WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ВСЕРОССИЙСКИЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ

ТЕХНИЧЕСКОЙ ЭСТЕТИКИ

на правах рукописи

ВАСЕРЧУК Юлия Анатольевна

БУМАГОПЛАСТИКА В ПРОЕКТНОЙ КУЛЬТУРЕ ДИЗАЙНА

(материал, технология, принципы моделирования)

Специальность 17.00.06 – Техническая эстетика и дизайн

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Москва - 2007

Работа выполнена в Московском государственном университете печати

на кафедре Художественно-технического оформления печатной продук-ции и во Всероссийском научно-исследовательском институте техни-ческой эстетики.

Научный руководитель доктор искусствоведения, профессор

Александр Николаевич Лаврентьев

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

Евгений Васильевич Жердев

кандидат искусствоведения

Вероника Евгеньевна Барышева

Ведущая организация Московский государственный

университет сервиса

Защита диссертации состоится 18 мая 2007 года в 11 часов на заседа-нии диссертационного совета Д 217.003.01 во Всероссийском научно- исследовательском институте технической эстетики по адресу:

129223, Москва, ВВЦ РФ, корп.312

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ВНИИТЭ.

Автореферат разослан 17 апреля 2007 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета Мария Марьяновна Калиничева

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования

В течении ХХ века теоретики и практики дизайна неоднократно обра-щались к теме объемного моделирования и формообразования из бума-ги, бумагопластике (бумажной пластике). Показательными являются работы отечественных авторов Б.Н. Рахманинова, В.Ф. Колейчука,
А.И. Волкова, В.Н. Гамаюнова, А.Ф. Голубева, В.Д. Кракиновской,
Н.В. Калмыковой, И.А. Максимовой, М.М. Литвинова и других, представляют интерес в этом плане статьи, опубликованные в изданиях ВНИИТЭ, в методических материалах Московской и Ленинградской школ дизайна. Среди зарубежных публикаций можно отметить работы Ф. Цаера, являющегося преемником пропедевтических традиций «Бау-хауза», книги М. Чайтани, К. Наказоы, развивающие традиции японской бумагопластики, и т.д. Работы этих и многих других авторов представ-ляют бумагопластику как многогранное явление. В одних случаях под-робно изучаются особенности бумаги как конструктивного материала для упаковки, в других как область постижения формальных законов композиции, методики моделирования, в третьих как инструмент разви-тия творческих способностей. И хотя в 70–80-е годы издавались книги
и учебные пособия, публиковались статьи, в них, как правило, затраги-вались лишь изолированные аспекты данной темы. Например, такие как построение моделей звездчатых многогранников, создание выкроек для складчатых поверхностей, учебные курсы по данной тематике, класси-фикации приемов трансформации плоскости. В целом же к теме бумаго-пластики в нашей стране не обращались уже долгое время. Исключение составляет пропаганда оригами, являющаяся по существу лишь неболь-шой частью культурного и проектного опыта в этой области.

Разрозненность тематики публикаций и их разбросанность во времени не позволяют представить эту область искусствоведения как целое,
в многообразии ее связей с проектной культурой, творческой лаборато-рией и методикой проектирования в дизайне.

Назрела необходимость не просто обобщения творческого опыта ху-дожников, дизайнеров, историков и теоретиков, но и выяснения корней современной философии моделирования из бумаги, ее культурно-исто-рических и проектных предпосылок. Не секрет, что значительная часть современных материалов, с которыми имеет дело дизайнер, – это плос-кие материалы. Безусловно, стоит снова обратить внимание и профес-сиональных дизайнеров, и специалистов в области образования, и лю-дей, занятых осмыслением современных проблем дизайна, к творческим
возможностям бумагопластики.

Несмотря на то, что бумажное формообразование существует в Рос-сии не один десяток лет, непосредственного употребления термина «бу-магопластика» в отечественной литературе не встречается. Традицион-но в теории дизайна использовались следующие термины: «бумажная пластика», «орнаментальная структура», «бумажная конструкция», «структурное пространство с направляющими поверхностями», «транс-формация плоского листа» и т.д.

Представляется, что термин «бумагопластика» отражает как худо-жественно-творческие особенности, так и специфику самого жанра, он шире, чем просто «использование складчатых или прочих структур из бумаги в графическом дизайне». С введением этого термина становится возможным исторически выстроить эволюцию бумаги как материала моделирования, развитие приемов и техник моделирования, показать преемственность жанра экспериментального моделирования. Этот тер-мин отражает специфику авторского подхода к изучению композици-онных, конструктивных, структурно-технологических закономерностей. В исследовании привлекаются материалы из теории формообразования и проектной культуры.

Сами композиции становятся не просто образцами бумагопластики, но и аналитическим материалом, позволяющим проникнуть в основы формотворческих закономерностей. Это своеобразный современный «дизайнерский фольклор», тайны и приемы которого передаются не-посредственно в процессе живой работы и являются формотворческим багажом художественных лабораторий.

Целью исследования является определение значения, роли и места бумагопластики в проектной культуре дизайна.

Для достижения цели был поставлен ряд задач:

1. Ввести в современный научный обиход понятие «бумагопластика», раскрыть проектно-художественные, историко-культурные аспекты этой сферы дизайнерского формообразования, показать ее особенности.

2. Изучить историю возникновения и развития культуры бумагоплас-тики. Исследовать специфику национальных, исторических, географи-ческих особенностей этого культурного явления. Осуществить анализ геометрии бумажной формы как символического выражения философии той или иной ментальности.

3. Провести анализ эволюции бумаги как материала и понятий пространства и плоскости в проектной культуре. Исследовать влияние развития идеи пространства в художественной культуре на становление объемно-пространственного формообразования из бумаги. Классифици-ровать бумажную пластику, исходя основ формальной композиции.

4. Определить роль и место формотворческой дисциплины «бумаго-пластика» в проектной культуре. Выявить значимость бумагопластики для творческих лабораторий как средства наработки багажа формооб-разовательных идей и способа поддержания творческого тонуса.

5. Определить область применения бумажных конструкций в совре-менном дизайне. Найти параллели между бумажными конструкциями
и формообразовательными закономерностями в различных областях ди-зайна.

Объектом исследования является бумагопластика в технологичес-ком, творческом, формообразующем проявлениях. Приводятся примеры творчества художников, дизайнеров, архитекторов по созданию вырази-тельных объемно-пространственных композиций из бумаги. Выявляют-ся особенности материала, специфика моделирования из бумаги. Де-монстрируются творческие концепции мастеров бумагопластики.

Предмет исследования – место бумагопластики в проектной культу-ре графического дизайна и дизайна в целом, современное состояние бу-магопластики как творческого и экспериментального жанра моделиро-вания, влияние материала и технологий моделирования, конструктив-ных и графических структур на образ объемно-пространственных ком-позиций из бумаги, а также на стиле- и формообразование предметной среды.

Границы исследования определены ключевыми, принципиальными для становления бумагопластики явлениями художественной культуры бумажного формообразования и охватывают японские традиции бума-гопластики, европейскую культуру бумажной формы, творческий опыт мастеров русского авангарда, пропедевтические традиции русских и не-мецких художественных школ, экспериментальную практику художни-ков, архитекторов, дизайнеров современности. Акцент сделан на изуче-нии эволюции геометрии бумажной формы, возможностях ее объемно-пространственных трансформаций.

Методы исследования: историографический и конструкторский ана-лиз геометрии бумажной формы, системно-структурный анализ бумаж-ных художественных объектов, искусствоведческий анализ и описание произведений бумагопластики, экспериментальное моделирование.

Научная новизна заключается в проведении исследования истории эволюции геометрии бумажной формы, развития бумагопластики как области дизайнерского формообразования. Дано определение бумаго-пластики, и термин введен в научный обиход. Бумагопластика выделена как самостоятельная область художественной практики, как жанр про-ектно-исследовательской, художественно-творческой деятельности. Раз-работаны классификации бумажной формы с позиций приемов констру-ирования, формальной организации композиции, восприятия зрителем объемно-пространственной структуры, типов симметрии. Опыт масте-ров бумагопластики впервые собран и представлен в целостном виде.

Практическая значимость состоит в следующем. Бумагопластика выявлена как область, дающая инструментарий для практического ди-зайна. Являясь формотворческой базой конструирования из листа, бума-гопластика применима в упаковочном, полиграфическом произ-водствах. Методы бумагопластики используются в архитектурной и ди-зайнерской деятельности. Бумагопластика как дисциплина применима
в пропедевтических курсах, может выступать как альтернатива класси-ческой дисциплине «скульптура» в системе художественного образова-ния. Вобрав экспериментальный материал художественной мысли, бу-магопластика стала носителем и хранителем интеллектуальной базы ди-зайна, то есть, изучая историю бумагопластики, мы изучаем историю проектной мысли.

Проведена апробация данного исследования. Осуществлен ряд пуб-ликаций, подготовлены к изданию учебные пособия, сделаны доклады на двух межвузовских научно-практических конференциях на темы: «Роль художественного конструирования из бумаги в профессиональ-ной подготовке художников-графиков», 2005 год, и «Формирование объемно-пространственных качеств печатной продукции средствами бу-магопластики», 2006 год. Сделаны доклады: «Бумагопластика в станов-лении новой бумажной упаковки» на конференции «R&D – энергия большого бизнеса» («Росупак 2006», Москва); «Paper Plastics as the Cul-ture of Shape Creation in Arts Education. The Development of Geometry of the Paper Form» на конференции «Symmetry in Art and Science Educati-on» (The Symmetry Festival, 2006, Будапешт); «Искусство бумагоплас-тики в культуре упаковки» (VII Московский международный салон ин-новаций и инвестиций, Москва, 2007), «Коммуникативная философия упаковки» на конференции, проводимой в рамках «Дня упаковки» («Ди-зайн и реклама 2007», Москва); «Constructed structures out of a flat sheet of material in modern culture of shape creation» на конференции «OREZ. Rurture and Tradition» (Транкозо, Португалия, 2007). Результаты иссле-дования легли в основу учебного курса «Основы бумагопластики и вве-дение в упаковку» (Московский государственный университет печати).

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Глава первая «Проектно-художественные особенности бумаги как материала дизайнерского творчества» освещает характерные качества бумаги как материала, формируемые в условиях производства, просле-живает историю развития бумажного производства, раскрывает истори-чески сложившуюся специфику материала в международной письмен-ной культуре, а также в религиозной и культовой культуре Востока, освещает влияние качественных показателей бумаги на объекты дизай-нерского творчества, а также прослеживает историю становления и раз-вития геометрии бумажной формы.

В параграфе 1.1 прослеживается возникновение бумаги как материала для письма, обозначается ее роль как символа духовной культуры. При этом формообразующие характеристики материала являются ключом
к раскрытию его символики. На основании анализа формальных свойств папируса, пергамента и прочих материалов, предшествующих появле-нию и распространению бумаги, выясняются те требования, которые традиционно предъявлялись к основе для письма. Однако древние носи-тели письменности рассматриваются не только с позиций взаимоотно-шения изобразительной поверхности и изображения, но с точки зрения эргономики, приемлемости тех или иных форматов в контексте жизне-деятельности общества, истории развития формата как культурного символа. Качества материалов, из которых изготавливались в древности основы для письма, влияли на их геометрию, обусловливая традицию взаимодействия пользователя с ее формой. Геометрия свитка возникла во многом благодаря тектонике листа папируса, в котором волокна, рас-полагавшиеся с внешней стороны листа, закручивали его, а внутренние волокна, перпендикулярно расположенные к внешним, формировали изобразительную плоскость. Формат книги-кодекса, то есть постранич-ного издания, возник как формат для книг изготавливающихся из перга-мента, и к моменту распространения производства бумаги в Европе форма листа-плоскости прочно укоренилась в культуре. Бумажный лист явился квинтэссенцией идей Евклидовой геометрии, выразив представ-ления об идеальной плоскости, максимально приближенной в своем торцевом виде к линии, или отрезку прямой. Представления о плоскости нашли свое материальное воплощение в геометрии бумажного листа, который стал обладать минимальной, «условной» толщиной, идеально гладкой поверхностью, однородностью.

Говоря о традиции бумагопластики, можно отметить европейские фи-лиграни, возникшие в Италии в конце XIII века. Водяной знак является тонким уровнем формообразования, не разрушающим плоскостные ха-рактеристики листа. Формируя рисунок за счет неоднородной структу-ры листа, филигрань создает особую микрогеометрию поверхности, бо-гатые тактильные качества и визуальные эффекты при работе листа на просвет.

Таким образом, становление бумажной формы обусловлено функцио-нальной ролью бумаги, в ее геометрии в символическом виде нашли вы-ражение абстрактные категории, ее формат и тактильные качества раз-вивались как эргономические показатели бумажного изделия.

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»