WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

В параграфе 3.1 осуществляется исследование философии экспери-ментального формотворчества, проводимого в рамках бумагопластики, раскрывается сущность эксперимента, нацеленного как на выявление потенциала предметной среды, возможностей ее становления, так и на развитие, раскрытие творческой личности. В понимании эксперимен-тальной деятельности важно учитывать последовательность триады «материал – технология – форма». Выявление элементов триады в кон-тексте бумагопластики раскрывает бумажное формотворчество как мно-гоуровневый процесс становления формы, в котором, например, техно-логия, представленная набором приемов преобразования плоскости
в объем, выступает и как аналитический материал, применимый в кон-тексте работы с листовыми материалами, и как яркая и самодостаточная готовая форма, и как образ пути, технологии, процесса становления формы. Такая многомерность возможностей постижения сущности формотворчества позволяет бумагопластике быть и дисциплиной, и об-разовательной структурой, и экспериментальной базой, и исследова-тельской областью, дающими творческой личности уникальную палит-ру средств для выражения представлений о формальных закономернос-тях. Бумагопластика выступает как предмет экспериментальной дея-тельности, позволяющий полно и глубоко выразить сущность этой дея-тельности.

Одним из самых ярких проявлений, результирующих развитие взгля-дов и представлений о форме как о выражении духа эпохи, является ар-хитектура. Архитектурная форма сегодня как одно из самых монумен-тальных формообразований является камертоном культуры формотвор-чества. Преодоление формотворческих кризисов в архитектуре многими художниками видится в развитии проектной культуры. Многие идеи, найденные в творческих лабораториях средствами бумагопластики, по-лучили свое развитие в архитектурной форме.

Кинетические задачи, ставившиеся перед мобильной архитектурой, повлияли на изучение возможностей трансформации бумажных струк-тур. Конструкторские идеи трансформации применительно к листовым материалам предполагали использование складки как шарнирного креп-ления движущихся относительно друг друга плоскостей. Разрабатыва-лись прочие элементы стыковки плоских фигур, сборно-разборные конструкции. Плоская компактная форма, моментально преобразующая-ся в объем, «самовозводящаяся конструкция» – предмет поиска худож-ников, выбравших в качестве эскизного материала бумагу. Идеи транс-формации получили широкое применение в отечественных работах В.Ф. Колейчука, А.И. Волкова, В.Н. Гамаюнова, О.Я. Боднара,
М.М. Литвинова, Ю.С. Лебедева. Особое увлечение структурами-гар-мошками, поиск их тектонических возможностей как конструктивных единиц, применяемых затем в различных областях дизайна, – характер-ны для работ художников, архитекторов.

Бумажная конструкция оказала существенное влияние на формирова-ние стилевого направления хай-тек, так как образное пространство «го-рода будущего» во многом идентифицировалось с «идеально гладкими» поверхностями, четкими гранями, развитой геометрией, ритмической разделкой плоскостей и прочими чертами, характерными для бумажных конструкций. Однако бумагопластике удается оказывать влияние и на более широкий спектр стилевых направлений в архитектуре. Примера-ми тому могут служить архитектурные формы, напоминающие ги-гантские изгибающиеся листы бумаги Сантьяго Калатравы или живописные биотические построения Ларса Спойбрука, использующего в качестве макетов ленты бумаги, произвольно брошенные на стол.
Л. Спойбрук доказывает своими творческими наработками, что регуляр-ные геометрические построения, утвердившиеся в культуре бумагоплас-тики, могут смениться каскадом форм новой органики. В бумагоплас-тике есть потенциал для совершенно новых объемно-пространственных решений.

В параграфе 3.2 рассматриваются опыты в бумагопластике, реализо-ванные в экспериментальной печатной продукции. Поднимается вопрос, столь актуальный в эпоху рафинированных цифровых технологий, о бу-мажной форме как актуальном информационном носителе. Сравнитель-но с книжным, электронный текст испытывает недостаток в ритуаль-ных, чувственных элементах печатной продукции. То как бумажные страницы объединены друг с другом, какой объемно-пространственный рисунок создает книга при листании, как наши ладони взаимодействуют с форматом, какая бумага формирует физическое пространство книги, какие осязательные ощущения от книги мы испытываем – является бес-конечно важным для человека, наследующего письменную культуру. Книга является предметом индивидуального освоения, ее хочется не только читать, но и в полной мере ощущать, исследовать. Стремление переживать физический мир – естественное стремление.

Вопросы взаимодействия читателя и информационного полотна нахо-дят сегодня выражение в новых формах книги, которая выступает все чаще как развитая комбинаторная структура, предполагающая активное творческое участие зрителя. С целью расширения интерактивности пе-чатной продукции широко используется эффект движения, проектируе-мый средствами бумагопластики. Роль книги как театра действий, в ко-тором движение разворачивается не только от корешка к корешку, но
и имеет другие траектории, например, от зрителя к объекту, от книги
к прочим объектам предметной среды, и т.д., важна для понимания кни-ги как вещи, формирующей пространство. Помимо пластической цен-ности, образ движения в книге имеет особое значение в наш век сверх-скоростных технологий, отражая ритмику сегодняшнего мира. Поэтому во всех современных произведениях графического дизайна необходимо учитывать (при проектировании и при анализе) феномен движения, трансформации.

Работая с динамической, кинетической формой книги, дизайнер мо-жет использовать арсенал наработок в бумагопластике. Вырубка часто используется художниками книги как окно, как рама для уходящего
в глубь книжной формы сквозного объемно-пространственного рисун-ка. Одновременная трансляция нескольких фаз движения находит свое выражение в книгах, предполагающих «моментальное» перелистыва-ние. Динамика реализуется за счет асимметрии книжного формата,
а также благодаря развитию структуры движения внутри книги, которое может проявляться в нестандартных фальцах, неожиданных поворотах формы, следующих за креативной типографикой и т.д. Особенно широ-ко применимы в кинетической книге механизмы трансформации в «Pop-up». Родоначальник игровой книги-трансформера Л. Меггендорфер (XIX век) использовал в своих работах механизмы, позволяющие «ожившим картинкам» напоминать кукольный театр, перенесенный на плоскость листа. Конструкции «Pop-up 90°» и «Pop-up180°» формируют объемное изображение при раскрытии разворота, соответственно, на 90 и на 180 градусов.

Классификация приемов выражения динамики в печатной продукции средствами бумагопластики способна облегчить работу художника кни-ги, позволяет быстро ориентироваться в уже готовых технологиях,
а также стать импульсом для дальнейших экспериментов в книге.

В параграфе 3.3 раскрывается сущность бумагопластики как вида сов-ременного искусства. В связи с этим представлен обзор выставочных мероприятий и художественных проектов в нашей стране и за рубежом, темой которых стала бумажная форма.

Существенный вклад в становление искусства бумагопластики внес отечественный проект «Бумажная планета», определивший еще
в 80–90-е годы бумагопластику как область художественного моделиро-вания новой образности в искусстве и дизайне. Этот проект осваивал бумагопластику не только как технологию конструирования, но как бо-гатую современную художественную базу для творческой самореализа-ции. Проект «Бумажная планета», выполненный во ВНИИТЭ, и твор-ческие концепции художников А.Н. Лаврентьева, В.Ф. Колейчука,
М.М. Литвинова, О.Я. Боднара послужили интеллектуальной базой, на основе которой впоследствии сумела развиться эта научная работа.

Среди отечественных проектов также важно отметить деятельность студии художественного проектирования (Сенеж) под руководством Е.А. Розенблюма. В этой студии в 60–70-е годы широко применялись методы бумагопластики для средового проектирования.

Бумагопластика как объект искусства была представлена на многих выставочных мероприятиях, как в нашей стране, так и за рубежом. И ес-ли в некоторых случаях весь спектр бумагопластики становится целью экспозиции, как, например, на выставках «Галерея бумажного ис-кусства», Москва, 2005, или «Метаморфозы бумаги», Москва, 2001, то другим видом организации выставочного пространства можно назвать тематические выставки, выявляющие некоторые частные, специфичес-кие аспекты бумагопластики. К таким выставкам можно отнести прохо-дившую в 2001 году в «American Craft Museum» выставку мастеров ху-дожественного течения «Архитектура оригами». Сферой интересов ху-дожников является трансформируемая конструкция, осуществленная средствами бумагопластики. Сочетание двух качеств: инженерии и яр-кой образности – делают работы авторов уникальными произведениями современного искусства. «Архитектура оригами» как движение попу-лярно во всем мире, его основатели М. Чайтани и К. Накаоза выпустили целый ряд учебников, ставших настоящими бестселлерами.

«Книга-объект» также является особенной темой современного ис-кусства, пластическое решение которой часто воплощается при помощи средств бумагопластики. Несмотря на то, что традиционно книжным материалом является бумага, для «книг-объектов» характерна довольно широкая материальная палитра. Соседство в едином выставочном пространстве объектов из разных материалов позволило многим худож-никам переосмыслить бумажную форму с позиций более дифферен-цированной трансляции тех или иных образов, нюансной проработки формальных, тектонических качеств, исходя из психологического воз-действия на зрителя.

Бумагопластика – особый жанр, особая область в искусстве. Этот жанр имеет свои наработки и, разумеется, свою поэтику. Бумагопласти-ка как вид современного искусства не обрела пока серьезного масштаба. Причиной тому во многом является недолговечность бумажной формы. Культурное пространство бумаги – пространство перформанса, развора-чивающегося «прямо здесь и прямо сейчас». Проблема масштаба, тра-диционно решаемая в художественной культуре через пространствен-ные категории, представляется плодотворной с позиций времени. Бу-мажная форма в гораздо большей степени сомасштабна человеку, про-должительности его жизненного пути, чем таковая из камня, брон-
зы и т.п. Понимание масштаба как категории времени реализуемо средствами бумагопластики.

Соотношение абстрактного искусства, скульптуры с опытами бумаго-пластики является интересной и продуктивной темой. Художественная глобальная сверхзадача, реализованная в бумаге – это одно, а исследо-вание формально-композиционных вариантов, экспериментальные по-иски средствами бумагопластики – другое. Бумагопластика в контексте современного искусства и дизайна становится своеобразным лаборатор-ным творческим полигоном. Результаты экспериментов в сферах как «чистого искусства», так и педагогики, как проектных, так и исследова-тельских работ, находят отражение в публикациях, выставках, различ-ных художественных проектах и т.п.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

Бумагопластика сегодня является перспективным направлением ди-зайнерского формообразования, влияющим на развитие проектной куль-туры. В этой области заключен вековой опыт, и, тем не менее, формо-творческий потенциал бумагопластики не исчерпан.

Геометрия бумажной формы прошла путь становления от свитка
к плоскости, от структурированных несложными складками листов бу-маги в синтоистских храмах до развитых комбинаторных систем совре-менного оригами, от экспериментальных опытов в среде русских конструктивистов до интеллектуальной базы формотворческих идей
в художественных лабораториях, формирующих проектную культуру дизайна. Геометрия бумажной формы представляет собой многогранное культурное явление, роль которого – трансляция мировоззренческих ус-тановок, определяющих ее формальные качества, структуру, функцию. Исследуя формы существования бумажного полотна, можно обрести богатый историко-культурный материал, а также прогнозировать роль
и место бумаги в будущем.

Технологии бумажного производства, пройдя долгий путь эволюции, позволяют на сегодняшний день получать обилие сортов бумаги, пред-полагающих различные типы эксплуатации. Структура бумажного по-лотна обусловливает тип и качество бумажных конструкций, ее изуче-ние позволяет прогнозировать эстетические и конструктивные особен-ности объектов бумагопластики. В самой технологии промышленного производства бумаги, в создании бумажного листа, обладающего опре-деленными текстурой, форматом, фактурой и т.д., заложена формальная основа объемно-пространственного конструирования.

Современная целлюлозно-бумажная промышленность является дина-мически развивающейся системой, коллекции сортов бумаги обновля-ются с каждым днем, во многом следуя новейшим тенденциям в сфере дизайна. При этом сегодня актуально обращение к старинному способу ручного литья бумаги, целью которого служит расширение представле-ний о самом образе бумажного листа. Бумажная и полиграфическая промышленность часто ищут импульсы для инноваций в своих произ-водствах в среде независимых формотворческих экспериментов, в свою очередь, полиграфия и разработки бумажного производства также рас-ширяют палитру бумагопластики.

Мировая культура бумагопластики накопила значительный арсенал методов и средств трансформации бумажной плоскости: это и складки, и разрезы, и различные виды склеивания. Существующие приемы трансформации бумажного полотна во многом заимствованы полигра-фической промышленностью, однако, потенциал формотворческих воз-можностей при работе с листом для нее еще далеко не исчерпан. Расши-ряя арсенал методов конструирования, включая «брутальные» техноло-гии, осуществляя широкий поиск выразительных средств в бумагоплас-тике, художники стимулируют развитие бумажного формообразования в промышленных условиях.

Развитая экспериментальная деятельность в области бумагопластики позволила накопить многообразные методы и средства пластического проектирования. Бумажные конструкции имеют особую логику формо-образования, базирующуюся на принципах трансформации листа. Исхо-дя из этой логики, происходят конструирование объема, формирование тектоники конструкций, нахождение особой образности в бумаго-
пластике. Лаконичная, четкая геометрия, привычная для бумажных конструкций, казалось бы, накладывает определенный визуальный отпе-чаток на объекты бумагопластики. Однако своего рода жесткость в ог-раничении изобразительных возможностей, условность, отсутствие на-турализма – ценностные качества бумажных конструкций. Криволи-нейные формы – изгибающаяся плоскость, контур сложной кривизны для плоских фигур – расширяют палитру выразительности в бумаго-пластике.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»