WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

В Главе 3 «Формирование интерьера как социокультурной среды» - рассматриваются базовые проблемы этого процесса.

3.1. Культурная среда: субъективные взаимосвязи

Разработанный проект не может лежать на полке, он нуждается в реализации, хотя на этом пути его встречает серия препятствий. Можно выделить несколько вариантов «существования проекта».

1. Проект в соответствии с заказом может быть адресован непосредственному заказчику или исполнителю. Эта начальная адресность вносит многие ограничения на фантазию и интуицию проектировщика во многих отношениях, но само наличие заказа гарантирует успех реализации проекта.

2. Первый вариант может быть достаточно вариативен, потому что в качестве заказчика может выступать субъект, установки которого неопределённы, абстрактны и не сковывают поиск проектировщика. Иначе говоря, ставится предметно ориентированная, но содержательно размытая, аморфная задача. Здесь творчество проектировщика выступает на этапе реализации как представление нескольких вариантов проекта. Собственная концепция автора может не заявляться, и многое зависит от мнения, вкусов перспективного исполнителя проекта, который находится между проектировщиком и заказчиком.

Тем не менее, во втором случае возникает многоаспектная задача убеждения заказчика в эффективности проекта, в его готовности к внедрению. Вариантов отношений в данной ситуации «проектировщик – проект - заказчик» достаточно много, и они должны превентивно прогнозироваться проектировщиком.

  1. Нередко в проектной деятельности наблюдается так называемое «свободное проектирование», когда отсутствует конкретный адресат-заказчик. Такой адресат может быть прогностически смоделирован проектировщиком или в виде определённой персоны, или в виде какого-то органа, фирмы, предприятия.
  2. Вероятно, необходимо иметь в виду и четвёртый вариант, представляющий собой тоже безадресное проектирование на перспективу, в запас, «на полку». Сложная динамика общественной жизни, технический прогресс, изменение вкусов и т.д. могут в будущем потребовать именно тот проект, то проектное решение, которое в данный момент времени кажется прожектёрским, надуманным, нереальным. Отсюда понятна ценность прогностического проектирования.

Важно учитывать, что сам процесс исполнения проекта не является однозначным и линейным, не является объективно абсолютным воплощением проекта. Нужны корректировки, консультации, практические рекомендации и т.п., и здесь мнение автора может оказаться решающим.

3.2. Инфраструктурное обеспечение интерьера

Реализация проекта интерьера на субъектном уровне обеспечивается согласием, консенсусом проектировщика и заказчика. Но это ещё не гарантирует успешности формирования интерьера, да ещё и с адекватным воплощением авторской идеи. Нужен целый комплекс средств, которые должны быть не просто в наличии, но и соответствовали бы всей концепции интерьера и его композитной реализации: материалы, орудия, вспомогательные средства, организационные структуры, рабочие руки, финансовые средства, коммуникации всех видов, транспортное обеспечение и т.д.

Всё это в последнее время принято называть инфраструктурой, т.е. всей системой материально-вещественного функционирования исполнителей проекта. При этом приходится принимать во внимание правовое обеспечение всей этой инфраструктуры.

Что касается пространственной зоны, в границах которой реализуется проект, то, прежде всего, необходимо её согласование с земельным и городским кадастром и соответствующими правовыми службами, число которых увеличивается с каждым годом.

Оформленная пространственная зона обустраивается специалистами-строителями со множеством видов их профессий и специальностей. Надзор может и должен делать заказчик, но проектировщик интерьера может присутствовать уже на этом этапе.

Здание построено, экологически обустроена площадь, решены транспортные и коммуникативные проблемы: пространство открыто для интерьера.

На первом этапе интерьерщик решает задачу функционального зонирования внутреннего пространства с учётом предварительного замысла. Здесь возможны перестройки, декомпозиции объёмного и цветового, материального и орудийного характера. В идеальном варианте всё созданное первоначально сохраняется, но этот идеальный вариант практически недостижим.

Это прекрасно знают все, кто в экстерьер внедряет свой проект интерьера. Не будем говорить о всех вариантах разрешения проблемы в данном случае. Важно преодолеть две крайности, а они очень распространены: а)радикальная перестройка, полное изменение пространства жилой зоны во имя реализации авторского варианта проекта («всё сломать») и б)соглашательская позиция проектировщика, когда он не экстерьер согласовывает с интерьером, а наоборот – интерьер согласовывает с экстерьером.

Эта проблема не только осложняется многократно, но и многократно конкретизируется в связи с вопросом о предметном насыщении интерьера. Здесь диапазон решений не просто многогранен, а практически бесконечен.

Отметим два фактора, которые определяют возможность многомерности композиционного предметного оформления интерьера:

а)современный предметный мир, благодаря техническому и технологическому прогрессу, обогатился поливариантностью вещей. Их многофункциональность варьируется объёмно-пространственно, колористически, положением в пространстве, ритмом использования. Главное – объективная реальность развёрнута перед человеком красочно, многообразно, поливариантно;

б)здесь и вступает в действие субъективный фактор: вкусы, предпочтения, установки, ориентации, пристрастия и т.д. людей.

Наши критические замечания не носят чисто субъективного характера, потому что основаны на объективных критериях отбора, производства, продажи, покупки и т.д. вещей, насыщающих интерьер. Это, прежде всего, концепция мер в деятельности человека: меры человека и меры предметов.

3.3. Дизайнерские закономерности проектирования интерьера

Дизайн – это новое комплексное явление в системе индустриального общества, новый интегральный метод проектирования всего искусственного предметно-пространственного мира человека.

Первоначальное привлечение дизайнеров к проектированию технических систем преследовало в основном эстетическую цель. Перед дизайнером ставилась задача украсить вещь, придать ей эстетически выразительную форму. Но специфическая интегральная природа эстетического заставляла дизайнера решать задачи и технического, экономического, экологического, а позднее и эргономического характера.

Секрет принципов дизайна заключён в природе эстетического, а эту природу интуитивно чувствуют практики искусства, архитектуры, дизайна, художественных промыслов, и теоретически пытаются до сих пор разгадать, исследовать представители эстетической науки.

Когда-то Корбюзье назвал дом «машиной для жилья». Но при всей «машинности», техничности дом, жилая среда должны быть удобными, красивыми, полезными, экологичными и дешёвыми. Это интуитивно схватывали уже первые представители дизайна, деятели БАУХАУЗ и ВХУТЕМАС, комплексно понимавшие задачи проектирования вплоть до формирования концепции «производственного искусства», преодолевающей узко утилитарно понятую концепцию функционализма.

Если исходить из концепции эстетического как отношения мер, то приходится, прежде всего, обратить внимание на то, что природа эстетического объективна, поэтому художникам, решая задачу эстетического, приходилось считаться и с мерой человека, и с мерой предмета, ибо гармония достигается только в единстве этих мер.

Мера человека, как система его родовых качеств, вполне логично входит в систему принципов деятельности дизайнера. Это связано, прежде всего, с тем, что дизайнер и предметы, и их комплекс в виде среды интерьера, создаёт для человека.

Но мера человека, мера человеческого рода, как было сказано выше, пока остаётся не только не исследованной, но и не поставленной проблемой. На данном уровне, по крайней мере, можно выделить поляризацию меры человека на систему его биологических и систему социальных качеств.

Наши тридцатилетние исследования проблем интерьера и вообще проектирования предметно-пространственной среды привели нас к необходимости следовать принципам дизайна. Причина этого очень простая: дизайн – это интегративный метод, и основный на нём стиль формообразования, проектирования и производства всего пространственного и предметного мира, в котором живёт человек. Вся предметно-пространственная среда жизнедеятельности человека должна быть построена по Мере человека и по Мере предметов. Это и создаёт эстетически выразительную, образную, привлекательную среду.

В проектировании и реализации интерьеров разного характера и типа мы стремились иногда интуитивно, иногда осмысленно ориентироваться на базовые принципы дизайна. Иначе говоря, надо было создавать интерьерную среду полезную, удобную, функциональную, экологически чистую, экономичную, а, в конечном счёте, красивую, прекрасную, эстетически выразительную.

Названные принципы дизайна как методологический инструмент помогали нам решать данную задачу.

Заключение. Анализ интегральной концепции интерьера в культуре современного общества, прежде всего, показывает, что даже конкретный социокультурный объект, каким является интерьер, испытывает на себе многоплановое воздействие всего многообразия культуры от её технических составляющих до изменения вкусов и моды. Всё это подтверждает давно известную мысль об обществе как системном образовании.

Мы стремились показать, что интерьер недостаточно рассматривать только как внутреннее архитектурное пространство. Это, прежде всего, конкретная социокультурная среда, включающая в себя и пространственные, и предметные компоненты. Поскольку эта предметно-пространственная среда насыщается множеством реальных социокультурных функций, она превращается в жизненную среду обитания человека…

В работе рассмотрены различные альтернативные трактовки интерьера, ограниченность которых обусловлена абсолютизацией какой-то грани, стороны интерьера: технической или архитектурной, предметной или человеческой, нормативной или вариативной, стабильной или динамичной. Этот анализ и привёл нас к интегральной концепции интерьера как системного образования внутренней предметно-пространственной жизненной среды, обладающей индивидуально значимыми социальными функциями.

Нами рассмотрены основные типы социальных функций, вытекающие из базовых родовых сфер общественной жизни, поскольку интерьер представляет собой своеобразную микромодель общества. Эти родовые функции получают индивидуальное проявление, что и определяет особенности формирования интерьера. В то же время, как социокультурное образование, интерьер подчиняется общим закономерностям, которые трансформируются в принципы его проектирования и организации.

Стремясь преодолеть современное эклектическое понимание интерьера в духе концепции постмодернизма, мы рассматриваем интегральную природу интерьера как основанную на гармонизации предметной и человеческой меры, учитывая, что именно гармония меры предмета и меры человека объективно создаёт эстетически выразительную культурную среду.

Методология проектирования интерьера и должна исходить из этой закономерности, преодолевая односторонние ориентации или только на предметный мир, или только на человеческий фактор, да ещё в его субъективной форме (интересы, вкусы, желания). В этом аспекте анализируются и основные компоненты проектной деятельности (субъект, объект, средства и т.д.).

В нашей работе интерьер рассматривается не просто как задуманный и заявленный проект, но и как уже реализованная и функционирующая жизненная среда, поэтому специально исследуется этап проектирования и этап реализации проекта. При этом рассматриваются и неоднозначные взаимоотношения проектировщика и заказчика как двух главных субъектов.

Представленная в работе концепция основана не только на анализе теоретического материала в виде концепций современного интерьера, концепций меры человека, концепций родовых функций человека, понятий социальности и культуры, но и на собственном практическом опыте автора по проектированию и реализации интерьерных разработок.

Дальнейшие исследования данной проблемы мы видим в диалектическом анализе меры человека как системы его родовых качеств с их конкретными модификациями.

СПИСОК РАБОТ, ОПУБЛИКОВАННЫХ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ

В журнале, рекомендованном ВАК:

  1. Павлов, М.А. Социальные функции интерьера /М.А.Павлов //Вестник Оренбургского госуниверситета, 2007 год. - №. 11 С. 136-140.

В других изданиях:

  1. Павлов, М.А. Нормативная природа принципов дизайна /М.А.Павлов, О.П.Фролов //Проблема нормативности в эстетике и этике. – Горький: НТО, 1979. – С.19-21.
  2. Павлов, М.А. Систематизация оснований типологизации художественно-утилитарной деятельности /М.А.Павлов //Человек и предметный мир. – Горький: НТО, 1980. – С.127-131.
  3. Павлов, М.А. Гармонизация меры человека и меры предмета – сверхзадача деятельности /М.А.Павлов //Методология и теория деятельности. – Горький: Обл.совет НТО, 1982. – С.191-195.
  4. Павлов, М.А. Проявление меры человека как потребность и способность /М.А.Павлов //Теория потребностей и способностей. – Горький: Обл.совет НТО, 1984. – С.31-33.
  5. Павлов, М.А. Проблема человека в современной советской философии /М.А.Павлов //Научно-технический прогресс и закономерности развития советского общества. – Горький: Обл.совет НТО, 1987. – С.191-194.
  6. Павлов, М.А. Всестороннее развитие как способ самопознания /М.А.Павлов //Научно-технический прогресс и всестороннее развитие личности, коллектива, региона. – Горький: Обл.совет НТО,1988. – с.110-112.
  7. Павлов, М.А. Закон полифункциональности искусства /М.А.Павлов //Законы художественной сферы общества. – Н.Новгород: ННГАСУ, 2008. – С.208-212.
  8. Павлов, М.А. Дизайнерские закономерности проектирования интерьера /М.А.Павлов //Законы художественной среды общества. – Н.Новгород: ННГАСУ, 2008. – С.72-77.
  9. Павлов, М.А. Интегральная концепция интерьера. Монография. – Н.Новгород: ННГАСУ, 2008, – С.75.

Павлов Михаил Александрович

ИНТЕГРАЛЬНАЯ КОНЦЕПЦИЯ ИНТЕРЬЕРА

В СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЕ ОБЩЕСТВА

А В Т О Р Е Ф Е Р А Т

диссертации на соискание учёной степени

кандидата философских наук

Подписано в печать 05.09.08. Формат 60х84/16

Усл. печ. л. 1,98. Тираж 100 экз. Заказ № 530


1 Безмоздин, Л.Н. В мире дизайна. – Ташкент: Фан, 1990. – 311с.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»