WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||

Физиологические факторы в трактовке образов воинов выражены вполне определенно, но в то же время их внутреннее состояние передано не всегда конкретно, как и характеристика всех отдельных воинов. Такое решение образов солдат является несомненным выражением мировоззренческих позиций общего замысла, а также пристрастий и эстетических взглядов авторов скульптур. Четкость и определенность художественных представлений самих мастеров привела, на наш взгляд, к тому, что безмолвие шеренг и рядов солдат рождает ощущение непостижимой силы, исходящей от огромного воинства и вводящие каждую отдельную фигуру в единое целое – могучую армию, чего, в сущности и добивались исполнители, отражая волю императора Поднебесной империи, преображенной им в единое мощное государство.

Общность и разнообразие изображений воинов основано на глубоких и крепких древних традициях народного китайского искусства. Формы голов и лиц солдат могут быть условно разделены на восемь основных типов, повторяющих форму иероглифов, приведенных в труде Ван И.

Исследование технологической стороны изготовления статуй дает основание утверждать, что бесконечное разнообразие фигур, их движений, поз, причесок, а также голов и лиц достигалось использованием определенного способа их изготовления, который позволял разнообразить и обогатить их форму, что приводило к отсутствию схематичности и штампованности. Внутренняя часть являлась своеобразным шаблоном, заготовкой, в подавляющем большинстве случаев общей основой для большинства фигур. Внешняя часть выполнялась более индивидуализировано, в соответствии с приведенными выше основными типами лиц. По некоторым сведениям, имеющимся в литературе, внешнюю часть голов изготовляли с натуры профессиональные скульпторы, а менее ответственные части формовали помощники.

Таким образом, изобразительный метод, так называемый «свободный стиль», соединяющий типическое и индивидуальное, является одним из основных особенностей китайской реалистической скульптуры. Это принципиальное различие западной и восточной изобразительной систем. Если в реалистической системе Запада главную основу каждого произведения составляют индивидуальные анатомическое восприятие и передача скульптором строения и пропорций изображаемой модели, то в китайской системе индивидуальная манера автора сочетает типические формы в построении фигуры, а индивидуальные особенности творческого языка мастера обнаруживаются в портретных лицах. В результате их соединение рождало общность формы конкретных воинов, составляющих погребальную армию. Спокойные и торжественные фигуры, сочетающие в себе как типические, так и персонифицированные черты, различны по степени психологизма. Некоторые фигуры менее индивидуальны, что приводит к мысли об увлечении в ряде случаев копированием.

Общими же чертами западного и восточного реализма является умение через внешние формы передать внутреннее состояние моделей. Так называемые «реализм» и «свободный стиль» вполне сопоставимы друг с другом. Такие понятия в теории китайского искусства, как дух, размах, сила, мелодичность не имеют четких границ. Эти категории говорят о стремлении мастеров к передаче психологизма создаваемых образов. Такие обобщенные, но устойчивые категории присущи всем видам и жанрам китайского искусства, как народного, так и профессионального. Они нашли свое отражение и в циньской терракотовой скульптуре.

Колоссальная погребальная армия имеет и свои противоречия, обнаруживающиеся именно в результате этого масштаба. Несомненно, более восьми тысяч терракотовых фигур не могли быть выполнены за короткий срок. Их исполняло большое количество мастеров разного профессионального уровня, на протяжении многих лет. Можно сделать вывод, что в своих произведениях скульпторы, опираясь на многовековые национальные традиции, шли путем поисков новаторских решений, в некоторых случаях жертвуя выразительностью формы отдельных фигур, но сохраняя при этом единство выразительности духа всего воинства. В этом уникальность и неповторимость монументальной реалистичной скульптурной композиции.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»