WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 ||

Также важной чертой бумажных конструкций является то, что они позволяют формировать пустотелый объем с помощью создания обо-лочки, что отвечает современному экономически оправданному принци-пу дизайна: минимум средств, максимум эффекта. Бумагопластика явля-ется на сегодняшний день достойной альтернативой классической скульптуре, как в системе художественного образования, так и шире. Пластическое проектирование сегодня уделяет особое внимание листо-вым материалам и методам их объемно-пространственной трансфор-
мации.

Бумагопластика как система средств художественной выразительнос-ти предполагает широкие возможности для освоения и демонстрации основ формальной композиции. Законы ритмической организации фор-мы, принципы симметрии, динамические основы в разделке складками бумажных плоскостей или в формировании из бумаги объема, понима-ние элементов композиции как единой конструктивной системы, ее ком-бинаторные преобразования, ряды программного формообразования, объединяющие бумажные композиции в кинетические структуры, поз-воляют на примере бумагопластики выявить все многообразие компози-ционных возможностей для листовых материалов. Бумагопластика яв-ляется интеллектуальным активом художественного моделирования, позволяющим находить яркие композиционные решения.

Особое значение для бумажной формы имеет ее связь с графикой. Од-нако такая связь характерна, скорее, для европейской бумагопластики. В восточной культуре освоение структурной организации бумажной плоскости осуществляется через моторику руки, поэтому традиционные складчатые структуры оригами имеют закономерности сложенного по-полам квадрата бумаги. Важное отличие европейской бумагопластики состоит также в глубокой взаимосвязи авторского рисунка или графи-ческого построения с объемно-пространственной композицией. Графи-ческий рисунок, транслируемый объемными средствами, лежит в осно-ве авторских концепций организации пространства русских художников А.М. Родченко, В.Ф. Колейчука, В.Н. Гамаюнова, Б.Н. Рахманинова, О.Я. Боднара, А.И. Волкова.

Наметившаяся в современной проектной культуре поляризация тен-денций и стилевых направлений проявляется в области бумагопластики. Структурное начало идет от геометризма авангарда, а свободное, эмо-циональное – также от авангарда и таких традиций бумагопластики как бумажное литье, авторская бумага и т.п. Знание этого опыта позволяет творчески подойти к возможностям бумагопластики в художественных вопросах формообразования.

Сегодня бумажные формы – основа для полиграфических изделий, упаковки, концептуальный материал, эскизная основа для всего много-образия проектируемых изделий графического дизайна. Комбинаторное преобразование бумажной плоскости и размещенного на ней изображе-ния является стимулом к созданию новых форм и форматов полиграфи-ческих изделий, инноваций в графике, типографике. Динамические ос-новы бумажных конструкций формируют образ печатной продукции, способствуя развитию интерактивности современных полиграфических изделий.

Освоение формообразования из бумаги предполагает развитый уро-вень абстрактного мышления, который необходим в художественном творчестве и который, в свою очередь, продвигается по мере овладения бумагопластикой. Бумагопластика является камертоном проектной культуры; вобрав экспериментальный материал художественной мысли, она становится носителем и хранителем многих идей, так и оставшихся в рамках творческих лабораторий. Изучая историю бумагопластики, мы изучаем историю проектной мысли.

Бумагопластика в контексте современного искусства и дизайна стано-вится своеобразным «корпусом моментального реагирования», лабора-торным творческим полигоном. Результаты поисков, как в сфере «чис-того искусства», так и педагогики, как в проектных изысканиях, так
и в художественных исследованиях, находят отражение в публикациях, выставках, научных работах и т.п.

Основные результаты исследования

1. Выявлен культурно-исторический путь развития геометрии бумаж-ной формы.

2. Проведен анализ структуры бумажного полотна и установлена вза-имосвязь качества и типа бумаги с возможными методами ее последую-щей трехмерной трансформации.

3. Изучены тенденции бумажного производства, выявлены возмож-ные перспективы и в связи с этим определены пути развития бумаго-пластики.

4. Составлена классификация существующих методов трансформации бумажного полотна в промышленных и кустарных условиях. Определе-ны перспективные тенденции бумажного формообразования в промыш-ленных условиях.

5. Проведены анализ и обобщение характерных особенностей пласти-ческого проектирования. Бумагопластика определена как перспективная область современного формообразования.

6. Проанализированы особенности абстрактных бумажных конструк-ций с учетом восприятия зрителя. Раскрыты приемы формальной ком-позиции в бумагопластике.

7. Выявлена роль линейно-графической схемы в объемном моделиро-вании, определено ее влияние на становление авторских художествен-ных концепций формообразования.

8. Собраны авторские концепции бумагопластики, что позволило определить ее как творческую сферу, влияющую на стилеобразование
в дизайне.

9. Осуществлена классификация бумажных конструкций в динамике образа печатной продукции.

10. Определена роль бумагопластики как центрального элемента про-ектной культуры, как важного этапа становления проекта в рамках твор-ческих лабораторий.

Список публикаций

1. Роль художественного конструирования из бумаги в профессио-нальной подготовке художников-графиков//Вестник МГУП, №10, 2005, с.181–183.

2. Формирование объемно-пространственных качеств печатной про-дукции средствами бумагопластики//Вестник МГУП, №6, 2006, с.120–124.

3. Упаковка музыки или музыка упаковки. Стандарты и инновации
в разработке оформления продукции музыкальной индустрии//Packa-ging R&D, №3, декабрь, 2005, с.52–59.

4. Упаковка. Оригами. Дзен//Packaging R&D, №1(4), февраль, 2006, с.56–63.

5. Вечный эксперимент//Packaging R&D, №3(6), июнь, 2006, с.46–55.

6. Paper Plastics as the Culture of Shape Creation in Arts Education. The Development of Geometry of the Paper Form. В сб.: «Symmetry: Culture and Science», Budapest, 2007

7. Structures in paper plastics. В сб.: MADI art periodical, (edited by
Zs. Dardai and J. Saxon-Szasz), No. 9, 2006–07, с. 23–26.

8. Пространственные структуры и объемное моделирование из бума-ги. Тектоника и принципы пространственной трансформации плоскос-ти//Известия вуза. Проблемы полиграфии и издательского дела, №2, 2007.

9. Искусство бумагопластики в проектной культуре упаковки. В сб.: Дизайн, эргономика, сервис, ВНИИТЭ, М., 2007.

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 ||






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»