WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 |
-- [ Страница 1 ] --

4 2005 ЯНВАРЬ ФЕВРАЛЬ МАРТ АПРЕЛЬ МАЙ ИЮНЬ ИЮЛЬ АВГУСТ СЕНТЯБРЬ ОКТЯБРЬ НОЯБРЬ ДЕКАБРЬ Содержание Адрес редакции:

220002, г. Минск, ул. Варвашени, 81, к. 610.

VI Национальный фестиваль архитектуры Тел/факс (017) 234 58 32, Итоги XII Республиканского смотра конкурса........................ 2 286 09 62 В награду — Малая пирамида!.................................... 6 E mail: arh@ais.by, Тема номера — камень в архитектуре http://www.ais.by Пришедший в мир от человека. Игорь Морозов....................... 8 Мозаики каменной кладки. Сергей Сергачев......................... 12 Каменные перспективы. Елена Петросова.......................... 16 Подписано в печать Древний камень в новом обли чье. Наталья Лазуко.................... 20 22.08.2005 г.

Каменные материалы в белорусской архитектуре: Традиции и современность.

Формат бумаги 60х90 1/8.

Александр Базевич, Виталий Миронов, Сергей Сергачев................ Усл. печ. л. 20.

Офсетная печать. Каменный декор на геофаке. Александр Факторович................... Тираж 1500 экз. Когда камень “звучит” торжественно.............................. Заказ № Немного о пятой стихии. Тамара Габрусь........................... Окаменелая летопись. Владимир Даниленко........................ Отпечатано в типографии Легкое звучание тяжелого камня. Юрий Королевич.................... Камни, “разбросанные” по всему миру. Владимир Слободчиков............ И стал колокол мемориальным. Изяслав Котляров.................... Камень, который будет “жить” в метро. Елена Садовская................ Территория гранита. Валентина Морозова.......................... Находки А могло бы быть... Однако... Вячеслав Чернатов....................... “Архитектура и строительство” Новые книги №4 (170) 2005 г.

Талантливо о ярком таланте. Игорь Морозов........................ Издается с 1970 года.

Мир глаза ми ар хитек тора Выходит 1 раз в 2 месяца.

Галерея Игоря Карпова. Прикосновение к тайне бытия... Александр Локотко.. Индекс 74831 (инд.), 74832 (вед.) Тема номера — гипермаркет ©1996 Архитектура Волшеб ная шкатулка или черный ящик? Ольга Мар тинович............. и строительство Магазин — универсам — кеньон. Дани Агранович...................... Строительство на селе Учредитель:

О некоторых вопросах архитектурно строительного формирования Министерство архитектуры агрогородков. Игорь Г. Малков, Игорь И. Малков....................... и строительства Республики Беларусь. Реконструкция Свидетельство Особенности реконструкции жилых масси вов индустриальной застройки о государственной регистрации прошлого века. Владимир Пилипенко.............................. №101127490 от 02.08.2001 г.

Энергоэффективность Свидетельство о регистрации Тепловые насосы — системы отопления будущего? Нет, настоящего!

периодического издания Владимир Коропатник......................................... №474 от 18.07.2000 г.

Повышение энергоэффективности зданий. Леонид Данилевский......... Мероприятия по снижению затрат энергоресурсов в строительстве.

Редакционная коллегия:

Геннадий Земляков, Алексей Лозовский............................ Г.Ф. Курочкин, А.И. Ничкасов, Строительные конструкции и технологии П.П. Ткачик, Е.С. Агранович Пономарева, Огнеупор на основе стабилизированного доломита.

В.В. Египко, Владимир Гончарик, Иван Белов, Ольга Бацевичус.................... В.П. Ивличев, В.В. Коньков, Жилищное строительство А.И. Корбут, И.Г. Малков, Управление жилищным строительством в Республике Беларусь.

А.И. Мордич, И.В. Морозов, Оценка его результативности и пути развития. Сергей Адуенко........... Т.М. Пецольд, Г.А. Потаев, УП “Белрокмед”: Зроблена ў Беларусі….............................. Ю.А. Пупликов, А.А. Соболевский, Юби леи В.В. Тур 30 лет ОАО “Минскжелезобетон”. Надежный фундамент любого строительства.............................................. Редакция:

Главный редактор П.П. Ткачик Cистемы освещения Зам. главного редактора СВЕТО представление в гипермаркете: новый проект “Остардены”........ В.И. Мартинович Системы вентиляции и кондиционирования Редакторы архитектурного Кондиционер в гипер маркете. Все для человека!...................... отдела И.В. Морозов, ЗАО “НПП БелСофт”: будущее за профессиональным проектированием, О.Н. Мартинович монтажом и сервисом......................................... Редактор строительного отдела Промышленные системы кондиционирования........................ В.Г. Морозова Новая про дукция ООО “Внедренческое предпри ятие “Альтернатива”....... Художественный редактор Эффектные и эффективные — кондиционеры Artcool.................. П.Н. Анансон Собственный корреспондент Система кондиционирования General — Big Multi...................... Е.В. Садовская Мате риалы и конструкции Корректор М.А. Вечорко Системы модульных конструкций для торговых комплексов............. Руководитель отдела рекламы Неизменный атрибут современного строительства................... и маркетинга О.Г. Цимбалист Теплоизоляционные мате риалы Менеджер по рекламе Тепло и звукоизоляционные материалы URSA. Новое качество.......... Ю.С. Самуйлик Главный бухгалтер Вентфасады с материалами Paroc: красота и надежность надолго........ О.В. Полянская Кровельные материалы Водитель С.Э. Короткий Современный гидроизоляционный кровельный ма териал.

Евгения Урец кая, Татьяна Кухта.................................. Фото: Петр Анансон Взгляд на кровлю: Металлочерепица от Plannja...................... АСС: Ассортимент + Сервис = Системный подход...................... Перепечатка материалов только Современные строительные материалы с разрешения редакции.

Стеклообои. Что это?......................................... Ссылка при перепечатке обязательна. Sopro — фундамент удачного строительства........................ Ответственность за Выставки достоверность опубликованных ІКК — место, где нужно быть. Немецкие выставки Ганновера............. сведений несут авторы и Презентации рекламодатели.

Новый Декор центр Oikos: высокий стиль отделки..................... Рукописи не возвращаются.

Уважаемые коллеги!

Примите самые искренние и сердечные поздравления с нашим которых акционерные общества “Красносельскстройматериалы”, общим профессио нальным праздником — Днем строителя. “Керамин”, “Гомельстройматериалы”, “Завод керамзитового гра Этот замечательный праздник объединяет людей десятков са вия” (г. Новолукомль), унитарные предприятия “Молодечненский мых разных профессий, причастных к такому жизнеутверждаю завод металлоконструкций”, “Завод ”Строммашина" (г. Могилев).

щему виду деятельности, как созидание на благо процветания Бе Этому в немалой степени способствует проводимая техническая ларуси, на благо жителей республики. реконструкция и модернизация производства, направленная на Строители достойно встречают свой профессиональный празд выпуск конкурентоспособной продукции, которая позволит не ник. Об этом красноречиво свидетельствуют не только производ только укрепить экспортный потенциал отрасли, но и обеспечить ственно экономические достижения — за первое полугодие 2005 выполнение программы импортозамещения. В текущем году бу года организациями министерства выполнены все 15 показате дет продолжена реализация инвестиционных проектов, благода лей, утвержденных правительством на этот период, но и напря ря чему строительный рынок пополнится новой высококачествен женный трудовой ритм на строительных площадках, растущие ной продукцией — минераловатными плитами отечественного этажи новостроек, введенные в эксплуатацию жилые дома, обще производства. Их выпуск налаживает коллектив акционерного об ственные здания, важнейшие социально значимые объекты и пус щества “Гомельстройматериалы”.

ковые комплексы, украсившие большие города и малые поселки Достичь реальных успехов в промышленном и строительном республики. производстве сегодня невозможно без внедрения научных разра В текущем году особенно напряженно пришлось потрудиться боток. Деятельность наших ученых в области строительной науки строителям на таких уникальных объектах, как Национальная направлена на создание и внедрение высокоэффективных мате библиотека Беларуси и реконструкция столичной площади Неза риалов, конструкций, техноло гий и проектных решений, обеспе висимости, на объектах Слуцкого района Минской области, где чивающих снижение ресурсоемкости и энергопотребления;

раз состоится республиканский фестиваль ярмарка “Дажынкі 2005", работку и утверждение прогрессивных технических нормативов.

и ряде других. Свой достойный вклад в развитие научно технического прогресса Нашей особой заботой является строительство жилья на селе. в строительной отрасли вносят НИАП “Стройэкономика”, УП НИ Активно участвуя в реализации программы возрождения села, ИСМ, НИЭПГП “Институт БелНИИС”, УП “Институт НИПТИС», РУП строители и проектировщики нацелены на выполнение поручения ”Стройтехнорм". Экономический эффект только от применения Главы государства — создать современные агрогородки, обеспе разработанных институтом БелНИИС опалубочных технологий чить сельских тружеников, специалистов приемлемым по цене и при возведении здания Национальной библиотеки Беларуси пре привлекательным по архитектурным решениям жильем, построив вышает 20 миллионов евро.

его быстро и качественно. Динамика позитивных перемен в отрасли характеризуется рос Весомый вклад в копилку наших общих успехов вносят лучшие том инвестиций в основной капитал, постоянно возрастающими строительные организации отрасли — акционерные общества объемами производства промышленной продук ции и подрядных “Гроднопромстрой”, “Солигорскпромстрой”, “Союзпроммонтаж” работ, экспорта стройматериалов, сокращением числа убыточных (г. Гродно), а также “Промтехмонтаж”, “Белсантехмонтаж №1”, предприятий и затрат на производство промышленной продук ”Белэлектромонтаж" (г. Минск). За трудовые успехи, современный ции, снижением показателя по энергосбережению. Все это стало уровень организации работы ОАО “Солигорскпромстрой” уже в возможным благодаря напряженному, самоотверженному труду четвертый раз занесено на республиканскую Доску почета. работников отрасли, грамотной экономической политике, прово Коллективы этих предприятий, идя в ногу со временем, посто димой руководителями трудовых коллективов.

янно расширяют перечень выполняемых работ и услуг, успешно Социальные приоритеты нашего государства обеспечивают осваивают применение новых строительных материалов и про нам, строителям, всевозрастающие объемы работ. И это радует, грессивных технологий. вселяет уверенность в том, что работники отрасли не раз еще под Вместе со строителями этот праздник отмечают представители твердят свой высокий профессиональный уровень, опыт и мас творческих профессий — архитекторы, градостроители и проекти терство, возводя новые уникальные объекты и жилые дома, строя ровщики. Результатом их вдохновенного труда являются вырази агрогородки, прокладывая магистрали, реставрируя памятники тельные архитектурные ансамбли, образцы ландшафтной архи исторического и культурного наследия.

тектуры, преобразившие облик белорусских городов и сел. Только С особым чувством признательности за многолетний труд, пре за последние годы специалистами проектных институтов разрабо данность любимому делу адресую свои поздравления ветеранам таны генеральные планы ряда городов, включая столицу и област отрасли, которые передали нам самое главное из того, что знали и ные центры, ставшие основой для их комплексного развития. умели.

Проектировщиками, которые одними из первых включились в Желаю всем вам и вашим близким хорошего настроения, реализацию Государственной программы возрождения и разви крепкого здоровья, новых трудовых достижений, счастья и благо тия села на 2005–2010 годы, уже разработаны и утверждены поч получия.

ти полторы тысячи генеральных планов агрогородков, а 164 из них к концу года должны быть полностью обустроены в соответст вии с государственными социальными стандартами.

Базовой основой строительной отрасли является производство Министр архитектуры строительных материалов. С хорошими показателями завершили и строительства полугодие ведущие промышленные предприятия отрасли, среди Республики Беларусь Г.Ф. Курочкин АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 2VI Национальный фестиваль архитектуры Итоги ХІІ Республиканского Итоги ХІІ Республиканского смотра конкурса смотра конкурса Жюри ХІІ Республиканского смотра конкурса присудило:

Дипломы и медали ХII Республи канского смотра конкурса лучших ар хитектурных произведений (проекты и премию Гран при — Большую пирамиду, диплом и зарубежную творческую коман постройки) 2003–2005 гг. присуждены дировку за лучшую постройку 2003–2005 гг. — Универсальный спортивно зрелищ в следующих номинациях:

ный и оздоровительный центр на пр. Победителей в Минске.

Авторы: М. Гаухфельд, В. Руцкий, В. Архангельский (УП “Минскпроект”).

Градостроитель ство премию Гран при — Малую пирамиду, диплом и зарубежную творческую команди ровку за лучший проект 2003– 2005 гг. — административно торговый комплекс по ул.

За реализованный проект:

Немиге в Минске.

Реконструкция центральной части Авторы: О. Воробьев, А. Полищук, И. Васильев, В. Хромов (УП “Творческая мастер г. Пружаны Брестской области.

ская архитектора О.А. Воробьева”).

Авторы: А. Андреюк, Г. Костюкевич, Э. Томашевская, Е. Витюгова, Н. Бобрик, Л. Вовк, В. Татарчук, В. Андреев, Т. Кеске вич (ОАО “Брестпроект”).

За лучший проект:

1. Генеральный план Полоцка и Ново полоцка.

Авторы: А. Акентьев, О. Базакуца, Т. Ни китина, Р. Заикин (УП “БелНИИПградо строительства”).

2. Жилые районы в Кабуле (Афгани стан).

Авторы: А. Соболевский, Д. Касьянен ко, А. Соболевская, Э. Медведев.

Общественные комплексы, здания и сооружения, в том числе реконструкция За реализованный проект:

1. Оздоровительный центр Националь ного банка РБ в заказнике “Озеры” Грод ненского района.

Авторы: И. Обухов, О. Ярошевич, М. Якимович (УПП “Институт “Гродногра жданпроект”).

2. Пансионат на 250 мест “Ангара” в пос. Витязево Анапского района Красно дарского края.

Авторы: Ю. Мамлин (руководитель), Ж. Лисичич при участии Е. Бородавко, В. Мусиенко, С. Шиловича, О. Мжельского (УП “Творческая мастерская архитектора Ю.Е. Мамлина”).

3. Плавательный бассейн в СОК “Сол нечный берег”.

Авторы: О. Тихова, А. Усольцев, С. Ма ризова, Т. Свиридкова (ОАО “Институт “Го Генеральный план Полоцка и Новополоцка мельпроект”).

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 VI Национальный фестиваль архитектуры 2. Комплекс административных зданий по ул. Старовиленской в Минске.

Авторы: Б. Костич, М. Казак, Д. Короб ков (УП “Творческая мастерская архитекто ра Б.С. Костича”).

3. Физкультурно оздоровительный центр в Жлобине.

Авторы: В. Беспалов, В. Толочко (ОАО “Гомельгражданпроект”).

4. Многофункциональный админист ративно деловой центр на Звени город ском шоссе в Москве.

Авторы: И. Воскресенский, А. Корбут, В. Горецкий, Г. Шугаев, П. Арсич (УП “Творче ская мастерская архитектора А.И. Корбута”).

Реконструкция ресторана “Нарочь” 4. Реконструкция ресторана “Нарочь”.

Автор В. Бобрик (ОАО “Институт “Минскгражданпроект”).

5. Реконструкция здания Национального банка по ул. Калиновского, 72а в Минске.

Автор В. Даниленко (ОАО “Институт “Минскгражданпроект”).

6. Витебский центральный спортивный комплекс.

Авторы: В. Андаралов, А. Зафатаев, Л. Нижникова, А. Землякова, Б. Смирнова (УП “Институт “Витебскгражданпроект”).

7. ДРЦ с административным блоком Национального банка РБ в Минске.

Авторы: В. Куцко, В. Шаговик (АП “Институт “Белпроект”).

8. Республиканский детский кардиохирургический центр в Минске.

Авторы: Л. Кищук, Г. Дулевич (АП “Институт “Белпроект”).

9. Реконструкция административного здания ПК “Минскстрой” по ул. К. Маркса, 13а в Минске.

Авторы: А. Нестерук, Т. Баранова, Т. Старченко, Д. Супрун (ОАО “Оргстрой”).

Реконструкция здания Нацбанка по ул. Калиновского в Минске За лучший проект:

5. Гостиница на 100 мест в Белоярске.

1. Рынок по пр. Московскому в Витебске.

Авторы: В. Лукомский, Т. Свирская, Автор М. Зуев.

П. Мочалов, А. Осененко (ООО “Сити Ар хитектурный плюс”).

6. Многоуровневая автостоянка в ком плексе с автовокзалом “Центральный”, объектами торговли, сервиса по ул. Боб руйской в Минске.

Авторы: И. Виноградов, И. Камышан, С. Давидович (УП “Творческая мастерская архитектора И.К. Виноградова”).

7. Многоуровневая автостоянка по ул. Мясникова в Минске.

Автор В. Бобрик (ОАО “Институт “Мин скгражданпроект”).

8. Административное здание с рестора ном по ул. Сурганова в Минске.

Автор А. Ивашко (ОАО “Институт “Минск гражданпроект”).

9. Центр гребных видов спорта в Бресте.

Авторы: В. Кескевич, О. Хрущ (ОАО “Брестпроект”).

10. Реконструкция здания офиса “ТПП “Лукойл Ухтанефтегаз” в Ухте.

Авторы: С. Моисеенко, Е. Стоянова, В. Маркевич (ОАО “Институт “Гомельпро ект”).

11. Ледовый дворец в Бобруйске.

Авторы: М. Гродников, А. Ничкасов, Административное здание с рестораном по ул. Сурганова в Минске Ю. Даргевич (УП “Белпромпроект”).

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 4VI Национальный фестиваль архитектуры 3. Комплекс жилых домов в микрорай оне “Уручье 3” по пр. Ф. Скорины в Минске.

Авторы: А. Нестерук, А. Красовский, Т. Старченко, Л. Каплан (ОАО “Оргстрой”).

Малоэтажные жилые дома (включая жилые сельские дома, коттеджи, дачные домики и т.д.), в том числе реконструкция За реализованный проект:

1. 6 квартирный жилой дом в Серебря ном Бору, Москва.

Авторы: И. Бельтюкова, А. Кузьмич (ОАО “Институт “Гомельпроект”).

За лучший проект:

1. Серия индивидуальных жилых до мов для коттеджного комплекса в Подмос ковье “Пестовская гавань”. Белорус ско российский проект.

Авторы: Г. Штейнман, С. Осипов, С. То не вицкая, И. Долонько, М. Боровик, А. Каданчик, Е. Фарберов, Ю. Каплан, И. Дубатовка, Л. Штейнман (УП “Творческая Гостиница на 100 мест в Белоярске мастерская архитектора Г.Р. Штейнмана”).

2. Городская вилла. Белорусский вариант.

Многоквартирные жилые дома, За лучший проект:

Авторы: А. Соболевский, А. Соболев в том числе реконструкция 1. Многоэтажный жилой дом со встро ская (УП “Творческая мастерская архитек енными административными помещения тора А.А. Соболевского”).

ми и подземным гаражом стоянкой по ул.

За реализованный проект:

Полевой в Минске.

1. Многоквартирный жилой дом со Авторы: Т. Лобинская, А. Матвеюк, В. Гал встроенными помещениями общественно Реставрация памятников ковский, В. Пуоджюнас (УП “Лантерна”).

го назначения по ул. Димитрова в Минске.

истории, культуры и 2. Многоэтажный жилой дом с обще архитектуры Авторы: А. Цейтлин, Д. Сидельников, житием, подземной автостоянкой по ул.

Т. Пискун (ПЧУП “Творческая мастерская 7”).

Беды в Минске.

2. 176 квартирный 3 секционный жи За реализованный проект:

Автор В. Рондель (ОАО “Институт “Мин лой дом по ул. Бурдейного в Минске. Ав 1. Реставрация здания семинарии в Свя скгражданпроект”).

торы: А. Нестерук, Т. Баранова, Т. Старчен то Успенском монастыре (д. Жировичи).

ко, Д. Супрун (ОАО “Оргстрой”).

Авторы: С. Борисович (научный руко водитель), А. Кондратов при участии В. Се веринова, С. Иванова (УП “Горархбюро” совместно с АП “Белпроект”).

Ландшафтная ар хитектура и городской дизайн За реализованный проект:

1. Реконструкция ул. Ленина на участке от пр. Независимости до ул. Интернацио нальной.

Авторы: Б. Юртин, И. Синельник, О. Мистейко (УП “Минскпроект”).

2. Реконструкция парка культуры и от дыха в Бресте.

Авторы: А. Касьянович, С. Пашинский, О. Хоменок, Е. Якуш (ОАО “Брестпроект”).

3. Благоустройство ул. Ленинской в Мо гилеве. Скульптурная композиция “Звездо чет”.

Интерьер За реализованный проект:

1. Интерьеры физкультурно оздорови тельного центра Национального банка РБ в Скульптурная композиция “Звездочет” по ул. Ленинской в Могилеве Многоэтажный жилой дом по ул. Беды в Минске заказнике “Озеры” Гродненского района.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 VI Национальный фестиваль архитектуры Авторы: Д. Мерзляков, А. Клебанов ская, Е. Чехлова, М. Ермоленко (СП ООО “КМК 2”).

2. Интерьеры Белорусской государст венной филармонии по пр. Независимо сти, 50 в Минске.

Авторы: Л. Кищук при участии Н. Крас невской, Т. Петуховой (АП “Институт “Бел проект”).

3. Интерьеры Дворца гражданских об рядов в Могилеве.

Авторы: С. Воронец, И. Воронец (ОАО “Институт “Могилевгражданпроект”).

Дипломом лауреата XII Республиканского смотра конкурса лучших архитектурных произведений (постройки) 2003–2005 гг.

отмечены:

1. Памятный знак на входе в станцию метро “Немига”. Первый этап.

Авторы: С. Борисович, Л. Жлобо, А. Ча дович, скульптор Г. Буралкин при участии Г. Лаврецкого (УП “Горархбюро” совместно с ПЧУП “Творческая мастерская 7”).

2. Реконструкция вокзального комплек са станции Жлобин.

Авторы: О. Тихова, Г. Тихов, А. Усольцев, Д. Скопинов, С. Маринова, Т. Свиридкова (ОАО “Институт “Гомельпроект”).

3. Мемориальный ансамбль вои нам пограничникам в Гродно.

Авторы: архит. С. Федченко, скульптор Г. Буралкин.

Жюри конкурса на лучшую публика цию по архитектурной тематике прису дило дипломы в следующих номина циях:

Монография Интерьеры Белорусской государственной филармонии — А.И. Локотко за книгу “Архитектур ное наследие Беларуси. Развитие тради Лучшая статья Специальным дипломом “За острый ций, охрана и реставрация”.

— И.В. Морозову за публикацию “Ум взгляд на архитектуру” награжден ный в гору: о началах белорусской архи В.Р. Рондель за серию статей по пробле Учебник тектурной критики” в журнале “Архитекту мам современной белорусской архитек — И.А. Иодо, Г.А. Потаеву за учебник ра и строительство” (2003 г.). турной практики.

“Основы градостроительства и тер ритори альной планировки”.

В журнале № 3/2005 под фотографией на с. 37 дана неправильная подпись. Во избежание недоразумения публикуем два объекта с правильными названиями. Авто Лучший цикл работ по единой сис рам приносим свои извинения.

теме — С.А. Сергачеву за серию работ, включающих статьи в журналах и научных сборниках, Белорусской энциклопедии.

Лучшая серия статей по единой те матике — В.М. Чернатову за серию статей, по священных белорусских архитекторам.

Лучшая публикация по проблемам интерьера — Н.И. Аладовой, Е.С. Аграно Белорусский теннисный центр в Реконструкция Дворца тенниса в Минске.

вич Пономаревой, А.А. Барташевичу Минске. Архит. М. Гаухфельд и др. Архит. Л. Гельфанд, ТМ архит.

за серию книг (учебные, научные и попу УП "Минскпроект" и ТМ архит. Л. Москалевича. Диплом М. Гаухфельда. Строительство 1 го Международного конкурса 1992 г.

лярные издания) по основам проектиро 1997–2003 гг.

вания интерьера, мебели и оборудования.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 6VI Национальный фестиваль архитектуры В награду — Малая пирамида!

Административно торговый комплекс по ул. Немиге в Минске Авторский коллектив: руково ди тель про екта — О. Воробьев, архитекто ры — А. Полищук, И. Васильев, В. Хромов Говорят, люди, которые работают бок о бок и разделяют взгляды друг друга, ста новятся похожими. И созданное ими несет на себе отпечаток личности каждого.

Именно это ощутили все собравшиеся в зале филармонии, когда на сцену вышел коллектив архитекторов, получивших главный приз XII Республиканского смот ра конкурса за лучший проект — Малую пирамиду. Молодые, красивые, излучаю щие энергию люди, и самый молодой и энергичный — вдохновитель и главный ав тор эскизного проекта, руководитель твор ческой мастерской, заслужен ный архитек тор Беларуси Олег Воробьев.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 VI Национальный фестиваль архитектуры Здание административно торгового комплекса, решение кото рого предложил коллектив Творческой мастерской О.А. Во робьева, столь же динамичное и энергети чески насыщенное. Это ощущается уже в проекте. Устремленное вверх, открытое и открывающееся для визуального обозре ния по мере продвижения путника вверх по улице Немиге, оно завершит ее форми рование, станет акцентным и доминирую щим в застройке этой территории.

Мы решили не приводить детальное описание проекта, всей планировочной структуры комплекса и его внутренней “на чинки”, инфраструктуры и благоустройст ва прилегающей территории. Это вы про читаете сами на “картинках” и планах. Вертикальные связи между этажами, перегородки и лестницы, ограждения и двери, Авторами все просчитано и рассчитано оконные блоки и витражи из современных материалов — все они несут одновременно и до мелочей: от фундамента и безригель утилитарную, и архитектурно эстетическую функцию.

ного каркаса до наружных стен с после Но главная “функция” проекта победителя сейчас — быть построенным согласно за дующим устройством вентилируемого фа мыслу, и тогда, как полушутливо полусерьезно заметил при получении награды Олег сада, от внутреннего устройства до подъ Воробьев, “на следую щем фестивале мы постараемся получить Большую пирамиду”.

ездов к комплек су и открытой пятиуровне Уже за построенный объект.

вой стоянки. Что ж, это — возможно.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 8Тема номера Пришедший в мир от человека Все, что построено, приходит в мир от человека.

Захочет он, и камни станут стенами, прикажет, и разделится пространство.

Пабло Неруда Что, казалось бы, может быть природ ня Сфинкса потешается над нашими ми нее, естественнее Камня… молетными страстями, как и некое сущест Но и остался бы он навсегда безличным во с орлиным профилем, самим временем и мертвым камнем, всего лишь застывшей сработанное в близстоящем Камне (фото лавой, не прояви себя творческая воля че 4).

ловека. Именно он привел привнес в свой Античность привносит в каменную ле мир образов и страстей, желаний и идеа топись мотив порядка гармонии, чаяния лов Камень во всех его физических, а глав не о вечности, но о дне насущном. О бла ное, духовных, художественных ипостасях. гополучии родного сообщества полиса, Ведь не кто иной, а человек взял на службу или находящегося под божественной эги себе Камень и одновременно стал покло дой Места. Оно олицетворяется вымерен няться ему. Ибо в Камне наш пращур уви ным перипторосом Храма‚ словно выре дел прочувствовал некую утверждающую занного из Камня монолита. И все это тор Место силу. Это ему навевал Камень пер жественно несет Камень постамент Акро вобытной пещеры, мощные стены которых поля. Царство величавой статики, как бы отождествлялись с покоем – благим Ме замкнутого в себе пространства (фото 5).

стом. Первое, нерукотворное разде ление И продолжается такая всецело урав пространства на “мое” и “чужое”. новешенная жизнь Камня до той поры, Потому, покинув гору пещеру, человек пока миром не завладела христианская поставил ей своеобразный памятник ме идея, исповедующая искание‚ сомнение и неуспокоенность – бесконечность со 1 вершенствования. В таком трепещущем мире и Камень заряжается динами кой, душевным напряжением и внутренней тафору в виде менгиров и дольменов, энергетикой. Не находит себе Места, многоликих капищ. Из начальный привод хотя, по сути, и не ищет, не нуждается в Камня в мир — и теперь уже рукотворное разделение одухотворенного пространст ва на обыденное и священное. Так или иначе, пришедший от человека Камень вторил подражал Камню Горе (фото 1).

И многие тысячелетия спустя Камень не изменно служит фактически одной и той же идее образу предстателя Места, гаранта стабильности. Это эпоха поистине великих стен и сакральных пространств (фото 2).

Филигранность подгонки глыб друг к дру гу здесь имеет прежде всего символиче ское значение – образ нерушимого моно лита горы как предстателя незыблемости всего мироздания. Значит, и время долж но как бы застыть, подобно вулканической лаве. Эту вселенскую идею всевечности может выразить только Камень. И встали исполинские пирамиды – четыре моно литные стены, как четыре стороны света, как четыре времени суток и года сходятся в одной точке пространства времени. Уни версальная нерасчлененность, консервант времени (фото 3). И только загадочная, под стать джакондовской, улыбка Кам Игорь Морозов www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера ренной в себе личности, прочно стоящей 4 на своих собственных ногах. Она – Ка мень исполин, отторгнувший от себя рукой Творца все лишнее, никчемное (фото 9).

Однако и величавая успокоенность уверенность сменяется очередным, теперь уже позитивным, научным искательством некоего вычисляемого совершенства. И все направляется спешит на встречу с ним.

Так что Камень с его инертностью и засты лостью лишь тормо зит общий порыв ба рокко рококо. Потому он как бы и уходит из мира от человека, для которого безраз извивающийся декор, обилие скульптуры, дельно расступилось и увлекает в несус чувствующей себя достаточно фривольно, ветную даль пространство. Потому и стена, казалось бы, в самых неподходящих мес отдавшая предпочтение штукатурке, не тах (фото 10).

столько защищает, сколько всего лишь Эта всеобщая не у Местность движе обозначает огромные проемы, богатый ния становится все более неуправляемой‚ порождая брожения, столкновения‚ кон фликты‚ наконец революции, которые, как это было с Бастилией, буквально камня на камне не оставляют от постылого прошло нем. Потому и пространство, кажется, во го. Всеобщий хаос подвигает пришествие обще освобождается от всяческих преде на авансцену истории Героя, гаранта твер лов стен. Они уже не настраивают на до дого порядка и размеренности. Следова верие, а Камень в них мельчает, словно тельно, Камень реабилитируется по всем мириады сплоченных в своем богоугод статьям, возвращается и занимает самые ном порыве походе пилигримов (фото ответственные Места — в классическом ор 6). Правда, когда дело доходит до про дере, в прочно центрированном простран блем мирских – надежной обороны от стве. Здесь Камень самодержец особо мо банального агрессора, вновь обращают нументален, надменен, словно пригвож ся к его величеству Камню, выразительно дает барочную испещренность к регуляр замыкающему от ворога надежное про ному пространству вымощенной Камнем странство (фото 7).

площади (фото 11).

Но вот “пламенеющая” готика, пульса Однако не успел Камень занять главен ция мерцание постепенно угасает, интерес ствующее Место, как неизвестно откуда к аморфным небесам сменяется требова навеваются поэтические мотивы, образная ни ем земной твердыни, поиском достой ного в этой жизни Места. Потому и Ка мень, что соответствующим образом при ходит в мир от человека, вожделенно вы казывает свою брутальную мощь, четко разделяющую пространство (фото 8). Это и есть возрождение античной идеи — уве АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 10Тема номера легкость, игривая непринужденность и данно помнящего прошлое и уважающего волнующая впечатлительность – своеоб настоящее.

разное возрождение… средневековья. По Про Камень в это время вспоминает этому романтизм и модерн охладевают к лишь тоталитарная архитектура, призван брутальной обстоятельности Камня, и он ная убеждать в непререкаемости правя уже не бравирует своей мощной лапидар щих идей, в незыблемости режима, в бес ностью, но увлечен экспрессией, подвиж прекословном служении навязываемому ностью, не заслоняющей меж тем индиви культу догме. Поэтому в полной мере экс дуальную неповторимость. В таком пони плуатируется благородство Камня, а глав мании Камня архитектура походит на ное – его природная мощь убедитель скульптуру (фото 12). ность. Своеобразная парафраза архаиче Модернизм — тот вообще замешан на ского Камня утвердителя (фото 13). По свободе обширного пространства и пол этому нормальным становится служение ном безразличии к Месту. И если, как он Камня ярлыком указателем солидности понимает, кривая дорога – для ослов, а че учреждения, его привилегированного ловеку подобает ходить прямо (Корбю Места в сло жившемся мире. Отсюда осо зье), то многодельный и громоздкий Ка бое внимание к основанию цоколю, бру мень на пути архитектуры не должен ис тальный руст которого призван выражать и кривлять ее прямолинейное шествие под незыблемость “вертикали”, и нерушимое эгидой индустрии, типизации и массово единство власти и народа (фото 14).

сти. Поэтому конструктивизму и функцио А еще невозмутимый колотый Камень нализму – авангардистам всех мастей, уст демонстрирует свою непокорность лю бым ремленным в будущее, не до Камня, пре капризам моды и указам технологии. По этому то он не становится изгоем даже в век хай тека, проявившим вновь интерес к Месту, к архитектурному контексту и непо вторимости. Мощные металлические кар касы небоскребов уже не нуждаются в не сущих стенах, но требуют достойно рес пектабельного обличья, для чего и облача ются в манишки и фраки смокинги из Камня. Так что, наведя лоск блеск, он готов соперничать даже со стеклом зеркалом (фото 15). Стена уже как бы и не стена во все, по крайней мере, не претендует на жесткое сдерживание разграничение про странства. В нем становится у Местным всякий эпатаж и ирония, даже скульп тура перфоменс, оживляющий Камень (фото 16).

…Получается, сегодня Камень, пожалуй, как никогда ранее, способен на самые смелые и неожиданные заимствования из www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера 16 17 глубочайшей старины, на самые неожи данные выходки… Вся суть особость все же в том, что слу жение Камню не терпит суеты. И не думай те о Камне свысока, не уповайте на приказ.

А вот иным, что без вины виноватые, Банальный булыжник — и тот требует себя дабы не кончиться на гильотине камне почитать в силу своей уникальности: двух дробилке, приходится затаиваться “тала одинаковых не сыскать. В нем затаилась кой” и украдкой вспоминать о своем вели иррациональность естества, явствует ком прошлом, когда, только пришедши в принципиальное отличие от кирпич мир от человека, они уважать себя заста но формовой выправки. Его можно без вили (фото 21).

душно бросить в раствор забутовкой‚ Недаром же нам, уходящим из мира можно расколоть для удобства‚ но обма сего, присваивается Камень как олицетво нуть его нельзя. Можно лишь кропотливо рение последнего Места в просторах бес приладить друг к другу, словно выращивая конечного.

стену, как бы обхаживая, культивируя про …Значит, не время разбрасываться Кам странство. Это особенно чувствуют пони нями. Причем именно сегодня, в век то мают на “тонком” Востоке, кротко обоже тальных подражаний, заменителей и ими ствляющем чуть ли не каждый валун. В таций, которые, что ни говори, также при этом воочию убеждаешься в легендарном шли от человека. Но Камни пришли от и к японском “саду пятнадцати камней”, где Человеку художнику. Видать, и будут пре неотесанные Камни умудряются мгновен бывать они в Месте до скончания времен.

но прятаться друг за другом, заигрывая в Поскольку до сих пор мы, по сути, еще только “притираемся” друг к другу на стезе Творчест ва, мостим путь к Храму, соеди прятки с самой вечностью, делая абсолют няющему пространства и времена.

но безграничным пространство… Необуз данная стихия, также пришедшая в мир от Р.S. Строитель храма не может ограни человека.

чивать себя одним камнем, он выберет И иная, уходящая – безысходный от лучшие из всей природы, и тогда он будет вал наших старожилов Камней валунов истинным художником.

(фото 17).

Николай Рерих Как знать, может, кто то из них некогда лежал “промеж дорог” и была на нем спа сительная для всякого путника “надпись исподрезана” (фото 17)? А может, ви дел привечал наших самых прославлен ных пращуров (фото 18)? Как, скажем, ле гендарный тысячепудовый Гром камень, что на зависть многим своим собратьям и на удивление всему миру был бережно перевезен из глухомани на самое видное Место (фото 19).

На противоположном берегу Невы Ка мень Сфинкс невозмутимо, как и на своем родном нильском берегу, коротает свою вечность (фото 20).

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 12Тема номера Мозаики каменной кладки Традиционным материалом в белорус мическими вставками неожиданные деко применения, прежде всего в оборонной ской архитектуре на протяжении многих ративные сюжеты, стала одним из бес архитектуре. Надо полагать, что этому спо столетий является дерево. В строительстве спорных достижений древнерусской архи собствовало и наличие в ландшафтах Бе из дерева белорусы достигли многого, тектуры. Однако археологические данные ларуси ледниковых отложений камня. За обеспечивая этим распространенным ма свидетельствуют о том, что освоение ка валуненность полей, особенно на севере, териалом все необходимое для формиро менного строительства в ХІ–ХІІ вв. прохо препятствовала эффективному развитию вания среды обитания и жизни вообще. дило не без проблем. Раскопки выявляют сельского хозяйства. Камни с полей убира Однако появление возможности строить следы обрушений и проведенных работ по ли и впоследствии использовали для хо из камня, материала более долговечного, усилению фундаментов уже в процессе зяйственных целей. Очаги, печи каменки, безусловно, привлекало и заказчиков, и строительства. А храмы в Слониме и Мин жернова становились неотъемлемой ча строителей. Борисоглебская (Коложская) ске вовсе остались недостроенными. И стью быта. Выполненные из камня фунда церковь второй половины ХІІ в. в Гродно, в все таки камень и кирпич (нередко эти ма менты, мощение пола в сенях, покрытие стены кото рой вмурованы полированные териалы сочетались в одной конструкции) дорог, стены колодцев, ограды земельных камни, создававшие в сочетании с кера постепенно расширяли области своего участков, памятники и другие мемориаль Водяная мельница в д. Зарачье Браславского района Сергей Сергачев www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера ные знаки были характерной чертой на цветов, цветы в вазонах, цветущее расте родной архитектуры таких историко этно ние, на котором сидит птичка. Причем графических регионов Беларуси, как По если для воспроизведения растения ис озерье, Поднепровье, север Центральной пользовались только кусочки щебня, то Беларуси. для изображения птицы строитель подоб В монументальной архитектуре проис рал два небольших камня самой кладки, ходит вытеснение камня кирпичом, кото проступающие через известковый раствор.

рый позволял в определенной мере уни Боковой фасад от реки, несколько отда фицировать строительный процесс, полу ленный от зрителей, решен проще – толь чать ровную поверхность стены, увеличить ко россыпи камешков, ряды и цепочки из пролеты строений, лучше обеспечивал ус них между валунами. Зато появляется но ловия для воспроизведения элементов вый изобразительный сюжет – небольшая классических форм. Кроме того, сплошная елочка. А вот боковой фасад со стороны штукатурка стен, пришедшая в белорус подъезда к мельнице радует сложными скую архитектуру в конце ХVІ в., полно солнышками, изящно изогнутой между ва стью устранила возможность использовать лунов веточкой с цветами и совершенно высокие декоративные качества камня. Но неожиданным, у самой земли, изображе принципы его применения в народном нием аиста – популярным образом из на зодчестве оставались неизменными и спо родного фольклора.

собствовали, особенно в ХІХ в., созданию Рассматривая стены мельницы, можно, удивительных произведений архитектуры. пожалуй, бесконечно открывать новые, не Многие из них, возведенные из камня или замеченные ранее сюжеты и мотивы. Изо с его использованием, стали заметными бражения, безусловно, просты и наивны.

явлениями в истории и культуре Беларуси Но солнце, цветы и птицы всегда символи (костелы в д. Липнишки Ивьевского, Кон зировали добро, счастье, благополучие.

стантиново Мядельского, Лунно Мостов Поэтому зрителя не оставляет ощущение ского, Иказнь Браславского районов, жизнерадостности и оптимизма, присущих церкви в Копыле и д. Турец Кореличского народному искусству. К тому же солнце, на района и др.). Это сооружения, характери протяжении дня по разному освещающее зующиеся масштабностью, точным рас стены мельницы, незаметно меняет усло пределением масс, поражающие высоким вия восприятия сооружения. Выступы кам качеством выполнения работ, предельной ней и камешков отбрасывают тени, шеро официальностью. Но наряду с ними в Бе ховатая поверхность стен делается то свет ларуси сохранились примеры архитектуры лее, то темнее, что добавляет изображени иного направления, мало известного и не ям загадочности и таинственности.

Амбар в д. Погоща Браславского района достаточно изученного, в котором камень Амбар в д. Погоща Браславского стал не просто материальной основой сте района (1820 е гг.) новых конструкций. Мастерам удалось В бывшем имении сохранилось не преодолеть присущую этому материалу тя сколько старинных крупного размера хо желовесность и создать произведения, на зяйственных строений, возведенных из полненные лирической символич ностью и камня. О времени их строительства может гуманизмом.

свидетельствовать надпись над входом в Водяная мельница в д. Зарачье одно из зданий – 1820, которая выложена Браславского района (1820 е гг.) кусочками битых изразцов. Декоративное Мельница построена из собранных на убранство двух строений создается обыч полях валунов на известковом растворе. ной россыпью мелких камешков по извес Часть валунов отесана с одной стороны, что ти. Третья постройка – амбар, размещав помогает формированию более менее ров шийся вблизи парковой зоны, выделяется ных внешних поверхностей стен. В поверх разнообразием сюжетов декора. Причем ность извести между камнями втоплены не больше внимания уделено фасаду, наибо большие камешки, чаще всего колотые ку лее просматривавшемуся со стороны пан сочки магматических пород, обычно темно ского дома. На стенах можно встретить го цвета, принесенных в Беларусь ледником. уже знакомые сюжеты: цветы, цветы в ва Эти кусочки щебня (размером в 1–3 см) зонах, веточка с цветами, солнышко, елоч расположены на первый взгляд хаотично. ка. Все изображения сложные, динамич Но при внимательном рассмотрении выяв ные, выложены из специально подобран ляются определенные закономерности. Это ных камешков. Привлекают внимание и не просто технический прием, направлен такие сюжеты, как ладонь, улыбающаяся ный на укрепление кладки, а декоративное рожица в короне, изображения курицы и убранство здания. Наиболее распростра лошади, чарка. Кстати, на главном фасаде ненный прием декора – размещение мел есть два рисунка чарки, дополненные вин ких камешков на стене россыпью, которая ными штофами разных размеров. На се равномерно заполняет участки стены между верном фасаде выполнены самые слож камнями. Часто россыпь упорядочивали, ные из известных сюжетов на тему елочек.

создавая ряды камешков, напоминающие Амбар из за рельефа на восточном фаса цепочки, а также ряды, порой концентриче де становится двухэтажным, и строители ские, окаймлявшие валуны. учитыва ли данное обстоятельство, разме Здесь можно увидеть также выложен щая мозаичные изображения только вни ные из камня солнышки, цветы, веточки зу, на уровне глаз.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 14Тема номера ного подхода к нему, выложено камешка ми крупное, во всю высоту стены растение, возможно дерево. Расширяющийся книзу ствол размещается непосредственно на грани угла, а изгибающиеся ветви от него поднимаются вверх по стенам. Использо ван и определенный оптический эффект – растение можно воспринять целиком, только если видны обе стены. У самой зем ли выложены солярные знаки в виде кру гов (разные варианты размерами от 10 до 50 см в диаметре), разделенных на 4 сег мента. Эти знаки могут быть отнесены к ох ранным, широко распространенным в быту и верованиях наших предков.

Все рассмотренные выше постройки яв ляются иллюстрацией того, как умелое и изобретательное использование особен ностей материала может стать основой ху дожественного решения в архитектуре. Во все времена архитекторы применяли такое Костел в Браславе нием центра (1 камешек, колечко из ка мешков, камешек с колечком и др.). Число солнечных лучей также различно – от 5 до 13. Почти все солнышки окаймлены коль цом из камешков, а в трех случаях – двой ным кольцом. Использованы и другие со лярные сюжеты, более от даленно напоми нающие солнце. Все эти изображения хотя и похожи на солнышки в мельнице в Зара чье, но имеют несколько большие разме ры в связи с размещением в верхней части стен.

Костел в Браславе (1824 г.) Конюшня на месте бывшей д. Гвоздово Мядельского района Перестройка 1892 г. существенно изме (1 я половина ХІХ в.) нила размеры храма и его объемное ре шение. Он стал трехнефным, с башней над Основной сюжет декорации – цепочки входом. Конструктивное решение, тради камешков, окаймляющие валуны кладки.

цион ное для того време ни, – колотый ка Но они создают своеобразный фон для Конюшня на месте бывшей мень, с оконными и двер ными проемами, главных мозаичных изображений. По обе д. Гвоздово Мядельского района углами, кар низами и другими деталями, им сторонам угла здания, со стороны глав выложенными красным кирпичом. Но часть прежних стен, восточной и северной, была сохранена и включена в новую струк туру. Они тоже сложены из колотого камня, тоже на извести, но декорированы, в отли чие от новых конструкций, мозаичными сюжетами. Возможно, сказались опреде ленные требования, предписывавшие не которую каноничность архитектуры культо вых сооружений. Поэтому сюжеты мозаик здесь более сдержанные, строгие – только солнышки, хотя и очень разнообразные, а также россыпи камешков, их цепочки и ряды, иногда концентрические, окайм ляющие крупные камни. Использовано че редование камешков красного и черного цвета, что неизвестно в других постройках.

Главная тема декора – солнышки (22 на восточной, алтарной стене и 7 – на боко вой, северной). На боковой стене распо ложены самые сложные варианты. Сол нышки отличаются одно от другого реше www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера простое и эффектное средст во гармониза ции композиции, как контраст. Противо поставление форм, цвета, деталей, прие мов не только содействовало эмоциональ ному восприятию архитектуры, но могло стать основным композиционным прие мом. В рассмотренных сооружениях кон траст используется многообразно: плоско сти колотого камня противопоставлены из вестковой поверхности;

щебень своими размерами резко отличается от достаточно крупных валунов, из которых сложены сте ны;

остроугольные формы щебня контра стируют с округлыми контурами валунов;

кусочки щебня все гда темные, почти чер ные, а цветовая палитра колотого камня очень разнообразна и др.

Анализ типологических и архитектур но конструктивных особенностей этих па мятников показывает их неразрывность с общим процессом развития белорусской архитектуры в целом и каменных конст рукций в частности. Строители всегда ста рались использовать декоративные каче ства фактуры камня, особенно в сочетании с красным кирпичом. Каждый камень ук ладывался в стену не механически, а пре дельно осмысленно, с обязательным уче том его формы, красоты структуры и выра зительности цвета. Появление на стене ка ких то декоративных украшений из камня было естественным, и благодаря этому сами конструкции становились основой художественной выразительности всего сооружения.

амбары в д. Луковец Вилейского, обора в Даты на стенах хозяйственных построек:

Что касается времени создания данных д. Нача Полоцкого, ограда костела в д.

1 – обора в д. Нача Полоцкого района;

сооружений, то их можно отнести к перио Лужки Шарковщинского районов и др.).

ду полного завершения эпохи барокко, ко Все это свидетельствует о том, что народ торое оказало сильное влияние на худо ным строителям Беларуси, когда они име жественную культуру, особенно на изобра ли дело с каменными материалами, уда зительное искусство. Кстати, именно в пе валось, используя практически типовые риод барокко в Беларуси значительно рас технические приемы и решая даже не ширилось каменное строительство. Но сложные функционально типологические первые десятилетия ХІХ в. – это период проблемы, создавать архитектуру, художе романтизма, с его поиском нового, неиз ственные образы которой становились не вестного или уже забытого, загадочного.

отъемлемой частью как природной, так и Романтизм проявил интерес к националь культурной среды.

ной самобытности народного творчества.

Поэтому сюжеты мозаик на каменных сте нах могли кому то казаться загадочными, но для строителей они были сюжетами по 2 – коровник в д. Наднеман вседневной жизни и окружающей приро Узденского района ды, а также любимыми образами фольк лора.

Здания с подобным декором, но отно сящиеся к более позднему времени – се редине и второй половине ХІХ в., в Бела руси встречаются довольно часто, хотя в большинстве использовалось равномер ное распределение мелких камешков рос сыпью между валунами (церковь в д. Ла сица Поставского, костел в д. Беница Мо лодечненского, ограда костела в д. Мамаи Глубокского, хозпостройка в д. Ободовцы Вилейского районов и др.). Популярным сюжетом, дополняющим подобную деко рацию, стала выложенная камешками дата строительства, обычно выделенная рамоч кой (коровник в д. Наднеман Узденского, АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 16Тема номера Елена Петросова Каменные перспективы Каменные перспективы Многие годы не меркнет воспоминание — вид ухо Усадьба в д. Красный Берег Жлобинского дящей в далекую перспективу узкой булыжной доро р на. 1890—1893 гг.

ги, окаймленной огромными деревьями. В старинном каменном покрытии просматривались дугообразные узоры, веерами раскрывавшиеся при движении и за вораживавшие взор.

…Камень всегда притягивал человеческое внима ние. Ему молились, он завораживал, как заворажива ют горы, оборонял, он был вечен и неразрушаем. Ис пользование природного камня в строительстве мону ментальных сооружений восходит к XI веку. При тра диционной для раннего средневековья смешанной кладке стен употреблялись крупные необработанные камни – известняк, кварцит, гранит или гнейс с плос коколотой лицевой поверхностью. В тех случаях, когда камни в кладке стен играли чисто декоративную роль, подбирали экземпляры различных цветов. Лицевую поверхность таких камней чаще всего шлифовали. По лихромия стены производит довольно сильное эмо циональное, даже в какой то степени магическое воз дейст вие на человека.

Обойдите вокруг Коложи в Гродно – Борисоглеб ской церкви XII в. — и вы увидите сохранившиеся встав ки на фасадах церкви из гранитных и гнейсовых кам ней разных цветов и оттенков с отшлифованной внеш ней поверхностью. Камни размещены ровными ряда ми и чередуются с узорами из поливной керамики.

Фундамент уникального храма насухо сложен из валу нов средней величины. Такой прием, когда большие полированные камни использовались для украшения фасадов, был характерен для большинства монумен тальных святынь Гродненской архитектурной школы.

В полоцком зодчестве первой половины XII в. часто применялся пирофиллитовый сланец, называемый красным шифером. Этот камень легко обрабатываем, кроме того, он обладает красивыми оттенками лило вого, фиолетового и розового цветов. Каменоломни пирофиллитового сланца были на Днепре севернее Киева, откуда, по видимому, камень и попадал в По лоцкие земли. Стены самого значительного из извест ных храмов Полоцкой школы зодчества — Софийского собора сложены из известнякового, в основном свет ло серого камня неправильной формы и нескольких слоев плинфы в технике “полосатой” кладки, столь ха рактерной для этой своеобразной школы.

Оригинальная архитектурная школа, существовав шая в Минске в XII в., представлена найденными в се веро восточной части древнего замчища остатками каменного храма, облицованного плитками из раку шечника. Фундамент и стены храма были сложены из www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера 1289 годами, и авторство ее возведения принадлежит зодчему Алексию.

Камень стал укрепляющим стержнем этих сооружений, и из него же лепился не повторимый архитектурно художествен ный образ. Во всех средневековых замках Великого Княжества Литовского, как дон жонах XIII в., так и кастелях XIV в., основ ными строительными материалами были известняковый камень и валуны, собирае мые в окрестности. До сих пор стоят руины Новогрудского замка, возведенного из из вестняковых глыб с добавлением кусков кирпича на цементном растворе.

Стены и башни Кревского замка сложе ны из камня, но облицованы кирпичом. То же мы видим в Лидском замке. А вот за мок в Мире построен уже из хорошо обожженного и ладно уложенного кирпи ча, даже каменные фундаменты были об лицованы кирпичом. С этого времени ка мень как строительный материал стал по степенно вытесняться правильным и “ще гольским” кирпичом.

Нужно было пройти почти двум столе тиям, чтобы традиции каменного строи тельства возродились вновь в романтиз ме, а затем и в эклектике. Основной утопи ческий идеал романтизма — “путешест вие” во времени, поэтому романтические тенден ции проявились в создании особо го настроения путем устройства в пейзаж ных парках искусственных руин из при родного камня, имитации надгробных па мятников, отдельно стоящих крупных кам ней.

Бутовый камень вновь “оккупировал” фундаменты, из него строили не только цокольные этажи, но зачастую основные стены зданий. В этом проявилось носталь гическое отношение к старине и природ ному камню как ассоциативному и неотъ емлемому атрибуту средневекового зод чества.

Костел св. Симеона и Тадеуша в д. Лаздуны Ивьевского р на Петропавловский костел XIX века в Жупранах светлых известняковых камней на белом из вестняковом растворе. Крупные блоки обли цовывали внутренние поверхности стен.

Так начиналось каменное зодчество, про шедшее долгий эволюционный путь и дав шее возможность благодаря длитель ной жизни камня смотреть сегодня с трепетом на творения старых мастеров, пусть даже остав шиеся в руинах.

Готические формы раннесредневековой архитектуры Беларуси, где они просущество вали необыкновенно устойчиво вплоть до мощного натиска барокко, стали поистине “золотым веком” каменной архитектуры.

Вначале они проявились в военно замковой архитектуре, прошедшей эволюцию от при митивных укреплений до сложных форти фикационных систем. Грозные башни дон жоны стояли в Каменце, Гродно, Бресте, По лоцке, Новогрудке, Турове. Каменецкая баш ня — “Белая вежа” появилась между 1271 и АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 18Тема номера ственный образ достигнут благодаря при блоков и накрыт “готической” остроконеч менению открытой полихромной бутовой ной двухскатной крышей. Достаточно рез кладки и побеленных выразительных де ко выделяется своей колористической талей. трактовкой Троицкий костел в Германиш Мощная кладка из тесаного известко ках. Почти лишенные декора стены тем не вого камня отличает костел св. Иосифа в менее достаточно живописны за счет по Рубежевичах. Строгая бутовая кладка лихромной кладки бутового камня.

плоскостей фасадов в сочетании с лопат Тяжелый, массивный объем костела ками из высококачественного кирпича, ар Сердца Иисуса в Илье ассоциируется с ро катурными фризами использована при манскими храмами раннего средневеко строительстве костела св. Симеона и Таде вья. Это впечатление усилено широким ис уша в Лаздунах. Костельный комплекс ог пользованием грубых известняковых бло ражден невысокой стенкой, выложенной ков.

из крупных и мелких валунов. Нетрадиционно и неожиданно компо Органична и проста объемно про зиционное решение каплицы у дороги странственная композиция Казимировско Сервечь — Кайшовка. Плоскости граней го костела в Липнишках. Ее выразитель центричного восьмигранного маленького ность достигается за счет необычного ма храма, выложенного из бутового камня териала — тесаных гранитных квадров, из хаотичной кладки, прорезаны большими которых кроме стеновой кладки сделаны и стилизованными стрельчатыми окнами.

немногочисленные элементы декора. Су Это далеко не полный ассоциативный ровая, архаичная постройка в то же время взгляд на каменную архитектуру века эк необычайно живописна благодаря при лектики. Зодчие стали как бы проводника родной фактуре самого камня. ми, привнося в нашу жизнь романтику и Основной корабль костела Вознесения таинства давнего средневековья и былой Девы Марии в центре Деречина возвыша эклектики. А камни помогают нам в этом, ется на высоком цоколе из известняковых они оберегают нас, нашу культуру.

Костел в д. Липнишки Гродненской обл.

Каплица у дороги Сервечь — Кайшовка Оно коснулось небольшого Петропав ловского костела в Рожанке, где живопис ный колористический облик достигнут благодаря использованию темной хаотич ной полихромной бутовой кладки, чере дующейся с тонкими побеленными кар низными тягами. Невольно возникают ас социации с “полосатой” кладкой в полоц ких храмах.

Браславский костел Рождества Девы Марии, построенный в стиле романтиче ской готики, интересен сочетанием двух видов строительных материалов — поли хромного бутового камня и кирпича. При чем бутовая кладка на плоскостях стен пе ремежевывается с орнаментальной мо заикой из маленьких камешков на извест ковом растворе. Этот декоративный при ем – местный и не встречается больше ни в одном из архитектурных сооружений.

Фасады памятника исторической готи ки Петропавловского костела XIX в. в Жуп ранах выполне ны полихромной бутовой кладкой, на которую, как кружево, надеты архитектурные обломы готического узора.

Каменные плоскости стен органично соче таются с оштукатуренными фигурными ло патками в углах массивного объема. С не обычайным вкусом подобрана цветовая гамма камней: от желтой охры до террако тово красного.

Характерный для белорусской ретро спективной готики колористический при ем перешел и в ХХ столетие. Он воплощен в небольшом Петропавловском костеле в Гоже. Живописный архитектурно художе АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 20Тема номера Древний камень в новом обличье Древний камень в новом обличье Современная эпоха обращается в по вать в зависимости от поставленной твор Иначе говоря, интерес к натуральному исках инноваций к истории. В архитектуре ческой задачи. камню не ослабевает, что во многом под данная тенденция отражается не только в Камень представляется как раз одним стегивается модой на экологически чис реминисценциях, разнообразных отсыл из таких “многовариативных” материалов. тые, натуральные материалы. Кроме этого, ках к прошлому и цитации, но и в учете Используемый человеком для строитель после полувекового засилья в архитектуре стилистических особенностей материаль ства с незапамятных времен, он чаще все ной составляющей новейших построек. го воспринимается эмоциональным экви Различные фактуры, цветовая палитра, валентом древности – по силе своей бру специфи ческий характер обработки по тальной мощи, надежности. Это оттого, что верхностей новотехногенных материалов он главным образом и служил, как демон и материалов традиционных дают воз стрируют памятники прошлого, для набо можность современному архитектору ра прочной массы фундамента и стен. И подбирать искомое сочетание. Эффект лишь попутно эксплуатировались его об нового обращения к “старым” материа разные и декоративные свойства.

лам заключается в том, что в них заложен Сегодня эти свойства, естественно, до целый “букет” легко распознаваемых и минируют, и камень приме няется в наруж семантически прочитываемых устойчи ной и внутренней отделке зданий – порта вых ассоциативных составляющих, кото лов, цоколей, фасадов, интерьеров соору рые автор может извлекать и комбиниро жений самого различного назначения.

Оформление угла жилого здания по ул. К. Чорного в Минске бетона – плоского, семантически жесткого и однозначного предпочтение отдается сложности и богатству материалов. Поэто му современные архитекторы и дизайне ры оказались в поиске фактур, цветовых гамм, форм и их самых разнообразных и эклектичных сочетаний. Здесь то и пред стал камень со всем богатством своей по лихромной палитры. С его помощью даже в типовом проекте фактура или цвет по верхностей могут быть уникальными, что так соблазнительно для современных ар хитекторов и дизайнеров. И… провоцирует поиск всевозможных имитаций камня.

При сохранении естественного цвето вого и фактурного разнообразия нату рального камня новые материалы “под ка мень” просты в исполнении, прочны и лег Каменная кладка угла жилого здания по ул. К. Чорного в Минске ки в эксплуатации. Уровень их технологич Наталья Лазуко www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера Оформление цоколя бутика по ул. Козлова в Минске ности таков, что разницу между искусст верхностей. Это чрезвычайно прочный, са Искусственный камень в оформлении фасада бутика по ул. Козлова в Минске венным и природным камнем сейчас мый износостойкий из облицовочных ма можно определить лишь при тщательном териалов. Его поверхность стопроцентно исследовании. Потребителю и соответст воспроизводит цвет, фактуру, текстуру на тойчивость, недоступность, брутальность, венно проектировщику вполне достаточно туральных камней: от привычного мрамо жесткость, неприступность, изящество, бо этой визуальной убедительности. ра до редкого таравердина.

гатство, лоск, прихотливость, аристокра Имитация ни в коей степени не влияет на Из такого искусственного камня, как ко тизм… эмоциональную сторону восприятия камня. риан, изготавливаются почти все состав Все они связывают нас с образами К тому же она бесконечно вариативна, что ляющие отделки ванных комнат. Его можно средневекового замка и его укрепленной позволяет в каждом конкретном случае вы сделать неотличимым от натурального гра башни донжона. Точнее будет сказать, ка страивать индивидуальную семантическую нита, мрамора, малахита, яшмы, оникса.

мень отсылает к разным эпохам и стилям, и стилистическую программу использова И всякий раз спектр ассоциаций и мета предлагая возможность бесконечных ци ния данного материала. Например, появле фор достаточно велик – надежность, ус тат и аллюзий – явных, прямых, закамуф ние его в новых постройках позволяет вы годно контрастировать им с модернистской однообразной бетонной застройкой. В исто рических центрах белорусских городов ка менные “вставки” помогают вписать совре менное здание в исторический культурный ландшафт, тем самым адаптируя к новому стилистическому контексту.

Искусственный камень по прежнему воспринимается исторично, и также пре исполнен древностью и традицией. И тут же эффектно соединяется в современных эклектичных мик сах со сталью и стеклом (башня банковского здания по ул. Кропот кина).

В ряду имитаций на первом месте по использованию стоит, пожалуй, керамиче ская плитка (торговое здание по ул. Козло ва в Минске), имитирующая цвет и факту ру натурального камня. Популярны и раз личные “сколоты”*.

Еще один материал в ряду имитаций — керамогранит (каменный фарфор) широ ко применяется для производства камен ного паркета, сатинированной, глазуро ванной, мозаичной и прочих видов по * Скола — грубая фактура, имитирующая естест Декоративные вставки из камней валунов в здании по ул. Интернациональной в Минске венный скол камня с неоднородным рельефом.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 22Тема номера риях, в отделке каминов. Сегодня он не трансформации и выразительной много редко встречается и в индивидуальных уровневости в трактовке. И эти эклектич жилищах, и в общественных барах, ресто ные явления мы встречаем вокруг себя ранах, игровых залах, бильярдных, диско все чаще.

теках. Здесь наиболее часто используется Каменные цоколи соединяются с гладко мрамор, что обусловлено, прежде всего, оштукатуренной стеной, контрастность со его фактурной вариативностью в обработ четания их подчеркивает сложный тоно ке. Он может быть разнообразно полиро вой переход цвета в кладке нижнего уров ванным, шлифованным или искусственно ня к однородной окраске основного тела состаренным. Особенно хорош мрамор здания (постройка по ул. Интернацио для облицовки полов в модных рестора нальной). Выделяются на фоне стены ари нах и салонах, где с его помощью дизайне стократичный мраморный портал (здание ры пытаются привнести в интерьер дух ста Национального банка РБ), брутальная ба рины и подлинности. зальтовая лестница (магазин по пр. Неза То есть мы вправе говорить и о новом висимости), новотехногенный каменный Мраморная плитка, инкрустирующая пол перед обличье камня, и новой, теперь уже пост пандус в сочетании с полированными ме входом в магазин по ул. Гикало в Минске модернистской эклектике, которую всяче таллическими перилами (вход в здание по ски осваивают белорус ские архитекторы. ул. Ленина), ограда или фонарь, имити Их главный принцип — не чистота формы, рующие ручную ковку (пешеходная аллея а сложность и вариативность композиции по ул. Ленина). Камень выгодно оттеняет на всех ее уровнях, в том числе в разнооб равномерную бетонную тротуарную плитку, разном сочетании материалов. матовую поверхность металлических две На их основе автор создает всевоз рей (бутик по ул. Козлова), призрачную можные стилистические композиции, ко прозрачность ленточных стекол, кирпич торые не только насыщены устойчивы ми ную кладку (жилое здание по ул. К. Чор образами, но и открыты к многоликой ного).

Фрагмент каменной кладки постамента костела св. Роха в Минске Гранитные плиты лестницы, ведущей к костелу св. Роха в Минске лированных или неосознанных. Так, в об разе Дворца Республики с его гранитной облицовкой, создающей эмоциональный эффект суровой мощи и непоколебимо сти, возникает ассоциация даже с древне египетской архитектурой.

Облицовка искусственным камнем пре красно сочетается с традиционными дере вянными поверхно стями (бревно, брус), эффектно контрастирует с гладко оштука туренными стенами. В одной архитектур ной форме или постройке могут эклектич но соединяться фрагменты, выполненные из разных геологических пород (лестница и постамент костела св. Роха). Натураль ный и искусственный, камень прекрасно смотрится в колоннах, гротах и альпина www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера ет и отражает богатство форм и оттенков, придуманных самой природой. Он столь разнообразен в своих декоративных воз можностях, что способен к любой форме существования: в качестве фона контекста или акцента доминанты. То есть являет со бой один из самых эклектичных из мате риалов, гармоничных практически в лю бых сочетаниях.

Искусственный камень, бесспорно, — чудо новых технологий, способностей че ловека, который лишь пытается прибли зиться к гению природы, подражая ей, восхищаясь ее бесконечным разнообра зием и красотой. Так воплощаются наши потаенные желания – видеть свой город неповторимым, уникальным и одновре менно надежным и устойчивым. Так вы сказывается “новый” традиционализм, возвращение прошлого в актуальном ос мыслении, в контексте гуманистических тенденций.

Оформление искусственным камнем подиума Оформление портала здания Национального банка РБ по пр. Независимости в Минске здания по ул. Козлова в Минске Особая сфера использования камня, она же и наиболее древняя, – мощение проходов и проездов (пешеходная до рожка по ул. Энгельса), а также площадок парковки автомобилей. В этом случае брусчатка выгодно противопоставляется традиционному асфальту или бетонной плитке.

Аристократично выглядят дорожки и площадки из разноцветных кусков мрамо ра: пиленые плитки, образующие рисунок, или колотые (брекчия), выложенные “в разбежку” (вход перед магазином по ул. Гикало).

Особой темой становятся каменные ма лые архитектурные формы и элементы ландшафта: скамьи, подпорные стенки, фонтаны… В целом активное возвращение нату рального камня и появление его многооб разных имита ций служит доказательством стремления создать впечатление естест венности, дородности и особой современ ности, преисполненной историчности, традиционности. Ведь натуральный ка Каменная лестница пандус перед входом в здание по ул. Ленина в Минске мень как никакой другой материал вбира АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 24Теплоизоляционные материалы Тепло и звукоизоляционные материалы URSA Представительство Новое качество ООО “URSA Евразия” в Минске:

г. Минск, С появлением нормативного документа ул. Сурганова, 29–301.

Тел.: (17)290 21 СНиП 23 02 2003 “Тепловая защита зда факс: (17) 290 21 ний” помимо санитарно гигиенических www.ursa.ru требований были введены 4 класса энер гетической эффективности зданий и энер гетический паспорт здания (это и отличает личества ухудшается теплопроводность, данный документ от СНиПН 3 79* гибкость и упругость. Попробуйте согреть “Строительная теплотехника”). Энергети ся под шерстя ным одеялом, которое не ческая эффективность зданий по сего гнется и не облегает тело, а согнувшись дняшним стандартам соответствует классу однажды, не способно восстановить пер “С” — нормальное энергопотребление.

воначальную форму.

Класс “А” — высокоэффективный – имеет в Продукция из стекловолокна — всегда полтора раза меньший удельный расход управляемое качество. Для получения стек энергии на отопление. Перспектива понят ловолокна используются кварцевый песок на — то, что сегодня считается высокоэф и модифицирующие свойства стекла до фективным, завтра будет считаться сред бавки. Стабильность качества обеспечива нестатистичным.

ется за счет высокой однородности свойств Стремление улучшить качество жизни песка и точности дозирования добавок. У заставляет человека совершенствовать ка каменной ваты технология похожа, но нет чество инженерных решений, материалов, высокой однородности свойств горной по оборудования и т.д. Например, автомо роды. Это значит, что температура плавле биль. На заре автомобилестроения кареты ния сме си нестабильна и конечное качество с мотором делали из дерева и металла.

расплава тоже плавающее. Волокна полу Сейчас – из углепластика и керамики.

чаются разными даже в течение одной сме ному волокну. Из него можно ткать ткани, Еще недавно строи тели, ругаясь и поче ны. Кроме того, в каменную шихту добав например стеклохолст. Длина волокна оп сываясь, лопатами укладывали в конструк ляют доменные шлаки — они гораздо де ределяет упругие, акустические свойства и ции комья колючей стекловаты. Сейчас те же шевле природного щебня. Комбинация по возможность из готавливать малоплотные строители с удовольствием используют пли лучается не очень удачной. Поэтому для ка изделия с низкой теплопроводностью, спо ты и маты из стеклянного штапельного во менной ваты введен показатель — модуль собные сохранять первоначальную форму.

локна. Благодаря новому поколению техно кислотности. Он характеризует водостой Диаметр волокна — высокие прочностные логического оборудования эти изделия об кость ваты. Из ГОСТа на каменную вату свойства. Чем волокно тоньше, тем меньше ладают лучшими техническими качествами, п. 22.6.3: “При частичной или полной за дефектов в его поперечном сечении и тем привлекательны по виду, удобны при транс мене на предприятии изготовителе хотя бы большие нагрузки на разрыв или кручение портировке и не доставляют неприятных одного компонента шихты модуль кислот оно способно выдержать. У стеклянного во ощущений. В подтверждение сказанному – ности определяют заново для партии”. Для локна диаметр составляет всего 4–7 мик мировой опыт: среди всех видов применяе стекловолокна такого показателя нет.

рон.

мых современных утеплителей изделия из Изделия из штапельного стекловолок Из коротких волокон не удается сделать стекловолокна составляют около 60%.

на, каменной ваты и пенополистирола на малоплотные, до 45 кг/м3, теплоизоляци В России только объем продаж завода онные изделия при количестве связующе компании URSA в г. Чудово за шесть лет с го материала не более 6%. Они имеют момента открытия увеличился в 10 раз и низкую прочность и просто сыплются, так достиг в 2004 г. 4,5 млн м3. Компания от как для скрепления большого количества крыла второй завод в г. Серпухове, и его мелких волокон требуется продукция не залеживается на складе.

большое количество Что же изменилось в производстве и связующего мате как эти изменения повлияли на качество риала, а с уве продукции?

личением Стеклянная или каменная вата и шта его ко пельное стекловолокно по определению — продукты разные. Вата – от немецкого слова watte — слабо уплотненная масса коротких, не более 3 см, перепутанных волокон. Шта пельное стекловолокно в отличие от стеклян ной ваты, выпускавшейся в СССР и других странах мира, имеет длину 15–30 см. Пото му и называется “штапельное”, т.е. волокно, равное по длине хлопковому или шерстя www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Теплоизоляционные материалы Области применения тепло и звукоизоляционных материалов URSA ходят все более широкое применение при утеплении строительных конструкций. Ка Части зданий Тип конструкции кой утеплитель выбрать?

Что лучше, ботинки или ласты? Если иг Крыши скатные вентилируемые раешь в футбол, то ласты не позволяют плоские с традиционной и инверсионной кровлей прицельно бить по мячу, а когда плы Стены с наружным утеплением вешь, – ботинки явно тянут ко дну. Так и на с внутренним утеплением вопрос, какой материал лучше, можно от с утеплителем в среднем слое ветить вопросом: “В какой конструкции и Перекрытия над холодными подва лами, проездами, подпольями, чердачные при каких условиях эксплуатации?”.

межэтажные Никому не придет в голову уложить на пло Перегородки утепляемые скую кровлю легкие маты из стекловолокна.

Установка в навесной фасад плотных жестких звукоизолирующие плит из каменной ваты вызывает недоумение:

Полы по грунту для восприятия каких нагрузок и воздействий по жесткому основанию нужны такие высокие прочностные и дефор Подземные части стены подвалов мационные характеристики? Ответ бывает тра фундаменты диционным – на всякий случай. Когда начина грунты оснований ешь разбираться, то оказывается, что у произ водителей разработан и выпускается ряд спе циальных высокоэффективных материалов с остались такими же, как и 20–25 лет на Компания “URSA Евразия” объявила о заданными свойствами для использования в зад. Отсюда и множество проблем при программе увеличения продаж своих про определенных конструкциях. Для плоских кро строительстве и последующей эксплуата дуктов в профессиональном сегменте вель, где утеплитель эксплуатируется в услови ции зда ний и сооружений.

рынка. В рамках этой программы по всей ях воздействия внешних нагрузок, — жесткая Сегодня многие компании производи стране регулярно проводятся семинары по каменная вата или пенополистирол. Для скат тели современных высококачественных методике применения теплозвукоизоля ных кровель или перегородок, в которых на строительных материалов ведут большую ционных материалов. В основу положена утеплитель не действуют никакие внешние просветительскую работу по правильному техническая политика компании, базирую силы, — другая специальная продукция — лег выбору и применению выпускаемой ими щаяся на сравнительном анализе свойств кие и упругие изделия из стекловолокна. Если продукции. Есть очевидные успехи, хотя утеплителя с точки зрения архитектур необходимо утеплить подвал или устроить сад сделать предстоит еще немало. Ведущие но строительных решений, наружных и на крыше, то лучшего материала, чем экстру российские производители готовы разде внутренних климатических параметров и дированный пенополистирол, не найдешь. лить со строителями и ответственность пе предполагаемых нагрузок и воздействий и К сожалению, учебные программы ред заказчиком за конечный результат, как охватывающая весь спектр утепляемых большинства строительных вузов страны это происходит во всем мире.

строительных конструкций.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 26Тема номера Каменные материалы в белорусской архитектуре:

Традиции и современность Камень всегда использовали в строительстве на территории Беларуси, лорусская поговорка пожелание недругу: “Каб ты ка хотя масштабы и принципы применения были различными в разных регио менні на Крэўскi замак цягаў”. Впоследствии расширя нах и в разные времена. ется строительство исключительно из кирпича. Приме Зодчие Гродненской школы ХІІ в. наряду с обычным для древнерусской рами тому являются храмы оборонного типа (церкви в архитектуры принципом чередования в кладке стен камня и плинфы (обо Мурованке и Сынковичах, костел в Гнезно) — наиболее ронительные стены Гродно) в храмах закладывали и колотый камень валун, известные и характерные представители древнего бе который устанавливали плоской стороной наружу (Нижняя и Борисоглеб лорусского зодчества ХVІ в. Помимо выразительных ская (Коложская) церкви). Внешняя поверхность таких камней иногда по объемно пространственных решений зодчие искусно лировалась. Их цветовая гамма очень богата: от светло серых до черных, от использовали возможности основного материала — розовых до темно красных тонов. Это в сочетании с цветными глазурован кирпича в декоративном убранстве зданий. Именно из ными керамическими вставками обеспечивало индивидуальность образа него выполнялось многообразие ниш, арок, карнизов и храма. Полихромия, оригинальность геометрических композиций декора декоративных поясков. Лекальный кирпич был редким стен, разнообразие фактуры материалов, в том числе и камня, становились исключением. Кирпич специального обжига обогащал важнейшими средствами архитектурной композиции. цветовую гамму массива стены, и благодаря ему в Камень широко применяли в оборонительных сооружениях ХІV–ХVІ вв.: плоскости кладки можно было создавать выразитель в кладке фундаментов, нижних ярусов стен, башен (Кревский, Лидский, Мирский и другие замки). Строительство из каменных материалов было непростым делом, а в условиях феодального строя становилось тяжелой повинностью для народа, свидетельством чего служит сохранившаяся бе 2. Белвнешэкономбанк по ул. Мясникова в Минске.

1. Салон красоты “Леди Гадива” Реконструкция, архит. О. Воробьев Александр Базевич Виталий Миронов Сергей Сергачев www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера ные орнаментальные сюжеты (Мирский замок). Все это позволяло вводить в тавливались и индивидуальные кирпичные элемен архитектуру зданий различные детали, которые содействовали созданию опре ты, удачно дополнявшие стандартные решения (цер деленного масштабного строя, выявлению тектонической основы зданий. С ковь и синагога в г.п. Рось, усадебный дом в Ольшево приходом на территорию Беларуси принципов архитектуры барокко оштукату и др.). Архитектура этих сооружений свидетельствует ренные поверхности стали скрывать кирпичную кладку, исключая возможности о том, что и в период господства мировых стилей ху активного включения фактуры природных стеновых материалов в формирова дожественные традиции местных архитектурных ние внешнего облика зданий. школ не были утеряны и продолжали развиваться.

В ХVІІІ – начале ХХ в. белорус ские строители несколько раз возвращались Возможно, этому обязано то многообразие архи к проблеме более активного использования естественных материалов, в част тектурно конструктивных и художественных решений, ности камня. Вначале это было связано с романтизмом, искавшим новые которое характеризует творчество белорусских архи формы через освоение народных и исторических стилей и обратившим в свя текторов конца ХХ – начала ХХI в. Известно, что на оп зи с этим внимание на местные строительные материалы. ределенных этапах развития белорусской архитектуры В конце ХIХ – начале ХХ в. в этом направлении стали развиваться многие больше внимания уде лялось общим проблемам. Кон рестороспективные стили в Беларуси (в том числе модерн). Возродилось кретные же вопросы, весьма существенные для созда строительство кирпичных зданий без последующего оштукатуривания (цер ния художественного образа, отодвигались на второй ковь в Лунинце, усадебный дом в Россонах, костелы в Каменке, Видзах, Ракове план. Именно поэтому с середины 1950 х гг., в усло и др.), из тесаного камня (костел в Липнишках) и колотого (костел в Лунно, хо виях приоритета жесткой экономии средств, практи зяйственные и производственные постройки во многих усадьбах, ограды куль чески была уничтожена архитектурная деталь как товых сооружений). Широко использовались и сочетания этих материалов обязательная часть общего композиционного реше (костелы в Желудке и Иказни, церковь в Турце, часовня в Репле, Мире и др.). ния любого архи тектурного объекта и как элемент Получил широкое распространение лекальный кирпич, значительно обога творчества. А вместе с тем практически любой строи тивший арсенал декоративных решений: многослойные карнизы, разнообраз тельный материал предоставля ет архитекторам мно ные пилястры, арки. Эти приемы стали основными в архитектуре многих жи гообразие возможностей для проявления фантазии в лых зданий, украшающих сегодня практически все города нашей страны. Изго решении архитектурной деталировки. Тем более важ ны сегодня те работы, а они носят порой эксперимен тальный характер, которые через деталь возвращают в архитектуру дух архитектурного творчества. Они по зволяют сохранять присущий белорусской архитекту ре масштабный строй, уютность и человечность архи тектурной среды, а когда необходимо, подсказывают направления создания монументальных образов.

Каменные материалы — прекрасное средство для усиления художественной выразительности любого современно го сооружения. Неслучайно, что они со хранили ведущие позиции в отделке интерьеров об щественных зданий, особенно представительских. Но последние годы отмечены расширением их исполь зования и в отделке экстерьера построек. Наиболее широко в современной практике применяются:

— натуральный камень;

— керамические облицовочные материалы (тради ционная керамическая плитка, керамогранит и т.п.);

— материал на основе бетона, имитирующий форму и фактуру натурального камня (блоки “Бес сер”, искусственный камень и т.п.).

Натуральный камень, имеющий такие характери стики, как прочность, долговечность и высокие эсте 3. Административное здание по ул. Сурганова в Минске. Архит. А. Ивашко тические качества, остается предпочтительным мате риалом для наружных парадных лестниц общест венных зданий. Большинство решений традиционны и обусловлены, как правило, нормативными требо ваниями. Однако встречаются и более неординар ные подходы, например динамичная композиция входной лестницы в салоне красоты “Леди Гадива” по ул. Немиге (дизайнер Е. Матросова) (фото 1).

Натуральный камень является также излюбленным материалом отделки входных узлов банковских и многих других общественных зданий. Прочность и долговечность камня в данном случае символизирует солидность и надежность учреждения (см. фото 2–4).

Появление каменных деталей в экстерьере зда ний — это прежде всего результат изменения отно шения архитекторов и общества к композиции объе ма. Происходит укрупнение элементов формы, ак тивнее выявляется тектоническая основа сооруже ния. Выразительные элементы и детали демонстри руют своеобразную аккумуляцию энергии и почти всегда противопоставляются достаточно спокойной плоской форме фасадов. Причем все чаще происхо 4. Белпромстройбанк по пр. Победителей в Минске. Архит. А. Гавриков дит не повтор одних и тех же деталей в разных соору АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 28Тема номера 7. Ресторан “Журавинка” по ул. Интернациональной в Минске 5. Торгово административное здание по ул. Тимирязе ва в Минске.

Реконструкция, архит. А. Трусов жениях, а их индивидуализация, что позволяет смелее говорить о расши рении творческих приемов. Использу ется натуральный камень исключи тельно в архитектуре общественных зданий, но есть примеры применения его и в высококомфортном индивиду альном жилье, где ему отводится в ос 8. Торгово административное здание новном презентативная роль.

по ул. Кропоткина в Минске. Архит. А. Гречин Керамические облицовочные ма териалы (традиционная керамиче ская плитка, керамогранит и т.п.) се годня все чаще становятся альтерна тивой натуральному камню. Это обу словлено не только более низкой це 6. Торгово административное ной, но и некоторыми другими харак здание по ул. Немиге в Минске.

теристиками. Одна из них – неболь Архит. А. Цейтлин шая (по сравнению с натуральным камнем) толщина изделий, позво стеклянных поверхностях окру ляющая применять их при устройстве жающих зданий и деревьев. Это вентилируемых фасадов, получив позволяет максимально выявить ших широкое распространение в со эстетические особенности исполь временной отечественной строитель зованных материалов.

ной практике, особенно при реконст Материалы на основе бетона рукции. Видовое, текстурное, цвето (блоки “Бессер”, искусственный вое многообразие керамических ма камень и т.п.) позволяют удачно 9. Торговый павильон “Лантре” по ул. Уручской териалов существенно пополнило имитировать форму и фактуру (Строительный рынок) в Минске творческий инструментарий белорус натурального камня. Подобный ского архитектора. Большую популяр “кладочный” материал обеспечи в качестве основного стенового материала и облицовоч ность завоевал керамогранит, близ вает масштабную соразмерность ного. Наиболее популярные композицион ные приемы кий по своим свойствам к натураль частей здания как между собой, построены на сочетании элементов различных размеров, ному камню (см. фото 5–9). так и с человеком. Это обстоя фактур, цветов (см. фото 10–14).

Контрастное сочетание на фасадах тельство особенно ценно при Искусственный камень различных цветов и форм (кир матовых и глянцевых, текстурных и формировании среды, обладаю пич, рваный, резаный, лапша, кость) нашел широкое приме однородных, прозрачных и глухих щей чертами демократичности, нение в отделке входных групп ресторанов, кафе и в объек поверхностей (стекло – камень – широкой доступности.

тах малоэтажной коттеджной застройки (см. фото 15–17).

стекло;

оштукатуренная светлая – ка Блоки “Бессер” используются в Опыт его использования, в том числе и удачный, пока менная фактурная/глянцевая – стек благоустройстве и во внешней от зывает, что архитекторы еще не продемонстрировали все лянная глянцевая поверхности), — делке фасадов. Их производят достоинства этого материала. Серьезные проблемы возни пожалуй, основной композиционный крупными и мелкими, 6–7 цвето кают на уровне выявления тектонической основы, причем прием, который обязательно должен вых оттенков, с гладкой и колотой проявляется это как при учете простого технического реше учитывать условия освещения, осо поверхностью. Применяются в ния (перевязка швов в кладке), так и при решении вопро бенно солнечного, и отражение в общественных и жилых объектах сов размещения проемов, массивности простенков и т.д.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера 10. Католический центр в Сморгони. Архит. А. Базевич 12. Малоэтажный жилой дом по ул.

Дрозда в Минске. Архит. А. Чадович 11. Многоэтажный жилой дом по пер. Казарменному в Минске. Архит. Б. Школьников 14. Ресторан “Раковский бровар” по 13. Коттедж в Зацени 16. Салон магазин “Классик” по пр. Победителей ул. Витебской в Минске. Архит.

Минского района. Архит.

С. Багласов А. Базевич меры уже есть в архитектуре Подводя итоги использова малых форм, очевидно, поя ния каменных материалов в экс вятся они и архитектуре граж терьерах объектов современной данских зданий. Сегодняшний архитектуры, следует отметить, опыт показывает, что это будут что наблюдается прогресс в сто решения, обеспечивающие ар рону обогащения творческих хитектуре индивидуальность и приемов архитектуры в целом.

уникальность.

Выразительность этих материа лов, конечно же, повлечет за со бой не только плоскостные, но и 17. Ресторан “Камянiца” по объемные решения. Такие при ул. Первомайской в Минске 15. Ресторан “Мiрскi замак” по ул. Городской Вал АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 30Тема номера Каменный декор на геофаке Корпус географического факультета БГУ по ул. Ленинградской, 16 входит в ком плекс университетского городка, ограни ченного улицами Бобруйской, Ленинград ской, площадями Независимости и При вокзальной. Главный фасад кирпичного, трехэтажного, Т образного в плане, с ман сардой и подвалом здания ориентирован на внутреннюю территорию городка. То рец его с помещением оранжереи со стек лянной крышей выходит на Привокзаль ную площадь и является важным элемен том, формирующим периметр ее застрой ки.

Здание, построенное в 1928—1931 гг. в стиле конструктивизма по проекту архи тектора И.К. Запорожца при авторском надзоре архитектора Г.Л. Лаврова, являет ся недвижимой материальной истори ко культурной ценностью. Оно вне сено в Свод памятников истории и культуры Бе ларуси под № 142ж, зарегистрировано в Государственном списке историко культур ных ценно стей Республики Беларусь под № 1а1Е400409. Протоколом № 63 от 30.01.2001 г. Научно методического сове та по вопросам историко культурного на следия Министерства культуры Республи ки Беларусь зданию придана II категория охраны.

В военные годы оно избежало полного разрушения, но получило значительные повреждения: была уничтожена оконная и дверная столярка, утрачены интерьеры. В 1948 г. учебный корпус отремонтирован и частично реконструирован по проекту ар хитектора С.Б. Ботковского.

В 1998 г. в УП “Белжилпроект” автор ским коллективом в составе автора проек та – научного руководителя объекта и глав ного архитектора проекта А.Д. Факторови ча при участии архитекторов Л.А. Кар пович, В.З. Маленко, И.Н. Кручонак, Г.Д.

Филиппович (ГИП — Н.А. Галиновский) был разработан проект реконструкции и реставрации корпуса географического фа культета БГУ.

В его основу положен принцип сохра нения основных элементов, привнесенных Александр Факторович www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера Дубовые дверные блоки с дверными ручками, изготовленными по специально му заказу по типу исторических, а также панели из дубового массива прекрасно дополняют интерьеры. В решении интерь еров поточной аудитории с амфитеатром важнейшими элементами являются дубо вые панели на стенах и учебные сто лы парты из массива дуба. Они выполне ны в едином стиле, соответствующем исто рическому, и прекрасно дополняют моно литные кессонные потолки. Произведена также полная реставрация фасадов здания и кессонных монолитных перекрытий.

На объекте установлены высококачест венные дерево алюминиевые окна произ водства “Finnpuu oy” (Финляндия) с ри сунком и профилировкой элементов, со ответствующими историческим.

Проект предусматривал также полное благоустройство прилегающей к зданию территории, которое практически завер шено. В мощении использована бетон ная малоразмерная тротуарная плитка, выса жены декоративные породы кустарников, при реконструкции здания в 1948 г. Так, созданы красочные цветочные компози прежними остались решение главного ции. Важными акцентами, обогатившими входа с порталом, пилястрами на всю вы ландшафт, стали крупные камни валуны, в соту здания с высоким парапетом, а также подборе которых неоценимую помощь колоннада в правой части здания. При оказали преподаватели факультета. Инте этом предусмотрено воссоздание в перво ресно, что существующее благоустройство начальном виде тех оконных проемов, в ближайшее время должно быть допол пропорции которых оказались нарушен нено уникальным валуном, найденным и ными при реконструкции 1948 г., восста обследованным преподавателями и сту новление оранжереи в мансарде и амфи дентами географами вблизи деревни Ста театра в поточ ной аудитории.

рые Фаличи в Cтародорожском районе.

Строительные работы на объекте вы Его размеры 5,0х4,5х3,0 м, вес 105,9 т.

полнены в период с августа 1998 г. по де Проект установки камня великана и благо кабрь 2002 г. генеральной подрядной ор устройства разработан в УП “Институт ганизацией ОДО “Армеец” и, что особо НИПТИС” и передан заказчику.

следует отметить, с высочайшим качеством.

В здании воссоздан исторический входной тамбур из массива дуба. Велико лепны лестницы с отреставрированными ограждениями, а также ступенями из бе лированного гранита со сложными много лого гранита, полностью соответствующи цветными геометрически ми узорами.

ми историческим. В вестибюле, холле и Уникальным в своем роде является об коридорах здания полы выполнены из по щий рисунок пола в коридоре второго эта жа. Он включает 32 пары квадратных плит из полированного гранита размером 0,5х0,5 м из 32 гранитных месторожде ний разных стран мира — Бразилии, Гре ции, Испании, России, Финляндии, Украи ны, Чили, Южноафриканской Республики и др. Тем самым будущие географы полу чили великолепное наглядное пособие для их изучения. Интересно, что в процес се ведения каменных работ декан факуль тета профессор И.И. Пирожник безоши бочно определял происхождение гранит В заключение следует добавить, что ных плит, в чем превосходил даже постав строительные работы производились при щиков камня. постоянном научном руководстве и автор Каменные работы по подборке и уклад ском надзоре (науч ный руководитель объ ке сложных геометрических рисунков по екта, ГАП — А.Д. Факторович, ГИП — лов из гранитных плит, массивных гранит Н.М. Балашевич).

ных подоконников, профилированных в Благодаря усилиям авторов проекта, соответствии с историческим рисунком проектной и строительной организации, ступеней и элементов цоколя качественно рабочих и реставраторов Минск приобрел выполнены специалистами каменщиками еще одну архитектурную и историческую ООО “Isakidis Granites”. достопримечательность.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 32Тема номера Когда камень “звучит” торжественно Когда камень “звучит” торжественно Натуральный камень наделен некими, только ему свойственными притягательно стью и магнетизмом. Сокрытые в нем сила, несокрушимость, холодная величавая кра сота во все времена привлекали скульпто ров, каменотесов и особенно зодчих. Но в современной архитектуре древнейший строительный материал уступил свое место брутальному железобетону и мелкоштуч ному кирпичу, оставив за собой право быть их благородной огранкой, украшением.

Природный камень в наши дни чудесным образом “обнажил” свои декоративные возможности. Сегодня он присутствует в са мых респектабельных интерьерах, украша ет фасады зданий, обрамляет пешеходные тротуары, из него создаются элегантные малые архитектурные формы — словом, камень начал привносить в городскую сре ду особый аристократический лоск.

В белорусской столице после реконст рукции и благоустройства совершенно ина че стали выглядеть здания Национального банка, территории кафедрального Свя то Духова собора и Комаровского рынка, скверы по ул. Ленина и около пл. Победы.

поставщик мраморных и гранитных мате Обновление и, как след ствие, иное воспри риалов высокого качества. Хорошая про ятие этих привычных городских построек изводственная оснащенность, грамотно было бы невозможным без использования смоделированная структура управления, в их отделке натуральных материалов. Ос профессионализм рабочего звена наряду новная заслуга в их преображении принад с опытом и постоянно поддерживаемыми лежит гранитным и мраморным изделиям, с европейскими партнерами деловыми изготовленным на иностранном предпри контактами выводят предприятие в ряд ятии “Исакидис Гранитес”.

отечественных лидеров в области обра ботки натурального камня. Имеющиеся в Производственные новации, “арсенале” завода производственные или Работа на результат мощности и специально созданные для В сфере камнеобрабатывающей про осуществления строительно монтажных мышленности ИП “Исакидис Гранитес” работ бригады квалифицированных спе ООО с 1997 г. и за истекший период вре циалистов делают возможным изготовле мени сумело зарекомендовать себя как ние изделий любой сложности с после надежный производитель, подрядчик и дующим их монтажом на объекте.

На совре менном автоматическом обо рудовании всемирно известных фирм Pellegrini, GMM, Zambon, Pedrini и других в цехах предприятия за год перерабатывается до 2000 м3 сырья — гранитных и мрамор ных блоков. Распил камня алмазными тро сами, применение в производстве абразив ных инструментов с рабочей частью из при родных и синтетических алмазов, а также широкое использование автоматической и ручной полировки (для производства осо бенно сложных архитектурных форм) по зволяют поставлять на рынок продукцию, соответствующую высоким европейским стандартам. Уверенность же в качественных показателях конечного продукта предпола гает долгосрочные гарантийные обязатель ства: на все производимые изделия завод предоставляет гарантии от 2 до 5 лет.

Благодаря комплексному подходу к ка честву и дизайну каменных архитектурных форм, аккуратности в сроках и монтаже www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера продукции в числе постоянных клиентов глашают на кожаном диванчике, что при предприятия значатся Национальный банк мостился у мраморного столика и камина.

РБ и его филиалы, Дирекции строящихся Словом, в дизайне своих интерьеров руко объектов Белорусского государственного водство предприятия реализовало реклам университета и Министерства здравоохра ный ход: “Здесь вы видите все, на что мы нения, Миноблисполком, Белорусская же способны”.

лезная дорога, многие генподрядные ор Сырье для производства подобных из ганизации и строительные тресты. делий поступает с месторождений, разбро Специалисты ИП “Исакидис Гранитес” санных по всему свету. Так, прямые постав ООО тесно сотрудничают с ведущими бе ки каменных блоков осуществляются непо лорусскими архитекторами и дизайнера средственно с карьеров Греции, Испании, ми. Результаты их со вместных наработок по Италии, Индии и других стран. В Беларуси созданию композиционных решений, цве остаются востребованными граниты рос товых сочетаний различных типов камней, сийских и украинских месторождений. Все сложных форм изделий можно увидеть на привезенные каменные породы проходят многочисленных объектах республики. дополнительные петрографические иссле дования. Их эксплуатационные, физи Очарование каменных образов ко механические свойства, технические ха С появлением у нас в городе мраморных рактеристики, а также уровень радиацион и гранитных изделий ИП “Исакидис Грани ного фона тестируются отечественными ис тес” ООО каменные мотивы на улицах, пло следовательскими лабораториями и соот щадях и скверах зазвучали весомее, торже ветствуют ГОСТам. На все производимые ственнее. Неслучайно философия деятель виды продукции и работы завод имеет со ности завода гласит: “Сделать все, чтобы го ответствующие сертификаты.

род стал лучше и красивее!”. А чтобы слова Вместо послесловия не расходились с делом, воплощая этот принцип в жизнь, предприятие начало пре Каждый год в Вероне (Италия) прохо жде всего... с себя. Сегодня посетителей за дит международная выставка достижений вод встречает благоустроенной внутренней территорией, вымощенной брусчаткой и бортовыми камнями. Перед главным вхо дом — монолитные мраморные фонтаны и цветники. В фойе здания взгляд останавли вается на красочном стенде, где собраны и каменной промышленности. На ней де представлены образцы всех видов природ монстрируются не только новейшие разра ных камней, импортируемых предприяти ботки в области камнеобработки, но и ем. Лестница из мрамора “Волокос” ведет проводится своеобразная неделя высокой наверх, в офисные апартаменты компании. моды на камень. В числе постоянных посе Роскошь и изысканность, с которыми создан тителей экспозиции и представители заво интерьер холла, наглядно демонстрируют эстетические возможности натурального камня. Из него здесь выполнены все архи тектурные элементы — колонны, балясины, плинтуса, перила, поручни, подоконники, карнизы. Скоротать время визитеров при да “Исакидис Гранитес”. Не исключено, что, побывав в итальянской кузнице мод ных “каменных течений” в этом году, со трудники пополнят свой багаж помимо свежих впечатлений и прогрессивных тех нологий еще и новаторски ми под ходами в работе с натуральным камнем. А их реали зации будут дожидаться многочисленные объекты в белорусских городах...

ИП “Исакидис Гранитес” ООО 223017, п. Гатово, Минский район.

Тел.: (+375 17) 210 57 96, 503 54 30, 503 44 36. Факс: (+375 17) 210 57 www.isakidis granites.com e mail: isakidis_granites@tut.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 34Тема номера Редакция журнала поздравляет Тамару Викторовну с 60-летием и выражает надежду на дальнейшее плодотворное сотрудничество.

Немного о пятой стихии Нам четырех стихий приязненно господство, Но создал пятую свободный человек...

Не отрицает ли пространства превосходство Сей целомудренно построенный ковчег?

О. Мандельштам. Адмиралтейство Созданная Божьим промыслом (не бу воение строительных и художественных дем в этом сомневаться!) окружающая нас его качеств для европейцев началось в глу природа включает четыре хорошо извест бокой античности, и к нему в равной сте ные всем стихии: землю, воздух, огонь и пени причастны Древняя Греция и Древ воду. Человеком творцом, по подобию ний Рим. Неслучайно все названия при Божию, создана рукотворная пятая стихия, родных камней имеют греческое или его ковчег спасения от хаоса неукротимых итальянское происхождение. Так, напри стихий — архитектура. Важнейшим свя мер, крылатое латинское изречение “крае зующим звеном между природными сти угольный камень”, означающее начало и хиями и стихией человеческого творчества прочную основу чего либо, является сино служит камень. Являясь продуктом сво нимом названия базальта, по гречески — бодных стихий, он стал подвластен чело основного, или пробного, камня.

веку разумному. В доисторические геоло Процесс освоения природно го камня гические времена кипящие недра Земли как строительного материала отчетливо извергли на поверхность раскаленную прослеживается в городах Северной Ита вулканическую массу, которая, остывая, лии, где мне довелось недавно побывать.

превратилась в массивы камня так назы Расположенные в предгорьях Альп города ваемых магматических горных пород. В Паданской равнины богаты камнем раз зависимости от способа закалки — на воз личных пород. Сразу же вспоминаются от духе, под водой или земной корой — маг полированные до блеска тысячами ног матические горные породы разделяются гранитные плиты мощения пешеходных на эффузивные (порфир, трахит, вулкани лоджий главной улицы Падуи. Патавиум — ческий туф) и интрузивные (граниты, лаб древнеримское название этого города, ос радориты, габбро) и их разновидности, нованного, по преданию, в ХIII в. до н.э.

отличающиеся структурой кристаллов и мифическим героем Антенором, участни Падуя. Гробница Антенора. Мрамор, гранит, туф составом примесей. Миллионы лет на дне морей от кладывались кальциты и другие минералы, образуя залежи камня осадоч ных горных пород (доломитов, известня ков, мергелей). Вторичная кристаллизация их создала еще одну группу горных по род — метаморфических (гнейсы, брек чии), среди которых почетное место зани мает король строительных материалов — мрамор. Даже весьма схематичная систе матизация показывает, как огромен мир камня по сравнению с человеческой циви лизацией.

В рождении и существовании камня важную роль играет еще одна могущест венная составляющая — Время. Веками че ловек изучал природу камня, его практи ческие свойства: фактуру, текстуру, проч ность, способы обработки, а также худо жественные возможности различных по род. При этом в разные культурно истори ческие эпохи на первый план выступали различные свойства камня, что отражала Верона. Амфитеатр. Мрамор, “опус цементикум” степень его покорения воле зодчего. Ос Тамара Габрусь www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера ком Троянской войны, вместе с Энеем при зываемое крыло, потому что в определен плывшим к берегам Италии. Эта легенда ные периоды жизни города античное со делает Падую сестрой Вечного города по оружение служило источником строймате общим “троянским” истокам. Символом риала. Однако эллиптическая кавея амфи благородного происхождения Падуи яв театра с сорока четырьмя рядами, высе ляется мраморный саркофаг Антенора, ченными из мрамора, осталась неприкос правда, по стилистике позднеантичного новенной. Междуаркадные несущие периода, с угловыми завершениями в конструкции выполнены в новой на то вре виде “ушей” — состыкованных четвертей мя, прочной и недорогой технике: из буто круга. Саркофаг покоится в открытой квад вого камня, речной гальки и кирпича, свя ратной в плане беседке с порфировыми занных цементом — “опус цементикум”.

колоннами и конусовидным завершени Арена амфитеатра, название которой но ем. Наполеон I, завоевавший или времен сит теперь все сооружение, в разные вре Милан. Кастелло. XV в. Туф, кирпич, габбро но осво бодивший Италию от австрийского мена использовалась для разных видов (кампаниле). Однако их отличает своя господства (во всяком случае итальянцы зрелищ: боев гладиаторов, цирковых особая гармония форм и уникальная предпочитают последнее), вывозивший представлений, турниров, фестивалей, ка строительная техника, сочетающая при множество древнейших раритетов во руселей, боев с быками, для запуска воз родный камень и кирпич плинфу. Визан Францию, приказал: “гробница Антенора душных шаров и пр. С 1913 г., в год тийцы, изобретшие обожженный кирпич, должна остаться нетронутой на своем мес 100 летия Джузеппе Верди, веронская создавая искусственный камень, действо те”, как дань уважения героя герою.

вали в соответствии с технологией Приро Знаменитая и необычайно богатая кол ды, раскаляя и закаляя глину. В кладке стен лекция античных каменных плит, урн, проторенессансных веронских соборов скульптуры, ваз собрана в музее лапида три ряда терракотовой плинфы чередуют рии, основанном в 1714 г. маркизом Маф ся с равными им по высоте рядами свет феи в Вероне — втором по значимости, по лых мраморных квадров, создавая коло сле Венеции, городе провинции Венето. Ос ристически ярко выраженную полосатость, новой его стало древнее этрусское поселе выявляя эстетическое взаимодействие ние, расположенное на пересечении таких природного и искусственного камня. Все издревле важных транспортных артерий, отделочные детали, резная облицовка как перевал Бреннер через Альпы и река главных фасадов, как правило, выполне Адидже, впадающая в Венецианский залив.

ны из светлого, почти белого мрамора.

С середины I в. до н.э. это поселение вошло Следует отметить, что в этот же период в состав Римской империи и было перепла эстетика полосатой кладки доминирует и в нировано по образцу классических древне художественном образе древнебелорус римских городов. Благодаря вечной проч ских храмов византийского происхожде ности камня Верона и поныне хранит много ния, где она создавалась сочетанием не численные следы античной эпохи. На лево скольких выступающих рядов плинфы и бережье Адидже, на склоне горы под назва “утопленного” ряда, затертого розоватым нием “Петух” (Монте Галло), в правление известковым раствором “цемянкой”. В ви императора Августа (около 25 г. до н.э.) в тебской Благовещенской церкви XII в.

Вероне сооружен древнеримский театр, со ряды плинфы чередуются с доломитовы стоящий из полуциркульной кавеи (ступень ми блоками зеленовато желтого оттенка, а чато расположенных зрительских мест, вы в кладку сакральных памятников гроднен полненных из вулканического туфа), скены с Верона. Собор Сан Фермо Маджоре. XI в.

Мрамор, плинфа ского региона в нижней части стен рядами задником, также выложенным из камня, и включены разноцветные валуны гранит орхестры, предназначенной для знатных арена стала крупнейшим в мире оперным ных пород с отшлифованной фасадной зрителей. На протяжении веков это соору театром под открытым небом. поверхностью.

жение сильно пострадало от землетрясений, В эпоху средневековья сакральное зод Кладку из широких рядов сцементиро наводнений и разного вида жизнедеятель чество Вероны и Падуи впитало в себя ванных небольших валунов, выровненных ности людей, его место частично занял мо раннехристианские романо византийские узкими рядами в два кирпича, можно на настырь св. Иеронима, в котором ныне на традиции и способствовало расцвету зна блюдать в крепостной стене Вероны, отно ходится археологический музей.

менитого итальянского проторенессанса. сящейся к XIII в. Она завершена кирпич Наиболее сохранившейся древнерим Широко известное утверждение, что в ис ными мерлами, которые иначе называют ской постройкой Вероны являет ся второй кусстве Италии не было готики, лично по величине, после Колизея, амфитеатр, мной долгое время воспринималось как возведенный в I в. н. э. за тогдашними гра его недостаток, а проторенессанс — всего ницами более обжитой правобережной лишь как временной интервал, заполняю части города. Монументальное сооруже щий некую пустоту. Однако это была эпоха ние состояло из четырех эллиптических ко великого Данте, эпоха титанических твор лец, образованных разноярусными арка ческих поисков не только в литературе, но дами, выложенными насухо из крупных и зодчестве, свидетельство чему — велико мраморных блоков в технике так называе лепные соборы Дуомо (кафедральный, в мой циклопической, или титанической, честь Девы Марии), Сан Дзено, Сан Ана кладки. Разные высота и цвет мраморных стазия, Сан Фермо Маджоре, Сан Лорен блоков придавали метрическому ритму цо и ряд других в Вероне. По архитектони аркад благородную живописность. Высота ке все они представляют классические несущих конструкций нарастала от арены трехнефные романские базилики с кресто амфитеатра к внешнему кольцу, которое выми сводами, с безбашенным фасадом и имело три яруса аркад. От него сохрани Падуя. Собор Сан Антонио. XIII–XIV вв. Кирпич, мрамор отдельно стоящей башней колокольней лась только незначительная часть, так на АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 36Тема номера кой они получили распространение в зна ченто (XV в.), когда Верона достигла наи менитых памятниках белорусской готики:

высшего расцвета под управлением дина замка в Мире, церквей в Сынковичах и стии герцогов делла Скала (Скалигеров), Мурованке, костела в Гнезно, кальвинского построенный ими новый замок Кастель сбора в Сморгони, старого замка в Гродно веккио уже целиком выложен из красного и др.

кирпича, как и кастелло Сфорцеско в Ми Венеция — это настоящее чудо, рож лане. В последнем только круглые башни, денное пятой стихией. Город, который в в одной из которых жил и работал великий средние века стал могущественнейшей в Леонардо да Винчи, возведена из русто Европе морской державой, основан в ванных квадров габбро.

V в. н.э. племенем венедов, вытесненных Чем ближе к новому времени, тем ак сюда из центральной Италии лонгобарда тивнее в строительстве роль кирпича. Ше ми. Процесс строительства города в 4 км девр проторенессансной архитектуры — от материка, на крошечных островках собор св. Антония и монастырь франци суши, затопляемой морскими прилива сканцев в Падуе — построен почти полно ми, представляется современному чело стью из высококачественного кирпича хо веку, избалованному благами техниче рошего обжига и прекрасного терракото ского про гресса, великой тайной. Однако вого цвета. И только обрамления арочных в результате титанических усилий здесь проемов выполнены из бе лого мрамора, была создана уникальная в мировой ци подчеркивающего ритм и гармонию вилизации урбанистическая модель, ко форм. Собор св. Антония Падуанского — торой может гордиться человеческий ге уникальная по архитектонике многоку ний. Привезенной с материка землей за польная базилика, в которой две большие сыпали протоки между островами, сокра тив их количество до 18. Под возведен ные из известковых квадров и мрамора соборы и дворцы были забиты сотни ты сяч свай из лиственницы, доставленной из Долмации (историческая область со временной Хорватии). Древесина лист венницы, пропитанная соленой морской водой, превратилась в органический ма териал, подобный камню, который уже не одно столетие поддерживает 2–4 этаж Венеция. Дворец дожей. XIV–XVI вв. Мраморная облицовка ные капитальные постройки, несмотря на перепады уровня моря. Невероятное со “гибеллиновыми” зубцами (по имени пар четание природных стихий, открытого тии, противостоящей гвельфам в граждан пространства воды и неба, разде ленных ской войне в Италии середины XIII в., опи живописной полоской фасадов дворцов, санной Данте в “Божественной комедии”), украшенных ажурными многоарочными или “ласточкиными хвостами”. Позднее лоджиями, знаменитыми “венециански миланский архитектор Филарете, прини ми” окнами, фигурными гребнями атти мавший участие в строительстве москов ков, помимо воли напоминает Ковчег, ского кремля, перенес их из Италии в Мос созданный с боже ственной помо щью.

ковскую Русь. Изначально мерлы задумы Ядром необычной градостроительной вались как фортификационный элемент.

структуры Венеции является площадь Сан За каждой из них мог спрятаться стоящий Марко, первые исторические сведения лучник, арбалет которого покоился в рас Комо. Собор Дуомо. XII–XVI вв.

про которую относятся к IX в. В течение Травертин трубе “ласточкиного хвоста”. Декоратив многих столетий она имела кирпичное мо ность этого мотива ставилась на второй щение “в елочку”, замененное в XVIII в.

квадратные травеи центрального нефа, план, поэтому боевые галереи с “гибелли мощением из серого трахита — прочной крылья трансепта и вима апсиды перекры новыми” зубцами часто накрыты двухскат эффузивной горной породы, состоящей из ты большими полусферическими купола ной крышей для защиты от разрушения полевого шпата с примесью вулканическо ми на мощных световых барабанах. Взмет кирпичной кладки, значительно менее го стекла. Он стойко выдерживает перио нувшись в небо пятью куполами и пятью прочной, чем каменная. В эпоху кватро дические затопления территории площа островерхими башнями, собор тем не ме ди, когда по ней ходят по специальным нее покоряет своей пластической собран мосткам и даже плавают в гондолах. Со ностью и торжественной монументально стороны лагуны площадь открывают две стью. В аналогичном, но еще более стро монументальные античные колонны из гом ключе возве ден собор св. Джустины, монолитного гранита, увенчанные скульп еще одной небесной покровительницы турами св. Федора Тирона (первого небес Падуи. Те же специфические “падуанские” ного покровителя Венеции) и крылатого приемы композиции и технологии строи льва — иконографического атрибута еван тельства использованы и в кафедральном гелиста Марка, ставшего с VIII в. символом соборе, проект которого принадлежит ве Венеции.

ликому Микельанджело. Однако из за не Сердцем Венеции, которое уже почти достака средств он не был полностью реа тысячелетие движет и бережет жизнь го лизован. Именно в соборах Падуи впер рода, является собор св. Марка, возве вые широко встречаются сдвоенные пло денный в XI в. Для многих именно в нем, ские арочные ниши с подвесными крон Венеция. Собор Сан Марко. XI в. Плинфа, мрамор, смальта несущем мощную сакральную ауру, за штейнами “гирьками” в той форме, в ка www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера ключена трансцендентальная притягатель Еще один великолепный мраморный ная сила “жем чужины Адриатики”. Архи цветок расцвел в Венеции на стрелке Боль тектура собора Сан Марко являет собою шого канала и лагуны по очень печально грандиозное многоаспектное художест му поводу — страшной эпидемии чумы, венное целое, сочетающее разнообразные после которой до настоящего времени все строительные традиции Востока и Запада гондолы города традиционно окрашены в Европы, азиатских и африканских стран черный цвет. Церковь Санте Мария делла Средиземноморья. Сооружение имеет Салюте (Спасения — то же, что у нас По уникальную архитектонику, состоящую из крова Богородицы), построенная в пяти крестово купольных структур, соеди 1630–1677 гг. архитектором Балтасаре ненных в виде равноконечного креста, что Лонгена, — одно из лучших произведений выявляет византийский генезис, как и ос итальянского барокко. Монументальное новной строитель ный материал — плинфа. сооружение, хорошо воспринимаемое с Близкую архитектонику имеет только со разного расстояния, в динамике открытого бор Святых Апостолов в Салониках VI в., и закрытого пространств, впечатляет новой что отражает давнюю культурную и поли гармонией форм, сочетающей бруталь Венеция. Скуола Гранде ди Сан Марко XV в. Мрамор тическую связь Венеции с Балканами. За ность и пластичность.

падную часть собора окружает обходная Помимо мрамора излюбленным мате галерея, перекрытая системой куполов. риалом итальянских зодчих со времен ан Главный фасад раскрыт к площади пятью тичности был травертин (известковый мощными арочными порталами, опоры туф) — легкая в обработке пористая горная которых оформлены расположенными в порода светло серого цвета. Из траверти два яруса пучками гранитных колонн. Мо на сооружена великолепная базилика тив арочных порталов усиливают позако Дуомо в приальпийском городке Комо — марные покрытия верхнего яруса галереи, родине архитектора Джан Мария Бернар которым с помощью резного каменного дони, сыгравшего выдающуюся роль в ста декора приданы килевидные очертания — новленни архитектуры барокко на наших предтечи знаменитых “кокошников” древ землях. Возводившаяся на протяженни не нерусских храмов. Хотя основным строи скольких столетий базилика впитала це тельным материалом собора является лый ряд архитектурных стилей — от ро кирпич, он остался открытым только на ба манского до зрелого барокко — и, безус рабанах венчающих куполов. Места же, ловно, оказала влияние на творческое доступные для обозрения человеческим мышление придворного архитектора кня глазом с уровня земли, укрыты спошным зей Радзивиллов.

ковром мраморной инкрустации и велико Нет правил без исключения: Италия все лепными смальтовыми мозаиками — ше же имеет в своем архитектурном наследии деврами поздневизантийского монумен несравненный памятник готики — собор тального искусства. Все это придает соору Дуомо в Милане, или, как определил его в жению необычайную живописность и ко своей книге “Об архитектуре” А. Буров, лористическое богатство. “окаменевший дождь”. Строительство Разнообразные возможности камня Дуомо начато в XIV в., а завершено только ярко продемонстрированы в соседству ющем с собором Сан Марко Дворце дожей. Здесь нижнюю часть здания фор мируют узорчатые мраморные аркады.

Они выполняют конструктивную роль, поддерживая визульно массивную верх нюю часть здания, создавая характерную “обратную” инверсию масс. Среди спо Венеция. Санте Мария делла Салюте. XVII в.

койного ритмичного ряда беломраморных Травертин, мрамор колонн верхней аркады две колонны вдруг выполнены из красного порфировидного в XIX в., но его многочислен ные создатели мрамора, в чем зашифрована их истори сумели сохранить единство и философию че ская знаковая функция — между ними стиля. При его восприятии невольно вспо некогда выставлялись узники, пригово минаются строки О. Мандельштама, по ренные к смертной казни. Сугубо декора эта акмеиста, страстного поклонника ар тивную роль камня подчеркивает ромбо хитектуры, даже назвавшего свой лучший видный рисунок мраморной облицовки сборник “Камень”: “Кружевом камень верхней части фасадов, как бы изначально будь и паутиной стань: неба пустую грудь отрицая его весомость. тонкой иглою рань!” В миланском соборе, одном из самых больших в мире, налицо Эпоха Ренессанса все более свободно трактовала художественные характеристи все признаки акмеизма (от греческого:

ки камня, иногда прямо перенося на него акме — цветущая сила, наивысшая степень приемы изобразительного искусства. В чего либо) — лес вертикалей, тысячи рез удивительно грациозном здании школы ных скульптур и островерхих пинаклей, (Скуола Гранде ди Сан Марко), построен паутина “роз”, арабески мраморного мо ной Пьетро Ломбардо в 1485–1495 гг., заичного пола.

зодчий в камне передает иллюзию прямой Камень многолик и вечен. История ар перспективы — выдающегося открытия ху хитектуры только приоткрывает мир его Милан. Собор Дуомо. XIV–XIX вв.

Травертин, мрамор дожников Возрождения. возможностей в руках человека творца.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 38Тема номера Владимир Даниленко Окаменелая Нижняя Ляховка. 1949 г.

летопись (посвящение в семейный альбом) Малая родина… Место на земле, где ты впервые ощутил тепло мамы и солнца. Для кого то это романтические уголки Беларуси с лесами и озерами, лугами и пашнями, а для меня, рожденного в послевоенном Минске, — это Нижняя Ляховка и Круглая площадь.

Застроенная убогими деревянными домишками несуществую щая ныне улица Лодочная упиралась в полноводную тогда Свис лочь. Рядом находилось древнее языческое капище. Несмотря на то что любое проявление религиозности приравнивалось к инако мыслию, люди, выжившие в страшной бойне, верили, надеялись и любили, соединяя несоединимое: христианское Рождество Гос подне с языческим колядованием, а пролетарский праздник 1 Мая с поминовением предков — Радаўнiцай … Круглая площадь. 1959 г.

Так вот, эта лежащая в пойме Свислочи Нижняя Ляховка, над которой высилась громада здания ЦК КПБ, и стала моим первым впечатлением об архитектуре: милой одноэтажной, провинциаль ной с покосившимися домишками, с палисадниками под вросши ми в землю подслеповатыми окошками.

Жизнь резко изменилась, когда наша семья переехала в пре стижный многоэтажный дом на Круглой площади, ныне площади Победы. Я окунулся в другой мир — мир сталинского ампира. Во круг воздвигалась настоящая каменная архитектура, а та, прежняя, деревянная навсегда осталась в прошлом. Детские игры в прятки в примыкающих к нашему дому дорических колоннадах, футболь ные баталии, где воротами служили ротонды, обрамляющие про пилеи главного входа в парк Горького — все вокруг ассоциирова лось с этой красивой праздничной архитектурой и убеждало в не избежности светлой и счастливой жизни, которая, не сомненно, всех нас ожидает в недалеком будущем. А еще были “дальние вы лазки” к оперному театру. Творение Лангбарда полюбил сразу и навсегда, старательно отполировывая спуски пандусы главной лест ницы тощим задом и стоптанными сандалиями. А вот охраняемый часовыми штаб БВО меня пугал: каски и автоматы на бетонных картушах фасадов напоминали черепа со скрещенными костями.

Годы спустя автор здания Валентин Иванович Гусев стал моим лю бимым учителем.

Я подрастал, и мир расширял свои границы: к Круглой площа ди и оперному театру присоединились Дворец пионеров и Театр юного зрителя (архитекторы В.Н. Вараксин и А.П. Воинов). Посе щения этого так и недостроенного комплекса не радовали меня:

оставалось ощущение замкнутости, подавленности, неорганизо ванности пространства. Это был не дворец. В нем отсутствовал праздник, хотя именно занятия в кружке Дворца пионеров откры ли мне расположенный рядом шедевр архитектуры — здание Управления Белорусской железной дороги (архитекторы М.З. Бар суков и В.И. Гусев). Я, семилетний ребенок, был зачарован цикло пичностью цоколя, нечеловеческим масштабом крыльца главного www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера Театр оперы и балета. 1949 г. Архит. И.Г. Лангбард Штаб БВО. 1949 г. Архит. В.И. Гусев входа, мощью пластики стен. Воистину это была помпезная застывшая музыка. Она подавляла, заставляла ощутить себя песчинкой перед величием легендарного времени (государст ва, системы, партии, идеи, вождя, фараона…).

Я жил в великой стране и гордился этим. Моему счастью мешало лишь одно: я никак не мог понять, почему в моем лю бимом доме, украшенном гигантскими колоннами, фасады, обращенные на проспект Сталина, облицованы красивыми декоративными плитами, а дворовой фасад так и остался в силикатном кирпиче. Я все надеялся, что строители вернутся.

Увы… Этот дворовой фасад истерзал мою юную душу и в конце концов заставил сомневаться в величии государства.

Архитектура с младых ногтей вошла в мою жизнь: родите Управление Белорусской железной дороги. 1952 г.

ли устраивали походы выходного дня. Мы то отправлялись на Архит. М.З. Барсуков, В.И. Гусев блюдать за строительством набережной Свислочи, то ездили смотреть Дом Правительства, Академию наук или детскую же лезную дорогу.

Однажды отец привел меня, дошкольника, в главный кор пус БПИ и с пафосом сказал: “Здесь ты будешь учиться и ста нешь инженером!” Слово “инженер” мне очень не понрави лось, но когда пришло время решать, кем быть, чем занимать ся, я признался себе, что больше всего на свете хочу создавать эту самую “застывшую музыку”.

А дальше были годы учебы, изучение современной архи тектуры по книгам и журналам, открывшим мне, что здания бывают не только деревянными и каменно железобетонными, но и стеклянно металлическими. Увле чение архитектурой со ветского авангарда 20—30 х годов ХХ века стало теоретиче ской подготовкой к последующей практической деятельности в Белгоспроекте, в стенах которо го уже через несколько лет Дом технического творчества. 1982 г.

мной был задуман (и с участием старших коллег реализован) Архит. В.Ф. Даниленко, А.К. Зензин, Н.С. Наумов Дом технического творчества — некая машинная архитектура а ля Яков Чернихов: динамическая композиция, в которой консольная плита верхнего этажа парит над стеклянным объе мом выставочных залов. При реализации проекта вместо лег ких навесных ограждающих панелей на несущие металличе ские балки поставили кирпичные стены… Дворовой фасад моего детства вернулся — реалии нашей жизни превращали любую идею из “застывшей музыки” в нечто окаменелое.

А затем произошла историческая неизбежность: очередная великая империя в одночасье с шумом и грохотом рухнула.

Поднялась жуткая пыль, которая все еще стоит в воздухе, разъедая глаза, забивая рот, мешая дышать и правильно ори ентироваться в пространстве и во времени, не давая разо браться народу партизану, что от Бога, а что от дьявола… Но ведь солнце взойдет?..

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 4 www.ais.by 40Тема номера Легкое звучание тяжелого камня Натуральный камень всегда привлекал человека богатой тек стурой и фактурой поверхности, разнообразием оттенков цвета и формы. Он как бы впитал в себя всю богатую историю земли — от вулканических преобразований до многочисленных исторических событий — и запечатлел все это на своей поверхности.

Еще в глубокой древности люди обратили внимание на кра соту простого натурального камня, собирая его по берегам рек и озер в виде гальки или булыжников и используя для мощения дорожек, двориков, а позднее — как деко ративный материал для отделки полов, стен и других элементов культовых сооружений.

Древние греки кусочками раз ноцветного мрамора отделывали внутренние дворики, виллы, фон таны, бассейны и т.д. Со временем усовершенствовав технологию обработки камня, они начали соз да вать напольные мозаичные кар тины, включающие орнаменты, геральдику, а позже и сюжетные произведения в виде портретов или многофигурных композиций.

Бо гатая флора и фауна моря, осьминоги и диковинные рыбы, воспринятые в ореоле греческой мифологии, давали обильную пищу для творчества художни ков мозаичников.

Впоследствии искусство мо заики получило новый мощный импульс и способствовало созда нию многих прекрасных культо вых сооружений в Константинопо ле, Равенне, на остро ве Сицилия, в Риме, Венеции и других городах Италии, а также в древнем Киеве и Новгороде.

Наряду с традиционной смаль той художники древности активно использовали в мозаике нату ральный камень, который по сво Звуки весны.

Бегущие ручьи веток то сгущаются, то разбегаются, то вспыхивают сияющими белыми цветами Юрий Королевич www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера Райский сад. Эскиз мозаики для интерьера общественного здания.

Из скромной полосатой мелодии вырастают ажурные букеты луговых трав им внешним характеристикам не только не уступал смальте, но иногда и превосходил по богатству оттенков и разнообра зию фактур. Его неяркая, сдержанная палитра хорошо подходила для изображений ликов святых, декоративных элементов костюма и фона.

На протяжении столетий искусство мозаики претерпевало периоды взлетов и падений, упадка и расцвета. Сегодня мы наблюдаем пробуж дение активного интереса к этой древней технике монументального ис кусства.

Современная архитектура рождает новые эстетические каноны и по нятия, и идея синтеза архитектуры и живописи реализуется с учетом этих понятий.

Pages:     || 2 | 3 | 4 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.