WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 |
-- [ Страница 1 ] --

5 200 5 ЯНВАРЬ ФЕВРАЛЬ МАРТ АПРЕЛЬ МАЙ ИЮНЬ ИЮЛЬ АВГУСТ СЕНТЯБРЬ ОКТЯБРЬ НОЯБРЬ ДЕКАБРЬ Содержание Адрес редакции:

220002, г. Минск, пр. Машерова, 29, к. 610.

Тел/факс (017) 234 58 32, Тема номера — дерево в архитектуре 286 09 62 Семя надмирного Древа. Игорь Морозов..................... 2 E mail: arh@ais.by, Дерево в памятниках архитектуры http://www.ais.by Беларуси. Сергей Сергачев................... 6 Мастерством и сердцем. Тамара Габрусь......... 10 Волшебный мир дерева. Евгения Подписано в печать 19.10.2005 г. Агранович Пономарева, Александра Мазаник, Формат бумаги 60х90 1/8. Дани Агранович............................ 14 Усл. печ. л. 20.

Естественный ход событий: возвращение дерева.

Офсетная печать.

Наталья Лазуко............................ 16 Тираж 1500 экз.

Заказ № Исторический центр Минска Аб захаванні гісторыка культурнай каштоўнасці “Гістарычны цэнтр Отпечатано в РУП г. Мінска”. Уладзімір Папруга............................... “Издательство “Белорусский Устарел ли Старый Минск? Игорь Бойцов.................... дом печати”.

Исторический центр: между реальностью и образом.

220013, Минск, Александр Локотко..................................... пр. Независимости, Аллюзии по поводу исторического центра Минска.

“Архитектура и строительство” Ирина Иодо, Ксения Хачатрянц............................ №5 (171) 2005 г.

Дебют Издается с 1970 года.

Выходит 1 раз в 2 месяца.

Белые ночи могут наступить и в центре Минска. Екатерина Корбут.. Индекс 74831 (инд.), “Дажынкі 2005” 74832 (вед.) ©1996 Архитектура Архитектурные пояса Слуцка. Игорь Морозов.................. и строительство Из слуцкого блокнота, или Хроника рождения нового парка.

Людмила Луцевич...................................... Учредитель:

Ландшафтная архитектура Министерство архитектуры Цветущий сад или территория химического завода?

и строительства Борис Юртин, Анна Аксенова.............................. Республики Беларусь.

Свидетельство Архитектура — туризму о государственной регистрации Память через покаяние: Проект туристической №101127490 от 02.08.2001 г.

историко экологической зоны “Брилевское поле — Свидетельство о регистрации Веселово”. Ольга Марти нович.................. периодического издания №474 от 18.07.2000 г. Ревитализация исторических усадеб как культурно туристских объектов.

Редакционная коллегия:

Николай Власюк, Георгий Потаев............... Г.Ф. Курочкин, А.И. Ничкасов, Интерьер П.П. Ткачик, Е.С. Агранович Пономарева, Симфония свободы в интерьере. Валентина Мартинович......... В.В. Египко, KOLO: Идеи и решения ванной комнаты...................... В.П. Ивличев, В.В. Коньков, Simon для комфорта и безопасности........................ А.И. Корбут, И.Г. Малков, А.И. Мордич, И.В. Морозов, Жилищное строительство Т.М. Пецольд, Г.А. Потаев, На пути к своему дому. Леонтий Зданевич.................... Ю.А. Пупликов, А.А. Соболевский, Сокращение продолжительности согласования разрешительной В.В. Тур документации до начала строительства жилого дома на основе принципа “одного окна”. Юрий Юхнович...................... Редакция:

Главный редактор П.П. Ткачик Новое в строительстве жилья на селе. Валентина Морозова...... Зам. главного редактора Предложения по совершенствованию управления реализацией В.И. Мартинович жилищной политики в Беларуси. Сергей Адуенко............... Редакторы архитектурного Молодые отдела И.В. Морозов, О.Н. Мартинович Парад фестиваль молодых архитекторов. Елена Садовская. Редактор строительного отдела Итоги 1 го Минского международного конкурса молодых В.Г. Морозова архитекторов “Леонардо 2005”....................... Художественный редактор Минский зоопарк: история и перспективы. Олег Сергеев.... П.Н. Анансон Собственный корреспондент Новости проектирования и строительства Е.В. Садовская В здании Лангбарда будет лучшая сценическая Корректор М.А. Вечорко площадка Беларуси............................... Руководитель отдела рекламы Новый класс жилья в “Медвежино”.......................... и маркетинга О.Г. Цимбалист Менеджер по рекламе Чтобы помнили...

Ю.С. Самуйлик Главный бухгалтер Стоят в почетном карауле обелиски... Национальные традиции в О.В. Полянская монументальном искусстве Беларуси в 20–30 е годы XX столетия.

Водитель С.Э. Короткий Вячеслав Чернатов..................................... Выставки Фото: Виктор Седых, Петр Анансон Эффект “Будпрагрэса”. Валентина Морозова.................. Строительные конструкции и технологии Перепечатка материалов только с разрешения редакции.

Энергоэффективный дом: затраты минимальны в нем........... Ссылка при перепечатке ЗЖБМК. Дороги, которые мы строим: 40 летняя история успеха.... обязательна.

Ответственность за Огнезащитные материалы достоверность опубликованных Тикра Словения: Выбирайте лучшее........................ сведений несут авторы и рекламодатели.

Материалы и конструкции Рукописи не возвращаются.

Туалет — вопрос насущный............................... Содержание Система углеволоконного усиления несущих конструкций транспортных и промышленно гражданских сооружений......... И вновь новинка от Велюкс!............................... Современные фасады “Бард”.............................. Современные строительные материалы Гидроизоляционный материал “Кальматрон” — перспективы применения.

Николай Полейко, Ромуальд Осос, Дмитрий Полейко............ Полистиролпенобетон — многоцелевой строительный материал.

Нэлли Стаховская, Галина Гарнашевич...................... Теплоизоляция Метод учета влияния теплопроводных включений на приведенное сопротивление теплопере даче утепленных наружных ограждающих конструкций зданий. Роман Кузьмичев....................... Теплоизоляционные плиты из минеральной ваты на неорганическом связующем. Нелла Садченко, Зоя Козич, Александр Червоный, Светлана Зуйкевич..................................... Энергоэффективность Программа обеспечения энергосбережения, эксплуатационной надежности и долговечности при проектировании и строительстве остекленных оболочек зданий............................. Экономика и организация строительства Лизинговая деятельность как фактор экономического роста.

Тимофей Третьяк...................................... Тет а тет с Мастером Юрий Шпит: “Архитектура — это прежде всего жизненная позиция”.. Системы вентиляции и кондиционирования Учет электропотребления VRF систем кондиционирования воздуха. Сведения об авторах Агранович Дани, архитектор Осос Ромуальд Францевич, инженер отраслевой научно исследовательской лаборатории Агранович Пономарева Евгения Самойловна, доктор модифицированного бетона БНТУ архитектуры, профессор кафедры “Дизайн” БНТУ Папруга Владимир Адамович, архитектор, лауреат Адуенко Сергей Борисович, начальник управления премии Профсоюзов БССР в области архитектуры Министерства жилищно коммунального хозяйства Республики Беларусь, аспирант Полейко Ни колай Леонидович, кандидат технических наук, заведующий отраслевой Аксенова Анна Алексеевна, главный архитектор научно исследовательской лабораторией проектов УП “Минскпроект” модифицированного бетона БНТУ Бойцов Игорь Николаевич, архитектор Полейко Дмитрий Николаевич, инженер Власюк Николай Николаевич, аспирант кафедры отраслевой научно исследовательской “Градостроительство” БНТУ лаборатории модифицированного бетона БНТУ Габрусь Тамара Викторовна, доктор искусствоведения, Потаев Георгий Александрович, доктор ведущий научный сотрудник Института архитектуры, заведующий кафедрой искусствоведения, этнографии и фольклора НАН “Градостроительство” БНТУ Беларуси Садченко Нелла Павловна, кандидат технических Гарнашевич Галина Степановна, кандидат технических наук, заведующая НИЛ теплоизоляционных наук материалов УП “НИИСМ” Зданевич Леонтий Ульянович, архитектор, Сергачев Сергей Алексеевич, кандидат руководитель творческой мастерской архитектуры, доцент, заведующий кафедрой Зуйкевич Светлана Викторовна, инженер 1 й категории “Архитектура жилых и общественных зданий” БНТУ НИЛ теплоизоляционных материалов УП “НИИСМ” Сергеев Олег Владимирович, главный архитектор Иодо Ирина Антоновна, доктор архитектуры, проектов УП “Минскпроект” профессор БНТУ Стаховская Нэлли Эмануиловна, кандидат Козич Зоя Николаевна, старший научный сотруд ник технических наук НИЛ теплоизоляционных материалов УП “НИИСМ” Третьяк Тимофей Тимофеевич, начальник Корбут Екатерина Александровна, архитектор управления капитального строительства ОАО “Горизонт”, соискатель НИЭИ Минэкономики РБ Кузьмичев Роман Владимирович, заведующий лабораторией тепловой модернизации и реконструкции Хачатрянц Ксения Кирилловна, кан дидат зданий УП “Институт НИПТИС” архитектуры, профессор БНТУ Лазуко Наталья Борисовна, аспирантка кафедры Червоный Александр Иванович, научный культурологии БГУК сотрудник НИЛ теплоизоляционных материалов УП “НИИСМ” Локотко Александр Иванович, доктор архитектуры, доктор исторических наук, профессор, Чернатов Вячеслав Михайлович, кандидат член корреспондент НАН Беларуси архитектуры, доцент кафедры “Архитектура жилых и общественных зданий” БНТУ Луцевич Людмила Петровна, руководитель творческой мастерской Юртин Борис Юрьевич, архитектор Морозов Игорь Вячеславович, кандидат архитектуры, Юхнович Юрий Вячеславович, старший научный доктор культурологии, профессор сотрудник УП “Институт НИПТИС”, аспирант АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 2Тема номера Семя надмирного Древа Вытирая лицо свое о холст с изображением древа‚ наш народ немо говорит о том‚ что он не забыл тайну древних отцов вытираться листвою‚ что он помнит себя семенем надмирного древа… С. Есенин Дерево, оно и в Африке дерево. И там оно издревле свидетельствует о вечном возрождении, за что навечно запечатлева ется в камне (фото 1).

Дерево, оно и в Турции дерево. И там оно вольготно благоухает и одновременно тужится из последнего под иссушающим солнцем (фото 2).

Но только для обитателей нашей север ной равнины оно испокон веку — ДЕРЕВО.

И не только потому, что символически со единяет два мира — горний и дольний, но и в силу обладания магическими свойст вами. Ведь нашим пращурам лес урочище представлялся заповедником таинствен ных существ, мистических сил. На его не ведомых дорожках запросто встречались “следы невиданных зверей”… Там чудеса… Избушка там… Там оттуда, можно сказать, есть пошло и наше зодчество, дома грады древо древесные.

Некогда, оставив шалаши землянки, русичи взялись за бревенчатые срубы. И преуспели в своем новом ремесле, не мало удивляя иноземцев: как это даже в древних стенах не ос тавалось ни малейшей скважины для моро за жары (фото 3)?

При этом дома дышали, выживая сырость духоту. В придачу наполняли жилье бытие особым ароматом: от молодого терп кого, свежеструганного до спокойного, но многонасыщенного с годами поколениями. Поэтому и неповторимого, как родо вая отметина.

А еще радовало жить поживать да добра наживать невы разимое духовное сродство, общность судеб с Древом. Ведь, как и всякий человек, оно появляется из семени тьмы на свет, растет расцветает, мужает силится, дряхлеет отходит обратно в темное лоно Земли Матери. Значит очевидно, они принад лежат одной надмирно вселенской Жизни. Отсюда и народ ное зодчество некогда было сродни выращиванию, когда бревно приноравливалось приживлялось к бревну, венец вы растал над венцом. Так же и города исстари не множи Игорь Морозов www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера с ней считалось вровень с гибелью. Никто 4 и подумать не мог тогда о вырождении села.

С годами это врождение только крепло, и дом семья вырастал в могучее, уверен ное в себе Древо, которое может гнуться, но не прогибаться. Поскольку уверено, что оно тут навсегда – тутошнее, что живет своим умом опытом, уходящим своими глубокими корнями в незапамятную пору язычества. Во времена Велеса, покровите ля лесов дубрав, где творились жертво приношения, суды и люди, угрожаемые лись увеличивались, но именно рос ли прирастали своими “годовыми кольца ми”, напоминая спил былинного Дре ва великана с многочисленными побега ми слободками.

Иначе говоря, наши пращуры наполня ли свой мир не просто строениями (от ходная, можно сказать, древность, ро вес страивания, соединения вверху трех жер ница “надмирного” ветхозаветного Древа, дей для их устойчивости), но врождения олицетворяющего Жизнь и Познание.

ми. Ибо словно росли врастали вместе с Ибо действительно учит оно Жизни, у человеком его деревянные творения на которой должно быть некое ядро сердце Земле Матери под Небом Отцом. И вся смертью, находили безопасное убежище.

вина. На языческой местности – это дере кий раз, погружаясь в сон иномир, по Из лесу, вестимо, питались и домашние вянный кумир истукан, преданно обере следний взгляд застывал на Древе сучко очаги печи, и древоделы всех мастей.

гающий от всяческих напастей – достаточ вато звездного потолка неба. Чтобы ут Так Древо закрепилось признаком вож но постучать по Дереву.

ром, благодаря Бога за еще один дарован деленного Места, ориентиром на пути к Сердцевина крестьянского селения — ный день, ступить на отполиро ванное но нему. Вот и вышивали издревле женщины деревянная церквушка. А в ней — резной гами предков Древо пола земли. на поясах полотенцах череду Деревьев, и ветвистый иконостас. Для семьи средото Словом, раньше домострои не столько воздавали их мужчинам как самобытную чие жизни – врожденный с ней Дом со выгораживали прятали домочадцев, карту возвратной дороги к Дому деревне, своей, соответственно, сердцевиной – от сколько связывали сращивали их с плодо как удостоверение общей врожден ности.

полированные прикосновениями многих родным мирозданием. Укореняли в род Поэтому не зря одним корнем перепле поколений лавы да стол, увенчанный ру ной почве, да так, что расставание разрыв лись “древо”, “деревня”, “древность”. Ис кодельной деревянной посудой. И все это осенено деревянной иконкой образком, окончательно вросшей в Дом, а защища ется, словно корой, деревянными креста ми по окружности со старательно вырезан ными шифрограмма ми, якобы отпугиваю щими любую нечисть: ДДДД — “Дерево добро досада Диаволу”.

Стоит ли поэтому удивляться особому уважению, которым были одарены дере вянных дел мастера. И как знать, какую роль сыграл в привитии на Руси Биб лии христианства тот факт, что Господь сначала вырастил Древо и только затем принялся за людей, что Иосиф, “обручник Пресвятой Девы Марии Богоматери”, по жизни древодел плотник, что традицион но наследовалось по мужской линии?..

Учит еще Древо, что в каждом его изги бе прожилке больше жизни разнообра зия, нежели в отформованно типовом, без сучка задоринки блоке бетоне. И это АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 4Тема номера 8 просто обиталище, но глубокий символ ду племени”. В них трудно удержать по вживания, выпестованного счастья благо стояльцев призывами и ссудами кредита получия, что передается по наследству, как ми. Потому как выхолощено врождение, а старинная задушевная песня. Но… с ним издревний смысл жизни – заботли вое выращивание Древа, Дома, Потомка.

Новые песни материалы придумала Кто скажет, что при этом надо спешить и жизнь. И заставила буквально отвечать на экономить? Здесь надо вызреть укоре вопрос: что нам стоит дом построить? Да и ниться сердцем душой, для чего требуется ответ, по сути, заготовила: подешевле по Время терпение. Судите не по черенкам быстрее. Здесь уж не до Дерева, которое Древо, но по плодам семени его. Судите не терпит суеты. В фаворе квадратные мет Дом не по срокам строительства эксплуа ры машинного изготовления. Вот только та ции, а по духовной долговечности – по обречены они, крупнопанельные клети, врождаемости. Подвигайте не роспись остаться духовными времянками без “ро под дерево, но подпись “за” Древо.

…Смотрю на деревянное ранчо заокеанского прези дента, в которое он допускает немногих избранных. Это ро довое Древо его Жизни, и патриотизм его, уверен, начи нается под этими вполне скромными, но живыми сеня ми, а не в железобетонной тени шикующих небоскребов.

…Смотрю на сруб, что рас тет врождается, считай, по среди Минска, и слышу зов наших общих предков, кото рых не надо было учить люб ви к родным Местам (фото разнообразие подвигает множить его на 10). Догадывается ли, помнит радость себе людям (фото 4). Значит, ли современный столичный оно навсегда выше возвышеннее любой зодчий древодел, что и он многоэтажки небоскреба. Про то старый “семя надмирного древа”?..

клен стучит в окно, нашептывая: “белая береза под моим окном” (фото 5). Даже P.S. Не хочу быть у моды преданное натруженное крыльцо, что во попутчиком, запишите меня в все не претендует на высоту, и то приве мечтатели чает всякий раз оригинальным скри пом мелодией своих ступеней клавиш, кротко замолкая лишь в час долгой раз луки (фото 6).

Учит наставляет на собственном при мере выглядеть в любом возрасте достой но, не пугать каждой новой морщи ной трещиной, но лишь добавлять жизне любия, уважения к заслуженной старости и тем подвигать волю к жизни. И даже ко гда жизненные соки покидают его, оно, вдоволь повидавшее виды, еще осматри вается, подобно присмиревшему зверю:

не появилась ли где рядом молодая по росль из общего семя корня (фото 7).

Учит доказывает в итоге: не сыскать до мострою ничего более безвредного, гар моничного, нежели Дерево. Разве что вой ны ристалища отдавали предпочтение Камню крепости (фото 8). И то зачастую лишь Дерево спасало – землянкой в три наката хотя бы.

Но в мире миру Древо нередко вирту озно заменяло Камень, и только небреж ность людская обнаруживала это виртуоз ное перевоплощение (фото 9). А вот он никогда не подделает то тепло жар, что впитано Древом от Земли Неба и беско рыстно отдается нам с каждым к нему при косновением. На нем то и держится не АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 6Тема номера Дерево Дерево в памятниках архитектуры Беларуси Тектоника произведений народного зодчества обладает способностью усиливать ничестве разнообразные виды накладок часто изобразительные и выразительные возможности архитектуры, а также взаимодейст имели кроме технических и безусловные худо вие архитектуры с различными видами искусств, прежде всего с декоративно при жественные достоинства: колокольня в Шере кладным (особенно резьба по дереву). Порой даже минимальная обработка конст шево Пружанского района, лямус в Гродно руктивных элементов позволяла достигать значительного художественного эффекта. В (рис. 1). Врубки стыкующихся элементов дела этом отношении показательна рубка углов, где выразительный ритм мелких элемен лись по изогнутым линиям, хотя и усложняв тов (торцы бревен, особенно в соединениях с остатком) близок простейшим орна шим производство работ, но создававшим ментальным мотивам. Выразительность их соединений также во многом определяет ряды красивых повторяющихся деталей.

привлекательность и красоту деревянных конструкций. Поэтому в белорусском плот Консольные выпуски одного двух верхних венцов, поддерживающих свесы крыши жило го дома со стороны торцевого фасада, украша ли элементами плоской резьбы – насечками, зарубками, елочкой и т.д. Подобные объем но пластические решения подчеркивали кон структивный смысл элемента, хорошо читались на фоне теней (рис. 2).

Среди основных конструкций строители всегда выделяли столб. Самый популярный мотив — столб с короткими парными подкоса ми, которые делались прямыми или изогнуты ми (рис. 3). В формах деревянных опор XVIII–XIX вв. прочитываются членения и эле менты, характерные для архитектуры класси цизма: капитель, ствол, база.

Эффектным украшением крыш были фигур ные шпили, являвшиеся продолжением осевого столба, входившего в конструкцию шатра. Раз нообразные многоярусные, рубленные топором формы обогащали силуэт здания (рис. 4).

Шпили обычно делали в стоявших отдельно со оруже ниях небольшой высоты (колодцы, уса дебные дома, каплицы, колокольни). Часто применялись такие украшения крыш, как заост ренная форма гонта в нижнем, нависающем над карнизом ряду (обычно в общественных и культовых сооружениях) и декорированные отеской свисающие концы стропил (в жилых и хозяйственных строениях). Наиболее распро страненными объектами декорирования были важные в композиционном плане элементы жилого дома: щиты фронтонов крыш, ветровые доски, карнизы, обрамления оконных проемов [1]. Не менее разнообразны формы огражде ний различного назначения (рис. 5).

Есть конструк ции, которые, являясь важней шими частями памятников архитектуры, в силу своей специфики скрыты от обозрения (конст рукции крыш, перекрытий, лестниц и т.д.). На пример, Троицкий костел в д. Чернавчицы Бре стского района (1595 г.) имеет круглую башню с винтовой лестницей, которая является ходом на крышу. Ступени сделаны из бруса сечением 30х20 см. Каждая верхняя ступень опирается в Рис. 1. Галерея лямуса в Гродно, 1643 г. центре на предыдущую. По оси башни ступени Сергей Сергачев www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера Рис. 6. Монтажный знак на стропилах бригитского монастыря в Гродно, XVIII в.

параллельно с воз ведением стен. Уже была извест на конфигурация плана здания, и чтобы ускорить и облегчить строительство, рядом с возводившимися Рис. 2. Декоративная обработка кронштейнов жилых домов стенами производили монтаж конструкций крыши.

Подгонку элементов на земле делать было качест веннее и проще, чем на высоте 15 и более метров.

Элементы собранной конструкции помечались то пором или долотом соответствующими знаками (зарубки, прямоугольники, треугольники, квадра ты, римские цифры и др.). Метили конструкции по системе, которая облегчала сборку. Каждый эле мент поднимался на строго предназначенное ему место [2]. Монтажные знаки можно найти на конст рукциях крыш многих памятников архитектуры, и наряду с другими фактами они свидетельствуют о Рис. 3. Архитектурно художественные формы колонн вре мени строительства, позднейших перестройках (рис. 6). С середины XIX в. монтажные знаки почти не делали, поэтому их наличие — бесспорное сви детельство солидного возраста здания.

К деревянным конструкциям XVI–XVII вв. отно сятся крыши так называемого решетчатого типа (кос телы в д. Ишкольдь Барановичского, д. Чернавчицы Брестского р нов). Решетчатые фермы (рис. 7), вхо дившие в конструкцию крыши, изготавливали двух типов: полные (помимо ригелей и подкосов обяза тельно имеют осевой столб, соединяющий эти эле менты и опирающийся на центральный прогон) и пустые (без осевого столба). Продольная жесткость таких крыш обеспечивалась специальными конст Рис. 4. Архитектурно художественные элементы крыш Рис. 5. Примеры ограждений: а — амбар в Крикалах Поставского р на, XIX в.;

б – усадебный дом в Летешине Клецкого р на, XVIII в.;

в – церковь в Хотиславе Малоритского р на, XVIII в.;

г – колокольня в Шерешево Пружанского р на, XVIII в.;

д – плебания в Удело Глубокского р на, XIX в.;

е – костел в Королишевичах Минского р на, XIX в.

соединялись деревянными стержнями (по оси. В костеле в д. Засвирь Мядельского рукциями в виде диагонально перекрещи 3–5 ступеней на стержень). В костеле в д. района (нач. XVIII в.) похожее решение, но вающихся брусьев [3]. В решетчатых конст Камаи (Поставский р н, 1603–1606 гг.) лестница имеет и подступеньки, врезанные рукциях применялись крупные сечения конструктивное решение винтовой лестни в осевой столб. Вмурованные в стены торцы элементов, использовались дополнитель цы иное. По оси башни установлен 8 гран ступеней свидетельствуют о том, что лест ные стойки, ригели и подкосы, которые ный столб высотой более 17 м, в каждое ницы сооружались одновременно с возве впоследствии исчезли за ненадобно стью.

ребро которого, постепенно поднимаясь дением зданий. Эти дополнительные элементы как руди вверх, врезаны ступени из толстых (до 7 см) Многообразны решения крыш. В мону менты принципов конструирования решет плах, расширяющихся по мере удаления от ментальных зданиях они изготавливались чатых ферм встречаются достаточно часто АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 8Тема номера Рис. 9. Конструкция крыши со стропильно ригельной фермой, у которой ригель поддерживается двумя подстропильными рамами. Усадебный дом в Гнезно Волковысского р на, начало XIX в.

Рис. 7. Ферма крыши костела в Ишкольди Барановичского р на, XV—XVI вв.

Рис. 10. Конструкция мансардной крыши со стропильно ригельной фермой, с двумя подстропильными рамами. Центральный корпус усадебного дома в Малой Берестовице Берестовицкого р на, XVIII в.

ригельных элементов, которые позволяли или побеленных участков стены, станови увеличить размеры перекрываемого про лись своеобразным декором верхних час Рис. 8. Ферма крыши костела в Засвири Мядельского р на, начало XVIII в.

лета до 15 м. Наиболее распространен тей зданий – башенок, фронтонов. Ориги ным было решение с двумя подстропиль нальной была, к сожалению, погибшая во (костелы в д. Деревная Столбцовского, ными рамами – конструкциями, устраняв время пожара каркасная конструкция цен д. Засвирь Мядельского р нов) (рис. 8).

шими провисание стропил (усадебный тральной башни ратуши XVIII в. в Чечерске Процесс уменьшения массы конструкций дом в д. Гнезно Волковысского р на, (рис. 12, 13) с мощным осевым столбом, и совершенствования принципов конструи нач. XIX в.) (рис. 9). Мансардный вариант заклиненным в основании раскосами.

рования содействовал применению в такой конструкции — усадебный дом XVIII в. Многие деревянные конструкции про XVII–XVIII вв. различных видов стропильно в д. Малая Берестовица Берестовицкого служили уже более четырех веков и при района (рис. 10). Обрешетку, к которой надлежащем уходе простоят еще очень прибивали гонт, врезали в средней части долго. Они, как правило, производились стропил на разную глубину, в верхней час индивидуально, для конкретного здания.

ти стропил ее не врезали, а в нижней кре Сегодня это называется ручной работой и пили уже к кобылке — дополнительному особенно ценится.

конструктивному элементу, который на Высоким профессионализмом испол кладывался на стропила. Это создавало нения отмечены и деревянные конструк плавную изогнутость гонтовой поверхно ции не столь давних времен, относящиеся сти, снимавшую впечатление тяжеловес к 1920—1930 гг., – жилые дома в Воложи ности чердачного объема, что особенно не, Браславе, Слониме и др. Например, в важно в зданиях с широким корпусом. В Кривичах Мядельского района сохранил XIX в. так уже почти не делали. ся комплекс школьных зданий, построен Немало и других примеров работы ных из дерева в 1935 г. Среди них — до плотников и столяров, ставших удачным мик директора школы, почти квадратный в дополнением к каменной основе здания плане (11х9,5 м). Благодаря объемной (панели обшивки стен и оконных проемов композиции он является заметным компо во дворце в д. Святск Гродненского р на, нентом застройки. У входа в дом — угло XVIII в.). Оригинальна конструкция купола вой навес с одним столбом. Форма кры Спасо Преображенской церкви в Чечерске ши – дымниковая, та ких мало сохрани (XVIII в.), где система коротких перекре лось в Беларуси. Крутые наклоны плоско щивающихся балок позволила, обходя стей создают активную форму с двумя тре свод купола, равномерно передать на сте угольными окнами в дымниковых отвер ны нагрузку от крыши. Обращают внима стиях. Конструкция – кроквенная с опира ние элементы фахверкового каркаса нием крокв (стропил) на балки (рис. 14, (рис. 11). Эти конструкции были известны 15). В коньке крыши кроквы соединены в в XVIII—XIX вв. и кое где сохранились до накладку, а в балки врублены двойной ло Рис. 11. Конструкция фахверкового фронтона сих пор. Деревянные конструкции, эф бовой врубкой. Две под стропильные рамы амбара в Горностаевичах Волковысского р на, фектно выделявшиеся на фоне глиняных предохраняют кроквы от прогиба. Рамы начало XIX в.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера Рис. 13. Конструкция каркаса центральной башни Рис. 12. Ратуша в Чечерске, ХVІІІ в.

ратуши в Чечерске, ХVІІІ в.

сделаны со стойками, имеющими вверху рукцией из клееной древесины легкоатле только в практике частного строительства, короткие подкосы. Размеры элементов и их тический манеж в Гомеле, Республикан но и в деятельности проектных институтов, соединения близки решениям XVII–XIX вв. ский центр олимпийской подготовки по к дереву как к материалу стен сельских Но они несколько упрощены, более ра легкой атлетике в микрорайоне “Восток” в усадебных домов. Одновременно проис циональны. Так, соединение столбов с Минске. Уместны деревянные материалы ходит своеобразная реабилитация и воз подкосами подстропильных рам выполне в рекреационной архитектуре, что помога вращение в архитектуру различных форм но лобовой врубкой, но с врезкой элемен ет формировать органическую связь с при скатных крыш, что также осуществляется с тов друг в друга всего на 2–2,5 см. Для ук родным окружением. Примеры последних активным использованием деревянных репления соединений применялись не де лет – Учебно спортивный центр Федера материалов. Их формы более соответству ревянные колышки, а гвозди. Поэтому ции горнолыжного спорта и сноуборда Бе ют и климатическим условиям Беларуси, и конструктивное решение хотя и основыва ларуси “Альпийский снег” в Курасовщине психоэмоциональному восприятию мест ется на традиционных решениях, но не по в Минске, сооружения Центра лыжного ных жителей.

вторяет их слепо. спорта в д. Силичи Логойского района, Использование деревянных конструк рекреационные объекты Национального Литература ций в современной белорусской архитек парка “Белавежская пушча”.

1. Трацевский В.В. История архитектуры народного жилища Белоруссии. Мн., туре может свидетельствовать о стремле Стремление оптимально решить про 1989. С. 106—112;

Лакотка А.І. Пад нии ориентировать архитектурный про блему жилищного строительства на селе стрэхамі прашчураў. Мн., 1995. С.

цесс не только на применение новейших подсказало сегодня одно из направлений, 268—280.

2. Сергачев С.А. Монтажные знаки технических достижений, но и на более основанное на важнейшем, проверенном белорусских плотников // Советская внимательное отношение к потенциалу веками принципе жизненного устройства этнография. 1979. № 5. С. 119—122.

местных традиций. Украшениями наших белорусов – жить по средствам. Поэтому 3. Серга чев С.А. Белорусское народное зодчество. Мн., 1992. С. 72—73.

городов стали перекрытые арочной конст неслучайным стало обращение, причем не Рис. 14. Жилой дом в Кривичах Мядельского р на, 1935 г.

Рис. 15. Конструкция крыши жилого дома в Кривичах Мядельского р на, 1935 г.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 10Тема номера Мастерством и сердцем В контексте общеевропейской истории архитектуры регио ны Центральной и Восточной Европы, а также Скандинавии выделяются наличием традиционного деревянного зодчества со своими отличительными приемами плотничества, что вме сте с природным ландшафтом на протяжении столетий фор мировало эстетическое “коллективное бессознательное” каж дого народа. Наличие богатых лесных ресурсов и древесины как дешевого и удобного в обработке строительного материала определило большой удельный вес деревянного зодчества в архитектурном наследии Беларуси в целом. Городские укреп ления, монументальные гражданские и культовые сооружения, резиденции феодалов, жилые и хозяйственные постройки всех слоев населения в средние века возводились в основном в дереве. Все виды строительства имели глубокие художест венные традиции и развитые конструктивно технические приемы.

Плотничье ремесло (по белорусски — цяслярства) было весьма распространенной профессией в феодальную эпоху.

Ильинская церковь в д. Достоево Ивановского р на, конец XVIII в.

Михайловская церковь в д. Черск Брестского р на, Разрушена в 1970 г.

конец XVII — начало XVIII в.

Оно охватывало самые разнообразные ра боты в дереве. Громадный опыт плотничь его мастерства передавался по наследству, переходя из поколения в поколение. Ос новная масса плотников (теслей) прожи вала в селах и в качестве феодальной по винности выполняла все строительные ра боты в имениях и частновладельческих местечках. Эта категория мастеров была носителем традиции, сохраняла архаич ную, хотя иногда весьма высокую технику.

Совершенствование технологии деревян ного строительства, выработку новых ар хитектурных форм осуществляли профес сиональные артели плотников, которые частично оторвались от земледелия, пре вратились в ремесленников и пользова лись цеховыми привилегиями. Они рабо тали на заказ, утратив при этом первона чальную неразрывность с заготовкой лес ных материалов. Такому профессиональ ному разделению плотников соответство вали определенные способы организации строительных работ: хозяйственный (вклю чавший дополнительно земляные работы и заготовку материалов), подрядный и смешанный, что отражено уже в строи тельных контрактах XVII в.

О древности и стабильности техниче ских приемов деревянного зодчества сви Тамара Габрусь www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера В монументальном деревянном зодчестве Беларуси употреблялось дерево “тесаное”, или “брусованное”, т.е.

окантованное на две или четыре грани, в отличие от рус ского, где в строительстве обычно использовались круг лые бревна, без шалевки. В белорусских храмах поверх ность стен обшивалась, как правило, вертикально распо ложенными сосновыми досками. Такой характер шалевки представлял собой своеобразный конструктивный ком промисс между двумя указанными способами рубки. Де формация досок при усушке уменьшалась введением уз ких вертикальных планок — нащельников. Этот прием по зволял использовать относительно сырые пиломатериа лы, и только в особо ответственных местах, например на щитах фронтонов и дверях, выполнялась разнообразная узор чатая шалевка из досок, выдержанных на хранении больше года. Горизонтальная шалевка применялась в очень редких случаях, только в связи с какой либо осо бенностью композиции, в отличие от украинских памят ников, где она была широко распространена наряду с вертикальным “шалованием”, особенно на Левобереж ной Украине. В Московскую Русь пиленые доски и “мель ницы для растирки тесу и досок” были привнесены во вто рой половине XVII в. белорусскими мастерами.

Церковь Параскевы Пятницы в д. Чернавчицы Брестского р на, XVIII в.

детельствует их общность для всех славян ских народов, в то время как художествен но стилистическая трактовка монументаль ных ар хитектурных сооружений менялась и территориально, и хро нологически. Пока зательно, как близка общеславянская плот ничья терминология: “цевка”, “обловое де рево” означает цельное бревно, “протесы” — тесаные бревна, “поленица” — бревно, рас колотое пополам, “баня” — граненый купол, “банька” — граненая главка, “причелок” — верхняя часть вальмы, “скарб” или “замок” — способ соединения брусьев в углах, “зруб”, “струб” — сруб, “подвалина” — ниж ний венец сруба, “подстрешье”, “поддашье” — свесы крыши, “светильница” — световой барабан, “лихтарня” — фонарик, “светло” — оконный проем и т.д.

Деревянные храмы Беларуси рубились общим для всех славянских земель спосо бом — горизонтальными венцами. Однако Спасо Преображенская церковь в д. Порплище Докшицкого р на, XVII—XVIII вв.

есть сведения, относящиеся к XVI в., о воз ведении некоторых культовых сооружений Вертикальная ша левка с нащельника каменной сакральной архитектуры бело из бревен, поставленных вертикально. На ми, характерная для белорусского мону русского барокко. Профилированные кар пример, деревянная церковь Честного ментального деревянного зодчества низы деревянных церквей не были конст Креста, изображенная на гравюре Гродно XVII—XVIII вв., создавала единообразную, руктивными, но играли важную роль в соз 1568 г., имеет круглую форму, что воз пластичную, как бы дышащую поверх дании монументального архитектурного можно лишь при рубке “в столп”. В инвен ность стены, вполне соответствующую жи образа. Они имели больший вынос и бо таре Лещинского православного монасты вописной концепции господствовавшего лее развитую профилировку, чем в памят ря 1588 г. записано: “А напрод церков... з тогда стиля барокко. Различное в разное никах украинского деревянного зодчества, брусья тесаного, в столп збудованая, еще время дня освещение меняло глубину иногда дополнялись резной тесиной, незавершена и непобита (не ошалевана. — рельефа, делало эту поверхность неопре “подзориной”, рядом арочек, пяты кото Т.Г.)” [1]. Указанный способ рубки приме деленной, пространственно неощутимой. рых опирались на нащельники, зрительно няли народы Северо Западной Европы.

Свободное движение света выливалось в повторяя мотив каменных аркатурных Он позволяет получить объем произволь контрасты ослепительной яркости осве поясов. Никакого иного резного декора во ной формы и значительной величины без щенных плоскостей и непроницаемой внешнем облике храмов не было: эстети сращивания древесины, правда, зазор ме тьмы глубоких теней или же в “трепет” од ческие задачи решались только с помо жду бревнами при усушке увеличивается.

них светло серых тонов. При этом сохра щью выразительности архитектурных Способ рубки горизонтальными венцами нялась натуральная фактура дерева: в от форм и художественных качеств основно имеет преимущество в том, что при усушке личие от нынешних тенденций в то время го материала — дерева. Согласно старин древесины стены оседают и уплотняются шалевка никогда не окрашивалась. ным инвентарям, для покрытий использо без образования щелей, что немаловажно Плоскость стен завершалась вверху вались разнообразные кровельные мате в нашем влажном климате. Однако при карнизом, а не повалом (консольным на риалы: гонт, дрань, тес, даховка, солома — этом длина бревна становится жестким пуском бревен), как в церквах русского Се для крыш;

медные листы, оцинкованая конструктивным модулем, определяющим вера, что свидетельствует о выраженном жесть (“бляха”), гонт — для куполов и параметры архитектурного объе ма.

влиянии на местное деревянное зодчество “бань”. В окна вставлялись стекла в дере АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 12Тема номера вянных или свинцовых переплетах, “в оло Церковь на Старом замке в Орше, XVII в.

во оправленыя”.

При большом многообразии архитек тонических вариантов деревянных храмов Беларуси XVII—XVIII вв. можно выделить общие характеристики, позволящие про вести их четкую классификацию, опреде лить традиционные черты и стилистиче ские новаторства. По структуре объем но пространственных композиций дере вянные сакральные сооружения принци пиально делятся на два типа: клетские и крестовые. Первый тип представляют церкви, построенные наподобие амбара, клети или “в четыре угла”. К этому же типу относятся постройки с двумя, тремя и большим количеством срубов, имеющие одну общую ось симметрии. Церкви кре стового типа имеют две взаимно перпен дикулярные оси, общие для нескольких срубов. К ним нельзя относить трехсруб во многих деревянных церквах Белорус зиция повторяла архитектонику однонеф ные клетские храмы с вытянутым в попе ского Полесья. ных и базиликальных каменных храмов речном направлении центральным сру Происхождение четырех и пятисруб того времени. Для усиления этого сходства бом или же с рудиментами трансепта. Для ных церквей крестового типа известные именно в XVII в. был выработан прием белорусских храмов того времени харак историки архитектуры начала XX в. отно сращивания брусьев в одной плоскости, терна тенденция к единой высоте срубов, сили к памятникам раннего христианства который позволял увеличить протяжен безотносительно к их ширине и назначе (В.В. Суслов) или же к крестовым камен ность основного сруба и вместить в нем нию. Одинаковая высота всех объемов де ным церквам Херсонеса и Кавказа (Г.Г. Пав молитвенное помещение (кафоликон) и лает общую композицию более монолит луцкий). К этому типу причислялись ныне внутренний нартекс, так называемый ба ной при цельной и ор ганичной трактовке уже не существующие соборные церкви бинец, над которым размещались хоры венчающих масс сооружения (базили православных монастырей региона бело для певчих или органа. Художественное кальная концепция). Для русских деревян русского Верхнего Подвинья и Поднепро воздействие плоского главного фасада ных церквей характерна разная высота вья (Оршанского Богоявленского, Витеб усиливалось двумя симметричными баш срубов с отдельным самостоятельным за ского Маркова, Мстиславского Тупичевско нями, увенчанными фигурными гранены го Свято Духовского и др.). ми главками “баньками” наподобие ка Однако наибольшее распространение в менных барочных базилик. При этом баш белорусском деревянном зодчестве эпохи ни как компонент архитектурного образа, барокко получил тип католического и гре несмотря на функциональную неоправ ко католического двухсрубного храма, в данность, кажутся закономерными и орга котором основной прямоугольный и пяти ничными.

гранный алтарный срубы были накрыты Наиболее традиционными в белорус общей двухскатной крышей с вытянутым ском зодчестве являются башни квадрат продольным коньком и вальмами над ал ной и восьмигранной в плане формы (чет тарем. Разница в шири не срубов обусловлива Троицкая церковь в д. Бездеж Дрогичинского р на, XVII—XVIII вв.

ла образование тре Костел Успения Девы Марии в д. Новый Двор угольных свесов крыши, Щучинского р на, XVII—XVIII вв.

застрешков, закрытых снизу полкой карниза, вершени ем каждого из них (комплексная концепция). иногда довольно значи тельных размеров. Глу Оба указанных архетипа имеют различ бокая тень, отбрасывае ный генезис и эволюцию архитектурных мая застрешками, под форм. Клетские храмы, по сути своей, бо черкивала ритм объе лее архаичны и этнографичны, они изна мов, оживляла светоте чально близки к простой крестьянской по невую пластику. Гонто стройке, накрытой вальмовой крышей и вая кровля образовыва увечанной главкой, как, например, цер ла над застрешками ковь на Старом замке в Орше, изображен ная на рисунке Д. Струкова. В соответствии пластичные волны, что в сочетании с серебри с каноническим трехчастным строением стой чешуйчатой факту христианского храма, весьма распростра рой покрытия усилива ненным являлся трехсрубный тип сакраль ло живописность об ного сооружения с шатровым завершени раза и в то же время со ем каждого сруба. Под влиянием эстетики храняло монолитность украинского барокко шатровые заверше объемов здания.

ния постепенно трансформировались в Структурой и про многоярусные композиции, со стоящие из световых четвериков и восьмериков, увен дольной динамикой масс указанная компо чанных куполами, что можно наблюдать www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера верики и восьмерики), накрытые невысо му для придания им эмоциональной при Церковь Всех Святых в Турове, начало XIX в.

ким зрительно статичным шатром “колпа поднятости использовали искусственное ком”, высота которого равна половине освещение и декоративное убранство, ко диагонали основания. Для усиления жи торые подчинялись общему художествен вописного начала, создания оптических ному замыслу. Сама техника, в которой эффектов в эпоху барокко использовался выполнялась резьба решеток хоров, ико ряд самобытных конструктивных и деко ностасов, алтарей и амвонов, носила на ративных приемов. К ним относится, на звание “флемская” (от нем. Die flame — пример, использование в венчающих мас пламя). Деревянные резные изделия по сах сооружений объемов шестигранной крывались сусальным золотом по левкасу.

формы или восьмериков “сарматского” На золоченых выпуклых поверхностях све типа. Так называется восьмерик, который товые блики создавали впечатление языч образован от четверика не срезанием уг ков пламени. Высокая, объемная, ажурная резьба была известна уже в XVII в. под на месте, иногда на тех же фундаментах, воз званием “белорусская резь”. Например, в рождаясь, как птица Феникс, и сохраняя описи Краснохолмского Антониева мона традиции. После разделов Речи Посполи стыря 1680 г. сообщается, что шляхтич той и присоединения белорусских земель Зборовский дал для церкви “двери цар к Российской империи отечественное са ские, сень и столицы резные, по полимен кральное деревянное зодчество на протя ту золоченые, резь белорусская, сквозная, жении XIX — начала XX в. претерпело ак в золочении сусальным золотом и сереб тивное воздействие эстетики классицизма ром нагладко” [2].

и исторических стилей. Особенно сущест В крестовых храмах основная эмоцио венным оказалось воздействие форм со нально эстетическая нагрузка возлагалась циально ангажированного псевдорусского на многосветную многоярусную компози стиля, которое привело к коренной ломке цию средокрестия и эффекты натурально местных плотничьих традиций. Базили го освещения. Последовательное развитие кальную концепцию монолитной трактов интерьера вглубь к алтарю подчеркива ки объемно пространственной компози лось переходом от полутемного помеще ции сменила комплексная, с подчеркнуто ния под хорами к обширному развитому самостоятельным решением каждого сру ввысь подкупольному пространству. Пере ба;

вертикальную шалевку с нащельника ход от одного яруса к другому осуществ лялся при помощи консольно балочных парусов, прямых и наклонных трапецие видных межъярусных плоскостей, тре угольных свесов и т.д. Чередование свето вых барабанов с усеченными пирамидами Михайловская церковь в Слуцке, шатров создавало сильную стереоскопи интерьер, XVIII в.

ческую перспективу, зрительно возвышало лов, как обычно, а изгибом посередине подкупольное пространство.

каждой грани, чем создается более кон Все указанные приемы отражают твор трастное распределение светотени. Строи ческое “снятие” форм каменной архитек тельная разбивка указанных форм более туры и своеобразную экстраполяцию сти сложна по сравнению с традиционными, листической концепции барокко. В Мос поэтому их использование можно объяс ковскую Русь эти приемы были привнесе нить только эстетическими соображения ны во второй половине XVII в., после мно Успенская церковь в д. Лавришево Новогрудского р на, конец XVIII в.

ми. голетней русско польской войны и добро Задачи эмоционального воздействия вольного или же насильственного пересе ми заменила горизонтальная;

появились архитектуры ставились и при решении ин ления большого количества белорусских дополнительные срубы (трапезные), при терьеров деревянных культовых сооруже мастеров в Москву. Русский искусствовед строенные колокольни, островерхие шат ний. Здесь выразительными средствами Ф. Горностаев пишет: “распространение ры, неглубокая декоративная резьба и т.д.

являлись характер организации простран нового стиля обеспечивалось изяществом Даже в настоящее время, после более чем ства, освещения и декоративного убранст и европейской красотой форм и изыскан полувекового провала в развитии сакраль ва. Отличительной особенностью белорус ностью их рисунка, производившими впе ного деревянного зодчества, нынешние ских церквей эпохи барокко были распо чатление... на московских зодчих, скоро проектировщики слепо возвращаются ложенные над входом хоры, в то время оценивших работу “немцев”. Далее он по именно к псевдорусской трактовке цер как на Руси они стали “небывалой новин ясняет, что под понятием “немцы”, т.е.

ковного сооружения, тогда как аутентич кой” в последней четверти XVII в. Различ иноземцы, не владеющие русским язы ные национальные формы остаются, к со ного рода упоминания о хорах содержатся ком, в архивных документах по этому во жалению, непонятыми и невостребован в старинных инвентарных описаниях мно просу фигурируют в основном “витебские” ными.

гих уже несуществующих памятников. В белорусские и польские мастера” [3].

клетских храмах конца XVI в. хоры разме В силу сложнейшей социальной исто щались над бабинцем в отдельном срубе. рии нашего края, частых войн, многочис Литература С возникновением двухсрубной компози ленных пожаров, относительной недолго 1. Довгялло Д.И. Пинский Лещинский ции с плоским фасадом бабинец и хоры вечности дерева как строительного мате монастырь в 1588 г. Мн., 1908.

оказываются как бы втянутыми внутрь ос риала до нашего времени дошло немного С. 115.

2. Горностаев Ф. Барокко Москвы // новного сруба, что в инвентарях характе памятников XVIII в. Более ранние известны История русского искусства / Под ризуется как “бабинец внутренний”. по архивным письменным и графическим ред. И. Грабаря. М., 1910. Т. 2. Вып. 8.

Довольно простые интерьеры зального источникам. Деревянные церкви часто С. 420.

характера имели плоские софиты. Поэто сменяли друг друга на одном и том же 3. Там же. С. 424.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 14Тема номера Волшебный мир дерева Из моря засохшего, Ставшего камнем, бревном, Из мертвого ныне поля для бурь Если следовать мысли Плиния, все де Живя, растения дают людям основу для Напилены доски коративные материалы – керамика, стек создания художественных образов, а уми Умной пи лой человека.

ло, металл – рождаются благодаря огню. И рая, превращаются в уникальный строи только дерево – это та субстанция, кото тельный материал. Это подтверждается тем Велимир Хлебников рая, сгорая, дает им жизнь. Культ дерева фактом, что дерево входит в интерьер как из древнейших времен дошел до наших опорный элемент (колонна, стена), как эк дней, сохраняя свою сакральную сущность ран, членящий пространство, как материал и одновременно становясь средством соз для отделки стен и потолка, мебели и све дания экспрессивных образов. Не зря де ревья были атрибутами богов. Зевс, на пример, имел прозвище dendries (от лат. – связанный с деревом). Средневековые мистики говорят о Боге как о “цветущем прелестном дереве вечной жизни”… У дерева в зодчестве особая роль, по скольку это единственный природный “живой” материал. Дерево – живое суще ство, объект заботы, огромного человече ского труда и поклонения (рис. 1, 2). У него есть душа и биополе. Деревья явля ются средством номер один для обеспече ния экологической безопасности человека.

Фитонциды сосны помогают излечивать туберкулез, пребывание человека в лесу тильников (рис. 5—9). Из дерева снимает стрессы. Может быть, поэтому мы выполняются многие декоратив так часто встречаем во внутренних про ные элементы, панно, скульптура.

странствах архитектурных объектов живые Уникальность этого материала деревья (рис. 3, 4). Это и сады Семирами проявляется и в его конструктив ды, и зимние сады оранжереи во дворцо ных возможностях, ведь он пре вых комплексах классики, и парковые де красно работает на сжатие и дос ревья, введенные в объемы павильонов таточно хорошо сопротивляется Международной выставки в Брюсселе.

изгибу (рис. 10). Огюст Перре абсолютно прав, когда утвержда ет, что “исходной формой архи тектуры был деревянный каркас.

Чтобы избежать пожаров, нача ли строить из твердых материа лов. Но престиж деревянного каркаса был так велик, что, со оружая здания из камня, стали имитировать фактуру и строи тельные особенности дерева”.

Большие конструктивные воз можности дерева определяют но менклатуру выпускаемых индуст риальным способом изделий:

бревно, брус, доска, рейка, одно слойная и многослойная фанера, ДСП, ДВП и другие. И каждый из них диктует свои методы набора поверхности и обеспечивает свой Евгения Агранович Пономарева Александра Мазаник Дани Агранович www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера 6 8 характер выразительности (рис. 11).

Дерево — интереснейший декоративный материал благо даря естественной красоте са мой древесины — богатству тек стуры, утонченности цвета, раз нообразию оттенков в различ ных породах. Текстура древеси ны определяется характером годичных слоев, на правлением волокон к оси ствола, наличием сучков и спящих почек. То поль, клен, карельская береза обла дают удивительной декоративной текстурой, носящей название “пти чий глаз”. У ореха, березы, клена, ка рагача встречаются наплывы – свое образные наросты, создающие жи вописное переплетение волокон, темных линий, атласный блеск и глу бину тона.

В этой связи существуют две группы методов поверхностной обработки древесины. Первая группа ставит целью сохранить и подчеркнуть природную красоту древесины, и сюда входят:

— прозрачная полировка поверхности;

— лакировка;

— натирание воском;

— обжиг, который дает широкую растяжку полутонов и у некоторых пород древесины (например, у сосны) не только не затушевывает рисунок текстуры, а еще больше выявляет его;

— использование эмали с увеличенной долей растворителя и термической обработ кой, что создает прозрачную небликующую пленку, сохраняющую текстуру дерева, придающую ей бархатистость и матовость.

Вторая группа содержит методы, позволяющие создать защитные непро зрачные пленки с помощью:

— инкрустации;

— золочения;

— окраски непрозрачными красителями;

— росписи.

Широко распространенным приемом обработки древесины служит декора — в качестве знака жи вого тивная резьба. В Беларуси традиционно ею украшались фронтоны, наличники, дерева или его элемента вы ставни, скамьи, сундуки и т.п. Чаще всего это — простые геометрические узоры, ступает фрагментом архитек построенные на сетке из квадратов и кругов. Тем не менее и они преобразуют турной среды (рис. 15);

гладкую плоскость в рельеф, горельеф.

— образ, текстура, свойст Архитектурный объект с использова ва де рева имитируются дру нием дерева обладает особой вырази гими материалами (стеклом, мозаикой, бетоном, металлом тельностью. Эта мистическая атмосфера и т.д.) (рис. 16).

объясняет ся особой связью между чело веком и природой. “Почему же не учесть В результате создается мир, постоянно подпитывающий эту дружескую связь между нами и на человеческие эмоции, мир, характеризуемый афоризмом шим окружением. Она может дать нам Мис ван дер Роэ: “НО ТОЛЬКО ЖИВАЯ СУЩНОСТЬ ОПРЕДЕ ощущение привязанности, спокойной ЛЯЕТ ЖИВОЕ ВНЕШНЕЕ”.

уверенности, это драгоценный источник, бьющий из глубин архитектуры разных стран и народов” (Ле Корбюзье).

Поэтому с использованием дерева человек создает образы, обладающие уникальной духовной жизненностью и выразительностью. Это достигается большим разнообразием приемов:

— живое дерево вводится в архитек турное пространство (рис.12);

— дерево обрабатывается, получает но вую декоративность, но сохраняет свою при родную достоверность (рис. 13);

— дерево в силу своей пластической универсальности усиливает образность органических форм, вводя в архитектуру образы фантастических существ (рис. 14);

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 16Тема номера Естественный ход событий:

возвращение дерева Современное городское пространство — это сфера непрерывной коммуникации.

Здесь люди находятся в бесконечном про цессе осмысления и переосмысления окру жающей действительности, трансформи руя ее и одновременно изменяясь вместе с нею. Архитектурные памятники обретают новые смыслы, будучи окружены новостройка ми, преображаются под действием современных материалов, технологий и стилистик.

В этом семантическом круговороте дерево как один из традиционных строительных и оформитель ских материалов обретает новое дыхание. Благодаря своему неизмен приходящих с ощущением теплоты, есте ному чувству природности и естественно ственности.

сти оно продолжает быть излюбленным Если камень воспринимается жестким и элементом формирования самых различ даже агрессивным, неприступным, то де ных интерьеров.

рево подчеркнуто открыто, органично и Сегодня дерево существует в белорус эмоционально доброжелательно, подат ской архитектуре повсюду, хотя и кажется ливо. Потому так часто оно применяется растворенным. Мебель, стенные и пото для отделки интерьеров баров, кафе и лочные покрытия, перила и паркет пре клубов (“Копи Габана”, “Паляўнічы”, “Бри имущественно создаются из дерева. Оно гантина”, “Ледо”) – зон отдыха, мест за настолько желанно жителями металло крытых и интимных, призванных успоко стеклянного мега полиса, что его имитиру ить утомленного бегом времени человека, ют и керамическая плитка, и пластмассо дать ему возможность ощутить дыхание вая интерьерная фурнитура, и разнооб древности, прикоснуться к заповедной ис разные тканевые покрытия.

тории, которая, как и дерево, витиевата и Жажда окружить себя деревом зиждет шершава. Таким образом, естественная ся на эмоциональных и стилистических ас фактура дерева остается отражением под социациях, на символике материалов, от линности и природности происхождения сылающих к богатому историческому на всего сущего. Поэтому дерево способно следию строительства. Дереву в этих куль создать романтическую, средневековую, турных конструктах отведена определен сказочную, охотничью или националь ная роль. Оно становится знаком обрете но деревенскую стилистику пространства ния комфорта, уюта и умиротворения, в зависимости от программы сочетаний Наталья Лазуко www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера ники, окна и двери, перегородки и шир мы, разнообразные инкрустации и вставки – все это имеет деревянное исполнение или с разной сте пенью достоверности имитирует его с помощью пластика, ме талла, стекла или ткани.

Благодаря своим позитивным тактиль ным качествам дерево остается незамени мым в малых архитектурных формах — входах, беседках, павильонах, пристрой ках. Из него чаще всего выполняются эле менты, с которыми человек вступает в не посредственный контакт, — балконные и террасные ограды, входные двери и воро та, навесы, открытые опорные конструк ции и подзоры. Дерево остается традици риал нетрадиционно, избегая шаблонов восприятия.

Сегодня, в пору хай тека, дерево как конструктивный материал также не уходит в небытие. Этому способствует развитие технологий обработки дерева и изготовле ния из него всевозможных элементов. Од материалов, фактур, цветовой палитры и нако главное его достоинство – легкость и гаммы аксессуаров.

гармоничность сочетаний практически со В интерьерах бутиков, антикварных и всеми другими современными материа сувенирных магазинов дерево становится живой отсылкой к истории и традициям, для чего задействуется характерная семан тика места. Примером этому может послу жить магазин джинсовой одежды “Мус танг”, где деревянные перегородки имити онным материалом для строительства бани, крыльца, второго этажа дома или мансардной надстройки. Здесь оно интер лами, включая многообразные пластмас претирует ся сходно общему коду воспри сы. Причем в этих комбинациях дерево ятия – теплым, тактильно притягательным выступает донором, передавая все свои и жизненно устойчивым. положительные качества, привнося харак Поэтому доля дерева или его имитаций тер психологической сомасштабности и увеличивается в частном коттеджном толерантности.

строительстве, где сложность плана, соче Так, в ситуации нечеткости художест тание материалов и продуманность стили венных стилистик и изобилия эклектичных стики позволяют использовать этот мате сочетаний дерево предоставляет архитек тору и дизайнеру возможность создания четкого и априори приемлемого образа, используя при этом неисчерпаемую нату ральную палитру цветовых и фактурных вариаций.

руют ограду лошадиных загонов и соот ветственно апеллируют к ковбойской сти листике.

Не утрачивает популярность мебель из дерева и в офисных помещениях, по скольку этот благородный и спокойный материал не утомляет глаз, психологиче ски расслабляет человека, делает его ра бочее место тактильно приятным и ком фортным, одновременно являясь показа телем престижа, вкуса владельца и состоя тельности самой конторы.

Тем более это относится к отделке до машнего интерьера – будь то городская квартира или дом коттеджного типа. Ме бель, стеновые панели, половое покрытие, перила или целиком лестница, подокон АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 18Строительные конструкции и технологии Энергоэффективный дом:

затраты минимальны в нем затраты минимальны в нем Беларусь явно не относится к странам, но каркасных домов состоялись в бывшем обеспеченным соб ственными топлив СССР. Однако отсутствие необходимых но энергетическими ресурсами. Свой топ строительных материалов, в частности ливный баланс она формирует за счет им легких утеплителей, и стереотипы в созна порта в основном российских энергоноси нии, требовавшие строить “на века, чтобы телей. При этом “аппетиты” у республики и внукам хватило”, привели к тому, что остаются непомерно высокими – до 2 млн тонн условного топлива (т у.т.) потребле ния в год. Данное обстоятельство требует правильной, направленной на повышение энергетической независимости страны по литики. И не только в топливно энергети ческом сегменте экономики. Пересмотра требует также строительная отрасль, в ча стности сложившаяся у нас практика воз ведения индивидуального малоэтажного жилья. В стратегии развития строительного комплекса Беларуси, а также снижения ее энергоемкости ключевым может стать пе реход от железобетонного и кирпичного жилого строительства к индустрии дере вянного домостроения как наиболее эко номичной, экологичной и энергосбере гающей.

технология была снята с производствен ние оспаривает право стать лидирующей ной линии. Понадобилось полвека на то, отраслью в развитии отечественного мало чтобы, доказав свою состоятельность в су этажного индивидуального строительства.

ровом климате Канады, прочность и безо Не исключено, что первую скрипку пасность при землетрясениях в Японии, здесь будут играть сборные дома, вышед она, уже в модифицированном варианте, шие с производственной линии СООО вернулась к нам. Сотни миллионов долла “Каркасные строительные технологии”.

ров, вложенные правительствами США, Они не только вобрали в себя все достоин Канады, Норвегии, Швеции, Финляндии в ства технологии, но и включают некоторые усовершенствование каркасной техноло инновационные разработки.

гии, позволили достичь высоких стандар В разрезе стеновая панель каркасного Причем ее приоритетность будет вполне тов энергоэффективности, экономичности дома представляет собой слоистую структу закономерна: дерево является не только и комфортности индивидуального жилья. ру, состоящую из сухого (влажностью не лучшим строительным материалом (по по Как результат – более 80% населения вы выше 14–16%) соснового или елового казателям экологичности, долговечности, шеназванных стран предпочитают жить в бруса 150х50 мм, снаружи и внутри обши утилизации), но и полностью возобновляе домах, возведенных по принципу дере того влагоустойчивыми ориентирован мым природным теплоэкономичным ре вянной каркасной конструкции. но стружечными плитами OSB 3, утеплите сурсом. Технологий, взявших на вооруже В основе этой технологии лежит разде ля между ними и пароизоляционной мем ние положительные свойства дерева, в ин ление несущей, ограждающей и изоли бранной пленки с внутренней стороны.

дивидуальном жилищном строительстве рующей функций между составляющими Причем каждый из комплектующих прохо сегодня предостаточно. Но комплекс во каркас материалами. Это позволяет значи дит тщательный отбор и выполняет в конст просов, разносторонне рассматривающих тельно уменьшить вес конструкции, обес рукции строго определенную функцию.

теплотехнические параметры, себестои печить ее герметичность и соответствие са Плиты из ориентированной крупнораз мость жилья и, что немаловажно, уровень мым жестким техническим требованиям. мерной стружки OSB (Oriented Strand затрат на его эксплуатацию, учтен лишь в А благодаря достижению таких критериев, Board), изготовленные путем склеивания каркасном домостроении. как возможность ведения работ в зимний натуральными смолами под воздействием Популярная и хорошо зарекомендо период и в сжатые сроки, высокие экс высоких температур и давления тонких вавшая себя в Северной Америке, Европе, плуатационные и энергосберегающие по слоев древесины в поперечных направле Скандинавии, Австралии технология де казатели, уровень индустриализации ниях, обладают однородностью, прочно ревянного каркаса свое летоисчисление строительных материалов, экологичность, стью, экологичностью, теплозащитой и ведет с 1947 г. Примерно тогда знакомство архитектурная выразительность, исполь гигроскопичностью, присущими цельному с ней и апробация в виде эксперименталь зование при возведении лишь средств ма дереву. В условиях повышенной влажно ного производства 1 млн м2 деревян лой механизации, каркасное домострое сти они не меняют своих размеров, а со www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Строительные конструкции и технологии масса дома площадью 150 м2 “потянет” держание влаги при этом не превышает примерно на 40 тонн, причем его пере 12%. К слову, полностью погруженный в крытия способны выдержать 20 тонн на воду лист OSB за сутки набирает всего 2% грузки. Благодаря малому весу конструк влаги. Поверхность плит пригодна для лю ции фундаменты, как правило, делаются бых видов как наружной, так и внутренней ленточными, облегченными. По расходу отделки: фасадной штукатурки, окраски, материала и трудоемкости каркасные сте цементно песчаной плитки, сайдинга, ны самые экономичные. Они требуют в гипсокартона, оклейки обоями и др., а об 1,5–2 раза меньше древесины, чем бре ласть применения варьируется от настила венчатые и брусчатые, и не подвержены под металлочерепицу и мягкую кровлю до усадке.

укладки в качестве основы теплых полов.

“До ума” доведено также размещение Внутреннее пространство между листа внутренних коммуникаций в каркасной ми OSB заполняется утеплителем, зачастую коробке: водопровод, разводка системы ми неральной ватой, причем предпочтение отопления, вентиляция, канализация отдается таким маркам, как Isover, Paroc, “спрятаны” в подпольном уровне соору Rockwool. Он несет двойную нагрузку – жения. Основное преимущество каркасного обеспечивает и теплоза щиту и звукоизоля Деревянно каркасная технология про домостроения, позволяющее говорить о цию в доме. Дополнительное утепление считана до мелочей и направлена в пер нем как о перспективной технологии в ин межкомнатных перегородок и перекрытий вую очередь на сокращение затрат при оп дивидуальном жилом строительстве, — способствует уменьшению теплопотерь и тимальном уровне комфорта и качестве скорость монтажа. Возведение коробки снижению шума, сохраняя микроклимат в жилья. При этом коттеджное строительст здания занимает не более 5 дней, после каждом помещении.

во – не единственная сфера ее примене чего начинаются работы по прокладке ин Затем каркас герметично закрывается ния. Она одинаково подходит как для ре женерных систем внутри дома и его на пароизоляционной пленкой, которая, про конструкции старых зданий, так и для над ружной отделке. Предшествует строитель пуская пары влаги изнутри, позволяет уте стройки мансардных этажей. ному процессу до деталей продуманный плителю и древесине находиться в сухом Но главным “козырем” сборных каркас производственный, где каждая стадия состоянии.

ных конструкций, изготавливаемых на приведена к оптимальному показателю При средней толщине в 200 мм стеновая СООО “Каркасные строительные техноло рентабельности. В частности, компьютери панель каркасного дома полностью удовле гии”, остается принципиально новое узло зация производственного цикла позволяет творяет требованиям теплотехнического вое соединение стропильных ферм при по уменьшить площадь стеновых панелей (за СНиПа. Для сравнения: чтобы достигнуть мощи уникального крепежного элемента – счет компактной планировки), сократить этой нормы, толщина стены из традиционно металло зубчатой пластины. Каждый зуб расходы при раскройке листа ОSB, или, го го кирпича должна быть не менее 0,9 м.

чик в ней заточен строго под определен воря языком цифр, экономия древесины Даже в морозы при отключении отопления ным углом и, более того, имеет еще и угол достигает 25%, а снижение трудозатрат в снижение температуры в каркасном доме со разворота. Под давлением пресса в 50 тонн себестоимости единицы продукции — до ставляет всего 2°С в сутки — факт, развеиваю пластина “впивается” в деревянный брус, и 30%. Применение компьютерных про заточенные зубья начинают работать как грамм еще на стадии проектирования по шурупы. По прочностным характеристикам могает добиться исключительной точности соединение этого крепежного элемента всех сборных элементов каркаса. К при равнозначно куску цельной древесины и меру, стропильная ферма, собранная в за обладает высокой несущей способностью. водских условиях на высокотехнологич С его помощью можно собирать стропиль ном оборудовании, полностью повторяет ные системы любых конфигураций, что со профиль крыши. Суммарный экономиче ответственно снимает конструктивные ог ский эффект подсчитать нетрудно: за счет раничения при проектировании объектов использования малогабаритных машин как гражданского, так и промышленного резко сокращаются расходы на ее транс строительства. В полной мере возможности портировку, для возведения стропильной щий миф “стена тонкая — помещение холод конструкции потребуются лишь средства стропильных конструкций раскрываются ное”. В 1999 г. в России проводился сравни малой грузоподъемности, что сохранит при изготовлении чердачных помещений, тельный анализ затрат на эксплуатацию де ландшафт возле дома, а возможность осу крыш и, главное, мансард. Примечательно, ревянного каркасного коттеджа, 1 комнат ществления монтажа с “колес” приводит к что здание мансардного типа, имея жилую ной квартиры в кирпичном 5 этажном доме минимуму затрат на него и времени, и тру площадь практически как в 2 этажном объ и 2 комнатной квартиры в панельной желе довых ресурсов. К тому же заводская еме, дешевле его. Денежная экономия дос зобетонной девятиэтажке. Его результаты тигается за счет грамотного моделирования сборка и комплектация обеспечивают вы превзошли все ожидания: расходы на горя сокое качество конечной продукции. В пространства мансарды, где не требуется чее водоснабжение и отопление в каркасном комплексе на экономическую эффектив возведения дополнительных стеновых па доме в пересчете на 1 м2 в 9 раз (!) ниже ность “работают” и стоимостные показате нелей, а достаточно лишь утепления крыши нормативной стоимости затрат в железобе ли возведенного по каркасной технологии и установки перегородок. Деревянная стро тонных панельных и кирпичных зданиях. Ве дома: сборный коттедж с просторной гос пильная система выступает здесь в качестве сомый аргумент, если вспомнить, что значи тиной и четырьмя спальнями общей пло основного конструктивного решения. Она тельная часть Беларуси относится к первому щадью 150 м2 соответствует цене средней предпочтительнее металлической хотя бы климатическому району, отличаю щемуся су городской квартиры.

потому, что обработанная биопожароза ровой и длительной зимой (продолжитель щитными составами противостоит не толь ность отопительного периода в среднем со ко влиянию агрессивных сред, не подвер ставляет более 60% годового времени, а жена гниению и грибкам, но и способна СООО “Каркасные строительные технологии” температура воздуха наиболее холодной пя при температуре горения 750°С выдержи Минск, ул. Селицкого, 25/ тидневки около –30°С).

вать несущую нагрузку, тогда как металл те Тел./факс: 244 21 52, 244 57 Вес каркасной коробки обратно про ряет свои прочностные характеристики уже info@belhouse.net порционален ее теплоэкономичности:

при 400°С. www.belhouse.net АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 20Исторический центр Минска Уладзімір Папруга Аб захаванні гісторыка культурнай каштоўнасці “Гістарычны цэнтр г. Мінска” “Гістарычны цэнтр г. Мінска” Назіраючы за нарастаннем гора дабу спадчыны і рэгенерацыі гістарычнага цэн Аднак сёння на тэрыторыі гісторы даўнічай актыўнасці на тэрыторыі гісторы тра сталіцы Беларусі, які налічвае амаль ка культурнай каштоўнасці адбываюцца ка культурнай каштоўнасці 1 й катэгорыі тысячагадовую гісторыю. адначасова два ўзаемавыключаючыя пра “Гістарычны цэнтр г. Мінска”, сёння можна Без карэктнага вырашэння гэтых праб цэсы: пошук рашэнняў для ажыццяўлення без перабольшвання казаць аб пералом лем не можа быць гаворкі ні пра развіццё гарманічнай рэгенерацыі і развіцця гіста ным этапе ў дачыненні да захаванасці якас Мінска як еўрапейскай сталіцы, ні пра рычнага цэнтра і працэс будаўнічага асва ных характарыстык названай каштоўнасці развіццё тут у агульнапрынятым сэнсе ту ення асобных пляцовак гісторыка культур як “...найбольш адметнага выніку і сведчан рызму, ні пра рашэнне задач ідэалагічнага най каштоўнасці, які груба супярэчыць за ня гістарычнага і духоўнага развіцця народа характару і патрыятычнага выхавання. канадаўству і прынятым рэстаўрацыйным Беларусі” (закон Рэспублікі Беларусь “Аб Рашэнню гэтых праблем прысвечаны методыкам.

ахове гісторыка культурнай спадчыны”, арт. Указ Прэзідэнта Рэспублікі Беларусь ад 14 Для адэкватнай ацэнкі гэтай дзейнасці 20;

далей па тэксце — Закон). ліпеня 2004 г. № 330 “Аб развіцці гістарыч зробім кароткі агляд гісторыі развіцця ме Вышэйшым кіраўніцтвам Беларусі ўпер нага цэнтра г. Мінска” і зацверджаная “Кан тадалогіі і нарматыўнай базы, што прымя шыню прымаюцца cпробы комплекснага цэпцыя рэканструкцыі гістарычнага цэнтра няюцца пры рабоце з аб’ектамі, якія маюць вырашэння праблем горадабудаўнічага г. Мінска”, пастановы Савета Міністраў Рэс статус гісторыка культурных каштоўна сцей.

характару, што ўзніклі ў сувязі са стратамі, публікі Беларусь ад 15 ліпеня 2004 г. № Заўважым, што ўся наяўная айчынная нанесенымі Вялікай Айчыннай вайной, і 36/100 296 і 12 кастрычніка 2004 г. № нарматыўна прававая база аховы гісторы праблемамі пасляваеннага планавання. 1271. Задачы, пастаўленыя кіраўніцтвам ка культурнай спадчыны Рэспублікі Бела Спецыялісты і грамадскасць добра разуме краіны, акрэслены гранічна канкрэтна і вы русь — гэта вынік шматвяковай агуль юць сутнасць таго, што адбываецца, і вы разна і сфармуляваны ў адпаведнасці з За наеўрапейскай традыцыі. Менавіта гэтая сока ацэньваюць захады па навядзенні па конам і ўсімі вядомымі нам дакументамі на традыцыя стала дамінуючай у свеце і лягла радку ў захаванні гісторыка культурнай рматыўна прававой і метадалагічнай базы. ў аснову развіцця ўсяго кола пытанняў за хавання гісторыка культурных каштоўна сцей, якія выпрацоўваюцца сёння надна цыянальнымі спецыялізаванымі міжна роднымі інстытуцыямі і каардынуюцца UNESCO. Прафесійна карэктнае вырашэн не асобнымі краінамі гэтых задач у кож ным канкрэтным выпадку прыносіць не ацэнны міжнародны прэстыж і прызнанне, з’яўляецца бездакорнай інвестыцыяй, якая шматкроць вяртаецца ў грашовым выра жэнні праз развіццё турызму і агульнае па вышэнне культурнага ўзроўню. А гэта заўсёды з’яўляецца чыннікам эканамічнага развіцця і спрыяе далейшаму паляпшэнню інвестыцыйнага клімату.

Абмяжуемся спасылкамі на некаторыя фрагменты гісторыі названай традыцыі, каб выразней зразумець сэнс палажэнняў, зафіксаваных у сучаснай нарматыўна пра вавой базе Рэспублікі Беларусь, і мажлівыя наступствы горадабудаўнічай актыўнасці ў гістарычным цэнтры сталіцы Беларусі, якая назіраецца сёння.

Роўна 260 гадоў таму, у красавіку 1745 г., дэкрэтам, падпісаным Марыяй Тэ рэзіяй, аўстрыйскі манаршы двор прадпісвае чле www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Исторический центр Минска нам Міланскай акадэміі жывапісу, скульпту знаходзіўся ў абарачэнні ва ўсіх урадавых най супольнасцю фундаментальным даку ры і архітэктуры следаваць працэдуры, якая установах, якія мелі дачыненне да гіста ментам, які фарміруе палітыку нацыяналь пазней будзе распаўсюджана на астатнія рычных будынкаў, і сёння прызнаны пер ных урадаў у пытаннях абыходжання з часткі імперыі. Гэты эдыкт меў вялікае зна шай сучаснай дэкларацыяй палітыкі аховы гісторыка культурнымі каштоўнасцямі ва чэнне ў гісторыі мастацтва і да сёння вы гісторыка культурнай спадчыны Італіі. ўсім свеце.

значае ідэалагію і базавыя прынцыпы абы Афінскія Хартыі (1931 і 1933 гг.) лічац Вось далёка не поўная храналогія па хо джання з помнікамі: “...ні адзін мастак, ца першымі міжнароднымі дакументамі, дзей, спроба вярнуцца да вытокаў, якія за скульп тар ці архітэктар, незалежна ад таго, спецыяльна арыентаванымі на захаванне стагоддзі развіліся ў дасканалую нарма з’яўляецца ён настаўнікам і акадэмікам ці архітэктурнай спадчыны. Важным унёскам тыўна прававую базу. Менавіта на ёй не, ні адзін майстар ці прафесіянал, які мае у развіццё нарматыўнай базы і новым яе грунтуецца палітыка нацыянальных урадаў дачыненне да аб’ектаў спадчыны ці сучас элементам стала палажэнне Хартыі 1931 г. адносна гісторыка культурных аб’ектаў, і нага мастацтва, што з’яўляюцца грамадскім аб безумоўнай важнасці аховы атачэння яна з’яўляецца прыярытэтам у пытаннях здабыткам і могуць быць пашкоджаны ў гістарычных помнікаў і пазбягання іх камер прэстыжу на міжнароднай арэне. У нашай працэсе рамонтных работ, не могуць пра цыялізацыі. Хартыя 1933 г. упершыню за краіне дадзеная традыцыя лагічна водзіць работы без папярэдняга вывучэння кранула пытанне аб неабходнасці абмежа аформілася ў закон Рэспублікі Беларусь сутнасці як прапанаваных работ, так і само вання руху транспартных сродкаў на тэры “Аб ахове гісторыка культурнай спадчыны” га твора членамі Акадэміі. Сутнасцю і мэтай торыях размяшчэння гістарычных аб’ектаў, і шэраг прынятых у поўнай адпаведнасці з гэтага эдыкта з’яўляецца атрыманне гаран стварэнні спецыяльных ахоўных зон. ім нарматыўна прававых дакументаў, тыі, што добрыя творы, вартыя таго, каб Італьянскія “Нормы рэстаўрацыі пом будаўнічых норм, інструкцый Міністэрства існаваць у будучыні, будуць абаронены ад нікаў”, прынятыя ў 1932 г., акцэнтуюць культуры і інш.

разбурэння...” увагу на важнасці правядзення навуковых Як бачым, створаны ўсе ўмовы права У 1877 г. у Вялікабрытаніі пад уплывам даследаванняў, якія павінны папярэднічаць вога забеспячэння гуманнага абыходжан руху па захаванні спадчыны, які ўзначаль прыняццю любых рашэнняў у дачыненні ня з аб’ектамі гісторыка культурнай спад ваў Джон Раскін, Вільямам Морысам быў да гісторыка культурных аб’ектаў. чыны, унесенымі ў Дзяржаўны спіс гісто апублікаваны Маніфест і створана Асацыя Другі Міжнародны кангрэс архітэктараў рыка культурных каштоўнасцей Рэспублікі цыя абароны антычных будынкаў (SPAB). і тэхнічных спецыялістаў гістарычных Беларусь.

Мэтай дадзенай арганізацыі аб’яўлена за помнікаў у Венецыі (май 1964 г.) прымае Але дастаткова нават павярхоўнага дача супрацьстаяць “губіцельнай рэс Міжнародную Хартыю захавання і рэс аналізу сучаснай горадабудаўнічай ак таўрацыі” старых будынкаў і спыненне вы таўрацыі помнікаў і гістарычных тэрыто тыўнасці на ахоўваемай законам тэ рыторыі разнай тэндэнцыі іх разбурэння “пад вы рый, агульнавядомую як Венецыянская ў рэчышчы зробленага намі экскурсу, каб глядам і ў імя рэстаўрацыі”. Маніфест пра Хартыя. Дадзены дакумент падпісаны зразумець, што хваляванні нашы на гэты паноўваў мінімальнае і вельмі далікатнае прадстаўнікамі 16 краін, UNESCO і ICCROM конт небеспадстаўныя. Здавалася б, пытанні ўмяшальніцтва ў структуру гістарычных бу (Міжнародны цэнтр вывучэння пытанняў метадалагічнага характару, даўно выраша дынкаў пры правядзенні аднаўленчых ра аховы і аднаўлення культурнай спадчыны, ныя на тэарэтычным узроўні 200 год таму, бот — акцэнт пераносіўся на штодзённую ці Рымскі цэнтр). Ва ўступе сфармулявана якія скурпулёзна і бездакорна прымяняюцца прэвентыўную падтрымку гістарычных галоўная мэта — агульная адказнасць і ад сёння міжнароднай супольнасцю і гаранта аб’ектаў. Цікава, што ўжо ў нашы дні на казнасць кожнай краіны ў кантэксце ўлас ваны дзейным заканадаўствам Рэспублікі рматыўным актам “Аб гарадскім плана най культуры і традыцый за перадачу куль Беларусь, не павінны ігнаравацца. Што ж ванні...” (1974 г.) Асацыяцыя прызнана турнай спадчыны будучым пакаленням “ва адбываецца на практыцы?

адказнай за прыняцце рашэнняў у дачы ўсім багацці яе аўтэнтычнасці”. Сёння Ве На тэрыторыі гістарычнага цэнтра, не ненні да зарэгістраваных гістарычных бу нецыянская Хартыя прызнана міжнарод зважаючы на прыня тыя дакументы аб яго дынкаў Англіі і Уэльса.

У 1883 г. у Рыме ІІІ Нацыянальная кан ферэн цыя архітэктараў і інжынераў пры мае рэзалюцыю, падрыхтаваную Каміла Баіто, добра абазнанага ў заканадаўстве і практыцы абыходжання з гісторыка куль турнымі аб’ектамі Англіі і Францыі таго часу. Дакумент налічваў сем параграфаў і падкрэсліваў, што пры правядзенні любых відаў работ архітэктурныя помнікі “...павінны хутчэй узмацняцца, чым ра мантавацца;

хутчэй рамантавацца, чым рэстаўравацца, і з найвялікшым стараннем павінны пазбягацца ўсялякія дадаткі да помніка ці яго рэнавацыя...” Сучасныя тэх налогіі і новыя матэрыялы павінны ўносіцца толькі ў мінімальна неабходных колькасцях і ў кожным выпадку ад рознівацца ад гістарычнай тканкі помніка, але не канфліктаваць з ёю. Адбіткі ўсіх гістарычных перыядаў павінны безумоўна шанавацца і могуць быць выдаленыя толькі ў выключных выпадках, калі іх важ насць непараўнальная з фрагментамі, якія яны хаваюць. Стан помніка і ўсе віды новых работ сфатаграфаваныя і цалкам задаку ментаваныя, павінны быць затым пера дадзены на далейшае захаванне ўпаўна важанай адміністрацыі. Дадзены дакумент АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 22Исторический центр Минска рэканструкцыі, у парушэнне заканадаўства Больш таго, ужо пасля выяўлення фак чыненні да гісторыка культурнай каш Рэспублікі Беларусь і нарматыўных актаў, таў парушэнняў дзеля забеспячэння “пра тоўнасці 1 й, найвышэйшай у нацыяналь якія рэгламентуюць горадабудаўнічую ходжання” названых аб’ектаў палажэнні ным масштабе катэгорыі, верагодна, звя дзейнасць, вядзецца актыўнае размяшчэн нарматыўна прававой базы пачалі адпа заны з тым, што ў выпадку выканання не і будаўніцтва буйных гандлёвых ком ведным чынам карэктавацца і падганяцца дзейнага заканадаўства і ўстаноўленай плексаў, офісных збудаванняў і іншых но пад параметры канкрэтных аб’ектаў. працэдуры пры прыняцці рашэнняў па вых аб’ектаў камерцыйных арганізацый. Як бачым, парадаксальнасць сітуацыі ў фарміраванні горадабудаўнічай палітыкі Гэта датычыць у першую чаргу аб’ектаў рэчышчы зробленага намі кароткага экс на гэтай тэрыторыі ні адзін з пералічаных новага будаўніцтва на вул. Няміга ад пр. курсу развіцця прававой і метадалагічнай аб’ектаў у сённяшнім варыянце не меў бы Машэрава да вул. Гарадскі Вал;

у квартале базы не патрабуе каментарыяў. ніводнага шанцу на рэалізацыю. І спроба вуліц Рэвалюцыйная — Камсамольская — Дапушчаныя метадалагічныя і працэ “ўпакаваць” заведама незаконныя дзеянні Інтэрнацыянальная — Гарадскі Вал;

новага дурныя парушэнні прывялі да парушэнняў ў дакументы, што прымаюц ца на самым гатэльнага комплексу, інтэрпрэтуемага як прававога характару, прыводзяць да дэ высокім узроўні, — гэта спроба прыкрыцца аднаўленне гасцініцы “Еўропа”, на скры вальвацыі гісторыка культур най каш аўтарытэтам улады і легалізаваць такім чы жаванні вуліц Інтэрнацыянальная і Леніна, тоўнасці і ў выніку — да невыканання Указа нам сваю дзейнасць, якая ў выніку пры на месцы, дзе раней знаходзіліся гарадскі Прэзідэнта Рэспублікі Беларусь ад 14 водзіць да знішчэння гісторыка культурнай палац рэзідэнцыя Радзівілаў, а затым бу ліпеня 2004 г. “Аб развіцці гістарычнага спадчыны.

дынак першага мінскага гарадскога тэат цэнтра г. Мінска”. Прыкладаў падобных адносін да сваёй ра — нашмат больш каштоўнага ў гістарыч Між тым уважлівы падыход да гіста гісторыі няма не толькі ні ў адной еўрапей ным сэнсе аб’екта. рычнай планіровачнай структуры дасць скай сталіцы, але і ні ў адным гістарычным Паказальным з’яўляецца прыклад раз магчымасць не толькі захаваць наяўныя горадзе свету.

мяшчэння гаража стаянкі на вул. Няміга, кампаненты гістарычнага цэнтра Мінска, Адзіна мажлівым выйсцем з крызісу, што стварыў юрыдычны прэцэдэнт, без ка але і задаць вектар на гарманічнае выра якое гарантуе ад дапушчэння памылак, ба рэктнага вырашэння якога апеляваць у бу шэнне задач па развіцці генеральнага пла чыцца безумоўнае выкананне дзейнага за дучым да прававой і нарматыўнай базы на сталіцы ў будучым. канадаўства і ўстаноўленай працэдуры пры пры размяшчэнні іншых аб’ектаў на тэры Сённяшняя ж будаўнічая дзейнасць на прыняцці далейшых рашэнняў у адносінах торыях і ў дачыненні да гісторыка культур тэрыторыі гістарычнага цэнтра не толькі не да гісторыка культурнай каштоўнасці і вяр ных каштоўнасцей краіны не ўяўляецца спрыяе захаванню, аднаўленню, рэканст танне ўсяго працэсу ў прававое поле. У ад магчымым. рукцыі ці паэлементнай рэстаўрацыі назва варотным выпадку дадзеную сітуацыю да Немажліва пералічыць усе неадпавед ных кампанентаў, але разбурае наяўныя вядзецца карэктаваць у будучым, і нашым насці па канкрэтных аб’ектах, дапушчаныя часткі ці фальсіфікуе іх ва ўсім аб’ёме ўня наступнікам прыйдзецца плаціць значна ў дачыненні да гісторыка культурнай каш сення зменаў у гісторыка культурную каш большую цану. Думаецца што менавіта ця тоўнасці, і парушаныя палажэнні нарма тоўнасць “Гістарычны цэнтр г. Мінска”. пер, калі праблема аднаўлення гістарыч тыўна прававой базы. Вось толькі некато Яна не мае нічога агульнага з дзеяннямі і нага цэнтра сталіцы краіны ўпершыню рыя з іх: відамі прац, якія маюць дачыненне да ставіцца так комплексна і аб’яўлена прыя закон Рэспублікі Беларусь “Аб ахове гісторыка культурных каштоўнасцей (За рытэтнай на нечу ваным раней за ўсе пас гісторыка культурнай спад чыны”, арт. 5, кон, арт. 48). ляваенныя дзесяцігоддзі ўзроўні, самы час п. 1 6;

арт. 8, п. 1, 2;

арт. 48;

На наш погляд, адной з прычын уз урэшце пачаць вырашаць пытанні гісторы закон “Аб архітэктурнай, горадабу нікшых непаразуменняў з’яўляецца шмат у ка культурнай каштоўнасці, прымаючы за даўнічай і будаўнічай дзейнасці ў Рэс чым штучна створаная сітуацыя “звышхут прыярытэтныя патрэбы менавіта каш публіцы Беларусь”, арт. 4.1;

4.2;

4.3;

кага” вырашэння ўсяго кола праблем гіста тоўнасці. І як ні банальна гэта гучыць, па 4.6;

6;

рычнага цэнтра сталіцы, якія на працягу чаць выконваць заканадаўства, чаго раней БНБ 3.01.01 96 “Склад, парадак рас дзесяцігоддзяў не толькі не спрабавалі вы ніколі не рабілася.

працоўкі і ўзгаднення горадабудаўнічых рашацца, але нават і вывучацца. Ніколі не Важнасць гэтага кроку, спадзяемся, праектаў”;

шукалася альтэрнатыва дадзенай няпро будзе адпаведна ацэненая нашчадкамі, БНБ 3.01.04 02 “Горадабудаўніцтва. стай горадабудаўнічай сітуацыі хоць бы на таму што гістарычны цэнтр Мінска нале Планіроўка і забудова населеных пунк ўзроўні фармулёўкі задач, нягледзячы на жыць усім пакаленням, якія яго стваралі на таў”, п. 7.2.8;

п. 10.3. тое што наяўная нарматыўна прававая працягу стагоддзяў, жывуць сёння і будуць А да гэтага яшчэ трэба дадаць інструк база не дапускае іншага прачытання. жыць заўтра.

цыю Міністэрства культуры “Аб складзе, Гістарычны цэнтр — неад’емная частка Ці выкарыстаем мы унікальную магчы парадку распрацоўкі, узгаднення і за планіровачнага ядра Мінска ў цэлым, і без масць прафесійнага вырашэння пытанняў цвярджэння навукова праектнай дакумен папярэдняй распрацоўкі агульнай горада захавання, рэканструкцыі і развіцця гіста тацыі на выкананне работ на нерухомых будўнічай канцэпцыі прыняцце рашэнняў рычнага цэнтра сталіцы нашай краіны, матэрыяльных гісторыка культурных каш аб забудове канкрэтных фрагментаў абапіраючыся на дасканала распра цава тоўнасцях”;

рэгламент Мінгарвыканкама, з’яўляецца не толькі нічым не абгрунтава ныя рэстаўрацыйныя методыкі і закана рэзалюцыі па размяшчэнні аб’ектаў новага ным, акрамя жаданняў канкрэтных інве даўства і ўлічваючы вопыт і памылкі да будаўніцтва ў гістарычным цэнтры;

экс стараў, дзеяннем, але і напрамую супярэ лёкіх і блізкіх суседзяў, а таксама свае ўлас пертныя заключэнні спецыялізаваных чыць заканадаўству. Прычым не толькі ныя? Гэта залежыць ад прынятых сёння ра прадпрыемстваў і арганізацый, якія раней ахоўнаму, але і руцінным палажэнням БНБ шэнняў. І калі яны будуць карэктнымі, то ва ўстаноўленым парадку выдавалі адпа 3.0.01 96 “Склад, парадак распрацоўкі і дазволяць нам не толькі захаваць і ад ведныя заключэнні;

палажэнні метада ўзгаднення горадабудаўнічых праектаў”, навіць гісторыка культурную каштоўнасць, лагічна нарматыўнай базы аб ахове гісто якія чамусьці ў прымяненні да іншых тэры але і выведуць нашу краіну на іншы куль рыка культурнай спадчыны міжнародных торый бездакорна выконваюцца. Адказ на турны іміджавы ўзровень сусветнага маш арганізацый і г.д. пытанне, чаму гэтага не адбываецца ў да табу.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 24Исторический центр Минска Игорь Бойцов Устарел ли Старый Минск?

60 лет на моих глазах меняется облик исторического центра Минска. В 1940–1970 е годы его застройка несла постоянные по Вид на Верхний город со старого моста на ул. Я. Купалы, тери, но за последнее десятилетие произошли отрадные измене 1956 г.

ния в лучшую сторону, главные из которых — восстановление ка федрального костела и ратуши. Можно было ожидать, что Старый город будет восстановлен во всей красе, градостроительные про махи прошлого исправлены и дальнейшие необходимые вкрапле ния в ткань застройки не будут наносить ущерба облику города.

Однако на проведенном в конце 2004 года конкурсе проектов раз вития исторического центра Минска доминировала противопо ложная тенденция — кардинального изменения и даже осовреме нивания исторической среды.

Теперь, когда планируется активное строительство на этих терри ториях, важно вовремя выработать концепцию, которая будет га рантировать от неисправимых и трудноисправимых просчетов.

Дальнейшие архитектурно строительные изменения должны мак симально выявить потенциал выразительности исторической за Вид на Верхний город от ул. Коммунистической, стройки и отвести ей достойную роль в ансамбле центра.

начало 1960 х гг.

Прежде всего это относится к застройке Верхнего города — цен ной и выразительной архитектурной композиции, узнаваемой и не повторимой. В современных условиях его панорама может быть доступна для восприятия с множества видовых точек, ближних и дальних. В 1950 е годы вид на Верхний город с северо востока был удивительно красив даже после сноса колоколен костела и башни иезуитского коллегиума. Над плотной массой зданий рядовой за стройки доминировали вертикали кафедрального собора и Дом масонов. В панораме господствовал дух истории. Это ощущение было грубо нарушено зданием Белпромпроекта, чужеродным втор жением, исказившим исторический силуэт. Отрицательный эффект усилился после реконструкции, усложнившей объем этого здания.

Очевидно, что предлагаемая в проектах №1 и 2 (условная нумера ция согласно порядку их публикации в журнале “Архитектура и Вид на кафедральный собор после постройки здания Белпромпроекта, зима 1970 / 71 г.

строительство”) дальнейшая надстройка с изменением абриса со вершенно неуместна. В таком случае архитектурно историческая ценность этой панорамы была бы фактически утрачена. К сожале нию, с годами вид на Верхний город с данного направления все больше скрывают стихийно разрастающиеся деревья. За ними уже трудно рассмотреть архитектуру, особенно летом. Когда Верхний го род приобретет достойный облик, возникнет необходимость в ак тивном прореживании насаждений и подрезке крон.

С воссозданием кафедрального костела и ратуши архитектурный образ Верхнего города обрел большую выразительность также с се верных и се веро западных видовых точек. В ближайшее время свою лепту внесет отреставрированное здание Гостиного двора. В перспективе возможно и восстановление башни бывшего иезуит ского коллегиума, что даст убедительное сочетание исторических Вид на Верхний город с моста на ул. Я, Купалы, февраль акцентов силуэта, не требующее революционных дополнений.

1992 г.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Исторический центр Минска К сожалению, сегодня в силуэте Верхнего города, видимом с этих направлений, доминирует чужеродный элемент — здание Белпромпроекта. Построенное в 1960 е годы, оно было при звано разнообразить силуэт застройки, обедненный сносом ис торических вертикалей. Теперь оно своей массой, высотой и ме стоположением не сочетается с воссозданной исторической сре дой, принижает вертикали Верхнего города. К тому же оно за крывает вид на кафедральный костел с важных видовых точек.

Поэтому явно неуместна реконструкция этого здания с увеличе нием объема и высоты, как задумано в проектах № 1 и 2.

В проекте № З предлагается его снести, но на этом месте по строить современное здание шарообразной формы. Монтаж “картинок” наглядно демонстрирует главные недостатки этого решения: чужеродное геометрическое тело, привлекающее к себе повышенное внимание, разбило на части исторический ансамбль. Между тем, если исходить не из эстетики макета, рас сматриваемого сверху, а из эстетики городской среды в натуре, Вид на Верхний город с тротуара у магазина “Алеся”, 2005 г.

то на этом месте не напрашивается появление какого либо Кафедральный костел скрыт за зданием Белпромпроекта сильного архитектурного акцента, чего то броского и ультрасо временного. Самое естествен ное в данной ситуации — скромная невысокая застройка, подчеркивающая рельеф местности, сту пенями спускающаяся к Немиге, что не исключает высокого ар хитектурного мастерства. Это решение поддержало бы градо строительную ситуацию, складывающуюся силой обстоятельств с левой стороны склона после появления там парадных лестниц и запланированного размещения Духовно образовательного центра.

Неудачным представляется предложенное в проекте № 4 со хранение здания Белпромпроекта и дополнение его современ ным объемом, призванным отрезать пространство площади Свободы от Нижнего города. Исторически недостоверен фраг мент застройки с северо восточной стороны от путепровода. Та Вид на Верхний город с въезда на путепровод, 2005 г. Над силуэтами кая композиционно не оправданная импровизация абсолютно исторических зданий доминирует здание Белпромпроекта неуместна на первом плане перед застройкой подлинной.

Что касается Замчища, то частичное его воссоздание с ото бражением конфигурации и характера застройки средствами благоустройства, с макетом его изначального облика оставит место для работы воображения и окажет большее эмоциональ ное воздействие на зрителей, чем предлагаемая в проектах № и З застройка в далеких от исторической достоверности, приук рашенных формах. Неизбежный в этом случае дух театральной бутафории повредил бы всему историческому центру, провоци руя сомнения в его подлинности.

К приемам, разрушающим образ исторической среды, отно сится и предла гаемое в нескольких проектах устройство про зрачных перекрытий над улицами Старого города. При таком решении перекрытые участки выпадают из единого пространст ва, а облик фасадов, попавших под крышу, нивелируется. Без всякого ущерба пассажи с подобными перекрытиями можно разместить внутри кварталов, что подтверждает обширный ми Вид на Верхний город с территории Замчища, 2005 г. Здание ровой опыт.

Белпромпроекта выглядит лишним в панораме застройки Не вызывает сомнения, что за основу работ по развитию ис торического центра Минска должно быть принято подлинное, а не декларативное уважение к культурно историческому насле дию, тактичное и научно обоснованное отношение к нему. Что бы избежать ошибок, дальнейшее проектирование должно со провождаться точным компьютерным анализом восприятия предлагаемых дополнений застройки с самых различных ракур сов на уровне глаз пешехода.

Если же упростить задачу и пойти по пути близорукой ком мерциализации, которая вытеснит подлинный дух истории, притягательность этой части города будет утрачена, что нанесет ущерб не только культуре, имиджу столицы, но и бизнесу.

И еще один аспект проблемы: сегодня все модные архитек турные формы очень быстро тиражируются по всему миру и превращаются в банальность, а созданное нашими предками архитектурное наследие – это национальная ценность, которую не скопирует никто. Старый Минск, не меняющий своего лица, Вид на Верхний город от Дворца спорта, 2005 г. Наглядно видна бережно приспосабливаемый к постоянно меняющимся по необходимость сноса здания Белпромпроекта и спортивного зала “Трудовых резервов” требностям, никогда не устареет!

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 26Исторический центр Минска Исторический центр:

Исторический центр:

между реальностью и образом Проблема исторического центра Мин мель, и городом, средоточением ремес ны. Город нашел органичное продолжение ска — одна из актуальных в градострои ленников и торговцев. Антагонизм истори в загородных усадебно парковых ком тельном развитии столицы последних де чески обусловил тенденцию к уплотнению плексах (виллах, шато). В XVIII в. природа сятилетий. Восприятие историко архитек застройки и ее вертикальному росту. Цен “влилась” в среду западных городов.

турного облика города неоднозначно. Ар тром восточнославянского города являлся Для городов восточнославянских един хеологи, историки, архитекторы, искусст град, а готического – площадь (место). За ство с природой являлось вековой тради воведы видят порой архитектурное насле стройка восточнославянского города была цией, и здесь барокко запечатлелось свер дие по своему. Это создает противоречия сплошь деревянной (усадебного типа, го кающими белизной сакральными ансамб в определении общего подхода, концеп ризонтальной), готического — деревян лями, островами среди пестрых посадских ции регенерации исторической среды. но каменной (каркасно фах верковой, усадеб, садов, окаймленных зеленью скло Еще большим разнообразием отличается вертикальной), дома включали лавку, мас нов надпойменных террас и тальвегов, по общественное мнение, в котором помимо терскую, жилье. крывающих пойму кустарников. Силуэт го архитектурно градостроительных играют С XV в. в Минске формируется новое рода неразрывен с силуэтом ландшафта.

роль и факторы природно ландшафтной градостроительное ядро на надпоймен Контраст камня и дерева не разрушал об среды, традиционных представлений о ной террасе. Центр его — торговая пло щее восприятие. Пейзажность характерна среде общественной и жилой, духовная щадь, окружающая застройка — сакраль всем белорусским городам: Гродно, По культура, самосозна ние. Именно в нем ные сооружения, ратуша, лавки. Однако лоцку, Могилеву, Гомелю, Пинску и др. Со кроется наиболее многогранный и прав посады по прежнему застраиваются дере четание ландшафтных и архитектурных дивый образ города: представления о вянными дворами усадьбами. Усадьбы доминант, уютных рекреаций и открытых Минске историческом, современном, ви крупных городских феодалов напоминают пространств, земли и воздуха — издревле димом в перспективе. фольварки. Новый, торговый, готический славянское ощущение воли, дола, раздо В архитектурном наследии Минска центр соседствует с массовой посадской лья: береза у заветного окна, река за око наиболее зримо отразился синтез строи застройкой сельского типа и деревянным лицей… тельных культур Востока и Запада Европы. древним городищем. Оба городских ядра ХІХ век, век промышленного переворо Возник он как восточнославянский го и окружающие посады обносятся внеш та, резко привел в движение динамику род, которому издревле было характерно ним оборонительным кольцом, с застава градостроительного развития Минска. Во органичное единение с природой и ланд ми проездами на главных дорогах. Сла круг кольца предместий мещан, ремес шафтом. У слияния Немиги и Свислочи на вянский город уподобляется ренессансной ленников и этнических групп (Троицкое, надпойменных плато, разделенных пи крепости (ренессансный город). Раковское и Татарская Слобода, Еврей тающими реки тальвегами, возникли за Эпоха барокко, пожалуй, наиболее вы ское, Лютеранское, Ляховка), за границей мок, посады, улицы — концы, переходя разительная страница архитектурного на города XVIII в., строятся промышленные щие в дороги. Центр города, его ядро — следия Минска, представленного в са предприятия и инфраструктура железной деревянный замок, городище (град). За кральных ансамблях XVII–XVIII вв., ком дороги. А за ними — новое кольцо дере стройка за его пределами — окольный пактно сформировавшихся в Верхнем го вянных предместий, утопающих в садах:

град. Далее — курганные некрополи. роде. Поиск органичного единения города Грушевское, Добрые Мысли, Уборки, Се В восточнославянских городах отсутст и природы в западноевропейском градо ребрянка, Кошары, Комаровка… Начало вовал антагонизм между властью и горо строительстве начался только в эту эпоху. им дают и пригородные деревни. Поэтика дом. И город, и окрестные земли, и край Ренессансные города игнорировали ланд городских улиц наполняется такими на (регион) принадлежали князю, что обес шафт и среду. Площади “врубались” в пе званиями, как Полевая, Луговая, Полес печивало свободное, естественное, обу реуплотненную, хаотичную средневеко ская, Грушевская, Вишневая, Садовая, Лет словленное природной средой и экономи вую застройку или планировались на ров няя, Осенняя… “Звучит” архитектурный кой развитие. ном месте. Барочный город соединил пло фольклор. С Минском происходит то, что В западноевропейских городах уже в щади лучами улиц с дворцовыми фасада и со многими городами Европы ХІХ в.:

раннем средневековье обнаружился анта ми, привел среду в движение, благоустро промышленные кольца чередуются с гонизм между феодалом, владельцем зе ив русла рек и каналов, соорудив фонта жилыми.

Александр Локотко www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Исторический центр Минска Ну а центр города? Формируется новая Уже с первого взгляда видны общие Наиболее решительно берутся за дело ось (Захарьевская), оставляя в стороне оба черты архитектурно градостроительного архитекторы Белпроекта (руководитель исторических ядра (Нижний и Верхний го решения во всех четырех проектах: авторского коллектива А. Шабалин): виа род). Административные, конторские, стремление локализовать и архитектур дук над Замчищем, реконструкция части торговые, гостиничные и доходные дома, но обозначить древнее замчище;

застройки проспекта Машерова и созда вокзалы, предприятия одеваются в архи структурировать объекты исторической ние единого пространства: пл. Свободы – тектурные одежды эклектики, а позже мо застройки и решить проблему их совмес Замчище – Раковское предместье. Терри дерна. И здесь сказалось ставшее тради тимости с современными сооружениями;

тория Замчища застраивается малоэтаж ционным соприкосновение западных (го решить проблему регенерации ланд ными домами, воссоздающими направле тических) и восточных (русско византий шафта, его благоустройства;

ния древних улиц.

ских) корней. Практически во всей евро дать концептуальную оценку вариантов Близким по идее является вариант пейской эклектике ХІХ в. лежали готиче решения транспортных проблем и пар Минскгражданпроекта (руководитель ав ские корни: вертикальный (викториан ковки;

торского коллектива Ю. Кустов). Вместо ский) стиль, французская готика, старогол решить проблему единого пешеходно виадука предлагается объезд Замчища со ландский стиль, церкви в готическом стиле го пространства, пешеходных рекреа сносом части застройки проспекта Маше в Германии, стиль “викинг” и др. Эклектика ций, инфраструктуры туристического и рова. Но при этом Замчище и Раковское в России имела свою национальную ок ра культурного сервиса. предместье разделены кулисами. Вос при ску. Национальные вкусы читались и в мо При этом каждый проект оригинален в нимается единое пространство: Верхний дерне. Стилевой синтез в архитектуре конкретных способах решения общих про город — Замчище. И в данном проекте Минска ХІХ — начала ХХ в. весьма ценен с блем. предлага ется активная реконструкция точки зрения понимания эволюции архи тектуры на стыке двух культур.

В 20 — 40 е годы ХХ в. архитектура сто лицы Беларуси искала социалистические образы в формах конст руктивизма. Главная ось города обрела акценты: Дом Правитель ства и корпуса БГУ, Дом офицеров и биб лиотека, Большой театр, здание партийных курсов, Академия наук и Дом печати.

Классицизм (или ампир) 1950 х годов, новые монументальные сооружения дали городу уникальные ансамбли, по словам иностранных гостей, “…достойные Персье и Фонтена”. В 1970 е годы появляется свой “новый Арбат” — проспект Машеро ва, в конце 1980 х — 1990 е годы — Тро ицкое предместье;

начинается “эпоха рес таврации”.

Тем не менее в ХХ в. город не утратил ощущения своих исконных древних кор ней, фольклорно этнографических обра зов. Сохранилось зеленое кольцо дере вянных предместий. В массивах крупных Предложение Белпроекта жилых районов — древние курганы, ост ровки деревень (Лошица, Корзюка, Зати шье, Смоговка, Малявки, Дворище, Се ребрянка, Слобода и др.). На большей части “городского” течения сохранился бе реговой ландшафт Свислочи, поймы Ло шицы, Слепянки, Цны.

Какая связь между данным историче ским экскурсом и конкурсом проектов вос создания исторического центра Минска?

Напомним основные задачи, которые архитекторам необходимо было решить по условиям конкурса:

воссоздание историко культурной сре ды;

создание единого территориального образования исторического центра г. Минска;

создание пешеходных коммуникаций;

создание инфраструктуры обслужива ния;

решение транспортных проблем и пар ковки.

Представленные на конкурс проекты выполнены коллективами Белпроекта, БелНИИПградостроительства, Минскпро екта и Минскгражданпроекта. Предложение Минскгражданпроекта АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 28Исторический центр Минска достроительства (руководитель авторского коллектива Л. Смирнова). Пространство исторического города — это пространство от Большого театра до ул. Республиканской. В проекте четко читается единая пешеходная зона: парк Я. Ку палы — Большой театр (Троицкая гора), ул. Торговая, Комму нальная набережная (Троицкое предместье), Верхний го род, Замчище, (Раковское предместье). Воспринимаются от крытые пространства, ландшафтные рекреации. Авторы не увлекаются воссозданием исторических форм, и это не за громождает пространство, сохраняются ценность среды, обозримость, масштаб. К недостаткам можно, пожалуй, от нести модернизацию некоторых сооружений (здание Бел проекта, лодочный павильон).

Итак, наиболее ценный результат конкурса — концепция единой целостной среды исторического центра Минска, его параметров и масштаба (Минскпроект) и концепция целост ности ландшафтного пространства (БелНИИПградострои тельства). Исторический центр Минска — это прежде всего среда, пространство, место в философско сакральном его понимании, где осязаемое и духовное ощущаются в единст ве.

Несомненно, из всех проектов будет взято лучшее. Ясно одно, что следует максимально точно и корректно зафикси ровать каждый историко культурный объект и создать для него условия восприятия, сохранить целостные и фрагмен тарные ансамбли (улицы, фрагменты дворов), их масштаб, локальную пространственную среду.

Весьма ответственно следует относиться к воссозданию архитектуры. Клонированные сооружения никогда не станут равно ценными подлинным. Массовая реставрация в разру Предложение Минскпроекта шенных европейских городах после Второй мировой вой ны материально и духовно обусловливалась живым ощущени ем недавно утраченного, это была своего рода реанимация, заживление ран.

Крайне нежелательно сооружение новых или реконструк ция существующих современных объектов, крупномасштаб ных, агрессивных, эгоистичных, разрывающих объемом, массой, цветом среду. Еще раз отметим, что пространство, масштаб, ландшафт — важные отличительные черты восточ нославянского градостроительного искусства.

Исторический центр Минска следует реконструировать как ядро, органично сочетающееся с пространством города в целом. Это значит, что природно ландшафтные и истори ко культурные объекты и ансамбли на различных радиусах от центра должны сохраниться на тех же принципах и быть с ним идейно связанными. Это и кольцо утопающих в тени са дов деревянных предместий, и Лошица, и речки, и ручьи микрорайонов, естественный ландшафт, сельская среда в кулисах спальных районов.

Неоднозначное ощущение вызывают у нас современные постмодернистские сооружения, отличающиеся остротою форм, цвета. Характерна ли такая скандальная экспрессия нашему мировосприятию? Приходилось слышать мнение Предложение БелНИИПградостроительства минчан, отраженное в словах, что все это — “под готику”. В историческом колорите западноевропейского города пест рота закономерна. В наших городах издревле выделялись имитируемой исторической застройки, воссоздание валов, башен, спокойные световые тона: белизна храмов, пастельные от организация археологической экспозиции, а также модернизация тенки фасадов, уравновешенная форма крыш. Последствия здания Белпромпроекта, создание пассажа по ул. Революционной, появления болезненных пятен на лике города уже известны реконструкция выставочного центра, создание панорамы с видом на по опыту Москвы. Это еще один урок, которому нас учит Пищаловский замок.

судьба исторического центра и некогда нанесенные ему Концепция Минскпроекта (руководитель авторского коллектива шрамы.

Д. Бубновский) отличается наиболее целостным видением про Проблема сохранения исторического центра Минска — странства исторического цен тра: Троицкое предместье — Верхний это проблема развития национальных традиций: жить в гар город — ул. Революционная и Немига — Раковское — Замчище. Про монии и согласии со средой, бережно хранить окружающее, ект отличается детальностью, конкретностью решений локальных видеть и ощущать, сохранять присутствие природы и ланд пространств (ул. Торговая, связь пл. Свободы и Немиги, Немиги и шафта, сохранять “демократичность”, соотносимость и со Раковской). И здесь присутствует воссоздание исторических форм подчиненность исторического и современного, оправдан Замчища.

ность в воссоздании. В этом — нравственный смысл нашего Наконец, единственный проект, в котором основным объектом отношения к историческому центру столицы.

выступает историко культурный ландшафт, — проект БелНИИПгра www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Огнезащитные материалы Выбирайте Тикра Словения:

лучшее Результаты натурных огневых испытаний стандартных типовых клееных деревянных арок, обработанных огнезащитным составом “Тикра Словения” на объекте “Теннисные корты по ул. Столетова в г. Минске”, показали предел ог нестойкости RE 45 и класс пожарной опасности К1. При этом расход огнеза щитного состава составил 500 г на 1м.

Последний показатель имеет особое значение. Дело в том, что достижение предела огнестойкости RE 45 типовых, широко используемых в строительстве деревянных конструкций по времени соответствует огнезащите металлических конструкций 4 й группы огнезащитной эффективности по НПБ 12 2000. И это при расходе огнезащитного состава 500 г на 1 м с сохранением декоративных свойств и текстуры древесины!

Успешный опыт работы на объектах “Горнолыжный комплекс курорт Ло гойск” и “Теннисные корты по ул. Столетова в г. Минске” позволяет говорить В наш технологический век огнезащита различных типов материалов с целью об открывающихся возможностях для широкого применения древесины, об снижения пожарной опасности путем специальной обработки или нанесения покры работанной огнезащитным составом “Тикра Словения”, как базового строи тия является не только особо важным, но и основным элементом, повышающим про тельного материала не только в индивидуальном жилом строительстве, но и тивопожарную защиту зданий и сооружений. при проектировании и возведении объектов с массовым пребыванием людей.

Спектр применения огнезащиты очень широк. В данной статье мы рассмотрим Дополнением к вышеизложенным преимуществам огнезащитного состава возможности ее использования только для самых слабо защищенных в части пожар “Тикра Словения” стало то, что он одним из первых в Республике Беларусь ной безопасности – деревянных конструкций и деревянных изделий. был подвергнут испытаниям на устойчивость к старению и прошел их успешно.

Обработка огнезащитным составом — это защита не только от огня, а также от пора Так, подтвержденный НИИ ПБ и ЧС МЧС Республики Беларусь гарантий жений дерева окрашивающими, дереворазрушающими и плесневыми грибами. Общий ный срок эксплуатации огнезащитного состава “Тикра Словения”, требуемый огнезащитный эффект усиливается, если в состав средства входят ингредиенты, создаю пунктом 6.2 П 03 к СНБ 2.02.01 98, составляет пять (!) лет. Представляете, щие при нагреве на поверхности деревянного материала теплоизолирующий слой. сколько средств сэкономится на требуемые органами Государственного по Это свойство присуще огнебиозащитному и экологически чистому средству Ти жарного надзора МЧС Республики Беларусь (пункт 3.3.22 ППБ РБ 1.01 кра Словения. “Общие правила пожарной безо пасности Республики Беларусь для промыш Огнезащитный состав “Тикра Словения”, нанесенный на деревянные конструкции, ленных предприятий” и другие аналогичные документы) периодичные (в препятствует процессам пиролиза древесины, интенсивного горения и, главное, по большинстве случаев ежегодные) огнезащитные работы?

могает деревянным конструкциям сохранять механическую прочность и несущую Качественные и стоимостные характеристики позволяют рекомендовать способность при воздействии высоких (более 821°С) температур. состав “Тикра Словения” как оптимальное средство для огнезащитной обра Многократные натурные огневые испытания НИИ ПБ и ЧС МЧС Республики Бела ботки деревянных конструкций. Выбирайте лучшее!

русь показали, что обработка деревянных конструкций и изделий (ДВП, ДСП, МДФ и др.) огнезащитным составом “Тикра Словения” обеспечивает следующие пожарно тех В. Азаренко, директор ОДО Аленфарм нические показатели:

группу горючести Г1 в соответствии с ГОСТ 30244 94 – протоколы испытаний ОДО Аленфарм 17/190П, 17/191П от 23.03.2003 г., 17/192П от 25.03.2003 г. (при расходе состава 220090, Минск, Логойский тракт, 450—500 г на 1 м );

тел.: (017) 216 07 05, (017) 216 07 группу воспламеняемости В1 в соответствии с ГОСТ 30402 96 (ИСО факс: (017) 216 07 5657 86) – протокол испытаний 17/386П от 19.05.2003 г. (при расходе 450 г на 1 м );

группу трудногорючих материалов по п. 4.3. ГОСТ 12.1.044 89, группу Т по токсичности продуктов горения, группу Д2 по дымообразующей спо собности в соответствии с ГОСТ 12.1.044 89 (ИСО 4589) – протоколы испы таний 193 от 08.11.2004 г., 17/230П от 10.04.2003 г.;

класс К1 пожарной опасности в соответствии с ГОСТ 30247.0 94, ГОСТ 30247.1 94 (ИСО 834 75), НПБ 42 2001 – протокол сертификационных испытаний 52/57П от 21.01.2005 г. (при расходе 500 г на 1 м );

предел огнестойкости RE 45 (45 минут) по ГОСТ 30247.0 94, ГОСТ 30247.1 94 (ИСО 834 75) – протокол сертификационных испытаний 52/58П от 21.01.2005 г. (при расходе состава 500 г на 1 м ).

Расход компонентов представлен в таблице:

Группа горючести Г1 по ГОСТ Группа огнезащитной 30244 94, предел огнестойкости эффективности по ГОСТ Наименова RE45 и К1 по ГОСТ 30247.0 94, 16363 ние компо ГОСТ 30247.1 нента Расход, Количество Расход, кг/м2 Количество слоев кг/м2 слоев Тикра 0,5 2—3 0,2 1— Словения Тикра Декор 0,1 1 0,1 или ХВ АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 30Исторический центр Минска Аллюзии по поводу исторического центра Минска Есть прогресс!?

По сути, авторы решали две внеархи ро запада, юго запада двумя реками и тектурные задачи. болотами, дополнительно со всех сто Похвальна сама идея проведения кон Задача этнокультурная — пробудить рон — деревянными укреплениями и рва курса на обширную территорию историче минчан и вообще белорусов от историче ми. В XII веке в детинце была уже каменная ского центра Минска. Прежде конкурсы ской амнезии, вернуть их к истокам, вер церковь размерами в плане 12 х16 м, а с объявлялись на отдельные фрагменты:

нуть им память Места. юго запада — Немигский посад (рис. 2).

Центральная площадь, площадь Ленина, Задача экономическая — обеспечить Позже сформировался Нижний (Старый, размещение подземного гаража на Немиге.

максимально интенсивное использование Немигский) рынок у выхода из замка и Если бы в предыдущие десятилетия дорогой земли центра под функции, при въезда на мост, который связывал город со удосужились взглянуть на центр города носящие прибыль. Смоленском, Витебском, Полоцком. В ХVI более целостно, возможно, и не было бы Во всех представленных проектах при столетии на южном холме центр прирос таких досадных решений, как, например, сутствуют профессионально зрелые твор Верхним, или Высоким, рынком, посте спортивный зал “Трудовых резервов”, ческие находки, оригинальные решения. пенно застраивавшимся общественными, дом стена на Немиге, здание Белпром Мы не беремся детально анализировать, культовыми, жилыми (относительно круп проекта, не загородили бы каскадным жи сравнивать и оценивать конкурсные пред ными) зданиями.

лым домом интересную визуальную ось с ложения. Наша статья посвящена скорее Исторический центр физически сущест площади Победы на здание нынешней ре возникшим ассоциациям “по поводу”, а вовал очень долго. Ручей на улице Немиге зиденции Президента, не утопили бы ре также пока еще не забытым личным вос до 1926 года, сама улица Немига и Замчи презентативный для города силуэт Дома поминаниям, локализованным в центре. ще — до середины ХХ века, на площади Правительства, построив по обеим его сто Свободы вернисаж (отголосок рынка?) был ронам административные здания. Хотя, Аллюзия первая еще лет пять назад. Однако со своими тра может быть, причина не только в штучном В 1956 году 19 летний Ося Зборовский диционными функциями исторический подходе к формированию пространствен (теперь Иосиф Абрамович) привел меня центр справлялся худо бедно до ХVII века, ной структуры центра, но и в незрелости и (К.Х.) к тому, что раскопали на месте Зам когда в Минске проживало примерно пять недальновидности нашего профессио чища и что потом было идентифицирова тысяч человек, но и тогда ярмарки шли уже нального мышления.

но как деревянные оборонные сооруже и на Троицкой горе. В 1800 году в городе Будем надеяться, что уроки прошлого ния. Я по молодости лет была абсолютно жило чуть более семи тысяч жителей, в не пройдут даром. Судя по представлен необразованной — ни в археологии вооб 1850 м — 22 тысячи. Город был торговый, с ным проектам, остались еще шансы не на ще, ни в истории Минска конкретно не по конца XVII века ярмарки ладили и на ма вредить. Не навредить, если не продол нимала ничего. Но Ося, говоря, что все эти кушке окраинного южного холма — на Но жится такой, мягко говоря, безответствен чудом сохранившиеся мосто вые и срубы вой площади, на пустыре, где в 1836 году ный подход к разработке условий конкур завтра исчезнут (именно на этом месте ре разбили сквер, ныне Центральный.

са. Не сами участники конкурса, а группа шили срочно возвести спортзал “Трудовых В двухмиллионном городе исторический специалистов должна была сделать пред резервов”), едва сдерживал слезы. Он центр повторить невозможно, можно только варительные изыскания по установлению участвовал в раскопах, он был минчани напомнить о нем с помощью символов. Что и градации историко культурной ценности ном не в первом поколении. Это историю практически и делают авторы всех предло и по обоснованию достоверности исход его города убивали на его глазах, и ни за жений, за исключением одного момента — в ной информации. Имея такие материалы, коны, ни протесты повлиять ни на что не конкурсанты не допустили бы ряда досад могли. А впереди еще была прокладка ных промахов.

Парковой магистрали, строительство мет ро. Сегодня, понимая немного больше, чем в 1956 м, я тоже готова плакать — Замчище ведь было! Рисунок 1— это его фотография 1950 х годов! Оно было ре альным, живым, оно хранило биение жиз ни тех, кто ушел тысячелетие назад. Только фонтан слез здесь и уместен, любая же имитация здесь точно не у места.

Что можно вспомнить?

Исторический центр Минска начался в XI веке детинцем с замком (позже это ста ли называть Замчищем) на пологом хол Рис. 2. Схематический план Минска Рис. 1. Минское Замчище. 50 е годы ХХ века ме, защищенном с северо востока, севе ХII—ХIV веков Ирина Иодо Ксения Хачатрянц www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Исторический центр Минска должны быть созданы наиболее оптималь трех проектах возвращает ся Замчище. Вер ные пространственные условия. Однако это нее, нечто округлое в плане, без холма и с уже задача следующего уровня проектных входами не оттуда. Нечто “a la Замчище”.

разработок.

Важно отметить, что в представ ленных Аллюзия вторая проектах объективные процессы про Сама я (К.Х.) вспоминаю послевоен странственно временных преобразований ную Замковую (или Подзамковую?), где у городской среды как то сами собой выпа меня жила подружка. Практически в са ли из поля творческих поисков. Предла райчике. Мы с ней играли на холме, на гаемое крупномасштабное зонирование развалинах мастерских, в которых кустари территории исторического района цен делали раньше упряжь и пуговицы (из тральной части города (да еще в одномер речных раковин). Среда там была! — (см.

ной проекции) заведомо станет тормозом рис. 3), она располагала к свободному в прогрессивном развитии процессов ин Рис. 3. Набережная Свислочи в районе Старого дружелюбному общению. Я ходила к Вере рынка. ХХ век теграции и пространственного взаимодей в гости пешком с Круглой напрямик мимо ствия различных функций, генерирования штаба округа, оперного, второй клиниче щенный и приглаженный образ туристам различного рода новаций.

ской, через деревянный мост. И Замчище, больше по душе. Но для этого нужно было Исторический центр Минска в его кон и дорога к нему казались мне, приехавшей поступиться правдой жизни.

курсных границах формировался еще до с Алтая, своим, родным, близким. Вооб Афинской Хартии и потому был много ще, тот Минск, разрушенный, заселенный Неразрывность городской среды функциональным, практически интегри бедными, настрадавшимися, много пере Как бы ни была обширна и по ряду ха рованным. В его границах находились жившими, приехавшими из окрестных де рактеристик целостна территория, в гра храмы православные, католические, уни ревень и из Бог знает какой дали людьми, ницах которой разрабатывался конкурс атские, стояли синагоги и мечеть, здесь же упрямо настроенными на возрождение и ный проект, все равно это только часть размещались производство ремесленное на соборность, был очень теплым, очень искусственно вырванного более обшир (в цеховой системе и вне ее), затем про своим, очень приветливым городом. Воз ного целого. Поэтому при выделении лю мышленное (обойная фабрика, хлебоза можно, и благодаря той полуразвалив бого фрагмента города по живому раз вод), торговля, культурные, бытовые, ме шейся, антисанитарной, серой и проду рываются нити социально функциональ дицинские, финансовые и другие услуги, ваемой всеми ветрами, но такой человеч ных и визуально эстетических связей.

гостиницы, развлекательные учреждения, ной Среде. Компьютер набирает ее с боль Лишь в одном из опубликованных про жилье. Эту ин тегрированность надо воз шой буквы — пусть так и остается.

ектных предложений сделана попытка рождать на другом уровне. Или достовер Неизбежность усложнения рассмотреть реконструируемую террито но, как храм Христа Спасителя в Москве, среды центров крупных городов рию в системе центра крупнейшего горо Старо Място в Вар шаве, ратушу в Минске, да, что позволило определенным обра Специалисты давно осознали объек или же в других объектах, но столь же раз зом (пусть даже и спорным) перераспре тивно естественные процессы обществен нообразных и многоплановых.

делить столичные и городские функции, ного развития, которые отражаются в кон Жизнь “исторического центра” протека не создавать историко туристскую резер центрации, наслоении, переплетении, тес ла еще и в предместьях — Раковском и Тро вацию, а увязать комплексы различных ном взаимодействии общественно значи ицком.

функций.

мых функций в центральных зонах горо Преобразование исторического центра дов. Считается, что чем выше уровень ин Аллюзия третья должно учитывать его взаимодействие с теграции общественных функций, тем бо Небольшая сохранившаяся часть Ра центром современным. Взаимодействие лее высока социальная активность среды и ковского пока еще не потеряла своей ин физическое и психологическое, взаимо тем значимее ее влияние на взаимное дивидуальной самобытности, а вот Тро действие в сознании потребителей. Этот обогащение функциональных процессов, ицкое… В военные годы мы (И.И.), как и вопрос открыто ставят Д. Бубновский и созревание и дальнейшее распростране многие другие, проводили время на тра Л. Смирнова. Правда, не очень внятно из ние социальных, научно технических и вянистой пойме реки Свислочь (“татар ложено его решение, возможно, рамки идеологических новаций. ские огороды”) напротив Троицкого пред статей оказались узкими. Остальные, судя Эти на первый взгляд мудреные измыш местья, купались в реке. На противопо по статьям, реабилитируют историю как ления в архитектурно градостроительном ложном берегу от реки вверх поднима бы в вакууме, не рассматривают даже аспекте достаточно изучены и нашли прак лась узкая немного изогнутая улочка, за транспортные связи проспекта Скорины с тическое воплощение в специфических строенная одно двух, кое где трехэтаж Раковским предместьем, не учитывают по принципах формирования центральной ными домами, в которых размещались ни мание центра минчанами сегодня.

интернированной зоны городов. В первую лавчонки и некоторые бытовые услуги.

очередь это “мелкозернистость” функцио Дома старые, неопрятные, улица вымо Аллюзия четвертая нально пространственной структуры, что щена булыжником. По левой стороне ули Я (К.Х.) живу в Минске 58 лет. Это около выражается в формировании небольших цы стояла баня, в которую мы еженедель 5% времени жизни города, не так уж и мало.

межуличных пространств;

густой сети улиц, но до начала 1950 х годов ходили. Это Живя вначале на Тракторном, мы называли улочек, переулков;

в горизонтальной и вер было особым ритуалом. Престижным движение по Долгобродской в северо за тикальной дифференциации пространства, считалось идти со своим эмалированным падном направлении “пойти в город”. Пере в иерархии узлов и минизон по степени со тазиком и не пользоваться общими оцин ехали на Круглую (площадь Победы). Выра циальной активности и репрезентативно кованными шайками. Местечковая среда жение “пойти в город”, не в центр, а именно сти. В целом можно говорить о высоком Троицкого предместья с деревянными са в город, осталось — просто им теперь обо уровне интеграции разнообразных функ раюшками, травянистыми дворами уво значалось движение на юго запад по Совет циональных и эстетических свойств среды. дила в другое измерение, как бы останав ской до кварталов между улицами Энгельса Именно такая планировочная структура мо ливала время. Ничего общего с терраси и Комсомольской. Смею предположить, что жет обеспечить устойчивость прогрессивно рованной подпорными стенками, укра “город” в этом выражении был синонимом го общественного развития. Задача услож шенной малыми формами и застроенной центра города. На Немигу ходили, но это няется тем, что для каждой отдельной функ аккуратными домиками современной было именно “на Немигу”. Словом “Замчи ции и эффективного их взаимодействия средой. Будем думать, что такой обоб АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 32Исторический центр Минска ще” не пользовались. Говорили “пойти на лей и приезжих во многих городах мира. Но иться на работу продавцом в маленький Замковую” или “на Подзамковую”. На них всему есть разумный предел.

полуподвальный магазин по улице Горько люди жили. В масштабе, эквивалентном ри В представленных конкурсных проектах го (теперь Богдановича) на против пивза сунку 3. Важно, что в еще не восстановлен предлагается создать непрерывные пеше вода. Осень, рано темнеет, а выручку нуж ном городе под центром понимался не древ ходные маршруты по историческим местам но сдавать на следующее утро. Бабушка ний узел “Замчище — Верхний рынок”, а от Минска на территории, охватывающей отправляет меня, двенадцатилетнюю, со резок улицы, младшей Замчища почти на примерно площадь 3200 на 2500 м.

Pages:     || 2 | 3 | 4 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.