WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 ||

Строго говоря, микроминиатюра выходит далеко за рамки вида искусства и эстетических идей. Это метаискусство. Обращаясь к уже укорененным в системе культурных ценностей художественным образам, микроминиатюра создает метаобраз эпохи – устойчивый художественный концепт, смысл которого определяется совокупностью актуальных смыслов и акцентов в искусстве этого времени, созданным символическим рядом. Наука в стремительном своем развитии последних десятилетий так повлияла на искусство, что последнее стало осмысливать само себя и темы, волнующие науку. Искусство фактически выдает образ искусства в век науки. Здесь наблюдатся трансформация художественного образа. Идеализация (представленная в классицизме Пуссена, Мольера, Лоррена, неоклассицизме XX века), характеризующаяся преобладанием общего над единичным, и типизация (присутствующая в реалистическом искусстве и фантастическом реализме Свифта, Гоголя, Шагала), моделирующая жизненно достоверное единичное, воплощающее в себе черты определенного класса явлений, уступают в художественном образе место типологизации. Типологизация, будучи способом художественного обобщения, подчиняющая единичное общему, но не столько устремленное к идеалу (в отличие от идеализации), сколько выражающее знание и опыт овладения реальностью, запечатлевает выработанные культурой общественные отношения. Микроминиатюра как типологизированный образ несет в себе, прежде всего, понятийно-познавательное содержание. Полноценное становление микроминиатюристики в XX веке обусловливается особенностями общественного сознания: широкой распространенностью образованности, информативности, большой ролью рационально-понятийных форм мышления, необходимостью воплощения в чувственно-наглядной форме значимого массового опыта, традиционного и современного. Микроминиатюра есть, с одной стороны, очевидная реальность, с другой – реальность условная, символичная. У любого художественного образа всегда есть свое автономное пространство и время. Микроминиатюра осваивает в строго определенное историческое время развития науки, техники, массового сознания собственный пространственно-временной континуум, ранее не знакомый ни науке, ни технике, ни, соответственно, массовому сознанию. Требуя максимального сосредоточения, отделения от обыденной привычной реальности посредством оптических приборов, переносящих наблюдателя на принципиально иной пространственно-временной уровень действительности, и создающих специфическое обрамление произведению, микроминиатюра захватывает целиком сознание и психику наблюдателя. Созданный микроминиатюрный художественный мир притягивает внимание, программирует динамику чувств и мыслей, выстраивая себя посредством воображения воспринимающего.

Казалось бы, что в микроминиатюре проступает в очередной раз цитатность искусства постмодернизма, но это не складывание нового строя старых образов, не создание коллажа, а самостоятельное искусство, проявляющее творческий потенциал в создании принципиально новой формы, овладении новой размерностью.

Микроминиатюра возрождает забытое в постмодернистской эстетике значение слова «искусство» как «мастерство». Оно не только демонстрирует субъективное видение художником сложности и бездонности бытия, но и ювелирную тонкость работы рук, точность взгляда, способность к ремесленно-кропотливому труду.

В способности создавать метаобразы микроминиатюра близка скорее не постмодерну, а модерну, искусство которого расценивалось, например, Ж.-Ф. Лиотаром как проработка современностью собственного смысла.

Здесь обнаруживается модернистское стремление к завершенным целостным смысловым конструкциям, формам с сохранением при этом настроения игры на грани возможного и невозможного, некоторой парадоксальности, вызова привычным ощущениям пространства. Здесь есть место удивлению, восхищению, но нет места постмодернистской иронии.

Искусство, будучи частью культуры, «возделывает» человека. Микрокнига, обращая внимание на мельчайшие детали бытия, воспитывает в человеке способность наслаждаться гармонией мироздания, открывать новые пространства бытия. Микрокнига открывает наблюдателю мир неявленной человеку (ввиду его пограничного между макро- и микрокосмосами существования) природы. Она, безусловно, относится к концептуальному искусству, обращающему к концепту произведения не только эмоции, чувства, но и умы людей. Микроминиатюрное искусство воспитывает человека, способного всматриваться, чтобы рассмотреть красоту в бытии.

В Заключении диссертационного исследования в краткой форме подводятся теоретические и практические итоги, намечаются пути дальнейшего развития темы.

Список работ, опубликованных по теме диссертации

Статьи, опубликованные в научных журналах и изданиях,

входящих в перечень для опубликования научных результатов диссертаций на соискание ученой степени кандидата и доктора наук

  1. Коненко С.А. Художественная микроминиатюра как феномен современной визуальной культуры постмодерна // Омский научный вестник. – 2008. – № 5 (72). – С. 255-257.

Статьи, опубликованные в других научных изданиях

  1. Коненко С.А. Миниатюрная книга в Сибири // Творчество молодых: дизайн, реклама, полиграфия.: Матер. II международной научно-практической конфер. – Омск: Изд-во ОмГТУ, 2004. – С.258-262
  2. Коненко С.А. Миниатюрные книжные издания – образцы высокой книжной культуры // Визуальная культура: дизайн, реклама, полиграфия: материалы II Международной научной конференции. – Омск: Изд-во ОмГТУ, 2004. – С.159-161.
  3. Коненко С.А. Онтология микро-макрокосма в концепциях древнегреческих философов // Визуальная культура: дизайн, реклама, полиграфия: материалы VI Международной научной конференции. – Омск: Изд-во ОмГТУ, 2007. – С.228-233.
  4. Коненко С.А. Человек и космос как единая целостность // Визуальная культура: дизайн, реклама, полиграфия: материалы VI Международной научной конференции. – Омск: Изд-во ОмГТУ, 2007. – С.234-238.
  5. Коненко С.А. Макрокосм и микрокосм в работах русских философов // Творчество молодых: дизайн, реклама, полиграфия: Матер. VI международной научно-практической конфер. – Омск: Изд-во ОмГТУ, 2007. – С.17-20
  6. Коненко С.А. Сибирская микрокнига как источник формирования духовного мира человека // Социальные проблемы современного города в визуальной культуре: дизайн, реклама, полиграфия: материалы VII Международной научно-практической конференции. – Омск: Изд-во ОмГТУ, 2008. – С.166-168.
  7. Коненко С.А. Микроминиатюризация в науке и искусстве // Визуальная культура: дизайн, реклама, информационные технологии: материалы VIII Международной научно-практической конференции. – Омск: Изд-во ОмГТУ, 2009. – С.51-53.
  8. Коненко С.А. Микроминиатюра как направление визуальной культуры постмодерна // Творчество молодых: дизайн, реклама, информационные технологии: Матер. VIII международной научно-практической конфер. – Омск: Изд-во ОмГТУ, 2009. – С.46-48
  9. Коненко С.А. Микроминиатюризация в науке, технике и искусстве как тенденция в современной культуре // Динамика систем, механизмов и машин: Матер. VII Международной научно-технической конфер. – Кн. 5. – Омск: Изд-во ОмГТУ, 2009. – С.

Печатается в авторской редакции

Подписано в печать 30.10.09. Формат 60х84 1/16. Отпечатано на дупликаторе.

Бумага офсетная. Усл. печ. л. 1,5. Уч.-изд. л. 1, 5. Тираж 100. Заказ 62.

Типография: 644050,. Омск, пр. Мира, 11. Омский государственный

технический университет, кафедра «Дизайн и технологии медиаиндустрии»

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 ||






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»