WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 |

Во введении обосновывается актуальность темы диссертационной работы, обозначается ее основная цель и приоритетные задачи, определяются научная новизна, теоретическая и практическая значимость, излагаются теоретико-методологические принципы исследования, выявляется степень изученности темы в научно-теоретической и критической литературе, формулируются положения, выносимые на защиту.

Первая глава «Повествовательный жанр в русской литературе второй половины ХХ века» состоит из двух частей – «Повесть в системе эпических жанров: теоретический аспект» и «Эволюция жанра повести в русской советской литературе». Первая часть главы имеет теоретический характер. В ней обозначаются основные особенности жанра повести, прослеживается его краткая эволюция. Вторая часть главы отражает специфику развития жанра повести в русской советской литературе на примере конкретных произведений писателей – классиков жанра, в чьем творчестве определились основные тенденции развития повести второй половины ХХ столетия.

В своих теоретических выкладках и исследовании процесса эволюции повествовательного жанра в русской литературе обозначенного периода мы опирались на труды Г.Поспелова, Л.Тимофеева, Н.Утехина, А.Эльяшевича и других ученых-теоретиков и исследователей истории русской литературы. Данный материал был необходим нам для обозначения основных тенденций развития анализируемого жанра в отечественной литературе, ибо, как известно, практически все национальные литературы страны, будучи литературами гораздо более молодыми, чем русская, опирались в своем развитии именно на ее достижения.

Повесть является одним из самых востребованных жанров русской литературы на протяжении всей истории ее развития. Исследователи отмечают, что повесть, отвечая требованиям времени, обнаруживает познавательно-аналитические качества и стремление к разнообразным контактам внутри жанровой системы: тяготение к строгой достоверности и документальности очерка в показе событий, принимает на себя функции романа или даже эпопеи в изображении человека. В каждую новую эпоху повесть самобытна, оригинальна содержательно и структурно, но остается верной своей природе – познать человека, убеждая читателя в совершенной истинности рассказанного.

Развитие жанра повести во второй половине ХХ века – процесс сложный и не всегда однозначный. Начиная с 1950-х годов пришла в движение и стала ощутимо меняться жанровая структура литературного процесса. В конце 1950-х – начале 1960-х годов в отечественной литературе развитие получают «крупные», син­тетические по характеру воссоздания действительности эпические формы («Поднятая целина» М.Шолохова, «Вор» Л.Леонова и др.). Авторы этих произведений ставили перед собой задачу объективного осмысления в эпохальном масштабе основ­ных закономерностей развития страны, исследования основ взаимоотношений личности и общества, обозначали объек­тивные социальные и исторические ориентиры для прозы, нацеленной на детальный, конкретный художественный анализ явлений современности.

Под знаком скрупулез­ного, «беспощадного» анализа социальных проблем действительности, обозначившегося еще в 50-е годы в произведениях В.Овечкина, Г.Троепольского, С.Залыгина, и развивается проза 60-х годов, в основном в жанре очерка, рассказа и, в особенности, повести, занявшей в эти годы ведущее место в ряду эпических форм (повести Ф.Абрамова, В.Астафьева, В.Белова, С.Воронина, С.Крутилина, B.Солоухина, В.Тендрякова, В.Чивилихина и др.).

На основе этого детального и достовер­ного исследования социальных, экономических, идеологи­ческих сторон жизни в литературе создаются предпосылки для всестороннего, обобщающего отражения действительности.

Тенденция литературы к синтезу, отча­сти проявившаяся к середине десятилетия, во второй поло­вине 60-х годов во многом определяет ее развитие. С этой тенденцией связано и интенсивное развитие романа на рубеже 60-70-х годов, в котором стремление литературы к глубоким художественным обобщениям и получило наи­более полное выражение (романы П.Проску­рина, Ф.Абрамова, Ю.Бондарева, И.Стаднюка, К.Симонова и др.).

Однако на рубеже 50-60-х годов ХХ века крупные эпические формы уступали приоритет малым прозаическими жанрам – рассказу, повести, лирическому стихотворению. Нарушилась прежняя определенность жанровых границ, некоторые формы стали взаимодействовать, рождая новые синтетические образования. Параллельно развивались несколько видов жанра повести, различных по тематике, проблематике, особенностям поэтики. Особенное развитие в эти годы получили так называемые «описательные» повести, в которых исследовалось нравственное, социально-экономическое состояние среды и т.п.

Начиная с 1960-х годов тенденцией литера­турного развития стало перемещение центра тяжести повествовательной прозы на характер. Примерно с послед­ней трети этого десятилетия начинают развиваться роман и все основные типы повести - «драматическая» (В.Быков, С.Крутилин, В.Тенд­ряков), «нравоописа­тельная» (В.Астафьев, В.Быков и др.) и «романическая» (Ю.Бондарев, В.Кожевников, В.Липа­тов и др.).

В период 1970-80-х годов повесть оставалась самой «продуктивной» формой в жанровой системе эпоса и во многом определяла особен­ности его развития. В целом, повесть 1960-90-х годов, как и вся литература этого периода, открывала новую действительность, иногда беря на себя функции социологии.

Вторая глава «Типологические разновидности национальной северокавказской повести» - дает представление о месте данного жанра в литературном процессе региона. В ней мы попытались обозначить наиболее востребованные, разрабатываемые жанровые разновидности повести в национальных северокавказских литературах, назвать имена писателей, создавших лучшие образцы жанра, определить основную тематику, проблематику повествовательных произведений, выявить некоторые национальные особенности анализируемого литературного феномена.

Наиболее серьезное влияние на эволюцию национальных письменных жанров, в том числе и на жанр повести, оказывали лучшие литературные традиции устного народного творчества. Многие авторы широко использовали приемы, в своих истоках связанные с фольклором. Повесть долгое время сохраняла тесную связь с устной народной традицией, генетически восходя к устному хабару. Это определяло некоторые особенности ее поэтики и стиля.

Не менее значимым оказалось и влияние русской классической и советской литературы на развитие литератур национальных. Безусловно, образцы жанра повести северокавказские авторы брали из литературы русской. Не только жанровая форма, но и многие элементы поэтики, а также основная проблематика национальной повести соотносима с русской советской повестью. Северокавказская повесть, развиваясь параллельно с ней, перенимала, впитывала современные тенденции. В лучших повестях 1960-90-х годов заметно расширяется охват жизненных явлений, происходит углубление конфликта, повышение интереса к проблемам личности, ее взаимоотношений с обществом, тяготение к нравственно-психологическому анализу. Данная тенденция отразилась практически на всех жанровых разновидностях повести.

Жанр повести являлся одним из самых продуктивных жанров северокавказской национальной литературы 60-90-х годов ХХ века. Его эволюция началась практически сразу после начала развития письменной литературы региона и продолжалась, с большей или меньшей интенсивностью, на всех этапах ее развития. Повесть в национальной литературе была реализована в таких разновидностях жанра, как лирическая («Чегери» и «Ожерелье для моей Серминаз» А.Абу-Бакара, повести М.Гаджиева «Встречная сила», К.Меджидова «Пора первого жаворонка»); деревенская (Г.Бицоев «Орел могуч в поднебесье», М.Цагараев «Осетинская быль», Т.Бесаев «Сердце тому свидетель»); производственная (повести М.Магомедова «Тесаный камень», М.Гаджиева «В жизнь»); военная («Рассвет в горах» З.Зульфукарова, «Побратимы» А.Аджаматова, «Разведчики» И.Казиева, «Хадзымат» С.Джанаева, «Пастух черной горы» М.Цагараева, «Открытые сердца» М.Геттуева, «Проданный с конем» и «Сыновья воинов» З.Хачукова, «Отзовись, брат мой!» К.Братова, «Семья сильных» и «Сын отца» Ф.Абдулжалилова, «Полноводная Тазасу» и «Мост» С.Капаева); историческая («Млечный путь» А.Охтова, «В добрый путь» И.Амирокова, «Кош-Хабль» М.Ахметова, «Девять дней из жизни героя» Б.Зязикова); нравственно-психологическая («Человечность» А.Суюнчева, «Голос сердца» Б.Биджиева, «Люди» О.Хубиева, «Арби» и «Горы любят отважных» У.Гайсултанова, «Анзор» и «Золотая брошь» М.Мусаева, «Приговор» Х.Эдилова); документальная («Иду в атаку», «В небе – горянка», «На острие ножа», «Пламя над Тереком» Т.Джатиева); повести гендерной проблематики («Даргинские девушки» А.Абу-Бакара, «Судьба» Ф.Алиевой, «Весна Софият» Ад.Шогенцукова, «Саният» А.Узденова, «Дочь шапсугов» Т.Керашева, «Камень Асият» А.Охтова, трилогия «Фатимат» Ц.Коховой, «На большом пути» Х.Осмиева, «Судьба одной женщины» А.Евтыха); социально-бытовая повесть и т.д. Многие достижения повествовательных жанров стали позже основой романной формы, способствовали развитию северокавказской прозы в целом.

Третья и четвертая главы работы посвящены непосредственно кабардинской повести. В главе «Военная лирическая повесть в кабардинской литературе 1960-90-х годов» анализируется так называемая «фронтовая повесть». В первой части главы «Лейтенантская проза: жанр фронтовой повести в отечественной литературе» выявляются основные особенности, отличающие военную лирическую повесть 1960-90-х годов от военной повести 1940-50-х годов. В теоретическом аспекте данного вопроса мы опираемся на исследования Н.Лейдермана и М.Липовецкого.

В разделе «Кабардинская военная лирико-психологическая повесть» рассматривается кабардинский национальный вариант данной разновидности жанра. Материалом для исследования послужили произведения Ахм.Налоева, К.Эльгара, Б.Карданова, А.Шомахова – признанных мастеров военной прозы. Нашей задачей было определить типологическую близость кабардинской военной повести к лучшим образцам данного жанра русской литературы.

Кабардинская военная повесть второй половины ХХ века обладала рядом специфических черт и особенностей, характерных для русской и северокавказской национальной повести в целом. Новизна жанра проявилась на всех его содержательных и формальных уровнях, в реализации принципов исторической правдивости, в типе конфликта, характере героя. Военная повесть в кабардинской литературе данного периода отражает определенную линию в подходе всей отечественной прозы 1960-90-х годов к отображению истории и социально-нравственного опыта эпохи Отечественной войны. События этой войны, связанные с ними человеческие судьбы и характеры, все далее отодвигаемые необратимым движением времени, в осве­щении писателей вновь обнаруживали живую, органическую связь с важнейшими проблемами социальной и духовной жизни современности.

Концептуальное значение для жанра военной повести в кабардинской литературе имел отказ от героико-эпической интонации, стремление идти внутрь фактов. Масштабное изображение военных событий сменилось в жанре повести психологически углубленным, аналитическим показом личности человека. В кабардинской фронтовой повести изображение войны, событий освобождалось от риторики и излишней романти­зации, в то время как проблемно-тематическая сторона содержания углублялась, наполня­ясь психологическим драматизмом.

Интерес к индивидуально вырази­тельному и психологически обоснованному характеру обусловил бурное развитие мобильной повести психологического драматизма. Обыкновенный характер раскрывал свои нравственные возможности и воспринимался читателем как героический. Психологический анализ способствовал передаче без преувеличений драматизма внутренних состояний, смены переживаний действующих лиц и одновременно глубоких различий характеров. Происходило переосмысление обыкновенного характера, показанного в экстремальных, исключительных обстоятельствах, утверждение его высокой нравственности.

Военная повесть второй половины ХХ века утверждала идеал героической личности, противопоставившей разрушительной жестокости войны человечность, высокую нравственность, неподдельный гуманизм. Сложность тематики и целевой установки произведений подобного типа способствовала усложнению жанрово-стилевых свойств военной повести: она могла сочетать в себе своеобразный документализм, героико-романтическую патетичность, черты эпического сказания о народном подвиге. В объективированной форме повествования сохранялось глубоко личностное мировосприятие автора, его оценка великих событий и человека в них. Так что жанровая природа военной повести сложна и не поддается однозначной классификации.

Это обусловливает новый характер военной прозы: она тяготеет к лиризму, психологизму, философичности; трансформируется хронотоп военной повести – авторы преодолевают конкретные хронологические и локальные рамки Великой Отечественной войны, поднимаясь до широких общефилософских обобщений. Наиболее показательным в этом плане является творчество А.Налоева, Б.Карданова, К.Эльгара и других кабардинских авторов.

Одним из первых военную тематику стал разрабатывать в своих произведениях Амирхан Шомахов. Его повесть «На берегу Псыгеха» (1960) – яркий пример соцреалистической прозы. В дальнейшем кабардинские авторы, как современники А.Шомахова, так и младшее поколение писателей, дали несколько иную художественную трактовку Великой Отечественной войны, приблизив военную кабардинскую повесть к образцам русской фронтовой лирической повести.

Особой лирической манерой письма выделяется Ахмедхан Налоев, индивидуальными чертами стилистики и поэтики которого стали психологизм, лиризм, философичность, нравственно-этическая направленность.

В жанре военной лирико-психологической повести работал и Кашиф Эльгар. «Ночное солнце» и «След» стали одними из лучших образцов этого жанра в кабардинской литературе. Умение выйти за рамки «временности» и обстоятельств – характерная черта писателя. Некая мифологичность, архетипичность свойственна повестям К.Эльгара. Чисто формальная организация и поэтика способствуют этому. «Народность», доступность в изложении, использование кабардинской идиоматики – все работает на создание глубоких, сложных в психологическом и нравственно-историческом аспектах, характеризующихся национальным колоритом и в то же время вписывающихся в общелитературный контекст произведений.

Лириком в военной прозе был и другой кабардинский автор – Буба Карданов. Его повесть «Я – рядовой Залим Бидов» (1976) отражает направление творческих исканий русских и национальных писателей в военной повести этого времени. В повести Б.Карданова отражены основные тенденции развития военной лирической повести 1960-80-х годов.

Pages:     | 1 || 3 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»