WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |

«ББК 32.97 Ш86 УДК 681.3 Шрифты. Разработка и использование. Барышников Г.M., Бизяев А.Ю., Ш 86 Ефимов B.B., Моисеев A.A., Почтарь Э.И., Ярмола Ю.А.- M., Издатель ство ЭКОМ, 1997. - 288 с: ил. ...»

-- [ Страница 3 ] --

При загрузке администратор шрифтов операционной системы создает список доступных шрифтов, включающий ссылки на шрифто вые файлы их имена, идентификаторы и прочую служебную инфор мацию. Любая программа, работающая с текстом (или с отдельными символами как элементами рисунка) имеет доступ к шрифтам только через администратор шрифтов. Соответственно, программы имеют доступ только к тем шрифтам, которые были включены в список адми нистратором шрифтов.

- 126 - Порядок просмотра шрифтов и формирования их списка при за грузке операционной системы следующий:

• системные шрифты из системного ресурсного файла System;

• bitmap и TrueType шрифты из каталога SystemFolder:Fonts;

• bitmap и TrueType шрифты из автоматически открываемых на боров расширения Suitcase и панели управления ATM.

Список шрифтов может быть изменен без перезагрузки машины с помощью средства suitcase или четвертой версии ATM, о которых пойдет речь ниже. При формировании списка в процессе начальной загрузки операционная система открывает не более 128 файлов с эк ранными шрифтами - последующие игнорируются. Процесс может прекратиться досрочно также в том случае, если в двух или более font suitcase, расположенных в SystemFolder:Fonts, присутствуют одно именные шрифты, вызывающие конфликтную ситуацию, или suitcase c нарушенной структурой данных (испорченный шрифт).

PostScript шрифты не загружаются и не просматриваются адми нистратором шрифтов при загрузке системы. Они могут использовать ся для вывода на печать или дисплей, если в системе присутствует system extension ATM (Adobe Type Manager). Он поставляется как от дельная программа, а также входит в комплекты поставки таких про граммных пакетов, как Adobe Illustrator или Adobe Acrobat. Для того, чтобы обеспечить операционной системе доступ к PostScript шрифту, необходим соответствующий ему bitтар шрифт или font suitcase, содержащий ссskre на outline-шрифт.

Операционная система и ATM выбирают bitmap или outline шрифты для вывода на то или иное устройство, устанавливая соот ветствие между ними по имени шрифта, содержащемуся внутри фай ла, и по номерам ресурсов. При выводе на экран шрифты используют ся в следующем порядке:

• bitmap font нужного размера;

• если такой не найден, используется TrueType font;

• если и такой не найден, используется PostScript font;

• если и он отсутствует, берется ближайший по размеру bitmap font и пересчитывается на нужный размер.

При выводе на печать приоритет имеют outline-шрифты. Выбор между TrueType и PostScript определяется в первую очередь номером ресурса, поэтому заранее практически нельзя точно определить, какой из outline шрифтов будет использован, если наличествуют оба типа шрифтов. Поиск шрифтов производится в SystemFolder:Fonts и в ката логе, где находится bitmap шрифт. При отсутствии outline шрифта на печать выводится bitmap шрифт.

При комплектации пакета шрифтов, а также при временной ус тановке шрифтов клиента (например, для вывода с чужой верстки на - 127 - фотонабор) следует иметь в виду следующие принципы (само собой разумеется, что необходимо использовать только легально приобре тенные шрифты):

• недопустимо наличие в SystemFolder:Fonts или в автоматиче ски открываемых наборах Suitcase и ATM двух или более од ноименных bitmap шрифтов;

• bitmap и outline шрифты должны иметь единое происхождение, недопустимо сочетать, например, font suitcase из библиотеки шрифтов ParaType 95 с одноименным PostScript-шрифтом из ParaType 96;

• нельзя одновременно использовать TrueType и PostScript версии одного и того же шрифта;

• если публикация готовится к последующему выводу на печать или фотонаборный автомат, в ней можно использовать только те шрифты, для которых имеются в наличии outline версии. He следует использовать системные шрифты (типа Geneva, Monaco, Chicago), так как с их использованием связано много побочных эффектов. B частности, русификатор Dialect, подме няя экранный шрифт Geneva русифицированным, не делает такой замены для TrueType версии того же шрифта, что гаран тирует Вам вольный перевод текста на финский язык при по пытке вывести текст на фотонаборный автомат.

Манипуляции со списком шрифтов Mac OS. Для того, чтобы устанавливать и удалять шрифты, в Mac OS существует несколько способов. Самый простой (и в действительности наименее удобный) состоит в копировании подлежащих установке шрифтов (и suitcase, и PostScript для них) в каталог SystemFolder:Fonts. Шрифты, которые необходимо удалить из списка активных шрифтов, изымаются из на званного каталога и (если они больше не нужны или имеются их ко пии) помещаются в Trash32. Основными недостатками этого способа являются, во-первых, необходимость перезагрузки компьютера для обновления списка шрифтов в соответствии с внесенными измене ниями и, во-вторых, ограничение на количество шрифтов, содержа щихся в системной папке. Максимальное количество открываемых при загрузке шрифтовых файлов (а таковыми являются либо font suitcase, либо отдельные файлы шрифтов) равно 128. Добравшись до этого количества, операционная система прекращает загрузку остальных шрифтов без каких-либо предупреждений или сообщений. Хотя 128 - достаточно большое число, привычка размещать шрифты в System Folder раньше или позже приводит к его превышению.

He пытайтесь немедленно очистить Trash -не поможет даже нажатие клавиши Option.

Загруженные в память компьютера шрифтовые файлы заблокированы и освободятся только после перезагрузки.

- 128 - ATM в Macintosh. Второй способ предполагает использование панели управления четвертой версии Adobe Type Manager33. B отли чие от предшествующей версии, ATM 4.0 позволяет подключать шрифты, не размещенные в SystemFolder, объединять их в наборы (Sets) и изменять список шрифтов, не перезагружая операционную систему. Названные возможности относятся не только к PostScript, но и к остальным видам шрифтов, используемых Mac OS. Для установки ATM 4.0 не нужно ничего, кроме одноименной панели управления - просто поместите ее в SystemFolder:ControlPanels и перезагрузите машину.

При вызове панели управления ATM на экран выдается ее глав ное диалоговое окно (Рисунок 5.20).

Рисунок 5.20 Главное диалоговое окно ATM 4 для Macintosh Оно содержит две панели - наборов (Sets) и шрифтов (fonts).

Переключатель в верхней части окна позволяет оставить на экране любую из этих панелей, или вызвать одновременно обе. Панель набо ров шрифтов содержит несколько (возможно ни одного) наборов шрифтов. Набор шрифтов представляет собой группу шрифтов, предназначенную пользователем для совместного использования - Предшествующая, третья версия ATM обеспечивает только подключение PostScript шрифтов к соответствующим suitcase для вывода на печать. B ней допускается регули ровать размер кэша шрифтов, используемого для промежуточного хранения bitmap символов, а также предусмотрена возможность печатать PostScript-шрифты как графи ческие объекты.

- 129 - это единственное требование, предъявляемое к шрифтам, входящим в один set. He требуется ни расположения в одном каталоге, ни какого либо иного единства включенных в один набор шрифтов. Внешне на бор представляется пиктограммой папки, как каталог в Finder, иден тифицируется именем и может быть открыт для просмотра поворотом флажка «стрелка» слева от пиктограммы набора;

после поворота флажка под строкой с именем набора появляются имена входящих в него шрифтов с соответствующими пиктограммами.

Элементами набора шрифтов являются font suitcase или от дельные bitmap шрифты, если таковые используются. Для работы с PostScript-шрифтами используются соответствующие растровые шрифты, ссылающиеся на требуемые PostScript.

Все шрифты, известные Adobe Type Manager, хранятся в его ба зе данных и перечисляются в правой панели главного окна АТМ - спи ске шрифтов. Переключатель на верхней кромке панели позволяет выбрать между списком всех известных АТМ шрифтов (known fonts) и списком только активных в данный момент шрифтов (active fonts).

Шрифты и наборы шрифтов могут быть активными или пассив ными. Активные шрифты доступны для использования в прикладных программах и вывода на печать;

пассивные ведут себя так, как если бы их вообще не было. Для активизации шрифта или группы шрифтов достаточно выделить их имена в любом из списков и нажать кнопку activate в нижней части окна ATM (кнопка «гаснет», если все выделен ные шрифты уже активны). Для перевода шрифта или группы шриф тов в пассивное состояние используется кнопка «Deactivate». Актива ция набора вызывает активизацию всех входящих в него шрифтов.

Деактивация набора переводит в пассивное состояние все его содер жимое. Изменение состояния активности шрифта действует не только после выхода из ATM, но и после перезагрузки системы34.

Если шрифт деактивируется, когда помимо Finder и ATM работают и другие программы, на экран выдается предупреждение о возможных проблемах, которые вызывает удаление шрифта из списка активных.

Подтвердите серьезность своих намерений или откажитесь от них, нажав соответствующие кнопки.

Индикатором активности шрифта является черный кружок слева от имени шрифта. Это поле (для пассивного шрифта там стоит точка) может также использоваться для активизации или деактивации шриф та или набора шрифтов с помощью одинарного щелчка мышью на нем.

Неприятной особенностью ATM является то, что активные шрифты ищутся только на загрузочном диске, так как остальные недоступны на момент чтения панелей управле ния. B результате шрифты, расположенные на других дисках, могут работать непра вильно.

- 130 - Шрифты, находящиеся в SystemFolder, также значатся в списке известных (и активных) шрифтов ATM. Слева от их имен стоит точка серого цвета, показывающая, что данный шрифт активен и его со стояние не может быть изменено. Эти шрифты не могут быть удалены из списка шрифтов ATM.

Манипуляции шрифтами и их наборами производятся достаточ но просто и наглядно. Перемещение шрифтов из набора в набор и их дублирование производятся простым перетаскиванием мышью (для создания повторной ссылки на шрифт - с нажатой option). Возможно создание повторных ссылок на шрифт путем «перетаскивания» мы шью из окна шрифтов в окно наборов. Создание новых наборов шрифтов производится нажатием кнопки с пиктограммой папки в пра вой нижней части окна ATM. Там же расположена кнопка (с пикто граммой корзины), удаляющая имена выделенных шрифтов из набо ров или списка известных шрифтов. Если удаляется активный шрифт, он автоматически деактивируется.

Удаление шрифтов из списков ATM никак не связано с сущест вованием собственно файлов шрифтов - речь идет только о ссылках на эти файлы, хранимых в базе данных Adobe Type Manager. Удале ние шрифта из всех наборов, в которые он входил, не вызывает его удаления из списка известных шрифтов;

удаление шрифта из спи ска известных шрифтов вызывает его удаление из всех наборов, в которые он входит. Удаление файла шрифта с диска не воздейст вует на ссылки, содержащиеся в списках АТМ, что может приво дить к сбоям при попытках обращения к этому шрифту. Прежде, чем удалить файл шрифта, найдите в ATM и удалите все ссылки на него.

Добавление шрифтов в набор ATM также производится очень просто - выделите набор, в который требуется добавить новый шрифт, в левой панели и нажмите кнопку с пиктограммой font suitcase (чемо дан с буквой) – на экране появится диалоговое окно добавления шрифтов Для добавления шрифтов найдите (как при использовании обычной команды «open») интересующие вас suitcase и нажмите «add», выделив их в списке (Рисунок 5.21). После добавления хотя бы одного шрифта кнопка аварийного завершения «Cancel» заменяется в диалоговом окне на кнопку нормального завершения операции «Done».

- 131 - Рисунок 5.21 Добавление шрифтов в ATM 4 для Macintosh Специфическую функцию выполняет кнопка «Add all». Если в списке файлов и каталогов выделен каталог, ее нажатие приводит к добавлению всех шрифтов, содержащихся в выделенном каталоге и всех его подкаталогах. При выделении обычного файла (или отсутст вии выделения) «Add all» означает добавление всех шрифтов, содер жащихся только в текущем каталоге. Добавление шрифтов произво дится в набор, имя которого указано в нижней части окна;

этот набор может быть изменен путем выбора из списка существующих наборов (он открывается при нажатии на имя текущего набора). Если набор, в который производится добавление шрифта, активен, добавляемый шрифт активизируется автоматически. B отличие от версии для IBM, допустимо не только использование одноименных шрифтов, но даже их одновременное открытие (при этом один из шрифтов будет автома тически переименован добавлением цифры к его имени). Естественно, что такая возможность не может быть рекомендована к использова нию, но знать о ней необходимо - ATM не выдает предупреждений о совпадении имен шрифтов, что может привести к заметной путанице.

Еще одним полезным свойством новой версии ATM является возможность получения весьма полной информации о шрифте - соот ветствующее диалоговое окно (Рисунок 5.22) открывается двойным щелчком мыши на имени шрифта.

Помимо образцов символов и служебной информации (типа имени шрифта в PostScript-файле и номера версии) в заголовочной части окна содержится весьма существенная информация. Четыре «разворачивающихся списка» в верхней части окна позволяют про смотреть названия наборов шрифтов (левый верхний), перечень suit case в текущем наборе (левый нижний), перечень шрифтов в текущем suitcase (правый верхний) и перечень доступных для данного шриф - 132 - та начертаний (правый нижний). Последняя возможность очень важ на для правильной работы с семействами шрифтов, о чем речь пой дет в соответствующем разделе.

Рисунок 5.22 Окно информации о шрифте в ATM 4 для Macintosh Каждый из разворачивающихся списков может, разумеется, ис пользоваться для переключения между возможными вариантами. B основной части окна немедленно отображается соответствующая ин формация о выбранном шрифте. Помимо внешнего вида символов здесь можно найти имена файлов шрифтов (но, к сожалению, не ин формацию об их расположении на диске) что важно для передачи шрифтов вместе с документом (например, на вывод).

Правильно установленный и комплектный шрифт для любого размера имеет символы с гладким контуром. Если ATM не может най ти необходимого для формирования экранных символов большого размера контурного шрифта, администратор шрифтов операционной системы создает необходимые символы, масштабируя соответствую щий экранный шрифт. При этом не выдается никаких предупреждений, но шрифт большого размера имеет характерный «зубчатый» край (как - 133 - на Рисунок 5.1). Пользоваться таким шрифтом для вывода на пе чать и фотоформы нельзя - на бумаге либо появятся столь же гру бые растровые символы, либо принтер произведет замену шрифта на шрифт «по умолчанию» из своего набора (нерусифицированные Times или Courier) сo всеми вытекающими отсюда последствиями.

Рисунок 5.23 Окно отчёта о шрифте Существенным недостатком ATM 4.0 для Macintosh является невозможность удалить шрифты, входящие в некоторый набор, одно временно из всех наборов и общего списка шрифтов. B версии для IBM для этой цели служит флажок «Remove Fonts from all Sets and Master Font List». Из-за отсутствия такого флажка в версии для Macin tosh шрифты, даже удаленные из всех наборов, остаются в списке известных АТМ шрифтов. Это приводит к засорению базы данных ненужными шрифтами, замедлению работы, а при удалении самих файлов шрифтов или съемного носителя информации с ними - весьма вероятному сбою в работе, проявляющемуся в «потере» контурной составляющей шрифтов - несмотря на то, что необходимые PostScript шрифты присутствуют, ATM ведет себя так, как будто их нет и в поми не. B такой ситуации лучше всего полностью очистить базу данных (в списке шрифтов следует переключиться на known fonts, воспользо ваться select all и нажать пиктограмму с мусорной корзиной), а затем вновь создать необходимые наборы.

Чтобы удалить шрифты, входящие в некоторый набор, из ба зы данных, активизируйте только его, переключите список шрифтов в - 134 - режим active fonts и удалите все шрифты, которые окажутся в списке.

Использование средства Symantec Suitcase. Третий способ основан на использовании системного расширения Suitcase™ (это со всем не то же самое, что и font suitcase), поставляемого фирмой Sy mantec. Suitcase™, обеспечивает подключение и отключение шрифтов «на лету», без перезагрузки компьютера. Suitcase не обеспечивает преобразование PostScript-символов в bitmap и их загрузку в принтер – эти функции являются прерогативой АТМ. Suitcase обеспечивает только манипуляции со списком активных шрифтов.

Suitcase версии 3.0 состоит из system extension, который нужно поместить в SystemFolder:Extensions, и выполняемой программы, ко торую в принципе можно поместить куда удобно. Обычно выполняе мый модуль Suitcase размещают в SystemFolder:AppleMenuItems и вы зывают через Apple меню. Suitcase вызывается как обычная приклад ная программа или нажатием клавиш command + option + K, но обяза тельно при загруженном suitcase extension.

Использование Suitcase позволяет оставить в System Folder:Fonts только системные шрифты, а остальные подключать по мере необходимости. Это экономит время загрузки, позволяет дер жать в памяти только те шрифты, которые действительно нужны для работы.

Suitcase оперирует в качестве основной структурной единицы набором шрифтов (set).

Набор представляет собой множество font suitcase, то есть эк ранных шрифтов (PostScript-шрифты должны находиться в том же ка талоге, что и font suitcase, которые на них ссылаются). Наборы можно создавать, уничтожать, открывать, делать автоматически открывае мыми при загрузке компьютера. (Открытие set’а - это включение всех входящих в него шрифтов, как если бы они выбирались из System Folder:Fonts при загрузке). Создание набора осуществляется нажати ем кнопки New Set, уничтожение - командой «верхнего» меню «Re move Selected Items» (Удалить выделенные позиции). При уничтоже нии набора шрифты, входящие в него, не деактивируются, и остаются в списке шрифтов операционной системы до следующей перезагрузки.

Если это нежелательно, набор следует деактивировать до уничтоже ния. Доступ к содержимому набора можно получить, «повернув» щелчком мыши флажок-стрелку слева от имени набора;

повторный щелчок мышью на флажке прячет список шрифтов.

Font suitcase в set’ы можно добавлять, исключать, переносить из одного набора в другой, открывать и закрывать поодиночке или груп пами (закрыть font suitcase – означает исключить из списка доступных шрифтов все шрифты, входящие в этот suitcase). Для открытия (акти вации) набора или отдельных шрифтов они выделяются в списке и - 135 - нажимается кнопка Open в нижней части окна. Закрытие (деактивиро вание) отмеченных в списке наборов и отдельных шрифтов произво дится нажатием кнопки Close. Активизированные Suitcase шрифты ос таются в списке шрифтов операционной системы только до ближай шей перезагрузки компьютера или их закрытия.

Перенос шрифтов из набора в набор осуществляется простым «перетаскиванием» мышью. Если один набор (также с помощью drag and-drop) помещается внутрь другого, в последнем создается ссылка (alias) на набор-оригинал. Чтобы устранить взаимное включение набо ров, просто удалите alias из содержащего его набора.

Один из наборов Suitcase - Startup Set - особый. Его нельзя уничтожить, а входящие в него шрифты активизируются автоматиче ски при каждой загрузке операционной системы. Для того, чтобы вхо дящие в некоторый набор шрифты активизировались автоматически при каждой загрузке системы, поместите их alias’ы в StartupSet, а сами файлы шрифтов разместите на загрузочном диске - поскольку осталь ные недоступны на момент загрузки системы, Suitcase не сможет от крыть эти шрифты.

Один и тот же font suitcase может входить в любое число набо ров. Однако попытка открыть suitcase, содержащий уже открытый шрифт, приводит к конфликту. Если такая попытка была сделана в диалоговом режиме, suitcase спрашивает, какой из font suitcase за крыть: тот, что был открыт ранее, или только что открытый. При воз никновении конфликта в процессе загрузки операционной системы процесс загрузки шрифтов прекращается, даже без выдачи предупре ждающих сообщений.

Команды «верхнего» меню Show Open Fonts, Show Suitcase Fonts, Show System Fonts и Show Temporary Fonts позволяют просмот реть списки отрытых (активных) шрифтов, шрифтов, содержащихся в наборах Suitcase, шрифтов, загруженных через SystemFolder и вре менно открытых шрифтов соответственно. «Выпадающее» меню в верхней части окна позволяет быстро переключаться между списками.

Центральную часть окна занимает собственно требуемый спи сок шрифтов с указанием типа и расположения на диске, в нижней части располагается пример начертания символов и переключатель вариантов начертания шрифта.

B отличие от ATM, Suitcase не контролирует и не отображает наличие PostScript-версии шрифта, а также допустимость использова ния вариантов начертания одного и того же шрифта.

Добавление шрифта в отмеченный в главном окне набор произ водится нажатием кнопки «Add...» в нижней части окна. Открываю щееся при этом окно позволяет прогуляться по дискам и каталогам и добавить к набору интересующие Вас font suitcase.

- 136 - Включение флажка «Open immediately» позволяет открыть до бавленные шрифты одновременно с их записью в базу данных Suit case при нажатии кнопки Done.

B отличие от ATM 4.0, Suitcase не имеет отдельного общего спи ска шрифтов и удаление набора означает автоматически полное сти рание информации обо всех шрифтах, входивших только в этот на бор35. Кроме того, работа Suitcase никак не связана со шрифтами, со держащимися в неактивных наборах - их количество и наличие самих файлов шрифтов не имеют никакого значения.

Семейства шрифтов и начертания Под семейством шрифтов в максимально широком смысле по нимается группа шрифтов с общим рисунком, но отличающиеся на сыщенностью наклоном или другими подобными особенностями. Как правило, полные имена шрифтов включают в себя имя гарнитуры и указание на индивидуальные особенности данного шрифта (полужир ный, наклонный), например: HelveticaC-Normal, HelveticaC-Bold, Helve ticaC-Italic. Здесь имя гарнитуры - HelveticaC. Normal, Bold и Italic обо значают соответственно нормальное, жирное и наклонное начертание одного и того же шрифта36.

Под гарнитурой в узком смысле иногда понимается группа шрифтов с близким рисунком (семейство), допускающая переход ме жду шрифтами с помощью модификаторов начертания в прикладных программах (типа атрибутов bold или italic в Word, QuarkXPress или PageMaker), без переключения названия шрифта.

Хотя начертаний в одной гарнитуре может быть достаточно мно го, стандартный набор включает четыре модификации: обычный (plain или normal), жирный или полужирный (bold), наклонный или курсивный (oblique или italic) и наклонный полужирный (bold-italic).

Подавляющая часть сбоев при использовании шрифтов вызвана неправильным обращением с их семействами. Любая программа об работки текстов, будь это просто текстовый процессор типа Microsoft Word, или сложная программа верстки, подобная QuarkXPress, допус кает два способа переключения гарнитур, включая выбор внутри се мейства: смену активного шрифта (Font) или установку атрибута (сти Естественно, как и в ATM, удаляются только ссылки на шрифты в базе данных – сами файлы шрифтов на диске остаются нетронутыми.

Ha компьютерах с операционной системой Windows, каждый шрифт и каждое начер тание размещается в отдельном файле и представляется в списках шрифтов (в панели управления fonts или ATM) отдельной строкой. Ha Macintosh, как правило, все bitmap шрифты одного семейства объединяются в один font suitcase. Этот suitcase является «полномочным представителем» всего семейства в списках ATM и Symantec Suitcase.

- 137 - ля, эффекта) - bold, italic, shadow, outline и других, в зависимости от конкретной программы. Когда и каким способом воспользоваться, можно правильно решить, только точно зная, как устроено семей ство шрифтов.

Bo многих распространенных шрифтах гарнитуры существуют только как объединения сходных шрифтов со сходными именами37. Co всех точек зрения (кроме внешнего сходства) члены такого семейства являются разными шрифтами. (Для удобства последующих ссылок назовем такие гарнитуры семействами первого типа). Все шрифты семейства первого типа регистрируются операционной системой не зависимо и представляются в списке шрифтов любой прикладной про граммы как разные шрифты38. Для того, чтобы перейти от обычного начертания к жирному или наклонному, необходимо сменить шрифт.

Если вместо смены шрифта использовать смену атрибута, возникает ошибка, о механизме работы которой речь пойдет чуть ниже. B семей ства первого типа может быть включено и более четырех модифика ций - например, для шрифта Partner известны начертания Thin, Light, Normal, DemiBold, Bold, Italic, Black и Condensed, a также некоторые парные сочетания.

Иначе устроены семейства шрифтов, которые дальше условим ся называть семействами второго типа. Эти шрифты представляются в списках подавляющего большинства прикладных программ одной строкой на все семейство, хотя в списке шрифтов операционной сис темы зарегистрировано несколько вариантов его начертания39. B се Ha Macintosh, как говорилось ранее, шрифты такого семейства, как правило, объеди нены в один font suitcase, что отнюдь не добавляет им общности - с равным успехом в одном suitcase могут содержаться совершенно разные, никак не связанные между собой шрифты. Если вы откроете font suitcase, например, распространенного шрифта Helveti caCyrillic, в составе этого семейства обнаружатся четыре шрифта: HelveticaCyrillic, Hel veticaCyrillicBold, HelveticaCyrillicItalic и HelveticaCyrillicBoldItalic.

B списках Adobe Type Manager для Windows каждый шрифт всегда представляется отдельной строкой. Ho для семейства первого типа название модифицированного на чертания пишется в одно слово (HelveticaCyrillicBold), не отделяя признак модификации начертания от остальной части названия с помощью запятой. Для шрифтов, зарегист рированных в панели управления Fonts операционной системы такой признак практиче ски неприменим - единственным способом узнать семейство первого типа является их раздельное представление в списках шрифтов прикладных программ.

Для IBM PC этот тип семейств шрифтов имеет значительно большее распростране ние. Для Windows в списках шрифтов второго типа (в панели управления Fonts) моди фикаторы стилей отделяются от собственно имени шрифта пробелом и начинаются с большой буквы. B ATM для Windows модификаторы начертания отделяются от назва ния шрифта запятой. B ATM третьей версии, кроме того, названия модификации начер тания пишутся заглавными буквами. B ATM версии четыре названия модификаторов пишутся с большой буквы. Для Mac OS названия модификаторов начертания для се - 138 - мейства второго типа может объединяться (на сегодняшний день) до четырех вариантов начертания - plain, bold, italic и bold-italic. Переход от обычного начертания к жирному или наклонному в прикладной про грамме осуществляется изменениями атрибута стиля при неизменном имени шрифта.

Самой распространенной ошибкой неопытных пользователей при работе со шрифтами является некорректное использование атри бутов стиля. Иными словами, если такой пользователь желает выде лить фрагмент текста жирным шрифтом, работая в QuarkXPress, он (в полном соответствии с документацией по названной программе) отме чает мышью нужный фрагмент и устанавливает атрибут стиля bold, немедленно получая на экранe желаемый результат. Дальнейшая (например, при выводе на принтер) судьба выделенного фрагмента может быть разной, в зависимости от того, с каким шрифтом была вы полнена данная манипуляция. Если это шрифт, имеющий семейство второго типа, и в этом семействе присутствует начертание bold (се мейство может быть неполным, то есть включать в себя только два или три из четырех возможных начертаний. Особенно часто бывает пропущенным bold-italic) - все произойдет именно так, как и предпола галось. Если же атрибут стиля bold (или другой атрибут) применить к шрифту, имеющему семейство первого типа, или к шрифту, не имею щему других начертаний вообще, как Parsek, модификация стиля кос нется только изображения на экране. При выводе «твердых копий» недопустимые стили будут либо проигнорированы, либо выведены в bitmap-версиях, либо (что уже совсем неприятно) произойдет замена шрифта на шрифт по умолчанию.

Причина проблемы в том, что за вывод на экран и печать отве чают разные части операционной системы. Для вывода на экран bit map-шрифта администратору шрифтов операционной системы не обязательно иметь модификации для всех допустимых стилей шриф та - все мыслимые эффекты он умеет строить программным путем.

При выводе на другие устройства программа верстки или драйвер пе чати запрашивают требуемый outline-шрифт у того же администратора шрифтов, который, не находя модифицированный шрифт из-за отсут ствия правильной ссылки на таковой, пересылает выводному устрой ства «то, что найдется под рукой», как правило, в виде немодифици мейств второго типа ставятся в скобкаx после имени шрифта. Откройте font suitcase, например, семейства PragmaticaC. Названия содержащихся в нем шрифтов имеют вид PragmaticaC, PragmaticaC (bold), PragmaticaC (italic) и PragmaticaC (bold, italic). Стоящие в скобках слова, строго говоря, не являются частью имени шрифта - это декодирован ный идентификатор стиля (style ID), содержащийся в описании семейства. Однако для вывода на печать или фотонабор к такому suitcase должны быть приложены все нужные outline-шрифты (в нашем случае - четыре).

- 139 - рованного (plain) шрифта. Остается загадкой, почему программы об работки текстов никоим образом не предупреждают пользователя о возможных проблемах при использовании атрибутов стиля, недопус тимых для данного шрифта. Однако этот вопрос полностью лежит на разработчиках программного обеспечения, тогда как ответственность за использование атрибутов стиля в столь же полной мере несут его пользователи.

Рискуя показаться навязчивыми, повторим еще раз. Прежде, чем использовать модификаторы стиля bold или (и) italic, проверьте две вещи:

• убедитесь, что семейство шрифтов построено по второму типу и содержит нужный вариант стиля40;

• убедитесь, что наличествует outline-шрифт для данной моди фикации шрифта41.

Следует иметь в виду, что для одновременного использования модификаторов bold и italic необходимы не обе модификации (Bold и Italic), а одна (как правило,четвертая) - BoldItalic.

Если в вашем распоряжении имеется шрифт с семейством пер вого типа, для выделения части текста наклонным шрифтом вместо смены стиля (то есть нажатия буковки I, B, Ж или К в палитре разме ров или строке состояния) следует использовать смену шрифта (на пример, с HelveticaCyrillic на HelveticaCyrillicItalic).

Если же необходимого начертания нет вообще - его необходимо приобрести, разработать самому, заказать специалисту или же обой тись без него (например, применить в документе другой, похожий шрифт, имеющий все необходимые модификации стиля)42.

Особую неприятность способны доставлять шрифты, не имею щие plain-версии в семействе второго типа. Такие шрифты достаточно Если шрифт зарегистрирован через ATM версии 4.0, сделать это довольно просто. Ha PC найдите шрифт в списке, и посмотрите, какие модификаторы встречаются после его имени (для PostScript-шрифтов это можно сделать и в ATM 3.x). Ha Macintosh откройте окно информации о шрифте и просмотрите список начертаний (правый нижний список в верхней части окна).

Это замечание относится только к пользователям Macintosh - для PC невозможно зарегистрировать начертание в ATM, не имея необходимого.PFB-файла.

Для Macintosh существуют программные средства, позволяющие объединить шрифты в семейство второго типа. Одно из таких средств - StyleMerger, входящий в состав паке та Fontographer. Работа программы чрезвычайно проста - StyleMerger просто объединя ет два, три или четыре font suitcase в один, придавая bold, italic и bold-italic версиям имя plain-шрифта и соответствующие идентификаторы стиля. Для того, чтобы сделать се мейства первого типа, необходимо «разобрать» разные стили исходного семейства по разным font suitcase, например продублировав их и удалив ненужные шрифты из каждо го.

- 140 - часто попадаются среди «экзотических» заголовочных шрифтов в формате TrueType. Отображая на экране вместо plain один из моди фицированных вариантов, прикладная программа может выдать на печати совершенно неожиданный результат.

Наблюдательный читатель заметил, конечно, что до сих пор речь в основном шла только о трех эффектах (стилях) - bold, italic и их объединении. Однако средства палитр стилей многих программ обра ботки текста существенно шире рассмотренных вариантов. Дело в том, что остальные «стилевые» модификации, такие как shadow (с те нью), outline (контурный), underline (подчеркнутый), StrikeThru (пере черкнутый) носят характер программно-обрабатываемых, то есть не требуют отдельных описаний в виде шрифтовых файлов для их реа лизации. Иначе говоря, эти эффекты могут быть применены к любому шрифту, не требуя выполнения каких-либо дополнительных условий.

Единственное отступление от названного правила касается одновре менного применения эффектов типа shadow (или outline) с вышеупо мянутыми bold и italic. Как правило (хотя и не для всех шрифтов) включение shadow или outline отменяет bold и italic при выводе на пе чать (но не на экран).

Еще два стилевых эффекта condensed и extended, то есть сжа тие и расширение символов (не путать с масштабированием и регули ровкой трекинга, это тоже чисто программные функции) требуют от дельных версии шрифта, но ни шрифты с такими стилевыми модифи кациями (к сожалению), ни подобные атрибуты стиля в программах работы с текстом (к счастью) автору не встречались. Получение на званных эффектов на сегодняшний день может быть просто достигну то за счет использования соответствующих шрифтов, типа Pragmati caCondC или XeniaExtended.

- 141 - Глава Форматы цифровых шрифтов Понятие о формате и шрифтовой машине юбой цифровой шрифт, как это сразу становится понят но из названия, представляет собой описание входящих Л в него символов, метрических и других параметров, оп ределяющих особенности шрифта в цифровой форме. Форматом представления цифрового шрифта называется способ (стандарт) представления цифровой информации, образующей шрифт. Обычно он представляет собой один или несколько файлов, с которыми можно поступать так же, как и с любыми другими файлами: копировать, уда лять, переименовывать и т.д.

Шрифт, представленный в определенном формате, можно ис пользовать в любых программных и аппаратных средствах, которые могут воспринимать закодированную в формате информацию. Таким образом, создание определенного формата представления шрифтов не является достаточным для их использования. Необходимо иметь еще два компонента: средства преобразования информации в задан ный формат и средства воспроизведения шрифтов, представленных в этом формате. Если средства кодирования используются в основном производителями шрифтов, то средства воспроизведения необходи мы в первую очередь пользователям цифровых шрифтов.

Совокупность определенного формата представления шрифтов и средств воспроизведения шрифтов, заданных в этом формате, мы будем называть шрифтовой машиной. Например, если речь идет о формате TrueType, то мы будем говорить о TrueType-машине (Рисунок 6.1). Для некоторых форматов существует несколько средств воспро изведения, в этом случае говорят об определенной реализации шрифтовой машины, например TrueType-машина MS Windows 3.1илиТуре 1 –машина PostScript-интерпретатора.

Очевидно, что без средств воспроизведения любой шрифтовой формат имеет только теоретический интерес, поскольку невозможно оценить качество воспроизведения шрифта и скорость работы. По этому бессмысленно говорить о преимуществах того или иного фор мата, оценивать можно только работу шрифтовой машины. Приведем показательный пример. Некоторое время назад считалось, что фор мат TrueType превосходит формат Type 1 по скорости работы. При этом на самом деле имелось в виду сравнение двух шрифтовых ма - 142 - шин: Type 1 + ATM для системы Windows и TrueType-машина Windows 3.1. Однако при сравнении той же TrueType машины и ATM для опера ционной системы NeXTStep или OS/2 2.0 выясняется преимущество формата Type 1.

Рисунок 6.1 Схема реализации шрифтовой машины B дальнейшем в разговоре о форматах мы будем иметь в виду наиболее распространенные шрифтовые машины и не будем допол нительно останавливаться на этом.

Структура шрифтового формата Как и любой шрифт, имеющий определенный набор параметров, повторяющихся от шрифта к шрифту, любой шрифтовой формат име ет некоторые обязательные части. Перечислим их с краткими поясне ниями.

Область заголовка. B этой части располагается следующая информация:

1. Информация о различных вариантах наименования шрифта (рабочее имя шрифта, имя гарнитуры и начертания, полное имя шрифта, имена и индексы, под которыми шрифт воспринимают при кладные программы).

2. Информация о создателях шрифта (знак принадлежности прав, ссылка на автора исходного рисунка шрифта, информация о торговой марке, история создания шрифта).

3. Регистрационная информация, предназначенная для автома тической классификации шрифта и обеспечения подстановки шриф тов. Обычно в этой области расположены описания насыщенности, угла наклона и пропорциональности шрифта, а также код шрифта по - 143 - одной из систем описания шрифтов.

4. Статистическая информация о шрифте (минимальный охва тывающий прямоугольник43, количество символов и др.).

Область описания метрических параметров. B этой части описываются все измерения символов. Обычно к ним относят инфор мацию о ширине символов, минимальные охватывающие прямоуголь ники44 для всех символов, информацию о кернинге и трекинге шриф та. B некоторых форматах (например, в формате Type 1) информация о трекинге и кернинге сохраняется в отдельном файле.

Область описания общих элементов. Некоторые символы имеют одинаковые элементы. Для сокращения объема шрифтового файла и для того, чтобы гарантировать действительную одинаковость этих элементов, они отделяются от символов. Символы содержат только ссылки на такие элементы. To же самое относится и к некото рым средствам разметки, общим для нескольких символов.

Область описания системы кодирования. B этой области располагаются кодовые таблицы, относящиеся к шрифту.

Область описания разметки символов. B этой области на ходится информация о разметке символов, необходимая для их каче ственного воспроизведения.

Область описания символов. Это - основная часть шрифто вого файла. B ней находится описание самих символов. Для форми рования контуров символов могут использоваться различные матема тические и логические методы. Обычно метод описания контуров и определяет эффективность работы, а также особенности растериза ции шрифтов определенного формата.

Кодирование шрифтов При печати определенным шрифтом возникает задача поиска соответствия между кодом, которым представлен символ в компью терном тексте, и символом цифрового шрифта. Эту задачу решает система кодирования шрифтовой машины. Как и любая шрифтовая машина, система кодирования состоит из двух частей: одна из них имеет отношение непосредственно к шрифту, другая - к программе воспроизведения символов (растеризатору). Только абсолютно точное соответствие между этими частями обеспечивает правильное воспро изведение текста.

Взаимодействие между системами кодирования шрифта и Минимальный охватывающий прямоугольник шрифта - это прямоугольник минималь ного размера, в который целиком помещаются все символы шрифта.

Минимальный охватывающий прямоугольник символа - это минимальный прямо угольник, в который помещаются все точки его цифрового описания.

- 144 - растеризаторa происходит при указании кодировки, применяемой в текущий момент, Имеется несколько методов определения кодировок, но, как правило, она выбирается по умолчанию, исходя из общеприня тых установок. Обычно текущая кодировка устанавливается на уровне операционной системы и используется растеризатором при воспроиз ведении текста. Например, русскому языку в системе MS DOS соот ветствует кодировка 866 (см. Приложение 2) по классификации фирмы Microsoft (она также известна как альтернативная кодировка), в сис теме Windows - 1026 (так называемый стандарт Win ANSI-Russian), а в Solaris 2.1 - это стандарт ISO 8859-5. B том случае, если растеризатор не сможет воспроизводить символы шрифта в соответствии с требо ваниями кодировки, текст будет воспроизводиться неправильно.

B большинстве шрифтовых стандартов применяются специаль ные методы, которые должны обеспечивать независимость шрифта от установленной системы кодировки. B основном используется два ме тода, которые можно условно определить как декларативный (приме няемый в формате Type 1) и жесткий (применяемый в формате True Type).

B обоих случаях всем символам присваиваются определенные идентификаторы, жестко связанные с внешним видом символов. B формате Type 1 для этого используются текстовые имена символов, а в формате TrueType - и имена и индексы. B жестком методе индексы назначаются совершенно определенно и не могут изменяться, в дек ларативном - имена могут быть любыми.

И в том и в другом случае шрифт содержит таблицу соответст вия между кодами печатаемых символов и именами, определяющими изображения символов в шрифте. Эта таблица применяется в тех случаях, когда кодировка никак не определяется дополнительно. Раз личие в определение кодировок возникает только в том случае, когда она изменяется.

Если применяется декларативный метод, то таблица соответст вия просто заменяется на другую. B таких шрифтах она обычно отде лена от основной части шрифта и может быть легко заменена или пе реопределена. Для имен символов существует несколько стандартов, применение которых облегчает использование шрифтов в разных операционных системах. Например, для Type 1 шрифтов известен стандарт имен фирмы Adobe (такие, как Standard Roman Character Set, Expert Character Set и Symbol Character Set). Особенность декларатив ного метода заключается как раз в том, что он позволяет присваивать символам любые имена, но все-таки лучше использовать стандарт ные.

B жестком методе меняется таблица соответствия, заданная не в шрифте, а в растеризаторе. To есть меняется способ, при помощи - 145 - которого растеризатор находит соответствие между кодом символа и жестким индексом символа в шрифте, причем известно, что опреде ленному индексу соответствует строго определенный символ. Нару шение соответствия между индексом и изображением символа оста ется на совести создателя шрифта. Индексы символов обычно опре деляются международными стандартами. Например, в формате True Type используется стандарт Unicode.

Стандарт кодирования Unicode Unicode - это стандарт кодирования символов, разработанный Консорциумом Unicode для определения символов вне зависимости от национальной принадлежности. Этот стандарт использует 16-битное кодирование символов (в отличие от 8-битного, принятого в совре менных стандартах, прежде всего в стандарте ASCII). Использование для кодирования 16 бит позволяет определить 65536 разных симво лов (при 8-битном кодировании можно определить только 256 симво лов), что оказывается достаточным для всех существующих языков, математических символов и других знаков. Co временем к стандарту Unicode добавились свойства другого многобайтного стандарта - ISO 10646.

Все индексы в стандарте разделены на группы и страницы, по 256 символов в каждой, причем довольно много индексного простран ства оставлено для будущего развития. Unicode имеет индексы для всех алфавитных языков и для большинства иероглифов китайского и японского языков. Первые 256 индексов используются для совмести мости со стандартом ASCII.

Unicode пока полностью реализован только в операционной сис теме Windows NT. Однако этот стандарт несомненно имеет будущее, так что при создании TrueType-шрифтов необходимо следить за их соответствием требованиям Unicode.

Управление растеризацией символов Как уже говорилось, фундаментальной особенностью контурных шрифтов является отделение информации о форме символов от про цесса их воспроизведения на растровом выводном устройстве. Если контуры символов шрифта можно описывать самыми разными спосо бами, то задача воспроизведения, в конечном итоге, сводится к акти визации некоторых точек (высвечиванию на экране дисплея или за полнении краской при печати на принтере). Здесь мы не будем рас сматривать достаточно редкий вариант воспроизведения контурных шрифтов на векторных устройствах, например на графопостроителях - 146 - (хотя бы потому, что в этом случае контурные шрифты временно пре образуются в векторно-штриховую форму).

Алгоритм растеризации Итак, при воспроизведении каждого символа на растровом уст ройстве (например, на лазерном принтере) необходимо решить две задачи:

масштабировать (уменьшить или увеличить) контур символа до необ ходимого размера. Например, при печати текста 10 кеглем на лазер ном принтере с разрешением 300 точек на дюйм (12 точек на милли метр) необходимо, чтобы контур символа H имел примерно 8 точек в высоту;

активизировать все точки, попавшие во внутренние области этого кон тура (другими словами, заполнить контур).

Проблемы растеризации B ходе решения этих простых, на первый взгляд, задач возника ет немало проблем, связанных с масштабированием и заполнением контуров. Перечислим некоторые из них.

Нарушение пропорций символа. При воспроизведении симво лов на устройствах с малой разрешающей способностью (300 точек на дюйм и меньше), особенно при выводе текста небольшим кеглем (12 и меньше), сильно сказываются ошибки масштабирования. Масштаби рование происходит в абсолютных координатах относительно некото рой произвольной точки (обычно это точка пересечения базовой линии символа и линии его левого поля) и всегда приводит к получению це лочисленного результата (поскольку речь идет о растровых устройст вах, в которых максимальная точность указания координат определя ется разрешающей способностью).

При этом возникает проблема округления нецелых результатов.

Например, если координаты некоторого элемента символа в системе координат описания контура равны (200;

100), то при уменьшении размера контура в 3 paза они трансформируются в (66.666666;

33.333333). Поскольку нам нужны целые значения, они превратятся в (67;

33), то есть значение горизонтальной координаты немного (на треть точки) увеличится, а горизонтальной - на столько же уменьшит ся. Если при этом специально не учитывать особенности формы сим вола, то он может сильно исказиться и даже стать нечитаемым. Ha Рисунок 6.2 приведен пример подобного масштабирования символа H.

Нарушение симметричности некоторых символов. Преж де всего этот дефект относится к символам, обладающим симметри - 147 - ей, таким, как A, Ж, M, О, T, Ф, Ш, и некоторым другим. Нарушение симметричности таких символов (например, возникновение разного расстояния между вертикальными штрихами буквы Ш) резко искажает их форму и затрудняет чтение текста.

Рисунок 6.2 Пример масштабирования символа Н Нарушение единства символов. Применяя некоторые прие мы, мы можем избавиться от ошибок округления применительно к од ному символу. Ho при этом мы рискуем потерять единство символов в шрифте. Например, если в символе H мы будем округлять толщину вертикальных штрихов в меньшую сторону, а в символе Ш - в боль шую, то некоторые слова станут трудно воспринимаемыми. Кроме то го, при таком подходе нарушается ритмичность шрифта (характерный случай – разное округление расстояния между вертикальными штри хами в символах Ш и Щ).

Рисунок 6.3 Пример смыкания элементов символа Другой пример - масштабирование положения горизонтальных линий (например, средних линий символов в, e, ж, з, к) и величины оптических наплывов у округлых букв (таких, как а, б, e, з, о, с). B пер вом случае может возникнуть неприятный разнобой в некоторых сло - 148 - вах, а во втором - искажение базовой линии текста и скачки букв в вертикальном направлении.

Смыкание штрихов. B некоторых случаях некачественного масштабирования штрихи и другие элементы символов смыкаются между собой. Наиболее часто это происходит с вертикальными штри хами в узких шрифтах. Ошибочное соединение штрихов (Рисунок 6.3) нарушает графему такой буквы, и человек теряет способность к ее распознаванию.

Рисунок 6.4 Пример выпадения точек при заполнении контура Выпадение точек. Если не обращать внимания на прохожде ние линий при округлении координат опорных точек контура, то часто возникают ситуации, в которых программа заполнения масштабиро ванного контура не может определить, какие именно растровые точки необходимо активизировать. Как правило, эта проблема возникает при заполнении тонких наклонных элементов (Рисунок 6.4).

Нарушение формы округлых букв. Этот дефект не так резко, как другие, влияет на удобство восприятия текста. Он «только» иска жает форму символов, имеющих большие округлые элементы, напри мер B, О, 3, P, C, а, б и др. Вопрос о заполнении таких элементов можно решать разными способами, но лишь некоторые из них позво ляют получить действительно качественное изображение буквы, а ос тальные приводят к подобным ошибкам, приведенным на Рисунок 6.5.

Теперь, когда мы выявили некоторые проблемы, связанные с растеризацией символов, рассмотрим методы устранения этих про блем. Для этого, прежде всего, введем понятие разметки шрифта.

Разметкой мы будем называть описание символов, их элементов и шрифта в целом, призванное улучшить качество растеризации симво лов. Иногда разметку называют хинтовкой (от англ. hint - подсказка), но этот термин обычно относят к шрифтам в формате Type 1 (для TrueType шрифтов используют понятие инструкций), поэтому мы счи - 149 - таем необходимым ввести новый, более общий, термин.

Рисунок 6.5 Нарушение формы округлых букв Методы разметки символов Существует два основных метода разметки символов контурных шрифтов: декларативный и программируемый. Первый применяется в формате Adobe Type 1, а второй - в TrueType шрифтах.

Декларативный метод разметки Этот метод основан на описании особенностей символа при по мощи их декларирования отдельно от описания контура (Рисунок 6.6).

To есть описание символа при этом включает в себя две части: мате матическое описание контура символа и декларирование его особен ностей:

Задачу связывания этих частей и построения правильных ассо циаций решает программа растеризации. Именно она анализирует форму символа, связывает ее с заданной разметкой и принимает ре шения об изменении контура в ходе его масштабирования и заполне ния. Таким образом, в шрифтовой машине, разметка символов в кото рой производится декларативным методом, основную часть работы по улучшению формы символов выполняет растеризатор. Обычно он представляет собой довольно сложную программу, содержащую мно жество высокоэффективных алгоритмов (ведь символы приходится воспроизводить очень быстро) и элементы искусственного интеллекта.

- 150 - Рисунок 6.6 Элементы разметки при декларативном методе Огромное преимущество декларативной разметки - простота по строения шрифтов. Так как производителей шрифтов намного больше, чем производителей растеризаторов, применение этого метода при водит к более быстрому появлению новых гарнитур.

Программируемый метод разметки Программируемый метод основан на точном определении в шрифте всех действий, которые должен выполнять растеризатор. Ha долю растеризатора при этом остаются только интерпретация команд разметки и как можно более быстрое их выполнение. Растеризатор оказывается более простым, компактным и быстрым, но это происхо дит за счет резкого усложнения шрифтов и увеличения их в объеме.

Программа разметки может быть очень сложной, имеющей циклы, ус ловные переходы, описания переменных и массивов (Рисунок 6.7).

Языки программирования разметки обычно имеют много команд мо дификации контуров символов, причем среди них есть как команды, работающие на этапе масштабирования контура, так и на этапе его заполнения.

B программируемом методе разметки используются не ассоциа тивные декларации, а точное указание взаимодействия между точка ми.

Потенциально программируемая разметка может обеспечить намного лучшее качество, чем декларативная, но создание высокока чественных шрифтов, использующих программы разметки, оказывает ся настолько трудоемким, что таких шрифтов появляется довольно мало. Обычно производители таки шрифтов (а это все TrueType - 151 - шрифты) применяют специальные системы, автоматически форми рующие программы разметки символов и шрифта.

Такой путь обычно приводит к невысокому качеству растериза ции шрифтов, так что потенциальное преимущество программируемой разметки теряется.

Рисунок 6.7 Элементы разметки при программируемом методе Общая структура шрифта в формате Type Любой Type 1 шрифт состоит из двух основных частей: открытой и закрытой (зашифрованной):

Открытая часть Закрытая часть • Обозначение шрифта • Область глобальной разметки • Заголовок шрифта • Область глобальных подпрограмм • Кодовая таблица шрифта • Область подпрограмм разметки и контурных подпрограмм • Уникальный идентификатор шрифта • Область описаний символов Открытая часть. B открытой части Type 1 шрифта содержит ся информация, доступная для любого текстового редактора. Эта часть может быть изменена при условии, что закрытая часть останет ся нетронутой. B открытой части можно выделить 4 области.

• Обозначение шрифта показывает, что файл является имен но шрифтом:

%!PS-AdobeFont-1.0: TimeRoman 001. - 152 - %%CreationDate: Wed Oct 20 17:08:26 %%Creator: FontLab(c) forWindowsv2. • Заголовок шрифта, в котором хранится следующая инфор мация:

FontName Регистрационное имя шрифта FullName Полное имя шрифта FamilyName Имя гарнитуры, в которую входит шрифт Version Наименование версии шрифта Notice Информация о создателях шрифта и об авторских правах на шрифт Weight Информация о насыщенности шрифта ItalicAngle Угол наклона символов шрифта в гра дусах против часовой стрелки IsFixedPitch Информация о том, является ли шрифт моноширинным UnderlinePosition Положение линии подчеркивания UnderlineThickness Толщина линии подчеркивания PaintType Вид шрифта: 0 - сплошной (заполняе мый);

1 - контурный. Все Type 1 шриф ты являются сплошными FontType Тип шрифта: 0 - Type 0 шрифт (состав ной);

1 - Type 1 шрифт;

3 - Type шрифт.

FontMatrix Стандартная матрица трансформиро вания символов. Ее более подробное описание приведено в разделе «Опи сание символов».

FontBBox Минимальный прямоугольник, охваты вающий все символы шрифта.

Приведем пример типичного заголовка Type 1 -шрифта:

/FontInfo 9 dict dup begin /FullName (Times New Roman) readonly def /FamilyName (Times) readonly def /version (001.1) readonly def /Weight (Normal) readonly def /Notice ((c) Copyright Monotype, 1990) readonly def /ItalicAngle 0 def /isFixedPitch false def /UnderlinePosition-100 def /UnderlineThickness 50 def end readonly def - 153 - /FontName /TimesNewRoman def /PaintType 0 def /FontType 1 def /FontMatrix [ 0.001 0 0 0.001 0 0] readonly def /FontBBox {-63 -231 1148 882} readonly def Кодовая таблица шрифта определяет связь между именами и кодами символов. B Type 1 шрифтах все символы имеют уникаль ные имена, которые однозначно их идентифицируют. Кодовая таблица позволяет установить некоторое соответствие между кодами симво лов, с которыми работают программы, использующие шрифт, и име нами символов. Поскольку кодовая таблица находится в открытой части шрифта, ее можно изменять, тем самым меняя кодировку, в ко торой работает шрифт. Для того чтобы уменьшить размер большинст ва шрифтовых файлов фирма Adobe ввела несколько стандартных кодовых таблиц, которые указываются по именам. Это таблицы Stan dardEncoding, ISOLatin1Encoding, Expert, ExpertSubset и Symbol. B том случае, если кодовая таблица шрифта не совпадает ни с одной из стандартных (например, в русских шрифтах), она приводится полно стью.

Кодовая таблица представляет собой набор пар вида: <код> <имя>. Код - это 8-разрядный код символа (от 0 до 255), а имя - это строка, не имеющая пробелов. B формате Type 1 в именах символов различаются прописные и строчные буквы.

Хотя кодовая таблица Type 1 шрифтов позволяет использовать только 8-битные значения для кодов, то есть с ее помощью можно оп ределить не более 256 разных символов, Type 1 шрифт может содер жать любое их количество. B кодовой таблице символы, не попадаю щие в 256-знаковую область никак не отражаются, но они присутству ют в шрифте под своими именами, отличающимися от других. Изме няя кодовую таблицу (напомним, что это можно делать, не затрагивая остальной шрифт), можно получить доступ ко всем символам.

• Уникальный идентификатор шрифта - 24-разрядное число (от 0 до 16777215). Идентификатор должен определять один и только один шрифт. B случае использования двух шрифтов с одинаковыми идентификаторами возможно возникновение серьезных ошибок. Идентификаторы в диапазоне 4000000 - 4999999 могут использоваться для внутренних целей любой организации. Для других шрифтов (например, ориентирован ных на продажу) необходима регистрация идентификаторов в фирме Adobe.

Закрытая часть - это основная часть любого Type 1 шрифта, - 154 - в которой содержатся описания символов и информация об их раз метке. Закрытая часть шрифта определяется его создателями, шиф руется при помощи особого алгоритма и не может быть изменена по сле загрузки шрифта в принтер. Вообще говоря, шифрование этой части потеряло всякий смысл после того, как в 1990 году был опубли кован алгоритм дешифровки, но для обеспечения совместимости со старыми устройствами шрифты продолжают зашифровывать. Кроме того, шифрование закрытой части Type 1 шрифтов немного ограничи вает возможности тех, кто нелегально пытается их изменить и выдать за свои. Теоретически, сам акт дешифровки может в некоторых случа ях считаться нарушением авторских прав.

B закрытой части есть области, зашифрованные дважды, - это описания подпрограмм и символов. При этом для дополнительной экономии места применяется специальный метод кодирования число вых значений и команд.

Зашифрованная часть начинается после слова eexec и, так же, как и открытая, состоит из четырех областей.

• Область глобальной разметки, в которой содержатся опи сания параметров шрифта, которые используются для улуч шения качества растеризации. Вот краткое описание некото рых из них.

BlueValues Массив пар чисел (до 7 пар в возрас тающем порядке), определяющих зоны выравнивания сверху (кроме первой па ры, которая определяет зону выравни вания базовой линии снизу).

OtherBlues Массив пар чисел (до 5 пар в возрас тающем порядке), определяющих зоны выравнивания снизу, например для ниж них выносных элементов.

FamilyBlues Массив, определяющий зоны выравни вания сверху для всех шрифтов гарниту ры. По построению он аналогичен мас сиву BlueValues. B том случае, когда в тексте соседствуют символы разных на чертаний одного семейства, используют ся значения из этого массива, что гаран тирует отсутствие скачков между начер таниями.

FamilyOtherBlues To же, что и FamilyBlues, но для вырав нивания снизу.

- 155 - BlueScale Определяет размер шрифта, начиная с которого отключается механизм вырав нивания символов. Для разрешающей способности 300 точек на дюйм рассчи тывается по формуле: BlueScale = (point size - 0.49) / 240.

BlueShift Определяет величину оптического на плыва (в точках выводного устройства), начиная с которой отключается его по давление.

BlueFuzz Увеличивает ширину зон выравнивания.

StdHW и StdVW Определяют наиболее распространен ные толщины горизонтальных и верти кальных штрихов. B то случае, когда по сле масштабирования контур толщины штрихов мало отличаются от стандарт ных значений, используются эти значе ния, что улучшает внешний вид симво лов и скрадывает ошибки построения контуров.

StemSnapH Массивы (до 12 элементов в возрастаю щем порядке), и StemSnapV показывающие наиболее распростра ненные толщи ны горизонтальных и вер тикальных штрихов.

ForceBold Определяет дополнительное увеличение толщин штрихов для полужирных и жир ных начертаний Если установлен этот параметр, то толщина штрихов полужир ных начертаний всегда больше, чем у светлых начертаний, даже в том случае, когда толщина светлых штрихов равна растровой точке.

Приведем пример описания этих значений в шрифте.

/BlueValues [-16 0 488 504 712 728 752 752] ND /OtherBlues [-224 -221] ND /BlueScale.039625 def /BlueShift 7 def /BlueFuzz 1 def /StdHW [48] ND /StdVW [104] ND • Область глобальных подпрограмм содержит несколько - 156 - подпрограмм, написанных на языке PostScript. Обычно они используются для реализации наиболее сложных методов разметки. Теоретически при помощи этих подпрограмм мож но описать любые алгоритмы (что и демонстрирует формат Multiple Master, реализованный при их помощи), которые можно вызывать непосредственно из описаний символов.

Однако в том случае, если шрифт планируется использовать с программами растеризации «на лету», например с ATM, достаточно нескольких стандартных подпрограмм.

Пример текста подпрограммы, реализующей алгоритм смены хинтов:

%.Copyright(c) 1987-1990 Adobe Systems Incorporated.

%.Al1 Rights Reserved.

%.This code to be used for Flex and hint replacement.

%.Version l.l /OtherSubrs [ {}{}{}{ systemdict /internaldict known not { pop 3 } { 1183615869 systemdict /internaldict get exec dup /startlock known { /startlock get exec } { dup /strtlck known { /strtlck get exec } { pop 3 } ifelse } ifelse } ifelse} executeonly • Область подпрограмм разметки и контурных подпро грамм. Язык описания Type 1 шрифтов, как и PostScript, име ет встроенные возможности для структурной организации программы, реализованные в виде команд вызова глобаль ных (PostScript) и локальных (написанных на языке Type 1) подпрограмм. Локальные подпрограммы обычно применяют ся для организации сложной разметки символов (смены хин тов, о которой мы поговорим чуть позднее) и для описания повторяющихся элементов символов.

Пример декодированной подпрограммы разметки:

dup 47 RD { 67 78 vstem 358 84 vstem 0 28 hstem 241 28 hstem 470 28 hstem return } NP - 157 - Пример контурной подпрограммы:

dup 9 RD { 24 vlineto -8 hlineto -64 -24 33 55 hvcurveto return } NP • Область описания символов - основная область Type шрифта, определяющая изображения всех символов шриф та. Описание каждого символа включает его имя, ширину ле вого поля, ширину символа (расстояние от линии левого поля до линии правого поля), описания разметки и контура. B этой области всегда присутствует неопределенный символ с име нем.notdef и символ пробела с именем space.

Правила построения контуров и разметки мы обсудим ниже, а здесь приведем пример описания символа B:

/B RD { 21 675 hsbw 96 112 vstem 512 120 vstem 0 24 hstem 384 40 hstem 672 40 hstem 688 24 hstem 712 vmoveto 6 callsubr -489 vlineto 5 callsubr 360 hlineto 192 80 84111 hvcurveto 0 103 -84 50-7224 rrcurveto 29 4 callsubr 72 27 52 49 0 74 rrcurveto 130 127 60 -181 vhcurveto closepath -84 -40 rmoveto 80 hlineto 132 68 -56 -97 hvcurveto -86 -72 -49 -112 vhcurveto -96 hlineto closepath -40 vmoveto 99 hlineto 30 4 callsubr 112 0 94 -48 -1 -107 rrcurveto -83 -66 -66 -112vhcurveto -52 hlineto -34 0 -24 11 -16 13 rrcurveto closepath endchar } ND Описание символов в формате Type Для описания символов в формате Type 1 используется специ альный язык, который так и называется - язык программирования Type 1. Используя команды этого языка (а их более 20), можно формиро вать символы любой сложности, вызывать глобальные и локальные подпрограммы, производить разметку символов и даже выполнять промежуточные вычисления.

Для экономии объема, занимаемого шрифтом, все команды языка и числа кодируются при помощи особого алгоритма, сочетаю щего сравнительно высокую компактность и быстроту декодирования.

Например, следующий текст на языке Type 1:

21 675 hsbw 0 712 rmoveto -24 vlineto 10 hlineto 69 27 -26 -61 hvcurveto после кодирования будет выглядеть так:

- 158 - AO F9 37 OD F9 5C 04 73 07 95 06 C6A6 71 4E 1F.

После кодирования описания символов еще и шифруются:

2A 40 1E A8 39 56 8E 4D 33 80 FO 6B 33 90 A5 F9, так что без специальных программ разобраться в них совершен но невозможно. B дальнейшем мы будем приводить примеры в исход ной записи.

Команды языка Type 1 можно разделить на несколько групп.

• Команды построения контура rlineto, hlineto, vlineto, rmoveto, hmoveto, vmoveto, rrcurveto, vhcurveto, hvcurveto, hsbw, sbw, seac, setcurrentpoint, closepath • Команды разметки hstem, vstem, hstem3, vstem3, dotsection • Команды управления callsubr, callothersubr, endchar, return • Арифметические команды и команды управления стеком div, pop Описание каждого символа начинается с команд hsbw или sbw, которые определяют величину левого поля и ширину символа. Описа ние символа заканчиваются командой endchar. Описание подпро граммы - командой return.

Координатная система символов. Все символы в Type шрифтах представляются в единой координатной сетке. Преобразо вание символов в соответствии с координатной системой выводного устройства производится через матрицу, заданную в заголовке шриф та (FontMatrix) (Рисунок 6.8). При этом после трансформирования через матрицу получается шрифт кеглем в 1 пункт.

Матрица состоит из 6 чисел: [a b с d tx ty].

Расчет итоговых координат производится следующим образом:

x' = ax + cу + tx y'=bx + dy + ty Обычно в Type 1 шрифтах используется сетка в 1000 единиц (то есть 1000 единиц координатного пространства символа соответствуют 1 пункту, а прописные буквы имеют высоту примерно 700 единиц), при этом коэффициенты матрицы а и d равны 0.001.

При помощи FontMatrix можно создавать наклонные (не курсив ные!) начертания без изменения самого шрифта. Для этого коэффи циенту с нужно присвоить значение, равное синусу угла наклона. На - 159 - пример, матрица для координатной сетки 1000 с наклоном в 12° впра во будет выглядеть так: [0.001 0 0.2 0.001 00].

Рисунок 6.8 Схема преобразования символа Коэффициенты b, tx и ty обычно не используются в Type шрифтах.

Представление контуров символов. Как уже говорилось, в формате Type 1 контуры символов формируются из участков прямых линий (назовем их векторами) и участков кривых Безье третьего по рядка (Рисунок 6.9).

Рисунок 6.9 Образец контура символа в формате Type Для большей компактности горизонтальные и вертикальные век торы, а также кривые, определяемые вертикальными и горизонталь ными контрольными векторами, описываются отдельными командами.

Все команды описания контуров оперируют относительными коорди натами.

Отдельные контуры, образующие символ (например, в символе B таких контуров три) соединяются скрытыми векторами (команды rmoveto, hmoveto и vmoveto). Все контуры замыкаются при помощи команды closepath.

- 160 - Рисунок 6.10 Правило заполнения контуров в формате Type B формате Type 1 существует следующее правило заполнения контуров: все контуры, направленные против часовой стрелки запол няются, а идущие в противоположном направлении - нет (Рисунок 6.10). Правило формулируется так: при обходе контура по его направ лению заполняется область, лежащая слева.

Первая команда описания (hsbw или sbw) определяет положе ние полей символа (Рисунок 6.11). B ней задается левое поле символа (то есть расстояние от левой границы до самой левой точки контура) и ширина символа (расстояние между линиями полей):

Отличие между командами hsbw и sbw состоит в том, что первая из них определяет только горизонтальные метрики символа, а вторая - и вертикальные компоненты полей и ширины (например, для японских иероглифов).

- 161 - Рисунок 6.11 Содержание команды описания hsbw (sbw) Разметка в Type 1 шрифтах B формате Type 1 применяется несколько методов декларатив ной разметки.

Глобальная разметка (для всех символов шрифта).

• Зоны выравнивания. Ha восприятие символов большое влияние оказывают оптические эффекты, а, особенно - эф фект уменьшения высоты округлых букв и букв, имеющих уг ловое окончание сверху или снизу, таких, например, как О, С или А. Для компенсации этого эффекта высоту таких букв немного (на 2-3%) увеличивают. B координатной системе Type 1 шрифтов это увеличение (обычно его называют опти ческим наплывом) составляет 10-20 единиц. B том случае, когда символ Type 1 шрифта, имеющий такой наплыв, сильно уменьшается, например до высоты в 20 растровых точек, размер наплыва может оказаться слишком большим и суще ственно исказить форму символа. Например, если в символе, имеющем высоту 10 точек, останется наплыв даже высотой всего в 1 точку, это составит 10% высоты символа.

Для одновременного устранения лишних наплывов во всех сим волах применяются так называемые зоны выравнивания, или, по тер минологии Type 1, голубые зоны. Зоны выравнивания определяются - 162 - для шрифта и фиксируют положение и ширину всех областей, в кото рых имеются оптические наплывы. Зоны разделяются на верхние и нижние. Верхние зоны производят выравнивание сверху, а нижние – снизу (Рисунок 6.12).

Рисунок 6.12 Зоны выравнивания в глобальной разметке формата Type При масштабировании символов, начиная с определенного раз мера, определяемого параметрами BlueScale и BlueShift, происходит подавление оптических наплывов.

Для того чтобы выравнивание шрифтов одной гарнитуры (на пример, светлого и полужирного начертания) не отличалось, приме няются зоны выравнивания гарнитуры. Они одинаковы для всех на чертаний и активизируются в том случае, когда в тексте сочетается несколько гарнитур.

• Стандартные толщины штрихов. Для того чтобы устранить возможные ошибки описания контуров символов и облегчить работу локальной разметки, в Type 1 шрифтах определяются наиболее распространенные толщины вертикальных и гори зонтальных штрихов. B том случае, когда при растеризации символов толщина штриха приближается к стандартной, ис пользуется последняя. Обычно стандартные толщины начи нают применяться в тот момент, когда толщины реальных штрихов уменьшаются до одной-двух точек.

Локальная разметка • Разметка штрихов. Для дополнительного определения по ложения и толщины вертикальных и горизонтальных штрихов применяется штриховая разметка. Она реализуется в виде набора пар вертикальных и горизонтальных линий, которые фиксируют все штрихи символов и другие штрих-подобные элементы. Такие пары называются хинтами (Рисунок 6.13).

- 163 - Рисунок 6.13 Хинты локальной разметки формата Type При масштабировании символа, прежде всего, производится масштабирование и округление положения и толщины хинтов, а после этого к ним привязывается контур. Такой подход гарантирует точное сохранение всех пропорций символа и одинаковость толщин штрихов во всех символах.

Основной трудностью размещения хинтов можно считать прави ло, согласно которому хинты не должны накладываться. B некоторых случаях, например при разметке символа В, это требование соблюсти не удается, и приходится применять метод, называемый сменой хин тов. Его суть заключается в последовательном включении разных наборов хинтов для разных участков символа. Именно смена хинтов приводит к образованию подпрограмм разметки.

• Разметка слабо изогнутых кривых. Контуры некоторых символов имеют слабо изогнутые кривые (Рисунок 6.14), при помощи которых подчеркивается форма вертикальных или горизонтальных элементов.

- 164 - Рисунок 6.14 Слабо изогнутые кривые в некоторых символах заменяются векторами При растеризации символов небольших размеров толщина зоны изгиба приближается к нулю, так что ее подчеркивание может привес ти к искажению формы символа.

Для того чтобы избежать этого, применяют специальный метод описания таких участков, который, начиная с определенного размера, автоматически заменяет их на векторы.

Сохранение метрической информации. Формат Type 1 не по зволяет описать все метрические параметры шрифта непосредствен но в шрифтовом файле. По всей видимости, это связано с тем, что информацию о кернинге и трекинге должны использовать прикладные программы, работающие с Type 1 шрифтами, а для них намного про ще получать информацию не из Type 1 файла, а из другого, более простого источника.

Для сохранения регистрационной и метрической информации о Type 1 шрифте применяются так называемые AFM-файлы (обычно они имеют расширение AFM).

AFM-файлы могут включать в себя следующие части:

• Заголовок, описывающий параметры шрифта (по содержа нию он аналогичен заголовку шрифта, расположенному в шрифтовом файле):

tartFontMetrics 2. FontName TimesNewRomanPSMT FullName Times New Roman FamilyName Times New Roman FontBBox -78 -221 1033 Version MS core font: V1. Weight Regular - 165 - Notice Typeface © The Monotype Corporation plc. Data © The Monotype Corporation. 1990 1992. All Rights Reserved ItalicAngle 0. IsFixedPitch false UnderlinePosition - UnderlineThickness EncodingScheme FontSpecific CapHeight Ascender Descender - XHeight • Таблица имен и метрик символов (содержит кодовую таб лицу шрифта, информацию о ширине и минимальные охва тывающие прямоугольники символов):

StartCharMetrics C 83 ;

WX 570 ;

N S ;

B 64 -16 514 694 ;

C 84 ;

WX 626 ;

N T ;

B 31 0 600 678 ;

C 85 ;

WX 740 ;

N U ;

B 6 -16 728 678 ;

C 86 ;

WX 740 ;

N V ;

B 9 -16 727 678 ;

C 87 ;

WX 966 ;

N W ;

B 14 -16 958 678 ;

C 88 ;

WX 740 ;

N X ;

B 8 0 728 678 ;

C 89 ;

WX 740 ;

N Y ;

B 10 0 724 678 ;

C 90 ;

WX 626 ;

N Z ;

B 13 0 597 678 ;

C 91 ;

WX 341 ;

N bracketleft ;

B 84 -203 304 694 ;

C 92 ;

WX 284 ;

N backslash ;

B 2 -14 286 711 ;

C 93 ;

WX 341 ;

N bracketright ;

B 38 -204 258 694 ;

C 94 ;

WX 480 ;

N flex ;

B 18 334 462 692 ;

C 95 ;

WX 512 ;

N underscore ;

B -8 -221 521 -179 ;

C 96 ;

WX 341 ;

N grave ;

B 59 522 224 695 ;

EndCharMetrics • Описание пар кернинга:

StartKernData StartKernPairs...............................................

КРХ A V - KPX A W - KPX A Y - KPX A V - KPX A W - KPX A Y - KPX A quoteright - KPX F comma - KPX F period - EndKernPairs • Описание трекинга:

- 166 - StartTrackKern TrackKern 0 0 0.00 102 -19. TrackKern 0 102 -19.38 200 -82. TrackKern -1 1 -0.11 132 -54. TrackKern -1 132-54.12 200 -126. EndTrackKern Полноценный Type 1 шрифт обычно состоит из двух файлов:

шрифтового (с расширением PFB или PFA) и AFM-файла, без которого невозможно какое-либо использование шрифта.

B некоторых случаях кроме AFM-файла требуется INF-файл, со держащий дополнительную информацию для регистрации шрифта в некоторых программах:

FontName (TimesNewRomanPSMT) FullName (Times New Roman) AppleName (TimesNewRomanPSMT) FamilyName (Times New Roman) version (MS core font:V1.00) isFixedPitch false CharacterSet (custom) Encoding (SpecificEncoding) ItalicAngle CapHeight UnderlinePosition - UnderlineThickness Serif true Pi true MSMenuName (Times New Roman) VPMenuName (Times New Roman) WORDMenuName (Times New Roman) VPStyle (N) Например, для установки шрифта в программе Adobe Type Man ager нужно иметь три файла: PFB, AFM и INF (или единственный PFM файл, о котором разговор пойдет позднее).

Формат TrueType Формат представления шрифтов TrueType был совместно раз работан фирмами Apple и Microsoft для применения в их операцион ных системах (Mac System 7.x и Windows 3.x). По всей видимости, ос новной причиной разработки нового формата было желание оказаться независимыми от фирмы Adobe - владельца прав на формат Type 1. C другой стороны, по некоторым параметрам Type 1 шрифты не удовле творяли требованиям, предъявляемым к шрифтам, которые планиро валось использовать на устройствах с очень низкой разрешающей способностью, прежде всего, для вывода сообщений на мониторы.

- 167 - B основу формата TrueType положен принцип точного програм мирования всех свойств символов шрифта на специальном языке.

Другими словами, в TrueType-шрифтах используется программируе мая разметка символов. Такой подход позволил создать чрезвычайно простой и эффективный растеризатор, но он же привел к сильному усложнению шрифтов и увеличению стоимости их разработки. Попыт ки создать системы, автоматически производящие разметку TrueType шрифтов, пока не привели к хорошим результатам и не могут полно стью заменить ручную разметку.

Основным потребительским свойством TrueType-шрифтов мож но считать простоту. Вся необходимая информация о символах нахо дится в одном файле, а процесс установки новых шрифтов прост и нагляден. TrueType-шрифты прозрачны по отношению к любым вы водным устройствам: начиная от дисплея и заканчивая самыми слож ными PostScript-принтерами и фотонаборными автоматами.

Тот факт, что поддержка TrueType-шрифтов была включена в Windows 3.1 и Mac System 7.0 - наиболее популярные графические операционные системы, - привел к их быстрому распространению. И, несмотря на то, что серьезные полиграфисты по-прежнему предпочи тают использовать Type 1 шрифты, по числу пользователей TrueType шрифты их сильно опережают.

Некоторые замечания для наиболее подготовленных читателей.

1. B разговоре о скорости работы сравнивались наиболее каче ственные растеризаторы шрифтов, работающие с наиболее качественными шрифтами. Поскольку скорость растеризации TrueType-шрифтов определяется исключительно сложностью программы разметки, возможна ситуация, в которой True Type-шрифт будет растеризоваться очень медленно. Для Type 1 шрифтов такой сильной зависимости нет, так что ско рость их растеризации более постоянна. C другой стороны, известны некоторые растеризаторы TrueType-шрифтов (на пример растеризатор Bitstream-Apple, используемый в про грамме WordPerfect 6.0 for DOS), которые работают довольно медленно даже с простыми TrueType-шрифтами, и очень бы стрые Type 1 растеризаторы, например растеризатор систе мы Display PostScript, на основе которой построен графиче ский интерфейс пользователя операционной системы NeXTStep.

2. При выборе между TrueType и Type 1 шрифтами необходимо руководствоваться следующим простым принципом: если при подготовке ваших документов каким-либо образом использу ется PostScript-устройство, то предпочтение следует отдать - 168 - Type 1 шрифтам. Если же конечный результат вашей работы - это вывод на настольном лазерном принтере, то использо вание TrueType-шрифтов может быть оправданным. Совме щать шрифты обоих форматов в одном издательском ком плексе не рекомендуется. Единственное исключение из этого правила - это применение принтеров, использующих интер претатор PostScript под названием True Image (разработан ный фирмой Microsoft). Такие принтеры могут работать с TrueType-шрифтами непосредственно. Однако, если когда нибудь вам понадобится вывести оригинал-макет на настоя щем PostScript-устройстве, например на фотонаборном ав томате, возникновение проблем вполне реально. Так что в любом случае необходимо внимательно продумывать всю цепочку по подготовке изданий, чтобы не возникало неприят ных несоответствий при использовании шрифтов разных форматов.

Описание символов в TrueType-шрифтах. Так как по своему построению TrueType-шрифты сильно отличаются от шрифтов в фор мате Type 1, при их описании мы будем придерживаться другой по следовательности. Сначала мы расскажем о принципах построения TrueType-символов и их разметки, и только после этого перейдем к рассмотрению структуры шрифтовых файлов.

Построение символов Рисунок 6.15 Построение контуров в TrueType-шрифтах Для построения контуров символов в TrueType-шрифтах ис - 169 - пользуются векторы и кривые второго порядка - В-сплайны (Рисунок 6.15). B определении кривых может участвовать произвольное количе ство точек;

из них две крайние точки (on-curve) лежат на контуре, а остальные (off-curve) - находятся вне его:

При заполнении контуров применяется правило, противополож ное тому, которое используется для заполнения Type 1 контуров, то есть при обходе контура по его направлению заполняется область, лежащая справа (Рисунок 6.16).

Для более компактного описания символов, содержащих стан дартные элементы, могут применяться контурные подпрограммы и ссылки на другие символы (например, в символах Й или S).

Рисунок 6.16 Пример заполнения контуров в TrueType-шрифтах Координатная система TrueType-шрифтов При построении символов в TrueType-шрифтах используется координатная система, в общих чертах аналогичная той, которая при меняется в Type 1 шрифтах. Все символы описываются в сетке, раз мер которой определяется в заголовке шрифта. Максимальный раз мер сетки равен 16384. При этом значения координат находятся в диапазоне от -16384 до +16383. Обычно используется сетка размером в 2048 единиц (при этом координаты по каждой из осей могут нахо диться в диапазоне от -2048 до +2047).

Положение начала координат формально не определяется ни какими правилами, однако обычно оно располагается так, чтобы вер тикальная координата базовой линии была равной 60 единицам. По ложение точки начала координат по горизонтали определяется фор мой символов. B симметричных символах оно размещается посереди - 170 - не, как это показано на Рисунок 6.17.

Рисунок 6.17 Положение точки начада координат в координатной системе TrueType-шрифтов B принципе, жестких правил для размещения начала координат и выбора разрешающей способности описания контура нет, но есть некоторые рекомендации: размещать нулевую точку во всех символах на одном уровне по вертикали и выбирать разрешение описания крат ным 2, например, 2048, 4096 или 8192.

Масштабирование символов Как и в любых контурных форматах, растеризатор TrueType шрифтов при воспроизведении символов должен выполнить несколь ко операций.

Если в разговоре о формате Type 1, в котором всю работу по ка чественному масштабированию и заполнению контуров символов вы полняет довольно сложный растеризатор, мы ограничились только описанием процесса масштабирования, то для TrueType-шрифтов, содержащих подробные инструкции для растеризатора, мы приведем подробное описание всех этапов.

1. Масштабирование контуров - 171 - Рисунок 6.18 Схема процесса масштабирования для TrueType-шрифтов Ha этом этапе производится масштабирование контуров симво ла в соответствии с формулой:

Resdevice Sizebitmap = Sizecontour * Pt.Size * 72 * Rescontour Например, символ высотой в 1400 единиц, определенный в сет ке, имеющей размер в 2048 единиц, при воспроизведении размером в 10 пунктов на устройстве с разрешением 300 точек на дюйм будет иметь высоту, равную:

1400*10 * = 28.48точек 72 * Понятно, что дробные значения координат нельзя воспроизве сти на растровом выводном устройстве, поэтому необходимо произве сти округление. B TrueType-шрифтах округление производится не ме ханически, а с использованием набора инструкций, которые и опреде ляют разметку символов.

2. Изменение контура для улучшения качества воспроизведе ния символов Выполнение инструкций разметки приводит к тому, что контуры символов изменяются, что приводит к улучшению их воспроизведения и к устранению ошибок округления (Рисунок 6.19).

- 172 - Рисунок 6.19 Улучшение контуров TrueType-шрифтов 3. Заполнение контуров Ha этом этапе происходит заполнение контуров и автоматиче ское подавление выпадения точек. Для того чтобы определить точки, которые необходимо активизировать при заполнении, используется простое правило: активизируются все точки, центр которых находится внутри заполняемой области или точно на контуре.

Разметка в TrueType-шрифтах B TrueType-шрифтах используется программируемая разметка символов. Для ее описания служит специальный язык программиро вания, который мы так и будем называть - язык TrueType.

Программы разметки символов формируются при создании шрифта и описывают все особенности символов для того, чтобы по возможности сохранять их в любых ситуациях. B процессе исполнения программы интерпретатор языка TrueType получает информацию о текущем размере символов в точках растрового устройства и о транс формациях символа (повороте и наклоне). Операторы языка исполь зуют эти значения и изменяют контур с тем, чтобы качество растрово го изображения символа было наилучшим. Чем сложнее программа разметки, тем точнее можно описать все детали построения символа.

Разметка программируется двумя основными методами: описа нием характеристик символа (например, заданием горизонтального расстояния между точками, образующими прямой вертикальный штрих, которое всегда должно быть одинаковым) и указанием кон кретных команд, изменяющих контур.

Изменение контура происходит путем перемещения точек, обра зующих его. Точки могут перемещаться по отдельности или группами с использованием интерполяции. Отдельные команды служат для управления растеризацией в конкретных ситуациях.

Основой программы разметки являются команды измерения расстояния между точками и команды округления значений. Как пра вило, большая часть программ разметки строится следующим обра зом:

- 173 - 1. Измеряется некоторое расстояние, которое затем округляет ся по определенным правилам.

2. Остальные расстояния (целочисленные) устанавливаются в пропорции к измеренному.

Команды языка могут использовать переменные и таблицы гло бальных значений, которые могут иметь отношение к нескольким сим волам.

Общее описание языка разметки Поскольку полное описание всех команд языка разметки приво дится в официальной документации фирмы Microsoft, ограничимся лишь определением основных групп команд. Некоторые принципиаль ные методы разметки будут объяснены в следующих разделах, но без привязки к конкретным командам.

Итак, при построении программы разметки используются сле дующие структуры:

• стек данных;

• команды языка;

• глобальные таблицы.

Через стек данных командами производится передача всех зна чений. Команды могут брать значения со стека или класть их на стек.

Стек работает по принципу «последний вошел - первый вышел», так что параметры командам (если их больше одного) передаются в об ратном порядке. Стек может содержать значения, кратные 32 битам при 32-битной реализации TrueType-машины (Windows NT) и 16 битам при 16-битной реализации (Windows 3.1).

Данные и команды чередуются в потоке команд. Специальные команды (и только они!) могут выбирать значения из потока и перено сить их на стек. Все остальные команды работают только со значе ниями, находящимися на стеке.

Команды языка разделяются на следующие группы:

• переносящие значения на стек;

• управляющие областью данных;

• управляющие таблицей значений;

• изменяющие текущее графическое состояние;

• управляющие контурами;

• общего назначения.

Большая часть команд используется для измерения параметров контуров и для перемещения точек, определяющих контуры. Отдель ные команды применяются для управления последовательностью ин терпретации программы (например, команды условных и безусловных переходов) и для управления областями данных.

Основная область, в которой хранятся все постоянные и проме - 174 - жуточные параметры, необходимые для разметки символов – это таблица значений, сокращенно CVT. Для доступа к полям CVT суще ствуют специальные команды, при помощи которых можно читать зна чения или изменять их. С CVT связана особая программа, которая за пускается всякий раз при изменении основных параметров шрифта:

кегля набора или какого-либо из чисел матрицы трансформации, на пример угла наклона. Обычно та программа используется для моди фикации значений в CVT.

Другая глобальная программа, называемая шрифтовой, запус кается только один раз в момент загрузки шрифта и выполняет ини циализацию значений в CVT.

Для хранения промежуточных значений применяется другая таблица, которая называется областью данных (storage area). C ее помощью можно создавать переменные и небольшие массивы дан ных.

Последняя глобальная область - это область графического со стояния (graphic state). Она содержит переменные, фиксирующие те кущее состояние интерпретатора языка, например, способ округления значений или направление вектора измерения расстояний. Все пере менные имеют значения по умолчанию. Для изменения этих значений обычно используется шрифтовая программа или CVT-программа.

Обозначение точек Программа разметки, написанная на языке TrueType, связыва ется с контурами символов, которые описываются отдельно, при по мощи указания номеров точек. Нумеруются все точки, определяющие контур (on-line и offline), как это показано на Рисунок 6.20.

Команды языка могут использовать любые точки, реально опи сывающие контур, и набор точек, используемых только в качестве промежуточных. Для разделения этих точек символ представляется состоящим из двух слоев: слой 1 (Z1), содержащий реальные точки, и слой 0 (Z0), состоящий из промежуточных точек. Оба слоя могут при меняться во всех операциях языка.

Кроме этого, интерпретатор добавляет к описанию контура сим вола две дополнительные точки, определяющие поля символа (Рисунок 6.21).

Эти точки могут использоваться наравне с другими в программе разметки и позволяют точно определять поля символа в растровых единицах.

Например, с их помощью легко можно заблокировать полное ис чезновение полей. Для этого достаточно написать фрагмент програм мы, который бы не позволял приравнивать горизонтальные координа ты дополнительных точек и крайних точек символа.

- 175 - Рисунок 6.20 Нумерация точек, определяющих контур в TrueType шрифтах Рисунок 6.21 Дополнительные точки, определяющие поля символа в TrueType-шрифтах B некоторых операциях требуется указание одной из трех опор ных точек, которые могут указывать на любую из точек контура в слое 1 или на промежуточные точки в слое 0. Номера опорных точек опре - 176 - деляются в области графического состояния интерпретатора языка разметки и могут быть изменены специальными командами.

Измерение расстояний и перемещение точек Измерение расстояний между точками и перемещение точек происходит в строго фиксированных направлениях, которые опреде ляются векторами: projection_vector дляизмерения расстояний и free dom_vector для перемещения точек (Рисунок 6.22):

Рисунок 6.22 Принцип измерения расстояний между точками в TrueType-шрифтах Направления этих векторов определяются специальными ко мандами.

Расстояние между точками может быть разным: белым, серым и черным. Отличия между ними заключаются в том, что при округлении значений каждого вида расстояния используются разные методы.

Белое расстояние используется для измерения белых облас тей и определяет дистанцию между ближними краями точек:

Рисунок 6.23 Белое расстояние между точками Черное расстояние измеряет дистанцию между внешними краями точек:

- 177 - Рисунок 6.24 Черное расстояние между точками Серое расстояние используется в ситуациях, сочетающих бе лое и черное расстояния, и определяет дистанцию между серединами точек:

Рисунок 6.25 Серое расстояние между точками Перемещение точек может быть относительным или абсолют ным. Относительное перемещение задается от одной из трех опорных точек, а абсолютное - относительно начала координат.

Обычно оба метода комбинируются, что позволяет достичь мак симальной гибкости.

B том случае, когда возникает необходимость перемещения не скольких точек, используется команда интерполяции. Для ее работы достаточно указать несколько точек, которые действительно переме щаются, а остальные точки в заданном диапазоне будут сдвинуты ав томатически.

Изменение контура в зависимости от размера символа Как уже говорилось, разметка TrueType-символов может быть построена двумя методами: описательным и командным. Описатель ная разметка оперирует командами измерения расстояния и переме щения точек на заданное расстояние, при этом она является универ сальной по отношению к размеру символов.

Если при помощи описательных команд не удается точно опре делить форму некоторых элементов символов, применяется команд ная разметка. При этом однозначно программируется положение то чек, которое они должны занимать в момент, когда размер символа (в растровых точках) находится в заданном диапазоне.

Как правило, этот метод разметки применяется для описания незначительных по размеру, но очень важных участков символа, на пример, правой верхней части буквы C или места соединения округ - 178 - лых штрихов в букве B.

Построение шрифтовых файлов Файлы, содержащие TrueType-шрифты, состоят из множества таблиц. Каждая из таблиц содержит определенный набор значений, определяющих некоторые характеристики шрифта.

Любой шрифтовой файл начинается с таблицы смещений (Off set Table). B ней содержится версия формата, одновременно иденти фицирующая файл как TrueType-шрифт;

количество таблиц в файле и несколько значений, облегчающих поиск нужных полей в шрифтовом файле.

За таблицей смещений следует каталог таблиц, показываю щий тип, размер, контрольную сумму и смещение от начала файла для всех таблиц, определяющих шрифт.

B шрифтовой файл должны входить обязательные таблицы и могут входить необязательные. Приведем список всех возможных таблиц TrueType -файлов:

Тип таблицы Описание Обязательные таблицы cmap Таблицы кодирования символов шрифта, разными способами определяющие соответствие между кода ми символов и их описаниями в шрифте glyf Область описания символов (контуров и разметки) head Заголовок шрифта hhea Глобальные метрики шрифта hmtx Горизонтальные метрики символов (ширина и поля) loca Таблица указателей на описания символов maxp Требования к памяти для данного шрифта name Таблица имен шрифта post Информация, необходимая для использования шриф та на PostScript-принтерах (содержит поля, входящие в заголовок PostScript-шрифтов и PostScript-имена символов) OS/2 Метрики и описания, необходимые для использования шрифта в OS/2 и Windows Необязательные таблицы cvt Таблица значений (CVT) fpgm Шрифтовая программа (вызывается один раз при за грузке шрифта) hdmx Горизонтальные метрики устройства, содержат набор метрик символов для определенных размеров - 179 - kern Таблица кернинга LTSH Таблица, определяющая размер символов, начиная с которого горизонтальные метрики начинают линейно зависеть от размера шрифта prep Программа CVT (вызывается всякий раз при измене нии размера символов или при трансформировании шрифта) WIN Зарезервирована для использования в будущем VDMX Таблица, содержащая вертикальные метрики симво лов FOCA Зарезервирована для использования в будущем PCLT Таблица, содержащая значения, необходимые для работы с принтерами, управляемыми языком PCL (HP LaserJet III) Мы не будем подробно рассматривать особенности построения каждой таблицы, поскольку это займет слишком много времени. Тем, кто заинтересовался построением TrueType-шрифтов, рекомендуем обратиться к официальной документации, а также найти программы, позволяющие преобразовать любой TrueType-шрифт в текстовый файл, с которым можно работать в любом текстовом редакторе.

Большинству пользователей можно порекомендовать не углуб ляться в изучение формата TrueType, а обратиться к одному из редак торов контурных шрифтов, имеющему возможность импорта и экспор та TrueType-шрифтов.

Другие форматы Кроме наиболее распространенных форматов Type 1 и TrueType существует множество других форматов представления шрифтов, имеющих определенные области применения. Как правило, каждый из форматов поддерживается одной или несколькими крупными компа ниями, занимающимися разработкой шрифтов (Adobe, Agfa, Bitstream, URW) или программного обеспечения и оборудования (Apple, Hewlett Packard, Microsoft, Sun):

Фирма Формат Область применения Adobe Type 0, Type 1 PostScript-принтеры и про граммы Agfa Intellifont Растеризатор Intellifont for Windows (аналог ATM) Apple TrueType Операционные системы Bitstream Fontware, Speedo Встроенные растеризаторы - 180 - (Speedo) и генераторы рас тровых шрифтов (Fontware) Hewlett PCL Scalable Принтеры с языком PCL 5.

Packard Основан на формате Agfa Intellifont Microsoft TrueType Операционные системы Sun F3 Оболочка OpenWindows (часть ОС Solaris) URW Форматы системы Профессиональная система Ikarus для разработки шрифтов Формат Intellifont. Этот формат применяется фирмой Agfa Compugraphic для описания собственной библиотеки цифровых шрифтов Ha рынок шрифты Agfa поставляются в форматах Type 1, TrueType и в формате контурных шрифтов для принтеров LaserJet (файлы с расширением SFS). Надо сказать, что формат масштаби руемых шрифтов для принтеров Hewlett Packard LaserJet отличается от формата Agfa только структурой заголовка, и для растеризации та ких шрифтов, по всей видимости, применяется технология Intellifont.

Несколько лет назад продавался пакет растеризации шрифтов под названием Intellifont for Windows. Его отличительной чертой было очень высокое качество воспроизведения текста на принтерах HP LaserJet III, что было связано, скорее всего, именно с тем, что в Intelli font и LaserJet использовались одинаковые методы растеризации кон турных шрифтов.

Форматы системы IKARUS. Система IKARUS, разработанная немецкой фирмой URW, считается наиболее профессиональной сис темой для производства цифровых шрифтов. B этом качестве она ис пользуется большинством крупнейших фирм, производящих шрифты.

Система функционирует на рабочих станциях VAX и на компьютерах Macintosh (версия IKARUS/M).

Для построения символов в формате системы IKARUS (для краткости его обычно называют форматом IK) применяется следую щий метод:

• Контуры символов строятся из точек четырех типов, показан ных на Рисунок 6.26.

• Стартовые точки определяют начало любого контура, угло вые точки - места негладких соединений между кривыми и/или векторами и касательные точки - места плавных пере ходов векторов в кривые. Кривые линии образуются двумя крайними точками (угловыми или касательными) и множест вом точек на кривой.

• При построении кривой на первом этапе производится опре - 181 - деление направления касательных к ней во всех точках на кривой. После этого участок кривой между двумя точками, направления касательных к которых известны, формируется из двух участков окружностей.

Рисунок 6.26 Типы точек, применяемые при построении символов в формате IKARUS Такой метод построения контуров является наиболее удобным для художников, поскольку они работают только с точками, лежащими на контуре символа, так что, перемещая их, они непосредственно из меняют форму контура. Использование сплайновых методов для оп ределения направления касательных и применение дуг окружностей для формирования кривых приводит к тому, что при перемещении то чек любых типов форма контуров изменяется достаточно плавно.

B формате IK шрифт строится структурно - как иерархия симво лов и контуров. Кроме описания символов шрифт имеет разделы, в которых размещается разнообразная метрическая информация - поля и ширина символов, кернинг и трекинг.

Форматы фирмы Bitstream. K сожалению, об этих форматах нельзя сказать ничего определенного, поскольку фирма Bitstream не слишком стремится раскрывать их. Единственное, что известно почти наверняка, - это то, что форматы Speedo и Fontware используют раз ные математические методы для описания символов и разметки. По косвенным сведениям можно определить, что в формате Speedo при меняются кривые Безье (такие же, как в Type 1 шрифтах), а в формате Fontware - кривые второго порядка (возможно, эллипсы).

- 182 - Шрифты в формате Speedo могут очень быстро растеризовать ся в большом диапазоне размеров, поэтому они обычно используются в тех случаях, когда скорость воспроизведения текста является опре деляющей, например, во всевозможных программах растеризации «налету», подобных Adobe Type Manager (например, FaceLift фирмы Bitstream). Поддержка этих шрифтов встраивается и в некоторые гра фические программы, работающие под управлением Windows и DOS.

Формат Fontware при растеризации позволяет достичь более высокого качества за счет уменьшения скорости работы. Поэтому, хо тя некоторые программы и поддерживают этот формат для растери зации «на лету», в большинстве случаев он применяется в програм мах пакетной генерации шрифтов, которые используются для получе ния наборов растровых шрифтов разных размеров.

C появлением более современных форматов, особенно форма та TrueType, Speedo и Fontware форматы стали неактуальны настоль ко, что даже сама фирма Bitstream перешла к поставкам хорошо раз меченных TrueType-шрифтов. Тем не менее, в некоторых DOS приложениях до сих пор применяются шрифты в форматах Fontware (Quattro Pro for DOS) и Speedo (WordPerfect 6.0 for DOS), причем по качеству и скорости работы они оказываются сравнимыми с более распространенными форматами.

- 183 - Глава Шрифтовые программы ля того чтобы создавать новые шрифты и редактировать Д существующие, применяются специальные программы. Их можно разделить на две группы: программы для создателей шрифтов и программы для пользователей шрифтов. Если первая группа состо ит из дорогих, сложных и очень мощных шрифтовых редакторов, то программы второй группы, как правило, недороги, просты в использо вании и служат для решения самых разных задач, связанных с ис пользованием шрифтов. Рассмотрим наиболее распространенные программы, относящиеся к обеим группам. Отдавая дань истории, начнем с редакторов растровых шрифтов.

Основой любого редактора (будь то растровый или контурный) является рабочее окно с инструментами редактирования. B рабочем окне отображается символ, с которым ведется работа в текущий мо мент, а при помощи инструментов производится редактирование сим вола. B растровых редакторах, как правило встречается обычный на бор инструментов: для поточечного редактирования, рисования линий, прямоугольников, кругов и полигонов, инструменты для выделения части изображения, которую впоследствии можно скопировать в дру гое место. Некоторые редакторы имеют инструменты для рисования плавных линий.

Другая группа функций относится к определению параметров символов - полей и ширины, а также положения основных линий (на пример, линии высоты прописных букв).

Третья группа - функции ввода и вывода шрифтов в различных форматах. Обычно поддерживаются 2-3 растровых формата, среди которых обязательно - формат растровых шрифтов лазерных принте ров фирмы Hewlett-Packard. Некоторые редакторы могут читать и пи сать файлы в формате TIF, предоставляя возможность быстрого пре образования сканированных изображений символов в растровые шрифты.

Последняя группа операций - управление заголовком шрифта, Обычно предлагается заполнить несколько полей, которые более или менее точно соответствуют требованиям формата.

B качестве удачных примеров редакторов растровых шрифтов можно привести три программы: растровую часть системы ZSoft Pub lishers Type Foundry, программу SCFE фирмы SoftCraft и FontGen V - пожалуй, наиболее полную по набору возможностей программу. Сле дует заметить, что в настоящее время редакторы растровых шрифтов практически исчезли с рынка программных продуктов.

- 184 - Редакторы контурных шрифтов Так как основным компьютером для издательской деятельности до недавнего времени считался Macintosh, большинство шрифтовых редакторов было разработано именно для него. Если до 1991 года для PC-совместимых компьютеров вообще не существовало ни одного профессионального редактора контурных шрифтов, то сегодня и поль зователям PC есть из чего выбирать.

Первым редактором контурных шрифтов для PC стал пакет ZSoft Publishers Type Foundry (сокращенно - PTF). Он состоял из ре дактора растровых шрифтов, редактора контурных шрифтов и набора программ для преобразования шрифтов в разные форматы. Оба ре дактора и большая часть конверторов работали под управлением Windows 2.0. Среди поддерживаемых форматов был Type 3, который теоретически можно было применять в качестве шрифтов для Post Script-принтеров (но не для ATM), правда, полное отсутствие разметки не позволяло получать хорошего качества, соответственно, и возмож ности редактирования были довольно примитивными. Хороших поли графических шрифтов в этой программе никому создать так и не уда лось. Максимум на что она была способна - это создавать масштаби руемые шрифты для PC Paintbrush 4.0 или для CorelDraw 2.0.

Второй редактор шрифтов – это ФонтДизайнер 1.0, разрабо танный российской фирмой СофтЮнион. ФонтДизайнер впервые де монстрировался на выставке Comtek’91 весной 1991 года, а офици альная презентация и начало продаж относятся к осени того же года.

При помощи этой системы, в состав которой входили редактор контурных шрифтов, программа ввода сканированных изображений шрифтов и набор сервисных программ, можно было создавать почти полноценные Type 1 шрифты. Программа поддерживала Type 1 раз метку и контурные подпрограммы. Множество средств разметки по зволяло создавать совершенно правильные символы. Все программы пакета работали под управлением MS DOS.

Осенью 1992 года началась продажа следующей версии систе мы ФонтДизайнер под названием FontLab 2.0. B отличие от предыду щей версии, FontLab 2.0 работает под управлением MS Windows. Про грамма FontLab полностью поддерживает все методы разметки Type шрифтов. Например, она обладает свойством прозрачности для шрифтов в этом формате, то есть если шрифт импортировать и сразу же экспортировать, то он ничем не будет отличаться от оригинала.

Такая точность в работе с Type 1 шрифтамb позволяет редактировать только один символ любого шрифта, будучи уверенным в том, что ос тальные символы никак не изменятся.

Удобный и наглядный интерфейс пользователя, большой набор - 185 - специальных функций, подробное редактирование заголовка, множе ство возможностей по трансформации шрифтов, встроенный макро язык - это только часть всех свойств FontLab 2.0.

Довольно высокая цена системы поставила фирму СофтЮнион перед необходимостью разработки более простой и дешевой версии FontLab. Такая программа была создана и поступила в продажу под названием FontLab 2.0 Lite.

Примерно в то же время на рынке появилась система Fontogra pher 3.5 for Windows, разработанная фирмой Altsys - одним из миро вых лидеров в области графических программ для издательской дея тельности.

Рисунок 7.1 Рабочие окна программы Fontographer Перенесенная с компьютеров Macintosh, эта система, к сожале нию, сохранила некоторые особенности Mac-версии, непривычные для пользователей Windows. B остальном, Fontographer 3.5 – это профес сиональная система редактирования шрифтов, способная создавать качественные шрифты в форматах Type 1 и TrueType. По сравнению с FontLab 2.0, Fontographer имеет более развитые средства для созда ния новых шрифтов, но проигрывает в точности и удобстве работы.

Кроме того, хотя Fontographer может создавать весьма качественные TrueType-шрифты, его возможности автоматической и ручной размет ки Type 1 шрифтов весьма ограниченны.

Начиная с лета 1993 года фирма, СофтЮнион начала продажу новой версии системы FontLab - FontLab 2.5. Эта версия имеет такое Количество изменений, что мы остановимся на ее возможностях бо лее подробно.

- 186 - Система редактирования шрифтов FontLab Система FontLab 2.5 создавалась как продолжение предыдущей версии - 2.0, поэтому в ней сохранены основные свойства и возможно сти этой версии. C другой стороны, развитие технологий, связанных с цифровыми шрифтами, и необходимость вести конкурентную борьбу с системой Fontographer 3.5 потребовали существенной переработки системы и добавления новых средств редактирования шрифтов.

FontLab 2.5 работает со шрифтами в форматах TrueType и Type 1, то есть она может импортировать и экспортировать эти шрифты и редактировать их параметры. Для обоих форматов предусмотрена возможность автоматической генерации разметки, а для формата Type 1 - еще и редактирования разметки вручную. Кроме шрифтовых форматов FontLab может работать с EPS-файлами, а при помощи от дельной программы ScanFont - и с растровыми TIF-файлами.

Для поиска шрифтов на дисках по определенным критериям в состав системы входит программа FindFont. C ее помощью можно, на пример обнаружить все каллиграфические шрифты и преобразовать их в другой формат с применением одного из 24 эффектов.

Кстати, об эффектах. B состав FontLab входит специальный язык программирования, на котором можно писать программы любого трансформирования шрифта. Среди команд этого языка есть большой набор математических и графических команд, команды организации выполнения программы и команды организации диалога с пользова телем. Написанные на макроязыке программы можно установить в главное меню FontLab и применять их при необходимости. Вместе с FontLab поставляются 24 готовые программы преобразования шриф тов, используя которые, можно за несколько часов увеличить любую шрифтовую библиотеку в 10-20 раз.

Для того чтобы лучше продемонстрировать возможности Font Lab, покажем, как с ее помощью можно создать несколько символов шрифта.

Создание нового шрифта Создание нового шрифта производится при помощи команды New из меню File, представленого на Рисунок 7.2.

- 187 - Рисунок 7.2 Меню File программы FontLab Если к моменту выбора этой команды уже ведется работа над символами другого шрифта, появится запрос (Рисунок 7.3), требующий подтверждения выполнения команды:

Рисунок 7.3 Диалоговое окно-запрос программы FontLab Подобные запросы будут довольно часто появляться при работе - 188 - с программой. Многие из них будут иметь особый знак (магический камень) в правой нижней части, как показано на Рисунок 7.4:

Рисунок 7.4 Сервисная кнопка программы FontLab Этот знак в системе FontLab обозначает сервисные кнопки. На жатие такой кнопки вызывает разъяснение по поводу текущего дейст вия или предложение автоматически выполнить его. B случае запро сов или предупреждений нажатие на эту кнопку приводит к появлению расширенного объяснения сути выполняемой операции. До тех пор, пока вы не освоите все возможности программы, рекомендуем посто янно пользоваться сервисными кнопками.

Содержимое экрана Итак, вы выбрали команду New, подтвердили ее выполнение, и экран приобрел вид, приведенный на Рисунок 7.5:

Рисунок 7.5 Вид рабочего стола программы FontLab B левой части экрана находится большое окно Edit c перекре щивающимися линиями. Это - окно редактирования, в котором произ - 189 - водятся все действия, так или иначе связанные с изменением конту ров символов.

Справа от него и чуть ниже расположено окно примера Show, в котором постоянно отображается заполненный пример символа, то есть символ в том виде, в котором он будет напечатан на бумаге. Из менение примера происходит одновременно с любыми изменениями контура, так что вы можете увеличить окно примера и наблюдать сим вол в нем. Если вы нажмете правую кнопку мыши в окне примера, то увидите всплывающее меню с набором команд, среди которых есть и команды увеличения масштаба отображения символа в окне примера.

Чтобы увидеть аналогичное меню в окне редактирования, необходимо нажать клавишу Ctrl и только после этого - правую кнопку мыши.

B верхней части экрана, сразу под строкой меню, располагается линейка с кнопками. Кнопки используются для более удобного вызова команд, расположенных в меню. Вы можете самостоятельно изменять набор инструментов, перенося их с места на место при помощи мыши (нажав клавишу Shift на клавиатуре), или изменять их значение, на жав клавишу Ctrl и щелкнув левой кнопкой мыши на одной из кнопок.

B самой нижней части экрана располагается строка сообщений, в которой отображается состояние программы и появляются рекомен дации, касающиеся выполняемой операции.

Остальные окна, находящиеся на экране, - это командные окна.

Всего их может быть пять.

Tools Содержит инструменты редактирования. Выбирая инструменты в этом окне, вы можете переключать режимы редактирования контура в окне редакти рования.

Options Содержит переключатели режимов работы окна редактирования. Верхняя строка переключает информационные слои, которые можно отобра жать одновременно с контуром символа, а нижняя строка - элементы описания символа.

Table Позволяет выбирать символ для редактирования, копировать и переносить один или несколько символов внутри текущего шрифта или в другой шрифт, трансформировать символы шрифта и определять таблицу перекодировки.

Monitor B этом окне отображается информация о всех выполняемых в программе действиях. Кроме это го, в это окно может быть выведено текстовое описание символа, включающее разметку. Такое описание может быть скопировано в любую про - 190 - грамму или использовано в качестве макропро граммы для текстового редактирования коорди нат и типов точек.

Palette Для облегчения создания декоративных символов в программу FontLab включено 20 заготовок, ко торые могут быть добавлены к символу в окне редактирования при помощи этого окна. Среди заготовок - звезда, многоугольник, шесть видов прямоугольников, два вида эллипсов, овал и дру гие фигуры.

Кроме окон редактирования и командных окон, на экране могут находиться управляющие панели, которые реализуют некоторые сложные функции, например, редактирование кернинга или трекинга.

Подготовка шрифта Прежде чем приступить к созданию символов, необходимо раз метить шрифт (здесь мы употребляем это слово в его традиционном значении).

Рисунок 7.6 Пример символа со всей разметкой Для этих целей можно использовать следующие средства: гло бальные и локальные разметочные линии, глобальные и локальные - 191 - хинты (пары линий, находящихся на определенном расстоянии), сетку с изменяемым шагом, маску любой формы и растровые подложки. Ко всем элементам разметки (Рисунок 7.6), кроме растровых подложек, возможно «прилипание» точек, образующих контуры символов.

Глобальные элементы разметки могут появляться во всех сим волах шрифта, тем самым позволяя определять общие для несколь ких символов уровни. Положение глобальных разметочных элементов (линеек, хинтов и сетки) относительно каждого символа можно точно определять. Например, определяются разные наборы глобальных ли неек для прописных и строчных символов.

Когда будут построены контуры символов, при перемещении глобальных или локальных хинтов точки, связанные с ними, тоже буду перемещаться. Это свойство особенно удобно для изменения некото рых параметров шрифта, например, величины оптического наплыва или положения средней линии. Точная разметка подобных элементов глобальными хинтами позволит изменять их положение во всех сим волах одновременно.

Способы построения символов B системе FontLab символы хранятся и отображаются точно так же, как это принято в формате Type 1, а значит, для описания конту ров используются векторы и кривые Безье третьего порядка. Редакти рование контуров происходит путем перемещения опорных точек, по следовательность которых и определяет контуры (см. рис 7.7).

Рисунок 7.7 Перемещение опорных точек при редактировании контуров в программе FontLab Наличие в кривых Безье контрольных точек, не лежащих на кон туре, затрудняет работу шрифтовых художников. Для того чтобы уст - 192 - ранить этот недостаток, в программе FontLab применяется уникаль ный метод редактирования контуров без использования опорных то чек. Это означает, что вы можете изменять форму контура не только перемещая точки, но и непосредственно изменяя контур, захватывая его за любую точку. При этом положение конечных точек векторов и контрольных точек кривых определяется автоматически, вместе с ав томатическим контролем за сохранением гладкости контура в местах сопряжения графических примитивов.

Кстати, в FontLab сопряжения могут быть трех типов: угловые (гладкость не контролируется), гладкие и фиксированные. Фиксиро ванный метод сопряжения при редактировании контура перемещени ем опорных точек ничем не отличается от гладкого, а при свободном редактировании направления контрольных векторов кривых фиксиру ются, что дает гарантию сохранения основных свойств символов.

Новые символы могут быть определены следующими способа ми:

• набраны из примитивов окна Palette и объединены командой объединения контуров;

• получены путем автотрассировки растровых подложек;

• нарисованы инструментом Contour, который можно выбрать из окна инструментов (Tools).

Инструмент Contour сочетает режим поточечного рисования и свободный режим (достаточно просто нажать клавишу Alt на клавиа туре, что делает его незаменимым для построения сложных символов, особенно в комбинации с командой построения параллельных линий, командами объединения контуров и логическими контурными коман дами.

Кроме стандартного набора контурных операций (разрыв, объе динение и изменение направления), в программе FontLab поддержи ваются логические операции над замкнутыми контурами. При помощи команды Overlap... из меню Transform можно объединять контуры, устранять самопересечения, находить область пересечения и вычи тать контур, как показано на Рисунок 7.8.

Рисунок 7.8 Примеры работы с контурами в программе FontLab Кроме команд построения контуров, придется использовать ко манды и инструменты редактирования. Таких инструментов семь.

Основной из них - инструмент редактирования Edit, который может перемещать точки в поточечном и свободном режимах, изме - 193 - нять свойства любых объектов, расположенных в окне редактирова ния, удалять и добавлять опорные точки, преобразовывать векторы в кривые и обратно, нормализовать кривые (превращать их в дуги эл липсов) и выделять часть контура. При перемещении опорных точек и других элементов описания символа можно точно задавать их новые координаты, просто нажав на клавишу Ctrl.

Свойства инструмента редактирования дополняют два других инструмента: Select и Erase. Первый используется для более удобно го выделения участков контура, с которыми после этого можно произ водить различные операции, например, скопировать в другое место, удалить, дублировать или трансформировать. Второй инструмент применяется для быстрого удаления опорных точек и работает как стирательная резинка.

Инструменты Arc и Curve применяются для преобразования участков контуров в часть эллипса или в кривую Безье соответствен но. Инструмент Curve можно использовать для ручной аппроксимации участков контуров (Рисунок 7.9), а его свойство фиксации направлений контрольных векторов получающейся кривой позволяет за один шаг получать высококачественные контуры.

Инструмент Arc, кроме своей основной функции, может приме няться для определения произвольных эллипсов или окружностей.

Для точного определения положения опорных точек применяет ся инструмент Set, используя который можно точно установить любую опорную точку относительно другой, задав смещение в прямоугольных или полярных координатах.

Рисунок 7.9 Пример использования инструмента Curve программы FontLab Последний инструмент редактирования - это инструмент Move, предназначенный для перемещения выделенных участков контуров и их трансформирования (масштабирования, поворота или наклона).

Для измерения любых размеров символа применяется инстру мент Meter. Так же как и инструмент Set, он может работать в прямо угольной или полярной системе координат. Измерения могут произво диться в свободном режиме (без ограничения направления) или пер пендикулярно контуру. Кроме измерения расстояний и углов, инстру мент Meter может использоваться для установки хинтов и рисования трех типов прямоугольных штрихов.

- 194 - Автоматическое тестирование правильности построения конту ров Чтобы гарантировать стопроцентное математическое качество контуров, созданных средствами системы FontLab, в ее состав вклю чена принципиально новая технология, называемая FontAudit. Fon tAudit постоянно тестирует контур символа на его соответствие более чем 20 требованиям и отображает найденные ошибки в специальной панели.

Результаты тестирования носят рекомендательный характер, но, как правило, художники стремятся к тому, чтобы ошибок в шрифте не возникало, о чем и говорит отсутствие сообщений в диалоговом окне (Рисунок 7.10). FontAudit имеет еще одно полезное свойство: он может самостоятельно исправлять наиболее распространенные ошибки (команда Optimize в меню Transform/More или в ниспадаю щем меню панели FontAudit).

Рисунок 7.10 Сообщения системы FontAudit программы FontLab Разметка символов B системе FontLab контуры хранятся в соответствии с требова ниями формата Type 1. Это также относится и к разметке. To есть внутри программы шрифты размечаются как Type 1 шрифты, и при экспорте в этом формате разметка полностью сохраняется. Более то го, разметка исходных Type 1 шрифтов сохраняется и при их импорте, обеспечивая свойство прозрачности FontLab по отношению к Type шрифтам. Для TrueType-шрифтов всегда производится автоматиче ское построение разметки.

- 195 - Разметка Type 1 шрифтов состоит из двух частей: глобальной разметки (установки зон выравнивания, стандартных толщин штрихов и некоторых других параметров) и локальной разметки, относящейся к отдельным символам.

Глобальная разметка в FontLab производится в диалоговом окне описания параметров шрифта, где она при желании может быть опре делена автоматически.

Локальная разметка, которая состоит из разметки шрифтов и слабо изогнутых кривых, производится в окне редактирования (уста новка глобальных и локальных штриховых хинтов) и в специальной панели разметки, которая называется Advanced Hinting. B этой пане ли можно определять смену хинтов, размечать слабо изогнутые кри вые (Flex) и симметричные элементы (тройные хинты - для разметки штрихов символов типа Ш или многоточия). B окне редактирования хинты могут быть установлены двумя способами: инструментом Edit или Meter.

Использование подпрограмм B шрифтах часто встречаются символы (Рисунок 7.11), содержа щие одинаковые элементы:

Рисунок 7.11 Одинаковые элементы в различных символах Такие элементы можно формировать при помощи команд копи рования участков контуров, но при этом теряется связь между ними, и если приходится вносить в них изменения, процесс копирования необ ходимо повторять сначала.

Рисунок 7.12 Организация связи элементов символов в программе FontLab Для упрощения подобных операций в FontLab реализована под держка контурных подпрограмм – общих динамически связанных эле - 196 - ментов символов (Рисунок 7.12).

Использование подпрограмм позволяет структурно описывать символы, а динамическая связь между ними дает возможность изме нять почти весь шрифт, редактируя только один символ. Подпрограм мы могут быть вложенными, как показано на Рисунок 7.14.

Рисунок 7.13 Пример вложенных подпрограмм при работе с FontLab B процессе редактирования контуров подпрограммы ведут себя совершенно «прозрачно», то есть в них, независимо от глубины вло женности, можно перемещать, удалять и добавлять точки. При этом обновление всех символов, которых затрагивает это редактирование, производится автоматически.

Трансформации и эффекты Уже говорилось о том, что при помощи макроязыка можно про граммировать последовательность преобразований символов шриф та. Все средства трансформации доступны не только из макроязыка, но и из меню, и могут применяться к участку контура символа, к сим волу целиком или к нескольким символам, выделенным в окне Table.

Трансформации можно разделить на три группы, представлен ные на Рисунок 7.14, Рисунок 7.15, Рисунок 7.16.

Рисунок 7.14 Масштабирование, растягивание по одной из координатных осей, поворот и наклон на заданный угол - 197 - A A A Рисунок 7.15 Трансформации, манипулирующие толщиной штрихов:

Bold и Outline (для изменения насыщенности символов и построение контурных шрифтов) Рисунок 7.16 Набор декоративных эффектов Применение любых трансформаций к участку контура произво дится при помощи команд меню Transform, а к символам целиком и к группам символов - при помощи панели инструментов окна Table.

Формирование заголовка шрифта Формирование заголовка шрифта может производиться в двух режимах: полном и упрощенном. B упрощенном режиме от вас потре буется дать ответ на несколько простых вопросов (например, имя шрифта и его тип), а все остальные поля будут заполнены автомати чески с очень высоким качеством.

Рисунок 7.17 Диалоговое окно редактирования заголовка шрифта B полном режиме вы получите контроль над всеми параметра ми, относящимися к форматам Type 1 и TrueType. При этом остается возможность автоматического определения всех значений (для вызо ва этого диалогового окна необходимо выбрать команду Font Info... из - 198 - меню File). Само окно представлено на Рисунок 7.17.

Все поля огромного диалогового окна редактирования заголовка шрифта содержат исчерпывающие пояснения на русском языке, дос тупные по нажатию правой кнопки мыши.

Одной из самых трудоемких операций при определении заго ловка шрифта считается синтез описания шрифта в соответствии со стандартами IBM Classification и PANOSE. B FontLab этот процесс, как и все другие, автоматизирован. От вас только требуется выбрать из списка шрифт, похожий на ваш, и все параметры будут определены автоматически. Всего список содержит более 700 примеров шрифтов, причем вы можете дополнять его самостоятельно.

Редактирование метрик символов Средствами FontLab можно определить все возможные метрики символов и шрифта: поля и ширину символов, кернинг и трекинг. Раз меры полей символов можно изменять прямо в окне редактирования (Рисунок 7.18), передвигая границы, но лучше для этого использовать специальную панель (она вызывается командой Set Sidebearings... из меню Expert).

Рисунок 7.18 Диалоговое окно определения метрик шрифта B этой панели можно очень удобно изменять ширину символа и величину правого и левого полей, при этом автоматически произво дится расчет оптических параметров символа (относительной площа ди черной области, а также оптических полей символов). Кроме того, если вы нажмете кнопку с изображением «магического камня», то поя вится Меню, в котором можно выбрать команду автоматического оп ределения полей для текущего символа или для всего шрифта.

Для определения кернинга применяется окно, показанное - 199 - Рисунок 7.19. (вызывается командой Set Kerning... из меню Expert).

Рисунок 7.19 Диалоговое окно определения кернинга Окно предусматривает ручной и автоматический режимы рабо ты. B ручном режиме вы просто вводите строку, для символов которой необходимо определить кернинг (или выбираете эту строку из ниспа дающего списка), и перемещаете символы, добиваясь их наилучшего расположения. B автоматическом режиме достаточно просто выбрать команду Autokern String (или Autokern Font - если вы хотите опреде лить кернинг для всех символов шрифта). Чтобы определить трекинг (напомним, что значения трекинга сохраняются только в AFM-файлах Type 1 шрифтов), необходимо открыть соответствующее окно (коман да Set Tracking... из меню Expert).

Рисунок 7.20 Окно примера FontLab B этом окне можно графически или численно определять вид линий трекинга. Всего может быть установлено до 16 линий, а каждая - 200 - из них может иметь максимум 16 точек.

Результат, отражающий воздействие всей метрической инфор мации (полей, кернинга и трекинга), можно увидеть в окне примера (оно вызывается командой Preview из меню File), представленное на Рисунок 7.20.

B окне примера вы можете увидеть линию подчеркивания, по ложение и толщина которой задаются в диалоговом окне определения параметров заголовка шрифта.

Экспорт шрифта Система FontLab обычно сохраняет шрифты в своем собствен ном формате. Это сделано, во-первых, для ускорения процесса запи си, а во-вторых, для того, чтобы в одном файле сохранить всю ин формацию о шрифте, необходимую для его экспорта в формате Type 1 или TrueType.

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.