WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||

Показательным в жанровым отношении является текст «Дитя Гоголя», который совмещает факультативные признаки биографического очерка (прямое описание и лирический монтаж действительности) и этюда. В очерке-этюде лишь контурно обозначены какие-то общие черты характера Гоголя. В соответствии с особенностями сюжетно-композиционной организации текста можно определить его жанровую принадлежность как портрет-силуэт. «Дитя Гоголя» отличается некоторой эскизностью, структурообразующими принципами в нем становятся принципы монтажа и калейдоскопа.

Отельную группу в мемуарно-биографической прозе А. Блока составляют тексты «на память», представляющие собой отклик на смерть современника («Памяти В.Ф. Коммиссаржевской», «Памяти Врубеля», «Памяти Августа Стринберга», «Памяти Леонида Андреева»). Смерть человека в каждом из текстов является основным конструирующим фактором.

Особый интерес представляет «Исповедь язычника» с подзаголовком «Моя исповедь». С одной стороны, структурообразующим началом становится личность художника, его автобиография. Отсюда факультативные признаки жанра (ретроспективный ракурс изображения, мотивированный воспоминаниями о детстве (достаточно большая дистанция между временем рассказа и событийным временем); значительная временная протяженность, фигура автобиографического героя, вмонтированная в повествовательную структуру; наличие сюжетных элементов, составляющих более или менее хронологическую последовательность) образуют жанровую парадигму автобиографии.

С другой стороны, ряд признаков, характеризующих особенности создания образа автобиографического героя, позволяет сделать вывод о типологическом сходстве произведения с исповедальной литературой. Речь, прежде всего, идет о таких свойствах художественного текста как интроспективность в изображении внутреннего мира автора-персонажа, раздвоенность его сознания, разнообразие приемов психологизма, актуализация концепта страдания, приобретающего черты экзистенциального лейтмотива.

Таким образом, биографические произведения А. Блока, являясь синтетическим жанровым образованием, аккумулирующим признаки различных жанровых вариаций, в какой-то степени продуцирует жанровые признаки автобиографии.

Публицистика Блока носит ярко выраженный лирический характер. Образ автора образует центр публицистического высказывания и становится своего рода организующим компонентом повествовательной структуры: автор как повествовательная инстанция выполняет моделирующую функцию.

Одна из отличительных особенностей публицистической прозы Блока, которая отмечалась выше, связана с синтетической природой жанровых образований и может быть обозначена как эссеистичность: большинство жанровых моделей в публицистике поэта продуцирует, наряду с ориентацией на аналитическую форму, жанровые признаки эссе.

Наиболее продуктивным жанром в публицистике Блока является жанр проблемной статьи, к которому в той или иной степени тяготеют «Народ и революция», «Интеллигенция и революция», «Стихия и культура», «Горький о Мессине», «Крушение гуманизма», «Три вопроса», «Вопросы, вопросы, вопросы» и др.

Статья «Интеллигенция и революция» формально начинается с тезиса, в котором содержится основная мысль, положение, истинность которого требуется доказать в основной части: «Россия гибнет», «России больше нет», «вечная память России» (6, С. 9). Однако аргументы, которые приводит автор статьи, опровергают данное утверждение. А. Блок строит статью на диалогическом столкновении «чужого слова», которое выражает точку зрения определенной части интеллигенции, и «своего» – авторского, лирически окрашенного. Обращаясь к приему амплификации, поэт нанизывает цепочку литературных ассоциаций и организует текст по музыкальному принципу крещендо, кульминационной точкой которого служит афоризм («Россия – буря»). Однако диалогичность приведенного фрагмента не исчерпывается указанной оппозицией «своего» и «чужого» слова: авторский голос расслаивается во временном потоке – на «я» в прошлом и «я» в настоящем. Прием ретроспективного взгляда на себя со стороны позволяет автору дистанцироваться от собственных «мыслей и предчувствий» и увидеть изменения, произошедшие не только в его сознании, но и в России в целом.

В публицистике Блока отельное место занимает цикл путевых очерков «Молнии искусств». В книге совмещаются два принципа циклизации: хронологический или кумулятивный (когда за основу берется сюжетное развитие, не обязательно, впрочем, строго последовательное) и тематический (тема культуры и цивилизации, заявленная в предисловии, в контексте которой каждый очерк может рассматриваться как иллюстрация-зарисовка к основному тезису). Поэт во вступительной части предпринимает попытку определить жанровое своеобразие произведения, которое некоторым образом соотносимы с авторской жанровой номинацией «записки», актуализируя мотивы непреднамеренности, эскизности, незавершенности. Пространственные перемещения автора-повествователя позволяют воссоздать широкую панораму современной ему культуры и выразить авторское отношение к той сфере действительности, которая оказалась в центре внимания. Использованный автором очерковый стиль допускает введение в повествование большого количества персонажей, число которых не ограничивалось строгими сюжетными рамками, и позволяет автобиографическому герою в свободной форме излагать первоначальные впечатления от увиденного, включать в произведение и рассказы разных людей, услышанные во время путешествия, и собственные размышления обобщающего характера. Описание в главках этого типа наполнено точными фактами, архитектурными наблюдениями и названиями, различными цитатами.

Музыкальность текста усиливается графическим делением на абзацы, напоминающим деление на строфы, повтором отдельных фрагментов, слов, образов, синтаксических конструкций, лейтмотивным движением сюжета, который можно обозначить как лирический. Музыкальная организация статьи обусловлена развитием двух главных тем – музыки и революции, которые объединяются в финальной строке, которая представляет собой императивный призыв

В заключении формулируются основные выводы:

  1. Многообразие жанровых форм в прозе А. Блока представлено тремя тематическими группами: критическая проза, мемуарно-биографическая проза и лирическая публицистика.
  2. Синтетическая природа жанровых образований в прозе поэта, основанная на сопряжении различных жанровых установок, во многом определяет взаимодействие лирического начала и дискурсивного мышления, соотношение установки на достоверность и художественного вымысла, повествовательного и ассоциативного принципов организации лирического сюжета.
  3. Поэтическая образность, лиризм и метафоричность обуславливают нечеткость жанровых границ и эссеистичность как основу жанровой модальности.

Основное содержание диссертации

отражено в следующих публикациях:

  1. Бурукина, А.Ф. Проблема народа и интеллигенции в прозе А. Блока 1900-х гг. / А.Ф. Бурукина // Южно-Российский вестник геологии, географии и глобальной энергии – 2006 - №6(19). – С. 144-148. (0,3 п.л.)
  2. Бурукина, А.Ф. Тема старообрядчества и сектантства в ранней прозе А. Блока / А.Ф. Бурукина // Проблема интерпретации художественного произведения: материалы Всероссийской научной конференции, посвященной 90-летию со дня рождения Н.С. Травушкина, 27-28 августа 2007 г. / АГУ; сост.: М.Ю. Звягина, И.В. Иванова; вст. ст. И.В. Колесовой. – Астрахань: Издательский дом «Астраханский университет», 2007. – С. 139-143. (0,3 п.л.)
  3. Бурукина, А.Ф. Формы авторского присутствия в прозе А. Блока / А.Ф. Бурукина // Гуманитарные исследования : журнал гуманитарных и прикладных исследований. – 2007 - №4(24). – С. 56-62. (0,4 п.л.)

Научное издание

Бурукина Анна Фадеевна

Жанровое многообразие прозы А. Блока

10.01.01 – русская литература

Автореферат диссертации на соискание

ученой степени кандидата филологических наук


1 Эпштейн М..Парадоксы новизны. – М.: «Советский писатель», 1988. – С. 339.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»