WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 |

На правах рукописи

Бурукина Анна Фадеевна

Жанровое многообразие прозы А. Блока

10.01.01 русская литература

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Астрахань – 2007

Работа выполнена на кафедре русской литературы ХХ века
Астраханского государственного университета

Научный руководитель: доктор филологических наук,

профессор Глинин Геннадий Григорьевич

Официальные оппоненты: доктор филологических наук,

доцент Егорова Ольга Геннадьевна;

кандидат филологических наук

Руденко Светлана Георгиевна

Ведущая организация: Волгоградский государственный университет

Защита состоится 12 ноября 2007 г. в 10.00 на заседании диссертационного совета КМ 212.009.04 в Астраханском государственном университете по адресу: 414056, г. Астрахань, ул. Татищева, 20 а, конференц-зал.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Астраханского государственного университета.

Автореферат разослан 12 октября 2007 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета,

кандидат филологических наук,

доцент Л.В. Евдокимова

общая характеристика работы

Жанровое многообразие прозы А. Блока в современных научных исследованиях изучено не в полной мере. Выделение отдельных жанровых образований (статья, обзор, критический этюд, очерк-зарисовка) в творчестве поэта, которое эпизодически представлено в предшествующих работах, не сопровождается их комплексным анализом. Между тем вопрос о жанровом своеобразии прозаического наследия А. Блока на сегодняшний день один из наиболее проблемных. В то же время творчество писателя воссоздает культурную атмосферу эпохи, отражает субъективный авторский взгляд на литературную и социально-политическую ситуацию в России конца XIX – начала ХХ вв., дает представление об эволюции историко-литературного процесса. Многоуровневый анализ прозаических произведений А. Блока с точки зрения проблемы жанра демонстрирует продуктивность подхода, позволяющего сформировать динамическую концепцию творчества автора и существенно расширить представление о поэтике его текстов, что и обуславливает актуальность диссертационного исследования.

Научная новизна работы заключается в системном подходе к прозе Блока с точки зрения проблемы жанровой идентификации, в определении доминирующих черт поэтики А. Блока-прозаика, в выявлении особой роли авторского сознания в формировании жанровой структуры прозаических произведений поэта. Впервые предпринята попытка выделить жанровые признаки статьи (в многообразии ее разновидностей и модификаций), эссе, биографии, литературного портрета, этюда, миниатюры, фрагмента, исповеди и др. в прозе А. Блока.

Объектом исследования является проза А. Блока.

В качестве основного материала используются критические, биографические и публицистические произведения А. Блока, за границами исследования остаются дневники, записные книжки и письма поэта.

Предмет исследования – своеобразие прозы А. Блока с точки зрения проблемы жанровой идентификации.

Цель работы установить закономерности, которые определяют поэтику прозы А. Блока, особенности жанровой структуры его произведений, различные формы авторского присутствия в текстах. Поставленная цель предполагает решение следующих задач:

  • исследовать проблемно-тематические доминанты прозы А.Блока, раскрыв авторскую концепцию литературного развития в результате системного анализа произведений разных жанровых форм;
  • выделить конститутивные свойства прозы поэта, обнаружить типологическое сходство мотивов и образов в его прозаическом наследии с основными тенденциями в символистской критики конца XIX – начала ХХ вв., раскрыв характер контекстного соотнесения;
  • выявить единство авторского сознания, определив его инвариантные черты в различных повествовательных ситуациях и установить соответствие между формами авторского присутствия и жанровыми моделями в прозе А. Блока;
  • определить критерии жанровой идентификации прозаических текстов поэта, составить классификацию жанров в прозе Блока.

Теоретико-методологическую основу диссертации составляют теория диалогизма и развития жанровых форм М. Бахтина, принципы жанровой истории Д. Лихачева и С. Аверинцева, понимание жанрового феномена как результата историко-литературной эволюции Ю. Тынянова, методика анализа публицистического текста Е. Почкай, И. Саморуковой, работы, посвященные изучению отдельных жанров художественно-документальной и критической прозы М. Андрониковой, В. Барахова,
Н. Бугриной, В. Гречнева, Л. Гроссмана, Б. Егорова, Г. Елизаветиной,
Г. Краснова, Е. Лимонова, Ю. Лотмана, Ю. Манна, В. Шкловского и др.

В работе мы также опираемся на исследования В. Орлова, Б. Соловьева, Д. Максимова, Л. Долгополова, П. Громова, М. Пьяных, Г. Глинина,
Д. Поцепни и других отечественных авторов, изучавших отдельные аспекты поэтики прозы А. Блока.

В диссертации использованы историко-типологический, структурный и интертекстуальный методы.

Теоретическая значимость проведенного исследования обусловлена разработкой принципов классификации жанровых форм в прозе А. Блока, внутривидовых модификаций жанра статьи, выявлением принципов повествования в прозе поэта, определением конститутивных особенностей поэтики произведений А. Блока с точки зрения проблемы жанровой идентификации.

Практическое значение диссертации состоит в возможности использования ее результатов в вузовских и школьных курсах по истории русской литературы конца XIX – начала ХХ вв., а также спецкурсах и спецсеминарах, посвященных теоретической проблеме жанра и творчеству
А. Блока.

На защиту выносятся следующие положения:

  1. Проза А. Блока является литературным феноменом, представляющим собой совокупность произведений различных жанров, связанных отношениями цикличности и проблемно-тематического единства.
  2. Такие идейно-художественные свойства прозы А. Блока, как лиризм, синтетичность, ассоциативность, фрагментарность, незавершенность, эскизность, субъективизм, эссеизм, поэтическая образность и другие рассматриваются в контексте художественных исканий символико-импрессионистической критики конца XIX – начла ХХ вв.
  3. Организующим началом структуры прозаических произведений А. Блока являются формы авторского присутствия в их взаимодействии с различными субъектами речи. В большинстве критических и биографических жанров доминирующее положение занимает эксплицитный автор, лирическое «я» поэта, тогда как в аналитических и публицистических текстах, как правило, преобладает «мы»-повествование и безличное повествование.
  4. Проза А. Блока поддается определенной жанровой классификации (проблемная, обзорная, юбилейная, теоретическая, критическая разновидности статьи, статья-манифест, статья-трактат, панегирик, эссе, критический этюд, лирическая рецензия, заметки, литературный портрет, этюд-миниатюра, путевой, биографический и новеллистический очерки, исповедь, автобиография, портрет-силуэт), в то же время «чистых» жанровых форм у А. Блока нет, их своеобразие определяется тем, что они совмещают в себе различные жанровые установки.

Апробация диссертации. Основные положения диссертации изложены в форме доклада на Всероссийской научной конференции «Проблемы интерпретации художественного произведения» (Астрахань, 2007 г.), а также отражены в трех публикациях, в том числе две работы опубликованы в журналах, включенных в перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертации на соискание ученой степени доктора и кандидата наук.

Структура диссертации обусловлена поставленными целью и задачами исследования. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы, насчитывающего 260 наименований.

Во введении сформулированы цель и задачи исследования, отмечается его актуальность и научная новизна, определяются объект, материал и предмет, указывается методологическая база, представлен обзорный анализ литературоведческих источников по проблеме жанра.

В первой главе «Проза А. Блока как феномен русской литературы начала ХХ века» выявляются проблемно-тематические доминанты прозы А. Блока в соотнесении со сквозными мотивами и лейтмотивными образами его поэзии, рассматриваются основные композиционные приемы в прозаических текстах поэта. Отдельный аспект исследования представляет характеристика художественных свойств прозаической системы А. Блока в контексте эстетических исканий в критике символистов рубежа веков. Подробно анализируется соотношение «своего» и «чужого» слова, рассматриваются различные модуляции авторского голоса, выделяются формы авторского присутствия.

Проза А. Блока как историко-литературный феномен характеризуется относительной монолитностью и целостностью, которая обусловлена, с одной стороны, ее тесной связью с поэтическим наследием автора, с другой – тенденцией к формированию тематических или проблемных циклов, организующих, в свою очередь, единство высшего порядка (с этой позиции можно говорить о своеобразной архитектонике прозаической системы поэта).

Издатели прозы А. Блока сталкиваются с проблемой расположения, классификации и разделения литературного материала. В частности, выделение тематических групп или циклов, с одной стороны, представляется достаточно продуктивным, поскольку отражает авторскую логику построения и соответствует нереализованному замыслу десятитомника, план которого в 1917 году обдумывал А. Блок, с другой стороны, членение прозаических произведений по циклам противоречит провозглашаемой поэтом идее пути, которую он признавал самым важным моментом своего творчества. Таким образом, вступают в противоречие тематический и хронологический принципы структурирования, производные от доминанты какого-то одного критерия.

Вместе с этим, вызывает сомнение представленная в исследовательских работах хронология прозаического творчества А. Блока, амплитуда которой колеблется в зависимости от выбранной точки отсчета – октябрьская революция 1917 года: на этом основании выделяют дооктябрьский (1903 – 1917 гг.) и послеоктябрьский (1917 – 1921 гг.) периоды. Однако подобный подход носит ярко выраженный политический и во многом формальный характер. Целесообразно рассматривать раннюю прозу А. Блока в контексте «трилогии вочеловечения», включая четвертый послеоктябрьский период; таким образом можно проследить эволюцию эстетических взглядов поэта: 1901 – 1904 гг.; 1904 – 1908 гг.; 1908 – 1917 гг.; 1917 – 1921 гг.

Круг тем и проблем, которые поднимает А. Блок в своих статьях, очерках, рецензиях, эссе и этюдах, перекликается и «согласуется» с его поэтическим творчеством. Темы Родины, поэта и поэзии, народа и интеллигенции, революции, стихии, культуры и цивилизации раскрываются одновременно, параллельно в целом ряде лирических, поэтических, драматических и прозаических текстах, образуя ассоциативно связанные цепочки, внутри которых динамика развития, варьирование образного ряда отражают идею пути как поэтическую доминанту творчества А. Блока.

Своеобразие прозы поэта обусловлено ее принадлежностью к импрессионистическому течению и ориентацией автора на эстетические открытия критики символистов, можно даже говорить о символистском импрессионизме А. Блока. Идея импрессионистов о неразрывности «формы и красок» находилась в непосредственной связи с постижениями тайны жизни, а теория тонов приобретала углубленное значение в символическом понимании слов «цвет», «свет» и «тень». Мысль, что «цвет и тень меняются от преломления лучей света» (К. Моклер), приводит к осознанию необходимости нового взгляда на вещи, причем опирается на индивидуальное видение, на внутренний опыт отдельного человека. Показательной в этом отношении представляется статья А. Блока «Краски и слова» (1905), где автор использует большое количество цветовых и эмоционально-оценочных эпитетов («словарь пестрый, выразительный и гармонический»), различные виды тропов, основанных на игре с цветовой семантикой («цветовая радуга»), особое место занимает развернутая метафора («сухие деревья» современной поэту критики, «которые бессильно приподнимают священную ткань неба…»).

Импрессионистское сочетание «я так вижу» одновременно акцентирует все три слова. Важен субъект – тот, кто воспринимает анализируемый текст (критик и читатель); функционально значимым представляется «так» – особенности личностного взгляда на мир, реализующегося в стиле статей, воссоздающих художественное произведение как целостность; особую роль играет визуальный («вижу») способ мировидения, связанный с мировоззренческими установками критика.

Особенностью импрессионистского мировидения А. Блока является опора на впечатление и настроение, возникающие при прочтении художественного текста. Примерами подобных импрессионистских и лирических «зарисовок» в прозе поэта могут служить литературные портреты «Судьба Аполлона Григорьева», «Рыцарь-монах», этюды «Памяти Августа Стринберга», «Памяти Врубеля» и очерки «Бальмонт», «Душа писателя».

Выделяя ряд признаков, сближающих прозаическое творчество
А. Блока с импрессионизмом: ассоциативность и эскизность, стилизация и ирония, фрагментарность и синэстетизм как доминирующие средства критического осмысления произведения – необходимо отметить, что «субъективность» и «индивидуальность» являются имманентными свойствами его критической прозы.

Отсюда многие структурные и стилевые особенности прозаических произведений Блока: диалогичность, контрастность, риторичность, образность, метафоричность и, шире, – тропеизация, стилевая многослойность, экспрессивность – обуславливают обращение поэта к таким приемам, как амплификация, со- противопоставление, повтор, трехчастное строение, стилизация, ирония, оксюморон, риторические вопросы и восклицания, которые являются способами выражения субъективного начала. Интимность и камерность, свойственные некоторым прозаическим текстам А. Блока, «приглашают» читателя внимательно-напряженно, не столько путем логических умозаключений, сколько инстинктом эстетически настроенных ощущений, следить за речью автора, соучаствовать в интерпретации литературного произведения.

Pages:     || 2 | 3 | 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»