WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 ||

В § 1 «Этапы работы над поэмой» мы систематизируем и обобщаем известные факты, касающиеся истории опубликования поэмы, а также последовательно прослеживаем основные этапы работы над ней, опираясь на «Рабочие тетради» и письма А. Т. Твардовского.

В § 2 «Образ пространства» проводится сравнительно-сопоставительный анализ поэмы «Тёркин на том свете» и произведений Лукиана, Данте, Рабле, сюжетно близких произведению Твардовского.

Выделив основные мотивы и принципы, на основе которых традиционно строится образ преисподней, мы выясняем степень новаторства А. Т. Твардовского в создании образа «того света».

Несмотря на различный характер обрисовки преисподней (ярко выраженный народно-праздничный характер загробного мира Рабле; мрачное подземелье, наполненное тенями грешников, Данте; галерея сатирических образов мертвецов из различных слоев общества Лукиана и Кеведо), все вышеобозначенные произведения связаны единым мотивом – мотивом возмездия. Преисподняя у каждого писателя становится образом осуждённого и побеждённого зла прошлого и настоящего. Создавая образ «того света» с подобной целью – осуждения, преодоления страха перед реалиями тоталитарных систем, А. Т. Твардовский, однако, нарушает все общепринятые законы и правила. На наш взгляд, он создает особое, оригинальное пространство, не похожее на пространство античных, средневековых авторов и писателей эпохи Возрождения. В поэме «Тёркин на том свете» абсурдный, изнаночный мир неожиданно оказывается прямым отражением земного, верхнего мира. Сама организация «того света», система образов не удовлетворяют идее возмездия в том смысле, в котором ее понимали древние авторы. Не видя выхода из ужаса реальной жизни, они тешили себя и своих читателей надеждой на то, что на том свете положение изменится в противоположную сторону. А. Т. Твардовский в своей поэме изобразил ад, явившийся точным отражением земного ада, в котором мучаются не критикуемые им представители бюрократии, а простой народ.

В § 3 «Средства сатирической типизации и авторский смех», вычленяя сатирические приёмы, на основе которых построена поэма «Тёркин на том свете», мы отмечаем традиции и новаторство А. Т. Твардовского в сатирическом изображении действительности.

Выбор фантастического сюжета, не свойственный для поэта-реалиста А. Т. Твардовского, был обусловлен сатирической задачей, которую он перед собой поставил. Автор использует элементы абсурда и алогизма для того, чтобы показать всю силу подавления человеческой воли в эпоху сталинизма, в чём обнаруживается его сходство с австро-венгерским писателем Ф. Кафкой. Абсурдные законы, по которым живет «мёртвое» общество в поэме «Тёркин на том свете», сходны с принципами, действующими в его произведениях. Помимо обезличенных Столов и Комитетов, в поэме А. Т. Твардовского создана целая галерея «очеловеченных» образов, представляющих собой сатиру на отдельные явления сталинского времени. Следуя традиции М. Е. Салтыкова-Щедрина, А. Т. Твардовский в качестве основного средства их создания использует карикатуру. Несмотря на то, что предметом изображения в поэме А. Т. Твардовского являются обездушенные, искусственные люди, его сатира насыщена психологизмом, что также сближает её с сатирой М. Е. Салтыкова-Щедрина.

В результате анализа мы приходим к выводу, что А. Т. Твардовский, используя такие распространенные для сатиры приемы, как сатирическая фантастика, гипербола, гротеск, абсурд и алогизм, карикатура, психологический анализ, следуя в этом смысле преимущественно традиции М. Е. Салтыкова-Щедрина, наполняет своё произведение оригинальным содержанием, не имеющим аналогов в мировой и русской литературе.

К средствам сатирической типизации в поэме мы относим отдельные виды комического (юмор, иронию, насмешку, сарказм), а также авторский смех, который выступает в ней основным средством обличения. По своей сути он является сатирическим, однако, в зависимости от ситуации, приобретает различные оттенки: от веселой улыбки, шутки до горькой иронии и ядовитого сарказма.

Дисперсная трагическая составляющая поэмы «Тёркин на том свете» более очевидно обнаруживается в авторских отступлениях, где его насмешливый тон сменяется серьёзным или горько-ироническим. Все они связаны с темой войны, а также с темой сталинских репрессий, которая разработана поэтом исключительно в трагическом ключе.

В § 4 «Живая душа» в «мёртвом царстве»: образ Василия Тёркина», учитывая разнообразные, порой полярные точки зрения исследователей (С. Л. Страшнова, А. В. Кулинича, Г. А. Митина, Ю. П. Иванова и др.), мы даём своё понимание образа главного героя поэмы «Тёркин на том свете».

Сходство Тёркина с героями античных поэм, средневековых легенд и произведений эпохи Возрождения обнаруживается лишь на сюжетном уровне: он тоже попадает в мир мертвецов, будучи живым. Однако характер героя, его поведение и основная цель пребывания на «том свете» иные, чем у его предшественников. Народный герой Тёркин скорее похож на находчивых персонажей русских народных сказок, которые при помощи собственной смекалки и хитрости преодолевают препятствия и побеждают мертвецов.

А. Т. Твардовский использует в поэме готовый образ народного любимца Василия Тёркина «для решения особых задач сатирико-публицистического жанра»5. Несмотря на то, что перед нами все тот же смелый, любознательный, находчивый солдат, каким его сделал автор в «Книге про бойца», не вызывает сомнения некоторая его «деформация»: поэт наделяет неуязвимого солдата-весельчака трагическими чертами. Трагедия героя А. Т. Твардовского с учётом реалий тоталитарных систем XX века несёт не меньше универсального общечеловеческого смысла, чем античная трагедия рока и предопределения, когда от поступков героя не зависел печальный итог, навязываемый свыше. Тёркин, попадая на «тот свет», без вины должен претерпевать всевозможные испытания. Таким образом, на место античного рока в поэме А. Т. Твардовского приходит порочная государственная система, довлеющая над личностью.

В Заключении подведены итоги исследования и сформулированы основные выводы.

Применительно к творчеству А. Т. Твардовского диалектика комического и трагического выступает в двух формах:

1) в форме сатиры, в которой обнаруживается трагедийный характер комического. Восприятие художником окружающей действительности критичное, с преобладанием отрицающего, осуждающего пафоса;

2) в форме «трагикомического эффекта», когда трагическое поворачивается своей комической стороной. Восприятие окружающей действительности юмористическое, ироническое с доминированием пафоса утверждения.

Становление категорий комического и трагического в творчестве А. Т. Твардовского происходило параллельно со становлением его как писателя. Начало сатирической линии в самом раннем периоде его литературной жизни отмечено жанровым разнообразием, обусловленным интенсивными поисками собственной манеры письма, своего художественного стиля: сатирические заметки, статьи, очерки, стихотворные фельетоны, стихотворные сатирические зарисовки и портреты, лозунги и даже пьесы.

Конвергенция ярких элементов комического и трагического в ранних поэмах А. Т. Твардовского способствует возникновению категории трагикомического. При этом наблюдается постепенная эволюция трагикомического, обусловленная нарастанием трагических элементов: от поэм «Путь к социализму» и «Вступление», в которых широкое использование юмористических средств образует комическую доминанту, поэмы «Мужичок горбатый», в большей степени насыщенной внутренним драматизмом, до «Страны Муравии», в которой обнаруживаются все признаки «трагикомического эффекта».

В поэме «Тёркин на том свете», являющейся вершиной сатирического искусства А. Т. Твардовского, очевидно наличие двойственности в освещении быта – комическое внешнее и обобщенно-трагическое внутреннее, выводящее к основам социально-философского бытия персонажей.

В своей творческой деятельности поэт шёл по пути углубления критики действительности, к большей масштабности в изображении отрицательных явлений действительности. Если в раннем творчестве его сатира была направлена на отдельные недостатки в жизни общества, то в поэме «Тёркин на том свете» авторской критике подверглась вся общественная система. Нитью, связывающей это произведение с ранним творчеством поэта, является тема бюрократизма. Если в ранних стихотворениях и публицистических заметках он раскрывал ее с общечеловеческих позиций, то теперь она рассматривается с политических и философских позиций. В связи с этим изменились и средства сатирической типизации. По сравнению с ранним творчеством, заметную эволюцию также претерпевает авторский смех, который, превратившись в мощное, грозное оружие, не только исправлял пороки, но и явился основным средством борьбы с недостатками бюрократической системы.

Проведенный анализ позволяет утверждать, что творчество А. Т. Твардовского развивалось по линии нарастания и усложнения диалектики комического и трагического. При этом трагические элементы набирали силу постепенно: в ранней сатире категория трагического, находясь в зачаточном состоянии своего развития, трудноотделима от категории драматического; ранние поэмы несут на себе отпечаток трагикомического мироощущения, идущий от повестей и выражающийся в форме «трагикомического эффекта»; в поэме «Тёркин на том свете» сатира приобретает трагедийный характер.

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

1. Рябова Т.А. Элементы карнавализации в поэме А. Т. Твардовского «Страна Муравия» // Русская речь. – 2008. – №1. – С. 97-102. (Издание рекомендовано ВАК).

2. Рябова Т.А. У истоков сатиры А. Т. Твардовского // «По праву памяти живой…»: Материалы Первых Твардовских чтений. – Смоленск: Маджента, 2006. – С. 152-156.

3. Рябова Т.А. Острые темы деревни в ранних сатирических стихотворениях А. Т. Твардовского // Подготовка учителя начальных классов: опыт, проблемы, перспективы: сборник научных трудов. – Смоленск: СмолГУ, 2007. – Вып. 8. – С. 61-69.

4. Рябова Т.А. Ранние сатирические стихотворения А. Т. Твардовского в контексте сатиры 1920 – 1930-х годов // Штудии – 7: сборник статей молодых учёных. – Смоленск: СмолГУ, 2007. – С. 23-29.

5. Рябова Т.А. Смеховая образность в поэме А. Т. Твардовского «Вступление» // Культура и письменность славянского мира: сборник материалов международной научной конференции 24 мая 2006 года. – Смоленск: СмолГУ, 2007. – Том 8. – С. 14-20.

6. Рябова Т.А. К вопросу о карнавальных элементах в поэме А. Т. Твардовского «Страна Муравия» // «Всё на русском языке…»: Материалы Вторых Твардовских чтений. – Смоленск: Маджента, 2007. – С. 213-220.

7. Рябова Т.А. Однофамильцы или братья – Филипп и Никита Моргунки // «Всё на русском языке…»: Материалы Вторых Твардовских чтений. – Смоленск: Маджента, 2007. – С. 241-249.

8. Рябова Т.А. Диалектика комического и драматического в неопубликованной поэме А. Т. Твардовского «Мужичок горбатый» // Художественный текст и текст в массовых коммуникациях: материалы международной научной конференции. В 2 ч. Ч. 2. – Смоленск: СмолГУ, 2008. – Вып. 4. – С. 176-182.


1 Евнина Е. М. Франсуа Рабле. М.: ОГИЗ. Государственное изд-во худож. лит., 1948. – С. 251-252.

2 Трагикомедия // Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. – М.: Советская энциклопедия, 1971. – С. 594.

3 Трагическое // Философская энциклопедия: В 5 т. – М.: Советская энциклопедия, 1984. – Т. 5. Сигнальные системы – Яшты. – С. 251.

4 Твардовский А. На пути к «Стране Муравии»: Рабочие тетради поэта / Вступ. ст. А. М. Туркова; Публ. М. И. Твардовской; Примеч. Р. М. Романовой // Литературное наследство. – Т. 93. – М.: Наука, 1983, с. 314.

5 Твардовский А. Т. Собрание сочинений: В 6 т. – М.: Художественная литература, 1976 – 1983. – Т. 5. – С. 143.

Pages:     | 1 | 2 ||






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»