WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

ДмитрийБлагой ДЕРЖАВИН ImWerdenVerlag Mnchen—Москва 2008 ©БлагойД.Д.Державин//Историярусскойлитературы:В10т./АНСССР.—М.;

Л.:

ИздвоАНСССР,1941—1956.Т.IV:ЛитератураXVIIIвека.Ч.2.—1947.—С.383—429.

©h p://febweb.ru—некоммерческоеэлектронноеhtmlиздание,2007 ©h p://imwerden.de—некоммерческоеэлектронноеpdfиздание,2008 ВрусскойпоэзииужеспервойполовиныXVIIIвекаопределилисьдвене толькосамостоятельные,ноипротивоположныеструи:«высокая»,приподыма ющая действительность, одическая, ломоносовская струя и струя сатириче ская— Кантемировская. Наиболее типическое, законченное художественное выражениеобеэтиструинашли:первая— впоэзии самогожеЛомоносова, вторая—всатирическихжанрахжурналовНовиковаивкомедияхФонвизина.

Втворчествеодногописателянередкопереплеталисьобеэтиструи:Ломоносов писал,как мы знаем,нетолько оды,ноиногдаи сатирические произведения.

Ещеболееяркийтомупример—литературнаядеятельностьСумарокова,авто ра не только од и трагедий, но и комедий, сатирических басен, «Хора ко превратномусвету»идр.Однако,еслиодическоеисатирическоеначалаинахо дилисвоепараллельноевыражениеврамкахтворчестваодногоитогожеписа теля,тоонибыли строжайшимобразомизолированы друготдруга вжанро вомотношении.Ломоносовская— пиндаровская— одадолжнабылатолько восхвалять,прославлять,сатира—толькообличать.

В творчествевеличайшегопоэтаXVIIIв.Державинанеизбежная односто ронностькаждойизэтихпоэтическихстихий,порозньвзятых,сглаживается, стирается;

одическаяисатирическаяструисинтезируются,сливаютсядругс другом.ЭтопозволяетДержавинуисторическиполнееихудожественноправ дивее,чемкомулибоизегопредшественников,отразитьвсвоемтворчестве действительность,датьсвоеобразнуюинеповторимуюкартинунашегоXVIIIв., особенновторойегополовины—екатерининскоговремени.

ЛичностьГаврилыРомановичаДержавина(1743—1816)являетсобойввыс шейстепенияркийиполнокровныйобразтипичногопредставителярусского XVIIIстолетия—человека,которыйисполненнетолькоидеямиипонятиями, ноипредрассудкамисвоеговремениисвоегокласса.Но,нарядусэтим,Держа винрезковыдаетсяизмассысвоихсовременников,рельефновыступаетизоб щегофонасвоимивысокимиморальнымииинтеллектуальнымикачествами, делающимиегооднимизнаиболеепримечательныхлюдейекатерининского времени,однимизнаиболее колоритныххарактеровэпохи.Хотя Державини велсвойродотнекоеготатарскогомурзыБагрима,родителиего,мелкопомест ныеказанскиедворяне,жиливбольшойнужде.Отецпоэта,служившийвофи церских чинахпо провинциальным гарнизонам,умер,когдамальчику испол нилосьвсегоодиннадцатьлет.Увдовы,оставшейсястремядетьминаруках,не оказалосьдажепятнадцатирублей,чтобызаплатитьдолгпокойного.Первыми наставникамибудущегопоэтабылитрадиционныеучителяпровинциальных мелкопоместныхдворян— дьячок,пономарь.Позднеемальчикбылотданв школукнекоемуссыльномунемцуРозе;

арифметикуигеометрию,познанияв которыхтребовались указамио «недорослях»,он прошелподруководством бывших«служивых».Такимобразом,веськомплектучителейизфонвизинско го«Недоросля»—Кутейкин,Вральман,Цыфиркин—оказалсяналицо.

НосамбудущийпоэтотнюдьнебылМитрофанушкой.Дажепосещение «школы»невеждыРозедляживогоивосприимчивогомальчиканепрошлобес следно:Державинвыучилсянетолькочитатьиписать,ноидовольносвободно говоритьпонемецки.МатьДержавинавсвоемнеустанномстремлениинаилуч шимобразомвоспитатьдетейтакженепоходиланаПростакову.Когдав1759г.

вКазаниоткрыласьгимназия,вчислепервыхже четырнадцатиучеников,по ступившихнаеедворянскоеотделение,оказалисьидвабратаДержавины.Ди ректоргимназиидраматургМ.И.Веревкинстаралсяпривитьсвоимпитомцам любовьклитературе;

междупрочим,онзаставлялихразыгрыватьтрагедииСу марокова.Кэтомувремениотносятсяпервыелитературныеопытыисамого Державина.Мальчик сразужеоказался вчисле лучших учеников,но кончить гимназииемунеудалось:в1762г.егопотребоваливПетербургнавоенную службу.

ПозднееДержавин любил подчеркиватьчто,главным его учителем была нешкола,асамамноготруднаяибогатаявсякогородаиспытаниямижизнь:«В сейто академиинуждитерпения научилсяяиобразовалсебя».ПриездДер жавинавПетербургиявилсякакбыопределениемвэту«академию».Невпри мердворянскимсынкамизсостоятельныхсемей,Державинвтечениесвышеде сятилетслужилпростымсолдатомвгвардейскомПреображенскомполку,пер воевремяживявказармевместесрядовымиизкрестьянивыполняянарядус нимивсю«чернуюработу».Активноеучастиевместесовсемполкомвдворцо вом перевороте1762г.,возведшем на престол ЕкатеринуII,невнесло никаких переменвегоположение.

ИсходэнергииичестолюбиюДержавинаоткрылоначавшеесявскорепо слеегопроизводствавофицерывосстаниеПугачева.Державинпринялдеятель ное участие в подавлении «бунта», выполняя ряд ответственных правитель ственныхпоручений.Отношениеегоквосстанию совершеннояснои опреде ленно.ВПугачевеонвидел«свирепогобунтовщика»,угрожавшегоосновамсу ществованияпомещичьейимперии.

НонарядусэтимДержавин(иэтоделаетбольшуючестьегоумуипрони цательности)сумелдостаточноглубокозаглянутьвобщееположениевещейв странеидостаточноточнопонятьсоциальнополитический смыслвосстания.

Причинувосстанияонвиделглазным образом втехугнетенияхи произволе, которыецарилиповсюду.Послегодапребываниявохваченных«колебанием народным»местахДержавинписалказанскомугубернаторуБранту:«Надобно остановитьграбительствоили,чтобсказатьяснее,беспрестанноевзяточниче ство,котороепочтисовершенноистощаетлюдей...Этолихоимствопроизводит наиболееропотавжителях,потомучтовсякий,ктоимеетснимималейшее дело,грабитих...еслисмеюговоритьоткровенно,этовсегоболееподдерживает язву,котораясвирепствуетвнашемотечестве».СовершеннотежемыслиДер жавин«смеет»высказатьисамойЕкатеринев«Оденаденьрожденияеевеличе ства,сочиненнойвовремявойныибунта1774года».Одаэтавходитвциклтак называемыхЧиталагайскиход,написанныхДержавинымвовремяпребывания вСаратовскойгубернии,кудаонбылкомандирован.ДвагодаспустяДержавин опубликовалэтиодыотдельнойкнижкой.Военныетруды,заботыиопасности невсилахбыли заглушитьвдеятельном и энергичном гвардейском офицере поэта,всегромчеигромчесебязаявлявшего.

Вэтожевремярельефновыступилиияркопроявилисьотличительные чертыхарактераДержавина:неукротимаяэнергияиактивность,пылкостьине терпеливость,смелостьирешительность,прямота,отсутствиенеобходимойдля карьеристаловкости,отсутствиеуменияподлаживаться и потворствоватьсла бостямикапризамвысшегоначальстваи,наоборот,несокрушимоечувствособ ственногодостоинства,личнойчести.ВсеэтотогдажесослужилоДержавинуи весьмаплохуюслужбу,вызвавпротивнегосильнейшеераздражениеегона чальников.ГлавнокомандующийграфПетрПанингрозилповеситьеговместес Пугачевым;

егообошлинаградами;

былодажепризнано,чтоон«недостоин продолжатьвоеннуюслужбу».

Державинпоневолевынужденбылперейтинагражданскуюслужбувсе нате.Однакоспособный,инициативный и независимыйчиновники тутпри шелсянекодвору:оннавлекнасебянеудовольствиесвоегонепосредственного начальника,одногоизсамыхвлиятельныхлюдейекатерининскоговремени,кн.

Вяземского,идолженбылвыйтивотставку.

Ното,чтоникакнедавалосьДержавину—гвардейскомуофицеруиДер жавинучиновнику,неожиданноиблестящеудалосьДержавинупоэту.Какраз околоэтоговременипоэтическоетворчествоДержавинадостигаетзамечатель ногорасцвета.В1779г.он создаетодноиззначительнейшихсвоихпроизведе ний — оду «На смерть князя Мещерского», тогда же пишет глубоко нова торские«Стихинарождениевсеверепорфирородногоотрока».Стихотворения Державинаначинаютсистематически,хотяибезимениавтора,появлятьсяв журналах;

нанихобращаютвниманиевлитературныхкругах.Однаконастоя щаялитературнаяславаиширокаяизвестностьпридвореприходяткДержа винув1783г.споявлениемегознаменитойобращеннойкЕкатеринеоды«Фе лица».

В«Фелице»Державин(ивэтомзаключаласьибольшаяполитическаясме лость,и замечательная литературная новизна оды)тонкиепохвалы Екатерине сочеталисьсрезкойсатирой,точнеесериейостроотточенныхиметкоразящих эпиграммнаее«мурз»:фаворитов,ближайшихпридворных.Державиннебо ялсязадетьздесьивсесильногоПотемкина,итогожеВяземского.Соответствен нодвойственной своей природеодаимеладляДержавинаи двоякиепослед ствия.Екатеринапоспешилащедронаградитьпоэта;

черезнесколькоднейлич нопринялаеговодворце;

поручилауспокоитьиобнадежитьеговсвязисот ставкой:«Скажитеему,чтояегоимеюназамечании.Пустьтеперьотдохнет,а какнадобнобудет,яегопозову».Огроменбыличистолитературныйрезонанс «Фелицы».ОдаДержавина сразусделалась знаменемцелого новогонаправле ниявлитературе.Певец«Фелицы»вглазахегомногочисленныхивосторжен ныхпочитателейявилсянетолько поэтом,открывшим «непротоптанный,но вый путь» — путь«простоты»— впоэзии,но и вообщекрупнейшим поэтом современности — репутация, окончательно упрочившаяся после написания Державинымв1784г.другой,наиболеепрославленнойегооды—«Бог».

Ноодновременносмонаршими милостями и литературной славой «Фе лица»навлекланаДержавинанегодованиесосторонывысмеянныхисатириче ски изобличенныхим екатерининских «мурз».Именно сэтихпор начинается жестокое и непримиримое гонение на Державина со стороны Вяземского и многочисленнойпартииегодрузейиприхлебателей,причинившихпоэтуне малоислужебныхнеприятностей,иличныхогорченийиобид.

Позициясамой Екатерины вборьбемеждуДержавиным и еговельмож ными«недоброжелателями»,испытывавшимисильнейшуюненавистьикнему самому,икего«стихотворству»,оказаласьнетольковесьманеопределенной,но ипрямодвусмысленной.Личноонаничегонеимелапротивсатирическихвы падовавтора«Фелицы»поадресуеефаворитови приближенных:натемном фонетемярчевыступалоее«сияние»;

таксамДержавиниобъяснял,кстатиска зать,замысели структуру«Фелицы».Екатеринадажеотправилакойкомуиз задетыхпоэтомлицэкземпляры«Фелицы»,специальноподчеркнувместа,к нимотносившиеся.Ноиссоритьсявсерьезсосвоимилюбимцамииззасмело гопоэтаиотважногочиновника,почитавшегоправдувышеличныхинтересов ислужебныхотношений,Екатеринанехотела.Подытоживаявпоследствииот ношениексебецарицы,Державинзамечал:«Должноповсейсправедливости признать,чтоонапривсехгоненияхсильныхимногихнеприятелейнелишала его[т.е.Державина]своегопокровительстваинедавала,таксказать,задушить его;

однакожеинедавалаторжествоватьявнонаднимиогласкойегоспра ведливостиилиособливоюкакоюлибодоверенностью,которуюонакпрочим оказывала».

Двусмысленностьэтогоотношениянезамедлилапроявитьсявскорежепо сле«Фелицы».Решивснова«позвать»Державинанаслужбу,Екатеринавместес темпозаботиласьуслатьегоподальшеотдворцаистолицы.Державинбылна значенгубернаторомвглухуюОлонецкуюгубернию,толькочтотогдаобразо ванную.И сам Державин,и другиесклонны были рассматриватьэто назначе ниекаксвоегородапочетную ссылку.Подобнымобразомбылудаленлетза пятьдесятдотогоизПетербургавЛондонАнтиохКантемир.Непосредствен ныйначальникДержавина,наместникТутолмин—лицо,оченьблизкосвязан ноесВяземским,—такипонималегоназначение,ироническивеличаяего«из гнанныммурзой».СоответственноэтомуониповелсебясДержавиным,заслав еговскореещедальше,насамоепобережьеБелогоморя,внепроходимыетун дрыиболота,открывать,какнаместевыяснилось,всущностиивовсетогдаеще несуществовавшийгородКемь.Державинуясныбылипричиныэтого:«Яуви делтогда,чтомногиезнатныелюдистихотворствамоегонежалуют,аменяго нят,инанескольколетсовсемоставилпоэзию».Действительно,втечениесвое гоолонецкогогубернаторстваДержавиннаписалвсеголишьодностихотворе ние—подражаниепсалму«Уповающемунасвоюсилу»,навеянноестолкнове ниямиегосТутолминым.ВсюсвоюэнергиюДержавинобратилнавыполнение административнослужебныхобязанностей.

СлужебнаядеятельностьДержавинасопровождаласьрядомрезкихпотря сений,проваловидажекатастроф.Олонецкоегубернаторствоознаменовалось громкой ссорой снаместником,сделавшей невозможной ихдальнейшую сов местнуюслужбу.Подобнаяжеисторияповториласьвовремягубернаторствав Тамбове, куда Державин был переведен Екатериной. Тамбовское губерна торствозакончилосьпрямымскандалом:смещениемДержавинаиотдачейего подсуд.Многиесклонны были приписатьвсеэтовспыльчивому,резкомуха рактеруДержавина,егонеумениюладитьиуживатьсяслюдьми.Оразговоре своемсДержавинымвсвязи с тамбовскойслужебнойкатастрофойЕкатерина передавалатак:«Яемусказала,чточинчинапочитает.Втретьемместенемог ужиться, надобно искать причины в себе самом». Позднее, после одной из многочисленных очередных отставок Державина, известный остряк граф Ро стопчинписалприятелю:

«Державин...прямоизгенералпрокурорскогодомавзлезопятьнапарнас.

Опасно,чтобытамнеприбилАполлонаинеобругалмуз».СамДержавинсчи тал,чтоонстрадаетзасвоюнеуклоннуюприверженностьк«правде»всегдаиво всем.«Ятемсталбесполезен,чтогорячивправдечорт»,—восклицалонвсти хахпериодаоднойизегослужебныхопал.Рассмотрениемногочисленныхдоку ментов,материалов,переписки,сопоставлениеипроверкасвидетельствсовре менниковудостоверяют,чтоправбылпоэт.

Посвоим политическим взглядамиубеждениям Державинбылчелове ком,достаточноконсервативнонастроенным.Оннетолькоотрицательноотно сился креволюции,нонепомышлял и ни окакихбольшихгосударственных преобразованиях,реформах.Пафосегополитическоймыслиидеятельности— соблюдениесуществующихзаконов.Но затовэтом он был безусловносилен.

Державинставилсебевзаслугу,чтоон«жил,скольмог,дляобщегодобра».Ив самомделе,злоупотребления любогорода,неправосудие,угнетение бедныхи слабыхвстречаливнемнеизменныйинипередчемнеостанавливающийсяот пор. Основному закону бюрократического управления — «чин чина почи тает»—Державинвсейсвоейслужебнойпрактикойпротивопоставлялдругой принцип:всякийчиндапочитаетпревышевсегосправедливость,«правду».За правдуилизато,чтоонсчиталею,Державиндействительноготовбылбиться изовсехсил.Всяегослужебная деятельностьи проходитподзнаком ожесто ченнойборьбыснеправдойинасилием,откогобыониниисходили.Обличая сильныхмиравсвоихсатирическиходах,Державинведетожесточеннуюборь буснимиинапрактике.

Малотого,всвоейревностивисполнениитого,чтоДержавинпочитал правымделом,оннеостанавливалсяпередстолкновенияминетолькосвельмо жами,ноиссамимицарями.Черезтригодапослеотставкиоттамбовскогогу бернаторстваисполниласьдавняямечтаДержавинаонепосредственнойслуж бесамойимператрице.Вконце1791г.онбылназначенЕкатеринойееличным секретаремприпринятиипрошений.Однакоэтаосуществленнаямечтаоказа ласьсовсемнетем,начтоДержавиннадеялся.Теперь,когдаонстояллицомк лицуссамодержицей,усамогоподножиятоготрона,«гдесовестьсправдой обитают,гдедобродетелисияют»,каксполнойубежденностьювосклицалонв «Фелице»,Державин,казалосьему,имелвсеоснованиярассчитывать,чтоправ да восторжествует, что все бюрократические хитросплетения и узлы будут мгновенноразрубленыединыммановением державнойрукиего«богоподоб нойцаревны».НоЕкатеринаникакнебылазаинтересованавтом,чтобыломать еюжевзначительнойстепениустановленнуюизаведеннуюбюрократическую машину.Онадаженехотелавходитьвсуществобольшинствадел,скоторыми Державинкнейобращался,«лез»,поеесобственномуэнергичномувыраже нию.И всамомделе,добиваясьсправедливости,Державиндействовалзача стую счрезвычайною настойчивостью.Екатеринапряможаловаласьнанего, чтоон«нетолькогрубилпридокладах,ноибранился».Однаждывпылуобъяс ненияДержавиндажесхватилЕкатеринузакраймантильи.Онавелелапозвать изсоседнейкомнатыодногоизприближенных,которогопросилапобытьпри ней,говоряпроДержавина:«Этотгосподин,мнекажется,меняприбитьхочет».

Неудивительно,чтовдолжностисекретаряЕкатериныДержавинпробыл такженедолго,какивдолжностигубернатора.Вообщеслужебнаякарьера Державина изобиловала, по его собственным словам, «частыми, скорыми и неожиданными переменамифортуны»,представляясобой ряд крутыхи стре мительныхвзлетовистольжерезкихпадений.ПавелI,прикоторомДержавин занималнескольковысокихпостов(президентакоммерцколлегии,второгоми нистраприказначействеит.п.),подвергегоопале«занепристойныйответ»,а АлександрI,сделавшийбылоегоминистромюстиции,—зато,чтоон«слиш ком ревностно служит».В 1803г.Державин был окончательно «уволенотвсех дел»ипоследниегодыжизнипрожилнаполномпокое,частьювПетербурге, частьювприобретенномимбогатомновгородскомимении,селеЗванка.

Оглядываясьнасвоюслужебнуюдеятельность,Державиннебеззаконной гордостимогсказать:«Безвсякойподпорыипокровительства,начавсозвания рядовогосолдатаи отправляя черездвенадцатьлетсамыенизкиедолжности, дошел сам собой досамыхвысочайших».Но и сюда— ввысшиепридворно вельможескиесферы — внеприкосновенности донесонзамечательную само бытностьсвоегохарактера:здоровыйдемократическийдух,цельностьипросто тунатуры,резкуюоткровенность,правдолюбие,смелуюпрямотувобращении ссильнымимира,гордоесознаниесвоеголичногодостоинства.Всеэтичертыс замечательнойвыпуклостьюпроступаютивпоэтическомтворчествеДержави на.

Всоответствиисовзглядомналитературу,чрезвычайнораспространен ным вего время,самДержавинпостоянно подчеркивал,что писаниемстихов онзанималсятольков«свободноеотслужбывремя»,«отдолжностивчасысво боды».Несмотрянаэто,поколичествунаписанногоДержавинпринадлежитк числунаиболееплодовитыхнашихписателей.Особенноусиливаласьеголи тературнаядеятельностьвчастыепериодыслужебныхнеудач,опал.Проигры ваякакчиновник,Державиннеизмеримовыигрывалкакпоэт.

Вообще,пестрая,исполненная всяческих неожиданностей и треволнений жизненнаясудьбаДержавина,огромныйразмахдвиженияегопоступенямоб щественнойлестницы— изсреды дворянского мелкопоместного«множества» исолдатскойказармынасамыеверхиимперии,вцарскийдворец,кподножию трона—исключительнообогатилиегопоэтическийопыт.Передпытливорас крытым,внимательным взором поэта прошлазаегодолгую жизньвся совре меннаяемуРоссиявеенаиболеезначительныхлюдяхисобытиях,всамыхяр кихеепроявлениях.ВовремямногочисленныхслужебныхскитанийДержавин имелвозможностьсоприкоснутьсяссамымиразличнымиобластяминародной жизни,ссамымиразнообразными классами,сословиямииотдельнымипред ставителямиобщества—отрядовыхсолдатдовеличайшихполководцевсвоего времени—Румянцева,Суворова,отстоличныхипровинциальныхчиновников всехранговистепенейдоуральскихгорнорабочих,дозакабаленнойолонецкой крестьянскойбедноты,отЕкатериныдоПугачева.Этотбогатейший,насыщен нейший жизненный опытДержавинадал емувозможностьсбольшой широ тойохватаотразитьвпоэтическомтворчествевсюсвоюсовременность.

Врусскойлирическойпоэзии60хи70хгодовXVIIIв.продолжалибо роться двелитературныешколы,двепоэтическиеманеры и традиции.Обще ственноутверждающей,государственнойлирикеЛомоносова,которыйкульти вировалпопреимуществужанрхвалебнойторжественнойоды,противостояла традицияСумарокова,усиленно проводившаясяегомногочисленнымиучени ками.Сумарокови егошколавосставали противторжественной приподнято сти,гремящего пафоса, «громкости», «витийства» од Ломоносова.От стихов онитребовали«простоты»и«естественности»языкаистиля.Впротивовесжан ру хвалебнойоды,Сумароковиегоученикиусиленнокультивировалижанры интимной,камернойлирики(такназываемая«анакреонтическаяода»,любов наяпесня,элегия)исатирическиежанры(сатира,басня,эпиграмма).

ПервыепоэтическиеопытыДержавинапредставляютсобойнепрерывное колебаниемеждуэтимидвумятрадициями,разрешившиесяихконечнымсли янием,художественным синтезом.Молодой Державин начинает свою литера турнуюдеятельностьврамкахсумароковскойшколы:пишетлюбовныепесенки иразногородастихотворныемелочи,«безделки»(мадригалы,эпиграммыи т.п.).Водномизстихотворенийэтойпорыонсамопределяетсвойтворческий путькакпротивоположный«высокому»пути«РоссийскогоПиндара»—Ломо носова:

НемышлюникогдазаПиндаромгоняться Ибурнымвихремвверхдосолнцаподыматься...

Нетреснутьбысогня Стихимоислагать,— Довольнодляменя Зефируподражать:

Оннежнонацветыирозыкрасныдует Ивсеонихцелует;

Чегожемнежелать?Пишуяицелую Анютудорогую.

Званка—усадьбаДержавина.Гравюранеизвестногомастера Каквидим,визвестномспореЛомоносовасАнакреономДержавинкакбы становитсянасторонупоследнего.НоивэтовремяДержавиннеограничивает сятем,чтоидетинтимноличным,«зефирным»путемсумароковскойшколы.В свою раннюю рукописную тетрадьсередины70хгодов,котораяоткрывается процитированнымстихотворением,Державинвноситотрывокизоды,напи 1 санной им всвязи сгромкимипобедами русского оружия впервой турецкой войне1768—1774гг.

Чтодень,тозвукиторжество, Летятпобедамиминуты:

Кольсклонновышнебожество Тебе,богиня,вбранилюты!

Навсток,наюгорелпарит;

Заславойвихрьнеускорит.

Тымуза,звездстремисьввершины, Какмойвосторг,несись,шуми, ЕщетриумфЕкатерины, Ещетриумфзвучи,греми.

В этом отрывке, как видим, Державин в явной непоследовательности с толькочтозаявленнымимнамерениемневозлетатьнанебесаследомзаПинда ром,возносится«ввершинызвезд»,впадаетвтрадиционныйстильторжествен нохвалебной оды.Первым оригинальным произведением Державина,ското рымонвыступаетв1773г.впечати,такжебылаименноода«Набракосочета ниевеликогокнязяПавлаПетровича»,построеннаяповсемправиламломоно совскойшколы.ВовремяодногоизочередныхлитературныхнападенийнаЛо моносовасостороныСумароковаДержавинявностановитсянасторонуперво гоипишетпоадресуСумароковарезкуюответнуюэпиграмму.В1779г.онпуб ликует восторженную надпись «К портрету Михаила Васильевича Ломоносова»:

СеПиндар,Цицерон,Виргилий—славаРоссов.

Неподражаемый,бессмертныйЛомоносов.

Ввосторгахонсвоихгделишьчеркнулпером, Отпламенныхкартинпонынеслышенгром.

Одновременно, в том же 1779г., начинается разрушение Державиным прочноустановившейсявлитературесистемыломоносовскойоды.Водномиз журналовпоявляетсязамечательноестихотворениеДержавина«Стихи наро ждениевсеверепорфирородногоотрока».Державинначалбылоэтостихотво рениеещев1777г.,причемстал писатьего вобычнойманереломоносовской торжественнойоды,возлетая«ввершинызвезд».Новскореонотказалсяотэто го,уничтожилсделанноеидвагодаспустянаписалстихисовсемвдругомроде.

СамДержавинвавтобиографическойзаписке1805годатакрассказываетоб этом:«Онввыражениииштилестаралсяподражатьг.Ломоносову...»,но«хо тевпарить,немогвыдерживатьпостояннокрасивымнаборомсловсвойствен ногоединственнороссийскомуПиндарувелелепия и пышности.А длятогос 1779г.избралонсовсемособыйпуть».

Ломоносоввсвоемпрограммномпроизведении«РазговорсАнакреоном», противопоставляядругдругудветематики—героическуюилюбовную,—со ответственноэтомупротивопоставлялидважанра—одуианакреонтическую песню.Державин,положиввосновусвоих«Стиховнарождениевсеверепор фирородногоотрока»темухвалебнойоды—воспеваниеродившегосямонарха, будущегоАлександраI,—воплощаетэтутемувформелегкойишутливойана креонтической песенки.Этоподчеркивается всем строем стихотворения — не толькоего образностью и языком,нодажеи самым стихотворным размером.

ВзаментвердоиразнавсегдаустановленногоЛомоносовымдляжанрахвалеб нойодыямба,«Стихи»Державинанаписаныхореем.

Отталкиваниевэтомстихотворенииотстиляломоносовскойодыощуща етсятемсильнее,чтоначинаетсяонословнобысовсемполомоносовски:«Сбе лымиБорейвласами»...(ср.воднойизнаиболеепрославленныходЛомоносова «НавосшествиенапрестолЕлизаветыПетровны1747г.»:«ГдемерзлымиБорей крылами...»).Однакоэтосходстволишьрезчеподчеркиваетразницумеждупо следующейразработкойобоимипоэтамиодногоитогожеобразамотива.Бо рейЛомоносова—традиционныймифологическийобраз;

БорейДержавина— условнопоэтическоеобозначениеобыкновеннойрусскойзимы,котороетутже и реализуетсяпоэтом,причем реализация этапроводитсяметодом травести рования,бурлескнойперелицовки,«снижения»,пересмеивания«высоких»ми фологическихперсонажей:

СбелымиБорейвласами Исседоюбородой, Потрясаянебесами, Облакасжималрукой;

Сыпалинеипушисты Иметеливоздымал;

Налагаяцепильдисты, Быстрыводыоковал.

Всяприродасодрогала Отлихогостарика!

Землювкаменьпретворяла Хладнаяегорука;

Убегализверивноры, Рыбыкрылисьвглубинах, Петьнесмелиптичекхоры, Пчелыпряталисьвдуплах;

Засыпалинимфысскуки Средьпещерикамышей:

Согреватьсатирыруки Собиралисьвкругогней.

1 ВэтихстрокахДержавинапереднамиразвертываетсяреальныйсеверный зимнийпейзаж,пообщейхудожественностивыражения,—мастерствуязыка, стиха—решительнопревосходящийвсе,чтоимелосьвдодержавинскойнашей поэзии.Правда,нимфыисатирыкреальномупейзажукакбудтонеимеютни какогоотношения.Но,какужесказано,появляютсяонивпорядкешутливо бурлескногопересмеиваниянарочитоголитературногоприема,способствую щеготомуобщемуснижению тонахвалебнойоды,котороеповсемлиниям проводитсяздесьпоэтом.«Стихинарождениевсеверепорфирородногоотро ка» свидетельствовалио литературномрождении и самогоДержавинакаксо зревшегопоэтахудожника,вышедшегоизподшкольнойопекилитературных традиций,идущегоотнынесвоимсамостоятельнымпутем.

Новаярезкосниженнаяпоотношениюкломоносовскимхвалебнымодам формастиховДержавинаявляется естественным выражением начинающегося новогоотношенияпоэтаодописцаксамомупредметуеговоспевания.Россий скиемонархиимонархиниводахЛомоносоваипоэтовегошколывоспеваются вкачествеземныхбоговибогинь.Отсюданамереннаяприподнятостьвсехэле ментовстиляломоносовскиход—отихобразнойсистемыдолексикиистро фики.

Державинвсвоих«Стихах»ещетрадиционнопишетпоповодурождения будущегоцаря:«Знатьродилсянекийбог»,ноонжеодновременнообращается кнемуисоследующим,стольновымвустаходописцапризывом:«Будьнатро нечеловек!»Этугуманистическуюформулупризыв,накоторойлежитявствен ныйотпечаток«векапросвещения»,мыпостояннобудемвстречатьивдальней шихстихахДержавина.«Человеком»преждевсегоибольшевсегоощущалсебя исампоэт:

Ялюбилчистосердечье, Думалнравитьсялишьим;

Умисердцечеловечье Былигениеммоим,— пишетДержавинводномизпозднихсвоихстихотворений,«Признание»,кото роесамонсклоненбылрассматриватькак«объяснениенавсесвоисочинения».

В этом сознании человеком и себя,и монархаужесодержитсязародыш того новогоотношениякверховнойвласти,котороеполучиттакоезамечательное развитиеигорькосаркастическоепереосмыслениевзнаменитыхстрокахпуш кинского«Анчара»о«бедномрабе»иего«непобедимомвладыке»:«Ночелове качеловекпослалкАнчарувластнымвзглядом».ТакдалекоДержавиннемог ещепойти.Но и веготворчествеэто новоесознаниесыграло исключительно важнуюроль.Человекупоэтусдругимчеловеком,хотябыисидящимнатро не,естественноговоритьнаином,болееобычном,болеечеловеческом языке.

Этим иобъясняетсятот«другой»— относительноЛомоносова— путь,кото рымидет,начинаясэтоговремени,Державин.Полноесвоевыражениеэтот «другойпуть»нашелтригодаспустяв«Фелице».

1 «Фелица»(первоначальноеполноеназваниеее:«ОдакпремудройКиргиз КайсацкойцаревнеФелице,написаннаянекоторыммурзою,издавнапрожива ющимвМоскве,аживущимподеламсвоимвСанктПетербурге.Переведенас арабскогоязыка1782года»)написанасустановкойнаобычнуюхвалебнуюоду.

Посвоейвнешнейформеонапредставляетсобойсловнобыдажешагназадот «Стиховнарождение...»;

онанаписанатрадиционнымидляторжественнойоды десятистишными ямбическими строфами(«Стихинарождение...»настрофы совсем нерасчленены).Однакона самомделе«Фелица» являетсобойхудоже ственныйсинтезещеболееширокогопорядка.

НазваниеЕкатериныФелицей(отлатинскогоfelicitas—счастье)подсказа нооднимизеесобственных литературныхпроизведений—сказкой,написан нойдляеемаленькоговнука,будущегоАлександраI,инезадолгодотогоопуб ликованнойввесьмаограниченномколичествеэкземпляров.Киевскогоцареви чаХлорапосещаеткиргизский хан,который сцелью проверитьмолвуобис ключительныхспособностяхмальчикаприказываетемуотыскатьредкийцве ток—«розубезшипов».ПопутицаревичазазываетксебемурзаЛентяг,пыта ющийся соблазнами роскоши отклонитьегоотслишком трудногопредприя тия.ОднакоспомощьюдочериханаФелицы,котораядаетвпутеводителиХло русвоегосынаРассудок,Хлордостигаеткрутойкаменистойгоры;

взобравшись свеликимтрудомнавершинуее,ониобретаеттамискомую«розубезшипов», т.е.добродетель.ИспользованиемэтойнемудренойаллегорииДержавинина чинаетсвоюоду:

Богоподобнаяцаревна КиргизКайсацкияорды, Котороймудростьнесравненна Открылаверныеследы ЦаревичумладомуХлору Взойтинатувысокугору, Гдерозабезшиповрастет.

Гдедобродетельобитает!

Онамойдухиумпленяет;

Подайнайтиеесовет.

Так условноаллегорическими образами детской сказочки травестийно подменяютсятрадиционныеобразыканоническогозачинаоды—восхождение наПарнас,обращениекмузам.СамыйпортретФелицы—Екатерины—данв совершенно новой манере, резко отличающейся от традиционнохвалебной одописи. Взамен торжественнотяжелого, давно заштампованного и потому маловыразительногообраза«земнойбогини»,поэтсогромнымвоодушевлени 1 еминебывалымдотолепоэтическиммастерствомизобразилЕкатеринувлице деятельной,умнойипростой«КиргизКайсацкойцаревны»:

Мурзамтвоимнеподражая, Почастуходишьтыпешком, Ипищасамаяпростая Бываетзатвоимстолом;

Недорожатвоимпокоем, Читаешь,пишешьпредналоем Ивсемизтвоегопера Блаженствосмертнымпроливаешь, Подобновкартынеиграешь, Какя,отутрадоутра.

Подобное противопоставление «добродетельному» образу Фелицы контрастногообразапорочного«мурзы»проводитсяпотомчерезвсестихотво рение.Этообусловливаетисключительное,небывалоеунасдотолежанровое своеобразие«Фелицы».Хвалебнаяодавчестьимператрицыоказываетсявтоже времяполитической сатирой — памфлетом противрядалиц ееближайшего окружения.Ещерезче,чем в«Стихахнарождениевсеверепорфирородного отрока»,меняетсяздесьипозапевцавотношениипредметаеговоспевания.

Ломоносовподписывалсвоиодыимператрицам— «всеподданнейшийраб».

Отношение ДержавинакЕкатеринеФелице,традиционнонаделяемой импо рой «богоподобными»атрибутами,при всей почтительности,нелишеновто жевремя,каквидим,некоторойшутливойкороткости,почтифамильярности.

Противопоставляемый Фелице образ на протяжении оды характерно двоится.В сатирическихместах— этонекий собирательный образ,включаю щий всебя порочныечерты всех высмеиваемыхздесьпоэтом екатерининских вельмож;

визвестнойстепениДержавин,вообщесклонныйкавтоиронии,вво дитвэтоткругисамогосебя.Ввысокихпатетическихместах—этолирическое авторское«я»,опятьтакинаделяемоеконкретнымиавтобиографическимичер тами:мурза—ивсамомделереальныйпотомокмурзыБагримапоэтДержа вин.Появлениев«Фелице»авторского«я»,живой,конкретнойличностипоэта, былофактомогромногохудожественногоиисториколитературногозначения.

ХвалебныеодыЛомоносоватакженачинаютсяподчасотпервоголица:

НеПиндлиподногамизрю?

Яслышучистыхсестрмузыку.

Пермесскимжаромягорю, Текупоспешноконыхлику.

Однакото«я»,окоторомздесьговорится,представляетсобойнеиндиви дуальнуюличностьавтора,анекийусловныйобразотвлеченного«певца»вооб ще, образ, который выступает как неизменный атрибут любой оды любого 1 поэта.Сподобнымже явлениемсталкиваемсямы всатирах—также распро страненномизначительномжанрепоэзииXVIIIв.Разницавэтомотношении междуодамиисатирамисостоитлишьвтом,чтоводахпевецвсевремяиграет наодной единственной струне— «священноговосторга»,всатирахжезвучит такжеоднаединственная,нонегодующеобличительнаяструна.Стольже«од нострунными»были и любовныепесни сумароковской школы — жанр,кото рый,сточки зрениясовременников,считалсявообщеполузаконным и уж во всякомслучаесомнительным.

В«Фелице»Державина,взаменэтогоусловного«я»,появляетсяподлинная живаяличностьчеловекапоэтавовсейконкретностиегоиндивидуальногобы тия,вовсемреальноммногообразииегочувствованийипереживаний,сослож ным,«многострунным»отношениемкдействительности.Поэтздесьнетолько восторгается,ноигневается;

восхваляетиодновременнохулит,обличает,лука воиронизирует,причемввысшейстепениважно,чтоэтавпервыезаявляющая себяводическойпоэзииXVIIIв.индивидуальнаяличностьнесетвсебеинесо мненныечертынародности.

Пушкин говорил обасняхКрылова,что они отражаютвсебенекую «от личительнуючертувнашихнравах—веселоелукавствоума,насмешливостьи живописный способ выражаться». Изпод условно «татарского» обличья «Мурзы», впервые эта черта проступает в державинской оде к Фелице. Эти проблески народности сказываются и вязыке«Фелицы».В соответствии сно вымхарактеромэтогопроизведениянаходитсяиего«забавныйрусскийслог», какопределяетегосамДержавин,—заимствующаясвоесодержаниеизреаль ногобытовогообихода,легкая,простая,шутливоразговорнаяречь,прямопро тивоположнаяпышноизукрашенному,намеренноприподнятомустилюодЛо моносова.

ОдамипродолжаеттрадиционноназыватьсвоистихииДержавин,теоре тически связываяихсобязательным дляклассицизма античным образцом — одамиГорация.Нонасамомделеонсовершаетимиподлинныйжанровый переворот.Впоэтикерусскогоклассицизманесуществовалостихов«вообще».

Поэзияделиласьнарезкоразграниченные,нивкакомслучаенесмешивавшие сядругсдругом,обособленныеизамкнутыепоэтическиевиды:оду,элегию,са тируит.д.Державин,начинаясо«Стиховнарождениевсеверепорфирород ногоотрока»и,вособенности,с«Фелицы»,начистоломаетрамкитрадицион ныхжанровыхкатегорийклассицизма,сливаетводноорганическоецелоеодуи сатиру,вдругихсвоихвещах,как«НасмертькнязяМещерского»,—одуиэле гию.

В противоположностьоднопланнымжанрамклассицизма,поэтсоздает сложные и полножизненные, полифонические жанровые образования, предвосхищающиенетолько«пестрыеглавы»пушкинского«ЕвгенияОнегина» иливвысшейстепенисложныйжанрегоже«МедногоВсадника»,ноитон многихвещейМаяковского.

«Фелица»имелаприсвоемпоявленииколоссальныйуспех(«укаждогочи татьпорусскиумеющегоочутиласьонавруках»,—свидетельствуетсовремен 1 ник)и вообщесделаласьодним изсамыхпопулярныхпроизведений русской литературыXVIIIв.Этотгромадныйуспехнагляднодоказывает,чтоодаДержа вина,котораяпроизвеласвоегородареволюциювотношениипоэтикиЛомо носова,полностьюотвечалаосновнымлитературнымтенденциямэпохи.

Г.Р.Державин.

ГравюраК.ЖуковскогопооригиналуТончи В«Фелице»объединены двапротивоположныхначалапоэзии Держави на—положительное,утверждающее,иизобличающее,—критическое.Воспе ваниемудроймонархини— Фелицы — составляетоднуизцентральныхтем творчестваДержавина,которомуисовременники,ипозднейшаякритикатаки присвоилипрозвание«ПевцаФелицы».За«Фелицей»последовалистихотворе ния«БлагодарностьФелице»,«ИзображениеФелицы»,наконец,прославленная почтистольже,каки«Фелица»,ода«Видениемурзы»(начатав1783г.,оконче нав1790г.).

В «Видениимурзы»воспеваниеЕкатерины снова перемежаетсяссатири ческимивыпадамипротиввельмож,которыевозмутилисьнападкаминаних 1 поэтав«Фелице»ивответвыступилисобвинениямиего—однив«неприлич ной лести», другие, наоборот, в недопустимой фамильярности, в том, что «оченьсвоевольностобоюмурзаговорит».«Словом,— как иронически,вна роднопоговорочнойформе,резюмируетДержавин,—тотхотеларбуза,атот соленыхогурцов».ВсемэтимнедоброжелателямДержавинотвечаетвтонах, напоминающихпозднейшиезнаменитыестансыПушкина«Друзьям»:

Нопустьимздесьдокажетмуза, Чтоянеизчислальстецов, Чтосердцамоеготоваров Заденьгиянепродаю Ичтонеизчужихамбаров Тебенарядыякрою;

Но,венценоснадобродетель!

Нелестьяпелинемечты.

Ато,чемувесьмирсвидетель:

Твоиделасутькрасоты.

Япел,поюипетьихбуду, Ившуткахправдувозвещу;

Татарскипесниизподспуду, Каклуч,потомствусообщу...

Вискренностиэтихстиховмынеимеемоснованийсомневаться.Последу ющаясудьбатемыЕкатериныФелицывтворчествеДержавиналучшевсегодо казываетэто.КогдаврезультатетесноголичногообщениясЕкатериной,при близившейксебесвоегопевца,Державинначалразочаровыватьсявтомидеа лизованномобразе,которыйонсебесоздал,исталубеждаться,чтоотнюдьне всееедела«сутькрасоты»,—темаФелицывеготворчествезамирает.Присяж ный«певецФелицы»,несмотрянапрямыеинедвусмысленнозаявленныеЕка теринойожиданияотнегоновыххвалебныхстихов,немогпринудитьсебяпи сать в прежнем роде: «Несколько раз принимался, запираясь по неделе дома»,—рассказываетонсам,—ноничегонемогнаписать,—итутжепоясня ет:«Немогвоспламенитьтаксвоегодуха,чтобыподдерживатьпрежнийидеал, когдавблизиувиделподлинникчеловеческийсвеликимислабостями».Алич номусекретарю Екатерины,призывавшемуегопродолжатьписатьхвалебные одыпоследней,онрезкоотвечал:«Боговпевецнебудетникогдаподлец».Прав да,этоновоеотношениеДержавинакЕкатеринепроявилосьвегопоэзиилишь отрицательнымобразом:Державинпересталписатьейхвалебныеоды,ноэто непомешалоемупридаватьисключительноважноезначениеегопрежним«ди фирамбам»Фелице.ВвоспеванииЕкатеринысамДержавин,—издесь,конеч но,сказываетсяегоисторическаяограниченность,— склоненбыл,опятьтаки совершенно искренно, усматривать чуть ли не свою главную литературную заслугу,вовсякомслучаесвоенаиболееверноеправонабессмертие(см.стихо творение«Мойистукан»,1794,идр.).

1 НарядустемойФелицы—мудроймонархини,«Материнарода»,—вто ройосновнойтематическойлиниейдержавинскойпоэзииявляетсябичующе сатирическоеобличениевысшейпридворнойзнати—«злых»«князеймира».

Державин,бичвельмож,призвукегрознойлиры Ихгорделивыеразоблачилкумиры...

превосходноскажетобэтой сторонеегопоэзии Пушкин.И лираДержавина действительнобывалаподчасгрозной.Воднойиззаписок,которуюДержавин ужевбытностьминистромюстицииподалСенату,онписал,чтопроисхожде ние,«породаестьтолькопутькпреимуществам,запечатлеваетсяжеблагород ноепроисхождениевоспитанием изаслугами».И всвоихсатирическиходах, наиболееяркимобразцомкоторойявляетсяода«Вельможа»,Державинснеу кротимойэнергиейимогучейсилойхудожественнойвыразительностигромит гордящуюся только своей древностью, гербами предков «позлащенную грязь»,— жалких полубогов,«истукановна троне»,«мишурных царей на кар точныхпрестолах».«Не ты,сидящийзакристаллом,Вкивоте,блещущий ме таллом,Почтенздесьбудешьмной,болван!»— энергичновосклицаетДержа винещевсвоейраннейоде«Назнатность»(1774),явившейсяпервоначальным вариантомзнаменитой,написаннойдвадцатьлетспустя,оды«Вельможа».Этих жеблещущихзлатоммундировиорденов«болванов»(слововтовремяравно значноесловам «кумир,идол)заклеймитпоэтв«Вельможе»негодующепре зрительнымистрокамиобосле,которыйостанетсяослом,«хотяосыпьегозвез дами».Образослаименновтакомегоприменениибудетразвитвпоследствии Крыловымврядеегобасен.

ПредельнойрезкостиисилыбичующийголосДержавинадостигаетвосо бом,тематическипримыкающемнепосредственноксатирическимодамжанре религиознообличительныход.

Вэтиходах,представляющихсобоюпобольшейчастипереложениябиб лейскихпсалмов—жанр,которыйужеразрабатывалсяиЛомоносовым,иСу мароковым,—Державинспафосомветхозаветногопророкапризываетнебес ныегромына«неправедныхизлых»—«сильных»мира,«земныхбогов».

СамымяркимобразцомодпсалмовДержавинаявляетсязамечательное переложение81гопсалма,названное«Властителямисудиям».Надэтимпере ложениемДержавинработалвтечениерядалет,несколькоразегопеределы вая(начатооколо1780г.,окончательнозавершенов1787г.),в1780г.Державин попыталсяопубликоватьвторуюредакциюпереложенияводномизжурналов.

Но, по требованию властей, книжка журнала, которая открывалась как раз этимстихотворением,былазадержана,листснимбылвырезанизаменендру гим.

1 В1787г.Державинуудалосьнапечататьнесколькосмягченную,близкуюк окончательной,третьюредакциюпереложения.Нокогдав1795г.,т.е.всамый разгар французской революции,Державин поднес Екатерине дляпредвари тельногопросмотрарукописныйтом своихсочинений,вкоторыйвнесиэту своюоду,онвдругзаметил,чтонаодномизочередныхдворцовыхприемовим ператрицавстретилаегосчрезвычайнойхолодностью.Чтожекасаетсяокружа ющих,тоонипросто,пособственномупозднейшемурассказуДержавинавего «Записках»,«бегалиего,какбыбоясьснимдажеивстретиться,нетокмогово рить».Тожепроизошлоинаследующемприеме.Приехавводворецвтретий раз,Державинпрямообратилсякодномуизнаиболеевлиятельных вельмож, графуБезбородко,спрашивая,разрешенылиегостихикпечати.«Он,услышав отнеговопроссей,побежалпрочь,бормочачтото,чегонеможнобыловыра зуметь».

РазъяснилвсеДержавинуодинизприятелей.Онспросилего:«Чтоты, братец,пишешьзаякобинскиестихи?»— Какие?— «Тыпереложилпсалом 81й,которыйнеможетбытьдворуприятен».—ЦарьДавид,—сказалДержа вин,—не былякобинец,следовательно,песниегонемогутбытьникомупро тивными».ВтотжевечерДержавинкужасусвоемуузналотпоэтаИ.И.Дмит риева,чтогрозномусекретарютайнойканцелярии«кнутобойце»Шешковско му,черезрукикоторогозанескольколетдотогопрошелРадищев,веленодо проситьего,каконсмеетписатьтакие«дерзкиестихи».Державинтотчасжесо ставилособуюоправдательнуюзаписку,вкоторой«ясно,—каконговорит,— доказал,чтотот 81й псаломперефразирован имбезвсякого дурногонамере ния».Этузапискуон отправилфаворитуЕкатерины Зубовуи ещедвумвлия тельнейшим вельможам.Записка возымеладействие:«В следующеевоскресе ньепообыкновениюпоехалонводворец.Увиделпротивпрежнегоблагопри ятнуюперемену:государынямилостивопожаловалаемупоцеловатьруку;

вель можиприятельски сним разговаривали».Тем неменее,несмотряна«благо приятнуюперемену»,ЕкатеринатакинеразрешилаДержавинуопубликовать собраниеегостихов.Непропущенабылацензуройв1798г.,т.е.ужеприПав леI,иокончательнаяредакцияоды.

Вдержавинскойодеивсамомделеимеетсянесколькокрайнесмелоирез козвучащихстроф:

ВоссталвсевышнийБог,дасудит Земныхбоговвосонмеих.

Доколе,—рек,—докольвамбудет Щадитьнеправедныхизлых?...

Невнемлют!—видятинезнают!

Покрытымздоюочеса:

Злодействыземлюпотрясают, Неправдазыблетнебеса.

Особеннорезокконец:

2 Воскресни,Боже!Божеправых!

Иихмолениювнемли:

Приди,суди,карайлукавых Ибудьединцаремземли!

ЯкобинцемДержавин,конечно,небыл.Ноивофранцузскихреволюцио нерах,средикоторых,действительно,тотже81йпсаломпользовалсябольшой популярностью,ивихяромполитическомпротивнике,видномрусскомсанов нике,жилдухвекаПросвещения.Именноэтимобъясняется,чтопосилезаклю ченноговконцовкедержавинскихстиховпризываБожьегосуданадземными владыкамиэтостихотворениепочтиможетидтивсравнениесознаменитой концовкойлермонтовскихстиховнасмертьПушкина.УДержавина,правда, нетрасплатыкровью,нозатостихиегометятвыше,грозятнетем,кто«стоиту трона»,атем,ктосидитнанем.

Нападая на «боярских сынов», «дмящихся» (гордящихся) не личными заслугами,а«пышнымдревомпредковдальних»,Державин,подобноСумаро кову,противопоставляетим «истинную подпоруцарства» — тусоциальную среду,ккоторойонисампринадлежалпосвоемупроисхождению.Это—ши рокиедворянскиекруги,«росскоемножестводворян»,котороевовремяПуга чевского восстания,по словам Державина,«спасло отрасхищения империю», «утвердиломонаршувласть»,аныне«талантом,знаньемиумом»«даетприме ры обществу»,«пером,мечом,трудом,жезлом»служитего«пользе».Тем не менееводахпсалмах,какивнекоторыхсатирическиходах«певцацарей»Дер жавина,зазвучалиподлинногражданскиетемы имотивы.Таковы некоторые строфытогоже«Вельможи»:

Неукрашениеодежд Мояднесьлирапрославляет.

Котороевочахневежд Шутовввельможинаряжает;

Непышностияпесньпою;

Неистуканызакристаллом, Вкивотахблещущиметаллом, Услышатпохвалумою.

Хочудостоинствыячтить.

Которыесобоюсами Умелититлызаслужить Похвальнымисебеделами;

Когонизнатныйрод,нисан.

Нисчастиенеукрашали;

Нокоидоблестьюснискали Себепочтеньеуграждан.

2 Кумир,поставленныйвпозор, Несмысленнуючерньпрельщает;

Нокольхудожниковвнемвзор Прямыхкрасотнеощущает:

Сеобразложныямолвы, Сеглыбагрязипозлащенной!

Ивы,безблагостидушевной.

Невсель,вельможи,таковы?

Неперлыперсскиенавас Инебразильскизвездыясны;

Длявозлюбившихправдуглаз Лишьдобродетелипрекрасны;

Онисутьсмертныхпохвала Калигула!Твойконьвсенате Немогсиять,сияявзлате:

Сияютдобрыедела...

Вэтихстроках,какиврядедругихсвоихстихов,Державинподхватывает основныеобразыимотивы,рассеянныепосатирическойлитературеXVIIIв.,— отсатирКантемираисатирыСумарокова«Облагородстве»досатирических журналовНовиковаи Эмина. В частности, строкао«шутах», наряженныхв «вельможи»,прямоперекликаетсясодним из«Вопросов»Фонвизина.Мотив «коняКалигулы»повторяетсяврусскойсатирическойлитературенеоднократ но.НоподперомДержавинаэтиходячиемотивыдостигаютстольвысокогопа тетическогонакалаи одновременнотакогонебывалогословесногочекана,что при всейисторической ограниченности,а подчаси прямо реакционностипо литическихвзглядовпоэтаименноонпосправедливостидолженсчитатьсяро доначальникомтойгражданской поэзии,которой по правубудетгордиться позднейшаярусскаялитератураXIXиXXвв.Вчастности,знаменитоепослание Рылеева«Квременщику»непосредственновосходитктрадициидержавинской обличительнойоды.Некоторыежестрофы«Вельможи»—произведения,ото звавшегосяв«Вольности»Пушкина,—вплотнуюподводятнаск«Размышлени ямупарадногоподъезда»Некрасова.Недаромстакимвысокимуважением произноситимяДержавинанектоиной,какРадищев.НеслучайноиРылеев, вызываявсвоих«Думах»врядудругихгероевсвободыитеньДержавина,пря мо приравнивает его гражданский пафос— «к общественному благу — «ревность»—кпафосусвоемуисвоихсовременников—декабристов:

Онвышевсехнасветеблаг Общественноеблагоставил Ивогненныхсвоихстихах Святуюдобродетельславил.

2 ОндолгПевцапостигвполне, Онсвитьгорелвенокнетленный Ибылвроднойсвоейстране Органомистинысвященной.

ВездеПевецнародныхблаг, Вездегонимыхоборона Изланепримиримыйвраг...

Звучавшиедлядекабристовкакнечтосвоеи близкоегражданскиестихи Державинапродолжалисохранятьэтозвучаниеипозднее,средипетрашевцев.

Одинизсовременниковрассказывает:вкружкепоэтапетрашевцаС.Ф.Дуро ва—«однаждызашларечьоДержавине,иктотозаявил,чтовидитвнемско рее напыщенного ритора и низкопоклонного панегириста, чем великого поэта...ПриэтомФ.М.Достоевскийвскочил,какужаленный,изакричал:«Как?

ДаразвеуДержавинанебылопоэтических,вдохновенныхпорывов?Вотэто развеневысокаяпоэзия?»—Ионпрочелнапамятьстихотворение«Властите лямисудиям»стакоюсилою,стакимвосторженнымчувством,чтовсехувлек своейдекламациейибезвсякихкомментариевподнялвобщеммнениипевца Фелицы».

ВсвоихсатирическиходахДержавиндействительнонетолькобыл«злане примиримыйвраг»,обличаянеправдуибеззакониясвоеговремени,нои«чтил достоинства»,«славилсвятую добродетель».Порочным«судьямивладыкам» противостоитвнихобразвысокогодухом мужагражданина,«праведногосу дии»,защитникаугнетенныхиобиженных,гонителяпорокавовсехеговидахи степенях, человека, ратующего за «общественное благо» (выражение самого Державина, подхваченное Рылеевым) и в этом одном находящего истинную своюнаграду:

Желаетхвал,благодаренья Лишьнизкаясебедуша, Живущаяизнагражденья...

Поэт, несомненно, рисует здесь некий идеал человекагражданина;

но стольженесомненновэтомидеальномобразепросвечиваютдлянасизнако мыенамреальныечертысамогоДержавина—администратораигосударствен ногодеятеля.Вообщеявившаясявпервыев«Фелице»живаяличностьпоэтане тольконикогдауженеуходитиздержавинскоготворчества,новсебольшекон кретизируется,«оплотняется»впоследующихегостихах,обретаетвнихвсебо лееиболееустойчивореальныеочертания.

Из тяжелой золотой рамы кованых державинских строф перед нами с необычайнойияркойжизненностью выступаетужеизвестныйнам облик— одиниззамечательныхрусскиххарактеров,человекгорячей крови,живущий всейполнотойбытия,кипучедеятельный,пылкий,порывистый,увлекающий ся,честный,прямой,умеющийстрастнолюбитьистольжестрастнопрезирать 2 иненавидеть,владеющийдаромбеспощаднобьющегослова,остройнасмешки, зачастуюпереходящейвтонкуюавтоиронию.

Изод Ломоносовамы ничего неможем узнатьо личной жизни поэта.В стихахДержавинапереднамиразвертываетсяпочтивсяегокрасочнаябиогра фия,вовсейконкретностиотдельныхееэпизодов,совсеммногообразиемлич ных,семейных,дружескихислужебнообщественныхсвязейиотношений.Пер вымизвсехнашихпоэтоводописцевДержавинспускаетсясвысотодического Олимпа— мифологизированногообиталища«земныхбогов»и «богинь»— в сферуобыкновеннойчеловеческойжизни,яркоизображаетчастный,семейный быти свой собственный,и своихсовременников.Это замечательноерасшире ние,своеобразная«демократизация»кругаявленийдействительности,впервые допускаемыхпоэтомвсвоистихи,имелиисключительноважноеисториколи тературноезначение.ИнедаромдажеПушкин,ужепочтивконцесвоейжиз ни,впериодработынад«МеднымВсадником»,отстаиваяправонавведениев поэму«ничтожногогероя»—мелкогопетербургскогочиновника,—ссылался именнонаДержавина,какнасвоегопредшественника:

Державиндвухсвоихсоседов ИсмертьМещерскоговоспел, ПевецФелицыбытьумел Певцомихсвадебиобедов, Ипохорон,сменившихпир,— Азналлиих,скажите,мир?

Ивсамомделе,строфыстиховДержавинаперенасыщены реальнойдей ствительностью,окружавшей поэта,густо населеныпестрой имногоголосой толпойегосовременников—царей,полководцев,крупныхгосударственныхде ятелей,близкихдрузей,врагов,наконецпростососедей,вплотьдопривратника егопетербургскогодома,докрестьянскихдевушек,пляшущихнародныйта нец—такназываемого«бычка».

Самогопоэтасмущалаэтастольнепривычноавтобиографическая,сугубо личнаяокраскаегостихов.Это заставлялоегопоройскептическисмотретьна будущеесвоеготворчества,отзыватьсяосвоихпроизведениях,како«пустяках».

«Всеэто так,околосебя,и важногозначения для потомстванеимеет:всеэто скорозабудут».Опасенияэтиоказалисьдоизвестнойстепениосновательными Многое из мимолетных фактов и эпизодов, мелких бытовых подробностей, злободневныхнамековиоколичностей,которымипереполненыдержавинские стихи,скоросталочуждымизачастуюпростонепонятнымпоследующимчита тельским поколениям.Но с другой стороны,именно эта «личностность»,— жаднаяизаинтересованнаявнимательностьюкокружающему,живаяконкрет ностьхудожественнопоэтическогосозерцаниясделали творчествоДержавина важнейшимэтапомнапутяхразвитиянашейлитературыотклассицизмак Пушкинуивместестемнагляднейшим,красноречивейшимпамятникомекате рининскойРоссии.«ПевецФелицы»отражаетвсвоихстихахивсееевремя.

2 АвтографГ.Р.Державина.«ПесньнасмертьПлениры» Раннийвариантстихотворения 2 ВтворчествеДержавинанашлазамечательноевыражениегероикаеговре мени.ПодобноЛомоносову,Державинбылстрастнымпатриотом.Патриотизм, пословамБелинского,былего«господствующимчувством».Вместессатириче скойжурналистикойсвоеговремени—журналамиНовиковаипозднееКрыло ва,—вместесФонвизинымДержавинрезковосставалпротив«галломании»— рабскогоподражанияиноземцам,царившеговпридворныхивысшихдворян скихкругах.«Французитьнампрестатьпора,ноРусьлюбить»,— энергично восклицалон.ИДержавинподлиннолюбилРусь.

ЖизньДержавинапроходилавэпохумогучегоростарусскогогосударства, решившеговэтовремявсвоюпользуряд«вековыхспоров»игероическиотсто явшегосебя отпоползновений иноземныхдержав.В 1760г.,когдаДержавину исполнилось17лет,русскиевойска,загоддоэтогонаголовуразбившиекруп нейшегоевропейскогополководцатоговремени,прусскогокороляФридрихаII приКунерсдорфе,занялистолицуПруссииБерлин.

Наглазах70летнегоДержавинапрошланароднаяОтечественнаявойна 1812года,завершившаясяразгромомНаполеонаипобедоноснымвступлением русскихвойсквПариж.Державинбылсвидетелемнеслыханныхдотолеуспехов русскогооружия— победРумянцевавовремяпервойтурецкойвойныпри ЛаргеиКагуле,морскойпобедыприЧесме,взятиивовремявторойтурецкой войныСуворовым,прославившимсебягодомранеепобедамиприФокшанахи Рымнике,крепостиИзмаил,победСуворовавПольше,позднееблестящихпо бедегожевИталии,небывалоговвоеннойисториипогероическомупреодоле нию трудностей переходарусских войскпод водительством тогожеСуворова черезАльпы.«Мытогдабылиоглушеныгромомпобед,ослепленыблескомсла вы»,—писалобэтойпореБелинский.

Героическая мощь, ослепительные военные триумфы России наложили печатьнавсетворчествоДержавина,подсказалиемузвукиислова,исполнен ныеподобногожевеличияисилы.Ивчеловекепревышевсегоценилон«вели кость»духа,величиегражданскогоипатриотическогоподвига.«Великостьвче ловекеБог!»—восклицалонводномизраннихсвоихстихотворений(«Одана великость»).Иэтатемапроходитчерезвсюегопоэзию.НедаромГогольскло ненбылсчитатьего«певцомвеличия»попреимуществу—определениеметкое иверное,хотяинепокрывающеесобойвсейсложностидержавинскоготворче ства.«Стоитпробежатьего«Водопад»,—пишетГоголь,—где,кажется,какбы целая эпопея слиласьводнустремящуюся оду.В «Водопаде»передним пиг меи другиепоэты.Природатамкакбы высшаянамизримойприроды,люди могучеенамизнаемыхлюдей,анашаобыкновеннаяжизньпередвеличествен нойжизнию,тамизображенною,точномуравейник,которыйгдетодалекоко лышетсявдали».«Всеунеговеличаво,—продолжаетГоголь,—величавобраз 2 Екатерины,величаваРоссия,созерцающаясебявосьмиморяхсвоих;

егополко водцы—орлы».

Самоговосторженногои вдохновенногобарданаходятвДержавинебле стящиепобедырусскогооружия.ПоповодуоднойизпобедныходДержавина («НавзятиеИзмаила»,1790)Екатеринаемузаметила:«Янезналапосиевремя, чтотрубавашастольжегромка,какилираприятна».Ивсвоихпобедныходах, которыхпоявляетсяособенномноговеготворчествев90хгодах,Державин действительнооткладываетвсторону«гудок»и«лиру»—признанныеорудия «русскогоГорацияиАнакреона»,каквеличалиегосовременники,—ивоору жаетсябоевой«трубой».Всвоихпобедныходахонвзначительнойстепенивоз вращаетсядажекотвергнутойимвсвоевремяпоэтике«громозвучной»ломо носовскойоды.Ода«НавзятиеИзмаила»ипрямоснабженаэпиграфомизЛо моносова.Торжественнаяприподнятостьтона,патетикасловаряисинтаксиса, грандиозностьобразовиметафор—таковыосновные«ломоносовские»черты победныходДержавина.С извержением вулкана,«счернобагровой бурей»,с концоммира—«последнимднемприроды»сопоставляетпоэт«победусмерт ныхвышесил»—взятиерусскимисчитавшейсянеприступнойкрепостиИзма ил:

Везувийпламяизрыгает, Столпогненныйвотьместоит, Багровозаревозияет, Дымчерныйклубомвверхлетит:

Краснеетпонт,реветгромярый, Ударамвследзвучатудары;

Дрожитземля,дождьискртечет;

Клокочутрекирдянойлавы:

ОРосс!—таковтвойобразславы, ЧтозрелподИзмаиломсвет!...

Представьпоследнийденьприроды, Чтопролиласязвездрека, Наогньпошлистеноюводы, Бугрывзвилисьзаоблака;

Чтовихритучиктучамгнали, Чтомраклишьмолньиосвещали, Чтогромпотрясвсемирнуось, Чтосолнце,мглоюпокровенно, Ядроказалосьраскаленно;

Севид,каквшелвИзмаилРосс!

ПодобныежеобразцыграндиознойбатальнойживописидаетДержавини вдругихсвоихпобедныходах.Согромнымвоодушевлением,широкойразма шистойкистьюрисуетонмощныеивеличавыеобразызамечательныхвоенных деятелейиполководцевэпохи воглавес«вождембурьполночногонарода»с 2 великим,неведавшимпораженийСуворовым.«Кемтыкогдабывалпобежда ем?Всетывсегдавездепревозмог»,—торжествующевосклицаетпоэтоСуво рове. Длинный ряд державинских стихотворений, посвященных Суворову и упоминающихонем(«НавзятиеИзмаила»,«НавзятиеВаршавы»,«Напобеды вИталии»,«НапереходАльпийскихгор»,«НапребываниеСуворовавТавриче ском дворце», «Снигирь» и др.), слагается как бы в целую поэму — гран диозныйпоэтическийапофеозбеспримернойвоинскойславывеличайшегоиз полководцев,того,«ктопревосходнейвсехгероеввсветебыл».Знаменательно при этом,что сособенной любовью подчеркиваетДержавин в«князеславы», Суворове,черты,роднящиеегоснародом:непритязательностьвбыту,простоту вобращении,живуюсвязьвзаимногодоверия,дружбыилюбвимеждуполко водцемиидущимизанимнавсевоинами:

Идетввеселиигеройском Итихимманиемруки, Повелеваясильнымвойском, Сзываетвкругсебяполки.

«Друзья!»онговорит:«известно, ЧтоРоссаммужествосовместно, Нонеттеперьнадеждывам.

Ктовере,честидругнеложно.

Умретьильпобедитьздесьдолжно».

«Умрем!»кликвторитпогорам.

Вотчаянии,что«львиногосердца,крыльеворлиныхнетужеснами»,Дер жавинвстихах,вызванныхсмертьюСуворова,горестновопрошает:

Ктопередратьюбудет,пылая, Ездитьнакляче,естьсухари, Встужеивзноемечзакаляя, Спатьнасоломе,бдетьдозари, Тысячивоинств,стенизатворов СгорстьюРоссиянвсепобеждать?

Художественно подчеркивая глубокую народность Суворова, Державин изображаетеговхарактерномобликеэпического«вихрябогатыря»русскихна родныхсказок:

Чернаятуча,мрачныекрыла Сцеписорвав,всенебопокрыла;

Вихрьполуночный,летитбогатырь!

Тьмаотчела,спосвистапыль!

Молньиотвзоровбегутвпереди.

2 Дубыгрядоюлежатпозади.

Ступитнагоры—горытрещат.

Ляжетнаводы—водыкипят, Градукоснется—градупадает, Башнирукоюзаобдаккидает:

Дрогнетприрода,бледнеяпредним;

Слабыетростищадятсялишьим.

Последняястроказдесьоченьвыразительна.Постоянноуказываянабеспо щадностьСуворовакврагамродины,Державинвместестемвсегдаотмечаетв немичертурусскогонациональноговеликодушия,милостик«малымсим»— кслабымтростинкам.ВсвоихпобедныходахДержавин—иэтоихзамечатель наяособенность—неограничиваетсявоспеваниемтольковождейиполковод цев.Вождям соответствуютихгеройскиерати— «русски храбрыесолдаты,в светепервыебойцы»:

Какаяввойскаххрабростьрьяна!

Какойвеликийдухввождях!

Воднихдуша,рассудкомльдяна.

Утехпылаетогньвсердцах...

Иливпослании«Евгению.ЖизньЗванская»:

ДивлюсявВестнике,вгазетахильжурналах Россиянхрабрости,каквсякизнихгерой, Где,естьСувороввгенералах!

ПервыйтоствзастольнойвоинскойпеснеДержавина«Заздравныйорел», написанной,каконсампоясняет,«вчестьРумянцоваиСуворова»,поэтпровоз глашаетза«русскихсолдат»:

Посеверу,поюгу СМосквыорелпарит.

Всемуземномукругу Полетегозвучит.

О!исполатьребяты, Вамрусскиесолдаты, Чтовынеустрашимы, Никемнепобедимы:

Заздравьевашепьем!

Большетого,врядестиховДержавинаиззасоздаваемыхимколоссальных образовполководцев— Репнина,Румянцева,Суворова— какбывыступают 2 ещеболеемогучиеочертания«твердокаменногоРосса»,—всегорусскогонаро да.

Именнонарод,народный дух,народнаякрепостьи сила спасли странув годинынаиболеетяжкихисторическихиспытаний:вовременамонгольского ига,кровавыхоборонительныхвойн XVIIв.Воткак,например,рисуетДержа винсвержениемонгольскогоига,когдарусскийнарод«тривека»лежалодин, всемиоставленныйипокинутый,встрашном,близкомксмертисне:

Лежалонвосвоейпечали, Кактемнаявпустыненочь;

Врагиегорукоплескали, Друзьянемыслилипомочь, Соседиграбежомалкали;

Князья,бояревнегеспали Иползаливпыли,какчервь:

Нобог,нодухеговеликий Сотрясснегобедытолики,— Расторгнуллевжелезнувервь!...

Гдеестьнародвкраяхвселенны, Ктобстолькосилвсебеимел:

Безпомощи,отвсехстесненный, Яремссебянизвергнутьсмел И,вырвавбывенцылавровы, Возвергнатехсамихоковы, Ктостолькосветустрашенбыл?

ОРосс!твоялишьдобродетель.

Такихвеликихделсодетель.

ЛишьтвойОрелЛунузатмил...

ОкровьСлавян!сынпредковславных, Несокрушаемыйколосс, Комуввеличественетравных, ВозросшийнаполсветеРосс!

Не«князьямибоярам»,аименно«всемурусскомународу»,какпоясняет самДержавинвпримечанияхктойжеоде«НавзятиеИзмаила»,изкоторойза имствованыитолькочтоприведенныестрофы,обязанасвоимивеличественны мипобедамиисовременнаяпоэтуРоссия.ИДержавинне устаетславитьв своихстихах«великийдух»русскогонарода,необоримую,твержескалы,грудь «Росса»,российскуюдоблестьисилу,которой«нетпреград»:«ЧьяРоссовтвер жедобродетель?Гдебольшедухавысоты?»—постоянноспрашиваетсебяпоэт инеизменно,рисуемымиимживымикартинамииобразамирусскойдоблести, исконногорусскогогероизма,отвечает:ничьяинигде.Вотрусскиевоины,зная, 3 что«славатехнеумирает,ктозаотечествоумрет»,соспокойнойтвердостьюис «сияющейдушой»,молчаинепреодолимодвижутсянанеприступныетверды ниИзмаила:

Идутвмолчанииглубоком, Вомрачной,страшнойтишине;

Собойпренебрегают,роком;

Зарницатольковвышине Поихоружиюиграет;

Итолькоихдушасияет, Когданабой,насмертьидет.

Ужблещутмолниикрылами, Ужосыпаютсягромами;

Онимолчат,идутвперед.

Вотониже,ведомыеСуворовым,победоноснопереваливаютчерезаль пийские льдыи снега,черезнепроходимыегорныепотокии крутыетеснины, заполненныепритаившимсяврагом:

Ведеттуда,гдеветрнедышит Иввысотахивглубинах, Гдеухольдовлишьгулыслышит, Катящихсянакрутизнах.

Ведет—искрытужвмракегроба, Ужсхладнымсмехомшепчетзлоба:

Погибсредьдерзкихонпутей!

НоРоссугдеичтопреграда?

СтобоюБог—игоргромада Раздвигласьсилоютвоей.

ПобедыРоссии—грозноепредупреждениееенедругам.Встихах,посвя щенныхпобедам1807г.атаманадонскихказаковПлатоваихарактерноозаглав ленных«Атамануивойскудонскому»,Державинсзаконнойнациональнойгор достью,оглядываясьнаславноепрошлоерусскойземли,вопрошает:

БылврагЧипчак—игдеЧипчаки?

БылнедругЛях—игдетеЛяхи?

Былсей,былтот:ихнет;

аРусь?

Всякзнай,мотайсебенаус.

ПоследняястрокаявноадресованаНаполеону,неизбежноепадениекото рого,еслионотважитсявторгнутьсявРоссию,Державинпредсказывалещеза нескольколетдовойны1812г.Ужевстарческихсвоихстихах,посвященных Отечественнойвойне1812г.(«Гимнлироэпическийнапрогнаниефранцузовиз 3 Отечества»),слабеющейрукоюнабрасываетДержавинзамечательнуюхаракте ристику«добльственного»русскогонарода:

О,Росс!одобльственныйнарод, Единственный,великодушный, Великий,сильный,славойзвучный, Изящностьюсвоихдоброт!

Помышцамтынеутомимый, Подухутынепобедимый, Посердцупрост,почувствудобр, Тывсчастьитих,внесчастьибодр...

ЕщеЛомоносовпроводилрезкую граньмеждувойнаминесправедливы ми,вызваннымистремлениемкзахватучужихобластей,кпорабощениюдру гих народов, и войнами справедливыми, оборонительными, являющимися «щитом»,т.е.защитой,своейстраны.ИсторическуюмиссиюРоссиионвиделв том,чтобынестинародаммир—«тишину»:«Воюетвоинствотвоепротиввой ны,оружиетвоеЕвропемирприводит».Этажеломоносовскаянотанастойчи возвучитиуДержавина.Всвоейуженесколькоразупоминавшейсяицитиро вавшейсянамиоде«На переходАльпийскихгор»поэт,обращаяськ народам Европы,восклицает:«ВоюетРоссзаобщеблаго,засвой,заваш,завсехпокой».

Конкретнополитическаянаполненностьиобращенностьэтогоиподобныхло зунговидекларацийопределенаиограниченаусловиямиисторическойдей ствительности,классовойприродойпоэта,ноДержавин,какиЛомоносов,су мелпочувствоватьисформулироватьздесьто,чтосоставляетсущественней шую чертунациональной русской истории — бескорыстие,героическоевели кодушиерусскогонарода,нестремящегосякзахватамизавоеваниям,ноумею щегогрудьюстатьназащитуродины.

Нарядусгероическойсторонойсовременнойемурусскойдействительно сти,Державинрисуетяркиекартиныбытаэпохи.Вегостихахвоочиюоживает переднамипраздничная,пиршественнаясторонажизниXVIIIв.

«Вреднойроскоши»вельмож Державинлюбитполемически противопо ставлять«горацианский идеал довольствамалым,— умеренности»,неприхот ливость семейного обихода рядового дворянина, который идет «средней стезей»,почитая«всюсвоюславу»втом,«чтокарлойон,ивеликаном,идивом света нерожден».Темнеменеевпоэзии Державина сисключительной ярко стьюинаглядностьюотразилисьвесьвнешнийблеск,всефейерверочноевели колепиеекатерининскоговремени — времени неслыханнопышныхторжеств, потешных огней, победных иллюминаций, «гремящих хоров» — самой праздничной,«светозарной»эпохивжизнирусскогодворянства.

3 ОсобенноколоритновэтомотношениисоставленноеДержавинымвсти хахипрозеописаниезнаменитогопразднествавТаврическомдворцекнязяПо темкина,данногоим незадолго перед смертью.Описание это сделано стакой осязательностью,что,читаяегооднаждыночьювдеревенскомуединении,поэт Батюшковпережилпочтинастоящуюзрительнуюгаллюцинацию:«Тишина, безмолвиеночи,— рассказываетБатюшков,— сильноеустремлениемыслей, пораженноевоображение—всеэтопроизвелочудесноедействие.Явдругуви делпередсобоюлюдей,толпулюдей,свечи,апельсины,бриллианты,царицу, Потемкина,рыбиБогзнаетчегонеувидел:такбылпораженмноюпрочитан ным.Внесебяпобежалксестре.«Чтостобой?»«Оно,они!»«Перекрестись,го лубчик!..»Туттоянасилуопомнился».

С такой же яркой красочностью развертывает Державин «фламандские картины»частногобытарусскогодворянства,благоденствующеговсвоихго родских особняках или на просторах поместного приволья. Полностью вос производяизвестную одуДержавина«Приглашениекобеду»,обращенную к вельможным«благодетелям»поэта—князюПлатонуЗубову,И.И.Шуваловуи графуБезбородке,—Белинскийзамечает:«Каквседышитвэтомстихотворе ниидухомтоговремени—пирдлямилостивца,иумеренныйстолбезвредных здравию приправ,носзолотою шекснинскою стерлядью,свинами,которые «тольдом,тоискрамиманят»,сблаговониями,которыельютсяскурильниц,с плодами,которыесмеютсявкорзинках,и,—добавляетБелинский,—особенно сслугами,которыенесмеютидохнуть!..» Стакимжезнаниемдела,вкусомкмельчайшимконкретнымдеталям,за мечательной точностью, яркой зримостью любовно подобранных эпитетов описываетДержавинбогатоуставленныйкушаньямистолвсвоемимениив селеЗванке(«Евгению.ЖизньЗванская»,1807):

Бьетполднячас,рабыслужитькстолубегут;

Идетзатрапезугостейхозяйкасхором.— Яозреваюстол,—ивижуразныхблюд Цветник,поставленныйузором:

Багрянаветчина,зеленыщисжелтком, Румяножелтпирог,сырбелый,ракикрасны, Чтосмоль,янтарь,икра,исголубымпером Тамщукапестрая,—прекрасны!

Этодействительносвоеобразнаягастрономическаяэстетика,прикоторой дажетакаяобыденнопрозаическаявещь,какзакусказастолом,возводитсяв некийхудожественныйперлсоздания.

Снеменьшейяркостью,обилиемживописныхподробностей,материаль ноюощутительностьюизображаетДержавинбытбогатогокупечества(«Кпер 3 вомусоседу»),работыкрестьянвполяхинакрепостныхфабриках,их«сельские забавы»(«Евгению.ЖизньЗванская»,«Крестьянский праздник»и др.),народ ные городские гуляния в праздничные дни («На рождение царицы Гремиславы»идр.).

Впервые под пером Державина возникает в русской поэзии XVIIIв. и объективныйземноймир—природа.

ВсатирахКантемира—сихисключительнымвниманиемкчеловеку,кче ловеческимпороками«злонравию»—природы,пейзажейвообщенет.

ВодахЛомоносовачащевсегорисуетсянекий,стольжеабстрактный,как и образ одического «певца», мифологизированный мир, весьма далекий от подлиннойземнойдействительности.Имеющиесявнихземныепейзажиданы иливтакомохватывающем,гиперболизированномвиде,чтомогутбытьвос принимаемы невзглядом,атолькоумом (излюбленнаяим гигантскаякарти на—точнеедажеолицетвореннаякартавсейРоссии,опирающейсялоктемна Кавказ,аногиуставившейввеликуюКитайскуюстену),илипредстаютвуслов ноперсонифицированном виде, вроде метафоры: «брега Невы руками плещут».Правда,водахЛомоносовамывстречаемзамечательныекартиныпо лярной природы, но и они даны в плане предельной грандиозности, и для большинстваегочитателей,никогданевидевшихниледяныхгор,нисеверных сияний,носятточнотакжевзначительнойстепениумопостигаемыйхарактер.

В рассудочнойпоэзии Сумароковаприроды как таковой всущности нет.

Тежеусловныеэлементыпасторальногопейзажа,которыенаходимвегоэкло гах,идиллияхит.п.,носятсовершеннотеоретическийхарактер,заранеезадан ныйпоэтикойжанра.Всвоей«Епистолеостихотворстве»Сумароковтребуетот пасторальногопоэта:

Вспевайвидиллиимнеяснынебеса, Зеленыелуга,кустарники,леса, Биющиеключи,источникиирощи, Весну,приятныйденьитихостьтемнойнощи.

Дайчувствоватимнепастушьюпростоту...

Поэтомурецептуточноивыписываетсясумароковскаяприрода.

Распустилисядеревья,налугахцветыцветут, Веюттихиезефиры,сгорключивдолиныбьют, Воспеваютсладкипесниптичкиврощахнакустах, Апастухвсвирельиграет,сидяприречныхструях.

В стихах Державина перед нами развертывается реальный,зримый,вещ ный мир во всей его чувственной наглядности,осязательности,ощутимости,в обилиикрасок,звуков,тонов,переливов.Водномизсвоихстихотворений(«Ра дуга»)Державин призываетживописца«подражать»величайшемувмиреху дожнику—солнцу:

3 Толькоодносолнцелучами Вкапляхдождя,вдолотразясь, Можетписатьсимицветами Вмракеимгле,вечносветясь.

Умейподражатьтыему:

Лейсветвтьму.

ИДержавинумелподражатьсолнцу—заливатьпотокамисветастрофыи строки своих стихов. По своей необычайной красочности, ярчайшей живо писностистихиДержавинаедвалиимеютсебечтолиборавноенетольковна шей,ноивзападноевропейскихлитературах.«Какоезрелищеочам!»— Эта державинскаястрока,сноваисновавариируемаяимврядестихов,можетбыть распространенапочти навсю егопоэзию.Почтивсевнейсверкаетзолотом, драгоценнымикамнями,дорогимипышнымитканями—«златом»,«сребром», «лазурью»,«пурпуром»,«бархатом»,«багряницей».Поегостихамразлиты«ог ненныереки»,рассыпаныгорыалмазов,рубинов,изумрудов,«граненыхбрил лиантовхолмы»,«безднаразноцветныхзвезд».

Всюприродурядитонвблескисияние.Небесаего—«златобисерны»и «лучезарны»,дожди—«златые»,струи—«жемчужные»,заря«багрянымзла том покрывает поля, леса и неба свод», «брега блещут», луга переливаются «перлами»,воды«сверкаютсребром»,«облака—рубином».Оченьохотноупо требляетДержавинсоставныеэпитетытипа:«искросребрый»,«златозарный»,в которых каждая составляющая часть выражает блеск, горение, сверкание. У неговстречаютсятакиестроки:

Лазурнытучикраезлаты, Блистающирубиномсквозь, Какиспещренныйфлотбогатый Стремитсяпоэфирувкось.

Таковхарактерныйпейзаж Державина,всозданиикоторогоучаствовала столькожероскошьдворянскогобытаекатерининскоговремени,сколькоотзву ки военныхтриумфовэпохи,отсветы победныхзаревКагула,Измаилаи Чес мы.

Нонарядусподобнойпарадной,подчаспочтиподворцовомуизукрашен нойприродой,встихахДержавинапоявляютсяитонковыписанные,точныеи правдивыезарисовки русской природы,предвосхищающие пейзажную живо письПушкина.Таково,например,описаниеосениизимыводе«Осеньвовре мяосадыОчакова».

УжерумянаОсеньносит Снопызлатыенагумно, Ироскошьвиноградупросит 3 Рукоюжаднойнавино.

Ужестадатолпятсяптичьи;

Ковыльсребритсяпостепям;

Шумящикрасножелтылистьи Расстлалисьвсюдупотропам.

Вопушкезаяцбыстроногий, Какколпикпоседев,лежит;

Ловецкираздаютсяроги Ивыжлятлайигулгрезит...

...............

БорейнаОсеньхмуритброви ИЗимуссеверазовет.

Идетседаячародейка, Косматыммашетрукавом, Иснегимразиинейсыплет Иводыпретворяетвльды, Отхладногоеедыханья Природывзороцепенел.

Наместорадугиспещренных Виситпонебумглавокруг, Анаковрахполейзеленых Лежитрассыпанбелыйпух.

Пустынисетуютидолы, Голодныволкивоютвних;

Древастоятихолмыголы, Инепасетсястадприних.

Вэтихпейзажах,почтинепосредственноподводящихнаскосеннезимним пейзажам«ЕвгенияОнегина»,замечательнаконкретнаяточностьДержавина, тщательноесоблюдениеим«местногоколорита».Так,Белинский,отмечаявер ностьописанийДержавинавтолькочтоприведенныхстрофах(«понимвыду маете,чтовывРоссии»),поповодустихов«ИроскошьвиноградупроситРукою жадной навино»добавляет:«Тожепрекрасныестихи,нокудаони переносят нас—Богвесть!»Насамомделестихиэтивполнесоответствуютюжнорусской природе;

ведьстихотворениеописываетосеньнеподМосквой,аподОчаковым.

ПоэтическоетворчествоДержавинаотличаетсянетолькосвоейживопис ной яркостью.Поэтживописец,врядесвоихстиховонстановитсяи поэтом мыслителем.ДаваяизумительныезарисовкижизниибытаXVIIIв.,гдевседей 3 ствительно«дышитдухомтоговремени»,Державинвсвоихпоэтикофилософ скихсозерцанияхумелзачастую поднятьсянадсвоим временем,ощутитьего ограниченность, обреченность. Радостное, чувственноанакреонтическое вос приятиеДержавинымжизни,егоэпикурейскибезоблачное,наивноматериа листическоенаслаждениевсяческими«негамиипрохладами»,омрачаетсяпо чтиссамогоначалаоднимпризраком,однойроковоймыслью — мыслью о хрупкости, мимолетности, неминуемой проходящести всех этих «нег и про хлад»—мысльюосмерти.Сострашнойсилоймысльосмертизвучитужевод номизотносительнораннихинаиболеезамечательныхсозданийДержавина— стихах«НасмертькнязяМещерского» Едваувиделясейсвет, УжезубамиСмертьскрежещет, Какмолнией,косоюблещет Иднимои,какзлак,сечет.

Ничтоотроковыхкохтей, Никаятварьнеубегает:

Монархиузник—снедьчервей;

Гробницызлостьстихийснедает;

ЗияетВремяславустерть:

Каквморельютсябыстрыводы, Такввечностьльютсядниигоды;

ГлотаетцарстваалчнаСмерть.

Скользиммыбезднынакраю, Вкоторуюстремглавсвалимся;

Приемлемсжизньюсмертьсвою;

Нато,чтобумереть,родимся;

БезжалостивсеСмертьразит:

Извездыеюсокрушатся, Исолнцыеюпотушатся, Ивсеммирамонагрозит...

Мысльонеизбежной,неотвратимойсмертивходиттрагической нотойв радостноторжествующие,мажорныехорыдержавинскойпоэзии.Иэтонеслу чайно.Пиршественнаяпышность,праздничныйблескисверканиевельможно дворянскойекатерининской Россиирасцветали, — Державин это остро чув ствовал,—взначительнойстепени«безднынакраю».

Державинбылнетолькосовременникомамериканскойифранцузскойре волюции,ноипережиллицомклицугрозноекрестьянскоедвижениеивосста ниеПугачева.НаглазахДержавинаразверзласьтапропасть,котораяедване поглотилавесьдворянскокрепостническийстрой.«Подобенмирсейколесу.Се спицавверхивнизвратится»,«Здеськнебувознесеннатроне,атам—наплахе 3 Людовик»,«Единыйчас,одномгновеньеудобныцарствапоразить,одности хиевдуновенье,гигантоввпрахпреобратить»—неустаеттвердитьпоэтвсвоих одах.На глазахДержавина развертывалисьпестрые калейдоскопическиесудь бы многочисленных«возведенцевсчастья»,— какназывалонекатерининских временщиков.Изсоциальногонебытияониподымалисьнапредельныевыси империииподчастакжестремительнониспадалисосвоихмгновенныхвысот:

«Сегодня—бог,азавтра—прах».

ВсвоейслужебнойкарьереДержавинзналтотженепрерывныйритмвз летовипадений.ВотпочемувстихахДержавина,нарядускартинамироскош ной,пиршественнойжизни,такнастойчивоповторяетсяантитетичнаяимтема всеуничтожающей, всепоглощающей, всеподстерегающей смерти: «Где стол был яств—тамгробстоит».Высшего художественноговоплощения этодвой ноевосприятиеДержавинымжизнисвоеговременидостигаетвегознаменитой оде«Водопад»,которуюПушкинсправедливосчиталлучшимегопроизведени емвообще.Вобразеводопада—«алмазнойгоры»,с«гремящимревом»низвер гающейся внизвдолину,чтобычерезкороткоевремя бесследно «потеряться» «вглушиглухогобора»,—Державинымданонетолькоаллегорическоеизобра жениежизненнойсудьбыоднойизсамыххарактерныхфигурXVIIIв.—«сына счастияиславы»«великолепногокнязяТавриды»,ноиграндиозныйохватыва ющийсимволвсего«векаЕкатерины»вообще.ПоследнимистихамиДержави на,—написаннымиимгрифелемнааспиднойдоске,—былизнаменитыеглу бокопессимистическиестроки:

Рекавременвсвоемстремленьи Уноситвседелалюдей Итопитвпропастизабвенья Народы,царстваицарей.

Аесличтоиостается Чреззвукилирыитрубы, Товечностижерломпожрется Иобщейнеуйдетсудьбы.

Непосредственнооптимистическоевосприятие мираи пессимистическая мысльонем—таковоодноизосновныхпротиворечийтворчестваДержавина, подсказанноепоэтуеговременемиограниченностьюегосоциальноисториче скогокругозора.

ВпоэзииДержавинанамечаютсяидвапутипреодолениястрашноймыс лиосмерти.Одинизнихрелигия.ВтворчествеДержавинарелигиозныемоти вы занимают видное место. Наиболее замечательным образом религиозных стихотворенийДержавинаявляетсяегопрославленнаяода«Бог»,пользовавша ясянарядус«Фелицей»особеннойпопулярностьюидолгоевремясчитавшаяся нетольконаивысшимпроизведениемДержавина,ноиодним извеличайших достиженийрусскойлитературывообще(хотяужеПушкинрешительнопроте 3 стовал противэтого,какразхарактернопротивопоставляяоде«Бог»оду«На смертькнязяМещерского»,а«Фелице»—«Вельможу»).Первымизвсехпроиз веденийрусскойлитературыода«Бог»получилаиширочайшуюмировуюиз вестность:многократнопереводиласьнавсеосновныеевропейскиеинекоторые восточныеязыки(неменеепятнадцатиразнафранцузскийязык,неменеевось минанемецкийит.д.).Ногораздоближе,органичнеедляДержавина,чем путь небесныхутешенийрелигии,был другойпуть —языческогорацианский путь наивозможнобольшегонаслаждения «пролетныммгновением»,радостя миземногобытия(напр.«Приглашениекобеду»):

Итак,докольещененастье Непомрачаеткрасныхдней, Иприголубливаетсчастье Игладитнасрукойсвоей.

Доколенепришлиморозы, Всадублагоухаютрозы, Мыпоспешимихобонять Или(«КпервомуСоседу»):

Докольтекутчасызлатые Инеприспелискорбизлые,— Пей,ешьивеселись,сосед!

Подобнаэтомуиконцовка«ОдынасмертькнязяМещерского» Сейденьильзавтраумереть, Перфильев!должнонам,конечно:

Почтожтерзатьсяискорбеть, Чтосмертныйдругтвойжилневечно?

Жизньестьнебесмгновенныйдар;

Устройеесебекпокою...

«„Покой“ жизни и есть в устах Державина горацианское наслаждение жизнью. После потрясающих строф оды, в которых звучит, по словам Бе линского, «вопль подавленной ужасом души, крик нестерпимого отчаяния», подобнаяконцовканескольконеожиданнаимелка.Нозатоонатоиделаетэто стихотворениеоднимизтипичнейшихпроизведенийXVIIIвека.

ВсвязистолькочтосказаннымоченьзначительноеместовпоэзииДержа виназанимаетанакреонтическаялирикасеепроповедьювсяческихземныхра достейинаслаждений.ЕслиЛомоносовпротивопоставлялдругдругугероикуи анакреонтику,поэзию государственногопафосаи личного любовногочувства, отдаваябезусловноепредпочтениепервой,Державинвсвоемтворчествесумел совместитьито,идругое.Начинаясовторойполовины90хгодов,впериоды 3 опалприПавлеиАлександреособенноусиливаютсявстихахДержавинаана креонтическиетемыимотивыитесносвязанныеснимимотивыпривольнойи счастливой«сельской»поместнойжизни,сочувственнопротивопоставляемой «тесноте»и«затворам»городаидвора.

В1794г.однимизближайшихличныхилитературныхдрузейДержавина Н.А.Львовымбылопубликованновыйполныйпереводгреческогосборника стихов,приписывавшихсяАнакреонуипереведенныхвсвоевремяещеКанте миром(припереводахЛьвовабылнапечатанигреческийподлинник).Это,ви димо, и послужило непосредственным литературным толчком к написанию Державинымсвоихмногочисленныхпереложенийи,вособенности,подража ний Анакреону. В 1804г. Державин издает свои «Анакреонтические песни» отдельнымсборником,включаясюдаирядболеераннихлюбовныхстихотворе ний.ВлюбовныхстихахДержавинаиногдасквозитподлинноечувство—тако ва,например,однаизегораннихлюбовныхпесенок«Разлука»,вкоторойсквозь условную«сумароковскую»формупрорываютсяискренняябольистрастная неутолимаянежность:

Г.Р.Державин.«Анакреонтическиепесни».Фронтисписититульныйлист ГравюраСандерсапорисункуТончи(СПб.,1804г.) Неизбежнымужероком Расстаешьсятысомной.

4 Востенаниижестоком Япрощаюсястобой.

Обливаюсяслезами, Скорбинемогуснести;

Немогусказатьсловами— Сердцемговорю:прости!

Руки,грудь,устаиочи Яцелуюутебя.

Неимеюбольшемочи Разделитьстобойсебя.

Лобызаю,обмираю, Тебедушуотдаю, Ильизусттвоихжелаю Выпитьдушуятвою.

«Анакреонтическиепесни»Державиначащевсегоневыходятзапределы здоровой чувственности,окрашиваемой и обостряемой условной «чувственно стью»,проникающейвдержавинскуюпоэзиюизпобеднорасцветающейв90е годы XVIIIв. сентиментальной школы Карамзина. Но вместе с тем держа винские«Анакреонтическиестихи»,свидетельствующие,посправедливымсло вамБелинского,о«живом»и«артистическомсочувствиипоэтакхудожествен номумирудревнейГреции»,отличаютсявысокимидостоинствами.«ЧтовДер жавине был глубокохудожественный элемент, — пишет Белинский, — это всеголучшедоказываютеготакназываемые«анакреонтические»стихотворе ния.Имеждуниминетниодноговполневыдержанного;

нокакоесозерцание, какиестихи!»Вкачествеобразцатаких«превосходныхстихов»Белинскийпри водитизстихотворения«Рождениекрасоты»строкиоЗевесе,который Распалилсястолькогневом, Что,курчавойголовой Покачав,шатнулвсемнебом, Адом,моремиземлей.

ОнжевосторженноотмечаетстрокиосозданииЗевесомизморскойпены богиникрасотыАфродиты:

Ввилввласыпескизлатые, Пламявщекиивуста, Небо—вочиголубые, Пену—вгрудь...

4 ТворчествоДержавинаразвивалосьнаосновелитературнойдеятельности ЛомоносоваиСумарокова,какнаиболеезначительныхегопредшественников,а такжеихучениковипреемников.Таким образом,творчествоДержавинавы текалоизтрадициирусскогоклассицизма.ОднаковтожевремяпоэзияДер жавинадалековыходитизбереговклассицизма.ЛомоносовиСумароковпосу ществусвоеготворческогометода— рационалисты,строящиевсвоихстихах некуюумопостигаемуюдействительность.Державин,которыйисам,нарядус «умом»,прямообъявляетсвоимпоэтическимруководителемчувство—«серд цечеловечье»,— сенсуалист.Всвои стихи онпереноситтудействительность, котораяданавнашем непосредственном чувственном опыте,воспринимается всемипятьючувствами.

Действительностьклассиковрасчлененапокатегориям«высокого»и«низ кого»,«возвышенного»и«смешного»исоответственноэтомураспределенапо строгодифференцированным,накрепкозамкнутымдруготдругажанровым делениям,языковым«штилям»ит.п.,представляющимсобойвцеломстрой нуюиерархическуюсистемулитературныхформ,точносоответствующихтому илииномусодержанию.Надутверждениемврусскойлитературеэтойсистемы особенномногопотрудилисьЛомоносов—главнымобразомвотношениили тературногоязыкасегочетким разграничением «трехштилей»— иСумаро ков—вотношениисозданияжанровойиерархии,восновномопиравшейсяна кодексБуало.Вреальнойчувственнойдействительноститакихрезкихразделе нийнесуществует:однотесносвязано,переплетеносдругим.Стемжесамым сталкиваемсямыивотражающейэтудействительностьпоэзииДержавина.

Поэзия Державина, за отдельными исключениями, по существу своему представляетполноеразрушениеломоносовскосумароковскойлитературной системы.Мыужевиделиэтовотношениижанров.«Высокое»содержаниетор жественной оды излагается Державиным жанром анакреонтической песни («Стихинарождениевсеверепорфирородногоотрока»);

хвалебнаяодасочета ется с сатирой («Фелица») или вовсе превращается в сатиру («Вельможа»);

включаетвсебяэлементыбасниит.д.

ТожесамоеимеемвотношенииобразнойсистемыДержавина,егопоэти ческихтроп—метафорит.п.НапротяженииоднойитойжеодыДержавина находим такиестроки,как «Небесные прошу я силы,Даих прострясафирны крылы»,итутже,почтирядом:«Исажейнемараютрож».Всвоей«Риторике» Ломоносов,говоряометафорах,замечает:«Квещамвысокимиважнымнепри стойнопереноситьреченийотвещейнизкихиподлых;

например:небоплюет непристойносказатьвместодождьидет».Державинопрокидываетэтоправи ло.Вегостихахмынеоднократновстречаемтакие«опрощенные»образы,как «Исмертькнамсмотритчреззабор».Аводномизегостихотворений,словно быпрямополемическиобращенномвэтомместепротивтолькочтоприведен 4 ногоправилаломоносовскойриторики,обосениговоритсявтакихразящихна туралистическихтонах,передкоторымиломоносовскийпример:«небоплюет» выглядитсовершенноневиннойвещью:осень«поднявпереднамиюбку,до жди,какреки,прудит».

Точнотакоеже смешение«высокого» и«низкого»,сочетаниепрямопро тивоположныхдругдругуэлементовимеемвязыкеДержавина.УжеГогольот мечал,чтоесли«разъятьанатомическимножом»слогДержавина,тоувидишь «необыкновенноесоединениесамыхвысокихсловссамыминизкимиипросты ми»,при этом стольэтнографическиэкзотичными,что ихнесыщешьподчас ниводномсловаре.ЭтонепосредственноенаблюдениеГоголяполностьюпод тверждаетсялингвистическиманализом,действительновскрывающимвязыке Державинасамуюпричудливуюсмесьцерковнославянскогоэлементаснарод ным.ЭтовыражаетсянетольковналичиивстихахДержавинадругподледруга церковнославянскихинародныхслов,форм,синтаксическихконструкций,но ивсвоеобразном,какбы химическом ихвзаимопроникновении.Специально занимавшийсяизучениемязыкаДержавинаредакторакадемическогоиздания егосочиненийЯ.Гротуказывает:«Частоцерковнославянскоесловоявляетсяу Державинавнароднойформеи,наоборот,народноеоблеченовформуцерков нославянскую».

Вэтоми,конечно,тольковэтомотношенииязыкДержавинадоизвестной степениоказываетсяблизоктомуязыковомухаосу,которыймыимеемвстихах Тредиаковского.Этимименнообъясняетсяиизвестныйрезкийотзывоязыкеи слогеДержавина,сделанныйПушкинымв1825г.вписьмекДельвигу.Нопри всейполемическизаостреннойрезкостиэтогоотзываПушкинговоритздесьо Державинесловами,показывающими,чтодлянегосовершенноочевиднабыла мерадержавинскогодарования,вчастности,прямоназываетего«гением».

Действительно,Державинбылгениальнымпоэтом,вотличиеотТредиа ковского.ЯзыковыйхаосТредиаковскогобылвыражениемтойхаотическойраз ладицы и неустройства,которыегосподствовали вязыкепослепетровской ли тературыдоЛомоносова.Языковыйижанровый«хаос»Державинавозникаетв результатеразрешенияимтогопорядкаистроя,которыевнесливязыкили тературуЛомоносовиСумароков.Этотпорядокистройпривсейисториче скойплодотворностилитературногоделаЛомоносоваиСумароковабыл,одна ко,осуществленвузкихиограниченныхрамкахклассическойпоэтики.Снятие этихограниченийвсвоюочередьбыловесьмаисторическипрогрессивным.

Однако, разломав рамки жанровой и языковой иерархии классицизма, Державиннесмогдатьновый,болеевысокийхудожественныйсинтез,поднять литературноеразвитиенакачественноновую ступень.Вэтомотношениион толькоподготовлялпутьПушкину.Врядесущественныхмоментовподготов лялонпутии непосредственных предшественникови ближайшихучителей Пушкина—ЖуковскогоиБатюшкова.ИменноподперомДержавинавпервые понастоящемувозникаетунасто,чтосоставляетдушуижизньлирической поэзии—лирическое«я»,личностьпоэта.Малотого,Державиннеограничи вается раскрытием внутреннего мира поэта. С еще большей силой художе 4 ственнопоэтическойвыразительностиживописуетонвсвоихстихахвнешний мир,окружающуюпоэтаобъективнуюдействительность.

Пишетон,напоминаявэтом отношенииавтора«Недоросля»,прямо«с натуры».«Частозаставаляегостоявшимнеподвижнопротивокнаиустремив шимглазасвоикнебу»,—рассказываетвсвоихмемуарахпоэтИ.И.Дмитриев.

«Что выдумаете?» — однажды спросил яего.— Любуюсьвечерними облака ми,—отвечалон.Ичерезнекотороевремявышлистихи,вкоторыхонвпервые назвалоблакакраезлатыми.Вдругойраззаметиля,чтоонзаобедомсмотрит наразварнующукуичтотошепчет;

спрашиваютомупричину.—Авотяду маю,—сказалон,—чтоеслибыслучилосьмнеприглашатьвстихахкогони будь к обеду, то при исчислении блюд, какими хозяин намерен подчивать, можнобысказать,чтобудетищукасголубымпером.Имычерезгодилидва услышалиэтотстих».

И все же Державина нельзя назвать реалистом. Художникреалист от отдельныхощущенийивосприятийвосходиткширокимтипическимобобще ниямдействительности.

Державин—весьвовластиотдельныхощущений.Этоделаетегопоэзию неизмеримоболееполнокровной,жизненнойпосравнениюсрационалистиче скойпоэзиейЛомоносоваи,вособенности,Сумарокова.Но,сдругойстороны, изумительнаяживописьдержавинскихстихов,принесомненнойреалистично сти деталей, при всей свежести красок, художественной яркости отдельных цветныхпятенимазков,неслагаетсяещевподлиннореалистическуюкартину действительности.

ВстихахДержавинаизображениебытиячащевсегосводитсяктщательно мувыписыванию быта,живописуемогос«фламандской»красочностью ипе стротой,но за исключением отдельныхнемногихстихотворений,неподымае могонавысотуобобщения,прикоторомчастное,временное,случайноеприоб ретает«общечеловеческое»значение.

СтихиДержавинавообщенастолькоприкреплены,можносказать,прико ваныкместуивремени,конкретнойобстановке,вещам,бытовымдеталям,что безспециальныхобъясненийбываютподчасипростонепонятны.Державини самострочувствовалэто.Подготовляякпечатив1808г.собраниесвоихстихо творений,онпрямоопасался,чтомногоевнихбудетнеясноновымчитателям.

С этой целью он начал вскоре писать к ним подробные автокомментарии.

Необходимостьэтогоонсаммотивировалследующимобразом:«Будучипоэт по вдохновению,я должен был говоритьправду:политик или царедворец по служениюмоемупридворе,япринужденбылзакрыватьистинуиносказанием и намеками». Положение «политикацаредворца» обязывало. Оно не только вынуждалоДержавинаприбегатьк«иносказанияминамекам»,ноипрямоза ставлялоегоиногдаидтистольнеприятнымемуивсегдаимжесамимрезкоот рицаемымпутемуступок,подлаживания;

ивсежеДержавинпоэтнешелэтим путем.Так,оннетолькосатирическивысмеивалвсесильногоПотемкинав«Фе лице»,носнеслыханнойсилойиотвагойгромилегопозднее,вкачестве«второ гоСарданапала»,в«Вельможе».

4 Ковременинаписания«Вельможи»Потемкин,правда,ужеумер.НоДер жавиннеограничиваетсяздесьрядомпрямыхнамековнаПотемкина,авообще даетобличительныйобразвременщика,которыйвтакойжемере,каккПотем кину,моготноситьсяикпоследнемуфаворитуЕкатериныПлатонуЗубову.

Вскоре после «Фелицы», по настояниям редактора «Собеседника люби телейрусскогослова»княгиниДашковой,котораяхотела«вугождениеимпера трицесделатьприветствие»томужеПотемкинувсвоем журнале,Державин был принужденнаписатьвего честь«Одувеликому бояринуивоеводеРеше мыслу,писаннуюподражаниемОдыкФелице1783году»...(Решемысл—пер сонажиздругойсказкиЕкатерины«ОцаревичеФевее»).Державинпоступилв данномслучаевесьма«лукаво».

Е.Р.Дашкова Спортретамасломработынеизвестногохудожника.

ВобразеРешемыслаДержавинрисуетсвойидеалистинноговельможи, наделяяеготакимичертами,которыхуПотемкиназаведомонебылоикоторые были прямопротивоположны егопорокам,высмеянным в«Фелице».Больше того,впоследнейстрофеДержавинсовершеннооткрытоэтоподчеркивает:

4 Но,муза!вижутылукава, Тыхочешьбытьпредсветомправа:

ТыРешемысловымлицом Вельможейдолжностьпредставляешь:

Конечно,тысвоимпером Хвалитьдостоинствылишьзнаешь.

Такимобразом,кстихотворениюдаетсянеобходимыйдляегопонимания ключ,и хвалебная одапревращается почти всатиру.Пушкин,считая особым достоинствомсовременнойемупоэзиито,чтоона«неноситнасебепечати рабскогоунижения»,что«нашиталантыблагородны,независимы»,добавляетв одномизсвоихлитературнополемическихписемкА.Бестужеву:«СДержави нымумолкнулголослести—Акаконльстил?» «О,вспомни,каквтомвосхищеньи, Пророча,ятебяхвалил;

Смотри,—ярек:—триумфминуту, Адобродетельвекживет».

Строкиэтивзятыизоды«НавозвращениеграфаЗубоваизПерсии»,по священнойВалериануЗубову,братупоследнегофаворитаЕкатериныПлатона Зубова.С этой своей одой Державин,который и ранее,впериод всесильного господстваЗубовыхприЕкатерине,хвалилВалерианаЗубова,обратилсякнему тогда,когдаприПавлеЗубовынаходилисьвжестокойопале.Одиниззнакомых Державинаироническизаметил,что,конечно,теперьонуженестанетбольше «льстить»Зубову.Державин ответилему, — какон сам рассказывает в «За писках»,—что«врассуждениидостоинствонникогданепеременяетмыслейи никомунельстит,апишетистину»,идемонстративнонаписалэтуоду.

И случайсодойЗубовунеявляетсячемтоисключительным.Наиболее охотновоспеваемыми Державиным современниками,которыхонпоставлялв качествеобразцаистинныхдостоинствиподлинногогероизма,оказывалисьпо преимуществулюди,находившиесявопале:знаменитыйекатерининскийпол ководец Румянцов, подвергнувшийся гонениям со стороны Потемкинаи от страненныйимотдел;

уволенныйодновремяприПавлеIвотставкуисослан ныйподприсмотрполициивсвоеимениеСуворов.НаистинногопоэтаДер жавинвообщесмотрел,какнаслужителя«правды»,провозвестника«истины»:

долгпоэта—«вмирправдувещать».

Нередко,говоряовзглядахДержавинанапоэзиюиеезначение,цитирова лиширокоизвестныеафористическиестрокиДержавина,обращенныеимв «Фелице»кЕкатерине:«Поэзиятебелюбезна,Приятна,сладостна,полезна,как летомвкусныйлимонад».Однаконеправильно,какэтоделалось,видетьвэтих строкахвыражениеотношениякпоэзиисамогоДержавина.Здесьведьпрямо сказано:«Тебелюбезна»,т.е.речьидетоботношениикпоэзииЕкатерины.

4 ВпоэтическомсамосознанииДержавинамы,наоборот,находимследысо всем иного и очень высокого представления о роли и назначении поэта, — представления,прямоприближающегосяподчаск«Пророку»Пушкина.Так,в своем подражании «Памятнику» Горация, явившемся в свою очередь, непо средственнымлитературнымисточникомзнаменитого«Памятника»Пушкина, Державинводнуизосновныхзаслугвменялсебето,чтоонвещал«истинуца рям».Взамечательномстихотворении«Лебедь»(такжеявляющемсяподража ниемГорацию)Державингордорисуеткартинусвоейпосмертнойславысреди многочисленныхнаселяющихРоссию народоввчертах,прямоведущихнаск томужепушкинскому«Памятнику».Сходенигуманизм,которымяркоокра шенысоответствующиестрокиобоихпоэтов:

СКурильскихострововдоБуга, ОтБелыхдоКаспийскихвод.

Народысветасполукруга, СоставившиеРоссоврод, Современемомнеузнают:

Славяне,Гунны,Скифы,Чудь, Ивсе,чтобраньюднесьпылают, Покажутперстом,—ирекут:

«Воттотлетит,чтостроялиру, Языкомсердцаговорил И,проповедуямирмиру, Себявсехсчастьемвеселил».

В незаконченном стихотворении «Лирик»,относящемсяксамым послед нимгодамжизниДержавина,поэт,приравниваясебякпсалмопевцуДавиду,с гордостью напоминалотом,что,будучивначалепастухом,Давид,благодаря своемупоэтическомудару—«своимвосторгом»,нетолько«сталцарь»,нои«с самим стязалсяБогом». Здесьопять невольно вспоминаетсяпушкинскоеоб ращениекпоэту:«Тыцарь».

Но,еслидляПушкиналитературабыланетолькоосновнымделомего жизни,ноиосновнымзанятием,профессией,осознаниепоэтацаремсвязыва лосьспредельным утверждением егополной независимости,высшей творче скойсвободы:«Тыцарь:живиодин,дорогоюсвободнойиди,кудавлечеттебя свободныйум...»,тоДержавин—чиновник,губернатор,министр,—немогза быватьосвоейнеизбежнойзависимости.Пушкинпризывалсвоегопоэтапро рока«глаголомжечьсердцалюдей»,Державинвынужденбыл,приноравли ваяськтребованиямивкусамЕкатерины,облекатьтуистину,которуюонпро возглашал царям, в специально«улыбательную» форму: «Истину царям с улыбкойговорить».Последняястрокасвязанарифмойсдругой,ейпредше ствующей — «одобродетеляхФелицы возгласить».Провозглашениедоброде 4 телейФелицыхотябыивсниженном«забавномрусскомслоге»посамомусво емузаданиюслишкомблизкопримыкалокзаданиямтрадиционной«похваль ной»оды.Державинпоройсмелоопрокидывал,какмывидели,каноныломо носовской«Риторики».Этонемешало,однако,егопоэзиивомногомещеоста ваться риторичной. Равным образом самое вещание «истин» недалеко еще ушлооттрадиционнойклассическойдидактики.Замечательные посвоей жи вописной точностииверностинатурекартины природы,даваемыеДержави ным,зачастуюявлялисьдлясамогопоэталишьповодомкпоследующейпря молинейнодидактической аллегории, превращающей «приятное» в «полез ное» (см., например, его стихотворения «Облако», «Павлин»). Свойственные Державинуриторичность,дидактизм,стремлениесочетатьвпоэзии«удоволь ствие»с«поучением»,—всеэтосвязызаетДержавинаснаправлениемрусского классицизма.Вместестем извсехнашихпоэтов,связанныхсклассицизмом, Державинявляетсянетольконаиболее«беззаконным»,ноинаиболеесамобыт ным.Унегоимеется рядпереводов иподражаний иноземнымобразцам— главнымобразомнемецкимпоэтам,побольшейчастивторостепенногозначе ния(переводяизШиллераиГете,онизбираеттожевещималозначительные).

Ноиноземныхучителей,которыебыопределилиеготворческийпуть,унегоне было.

Правда,сампоэт,говоряосвоемособом,«другом»поотношениюкЛомо носову,пути,накоторыйонстал«Стихаминарождениевсеверепорфирород ногоотрока»,ссылается на«советы» друзейлитераторов:Н.Львова,Капниста, Хемницераина«Наставления»современногоемуфранцузскоготеоретика,ав торанесколькихтрактатовпоэстетике,Батте,выдвинувшеговкачествеосновно гоэстетическоготребованиилозунг«подражанияизящнойприроде».Влияние теорииБатте,разделившейсяивсемитолькочтоназваннымидрузьямиДержа вина,сказывалосьининемсамом.Написанноеимвпоследниегодыжизни «Рассуждениеолирическойпоэзииилиоде»врядеместявляетсяпересказом «Рассужденияолирическойпоэзии»Батте.ОтозвалисьнаДержавинеипризы выБаттекпростотеиестественности,какиегоосновная,восходящаявсектому жеГорацию,дидактическаяустановкавовзгляденазадачипоэзии,которая должназаключатьвсебеудовольствиеипоучение.ПримеромГорациясклонен был«оправдывать»самДержавинипредпринятоеимразложениежанровойи языковойсистемынашегоклассицизма.Однаконасамомделеэтобылосвязано нестолькостеоретическимиустановкамиГорацияиБатте,сколькоснепосред ственной творческой практикой Державина, впервые вводившего в русскую поэзиюXVIIIвекамирживойличностипоэтаикартиныприроды.

Оригинальность, самобытность Державина здесь столь несомненна, что онадалаБелинскомузаконноеправопоставитьвопросонародностидержа винского творчества. В период раннего увлечения стихами Державина Бе линскийдопускалвэтомвопроседаже некоторое,преувеличение(см.еговы сказыванияв«Литературныхмечтаниях»).НоивсвоейосновнойстатьеоДер жавине1843г.онправильноподчеркиваетвпоэзииДержавина«чертынарод ности,стольнеожиданныеипоразительныевтовремя».

4 Державин, как и столь многие его современники, живо интересовался «славянскимбаснословием»ирусскимнароднымтворчеством,известнымемуи непосредственнои,вособенности,влитературныхобработкахЧулкова,Попо ва,Левшинаидр.Наобразахимотивах,заимствованныхизрусскихсказок,бы лин,онпрямостроитрядсвоихпроизведений:оперу—«театральноепредстав лениесмузыкойвпятидействиях»— «Добрыня»(1804),обширный(больше 200стихов)«романс»«Царьдевица».Однако«народность»этихпроизвведений носитвнешний,условнолитературныйхарактер.Чертыподлиннойнародно стиДержавинапроявляютсяневних,арассеяныповсемуеготворчеству,ска зываясьвмногочисленныхи,действительно,народныхэлементахегоязыка,в описанияхрусскойприроды,картинах русскойжизни,проявляясь,пословам Белинского,«всгибеумарусского,врусскомобразевзгляданавещи»,свой ственном его сатирическим и шутливым одам (по поводу одной такой оды—«Насчастие»,—которойврукописисамДержавинпридалвыразитель ный подзаголовок: «Писано на масляницу, когда и сам автор был под хмельком»,Белинскийписал,чтовней«виденрусскийум,русскийюмор,слы шитсярусскаяречь»).

НокакдалеконишелДержавинпопутипреодоленияклассическойпоэ тики, все же, как сказано, его творчество во многом продолжало оставаться близкимэстетикеитеорииклассицизма,классическимпредставлениямозада чахизначенииискусства.ВпоследниегодыжизниДержавиннаписалужеупо мянутый теоретический трактат«Рассуждение о лирическойпоэзииили оде» (1811—1815),вкоторомисамстремитсяустановитьтеснейшуюпреемственную связьмеждусвоимтворчествомипочтивековымразвитиемрусскойоды.Нои здесь,опираясьвкачествепризнанныхиосновныхобразцовнатеориюипрак тикурусскихклассиков,Державинвтожевремяподчеркнутовыдвигаетна первоеместо романтический принцип вдохновения.Ода «неесть,как некото рыедумают,одноподражаниеприроде,ноивдохновениеоной...Онаненаука, ноогонь,жар,чувство»,—заявляетДержавинвначалесвоего«Рассуждения»,а затем,изложивосновныепризнакиисвойства—«принадлежности»—одиче скогожанра,снова настойчивотвердит:«Поистине,вдохновение естьодин ис точниквсехвышеписанныхлирическихпринадлежностей,душавсехеекрасот и достоинств:все,всеи самоесладкогласиеотнегопроисходит,— дажевкус, хотядаетемудружескиесвоисоветы...Вдохновение,вдохновение,повторю,ане чтоиное,наполняетдушулирикаогнемнебесным».

Вообщеклассицизм втворчествеДержавинанетолько расшатывался из нутри,ноиизвненанегонакладывалсярядчужеродныхчерт.Державиниздав наувлекалсязападноевропейскими«поэтамиприроды»ипредромантиками.В 90егодыогромноевпечатлениепроизвелинанеготакназываемые«ПесниОс сиана».Веготворчествеэтооказалосьвыраженным,напр.,оссиановскимколо ритом знаменитой оды «Водопад».О несомненном воздействии на«сельские» мотивыДержавинасентиментальнойпоэзииКарамзинаужебылоупомянуто.

Сдругойстороны,усиленнаяразработкаДержавинымвконцеXVIII—начале XIXв.анакреонтическихмотивовподводитвэтомотношенииеготворчество 4 почтивплотнуюк«легкой»,фюжитивнойпоэзииБатюшкова.Особенноусили ласьтворческаядеятельностьДержавинавпоследниетринадцатьлетегожизни (1803—1816),когдаонсовершенноосвободилсяотслужебныхобязанностей.За этовремяимнаписанооченьбольшоечислостихов,средикоторыхимеетсята кой,единственныйвсвоемродешедевр,как«Евгению.ЖизньЗванская».Поми мотогоДержавинусиленнообращаетсякдраматургическомутворчеству.

Вдраматическомродеонпробовалписатьиранее(несколько«прологов», неоконченнаяопера«Батмендий»),но именнозапоследниегодыимбылона писаноипереведено очень большоечислопьес,попреимуществутрагедий и опер.Срединихимеетсянесколькопроизведенийнасюжетырусскойистории:

«Героическоепредставлениесхорамииречитативами»— «Пожарский,или освобождениеМосквы»,попыткаобъединенияоперыитрагедии;

дветрагедии «Евпраксия»и «Темный»,вкоторойвчиследействующихлиц фигурируети еголегендарныйпредокБагрим,иопера«Грозный,илипокорениеКазани».

ОперытипаоперМетастазио(двеизнихонпереводит)особенноегоувлекают:

онготоввидетьвнихвэтовремявенецхудожественнопоэтическоготворче ства— «переченьили сокращениевсегозримогомира»,«живоецарствопоэ зии».Одновременнопишетонвэтупоруикомические,или,каконихназыва ет,«бездельные»оперы,и«детскуюкомедию»«КутерьмаотКондратьев».

Современникинебезоснованияназывалидраматическиепроизведения Державина «развалинами» его таланта, однако они примечательны тем, что поэтзахватываетвнихразличныесторонынетолькопридворного,ноимелко поместногоидажемещанскогобыта.Особеннолюбопытнаегокомическаяопе ра«Рудокопы».Внейедвалиневпервыевнашейлитературеданоизображе ниекрепостныхрабочихрудокопов,вхорахиперекличкахкоторыхсодержатся зачаткисвоегорода«производственной»поэзии.Например:

Пустьгорымогутстальюстать:

Неустать Намломатьих,разбивать, Рассыпать, Серой,порохомвсервать;

Когдажтамвдруг Громгрянет,бух!

Скольвсякийизнихрад!

Очень интересны написанные в это же время автобиографические «За писки»Державина—одинизвыразительнейшихмемуарныхдокументовека терининскойэпохи.

ЛитературнаяпозицияДержавинавпоследниегодыегожизнихарактер нодвойственна.С однойстороны,онявляется«живым памятником»XVIIIв.;

вместесадмираломШишковымоносновываетлитературноеобщество«Беседу 5 любителейрусскогослова»,явившеесяоплотомлитературного«староверия».С другойстороны,Державинявносочувствуетновым литературным веяниям:в противоположностьвсемсвоимлитературнымединомышленникам,он«восхи щается»Карамзиным,«стоитгорой»занего(онначалдажеписатьоперунасю жетоднойизегоповестей).

СтраницаизтетрадиГ.Р.Державина(1795г.)срисункамиА.Н.Оленина.

5 Эта двойственность вполне соответствует историколитературной роли державинскоготворчества,завершающегоразвитиевсейпоэзииXVIIIв.ивме стестем, поглубоковерным словамБелинского,зажигающего«блестящую зарюновойрусскойпоэзии».

Неслучайносвоюлиру«старикДержавин»завещаетименнотакомуярко мупредставителюновойрусскойпоэзии,какЖуковский:

Тебевнаследие,Жуковской, Яветхулируотдаю.

Аянадбезднойгробаскользкой Ужпреклонячелостою.

Вэтихсловах,набросанныхДержавинымвсамыепоследнеегодыегожиз ни,яркосказываетсяещеоднапрекраснаяегочерта:благожелательностькмо лодойжизни,идущейемунасмену,душевнаящедростьксвоимпоэтическим наследникам, неугасимая и бескорыстная любовь к родной литературе. Еще ярчепроявляетсяэтачертавзнаменитомрассказеПушкинаочтенииимнали цейскомэкзаменевприсутствииДержавинасвоих«ВоспоминанийвЦарском Селе».«Благословение»сходящимвгробДержавиным(годспустяондействи тельноумер) отрокаПушкина — и всознании самогоПушкина, ивглазах современников— явилосьсвоегородасимволическим актом:демонстрацией нерушимостипоэтическогопредания,установлениемживойсвязивремен— литературногопрошлогоилитературногобудущего—XVIIIиXIXвеков.

Разрушивстройиладклассическойязыковойижанровойиерархии,Дер жавинрасчистилдорогутомуновомуивысшемухудожественномустрою,ко торый явило собой творчество Пушкина. Резко отталкиваясь от Державина (вспомним отзыво нем ПушкинавписьмекДельвигу),Пушкин вместестем глубочайшим образом связанс ним теснейшей историческойпреемственно стью.ЛучшевсегоэтусвязьподметилисформулировалтотжеБелинский,за метиввсвоихпушкинскихстатьях,чтоДержавин—этоневовремяродивший сяПушкин,аПушкин—вовремяродившийсяДержавин.

ИсториколитературнаядвойственностьДержавинасказаласьинахудоже ственныхособенностяхеготворчества.Вдохновенныйпоэт,Державинбылвме стестем очень строгим, взыскательным к себемастеромхудожником. Свои произведения он обычно отделывал с необычайной тщательностью и упор ством.Такиевещи,как«Бог»,«Видениемурзы»,«Водопад»,писалисьвтечение рядалет.Большинствоегостихотворенийимеетпонесколькуредакций,кото рымзачастуюпредшествовалипрозаическиенаброскиипланы—прием,кко торому,какизвестно,будетприбегатьиПушкин.

Помимопоэтическогогения,Державинотличалсятонкойвосприимчиво стьюикдругимискусствам,вчастности,обладалспособностямиивлечениемк живописиикмузыке.

5 ВпоэзииДержавинамынаходимогромноеколичествообразов,заимство ванныхизобласти живописи,ваяния,зодчества,хореографии.В своихстихах поэтдаетрядзамечательнопластическихзарисовокискусстватанца.Таковоего знаменитоеописаниеплавной,стыдливосдержаннойпляски«девушекроссий ских»,строгоспокойную красотуи целомудренную грацию которыхонготов поставитьвышевоспетых«певцомТииским»,т.е.Анакреоном,древнихгреча нок(«Русскиедевушки»).Совсемвдругомроде,нопосвоемунеменеевырази тельноданноеДержавинымописаниезнойнострастной,буйнонеистоиойвак хической«цыганскойпляски»(встихотворении,такназванном).

РядстиховДержавинапредставляетпрямыеотклики напоразившиеего явления изобразительного искусства и архитектуры. В державинских стихах предстаютпереднамивовсейсвоейархитектурнойпышностиивеликолепии екатерининскийПетербург,дворцыипаркиЦарскогоСела,Павловска.

Картинностьимузыкальность,доведенныеврядеслучаевдовысших сте пеней художественной выразительности, составляют два замечательнейших свойстваегостихов,редкосочетающихсястакойравнойсилойвтворчествеод ного и того же поэта. Это подметила уже современная ему критика, точно определяяегостихикак«картиныдляслухаивзора».Действительно,еслило моносовскаяодаявляетсяораторскимжанромпопреимуществу,—Державин делаетосновнуюустановкуна«живописность»своихстихов.

Всоответствиисэстетическимипонятиямисвоеговремени(вчастности,с теориямиДидроитогожеБатте)Державинсклоненбылсмотретьнапоэзию, какна«говорящуюживопись».Двойнаяодаренность—поэтаиживописца— помоглаемудатьвсвоихстихахнепосредственныеоткликинатеилииныепо разившие его явления искусства, блестящие образцы подлинно «говорящей живописи». Таково хотя бы известное описание ЕкатериныII в «Видении мурзы». Этот превосходный словесный портрет представляет собой точный стихотворный эквивалентзнаменитомупортретуЕкатерины,написанномуве ликимживописцемЛевицким.

Изумительнойживописностью,необычайной яркостьюи богатствомрас цветкиотличаютсяидержавинскиестихи,какмыможемубедитьсявэтомхотя бынаописанияхДержавинымприродыилинаегонатюрмортах(вродезнаме нитогоописанияуставленногозакускойобеденногостолавпослании«Евгению.

ЖизньЗванская»).

Приведемещенесколькопримеров.Вотданноевпурпурнойгаммеописа ниеосвещенногоутренней зарей «шумногои прозрачногоисточника»,«теку щегосгорнойвысоты»(«Ключ»):

Когдавдугисвоисребристы, Глядитсякраснаязаря, Какиепурпурыогнисты Ирозыпламенны,горя, Спаденьемводтвоихкатятся!

5 Ноострыйглазхудожникаумеетуловить,аперопоэта— зарисоватьв словахнетолькорезкиекраски,ноиоттенки,полутона,игрусветаитени,неу ловимые переливы из цвета в цвет. Вот в «сумрачном» небе — «из лент полоса»,—«огненнаяткань»радуги(«Радуга»):

Пурпур,лазурь,злато,багрянец, Сзеленьютень,слиясьссеребром, Чудный,отливный,блещущийглянец...

Илиописание«чернозеленыхвискрах»перьевпавлина(«Павлин»):

Лазурносизобирюзовы Накаждогоконцепера Тенистыкруги,волныновы Струистазлатаисребра:

Наклонит—изумрудыблещут!

Повернет—яхонтыгорят!

...................

Гдеступит—радугииграют!

Гдестанет—тамлучивокруг!

Каквидимнаэтомпоследнемпримере,оставаясьхудожником,Державин используетивсепреимуществапоэзии,позволяющейзапечатлетьнетолько статику,ноидинамикуприроды,последовательностьисменуявленийвовре мени,показатьмир впеременах,вдвижении.Воткартинаизменений облака («Облако»),которое...прозрачностьюсквозясь Ивразнывидыпременяясь, Рубином,златомиспещряясь, Ибагряницеюстелясь, Струясь,сбираясьвсизытучи, Ивдругсхолмясявхолмпловучий, Застениваетсолнцазрак...

Вотзакат(«Евгению.ЖизньЗванская»):

Ильсмотрим,какбежитподчернойтучейтень Покопнам,поснопам,коврамжелтозеленым, Исходитсолнышконанижнююступень Кхолмамирощамсинетемным.

Приведем из того же стихотворения еще один пример исключительно красочногонатюрморта—зарисовкусельских«даров»,приносимыхвбарскую «светлицу»:

5...сскотен,пчельниковисптичников,прудов Товмасле,товсотахзрюзлатоподветвями.

Топурпурвягодах,тобархатпухгрибов, Сребро,трепещущелещами.

Поэтпозволяетздесьнетольковидеть«бархатпухгрибов»,нои какбы осязатьего,ощутитьприкосновением.ВообщеДержавинполностьюреализует всвоихкартинахприродыоткрываемуюпоэзиейвозможностьвыходитьзапре делытолькозримого(напр.,«Гром»):

Средьтучныхтуч,раздранныхстреском, Втьмемолниибагрянымблеском Чертятгремящихследколес.

Исе,какночьосення,темна, Нахмурясьнадомнойчелом, Хлябьпламенемрасселасьчерна, Сверкнул,взревел,ударилгром,— Исводыпотряслисязвездны, Стократноотгласилисьбездны, Гулвосшумел,идождьиград, Простерсясинийдымполетом, Дубвспыхнул,холмсталводометом Икаплирадугойблестят.

Державинсравнойсилой имастерством рисуетздеськартинугрозы не толькословамикрасками,нои словамизвуками.Вообщевотношении звуко вой,акустическойстороныпоэзияДержавина,какужесказано,неменеезаме чательна,чемвотношениисвоейживописности,колоризма.

СамДержавинпридавалоченьбольшоезначение«сладкогласию»и«слад козвучию»стихов,«согласию»поэзиисмузыкой.Согласиеэто,поДержавину, выражаетсяпреждевсегов«чистомигладкотекущемслоге,чтобонлегокбылк выговору,удобенкположениюнамузыку»,т.е.вмузыкальностисамогостиха («Рассуждениеолирическойпоэзииилиободе»).Помимотого,Державинвы двигает и здесь свой постоянный принцип, заимствованный им из поэтики классицизма,носпособствующийнарастаниювеготворчествереалистических элементов,—принцип«подражанияприроде»,т.е.вданномслучаезвукопод ражательностистиха.«Знаток,—пишетонвтомжесвоем«Рассуждении»,— тотчасприметит,согласналипоэзиясмузыкойвсвоихпонятиях,всвоихчув ствах,всвоихкартинахи,наконец,вподражанииприроде.Например:свистит ли выговор стиха и тон музыки при изображении свистящего или шипящего змия,подобноему,грохочетлигром,журчитлиисточник,бушуетлилес,сме 5 етсялироща—приописаниираздающегосягулапервого,тихобормочущего течениявторого,мрачноунылогозавываниятретьегоивеселыхотголосковчет вертой».

ВрядеслучаевДержавинуудалось,говоряегожетермином,замечательно «одоброгласить»русскийстих,создатьвысокиеобразцымузыкальнойплавно сти,«гладкотекущести».В качестве примера этого можетбытьвзято знамени тоеначало«Видениямурзы»,окотором такойвыдающийсязнаток,какпоэт Батюшков,отозвался так— и слова еговкакойто мересохраняютсвою силу вплотьдонастоящеговремени:«Янезнаюплавнееэтихстихов».

Натемноголубомэфире Златаяплавалалуна...

Сквозьокнадоммойосвещала Ипалевымсвоимлучом Златыестекларисовала Налаковомполумоем.

Легкозаметить,чтоэтистрокипостроенынанагнетенииодногоизнаибо лее музыкальных звуков, плавного звука л (в частности, настойчиво, в иных строкахпотриразаповторяемомзвукосочетанииЛа)припочтисовершенном отсутствиир(вприведенныхстрокахрвстречаетсятолькодваразапритрина дцатил).

Для того, чтобы, еще нагляднее показать свойственные русскому языку «изобилие,гибкость,легкостьивообщеспособностьквыражениюсамыхнеж нейшихчувствований»,Державинпишетдевятьанакреонтическихстихотворе ний,вкоторых,—каконсамуказывает,—«буквырсовсемнеупотреблено».

Вотначалоодногоизних—«Соловейвосне»:

Янахолмеспалвысоком, Слышалгластвой,соловей;

Дажевсамомснеглубоком Внятенбылдушемоей:

Тозвучал,тоотдавался, Тостонал,тоусмехался Вслухеиздалечеон,— ИвобъятияхКалисты Песни,вздохи,клики,свисты Услаждалисладкийсон.

Вотначалодругого:

Теплойосенидыханье, Помаваниедубов, 5 Тихоелистовшептанье Восклицаньеголосов...

Однако,нарядусподобной«легкостью»и«сладкогласием»,стихДержави на часто отличается намеренной жесткостью, шероховатостью,сгустками со гласных,нарочитойзатрудненностьюврасстановкеслов.

ЕдвалинеещезамечательнеестихДержавинавотношении«звукоподра жания».Самон,вкачествепримераэтого,приводитстрокуизсвоегостихотво рения«Мойистукан».Наклонныйкавтоирониипоэтпредставляетсебе,чтоего мраморный бюст будетсброшен неблагодарными потомками и скатитсяпо длиннойлестницецарскосельскойКамероновойгаллереи:«Стучаокрыльца ступеньоступени»—сту...сту...сту...Вотещеблестящиепримерызвукоподра жательныхстрок:«Игулглухойвглушигудет»,или«Затихлатишетишина»и т.п.

ОченьчастостихДержавинаобладаетнеобычайноймощьюзвуков,огром ной силой звуковой изобразительности.Таковознаменитоеместо«Водопада» (строфы28—29),гдерисуетсяединственнаявсвоемроде«картинадляслуха»— ощутимоданысамыеразнообразныезвуки—от«шороха»до«рева»имного кратноумноженногоотражениямиэховгорах«гремящегопогромам»грома.

УтонченнейшиммастеромизнатокомвыказываетсебяДержавинивобла стиметрикииритмики.Его«вольныйстих»,которыйонпервымдерзаетпере нести изжанрабасни вжанры высокой лирики,отличается подчас,каки его звукопись,замечательнойизобразительностью.Воткак,например,рисуетон явлениепоэтумузы,слетающейкнему«какзефир»,какрезвый«ветерочек» («Любителюхудожеств»):

Каклегкаясерн Издолавдол,схолманахолм Перебегает;

Какбелыйголубок,она Товниз,товверхподоблачком Перелетает...

ПозволяетсебеДержавин и ещебольшую метрическую дерзость:пишет иногда«смешениеммер»— соединениемразличныхстихотворныхразмеров (см.замечательноеегостихотворение«Ласточка»).Чтокасается разнообразия строфическогопостроениястихов,тосДержавиным вэтом отношении мало ктоможетиттивсравнение.

Называя Пушкина первым, подлинно и во всех смыслах, совершенным «поэтомхудожникомнаРуси»,БелинскийсоглашалсяпризнатьвстихахДер жавина только «проблески художественности». Действительно, многое, что былотольконачатоДержавиным,нашлосвоезавершающеехудожественноево площениевтворчествеПушкина.ОднакодажеивеличайшийПушкиннереа лизовалвсехвозможностей,заключенныхвпоэзииДержавина,неохватилвсей 5 широтыдержавинскогопоэтическогоискусства.Этимобъясняетсято,чтодаже ипослеПушкинапоэзияДержавинапродолжалаоказыватьнепосредственное воздействиенарядпозднейшихявленийнашейлитературы.Яркаякрасочность иослепительныйблескдержавинскихзарисовокприродысказалисьнапейзаж нойманереГоголя,автора«ВечеровнахутореблизДиканьки»,такжекакпате тически величавый образРоссии — влирических отступленияхего«Мертвых душ».

ПредпринятыеДержавинымопыты«смешениямер»,мимокоторыхпол ностьюпрошелПушкин,былипродолженыТютчевым,влирикекоторогово общесвоеобразнооживаетдержавинскаяструя.Некоторыеаналогии«смешан ному»жанруодДержавина,соединяющемувоспеваниесшуткойисатирой,— его«шуточномутону»,которыйвместестем «естьистинновысокий лириче скийтон»(Белинский),можнонайтивтворчествеМаяковского.




© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.