WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

Если в середине ХХ века критерием сценографического творчества на сцене Заполярного драматического театра являлось адекватное отражение среды, правдоподобность, которую предполагал сюжет, то ко второй половине ХХ века камерность сценографических решений, реалистичная жизнеописательность, все чаще уступает место метафизическому плану. Несмотря на то, что в театрально-декорационном искусстве этого периода еще сохраняются традиции реалистичной сценографии, внимание художников все больше привлекают более обобщенные сценографические образы, построенные не на визуальном отражении действительности, сколько на ассоциативном обобщении. Отсюда возникает интерес сценографов заполярного драматического театра к условности в театральной сценографии.

Период 1970-1990-х гг. связан с работой в Заполярном драматическом театре режиссеров и художников московской и ленинградской школ (Т.Шварца, О. Фирера, И. Бибули, С.Шиляевой, Л.Рахмановой и др.). Каждый художник - сценограф привнес в декорационное решение спектаклей свое видение, собственную трактовку постановок. Особенность сценографических решений состояла в том, что многие художники, оказавшись в условиях Крайнего севера по-новому рассматривали способы и методы отражения действительности на сцене. На сценографическое решение спектаклей оказывал влияние местный колорит, исторические особенности территории. Невероятной красоты северные пейзажи, равнины тундры, смена полярного дня и полярной ночи, глубокий горизонт позволили художникам иначе решать оформление сценического пространства.31 В этот период

Анализ исторических документов и репертуарных планов, позволяет диссертанту сделать вывод, что в конце ХХ века происходят значительные изменения в творческом самоопределении Заполярного драматического театра. Ситуация в творчестве Заполярного театра того времени складывалась таким образом, что сценография постепенно становилась не только необходимым, но основополагающим средством решения сценического замысла32.

Тот путь, который прошел Заполярный театр драмы от реалистичных декораций к условной сценографии, прошли многие отечественные театры (с разницей в несколько лет). 70-е-90е - годы, в которые формировался метод условной сценографии, были временем существенных перемен в творчестве многих художников Заполярного театра.

Новые тенденции в отечественной сценографии 1990-2000-х гг. (появление современных технологий и материалов, расширение репертуарных планов и т.д.) качественно изменили понимание задач оформления спектакля. Этот период стал отправной точкой для расцвета Заполярного драматического театра к началу ХХI века, как в режиссерском поиске, так и в области сценографического творчества. С театром начинают сотрудничество известнейшие драматурги России - Григорий Горин и Юлий Ким. Исторически сложилось так, что Заполярный драматический театр на рубеже ХХ- ХХIвв. стал единственной театральной площадкой на территории, для многих профессиональных художников-сценографов и режиссеров. Заполярный театр стал местом, где вдали от центра, представлялось возможным осуществить творческие замыслы, новые сценографические решения. На протяжении всего существования Заполярного театра в Норильске сменилось свыше десяти художников-декораторов, каждый из которых привнес в сценографию театра разные творческие подходы, внес вклад в формирование сценографического опыта театра, это, прежде всего: О. Фиррер, Л. Рахманова, И. Ярутис, Т. Ногинова, М. Мокров. Именно этих авторов можно считать создателями современного сценографического образа Заполярного театра33.

В параграфe «Принципы действенной сценографии (сценографическое решение спектаклей 2000-2007-х гг.)» диссертантом анализируются особенности сценографических решений современных постановок Заполярного драматического театра. Определяются тенденции, характерные для сценографии Заполярного драматического театра к началу ХХI века.

Все многообразие методов и приемов современной сценографии (апробированных на сценах центральных отечественных и зарубежных театров), по мнению диссертанта, к началу нового периода (2000-2007 гг.) утверждается и в сценографии Заполярного драматического театра. Наряду с принципами реалистичной и условной сценографии художниками осваивается новая система искусства оформления спектакля – действенная сценография. Этот термин (действенная сценография), введенный В. Березкиным в практику сценографического творчества, по мнению диссертанта, наиболее точно характеризует те изменения, которые произошли в понимании задач оформления спектакля к началу нового столетия. В теории и практике театрально - декорационного творчества этот тип визуального оформления постановки имеет еще ряд определений, предложенных и другими исследователями. Например, Г. Кайзер называет такой способ оформления спектакля «иносказательно - вещным», определяя его основные задачи: использование декорации (конструкции, бытовой вещи и т.д.) в иной функции, перевоплощение ее в ходе постановки; символизация декорационных предметов; трансформация объектов сценографии. Эти термины, предложенные исследователями, по мнению диссертанта, не противоречат друг другу, а напротив взаимодополняют и обогащают понимание новых задач сценографии на рубеже ХХ-ХХI вв.

Основными, как показано в работе, на сцене Заполярного драматического театра в этот период, становятся три типа оформления сценического действия. Во-первых, организация места, среды, пространства, в котором действие происходит. Во-вторых, создание сценографии, которая в целом или в отдельных элементах становится непосредственным участником игры актеров. В-третьих, сочинение материально- вещественных образов, как самостоятельных персонажей сценического действия. В контексте вышеназванных особенностей, следует рассматривать всю последнюю четверть XX века (в ведущих театрах страны и мира) и начало ХХI века в театрально-декорационном искусстве Заполярного драматического театра, как период утверждения и развития принципов действенной сценографии.

Для рассматриваемого периода, как отмечает автор исследования, принципиален сам переход от театрально-декорационного искусства (главной задачей которого было художественное познание и изображение действительности – среды, места действия), к сценографии (системе, отвечающей целостному интегрированному освоению и раскрытию реальной действительности). Диссертант доказывает, что сценография на сцене Заполярного театра драмы, в этот период, отходит от жизнеописательности и имитации окружающего, отступает от условного воспроизведения, а выходит на линию разработки и выявления глубинной сущности художественного (символизации, метафоризации). Анализ постановок Заполярного драматического театра 2000-2007-х гг.34 показал, что через эти качества на сцене идет процесс творческого преображения жизненного материала, перевод жизненных форм в художественные образы. Иными словами сценография осуществляет переход от иллюзорного отображения жизни к знаковому, как возможности более глубокого постижения потаенных основ бытия. Знаковость, в визуальном оформлении спектакля включает современного зрителя в более активный творческий процесс понимания и переживания происходящего на сцене. На сцене Заполярного театра драмы эти особенности современной сценографии отразились в творчестве художников Петербургской школы декорационного искусства (М. Мокрова, Т.Ногиновой, И. Ярутис), в замыслах и постановочных решениях режиссера (А.Зыкова). Благодаря их творческой инициативе и перспективной театральной политики Заполярного драматического, были воплощены совершенно новые к этому моменту постановки. В сценографии Заполярного драматического театра появляются такие формы творчества как: реди-мейд, инсталляция, энвайромент и т.д.

Таким образом, диссертант (в данном параграфе) показывает, что действенная сценография на сцене Заполярного драматического театра предстает на сегодняшний день как система методологически наиболее универсальная. Она не связана какими-либо канонами и правилами, динамично самоорганизуется и саморегулируется, а потому способна отзываться на самые разнообразные требования времени, решать в спектакле сложные задачи и выполнять в нем дифференцированные функции. А это значит, что в дальнейшем она способна развиваться свободно и органично во всех тех направлениях, какие могут оказаться необходимыми театру или будут выражать индивидуальные устремления каждого отдельного художника.

В Заключении подводятся основные итоги диссертационного исследования, в котором дается целостное представление об этапах развития и особенностях сценографического творчества Заполярного драматического театра в контексте художественной культуры (театральной практики) на рубеже ХХ-ХХI вв. Диссертантом изложены выводы и результаты исследования:

1. Определена значимость сценографии в развитии современных форм художественного творчества второй половины ХХ века- начала ХХI века;

2. На примерах театральных постановок Заполярного драматического театра проанализированы композиционные приемы, основные компоненты сценографии и их влияние на художественный образ спектакля;

3. Выявлены и проанализированы основные этапы развития сценографического искусства Заполярного драматического театра.

Диссертация содержит три приложения.

В Приложении № 1 «Репертуарная политика Заполярного драматического театра второй половины ХХ века - начала ХХI века» диссертант выносит более подробный исторический анализ развития Заполярного драматического театра (основанный на архивной документации). В данном приложении представлен анализ репертуарных планов театра, рецензий на постановки в период с 1940-ых по 2007 гг., образцы театральных программ (уникальных по своему историческому значению).

В Приложении № 2 «Перспективы развития современных сценографических образовательных технологий» представлены новые формы работы и художественно-образовательные технологии (разработанные автором исследования), помогающие привлечь современного зрителя (в большей степени молодое поколение) к театральной культуре, что очень значимо в современном художественно-культурном пространстве региона(Заполярья).

В Приложении № 3 «Макеты, эскизы, фото-материалы сценографических работ Заполярного драматического театра» диссертантом представлен обширный визуальный ряд сценографических решений на сцене Заполярного драматического театра, а так же компьютерные версии эскизов (реконструированных диссертантом сценографических работ. 1940-1950-х гг.)

ПУБЛИКАЦИИ АВТОРА ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ:

а) В изданиях, рекомендованных ВАК:

  1. Будникова Л.В. Симметрия-асимметрия, статика-динамика // Искусство в школе. М., 2002. № 6. С. 28-29. 0,25 п.л.
  2. Будникова Л.В. Театральное творчество и сценография как составляющие системы образования в художественной культуре региона // Известия РГПУ им. А.И. Герцена. Аспирантские тетради: Научный журнал. СПб., 2007. № 15 (39). С. 256-259. 0,4 п.л.
  3. Будникова Л.В. Становление искусства сценографии в театральной культуре Заполярья середины ХХ века // Известия РГПУ им. А.И. Герцена. Аспирантские тетради: Научный журнал. СПб., 2008. № 34. (в печати; 0,3 п.л.)

б) В других научных изданиях:

  1. Будникова Л.В. Элективный курс сценографического искусства, как составляющая регионального образовательного модуля // Проблемы управления качеством образования в гуманитарном вузе: Материалы международной научно-методической конференции, 26-27 октября 2005 года. СПб.: СПбГУП, 2005. С. 180-181. 0,2 п.л.
  2. Будникова Л.В. Формы освоения пространства сцены (тектоника сценографии Норильского театра драмы) // Искусство Нового и Новейшего времени: сб. науч. ст. кафедры искусствоведения СПбГУП. Вып.1 / Науч. ред. Т.Е. Шехтер. СПб.: Астерион, 2006. С. 70-80. 0,7 п.л.
  3. Будникова Л.В. Театральное фестивальное движение Заполярья (на примере фестиваля «Норильские сезоны») // Современное искусство в контексте глобализации: Материалы всероссийской научно-практической конференции, 25 января 2008 года / Науч. ред. А.В. Карпов. СПб.: СПбГУП, 2008. С. 116-118. 0,2 п. л.
  4. Будникова Л.В. Заполярный театр драмы в истории художественной культуры региона: // Открытый урок: Материалы всероссийского фестиваля педагогических идей. М.: Издательский дом «Первое сентября», 2005. С. 363. 0,1 п.л.
  5. Будникова Л.В. Социальное обеспечение художественного образования в условиях Крайнего Севера // Проблемы управления качеством образования в гуманитарном вузе: Материалы международной научно-методической конференции, 27 октября 2006 года. СПб.: СПбГУП, 2006. С. 180-181. 0,2 п.л.
  6. Будникова Л.В. Информационные технологии в системе современного профильного художественно-эстетического образования // Художественный рынок как объект гуманитарного знания: Материалы межвузовской научно-практической конференции, 21-23 января 2004 года / Науч. ред. Т.Е. Шехтер. СПб.: СПбГУП, 2004. С. 170-176. 0,3 п.л.
  7. Будникова Л.В. Технология графического дизайна // Открытый урок: Материалы всероссийского фестиваля педагогических идей. М.: Издательский дом «Первое сентября», 2004. С. 39-40. 0,1 п.л.

1 Базанов В. В. Сцена, техника, спектакль. Л-М., 1963; Березкин В. И. Искусство сценографии мирового театра. В 4-х Т., М., 2001 - 2006; Громов Н. Н. Горизонты сцено­графии. Художественная условность в искусстве оформления спектакля. СПб., 2006.; Кайзер Г. Принципы анализа сценического оформления: Автореф. дисс. канд. искусствоведения. Л., 1986.

2 Власова Р. И. Русское театрально- декорационное искусство начала ХХ века. М.,1984; Гительман Л.И. История зарубежного театра. СПб., 2005; Давыдова М. В. Очерки исто­рии русского театрально-декорационного искусства XVIII – начала ХХ века. М., 1974; Панкратова Е.А. Русское театрально-декорационное искусство конца ХIХ - нач. ХХ века. Л., 1983; Пожарская М.Н. Русское театрально-декорационное искусство конца ХIХ – нач. ХХ века. М., 1970; Сыркина Ф.Я., Костина Е.М. Русское театрально-декорационное искусство. М., 1978.

3 Афанасьев Д.В. Композиция сценического пространства. М., 1973; Бачелис Т. И. Эволюция сценического пространства (От Антуана до Крега) // Западное искусство ХХ век. М., 1978; Боровский Д.Л. Убегающее пространство. М., 2006; Свобода Й. Тайна театрального пространства // Лекции по сценографии. М., 1999; Френкель М.А. Пластика сценического пространства. Некоторые вопросы теории и практики сценографии. Киев, 1987.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»