WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 |

Вопрос о «синтаксисе» данного семиотического пространства проясняется через понятие тектоника (Л. И. Таруашвили), понимаемое как фундаментальная эстетическая установка определённого типа культуры, склонность к предпочтению устойчивых, уравновешенных форм. Традиционный интерьер был сформирован и существовал в рамках культуры, склонной к эстетике атектонического: моральное единство предметов традиционного интерьера, их аллегоричность, лишают предметы пластической тяжести; равновесие в интерьере выпадает из поля зрения человека традиционной расстановки, его волнует, насколько определённое сочетание вещей отвечает требованиям «хорошего вкуса», но не интересует решение интерьера как композиционной задачи. Современный интерьер, главным принципом построения которого является функциональность, строится на основаниях тектонической эстетики. Функциональность, даже игровая, понимается как целесообразность и предпочтение простейшего пути решения задачи, что подразумевает устойчивость, природность, иными словами, – тектонику. Отношения между знаками современного интерьера подчинены логике создания тектонической системы, где каждый цвет, материал, фактура должен быть уравновешен другими элементами. Тектоника как принцип действует также на уровне оперирования образами. Случайный образ, неоправданно фокусирующий на себе внимание, приводит к нарушению смыслового равновесия. Примером атектонического использования образа может служить картина в традиционном интерьере. Тектоника представляет собой качество композиции, определяющее её уравновешенность, подразумевающую не только равновесие объёмов, цвета, формы, но также равновесие образного строя композиции. Современный интерьер представляет собой семиотическое пространство и связывается законами создания тектонической композиции, для которой равновесие является имманентным качеством системы, а не привнесённым извне порядком.

Определение современного интерьера выявляет знаковое функционирование составляющих его элементов, современный интерьер является своеобразным «текстом», сообщением, набором определённых представлений. Реальный человек своим появлением трансформирует интерьер в «жизненную среду». Жизненная среда стихийно формируется в процессе жизнедеятельности конкретного человека, создание дизайнера становится созданием потребителя. Продуктом дизайна является интерьер до превращения в жизненную среду. Дизайн интерьера выражает коллективные представления, существующие в обществе в рамках определённой культурной парадигмы. Очевидно, исследование современного состояния дизайна и культурных смыслов, которые в настоящий момент выражают те или иные продукты дизайна интерьера должно оставаться в рамках работы с понятием «интерьер», которое, в свою очередь, учитывает человека не как индивидуальность, но как потенциального заказчика, «читателя».

Параграф 1.2 – «Экспликация концепта ‘’дизайн’’» - посвящен поиску концепта, являющегося ядерным компонентом означаемого любой дефиниции дизайна. Автор даёт краткий обзор существующих подходов к определению дизайна: дизайн как проектная деятельность (В. Я. Дубровский, О. И. Генисаретский, В. Л. Глазычев, Г. Б. Минервин, К. М. Кантор, В. Т. Шимко, Г. П. Щедровицкий, Н. В. Воронов); дизайн как теория и практика художественного конструирования технических систем (Л. А. Зеленов), дизайн как спонтанное взаимодействие с культурной атмосферой (Э. Соттсасс), дизайн как универсалия культуры (В. В. Сааков), дизайн как культурный код (Л. Н. Безмоздин) и др. Далее идет поиск инварианта, содержания понятия «дизайн», неизменного при любом определении.

Дизайн эксплицируется как граничный феномен (Г. Н. Лола), вносящий определённость в мир сущего путём организации места явления смысла. Дизайнер работает с вещами, не углубляясь в их трансцендентное содержание, вещь в системе дизайна становится знаком. Автор предлагает следующее понимание концепта «дизайн»: это принцип оптимальной организации знаков. Дизайн может быть определён через деятельность или результат деятельности, но содержанием понятия «дизайн» в любом случае является способность «организовывать знаки». К знакам могут относиться любые культурные объекты: вещи, символы, тексты, жесты и т. д. По отношению к данным объектам дизайн является организующим принципом, неким законом, позволяющим выстраивать «оптимальные» отношения, то есть такие, при которых знаки могут быть наиболее адекватно прочитаны.

В параграфе 1.3. – «Методология исследования дизайна современного интерьера» - автор показывает, что дизайн, понимаемый как оптимальная организация знаков, предстаёт метаязыком, трансформирующим язык-объект - современный интерьер. Дизайн современного интерьера в данном контексте становится системой, имеющей собственные механизмы и правила выработки смысла. Отсюда, исследовать дизайн современного интерьера означает найти механизмы трансформации дизайном тех смыслов, которые в совокупности образуют современный интерьер. Необходимость поиска механизмов смыслообразования сообщает исследованию дизайна современного интерьера структурно-семиотический характер. В качестве методологической основы для реконструкции семиотической структуры дизайна современного интерьера была выбрана методика семиотического анализа Р. Барта, разработанная в «Системе моды». Данная методика направлена на коллективные культурные представления и может быть спроецирована на любую область дизайна: дизайн интерьера, графический дизайн, дизайн рекламы и т. д.

Исследование в соответствии с выбранной методикой подразумевает прохождение через следующие этапы: выделение сегмента значения - структурного элемента системы, экспликацию структуры сегмента значения, включающую выявление структуры означающего и означаемого сегмента значения, установление степени мотивированности знака, а также реконструкцию коннотативной системы дизайна современного интерьера, представляющую собой второй уровень смыслообразования. Реконструкция риторической системы включает следующие пункты: выявление риторического означающего и означаемого, характеристика взаимодействия риторического означающего с каждым элементом сегмента значения первого уровня, характеристика функционирования риторического знака.

Вторая глава «Реконструкция смысловой структуры дизайна современного интерьера (первый уровень смыслообразования)» - посвящена изучению порождения смысла в системе дизайна современного интерьера.

В параграфе 2.1 – «Сегментация смысловой структуры дизайна современного интерьера» - объясняется, что исследование сигнификации в дизайне требует дистанцирования от мира реальных вещей и обращения к комплексу коллективных представлений в журналах соответствующей тематики. Оговаривается корпус материала исследования и причины выбора конкретных журналов (приблизительное равновесие коннотации и денотации, необходимость зафиксировать статичное состояние структуры дизайна).

Сообщение, которое журнал делает относительно дизайна интерьера и которое представляет собой значимое единство изображения и текстовой части в журнале по дизайну интерьера, обозначается автором как «высказывание дизайна». «Высказывание дизайна» является структурной единицей системы дизайна современного интерьера и складывается из трёх дискретных сообщений: языкового и двух иконических. Использование приёма коммутации для структурирования «высказывания дизайна» позволяет выделить три больших коммутативных класса: детали интерьера (светлая паркетная доска, шторы двух оттенков); дизайнерское решение интерьера («текучее» решение потолка, геометрический и смысловой центр квартиры); функциональное назначение интерьера (рабочая зона, зона отдыха, кухня). Класс «детали интерьера» всегда актуализирован в тексте и в изображении, он состоит с двумя другими классами в отношениях эквивалентности, которые позволяют прочитывать «высказывание дизайна» как знак.

Каждое журнальное «высказывание дизайна» включается в комплекс из трёх систем, к которым относятся: риторическая система, непосредственно «высказывание дизайна» и реальный код. Помимо операций трансформации (сведение к денотации) системы подвергаются операциям членения, то есть выделения означающего и означаемого.

В параграфе 2.2. – «Выявление структуры сегмента значения» - выделяются означающее и означаемое сегмента значения, которые, в свою очередь, подвергаются структуризации.

Структура означающего в наиболее общем случае имеет следующий вид: фрагмент интерьера (описываемый одной фотографией) получает значение, деталь интерьера поддерживает значение, и элемент дизайна (вариант) образует смысл. Суппорт, передающий смысл, и фрагмент интерьера, получающий смысл, - это всегда материальный предмет – помещение, элемент обстановки, вещь. Элемент дизайна, образующий смысл, существует на границе материального предмета и нематериального представления (глубокий аквамариновый тон, темная полоса). Данная матрица означающего (объект значения, суппорт, вариант) подвергается следующим трансформациям: совмещение элементов матрицы и умножение элементов. Трансформации происходят в текстовой части означающего, но при этом влияют на интерпретацию изобразительной части.

Означаемое не поддаётся структуризации, когда оно не воплощается в языке, и о нём нельзя говорить отдельно от означающего. Однако означаемое может иметь своё эксплицитное выражение. Эксплицитное означаемое выражено при помощи слов, но это не те же слова, которыми пользуется означающее. Означающее использует словарь деталей интерьера (прямоугольная ниша с подсветкой). Означаемое пользуется словарём функционального назначения (зона гостиной) или дизайнерского решения (стремительный ритм горизонталей).

Структура эксплицитного означаемого сегмента значения содержит минимальные структурные элементы, к которым относятся простые и оригинальные семантические единицы.

В параграфе 2.3 – «Степень мотивированности знака» - показано, что «высказывание дизайна» обладает различной степенью мотивированности, в зависимости от того, к какому типу принадлежит означаемое – «функциональное назначение» или «дизайнерское решение». В первом случае знаки могут быть открыто мотивированными и слабо мотивированными; немотивированный функционально знак логически невозможен. Во втором случае означаемое каждого конкретного высказывания сводится к глобальному комплексному означаемому «дизайн», поэтому знак, с одной стороны, немотивирован и представляет собой символ, так как дизайн – это не материальная субстанция, с которой вещь может соотноситься по аналогии, а принцип, причём достаточно абстрактный. С другой стороны, знак может быть оправдан или не оправдан в рамках внутренних законов данной системы. Если означаемое артикулировано, то знак представляет собой решение определённой задачи в рамках системы дизайна, то есть в случае эксплицитного означаемого знак мотивирован. Если означаемое имплицитно, то это означаемое – «дизайн». Знак в данном случае не может быть мотивирован, так как вещь не может соотноситься по некому сродству с нематериальным понятием, системой принципов.

Третья глава «Реконструкция риторической структуры дизайна современного интерьера (второй уровень смыслообразования)» - посвящена выявлению возникновения и функционирования смысла на уровне коннотации в дизайне современного интерьера и раскрывает представления общества о жизни, преобразованной дизайном.

В параграфе 3.1 – «Задачи риторики означающего (риторики деталей)» - «высказывание дизайна», представляющее собой сегмент значения семиотической системы дизайна современного интерьера, рассматривается как часть более широкой коннотативной системы – журнала по дизайну, который воплощает представления о дизайне, культурные стереотипы, сформировавшиеся в обществе на современном этапе исторического развития. Риторика журнала (совокупность коннотативных означающих, письмо дизайна) является означающим для идеологии дизайна (латентного коннотативного означаемого). Коннотативные означающие могут различаться по своей субстанции, - к ним может относиться цвет шрифта или особое построение фразы, в то время как коннотативные означаемые не различаются так же легко: все страницы журнала и даже все номера могут иметь одно и тоже означаемое. Письмо дизайна представляет собой сеть ассоциативных рядов, внутри которых происходит генерирование смысла. Риторическая система взаимодействует с каждым отдельным элементом «высказывания дизайна», поэтому исследование коннотации в дизайне современного интерьера предполагает рассмотрение риторики означающего (риторики деталей), риторики означаемого и риторики знака.

Риторика означающего (риторика деталей) рассматривается как совокупность текстовых и визуальных коннотаторов. В текстовой части стилистические эффекты сведены к минимуму, риторические приёмы почти невозможно отличить от денотации. Скупое использование возможностей риторики является оправданным с точки зрения идеологии журнала риторическим приёмом. Журнал настаивает на транзитивности своих указаний. Чтобы показать, что проект предназначен для практической реализации, достаточно изобразить технические рекомендации.

Визуальные риторические означающие включают весь зрительный ряд разворота: не только изображения, но и их расположение, поля, фон, шрифт и т. д. В широком диапазоне визуальных риторических означающих выделяются две основные группы: коннотаторы, располагающиеся внутри фотографии, и коннотаторы, находящиеся вне фотографии. Риторика визуальных коннотаторов, которые располагаются вне фотографии, согласуется с текстовой частью. Разворот журнала не содержит резких контрастов, композиция разворота стремится к формальному равновесию. Единственный систематически повторяющийся декоративный приём – размещение части информации на цветном фоне, причём используется ослабленная цветовая палитра. Чистый цвет не допускается как нечто чересчур природное или как знак синтетических материалов, которые характерны для серийных предметов, то есть в любом случае как «вульгарность».

Pages:     | 1 | 2 || 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»