WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 ||

Период 50-70-х гг. XX в. в адыгейской драматургии обусловлен общелитературным процессом. В ней прослеживаются такие же явления, как и в русской литературе. В 50-е годы XX в. «бесконфликтность» существенно снижала художественный уровень драматических произведений, делала схематическим конфликт. Адыгейские драматурги не избежали её влияния, однако стремились воплотить в пьесах национальные особенности.

В данной главе мы обращаемся к творчеству Д. Джагупова, который писал в основном драмы на исторические темы. «К литературному творчеству Д. Джагупов обратился в зрелом возрасте, имея за плечами немалый жизненный опыт… Главная тема его творчества – прошлое адыгов, трагическая история народа…»7, - пишет Х.Г. Тлепцерше. Он создал на русском языке пьесы «Возмездие» и «Сузан».

В основу драмы Д. Джагупова «Возмездие» легла острая социальная борьба с работорговлей, автор также поднял тему Кавказской войны. В пьесе соблюдены принципы историзма, достоверность воспроизведения прошлого. Мастерство сочетания исторического сюжета и его литературного изображения, психологизация конфликта явились главными чертами национального своеобразия драмы Д. Джагупова. Анализ драмы позволил выявить антагонистические конфликты, основанные на противостоянии. Яркие, живые образы героев раскрыты глубоко и многогранно, автор воссоздаёт картину прошлого и выстраивает основу конфликта.

Одноактная пьеса Д.Б. Чуяко «Возвращение» отличается динамичностью и остроконфликтностью. Едва начавшись, драматический конфликт из бытового, трансформируется в психологический. В небольшой пьесе автор раскрыл сложные противоречивые характеры героев и поставил в центр повествования нравственные проблемы, решаемые в ходе конфликта.

В диссертационной работе проведён анализ пьес Е. Мамия различных жанров: «Дорожные знаки», «Берегись, любовь!» («Привет, Мухтар!»), «На заре», «Счастье само не приходит», «А жизнь продолжается», «Битая карта» («Последняя ставка»).

Военно-патриотическая пьеса «Битая карта» («Последняя ставка») посвящена одной из первых революционерок-горянок Г. Шовгеновой, которая погибла в годы гражданской войны.

Основной конфликт в пьесе связан с борьбой «старого» и «нового» мира. Примечательно, что, главная героиня драмы, Галимет, не покорная кавказская женщина, а яростный борец, которая ради освобождения родины и независимости своего народа жертвует не только семейным счастьем, благополучием, но и собственной жизнью.

Е. Мамий профессионально раскрыл в пьесе образы персонажей, которые участвуют в драматическом противоборстве, состоящем из внешнего, антагонистического конфликта, отражающего классовую борьбу (Галимет, её муж Шагеев) с реакционными силами (Исмаил, Заурбек, Джексон). Наряду с внешним конфликтом глубок и многогранен внутренний конфликт, которым проникнуты убеждения и взгляды каждого персонажа.

В произведениях Е. Мамия показан постоянный напряжённый поиск героя, несущего основные черты национального характера, нашли решение проблемы, требующие реализации внутреннего потенциала персонажей. Ситуации и характеры, события и конфликты пьес взяты из жизни.

В данной главе мы исследуем также драматические произведения Н. Куёка «Высота мужества» и «За всё в ответе», которые стали своеобразным продолжением пьесы Е. Мамия «На заре». На примере этих одноактных пьес прослеживается преемственность поколений: внук продолжает дело, начатое отцом и дедом, строит новую счастливую жизнь для своего народа. В данных пьесах драматический конфликт не был полностью раскрыт автором, поскольку использована традиционная тематика строительства новой жизни, ограниченная социальными рамками.

Своеобразна в раскрытии драматического конфликта пьеса Г. Схаплока «Танец смерти», где воссоздаётся историческая действительность 20-40-х годов XIX века, когда на территории Черкесии пересеклись интересы России, Англии и Турции.

Через всё действие пьесы проходит драматическая история жизни молодых людей - Маззаго и Каншау. Трагедия заключается в социальных противоречиях общества, колониальной политике царизма и турецкого властвования на Кавказе. Всё это обрекало малые народы на политическое и национальное бесправие, и, в конечном счёте, на вымирание. Г. Схаплока волнует всё, что связано с историей родного народа, он находит острые драматические моменты в жизни, интересные судьбы, трагические характеры. Осмысление национального характера героев позволило сделать серьёзное обобщение, поднять образы до трагической высоты. Смерть героев утверждает лучшие нравственные идеалы. Одним из достоинств пьесы является то, что в ней отчётливо выделены особенности адыгского характера, раскрываемые в конфликте.

Исследование конфликта в адыгейской драматургии 50-70-х годов XX века показывает, что авторы достигли определённых результатов в основании конфликта за счёт психологизма, расширения тематики и драматических ситуаций. Однако драматургия этого времени имела и некоторые недостатки, которые, в первую очередь, отражались на содержании и уровне драматического конфликта.

В заключении обобщаются результаты, подводятся итоги диссертационного исследования и делаются выводы.

Основные положения диссертации отражены

в следующих публикациях:

Публикации в журнале, рекомендованном ВАК:

  1. Галай, Е.Г. Конфликты и характеры в пьесах А. Вампилова / Е.Г. Галай // Вестник АГУ. Сер. Филология и искусствоведение. – Майкоп, 2009. – Вып. 2 (42). – С. 17-19.

Публикации в других изданиях:

  1. Галай, Е.Г. Нравственное своеобразие пьес А. Вампилова / Е.Г. Галай // Материалы IV Всероссийской научной конференции молодых учёных «Наука. Образование. Молодёжь» (8-9 февраля 2007 г.), часть II. – Майкоп: Адыгейский государственный университет, 2007. – С. 49-51.
  2. Галай, Е.Г. Нравственные ориентиры героев А. Вампилова (На материале пьесы «Прошлым летом в Чулимске») / Е.Г. Галай // Материалы 47 студенческой конференции (18-19 апреля 2007 г.). – Майкоп, 2007. – С. 282-284.
  3. Галай, Е.Г. Своеобразие драматургического конфликта в лирических пьесах А. Володина / Е.Г. Галай // Наука – 2007: Ежегодный сборник научных статей учёных и аспирантов АГУ. Часть 2. – Майкоп: Адыгейский государственный университет, 2008. – С. 49-52.
  4. Галай, Е.Г., Дёмина, Л.И. Своеобразие драматургии Е. Мамия / Е.Г. Галай, Л.И. Дёмина // Материалы V Всероссийской научной конференции молодых учёных «Наука. Образование. Молодёжь» (7-8 февраля 2008 г.), том 3. – Майкоп: Адыгейский государственный университет, 2008. С. 97-101.
  5. Галай, Е.Г. Своеобразие конфликта в драматургии Е. Мамия / Е.Г. Галай // Актуальные проблемы общей и адыгской филологии. (24-26 апреля): материалы VI международной научной конференции. – Майкоп: Адыгейский государственный университет, 2008. – С. 97-98.
  6. Галай, Е.Г. Конфликт в пьесах А. Вампилова / Е.Г. Галай // Ab ovo. – Майкоп, 2008. - № 9. – С. 204-206.
  7. Галай, Е.Г. Специфика конфликта в пьесе А. Володина «Фабричная девчонка» / Е.Г. Галай // Наука – 2008: Ежегодный сборник научных статей учёных и аспирантов АГУ. – Майкоп: Адыгейский государственный университет, 2008. – С. 209-210.
  8. Галай, Е.Г. Драматический конфликт в пьесе Д. Джагупова «Возмездие» / Е.Г. Галай // Материалы VI Всероссийской научной конференции молодых учёных «Наука. Образование. Молодёжь» (5-6 февраля 2009 г.), том 2. – Майкоп: Адыгейский государственный университет, 2009. С. 223-226.

1 Вайсфельд И. Драматургия характеров и характер драматургии // Искусство кино. – 1962. - № 4. – С. 87.

2 Вайсфельд И. Драматургия характеров и характер драматургии // Искусство кино. – 1962. - № 4. – С. 87.

3 Никитин Г. Опыт Вампилова // Москва. – 1989. - № 4. – С. 184.

4 Смена. – 1974. – 31 декабря.

5 Монисова И.В. Драмы опального автора // Проблемы адыгейской литературы и фольклора. Выпуск 8. – Майкоп, 1981. – С. 38.

6 Шхалахова С.С. Страницы истории адыгского театра. Майкоп: Адыг. респ. кн. изд.-во, 2008. С. 18.

7 Писатели Республики Адыгея: Биограф справочник. – Майкоп: Респ. изд.-полиграф. об-ние «Адыгея», 2000. С. 31.

Pages:     | 1 | 2 ||






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»