WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


 

       

На правах рукописи

МЕНЬЩИКОВА ТАТЬЯНА СЕРГЕЕВНА

ХУДОЖЕСВТЕННОЕ ТВОРЧЕСТВО А.С. СУВОРИНА

В КОНТЕКСТЕ ИСТОРИКО-ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕССА

ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX НАЧАЛА XX ВЕКА

Специальность: 10.01.01 – русская литература

                                       

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание учёной степени

кандидата филологических наук

Москва – 2012

Работа выполнена на кафедре русской литературы филологического

факультета Московского педагогического государственного университета

НАУЧНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ  –  доктор филологических наук, профессор

Целкова Лина Николаевна

ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ:

Вершинина Наталья Леонидовна – доктор филологических наук, профессор, Псковский государственный педагогический университет имени С.М. Кирова, заведующая кафедрой литературы филологического факультета;

Орлов Эрнест Дмитриевич – кандидат филологических наук, Государственный литературно-мемориальный музей-заповедник А.П. Чехова «Мелихово», заведующий литературно-мемориальным отделом «Жизнь и творчество А.П. Чехова».

 

ВЕДУЩАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ – Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова.

Защита состоится 01 октября 2012 года в 12.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.154.02 при Московском педагогическом государственном университете по адресу: 119991, г. Москва, ул. Малая Пироговская, д. 1, ауд. 304.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского педагогического государственного университета по адресу: 119991, г. Москва, ул. Малая Пироговская, д. 1.

Автореферат диссертации разослан «___»______________ 2012 г.

Ученый секретарь Волкова Екатерина Валерьевна

диссертационного совета

Общая характеристика работы



В центре диссертационного исследования находится художественное творчество А.С. Суворина, яркого представителя своего времени, оставившего заметный след в истории русской культуры как журналист, писатель, редактор, издатель и театральный деятель.

Литературная деятельность А.С. Суворина охватывает период с 1860-х по 1900-е гг. За это время писатель успел попробовать себя в разных жанрах: очерки, рассказы, повести, романы, пьесы. Художественные произведения А.С. Суворина были заметным явлением в литературном процессе второй половины XIX века. Они порождали полемику на страницах газет и журналов, как столичных, так и провинциальных, или сами являлись следствием этой полемики. Архив писателя хранит письма и записки с откликами на его произведения как известных современников, так и простых читателей «Нового времени», посетителей театра Литературно-художественного общества. Тот факт, что на протяжении многих лет Суворин хранил вырезки из газет и письма, в которых оценивается его литературно-художественная деятельность, дает нам основание полагать, что она имела для него большое значение.

Литературное наследие А.С. Суворина стало объектом работы. Предмет исследования - особенности авторского стиля А.С. Суворина в его художественных произведениях.

Материал исследования - литературные и публицистические произведения А.С. Суворина, которые в настоящей работе представлены по газетным и журнальным публикациям. Некоторые из них затем были переизданы в сборниках. Часть литературного наследия Суворина цитируется по архивным документам. Рукописи и гранки многих литературных произведений, критических статей и писем к А.С. Суворину хранятся в Российском Государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ). Определить литературные взгляды А.С. Суворина, воссоздать историю появления его произведений и сопоставить их различные трактовки помогают дневники, воспоминания, статьи и письма его современников. Также при исследовании привлекались современные научные работы, посвященные творческой деятельности А.С. Суворина. Для того чтобы рассмотреть литературное наследие А.С. Суворина в контексте общественно-политических и культурных движений его эпохи, в работе использовались историко-литературные и историко-культурные научные труды.

До сих пор художественные произведения А.С. Суворина не изучались комплексно. И до настоящего времени в поле зрения ученых попала только малая часть литературного наследия А.С. Суворина. В этих работах рассматривались лишь некоторые художественные произведения Суворина вне контекста всего его творчества и, как правило, в связи с произведениями писателей «первого ряда»: Ф.М. Достоевского, Л.Н. Толстого, А.П. Чехова, И.С. Тургенева, Н.А. Некрасова и т.д.

На современном этапе изучения истории русской литературы все еще остаются «белые пятна» в изучении второстепенных литераторов, беллетристов, писателей «второго» и «третьего» ряда, составлявших тот фон, на котором существовала и формировалась литература ряда «первого».

В конце XX – начале XXI века активизируется внимание исследователей к личности А.С. Суворина. В первую очередь ученых интересует позиция А.С. Суворина в общественно-политических вопросах его времени, этой теме посвящаются многие научные статьи и диссертационные исследования1. Анализу формирования общественно-политических взглядов А.С. Суворина посвящена вторая глава диссертационного исследования С.М. Саньковой2.

Знаменательным событием для начала этапа переосмысления личности А.С. Суворина стал выход сборника «Телохранители России. А.С. Суворин в воспоминаниях современников»3 (2001), а также появление в 2004 году двухтомного собрания «Маленьких писем»4 (2004), сборников избранных его статей, фельетонов и рассказов «Труды и дни»5 (2004), «Очерки и картинки»6 (2009) и «Россия превыше всего»7 (2012). Возрастающий интерес к личности А.С. Суворина подтверждают также переиздания его дневника8 в 1999 и в 2000 году, которые также вызвали новый всплеск публикаций о журналисте9.

Последнее, наиболее полное  издание дневника А.С. Суворина, использует Ю.В. Чимирис10 в своей диссертационной работе, посвященной  анализу проблематики и жанровых особенностей суворинского дневника. Литературно-критические суждения А.С. Суворина стали предметом диссертационного исследования Л.Е. Азариной11. По мнению Л.Е. Азариной, хотя имя Суворина и не стало ведущим в русской критике, его критические выступления оказали существенное влияние на литературную жизнь его времени. До работы Л.Е. Азариной литературно-критическое творчество Суворина не было предметом специального исследования.

Таким образом, актуальность исследования обусловлена возрастающим интересом к личности А.С. Суворина и различным аспектам его многосторонней деятельности, в том числе литературной.

Цель работы - составить полноценный портрет Суворина-писателя, провести комплексный анализ его литературного наследия.

В соответствии с поставленной целью решаются следующие задачи:

  1. Рассмотреть и проанализировать основной корпус литературных произведений А.С. Суворина с привлечением его дневниковых записей, критических отзывов и воспоминаний его современников, а также научных исследований последних десятилетий.
  2. Рассмотреть литературное наследие А.С. Суворина в контексте общественно-политических и культурных движений его эпохи.  Будучи журналистом, Суворин пристально следил за изменениями в общественно-политической и культурной жизни своего времени, что находило отражение не только в его статьях, но и в художественных произведениях.
  3. Основываясь на анализе литературных и критических выступлений А.С. Суворина, определить его литературно-эстетическую концепцию.
  4. Выявить особенности авторского стиля А.С. Суворина в его художественных произведениях, что позволит точнее  определить место писателя в историко-литературном процессе второй половины XIX - начала XХ вв.

Итак, научная новизна диссертационного исследования заключается в том, что данная работа является первой попыткой комплексного изучения литературного наследия А.С. Суворина. Многие художественные произведения Суворина вводятся в научный оборот впервые, а в ряде случаев устанавливается место и время первой публикации текстов, цитируемых ранее по сборникам; проведен текстологический анализ произведений, большинство из которых исследователями прежде никогда не рассматривались.

Методология исследования. Основным методом исследования является культурно-исторический метод, поскольку одной из центральных задач работы стало выявление места А.С. Суворина в историко-литературном процессе второй половины XIX - начала XХ вв. Данное исследование является первой научной работой, в которой столь полно анализируется литературное наследие А.С. Суворина. Кроме того, творческий путь писателя рассматривается на фоне общественно-политических и культурных движений его эпохи, вследствие чего в работе используются элементы биографического и сравнительно-исторического методов.

Основные положения, выносимые на защиту.

1. Художественное творчество А.С. Суворина (очерки, рассказы, повести, романы, пьесы) неотделимо от его журналистской деятельности и должно рассматриваться в контексте его публицистических выступлений.

2. Характерными чертами авторского стиля А.С. Суворина, которые формируются уже в ранних художественных произведениях писателя, являются публицистичность, автобиографизм и документальность, драматизация повествования, стремление к индивидуализации речи персонажей, а также такие композиционные и сюжетные приемы как смена точек зрения и сказовость повествования. Писатель вводит в литературу новых, необычных персонажей.

3. Важное место в литературно-эстетической позиции А.С. Суворина занимала категория «искренности», которую он считал неотъемлемой частью таланта. Принципы своей литературно-эстетической позиции «искреннего творчества» А.С. Суворин распространял на любой вид творческой деятельности: будь то работа журналиста, редактора, издателя, или критическая и литературная деятельность.

4. Работа А.С. Суворина преимущественно в жанре фельетона повлияла на поэтику его художественных произведений, тем более что большинство из них появлялось на страницах газет, что неизбежно накладывало отпечаток на их тематику, композиционное построение и сюжетные решения. В свою очередь, фельетоны А.С. Суворина обогащались приемами и литературными ходами, присущими художественному произведению.





5. А.С. Суворин является беллетристом, представителем писателей «второго ряда». Еще в период работы в газете «Санкт-Петербургские ведомости» он стал разрабатывать «особый полулитературный журналистский стиль» (по выражению Д.С. Мирского), став таким образом одним из его создателей и оказав существенное влияние на дальнейшее развитие российской беллетристики.

Научно-практическая значимость работы заключается в том, что сделанные в ее процессе наблюдения и полученные результаты могут быть использованы в преподавании курсов по истории русской литературы и литературной критики второй половины XIX – начала XX века, а также в курсе по истории русской журналистики XIX – XX века.

Апробация работы. Основные положения диссертации изложены в ряде выступлений: на XVII, XVIII и XIX Международных конференциях студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов» (Москва 2010, 2011, 2012), Всероссийском научно-практическом форуме, посвященном 150-летнему юбилею А.П. Чехова «А.П. Чехов и русская культура» (Москва, 2010), научной конференции «Студенты – А.С. Пушкину» (Москва 2010), XI научно-практической конференции «Синтез в русской и мировой художественной культуре» (Москва 2011), X межвузовской научной конференции молодых ученых «Поэтика и компаративистика» (Коломна 2011), Всероссийской научной конференции «Встречи и диалоги в смысловом поле культуры: диалектика отношений самобытного и заимствованного», посвященной 70-летию доктора филол. наук, проф. Арама Айковича Асояна (Омск 2011), IV Всероссийской с международным участием научной конференции «Проблемы трансформации и функционирования культурных моделей в русской литературе», посвященной 110-летию со дня рождения Николая Робертовича Эрдмана (Томск 2011). Результаты работы обсуждались на заседании кафедры русской литературы МПГУ. По теме диссертации опубликовано 11 статей общим объемом 2,54 п. л., 4 из которых представлены в изданиях, реферируемых ВАК РФ. 

Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения, библиографии.

Основное содержание диссертации

Во введении делается обзор публикаций художественных и публицистических произведений А.С. Суворина, а также мемуарной, критической и литературоведческой литературы о нем, дается ее характеристика, показывается степень изученности темы, определяются цели и задачи исследования.

Глава I «Тема народа в произведениях А.С. Суворина» включает три параграфа, в которых рассматриваются ранние художественные произведения А.С. Суворина, посвященные теме народа. А.С. Суворин входил в литературу в 1860-е годы, важнейшей темой того времени  было положение крестьянства. Крестьяне становились главными героями произведений таких писатели как И.С. Тургенев, Н.А. Некрасов, Н.В. Успенский, М.Е. Салтыков-Щедрин и др. Таким образом, тематика первых литературных произведений А.С. Суворина была продиктована самим временем, когда они были написаны.

В первом параграфе «”Заря писательской жизни” А.С. Суворина» анализируются первые художественные произведения писателя – рассказы «Гарибальди» и «Черничка», опубликованные в альманахе «Воронежская беседа на 1861 год». В своих ранних рассказах А.С. Суворин ориентируется на достижения предыдущей литературной традиции, активно использует уже разработанные в классических произведениях мотивы и образы. В то же время писатель стремится быть оригинальным при создании сюжета: вводит в литературу новых, необычных персонажей, прибегает к нетипичным композиционным решениям, которые помогают ему эффективнее раскрыть проблематику своих произведений. Важное место уже в первых рассказах А.С. Суворина занимает социальная проблематика: образование крестьян, разрыв между народом и высшими сословиями, поиск возможностей «диалога сословий». Таким образом, одной из главных особенностей произведений А.С. Суворина о народе является их публицистичность. «Крестьянские рассказы» А.С. Суворина можно назвать иллюстрациями к его публицистическим выступлениям, в их основе лежит та же проблематика, что и в его газетных и журнальных статьях о «крестьянском вопросе», близких идеям почвенничества. Это обусловлено единством проблематики статей и художественных произведений А.С. Суворина, ведь крестьянский вопрос в те годы активно обсуждался как в прессе, так и в художественной литературе. 

Если в первом параграфе анализируются рассказы о народе, написанные для образованной аудитории, то во втором параграфе «Рассказы для народного чтения» рассматриваются художественные произведения А.С. Суворина, адресованные простому читателю и призванные просвещать его: рассказы «Ермак, покоритель Сибири» и «Боярин Матвеев», написанные в 1862 году по заказу «Общества распространения полезных книг», а также рассказ «Жизнь патриарха Никона», опубликованный в августовском номере журнала Л.Н. Толстого «Ясная Поляна» за 1862 год.

Главной претензией, которую А.С. Суворин предъявлял авторам и составителям  современных книг для народного чтения, была недостаточная художественность языка, которая, по мысли журналиста, заключалась в простоте и образности повествования. Кроме того, повествование в книгах для народа должно было быть, по мнению Суворина, правдивым и реалистичным, а авторская позиция должна выражаться хоть и четко, но без дидактизма. Свои требования к народной литературе А.С. Суворин попытался воплотить в своих рассказах, объединенных впоследствии в сборник «Русские замечательные люди» (1866). Стиль рассказов отличается ясностью изложения: Суворин сознательно не стремился к подробному фиксированию исторических деталей, опускал излишние подробности, использовал отрывки из народных песен.

Стремление А.С. Суворина к простоте и образности повествования в рассказах для народного чтения объясняется еще и ориентированностью произведений не только на взрослую, но и на детскую аудиторию. Рассказы для народного чтения А.С. Суворина имели успех, о чем свидетельствуют их неоднократные переиздания и благоприятные отзывы критиков. Работа над книгами для народного чтения и, в частности, взгляды Л.Н. Толстого на язык и содержание подобной литературы оказали существенное влияние на эстетические воззрения А.С. Суворина. Мысль о необходимости простоты изложения в литературном произведении А.С. Суворин в дальнейшем развил в целую концепцию «искреннего творчества», которая, в свою очередь, стала главной составляющей  его теории таланта.

В третьем параграфе «Крестьянские рассказы А.С. Суворина. Повесть “Аленка”» рассматриваются рассказы о народе, написанные после рассказов «Гарибальди» и «Черничка». Они развивали уже наметившиеся в первых рассказах идеи и являлись откликом на ту полемику, которая разворачивалась вокруг «крестьянского вопроса» в прессе. Самым крупным художественным произведением А.С. Суворина на крестьянскую тему стала повесть «Аленка», опубликованная в «Отечественных записках» в июле-августе 1863 года. В ней наиболее рельефно отразились проблемы, поставленные А.С. Сувориным в своих малых прозаических произведениях. Показывая дореформенную деревню, А.С. Суворин делает акцент на волновавших его проблемах, связанных с крестьянской темой: образование, сословное неравенство, пагубное влияние на жизнь деревни кабаков. Каждая глава повести представляет собой зарисовку, изображение отдельной стороны народного быта. Неслучайно повесть носит подзаголовок «Картинки народной жизни». В некоторых главах главная героиня повести Аленка играет эпизодическую роль, а на первом плане оказывается изображение крестьянской жизни, например, сбор грибов для барыни, служба в местной церкви, ссора жены с мужем-пьяницей или бедствие целой деревни, падеж скота. В отличие от предыдущих произведений на крестьянскую тему, в повести «Аленка» А.С. Суворин использовал в качестве повествовательной формы орнаментальный сказ. С одной стороны, эта повествовательная форма позволяла автору оставаться в рамках устного, народного языка. – Внимание к особенностям народной речи и стремление зафиксировать ее заметно во всех произведениях о народе А.С. Суворина. – С другой стороны, отсутствие единого повествователя позволило автору не оценивать прямо поступки героев.

Итак, уже в ранний период творчества формируются основные особенности авторского стиля А.С. Суворина: публицистичность, автобиографизм и документальность, стремление к индивидуализации речи персонажей, драматизация повествования, использование разных рассказчиков, композиционная смена точек зрения, простота изложения. 

Глава II - «“Фельетонное” творчество А.С. Суворина» - связана с важными изменениями в социальном статусе А.С. Суворина. В 1862 году он переехал в северную столицу России и стал писать фельетоны под псевдонимом «Незнакомец» в газете «Санкт-Петербургские ведомости». За время работы в этой газете А.С. Суворин поместил на ее страницах множество фельетонов и литературных произведений, лишь малая часть которых была им отобрана впоследствии для включения в отдельное издание – двухтомник «Очерки и картинки. Собрание рассказов, фельетонов и заметок Незнакомца (А. Суворина)» (1875). Большая же часть этого наследия писателя со временем забылась и осталась погребенной в газетных архивах. Исследования этих материалов приводят к выводу, что изменения в социальном статусе А.С. Суворина сказались как на тематике его произведений, так и на его авторском стиле.

В первом параграфе «Первые опыты “фельетонизации”. Повесть “Отверженный”» и втором параграфе «“Фельетонные повести” А.С. Суворина» прослеживается, как оказывала влияние поэтика жанра фельетона на художественные произведения А.С. Суворина периода его работы в «Санкт-Петербургских ведомостях», начиная с рассказа 1863 года «Отверженный» и заканчивая его фельетонными повестями «Всякие. Очерки современной жизни» (1866) и «Странное происшествие» (1874), а также романа-фельетона «Миллиард в тумане» (1871).

Работая преимущественно в жанре фельетона, А.С. Суворин внес существенный вклад в его становление и развитие в русской журналистике. Однако фельетонное творчество А.С. Суворина не могло не оказать влияния на поэтику его художественных произведений, тем более что большинство из них появлялось на страницах периодических печатных изданий, что неизбежно накладывало отпечаток на их композиционное построение и сюжетные решения. Анализ художественных произведений А.С. Суворина различных жанров, написанных в этот период, приводит к выводу о том, что в них проявляются такие черты фельетонной поэтики, как ярко-выраженный образ повествователя, личностное начало, внимание к социально-общественной проблематике. Во втором параграфе второй главы впервые установлена история публикации повести «Странное происшествие»: найдена не только сама публикация, но и восстановлен по суворинским черновикам из РГАЛИ неопубликованный финал произведения.

Немало сделавший для развития жанра фельетона, А.С. Суворин постоянно экспериментировал с различными возможностями этого жанра. В третьем параграфе «Исследование А.С. Сувориным литературных возможностей жанра фельетона» анализируется влияние художественных произведений А.С. Суворина на его газетные материалы. Публикуя воскресные фельетоны в «Санкт-Петербургских ведомостях», А.С. Суворин не раз включал в них фрагменты своих литературных произведений, которые помогали автору проиллюстрировать высказанные им идеи, объяснить те общественно-политические и культурные вопросы, которые стали темой очередного фельетона. За время работы А.С. Суворина в газете «Санкт-Петербургские ведомости» в составе его фельетонов появлялись литературные произведения в жанре писем, записок, дневника, сцен, легенды, фантастического рассказа, драматических произведений и т.д. Появлявшиеся в составе фельетонов литературные произведения помогали А.С. Суворину решать и сугубо литературные задачи: на небольшом «плацдарме» в подвале газеты автор испытывал свои силы в различных жанрах, опытным путем отрабатывал те или иные стилистические и композиционные приемы

Разработка А.С. Сувориным литературных возможностей жанра фельетона привела к тому, что не только в его художественных произведениях стало ощутимо влияние фельетонной поэтики, но и его фельетоны обогащались приемами, присущими художественному произведению.

Глава III «Поздний период творчества А.С. Суворина» посвящена позднему периоду творчества писателя и его литературным произведениям, которые появлялись на страницах газеты «Новое время».

В первом параграфе «Литературно-эстетическая позиция А.С. Суворина» рассматриваются эстетические взгляды А.С. Суворина и их отражение в его художественных произведениях. В оценках литературных произведений А.С. Суворин как критик не допускал догматизма и декларативного навязывания авторской точки зрения. А.С. Суворин старался оценивать художественное произведение вне зависимости от устоявшихся в литературных кругах мнений, стремясь проникнуть в суть представленных автором характеров, проверить их правдивость действиями героев. Суворин-критик бережно относился даже к небольшому дарованию и, помимо критических замечаний, указывал начинающему автору на возможные пути совершенствования. Такая позиция Суворина-критика позволяла ему, несмотря на субъективные литературные предпочтения, поддерживать начинающие, зачастую неравнозначные по степени своего таланта, молодые литературные силы. Кроме того, Суворин-критик особенно ценил внимание автора к социальным проблемам, насущным «вопросам», а также созидательную направленность произведения, существование идеала, к которому так или иначе автор вел бы за собой читателя. Все эти качества в разной степени проявлялись в творчестве самого А.С. Суворина, но наиболее рельефно и полно отразились в его позднем романе «В конце века. Любовь» (1893), анализу которого посвящен второй параграф третьей главы под названием «”Фельетонный роман” А.С. Суворина».

Роман «В конце века. Любовь» - сложное по своему жанру синтетическое произведение, которое объединяет в себе разные типы романов (общественно-политический (социальный), любовный, роман воспитания, религиозно-философский, мистический), а также вбирает в себя темы и мотивы предыдущих произведений А.С. Суворина. Желание писателя не только затронуть различные «вопросы» в романе, но и заставить своих героев дискутировать по их поводу, обсуждать современные проблемы, высказывать свои (а иногда и авторские) взгляды подчинило себе не только организацию системы персонажей, но и композицию. Роман наполнен рассуждениями и диалогами героев, по-сути, «маленькими фельетонами».

В третьем параграфе «Святочные рассказы А.С. Суворина» исследуется специфика святочных рассказов А.С. Суворина, не укладывающихся полностью в жанровые рамки, и представлен историко-культурный контекст, в котором создавались эти произведения.

Святочные рассказы А.С. Суворина отличаются разнообразием жанровых разновидностей (легенда, предание, загадка, случай), но, в большинстве своем, они только приурочивались к празднику, благодаря чему получали особое толкование фантастические, мистическое элементы текста. В целом же большинство приуроченных к святкам произведений Суворина являются реалистическими (бытовыми) рассказами, которые отличает оригинальный и занимательный (нередко детективный) сюжет, стремление к психологизму в характеристике главных персонажей, а также простота повествовательного стиля. Сюжеты, положенные Сувориным в основу его рассказов, могли принадлежать к городскому фольклору или с тем же успехом стать его частью после публикации на страницах газеты, пересказываемые читателями как «истинные случаи» и «невыдуманные истории» без указания автора. Таким образом, святочные рассказы А.С. Суворина, не укладываясь полностью в жесткие рамки жанра святочного рассказа, но приуроченные к празднику, выполняли одну из главных функций календарных литературных произведений: восполняли потребность городского населения в народном традиционном празднике и связанных с ним переживаниях.

Анализ позднего творчества А.С. Суворина приводит к выводу о том, что к периоду работы в «Новом времени» он сложился как писатель. В целом литературное наследие Суворина-прозаика никогда не выходило за рамки беллетристической литературы. Художественное произведение стало для А.С. Суворина той ареной, на которую можно было вынести на обсуждение злободневные общественные проблемы, указать на требующие немедленного решения вопросы.

А.С. Суворин не только сам стремился к обсуждению актуальных «вопросов» в своих литературных произведениях, но и как критик ценил внимание других писателей к современным социальным проблемам, насущным «вопросам» дня. Убеждение в том, что от решения сиюминутных задач, обсуждения проблем современного общества зависит будущее, что они остаются важными для истории, также повлияло на особенности поэтики произведений А.С. Суворина, на их публицистичность, насыщенность живыми спорами дня. А.С. Суворин был одним из тех, кто стоял у истоков процесса вхождения «вопросов» и «задач» в «тематическое ядро» беллетристики.

В IV главе исследования «А.С. Суворин-драматург и театральный критик» рассматривается влияние фельетонной поэтики на драматургию А.С. Суворина. 

А.С. Суворина-критик полагал, что пьеса должна отвечать требованиям сцены и в то же время оставаться литературным произведением. «Масса театральных пьес совсем не литература, а театральные представления, - писал А.С. Суворин. - В “театральных представлениях” нет самого главного – характера и души, нет того, что называется стилем»12.

Хотя А.С. Суворин поддерживал все молодое и талантливое в литературе, полагая, что именно эта «молодая литература» ищет «новых слов, которые должны выражать новые понятия или новые настроения»13, он не был новатором во взглядах на природу драмы. Драма, по-мнению Суворина, «есть гармоническое развитие какого-нибудь события в действии»14, и потому характеры в ней должны объясняться действиями героев. Кроме того, А.С. Суворин не одобрял пренебрежения современных литераторов (драматургов и романистов) интригой, ставя в пример классические образцы, в первую очередь Шекспира, и доказывая, что затушеванная интрига свидетельствует о бедном воображении сочинителя. «Без интриги трудно располагать наблюдения и идеи, давать выпуклость характерам, выразить ясно мысль сочинения, - писал в одном из «Маленьких писем» А.С. Суворин. - Интрига, как для романиста, так и для драматурга, - способ сделать идеи более живыми, выпуклыми. Пренебрегая интригой, романисты не рисуют нам жизни в том виде, в каком она существует. Жизнь совсем не монотонна. Борьба существует, большая и малая»15.

Весь корпус драматических произведений А.С. Суворина в исследовании условно разделен по тематическому принципу, способу изображения конфликта и действующих лиц на четыре группы. В первую группу входят комедии, одноактные пословицы и шутки, которые можно назвать продолжением бытовых рассказов А.С. Суворина, поскольку в них иронически показаны те же «пороки» современного общества, что и в рассказах писателя, появлявшихся на страницах газет «Санкт-петербургские ведомости» и «Новое время»: «Не пойман - не вор. Пословица в 1-м действии»16, «Биржевой крах. Шутка в 1 действии»17, «Ноктюрн Шопена»18; «Честное слово. Комедия в 4-х действиях»19 и др. Во вторую группу включены пьесы, центральной проблемой которых является «женский вопрос», судьба «сильной женщины» в России: «Медея. Драма в 4-х действиях в стихах и прозе»20 (1883), «Татьяна Репина. Комедия в 4-х действиях»21, «Вопрос. Комедия в 4-х действиях и 5 картинках»22. В третью группу вошли исторические пьесы А.С. Суворина: «Мать Ивана Грозного. Исторические сцены»23, «Божий человек»24, «Потемкинский праздник. Опера в четырех действиях»25, «Царь Дмитрий Самозванец и царевна Ксения. Драма в 5 действиях и 8 картинах»26. Четвертую группу составили «политические» пьесы, главной темой которых стало отношение современного общества к власти и различным политическим партиям:  «Он в отставке. Сцены в 1-м действии»27, «Старое уходит. Драматические сцены в 2-х действиях»28, «Он-октябрист! Оригинальные сцены в одном действии»29, «Без руля и ветрил. Пьеса в 4-х действиях»30.

В работе показано, что обращение А.С. Суворина к драматургии явилось завершением одной из характерных тенденций его творчества – драматизации повествования. Пьесы Суворина развивали темы его беллетристических произведений и статей. Писатель словно пытался преподнести читателю или зрителю свои мысли в той форме, в которой тот наиболее удобно мог бы их воспринять, будь то книга, газета или сцена. Диалог с читателем, начатый в первых рассказах, А.С. Суворин продолжал и в своей драматургии.

В заключении обобщаются результаты проделанной работы, представлены основные выводы исследования, связанные с анализом художественных произведений А.С. Суворина в контексте историко-литературного процесса второй половины XIX – начала XX века.

В творческом методе А.С. Суворина ощутимо стремление нивелировать границу между публицистическими и прозаическими произведениями. Успешно работая в жанре фельетона, экспериментируя с литературными возможностями этого жанра, А.С. Суворин привносит элементы фельетонной поэтики в свои художественные произведения. «Фельетонизм» художественных произведений А.С. Суворина в той или иной мере обнаруживает себя на всех уровнях текста: тема, композиция, система персонажей, образ автора, стилистические особенности и т.д.

Рассказы и пьесы А.С. Суворина продолжали и развивали темы и мотивы его статей, фельетоны журналиста – полемически обостряли и обнажали идейные центры его литературных произведений. Д.С. Мирский отмечал «особый полулитературный журналистский стиль»31, который сформировался в некоторых газетах к концу XIX века. Одним из создателей этого стиля являлся А.С. Суворин, который стал разрабатывать его еще в период работы в газете «Санкт-Петербургские ведомости». В течение всего своего литературного пути А.С. Суворин пытался создать такой тип литературного произведения, которое бы объединило художественные достижения литературы, возможность прибегать к вымыслу и, в то же время, претендовало бы на документальность, оперирование фактами, присущее журналистским статьям, а также ярко выраженное «авторское я», идентичность автора и героя, свойственные фельетонам. Последнее активно использовалось писателями XX века.

Поскольку данная диссертационная работа является первым монографическим исследованием, посвященным анализу литературного наследия А.С. Суворина, в ней определены лишь основные закономерности, присущие его авторскому стилю, очерчен его литературный путь, намечено место писателя в историко-литературном процессе второй половины XIX - начала XХ века. А.С. Суворин является выдающимся беллетристом, значительным представителем писателей «второго ряда». Его творчество оказало существенное влияние на дальнейшее развитие российской беллетристики. Более детальное изучение механизмов этого влияния могло бы стать предметом отдельного исследования. Некоторые из литературных произведений А.С. Суворина в виду ограниченного объема работы затронуты лишь частично, их исследование в дальнейшем может стать предметом изучения многогранного литературного наследия писателя.

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

1. Меньщикова Т.С. Изображение обряда опахивания в повести А.С. Суворина «Аленка» // Традиционная культура. - 2011. - №2 (42). - С. 119-122. (0,33 п.л.).

2. Меньщикова Т.С. Суворин и Надсон. Некоторые проблемы их взаимоотношений // Вопросы литературы. - 2011. - №5. - С. 439-444. (0,21 п.л.).

3. Меньщикова Т.С. Искренность у А.С. Суворина и Н.М. Минского // Русская речь. - 2011. - № 6. - С. 66-71. (0,31 п.л.).

4. Меньщикова Т.С. Влияние народно-праздничной культуры на поэтику рассказа А.С. Суворина «Государыня-Масляница» // Вестник Томского государственного педагогического университета. - 2011. - №7. - С. 97-99. (0,3 п.л.).

5. Меньщикова Т.С. А.С. Суворин и В.В. Розанов: к истории взаимоотношений // Материалы XVII Международной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов». Секция «Филология». - М.: Изд-во Моск. ун-та, 2010. - С. 636-638. (0,15 п.л.).

6. Меньщикова Т.С. «Фельетонный роман» А.С. Суворина // Материалы XI научно-практической конференции «Синтез в русской и мировой художественной культуре». - М., 2011. - С.229-234. (0,3 п.л.).

7. Меньщикова Т.С. А.С. Суворин VS В.Г. Белинский: к истории критики «Горя от ума» А.С. Грибоедова // Материалы XVIII Международной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов». Секция «Филология».  - М.: Изд-во Моск. ун-та, 2011. - С. 779-780. (0,15 п.л.).

8. Меньщикова Т.С. Художественная функция элементов мистики в произведениях А.С. Суворина // Поэтика и компаративистика / под ред. А.П. Ауэра, Т.А. Капыриной. - Коломна: Московский государственный областной социально-гуманитарный институт, 2011. – С. 36-37. (0,1 п.л.).

9. Меньщикова Т.С. А.П. Чехов - литературный критик А.С. Суворина // Материалы XVI Всероссийской научно-методической конференции «Мировая словесность для детей и о детях». - М., 2012. - С.208-213. (0,3 п.л.).

10. Меньщикова Т.С. А.С. Суворин и В.Г. Белинский – критики «Горя от ума» А.С. Грибоедова // Актуальные проблемы филологической науки: взгляд нового поколения. Вып. 4: Материалы XVIII Международной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов». Секция «Филология». – М.: МАКС Пресс, 2012. – С. 70-74. (0,24 п.л.)

11. Меньщикова Т.С. «Искренний талант» перед судом «Нового времени» // Материалы XIX Международной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов». Секция «Филология». [Электронный ресурс]. - М.: МАКС Пресс, 2012. (0,15 п.л.).


1 См.: Шишкина Т.А. Общественно-политические взгляды А.С. Суворина: 1860–1870-е годы. – дис. на соиск. уч. ст. кандидата ист. наук. - Саратов, 1997. – 189 с.; Хуторова Л.М.  Алексей Сергеевич Суворин, 1834 - 1912гг.: судьба и взгляды. - дис. на соиск. уч. ст. кандидата ист. наук. - Казань, 2001. – 247 с.; Остапенко Л.А. Газета А.С. Суворина «Новое время» в общественно-политической жизни России, 1907- 1912 гг. – дис. на соиск. уч. ст. кандидата ист. наук. – Н. Новгород, 2002. – 235 с.

2 Санькова С.М. Идеология российского государственного национализма второй половины XIX – начала XX вв. (Историографический аспект). – дис. на соиск. уч. звания доктора исторических наук. – М., 2009. – 486 с.

3 Телохранитель России. А.С. Суворин в воспоминаниях современников / Сост. С.П. Иванов, ред. и подгот. текстов В. П. Бахметьев, А. Е. Коробанов, А. Е. Тишанинов. - Воронеж, 2001. – 392 с.

4 Суворин А.С. В ожидании века XX. Маленькие письма (1889-1903) / Сост., подгот. текстов, вступ. ст. А. Романенко. - М., 2005. – 1024 с.; Суворин А.С. Русско-японская война и русская революция.  Маленькие письма (1904-1908). - М., 2005. – 752 с.

5 Суворин А.С. Труды и дни / Союз писателей России: Сост., предисловие М.В. Ганичевой. - М., 2004. - 264 с.

6 Суворин А.С. Очерки и картинки. - Воронеж, 2009. - 463 с.

7 Суворин А.С. Россия превыше всего / Сост., предисл. и коммент. Ю.В. Климаков. - М., 2012. — 912 с.

8 Дневник Алексея Сергеевича Суворина / Текстол. расшифровка Н. А. Роскиной; Подготовка текста Д. Рейфилда, О. Е. Макаровой. – London. М., 2000. – 720 с.

9 Динерштейн Е.А. Дневник А. С. Суворина // Новое литературное обозрение. - 1999. - № 40. - С. 43-440; Петрова Е. Русский Гэтсби // Русский журнал. - 1999. - 11 ноября; Рейфилд Д. Король лир из Санкт-Петербурга // Персона. – 1999. - №11; Данилова Л., Сомина В. А.С. Суворин: на фоне «Дневника» // Петербургский театральный журнал. – 2000. - №22 и др.

10 Чимирис Ю.В.  Жанровые особенности и проблематика «Дневника» А. С. Суворина. -  дис. на соиск. уч. ст. кандидата филол. наук. - Харьков, 2010. - 209 с.

11 Азарина Л.Е. Литературная позиция А.С. Суворина. - дис. на соиск. уч. ст. кандидата филол. наук. – М., 2008. – 203 с.

12 Суворин А.С. Образчик современной драматургии // Новое время. - 1887. - 11 (23) ноября.

13 Суворин А.С. Предисловие // Метерлинк Морис. Тайны души / Указ. соч. - С. 3.

14 Суворин А.С. «Василиса Мелентьева», драма Островского и *** // Суворин А.С. Театральные очерки (1866-1876). - СПб., 1914. - С. 196.

15 Суворин А.С. Маленькое письмо. 22 апреля 1896 / Указ. соч. - С. 218.

16 Суворин А.С. Не пойман не вор. Пословица в 1-м действии // Новое время. - 1892. - 29 мая. Затем отдельное издание: Суворин А.С. Не пойман не вор. Пословица в 1-м действии. - СПб., 1894. - 32 с.

17 Цит. по: РГАЛИ. Ф. 459. оп. 2 ед. хр. 29.

18 Там же.

19 Честное слово. Комедия в 4-х действиях / переработана с нем. А. Б-м [Суворин А.С.]. СПб., 1895.

20 Суворин А.С., Буренин В.П. Медея. Драма в 4-х действиях в стихах и прозе. - СПб., 1883. – 126 с.

21 Суворин А.С. Татьяна Репина. Комедия в 4-х действиях. СПб., 1889. – 141 с.

22 Суворин А.С. Вопрос. Комедия в 4-х действиях и 5 картинках // Новое время. - 1891. - 11 октября. Затем отдельным изданием: Суворин А.С. Вопрос. Комедия в 4-х действиях и 5 картинках. СПб., 1902. - 155 с.

23 Суворин А.С. Мать Ивана Грозного. Исторические сцены» // Исторический вестник. Т. XXXI. - 1888. - январь. - С. 113-146. 

24 Суворин А.С. Божий человек // Новое время. - 1888. - 25 декабря

25 Суворин А.С. Потемкинский праздник. Опера в четырех действиях. - СПб., 1902. – 56 с.

26 Суворин А.С. Царь Дмитрий Самозванец и царевна Ксения. Драма в 5 действиях и 8 картинах. СПб., 1902. - 110 с.

27 Суворин А.С. Он в отставке. Сцены в 1-м действии // Новое время. - 1894. - 26 января. затем отдельное издание: Суворин А.С. Он в отставке. СПб., 1894. – 63 с. 

28 Суворин А.С. Старое уходит. Драматические сцены в 2-х действиях. СПб, 1905. – 68 с.

29 Цит. по: РГАЛИ. Ф. 459. оп 2 ед. хр. 29.Л. 6-12.

30 Цит. по: РГАЛИ. Ф. 459. оп. 2 ед. хр. 43 (Действия I, II, III) и Ф. 459. оп. 2 ед. хр. 45 (Действие IV).

31 Мирский Д.С. Фельетонисты и юмористы // Мирский Д.С. История русской литературы с древнейших времен до 1925 года / Пер. с англ. Р. Зерновой. 3-е изд. Новосибирск, 2007. - С. 620-621.

 





© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.