WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |

Сценографы второй половины XX в.: Э.С. Кочергин, В.Я. Левенталь, Д.Д. Лидер, Б.А. Мессерер, В.Г. Серебровский, Й. Свобода, А. Фрейберг, М.А. Френкель стремятся теоретически обосновать ключевые положения сценографии, сформулировать собственные творческие программы. В последние годы интерес к творчеству художников театра отмечается появлением ряда статей, в которых говорится о лидирующей роли художника в процессе создания спектакля. Например, в статье Р. Хидекель, посвященной выставке «Итоги сезона» говорится о художнике, как о главном виновнике зрительского успеха или в статье Л. Попова обосновывается лидирующая роль художника-сценографа в образном решении театральной постановки. Наиболее актуальными представляются критические статьи А. Варламовой, М. Дмитриевской, Л. Федишиной21, в которых дан анализ некоторых спектаклей Заполярного драматического театра, а так же интересны их работы о фестивальной театральной практике. Это значимо в контексте данного исследования, так как дает предпосылки к возможности сформировать теоретические основания для творческой программы художников Заполярного драматического театра.

Важное значение для данного исследования имеют монографии, статьи, эссе, написанные в различные периоды режиссерами-постановщиками и сценографами (П. Брук, Г. Крэг, К. Станиславский, А. Таиров, Вс. Мейерхольд, Г. Товстоногов, А. Эфрос, Л. Додин, М. Захаров, Р. Виктюк и современные художники и режиссеры Заполярного драматического театра: М. Мокров, Т. Ногинова, А. Зыков). И, тем не менее, при обилии статей о современной сценографии ее проблемы освещаются не настолько подробно как, например, проблемы режиссуры.

Исследованию теории и практики сценографии, историческим аспектам декорационного искусства посвящены исследовательские работы зарубежных авторов (в монографиях, в периодических изданиях, в специализированной литературе по вопросам сценографии современного театра). В диссертации были проанализированы исследования R. Larmann, S.Crabtree и др.22 Значительный материал по вопросам сценографического искусства представлен в диссертационных исследования следующих авторов: А.А. Васильевой, М.Н. Пожарской, О.Н. Савицкой, И.А. Шатохина, В.М. Шеповалова23.

Среди философских и эстетических работ, важных в аспекте рассматриваемой нами темы, значимыми представляются труды Е.Ю. Андреевой, В.В.Бычкова, М.С. Кагана, В.М. Полевого, В.С. Турчина, Ю.М. Шора24. В диссертации рассматриваются вопросы сценографии в контексте общих принципов искусства ХХ- XXI веков, представленные в работах Ю.Б. Борева, Ю.М. Лотмана, Г.П. Степанова, Б.В. Раушенбаха, Т.Е. Шехтер и др.25

Значительный фактический материал, по указанным темам, введенный в научный оборот в различные периоды, актуален и сегодня, в контексте данного диссертационного исследования. Как показал анализ научной и специальной литературы, существует значительное число исследований, посвященных теоретическим вопросам сценографии, а так же сценографической практике отечественных и зарубежных театров. Однако изучения вопросов сценографии Заполярного драматического театра, его роли в истории отечественной театральной культуры, на данный момент, не проводилось. Рассматривая сценографическое творчество в контексте художественных процессов второй половины ХХ - начала ХХI веков, такая возможность предоставляется.

Объект исследования – Заполярный драматический театр г. Норильска

Предмет исследования – принципы сценографических решений на сцене Заполярного драматического театра второй половины ХХ - начала ХХI вв.

Цель диссертационной работы – проанализировать эволюцию сценографических решений на сцене Заполярного драматического театра в контексте художественной культуры второй половины ХХ века - начала ХХI века.

Основные задачи работы:

- проанализировать понятие «сценография» в исследованиях ведущих театроведов и сформулировать его авторское определение;

- рассмотреть сценографию как форму художественного творчества второй половины ХХ века - начала ХХI века; оценить значимость сценографии в развитии современных форм художественного творчества;

- выявить роль художественного пространства в сценографическом искусстве, определить основные условия и принципы сценографических решений; исследовать композиционные приемы, основные компоненты сценографии и их влияние на художественный образ спектакля на примерах театральных постановок Заполярного драматического театра;

- определить основные этапы развития сценографического искусства Заполярного драматического театра в контексте отечественной театральной истории;

- выявить теоретические и практические предпосылки формирования искусства сценографии на сцене Заполярного драматического театра в различные исторические периоды.

Методология исследования. Теоретико-методологическим основанием данного диссертационного исследования являются научные труды по вопросам теории и истории театрально-декорационного искусства, прикладной сценографии. В частности, ключевыми идеями для данной работы послужили:

- развитие современного сценографического творчества в контексте художественной культуры второй половины ХХ - начала ХХI вв., что представляется наиболее актуальным в свете данного диссертационного исследования (В.И. Березкин, Н.Н. Громов, Г. Кайзер). Универсальной для работы представляется методика сочетания принципов исторического анализа сценографии, представленная этими авторами, и характеристики системы стилей и направлений в сценографии на рубеже ХХ-ХХI вв. Идеи этих авторов стали методологической основой диссертации, так как именно они, способствовали формированию системы периодизации сценографии на сцене Заполярного драматического театра, как с позиций историзма, так и с точки зрения стилистических поисков.

-осмысление исторической роли искусства сценографии, сформулированное в трудах (Р.И. Власовой, М.В. Давыдовой, М.Н Пожарской, Е.А. Понкратовой, Ф.Я Сыркиной, Е.М Костиной), представляющих сценографию как фундаментальный исторический опыт в сфере театральной культуры.

-обоснование роли художественного пространства и художественного образа в театральной постановке (Т.И. Бачелис, М.А. Френкель, А.А. Михайлова, В.М. Шеповалов). Эти исследования стали методической основой для осмысления содержательной и стилистической роли сценического пространства, а так же процесса создания художественного образа спектакля в игровом пространстве театральной постановки.

-определение основных условий и принципов сценографических решений, технологических аспектов сценографического творчества, композиционной организации пространства сцены (В.В. Базанов, Н.П. Извеков, Д.Б. Афанасьев). Данные труды послужили основой: для анализа материально-вещественной составляющей сценографического творчества; для разработки подхода к стилистическому и композиционному описанию постановок в практике Заполярного драматического театра.

Методы исследования. В работе над диссертацией использован комплекс методов современного искусствознания, направленных на теоретическое, историко-художественное и прикладное осмысление сценографического творчества в искусстве ХХ–ХХI вв., а так же театрально-декорационного искусства Заполярного драматического театра, в том числе:

- метод образно-стилистического и художественно-композиционного анализа спектакля, с целью выявления и теоретического обоснования основных тенденций в сценографическом искусстве на рубеже XX-XXI веков;

- структурно- типологический с целью выявления и анализа основных модификаций развития современного театрально-декорационного искусства;

- сравнительно-исторический метод с целью сопоставления и анализа периодов сценографического творчества Заполярного драматического театра.

Источниковая база исследования. К числу источников диссертационного исследования относятся:

- научные труды (монографии по проблемам сценографического творчества, теории и истории театра, философии культуры, эстетики и т.д.), соответствующие теме диссертационного исследования;

- архивная документация, отражающая деятельность Заполярного драматического театра (материалы фонда Музея истории освоения Норильского промышленного района, архив Заполярного драматического театра, Муниципальный архив г. Норильска);

- публикации, издания (в т.ч. периодические), статьи и критические эссе по вопросам театральной культуры, сценографического творчества, литературы, искусства, в которых нашла отражение деятельность художников, режиссеров, художественных руководителей драматического театра г.Норильска («Петербургский театральный журнал», «Заполярный вестник», «Нью-Йорк Геральд Трибюн» и др.);

- рецензии на спектакли Заполярного драматического театра, программы театральных постановок, фестивалей театрального творчества, буклеты, каталоги и аннотации к выставкам сценографического искусства;

- спектакли Заполярного драматического театра, театров Москвы, Санкт-Петербурга, Красноярска и др.; видео записи и фото-материалы театральных постановок (в т.ч. из личных архивов режиссеров, сценографов и артистов Заполярного драматического театра); макеты и эскизы к театральным постановкам (в.т.ч. авторские оригиналы художников-сценографов Заполярного драматического театра)

- записи интервью с ведущими сценографами, режиссерами и художественными руководителями театра;

- справочно-энциклопедические издания и другие материалы, связанные с темой диссертационного исследования.

Научная новизна и теоретическая значимость диссертационного исследования заключается в следующем:

Во-первых, определены роль и значение сценографии Заполярного драматического театра в контексте отечественной театральной культуры ХХ-ХХI вв. Диссертантом впервые выявлены основные тенденции развития искусства сценографии на сцене Заполярного драматического театра.

Во-вторых, в данной диссертационной работе впервые проанализированы условия и принципы визуального утверждения сценографии на сцене Заполярного драматического театра, дана классификация вещественно-материальной среды и технологий сценографического творчества в постановках Заполярного театра. Исследовано многообразие решений современной сценографии Заполярного театра драмы.

В-третьих, в ходе теоретического и практического исследования диссертантом была сформулирована собственная трактовка периодизации театрально-декорационного искусства Заполярного драматического театра (на основе архивной документации и реконструирования сценографического облика спектаклей на рубеже ХХ-ХХIвв.), были даны характеристики исторических и стилистических особенностей сценографии Заполярного театра.

Практическая значимость исследования. Данное исследование может служить:

1. Как учебно-методический материал для разработки лекционных курсов и семинарских занятий, связанных с историей, теорией и практикой сценографии в современной художественной культуре г. Норильска. Как научно-методическое пособие для ведения специализированного курса «Основы графического дизайна и искусства сценографии», элективного курса «Основы сценографического творчества» и «История Заполярного драматического театра» (введенных в педагогическую практику профильных классов гуманитарной гимназии и филиала Московского гуманитарного университета культуры и искусства в г. Норильске)

2. Как источниковедческая основа для научных исследований, связанных с изучением специфики отечественного сценографического искусства второй половины ХХ - начала ХХI века.

3. Результаты теоретических и практических исследований могут быть использованы в дизайнерских разработках, практике декорационных мастерских, при рецензировании театральных постановок.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Выявление и характеристика основных этапов развития Заполярного драматического театра

2. Определение условий и принципов сценографических решений, лежащих в основе визуального оформления театральных постановок Заполярного драматического театра на рубеже ХХ - ХХI вв.

3. Типология материалов и современных технологий, используемых в сценографических решениях Заполярного драматического театра

4. Характеристика особенностей применения принципов реалистичной, условной и действенной сценографии на сцене Заполярного драматического театра.

Апробация результатов исследования.

Основные положения и выводы диссертационной работы изложены в десяти научных публикациях, три из них в изданиях рекомендованных ВАК. Результаты диссертационной работы обсуждались на заседании кафедры искусствоведения СПбГУП, представлены на конференциях: региональной научно-практической конференции «Современное образование: от идеи к практике» (Норильск, 2004); межвузовской научно-практической конференции «Художественный рынок как объект гуманитарного знания» (Санкт-Петербург, 2004), «Проблемы управления качеством образования в гуманитарном вузе» (Санкт-Петербург 2004-2008). Кроме того, основные положения диссертации были представлены на: всероссийском фестивале Издательского дома «Первое сентября» (Москва 2004, 2005); международном форуме ДНТО «Интеллект будущего» (Обнинск, 2005).

Материалы диссертационного исследования легли в основу: лекций по курсу «Основы художественного конструирования» для студентов факультета искусств Московского Государственного Университета Культуры и Искусства (филиал г. Норильск); проектов в грантовых программах: «Социальное партнерство во имя развития»(Красноярск), Программы поддержки молодежных инициатив Агентства США по международному развитию USAID. Данные проекты были включены в конкурсные материалы Будниковой Л.В. для участия в Приоритетном национальном проекте «Образование», за которое автор, как победитель, удостоен Почетной грамоты Министерства науки и образования РФ (Москва, 2007).

Структура диссертации. Диссертация состоит из: Введения, двух глав, Заключения, Библиографии (более 200 наименований, в т.ч. на иностранных языках), трех Приложений (содержащих текстовую часть, иллюстрации, фото и видео материалы, компьютерные эскизы сценографических работ). Общий объем диссертации 190 страниц.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении автор обосновывает актуальность темы диссертационного исследования; оценивает степень разработанности проблемы; формулирует цель и задачи работы, ее объект и предмет; указывает методологическую базу и источники исследования. Обосновывается научная новизна и практическая значимость исследования; формулируются положения, выносимые на защиту.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»