WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 ||

В третьем параграфе «Специфические приемы и способы осуществления художественных проектов посредством выставочной деятельности» показывается, что выставка, своими качествами открытости и наглядности становится завершающей формой осуществления художественного проекта. В данном случае выставка как экспозиционная форма относится не к области музейной деятельности, а формируя экспозиционное сознание, позволяет реализовывать творческую активность в самых разнообразных сферах предметного творчества. Понятие «художественный проект» как раз и означает форму реализации художественной активности, направленную на создание художественного продукта, вызывающего определенный общественный интерес. Такая форма имеет многие компоненты, наиболее важным из которых и является выставка, наглядно претворяющая содержательные аспекты художественного проекта.

На примере студенческой выставочной деятельности диссертант показывает, как преподавательская инициатива помогает студентам претворить ее в самобытную форму творческого самовыражения, сделавшуюся явлением молодежной культуры в стенах высшего учебного заведения. Здесь нашли место многие составные части художественного проекта: программа действий по его реализации, концептуальный замысел, презентационный сценарий, информационное обеспечение и т. д.

В Заключении диссертации подводятся основные итоги исследования и определяется значение художественной выставки в условиях современной культуры.

Во-первых, на примере анализа основных пространственных концепций, предложенных зарубежными и отечественными философами, можно видеть, что выставка является особым, художественным, видом пространства.

Во-вторых, становится возможным группировать по определенным типам многие случаи существования выставочного пространства в конкретных постройках города, выявляя их принципиальные особенности.

В-третьих, наиболее важным фактором организации выставочной среды является принцип экспозиционности, определяющий ее визуальное и смысловое восприятие. Экспозиционность позволяет также решать задачи формирования культурного ландшафта путем адаптации «непрофильных» городских построек для функционирования в качестве выставочной среды.

В-четвертых, выставка становится одним из этапов формирования художественного рынка, обеспечивающим условия для его полноценного функционирования как современного культурного института.

В пятых, выставка позволяет средствами кураторской деятельности осуществлять общественно значимые художественные проекты.

Основные публикации автора по теме диссертации

а) в изданиях, рекомендованных ВАК

  1. Богородский С.В. Выставочная деятельность студентов-искусствоведов // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. Аспирантские тетради: Научный журнал. – СПб., 2007. – № 12 (33). – С. 309-

б) в других научных изданиях

  1. Богородский С.В. Совмещение смежных дисциплин в целях повышения педагогического эффекта // Проблемы управления качеством образования в гуманитарном ВУЗе: Материалы ХI Международной научно-практической конференции, 26 – 27 октября 2005 г. – СПб.: СПбГУП, 2005. – С.
  2. Богородский С.В. Выставка как инструмент продвижения новых идей в культурном пространстве.// Современный художественный рынок России. Вопросы становления и развития: Материалы II Международной научно-практической конференции, 31 января 2006 г. – СПб.: СПбГУП, 2006. – С.
  3. Богородский С.В. Специфика преподавания рисунка и живописи на III курсе специальности «Режиссура мультимедиа» // Проблемы управления качеством образования в гуманитарном ВУЗе. Материалы ХI Международной научно-практической конференции 27 октября 2006 г. СПбГУП, СПб, 2006.

1 Майстровская М.Т. Музейная экспозиция: тенденции развития. Музейная экспозиция: тенденции развития // Музееведение. На пути к музею ХХI века. М., 1997.

2 Майстровская М.Т. Очерк развития современного экспозиционного дизайна (музеи искусств).//Музееведение. На пути к музею ХХI века. М., 1989.

3 Калугина Т.П. Художественная экспозиция как феномен культуры // Сборник. Вып.9/М.: Советский художник 1988.

4 Никишин Н.А. Музейные средства: знаки и символы.//Музееведение. На пути к музею ХХI века. М., 1997.

5 Рождественский К.И. Ансамбль и экспозиция. Л., 1970.

6 Литвинов В.В. Практика современной экспозиции. М., RUdesign, 2005.

7 См. напр.: Хайдеггер М. Бытие и время. М., АСТ, 2003; Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., Прогресс, 1974.

8 Арзамасцев В.П. О семантической структуре музейной экспозиции//Музееведение. На пути к музею ХХI века. М., 1989; Никишин Н. Музейные средства: знаки и символы//Музееведение. На пути к музею ХХI века. М., 1997.

9 Майстровская М.Т. Музейная экспозиция: тенденции развития//Музееведение. На пути к музею ХХI века. М., 1997.

10 Мазный Н.В., Поляков Т.П., Шулепова Э.А. Музейная выставка: история, проблемы, перспективы/ Рос. ин-т культурологии. М., 1997.

11 Карпов А.В. Понятие «художественный рынок» в социально-гуманитарных науках// Художественный рынок как объект гуманитарного знания. Материалы ежегодной межвузовской научно-практической конференции, 21 – 23 января 2004 года., СПб., СПбГУП, 2004: Милюкова Т.М. Галерея в системе художественного рынка. Там же; Шехтер Т.Е. Современное искусство и арт-рынок. Там же.

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 ||






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»