WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 |

В целом композиция объемов головы выглядит цельной, согласованной. Способствует этому внимание к напряжению плоскостей и связи их между собой. Еще одной особенностью лиц циньских скульптур является то, что их детали – губы, глаза, нос, надбровные дуги, усы, бородки равнозначны по выразительности, привлекая этим внимание, наряду с крупными объемами, дополняя восприятие целого.

В процессе лепки головы мастер успешно решал соединение между главными частями формы и переходы отдельных объемов, например, лба и затылочной части, лба и щек, подбородка, челюстной части и шеи, шеи и затылка, связь их между собой. Благодаря этому скульптуры отражают пространственное видение их авторов. Скульпторы хорошо и верно понимали, как нужно передать, выразить соотношение форм куба и шара, полноты и ее недостатка, большей и меньшей тяжести формы по объему. Больше они использовали куб, а не шар, чтобы схематично делить и очерчивать формы. При этом общая конструкция становится полной и целостной, а искусство скульптуры получает расширенные возможности.

В истории искусства уже существовали произведения, в которых объединялись величественность и тщательность. Но в этом случае крайний «размах» и наоборот, крайняя «тонкость», с трудом объединяются в нечто единое. Величественность и размах, а также сильные лирические мотивы целого, строгая точность и конкретная реалистичность составляют две очевидные сущности.

Психологический эффект величественности и размаха, присутствующий во всей обширнейшей композиции, был достигнут путем использования больших по размеру фигур, а также при помощи ненавязчивых повторений. Этот размах, в конце концов, не относится полностью к каждой фигуре в отдельности.

Основной лейтмотив, который просачивается сквозь все детали комплекса фигур, выявляет строжайший реализм. Он проявляется не только в тех позициях, которые были описаны выше, но в определенной степени сказывается и в самих скульптурах.

Пытаться найти в циньских терракотовых воинах духовное своеобразие не стоит, там явно преобладает неопределенность. Но вот по форме (внешне) все очень конкретно и определенно (это касается всех скульптур).

В облике скульптур, когда их простота проявляется в какой-нибудь одной форме, чувство силы её, распространенной в окружающем пространстве по отношению к немонотонной массе или к чистой поверхности, проявляется еще сильнее. Чем больше масса, тем грубее поверхность, тем сильнее чувство монолитности.

Подобная пластика сразу становится образом некой духовной силы (содержит в себе силу духа), и производит еще большее впечатление. Скульпторы часто говорят об этом, как о чувстве объемности.

Это и не копия объекта, и не полный отказ от него; это и не просто планы, разделяющие массы, существующие в каждой части фигуры, но проявление пластики этого объекта; это не пустой дух, но его содержание. Это удачный союз духа, формы и реального тела.

Циньской скульптуре принадлежит огромная неоценимая роль. Это первое новаторское явление, которое представляет собой создание скульптур в больших масштабах. В них реализовались достижения прошлых эпох. В их облике сделала большой шаг вперед творческая практика.

С точки зрения, как изобразительности, так и выразительности, ими были достигнуты гигантские успехи. В Китае нет второй такой масштабной скульптурной композиции, представляющей древнее искусство, и естественно эти фигуры считаются единственными в своем роде. В пластике их голов была представлена квинтэссенция высочайшего мастерства. В истории мирового искусства это один из классических примеров.

В целом армию терракотовых фигур отличает широта размаха и величественность. Этот ансамбль превышает обычные представления и поражает рядовое восприятие произведений искусства. Оно «возвышенное», делает нашу силу сопротивления не идущей ни в какое сравнение с его властью, с другой стороны, поднимает силу нашей души на уровень, превосходящий привычное.

В заключении подводятся итоги исследования и кратко излагаются основные выводы и особенности творческого наследия.

Таким образом, на основании проведенного анализа, путем сравнения особенностей формы скульптуры, можно сделать некоторые заключения.

Со времени открытия погребального комплекса императора Цинь Шихуана прошло немногим более тридцати лет. Усилиями археологов были извлечены из-под земли на площади более пяти гектаров несколько тысяч терракотовых фигур людей и животных. С первых известий об открытиях в гробнице, скульптуры приковывают к себе пристальное и живое внимание, как специалистов, так и самых широких кругов любителей древностей. Каждый этап проведения археологических работ сопровождается публикациями в китайской и мировой прессе. На сегодняшний день гробница полностью еще не раскопана. Так, известно только местоположение гробницы самого императора, но его останки было решено не трогать, но и та часть погребенных скульптур, которая извлечена на свет, производит сильное впечатление и дает основание для исследования и обобщения. К сожалению, недостаточная степень изученности такого обширного материала не позволяет в настоящее время сделать конкретные выводы о происхождении этого комплекса, его назначении в более широком историческом и даже философском аспектах. Процесс реставрации и консервации памятников идет параллельно с изучением технологии изготовления глиняных скульптур, их места в русле китайской художественной традиции. Итоги этих исследований публикуются как в Китае, так и в других странах. Приведенные в списке использованной литературы публикации посвящены различным аспектам изучения комплекса. Исследования учёных разных специальностей – археологов, историков, культурологов, искусствоведов использованы в диссертации. На возникновение этих скульптур оказало воздействие сложение централизованного государства императора Цинь Шихуана в III веке до н.э., а также отличное экономическое положение страны, которое способствовало созданию этого погребального комплекса.

Настоящая диссертационная работа является первым, наиболее полным комплексным исследованием, основанным на непосредственном ознакомлении её автора с произведениями на месте их создания и анализе этих произведений с искусствоведческой точки зрения. Такой метод исследования дополнен тем, что автор диссертации, является профессиональным скульптором. Это дает возможность не только описывать произведения, но и выявлять специфику сугубо пластических свойств данной группы памятников.

Преемственность и слияние различных региональных и индивидуальных особенностей мастеров составляют основу художественной выразительности циньских фигур и главной причиной их высокого профессионального уровня. Судя по художественной образности исследованных скульптур, можно сказать, что они отражают дух времени, военную мощь, которой обладала циньская армия. Поэтому реализм циньских терракотовых фигур, воспринявший художественный стиль всех районов и многих национальностей единого государства, в то же время несет на себе печать эпохи. Таким образом, преемственность и синтез явились первоосновой для появления этого комплекса.

Фигуры выполнены профессиональными мастерами и несомненно реалистичны. Скульпторы, принимавшие участие в этой грандиозной работе, обладали прекрасным знанием натуры, а художественный стиль фигур включал традиции более древней китайской пластики. В то же время они являются новаторскими по своему содержанию и форме.

На обобщенность форм и статичность общей композиции несомненное воздействие оказал также и способ их трактовки. Имевшиеся заготовки (лекала), которые использовали помногу раз и в различных комбинациях, были основой многообразия вариантов фигур воинов. Шеренги солдат во главе с генералами, офицерами, рядовыми различных родов войск, включающих арбалетчиков, колесничих, пехотинцев, вооруженных пиками, создают впечатление мощной, дисциплинированной грозной силы и незыблемости государства, ими охраняемого.

В одной группе скульптур преобладает покой и величественность. В то время как для другой части терракотовой армии можно отметить переход к более динамичной композиции, а именно: если для первой группы характерна фронтальная постановка фигур с руками, опущенными вдоль туловища, то воины второй группы изображены в характерных для них позах, поворотами голов, торса, положением рук и ног как, например, прицеливающиеся лучники. Поразительное разнообразие типов лиц, включает этнические особенности народностей объединенного государства. Специально для групп воинов каждого типа, применялась декоративная разработка деталей, таких как разнообразные прически и элементы обмундирования.

Помимо пластической обработки поверхности скульптур, они были раскрашены. Введение цвета в скульптуру придавало комплексу, в целом реалистически выполненному, большую конкретность. Красочный слой фигур в настоящее время почти не сохранился, но исследования специалистов археологов и наблюдения автора диссертации, дают основание предполагать, что одежды воинов были ярких, открытых тонов. Наконец, детальное рассмотрение характерных черт лиц, а также их выражений привело к следующему заключению: армию императора Цинь Шихуана составляли воины из разных районов страны. Кроме того, большинство лиц проанализированных скульптур, имеют особые выражения: решительности, готовности к борьбе, спокойствия, задумчивости, отрешенности и некоторой рассеянности взгляда. Таким образом, кажущаяся на первый взгляд единообразной армия являет многообразие человеческих типов не только благодаря специфике строения лиц, роста, телосложения, но и благодаря выражению лиц, отражающему то или иное состояние духа.

Предпринятое сравнение с древнегреческой скульптурой позволило выявить как общие закономерности в подходе к трактовке человеческого тела европейских и восточных скульпторов, так и подчеркнуть их особенности. В основе произведений как греческих, так и китайских мастеров лежит работа с натуры, реалистическое понимание трактовки формы. Если эллинистические мастера в своих произведениях, в первую очередь подчеркивали индивидуальность моделей и их телесную и духовную красоту, то китайские мастера должны были достичь определенного обобщения и единства типов воинов подземной армии. Здесь можно обнаружить сходство со сложившимся каноном в древнеегипетском искусстве. Сходны задачи и цели погребальных комплексов – прославление правителя страны, охранительные функции скульптур, грандиозность замысла. Как в Египте, так и Китае к работам по сооружению погребальных комплексов были привлечены сотни мастеров различных специальностей, создавших произведения в соответствии с религиозными и идеологическими законами своих стран. В обоих случаях использовали какие-то стандартные шаблоны, значительно упрощавшие работу над такими масштабными сооружениями, что значительно отличает процесс создания произведений в этих странах от художественного метода античных скульпторов.

Существенное различие в социальном устройстве восточного и европейского государств диктовало место и роль художника в жизни общества. Если в Греции всеобщим уважением и признанием пользовались Фидий, Мирон, Поликлет и другие великие скульпторы, то в Поднебесной империи мастера искусства были приравнены к ремесленникам. Результатом был и различный подход к выполнению произведений. В греческом искусстве это единственная и уникальная авторская работа, а в Китае – коллективное массовое создание большого числа групп однотипных фигур почти полностью безымянными мастерами. Обнаруженные на некоторых скульптурах иероглифы с именами мастеров, к сожалению, не дают оснований группировать фигуры по авторству их исполнения.

При анализе формы этих скульптур стало возможным сделать некоторые обобщения. Отразившихся в них авторское чувство общих объемов порой сочетается со схематично переданными деталями. При повторяющемся изображении торсов, рук, голов и лиц, они носят следы более тщательной и детальной проработки. Автор диссертации условно разделил скульптуры на две большие группы. Одна группа, выполненная профессиональными мастерами, отличается более естественными реальными пропорциями. Другая, менее совершенная по исполнению, так как в работе над ней принимали участи местные мастера, приблизительна как по чувству формы, пропорциям, так и по качеству проработки деталей. Кроме того, на трактовку форм фигур воинов оказало влияние применение глины и её обработка. Техника обжига глиняных моделей неодинакова, что также отразилось на художественном качестве произведений.

Тем не менее, несмотря на отличия исполнения фигур разных групп, их единство достигнуто строго реалистическим методом, который использовали все мастера-скульпторы, принимавшие участие в этой грандиозной работе.

Необходимо подчеркнуть, что при всей уникальности погребального комплекса императора Цинь Шихуанди, он не является по своей сути единственным. В разных районах Китая обнаружены гробницы императоров, относящиеся к разным периодам истории государства. Но ни в одной из них нет столь обширных и совершенных по исполнению скульптур. Влияние, которое на них оказала пластика мастеров гробницы первого императора, несомненно. Кроме того, можно проследить и отдаленное воздействие скульптуры на культуру и искусство всего восточного региона, в частности, Японии. Японские статуи ханива имеют своим прототипом тех же воинов из гробницы Цинь Шихуанди.

Важной особенностью китайского национального искусства с древнейших времен является так называемый принцип выразительности, в котором сочетается единство и изменчивость формы, обобщенность каждой фигуры и конкретность деталей. Даже незначительные элементы облика людей и животных в процессе создания произведений не были упущены. Простота и скрупулезность находятся в сложном диалектическом взаимодействии, притом, что такая простота достигнута не вследствие небрежности исполнителей, но является проявлением в какой-то степени новаторского характера в понимании формы. Целью творчества китайских скульпторов являлось стремление сделать каждый образ воина более выразительным и индивидуальным. Можно предположить, что эти фигуры в большой степени обладают портретным сходством, основанным на изучении натуры. Индивидуализация образов и декоративный эффект фигур в значительной мере были достигнуты и их раскраской. Можно предположить, что яркие краски придавали всему комплексу грандиозный торжественный эффект. Тщательно скрытая под насыпным курганом, терракотовая армия становилась невидимым стражем не только самого императора, но и всего единого государства.

Необходимо отметить, что мимика некоторых воинов далека от так называемого «боевого духа», что привносит в общее подавляющее воинственное настроение лирические ноты.

Pages:     | 1 | 2 || 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»