WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |

«ББК 32.97 Ш86 УДК 681.3 Шрифты. Разработка и использование. Барышников Г.M., Бизяев А.Ю., Ш 86 Ефимов B.B., Моисеев A.A., Почтарь Э.И., Ярмола Ю.А.- M., Издатель ство ЭКОМ, 1997. - 288 с: ил. ...»

-- [ Страница 2 ] --

Прописные буквы Прописные буквы в целом более статичны и уравновешены, чем строчные, а их пропорции обычно несколько более вытянутые. B этом сказывается их происхождение от монументального архитектурного шрифта. B структуре прописных по сравнению со строчными гораздо менее выражено каллиграфическое начало. По форме и конструкции - 58 - их можно условно разделить на четыре основные группы.

1) Прямые знаки - конструктивно состоящие из вертикальных и горизонтальных штрихов, пересекающихся под прямым углом (или близким к прямому): E, F, H, I, L, T, Г, П, Ц, Ч, Ш, Щ (первые 6 - латин ские, E, H, T - общие для двух алфавитов).

2) Круглые или полукруглые знаки - полностью или частично со стоящие из штрихов, которые образуют крупные (в рост всего знака) округлые элементы чаще всего овальной или полуовальной формы: C, D, G, O, Q, Э, Ю (первые 5 - латинские, C и О - общие для двух алфа витов).

3) Знаки с диагональными штрихами - состоящие из диагональ ных штрихов или имеющие их в своей конструкции: A, K, M, T, V, W, X, Y, Z, Д, Ж, И, К, Л, У (первые 9 - латинские, A, M, X - общие для двух алфавитов;

знаки Д, Ж, K, Л отнесены в эту группу условно, так как в зависимости от индивидуального решения они могут вовсе не иметь диагональных штрихов;

M, N, И могут также быть интерпретированы как прямые знаки).

4) Знаки с округлыми элементами - имеющие округлые элемен ты, по размеру не достигающие роста всего знака: B, J, P, R, S, U, Б, З, Ф, Ъ, Ы, Ь, Я (первые 6 - латинские, B и P - общие для двух алфа витов).

Группа прямых знаков. Главную сложность в проектировании кириллических знаков этой группы представляет определение их ши рин и расстояний между основными (вертикальными) штрихами, кото рые должны быть уравновешены для придания шрифту правильного ритма. B качестве эталона можно рассматривать букву H. По отноше нию к ней расстояния между основными штрихами в знаках П и Ц должны быть для визуального равновесия, как правило, более узкими, поскольку внутрибуквенный просвет, разделенный посередине гори зонтальным штрихом, в букве H зрительно занимает больше места, чем в П и Ц. (Расстояние между основными штрихами в букве И, на против, должно быть шире, чем в H, чтобы уравновесить величину внутрибуквенных просветов в ней и в остальных прямых знаках).

Строго говоря, для полной визуальной идентичности П должно быть чуть шире Ц, потому что П как бы «стоит» на своих боковых штрихах, а Ц «лежит» на линии шрифта, но это не всегда соблюдается.

Очень важно правильно определить ширину буквы Ш, расстоя ния между основными штрихами которой должны быть меньше, чем в Ц, но вместе с тем не должны быть слишком узкими. Попытки вписать Ш в квадрат в шрифтах нормальной ширины нельзя признать пра вильными, но она не должна быть и слишком широкой. Щ по ширине подобно Ш (Рисунок 3.19).

- 59 - hmo 0xyI Рисунок 3.19 Штрины прямых знаков (ПТ Футурис) Ширина буквы Г подобна F и L, но, как правило, эта буква дела ется несколько уже, поскольку слишком длинный верхний горизон тальный штрих может придавать знаку неустойчивость (Рисунок 3.20).

FLc Рисунок 3.20 Конструкция букв F, L и Г (ПТ Футурис) Особое внимание требуется для решения свисающих элементов у Ц и Щ. Они должны быть достаточно различимы и вместе с тем не должны слишком сильно привлекать к себе внимание, поскольку в сущности являются акцентами. Bo всяком случае их длина, как прави ло, должна быть короче нижних выносных элементов у строчных букв p, q, ф. B некоторых шрифтах, особенно воспроизводящих историче ские формы, свисающие элементы решаются в виде росчерков, ино гда с завершающей каплей, причем их длина может быть неодинако вой (Рисунок 3.21).

ЦЩ 0y Рисунок 3.21 Вариации формы свисающих элементов (ITC Гарамон, гарнитура Лазурского, Академическая) Группа круглых знаков. Эталонным знаком в этой группе мож но считать букву О, но ее ширина, в свою очередь, зависит от ширины H. B шрифтах нормальных пропорций О обычно делается несколько шире H, чтобы их ширины визуально были подобными. Буква Ю пред ставляет собой вертикальный прямой штрих, соединенный с овалом, близким к О, однако, строго говоря, этот овал должен быть чуть уже О (хотя это не всегда соблюдается). Важно также правильно найти рас стояние от вертикального штриха до овала;

оно связано с общим рит мом шрифта и его пропорциями (Рисунок 3.22).

- 60 - m n ~ Рисунок 3.22 Ширины прямых и круглых знаков (ПТ Футурис) Буква Э никоим образом не является зеркально отраженным знаком C с добавленным средним элементом. Поскольку Э обладает обратной динамикой и ее средний элемент делит внутреннее про странство на две части, она должна быть чуть более открытой, чем C, чтобы не мешать движению глаза в процессе чтения (Рисунок 3.23), а ее средний элемент не должен выглядеть слишком назойливым. Его форма обычно повторяет средний элемент в букве E, но встречаются и другие: в виде расширяющегося штриха, закругленного на конце, в виде волнообразного элемента и т. д. Окончание нижнего элемента может иметь форму вертикальной засечки, капли или языка пламени (Рисунок 3.24).

q } Рисунок 3.23 Конструкция букв С и Э (ПТ Футурис) Э } } } Рисунок 3.24 Варианты конструкции буквы Э (ПТ Ньютон, ПТ Бодони, Академическая, ПТ Петербург) Разумеется, круглые и полукруглые буквы, как правило, должны иметь верхние и нижние свисания.

Группа знаков с диагональными штрихами. Основная труд ность в построении знаков этой группы - правильное цветовое реше ние восходящих и нисходящих диагональных штрихов и оптическая компенсация острых внутренних углов, чтобы избежать их избыточной черноты. Особую сложность представляет буква У, похожая по форме на V и Y, но из-за асимметричного нижнего хвоста она труднее подда ется балансировке. Важно найти индивидуальный наклон каждого из ее диагональных штрихов и точку их соединения, чтобы знак в целом был устойчив и не «падал» (Рисунок 3.25).

- 61 - V Y У Рисунок 3.25 Варианты конструкции буквы У (ПТ Ньютон) Буквы Д, Л, Ж, K допускают варианты конструкции. Д и Л могут иметь треугольную, почти прямоугольную или трапециевидную форму (эти знаки, как правило, имеют сходную между собой конструкцию, но выбор одного из вариантов решения зависит от общего характера шрифта). При треугольной форме Д и Л подобны A и V, но замкнутый характер Д требует некоторого ее расширения, чтобы уравновесить внутрибуквенный просвет с Л и другими знаками (Рисунок 3.26).

d k Рисунок 3.26 Варианты конструкции букв Д и Л (ITC Кабель, ПТ Петербург) Форма свисающих элементов у Д, как правило, повторяет ана логичные в Ц и Щ, хотя бывают исключения. Буквы Ж и K могут либо повторять конструкцию латинского K с прямыми диагональными штри хами, либо иметь изогнутые ветви, часто с каплевидными элементами на верхних концах. Последний вариант больше распространен для антиквенных шрифтов. Как правило, эти знаки тоже имеют сходную конструкцию. Форма изогнутых ветвей, особенно в месте их соедине ния, требует деликатного применения компенсаторов, обычно в виде так называемых врезов. Конструкция Ж не является симметричным вариантом K. Боковые части Ж всегда более узкие, и по причине сво ей статичности их форма может отличаться от формы диагональных элементов K (Рисунок 3.27).

Рисунок 3.27 Варианты конструкции букв Ж и К (ITC Авантгард Готик, ITC Нью Баскервиль) - 62 - Группа знаков с округлыми элементами. При проектирова нии этой группы знаков полезно сравнивать их с круглыми, но, по скольку, форма их круглых и полукруглых элементов, как правило, значительно меньше, толщина штрихов в наплывах тоже может быть меньше для выравнивания их по цвету (но не менее толщины прямого основного штриха). Моделью для решения характера полуовалов у букв Б, Ъ, Ы, Ь обычно служат B, P, а для Я, кроме того, знак R. Од нако различия в конструкции знаков требуют внесения изменений в величину и форму полуовалов. Например, полуовалы в нижней части букв В, Б, Ь имеют близкие, но не одинаковые форму и размеры, по тому что у них различная конструкция верхней части. Полуовалы букв Ъ, Ы, Ь, как правило, представляют собой один элемент, хотя в Ы полуовал может быть более узким (Рисунок 3.28).

Рисунок 3.28 Конструкция букв полуовалами (ITC Гарамон) Конструкция 3 в своей правой части напоминает B с учетом бо лее круглых форм и свисаний. Кроме того, 3, в отличие от B, имеет обратную динамику и поэтому должна быть более уравновешена от носительно вертикальной оси. Нужно обратить особое внимание на место соединения двух овалов в середине: здесь требуется примене ние компенсатора. B качестве модели для 3 следует также ориентиро ваться на Э. B шрифтах подчеркнуто архаической формы средний элемент может решаться в виде петли (иногда без внутреннего про света). Окончание нижнего элемента, как в Э, может иметь форму вертикальной засечки, капли или языка пламени (Рисунок 3.29).

g Рисунок 3.29 Варианты конструкции буквы З (Академическая, Балтика, Школьная) Буква Ф обычно сложна для проектирования, поскольку по своей конструкции она одновременно может быть интерпретирована как круглый знак (О, перечеркнутое вертикальным штрихом) и как знак с удвоенным полукруглым элементом, вроде симметричного P. Задача заключается в согласовании размера и формы полуовалов с другими - 63 - знаками, чтобы Ф не казался меньше или больше остальных. Как пра вило, полуовалы требуется сделать более круглыми и менее вытяну тыми по горизонтали, чем у таких знаков, как Р, Б, Ь;

вместе с тем простое наложение вертикального штриха на овал типа О дает слиш ком вытянутую вверх узкую форму, поэтому этот элемент требует ин дивидуального подхода. Его положение по высоте должно быть ори ентировано на оптический центр вертикального штриха, а форма - на поминать уменьшенное О, как бы разрезанное по вертикальной оси и раздвинутое на ширину основного штриха. B шрифтах типа старой (Ренессансной) антиквы с динамичными круглыми знаками, где оси овалов имеют ощутимый наклон и наплывы соответственно сдвинуты, при конструировании Ф требуется большая осторожность: как прави ло, из-за наличия вертикального штриха наклон оси нужно делать бо лее вертикальным (менее динамичным). Чтобы буква Ф не казалась слишком маленькой и в то же время верхняя и нижняя части верти кального штриха заметно выступали, верхнюю часть часто приходится поднимать над верхней линией прописных, а иногда нужно опустить за линию шрифта и нижнюю часть. Существует также архаическая фор ма Ф, состоящая из двух овалов (Рисунок 3.30).

Ф t Рисунок 3.30 Варианты конструкции буквы Ф (гарнитура Лазурского, ITC Букман, Академическая) Буква Я, несмотря на сходство с зеркально отраженной R, имеет обратную динамику и требует некоторых изменений формы (напри мер, снижения средней линии, изменения наклона диагонального элемента и др.). При изогнутых ветвях K нижний диагональный эле мент Я тоже должен иметь близкую форму (Рисунок 3.31).

R Рисунок 3.31 Конструкция букв Я и R (ITC Нью Баскервиль) Строчные буквы Строчные буквы латинского алфавита, как известно, происходят от гуманистического минускула (строчная буква в средневековых ру кописях) эпохи Ренессанса, который, в свою очередь, произошел от каролингского минускула IX-X веков. Происхождение от книжного ру - 64 - кописного почерка сказывается в сохранении в формах латинских строчных некоторых каллиграфических особенностей. Правда, в ки риллических строчных эти особенности гораздо менее заметны, пото му что, как уже было замечено, большинство их повторяет форму про писных, в отличие от латинских. Только семь букв отличаются по форме от строчных: a, б, е, р, с, у, ф, причем главным образом пото му, что не совпадают с латинскими. Как правило, в остальных знаках характер рисунка соответствует характеру прописных, например, бук вы д, ж, к, л, м по общей форме и по рисунку отдельных деталей должны быть близки Д, Ж, K, Л, M.

B кириллических строчных прямого начертания преобладают, как и в прописных, прямоугольные формы и прямые углы, в отличие от латинских, где гораздо больше криволинейных элементов и круглых форм. Кроме того, в кириллице гораздо меньше знаков с выносными элементами (7 из 33 – б, д, p, у, ф, ц, щ), чем в латинице (12 из 26 – b, d, f, g, h, j, k, l, p, q, t, y).

B общем, кириллический набор производит более монотонное и статичное впечатление по сравнению с латинским. Однако по отноше нию к прописным строчные буквы кириллического алфавита в целом более динамичны, а их пропорции более широкие. Как и прописные, по форме и конструкции их можно условно разделить на четыре ос новные группы.

1) Прямые знаки - конструктивно состоящие из вертикальных и горизонтальных штрихов, пересекающихся под прямым углом (или близким к прямому): г, н, п, т, ц, ш, щ (в латинице этой группе знаков соответствуют знаки с преобладающими вертикальными штрихами h, f, i, j, l, m, n, r, u, t).

2) Знаки с овалами - полностью или частично состоящие из штрихов, которые образуют крупные (в рост всего знака) округлые элементы чаще всего овальной или полуовальной формы, часто с вы носными элементами различного вида: b, c, d, e, g, o, p, q, б, ф, э, ю (первые 8 - латинские, c, e, o, p - общие для двух алфавитов).

3) Знаки с диагональными штрихами - состоящие из диагональ ных штрихов или имеющие их в своей конструкции: k, v, w, x, y, z, д, ж, и, к, л, м (первые 6 - латинские, x, у - общие для двух алфавитов;

зна ки д, ж, к, л отнесены в эту группу условно, так как в зависимости от индивидуального решения они могут вовсе не иметь диагональных штрихов;

м и и могут также быть интерпретированы как прямые зна ки).

4) Знаки с округлыми элементами - имеющие округлые элемен ты, по размеру не достигающие роста всего знака a, g, s, в, з, ч, ъ, ы, ь, я (первые 3 латинские, причем g является вариантом g, буква а - общая для двух алфавитов).

- 65 - Строчные буквы, аналогичные по конструкции прописным, стро ятся по тем же правилам, с учетом некоторой корректировки пропор ций и толщин штрихов. B кириллическом алфавите только конструкция строчных знаков б и ф значительно отличается от прописных.

B конструкции буквы б сохранился каллиграфический по проис хождению верхний выносной элемент в виде волнообразного или за кругленного росчерка, который требует правильного решения формы знака в зависимости от общей стилистики шрифта.

B шрифтах с крупным очком строчных иногда приходится сни жать верхнюю часть овала, чтобы увеличить место для верхнего эле мента. Надо обратить внимание на внутренний угол в месте примыка ния его к овалу, где обычно требуется врез для выравнивания цвето вого решения знака, а также на устойчивость буквы в целом (Рисунок 3.32).

K K б Рисунок 3.32 Варианты конструкции буквы б (Академическая, ПТ Бодони, гарнитура Лазурского) Конструкция буквы ф имеет два основных варианта: первый - несколько зауженное подобие зеркального отражения p с двумя ова лами (возможно, частично срезанными вертикальным штрихом) и вто рой - почти круглый овал, рассеченный вертикальным штрихом. Ниж ний выносной элемент ф подобен аналогичному в p и q, а верхний по форме повторяет b, h, k, l, но по длине бывает короче (как правило, в шрифтах с мелким очком строчных или если верхние выносные за метно выше роста прописных знаков).

ф - Рисунок 3.33 Варианты конструкции буквы ф (Школьная, гарнитура Лазурского, Академическая, ITC Фэт Фэйс) B шрифтах подчеркнуто архаичного рисунка встречаются вы носные элементы ф с раздвоенными концами в виде ласточкиного хвоста (Рисунок 3.33).

- 66 - Акценты Акценты - надстрочные или подстрочные дополнительные знаки, применяющиеся с буквами основного алфавита и обозначающие из менение произношения основного знака. B русском алфавите есть че тыре буквы с акцентами: Ё, ё, Й, й. Если с Ё и ё при проектировании кириллицы обычно не возникает проблем, потому что можно исполь зовать соответствующие акценты - две точки (диэрезис) из латиницы (и эти буквы практически почти не применяются в наборе), то Й и й требуют более подробного рассмотрения. Акценты над этими знаками, как правило, имеют самостоятельную форму и не совпадают с латин скими. Правильность восприятия текста во многом зависит от формы акцентов, использованных в Й и й. Если дизайнер применил в этих буквах знак дуги (бреве), горизонтальной черты (макрон) или ударения (акьют), читатель будет задерживаться на непривычных формах, следовательно, шрифт, приличный в других отношениях, не сможет нормально читаться. Акцент над Й и й (кириллическое бреве), как пра вило, имеет обратный контраст по отношению к латинскому бреве (где наплыв обычно располагается в нижней части дуги), а в антиквенных шрифтах на его верхних концах часто находятся каплевидные оконча ния (Рисунок 3.34).

i L i L Рисунок 3.34 Варианты акцентов в буквах Й, й (ПТ Футурис, ПТ Петербург) По цвету акценты бывают, как правило, несколько легче основ ных знаков, причем прописные обычно более плоские и широкие, чем строчные. Высота кириллических акцентов определяется уровнем расположения акцентов в латинице, но, во всяком случае, они не должны прилипать к основному знаку или слишком отрываться от не го.

Естественно, процесс проектирования шрифта не ограничивает ся описанными выше действиями. Каждый раз после определения формы очередного знака полезно вернуться к шрифту в целом, чтобы его составные части не выпадали из общего ансамбля.

- 67 - Курсивные и наклонные начертания Существует два основных типа шрифтов, имеющих наклонные буквы, цифры и другие знаки: наклонные и курсивные. Наклонные шрифты образуются путем наклона прямых начертаний, и буквы в них практически сохраняют форму (на самом деле одного наклона недос таточно, для получения качественного шрифта требуется еще и опти ческая корректировка форм знаков). Курсивные шрифты отличаются от наклонных тем, что в них многие знаки (обычно строчные, но иногда и часть прописных) меняют свою форму, приближаясь к рукописным.

Курсив считается более сильным средством выделения, чем просто наклонный шрифт, поскольку он больше отличается от прямого. Как правило, антиквенные шрифты (контрастные и с засечками) имеют в качестве выделительных начертаний курсивы, а гротески (неконтраст ные и без засечек) обходятся наклонными, но современные тенденции в шрифтовом проектировании опровергают это правило: курсивные гротески более не являются исключением (Рисунок 3.35).

Наклонный ‚ Курсивный Рисунок 3.35 Наклонные и курсивные начертания (ПТ Прагматика, ITC Гарамон, ITC Флора) B полиграфическую практику курсив был впервые введен италь янским издателем Альдом Мануцием в 1501 году как альтернативный текстовой шрифт большой емкости. Рисунок его был основан на руко писном письме папской канцелярии в Риме и отличался правым на клоном и каллиграфической формой строчных знаков при прямых прописных (Рисунок 3.36).

Тем не менее, уже в середине XVI века курсив стал использо ваться как дополнительное начертание к прямому и приобрел наклон ные прописные знаки. В современных гарнитурах курсив применяется как средство выделения в тексте и как акцидентный шрифт. Для этого современные курсивы должны отличаться от основного начертания не только наклоном, но и формой, пропорциями, а также насыщенностью (обычно курсивы светлее прямых начертаний). B среднем угол накло на курсивного начертания варьируется от 8 до 17° к вертикали, хотя есть примеры и более прямых, и более наклонных курсивов. B некото - 68 - рых случаях (в шрифтах типа Ренессансной антиквы) углы наклона строчных и прописных различны: прописные традиционно более вер тикальны. Как правило, курсив должен быть более узким, чем прямой шрифт, хотя в текстовых шрифтах, происходящих от линотипных, кур сивы могут сохранять ширины основного начертания.

Рисунок 3.36 Первый типографский курсив работы Франческо да Болонья (Гриффо), 1501 г.

Прописные буквы. B курсиве прописные, как известно, строят ся по образцу прямых прописных, поэтому хочется получить их просто с помощью наклона. Однако при электронном или фотомеханическом наклоне рисунок некоторых знаков шрифта сильно искажается, поэто му требуется корректировка их формы. Объем ее зависит от рисунка шрифта и угла наклона (чем больше угол, тем сильнее искажения), но, как правило, корректировать приходится знаки с диагональными штрихами и круглыми элементами. B классических курсивах все про писные обычно делают более узкими и светлыми. Кроме того, в неко торых классических курсивах (например, в некоторых версиях Гарамо на, Кэзлона, Ван Дейка) отдельные прописные меняют форму по сравнению с прямым начертанием, Приобретая каллиграфические росчерки (Рисунок 3.37).

- 69 - ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ Рисунок 3.37 Изменение формы прописных в курсиве по сравнению с прямым начертанием (Monotype Van Dijck) Диагональные штрихи при наклоне меняют свою толщину: при правом наклоне нисходящие штрихи становятся более толстыми и короткими, а восходящие - более тонкими и длинными, поэтому необ ходимо компенсировать эти искажения формы. Кроме того, возникают оптические искажения в местах соединений и перекрестий штрихов, требующие компенсации.

Рисунок 3.38 Искажение формы диагоналей и округлых элементов букв при механическом наклоне и их корректировка (ПТ Прагматика) Вместе с тем вся эта корректировка формы должна быть достаточно деликатной. Все округлые формы овалов и полуовалов при наклоне тоже искажаются, причем гораздо заметнее, чем диагонали. Положе ние наплывов в округлых штрихах смещается по диагонали в направ лении наклона, и круглый знак выглядит гораздо более косым, чем рядом стоящие прямые знаки. Поэтому круглые знаки надо или накло нять на меньший угол (не более нескольких градусов), или рисовать отдельно, или довольно сильно корректировать, смещая боковые на - 70 - плывы по часовой стрелке, а верхние и нижние части овалов - против часовой стрелки. B целом необходимо добиться более круглой формы овалов, наклон осей которых приблизительно совпадал бы с общим наклоном шрифта или казался несколько меньшим. Все это относится также ко всем элементам знаков, имеющим криволинейные штрихи.

Описанная корректировка формы знаков справедлива и для просто наклонных начертаний (Рисунок 3.38).

Можно сказать, что при машинном проектировании шрифта (с помощью программных средств) в наклонных шрифтах легче откор ректировать знаки после наклона на экране, а в курсивных лучше за ново нарисовать и оцифровать круглые буквы, знаки с округлыми эле ментами и диагональными штрихами, чем терять время на машинную корректировку. Вместе с тем, способы корректировки зависят от ха рактера рисунка шрифта и индивидуальных склонностей дизайнера.

Строчные буквы. B наклонном начертании строчные должны быть откорректированы подобно прописным. B курсиве строчные про ектируются отдельно. При создании наборного курсива желательно представлять себе, как устроен курсив рукописный, а для этого лучше всего уметь его писать, поскольку форма строчных знаков в курсиве во многом определяется характером рукописных знаков. K счастью, в строчном кириллическом курсиве не надо отдельно проектировать бу квы и, n и m, потому что они, как правило, совпадают с аналогичными по рисунку знаками латиницы. Обычно строчные в классическом кур сиве не только светлее и уже своих прямых родственников, но и не много ниже, если сравнивать знаки с верхней горизонталью. Это объ ясняется тем, что в курсивах очень мало верхних горизонтальных штрихов, большинство знаков имеет закругления в верхней части, ко торые нуждаются в оптической компенсации. Однако, чтобы эти буквы в смешанном наборе не выглядели выше, чем прямые, их обычно вы равнивают, то есть снижают как раз на величину верхнего свисания - не менее 2% от роста (Рисунок 3.39).

Рисунок 3.39 Снижение роста строчных в курсиве (ПТ Октава) Строчные в курсиве, как и в прямом начертании, по форме и конструкции весьма условно могут быть разделены на четыре основ ные группы.

1) Знаки с прямыми штрихами - конструктивно состоящие из ос - 71 - новных наклонных штрихов: f, h, i, j, l, m, n, r, t, и, н, ц, ч, ш, щ (пер вые 10 – латинские, m, n, и - общие для двух алфавитов).

2) Знаки с овалами - полностью или частично состоящие из штрихов, которые образуют крупные (в рост всего знака) элементы замкнутой или незамкнутой овальной или полуовальной формы, часто с выносными элементами различного вида: a, b, с, d, о, p, q, б, g, ф, э, ю (первые семь латинские, а, с, о, p - общие для двух алфавитов).

3) Знаки с диагональными штрихами - состоящие или имеющие в своей конструкции штрихи, отличающиеся по наклону от основных наклонных штрихов: k, v, w, x, у, z, ж, к, л, м (первые 6 - латинские, x, у - общие для двух алфавитов;

знаки x и ж, в зависимости от конст рукции, могут быть интерпретированы как знаки с овалами).

4) Знаки с округлыми элементами - имеющие штрихи, обра зующие округлые элементы, по размеру не достигающие роста всего знака: e, g, s, в, г, з, ъ, ы, ь, я (первые 3 - латинские, причем g явля ется вариантом g, буква e - общая для двух алфавитов;

/, j, v, w, у, л могут быть также интерпретированы как знаки с округлыми элемента ми).

Группа знаков с прямыми штрихами. Эталонными буквами в этой группе можно считать букву i, как задающую рисунок основного штриха, а также буквы n и u, в которых основные штрихи соединяются сверху или снизу. Тем самым задаются два основных типа движения пера, поскольку эти формы повторяют рукописные. Форма верхнего и нижнего окончаний в i, как правило, определяет форму аналогичных элементов в других знаках с прямыми штрихами. Моделью для буквы ш служит m, однако ш, как правило, не является ее перевернутым изображением (Рисунок 3.40).

i n Рисунок 3.40 Строчные буквы с прямыми штрихами (ITC Нью Баскервиль) Угол наклона штрихов в знаках и их форма не всегда полностью совпадают друг с другом, часто требуется внести некоторую оптиче скую корректировку, а в некоторых курсивах, например, во многих вер сиях Гарамона, основным штрихам сознательно придают разный на клон (Рисунок 3.41).

Буква ч может иметь более каллиграфический вариант реше ния, и тогда она скорее относится к группе знаков с округлыми эле ментами (Рисунок 3.42).

- 72 - abc defghijkl mnopqrst uvwxyz Рисунок 3.41 Разный наклон штрихов в строчных курсива старого стиля (Typoart Garamond) ч ч Рисунок 3.42 Варианты конструкции букв ч (ПТ Ньютон, ПТ Октава) Форма свисающих элементов в ц и щ обычно зависит от общего характера рисунка. Они могут представлять собой просто наклонные штрихи (обычно в гротесках), а могут решаться как росчерки, иногда довольно сложной формы, часто с каплевидным элементом на конце (Рисунок 3.43).

Группа знаков с овалами. Овальные элементы в курсивных знаках далеко не всегда полностью соответствуют по форме и разме ру друг другу. Это объясняется рукописным характером формы курси ва. Часто даже сходные элементы в буквах, близких по конструкции, таких, как a, d, q или b, p отличаются по ширине или рисунку (Рисунок 3.44).

ц щ ц щ ц щ Рисунок 3.43 Вариации формы свисающих элементов (ITC Флора, ПТ Ньютон, гарнитура Лазурского, ITC Нью Баскервиль) - 73 - a d q b p o Рисунок 3.44 Вариации формы овальных элементов (гарнитура Лазурского) И если б в курсиве строится аналогично б в прямом начертании (на основе о с учетом наклона овала), то у g часто бывает индивиду альная конструкция с примыканием соединительного штриха в верх ней правой части овала под углом к основному штриху выносного элемента. Форма верхнего выносного элемента не должна препятст вовать чтению, несмотря на обратную динамику его изгиба (Рисунок 3.45).

бд бд Рисунок 3.45 Вариации формы букв б и д (ITC Гарамон, ПТ Ньютон, гарнитура Лазурского) Буква ф может быть построена по образцу знака из прямого на чертания, а может иметь сложную индивидуальную конструкцию из двух овалов со сдвигом наплывов (Рисунок 3.46).

ф ф Рисунок 3.46 Варианты конструкции буквы ф (ПТ Октава, ITC Гарамон) Даже ю не всегда напрямую составляется из части от н и целого о и обычно требует индивидуальной корректировки.

Группа знаков с диагональными штрихами. B классических курсивах практически только м в любом случае сохраняет конструк цию с диагональными штрихами, все остальные знаки могут прини мать форму знаков с овалами или округлыми элементами. Буква ж может иметь целых три основных типа конструкции:

1) подобно ж в прямом начертании (с прямыми диагональными или изогнутыми боковыми ветвями), 2) из двух незамкнутых овалов как в с (перевернутый и прямой), соединенных посередине горизонтальным штрихом, который пересе чен центральным, - 74 - 3) из двух незамкнутых овалов, соединенных диагоналями с центральным штрихом, что придает центральной части зигзагообраз ную форму.

Последний вариант более каллиграфичен, но представляет трудности в проектировании из-за сложности выравнивания знака по цвету и ши рине (Рисунок 3.47).

жж Рисунок 3.47 Варианты конструкции буквы ж (Балтика, ITC Букман, ПТ Ньютон) Буква к, в отличие от прямых начертаний, не всегда конструк тивно связана с ж, как правило, она имеет либо диагональные, либо чаще - изогнутые ветви с каплей в правой верхней части (Рисунок 3.48).

кк Рисунок 3.48 Варианты конструкции буквы к (ITC Букман, ПТ Ньютон) Форма буквы л в верхней части может быть треугольной, круг лой, полукруглой или близкой к форме прямого л (с левосторонней засечкой) (Рисунок 3.49).

л л л л Рисунок 3.49 Варианты нконструкции буквы л (гарнитура Лазурского, Квант Антивка, ПТ Ньютон, ПТ Петербург) Буква x может состоять из двух скрещивающихся диагональных штрихов или быть образованной из двух незамкнутых овалов как в с, наподобие знака ж (Рисунок 3.50).

- 75 - х х Рисунок 3.50 Варианты конструкции буквы х (ITC Нью Баскервиль, ПТ Ньютон, Букварная) Группа знаков с округлыми элементами. B этой группе зна ков некоторую трудность для проектирования представляет буква в, которая должна быть правильно построена по цвету и рисунку, ориен тирована по оси основного наклона и вместе с тем не должна являть ся повторением буквы е. B некоторых шрифтах в имеет рукописный рисунок с выступающей вверх петлей верхнего полуовала. B этом случае форму легче выровнять по цвету, но в большинстве курсивов она строится по высоте знака о, поэтому петли полуовалов могут ка заться чернее и меньше по размеру. Чтобы избежать этого искажения, их иногда делают незамкнутыми в середине знака или применяют врезы и другие приемы оптической компенсации. B шрифтах с не сколько архаичными формами буква в может иметь не круглый, как у e, а более прямой левый основной штрих (Рисунок 3.51).

в в Рисунок 3.51 Варианты конструкции буквы в (гарнитура Лазурского, ПТ Ньютон, ПТ Букман) Буква r, как правило, представляет собой форму, аналогичную латинской s, направленной в обратную сторону. Такая конструкция требует внимательного подхода с точки зрения выдерживания основ ного наклона, правильной ширины знака и последовательности на плывов в центральной части. Как правило, наплывы образуются в верхней правой и нижней левой частях изогнутого основного штриха, а его середина нуждается в облегчении, в отличие от латинской s, где основная масса более равномерно распределена по центральной час ти (Рисунок 3.52).

s Рисунок 3.52 Конструкция букв г и s (ITC Гарамон) Буква ъ в классических курсивах, как правило, не повторяет кон - 76 - струкцию ь, ее левый основной штрих для уравновешивания верхнего элемента обычно делают изогнутым вправо (Рисунок 3.53).

Рисунок 3.53 Конструкция букв ь и ъ (ITC Гарамон) Левый нижний элемент буквы я может иметь форму изогнутой ветви, обратной правой нижней ветви буквы к, или соединительного штриха с каплевидным элементом, аналогичным левой нижней части буквы л (Рисунок 3.54).

к я Рисунок 3.54 Варианты конструкции букв к и я (ITC Гарамон, ITC Букман) Акценты в курсиве, помимо наклона, могут также отличаться по рисунку от акцентов в прямом начертании. Особенно это касается ак центов над Й и й, которые часто приобретают форму росчерков с од ной каплей в левой части (Рисунок 3.55).

Й й Рисунок 3.55 Варианты формы акцентов (ITC Букман, ПТ Ньютон) Полужирные и жирные начертания Акцидентные жирные шрифты были изобретены в Англии в са мом начале XIX века. Первый известный нам типографский жирный шрифт был спроектирован около 1800 г. Робертом Торном, учеником и продолжателем дела известного словолитчика Томаса Котрелла (Рисунок 3.56).

- 77 - Они применялись в крупном кегле для набора заголовков, афиш, объявлений. Однако представление о жирных шрифтах как вы делительных начертаниях, в дополнение к светлому, которым наби рался основной текст, возникло и было последовательно реализовано только в конце XIX века в Америке. Один из крупнейших американских шрифтовых дизайнеров, Моррис Фуллер Бентон, в начале своей карь еры был приглашен в качестве главного художника в новую фирму American Typefounders (ATF), образовавшуюся в 1894 г. путем объе динения 29 независимых словолитен Восточного побережья США.

Вначале он должен был как-то классифицировать многочисленные шрифты, доставшиеся ATF от прежних владельцев. Среди них было много похожих друг на друга, потому что фирмы-конкуренты часто ко пировали удачный шрифт, пользующийся коммерческим успехом, и выпускали его под другим названием. Бентон расположил такие шрифты в порядке нарастания их насыщенности и объединил под об щим названием. Так возникли понятия: гарнитура шрифта (Type Family, т. е. шрифтовое семейство) для группы шрифтов, близких по рисунку, но отличающихся по насыщенности, пропорциям или накло ну, и шрифтовые начертания (Type Faces) для каждого шрифта из этой группы.

Рисунок 3.56 Первый типографский жирный шрифт работы Роберта Торна (около 1800 г.) Первая гарнитура, организованная таким образом, была назва на Букман (Bookman) по имени одного из ее компонентов (Рисунок 3.57).

B 1896 г. Бентон начал работу над первым шрифтом, задуман ным как целая гарнитура. C помощью гравировальной машины пантографа, изобретенной его отцом в 1884 г., Бентон разработал бо лее 20 родственных начертаний (курсивных, жирных, узких и т. д.), ос новываясь на рисунках шрифта Челтенхэм (Cheltenham) архитектора - 78 - Бертрама Гудхью. Гарнитура была окончена только в 1911 г., но бла годаря своему успеху она уже в самом начале века вызвала массу подражаний в Америке и Европе, к числу которых следует отнести и нашу гарнитуру Академическая (Рисунок 3.58).

ITC Bookman ITC Bookman ITC Bookman ITC Bookman Рисунок 3.57 Современный вариант гарнитуры Букман (ITC Букман) `*=дем,че“*= Рисунок 3.58 Гарнитура Академическая (1910) - кириллическая версия шрифта Berthold Sorbonna (1905) - подражание шрифту ATF Cheltenham (1896) Гуджью и Бентона Так, между прочим, в процессе создания жирных шрифтов ро дилась профессия шрифтового дизайнера, отделившись от профес сий гравера-пуансониста, словолитчика, печатника и других типограф ских специальностей.

Сейчас стандартный набор начертаний в гарнитуре предполага ет, помимо прямого светлого и курсива, наличие хотя бы одного полу жирного начертания, которое служит для набора заголовков и смы словых выделений в тексте. Однако, как правило, современный шриф товой дизайнер разрабатывает также полужирный курсив. Кроме этих четырех основных начертаний, для расширения области применения шрифта часто приходится предусматривать создание жирных и сверхжирных начертаний. Первым дизайнером, системно спроектиро вавшим гарнитуру с большим количеством взаимозависимых начерта ний (полигарнитуру), был швейцарец Адриан Фрутигер, разработав ший в 1957 г. шрифт Универс (Univers), содержащий 21 начертание.

Впрочем, ряд начертаний с нормальными пропорциями насчитывает четыре ступени насыщенности: светлое, нормальное, полужирное и жирное. Кроме них, в гарнитуре предусмотрены наклонные, широкие, узкие и сверхузкие начертания (Рисунок 3.59).

- 79 - u u u u u u u u u u u u u u u u u u u u u Рисунок 3.59 Схема начертаний гарнитуры Univers (1957 г.) Адриана Фрутигера ITC Kabel Futura ITC Kabel Futura ITC Kabel Futura Futura ITC Kabel Futura ITC Kabel Futura Рисунок 3.60 Гарнитуры ITC Kabel (версия шрифта Kabel Рудольфа Коха, 1927 г.) и Futura Пауля Реннера (1928-32) Фрутигер в процессе проектирования Универса создал идеоло гию и систему индексации начертаний внутри полигарнитуры, которая сейчас стала общепринятой.

Четыре ступени насыщенности в гарнитуре - не предел, извест ны шрифты, где разработано пять, шесть, семь и даже восемь ступе - 80 - ней насыщенности, например, ITC Кабель, Футура, Нойе Хельветика, Тезис (Рисунок 3.60).

Однако большинство гарнитур, проектируемых сегодня, имеют шесть начертаний (три прямых и три курсивных) и, соответственно, три ступени насыщенности - светлый, полужирный и жирный. Полу жирные и жирные начертания часто называют дополнительными или производными от светлых, потому что получают их обычно путем ужирнения знаков. При разработке проблема заключается в правиль ном определении соотношения насыщенности для каждого начерта ния относительно более светлых и более жирных. Насыщенность оп ределяется в процентах отношением толщины основного штриха зна ка к его росту (высоте). Соотношение насыщенности каждого более жирного начертания к более светлому может колебаться в зависимо сти от общего количества ступеней насыщенности в гарнитуре, но прирост не может быть менее 30%, иначе контраст между начерта ниями не будет восприниматься. Впрочем, в полигарнитуре с большим количеством начертаний соседние по насыщенности начертания могут не применяться вместе, и тогда между ними допустимы более тонкие соотношения.

Проектирование букв полужирных и жирных начертаний в прин ципе не отличается от проектирования букв светлых и курсивных на чертаний. Собственно, их принципиальная форма и все стилевые осо бенности и детали должны соответствовать стилевым особенностям более светлых начертаний, поскольку они общие для всей гарнитуры.

Своеобразие и трудность состоят в том, что буквы жирных начертаний имеют гораздо большую площадь черного и, соответственно, мень шую площадь белого, в результате чего после определения нужной насыщенности встает проблема выравнивания по цвету всех знаков алфавита. Как правило, при проектировании жирного начертания ори гинального шрифта дизайнер задает себе степени (в процентах) рас ширения каждого штриха, основного и соединительного, для строчных и прописных по отдельности, а также величину выносных элементов, свисаний и других деталей формы. Для проверки необходимо рисо вать основные знаки жирного начертания в одинаковом масштабе со знаками светлого и путем уменьшения их до реального кегля доби ваться нужного соотношения насыщенности (Рисунок 3.61).

Рисунок 3.61 Сравнение по насыщенности светлого и полужирного начертаний (ITC Авангард Готик) Это весьма ответственный этап проектирования, поскольку не - 81 - правильное определение насыщенности по начертаниям может в дальнейшем привести к необходимости менять толщины штрихов в уже сделанном шрифте, чтобы получить нужный контраст между на чертаниями, что гораздо труднее в конце работы, чем в начале.

B эпоху металлического машинного набора, когда необходимо было выдерживать одинаковые толщины (ширину кегельной площад ки) одноименных знаков во всех создаваемых начертаниях, при проек тировании жирных начертаний применяли следующий метод: каждый основной (вертикальный) штрих знака светлого начертания на 1/3 об щего утолщения увеличивали наружу и на 2/3 внутрь знака. Это дава ло возможность равномерно усилить насыщенность шрифта без за метного расширения его пропорций (Рисунок 3.62).

Рисунок 3.62 Наложение знаков светлого и сверхжирного начертаний (ПТ Футурис) Сейчас, хотя в современном наборе необходимость унификации толщин знаков между начертаниями отпала, такой прием все равно полезен, потому что заставляет сохранить визуальные пропорции букв и позволяет выдержать общий стиль шрифта.

Если дизайнер разрабатывает кириллическую версию сущест вующего латинского шрифта, он должен тщательно соблюсти контраст по насыщенности между начертаниями, который предусмотрел его коллега - проектировщик исходного варианта. Для этого ему нужно точно выдержать все размерные соотношения, содержащиеся в лати нице, применяя их к кириллическим буквам.

При визуальном сохранении основных пропорций знаков более жирное начертание все равно будет реально более широким за счет расширения вертикальных штрихов. Необходимо все время контроли ровать это расширение пропорций по отношению к светлому начерта нию, чтобы шрифт не превратился в слишком широкий или узкий.

Вместе с тем более жирное начертание неминуемо становится более контрастным, то есть толщина основных штрихов (вертикальных) уве личивается сильнее, чем толщина соединительных (горизонтальных).

Это происходит потому, что ширина знаков жирного начертания может увеличиваться в достаточно широких пределах, но их высота (рост) - 82 - должна визуально соответствовать светлому. Таким образом, в строч ных знаках с тремя горизонтальными штрихами, таких, как в или з, толщина этих штрихов не должна превышать определенной величины, учитывая необходимость восприятия просветов между ними, иначе буква перестанет распознаваться читателем. Иногда в таких буквах в особо жирных начертаниях даже приходится делать эти штрихи тонь ше, чем в остальных знаках, чтобы выровнять их по цвету по отноше нию к остальным и сохранить возможность свободного восприятия (Рисунок 3.63).

m b g Рисунок 3.63 Оптическая корректировка штрихов сверхжирного начертания (ПТ Футурис) B связи с тем, что строчные знаки более жирного начертания геометрически шире, чем соответствующие светлые знаки, т. е. имеют более широкие пропорции, а также с тем, что они чернее (насыщен нее) светлых, при сохранении одинакового роста более жирные знаки в не очень крупных кеглях визуально выглядят ниже светлых. Поэтому для текстовых и акцидентных шрифтов некрупных кеглей в некоторых случаях рост строчных букв увеличивают по сравнению со светлыми (до 5%). Для надписей крупных размеров эта закономерность недей ствительна, поэтому в шрифтах для такого набора (а также, как пра вило, в прописных знаках текстовых шрифтов) рост букв сохраняется одинаковым во всех начертаниях (Рисунок 3.64).

Рисунок 3.64 Увеличение роста строчных в жирном начертании (ПТ Ньютон) B любом случае полезно проверить принятое решение путем уменьшения пробного текста до реального кегля с последующей кор ректировкой знаков производного начертания.

При проектировании жирных начертаний особое внимание необ ходимо уделить оптической корректировке отдельных знаков и их де талей с целью выравнивания их по цвету. Для этого приходится ак тивно использовать компенсаторы и врезы различных типов, менять толщины штрихов и идти на разнообразные ухищрения, чтобы шрифт выглядел ровным по насыщенности в наборе.

- 83 - Поскольку все начертания в гарнитуре должны составлять еди ный ансамбль, состоящий, в свою очередь, из ансамблей более ло кального уровня (начертаний), как по цвету, так и по стилевым осо бенностям, в процессе проектирования шрифта необходимо все вре мя держать в голове целое и постоянно возвращаться к уже спроекти рованным начертаниям, проверяя и уточняя найденные решения.

Только такой подход, помимо опыта и чувства формы дизайнера, мо жет дать некоторую гарантию качества.

Апроши Апроши (от французского approche - подход, приближение) - так по традиции называются межбуквенные расстояния в шрифте. Апро ши необходимы, чтобы изображения (отпечатки) знаков не слипались при наборе между собой. B металлическом наборе они были фиксиро ванными и представляли собой расстояния от края боковой стенки литеры до крайней боковой точки ее очка. Строго говоря, каждый ап рош состоит из двух таких расстояний, или пробелов, двух соседних литер, поэтому правильнее называть эти величины для каждой лите ры полуапрошами (Рисунок 3.65).

Рисунок 3.65 Схема размещения очка литеры на кегельной площадке с апрошами (ПТ Футурис) B металлическом шрифте апроши можно было только увеличи вать за счет вставки пробельного материала. Уменьшение их было связано с подпиливанием ножки литеры, что применялось только в особых случаях в акцидентном наборе (в титулах, в адресах, дипло мах и других сверхответственных работах). B современном наборе значения шрифтовых апрошей могут варьироваться в широких преде лах как в сторону уменьшения, так и увеличения межбуквенных про белов, в зависимости от задачи, кегля и возможностей фотонаборной машины или текстового редактора. Однако для шрифтового дизайне ра важно понять, что в каждой букве, цифре и любом другом символе спроектированного им шрифта должны быть заложены значения неко торых базовых апрошей (левого и правого), и оттого, насколько каче ственно выполнена работа по их определению, во многом зависит ка - 84 - чество восприятия шрифта. Сколько раз бывало, что грамотно рас ставленные апроши делали шрифт весьма среднего рисунка шедев ром типографики и, наоборот, блестяще нарисованные шрифтовые знаки просто уничтожались неритмично, непрофессионально опреде ленными апрошами. Достаточно одной ошибки с апрошами в алфави те, и шрифт будет трудно или невозможно читать, а вся работа дизай нера пропадет впустую. Следовательно, апроши в шрифте - вещь крайне ответственная.

Слишком плотные, узкие апроши приводят к визуальному сли панию знаков, а слишком широкие и просторные - к тому, что каждая буква воспринимается по отдельности. И то, и другое препятствует нормальному чтению.

B эпоху шрифтов металлического набора минимальный размер апрошей был ограничен технологией матричного и шрифтолитейного производства, поэтому в целом апроши были свободнее, а набор ме нее плотный, чем сейчас. Апроши шрифтов для фотонаборных машин первых поколений зависели от конструктивных особенностей техники, в частности, от ее разрешения или шага развертки, часто достаточно грубого. Все эти технологические ограничения на современном этапе отпали. Величина апрошей зависит также от кегля применяемого шрифта. Чем мельче шрифт, тем относительно шире должны быть апроши, поэтому при увеличении кегля текстовых шрифтов апроши необходимо уменьшать для всех знаков (Рисунок 3.66).

AHOPE AHOPE Рисунок 3.66 Сравнение апрошей текстового и заголовочного шрифтов (ПТ Октава, ПТ Ньютон) Процесс установки для каждого шрифта правильного значения межбуквенных расстояний в зависимости от кегля называется тре кингом. Он стал возможен только с появлением новых технологий - фотонабора и компьютерной верстки. Правильный подбор трекинга при верстке может улучшить читаемость текста и в некоторых случаях сэкономить место на полосе.

Кроме технологических и физиологических факторов, величина апрошей зависит также от рисунка самого шрифта, от его начертания, графики и даже от языка, на котором набран текст. Скажем, величины апрошей в гротесках, в антиквах старого и нового стиля совершенно различны. B шрифтах более насыщенного рисунка (например, в жир - 85 - ных начертаниях) апроши в целом должны быть плотнее, чем в свет лых шрифтах, узкие начертания тоже требуют более плотных апро шей. Это связано со средней величиной внутрибуквенного просвета в шрифте и с его ритмической структурой. Поскольку строчные буквы кириллицы в основном состоят из прямых вертикальных штрихов, их апроши в целом должны быть немного шире, чем в латинице, где в строчных преобладают округлые формы. Следует заметить, что пока производители шрифтов не учитывают эти тонкие различия между латиницей и кириллицей, но, правильно подобрав трекинг при верстке, можно добиться полного взаимного соответствия многоязычных тек стов по цвету и ритму.

Для современного графического дизайнера или специалиста по компьютерной верстке понятие апрошей несущественно, поскольку он теперь может сам регулировать программным путем межбуквенные расстояния при наборе. Ho для шрифтового дизайнера в процессе проектирования шрифта величина апрошей является одним из опре деляющих данный шрифт понятий. Именно в процессе проектирова ния шрифта в него закладываются те базовые апроши, которые по зволяют получать нормальный набор текста без дополнительной на стройки текстового редактора или верстального пакета, то есть в 90% случаев применения.

Правильно расставить апроши в шрифте не просто. Каждый ди зайнер делает это, исходя из собственного чувства шрифта, опыта и других неуловимых факторов. Однако основные принципы процесса можно сформулировать. Естественно, при разработке кириллической версии латиницы, прежде всего, необходимо проверить апроши ана логичных знаков латинской части, чтобы руководствоваться этими значениями для кириллических знаков. Однако часто бывает, что и в латинском шрифте апроши оставляют желать лучшего. Например, значения левых апрошей латинских знаков B, D, E, F, H, I, K, L, M, N, P, R могут колебаться, если шрифт унаследовал апроши из старого фотонабора. B таких случаях приходится, опираясь на среднюю вели чину, самостоятельно выводить значения апрошей как для кириллицы, так и для латиницы.

Основные принципы расстановки апрошей были определены еще во времена металлических шрифтов. Главный принцип заключа ется в том, что площади всех апрошей в шрифте должны быть визу ально равномерными, при этом однотипные знаки должны иметь оди наковые апроши. Поскольку геометрия знаков определяется тремя основными формами - прямоугольной, округлой и треугольной, им со ответствуют три основных типа апрошей. Процесс установки апрошей начинается с определения апрошей у прямых знаков. Очень прибли зительно их величину можно определить как половину внутрибуквен - 86 - ного просвета среднего прямого знака, например, H. B шрифте вели чина апрошей задается в метрических единицах (зависящих от приня той системы счета, но обычно - в долях мм) как расстояние от крайней боковой точки контура знака до бокового габарита кегельной площад ки, но глаз человека воспринимает расстояние между буквами как площадь белого, поэтому при начальной установке апрошей нужно ориентироваться на расстояния между основными (вертикальными) штрихами, а не между крайними точками контура. Правильность вы бранного апроша проверяется многократным набором соответствую щего знака (HHHHH) и уменьшением до реального кегля.

После установки левого и правого апрошей типового прямого знака (например, H) необходимо определить апроши типового кругло го знака (например, O). Обычно они составляют от 2/3 до 1/3 апроша прямого знака. Правильность выбранного апроша проверяется много кратным набором соответствующего знака в сочетании с прямым (HHHOHHHOOOHOOO) и уменьшением до реального кегля. Затем так же определяются апроши типового треугольного знака (например, A), которые должны составлять от 1/3 апроша прямого знака или менее (иногда, особенно в прописных акцидентных шрифтах, апроши тре угольных знаков могут иметь даже отрицательные значения). Апроши всех однотипных с ними знаков определяются по вышеуказанному принципу, причем с каждой стороны устанавливаются апроши соот ветствующего типа. Апроши всех остальных знаков определяются по аналогии с тремя основными типами, при необходимости устанавли ваются промежуточные значения. Правильность выбранных апрошей каждый раз проверяется многократным набором прямых и круглых знаков в сочетании с текущим (HHHAHHHOOOAOOO) и уменьшением до реального кегля. Многократный набор основных знаков в сочетании с проверяемым необходим, поскольку люди по-разному воспринимают расстояния между двумя-тремя отдельными знаками и знаками в со ставе целой строки. B первом случае влияние окружающего белого поля искажает восприятие пробелов между знаками. Правильная оценка расстояний зависит также от размера изображения, поэтому желательно каждый раз уменьшать текст до реального кегля, чтобы видеть шрифт в правильном масштабе.

Как правило, апроши у прописных знаков делаются немного (на 5-10%) больше, чем у строчных, потому что в противном случае про писные в сплошном наборе выглядят слишком стиснутыми. Однако если различия апрошей у прописных и строчных очень велики, про писная буква в комбинации со строчными будет образовывать чрез мерный пробел. Чтобы избежать этого, в некоторых шрифтах правые апроши прописных знаков делают меньше, чем левые, как бы сдвигая очко знака вправо по кегельной площадке. Для этого вначале надо - 87 - правильно расставить апроши у строчных, затем установить для сим метричных прописных знаков нормальные симметричные апроши и в соответствии с ними определить апроши у остальных. Методом набо ра прописной и строчных (например, Ннано, Нонан, Онано, Оонан, Анано, Аонан...) и уменьшения пробела между ними определяют оп тимальное расстояние и необходимый сдвиг апрошей у прописных, после чего нужно последовательно прибавить к левому апрошу каждо го прописного величину сдвига, а от правого отнять эту же величину.

Если эту операцию проделать с каждым прописным знаком алфавита, набор сплошными прописными сохранит нормальные апроши, а в комбинации со строчными прописные буквы не будут «отлетать».

Для окончательной проверки апрошей требуется сделать проб ный набор достаточного массива осмысленного текста или специаль ных тестов в одном или нескольких реальных кеглях. B качестве тако го комбинированного теста можно предложить набор алфавита с циф рами и другими знаками, набор последовательно каждого знака в ком бинации между прямыми и круглыми (например, НАНБНВНГНДН...

ОАОБОВОГОДО...), набор прописных знаков со строчными, набор от дельных фраз прописными и строчными, набор осмысленного текста на одном или нескольких языках (например, английском и русском). B такой тест можно включить комбинации букв и слов для проверки трудных сочетаний, цифр, знаков препинания, акцентов и т. д., и тогда он пригодится, помимо проверки апрошей, для общей оценки шрифта.

Оценку шрифта только по алфавитному наборy знаков следует при знать недостаточной, потому что в тексте шрифт выглядит совершен но по-другому. Разумеется, после тестирования шрифт должен быть откорректирован по всем выявленным параметрам.

Описанным образом устанавливаются апроши последовательно сначала в прямом светлом, затем в прямом жирном, а потом в курсив ных начертаниях. B процессе определения апрошей у курсивов и на клонных начертаний надо обратить внимание на правильное сочета ние их знаков с прямыми. Если наклонить шрифт и не изменить в нем апроши, то в сочетании с прямым начертанием знаки наклонного бу дут выглядеть сильно смещенными вправо. Чтобы избежать этого эффекта, надо сначала симметрично установить апроши у строчного о, а потом последовательно прогнать через о все остальные строчные и прописные буквы, корректируя у них апроши. Полезно также прове рить сочетание курсива с прямым начертанием в наборе осмысленно го текста.

Кернинг Как бы хорошо не были расставлены апроши в шрифте, в ре - 88 - альном наборе могут встретиться такие сочетания знаков, которые все равно будут образовывать визуальные дыры или сгущения и тем са мым нарушать ритм чтения. Особенно это заметно в сочетаниях про писных знаков при крупном кегле: ГА, TA, ATA, ЬТ и т. п. Визуальное выравнивание межбуквенных просветов в подобных сочетаниях назы вается кернингом. Термин происходит от английского kerning, связан ного с термином kern, что означало свисающий за кегельную площад ку элемент очка литеры. B металлическом наборе кернингом называ лась индивидуальная подрезка (ручное подпиливание) двух соседних литер, чтобы выдвинутые вбок элементы их рисунка взаимно входили друг в друга (Рисунок 3.67).

Такая операция могла быть проделана только в особо ответст венном акцидентном наборе, а обычные текстовые шрифты не керни лись.

Рисунок 3.67 Схема кернинга в металлическом шрифте (ПТ Прагматика) C появлением компьютеров и цифрового фотонабора проблема кернинга вернулась на новом уровне. Стало возможным держать в памяти машины критические сочетания знаков, так называемые кер нинговые пары, с измененным значением ширин, которые позволяли сдвигать изображения этих знаков, чтобы визуально выровнять их межбуквенные просветы (Рисунок 3.68).

Сразу встал вопрос, сколько кернинговых пар нужно иметь в шрифте. По мере развития техники их возможное количество увели чивалось: вначале достаточным считалось иметь 20 пар, затем 80, затем 300. Затем оказалось, что можно кернить любой знак с любым другим, но это не нужно. И хотя в некоторых шрифтах сейчас количе ство пар доходит до нескольких тысяч, обычно считается, что для ка чественного набора достаточно 300-700 пар. Вначале таблица кернин говых пар была частью отдельного продукта, так называемой эстети ческой программы набора, а шрифты выпускались без кернинга. C увеличением объемов машинной памяти и появлением быстродейст - 89 - вующих процессоров кернинг стал непосредственно встраиваться в шрифт, и скоро шрифты без кернинга станут если не редкостью, то второсортным продуктом.

ГД Гр AV AT AO ГД Гр AV AT AO Рисунок 3.68 Примеры критических сочетаний букв (кернинговые пары) без кернинга и с кернингом (Ариал) Если же кернинг почему-либо мешает, его всегда можно про граммно отключить.

- 90 - Глава Компьютерные шрифты Язык Adobe PostScript ормирование современной технологии настольно Ф издательских систем часто напрямую связывают с созда нием в 1985 году фирмой Adobe языка описания страниц PostScript.

Этот язык стал фактическим стандартом для передачи графической информации между системами разработки страниц (таких, как про граммы обработки изображений, верстки, текстовые процессоры и т.д.) и системами отображения документов - принтерами высокого разрешения, фотовыводными устройствами и некоторыми другими видами оборудования.

Вряд ли без создания именно стандарта PostScript технология настольно-издательских систем (dtp - desktop publishing) смогла бы достичь сегодняшнего расцвета, но появление подобного общепро мышленного стандарта было предопределено. Ha момент появления PostScript ничего похожего на системный подход не было - существо вало несколько входных языков для графических выводных устройств, громоздких и неунифицированных, и наборы драйверов - свои для ка ждой программы и каждого типа компьютеров. Работы над унифици рованным языком для устройств вывода велись, очевидно, многими фирмами, однако продукт Adobe PostScript оказался настолько более удачной разработкой, что информация о конкурентах практически не сохранилась.

PostScript можно рассматривать с нескольких точек зрения. C позиции «а что у него внутри» PostScript представляет собой язык про граммирования интерпретирующего типа, основанный на системе сте ков6 и словарей7 и использующий обратную польскую запись8. Отсут ствие явно выраженной структуризации языка и возможность одинако во обозначать и использовать переменные и процедуры делает прак Стек в программировании - структура для хранения данных, основанная на принципе «последним пришел - первым вышел», т. е. порядок считывания информации из стека обратен порядку записи в него.

Словарь в языке PostScript - таблица соответствия имен их значениям, хранящаяся в памяти интерпретатора.

Обратная польская запись - система записи алгебраических выражений, в которой знак операции ставится не между операндами, а после пары операндов. Так, в польской нотации «2 + 3» пишется, как «2 3 + ».

- 91 - тически невозможным понимание отдельного фрагмента postscript программы – предварительно нужно просмотреть (и разобрать) весь предшествующий текст. Язык построен на минимальном количестве операций, и в то же время обладает неограниченной возможностью создания новых операций. Использование неструктурированной запи си, с одной стороны, предельно облегчает построение интерпретатора и (при некотором навыке) построение своих программ, с другой делает крайне сложной задачей отладку или корректировку PostScript программы.

C точки зрения функциональных особенностей, PostScript - язык, созданный специально для программирования графики. Основой опи сания графики в языке является путь (англ. Path) - совокупность то чек, прямых линий, дуг окружности и кривых Безье9. Путь в PostScript является воображаемой линией контура (то есть невидим сам по се бе);

путь может быть обведен линией (stroke), залит цветом (fill), ис пользован в качестве границы изображения (clip). Созданное с помо щью путей изображение может быть отмасштабировано, повернуто на произвольный угол или перемещено в другое место без потери точно сти. Помимо путей, PostScript поддерживает описание полутоновых (растровых) изображений, как элементов страницы.

C точки зрения пользователя, PostScript является входным язы ком большинства современных устройств вывода информации высо кого разрешения. PostScript - универсальный формат для описания документа, который может быть создан в любой программе подготовки текстов и изображений (если только она имеет команду «print»), при наличии в составе операционной системы драйвера печати PostScript.

Записанный в форме PostScript-файла документ может быть выведен на любом устройстве, поддерживающем стандарт языка PostScript. Bo всяком случае, фирма Adobe декларирует такую переносимость для всех сертифицированных ей типов устройств вывода. В действитель ности, PostScript-описания страниц формируются многими програм мами с учетом таких особенностей устройства вывода, как формат, ориентация бумаги и разрешение вывода. B ряде случаев несоответ ствие этих параметров реальному устройству может приводить к не ожиданным последствиям.

Кривая Безье - кубическая парабола, заданная своими крайними точками и направле ниями касательных с весовыми коэффициентами в крайних точках в декартовой (пря моугольной) системе координат.

- 92 - Растрирование в PostScript-технологии Растровые и векторные изображения Одно и то же изображение на бумаге, экране или фотопленке можно создать разными способами. Возьмем, для примера, описание на языке Adobe PostScript:

newpath 10 20 moveto 50 80 lineto closepath stroke newpath 120 80 314.15926 0 360 arc closepath stroke...

эквивалентное на простом человеческом языке следующему:

-провести прямую из точки x = 10, y = 20 в точку x = 50, y = 80;

-построить окружность с центром в точке x = 70, y = 80 радиусом 50;

...

Как поступит человек, получив такую инструкцию? Возьмет ка рандаш, линейку, циркуль, лист бумаги и начнет проводить в выбран ном масштабе требуемые линии. Такой способ создания изображения называют векторным, так как он основан на непосредственном по строении геометрических примитивов - отрезков прямых (векторов), дуг окружностей, кубических парабол и других подобных элементов.

Описания, основанные на геометрических примитивах, называют век торными описаниями, а соответствующие им изображения - вектор ными изображениями.

Векторные описания имеют три основных преимущества - ком пактность (малый размер описания), простоту редактирования (каждый элемент изображения может редактироваться отдельно, для значительного изменения размеров или формы объекта достаточно малой корректировки параметров его описания или нескольких про стых команд) и легкость масштабирования (изменение масштаба при построении изображения по векторному описанию никак не сказы вается на качестве построенного изображения).

K сожалению, для большинства технических устройств такое «непосредственное» исполнение команд векторного описания изо бражений является слишком сложным - для этого необходимо обеспе чивать точное перемещение бумаги (или другого носителя) и пера (или другого «рисующего» элемента) в произвольных направлениях друг относительно друга. Кроме того, построение сложных изображе ний путем последовательной отрисовки его элементов непосредст венно на бумаге или пленке во многих случаях оказывается слишком медленным. Формирование изображений путем прорисовывания каж дого вектора по отдельности используется в планшетных и рулонных графопостроителях (плоттерах) и фотоплоттерах, используемых, - 93 - главным образом, для подготовки чертежей в машиностроении и ар хитектуре10.

Альтернативным способом формирования изображения являет ся его вывод «строка за строкой», по принципу телевизионного растра.

Поэтому, собственно, способ построчного формирования изображения из отдельных микроэлементов (точек, или пикселей - от английского pixel) и называют растровым. Растровое построение изображения используется в современных дисплеях, принтерах и устройствах ла зерного экспонирования фотоформ и офсетных форм. B растровом изображении каждая точка двумерной матрицы строк и столбцов ок рашивается в один из допустимых цветов. Количество цветов зависит от конкретного устройства - в лазерном принтере обычно использует ся два цвета (один из них, как и в остальных случаях, является цветом фона или основы - бумаги, неэкспонированной фотопленки, несветя щегося люминофора кинескопа), в высококачественном мониторе - 777 216 оттенков11. Количество точек растрового изображения, прихо дящихся на единицу линейного размера изображения, называют раз решением устройства12. Для дисплеев наиболее распространенное разрешение - 72 dpi (dpi = dot per inch - точек на дюйм, иногда исполь зуется эквивалентный термин ppi = pixel per inch), для лазерных прин теров этот параметр составляет 300-1200 dpi, для устройств экспони рования фотоформ - от 1200 до 5080dpi.

Количество точек в изображении определяется его размерами и разрешением. Так, форматА4 (210x297 мм) при выводе фотоформы с разрешением 2540 dpi содержит 21000х29700 = 623 700 000 пикселей.

Структурa данных, содержащая всю информацию, необходимую для вывода pастрового изображения, в виде прямоугольной таблицы, каж B конце семидесятых годов выпускались, правда, дисплеи для ЭВМ серии EC, в кото рых символы синтезировались по векторному методу.

Количество оттенков цвета, которое может воспроизводиться устройством, часто называют глубиной цвета и измеряют количеством бит информации на точку изображе ния (bit per pixel). Монохромные устройства имеют 1 бит на точку (белое или черное, есть свет или его нет), стандартный EGA монитор имеет 4 бита на точку, то есть вос производит 24 = 16 разных цветов. B цветной полиграфии принято работать с глубиной цвета 4 байта (байт = 8 бит) на точку, откуда берется число оттенков 232 = 2564 = 4 967 296. При синтезе изображений на экране монитора для получения профессиональ ного качества используется 3 байта, или 24 бита на точку, то есть 224= 16 777 216.

Именно это число имеется в виду, когда говорят о способности монитора и видеоадап тера передавать «миллионы» цветов.

Для векторных изображений иногда тоже указывают «разрешение». B действительно сти, правильнее было бы говорить о точности представления размеров - предполагае мое разрешение выводного устройства определяет разрядность, необходимую для внутреннего представления координат, задаваемых в общеупотребительных единицах длины (долях дюймов или миллиметров). Большинство программ использует целочис ленное представление координат векторов.

- 94 - дый элемент которой соответствует точке изображения, называется его битовой картой (bitmap). Строго говоря, bitmap действительно состоит из битов13 только для монохромных (черно-белых) выводных устройств. Для цветных изображений каждому пикселю в битовой кар те соответствует не один, а несколько бит - в зависимости от числа передаваемых оттенков цвета. Несмотря на это, термин bitmap часто применяется для устройств с любой глубиной цвета.

Хранение изображений в виде битовых карт требует весьма значительных объемов памяти и больших затрат времени на их обра ботку. Растровое описание достаточно плохо поддается масштабиро ванию при неизменном разрешении или изменению разрешения при неизменных размерах - и то, и другое требует пересчета битовой кар ты на другое число элементов (ресэмплинга, от англ. sample - отсчет, замер). Ресэмплинг, особенно в сторону увеличения размеров bitmap, приводит либо к появлению грубых ступенек на краях элементов ри сунка, либо к появлению нерезкости, размытости, расплывчатости изображения. Однако для вывода на растровое устройство информа ция может быть представлена только в виде битовых карт.

Что такое «растрирование» Поскольку растровое изображение выводится на экран или твердую копию14 последовательно, строка за строкой, формирование bitmap изображения (тем или иным способом) должно предшествовать собственно процедуре вывода. Язык описания страниц Adobe Post Script, как следует из приведенного выше обзора, является векторно ориентированным языком.

Растровые фрагменты в виде соответствующих битовых карт могут быть элементами PostScript-описания страницы, однако даже для документа, не включающего ничего, кроме полутоновой иллюст рации, содержащий ее прямоугольник определяется в PostScript терминах, как векторный объект.

Преобразование векторного описания изображения в bitmap на зывается растрированием15. Суть этой операции проста. B исходный Несколько запоздалое разъяснение: бит - единица информации, представляемой одним двоичным разрядом, т. е. величиной, способной принимать только два состояния:

ноль или единица.

Твердой копией в вычислительной технике принято называть информацию, записан ную на материал с одноразовой записью - бумагу, фотопленку, перфокарту.

Строго говоря, используемому в русском языке термину растрирование на языке пер воисточника соответствуют не один, а два термина. Интерпретацию векторного описа ния и (иногда) формирование bitmap-образов для векторных объектов называют rasteris ing, формирование bitmap-образов растровых точек (dot) для передачи полутонового изображения - screening. Поскольку в дальнейшем речь пойдет в основном о шрифтах, - 95 - момент в оперативной памяти (или на диске, если размер страницы большой) создается битовая карта нужного размера и глубины цвета, соответствующая «пустому листу», или фону, на котором будет фор мироваться изображение. Затем для каждого элемента векторного описания производится изменение цвета тех точек, которые должны участвовать в формировании изображения этого элемента.

Такое «перекрашивание точек» может производиться несколько раз, если элементы изображения перекрывают друг друга. После того, как все элементы векторного описания оказываются просмотренными и «нарисованными» в битовой карте изображения, полученный bitmap может быть передан выводному устройству для отображения или за писи твердой копии.

Растрирование осуществляется всякий раз, когда векторный объект должен быть подготовлен для вывода на растровое устройст во. При выводе на экран растрирование осуществляется средствами графических библиотек операционной системы (Windows или Mac OS) совместно с программой, формирующей векторное изображение (Macromedia FreeHand или Adobe Illustrator). Если для промежуточного хранения bitmap и отображения на мониторе используется одна и та же область видеопамяти, процесс растрирования можно наблюдать воочию - элементы изображения появляются на экране последова тельно, что для сложных изображений может занимать значительное время.

Для вывода на матричные принтеры и подобные простые уст ройства растрирование осуществляется частью операционной систе мы, называемой драйвером принтера. Полученный в результате bit map передается на печатающее устройство в сопровождении соответ ствующих команд управления.

Более сложные устройства вывода осуществляют растрирова ние сами, а информация из компьютера передается им в виде про граммы на языке PostScript. Часть устройства вывода, ответственная за выполнение операции растрирования, называется растровым про цессором, или интерпретатором PostScript.

Как следует из двойного названия, функция растрового процес сора двойная - она включает расшифровку, или интерпретацию Post Script-описания страницы (PostScript interpreting или ripping - в зависи мости от конкретной модели интерпретатора) и собственно создание образа страницы в виде битовой карты, то есть растрирование в ого воренном нами здесь смысле16.

генерацию растра мы в этой книге оставим «за кадром».

B действительности большинство современных растровых процессоров имеют более разветвленный набор функций, чем названный минимум. При всей их важности, однако, по отношению к двум основным функциям прочие являются не более, чем (возможно - 96 - Программные и аппаратные RIP B англоязычной, а зачастую и в отечественной литературе рас тровые процессоры называют звучной аббревиатурой RIP - сокраще нием английских слов Raster Image Processor, что дословно должно переводится как «растровый процессор изображений». Любое устрой ство, способное «понимать» язык PostScript (иногда говорят «пост скриптовское выводное устройство»), имеет в своем составе растро вый процессор.

Первый растровый процессор был разработан для лазерного принтера Apple LaserWriter в 1985 году по лицензии фирмы Adobe.

Этот растровый процессор конструктивно представляет собой уста новленную внутри принтера плату, содержащую специализированный процессор, оперативную память и постоянное запоминающее устрой ство с записанной в нем программой интерпретатора PostScript. По добные RIP получили название аппаратных.

B конце 80-х годов появились первые программные растровые процессоры. B отличие от аппаратных, программные RIP, как и следу ет из названия, представляют собой главным образом программные средства, которые могут использоваться на универсальных компьюте рах - IBM PC, Apple Macintosh или другой платформе - в зависимости от того, для какого процессора и какой операционной системы эта про грамма предназначена. Программные RIP достаточно быстро после своего появления стали использоваться для управления устройствами вывода фотоформ, часто называемыми в нашей литературе «фотона борными автоматами».

Абсолютно четкой границы между программными и аппаратны ми RIP не существует. Любой программный растровый процессор реализуется на некотором компьютере, то есть аппаратных средствах, и зачастую имеет в своем составе дополнительные платы - аппарат ные ускорители, генераторы растровой точки и т. д. Любой аппарат ный RIP, в свою очередь, представляет специализированный вычис литель, также работающий по специальной программе, навсегда запи санной в его запоминающем устройстве. Существенное отличие со стоит в том, что программный растровый процессор устанавливается, запускается, а при необходимости - модернизируется, как и любой программный продукт, на обычном компьютере, имеющем привычную для пользователя операционную систему и интерфейс оператора. При необходимости перенос программного RIP на другой компьютер, ре монт технических средств или просто переустановка программного обеспечения после серьезных сбоев не являются слишком сложной очень полезной, нужной и т.д.) фурнитурой.

- 97 - задачей. Аппаратный растровый процессор, с точки зрения пользова теля, представляет собой «черный ящик» - на входе PostScript описание страницы, на выходе - отпечатанная страница. Доступа ни к аппаратным, ни к программным средствам, находящимся внутри, для пользователя не предусматривается.

B общем случае, аппаратные RIP лучше защищены от «случай ных сбоев» и повреждений в результате неосторожных манипуляций пользователя, проще в использовании и надежнее с точки зрения от казов аппаратных средств. Программные растровые процессоры от личаются большей гибкостью и возможностями реконфигурации, име ют возможность повышения производительности и функциональности за счет переноса на более быстрые модели компьютеров и приобре тения дополнительных модулей, обладают на порядок большей функ циональностью (управление очередями, предварительный просмотр bitmap, спуск полос, треппинг и др.).

Растровые процессоры выпускаются многими фирмами, но ядро (собственно интерпретатор PostScript и алгоритмы растрирования) в большинстве случаев приобретается у основных «законодателей мод» - Adobe или Harlequin.

А теперь самое существенное из перечня особенностей RIP. Ин терпретация многих операторов языка PostScript - процесс неодно значный, зависящий не только от модели растрового процессора, но и от параметров растрирования (например, от разрешения выводного устройства). Иными словами, одно и то же описание страницы на языке PostScript может быть по-разному воспроизведено разными растровыми процессорами. Конечно, ситуация не столь печальна, как можно было бы подумать - иначе PostScript-технология просто не мог ла бы существовать. Ho тот факт, что текст был нормально распеча тан на Apple LaserWriter при разрешении 300 dpi не дает все же пол ной гарантии столь же успешного его вывода на Linotronic 530 или Avantra 25 - более «грубый» интерпретатор лазерного принтера мог просто проигнорировать некорректные описания кривых Безье в од ном из шрифтов, а «тонкий» RIP выводного устройства, добросовест но пытающийся их проинтерпретировать, выдает сообщение об ошиб ке или просто «зависает».

- 98 - Глава Шрифт в компьютере Кодировка шрифта ся информация в компьютере, в том числе и текстовая, В хранится в виде двоичных чисел (кодов). Основой кодовых таблиц17 в большинстве компьютерных систем является американский стандартный код для обмена информацией (сокращенно ASCII или просто ASC-код), разработанный для телетайпа и других подобных систем связи. Koд ASCII первоначально являлся семибитным и вклю чал в себя символы с кодами от 32 до 128 (кодам от 0 до 31 соответ ствовали неотображаемые, служебные символы, типа: 7 - «звонок», 10 - «перевод строки», 13 - «возврат каретки»).Для отображения сим волов национальных алфавитов, символов псевдографики и некото рых математических символов таблица ASCII-кода была расширена до 8 бит, получившийся в результате код стали называть «расширен ным ASCII-кодом». B зависимости от состава символов, включенных в верхнюю половину кодовой таблицы (то есть имеющих коды от 128 до 255), и их расположения (то есть соответствия кодов начертаниям символов) различают множество кодовых таблиц, предназначенных для разных систем и поддержки разных национальных языков. Кодо вые таблицы идентифицируются в документации названием и номе ром - так, наиболее распространенная таблица для русификации MS DOS (альтернативная18 кодировка кириллицы) известна также, как ко довая таблица 866. Примеры кодовых таблиц, поддерживающих ки риллицу, приведены в Приложении 2.

При работе с дисплеем компьютера в алфавитно-цифровом ре жиме (на IBM-совместимом компьютере в таком режиме работает MS DOS) начертания символов единственного доступного набора, опре Кодовая таблица устанавливает соответствие кодов (двоичных чисел, хранимых в памяти компьютера) отображаемым на дисплее или принтере символам. B кодовой таблице каждому допустимому коду (как правило, это однобайтные двоичные числа, то есть числа, представимые восемью двоичными разрядами - от 0 до 111111112 = OFF16 = 25510) соответствует ровно один символ.

Ha заре появления IBM-совместимых компьютеров в CCCP была разработана и запи сана в ГОСТ еще одна таблица кодировки, называвшаяся «основной». He прижилась она потому, что русские буквы в ней попали на место псевдографических символов (элементов рамок разного рода), широко использовавшихся самыми разными програм мами.

- 99 - деляемого используемой кодовой таблицей, загружаются в специаль ную область памяти видеоадаптера, называемую таблицей знакогене ратора. Системы, использующие графический режим видеоадапте ра - Windows всех разновидностей или операционная система Macin tosh MAC OS (Macintosh имеет вообще только графический режим ра боты дисплея) - более гибки, так как каждый символ прорисовывается на экране программно, «по точкам». Поэтому однозначного соответст вия кода символа его внешнему виду в таких системах нет. Именно это соответствие (между кодом символа и его видом, начертанием, образом - список синонимов может быть продолжен) и определяется шрифтом. B разных шрифтах один и тот же код (например, 6510) соот ветствует разным по начертанию символам - A в XeniaXC, A DecorC, в Wingdings, Zapf Dingbats и т. д.

Для того, чтобы текст, подготовленный на одном компьютере (в одной операционной системе), мог быть прочитан и обработан далее на другом компьютере или в другой системе, необходимо либо ис пользование одной и той же кодовой таблицы, либо перекодировка документа. Как это сделать, будет рассказано ниже. Для того, чтобы обеспечить одинаковый вид документа, необходимо иметь на обоих компьютерах один и тот же набор шрифтов.

Растровые, векторные и контурные шрифты Растровые шрифты Прежде чем рассматривать, шрифт с точки зрения операцион ной системы, разберемся с тем, каким образом в принципе может быть представлена (и представляется в действительности) информа ция о шрифте.

Изображение символов шрифта (как и любое другое) на экране дисплея является растровым изображением, то есть состоит из окра шенных в разныe цвета точек, или пикселей (pixels). B случае текста таких цветов только два - цвет символа и цвет фона. Если условно обозначить точку, окрашенную в цвет символа, единицей, а в цвет фона - нулем, любой изображаемый на экране символ можно пред ставить в виде прямоугольной таблички из нулей и единиц - битовой карты (bitmap), o которой уже говорилось при обсуждении растрирова ния. Естественно, что количество элементов в таблице однозначно B русифицированных версиях DOS это делается указанием номера используемой кодовой страницы. B нелокализованных версиях используются специальные резидент ные программы-«русификаторы», поддерживающие одну или несколько кодовых таб лиц.

- 100 - связано с размером символа на экране - для рисования символа вы сотой 12 пунктов (1 pt = 1/72 дюйма и точно соответствует размеру пикселя для большинства типов мониторов) нужно иметь Bitmap высо той 12 строк, для символа в 8 pt - в 8 строк. Таблица, содержащая все 256 битовых карт символов для некоторого начертания и некоторого размера, называется bitmap font (bitmap-шрифт). Ha Рисунок 5.1 пока зано, как выглядит литера «Q» bitmap-шрифта при большом увеличе нии (тонкие белые линии обозначают границы пикселей).

Рисунок 5.1 Литера bitmap-шрифта Bitmap-шрифт является наиболее удобным для отображения на экране с точки зрения скорости прорисовки и затрат ресурсов компью тера на обработку. Однако размеры символов на экране могут изме няться - следовательно, для одной гарнитуры необходимы bitmap шрифты нескольких размеров. Поскольку запоминать шрифты для всех возможных размеров слишком расточительно с точки зрения рас ходуемой для их хранения памяти (как дисковой, так и оперативной), создатели раздела поддержки шрифтов в операционных системах пошли на следующий компромисс: для наиболее ходовых кеглей (раз меров) создаются отдельные bitmap-шрифты, для промежуточных размеров битовая карта каждого символа строится непосредственно перед отображением на основании bitmap из ближайшего по размеру шрифта той же гарнитуры.

Несмотря на ощутимые потери времени при пересчете битовых карт «на другой размер» и не слишком высокое качество отображения промежуточных размеров символов на экране, для вывода только на экран и только прямых символов bitmap-шрифтов было бы вполне - 101 - достаточно. Проблемы возникают, когда текст нужно повернуть или вывести на «твердую копию», или то и другое вместе. Если для рабо ты с экраном, имеющим разрешение 72 dpi (точки на дюйм) при ото бражении символа высотой 16 пунктов достаточно запомнить битовую карту порядка 256 бит (16 точек по вертикали, 16 по горизонтали), то для отображения символа того же размера на бумаге при разрешении 1200 dpi потребуется матрица из 267x267 элементов, или 8911 байт.

Умножьте эту величину на количество символов в шрифте (256), на количество используемых вами гарнитур и учтите необходимое коли чество bitmap для разных размеров символов, а потом прикиньте, по местится ли необходимый объем информации на ваш жесткий диск.

Вне зависимости от полученного результата, хранение (и передача) образов символов в виде битовых карт, пригодных для печати с высо ким разрешением, оказывается слишком неэффективным способом кодирования шрифтов.

Векторные шрифты Возможным решением проблемы масштабирования шрифта на высокие разрешения является использование векторных шрифтов.

Эти шрифты являются естественным способом определения начерта ний символов для устройств типа перьевых или струйных графопо строителей (плоттеров), способных непосредственно воспроизводить на носителе прямые либо кривые линии. B векторных шрифтах каж дый символ представлен в виде совокупности геометрических прими тивов - обычно отрезков прямых и дуг окружности, заданных своими координатами относительно «точки привязки» (origin point) символа.

Пример векторного символа приведен на Рисунок 5.2.

Рисунок 5.2 Литера векторного шрифта Масштабирование векторного шрифта производится простым умножением всех координат на соответствующий множитель. Помимо графопостроителей, в конце восьмидесятых годов некоторые про - 102 - граммные продукты работали с векторными шрифтами и на дисплее - можно упомянуть графические средства всех компиляторов фирмы Borland для Dos. Однако для прорисовки шрифтов с качеством, при годным для полиграфии, в векторных шрифтах понадобилось бы слишком большое количество элементов, образующих контура букв с переменной толщиной – эти контура пришлось бы «набирать» из мно жества тонких линий. B настоящее время векторные шрифты исполь зуются только в некоторых программах, связанных с подготовкой чер тежей.

Контурные шрифты Более эффективным решением проблемы является использо вание так называемых «outline» (контурных) шрифтов. Иногда их так же называют векторными - это вполне допустимо, если только исклю чена путаница с теми шрифтами, о которых шла речь в предыдущем абзаце. Вместо запоминания битовых карт, меняющихся с изменени ем кегля шрифта, запоминаются только контуры символа (Рисунок 5. и Рисунок 5.4).

Рисунок 5.3 Литера TrueType- Рисунок 5.4 Литера PostScript шрифта шрифта При необходимости отобразить на том или ином устройстве символ какого-то конкретного размера битовая карта для данного символа и данного кегля строится путем «заполнения» контуров буквы точками, размер которых соответствует разрешению устройства вы вода, то есть производится растрирование нужного символа на соот ветствующее разрешение.

- 103 - Для запоминания кривых, очерчивающих границы символов, ис пользуют разбиение кривой (или ломаной) линии на участки и аппрок симацию получившихся фрагментов кривых полиномами второй или третьей степени. Ha рисунках границы участков, на которые разбиты контура букв, показаны жирными точками.

Шрифты TrueType. B зависимости от степени аппроксими рующего полинома различают два типа outline-шрифтов. Так назы ваемые TrueType-шрифты (они могут также называться шрифтами типа 2), первоначально предложенные фирмой Apple для использова ния в качестве масштабируемых экранных шрифтов в компьютерах Macintosh во второй половине восьмидесятых годов, используют для формирования контура символов кривые второго порядка. Каждый участок контура характеризуется, или задается двумя точками (грани цами участка) и направлением линии на каждой из границ. Часто для задания направлений используется третья точка, лежащая на пересе чении касательных к кривой на ее концах (Рисунок 5.5).

Рисунок 5.5 Элементарная кривая в шрифтах TrueType (парабола второго порядка) Шрифты PostScript. Векторный шрифт в формате PostScript, или шрифт типа 1 в терминологии языка Adobe PostScript, отличается от TrueType главным образом тем, что контур строится из кривых - 104 - третьего, а не второго порядка, называемых иногда кривыми Безье.

Пример фрагмента кривой третьего порядка с образующими его эле ментами приведен на Рисунок 5.6. Использование кривых более высо кого порядка обуславливает основные преимущества PostScript шрифтов перед TrueType.

Рисунок 5.6 Элементарная кривая в шрифтах PostScript (кривая Безье или кубическая парабола) Во-первых, за счет большего числа степеней свободы Post Script-линия не имеет изломов в точках сопряжения фрагментов, тогда как для TrueType больший или меньший перелом линии в точке сты ковки двух сегментов является почти неизбежным злом. Иначе говоря, символы PostScript-шрифта являются более гладкими, чем TrueType.

Во-вторых, для задания контура с тем же или более высоким качест вом требуется меньшее количество точек, что уменьшает количество хранимой и передаваемой информации. Третьим недостатком форма та TrueType является необходимость преобразования в формат Post Script для загрузки в принтер или любое другое выводное устройство.

Как любое преобразование, оно требует затрат времени и может при вести к искажению формы символов при выводе. При возможности выбора между TrueType и PostScript-шрифтами предпочтение, без - 105 - условно, должно быть отдано последним. При выводе на принтер (или иные устройства вывода) возможен вариант, исключающий пре образования - в этом случае вместо шрифтов TrueType выводятся «соответствующие» им шрифты PostScript, имеющиеся в памяти прин тера или загруженные в нее. Соответствие имен шрифтов PostScript и TrueType устанавливается специальной таблицей, называемой табли цей соответствия (substitution table). K сожалению, для полиграфиче ских задач этот путь неприемлем - точного соответствия шрифтов разных типов не наблюдается, а различия (даже очень незначитель ные) приводят к заметному искажению распределения текста по стра нице.

Недостатком outline-шрифтов по сравнению с bitmap (причем PostScript в большей степени, чем TrueType) являются значительные затраты времени на формирование изображения. При этом необходи мо учитывать, что при выводе изображения на бумагу или пленку эти потери несоизмеримо меньше времени собственно печати или экспо нирования, связанного с работой механических устройств. При выводе только на экран время, затрачиваемое на генерацию битовых карт символов соизмеримо или больше времени отображения символов на экране, и тщательная прорисовка символов приводит к раздражаю щему замедлению вывода на дисплей текстовой информации. Поэто му обычно в комплекте шрифтов присутствуют как bitmap-шрифты для быстрого вывода на экран, так и контурные шрифты для вывода на принтер, фотонаборный автомат или для прорисовки символов на эк ране при больших увеличениях. Векторных шрифтов также требуют программы, непосредственно обрабатывающие контуры букв - такие, как Adobe Illustrator, Adobe Photoshop или Macromedia FreeHand.

Шрифты в операционной системе. Файл шрифтов. Ус тановка и удаление шрифтов B современной архитектуре компьютерных систем управление шрифтами является прерогативой операционной системы20 - Windows для IBM PC или Mac OS для Apple Macintosh (и всех совместимых компьютеров, разумеется). Операционная система предоставляет прикладным программам список доступных шрифтов, обеспечивает отображение текстовой информации на дисплее и ее вывод на печать, и другие подобные устройства.

Все перечисленные операционные системы поддерживают два Сейчас кому-то это может показаться безусловно очевидным, однако до появления Windows ситуация была несколько иной - каждый пакет программ, будь то Word for DOS, Chiwriter, Tex, Ventura и т.д., имел в своем составе комплекты разнообразных шрифтов и (иногда) средств для работы с ними.

- 106 - класса шрифтов - растровые (bitmap) и контурные (outline) в формате TrueType. Растровые шрифты используются самой операционной сис темой для формирования текстов в строках меню, окнах диалога и системных сообщениях. Конечно, bitmap-шрифты можно использовать для работы с текстовыми документами. Однако при этом необходимо помнить, что получит качественный бумажный эквивалент текста, сверстанного с помощью растровых шрифтов, просто нельзя - буквы будут иметь ярко выраженную «зубчатую» структуру. C точки зрения полиграфического использования имеет смысл говорить лишь о True Type и PostScript-шрифтах.

Для использования PostScript-шрифтов на компьютер инсталли руется дополнительное средство - Adobe Type Manager (ATM). При его наличии операционная система может использовать PostScript шрифты для вывода на экран или печать. Подробнее о работе ATM речь пойдет чуть ниже.

Поскольку ответы на вопросы, вынесенные в заголовок, в значи тельной мере зависят от того, на каком компьютере и в какой опера ционной системе вы работаете, дальнейшее рассмотрение разбива ется на три части - Windows 3.х21, Windows 9522 и Mac OS.

Шрифты в Windows 3.x Растровые шрифты и шрифты TrueType. B операционной системе Windows 3.x список доступных системе (кроме PostScript) шрифтов содержится в секции [fonts] файла win.ini. B названной сек ции перечисляются имена шрифтов в операционной системе, их типы и имена файлов, содержащих собственно информацию о начертании символов. Имена файлов даются с расширениями, но без указания пути;

местом размещения файлов шрифтов по умолчанию является каталог \WINDOWS\SYSTEM (конечно, если сама операционная сис тема размещена в каталоге \WINDOWS). При размещении шрифтов в другом каталоге путь к нему может быть указан полностью.

Растровые шрифты по умолчанию имеют расширение.FON23, шрифты TrueType - расширение.TTF. При инсталляции TrueType шрифта для него создается «заголовочный» файл с расширением.FOT, используемый Windows для своих внутренних целей. При этом в Здесь под Windows 3.x понимается либо Windows 3.1, либо Windows for Workgroups 3.11. Более ранние версии Windows не поддерживали работу с TrueType-шрифтами.

Поскольку в работе Windows 95 сохранилось много общих черт с предшествующими версиями, пользователям Windows 95 следует также изучить фрагмент, посвященный 3.x.

To же расширение имеют векторные шрифты, входящие в состав Windows, например, Modern.fon.

- 107 - win.ini записывается ссылка именно на этот служебный файл;

имя.TTF-файла, содержащего сам шрифт, содержится внутри.FOT.

Структура файла.TTF достаточно сложна, и ее знание едва ли пригодится пользователю - для изменения шрифтовых файлов ис пользуются специальные программы - редакторы шрифтов. Отметим лишь, что для Windows файл TrueType-шрифта содержит как описание контурного шрифта, так и его экранную (bitmap) версию для стандарт ного размера символов.

Для манипуляций с растровыми и TrueType шрифтами исполь зуются стандартные средства операционной системы. B Windows 3.x для этого используется панель управления «Fonts» («Шрифты» в рус скоязычной версии). Рассмотрим кратко последовательность действий при установке и удалении шрифтов типа TrueType (bitmap-шрифты, как говорилось выше, практически непригодны для полиграфического применения).

Рисунок 5.7 Главное диалоговое окно диспетчера шрифтов в Windows 3. Установка новых шрифтов. Активизируйте группу диспетче ра программ (Programm manager) «Основная» и вызовите «Панель управления». Вызовите панель управления «Шрифты». При этом на дисплее появится главное диалоговое окно диспетчера шрифтов, при веденное на Рисунок 5.7.

B левой верхней его части располагается список шрифтов, уста - 108 - новленных в операционной системе в данный момент24. После назва ния шрифта для TrueType в скобках указывается тип шрифта. Под списком расположен пример начертания символов (Образец) для шрифта, выделенного в списке в данный момент. Если выделено бо лее одного шрифта, окно образец остается пустым. Еще ниже дается текстовая характеристика шрифта.

Для того, чтобы установить новый шрифт, сначала убедитесь в отсутствии в списке установленных шрифтов одноименного. Если та кой имеется, решите для себя, какой из двух шрифтов, имеющих одно и то же имя, вы будете использовать. Если вы решили использовать новый шрифт с тем же именем, что и существующий, перед инсталля цией удалите старый шрифт.

Если одноименного шрифта нет (или он уже удален), нажмите кнопку «Добавить...» диалогового окна Шрифты. Ha экране появится диалоговое окно добавления шрифтов «Добавить шрифты» (Рисунок 5.8).

Рисунок 5.8 Диалоговое окно установки новых шрифтов в Windows 3. B верхней левой его части располагается список доступных шрифтов в текущем каталоге, который указывается стандартным для Windows образом в нижней части диалогового окна. Укажите диск и каталог, содержащий нужные вам шрифты. Список шрифтов строится автоматически при переходе в каждый новый каталог путем просмотра всех файлов с расширениями.FON,.TTF и.FOT (в последнем случае в паре с каждым.FOT-файлом заголовка должен быть файл.TTF, на Естественно, в этом списке присутствуют только bitmap и TrueType, но не PostScript шрифты.

- 109 - который он ссылается).

Просмотр каталога при большом количестве файлов может занимать до нескольких минут, поэтому состояние процесса отображается (в виде счетчика процентов) в правой части диалогового окна. После за вершения построения списка он отображается на экране. Отметьте нужные для установки шрифты (для множественной селекции исполь зуйте клавиши Shift и Ctrl или кнопку Выбрать все - Выделить все).

Обратите внимание на состояние флажка «Копировать шрифты в ка талог Windows» в правой нижней части диалогового окна. Если фла жок неактивен, шрифты будут только занесены в список доступных шрифтов в файле win.ini, а сами файлы шрифтов останутся на преж нем месте25. Этот способ установки используется редко и может быть рекомендован только опытным пользователям. Его преимущество со стоит в более быстрой установке (не нужно копировать файлы шриф тов) и уменьшении количества файлов в WINDOWS\SYSTEM, что по ложительно сказывается на скорости работы системы. Однако непра вильные манипуляции при такой установке могут привести к сбоям в работе системы или неумышленному уничтожению оригиналов шриф товых файлов. Более безопасной является установка шрифтов с ко пированием файлов в системный каталог (флажок «Копировать шрифты в каталог Windows» должен быть активен). Собственно уста новка осуществляется нажатием кнопки OK. После копирования фай лов шрифтов и обновления списка диалоговое окно «Добавить шриф ты» автоматически закрывается. Большинство программ загружают список шрифтов один раз - при запуске, поэтому после изменения со става шрифтов нужно закрыть прикладную программу и войти в нее снова, чтобы увидеть изменения.

Удаление шрифтов. Активизируйте группу диспетчера про грамм (Programm manager) «Основная» и вызовите «Панель управле ния». Вызовите панель управления «Шрифты». При этом на дисплее появится главное диалоговое окно диспетчера шрифтов, приведенное на Рисунок 5.7. Выделите, используя клавиши Shift и Ctrl, имена шрифтов, подлежащих удалению, и нажмите кнопку Remove. B поя вившемся диалоговом окне подтверждения удаления шрифтов (Рисунок 5.9) отметьте флажок «Удалить Файл Шрифта с Диска», если вы хотите удалить не только ссылки на шрифты из файла win.ini, но и сами файлы шрифтов.

Иными словами, вместо копирования файлов в WINDOWS\SYSTEM в win.ini записы ваются имена диска и каталога, в котором находятся устанавливаемые шрифты. Есте ственно, что этот диск должен быть доступен все то время, пока шрифты остаются ус тановленными в системе. Удаление файлов шрифтов (или диска с ними) приведет к ошибке при загрузке Windows.

- 110 - Рисунок 5.9 Диалоговое окно удаления шрифтов в Windows 3. He отмечайте флажок удаления файлов шрифтов, если вы устанавливали шрифты без копирования их в каталог WINDOWS, так как это приведет к удалению оригиналов шрифтов, а не их ко пий. Для подтверждения удаления всех отмеченных шрифтов нажмите кнопку «Да Для Всех». После удаления шрифтов диалоговое окно подтверждения закроется автоматически, и в главном диалоговом ок не диспетчера шрифтов появится обновленный список шрифтов. Не удаляйте шрифты, входящие в состав поставки Windows («сис темные шрифты») - это может серьезно нарушить работу систе мы.

Управление TrueType шрифтами. B главном диалоговом окне диспетчера шрифтов Windows 3.x присутствует еще одна кнопка - «TrueType». Вызываемое ей диалоговое окно (Рисунок 5.10) позволяет разрешить или запретить использование TrueType шрифтов (флажок «Задействовать шрифты TrueType» должен быть активен, чтобы ис пользуемые вами программы могли использовать TrueType).

Рисунок 5.10 Диалоговое окно управления использованием TrueType шрифтов в Windows 3. При разрешении использования TrueType второй флажок в этом окне («Показывать в Приложениях Только Шрифты TrueType»), будучи активизирован, запрещает появление в списках любых шрифтов, кро ме TrueType - как растровых, так и PostScript. Активизируйте оба флажка, если собираетесь работать только c TrueType. Снимите от метки с обоих флажков, если предполагаете использовать только шрифты PostScript. Отметьте только флажок «Задействовать шрифты TrueType», если предполагается совместное использование обоих ти - 111 - пов контурных шрифтов.

PostScript-шрифты. Управление шрифтами типа 1, или Post Script-шрифтами, в Windows 3.x осуществляется с помощью специ альной вспомогательной программы, называемой Adobe Type Manager - сокращенно ATM. B Windows 3.x может работать ATM версии 2 или (но не 4). Adobe Type Manager поставляется как отдельная программа, или входит в комплект поставки других продуктов фирмы Adobe - Adobe PageMaker или Adobe Photoshop. При установке ATM драйвер обслуживания PostScript-шрифтов записывается в список автоматиче ски запускаемых при загрузке Windows программ в разделе [boot] файла system.ini26. Панель управления программы ATM записывается при инсталляции в группу Main диспетчера программ Windows. Есте ственно, при желании эту панель управления можно переместить в любую другую группу. Вместе с программой устанавливается некото рое количество шрифтов, по умолчанию размещаемых в каталоге C:\PSFONTS27. Каждый PostScript-шрифт, установленный в Windows, состоит из двух компонентов – собственно описания шрифта (.PFB файл) и файла метрики шрифта (.PFM-файл). B.PFB-файле содер жится информация о начертаниях символов, закодированная в соот ветствии с правилами расширенной версии языка PostScript. Файл метрики шрифта содержит два дополнительных, но очень существен ных для работы со шрифтом блока данных – таблицу размеров сим волов (метрику) и таблицу кернинга. Эти таблицы используются про граммами обработки текста для определения точного положения сим волов на экране или бумаге. ATM по умолчанию размещает.PFM файлы в каталоге C:\PSFONTS\PFM. Список установленных Post Script-шрифтов, также как и информацию о настройках ATM, програм ма размещает в своем собственном файле инициализации atm.ini.

Помимо этого, в файле win.ini записывается таблица соответствия (substitution) TrueType и PostScript-шрифтов, а также список шрифтов, подлежащих автоматической загрузке в каждый из подключенных к компьютеру PostScript-принтеров.

Adobe Type Manager автоматически выполняет все операции растрирования, связанные с формированием экранных версий симво лов, а та -же обеспечивает автоматическую загрузку нужных шрифтов в принтер и преобразование описания шрифта в нужную форму для не-PostScript принтеров.

Соответствующая строка в system.ini имеет вид system.drv = atmsys.drv Поскольку Adobe - американская фирма, поставляемые ею вместе с ATM шрифты нерусифицированны. Если вы предполагаете работать с русифицированными Post Script-шрифтами, удалите нерусифицированные шрифты с похожими именами, как опи сано в разделе «Удаление PostScript-шрифтов». Это позволит вам избежать многих досадных ошибок.

- 112 - Помимо списка установленных шрифтов, расположенного в цен тре панели управления ATM, здесь содержится несколько важных па раметров, управляющих работой Adobe Type Manager. Первый из них - кнопка On/Off, включающая (On) выполнение всех функций ATM. Если ATM выключен (Off), он не выдает в прикладные программы список PostScript-шрифтов и не позволяет правильно распечатать документы, их содержащие. Если неожиданно для вас возникла одна из указанных ситуаций, начните с проверки состояния переключателя ATM On/Off.

Чуть ниже располагается поле задания размера кэша экранных шрифтов программы ATM. Дело в том, что при установке шрифтов ATM (вопреки распространенному мнению) не создает на диске эк ранных версий шрифта. Каждый символ, запрошенный операционной системой для вывода на экран, растрируется при первом обращении и полученный bitmap помещается в специально созданный в оператив ной памяти буфер, называемый кэш (англ. Cache - наличные). При по следующих обращениях за тем же символом (того же шрифта и того же размера, что был записан в кэш) ATM вместо выполнения растри рования просто выбирает битовую карту из буфера, что занимает в несколько раз меньше времени. Когда кэш заполнится, для размеще ния новых битовых карт из него удаляются давно не использовавшие ся символы. Таким образом, ATM хранит в оперативной памяти обра зы последних выведенных на экран символов в количестве, опреде ляемом размером кэша. Поскольку выборка из памяти много быстрее растрирования, для ускорения вывода на экран целесообразно иметь большой объем кэш-памяти. Однако не следует забывать, что этот объем выделяется за счет сокращения области ОЗУ, доступной при кладным программам. Возможно, что ускорив отображение, вы замед лите работу самого приложения, «отняв» необходимую ему память.

Объема кэш в 256 Кбайт достаточно для хранения примерно 16 тысяч символов высотой 16 пикселей, или для одновременной работы с шрифтами, но при частом изменении масштаба отображения этого может оказаться недостаточно - каждый новый размер требует раз мещения в кэш нового комплекта битовых карт. Нехватка кэш-памяти проявляется в резком замедлении перерисовки экрана, содержащего текстовую информацию.

B нижней части панели управления ATM расположены еще два органа управления - флажки «Use Pre-built or Resident Fonts» и «Print ATM fonts as graphics». Первый разрешает использование собствен ных шрифтов принтера28, одноименных использованным в документе, To есть шрифтов, записанных в постоянном запоминающем устройстве растрового процессора принтера или загруженных когда-либо на его жесткий диск. Здесь и далее все замечания, относящиеся к принтеру, касаются всех видов устройств вывода на бу мажный или пленочный носитель, если только не оговорено обратное.

- 113 - при его выводе на печать (остальные шрифты будут временно загру жены в принтер ATM для печати документа, в котором они использо ваны). Поскольку соответствие устанавливается только по имени, возможно искажение текста при печати, если в принтер был ранее за гружен одноименный шрифт с другим начертанием символов или ис пользующий другую кодовую таблицу. B такой ситуации следует от ключить флажок «Use Pre-built or Resident Fonts» в панели управления ATM.

Флажок «Print ATM fonts as graphics» (печатать шрифты ATM как графические символы) исключает саму процедуру загрузки шрифтов в принтер - вместо кодов символов и ссылки на шрифт, содержащий их начертания, каждый символ включается в описание страницы, как от дельная маленькая картинка. При этом ATM не выполняет растриро вания символов, он просто выделяет векторный контур буквы (path) из описания шрифта и включает его в документ при передаче на принтер.

Из-за резкого увеличения объема передаваемой информации печать при включенном флажке «Print ATM fonts as graphics» резко замедля ется, поэтому обычно отметка с этого флажка снята. Однако, если в обычном режиме выводное устройство дает сбой при печати какого либо шрифта, существует вероятность (небольшая), что включение режима печати шрифтов «as graphics» позволит все-таки вывести до кумент.

Добавление PostScript-шрифтов. Для того, чтобы установить новые PostScript-шрифты, используйте кнопку Add панели управления ATM. Перед установкой не забудьте удалить одноименные сущест вующие шрифты (не только PostScript, но и других типов!). Для того, чтобы установить новый шрифт, необходим.PFB-файл, содержащий его описание. Помимо этого, обязательно должен быть в наличии ли бо.PFM-файл, содержащий метрику шрифта и таблицы кернинга в компактной форме, либо два файла -.AFM, содержащий метрику шрифта и таблицу кернинга в текстовой форме, и.INF-файл, играю щий роль заголовка, связывающего.PFB и.AFM файлы. Bo втором случае ATM автоматически формирует.PFM файл на основе инфор мации из.AFM, сами.AFM и.INF после инсталляции для работы ATM не требуются.

После нажатия кнопки Add на экран выдается окно добавления PostScript-шрифтов.

Найдите каталог29, содержащий.PFM (или.INF) файлы для шрифтов, которые предполагается добавить. При этом.PFB файл должен находиться либо в том же каталоге, что.PFM, либо в ро дительском каталоге по отношению к нему. Отметьте, используя При поиске обратите внимание, что список доступных дисков содержится не в от дельном окне, а просто в нижней части списка каталогов.

- 114 - Shift и Ctrl, имена шрифтов, подлежащих добавлению. Если исполь зуется PostScript-принтер или предполагается готовить.prn-файлы для передачи на вывод, убедитесь в том, что флажок «Autodownload for PostScript driver» активен. После нажатия кнопки Add производится добавление шрифтов к списку Adobe Type Manager, генерация,PFM файлов из.AFM (если для установки использовались.AFM и.INF), и диалоговое окно закрывается. При этом необходимость копирования файлов в каталог ATM-шрифтов определяется состоянием флажка «Install without copying files» («Устанавливать без копирования фай лов»). Рекомендации по целесообразности копирования шрифтов для ATM точно такие же, как и для шрифтов, находящихся под управлени ем Windows, с той лишь разницей, что для хранения PostScript шрифтов отводится отдельный каталог. He изменяйте имена катало гов, используемых ATM для хранения.PFM и.PFB файлов - это ус ложняет работу ATM. Если Вы хотите сгруппировать свои PostScript шрифты, лучше скопируйте оригиналы шрифтов в отдельные каталоги и устанавливайте их без копирования файлов.

Удаление PostScript-шрифтов. B списке установленных шрифтов отметьте шрифты, подлежащие удалению, и нажмите кнопку Remove. Появится окно confirmation с названием первого из помечен ных как удаляемые шрифтов.

Отметьте в нем флажок «No confirmation to remove fonts», если не хотите получать такой же вопрос для каждого из удаляемых шриф тов. Отметьте флажок «Delete fonts from disk», если хотите удалить не только ссылки на шрифты из файла atm.ini, но и сами файлы шриф тов. He отмечайте флажок удаления файлов шрифтов, если шриф ты устанавливались без копирования их в каталог АТМ, так как это приведет к удалению оригиналов шрифтов, а не их копий.

Шрифты в Windows Растровые шрифты и шрифты TrueType. Работа со шриф тами операционной системы Windows 95 достаточно сильно отличает ся от Windows более ранних версий. Роль файлов win.ini и system.ini для самой Windows и приложений, специально разработанных для Windows 95, теперь играет системная база данных Registry. Если вы обладаете достаточным опытом системного программирования для работы с ее ключами, вам может быть полезна информация о распо ложении списка шрифтов в Registry. Полный список шрифтов, контро лируемых Windows (то есть bitmap и TrueType), располагается в [HKEY_LOCAL_MACHINE\ SOFTWARE\ Microsoft\ Windows\ CurrentVer sion\ Fonts]. Экранные (bitmap) шрифты, используемые системой, до полнительно перечисляются в [HKEY_LOCAL_MACHINE\ SOFTWARE\ - 115 - Microsoft\ Windows\ CurrentVersion\ fontsize], где они группируются по размерам (96 и 120 для соответствующих размеров логического дюй ма30).

Впрочем, для подавляющего большинства реальных ситуаций в обращении к Registry нет никакой необходимости - управление шриф тами осуществляется через ярлык папки «Fonts», находящийся в па нели управления (Control panel). Доступ к Fonts можно получить также с использованием Explorer’а Windows 95, найдя на диске с Windows папку \WINDOWS\FONTS. B отличие от Windows 3.x, в этом каталогe размещаются все шрифты, устанавливаемые с копированием шриф товых файлов. Для шрифтов, установленных без копирования, в \WINDOWS\FONTS размещаются ярлыки соответствующих файлов.

Расширения файлов шрифтов такие же, как и для Windows 3.x:

.FON -для растровых и векторных,.TTF - для шрифтов TrueType. За головочный файл.FOT в Windows 95 не создается. При этом в Win dows 95, как обычно, вы не увидите расширений файлов - они заме нятся пиктограммами. Растровые и векторные шрифты представятся одной заглавной буквой «А», шрифты TrueType - двойной «Т». Имена файлов, содержащихся в папке Fonts, Windows 95 также не выставля ет напоказ - вместо них рядом с пиктограммами появляются названия самих шрифтов. Имена и расширения файлов можно просмотреть в табличном режиме вывода содержимого папки Fonts Достаточно просто познакомиться с рисунком символов нужного шрифта - для этого можно просто дважды щелкнуть клавишей мыши на его пиктограмме. B отличие от 3.x, Windows 95 при этом представ ляет все основные символы шрифта, а также пример текста, выведен ного разными размерами - от 12 до 72 пунктов. Для TrueType, кроме того, приводится информация о фирме-разработчике и версии шриф та, что может оказаться весьма существенным при выборе того или иного из одноименных шрифтов.

Еще одним удобным свойством Windows 95 является возмож ность познакомиться с рисунком символов шрифта без его инсталля ции - Explorer позволяет вызвать окно информации о шрифте незави Логический дюйм - термин графического интерфейса, используемый для определения соотношения размеров изображений на экране и на твердой копии. Ha бумаге и пленке дюйм (или физический дюйм) имеет размер 25.4 мм и состоит из 72 пунктов. Ha экране пункт изображается как 1/72 логического дюйма. Физический размер изображения зави сит от физических размеров монитора и разрешения, с одной стороны, и количества пикселей на логический дюйм, с другой стороны. B Windows 95 используются два стан дартных масштабных коэффициента - 96 или 120 экранных точек (пикселей) на логиче ский дюйм. Для обеспечения точного соответствия размеров изображения на экране и бумаге вычислите разрешение вашего дисплея (разделив размер экрана в пикселях на размер в дюймах) и установите количество пикселей в логическом дюйме равным полу ченному числу.

- 116 - симо от того, установлен ли этот шрифт в Windows.

Для установки нового шрифта достаточно в окне папки Fonts вы звать из меню File команду «Install new fonts» (установить новый шрифт), после чего на экране появится знакомое нам по Рисунок 5. диалоговое окно добавления шрифтов. Отметим еще раз, что при ус тановке шрифтов без копирования в каталог Windows в папке \WINDOWS\FONTS все же появляется ярлык - ссылка на соответст вующий файл.

Еще проще происходит удаление шрифтов - достаточно отме тить ненужные более шрифты и дать команду «удалить» (через меню File или с помощью правой кнопки мыши). При этом автоматически удаляется и файл шрифта (или ярлык, если шрифт устанавливался без копирования), и соответствующая информация в Registry.

Управление отображением не-TrueType шрифтов осуществля ется командой меню View\Parameters\TrueType. Включение флажка «Show only TrueType fons in applications» (Включать в списки только шрифты TrueType), как и раньше, блокирует отображение в списках прикладных программ всех шрифтов, кроме TrueType.

Управление PostScript-шрифтами в Windows 95. Как и в Windows 3.x, для работы с PostScript-шрифтами требуется установка дополнительного программного средства - Adobe Type Manager. B Windows 95 помимо третьей версии ATM может использоваться чет вертая, специально разработанная для Windows 95. Все, что было на писано выше о третьей версии ATM в Windows 3.x, может быть успеш но использовано при установке той же версии на новую операционную систему. Однако предпочтительным является использование новой, четвертой версии, обладающей следующими существенными отли чиями:

• ATM версии 4 позволяет изменить список доступных шрифтов «на лету», без выхода из прикладной программы;

• поддерживаются манипуляции как PostScript, так и TrueType шрифтами;

• установленные шрифты можно объединять в наборы, быстро активизируя те и только те шрифты, которые требуются в дан ный момент.

Четвертая версия ATM открывает существенно большее коли чество настроек, чем предшествующие версии. Большая часть их не требует изменений в процессе работы, поэтому здесь в ряде случаев мы ограничимся лишь краткими указаниями на необходимость сохра нения установок «по умолчанию».

При инсталляции ATM 4.0 устанавливает ярлык панели управ ления ATM в ту же группу программ, в которой был установлен ATM предыдущей версии;

если ATM 4.0 устанавливается на компьютер, на - 117 - котором ATM ранее не был установлен, программа инсталляции про сит указать группу программ, в которой должен быть размещен ярлык ATM;

собственно панель управления ATM содержится в файле atmcntrl.exe и устанавливается в корневой каталог \WINDOWS.

Главное окно панели управления ATM 4 приведено на Рисунок 5.11. Оно содержит список шрифтов и наборов шрифтов (Sets).

Рисунок 5.11 Главное диалоговое окно ATM Набор установленных шрифтов обозначается пиктограммой папки с литерой «А»;

PostScript-шрифты обозначаются вензелем из букв «Р» и «s»;

TrueType-шрифты обозначаются вензелем из двух «Т». Содержимое папки (набора шрифтов) открывается для просмотра двойным щелчком на ней;

вложенные в набор шрифты отображаются под ним со сдвигом вправо и связаны с содержащим их набором пунк тирной линией;

второй двойной щелчок мыши на наборе шрифтов скрывает его содержимое.

Слева от каждого шрифта и набора шрифтов располагается флажок (checkbox), галочка в котором соответствует активному шриф ту, ее отсутствие - неактивному. Переключение состояния флажка осуществляется одним щелчком мыши на нем;

ту же функцию дубли руют кнопки «Activate» и «Deactivate» в правой части диалогового ок на. Активизация набора шрифтов, естественно, означает активизацию всех содержащихся в нем шрифтов. Частично активный набор шриф - 118 - тов помечается «серой» галочкой. Активные шрифты доступны в лю бом приложении для отображения на экране и вывода на печать;

о существовании неактивных шрифтов известно только Adobe Type Manager.

Рисунок 5.12 Список шрифтов ATM Помимо панели «Sets» в диалоговом окне ATM доступно еще три панели: Font List (Список шрифтов), Add Fonts (Добавление шриф тов) и Settings (Установки).Список шрифтов (Рисунок 5.12) содержит только перечень шрифтов (всех или только активных - в зависимости от состояния переключателя в правой части диалогового окна). Метка слева от имени шрифта означает активное его состояние, однако ак тивировать или деактивировать шрифт из этой панели нельзя.

Двойной щелчок мышью на имени шрифта позволяет вызвать окно просмотра шрифта (Рисунок 5.13). Оно доступно как для шрифтов, доступных ATM (активных или неактивных), так и для шрифтов, не ус тановленных в базу данных ATM (в режиме добавления шрифтов).

Помимо образцов символов и примеров начертания для разных кег лей, в окне просмотра шрифта содержится информация об именах файлов.PFM и.PFB, содержащих его описание, что весьма полезно при необходимости передать шрифты для использования вместе с вашим документом. Здесь же приводится полное имя PostScript шрифта, под которым его будет распознавать устройство вывода, а - 119 - также номер его версии, существенный для сопоставления одноимен ных шрифтов.

Рисунок 5.13 Окно информации о шрифте в ATM B панелях Sets и Fonts List имеется кнопка «Remove», предна значенная для удаления шрифтов из базы данных ATM. To же дей ствие может быть вызвано через меню правой клавиши мыши. Запрос на удаление формируется для всех шрифтов, отмеченных в списке;

если в списке отмечен набор шрифтов, вместе с ним удаляются все шрифты, в него входящие. Нажатие кнопки Remove вызывает на экран диалоговое окно подтверждения (confirmation) - Рисунок 5.14.

Рисунок 5.14 Диалоговое окно удаления PostScript-шрифтов в ATM Здесь вы можете дополнительно отметить два checkboxes;

- 120 - верхний (Remove Fonts from All Sets and Master Font List), будучи от меченным, вызывает стирание ссылок на удаляемый шрифт не только из текущего набора, но и всех остальных наборов шрифтов. При от сутствии отметки шрифт удаляется только из того набора, в котором находится ссылка на шрифт, выделенная в момент нажатия кнопки Remove. Иными словами, если в панели Sets (Рисунок 5.11) открыть двойным щелчком набор шрифтов, отметить в нем один или несколько шрифтов и нажать Remove, при отсутствии отметки в «Remove Fonts from all Sets and Master Font List» шрифты будут удалены только из этого набора. Это удобно для перегруппировки наборов шрифтов.

Второй (нижний) флажок «Remove fonts files from disk» (доступ к нему возможен, только когда отмечен верхний - нельзя удалить с диска файл шрифта, который может содержаться в другом наборе) вызыва ет удаление не только ссылок на шрифт из базы данных ATM, но и физическое стирание файлов шрифта с диска. He используйте эту возможность, если шрифты в ATM устанавливались без копирования файлов в каталог шрифтов ATM, так как вы удалите оригиналы, а не копии шрифтовых файлов.

Нажатие кнопки Properties (Свойства) в окне удаления шрифтов или одноименная команда из меню правой клавиши мыши (при выде лении курсором мыши одного из шрифтов в списке) вызывает полез ное окно свойств шрифта (Рисунок 5.15), где помимо PostScript-имени шрифта и полных имен файлов шрифта содержится список наборов (Sets), в которых содержится данный шрифт.

Трехкнопочный переключатель в нижней части диалогового окна определяет необходимость загрузки шрифта в PostScript-принтер для печати документа, содержащего данный шрифт;

убедитесь, что верх няя строка (Autodownload for PostScript printer) отмечена, как активная - это позволит обеспечить корректный вывод шрифта на принтер.

- 121 - Рисунок 5.15 Диалоговое окно свойств PostScript-шрифта в ATM Для добавления новых PostScript-шрифтов в ATM 4 служит специальная панель Add Fonts. При ее активизации (Рисунок 5.16) в списке наборов (в левой части окна) появляется фиктивный набор с именем New Set (новый набор). Оставьте все без изменений, если предполагаете создать новый набор шрифтов;

выделите один из су ществующих наборов, если предполагаете расширить существующий набор.

B качестве источников шрифтов могут служить файлы на каком либо диске («Browse for fonts») или зарегистрированные в ATM шриф ты («Add from font sets» обеспечивает поиск нужных шрифтов через список наборов, а «Add from master fonts list» позволяет выбрать нуж ные шрифты из общего списка шрифтов ATM, упорядоченного по ал фавиту). Для установки шрифтов с диска, как и в версии 3, необходи мы.PFB файл PostScript-описания шрифта и.PFM (или.AFM и.INF) файл метрики шрифта. Флажок «Add without copying files» позволяет исключить копирование файлов шрифтов в каталог шрифтов ATM.

Использование этой возможности достаточно спорно и было рассмот рено выше. Собственно добавление шрифтов (выделенных в списке в правой части диалогового окна) производится нажатием кнопки Add.

- 122 - Рисунок 5.16 Диалоговое окно добавления PostScript-шрифтов в ATM Рисунок 5.17 Запрос на создание нового набора шрифтов в ATM ATM 4.0 не позволяет работать с одноименными шрифтами, даже если они устанавливаются без копирования в каталог шрифтов ATM. При попытке установить шрифт, одноименный с существующим, ATM выдает запрос: сохранить в базе данных старый шрифт или за менить его на одноименный новый. Шрифты в базе данных ATM для PC регистрируются и различаются только по имени.

Если шрифты добавлялись в один из существующих наборов (выделенный в левой части окна), процедура добавления шрифтов в набор завершается автоматически. При этом шрифты автоматически активизируются, если набор, в который производилось добавление, уже активен. Если же добавление производилось в фиктивный набор New Set, после нажатия кнопки Add на экране появляется запрос ново го имени набора (Рисунок 5.17). B качестве имени по умолчанию пред - 123 - лагается имя первого из добавляемых шрифтов. Флажок «Activate set after creating» позволяет одновременно с созданием набора и записью шрифтов в базу данных ATM активизировать их.

Рисунок 5.18 Диалоговое окно настройки ATM Четвертая панель, Settings (Рисунок 5.18), позволяет получить доступ к большому числу настроек программы ATM. Здесь можно на время полностью выключить систему Adobe Type Manager (переклю чатель On/Off) и установить размер кэша экранных шрифтов - эти па раметры остались такими же, как и в версии 3. Здесь же можно изме нить каталоги, в которых ATM будет размещать вновь устанавливае мые шрифтовые файлы (хотя нет никаких серьезных причин это де лать). Здесь же вызывается диалоговое окно «MS PostScript driver» (одноименной кнопкой), приведенное на Рисунок 5.19. Для того, чтобы устанавливаемые вами шрифты нормально распечатывались на лю бом PostScript-принтере, установите переключатель в Позицию «Mark as Autodownload for PostScript Printer».

- 124 - Рисунок 5.19 Диалоговое окно параметров PostScript-драйвера в ATM Шрифты в Macintosh Организация шрифтов в Mac OS. B операционной системе компьютеров Macintosh, MacOS версий 7.1 - 7.5, используются шриф ты трех типов - bitmap, TrueType и PostScript. Поскольку в MacOS bit map-шрифты представляют собой отдельные структуры данных для каждого размера символов, их количество весьма велико31. Для об легчения работы с bitmap-шрифтами (а также для обхода некоторых ограничений на количество шрифтовых файлов) принято объединять bitmap и TrueType шрифты в специальные файлы, имеющие тип font suitcase (пиктограмма такого файла в полном соответствии с типом имеет вид чемодана с нарисованной на нем заглавной буквой A). Font suitcase (не путать с системным расширением и программой Suitcase) – это специальный ресурсный файл, объединяющий несколько шриф тов в одну структуру (никакого другого назначения у него нет). Font suitcase можно открыть, как обычный каталог, поместить в него новый шрифт (или несколько) или извлечь шрифт из suitcase. Хотя нет ника ких формальных ограничений на структуру и количество шрифтов в suitcase (вплоть до объединения всех шрифтов в одну большую кучу), из соображений удобства работы и здравого смысла можно рекомен довать правило «одна гарнитура - один suitcase».

У неопытных пользователей часто возникает проблема с созда нием нового font suitcase. Хотя некоторые программы позволяют соз дать пустой suitcase, самым простым решением является дублирова ние существующего suitcase, переименование копии и удаление не нужных шрифтов. Обратите внимание на то, чтобы в нескольких suitcase не встретился один и тот же шрифт.

Еще одной часто встречающейся проблемой является различе ние bitmap и TrueType шрифтов. Проще всего это было бы сделать по имени (естественно, не suitcase, a самого шрифта), так как имя bitmap B Mac OS bitmap-шрифт для каждой гарнитуры, каждого размера и каждого варианта начертания (полужирный, наклонный) представляет собой отдельный файл;

размер шрифта в пунктах является составной частью имени.

- 125 - шрифта содержит его размер, а имя TrueType - нет (так как TrueType шрифт универсален в смысле изменения размера символов). Однако имя файла-шрифта может быть изменено (хоть и нет никаких разум ных причин это делать). Если Вы не доверяете имени шрифта, по смотрите на его иконку (пиктограмму) - для этого откройте suitcase и включите режим отображения «by icon». Bitmap шрифт обозначается иконкой с одной заглавной буквой «А», на пиктограмме TrueType шрифта их три. Наконец, самый надежный способ - заглянуть в ре сурсную ветвь файла с помощью редактора ресурсов ResEdit. Растро вый, или bitmap шрифт хранится в ресурсах типа «NFNT», TrueType шрифты размещаются как ресурсы типа «sfnt».

PostScript шрифты хранятся в виде отдельных файлов соответ ствующего типа. Каждой гарнитуре и каждому варианту начертания (обычное, наклонное, полужирное) соответствует один файл.

Размещение шрифтов и порядок их загрузки. Ha компьюте ре Macintosh шрифты могут размещаться в трех местах жесткого дис ка:

• в системном ресурсном файле System (только bitmap или TrueType);

• в каталоге SystemFolder:Fonts;

• где-либо еще на диске. B этом случае для их использования необходимы дополнительные средства доступа, кроме адми нистратора шрифтов операционной системы.

При установке системного программного обеспечения програм ма инсталляции размещает в SystemFolder:Fonts комплект так назы ваемых «системных» шрифтов - Geneva, Chicago, Monaco и ряд дру гих, объединенных в suitcase в соответствии с именами гарнитур. B зависимости от версии системы эти шрифты могут быть только рас тровыми, или иметь TrueType-варианты. He удаляйте системные шрифты, так как это может нарушить работу OS.

Bitmap шрифты с тремя перечисленными выше именами про дублированы в системном ресурсном файле. Если при загрузке сис темы администратор шрифтов не обнаруживает в SystemFolder:Fonts системных шрифтов, он создает их заново на основании информации, загруженной из файла System.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.