WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |

Первые абстрактные объемно-пространственные построения из бумажной плоскости возникли в среде русских конструктивистов.
Философскую базу к особому пониманию плоскости в изобразитель-ном пространстве подготовил Казимир Малевич. Владимир Татлин
в «Контррельефах» выносит плоскости из живописного в реальное трехмерное пространство. Важно заметить, что в его композициях отсутствуют замкнутые объемы. Он оперирует все с теми же геометри-ческими плоскими элементами, что и Малевич, но роль белого холста или поля играет в данном случае уже реальное пространство. Александр Родченко использует в своих абстрактных объемно-пространственных построениях бумагу. Его бумагопластика является трехмерным прочте-нием изобразительного пространства. Роль геометрических фигур игра-ет бумажная плоскость, повернутая к зрителю фронтально, линию Род-ченко выражает в бумажной плоскости, повернутой к зрителю торцом. Таким образом, появляется характерный для почерка автора конструк-тивный замок-врезка, получивший сегодня широкое применение
в конструкциях из листа. В области абстрактных построений из бумаги работали многие русские художники: Петр Митурич, Лев Юдин, Наум Габо. Европейскую школу бумагопластики развивали в пропедевтичес-ких курсах учителя «Баухауза» Ласло Мохой-Надь, Йозеф Альберс.

В значительной степени меняется отношение к графическому рисунку на плоскости, который становится уже схемой-чертежом, а подчас
и выкройкой-разверткой для объемно-пространственных конструкций (например, «Самозвери» А. Родченко). Бумага обретает новый смысл, преодолевая инерцию транслирующей плоскости, она становится активным элементом в объемно-пространственных построениях. Особое значение обретает архитектоника бумажных конструкций, уникальные художественные и пластические свойства материала раскрываются через его конструктивный потенциал.

Современная концепция пространства создает предпосылки для раз-вития бумагопластики как области чистого формотворчества. Абстрак-ция пустого изотропного пространства предполагает идеальные условия для развития, становления и комбинаторного преобразования формы. Реализованная средствами объемного макетирования форма обретает объективные признаки, недостижимые при графическом моделирова-нии. Она становится не только мыслимой, видимой, но и в полной мере чувствуемой.

В параграфе 2.2 раскрываются роль и место бумагопластики в форми-ровании предметного пространства. Роль бумагопластики как основного метода моделирования в творческих мастерских невозможно переоце-нить. Обладая многими преимуществами перед прочими листовыми ма-териалами – удобством в работе, низкой себестоимостью, широким ас-сортиментом, – бумага способствует непредвзятому контакту проекти-руемых моделей и творческого «я». Недолговечность бумажных маке-тов снимает излишний пафос в работе. Условность подачи проекта из материала-заменителя придает макетам абстрактность, уводит от нату-рализма. Архитектоника бумажных конструкций задает особое звучание формальному языку проектов, что подспудно влияет на формируемый художниками, архитекторами, скульпторами, инженерами мир реаль-ных вещей. Бумажные композиции раскрывают особую логику констру-ирования из листовых материалов, поэтому, помимо художественного, развивает также техническое мышление. Также важной чертой бумаж-ных конструкций является то, что они позволяют формировать пустоте-лый объем с помощью создания оболочки, что отвечает современному экономически оправданному принципу дизайна: минимум средств, мак-симум эффекта. Бумагопластика является на сегодняшний день достой-ной альтернативой классической скульптуре, так как именно пластичес-кое конструирование имеет значительные возможности реализации
в современном мире.

Бумагопластика является камертоном проектной культуры, вобрав экспериментальный материал художественной мысли, она становится носителем и хранителем многих идей, так и оставшихся в рамках твор-ческих лабораторий. Изучая историю бумагопластики, мы изучаем ис-торию проектной мысли, осваиваем интеллектуальную базу формотвор-чества.

В развитии отечественной проектной культуры особое место занимает образовательный курс бумагопластики Б.Н. Рахманинова, впитавший пропедевтические традиции русского конструктивизма и школы «Бауха-уз». Курс предлагает детальное рассмотрение всех возможных этапов становления бумажной формы. При движении от простого к сложному, от плоскости к пространству поэтапно осваиваются категории объемно-пространственного мышления и бумажного конструирования.

Исследование качеств формы, законов ее существования и восприятия зрителем представляется продуктивным с помощью бумагопластики.
В конце главы дана классификация бумажных форм с позиций их вос-приятия.

В параграфе 2.3 более детально рассматриваются приемы конструи-рования, монтажного соединения элементов бумажных конструкций. Любое формообразование из бумаги является, по сути, конструкцией, так как логика формообразования из листа принципиально отличается от трансформации массы в традиционной скульптуре. Впервые в оте-чественной художественной практике конструктивные приемы транс-формации плоскости были типологически представлены В.Ф. Колейчу-ком в 80-х годах прошлого столетия. Сегодня переосмысление средств трансформации бумаги в объем с позиций современного производства,
а также возможностей ручного труда позволило сформулировать новую типологию конструктивных приемов в бумагопластике, в которой нахо-дят место как базовые технологии, получившие распространение в по-лиграфии – биговка, фальцовка, высечка и вырубка, склейка, – так и не-которые экспериментальные способы конструирования. Биговка (быто-вой аналог – линейное продавливание) и фальцовка (складывание) – па-ра приемов трехмерного моделирования, формирующих конструктив-ный элемент – ребро жесткости, которое благодаря биговке – шарнир-ному соединению двух плоскостей – придает конструкциям трансфор-мируемость, а элементам конструкций мобильность. Ребро жесткости влияет на тектонику бумажной конструкции, делая лист устойчивым
к деформации перпендикулярно складке, а также, помимо тектоничес-ких и конструктивных качеств, формирует ряд выразительных возмож-ностей. Структурированный складками узкий лист бумаги – простой
и доступный пропедевтический метод овладения композиционными за-кономерностями объемно-пространственных построений. Широкая гам-ма вариаций ритмического чередования разнонаправленных плоскостей позволяет изучать динамические и статические законы развития формы, виды симметрии и многие другие формальные основы в композиции. Изучение законов симметрии средствами бумагопластики является вкладом в междисциплинарные образовательные системы и перспектив-ной областью, как для науки, так и для искусства.

Приемы прорезей и разрезов предлагают мощные средства визуаль-ной организации бумажной формы. С точки зрения визуального звуча-ния бумажных конструкций, высечка на фоне складки, представляющей игру полутонов, всегда воспринимается как акцент, как яркое тональное пятно. С позиций конструирования, высечка формирует особые текто-нические качества бумажной формы, порой ослабляя конструктивную жесткость бумажного кружева или, наоборот, создавая новые условия для формирования прочностных характеристик в конструкциях.

Склейка – удобная форма монтажного соединения бумажных плос-костей, однако, вследствие очевидности, не слишком популярная среди художников-конструкторов. В классификации В.Ф. Колейчука она даже не обозначена.

Художественные приемы трансформации бумажного листа, в основе которых лежат нетривиальные, свободные, порой брутальные подходы – перспективная область бумагопластики. Структура бумажного полот-на в данном случае в значительной степени разрушается или преобразу-ется. Смысл этих композиций заключается в поиске новых художест-венных идей, инноваций в бумагопластике и в трансляции технологий формообразования из смежных областей бумажными конструкциями. Подобные эксперименты развивают свободу в отношении художника
к материалу и, вместе с тем, позволяют понять специфику поведения бумаги в различных ситуациях.

Чаще всего подобные технологии не распространены в массовом про-изводстве, они находят свое применение, за редким исключением, лишь в штучной продукции. Однако тенденции современного производства предполагают значительное место для инноваций, базирующихся на творческом, художественном эксперименте.

Изучение основ объемно-пространственных композиций средствами бумагопластики, совмещенное с параллельным освоением методов
и технологий конструирования из листа, является плодотворной осно-вой в художественном образовании дизайнеров-графиков.

В параграфе 2.4 представлены объемно-пространственные компози-ции из бумаги, образующие структуры. Структура из листа бумаги – это демонстрация принципа взаимодействия плоских элементов с целью формирования пространства.

Для европейской традиции бумагопластики важной отличительной особенностью является глубинная взаимосвязь рисунка, графического построения или чертежа с объемно-пространственной композицией, ко-торая, исходя из этой графики, возникает. При этом важно отметить ав-торский характер, как графического построения, так и объемного. Зна-чительный вклад в развитие идей структурной организации пространст-ва внесли русские художники А.М. Родченко, В.Ф. Колейчук, В.Н. Га-маюнов, Б.Н. Рахманинов, О.Я. Боднар, А.И. Волков. Их авторские фор-мотворческие концепции создали уникальную художественную базу,
в том числе и для бумагопластики.

Обширной областью структурного формообразования из бумаги явля-ется моделирование из цельного листа без надрезов. В восточной куль-туре освоение бумажной плоскости всегда осуществлялось через логику движения руки, поэтому традиционные складчатые структуры имеют закономерности сложенного пополам квадрата бумаги. Для европейской бумагопластики немалое значение в организации объемно-пространст-венных структур имеют исторически сложившиеся системы пропорцио-нирования. Они используются художниками в целях гармонизации гео-метрии структуры, нахождения совершенного звучания структурных элементов и сетки их расположения.

Уникальным является то, что эстетические качества структурирован-ной складками бумажной плоскости дают основу ее тектоническим ха-рактеристикам, то есть несущая способность конструкции – есть функ-ция ее геометрической формы. Таким образом, поиск эстетики и кон-структивности в бумагопластике осуществляется одновременно. Однако важно учитывать, что тектоника складок и разрезов – различна и сов-местное использование нескольких конструктивных приемов формиру-ет индивидуальные прочностные качества структурированного полотна. Также устойчивость структуры зависит от выбранного сорта бумаги, от отношения складок структуры к расположению волокон в листе.

Разрез придает бумажным структурам возможность формирования яркого объема. Плоские элементы, разъединенные разрезом, монтиро-ванные через принцип врезки и прочие замковые соединения, дырки
и окна позволяют взгляду циркулировать как снаружи, так и внутри структуры, полностью охватывать пространство, формируемое объем-ным построением. Такое формообразование конструируется по менее жестким законам, чем структуры, моделируемые без разрезов. Их логи-ка уже не предполагает обязательного восхождения и нисхождения ма-териала в складке. Единый принцип организации элементов структуры – всевозможные технологии замковых соединений, наслоение парал-лельных бумажных плоскостей, построение формы и контрформы из листа методом «Pop-up» и т.д. – выступает как фактор цельности и оп-равданности формы, собирает разные по геометрии, тектонике, цвету элементы в единую систему.

Бумага часто выступает как материал, формирующий оболочку объемного тела. Именно оболочковые конструкции содержат в себе потенциал формирования ячеек как структурных элементов бесконечно-го пространства. Значение структур, производимых из плоскости, в сов-ременной культуре велико. Они позволяют формировать объем более экономичным образом, чем при трансформации объема в объем (метод классической скульптуры). Ребро жесткости является устойчивым эле-ментом формообразования, имеет давнюю традицию в архитектуре, по-лиграфии, упаковке и прочих сферах жизнедеятельности. Все это влияет на популярность систем из структурированной плоскости, обусловлива-ет интерес к этой области формотворчества.

В параграфе 2.5 бумажная структура рассматривается как демонстра-ция комбинаторного принципа в чистом виде. В комбинаторике учиты-ваются три уровня организации формы: конструирование отдельного элемента, определение правил взаимодействия элементов с целью орга-низации инвариантности и уровень критериев отбора полученных вари-антов.

Архитектоника бумажных конструкций позволяет использовать в ка-честве элементов комбинаторной системы не только простые, но
и сложные формы, с прямолинейными и криволинейными контурами, целые комбинаторные системы в качестве элементов будущей структу-ры. Включение в единую систему разных по уровню сложности, по фор-мальным признакам, по тектонике конструкций – нетривиальная задача, решение которой приходит через ряд комбинаторных преобразований.

С.Ф. Бойцов в 80-х годах представил основные принципы комбинато-рики. Среди них можно назвать идеи клеточной ткани, перевертыша, трансформера, конструктора, компактного множества. Отработка этих принципов средствами бумагопластики представляется интересной фор-мотворческой задачей, позволяющей раскрыть возможности каждого комбинаторного метода в полном объеме.

Комбинаторика занимает одно из главных мест в программном фор-мообразовании. Создание ряда форм единой программы, например, ро-зеток, полос, полей из бумаги, продуктивно при отработке формальной идеи и является базисом, основой в продвижении на более высокий ка-чественный уровень формообразования.

В проектной деятельности программой является ряд эскизов на задан-ную тему. Развиваясь не только в пространстве, но и во времени, такой ряд предлагает алгоритм движения от первого эскиза к чистовому маке-ту. Такая программа есть кинетическая структура, поскольку в ней зало-жен алгоритм действий. В проектной культуре дизайна понимание ряда эскизов как программного формообразования на предложенную тему – путь развития идеи не только от первого эскиза к готовой форме, но
и возможность наработать творческий интеллектуальный арсенал, свое-образную библиотеку идей внутри художественной лаборатории.

Бумагопластика выступает как своеобразный «корпус моментального реагирования», как область чистого формотворчества в проектной куль-туре дизайна.

Глава третья «Формирование современных изделий, основанных на принципах трансформации листа бумаги» представляет примеры ис-пользования многообразия формальных возможностей бумагопластики в различных областях художественной деятельности.

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»