WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

«ББК 32.97 Ш86 УДК 681.3 Шрифты. Разработка и использование. Барышников Г.M., Бизяев А.Ю., Ш 86 Ефимов B.B., Моисеев A.A., Почтарь Э.И., Ярмола Ю.А.- M., Издатель ство ЭКОМ, 1997. - 288 с: ил. ...»

-- [ Страница 4 ] --

B тот момент, когда вы захотите получить готовый шрифт в од ном из форматов, вы просто выбираете команду Export из меню File, указываете имя шрифтового файла, при необходимости определяете параметры экспорта и нажимаете кнопку OK. Все остальное FontLab сделает автоматически в полном соответствии с требованиями фор матов, причем в фоновом режиме, то есть в процессе экспорта, вы можете продолжать работу над шрифтом.

Редактирование существующих шрифтов Для того чтобы начать работу с готовым контурным шрифтом, его необходимо импортировать. Эта операция довольно проста и сво дится к выбору команды Import из меню File, указанию формата, в котором представлен шрифт (TrueType или Type 1), и выбору шриф тового файла. Как только вы выполните все эти действия, FontLab начнет импортировать шрифт и через некоторое время его символы появятся в рабочих окнах программы.

Совсем другие действия приходится выполнять в том случае, когда вы собираетесь ввести не цифровой шрифт, а изображение символов, считанное с бумаги или пленки при помощи сканера. Для ввода таких шрифтов в состав системы FontLab включена программ ScanFont, которая может открывать графические файлы, позволяет немного редактировать изображение, разделяет его на символы и трассирует их, то есть на выходе вы получаете готовый контурный шрифт.

Сервисные программы - 201 - Сервисные программы для работы со шрифтами можно разде лить на несколько групп:

• программы для поиска шрифтов;

• программы для печати примеров шрифтов;

• программы для преобразования шрифтов;

• программы для простого редактирования шрифтов.

Программы для поиска шрифтов Среди программ первой группы хотелось бы отметить програм мы FontMinder, FontMonster и FindFont (входящую в состав системы FontLab). Обе программы производят поиск Type 1 и TrueType шрифтов по нескольким критериям и позволяют увидеть заголовки шрифтов.

Программа FontMonster, кроме того, умеет устанавливать шрифты в программах, которые с ними работают (Windows Control Panel для TrueType-шрифтов и ATM Control Panel - для Type 1 шриф тов), и формировать наборы шрифтов, позволяя легко менять их в за висимости от потребностей.

Программа FindFont позволяет преобразовывать шрифты в дру гой формат (например, все Type 1 шрифты в формат TrueType) и, при наличии основной программы FontLab, определять кернинг, автомати чески определять разметку и трансформировать исходные шрифты.

Программы для печати примера шрифтов Специальных программ для этой цели известно не очень много, но подобными функциями обладают многие текстовые процессоры и издательские системы, как правило, имеющие в своем составе про грамму, печатающую красиво оформленные примеры установленных шрифтов.

Кроме того, некоторые программы поиска шрифтов, например FontMonster, позволяют печатать их примеры.

Программы для преобразования шрифтов Программы этой группы можно разделить на несколько типов:

• программы, преобразующие не установленный в системе шрифт в другой формат и трансформирующие исходный шрифт;

• программы, выполняющие те же действия только с установ ленными шрифтами;

• программы, генерирующие декоративные изображения слов, набранных тем или иным шрифтом.

- 202 - Программы первого типа (FontLab FindFont, Altsys Metarmophosis и Ares FontMonger) импортируют исходные шрифты, преобразуют их (это Могут быть стандартные трансформации, такие как изменение насыщенности, пропорций или угла наклона) и экспортируют в задан ном формате. Обычно такие программы могут использоваться для ге нерирования семейства шрифтов на основе одного, обычно прямого нормального, начертания.

Программы второго типа (самый яркий представитель - Altsys Fontomatic) в качестве основы используют установленные в системе TrueType или Type 1 шрифты, трансформируют их (обычно использу ются декоративные эффекты, позволяющие получать забавные на чертания известных гарнитур) и экспортируют в одном из форматов (для Fontomatic - только в формате TrueType).

Программы третьего типа (Bitstream MakeUp, Adobe TypeAlign и Pixar Typestry) используют установленные шрифты для создания де коративных надписей и иллюстраций и экспортируют их в графические файлы, обычно в форматах EPS или TIF. Такие программы не создают новых шрифтов, а, скорее, приближаются к универсальным графиче ским пакетам. Adobe TypeAlign использует двумерные операции для преобразования надписей, Bitstream MakeUp в большей степени осно вывается на использовании различных сложных текстур и контуров, a Pixar Typestry - синтезирует трехмерные надписи, моделируя освеще ние и тип материала, из которого они выполняются.

Программы для простого редактирования шрифтов Такие программы обычно используются в тех случаях, когда возникает необходимость создания символьных шрифтов (например, состоящих из лого-символов) или редактирования нескольких симво лов в существующих шрифтах. Отличие этих программ от полноцен ных шрифтовых редакторов состоит, во-первых, в цене, а во-вторых, в том, что с их помощью обычно разрабатывают шрифты не для прода жи, а исключительно для внутреннего использования. Поэтому в таких программах процесс редактирования символов предельно упрощен, а многие функции, обязательные для профессиональных систем, на пример, редактирование разметки символов, отсутствуют. B качестве примеров таких программ можно назвать FontMonger фирмы Ares и FontLab 2.0 Lite фирмы СофтЮнион.

Если FontLab 2.0 Lite - это попросту упрощенная и несколько «урезанная» версия полной версии, возможности которой мы уже об судили довольно подробно, то FontMonger - это программа, специаль но разработанная для целей преобразования шрифтов из одних фор матов другие, трансформирования шрифтов и простого редактирова ния отдельных символов.

- 203 - Она способна импортировать TrueType и Type 1 шрифты, пред ставленные в любом виде, в том числе и для Macintosh, и экспортиро вать их, обеспечивая автоматическую разметку и определение боль шинства параметров заголовка.

Возможность экспортирования шрифтов в формате, поддержи ваемом операционной системой компьютера Macintosh встречается довольно редко и поэтому является одной из самых сильных сторон программы.

Одновременно в программе FontMonger может быть открыто не сколько шрифтов, при этом обеспечивается возможность копирования символов между ними. Таким образом, можно открыть, например, лю бой наборный шрифт и добавить к нему любые значки из символьного шрифта.

Особенно хочется отметить возможности FontMonger по созда нию составных символов. Такие символы могут состоять из несколь ких обычных символов, каждый из которых может быть произвольно трансформирован (масштабирован, наклонен или повернут). Процесс формирования дробей полностью автоматизирован, то есть от вас требуется только ввести два символа (обычно это цифры), которые образуют дробь, и она будет построена автоматически.

B целом, программу Ares FontMonger можно порекомендовать тем, кто не занимается профессиональным производством шрифтов, а использует их, при этом потребность изменить что-либо в шрифтах возникает нечасто, а качество результата такой модификации большо го значения не имеет. Всем остальным, то есть разработчикам шриф тов и серьезным полиграфистам, разрабатывающим высококачест венную продукцию, все же стоит обратиться к большим шрифтовым редакторам. Используя их, вы, по крайней мере, получите полный кон троль над шрифтом, а результат работы не будет зависеть от предпо ложений, положенных в основу работы программ типа FontMonger.

- 204 - Глава Практическая работа со шрифтами Шрифты «свои» a основании всего вышеизложенного составим краткий Н перечень советов, позволяющих разумно организовать работу со шрифтовым хозяйством.

Пользуйтесь легально приобретенными шрифтами Приобретите легальный комплект (или несколько) шрифтов у солидного поставщика. He пользуйтесь шрифтами неизвестного про исхождения и не покупайте шрифты у соседа вашего знакомого по да че.

Это не только и не столько вопрос охраны авторских прав и уважения к чужому труду, сколько вопрос защиты труда собственного.

Представьте, что вы сверстали работу объемом несколько сот стра ниц и не Можете ее вывести на фотоформы из-за того, что интерпре татор PostScript отвергает использованный вами шрифт, как некор ректный!

Конечно, такое может произойти и с легально купленным шриф том. Ho, во-первых, уже к концу 1995 года профессионально рабо тающие со шрифтами российские фирмы устранили подавляющее большинство ошибок в своих продуктах, и сбои на шрифтах - это ско рее проблемы плохого интерпретатора PostScript или неправильного использования шрифта (например, применение недопустимого атри бута начертания), чем действительно ошибка в описании символов.

Во-вторых, будучи легальным владельцем шрифта (или, как часто говорят, зарегистрированным пользователем) вы имеете право на техническую поддержку фирмы-разработчика шрифта и на обнов ление версий шрифта на льготных условиях (конечно, если это преду смотрено условиями поставки). Хотя и незначительно (сроки «реак ции» могут быть слишком большими), это также увеличивает шансы на успешную борьбу со «сбойным» шрифтом.

Составьте каталог своих шрифтов Разберитесь с семействами шрифтов и составьте для себя и своих сотрудников полный список шрифтов с распечаткой алфавита и - 205 - указанием эффектов, которые могут быть применены к каждому кон кретному шрифту. Проверьте (при возможности) все шрифты со всеми мыслимыми эффектами (включая наклон и поворот) на принтерах и фотонаборных автоматах, которые вы планируете использовать, и откажитесь от тех шрифтов, которые где-то «не сработали». He забы вайте, что неправильное применение модификатора начертания типа bold или italic приведет не только к искажению начертания модифици рованного фрагмента текста при выводе твердой копии, но и к смеще нию последующей части текста.

Особенно тщательно проверьте возможность сочетать эффек ты, требующие использования модифицированного шрифта с чисто программными (типа bold + shadow) и отметьте семейства, не допус кающие таких сочетаний.

He используйте в работе bitmap-шрифты и старайтесь избегать TrueType, поставляемых вместе с Windows.

Распределите свои шрифты по каталогам He устанавливайте все свои шрифты одновременно в систем ный каталог Windows (на PC) или в SystemFolder (на Macintosh)45. Это приводит к ненужному удлинению списков шрифтов в прикладных про граммах, увеличивает время загрузки системы (на Macintosh весьма значительно). Если у вас установлена ATM 4.0, используйте ее для манипуляций со всеми видами шрифтов (кроме установленных вместе с операционной системой) вместо панели управления Fonts.

Разбейте шрифты на группы, соответствующие определенным типам работ - одну для рекламных буклетов конкретной фирмы, дру гую - для книг определенной серии и т. д. Небольшую группу наиболее ходовых шрифтов (по 2-3 текстовых шрифта с засечками и без, 3- декоративных и заголовочных шрифта) сделайте постоянно загружае мой.

Пользователям Macintosh и Windows 95 значительно облегчат такую работу ATM 4.0 и Symantec Suitcase, поддерживающие группи ровку шрифтов по наборам (sets). Тем не менее, совет «разбросать» группы шрифтов по отдельным каталогам остается актуальным и здесь - это позволит резко сократить время поиска нужных шрифтов при необходимости восстановить структуру базы данных. He следует забывать, что ATM для PC не позволяет иметь два одноименных шрифта в базе данных - устанавливая (при работе с чужой версткой это придется делать часто) шрифт, полученный вместе с публикацией, Поскольку для Macintosh размещение в SystemFolder:Fonts является наиболее не удобным способом инсталляции шрифтов, настоятельно рекомендуется им не пользо ваться (оставьте там только необходимый минимум системных шрифтов).

- 206 - вам придется не только деактивировать свой одноименный шрифт, но и полностью исключить его из списка шрифтов ATM. Для восстанов ления своего набора шрифтов придется вновь устанавливать удален ный шрифт. При использовании ATM на Macintosh вам придется время от времени полностью очищать список шрифтов, засоренный неакту альными ссылками.

Пользователям Windows 3.x не остается другого способа, кроме удаления ненужных в данный момент шрифтов и установки нужных.

При этом, удачно распределив шрифты на группы, вы сможете пере ходить от одного набора шрифтов к другому всего за несколько се кунд.

He трогайте фирменные шрифты Без крайней необходимости не вмешивайтесь в приобретенные шрифты: не переименовывайте файлы, не разукомплектовывайте се мейства и не редактируйте шрифты. Ha Macintosh не перекомпоновы вайте font suitcase без крайней необходимости. Лучше всего оставить их такими, какими их сделал разработчик шрифта. И уж во всяком случае, не сваливайте все шрифты в один огромный font suitcase. Мо дификация шрифта - серьезное дело. Предоставьте это специали стам.

Унифицируйте шрифты Установите идентичные комплекты шрифтов на всех машинах вашей организации (на работе и дома, если это актуально) и структу рируйте их одинаковым образом. Несовпадение комплектов шрифтов является неисчерпаемым источником проблем и ошибок.

Особенно тщательно проверьте, чтобы в вашем хозяйстве не встречались одноименные шрифты.

Если унификация шрифтов производится «на ходу», когда в процессе работы находится достаточно много документов, выполнить переход на единый набор шрифтов одномоментно не удастся. Прими те волевое решение - начинать новые работы только со шрифтами из нового набора. Шрифты, использованные в старых документах, выде лите в отдельную группу, которую храните (и при необходимости ис пользуйте) до завершения соответствующих работ, после чего убери те в архив вместе с файлами работы. Постарайтесь минимизировать время перехода на унифицированный комплект шрифтов.

- 207 - Шрифты «чужие» He смешивайте шрифты Строго говоря, «чужие» шрифты без наличия соответствующей лицензии применять незаконно.

Однако, если вам по роду деятельности приходится иметь дело с чужой версткой, вместе с ней придется пользоваться и «чужими» шрифтами. He смешивайте свои шрифты со шрифтами, переданными заказчиком или соисполнителем вместе с документами. Перед уста новкой «чужих» шрифтов удалите свои одноименные и имеющие близкие имена гарнитуры46. При использовании Suitcase на Macintosh достаточно деактивировать все свои наборы шрифтов. Пользовате лям ATM 4.0 желательно (а на PC обязательно) не только деактивиро вать, но и удалить «свои» шрифты из базы данных ATM. Пользовате лям Windows 3.x не остается ничего другого, кроме удаления шрифтов через ATM или панель управления Fonts. После завершения работы с чужой версткой удалите чужие шрифты и восстановите необходимые свои.

Если в вашей фирме много рабочих мест, минимизируйте коли чество компьютеров, используемых для работы с чужой версткой - чем меньше компьютеров подвергается постоянной «перетряске» шриф тов, тем спокойнее будет ваша работа.

Сделайте резервную версию системных шрифтов Этот пункт касается, главным образом, пользователей ІВМ совместимых машин. B большинстве случаев набор шрифтов, исполь зуемых в качестве системных шрифтов Windows, приходится модифи цировать после инсталляции системы - например, для русификации системных шрифтов англоязычной версии Windows. После того, как вы или ваш системный программист сделали необходимую работу, Самое простое и надежное - удалить все свои шрифты, кроме необходимого миниму ма системных шрифтов. Если для Mac это достаточно просто (остается только содер жимое SystemFolder:Fonts), то в Windows дело обстоит несколько сложнее. Пользовате ли ATM 4.0 могут полностью очистить его базу данных - как от PostScript, так и от True Type. Оставшиеся шрифты (напрямую инсталлированные в \WINDOWS\FONTS) и пред ставляют собой «прожиточный минимум» (конечно, если вы следуете приведенным выше советам). B Windows 3.x можно смело удалить все PostScript-шрифты, что касает ся удаления TrueType - оно не должно отразиться на работе операционной системы, но без некоторых шрифтов может нарушиться работа отдельных прикладных программ.

Такие шрифты (они инсталлируются вместе с программами) придется определить экс периментально.

- 208 - создайте резервную копию всех системных шрифтов.

Если Вы пользуетесь только своими шрифтами, изменять список системных шрифтов скорее всего не придется (исключая возможность случайного удаления). Принимая чужую работу, вы можете столкнуть ся с необходимостью заменить один из системных шрифтов на его версию, использованную автором документа. Хотя использование системных шрифтов в публикациях - случай редкий, и делать этого не следует, названная ситуация все же вполне возможна47. Для после дующего восстановления системных шрифтов потребуется сделанная вами резервная копия.

Каждой работе - свой комплект шрифтов Конечно, заголовок несколько утрирован. Суть совета в сле дующем: с каждой публикацией используйте те, и только те шрифты, с которыми она была сверстана. Помните, что даже одноименные шрифты из разных поставок или с разными таблицами кернинга при замене одного на другой дают «уплывание» верстки на 1-2 строки на страницу. PragmaticaC и PragmaticaCTT - это разные шрифты (это, кажется, понятно). FuturaCyrill и FuturaCyrillic - это тоже разные шрифты (в общем-то, это тоже должно быть понятно). Ho... Pragmati caC на моем компьютере и PragmaticaC на вашем тоже могут быть разными шрифтами. He дает гарантий идентичности шрифтов ни совпадение номеров версий (они ставятся вручную в программах ре дактирования шрифтов), ни совпадение имен, ни совпадение названия фирмы-разработчика и года выпуска. Больше шансов проверить иден тичность по дате последней модификации и точной длине файла шрифта (впрочем, стоит ли этим заниматься?).

Чем могут отличаться одноименные шрифты? Отличия начерта ний символов, хотя и встречаются, очень незначительны (особенно в разных версиях шрифтов одного производителя), и на верстке сказы ваются слабо. Значительно серьезнее влияют изменения в таблицах кернинга - изменение кернинга только одной пары букв даст соответ ствующее изменение длины всех слов, где эти буквы стоят рядом. По скольку при автоматическом разбиении абзаца (параграфа) на строки любое изменение длины слова в состоянии вызвать «перескок» слова со строки на строку (или части слова - при использовании режима ав томатических переносов), в длинном абзаце этих слов может набе жать на целую строчку. Еще резче скажутся изменения в метрике Еще одной возможной причиной, требующей восстановления системных шрифтов, является не слишком полезная услуга многих прикладных программ, записывающих при инсталляции обновленную английскую версию системного шрифта вместо с таким тру дом найденной вами русифицированной версии.

- 209 - шрифта - изменив ширину одной буквы или одного полуапроша, вы соответствующим образом измените длину всех слов, в которые вхо дит эта буква, в результате лишняя строка «набежит» еще быстрее.

Изменения высоты символов сказываются на расстоянии между стро ками по вертикали и могут просто вызвать изменение числа строк на странице текста, соизмеримое с вызываемым изменением между строчного интервала или высоты (кегля) шрифта.

Откуда берутся одноименные, но разные шрифты? Это могут быть разные версии одного и того же шрифта одной и той же фирмы - поставщики постоянно работают над исправлением ошибок и недоче тов в шрифтах, при переходе к другим версиям программ редактиро вания шрифтов могут измениться алгоритмы автоматического кернин га и т. д.

Это могут быть одноименные продукты разных производителей - все, кроме одного, обычно «пиратские», «самодельные» и другие им подобные, так как фирмы-держатели авторского права на гарнитуру избегают лицензировать ее одновременно для нескольких фирм, за нимающихся локализацией шрифтов.

Это могут быть продукты «доморощенного» вмешательства в шрифт любителей экспериментировать с программами, в том числе и редактирования шрифтов. Изменения могут быть крайне незначи тельными и вполне ненамеренными, но порождать достаточно суще ственную разницу при замене шрифта на «почти такой же».

Какие шрифты можно с уверенностью считать идентичными?

Ответ предельно прост - только полученные путем копирования из одного и того же источника (например, с идентичных компакт-дисков или комплектов дискет).

Вместо резюме повторим еще раз - каждая публикация должна использоваться только вместе с теми и именно с теми версиями шрифтов, с которыми она версталась.

Что нужно для верстки Первоначальный смысл термина «верстка» относился только к работе с текстом и означал распределение текста по строкам, колон кам и страницам в соответствии с некоторыми исходными требова ниями. B компьютерном допечатном процессе понятие верстки вклю чает в себя к оформление текстовых материалов, так и объединение текста с иллюстрациями (монтаж полос в традиционной полиграфии) в окончательно подготовленный макет издания - оригинал-макет. Верст ка включает в себя оформление текста, оформление иллюстраций и объединение текста с иллюстрациями в единый макет.

Оформление текста включает в себя большой перечень эле - 210 - ментов:

• выбор кегля (размера) шрифта, который может изменяться от единиц пунктов (пункт - типографская единица длины, равная 1/72 дюйма или 0.3578 мм) до... практически размер симво лов ограничивается только размером страницы;

• выбор гарнитуры (начертания) шрифта;

• специальные начертания шрифта - жирный, наклонный (или то и другое вместе), подчеркнутый, контурный (outline), с те нью (shadow);

• цвет текста;

• выбор интерлиньяжа (межстрочного интервала) и выравни вание текста «по вертикали» таким образом, чтобы строчки соседних колонок текста находились на одном уровне и за полняли все выделенное для данного текста пространство (текстовое окно, текстовый блок);

• управление расположением текста в одну или несколько ко лонок, а также расстояния между колонками текста при мно гоколонной верстке, организация «перетекания текста» из одного прямоугольного блока в другой;

• задание способа выключки текста (выравнивание текстового абзаца только по левому краю, оставляющее «свободно сви сающие» концы строк, или только по правому краю (с неров ной левой границей), по обоим краям с увеличением интер валов между словами таким образом, чтобы получить равные длины строк и эффект расположения текста в виде прямо угольных блоков с ровными краями, или, для заголовков и подписей, симметрично относительно центра колонки текста);

• расположение и размер текстовых блоков на странице, их ориентация и наклон, если необходимо.

Оформление иллюстраций в процессе верстки предполагает:

• кадрировку (если она не была сделана при сканировании), в том числе и сложными контурами;

• масштабирование и поворот иллюстраций;

• наложение иллюстраций друг на друга.

Кроме этого, при компьютерной верстке в макете могут быть за даны элементы цветового оформления - цвета «подложки» текста и рисунков и их переходы, размеры, стиль, толщина и цвет рамок иллю страции и текстовых блоков, отбивки текста линейками и указатель ные стрелки.

При объединении текста с иллюстрациями задается взаимное расположение блоков текста и иллюстраций, наложение текста на ри сунок или обтекание рисунка абзацем текста, которое может быть вы полнено вдоль контура рисунка или вдоль произвольно указанных - 211 - оператором границ.

Исходными материалами для верстки являются тексты, набран ные в текстовых редакторах (в качестве замены текстового редактора могут иногда выступать и сами программы верстки), полутоновые ил люстрации, обработанные после сканирования или цветоделения или созданные, векторные иллюстрации, подготовленные в программах векторной графики, и макет публикации - выклейной, эскизный или хотя бы в виде устных указаний художника. (Конечно, если версталь щик и дизайнер – одно лицо, последний пункт является излишним).

Требования к аппаратному и программному обеспечению для верстки очень существенно зависят от характера подготавливаемых изданий и, соответственно, той доли из числа перечисленных выше манипуляций, которую предполагается использовать при их верстке.

Чем сложнее верстка, тем, естественно, выше требования к «матери альной части».

Аппаратные средства Выбор аппаратной платформы. Говоря об аппаратных сред ствах, следует, прежде всего, постараться ответить на сакраменталь ный вопрос - Macintosh или IBM PC ?

Вопрос, конечно, сложный. Принципиально отличаясь - типом процессора, архитектурой операционной системы, пользовательским интерфейсом и интерфейсом с периферией - десять лет назад, сего дня обе платформы сблизились настолько, что выбор того или иного варианта становится крайне сложным. Существует только одно прин ципиальное отличие (и то на сегодняшний день) - это наличие систем ных средств цветовой калибровки монитора. Для любого Macintosh существует возможность подключения аппаратного калибратора, соз дания таблицы параметров данного конкретного дисплея (профиля монитора) и ее регистрации в соответствующей панели управления операционной системы. Для PC такую возможность предоставляют только самые сложные (и дорогие) видеоадаптеры.

По остальным параметрам применимость обоих платформ для целей верстки любой степени сложности вполне соизмерима.

Предвидя массу возражений (от убежденных сторонников каж дой из платформ), попытаемся ответить хотя бы на основные.

Возражение первое: Macintosh дороже. Да, цены на машины «одного класса» отличаются достаточно сильно. Ho корректно ли это сравнение? Во-первых, сравнивать придется компьютер, сделанный на заводах фирмы Аррlе, с машинами «желтой» или «красной» сбор ки, отличающимися меньшей надежностью и порождающими больше проблем совместимости (как программной, так и аппаратной). Если - 212 - сравнивать Mac c компьютерами «brand name» (Compaq, Acer или HP), мы уже потеряем половину разницы в цене. Все? Нет. Доукомплектуй те свой IBM PC теми аппаратными средствами, которые «по умолча нию» устанавливаются в профессиональный Macintosh - контролле ром интерфейса SCSI для подключения внешних устройств, сетевой картой для включения в локальную компьютерную сеть со скоростью 10 мегабит в секунду и CD-дисководом – это покроет оставшуюся раз ницу в цене.

Возражение второе: не бывает дешевых Macintosh. Это правда (в основном), только вот дешево хорошо не бывает. Вполне пригод ный для простых работ Macintosh Performa приближается по цене к IBM аналогичной комплектации. A совсем дешевый аппарат пригоден только для игрушек (да и то не всех).

Возражение третье: Macintosh надежнее. Это верно, если (по вторим) сравнивать любой фирменный компьютер с продуктом отече ственной «отверточной» сборки. B любом случае, надежность совре менных компьютеров достаточно высока (хотя кому-то, конечно, может не повезти).

Возражение четвертое: Macintosh капризнее - «зависает» чаще и его труднее восстановить после сбоев. Файловая система Macintosh действительно чувствительнее к повреждениям, чем файловая систе ма DOS. Однако при аккуратном обращении с операционной системой «зависаний» и их неприятных последствий удается практически избе жать. A с появлением Windows 95 с ее чудовищным количеством сис темных файлов и сложно устроенным системным регистром, IBM PC, пожалуй, превзошли Macintosh по склонности к чисто программным сбоям.

Возражение пятое: Macintosh предназначен для полиграфии, a IBM - нет. Это мнение сформировалось, когда Windows и программы для нее еще не получили серьезного распространения, что заставило фирмы-производители программ и оборудования для полиграфии со риентироваться на интуитивно ясный и удобный графический пользо вательский интерфейс Macintosh. Производители оборудования для цветоделения и вывода фотоформ до сих пор сохраняют эту ориента цию, но для всех остальных применений разницы нет - программные продукты, необходимые для допечатной подготовки изданий, практи чески одновременно появляются для обеих платформ.

Однозначный выбор в сторону Macintosh можно сделать, только если вы собираетесь подключать к нему специализированное обору дование - сканер или фотовыводное устройство, не способное рабо тать с IBM. Ho, поскольку мы говорим о верстке, нас этот вариант не интересует.

Практически однозначный выбор в пользу IBM можно сделать, - 213 - если речь идет об изолированном компьютере (не нужна локальная сеть, а объем общения с внешним миром позволяет ограничиться гиб кими дисками). Здесь за счет экономии на аппаратных средствах дей ствительно можно опуститься «ниже нижней черты» ценового диапа зона Macintosh. Однако пригодна такая машина будет лишь для самых простых работ. Таким образом, выбор платформы в наибольшей сте пени определяется вашими пристрастиями. B больших фирмах, осо бенно связанных с получением материалов извне, желательно иметь обе системы. B дальнейшем при рассмотрении аппаратных средств будут освещены желаемые конфигурации как IBM PC, так и Macintosh.

Верстка «черного текста». Будем понимать под версткой «черного текста» работы, связанные с подготовкой книжно журнальной продукции в одну краску и не содержащую иллюстратив ного материала. Сюда же можно отнести подготовку разного рода ин формационных материалов, содержащих чисто текстовую информа цию, независимо от их назначения и стилей оформления.

При этом объем публикаций измеряется сотнями килобайт - единицами мегабайт, а для работы с ними достаточно операционной системы и самых простых программ. Малые объемы файлов докумен тов позволяют переносить их на гибких дисках, что делает ненужным подключение приводов съемных дисков или адаптера локальной сети.

Для выполнения такой работы вполне достаточно компьютера со сле дующими характеристиками:

• IBM PC: процессор Pentium 75-120 МГц, оперативная память 16 МБ, жесткий диск IDE 800-1000МБ, монитор 15-17дюймов, желателен простейший IDE CD-дисковод (для установки про граммного обеспечения, которое все чаще и чаще поставля ется на компакт-дисках). Если компьютеров в фирме несколь ко, желательно их объединение в локальную вычислитель ную сеть Ethernet (10BaseT или 10Base2), для чего необхо димы платы сетевых адаптеров (например, типа 3C509 или NE2000);

• Macintosh: компьютер класса Performa с процессором Power PC 601-603 и тактовой частотой не менее 75 МГц, (он вклю чает в себя 14-ти или 15-ти дюймовый монитор, жесткий диск SCSI 500-1000 МБ и CD-ROM) и 16-32 МБ оперативной памя ти. Для фирм с несколькими компьютерами также полезным окажется их дооснащение сетевыми адаптерами.

Если ваш компьютер установлен на большом расстоянии от ра бочих мест ваших коллег, а обмен информацией должен происходить достаточно оперативно, имеет смысл задуматься о приобретении мо дема, позволяющего передавать небольшие объемы информации по коммутируемой телефонной сети.

- 214 - Для вывода материалов на бумагу, естественно, понадобится принтер. Какой именно - сильно зависит от организации работ. Кон трольный вывод текста вполне можно сделать на матричном и черно белом струйном принтере формата A4, это наиболее экономичное решение. Если названный выше вид работ является для вас или ва шей фирмы основным направлением, можно задуматься о приобрете нии лазерного принтера с разрешением не менее 600 dpi, пригодного не только для вывода макета на бумагу, но и для получения оригина лов для изготовления печатных форм на пленках. Кроме того, при больших объемах вывода лазерные принтеры часто оказываются эко номичнее струйных.

Для больших объемов набора текста может оказаться полезным приобретение специальной «эргономичной» клавиатуры с раздельным расположением клавиш для левой и правой рук.

Одноцветная верстка с иллюстрациями. Под эту категорию попадает в первую очередь верстка одноцветных газет и книжно журнальных изданий с черно-белыми иллюстрациями. B отличие от предшествующей категории работ, здесь требуется не только иметь возможность размещать иллюстрации в программе верстки, но и хра нить их на дисках, а также обмениваться информацией с внешним ми ром. Для оценки необходимых объемов хранения и передачи инфор мации приведем несколько цифр: одна полутоновая монохромная ил люстрация форма-таА4 (точнее, ее электронный образ на диске), при годная для печати в газете с линиатурой 100 линий на дюйм содержит 4,5 МБ информации, для использования в более качественном изда нии (книге или журнале) потребуется уже около 9 МБ. Умножим на ко личество иллюстраций в публикации - получится от 50 до 200 МБ на одну работу. Если предстоит хранить несколько работ, потребуется жесткий диск емкостью не менее 1000-1500 МБ. Желательно также иметь на вашем компьютере оперативную память не менее 32 МБ и монитор с диагональю 20 дюймов (в крайнем случае, 17). Для обмена информацией с внешним миром явно будет недостаточно дискет - придется приобретать переносное устройство для хранения и транс портировки изображений. B таком качестве на сегодня могут высту пать либо внешние жесткие диски емкостью 100-800 МБ, подключае мые к компьютеру через порт принтера, либо накопители Iomega Zip емкостью 100 МБ (они тоже могут подключаться к гнезду принтера)48.

Жесткие диски заметно быстрее, чем Zip, использующий магнитоопти ческий принцип записи. Однако Zip работает со сменными носителя ми, что позволяет использовать его не только для транспортировки, но и для архивирования старых работ.

Существуют и другие подобные устройства, но для такого объема работы они явля ются избыточными.

- 215 - Если вы хотите получать распечатки с тем же качеством, кото рое предполагается и в тираже, матричного или струйного принтера будет явно недостаточно. Для контрольной печати изображений необ ходимо разрешение не менее 600 dpi, а для вывода форм (если вы предпочитаете делать это сами) придется приобретать принтер с раз решением 1200 точек на дюйм. Для фирмы с несколькими компьюте рами, естественно, будет достаточно одного такого принтера, связы ваемого с рабочими местами через локальную вычислительную сеть.

Цветная верстка. B эту категорию можно отнести верстку лю бых многоцветных изданий - журналов, альбомов, календарей букле тов, плакатов и т. д. Объем информации об изображениях здесь раза в четыре больше, чем при черно-белой верстке (иллюстрация форма та A4 займет 36 МБ памяти на ее хранение и обработку). Для простого хранения информации об относительно небольшой работе в 16- страниц потребуется уже 500-1000 МБ дискового пространства. Соот ветственно, общая емкость диска должна составлять не менее 2 ГБ.

Соответственно увеличатся и требования к оперативной памяти - же лательным будет объем до 64 МБ ОЗУ, тактовую частоту процессора также следует увеличить до 1ЗЗ-150 МГЦ49. Монитор в 17 дюймов по диагонали уже явно мал - хотя можно работать и на нем, палитры ин струментов будут занимать чрезмерную долю площади экрана, прак тически не оставляя пространства для самой работы.

Объемы информации, с которыми придется иметь дело, как уже отмечено, составляют сотни мегабайт. Если предполагается транс портировать их в другую фирму, домой или на работу, потребуется соответствующий накопитель, подключаемый через интерфейс SCSI.

Для этого в IBM нужно установить соответствующую плату - SCSI адаптер (лучше фирмы Adaptec - AHA 1540 или AHA 2940).

B качестве переносного накопителя можно приобрести внешний жесткий диск (устройство очень быстрое, но с фиксированной емко стью, то есть без съемных носителей), устройство SyQuest (достаточ но быстрое, но не очень надежное устройство;

удобно тем, что ин формацию, записанную на IBM, можно считывать на Macintosh), нако питель Iomega Jazz (подобен Zip, но быстрее и имеет емкость дискеты около 1 ГБ) или магнитооптический накопитель (работает медленно, но как правило, обеспечивают большую надежность хранения инфор мации и способны работать с дисками емкостью до 2,6 ГБ).

Как и для черно-белой верстки, желательно объединить все компьютеры вашей фирмы в локальную вычислительную сеть Ethernet.

Macintosh Performa для такой работы уже не подходит - здесь понадобится Power Macintosh класса 7600 или - 216 - Программные средства Выбор программных средств для верстки в значительной степе ни зависит от характера работы, которую предстоит выполнить. По этому мы рассмотрим отличительные черты программ, используемых в качестве верстальных инструментов, а читатель сам для себя ре шит, каким продуктом следует воспользоваться в каждом конкретном случае.

Первое, что необходимо для любой работы, выполняемой на компьютере, это операционная система. Для Macintosh ее выбор од нозначен - это MacOS, поставляемая вместе с компьютером. Для IBM PC можно выбирать между DOS, Windows 3.1, Windows 3.11, Windows 95 или Windows NT.

Программы, позволяющие заниматься версткой в среде DOS, хотя и существуют, морально устарели 4-5 лет назад, и сегодня могут вызвать не только неудобства в работе, но и серьезные проблемы при попытке вывести сверстанные материалы на PostScript-устройствах.

Windows NT обладает очень хорошими характеристиками быстродей ствия и устойчивости к сбоям, но требует для работы на 10-15 МБ больше оперативной памяти, чем другие версии Windows. Кроме того, Windows NT до сих пор «не умеет» работать со шрифтами в формате PostScript, что делает ее использование для полиграфии достаточно проблематичным.

Версии Windows 3.1 и 3.11 отличаются лишь наличием в по следней встроенных сетевых средств. Будучи достаточно компактны ми и надежными в работе, эти версии считаются разработчиками про граммного обеспечения морально устаревшими и новые версии про граммных продуктов, как правило, не могут выполняться под их управ лением. Тем не менее, если для вашей работы достаточно Word 6.0, QuarkXPress 3.32 или PageMaker 6.0, можно сделать выбор в пользу Windows 3.x. Для использования старших версий программ необходи мо иметь Windows 95, с которой поставляются сегодня практически все IBM-совместимые машины.

Приложения, используемые в качестве программ верстки, долж ны удовлетворять принципу разумной достаточности - выбор слишком мощного средства может потребовать избыточных ресурсов компью тера.

Выбирая программу для верстки, не следует забывать, что ее основа - управление размещением текста. Поэтому, несмотря на на личие некоторых инструментов по работе с текстом в таких програм мах, как Macromedia FreeHand, Adobe Illustrator и CorelDraw 50, исполь Программа CorelDraw является весьма популярной среди дизайнеров, работающих на IBM. K сожалению, она практически непригодна для полиграфического воспроизве - 217 - зование их для верстки крайне нежелательно - это программы, пред назначенные для работы с векторными иллюстрациями (в крайнем случае, для монтажа отдельных страниц с минимальным количеством текста), и должны использоваться по своему прямому назначению.

Крайне специфичные программы, подобные редактору научных публикаций TEX, также плохо подходят для основной массы работ.

Необходимым требованием для верстки русского текста являет ся наличие соответствующих средств языковой поддержки - проверка орфографии и алгоритмы автоматического переноса слов. Даже если верстаемый текст был предварительно тщательно проверен, правки на этапе верстки неизбежны, а, следовательно, неизбежны и привне сенные ошибки.

Наиболее употребимыми для целей верстки на сегодняшний день являются три программы: Word, QuarkXPress и PageMaker.

Word for Windows или Word for Macintosh. Вообще говоря, Word - это текстовый редактор (текстовый процессор), предназначен ный для оформления деловых бумаг, а не программа верстки. Однако за год совершенствования он приобрел массу свойств, позволяющих использовать его и для других целей.

Word позволяет верстать издания с одинаковой структурой тек ста по всей публикации, такие как книги, информационные брошюры, литературные журналы. Средства Word позволяют управлять форма том полосы издания, полосы набора и числом полос верстки, задавать гарнитуры шрифтов и их модификации (полужирные и курсивные на чертания), управлять выключкой и размером текста, регулировать межстрочные интервалы и интервалы между абзацами. Word также позволяет создавать библиотеки стилей, использование которых по зволяет практически мгновенно провести изменения параметров вер стки по всему документу.

Крайне привлекательными для перечисленных видов верстки являются такие возможности, как автоматическая нумерация заголов ков, создание оглавлений и индексов, поддержка верхних и нижних колонтитулов. Word является наименее требовательным к ресурсам компьютер инструментом, по сравнению с рассматриваемыми ниже программами. Поддержка русской орфографии и переносов встроена в широко распространенные русифицированные версии программы.

Вместе с тем, Word является очень ограниченным инструмен том. Формат полосы набора фиксируется для всего документа в це лом;

отсутствует возможность произвольного размещения текстовых блоков на странице, практически единственным средством управле дения цвета из-за значительного количества внутренних ошибок, проявляющихся лишь при завершающих стадиях работы над макетом (при выводе на печать или экспорте в другие программы).

- 218 - ния разбиением текста на страницы является вставка принудительно го разрыва страниц;

практически нет возможности работы с иллюст рациями и полностью исключено использование цвета (с полиграфи ческой точки зрения, цветные метки на экране возможны).

Неприятным свойством Word является зависимость вида доку мента от используемого в данный момент принтера, что может при вести к неожиданным и неприятным результатам. Еще один недоста ток Word - «неумение» выводить зеркальные и негативные изображе ния, что может создать проблемы при выводе фотоформ. Тем не ме нее, для упомянутых выше случаев верстки использование Word яв ляется не только разумным, но и предпочтительным, особенно если учесть, что в версии 7.0 отмеченные недостатки в основном устране ны.

QuarkXPress. Программа QuarkXPress является фактическим стандартом для верстки с иллюстрациями на компьютерах Macintosh, на IBM-совместимых компьютерах она применяется гораздо реже.

Quark отличает удачное сочетание разнообразных и мощных средств управления взаимным расположением блоков текста и иллюстраций, максимально прозрачного для пользователя интерфейса, хорошей приспособленности для работы с широким спектром выводных уст ройств, удобных средств для контроля использованных шрифтов и иллюстраций и достаточно скромных требований к ресурсам компью тера.

QuarkXPress позволяет проделывать с текстом любые манипу ляции, включая произвольное расположение текстовых блоков на странице, их наклон, поворот и «перетекание» текста из блока в блок.

Возможно использование разнообразного цветового оформления, как текста, так и отдельных геометрических элементов. Очень широкие возможности предоставляются для размещения и кадрировки иллюст раций.

Определенным недостатком QuarkXPress является отсутствие средств автоматизированного составления оглавлений, индексов, ну мерации заголовков и т. д. Вместе с тем, помимо общего для всех страниц раздела колонтитула, Quark позволяет создавать любые эле менты оформления, автоматически повторяемые для каждой страни цы.

Русифицированные версии Quark на российском рынке хожде ния практически не имеют. Автоматизация проверки орфографии и расстановки переносов, как правило, осуществляется расширением Unispell фирмы Maximum.

Большинство репроцентров и типографий, оказывающих услуги по верстке и выводу фотоформ, используют Quark в качестве основно го инструмента. Перечисленные особенности делают QuarkXPress не - 219 - заменимым инструментом для сложной цветной верстки - журналов, буклетов, плакатов и т. д. Применение Quark для книжной верстки возможно, но зачастую нецелесообразно.

Adobe PageMaker. Программа PageMaker, созданная ныне не существующей фирмой Aldus, функционально очень близка к QuarkX Press. Практически все функции Quark могут быть реализованы в PageMaker (возможно, несколько иными приемами и с большими или меньшими трудозатратами) и наоборот. Будучи доступным на обоих обсуждавшихся платформах, PageMaker значительно более распро странен среди пользователей IBM. Основным преимуществом перед QuarkXPress является наличие в PageMaker некоторых дополнитель ных функций обработки текста, ориентированных на книжную верстку также наличие русифицированных версий51. Возможно также «обтека ние» иллюстраций текстом с двух сторон, до сих пор не поддерживае мое Quark.

При этом PageMaker гораздо более требователен к ресурсам компьютера (особенно к оперативной памяти и особенно при выводе твердой копии). Практически для PageMaker 6.0-6.5 необходимо не менее 32 МБ ОЗУ. Недостатком PageMaker является отсутствие средств сбора информации о шрифтах и иллюстрациях, использован ных в публикации.

Еще одна серьезная проблема PageMaker - зависимость раз биения текста на строки и страницы от используемого драйвера прин тера. Проблема, так же как и в Microsoft Word, связана с тем, что все размеры программа вычисляет с точностью, определяемой разреше нием принтера. Для PageMaker замена драйвера принтера может при водить к поистине драматическим последствиям.

При выборе программного продукта для верстки на сегодняшний день практически нет оснований предпочесть PageMaker одной из двух вышеописанных программ. Вместе с тем, после перехода группы разработчиков PageMaker в фирму Adobe, программный продукт стал столь динамично развиваться, что количество преимуществ QuarkX Press уменьшилось практически до нуля. Если фирма Quark не пото ропится с выпуском очередной версии, на следующем витке спирали Adobe может перехватить лидерство.

Преимущество очень относительное, так как локализованные версии появляются с заметным опозданием, и не все дополнительные средства, разрабатываемые сторон ними фирмами для работы с оригинальными версиями, совместимы с русификациями.

- 220 - Вывод текста Вывод на принтере Вывод текста или макета верстки на «твердую копию» осущест вляется для вычитывания текста, окончательной проверки и утвер ждения верстки и для получения фотоформ.

Для вывода текста можно использовать практически любой принтер - лишь бы он был способен четко воспроизвести все символы, использованные в наборе. Для распечатки окончательного варианта текстовой верстки необходимо иметь принтер, поддерживающий про извольные начертания символов - с загружаемыми шрифтами шли печатающий шрифты, как графику. Дополнительные требования прин теру предъявляют такие приемы верстки, как расположение текста под непрямым углом к краю страницы - не все печатающие устройства способны воспринимать соответствующие команды. Наиболее уни версальными, то есть способными вывести практически любую ин формацию, являются принтеры, управляемые на языке PostScript.

Для вывода верстки с иллюстрациями нужно иметь принтер с разрешением не менее 600 точек на дюйм - более грубые машины да дут слишком заметный растр на полутоновых изображениях.

Возможно использование принтера и для вывода фотоформ (точнее, оригиналов для изготовления офсетных форм). При этом вместо бумаги используются специальные полуматовые пленки (на пример, фирмы Folex). K таким пленкам предъявляются специальные требования, основное из которых - термостойкость. Тонер в лазерном принтере «припаивается» к бумажной либо пленочной основе за счет нагрева до температуры около 200°C. Большинство полимерных пле нок при такой температуре расплавляются и достаточно серьезно по вреждают селеновый барабан - основной узел печатающего механиз ма в лазерных принтерах. Еще одно требование к основе для фото оригинала - негладкая поверхность (именно поэтому пленки folex, предназначенные для этой цели, полуматовые) - на гладкой поверхно сти тонер не удержится. Важным показателем пригодности пленок в качестве фотооригиналов является оптическая (тоновая) плот ность52 черного на них, зависящая от материала пленки, типа тонера и типа принтера. Необходимая степень почернения зависит от пара метров формного процесса в типографии. Для качественного копиро Оптической плотностью называется характеристика способности материала пропус кать и поглощать свет, вычисляемая как десятичный логарифм отношения падающего светового потока к прошедшему. Оптическая плотность 0 соответствует полному отсут ствию поглощения света, плотность 3 - пропусканию 0,1% падающего потока.

- 221 - вания изображения на формные пластины в цветной печати требуется плотность не менее 3.6-3.8D. Требования к чисто текстовым оригина лам не так строги, но при плотности ниже 2.5D могут возникнуть серь езные проблемы.

Для качественного вывода макета на бумагу (и, безусловно - для вывода на пленку) пригодны только лазерные принтеры. При этом разрешение принтера для вывода только текстовой информации должно быть не ниже 600 точек на дюйм, для вывода одноцветных полутоновых изображений нужно иметь разрешение принтера в dpi. При этом можно обеспечить линиатуру растра не более 100 точек на дюйм - уменьшение размера растровой точки приводит к слишком сильным искажениям тонопередачи.

Для вывода цветных работ на бумагу могут использоваться струйные, сублимационные и лазерные принтеры. B зависимости от способа печати меняются скорость вывода и качество изображения.

Вне зависимости от способа печати изображение на цветном принтере достаточно сильно отличается от того, что мы видим на экране, отпе чатка, полученного на другом принтере и оттиска, который будет полу чен в офсетной печати с одного и того же компьютерного оригинал макета.

Вывод цветных работ на фотоформу на лазерном принтере возможен чисто теоретически - попытки сделать это приводят к крайне низкому качеству совмещения цветов и неудовлетворительной цвето передаче при офсетной печати.

Что нужно для вывода на принтер? Hy, прежде всего, сам прин тер (как правило, это принтер, подключенный к вашему компьютеру или доступный по компьютерной сети - мы не будем рассматривать достаточно экзотическую ситуацию, когда для получения распечатки приходится ехать через полгорода). Во-вторых, на вашем компьютере должен быть установлен драйвер, совместимый с вашей моделью принтера. Драйвер - это специальная программа, обеспечивающая перевод информации о вашем документе из команд программы, в ко торой документ создан, в команды, доступные принтеру. Для многих наиболее распространенных принтеров драйверы входят в комплект стандартной поставки Windows или MacOS53. Для других принтеров драйвер поставляется вместе с принтером, а инструкция по его уста новке содержится в документации на принтер. Как правило, установка выполняется средствами операционной системы - в панели управле Для установки такого драйвера в Windows используйте панель управления printers нажмите Add printer и выберите нужную модель, после чего следуйте появляющимся на экране указаниям (вас попросят установить дистрибутивный диск Windows, содержащий требуемый драйвер). Mac OS при инсталляции автоматически записывает в System Folder:Extensions все имеющиеся драйверы принтеров.

- 222 - ния printers дается команда Add (добавить) и в предложенном списке выбирается «Install unlisted...» («Install from disk» в Windows 95). Если драйвер поставляется с программой-установщиком, он может запи сать в каталог шрифтов экранные версии шрифтов резидентных в его памяти - если они не русифицированы и не представляют для вас особого интереса, их можно будет удалить.

Самое неприятное, если в комплекте с принтером драйвер не поставляется, a Windows или MacOS драйвера именно для этой моде ли не имеют. B таком случае поищите в документации на принтер ссылку на со вместимость с одним из популярных принтеров (для мат ричных принтеров стандартом совместимости были принтеры Epson FX или Epson LQ, для лазерных - HP LaserJet II или Postscript). Если такой ссылки нет - ищите драйвер в Internet на веб-сервере произво дителя принтера, Microsoft, a для PostScript-принтеров - на www.adobe.com, или же подбирайте принтер среди стандартных мето дом «проб и ошибок». K многим PostScript-устройствам вместо драй вера принтера прикладываются.PPD (PostScript printer description) и.PDF (printer description file) файлы. Эти файлы позволяют программам верстки QuarkXPress и PageMaker получать необходимую информа цию о доступных форматах бумаги, разрешениях и линиатурах. B ка честве драйвера таких устройств используются либо Adobe Postscript Printer54, либо Apple LaserWriter55.

Поскольку моделей принтеров достаточно много, трудно дать однозначные рекомендации по установкам параметров печати, осо бенно для каждой конкретной программы. Основной совет достаточно банален - при установке параметров используйте документацию на принтер и на вашу программу верстки (именно в таком порядке при оритетов). He забывайте правильно устанавливать формат бумаги, особенно если используемый вами формат не совпадает с форматом принтера «по умолчанию», а также ориентацию документа. Для прин теров, допускающих переменное разрешение, выбирайте его исходя из требуемого качества печати56. При выводе на пленку не забудьте выяснить в типографии, какие оригиналы им нужны (прямые или зер кальные, позитивные или негативные) и сделайте соответствующие установки. He выводите негативные пленки на принтере - тонер дает слишком неоднородное покрытие на больших площадях, в результате При инсталляции драйвера Adobe Postscript Default в Windows вам будет задан во прос о.PPD-файле, который должен быть использован для устанавливаемого принтера - в этот момент вы можете указать файл, пришедший в комплекте с вашим устройством.

LaserWriter версии старше 8.4.0 (в Mac OS) высвечивает в программе Chooser кнопку Create или Setup, позволяющую выбрать.PPD для вашего принтера.

He забывайте, что на струйном принтере, например, печать с разрешением 720 dpi на обычной бумаге дает качество заметно хуже, чем при разрешении 360 dpi.

- 223 - вы увидите на оттисках черные точки в тех местах, где их совсем не должно было быть.

Владельцам PostScript-принтеров следует просмотреть сле дующий раздел, посвященный лазерным экспонирующим устройствам - вся информация, касающаяся особенностей PostScript-вывода, по мещена там. B разделе «проблемы и решения» приведены ответы на вопросы, наиболее часто возникающие при выводе «твердых копий».

Вывод на лазерном экспонирующем устройстве C точки зрения пользователя, лазерное экспонирующее устрой ство представляет собой PostScript-принтер, имеющий очень высокое разрешение (до 2400 dpi, иногда до 5000 dpi) и достаточно большой формат. При этом вывод осуществляется не на бумагу, а на прозрач ную пленку. Выбирая (если есть такая возможность) устройство, на которое будет выведена ваша работа, в первую очередь обратите внимание на два его параметра - максимальное разрешение и повто ряемость изображения.

Доступные разрешения и линиатуры растра являются важ нейшими характеристиками выводных устройств. Что это такое? За пись информации на фотоформу осуществляется лазерным лучом, который либо оставляет след (точку, укол, laser dot - просьба не путать с растровой точкой) в определенном месте пленки, либо нет, Эти точ ки соответствуют битам в bitmap-образе страницы. Расстояние между соседними «уколами» лазера характеризуется разрешением вывода.

Для разных моделей выводных систем эта характеристика может из меняться в пределах от 1000-1200 точек на дюйм (около 50 точек на мм) до 5000 точек на дюйм (200 точек на мм). При выводе штриховых работ (или штриховых компонентов работ) именно разрешение опре деляет качество аппроксимации наклонных и криволинейных границ элементов изображения. Впрочем, уже шаг в 20 микрон (1/50 мм) не видим невооруженным глазом, и если в вашей работе нет микротек стов с высотой букв в 1-2 пункта (или других столь же мелких фраг ментов), разрешение 1200 точек на дюйм было бы достаточным для вывода. Необходимость вывода полутонового изображения меняет требования к разрешению.

Вывод полутоновых изображений на формы (и последующая печать) осуществляется с помощью растра. Если вам никогда не при ходилось разглядывать в лупу офсетный оттиск, сделайте это, чтобы обнаружить составляющие его точки (они имеют размер в 0.1-0.2 мм, так что без лупы не обойтись). Точки, из которых состоит изображе ние, называются растровыми точками. Точки растра размещаются на форме (и бумаге) с постоянным шагом, характеризуемым линиатурой - 224 - растра - количеством растровых точек на дюйм или сантиметр.

Для каждой растровой точки выделяется квадратная область со сто роной, обратно пропорциональной линиатуре растра - «место растро вой точки» - dot area. Растровая точка занимает некоторую часть от веденной ей площади - выраженная в процентах, эта часть и называ ется процентом растровой точки, с которым манипулируют все про граммы обработки полутоновых изображений. При записи фотоформ каждая растровая точка собирается из микроэлементов - «уколов» или пятен, оставляемых лазерным лучом (Рисунок 8.1).

Рисунок 8.1 Структура растровой точки в матрице 7* Как и для чисто штриховых работ, расстояние между центрами соседних микроэлементов определяется разрешением вывода. Чем выше разрешение, тем ближе форма точки к желаемому идеалу (кру гу, квадрату или эллипсу). Гладкость контура точки не самоцель, но она тесно связана с другой характеристикой растра - числом ступеней (уровней) градаций площади. Если линейный размер dot area в семь раз больше шага между пятнами лазерного луча, как в приведенном примере, растровая точка строится из 49 микроэлементов (7x7 = 49).

Поскольку площадь точки определяется количеством засвеченных ла зером микроэлементов, возможны 50 различных (по площади) вариан тов формирования растровой точки, то есть при матрице разложения растровой точки 7x7 фотоформа может передавать не более 50 гра даций плотности. Для повышения качества воспроизведения полуто - 225 - новых иллюстраций желательно целиком использовать всю информа цию, которая хранится в их компьютерных версиях - по 256 уровней на канал цвета. Для этого необходимо выполнение следующего соотно шения между линиатурой (L) и разрешением (R) - R/L i 16 (если, ко нечно, и разрешение и линиатура имеют одинаковую размерность).

Иными словами, для линиатуры в 150 линий на дюйм разрешение вы вода не должно быть меньше 2400 точек на дюйм. Использование больших разрешений не приводит практически ни к каким изменениям, кроме пропорционального увеличения времени вывода.

Выбор линиатуры определяется возможностями формного и пе чатного цеха. Общий принцип достаточно прост - увеличение линиа туры приводит к улучшению внешнего вида полутоновых иллюстра ций, но требует более качественного оборудования и большей точно сти при изготовлении печатных (офсетных) форм и собственно печати.

Для журнальной продукции наиболее распространенной линиатурой является 150, реже 175 lpi (line per inch - линий на дюйм). Художест венные журналы, альбомы печатаются при 175-200 lpi, для плакатной продукции или иллюстрированного еженедельника вполне достаточно 133 lpi. Цветные газеты обычно делаются при линиатуре 100-120 lpi.

Рассматривая формирование растровой точки в экспонирующем устройстве, мы упомянули такую характеристику растровой точки, как форма. Геометрическая форма растровой точки достаточно сильно влияет на качество печатной продукции, особенно на такие характери стики, как растискивание краски и минимальный процент растровой точки, поддающийся копированию на офсетную форму. Лучше всего решать вопрос о требуемой форме растровой точки с технологом ти пографии, в которой будет осуществляться печать тиража. Многие типографии традиционно работают только с квадратной, или только с овальной точкой. Современные выводные устройства позволяют ис пользовать более сложные алгоритмы синтеза растровой точки, обес печивающие минимизацию растискивания и эффекта офсетной «ро зетки». Достигается это за счет изменения формы в зависимости от процента точки - в светах изображения точка круглая или овальная, в тенях - «обратная круглая», в полутонах - квадратная или ромбовид ная. Такие формы точки иногда называют «композитными».

Помимо классических и композитных точек существуют растры с сильно удлиненной точкой (линейный растр у Dainippon SCREEN или Geometric Dot у Scitex). C одной стороны, эти формы точки позволяют сильно снизить эффект полиграфического муара (особенно при печа ти более чем в четыре краски) и зрительно увеличить контрастность изображения. C другой стороны, они заметно ухудшают внешний вид однотонных полей чистых цветов, плавность «мягких» переходов цве та и гладкость геометрически правильных форм изображения.

- 226 - Поскольку выбор формы растровой точки существенно влияет на цветопередачу, желательной является постоянная работа с одной и той же формой.

Особой проблемой является выбор углов ориентации растра, обеспечивающих минимизацию эффекта полиграфического муара.

Традиционными являются углы поворота растровых систем: 105° для голубой, 90° для желтой, 45° для пурпурной и 75° для черной красок. B дополнение к повороту растровых систем практически все выводные устройства высокого класса - Dainippon SCREEN, Scitex, Linotype-Hell - имеют специальные алгоритмы малой корректировки линиатур и уг лов, дающие дополнительное уменьшение заметности муара. Эти ал горитмы в разной степени совместимы с различными формами рас тровых точек - вывод квадратной точки с углами, оптимизированными для композитной или линейной, может дать обратный эффект.

Еще две важных характеристики фотоформ - максимальная плотность и степень жесткости растровой точки. Для нормального копирования на формные пластины оптическая плотность плашки, то есть сплошного экспонированного участка, должна быть в пределах 3.8 - 4.2 D. При плотностях ниже 3.6 начинаются искажения размеров растровых точек при копировании, плотность выше 4.5 сопряжена обычно с появлением вуали на неэкспонированных участках пленки и снижает четкость границ (жесткость) растровой точки.

Изменение оптической плотности на границе растровой точки может быть более («жесткая» точка) или менее резким. Более жесткая точка достигается независимой фокусировкой лазерного луча для ка ждого разрешения (выводные устройства SCREEN) и обеспечивает меньшую зависимость цветопередачи от настройки оборудования при изготовлении печатных форм. При мягкой точке площадь печатающе го элемента на форме заметно меняется при незначительных измене ниях времени экспонирования и условий проявления формных пла стин.

B зависимости от технологии изготовления печатных форм вы вод цветоделенных пленок может производиться в позитивном или негативном варианте, с ориентацией изображения эмульсией вниз или вверх. Хотя в подавляющем большинстве случаев в офсетном формном процессе используются позитивы (черные места пленки со ответствуют печатающим элементам, прозрачные - пробельным), чи таемые в положении «эмульсией вниз», уточните этот вопрос в типо графии до вывода пленок.

Любое устройство экспонирования фотоформ вносит некоторую погрешность - 50% растровой точки в файле могут оказаться на плен ках 48% или 52% (отклонение может быть и больше - все зависит от конкретной машины и людей, которые ее обслуживают). Существует - 227 - система мер, направленных на минимизацию погрешности, вносимой собственно экспонирующим устройством. Эти меры известны под на званием линеаризации или калибровки устройства вывода. После правильно выполненной линеаризации проценты растровой точки на пленке и в файле не должны отличаться более, чем на единицу. При нося на вывод большой заказ, попросите исполнителей лишний раз проверить линеаризацию выводного устройства - это «источник воз можных погрешностей» цветопередачи, который наиболее легко (при желании) устранить.

Повторяемость изображения существенна для всех видов цвет ных работ и для книжно-журнальной продукции должна быть не хуже 25 микрон на 4-х формах, при больших значениях разброса возникает заметное несовмещение форм и красок в печати. Наиболее заметно несовмещение на цветных полутоновых изображениях, где уже при сдвиге в 70 мкм образуется видимое нарушение структуры офсетной розетки, «расплывчатость», нерезкость контуров внутри изображения и цветная кайма на его границах. Аналогичные эффекты возникают вследствие несовмещения форм на стыках цветных «плашечных» элементов оформления - при недостаточном треппинге57 здесь обра зуются зазоры между цветами или расширяется зона перекрытия цве тов. Для работ, в которых элементы цветового оформления не «сты куются» вплотную друг с другом, требования к точности совмещения могут быть резко снижены - 70-100 мкм будут вполне достаточными.

Представленные в отечественных репроцентрах (и на рынке оборудования) выводные устройства имеют широкий спектр характе ристик, причем большинство фирм-производителей «перекрывают» различными своими моделями большую часть этого спектра. Наибо лее простые и дешевые выводные устройства относятся к классу «капстан», то есть осуществляют вывод на плоскую пленку с ее поша говой протяжкой относительно экспонирующей системы. Наиболее известны в этом классе аппараты ECRM и NewGen, а также младшие модели фирмы Agfa (AccuSet) или Linotype-Hell (Linotronic), в послед нее время в этой категории появились аппараты фирмы Dainippon Screen. Лучшие модели семейства капстановых экспонирующих уст ройств (Screen и Agfa) обеспечивают повторяемость до 25 мкм при разрешении до 3000 dpi, для «младших» представителей этого типа характерно разрешение 2000-2400 dpi при повторяемости 70 (реже 40) мкм.

Более дорогие и качественные машины используют запись на пленку, расположенную на поверхности цилиндра (внутренней либо Треппинг - система мер, направленных на компенсацию эффекта несовмещения кра сок, основанная на создании «областей перекрытия» цветов на их стыке, так как белый просвет между плашками заметнее на глаз, чем область смешанного цвета.

- 228 - внешней). Из машин с «внутренним барабаном» наиболее известны старшие модели Agfa (SelectSet), Scitex Dolev, а в последнее время Linotype b Crossfield. Ha системах с внутренним барабаном типичным значением повторяемости является 25 мкм, а разрешения могут дос тигать 5000 dpi при разумном быстродействии. B наиболее дорогих и качественных устройствах лазерного экспонирования (Screen, Cross field, Linotype-Hell) пленка располагается на внешней поверхности вращающегося барабана. B этих системах практически достигается пятимикронная точность и повторяемость изображения в сочетании с очень высокой скоростью экспонирования и разрешением 4000- dpi.

«Чужое» выводное устройство. При выводе фотоформ «на стороне», первая, необходимая во всех случаях часть такой работы - комплектация материалов, подлежащих передаче. Если вы не пред полагаете готовить PostScript-файл для вывода сами, передаче под лежит публикация, то есть файл программы верстки со всеми исполь зованными в нем материалами (иллюстрациями и шрифтами). B принципе, можно перепоручить эту работу самой программе верстки - в QuarkXPress есть встроенная команда «collect for output», для Page Maker можно приобрести ответствующее расширение. Однако совсем не лишне проконтролировать, что за вас сделает автоматика. Подго товьте список иллюстраций командой меню PictureUsage (в QuarkX Press) или LinkInfo (в PageMaker) и сверьте иллюстрации, отобранные для передачи вместе с публикацией, по этому списку.

Если часть работы сделана в программе векторной графики - Adobe Illustrator, Macromedia FreeHand или CorelDraw, обязательно переведите все использованные шрифты в кривые. Только исполь зуйте для перевода по возможности более мелкие фрагменты текста, чтобы не превзойти ограничение на максимальное количество узлов в кривой.

Обязательной передачей вместе с публикацией подлежат все использованные в ней шрифты. Оставляя в стороне юридические аспекты такой передачи, технически не делать этого нельзя, исключая случаи заведомой идентичности комплекта шрифтов у вас и вашего адресата (приобретены одновременно и в одном месте). Для ручной проверки списка шрифтов в QuarkXPress используйте команду меню Fonts Usage. B PageMaker такой команды нет, поэтому деактивируйте на своем компьютере все шрифты, какие можно (оставьте только сис темные) и откройте публикацию - PageMaker выдаст список необходи мых шрифтов. Пользователи Word для РС могут воспользоваться тем же приемом – только список шрифтов придется открыть в окне «Сер вис\ Параметры\ Совместимость\ Подстановка шрифтов». B том же Word есть возможность включения необходимых шрифтов (но только - 229 - TrueType) в состав сохраняемого документа - отметьте в окне «Сер вис\ Параметры\ Сохранение» флажок «Внедрять шрифты TrueType».

Собирая шрифты для вывода, не забывайте, что для PostScript шрифтов необходимы обе компоненты (suitcase и PostScript файлы для Macintosh,.PFM и.PFB для Windows).

Хорошим способом проверки правильности комплектации мате риала является ее открытие в среде, исключающей доступ к оригина лу (например, на другом компьютере и т. д.). Важен и еще один мо мент: в публикации не должно быть иллюстраций с повторяющимися именами - несмотря на то, что их можно разместить в разных катало гах, такое совпадение создает слишком большую путаницу при вос становлении связей между иллюстрациями и основной публикацией.

He помещайте в комплект материалов для вывода ничего ненужного, особенно «лишних» документов программ верстки, запасных версий и других подобных файлов, способных запутать вашего коллегу, кото рый будет заниматься выводом пленок.

Последний элемент комплектации - человек, который будет пе редавать материалы. Крайне желательно, чтобы он был достаточно хорошо знаком с передаваемыми материалами - если у получателя возникнут вопросы (а они возникнут) - на них можно будет ответить тут же далеко не все вопросы возможно разрешить по телефону.

Готовя материалы для передачи на вывод, будьте готовы отве тить на три группы вопросов. Первая группа - вопросы, касающиеся собственно публикации и способа ее подготовки: обрезной формат издания, число полос, используемые программы и их версии (все, а не только программа верстки), суммарный объем информации. Ответить на эти вопросы легко - при условии, что в разговоре участвует кон кретный исполнитель работы, а телефон стоит недалеко от компьюте ра.

Вторая группа вопросов - согласование способа транспортиров ки информации. Если выводится только текстовая информация, как правило достаточно гибких магнитных дисков. Для более сложных ра бот необходимо внешнее запоминающее устройство большей емкости - о таких устройствах шла речь в разделе, посвященном аппаратным средствам. Обсуждая возможность переноса только съемного носите ля информации, без дисковода, убедитесь в совпадении типа устрой ства, размера съемного диска и его емкости, если вы не хотите попы таться прочитать диск емкостью 640 МБ на устройстве, поддержи вающем не более 230. Если транспортировка только диска исключена, придется брать с собой все устройство целиком - в этом случае не за будьте захватить на дискете драйвер устройства (если вы пользуетесь нестандартным драйвером), а также соединительный кабель.

Наконец, вопросы третьей группы касаются необходимых раз - 230 - решения и линиатуры растра при выводе, количестве красок (прого нов, форм, сепараций - это в данном случае синонимы), а также фор ме растровой точки. Если вы недостаточно свободно ориентируетесь в этих вопросах, проконсультируйтесь в типографии, где будет печа таться материал, или у конечного заказчика (если предполагается пе редавать ему фотоформы). Вас могут также спросить о необходимо сти позитивного или негативного вывода и расположении изображения относительно эмульсионного слоя пленки.

Кроме передачи для вывода публикации в описанном выше ви де, существует второй способ - передать исполнителю PostScript файл, или файл печати, полученный из вашей публикации. Способ получения такого файла несложен - достаточно указать соответст вующему драйверу принтера в качестве получателя информации дис ковый файл58. A от установки параметров печати, которые вам надле жит сделать, очень сильно зависят от конкретного выводного устрой ства. Поэтому первая и главная мысль, которую вы должны принять к сведению, звучит так: если исполнитель просит вас привезти для вы вода PostScript-файл, получите у него максимально подробную ин формацию о тех установках, которые надлежит сделать в диалоговых окнах управления печатью. Мы же рассмотрим лишь предельно общие принципы подхода к этой работе.

Передавать для вывода PostScript-файл надлежит лишь в двух случаяx. Первый - если исполнитель не принимает ничего другого (у него на этот счет могут быть свои мотивы), а выбрать другого испол нителя вы не можете. Второй - вы абсолютно уверены, что сделаете PostScript правильно (сами сто раз делали для этой машины), а по це не или срокам этот вариант предпочтительнее. Bo всех остальных случаях для вывода следует передавать публикацию в виде файла программы верстки.

Причин для этого несколько, но основных - две. Во-первых, за ошибки вывода из PostScript-файла несет ответственность тот, кто его делал. Во-вторых, даже если исполнитель может и хочет обнаружить возможные ошибки, он наверняка не сможет их исправить. Пожалуй, только рабочая станция Taiga Space достаточно хорошо приспособле на для «распаковки» PostScript-файлов, их правки и последующего вывода. Bo всех остальных случаях при наличии ошибок в PostScript файле вам остается радоваться, если не придется оплачивать брако ванные пленки.

Если вы все-таки решили делать PostScript-файл сами, обяза B Mac OS просто укажите Destination:File в диалоговом окне команды Print. B Windows 3 x откройте панель управления Printers, нажмите Connect и укажите FILE. B Windows откройте Printers, Properties (свойства) для нужного принтера и в разворачивающемся списке port укажите FILE.

- 231 - тельно возьмите у исполнителей файл описания принтера - PDF-файл для QuarkXPress или PPD-файл для PageMaker и FreeHand. Эти фай лы содержат описание допустимых форматов страницы, разрешений, линиатур и других сведений, необходимых для правильного создания PostScript-файла. Если вы работаете на IBM, либо получите у испол нителя драйвер принтера, либо выясните, какой из стандартных драй веров Windows вам надлежит использовать. Владельцам Macintosh несколько проще - для вывода на все PostScript-устройства использу ется стандартный драйвер LaserWriter. Только обязательно уточните у исполнителя, какой версией LaserWriter следует воспользоваться (имейте в виду, что и у LaserWriter, и у LaserWriter 8 существует не сколько подверсий).

Существуют две принципиально разных методики подготовки PostScript-файлов, отличающиеся установкой переключателя «separa tion» при выводе. Получающиеся файлы называются композитный, или описательный PostScript (separation off) и цветоделенный, или сепарированный PostScript (separation on). B композитном файле каж дая страница представлена единым описанием. Все цветные объекты полосы описаны как цветные, причем преобразований цветовых мо делей не производится. Разделение единого описания страницы на отдельные формы осуществляется при этом средствами RIP.

B сепарированном файле каждой подлежащей выводу форме соответствует отдельная страница файла печати, в заголовке которой указывается наименование краски, требуемые угол поворота растра и линиатура, и т. д. Перечень форм (plates) можно посмотреть в соот ветствующем меню диалогового окна вывода программы верстки.

Общий подход к выбору между композитным и сепарированным файлами печати определяется следующими соображениями. Компо зитный PostScript создается и обрабатывается заметно быстрее, чем сепарированный, занимает меньше места, но требует больше ресур сов RIP (память, объем дискового пространства и т. д.) для интерпре тации. He все RIP в состоянии обрабатывать композитные Post Script-файлы, поэтому выясните у исполнителя, какой PostScript нужно подготовить.

При работе с композитным файлом полностью игнорируются опции треппинга, установленные в программах верстки, исключая яв ное указание overprint и knockout. Последние две опции, так же как и overprint для стопроцентных черных векторных объектов, могут быть установлены на RIP «вручную», то есть в подтверждение установок PostScript-файла или в принудительный режим. При работе с цвето деленным файлом все установки треппинга, сделанные в программах верстки, будут безусловно и буквально восприняты RIP. K треппингу, выполненному средствами Adobe Illustrator или FreeHand, сказанное - 232 - не относится - эти программы создают зоны перекрытия, как само стоятельные объекты, правильно выводимые в любом случае.

Следует обратить внимание, что имена сепараций (форм) про ставляются программами верстки только при выводе в цветоделенный файл (исключения есть, но редко), поэтому позаботьтесь о необходи мой маркировке при подготовке описательного PostScript.

Готовя файл печати, будьте особенно внимательны при указа нии ориентации и формата бумаги. Учтите, что эти установки по смыслу могут отличаться от тех, к которым вы привыкли при выводе на принтер. Уточните у исполнителя правильное положение флажков зеркального и негативного вывода для вашего случая. He забудьте указать в настройках драйвера печати необходимость загрузки всех шрифтов.

Устанавливая формат бумаги, разрешение и линиатуру для вы вода, имейте в виду, что QuarkXPress и PageMaker имеют для этой цели свои поля ввода в диалоговых окнах настройки печати, имеющие приоритет по сравнению с настройками драйвера. Информация о до пустимых параметрах для этих настроек берется из.PDF или.PPD файла соответственно. Имейте в виду, что разрешение и линиатура должны быть указаны точно - некоторые выводные устройства рабо тают на 2400 dpi, некоторые - на 2540. Проверка допустимости ввода программами верстки не производится, а ошибка может привести к невозможности вывода вашей работы.

Посоветуйтесь с исполнителем и по поводу оптимального числа страниц в одном файле - чем меньше количество страниц, тем легче работать с файлами, и тем сложнее их готовить.

И последнее – проверьте подготовленный вами PostScript-файл, либо помощью Adobe Acrobat Distiller59, либо с помощью другой по добной программы. Это не дает никаких гарантий, поскольку исполь зуются разные интерпретаторы языка PostScript, но часто позволяет обнаружить заведомые ошибки.

«Свое» выводное устройство. Владельцам собственных экспонирующих устройств легче решить проблемы подготовки инфор мации к выводу, поскольку сложные машины, как правило, снабжают ся достаточно подробной документацией и описаниями необходимых настроек. Единственной сложностью может оказаться отсутствие фирменного драйвера печати для Windows. B этом случае подберите подходящий драйвер из комплекта стандартной поставки Windows (выбирайте, естественно, только среди PostScript-принтеров и начните с «PostScript printer» и «Apple LaserWriter») или «сделайте» нужный драйвер из.PPD от вашего фотонабора и драйвера Adobe Postscript Эта программа преобразует PostScript-файл в документ формата PDF (не путать с.PDF для Quark), который может быть просмотрен с помощью Acrobat Reader.

- 233 - четвертой версии – это некоммерческий продукт, доступный, напри мер, на www.adobe.com.

Особая ситуация складывается, если в комплекте с машиной вообще нет.PPD ни.PDF для Windows. B этом случае приходится об ращаться к специалистам для«разработки» соответствующих файлов - ничего особо сложного в них нет, но определенный навык для такой работы нужен.

Если информации в документации недостаточно, придется дей ствовать методом «проб и ошибок» для определения нужного состоя ния «недокументированных» полей и флажков. Получив желаемый результат, тщательно зафиксируйте состояние абсолютно всех настроек печати (для некоторых драйверов Windows панель управ ления принтера насчитывает 5-6 окон диалога) и поместите эту информацию в то место, откуда ее всегда можно будет восстано вить.

Основные проблемы возникают, когда вы начинаете выводить «чужие» работы. Во-первых, старайтесь брать PostScript-файлы толь ко от клиентов, в квалификации которых вы уверены. B противном случае возможно несовпадение настроек «по умолчанию» где-либо в глубине диалоговых окон. Получив от заказчика материал для вывода, тщательно проверьте комплектность принесенной вам публикации, в первую очередь - наличие шрифтов и иллюстраций.

Для работы с чужой публикацией обязательно деактивируйте или удалите свои шрифты и установите шрифты заказчика. Для про верки правильности предстоящего вывода получите у заказчика макет (распечатку) его работы и проверьте, не изменилась ли верстка тек ста. Очень тщательно проверьте допустимость использования моди фицированных начертаний (bold и italic) для данных семейств шриф тов. Если ваш растровый процессор допускает просмотр PostScript перед его выводом на пленку, проведите тотальный «визуальный кон троль», особенно для работ новых заказчиков.

Проблемы и решения Достаточно часто в процессе работы с документами, и особенно при выводе на печать или фотоформы, возникают разнообразные не приятные неожиданности. Как правило, трудно однозначно идентифи цировать причину проблемы, однако достаточно легко свести количе ство возможных причин к двум-трем. B этом разделе как раз и сделана такая попытка - для каждого характерного «симптома» очень кратко указаны возможные причины и перечислены необходимые действия.

Более подробные разъяснения можно найти выше в тексте данной главы.

- 234 - Проблемы, наблюдаемые «на экране» Здесь рассмотрены ситуации искажения вида документа, возни кающие при переносе с компьютера на компьютер или при изменении «окружения» (например, набора шрифтов) на том же компьютере.

Нет нужного шрифта. Симптом: при попытке открыть доку мент в программе верстки выдается сообщение об отсутствии шриф та.

Откройте (возможно, в той же программе верстки) список уста новленных шрифтов. He исключено, что в списке доступных шрифтов действительно нет нужной версии шрифта. Подключите его тем или иным способом и откройте документ снова. Если шрифт с нужным именем есть, а программа верстки его «не видит», значит документ был сверстан с другой версией одноименного шрифта. Постарайтесь ее найти, если не удалось - заменяйте шрифт на тот, что есть в нали чии, и очень тщательно проверяйте верстку на предмет «уплывания» и «перетекания» текста.

Нерусифицированные символы в тексте. Симптом: при от крытии документа часть текста выводится непонятными значками («зюквами на компьютерно-фотонаборном жаргоне) вместо русских букв.

Word и некоторые другие программы не выдают сообщения об отсутствии шрифта, автоматически заменяя его на шрифт «по умол чанию (см. «Сервис\ Параметры\ Совместимость\ Подстановка шриф тов».) Toт же эффект получится, если проигнорировать сообщение программы верстки об отсутствии нужного шрифта. Как решать про блему, понятно из предыдущего пункта.

Альтернативный вариант - наличие на вашем компьютере шрифта с тем же именем, что использован в документе, но нерусифи цированного. Удалите этот шрифт и установите нужный.

Изменение верстки. Симптом: по сравнению с макетом изме нилась разбивка текста на строки и/или на страницы.

Скорее всего, на вашем компьютере установлен шрифт, не сколько отличающийся от того, который использован в верстке. Деак тивируйте его и установите нужный шрифт.

Возможен также вариант несовпадения алгоритмов переноса в программе, где выполнялась верстка, и на вашем компьютере. Для небольших объемов положение легко исправить ручной простановкой «мягких» переносов. Для больших объемов надо решать проблему унификацией программного обеспечения.

Совсем экзотический вариант - текст был изменен после распе чатки. Сверьте текст на экране с распечаткой в окрестностях первого несовпадения верстки.

- 235 - Изменение внешнего вида выделенного текста. Симптом:

наклонный или полужирный шрифт выглядит на экране заметно от личным от контрольной распечатки.

Ha вашем компьютере, либо на компьютере, где верстался до кумент, отсутствует необходимое начертание шрифта. B результате вместо подстановки нужного начертания шрифта происходит про граммная эмуляция эффекта.

Возможный вариант - распечатка изначально не совпадала с тем, что было на экране. Смотри ниже раздел «Искажение модифици рованного начертания».

Зубчатые буквы. Симптом: при больших увеличениях буквы имеют ярко выраженную «растровую» структуру.

Ha компьютере установлен bitmap-шрифт, совпадающий по имени с использованным в документе контурным шрифтом. Замените этот шрифт на нужный контурный.

Для Macintosh: возможно, в комплекте нет нужного PostScript шрифта (есть только suitcase для него). Установите полный комплект шрифта.

Возможный вариант: это всегда было так, просто раньше не бы ло замечено. Придется переверстывать документ с использованием близкого по начертанию outline-шрифта.

Проблемы, наблюдаемые «на бумаге» B этом разделе собраны проблемы, касающиеся несовпадения изображения на «твердой копии» с изображением на экране компью тера.

Ни один документ не выводится. Симптом: при выводе на принтер вместо ожидаемого текста выводится вообще неизвестно что (пустые страницы, непонятные английские тексты, «зюквы» и т. д.) У вас установлен драйвер печати, несовместимый с принтером.

Установите нужный драйвер.

Вместо документа выводится один лист с сообщением об ошибке.

Симптом: принтер или устройство вывода выдают один лист с сообщением типа <<%%Postscript error : Offending command...», либо ваш компьютер (только для Macintosh) или RIP выдают то же сообще ние на экран. Варианты причин ошибки:

• неправильный драйвер принтера или неправильные установ ки параметров печати;

• слишком сложная страница (для принтера). Попытайтесь уменьшить линиатуру и/или разрешение вывода;

• некорректный шрифт (в сообщении об ошибке содержатся - 236 - слова «invalid font»). Рекомендуемые действия - см. ниже;

• ошибка в одной из иллюстраций, входящих в документ. Най дите ее путем перебора, затем постарайтесь устранить ис точник ошибки средствами той программы, в которой иллю страция создана (возможно, один из контуров содержит слишком много точек).

Нерусифицированные символы вместо одного шрифта.

Симптом: при выводе на принтер или фотонабор какая-либо часть текста выводится «нерусскими» буквами.

Причин такой ошибки может быть довольно много. Чаще всего это означает, что не найден PostScript-шрифт, в точности соответст вующий использованному. B результате в файле печати оказалась ссылка на шрифт с именем (например) HelveticaCyrillic-Bold и Post Script-font с именем HelveticaCyrillic_Bold (либо вообще не оказалось нужного PostScript-шрифта). Естественно, что с точки зрения устрой ства вывода это совершенно разные шрифты, и отсутствующий был заменен на гарнитуру по умолчанию (нерусифицированный Times или Courier). Многие RIP выдают при этом соответствующее сообщение об ошибке.

B первую очередь проверьте, есть ли в комплекте шрифтов нужный outline-font (на Macintosh его отсутствие автоматически не кон тролируется при установке шрифта). Ha IBM проверьте, был ли шрифт установлен как загружаемый шрифт принтера («Autodownload for PostScript printer») и при необходимости переустановите его.

Если сбой происходит при выводе модифицированного начер тания (bold, italic), проверьте допустимость его использования (то есть наличие нужной версии и нужной организации семейства).

Если все правильно, а шрифт все-таки не выводится, возможно, что PostScript-шрифт и suitcase (или.PFM) принадлежат к разным комплектам и содержат разные внутренние имена шрифтов. Переге нерируйте шрифт Fontographer'ом, удалите старый bitmap-шрифт (то есть сотрите совсем) и замените его по всей публикации на новый, только что сгенерированный. Альтернативным решением может быть загрузка нужного шрифта в принтер с установкой его шрифтом по умолчанию (если принтер или фотонабор поддерживают такую воз можность) или просто замена шрифта на другую подходящую гарниту ру.

Еще одной причиной такой ошибки может быть наличие в прин тере или фотонаборе загруженного одноименного, но нерусифициро ванного шрифта. Попытайтесь отключить «Use pre-built or resident fonts» в ATM или удалить шрифт из принтера. Если это не поможет, придется менять имя шрифта с помощью Fontographer или другой по добной программы.

- 237 - Ha PC аналогичные проблемы может породить использование таблицы подстановки Postscript шрифтов вместо TrueType при выводе документов на PostScript’овское выводное устройство. Если сбой про исходит с TrueType-шрифтом, проверьте в настройках используемого драйвера, не оказался ли включенным режим «Use substitution table» (использовать таблицу подстановки шрифтов) вместо режима «Download TrueType as Type 1» (загружать шрифты TrueType в прин тер, как шрифты типа 1, то есть PostScript-шрифты). B зависимости от используемого драйвера вывода такой переключатель может нахо диться в разных местах, но как правило присутствует.

Нерусифицированные символы вместо всех или несколь ких TrueType-шрифтов. Проблемы возможны только под Windows.

Симптом: документ выводится, но вместо всех TrueType шриф тов подставляется шрифт по умолчанию (с возможной диагностикой «font... not found»).

B драйвере принтера отключен режим загрузки TrueType шриф тов в принтер. Найдите и включите этот режим.

Симптом: вместо некоторых TrueType шрифтов выводится шрифт по умолчанию или просто выводится не тот шрифт (без диаг ностики).

B драйвере принтера включен режим подстановки шрифтов принтера вместо TrueType («Use substitution table»). Переключитесь с этого режима в режим загрузки TrueType шрифтов в принтер или пре образования их в Type 1.

Нерусифицированные символы вместо всех PostScript шрифтов. Симптом: все PostScript-шрифты заменяются на шрифт по умолчанию (с возможной диагностикой «font... not found»).

B драйвере принтера запрещена автоматическая загрузка в принтер Шрифтов или (на PC) при установке новых шрифтов была отключена опция «Autodownload for PostScript printer».

Замена модифицированного шрифта. Симптом: при выводе шрифт, который должен быть жирным или наклонным, становится прямым и светлым (plain), или заменяется на шрифт «по умолчанию».

Скорее всего, причина в неправильной работе с семейством шрифтов - атрибуты bold или italic были применены к шрифту, не имеющему соответствующих начертаний (или имеющему семейство первого типа). Если шрифт имеет нужную версию как отдельный шрифт (то есть, мы имеем дело с семейством первого типа), сделайте глобальную замену по всей публикации (например, HelveticaCyrillic с атрибутом bold на HelveticaCyrillicBold). Обязательно, как и при любой замене шрифтов, проверьте верстку текста. Если же шрифт просто не имеет нужного стиля (а таких много), у вас есть два пути – сделать нужный вариант самому с помощью Fontographer’а или просто отка - 238 - заться от использования этого эффекта.

Для Macintosh: если шрифт заменяется на шрифт «по умолча нию», скорее всего, в bitmap-версии нужный шрифт существует, а в PostScript -нет. Проверьте комплектацию семейства шрифтов.

Вывод bitmap-шрифта. Симптом: шрифт выводится на печать или пленку «зубчатым», то есть с низким разрешением (бывает обыч но при выводе с Macintosh).

QuarkXPress иногда при этом сообщает об отсутствии PostScript шрифта. QuarkXPress говорит при этом правду, и ввиду отсутствия outline-шрифта на устройство вывода передается его экранная (bit map) версия, что и приводит к выводу с низким разрешением. K сожа лению с этим можно только смириться - болезнь лечится лишь пере ходом на другую гарнитуру. B очень редких случаях, когда PostScript шрифт в действительности присутствует, но не распознается ATM, как соответствующий использованному в публикации bitmap-шрифту;

про блему удается решить перегенерацией шрифта с помощью Fontogra pher'a.

Если аналогичная ситуация возникла в Windows, в верстке про сто использован экранный шрифт, и придется переверстывать работу с другой подходящей гарнитурой.

Сбой принтера на определенном шрифте. Симптом: при по пытке вывода определенного шрифта происходит сбой или зависание принтера или фотонаборного автомата.

B этом случае прежде всего необходимо обратиться к произво дителю шрифта с требованием исправить ошибку. Если это почему либо невозможно, попробуйте провести правку шрифта в Fontogra pher'e. Причина в некорректности описания самого шрифта, здесь без «залезания внутрь» просто не обойтись (хотя вариант перехода на другой шрифт доступен, как и в остальных случаях).

Искажение верстки. Симптом: при выводе блочного текста происходит «перетекание» верстки, иногда фрагмент текста в конце блока смещается за отведенные ему пределы или просто исчезает.

Если эффект наблюдается только при печати, а на экране все пра вильно, скорее всего PostScript-шрифт не соответствует своей bitmap версии (то есть взят из другого комплекта шрифтов). Перегенерируйте шрифт Fontographer'ом для обеспечения соответствия. Если верстка «уплыла» и на экране, значит в ней была просто использована другая версия шрифта. Постарайтесь отыскать именно тот шрифт, с которым публикация была сверстана, если это невозможно – выправляйте вер стку доступными средствами - изменением интерлиньяжа, трекинга и размеров текстовых окон.

- 239 - Глава Как покупать шрифты осле того как мы выяснили устройство цифровых шрифтов П и особенности их применения в разных ситуациях, остает ся решить главный вопрос: где, у кого и как их покупать.

Цифровые шрифты являются таким же программным продук том, как и все другие, например, издательская система или текстовый процессор. Стало быть, на них распространяются все требования, применяемые к приобретению программных продуктов. Кратко напом ним их:

Покупая программный продукт, вы на самом деле не приобре таете право собственности на него. Вы приобретаете (в собствен ность) носитель программного продукта, то есть некоторое количество дискет, книгу документации, коробку и так далее. Кроме этого, вы при обретаете право использования этого программного продукта в огра ниченном количестве экземпляров (обычно - один).

Все ваши права и обязанности как пользователя (обратите вни мание - не владельца, а пользователя) регулируются Лицензионным Соглашением, которое должно входить в состав любого программного продукта. Лицензионное Соглашение регулирует отношения двух сто рон: владельца программного продукта и пользователя. Обычно вы подтверждаете свое согласие со всеми условиями Соглашения тем, что вскрываете пакет с дискетами.

Как правило, в состав программных продуктов входит лицензи онная карточка, которую вы должны передать фирме-хозяину про граммного продукта для того, чтобы стать зарегистрированным поль зователем и получить различные льготы. Без получения карточки фирма не сможет работать с вами, поскольку она должна отличать законных пользователей от нелегальных.

C точки зрения способа продажи программные продукты ближе всего к книгам и продаются аналогично, то есть в магазинах. B магази не вы обычно можете получить консультацию по программному про дукту, а в лучших из них могут и продемонстрировать его возможно сти.

Хотя, как мы уже отметили, цифровые шрифты представляют собой программный продукт, они имеют некоторые особенности. Пре жде всего, шрифты, кроме технической, представляют еще и художе ственную ценность, что приближает их к произведениям искусства, выраженным в цифровой форме. Отсюда и дополнительные требова ния к шрифтам, невозможные в отношении других программных про дуктов. B самом деле, странно было бы услышать рассуждения о ху - 240 - дожественном стиле и дизайнерской направленности, например, бух галтерской программы. Шрифты имеют и некоторые правовые осо бенности, о которых будет сказано в следующем разделе.

Системы защиты шрифтов от копирования Любой производитель шрифтов хотел бы, чтобы приобретенные у него шрифты принципиально нельзя было скопировать. Исходя из этого соображения и предпринимались попытки разработки систем защиты от копирования шрифтов, то есть таких программ и методов кодирования, которые позволяли бы использовать шрифты только на одном компьютере и/или принтере.

При этом такие средства должны обладать следующими свойст вами:

• быть «прозрачными» для законного пользователя и никак не сказываться на эффективности и удобстве его работы;

• быть полностью совместимыми со всеми программами и уст ройствами, в которых могут применяться защищенные шриф ты;

• позволять использовать шрифты только в точном соответст вии с Лицензионным Соглашением;

• при попытке незаконного использования шрифтов выдавать предупреждение и не наносить какого-либо другого ущерба пользователю (в конце концов, он мог просто совершить слу чайную ошибку).

C сожалением приходится отметить, что средств защиты, кото рые удовлетворяли бы всем изложенным требованиям, пока нет. Для большинства форматов такие средства вообще не могут быть созда ны. B качестве примера рассмотрим Type 1 шрифты.

B принципе можно создать резидентную программу, которая бы расшифровывала Type 1 шрифт только в момент его использования.

Hо если шрифт в какой-то момент расшифровывается, то его легко можно перехватить, например, напечатав что-либо этим шрифтом в файл через PostScript-драйвер Windows. B других программах, не имеющих функции печати в файл, дешифрованные шрифты могут быть перехвачены в момент загрузки в принтер путем перехвата па раллельного порта. Из этого следует, что попытка выполнения перво го и второго требований приводит к невозможности создания системы защиты от копирования Type 1 шрифтов. Для TrueType-шрифтов мож но создать подобную систему для использования в MS Windows, но при этом могут возникнуть проблемы с другими растеризаторами, на пример, Mac System 7.x или WordPerfect 6.0 for DOS.

- 241 - Способы продажи шрифтов Итак, вы приходите в магазин (или в фирму, которая занимается поставкой программных продуктов) и собираетесь приобрести не сколько шрифтов. C какими же ситуациями вы можете столкнуться?

Существует несколько вариантов поставки шрифтов и несколько ва риантов организации взаимодействия между создателем шрифтов и продавцом.

Продажа шрифтов «россыпью» B этом случае вам будет предъявлен более или менее объеми стый каталог, содержащий примеры шрифтов. Вы должны будете ука зать те шрифты, которые вам необходимы, оплатить их, и они будут представлены в каком-либо виде, как правило, скопированными на дискету, принадлежащую фирме (или вашу).

Хотя большинство фирм предоставляет скидку при одновремен ной покупке большого количества шрифтов, сам процесс выбора и ко пирования обычно не слишком стимулирует фирму к снижению цен. C другой стороны, если вам нужно всего 1-3 шрифта, этот путь можно порекомендовать.

Продажа открытых шрифтовых пакетов Обычно именно таким способом большинство шрифтов прода ется в магазинах. Фирма-производитель формирует несколько пакетов своих (или чужих - по лицензии) шрифтов и продает эти пакеты как программные продукты (обычно - до 20 шрифтов в пакете, хотя на За паде их количество может доходить до 1000). B этом случае стоимость одного шрифта оказывается минимальной, но обычно вместе с нуж ными шрифтами вам приходится покупать и несколько ненужных, обычно включаемых производителями в качестве «нагрузки». Некото рые фирмы подходят к формированию пакетов достаточно произ вольно, а некоторые стремятся к тому, чтобы шрифты в их пакетах были объединены по каким-либо признакам. Нечего и говорить, на сколько второй вариант предпочтительнее для покупателя. При покуп ке шрифтовых пакетов обращайте особое внимание на формат, в ко тором представлены шрифты. Большинство производителей предла гают пакеты со шрифтами в формате TrueType, так что спрашивайте продавцов, чтобы не обмануться.

- 242 - Продажа зашифрованных шрифтов Этот способ торговли шрифтами объединяет оба перечислен ных метода и получил большое распространение на Западе. За срав нительно небольшую плату (обычно, несколько десятков долларов) вы получаете пакет (это может быть набор дискет или один CD-ROM диск), который содержит все шрифты производителя (иногда их коли чество доходит до 1000, причем все - в нескольких форматах). Однако вы не можете пользоваться этими шрифтами, поскольку они постав ляются в зашифрованном виде. Для получения шрифта вы должны ввести определенный пароль, который сообщает фирма-поставщик после соответствующей оплаты. Несколько шрифтов вы получаете в момент приобретения пакета. Резкое снижение цен, произошедшее в последнее время на шрифтовом рынке, снизило привлекательность для производителей этого метода продажи шрифтов, и многие из них перешли к торговле открытыми пакетами.

Еще одна особенность шрифтового рынка: распространенность взаимного лицензирования шрифтов. Обычно фирмы, занимающиеся разработкой шрифтов, стараются не повторять уже созданные други ми фирмами гарнитуры, а покупают на них лицензии. Таким образом, они избавляют себя от ненужной работы, а освободившееся время направляют на разработку по-настоящему новых шрифтов. Поэтому в разных фирмах вы можете обнаружить одни и те же шрифты. Единст венное, в чем мы советуем вам убедиться при покупке таких шрифтов - это в законности прав продавца. B противном случае вы, сами того не желая, окажетесь незаконным пользователем программного про дукта, к тому же, заплатив за это деньги. Поскольку всегда удобнее иметь дело с одним поставщиком, мы рекомендуем обращаться к наи более крупным продавцам. У них всегда можно получить квалифици рованную консультацию, а шрифты все равно будут те же, что и у дру гих поставщиков.

Критерии качества шрифтов Ниже мы приводим несколько критериев, по которым следует отбирать шрифты при их покупке. Безусловно, основной критерий – это художественная целесообразность применения той или иной гар нитуры, но кроме этого существует несколько технических требований, без выполнения которых эффективное использование шрифтов может оказаться проблематичным.

- 243 - Качество контуров Это основной критерий, по которому стоит оценивать качество контурных шрифтов. Обычно в том случае, когда контуры символов описаны недостаточно аккуратно, рассчитывать на то, что в остальном шрифт будет качественным не приходится.

Для оценки качества контуров необходимо увидеть их с наи большей степенью увеличения. Лучше всего для этого использовать одну из шрифтовых программ (идеальный вариант - система FontLab, в которую включен модуль автоматической оценки качества контуров), а если это невозможно - систему иллюстративной графики, например CorelDraw. Если нет ни одной из этих программ, достаточно вывести несколько символов тестируемого шрифта на печать с возможно большим кеглем, например 900 пунктов.

Если вы используете CorelDraw, выведите один из символов (лучше всего для тестирования подходят сложные символы, такие как a, g, Д, з, K и некоторые другие), максимально увеличьте его и преоб разуйте в кривые. После этого выберите инструмент редактирования контуров и укажите одну из точек символа, вы увидите пару контроль ных векторов кривых, направление которых поможет оценить качество шрифта.

Если для оценки качества шрифта вы используете шрифтовой редактор, то импортируйте в него шрифт и выберите один из симво лов. B системе FontLab 2.5 достаточно открыть панель FontAudit (ко манда FontAudit из меню Advanced), и контур символа будет протести рован автоматически.

B системе Fontographer 3.5 необходимо выбрать символ в шрифтовой панели и, после того как появится панель редактирования символа, дважды щелкнуть на любой его точке. Появятся все кон трольные точки всех кривых символа, и вы сможете приступить к ана лизу.

Если вы просто вывели символ на принтер, то анализ несколько усложнится, так как вы не сможете увидеть контрольные точки кривых.

Тем не менее, используя приведенный ниже список основных ошибок, вы сможете дать объективную оценку качества шрифта.

Основные ошибки описания контуров Нарушение гладкости в местах соединения графических примитивов. Пожалуй, это самая распространенная ошибка при соз дании контурных шрифтов. Ее суть понятна из Рисунок 9.1, а опасность заключается в том, что в большинстве случаев она не заметна, но иногда начинает проявляться и буквально «сводит с ума» растериза - 244 - тор.

Рисунок 9.1 Нарушение гладкости соединения графических примитивов Отсутствие выделенных точек экстремумов. Для нор мальной работы растеризатора Type 1 шрифтов необходимо, чтобы все экстремальные точки контуров были выделены в качестве крайних точек кривых или векторов. B случае невыполнения этого правила (Рисунок 9.2) растеризатор не может автоматически корректировать форму округлых элементов, и возможность применения разметки рез ко уменьшается.

Рисунок 9.2 Отсутствие выделенных точек экстремумов в округлых элементах Наличие острых внутренних углов. При описании острых углов (меньше 20°) для нормальной работы растеризатора необходи мо включать короткий (1-3 единицы) вектор между примитивами, об разующими угол, как показано на Рисунок 9.3. B противном случае форма контура вблизи угла может сильно измениться.

- 245 - Рисунок 9.3 Острые углы в отдельных элементах шрифта могут приводить к искажениюформы контуров Использование длинных кривых. При описании сложных эле ментов контура не рекомендуется использовать чрезмерно длинные кривые. Причем некоторые виды кривых (имеющие две точки перегиба или слишком разные длины контрольных векторов) могут нарушить работу растеризатора.

Ha Рисунок 9.4 показаны некоторые виды «плохих» кривых.

Рисунок 9.4 Примеры некорректных кривых, использованных в описании элементов контура символа При этом слишком большое количество кривых тоже ни к чему хорошему не приведет. Чтобы обеспечить наилучшее качество вос произведения шрифта, следует выбирать «золотую середину» между этими противоположными требованиями.

Нарушение вертикальности или горизонтальности штрихов. B тех случаях, когда вектор, образующий вертикальный штрих, немного отстоит от строго вертикального направления (напри мер, на 1 единицу при длине в 500 единиц), такую ошибку очень труд но обнаружить. Тем не менее, в некоторых случаях она может привес ти к появлению неприятных зубцов на линиях символа и изменить толщину штриха (Рисунок 9.5).

- 246 - Рисунок 9.5 Нарушение вертикальности штрихов элементов символа Нарушение размеров символов. Эта ошибка может быть вызвана несколькими причинами: смещением одного из символов от носительно базовой линии, разными размерами у нескольких симво лов, неодинаковой величиной оптических наплывов у округлых симво лов и так далее. Результат всегда один: алгоритм разметки зафикси рует и усилит разницу между символами, так что при наборе текста появится лесенка сверху или снизу строки.

Качество разметки Правильная разметка отдельных символов и шрифта в целом оказывает очень большое влияние на качество воспроизведения тек ста, особенно на выводных устройствах с невысокой разрешающей способностью - дисплеях и матричных принтерах. Поскольку точная и подробная разметка - это довольно трудоемкий процесс, некоторые производители ограничиваются автоматической разметкой, которая встроена в большинство программ редактирования шрифтов. Если для TrueType-шрифтов этот вариант можно считать приемлемым (только 2-3 фирмы в мире производят ручную разметку TrueType шрифтов), то для формата Type 1 ручная разметка является вполне доступной и дает значительно лучшие результаты. Мы рекомендуем всегда отдавать предпочтение Type 1 шрифтам с ручной разметкой.

Качество разметки шрифтов сразу проявляется при их ис пользовании для воспроизведения текста на экране. Для этого True Type-шрифты достаточно установить в программе Windows Control Panel, а для установки Type 1 шрифтов придется использовать про грамму АТМ.

- 247 - Мы попытались оценить качество автоматической разметки TrueType-шрифтов, производимой некоторыми известными шрифто выми программами, и расположили их в порядке убывания качества:

Fontographer 3.5, FontLab 2.5, средства фирмы ПараГраф, FontMonger, AllType. Заметим, что эта оценка сложилась из опыта использования самых разных шрифтов и иначе чем субъективной считаться не мо жет.

Полнота набора знаков Для полноценного использования шрифта необходимо, чтобы он имел полный набор знаков в соответствии с некоторым стандар том. Если шрифт предполагается использовать в одной из программ, работающих под управлением MS Windows, то он должен быть вы полнен в соответствии со стандартом 1251 фирмы Microsoft. Мини мальный набор знаков, без которого работа со шрифтом будет весьма затруднена, включает все буквы (прописные и строчные), цифры, зна ки препинания и некоторые специальные символы, например тире (его не стоит путать со знаками минус и дефис - это три разных символа!), символ номера или параграфа. Некоторые шрифты имеют только символы русского алфавита. B большинстве случаев такими шрифта ми вы сможете пользоваться, но мы все же рекомендуем отдавать предпочтение шрифтам, содержащим символы как русского, так и анг лийского алфавита.

Единственным допустимым исключением из этого правила мож но считать декоративные шрифты, в которых допустимо отсутствие строчных букв и цифр. Такие шрифты обычно применяются для вы полнения акцентирующих надписей, состоящих всего из нескольких слов, так что полнота набора знаков для них не имеет особого значе ния.

Правильность кодировки Шрифт должен не только включать в себя все необходимые зна ки. Важно также, чтобы все символы располагались строго на местах, определенным стандартом. Невыполнение этого требования может привести к тому, что в самом ответственном месте публикации вы увидите совсем не те символы, которые ожидаете увидеть. Поэтому при покупке шрифтов обязательно требуйте предъявления коди ровки, в которой они выполнены.

- 248 - Правильность оформления заголовка Пожалуй, самые неприятные ошибки в шрифтах связаны с не правильным оформлением заголовка. B самом деле, шрифт вроде бы всем хорош, но пользоваться им нельзя, поскольку ни одна программа его не воспринимает.

Наиболее опасным является неправильное указание уникально го идентификатора в Type 1 шрифтах. Если два Type 1 шрифта имеют одинаковое значение этого параметра и используются одновременно (например, в программе ATM), то растеризатор, как правило, полно стью выходит из строя и требует перезагрузки. Bo избежание подоб ных сбоев фирма Adobe производит регистрацию всех производите лей шрифтов и присваивает им некоторый диапазон номеров. Так что если вы покупаете шрифты, произведенные фирмой, которая давно занимается этим, то можете быть спокойны. Если же вы имеете дело с неизвестной фирмой, то стоит поинтересоваться их взаимоотноше ниями с Adobe UniqueID Coordinator (именно это отделение Adobe производит регистрацию шрифтов).

Другая группа проблем связана с присвоением шрифтам непра вильных имен. B результате шрифты могут неправильно регистриро ваться растеризаторами и их использование окажется весьма затруд ненным. При покупке шрифта вам стоит потребовать указания всех его имен, а именно: PostScript имени, полного имени, имени гар нитуры (family name), имени, под которым шрифт воспринимается Windows и имени начертания (только для TrueType шрифтов). Имея такую информацию, вы, в случае каких-либо неполадок, по крайней мере сможете понять, что же происходит со шрифтом.

Некоторые трудности возникают в случае неправильного указа ния значений вертикальных размеров шрифта. Например, отсутствие информации о линиях прописных букв, строчных букв, верхних и ниж них выносных элементов может привести к неправильному определе нию кегля шрифта при наборе текста. При этом одинаково заданный кегль для похожих шрифтов будет приводить к совершенно разным результатам. Чтобы застраховаться от таких проблем, при покупке шрифта требуйте предъявления образца набора определенным кеглем.

Соответствие требованиям формата Наиболее неприятные ошибки возникают в том случае, если шрифт «совсем немного» не соответствует требованиям формата.

Разница может заключаться буквально в одном бите шрифтового файла, но рано или поздно она скажется и возникнет ошибка. Такие - 249 - ошибки трудно обнаружить, они возникают неожиданно и не всегда повторяются даже в случае точного копирования ситуации, в которой ошибка проявилась впервые. Чтобы избежать таких ошибок, поста райтесь выяснить, какими программами пользуются производители шрифтов. Наиболее надежными можно считать широко распростра ненные программы редактирования шрифтов, поскольку они проходят достаточно глубокое тестирование и постоянно находятся в активной эксплуатации. Более настороженно следует относиться к самодель ным программам экспортирования шрифтов или к дешевым програм мам преобразования форматов. Наиболее надежным экспортом True Type-шрифтов обладает программа Fontographer, а Type 1 шрифтов - программы FontLab 2.0 и 2.5 (с точки зрения соответствия формату, Fontographer экспортирует Type 1 шрифты абсолютно корректно, но, в отличие от FontLab, он не поддерживает некоторые тонкости, что за метно ухудшает качество растеризации).

Полнота описания метрических параметров Как ни странно, но правильность определения метрических па раметров шрифта (полей и ширины символов, кернинга и трекинга) оказывает на качество передачи текста большее влияние, чем качест во прорисовки отдельных символов. Поэтому всегда при покупке шрифта внимательно анализируйте пример набора текста. Причем требуйте предъявления примера набора с включенной и отключенной поддержкой кернинга и трекинга. Хорошо проработанный шрифт дол жен восприниматься гармонично, буквы не должны выпадать или на лезать друг на друга.

Относительно поддержки кернинга можно сказать следующее:

конечно, мы рекомендуем отдавать предпочтение шрифтам, содер жащим достаточно полную таблицу пар кернинга. Правда некоторые наиболее современные программы редактирования шрифтов (напри мер, FontLab 2.5) могут автоматически формировать очень объемные таблицы кернинга (более 1000 пар), которые требуют ручного контро ля и доработки. Некоторые производители шрифтов могут попытаться сэкономить время и ограничиться автоматическими таблицами кер нинга, которые нельзя считать достаточно качественными (все-таки разработка шрифтов - это искусство, которое не следует полностью доверять компьютерам). Так что, даже в том случае, когда продавцы уверяют вас в том, что шрифт имеет таблицу пар кернинга, проверьте ее на примере набора крупным кеглем.

Поддержка трекинга не имеет особого значения, так как пока только очень немногие программы могут использовать информацию о трекинге, содержащуюся в шрифте. Большинство издательских сис - 250 - тем имеют встроенные редакторы трекинга, но, как это ни странно, не воспринимают трекинг, определенный в шрифтах. Тем не менее, на личие правильно описанного трекинга можно считать полезным.

B заключение мы хотим сказать о том, что мы вовсе не стре мимся к тому, чтобы процесс покупки шрифта превращался в сложную демонстрацию всех его параметров. Мы рекомендуем время от вре мени внимательно проверять один-два шрифта каждого поставщика с тем, чтобы выяснить возможности технологии, которую он использует (и аккуратность сотрудников), и составить впечатление о качестве производимых им шрифтов.

Некоторые поставщики шрифтов Российский рынок цифровых шрифтов развивается уже почти пять лет, и за это время выявились его основные участники. Начиная разговор о производителях шрифтов, нельзя не вспомнить о том, что первые работы по разработке современных цифровых шрифтов ве лись в России еще до начала «компьютерного бума» конца 80-х - на чала 90-х годов в государственных организациях, таких так Ленполи графмаш Санкт-Петербурге и НПО Полиграфмаш в Москве. Именно эти разработки послужили основой первых цифровых шрифтов, поя вившихся на рынке в 1990 году.

Фирма ПараГраф. Без всякого сомнения следует начать обзор российских шрифтовых фирм с фирмы ПараГраф - первой компании, еще в 1989 году приступившей к поставкам высококачественных циф ровых шрифтов. ПараГраф быстро приобрел известность как произ водитель наборных шрифтов профессионального качества для самых разных видов компьютеров и выводных устройств.

Шрифтовая библиотека ПараГраф содержит большую часть гарнитур, созданных российскими шрифтовыми дизайнерами за по следние 50 лет. B отделе шрифтов фирмы ПараГраф работает кол лектив опытных дизайнеров, профессиональных разработчиков рус ских наборных шрифтов.

Набор традиционных гарнитур советской полиграфии явился основой библиотеки цифровых шрифтов ParaType - наиболее полной в России.

Производство цифровых шрифтов в фирме ПараГраф ведется с использованием собственных разработок, созданных в результате тесного сотрудничества программистов и дизайнеров. Программное обеспечение, разработанное фирмой, позволяет получать контуры символов (вручную на экране компьютера или путем сканирования оригинального изображения на бумаге), производить разметку симво лов в соответствии с требованиями форматов Type 1 и TrueType и - 251 - экспортировать шрифты в любом из этих форматов.

Характерной особенностью шрифтовой библиотеки ParaType является поддержка наборов знаков многих языков. Среди них - все языки народов бывшего CCCP (например, грузинский, татарский, ка захский, башкирский и др.).

Фирма ПараГраф сотрудничает с ведущими шрифтовыми ком паниями мира, среди которых – фирмы Adobe и ITC. C фирмой ITC (а именно эта американская компания обладает правами на многие наи более распространенные гарнитуры - см. Приложение 2) подписано соглашение, в соответствии с которым ПараГраф имеет право разра батывать кириллические версии шрифтов ITC. Такое положение фир мы уникально для России, поскольку позволяет разрабатывать абсо лютно легальные шрифты, которые автоматически признаются всеми крупными мировыми распространителями.

ПараГраф выпускает шрифты в виде красочных пакетов, кото рые можно обнаружить в любом магазине, торгующем программными продуктами. Кроме шрифтов собственной разработки в библиотеку фирмы включены шрифты независимых художников. Все шрифты по ставляются в вариантах для РС и Mac-совместимых компьютеров в форматах Type 1 и TrueType.

Фирма СофтЮнион. Одной из ведущих на шрифтовом рынке по праву может считаться фирма СофтЮнион, причем дело не только в количестве или качестве цифровых шрифтов, поставляемых этой фирмой, а и в том, что ее специалистам удалось разработать и выпус тить на рынок собственную технологию проектирования качественных контурных шрифтов, что позволило многим другим фирмам организо вать собственное производство и резко расширило количество пред лагаемых русских шрифтов.

Фирма работает на рынке издательских систем с 1990 года, сна чала - как производитель и поставщик программного обеспечения, а затем - и сложных издательских комплексов, включающих высокотех нологичное оборудование. Производством шрифтов фирма занимает ся с первых дней своего существования, и сначала это были растро вые шрифты, а после создания системы ФонтДизайнер - контурные в формате Type 1.

Поставки системы проектирования шрифтов ФонтДизайнер на чались осенью 1991 года, и с тех пор она стала основной системой для создания шрифтов в России. Следующая версия системы под на званием FontLab 2.0 вышла через год и работала под управлением MS Windows, a последняя - FontLab 2.5 - в окончательном виде появилась в 1994 году.

Собственные шрифтовые разработки фирма СофтЮнион ведет уже несколько лет, и за это время ее художникам удалось создать бо - 252 - лее 100 гарнитур, среди которых есть несколько уникальных.

Фирма первой в России организовала поставку пакетов зашиф рованных шрифтов под названием SU FontPack, а затем и открытых пакетов под названием SU FontPack Lite. Первый пакет SU FontPack включал в себя более 250 шрифтов всех основных российских произ водителей по одинаковой и очень невысокой цене. Некоторые трудно сти, связанные с непониманием покупателями принципа поставки за шифрованных шрифтов, привели к тому, что через некоторое время фирма перешла к поставкам собственных шрифтов в пакетах по уни кально низкой цене - меньше доллара за шрифт. При этом все шриф ты имеют полный набор знаков и отличаются высочайшим качеством.

При разработке шрифтов фирма постоянно использует систему FontLab, что позволяет полнее выявить ее особенности и устранить найденные недостатки.

Другие компании. Среди других компаний, активно работаю щих на шрифтовом рынке, хотелось бы выделить следующие фирмы:

«Фирма "Иван и товарищество"», TypeMarket, SPSL, Tilde и Az-Zet. He останавливаясь подробно на отличительных особенностях их творче ской и маркетинговой политики, хотелось бы отметить, что все шриф ты этих фирм отвечают самым взыскательным техническим и художе ственным требованиям. Все они в течении нескольких лет концентри руют усилия на производстве высококачественных русских шрифтов, и именно благодаря их работе общее количество русских гарнитур за сравнительно небольшое время увеличилось с десятков до сотен.

B качестве вывода можно сказать следующее: имея дело с пе речисленными выше названиями фирм, вы можете не сомневаться в качестве шрифтов и в надежности системы послепродажной поддерж ки.

- 253 - Глава Юридические аспекты разработки и использования шрифтов Воровать в России будут до тех пор, пока кто-нибудь не укра дет все.

M. Горький Пиратство на рынке шрифтов Считается, что в России уровень компьютерного пиратства нико гда не опускался ниже 90%. B начале 90-х годов этот уровень оцени вался в 98%, а в последнее время, согласно данным международной организации Business Software Alliance (BSA), осуществляющей борь бу с нелегальным копированием программного продукта, он составля ет 94%. Несомненно, что это в полной мере относится и к компьютер ным шрифтам.

Оригинальные шрифты, разработанные художниками шрифтовиками, как правило, учитывают не только культурное насле дие, характерные особенности алфавита (будь то кириллица или ла тиница), но и свойственную времени создания шрифта моду (ренес санс, модерн и т. д.), физиологические особенности глаза читателя и многое другое. Такие шрифты получают свое название, основа кото рого сохраняется неизменной даже при модернизации шрифта.

На территории нашей страны сейчас предлагается около шрифтов латинской и кириллической графики, однако половина из них представляет собой дубликаты уже существующих шрифтов, зачастую отличающиеся от оригинала лишь названием (см. Приложение 1). Это го количества шрифтов явно недостаточно для набора печатной про дукции. Крупные фирмы-производители шрифтов предлагают к про даже тысячи шрифтов. B качестве примера можно привести каталоги фирмы Бертольд, содержащие 2143 начертания различных шрифтов.

Отсутствие необходимого ассортимента шрифтов различного назначения (акцидентных, широко используемых в развитых странах детских шрифтов, банковских и многих других) привело к тому, что широко распространилась практика непрофессиональной переработки латинских шрифтов в кириллические. Кроме того, имеет место просто воровство чужих шрифтов вместо цивилизованного их приобретения у фирм-разработчиков.

- 254 - B связи с массовым характером несанкционированного исполь зования наборных шрифтов следует охарактеризовать правовую базу в области защиты шрифтов и мер пресечения их воровства.

B большинстве развитых стран существуют различные формы правовой защиты шрифтов, как одного из видов интеллектуальной собственности. Так в США шрифты охраняются патентным правом и отнесены к категории промышленных образцов. B Англии патентной защиты шрифты не имеют, но являются объектами авторского права.

Название шрифта также несет определенную защитную функцию. Ох ранялись и лицензировались библиотеки шрифтов для фотонаборных машин (фирма Visual Graphics Corp.).

Защита шрифтов как вида интеллектуальной собственности оформляется и поддерживается практически всеми фирмами разработчиками. B качестве примера приведем одну из крупнейших фирм-разработчиков - International Typeface Corp. (ITC). Потребитель приобретает соответствующую лицензию у фирмы-разработчика и, в зависимости от объема приобретенных прав, начинает или собствен но использование шрифтов, или их продажу. Впервые правовые нор мы в области охраны интеллектуальной собственности в России были введены императором Александром I в Манифесте «О привилегиях на разные изобретения и открытия в художествах и ремеслах» (17.07.1812).

Эти объекты охранялись в режиме регистрации, причем права на привилегию включали как право использования и распоряжения, так и право владения, т. е. право преследовать судом всякие подделки и взыскивать с нарушителя понесенные убытки.

Шрифты в дореволюционной России являлись объектом интел лектуальной собственности. Ha оригинальный и новый шрифт выда валась привилегия на изобретение - документ, удостоверяющий при знание предложения изобретением со всеми вытекающими правами:

авторство, приоритет, исключительное право использования.

Так например, словолитни (предприятия по разработке и выпус ку шрифтов из типографского сплава для высокой печати) Г.Бертольда (С.-Петербург - Москва), Б.Кребса ( С.-Петербург и Франкфурт на Майне), О.И.Лемана (С.-Петербург - Москва), Импера торская типография Академии наук (С.-Петербург) и другие защищали свои шрифты и указывали в каталогах правовой статус шрифта (Рисунок 10.1).

После октябрьской революции все законодательные акты Рос сии были отменены. Возник правовой вакуум в области охраны объек тов интеллектуальной собственности.

После создания в 1955 г. Комитета по делам изобретений и от крытий при CM CCCP и разработки ряда законодательных актов, пре - 255 - дусматривающих правовую охрану некоторых видов интеллектуаль ной собственности, шрифты не стали объектом защиты по патентному праву. Комитет не регистрировал не только типографские шрифты, но и иные объекты, предназначенные для произведений печати.

Рисунок 10.1 Часть заявочного листа "Акционерного общества Словолитня О.И.Лемана" на шрифт Романовский. Слова "Оригинал словолитни" и "Рисунок заявлен" указывают на правовой статус шрифта Теоретически шрифты, как объект интеллектуальной собствен ности, могут быть объектом защиты не только патентным, но и автор ским правом.

Авторское право по определению распространяется на произ ведения науки, литературы или искусства, являющиеся результатом творческой деятельности, существующие в какой-либо объективной форме, в т. ч. в виде изображения (рисунка).

Однако представляется целесообразным охранять авторским правом лишь рисованные шрифты, не предназначенные для тиражи рования.

B то же время шрифты, воспроизведенные в форме, позволяю щей их тиражирование (матрицы, изображения на пленке для фотона бора, цифровой набор), относятся к патентному праву.

Наборные шрифты, как объект интеллектуальной собственно сти, несомненно, подпадают под промышленные права (права на то варные знаки, изобретения, полезные модели, промышленные образ - 256 - цы и некоторые другие объекты), охраняемые патентами на промыш ленные образцы.

Несмотря на то, что в основе наших законов об охране интел лектуальной собственности лежит признание права на последнюю безотносительно формальных процедур регистрации, практика пока зывает, что уважение к правам в нашей стране прямо пропорциональ но количеству сопровождающих их бумаг, отмеченных печатями и лентами. И тут гарантом защиты прав скорее служит патент.

B связи с этим в 60-х годах по инициативе сотрудников патент ной службы и отдела наборных шрифтов ВНИИполиграфмаша, сосре доточившего все работы по созданию новых шрифтов в CCCP, в на шей стране была восстановлена правовая охрана наборных шрифтов, как объекта промышленной собственности.

Начало 70-х годов ознаменовалось серией защит наборных шрифтов авторскими свидетельствами. Шрифты защищали картогра фы, полиграфисты, среди разработчиков шрифтов была и редакция газеты «Известия».

Однако авторское свидетельство, удостоверяя авторство изо бретателя, предусматривало передачу государству исключительного права на изобретение. Только государство было вправе распоряжать ся изобретением и получать прибыль от его использования.

Рыночные отношения потребовали нового правового обеспече ния охраны объектов промышленной собственности, в частности, на борных шрифтов.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.