WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |

—характер героев и персонажей раскрыт не полностью, но произведения привлекают читателя захватывающим действием сюжета;

—массовая литература не затрагивает глубоких философских проблем, не обращается напрямую к общественно-социальным проблемам;

—индивидуальное авторское начало сводится к минимуму, подчиняясь строгому жанрово-тематическому канону.

В изучении массовой литературы и ее разновидностей существует некоторая терминологическая неопределенность. Разновидности массовой литературы многими исследователями традиционно определяются как «жанры»: детективный жанр, жанр фэнтези, жанр фантастики и т.п. Между тем эти категории, по сути, являются наджанровыми конструкциями. Так, детективы могут быть написаны в жанре рассказа, повести, романа, драмы и т.д. Исходя из вышесказанного, в своей работе мы называем детектив жанровой формой или разновидностью массовой литературы.

«Детектив – художественное произведение с особым типом построения сюжета, в основе которого лежит реализованный в раскрытии преступления конфликт добра и зла, разрешающийся победой добра»12. Хотя детектив и рассматривается в контексте приключенческой литературы, тем не менее, приключение не является основной его особенностью, так как любой детектив можно назвать приключенческим, но не каждое приключение – детективом. Главной определительной чертой детектива, на наш взгляд, является тайна и ее раскрытие. К примеру, именно «тайна» объединяет таких писателей, как Э.По, Р.Стивенсон, Ч.Диккенс, А.К.Дойль в «Британской энциклопедии».

Далее на материале анализа детективных произведений Р. Ишмуратовой («Лейтенант милиции»), А.Расиха («Украденный клад»), З.Фаткутдинова («Тайна стоит жизни»), Р.Сагъди («Проклятие»), Т.Айди («Кольцо») и др. выявляются приметы жанровой формы: в основе произведений лежит тайна, зачастую тайна убийства, она определяет композицию произведения (так, найденный в первых страницах детектива труп заставляет искать преступника); преступление носит частный характер; сюжет детектива обычно бывает стандартным, организуется вокруг трех вопросов: Кто Как За что; четко выражается симпатия-антипатия автора к героям, которых, в свою очередь, можно легко разделить на «положительных» и «отрицательных»; выделяются конфликты двух типов: между жертвой и преступником, между преступником и сыщиком, и кульминация проявляется во втором конфликте; зачастую характерна «ложная» экспозиция, в завязке находятся кульминационные мотивы; встречаются кульминации двух видов: обнаружение жертвы – «ложная», разоблачение преступника истинная; внезапная, неожиданная развязка происходит только на последних страницах произведения, где зачастую все точки над «i» ставит разговор сыщика и преступника с глазу на глаз; обычно применяются две сюжетные линии: внешняя — раскрытие преступления, а внутренняя «ведет» преступника; событийной основе характерен динамизм, часто используется прием ретроспекции; очень редко детектив прибегает к внесюжетным элементам; тайна сохраняется до последних страниц, но оказывается, что разгадка лежала на поверхности; в системе образов обязательны три типажа: жертва, сыщик и преступник.

Второй раздел первой главы называется «Появление первого татарского детектива», здесь в контексте истории татарской общественной мысли и культуры исследуется генезис детектива как разновидности массовой литературы.

Первые шаги классической детективной литературы связаны с именем американского писателя Э. По, который в новелле «Убийство на улице Морг» (1841) впервые вывел образ детектива-любителя, наделенного необыкновенными способностями к логическому анализу. Основоположником детектива в татарской литературе принято считать Загира Бигиева и его произведение, написанное в 1887 году, «лф, яки Гзл кыз Хдич» («Тысячи, или красавица Хадича»).

Просветительские идеи, которые начали формироваться и укрепляться в татарском обществе, оказывают определяющее влияние на развитие общественной мысли и литературы. Просветители борются с пережитками средневековых представлений, схоластикой, царившей среди отсталых религиозных деятелей, и пытаются изменить общество, используя опыт и достижения народов Европы и Востока. Все свои идеи ведущие мыслители того времени выражают в своих трактатах и через литературу, доступным для простого обывателя языком.

Во второй половине ХIХ века просветительское движение становится влиятельной силой. Писатели-просветители, воплощая свои идеи в жизнь, предлагают новый тип героя, внешняя и внутренняя красота которого сушествовала в одном лице. Герой умен, красив, образован, с высокими моральными устоями и т.д.

Направленность татарской культуры на достижения Запада проявляется также и в возникновении реалистической художественной литературы. Возрос интерес таких татарских писателей, как М. Акъегет, З. Бигиев, Р. Фахретдинов, Ф. Карими и др., к европейской литературе, эти писатели и стали авторами первых романов, написанных в духе просветительского реализма. Большую роль сыграли литературные взаимосвязи с Востоком, в частности сильны были связи с турецкой литературой.

Загир Бигиев одним из первых осознал необходимость жанра романа для дальнейшего развития национальной литературы. Этот молодой интеллигент, знакомый с достижениями русской литературы, интересующийся культурой Запада, Востока, мечтает о развитии и обогащении татарской литературы.

«В последней четверти ХIХ века татарская литература не ограничивает себя только переводами русской литературы. Она находит интересную форму-адаптацию, а именно, татарские писатели, читая русских классиков и подражая понравившимся произведениям, берутся за перо. Это отчетливо можно проследить в произведениях З. Бигиева»13. С.Х. Хафизов отмечает схожесть «Тысячи, или красавицы Хадича» с французским романом«Охота за миллионами», переведенным на русский язык Е. Шавет, «где идет борьба между разными жуликами за приданое Анжелы в 400 тысяч франков»14. Безусловно, при этом первое, что приходит на ум, это образ Хадичи с приданым в 100 тысяч серебром и персонажи Мусы и Габденнасыра.

Проанализировав социокультурное состояние татарского общества второй половины ХIХ века, мы можем выделить несколько факторов, повлиявших на формирование детектива в татарской литературе:

  1. Возникновение просветительского реализма и жанра романа в татарской литературе;
  2. Литературные связи как с Востоком, так и с Западом.
  3. Учет интереса простого обывателя к приключенческим мотивам, кочевавшим из поколения в поколение в фольклорных произведениях и т.д.

З. Бигиев свой роман начинает с сообщения о преступлении: в одной из казанских гостиниц убита молодая красивая женщина Зулейха. В традиционном детективе причиной преступления должно быть что-то субъективное: мотивом преступления в романе становится приданое Хадичи в сто тысяч рублей. Стандартный сюжет разворачивается вокруг традиционных вопросов: Кто Как За что Начинается расследование преступления.

В романе не всегда можно уловить отношение автора к изображаемому. И Муса, и Габденнасыр очень близки друг к другу по социальному происхождению, оба являются наследниками богатых родителей и из-за приданого стремятся заполучить Хадичу. Но автор все же более симпатизирует Мусе, главным образом потому, что Ахмади-бай обещал ему свою дочь раньше, чем Габденнасыру. То, что Габденнасыр, ради достижения своей корыстной цели обманом пытается заставить отца Хадичи отказаться от Мусы, З.Бигиев квалифицирует как нечестный поступок и за это «наказывает» его15. Примерно так же определяет авторскую позицию М. Гайнуллин, подчеркнув, что не сдержав свое слово, данное Зулейхе, оставив ее в трудную минуту, Муса становится преступником16. Здесь нельзя не учитывать и просветительскую направленность романа: симпатии автора – на стороне европеизации, его идеал – в просвещении.

В романе проявляется конфликт двух видов: между преступником и жертвой, между преступником и сыщиком. Когда становится известно о самоубийстве Зулейхи, первоначальные представления о жертве и преступнике претерпевают изменения: жертвой становится Муса, ложно обвиненный в убийстве, а преступником – Габденнасыр. Конфликт сыщика с преступником посвящен раскрытию именно этой тайны. Осуждение Мусы на 10 лет каторги является эффектом «ложной» кульминации. Развязка становится неожиданной для читателя. Внешнюю сюжетную линию «ведет» сыщик Шубин, нити «внутренней» – в руках Габденнасыра. Роману характерны динамизм, наблюдается тяга автора к объективности повествования, этому служат и ретроспективные вставки.

Эти и другие приметы позволяют идентифицировать произведение как традиционный детектив. Типажи жертвы, преступника и сыщика изображены с предметной четкостью. Автор большое внимание уделяет уликам, неверные умозаключения сыщика как «ложный след» также служат усилению занимательности. Тайна детективной истории раскрывается интуитивно-художественным способом.

Третий раздел первой главы – «Изменение детективной формы в 1920 –1930 гг.» – посвящен изменениям в детективе после 1917 года.

В начале ХХ века на качественно новом уровне был продолжен процесс обновления татарской литературы. Выступая носителями идеи национального развития, татарские писатели прежде всего обращали внимание на актуальные социальные и политические проблемы своего времени. Контакты различных художественных традиций (просветительского реализма, сентиментализма, натурализма, критического реализма, романтизма, модернизма) в татарской литературе начала ХХ века явились важными и необходимыми условиями для появления индивидуальных пластов национального стиля. Для татарской литературы начала века значимой были идейная и воспитательная стороны литературы, расцвет «серьезной» литературы вытеснил детектив на второй план. Поэтому можно констатировать, что в начале ХХ века не были созданы сколько-нибудь значительные образцы массовой литературы.

После революции 1917 года во всей литературе проявляется единственная и основная особенность – классовая дифференциация, доминирущая трактовка всех событий сквозь призму классовой принадлежности. Начинается эра тоталитаризма, диктат руководящей партии, господства творческого метода «социалистического реализма».

Детективный жанр переживает ряд качественных изменений. Складывается особый тип советского детектива, в котором конфликт добра и зла рассматривается в рамках противоречий антагонистических классов, на первый план выходят не личные интересы, что свойственно классическому жанру, а признаки классовой борьбы, классового противостояния.

Первым детективным произведением татарской литературы, написанным в этот период, является роман известного татарского писателя, публициста, ученого Галимджана Ибрагимова «Глубокие корни» («Тирн тамырлар»). В романе воссоздана история становления советского государства, восстановления разрушенного вихрем гражданской войны и междуусобицы крестьянского хозяйства. Роман начинается традиционным детективным приемом: найден труп передовика совхоза «Хезмт» («Труд») Фахри. Вслед за этим начинаются поиски злодея, следователь Паларусов берет под арест кочегара Садыйка Миннуллина. По ходу расследования автор освещает быт послереволюционной деревни, историю села, семейств и т.д. Роман изобилует внесюжетными элементами, с помощью которых революция и гражданская война трактуются как борьба за воплощение мечты о справедливости. В убийстве Фахри, передовика совхоза, революционера и коммуниста, виновниками оказались кулак Вали и его подельщики. Налицо классовая подоплека преступления. В конце романа виновные понесут наказание, начинается новая жизнь: без классовых врагов и подстрекателей!

По мнению Ф.Хатипова, «традиционный сюжет «преступления – наказания» Г.Ибрагимов использует для раскрытия социальных корней классовых противоречий, для выявления психологии масс, воодушевленных социалистической идеей»17. Смерть Фахри изображается в рамках идеи жертвенного служения своему социуму. Традиционные вопросы сразу же приобретают классовый окрас: кто убийца, представитель какого класса и т.д. Так, уже на первом допросе собирается информация о происхождении арестованных.

Герои романа по их отношению к революции делятся на «положительных» и «отрицательных», т.е. здесь налицо классовое различие18. Большевики, члены партии, комсомольцы, крестьяне (Фахри, Садыйк, Шангерей, Рагия и др.) – положительные, богачи, кулаки, их сподручные (Вали, Гимади, Салахиев, Иванов и др.) – отрицательные персонажи. В неожиданной развязке так же чувствуется классовый подход: хотя физическим убийцей Фахри является Ахми, Салахиев и Иванов также осуждены на 3 – 6 лет, Вали бай – к расстрелу.

В романе заложены традиции будущего советского детектива: преступление раскрывается работником органов милиции, героической личностью, реализующей себя в функции защитника обездоленных. В стремлении к утверждению социалистического идеала увеличены масштабы конфликта в трактовке идеи о коллективизации как о единственном пути развитии аграрной России, что стала социальной концепцией романа.

Во второй главе – «Зарождение и развитие классических традиций детектива» – анализируются детективы, написанные во второй половине двадцатого века.

Первый раздел второй главы «Разветвление милицейского детектива в 1960 – 1980 гг.» рассматривает эволюцию детектива в середине ХХ в.

Литература 40 – 50-х гг. XX века не «нуждалась» в поиске преступника, детективные произведения в ней отсутствовали, так как над всем миром нависла общая угроза – фашизм. Весь литературный механизм работал в направлении агитации советского народа на борьбу с общим врагом. Лишь после восстановления страны писатели начали возвращаться к традиционным темам.

Детективные литературные произведения, написанные в 1960 – 80–х гг., безусловно, продолжают тенденции общелитературного направления советского периода. В первую очередь, произведения описывают идеальный социалистический строй, советскую действительность и т.д. Но в отличие от остальных жанров, авторы детективов критикуют людей, не желающих жить по канонам советского общества, тех, кто пытается противозаконными путями обогатиться, расхищая социалистическое имущество. Именно такими являются персонажи повестей А. Расиха «Украденный клад», Т.Айди «Кольцо», Р. Ишмуратовой «Лейтенант милиции» и т.д.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»