WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |

«Содержание Летопись возрождения Чтобы помнили… К 60 летию освобождения Беларуси: Итоги Первые памятники в честь павших героев. ...»

-- [ Страница 2 ] --

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by МАСТЕРА КАМЕННОЙ ЛЕТОПИСИ Вячеслав Чернатов Моисей Ваксер Два года назад, работая в БГАМЛИ, юсь в текст, тем ощутимее вырисовывает Из Москвы специально прилетел про изучая архивные материалы палеесского ся гражданский подвиг ленинградцев и фессор Л. Руднев. В состав комиссии вхо фонда1, я сделал для себя ряд удивитель жуткая картина жизни далекого блокад дили: заместитель директора ВАХ А. Се ных открытий, получив множество самых ного Ленинграда. Неизвестный автор — гал, заведующий отделом Управления по неожиданных сведений о художниках, непосредственный участник тех событий — делам искусств А. Борташевич, декан ар зодчих, мастерах народно прикладного как бы прислал нам, своим соотечествен хитектурного факультета профессор Я. Ге искусства. Просматривая очередное дело никам, привет из далекого 1942 г. Хоро вирц, руководители мастерских И. Ланг (следует заметить, что почерк у Палееса шимлитературнымязыкомонрассказы бард, Л. Руднев, А. Никольский, Г. Котов требует непременной расшифровки), гла вает, что 06.12.1941 г. в стенах Академии (через месяц умер от дистрофии), Л. Твер за настроены на “матрицу клише” — фа художеств в Ленинграде состоялась оче ской, И. Фомин, Е. Катонин4.

милию Михолап, ибо в описи указыва редная защита дипломных работ. Чувст Защита дипломных проектов проходи лось, что в деле имеются сведения о твор вуется острый наблюдательный глаз авто ла два дня — 06.12. и 08.12.1941 г. Она честве старейшего белорусского художни ра, четко, с документальной точностью транслировалась по радио. Так, дядя сту ка керамиста Н.П. Михолапа (1886– фиксирующий происходящие события. По дента С. Сперанского, проживавший в 1979). Уже когда очередное дело было сути, это письменный образ жизненного Москве, благодаря этой информации уз просмотрено, неожиданно обнаружилось факта, в каждой строчке которого сквозит нал, что его племянник жив и здоров. Из еще одно, состоящее из трех странных ли чувство правдивой объективной докумен книги “Сергей Сперанский” стало извест стков пожелтевшей от времени оберточ тальности, благородства и благожела но, что процесс защиты дипломных проек ной бумаги, на которых карандашом убо тельности. Уже сам факт защиты диплом тов стенографировался и часть стенограм ристым почерком изложены сведения о ных работ — яркое свидетельство того, что мы, составленной Е. Жуковской, в настоя защите дипломного проекта незнакомого даже в тяжелых условиях культурная щее время хранится в семейном архиве по фамилии студента. Любопытство взяло жизнь города не замирала. Защита выпу Сперанских5.

верх, и я вновь окунаюсь в документаль скных дипломных проектов студентов ар К защите были представлены диплом ный материал, склоняюсь над этими тремя хитекторов (по воспоминаниям участни ные работы лишь небольшой группы сту листками2. ков), чудом оставшихся в живых, прохо дентов выпускного курса. Известно, что Определить отправителя и получателя дила в неотапливаемом здании Академии было правительственное распоряжение послания так и не удалось. Приноравлива художеств, при свете коптилок. Она не об отзыве из действующей армии студен юсь к незнакомому почерку, точнее, к ис сколько раз прерывалась сигналами тре тов, не успевших защитить дипломные ра тертым от времени словам, утраченным воги, и тогда члены Государственной экза боты. Война разбросала многих по раз целым предложениям. Первая страница менационной комиссии спускались в убе ным фронтам и не до всех эта информа письма отсутствует. Чем дальше вчитыва жище3. ция в первые дни войны могла дойти.

Сложное было время.

Палеес С.Д., 1898–1961 гг. — научный сотрудник Государственного художественного музея Известно, что из белорусских студентов БССР. 1939–1958 гг. — член Союза художников БССР (см.: Художники Советской Белоруссии.

втовремяуспешнозащитилсвойдиплом Мн.: Беларусь, 1976. С. 262).

ный проект в будущем прославленный бе БГАМЛИ, ф. 382, оп. 1, ед. хр. 23, лл. 1–3.

лорусский зодчий народный архитектор Астафьева Длугач М.И., Сперанская В.С. Сергей Сперанский. Л.: Стройиздат, 1989. С. 17.

СССР Владимир Адамович Король (1912– Из истории советской архитектуры 1941–1945 гг. (документы и материалы). М.: Наука, 1978.

1980)6.

С. 27–28.

Был еще один наш земляк, минчанин, Сперанский С.Б. // Ленинградский рабочий. 1977. № 44. 29 окт.

блестяще защитивший свой дипломный Архитекторы Советской Белоруссии (биографический справочник). Мн.: Беларусь, 1991. С. 53.

ноте высокой на И “ струна” оборвана www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– МАСТЕРА КАМЕННОЙ ЛЕТОПИСИ творческий энтузиазм во всю мощь заявили свою соб ственную мировоззренческую концепцию. Ясно и то, что М. Ваксер руководствовался не честолюбивыми целями, а высоким патриотическим порывом, зовом горячего сердца. Своим проектом он утверждал бес смертие подвига советского народа в борьбе с немец ко фашистскими захватчиками. И, что примечатель но, проект выполнялся уже в оккупированном немца ми Минске. В каких условиях он проектировался, не трудно себе представить. Но это еще было полдела, главное — доставить дипломный проект в Ленинград.

Снова обратимся к тексту неизвестного корреспон дента: “…автор не был Геркулесом, которому без труда далась эта работа, недоедание, большое расстояние, пройденное пешком, бессонные ночи взяли свое. Пе ред комиссией стоял человек бледный, худой, без проект в те тревожные дни декабря 1941 г. Об этом удивительном, та лантливом человеке, смелом и муже ственном гражданине нашего Отече ства мы и узнаем из полуистертых ли стков оберточной бумаги, случайно затерявшихся в архивных материалах Палееса.

Речь идет о студенте дипломнике архитектурного факультета Академии художеств М. Ваксере (М.В. — именно так он подписывал свои художествен ные работы). Настоящая его фамилия Векслер Моисей Борисович. Родился он в Баку 14.07.1916 г., с 1931 г. про живал в Минске. В этом же году он принимал участие в IV Всебелорус ской художественной выставке (раз дел “Политкарикатура”, № 151).

ха в Минске”, руководителем работы В 1934 г. блестяще окончил Минский был назначен профессор Л. Руднев архитектурно строительный техникум (1885–1956). Грозное дыхание вой и по ходатайству Минпроса БССР был ны не могло не коснуться пламенного направлен для поступления во Всерос сердца юноши, глубочайшая граждан сийскую академию художеств. Подоб ственность отличает будущего зодче ное направление рекомендацию го го. Он меняет тему дипломной рабо дом раньше (1933 г.) получил еще ты, что стало его патриотическим от один талантливый выпускник минско кликом на трагические события вой го техникума Г. Заборский, который ны. Теперь тема звучала более значи уже учился в этом лучшем высшем ху мо и актуально: “Памятник монумент дожественном учебном заведении в честь героических бойцов Красной страны7.

Армии, мужественно отстаивавших К своей дипломной работе М. Вак свободу и независимость нашей Роди сер приступил еще до войны, выбрав ны”. По сути, это была первая крупная мирную тему: “Парк культуры и отды работа в монументальном искусстве, посвященная событиям Великой Оте чественной войны. Это был еще не на Чернатов В.М. Георгий Заборский. Мн.:

Полымя, 1998. С. 14. езженный путь, и молодая энергия и АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by МАСТЕРА КАМЕННОЙ ЛЕТОПИСИ кровинки в лице, но с горящими воображение читателей. Еще больше глазами и сильной волей, который убеждаешься, что он не только талант, нашел в себе мужество отложить но и неутомимый труженик искусства.

законченный уже большой труд, Великолепны у М. Ваксера и жанро чтобы отдать всего себя новому вые мизансцены, как правило, развора заданию, подсказанному жизнью и чивающиеся на фоне архитектуры. Ар шедшему из глубины сердца”. хитектура — излюбленная тема, его ще О том, что М. Ваксер — велико мящая художественная любовь. В неко лепный рисовальщик, свидетель торых работах, например в книге “Вы ствует тот факт, что еще студентом падак на чыгунцы”, легко узнается бело он умудрялся заниматься оформ русский сельский пейзаж с характерны лением книг, был прекрасным ми чертами крестьянских подворий, что книжным графиком. Он умело ос помогает не только полному художест воил принципы этого искусства, венному раскрытию литературных об где форма, тектоника, решения разов, но и делает содержание книги пространства выполнялись изящно и сбалансированно. Многие его работы демонстрировались на Всебелорусских выставках, Декаде белорусского искусства в Москве, были отмечены премиями8. Часть книг, оформленных М. Ваксером, удалось разыскать и полюбоваться его иллюстрациями, наполненны ми заразительной магической Белорусский искусствовед О. Тереща фантазией. Нет сомнения, что, по това отмечала, что в “Обломове” “…мастак добно другим крупным мастерам прадпрыняў даволi ўдалую спробу рас книжной графики, он был настоя крыць грамадскую сутнасць чалавека. Во щим мыслителем, хорошо разби бразы пададзены з вялiкай экспрэсiяй, рался в искусстве исторических якая часам мяжуе з гратэскам”9. Это, по эпох. От него не ускользали “мело жалуй, одно из первых упоминаний о чи”, аксессуары, которые в конеч творчестве художника в белорусской ис ном итоге способствовали более кусствоведческой литературе.

полному раскрытию содержатель И вновь углубимся в содержание слу ной сути литературы. Многие ил чайно найденных в архиве листов: “…За люстрации отличаются необычным по силе ассоциативно зрительным воздействием, стимулирующим более эмоциональным. В ро мане “Обломов” — классиче ская архитектура с легко узна ваемыми уголками старого Петербурга. В произведении “Тиль Уленшпигель” — средне вековая готика. Характерно, что найденные типажи худо жественных образов гармони чески сочетаются с окружаю щим архитектурным про странством.

М. Ваксер—отличныйри совальщик. Все его черно бе лые иллюстрации выполнены в технике “рисунок пером”. Поч ти в каждом рисунке, в нижней правой части стоит “фирмен ный знак” “М. В.” или мелким почерком “Ваксер”, а также дата. Найденные иллюстрации щита дипломного проекта М. Ваксера состоялась датированы 1937–1940 гг., 06.12.1941 г. и прошла блестяще. Говорят, что стены при этом заметна эволюция его Академии не помнят такой триумфальной защиты. Вы графических работ. Он посто ступили все и все предлагали принять его в аспирантуру, янно искал новые способы что на следующий день и было выполнено. Приняли в уточнения, “упрощения” своей этой сессии еще 3 аспирантов (Кочедамова, Короля и исполнительской техники. Его графические работы, напри Изобразительное искусство Белорусской ССР (каталог выстав мер 1940 г., — многовырази ки). М.;

Л. 1940. С. 65;

Гiсторыя беларускага мастацтва. Т. 4.

тельны и более “литературны”, Мн., 1990. С. 261.

пропитаны глубоким прочте Церашчатава В.В. Кнiжная графiка// Гiсторыя беларускага нием писательской мысли. мастацтва (1917–1941). Т. 4. Мн.: Навука i тэхнiка, 1990. С. 26.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– МАСТЕРА КАМЕННОЙ ЛЕТОПИСИ Сперанского), но этих приняли на закры Автор не упомянул работы М. Ваксера том собрании…” (далее текст не читается). в других отраслях искусств. Так, М. Ваксер Писатель Николай Тихонов посвятил это получил 1 ю премию за проект оформле му событию большую статью под названи ния парада ленинградских физкультурни ем “Навстречу весне” (газета “Литература ков в Москве. В Мурманске по его проекту и искусство”, № 18 от 1 мая 1942 г.). Ав построен Дом Советов. Сам автор посла тор привел несколько цитат из этой статьи: ния признается: “…разве легко вспомнить “…он сделал первый вариант своей дип все работы этого многогранно плодотвор ломной работы и даже при свете коптилки ного таланта? Знаю, например, что в тече было ясно, что это очень хорошо. На нее ние ряда лет он работал (для себя) над было затрачено много труда, мыслей, Шекспиром, подготовил сногсшибатель энергии, и вот теперь он не годится… и ар хитектор переделал проект, он сделал но вую, по существу, работу. Проект стал ра ботать на оборону. Это было ясно всем на комиссии”.

Дальнейшее изложение неизвестного автора несет более печальную информа цию: “…когда в конце декабря или в начале января была устроена академическая вы ставка, ему (М. Ваксеру) отвели специаль ную комнату, но сам он уже не участвовал в организации своей выставки, а это сде лала ученый секретарь Академии Мария Александровна Серафимова. Она сказала мне, что он заходил один раз, хвалил ее вкус и выглядел очень плохо — одна рука была подвязана, обморожена…” (далее текст не читается).

Автор послания прекрасно знал тема тику выставки М. Ваксера, ибо по памяти называет целый ряд его работ, связанных с иллюстрированием книг в издательстве ные иллюстрации, готовил также и теат “Белиздат”: “Выпадак на чыгунцы” Алеся ральные спектакли. Была у него готова Якимовича, “Мацi” Максима Горького, объемистая детская книга”.

“Тыль Уленшпiгель” Шарля де Костера, “…В конце января его поместили в ста “Абломаў” И. Гончарова, “1001 ноч”, “Се ционар Академии, что то вроде лечебни верные рассказы” К. Паустовского, “У глы цы с усиленным питанием в частной квар бi Палесся” Я. Коласа. Автор был инфор тире. 02.02.1942 г. у него был Юрик и мирован, что Я. Колас остался очень дово принес ему сахар и масло, но он уже не лен художественным оформлением, мог кушать. 03.02 он сказал сидевшему у выполненным молодым художником.

его постели товарищу: “Не уходи, я сего дня умру”. Но тот ушел. 04.02.1942 г. ут ром М. Ваксера нашли мертвым. Умер он от дистрофии. Завернули его в одеяло и Примечание. Из воспоминаний положили в круглом конференц зале Ака Е.П. Климова: “…круглый (Шебуевский) демии, рядом с гробами художника залимелвесьманеприглядныйвид: зияли И.Я. Билибина и профессора О.Р. Мунца” оконные проемы, лишенные переплетов, (см. примечание). на полу лежали кучи битого стекла, кир Воистину кровавому молоху войны была пича, железа. Все было запорошено сне принесена еще одна безвинная жертва — гом, затем все смерзлось, образовав жизнь молодого человека, наделенного сплошную ледяную гору. Из членов ко многогранным талантом и колоссальным манды местной противовоздушной обо творческим даром. И весьма печально, что роныадминистрацииАкадемиибыливы этот 26 летний белорусский архитектор ху делены три студента для захоронения дожник, искрой божьей наделенный, во профессоров: Билибина, Мунца, Фроло лею судьбы ушел из жизни на самом взлете ва, Карева, доцента Фурсова и студента творческого поиска. Для нас же он так и ос (М. Ваксера). Утром 18 февраля в помощь тался великой тайной — как человек и архи были выделены еще три девушки пожар тектор художник, великий неистовый безу ницы, для того чтобы вынести гробы и по мец и неугомонный романтик. ставить их на машины. Захоронение было Этитриархивных листочка —теперь произведено вблизи Смоленского клад ценнейший документ, бессмертный сви бища на правом берегу Черной речки. Че детель героического и трагического в рез некоторое время над могилой была судьбе целого поколения советских лю укреплена из кровельного железа таблич дей. Прошло время, и с позиций ХХI в. эти ка с фамилиями погребенных профессо листы уже обрели новую значимость — ров” (см.: Климов Е.П. Из осажденной стали мощным обобщающим символом крепости не бегут, ее защищают// Искус ушедшей эпохи. ство. 1966. № 8. С. 70–71).

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ЧТОБЫ ПОМНИЛИ… Первые памятники Первые памятники в честь павших героев в честь павших героев Решением правительства БССР от 14 мая 1946 г. на областные, районные и городские комитеты была возложена обя занность благоустроить могилы воинов Красной Армии и партизан, павших в Ве ликой Отечественной войне, а также воз вести на их могилах памятники, а на здани ях, где размещалось командование 1, 2 и 3 го Белорусских и 1 го Прибалтийского фронтов, установить мемориальные доски.

Во исполнение этого решения Управле нием по делам архитектуры при Совете Министров Белорусской ССР (начальник отдела охраны памятников в то время — известный исследователь древнего зодче ства И.М. Хозеров) были проведены от крытые конкурсы на составление эскизных проектов намогильных памятников и ме мориальных досок. Тематика мемориаль ных сооружений значительно расшири лась. Стало очевидным, что невозможно оставить без внимания могилы мирных жителей, погибших в эти годы. Посчитали взяты за основу рекомендаций, которые “Альбом эскизных проектов намогильных нужным отметить памятными знаками направлялись в исполнительные комитеты памятников воинам Красной Армии, въезды в города и села в бывших парти на местах. Эти предложения архитекторов партизанам и мирному населению, погиб занских зонах. Победители в конкурсах не были подготовлены к печати и опублико шим в Великой Отечественной войне определялись, но лучшие работы были ваны в 1946 г. в специальном издании 1941–1945 гг., и мемориальных досок”.

Вкачестве рекомендованных в альбом вошли 4 варианта памятников, устанавли ваемых на братских могилах, 11 вариан тов памятниковдля индивидуальных мо гил, 6 вариантов памятников, устанавли ваемых при въездах в города и села в бывших партизанских зонах, и 2 варианта мемориальных досок. Их авторами были М.К. Бакланов, И.И. Володько, И.К. Елисе ев, В.И. Добрецов, Г.В. Заборский, В.Н. Ка зимиров, В.А. Король, Н.М. Курочкин, К.К. Лагутин, Л.П. Мацкевич, С.Б. Сперан ский, И.Н. Руденко, И.М. Хозеров, Т.В. Ше стакова и П.Е. Ябров.

Известно, что первые проработки идей по созданию монументов воинской славы начались белорусскими архитекторами еще до завершения войны. Подготови тельную работу начал проводить Союз ар хитекторов БССР, находясь в эвакуации.

А данный альбом стал первой работой, давшей конкретный результат, который мог быть использован для практических действий. Это был серьезный, профессио Сергей Сергачев www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ЧТОБЫ ПОМНИЛИ… нальный подход к теме высокого граж данского и патриотического звучания, к теме, которая волновала всех. Глубокое и вдумчивое проникновение в героику и трагизм прошедших событий потребовало от авторов достаточно точного поиска со ответствующих форм — простых, но одно временно монументальных и торжествен ных. Большинство авторов остановились на развитии форм мемориальных обели сков и памятников, традиционных для культуры белорусского народа (И.К. Ели сеев, С.Б. Сперанский, Г.В. Заборский, М.К. Бакланов, Л.П. Мацкевич, И.М. Хозе ров и др.). И.Н. Руденко обратился к есте ственному материалу — колотому камню.

Интересны были предложения архитекто ров Н.М. Курочкина и особенно В.А. Ко роля использовать, как отмечалось в пояс нительной записке, твердые породы дре весины — традиционного в республике материала — для сооружения временных памятников. Проекты, разработанные И.И. Володько, в какой то мере были сложны для производственной базы республики тех лет, но они весьма инте ресны с художественно выразительной точки зрения и давали своеобразные ори ентиры на будущее.

Неслучайно, пожалуй, то, что многие из участников тех конкурсов потом стали авторами известных мемориалов в память героев жертв Великой Отечественной вой ны, а трое из них — Г.В. Заборский, В.А. Король и С.Б. Сперанский впоследст вии заслуженно были отмечены званием “Народный архитектор СССР”.

Экономические трудности восстанови тельного периода (недостаток средств, разрушенные предприятия строительной отрасли, а то и вовсе их отсутствие в неко торых районах, нехватка квалифициро ванных кадров, как архитектурных, так и строительных), безусловно, сказывались и на работах по увековечиванию событий прошедшей войны. Но данные эскизные решения, имевшие достаточно подробные чертежи и конкретные рекомендации, на пример по сооружению фундаментов, по служили хорошими образцами, ориенти руясь на которые органы советской власти иместные строителимоглиначать работу по сооружению памятников.

Обследование с обязательным фото графированием памятников и мемори альных знаков, сооруженных на местах захоронений, проведенное в конце 1940 х годов, стало своеобразным смот ром итогов выполненной работы. Частич но эти негативы сохранились и свидетель ствуют о том, что формы и образное реше ние многих возведенных в тот период па мятников развивали традиционные реше ния мемориальных сооружений. Варьиро вание сочетаний простейших геометриче ских форм (четырехгранная призма, пи рамида, усеченная пирамида, реже куб) стало основой для формирования худо жественного образа. Создатели монумен АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ЧТОБЫ ПОМНИЛИ… тов, безусловно, пользовались альбо мом и за счет пропорциональных соот ношений и выразительности силуэта старались добиться определенной ста тичности, устойчивости, основательно сти сооружений, считая, что это каким то образом отразит серьезное отноше ние к прошедшим событиям и скорбь о павших героях и безвинных жертвах.

Правда, многие из памятников уже тогда трактовались как временные, впо следствии их заменили сооружения из более прочных материалов, разнооб разные скульптурные композиции. Не хватка капитальных материалов (бетон, кирпич, металл) и проблемы, связанные с их доставкой в отдаленные районы, становились причиной того, что создате ли монументов порой обращались к ма териалу, хорошо знакомому и имевше муся повсеместно, — дереву. Но такие монументы уже существенно отличались от традиционных намогильных деревян ных сооружений, обычно вырубавшихся из цельных стволов деревьев. Здесь был другой масштаб, что требовало иных ху дожественных приемов. Поэтому проис ходило своеобразное копирование форм каменных монументов, хотя осо бенности дерева, конечно же, сказыва лись на общем решении. Сегодня вос принимается в какой то мере наивной и роспись штукатурки на некоторых мону ментах “под искусственный мрамор”. Но использование этого приема также сви детельствует не столько об отсутствии достаточных материальных средств, сколько о понимании того, что память о героях и безвинно погибших людях должна быть увековечена достойно.

Слишком свежи были в памяти людей дни и годы минувшей войны, героизм воинов, партизан и подпольщиков. Ко нечно, встречались и примеры помпез ности, преувеличения материальных возможностей. Особенно это часто происходило с монументами, которые ставили вблизи административных зда ний. Новсе же везде преобладалопри сущее белорусскому народу чувство реальности, искренности и простоты.

Практически все фотографии пока зывают ухоженность могил, наличие ог рад. Многие монументы украшены гир ляндами и венками из цветов — глубо кая народная традиция, свидетельст вующая о том, что оставшиеся в живых помнят об ушедших из этой жизни. Се годня эти фотографии — свидетельство искреннего, уважительного и нефор мального отношения белорусского на рода к героям и безвинным жертвам, павшим за честь и свободу своей Роди ны. Поэтому неслучайно, что многие па мятники, возведенные в конце 1940 х годов, стоят до сих пор, в полной мере выполняя свою мемориальную функ цию, являясь одновременно важными факторами истории, эстетики, воспита ния.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ЧТОБЫ ПОМНИЛИ… Монумент Победы Символом Минска стал памятник монумент в честь воинов Советской Армии и партизан, погибших в боях за освобождение республики от немецко фашист ских захватчиков. 3 июля 2004 г. исполняется 50 лет со дня его торжественного открытия. Но история создания памятника относится к далекому 1942 г. Вгос питале уральского городка Троицка тяжело раненный белорусский архитектор Г.В. Заборский делал эскизы, наброски, рисунки памятника. В своем письме в Союз архитекторов БССР в г. Москву в сентябре 1942 г. он сообщает: “Я избрал для работы составление эскиза памятника Героям Отечественной войны. У ме ня появилось много различных идей”.

В1950 г. Управление по делам архитектуры при СМ БССР объявило конкурс на создание проекта памятника монумента воинам и партизанам. Участие в конкурсе приняли 70 архитекторов и скульпторов Москвы, Ленинграда, Минска, Риги и других городов.

Первая премия была присуждена проекту под девизом “Беларусь” архитекто ров художников из Минска Г.В. Заборского и В.А. Короля. Для составления окон чательного проекта памятника монумента был объявлен закрытый конкурс. Вус ловиях конкурса отмечалось: “Памятник монумент в г. Минске на Круглой пло щади сооружается в целях увековечивания исторической борьбы и ознаменова ния подвигов воинов Советской Армии и партизан, погибших в боях за освобож дение Белоруссии от чужеземных захватчиков в 1941–1944 гг.” К участию в конкурсе были допущены:

1) академик И.В. Желтовский (Москва);

2) архитекторы художники Г.В. Заборский, В.А. Король с привлечением скульптора по их усмотрению (Минск);

Автор монумента архитектор Г. Заборский 3) архитекторы Г.Д. Константиновский, В.А. Свирский, М.П. Бубнов и скульп торы В.В. Беленков, Ю.П. Поммер (Москва);

4) архитекторы И.К. Руденко, Г.М. Бенедиктов, А.У. Хегай и скульптор А.О. Бембель (Минск);

Проект Г. Заборского 5) архитекторы Г.А. Захаров и З.С. Чернышев с привлечением скульптора по и В. Короля их усмотрению (Москва);

6) архитектор М.К. Бенуа с привлечением скульптора по его усмотрению (Ленинград).

Врезультате был определен окончательный вариант памятника. Лучшим признан проект архитекторов художников Г.В. Заборского и В.А. Короля. Про ект представлял собой четырехгранный обелиск высотой 45 м, увенчанный орденом Победы.

Вместе с авторами над его созданием трудились ведущие скульпторы рес публикиЗ. Азгур, А. Бембель, А. Глебов, С. Селиханов.

Авторство не установлено АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ЧТОБЫ ПОМНИЛИ… Проект Проект Г. Бенедиктова М. Бенуа и И. Руденко Площадка Круглой площади перед началом строительства www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ЧТОБЫ ПОМНИЛИ… На строительстве монумента Сбылась мечта архитектора. То, о чем думалось в суровые фронтовые годы, пре вратилось в быль.

ВБелорусском государственном архиве научно технической документации хра нятся эскизы, рисунки Г.В. Заборского, конкурсные проекты, фотографии, которые воссоздают историю этого памятника.

Материал подготовлен сотрудницей БГАНТД Г.И. Шостак АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ЧТОБЫ ПОМНИЛИ… Мемориалы Великой Отечественной Этапы эволюции Когда над площадью Победы, над обе триумфальные арки, обелиски, в которых пывают их эмоциональную и содержа лиском, посвященным последней войне, просто звенит победа. На протяжении тельную части. Часто эти проекты, в усло вместо привычных рубиновых “Подвиг на 1941–1945 гг. авторы ищут стилистику, виях военного дефицита бумаги, создают рода — бессмертен” загорелись замигали историческую укорененность будущих ся на обрывках газет, на обратной стороне неоновые рекламы “Samsung” и “Лукойл”, пантеонов и захоронений героев, нащу бланков. (Характерные примеры концеп туальной разработки первых военных па мятников — проекты братских могил и мо нументов в честь воинов освободителей Иосифа Лангбарда. Будущий заслужен ный строитель и народный архитектор СССР Георгий Заборский начинает рабо тать над композицией обелиска Победы в 1941–1942 гг.) Этот предварительный “бумажный” этап можно охарактеризовать как наброски, которые стали базой для следующего, уже практического, послево енного решения мемориальной темы.

Монументы, созданные в рамках по слевоенного триумфального стиля, кажут ся нам помпезными. Но эта преувеличен ная патетика‚ скорее всего‚ оправданна — сейчас, по прошествии шестидесяти лет, трудно представить, насколько велика была эта победа, насколько серьезен за ряд эмоций, когда страна, с которой мы себя отождествляем, побеждает в миро Фото из архива Музея современной белорусской скульптуры им. А.О. Бембеля ОО “БСХ” вой войне. “Безмерная радость победы, Курган Славы стало ясно, что Великая Отечественная уже далеко. О ней будут напоминать теперь бо лее долговечные монументальные арте факты. Но, несмотря на бронзовую и ка менную “трываласць”, наши памятники, посвященные войне, тоже меняются.

События войны отдаляются во време ни, общественное сознание переосмысли вает их. И трактовка войны‚ презентуемая монументальной скульптурой, в историче ской перспективе соответственно меняет ся, эволюционирует. Этот процесс не сложно проследить на примере белорус ских монументов. Для нас представляет интерес не описание перечисление от дельных памятников, а смена парадигмы восприятия этих объектов, которая напря мую влияет на их форму и содержание.

Это кажется парадоксальным, но тему мемориалов, посвященных самой крова вой, глобальной (тогда они об этом и не догадывались) войне, белорусские архи текторы начали разрабатывать уже в пер вые дни Великой Отечественной. Первые проекты — откровенно триумфальные:

Павел Войницкий www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ЧТОБЫ ПОМНИЛИ… Фото из архива Музея современной белорусской скульптуры им. А.О. Бембеля ОО “БСХ” Памятник конца 1940 х годов С. Селиханов работает над скульптурой М. Казея Главный монумент мемориала “Брестская крепость” которуюпереживаливсе наше обществоикаждыйсовет ский человек, была неотделима от горячего стремления отдать дань памяти тем, кто боролся за победу, но не до жил до нее, навсегда сохранить для будущих поколений величие бессмертного подвига всего народа, объединен ного и сплоченного великой Коммунистической партией” Пафосность этого этапа можно реконструировать по мате риалам закрытого конкурса “…на проектирование памят ника монумента в Минске на Круглой площади воинам Советской армии, партизанам и подпольщикам, погиб шим в боях за освобождение Советской Белоруссии от не мецко фашистских захватчиков”. Авторами конкурсных проектов в качестве триумфальной вертикали предлага лись арки, аллегорические фигуры Родины матери или бойцов с развевающимися знаменами, венчающими мо нументальные колонны, и даже хвост сбитого немецкого самолета, торчащий из земли. Из многообразия предло жений в двух этапах конкурса был мудро выбран совре менный вариант, в котором фигуративная часть ограниче на пространством рельефов. Содержательно все эти про екты — памятники кричалки, памятники лозунги.

Под это определение в большей или меньшей степени попадает ряд монументальных объектов, посвященных от дельным личностям. Выбор героев тенденциозен, вопрос достоверности не актуален. Всвете создания поэтизиро ванного мифа о войне соответствие произведений искус ства исторической правде приблизительное. Противоре чием между “человечностью” и “официально полезным подвигом” звучит искусствоведческая характеристика па мятника Марату Казею С. Селиханова: “...Любовь скульп тора к детям, пристальное внимание к их богатому внут реннему миру показываются в этом произведении особен но ярко... Окруженный врагом, Марат взорвал себя грана той, нонесдалсявплен, —этот момент и отражен в памят нике”1. Важен акт совершения героического поступка и со вершенно не важна личность героя.

Вдальнейшем игнорирование личностного человече ского начала, доминирование патетики, эпатаж чувств, ги гантомания приводят к созданию устрашающих бетонных монстров в Брестской крепости, огромных и пустых симво лов Родины матери в Киеве и Волгограде. Надо отметить, АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ЧТОБЫ ПОМНИЛИ… холощены. Примером может служить па мятник матери патриотке в Жодино. Исто рическая канва монумента проста: мать отправляет детей на войну, на смерть (все пятеро погибли). Только государственная пропаганда способна найти “величие под вига” и назидательный “для потомков” смысл в этой сцене. Реальность — горе ма тери — остается за кадром. Неужели она хочет послать детей на гибель ради ка ких то (пусть и самых правильных на све те — советских) идеалов? Мы знаем, какой проблемой всегда был “набор в солдаты”.

Раньше государство было гуманнее — за бирали одного члена семьи, тотальная не человеческая мобилизация времен Вели кой Отечественной войны, по сути, — вар варство. У матери нет выбора. Ее посту пок — это поступок человека, оглушенно го, зомбированного пропагандой. Лич ность матери растворилась в искусственно культивируемом идеологами коллектив ном сознании.

Впамятнике отражен только один ас Памятник в д. Вертелишки Гродненской области пект события, важный для государствен что для Беларуси такой брутальный раз памятники свидетели. Хатынскийме ной идеологии в рамках формируемого мах не характерен, ее памятники, в мориал взаимодействует с исторической, “мифа о войне”. Он является своеобраз большинстве своем, все же камерные. визуальной, звуковой (колокольный ной идеологической прививкой, протезом Всемидесятые годы в качестве мемо звон), смысловой средами. Он представ для массового сознания. Монументы тако риальных объектов насыпаются курганы. ляет другой взгляд на войну, более чело го рода в наглядной форме формулируют Эта форма мемориалов была предложена вечный и в то же время более синтетич и формируют внутренние доминанты кол в качестве типовой еще в альбоме “Эскиз ный, символичный, сложный. Новые тен лективного сознания, опредмечивают си ных проектов намогильных памятников денции переплетены с продолжающимся мулятивные, в общем то, ценности и по воинам Красной Армии, партизанам и тяготением к пафосным обобщениям. Од нятия. Здесь показаны не живые, страдаю мирному населению, погибшим в ВОВ нако Хатынь и в настоящее время сохра щие люди, а их общественно полезные 1941–1945 гг., и мемориальных досок”, няет актуальность образно пластического оболочки — тщательно отфильтрованные, изданном в 1946 г., однако распростране языка в отличие от такого официозного рафинированные “нужные” образы. Об ние получила по прошествии 15 лет. Такой мемориала “союзного значения”, как Бре раз жодинской матери патриотки вроде архетипичный вид фиксации захоронений стская крепость. не абстрактен, как многочисленные роди или важных событий направлен не на В общем объеме монументальной ны матери, однако... Да разве нужен был прославление, а на сохранение памяти о скульптуры триумфальный стиль постепен матери огромный этот монумент? Нет, на них. Появление курганов иллюстрирует но мифологизируется. Скульптура продол верное, — лучше скромное надгробие, по становление иного отношения к войне — жает манипулировать массовым сознани трудились бы перезахоронить под ним ее не как к животрепещущему, а как к ем, создавая симулятивные образы, на сыновей. Монумент вызывает естествен историческому событию. пример Родины матери. Вкачестве фор ное чувство отторжения — он слишком Перемены в официальной версии вос мального языка для репрезентации этих бесчеловечен, чтобы быть понятным.

приятия войны влияли на монументы, уже символов выбираются уже отработанные и Несоответствие современного понима существующие. Например, проснувшись в устоявшиеся формы социалистического ния войны и устоявшихся средств ее ме одно прекрасное утро, минчане с удивле реализма. При этом привносятся новые мориальной репрезентации особенно нием обнаружили бесследное исчезнове элементы, такие, как ансамблевость, пом ярко проявляется в периферийных мону ние профиля Сталина со знамени на цен пезность, усложнение композиции и со ментах. Маргинальность в данном случае тральном бембелевском рельефе памят держательной части, непременные пло помогает острее почувствовать этот кон ника Победы. В 1962 г. у его подножия щадки для ритуалов. Монументы транс траст — здесь он явный, выпуклый, крича появляется огромная газовая горелка Веч формируются в памятники легенды. щий, а в центрах столицах сглаживается ного огня, разбавляя патетику и триум Наш памятник Победы после реконструк высоким уровнем творческого и техниче фальность обелиска долей обрядового, ции 1984 г. приобретает все эти черты, его ского исполнения. В качестве примера мистического, мемориального звучания концептуальное пространство максималь рассмотрим мемориал в центре поселка (в те годы распостранялась практика ис но наполняется, содержание расширяется Вертелишки Гродненской области. Если пользования Вечного огня у братских захо — добавлены гранитные блоки с надпися взглянуть на этот памятник непредвзято, ронений, курганов). Для 1970 х это зако ми, посвященными городам героям, пло глазами человека, незнакомого с совет номерно — война несколько отдалилась во щадка для торжественных ритуалов, созда ской монументальной пропагандой и сис времени, патетическое, триумфальное ее на подземная комната памяти. Черты па темой ее изобразительных приемов и восприятие естественным образом эволю радности неслучайны: власти нужно было символов, то мы можем наблюдать, как ционировало в пафосно мемориальное. мемориальное, ритуальное место для еже два десятка полуголых, яростных людей Однако при развитии описанных тен годных церемоний, для демонстрации сво мужского пола дерутся, надо полагать, за денций возникают неожиданно, как ей памяти о войне (почетные караулы у право обладания огромной женщиной, вспышки, отдельные памятники другого Вечного огня, митинги и демонстрации). стоящей в центре композиции.

типа, созвучные “суровой” трактовке вой Скульпторы и архитекторы обращаются Для неподготовленного зрителя это ны в искусстве и литературе 1960– к образам реальных людей, однако эти зрелище неприятное и физиологичное.

1970 х, такие, как Хатынь, Саласпилс, — образы размыты, схематизированы, вы Ладно, попробуем себя утешить: это она — www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ЧТОБЫ ПОМНИЛИ… Родина мать, нет никакой сексуальности.

Но в таком случае произведение просто заставляет вспомнить Фрейда. Зачем же прибегать к таким ассоциациям, чтобы показать справедливую агрессивность на ших дедов? Зачем изображать их в таком неприглядном виде? Вмонументе наибо лее пронзительным звучанием обладают маленькие мраморные дощечки, выло женные в форме звезд, передскульптур ной группой, а точнее, изображенные на них комбинации букв и цифр, особенно цифр. Например: “1926–1943”, рядом с фамилией и званием погибшего. Это дей ствительно больно и страшно.

Современные памятники трудно рас сматривать как обособленный этап эволю ции военных мемориалов. И в последние годы появляются монументальные объек ты, выполненные в стилистике социали стического реализма. Они презентуют официальную, не всегда объективную точку зрения на военные события. Среди них — “последний из могикан” — пинский партизанский мемориал, композиционно и пространственно грамотный, профес Барельеф монумента Победы в Минске сионально исполненный, но созданный будто бы в семидесятые годы прошлого вой дух, пафосного псевдодокументализ вующих государств (систем). Мы знаем века. Он наглядно иллюстрирует, что едва ма (чтобы “исторически достоверно” пока фотографии Минска лета 1941 г. — не ли возможно средствами соцреалистиче зать соединение советских войск под Ста поддельная радость на лицах множества ской монументальной пропаганды пере линградом, части разных фронтов, кото людей, плакаты с изображением улыбаю дать современные контексты восприятия рые уже встречались в конце 1942 го, в щегося фюрера в шубе — слоган “Гит Второй мировой. начале 1943 го были снова выведены на те лер освободитель”… Жестокости, твори Искусство соцреализма хорошо выпол же рубежи. И днем, при ярком свете для мые людьми как противостоящими окку няет задачу “…воплощения героического удобства работы кинокамер, повторили пационному режиму, так и состоящими у образа советского человека”2, но оно ни свой бег в снегу и последующее брата него на службе, можно попробовать оп чего не может сказать о человеческой, ние. — “Битва под Сталинградом”) к созда равдать единственно тем, что и для тех и личностной стороне страшной и бессмыс нию мифа о войне, иногда трогательного, других это был способ выжить в экстре ленной трагедии, именуемой войной. человечного, касающегося каждого (Геор мальных условиях. Поэтому исторически Однако появляются такие объекты, как гий Бурков говорит Василию Шукшину по неверно показывать партизан героями и памятник жертвам Холокоста “Яма” на дороге к реке, что собирается утонуть, по мучениками. Многострадальная белорус месте расстрелов минского гетто. Он орга тому что не умеет плавать, и обещает пода ская земля в течение столетий являлась нично входит в мемориальную среду, не рить Шукшину свою бритву за ненадобно ареной, театром военных действий. Мест разрушая, а дополняя, раскрывая ее. стью, но видит понтонную переправу и бе ное население в таких условиях зачастую Удачно найден формальный прием — рет свое обещание обратно. — “Они сража было разделено расколото политически скульптура уже не “соцреалистична”, но лись за Родину”). Дальнейшие романтиза ми границами, причем нередко эта де пока еще фигуративна. Символические ция, мифологизация приводят к тому, что маркационная линия проходила между бронзовые люди тени спускаются вдоль военные события становятся фоном для поколениями, соседями, родными людь лестницы к месту своей гибели. любовных и детективных историй (“Воен ми. Труднов таких условиях ткнуть паль Вбудущих монументах, посвященных но полевой роман”, “Вавгусте сорок чет цем и сказать: это плохие ребята, а вот последней войне, надо предполагать не вертого”). Вадим Салеев в ревю последних это — хорошие. К слову, по свидетельству обличающую и не осуждающую ее трак военных фильмов, представленных на единственного выжившего в огне Хатыни товку как человеческой трагедии — без ак “Листопаде–2003”, отмечает наличие в них Иосифа Каминского, деревню вместе с центов на политические аспекты. Важны нового (“очень неожиданного”) взгляда на жителями жгли “…свои же — “полицаи”, а ми качествами мемориалов должны стать Вторую мировую. Этот взгляд “…отчужден двое немцев, при этом присутствовавшие, информативность и непредвзятость. Па ный …общеевропейский, где все действую стояли в стороне и нервно курили.

мятник должен сообщать факты — зрите щие лица выглядят жертвами войны”3. По Дело не в национальной принадлежно лю предлагается самому их оценить, ин жалуй, такая трактовка Второй мировой ак сти насилия — мы помним сталинские лаге терпретировать. Скорее всего, это будут туальна и для монументальной скульптуры. ря, в которых с не меньшей жестокостью и памятники напоминания. Всвете нового, деидеологизированно в не меньших количествах, чем в немецких, Современные памятники должны пред го осмысления военных событий мы зна уничтожались люди на основании еще бо ставлять современное понимание войны. ем теперь, что партизанское движение да лее абсурдных, чем “борьба с расовой не Набор военных событий остается преж леко не однозначно, как не однозначны и полноценностью”, причин. Разбираться в ним, но в массовом сознании и, соответст действия отдельного гражданина Герма происхождении трагедии — вовсе не рабо венно, в сознании отдельного человека ме нии, подвергшегося влиянию нацистской та художника: надо просто показать, за няется образ теперь уже далекой войны. пропагандистской машины и надевшего фиксировать ее. Это будет самое правиль Эта смена образа особенно наглядно про каску солдата. ное, что мы можем сделать. Поэтому на пе слеживается в истории советского и пост По сути, и партизаны и “немецко фа редний план выступает фактологическая советского кинематографа. Эволюция от шистские захватчики” были жертвами то сторона, а не пропагандистский (симуля военной пропаганды, поднимающий бое тальной пропаганды двух противоборст тивный) и даже не эстетический аспекты.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ЧТОБЫ ПОМНИЛИ… мяти, использована текущая, изменчивая При расширении информативной час вода.

ти белорусская скульптура вполне может Вбудущих монументах не стоит отвер обратиться к опыту зарубежной мемори гать принцип документальности — никто альной нефигуративной пластики. И уж в не расскажет о трагедии лучше, чем ее любом случае она должна сместить акцен свидетели, пусть и неодушевленные. Как ты своего звучания с героических, пафос пример — оставленные нетронутыми руи ных, мажорных до человеческого, близко ны домов в центре Варшавы. Это впечат го и понятного современным людям. При ляющее зрелище: в суете нормальной го близиться к показу личностной трагедии.

родской жизни (магазины, спешащие Абстрактное нефигуративное направ прохожие) прямо посреди тротуара — ос ление вполне синхронизировано с по танки фундамента — единственное, что со следними тенденциями в мемориаль хранилось от жилого дома, уничтоженно но монументальной скульптуре, проявив го практически до основания;

красный шимися в двух последних проектах “нуле кирпич украшен траурными лентами. Кон вой зоны” — месте падения нью йоркского траст, агрессивный диссонанс в среде, Торгового центра. Оба являются символа предназначенной для жизни, — однако ми катастрофы. Первый — всплеск эмо при этом весьма эффективное напомина ние о жестоких уличных боях последних дней оккупации. Или не подвергшаяся реставрации — со следами попаданий пуль иснарядов, трещинами —арка на входе в выставочный зал местного Союза художников — раны на доме воспринима Напоминание о войне… ются как свои собственные. Понимаешь:

Исходя из логики развития военных чтобы прервалась твоя жизнь — достаточ мемориалов и последних тенденций в ми но одной такой выщерблины;

протяни ровой мемориальной скульптуре, можно руку — можно ощупать ощутить ее глуби попробовать предугадать направления, в ну и рваные края. Здания прочнее людей Памятник партизанам Полесья в Пинске которых будет развиваться белорусская — этих ударов войны в теле арки десятки.

мемориальная скульптура, посвященная ций, желание компенсировать дыру в Они свидетельствуют о безжалостных, Второй мировой войне. Со временем, ви скайлайне города (световые столбы вме жестоких днях стократ лучше, чем фигура димо, произойдет постепенное снижение сто упавших небоскребов — нематериаль тивные варшавские памятники, наследни официального ритуального значения по ная компенсация экспансия на месте ут ки советской и постсоветской эпох.

добных мест. Возможно, это будут места раченных объектов). Второй — проект по Последние мемориалы, как правило, поминания. Подобно тому, как у кладби бедитель международного конкурса на возводятся на месте трагедий и не несут, за редким исключением, пропагандист щенских памятников люди прикасаются к мемориал — иллюстрирует спокойное, ской нагрузки. Втакой ситуации памятни прошлому своей семьи, у этих мемориа скорбное восприятие трагедии: проходит лов они смогут приобщиться к своей тра время, и в итоге — в качестве главного ком может и должен быть сам ландшафт, гической национальной истории. изобразительного элемента, символа па сама территория, где происходили собы тия, о которых стоит помнить.

Этот принцип особенно ярко проявляет Вспоминая прошлое… ся в одном из новых мемориалов, посвя щенных трагическим событиям середины прошлого столетия, —катынском “Парке памяти”. Создав по ходу существовавшей “дороги в никуда”, ведущей к месту рас стрелов, символический стеклянный вход и площадки для траурных церемоний, авто ры проекта оставили без изменений лес и землю с захоронениями. Вмешательство в трагический ландшафт минимально: над расстрельными рвами проложены дорож ки мостки;

ступая по ним, посетитель ме мориала “оторван” от земли, которая здесь — сплошная братская могила...

Какими же будут впредь памятники, по священные событиям Великой Отечествен ной? Трудносказать, однакоясноодно— время метафор и избитых штампов про шло. Сейчас важна документальность — и поэтому сегодняшний памятник не призы вает, не обличает, а свидетельствует.

КовалевА.Ф. СергейСелиханов. Мн.: Бела русь, 1978. С. 18.

Лапунова Н. Память героических лет. М.:

Изобр. искусство, 1986. С. 231.

Салеев В. “Листопад 2003”: Новое измере ние // Мастацтва. 2004. № 2. С. 6.

Фотохудожник Виктор Седых АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ТЕТ А ТЕТ С МАСТЕРОМ Леонид Левин:

“Подожди, Время.

И ты само все поймешь…” Писать слово звание “Мастер” с боль нарную, но именно… Архитектора. Слова, Солнце давало мне первые уроки шой буквы вполне уместно, справедливо, фразы, мысли, словно камни, тщательно, искусства.

если мы обращаемся к таким заслужен “весомо, зримо” мостятся в кладку глубо А ночью совсем страшно. Привязываем ным, общепризнанным авторитетам, как ко прочувствованной летописи. Самого ручку двери веревкой к стулу...

Леонид Менделевич Левин. За его плеча себя, нашей архитектуры, общей послево Перерисовываю картинки из ми столько самобытного, значимого, уни енной истории. единственной книги ‘’Три поросенка".

кального… Естественно, есть и свой путь в Леонид Менделевич о своем детстве, И даты ставлю: 4.07.1944 г., 5.07.1944 г.

Архитектуру, свое понимание ее секретов. которое помнится с довоенной поры:

И он не отказывается поделиться своими Обращаю внимание на даты — первые соображениями. Но вот незадача — Мас Открытие Комсомольского озера в дни после освобождения родного Мин тер весь в делах, ему недосуг вести про Минске. ска. А вот и долгожданная встреча с ним.

странные беседы. Предлагает предвари Отец сооружал это озеро. И вновь рисунки, рисунки… Теперь уже с тельно посмотреть многолетние свои Квартира, грамота и патефон — награда за натуры. С трагичной, но и оптимистичной дневники записи, и, если останутся во работу. тоже.

просы… Иутроследующегодня. У тропод Так что открываю довольно объемный бомбами… Помещение послевоенного Дома текст. Причем вполне художественный, пионеров. На площади Свободы.

выдающий не просто личность неорди Годы эвакуации: Старая площадь древнего Минска.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ТЕТ А ТЕТ С МАСТЕРОМ Вокруг здания — развалины. Развалины и палатки. Картина послевоенного Минска.

И мы рисуем эти развалины.

Восстанавливается проспект имени Сталина.Мы рисуем первое здание на проспекте с портиком и колоннами.Рисуем все первое, что появляется в городе Фениксе.

Мы рисовали биографию города.

И все это — под вдохновенным взглядом Сергея Петровича Каткова.

У Сергея Петровича, фронтовика, заме чательного художника, выдающегося педа гога, посчастливилось заниматься, точнее, научаться чувствовать прекрасное и мне, многим моим друзьям. Однажды, году этак в семидесятом, он в приподнятом настрое нии всех нас, изостудийцев, препроводил в актовый зал Дома пионеров и школьни ков — на встречу с авторами “Хатыни”. Даже тогда мне, еще мальчишке, они показались необычно молодыми для такого огромного успеха. Теперь, читая Леонида Менделеви ча, понимаю, что это было благодаря, бес спорно, таланту, но умноженному на дея тельное соучастие П.М. Машерова, о кото ром Мастер пишет много и с бескорыстным почтением. Это касается и сюжета с утвер ждением “Хатыни” на партийном “Олимпе”. — Мне кажется, ваше Постепенно обнаруживается, какие качества предложение по силе необходимо проявить помимо врожденных …Очень много вопросов к нам, авторам. художественного решения способностей, дабы создать нечто “свое” и — Почему колокола? должно быть осуществлено в значимое. Какой путь надо пройти на подступах к — Это не наше, не советское. другом месте. Ближе к Минску.

Идее.

— Нужно обратить внимание на идейную Велье очень далеко от столицы.

сторону памятника. Не каждый сможет посетить Мы участвовали в конкурсе проектов памятника И самое обидное: здесь памятник. защитникам Брестской крепости.

— Коллектив слишком молодой.

*** Необходимо назначить опытного Хатынь.

руководителя. Все чаще на слуху название этой И еще много других “почему”, деревни. Машеров несколько “необходимо”, “нужно”... раз выезжает именно на это Последнее слово за Машеровым. место.

— Давайте хотя бы раз доверим Неожиданно пошли разговоры молодым.Будем им помогать. Все вместе. о конкурсе, который в конечном итоге объявили Союз архи Их сотворчество (иначе его и не назо текторов и Союз художников.

вешь) — молодого коллектива молодых и Можно понять наше огорчение, главы республики, как я понял, началось с ведь сам Петр Миронович проекта мемориала на месте другой сож одобрил наше предложение.

женной деревни, Вельи, в местах, где Петр Потом он объяснил:

Миронович получил Звезду Героя. — Хотелось посмотреть, как вы поведете себя в соревновании.

…Многолетние липы на аллее, уходящей в Но я верил в вас, чувствовал, никуда. что вы выдержите творческий Старые, могучие, изуродованные марафон.

деревья, свидетели жизни и трагедии.

*** Здесь заживо сожжены в сарае более 400 Как то пригласил меня на жителей Велье. беседу один из высших функционеров *** Работаем на одном дыхании. Союза архитекторов.

И вот материал готов. Предложил:

— Включайте меня в творческий *** Именно в проекте памятника сгоревшей коллектив вместо... (он назвал вместе с людьми деревне Велье фамилию). Победу в конкурсе появляется идея обозначить всю деревню, практически гарантирую.

каждый сгоревший дом. Это предложение не подлежало обсуждению и было отвергнуто.

*** Машеров внимательно изучает Молодость. Мы верили только в принесенный проект... творчество и дружбу.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ТЕТ А ТЕТ С МАСТЕРОМ *** Ищем образы каждого элемента будущего памятника.

Ничего формального. Ничего традиционного.

Наш соавтор — хатынская поляна.

Весь ландшафт оставляем нетронутым.

*** Художественный совет имел право, оценивая стоимость работы, делать свои замечания, вносить обязательные к исполнению поправки.

Мы уже хорошо знали цену этим поправкам и замечаниям. Все авторское подчас начисто выхолащивалось.

А не выполнишь решение Совета — не получишь гонорар.

Мы выбираем свободное творчество.

*** Работали с одной мыслью: не нарушить должный масштаб.

Сохранить настроение.

Сохранить образ. Национального. Белорусского.

*** Надо было найти что то новое. Эмоциональное. Простое.

Работы идут днем и ночью.

*** И вдруг...

Мы словно прозреваем.

Понимаем, что ошиблись.

Отсыпанное, почти готовое горизонтальное плато под кладбище сожженных деревень практически уничтожило хатынский рельеф.

Взволнованные, возвращаемся в Минск. Звоним помощнику Петра Мироновича, просим встречи с Машеровым… …И — ни слова упрека в наш адрес.

НаследующийденьтежеогромныеМАЗывывозят землюс хатынской поляны.

Это был мой первый конкурс. Проект получил поощрительную премию. Колонна, увенчанная фигурой победителя...

Именно многолетние конкурсы проектов памятника защитникам Брестской крепости дали сильный толчок в развитии монументального искусства Беларуси. Они длились почти 20 лет, начиная с 1950 года.

*** В 1965 году окончательно складывается авторский коллектив.

Молодые архитекторы. Пишемся по алфавиту: Градов, Занкович, Левин.

Уже вместе делаем одну из последних работ в серии комсомольских знаков: памятник “Катюша” в Орше… Проект должны сделать за пару дней здесь, в Орше. Гостиница.

Ночь в работе.Утром идея памятниканастолесекретарягоркома партии.

Затем — быстрое осуществление в натуре.

Привезли “Катюшу”. Зашили металлом колеса и кабину.

Пьедестал — символическая фронтовая дорога.

“Катюша” смотрит в глаза Днепра. “Выходила на берег Катюша”… И вновь — “Хатынь”, она главный лейтмотив воспоминаний Мастера.

Каким будет наш проект? Какой должна быть его идея?

Рассуждаем, рассуждаем, рассуждаем...

Высказываем даже абсурдные, на первый взгляд, мысли.

Все шло в общую копилку творчества.

*** Шесть часов вечера. Время окончания рабочего дня.

Для нас это — самые прекрасные мгновения, ибо все помещение тут же превращается в арену нашего необузданного творчества.

Подрамники раскладываем где хотим.

Нам прощали нашу одержимость… www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ТЕТ А ТЕТ С МАСТЕРОМ — Троицкое предместье — Мне, Леонид Менделевич, видимо, *** Чаша нашей жизни в те дни была — Волгоград. Россия — “Солдатское поле” повезло — я видел как бы две “Хатыни”, то переполнена. —Минск—Гетто“Яма” есть оба ее этапа. Признаюсь, первый — чис Мы буквально купались в бесконечном — Полесье. Давид Городок и так далее. тое поле, сиротливые трубы, одинокий “Ста поиске нового. Но нет ностальгии по прошлому‚ а есть то‚ рик” и неописуемая тишина, которую лишь Для себя. Для Времени. что мы отдавали творчеству! делали более торжественной и глубокой зво Оно как бы играет с нами. Отдавали себя одержимо‚ до конца‚ с ны колоколов, — просто потряс. А вот окон Кто — кого. особой целью — не повторять того‚ что чательный вариант — с кладбищем дере Время утверждает: “Я вечно! Но я — было. вень, мемориалом концлагерей, с Вечным в движении”. Сегодня многое изменилось: огнем и прочее — мне показался потеряв Мы просим: “Остановись! Нам не хватает — журнальная архитектура в расцвете шим в выразительности. То, например, эмо тебя”. — архитектура руки — забыта циональное, простое, о котором Вы пишете.

“Тогда откройте секрет своего —архитектурадуши—встороне творчества”. — архитектура своя — не в почете —Нет. Япишуотом‚ какмывосприняли “Подожди, Время. И ты само все — архитектура прошлого — в переделе и как исполнили “вторую очередь”.

поймешь”… — архитектура своих коллег по цеху — без Недумаю‚ чтоснеймычто топотеряли.

уважения. Прошли годы. Время доказало — этот — Не могу не заметить, — обращаюсь, на Эта бацилла размножается,передается от ансамбль—единыйорганизм.

конец, непосредственно к Леониду Менде извилины к извилине. Этот ансамбль сегодня — цельная поэма левичу, — что Ваше повествование преис Нет‚ нет‚ нет! о трагедии Земли Белорусской.

полнено некой грустью, ностальгией по Вре Это не ностальгия. Это не плач в жилетку. Это потрясающая идея. Хотя мы ее не мени. Оно напоминает мне воспоминания Скорее‚ это внутреннее желание защитить сразу приняли и осознали.

участников войны, для которых, кажется, все себя и архитектуру (может‚ очень громко) Наш коллектив доказал. Пропустил через тускнеет перед тем Временем. Неужели не от того‚ что теряем‚ а именно: душу‚ через руки‚ через сердце — было после “Хатыни” ничего, что вызвало — снова строительный цех берет “власть” архитекторы могут ВСЕ! Архитектура бы аналогичную творческую “одержи всвоируки может ВСЕ!

мость” и подобное удовлетворение? — снова архитектуру пытаются отодвинуть И мы‚ простите нас‚ справились с этой с первых позиций стройки жизни задачей. Другое дело… — Думаю‚ что этот вопрос не ко мне. — снова‚ снова… Сегодня меня волнует другая тенденция, что В моем “повествовании” главное — как Может быть‚ мы сами в чем то виноваты, кулаками стучится в наш сегодняшний день.

создавалась “Хатынь”‚ а не ностальгия по чего то не доказываем. Эта тенденция — “добавить” и времени. Может быть‚ годами привыкли стоять “переделать” все‚ что лежит под руками.

Думаю‚ сравнивать мои воспоминания с смирно‚ не отстаивая наше — Все‚ что делал кто то.

ностальгией ветеранов не верно. Для Архитектуру. Все‚ что принесет “галочку” в актив участников войны (я в этом глубоко Тогда‚ может быть‚ стоит говорить о властей и авторов “идеи”.

убежден) — все тускнеет перед тем ностальгии не по прошлому‚ а по Это и перестройка (очередная) памятника временем. будущему? на площади Победы.

Иэтонасамомделетак. Есть чувство ответственности за то‚ что Это “развитие” темы обелиска “Минск — Мы же старались ПЕРЕЖИТЬ каждую тему‚ старшее поколение отодвинуто город герой”.

над которой работали. сознательно от творчества. Это монументальная неразбериха на …Войти в образ… Кстати‚ умные люди говорят‚ что у Врачей‚ Партизанском проспекте, площади После “Хатыни” — Художников не может быть границы до Независимости.

— Бухара‚Узбекистан черты пенсии и после этой черты. Этот необузданный “перекрой” —“ЯнкаКупала” В творчестве молодость и опыт идут по просматривается вообще в архитектуре.

—У шачи—“Прорыв” одной дороге. Остановитесь‚ друзья!

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ТЕТ А ТЕТ С МАСТЕРОМ киностудии мы увидели “В августе сорок четвертого”. Может, и в нашем цеху стоит на какое то время остановиться, оглянуться, подождать, как в затяжном бою, свежего пополнения — новых, достойных современ ности идей, образов, видения темы?

— Знаю‚ что некоторые художники даже кичатся тем‚ что они, дескать, последовательные представители соцреализма в искусстве.

Но дело не в представительстве того или иного направления‚ не в беготне за модой.

Дело именно в понятии Искусства с большой буквы. Если автор это понимает‚ к этому стремится‚ то только это и позволит ему стать Художником.

Невозможно творить с головой‚ повернутой назад.

Невозможно‚ точнее‚ нельзя сегодня творить по меркам достаточно далекого прошлого. По канонам ушедшей идеологии.

Не подобает сегодня идти по пути “мамаевых курганов” Я имею в виду не тему‚ а выражение темы.

Что касается тематики военных лет‚ считаю‚ что нет смысла останавливаться.

— Еще вы упоминаете применительно к Беда‚ что зачастую советы неуместны‚ Нет смысла делать передышку.

зодчеству понятия “национальное”, “бело субъективны.

Нужно‚ нужно решать эту высокую тему‚ русское”. Возможно, Вам довелось разо Но Художнику надо слушать всех. Не надо но с позиции современности. С позиции браться в этом?.. обижаться на советы. А в Совете я потому, открывателя истории. С позиции что стараюсь именно советом‚ а не силой исторической Правды‚ а не в угоду чей то — Песню Хатыни мы пели на одном Совета помочь коллегам.Советую со идеологии. С позиции чувственного дыхании несколько десятилетий тому. своей‚ личной точки зрения.

проникновения в Тему.

Дух‚ идея‚ материал выполнения‚ Но понимаю‚ что очень важно не Она вечна‚ как вечна наша Память. Другое колорит‚ зычность передачи трагедии — пропустить через Совет халтуру.

дело‚ как решать ее.

наше‚ белорусское. Очень важно уберечь Совет от принятия Не как иные — сомнительными Национальные особенности особенно решений‚ которые силой диктуются символами‚ противоречивыми чувствительны в мемориальном “сверху”.

композициями‚ несоизмеримыми зодчестве. Очень важно‚ чтобы главенствовали масштабами. Через физический масштаб Можно ли “Хатынь” перенести в Россию‚ принципы Художника.

монумента не выражается масштаб Узбекистан‚ Францию? Очень важно‚ чтобы не было келейности, героизма народа.

Нет и нет. Национальное‚ белорусское — чтобы государственные инстанции И‚ главное‚ не ложкой‚ даже ржавой‚ но это то‚ что родила и приняла твоя Земля. уважали мнение Совета‚ а не ставили его зато к юбилейному обеду.

Это моя позиция. в безвыходное положение.

Надо всем вместе‚ всем цехом свернуть с Даже самые красивые “журнальные” Но конъюнктура временна‚ а творение накатанной дороги.

перспективы не дают право говорить: это Художника остается в веках… наше — белорусское. Конкурсы имеют накипь келейности.

— Ваше выражение: “Подожди, Вре “Разобраться в этом” — Ваши слова — это Жюри—одниитежелюди.

мя…” Дождалось ли оно и что поняло?

не так просто. Частонетворчествоявляется Я в том возрасте‚ что позволяет определяющим в принятии решений.

— Не бояться открыть заслон новым восхищаться‚ когда чувствую “находку” в Заказные проекты — одним и тем же.

направлениям.

неком проекте у коллег. Вобойму“однихитехже” входят друзья‚ Не оставаться под спудом отживших Огорчаюсь‚ когда вижу‚ как взято со всего однокашники‚ то есть “свои”.

канонов.

мира по “кусочку”. Все это стало системой. Художник Свежие образы‚ идеи‚ формы откроют зрелый — в сторону‚ а новый — вперед.

нам выход в высокое белорусское — Вы не очень то лестно отзываетесь о “Новый” переделывает все‚ что сработал национальное Искусство.

художественном совете, хотя сегодня “прежний”. Притом что “прежний” жив‚ И Время скажет: “Я готово Вас‚ сами входите в его состав. Что бы это зна здоров и полон творческих сил — ничего Художников, подождать‚ но делайте даже чило? Какова его роль, спрошу больше, и не значит. Плюнули и растерли на палитре в маленьком — свое неповторимое. Если роль высших руководителей городов, об времени.

меня Вам будет и не хватать‚ знайте — Вы ластей страны в художественном процес на правильном пути. Вам не хватает меня‚ се? Помнится, Ленин отсылал художников — Меня не оставляет впечатление, что поскольку Вы в Поиске‚ в Работе‚ к Луначарскому… А конкурсы, во что пре военная тематика в сегодняшнем нашем в Творчестве. И я справедливо оценю вратились они, какова их эффективность, монументальном искусстве, архитектуре пе Ваши плоды хотя бы тем‚ что они нужны ли они впредь? реживает определенный кризис. Кажется, переживут меня”.

мы возвращаемся к временам соцреализма —Совет ?! с его кондовой изобразительностью и ги С Мастером беседовал Это очень хорошо‚ когда тебе советуют. гантоманией. После долгого простоя нашей Игорь Морозов Привокзальная площадь в Минске. Проекты В.А. Короля.

1950 е годы АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ПЕРСОНА Об этом и многом другом, касающемся различных аспектов жизни города Минска, беседуем мы с сегодняшним гостем нашей рубрики “Персона”.

Визитная карточка.

Руслан Игоревич Белогорцев. В 1969 г. окончил архитектурное отделение строительного факультета БПИ. Работал в институте “Белгипросельстрой”, затем 2 года в ЦК КПСС, заместителем Председателя Госстроя БССР, заместителем председателя Комитета архитектуры, градостроительства и землеустройства, главным советником Управления строительства и жилищно-коммунального хозяйства Совета Министров Республики Беларусь. Сейчас — председатель Комитета архитектуры и градостроительства — главный архитектор города Минска.

Скромная роль главного архитектора Руслан Игоревич, Вас не надо офици турного процесса. Не возникают ли у Вас лых городов. Попутно с генеральными ально представлять архитектурной обще сожаления о том, что времени на творче планами шли проекты и жилых домов, и ственности. Вы — профессионал, и за про ство, увы, не хватает? общественных центров в этих же населен должительное время творческой деятель ных пунктах. Были даже проекты животно ности проявили себя в двух ипостасях: ар Как практический архитектор я 17 лет водческих комплексов, и, работая над хитектор градостроитель и архитектор отработал в проектном институте. Проек ними, приходилось постигать технологию.

управленец. В последние годы работаете в тировал генеральные планы сельских на По Минску таких работ у меня немного, сфере управления и организации архитек селенных пунктов, районных центров ма потому что после ухода из проектного ин www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ПЕРСОНА ститута стал архитектором организато ром, или управленцем. И конечно, сразу же стало меньше возможностей проекти ровать что то самому. Хотя считаю, что та кая практика необходима, и пытаюсь, не смотря на занятость, быть если не авто ром, то хотя бы соавтором проектов, и не только в градостроительстве. Один из них, связанный с Минском, — проект реконст рукции кварталов в районе улиц Комму нистической, М. Богдановича, Куйбышева (1999 г.). Это 2 этажная застройка. Пред ложено было ее уплотнение, вместо чер дачных скатных кровель — мансарды. Она получила достаточно высокую оценку — архитектурнуюпремиюим. В.А. Короля.

Есть еще несколько объектов по Минску, где я выступаю проектировщиком.

Сейчас на Вас возложена миссия чрез вычайной важности: быть ответственным за сегодня и завтра нашего города. Каковы Ваши планы? Какую стратегию изберете для дальнейшего развития Минска и ка киетактическиешагиужепредприняты?

Я считаю, что архитектор, находящийся Работа Архитектурного совета — одно из Какие проекты, на Ваш взгляд, в данный на управленческой должности, тем более главных направлений в деятельности Ко момент наиважнейшие для Минска? С ка координирующий градостроительную и митета архитектуры и градостроительства. ким и проблем ам и сталкивается город в проектную деятельность, в том числе рас И Ваша роль как его председателя сложна своемразвитии и как сегодня решается жи пределение заказов на проектирование, и уязвима, ибо Вам приходится принимать лищная проблема?

не должен злоупотреблять своим положе решение по всемвопросам. Легко ли быть нием, не должен отхватывать себе лако оракулом? И что должны знать и соблю Наиболее важным для Минска остается мые куски, везде быть автором и т.д. Это дать в работе авторы, представляющие жилищный вопрос. В нынешнем году порочная практика. По крайней мере, в свои проекты на рассмотрение? должно быть возведено 850 тыс. кв. м жи демократических странах за рубежом лья. Одна из проблем, с которыми сталки главный архитектор города очень редко Первое, что я сделал, придя на эту долж вается столица в своем развитии и которая выступает как автор значительных проек ность, — расширил состав совета, потому сдерживает новое жилищное строительст тов. Его роль более скромная — управлять что практика проведения малых советов во, — нехватка сетей и инженерной ин этим процессом. Профессионально управ себя не оправдывает. Мы усилили градо лять, быть абсолютно нейтральным и — ап строительное начало этого совета, ибо беда риори — абсолютно доброжелательным ко еговтом, чтоштучныеобъектымырассмат всем проектировщикам и застройщикам. риваем в режиме срочности, а градострои Тем более что у нас существует порядок — тельный подход иногда остается на втором до настоящего времени он не сильно был плане. Искусство управления архитекту развит в Комитете архитектуры, — заклю рой — “не навредить” — это значит идти от чающийся в том, что важные в градострои общего к частному, от большого к малому.

тельном отношении объекты должны про Насчет роли председателя. Пока мне ектироваться на конкурсной основе. легче, поскольку я здесь недавно, и ка Вот такой прозрачный принцип этой ких то обязательств, связанных с проекта части управления архитектурной деятель ми и моими выступлениями и подведения ности. За нами, архитектурными управ ми итогов на советах, еще мало. Поэтому ленцами, остается задача контроля за со мне проще принимать любые решения, ко блюдением основных параметров, созда нечно, грамотные, которые не позволят со ния единых для всех авторов правил игры, вершать ошибок на стадии проектирова учета интересов тех архитекторов, кото ния. Это наша самая главная задача. Пото рые на этом месте когда то проектирова му что, когда половина уже будет построе ли, а может быть, даже и этот объект, ко на, поправлять допущенную ошибку позд торый сейчас реконструируется или рас но. А чтобы не совершались ошибки на ширяется, что, к сожалению, тоже зачас проектной стадии, совет при главном архи тую не выполнялось. Есть у нас закон об текторе и должен нести творческое начало.

авторском праве, есть так называемый ко Умение же подводить итоги по разным декс чести архитектора, который принят мнениям, и подводить их с пользой для на последнем съезде БСА. Там четко ска любимого города, — это уже иное. Пока зано: если кто то из твоих коллег уже ра мне это удается. Но роль совета будет воз ботал на этом месте, будь добр, учти его растать. Другое дело — мы перестанем вы пожелания, а может, даже и пригласи для носить на совет объекты, которые можем работы в качестве консультанта. Это то, решить и в рабочем порядке с авторами и что касается творчества и управления. заказчиками. А на совете мы должны обсу Главное — не забывать о преемственности. ждать наиболее значимые работы.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ПЕРСОНА фраструктуры. Особенно это ощущается лучшего. Поэтому мы пытаемся здесь Я обозначил бы еще одну очень важ на территориях, переданных нам из Мин как то регулировать. Например, делать ную проблему, которая в последнее время ского сельского района. Отсутствие здесь жилье по индивидуальным проектам при вышла на общественный уровень. Связана инженерной инфраструктуры не позволя застройке новых площадок, по крайней она с уплотнением жилья, которое практи ет активно осваивать их под новое жилье. мере тех территорий, которые примыкают чески ведется по заранее утвержденным Мы, к сожалению, не созрели еще ни ма к основным магистралям. В перспективе — градостроительным проектам. Ведь не териально, ни морально, чтобы отказаться улучшать архитектуру панельных домов. всегда удается сразу завершить весь ком от привычных нам многокилометровых Кроме сетей теплоэнергетики, возника плекс. Например, построили несколько тепловых магистралей, которые тянутся от ют еще вопросы с так называемыми летни домов, денег не хватило, и заказчик пере ТЭЦ и зимой порастают травой. Ученые ми помещениями. Балконы и лоджии у нес сроки строительства. Через несколько подсчитали: до 30% тепла тратится по до нас открытые. Давно доказано: в нашем лет, когда новые дома уже заселены, по роге к многоквартирным домам. Это непо климате они в таком виде не нужны, по является возможность закончить незавер зволительно при нашей сегодняшней эко скольку, как правило, становятся складом шенное. Тут уже жители выходят с плака номической ситуации. Опыт газовых авто для всякого хлама. Поэтому мы сейчас тами, а иногда и с топорами: это наш матических котельных на группу домов даже в панельных домах стараемся сразу двор, и какое вы имеете право его за подтверждает целесообразность и эффек использовать французские балконы и эр страивать? А не дай бог еще это элитное тивность такого способа. И то, что мы в керы. Ну и конечно, лоджии, которые уже жилье рядом с УКСовским! Представляе итоге перейдем на автономное отопление в проекте имеют конкретный рисунок пе те, какие низменные чувства взыгрывают у дома, группы домов, — бесспорно. А с уче реплета. Из экономической целесообраз людей? Зависть — страшная сила, которая том последних “газовых” событий нам и ности они не стеклятся, и уже сам жилец губит все, даже архитектурные проекты. А деваться то некуда: у нас нет ресурсов, ко по желанию либо ставит стекла, либо нет. ведь дома эти ставятся по утвержденным торые мы могли бы бездумно тратить. Но по крайней мере дом по фасаду имеет проектам, без нарушения градостроитель Для решения проблемы надо макси одинаковый вид. Это самый простой и са ных, противопожарных, санитарных мально обеспечивать квартиры прибора мый дешевый путь, и по нему надо идти. норм, т.е. абсолютно правомерно, но все ми учета тепла и воды. Но если ставится Что касается наиважнейших для Мин равно за последнее время несколько таких счетчик, допустим тепла, надо на всех ба ска проектов — это те, которые связаны с проектов жители, мягко говоря, опроки тареях ставить регуляторы, чтобы я сам обслуживанием. Есть виды услуг, по кото нули. Идя навстречу их негативному влия мог регулировать количество потребляе рым мы не дотягиваем, например поли нию, решения по возведению некоторых мого тепла. Будем жить по средствам — клиники. По объектам торговли Минск новых зданий были отменены, хотя каж будем экономить. обеспечен более чем на 100%. Но это об дая отмена решения горисполкома — это Есть еще вопрос, связанный с жилищ щая торговля вместе с киосками, ми удар по престижу города: где ж вы раньше ной проблемой, который нас волнует. Ре ни магазинами и т.д. А такой интересный были? Правда, в таких случаях Комитет шить жилищную проблему в таких объе вид торговли, как гипермаркет, когда ты архитектуры всегда обязывает заказчика:

мах, которые поставлены перед нами, че приехал раз в неделю и приобрел все, что перед началом строительства оповестить рез крупнопанельное домостроение мож необходимо, у нас пока еще развит недос жителей, поставить щиты с информацией, но, а вот архитектурная ценность и выра таточно. Сейчас строятся первые 5 гипер что и как планируется строить, и в итоге зительность этих домов оставляют желать маркетов, в заделе еще столько же. получить их согласие. Но заказчик, как www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ПЕРСОНА правило, этим не занимается. Он считает: двух этажей. Я иду по улице, может, не все тектурную ценность и общественный резо пришел и построил. А если еще там пару гда воспринимаю силуэт, мне неважно за нанс, было испорчено. Его надо умножать.

старых деревьев необходимо убрать… Ка вершение здания, я не всегда понимаю, что Конечно, не обязательно в прежних фор кой поднимается шум! Жителей можно по такое ансамбль. Но я чувствую, что иду по мах. Этоодиниз главных градообразую нять: они ни о чем не знают, и вдруг появля комфортной улице, где красивые витрины, щих и воспитательных моментов. Ну и, ко ются строители с топорами, рубят деревья, мощение плиточкой, и скамеечка есть, где нечно, учитывать и использовать наше обносят территорию забором и начинают я могу посидеть, бросить в стоящую рядом культурное наследие. Мы и так уже много возводить не нужный никому здесь дом. урну бумажку, а не искать ее, особенно с потеряли. Поэтому наша задача — сохра “Зачем? Почему ущемляют наши права на мороженым в руке. И могу сесть на обще нить то, что осталось. Но здесь я сторонник полноценную среду обитания?” — вопроша ственный транспорт, спокойно зайти в мет активного улучшения исторической за ют старожилы. В Законе о градостроитель ро, благодаря указателям дойти и доехать, стройки. Потому что есть два подхода:

ной деятельности записано: жители имеют куда мне надо. Пройдусь по бульвару, с либо руины консервируются и мы ходим и право на полноценную среду обитания. удовольствием воспринимая световую гам ностальжируем там, либо мы их корен Чтобы решать эту проблему цивилизо му, малые формы. Если я простой человек, ным образом модернизируем. Ведь не зря ванно, как она решается, например, в Гер меня не волнует, каким камнем что отдела слово “модернизация” присутствует в на мании, мы в корректируемые правила за но, какая форма фонаря или фонтана. Но шем Законе об охране памятников исто стройки Минска в середине года внесем все это приятно моему глазу и радует душу. рии и архитектуры.

раздел “По предварительному обществен Что немаловажно, европейский город Культурное наследие существует во всех ному обсуждению градостроительных во всех своих функциях должен быть ком европейских столицах. Недавно по телеви проектов с заинтересованными жителя фортным и современным. И жилье тоже. А зору показывали Париж. Во дворе совре ми”. Когда человек участвует в обсужде поскольку у нас, как и везде, основное жи менного отеля сохранен кусочек историче нии, он чувствует себя причастным к госу лье — это спальные районы, там до евро ской крепости. Попробуйте вы с нашим за дарственным проектам. Это делается с его пейского уровня еще далеко. Приезжаешь коном докажите, что так можно сделать.

ведома, он уже знает, что здесь будет по домой, уже темно, пусто, быстрее пробега Нет. 300 метров — и не ближе. Но город строено. Поэтому мы просто обязываем ешь через дворы, чтобы тебя никто не оби ская жизнь не может пустовать, мы не мо заказчика проводить ознакомительную дел, заходишь в свой подъезд. Хорошо, жем просто смотреть на руины, какими бы работу с населением. если он закрывается. А что там увидишь ценными они ни были. И наша задача — так внутри, каждый из нас прекрасно знает… их обстроить, масштабно и очень аккурат В последнее время мы все чаще слышим: но, чтобы достоинства истории постоянно “Минск — европейский город, европейская Создается впечатление, что этические и подчеркивались, чтобы люди тянулись и столица”, и это звучит как высшая степень культурные нормы общественного пове туда.

признания последних преобразований. А дения за пределами собственной кварти Ну и самое главное в свете того, о чем ведь еще в 1944 году авторитетная москов ры многими просто игнорируются. мы говорили, основа всего — рациональ ская комиссия, проводившая анализ со но разработанный генеральный план. Но стояния города перед началомработ пла Да, культура жителей и культура горо вый генеральный план Минска действи номерного возрождения разрушенного да — это философская проблема, и ре тельно рациональный, а мы его должны Минска, наряду с элементами русской пла шаться она должна на разных уровнях. По соблюдать и развивать. Да, проходит вре нировки отметила присущие ему черты за чему до сих пор мы продолжаем защищать мя, мы вносим коррективы, модернизиру падноевропейской архитектуры и постави город от вандализма или от дурака? Чтобы ем. Но даже новая застройка, ультрасо ла его в этомплане в одномряду с такими сделать город поистине высокого качества, временная по масштабу, колористике, ан городами, как Рига и Львов. Это докумен включая в это понятие многие компоненты самблевости, должна соответствовать тально подтвержденный факт. Однако сами как градостроительного, так и обществен тому, что уже есть. А то в последнее время мыдолгоевремянавязывалимирумысльо ного значения, мы должны ясно осозна мы немножко забыли, что такое ансамбль.

своей якобы провинциальности. Так по ка вать, что не только город существует для Это понятие должно у нас существовать кимкритериямопределяется “европей людей, ноилюдидлягорода. Поэтомуче всегда. Тут уже роль главного архитектора скость”? Это что — количество и качество са рез средства массовой информации, пока города и Комитета архитектуры основопо кральных мест, уровень жизни и архитекту зывая красивые городские ансамбли и лагающая: утверждать такие проекты, что ры или это образ жизни, образ мышления? удобные улицы, наверное, надо всегда бы все увидели, что это новое, абсолютно подчеркивать: “Это же для вас создано, так современное и ультрамодное здание ни Под европейским уровнем понимается будьте добры и вы сохранить эту красоту”. как не диссонирует с тем, что есть рядом прежде всего комфортность городской или что оно продолжает лучшие традиции среды. А комфортность включает все: и Наш номер посвящен послевоенному нашей столицы.

приятные для глаза улицы и площади, и возрождению Минска, людям, возводив удобные магазины, кафе, жилье. Но шимего, создававшимего сегодняшний об Будущее родного города — забота и ра все таки европейскость распространяется раз. Труд их был поистине колоссален, а соз бота не только официальных лиц и про прежде всего на центр и на основные данное впечатляет и сегодня. И мы понима фессионалов, но и всех нас, живущих в въезды. Приведу пример. Мы только что ем, почему так болезненно реагируют наши неми пользующихся его благами. От того, рассматривали на совете проект жилого мэтры на малейшее вторжение в стилистику как мы отнесемся к своей роли непосредст района со стороны въезда с запада. Так их “святая святых”. Вы, архитекторы, рабо венного участника преобразования горо вот эту въездную часть мы проведем на тающие над его современным видом, являе да, зависит его завтрашний облик. И кредо конкурсной основе, чтобы еще раз повы тесь связующимзвеноммежду прошлыми главного архитектора Минска Руслана Иго сить европейскость. будущим. Соблюдается ли баланс в осново ревича Белогорцева — “не навредить” — В Минске для этого сделано достаточ полагающих категориях “историческое на пусть будет доброжелательнымнапом ина но. Во первых, подсветка фасадов по следие” и “преемственность”? КакимВамви нием всем, кто ответствен за формирова главным улицам. Она производит колос дится будущее Минска — глазами просто ние городского облика и его жизненной сальное впечатление на всех, кто приез минчанина и глазами главного архитектора? среды.

жает к нам.

Хочу сказать, что человек, не профес Главное, я считаю, —этопреемствен сионал архитектор, не художник дизай ность. Ни в коем случае нельзя допустить, Беседовала нер, воспринимает город на уровне первых чтобы то, что построено, что имеет архи Валентина Мартинович АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by НА АРХИТЕКТУРНОМ СОВЕТЕ Архитектурное решение и интерьеры станций метрополитена “Грушевка”, “Михалово”, “Петровщина” Заказчик: Дирекция строящегося метрополитена Проектная организация: ОАО “Минскметропроект” ГАП — В. Телепнев Архитекторы — Н. Николаевич, В. Дедюля Это участок продления 1 й линии на с одним входным вестибюлем, “Петров Узнаваемость станций определяется преж Юго Запад — три станции с тремя перего щина” — стандартная с двумя вестибюля де всего колористическим решением, пла нами. Общая длина участка — 5,2 км. ми. Входные вестибюли и пешеходные пе стикой подвесных потолков.

Трасса проходит под пр. Дзержинского. реходы планировочно “завязываются” на Поскольку наименование станций оп Станции расположены на пересечениях с перекрестки. Входы разработаны по од ределено комиссией по топонимике Мин улицами: Щорса — “Грушевка”, Гурского — ной схеме: лестница — 4 м, колясочный горисполкома, а в основе лежат названия “Михалово”, Голубева (у медуниверсите съезд — 1,4 м, наклонный лифт — 1,1 м. деревень, то и в интерьерах присутствует та) — “Петровщина”. При высоте подъема лестниц более 5 м на тема природы: “Грушевка” — золоти Пассажиропоток станций (тыс. чел./час выход предусмотрены эскалаторы. Над сто зеленый август, “Михалово” — холод “пик”): “Грушевка” — 7,2, “Михалово” — всемивыходами—павильоныилинавесы ный закат, “Петровщина” — зимняя ночь.

6,4, “Петровщина” — 18,1. для защиты от атмосферных осадков. Основные материалы: гранит, керамог По данным УП “Минскградо”, пасса Во всех переходах запроектированы рес, металлокерамика, мрамор, полиро жиропоток на 2030 г. сохранится на объекты попутного сервисного обслужи ванная нержавеющая сталь. Свод ст. “Пет ст. “Грушевка” и “Михалово”, на ст. “Пет вания: торговля, мини кафе и т.д. Их пло ровщина” — окраска материалами Caparol.

ровщина” уменьшится в 2 раза. Основной щадь на каждой станции — 500—800 м2. Совет одобрил принципиальную разра поток пассажиров придется на ст. “Мали В основу интерьеров станций положе ботку и образные решения станций. Суче новка”. ны единые приемы зонирования про том незначительных рекомендаций по В силу относительно малого пассажи странства, освещения, малых архитектур уточнению пассажиропотоков и оформле ропотока ст. “Грушевка” запроектирована ных форм, информационного дизайна. нию входных групп проект согласован.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– НА АРХИТЕКТУРНОМ СОВЕТЕ Станция “Грушевка” Станция “Грушевка” АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by НА АРХИТЕКТУРНОМ СОВЕТЕ Станция “Петровщина” Станция “Петровщина” www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– НА АРХИТЕКТУРНОМ СОВЕТЕ Станция “Михалово” Станция “Михалово” АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by НА АРХИТЕКТУРНОМ СОВЕТЕ Концепция застройки жилого района “Дружба 1" Заказчик: УП “УКС Мингорисполкома” Проектная организация: УП “Минскпроект” ГАП — М.И. Ключенович Месторасположение жилого района Функциональное зонирование жило ны МКАД жилая застройка будет отделена “Дружба 1” предопределило его ответст го района. Схема его решена с учетом сло зоной общественного центра с функциями венную роль в формировании одного из жившейся градостроительной ситуации в управления, финансово делового назна главных въездов в столицу Республики Бе целях организации благоприятных усло чения, бытового обслуживания.

ларусь со стороны Бреста. вий жизнедеятельности населения. Зона По проспекту Дзержинского в центре На выбор объемно пространственной жилой застройки во избежание шумового жилой застройки размещен основной об структуры района повлияли характерные дискомфорта размещена на значительном щественный центр района с функциями особенности окружающего ландшафта, расстоянии от МКАД и железной дороги. торговли, культурно бытового обслужи сложившаяся транспортная и инженерная Между стальной магистралью и жилыми вания, молодежного досуга и спорта, ме инфраструктура. Проходящий через сере кварталами запроектирована коммуналь дицинского обслуживания. Он органично дину проектируемого участка естествен ная зона, на которой будут расположены вплетен в ландшафтно рекреационную ный тальвег членит его территорию на три гаражи этажерки для парковки личного зону, которая проходит по тальвегу через части. Минская кольцевая автомобильная автотранспорта жителей. В то же время центр застройки и вливается в Лошицкую дорога ограничивает район с юга, зона пятиэтажные паркинги станут прекрасны водно зеленую систему.

железнодорожной линии Минск — Брест с ми шумозащитными экранами от проник Улично дорожная сеть транспортной северо запада, Лошицкая водно зеленая новения звуковых потоков со стороны же схемы “Дружба 1” разработана с учетом система — с севера и с северо запада — лезной и автомобильных дорог, которые транспортной сети, предусмотренной ген проспект Дзержинского. будут построены в перспективе. Со сторо планом г. Минска. Магистраль районного значения — продолжение ул. Есенина — пройдет по центру жилого района и обес печит дополнительные удобные связи с другими частями города. Остановки об щественного транспорта будут размещены на улицах, проложенных между жилыми зонами и общественными центрами, и обеспечат удобные подъезды к жилым и общественным зданиям.

По транспортному обеспечению проек тируемый район — уникальный в своем роде. Вдоль проспекта Дзержинского бу дет проложена новая линия метрополите на, с противоположной стороны на желез нодорожной линии размещена станция пригородного электротранспорта “Кура совщина”. Так что жители получат воз можность в кратчайшие сроки попасть как в центр города, так и в пригородные зоны отдыха.

В соответствии с планировочным кар касом Минска проектируемый участок размещен на планировочной оси первого порядка. Это зона интенсивного градо строительного использования для разме щения преимущественно высокоплотной жилой застройки и смешанной застройки с глубиной освоения 400–1000 м от крас ной линии.

По структурно планировочному де лению проектируемую территорию мож но отнести к жилому району микрорайон ного типа с квартальной организацией групп домов.

Анализ условий восприятия будущей застройки в зависимости от характера транспортных магистралей и основных пе шеходных направлений предопределили зоны панорамного обзора для построения www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– НА АРХИТЕКТУРНОМ СОВЕТЕ пространственной композиции и силуэта застройки создает интересную замкнутую удобными широкими пешеходными ал застройки. перспективу. леями с центрами обслуживания и оста Основными зонами силуэтного обзора Учитывая повышенные требования к новками общественного транспорта.

проектируемого участка являются Мин архитектурно планировочным и эстетиче Участки детских дошкольных учрежде ская кольцевая автомобильная дорога, ским качествам застройки головной части ний и школ в основном будут размещены железная дорога, проспект Дзержинского. микрорайона “Малиновка 1”, на протя на пешеходных связях вне жилых групп.

Со стороны МКАД въезд в город фор жении многих лет велись архитектурные Проектом предусмотрен весь комплекс мируется созданием доминирующего ан поиски наиболее удачных образных ре учреждений и предприятий социально самбля, замыкающего все главные пано шенийэтойчастипроспекта. гарантированного обслуживания. При рамы города. Они пространственно взаи Предложенная в нашем проекте концеп формировании жилой застройки учтены моувязаны со сложившейся застройкой ция застройки заключается в создании еди мероприятия по созданию среды для про микрорайонов “Малиновка 9" и ”Мали ного градостроительного ансамбля, сфор живания и социального обслуживания новка 1”, решенной в виде развитого мированного с двух сторон проспекта. Это инвалидов и престарелых.

12–25 этажного архитектурного ком позволит элементами архитектуры создать Территория жилой застройки в крас плекса, включающего высотные здания и “въездные ворота” в город и сформировать ных линиях составляет 66 га. Ориентиро пластичные протяженные объемы круглой центральную зону жилого района. Застрой вочная площадь жилого фонда — формы с элементами обслуживания на ка решена как симметричный архитектур 500 тыс. м2. Численность населения — 22– первых этажах. ный ансамбль, включающий 12, 16, 22 23 тыс. человек. Плотность населения — Четкое построение кварталов легко вы этажные точечные жилые дома, размещен 350 чел./га территории.

являет архитектурно планировочную ком ные со стороны въезда и выезда в город и Концепция планировки жилого района позицию “Дружбы 1” со стороны жилого объединенные протяженными объемами “Дружба 1” одобрена Архитектурным со района “Курасовщина” и района желез вдоль проспекта. ветом. На архитектурное решение въезд ной дороги. Зрительное наложение друг Территория всего района представлена ной части со стороны МКАД, учитывая ее на друга кварталов, сформированных из как единый градостроительный комплекс, формирующее значение, будет проведен 9 и 19 этажных зданий, при восприятии жилые кварталы которого соединены конкурс.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by НА АРХИТЕКТУРНОМ СОВЕТЕ Эскизное решение церковного магазина и питьевого источника по улице Притыцкого в Минске Заказчик: Православный приход храма в честь иконы Божьей Матери “Всех скорбящих Радости” и в память жертв Чернобыля Проектная организация: УП “ТМ архитектора Даниленко В.Ф.” ГАП — В.Ф. Даниленко Сначала 90 х годов прошлого века под лей пирамидой, использование циркуль ниленко, И.Е. Кратович, компьютерная руководством члена Белорусского союза ных витражей и окон. Магазин отодвинут графика К.А. Кратович) одобрены Архи архитекторов протоиерея отца Игоря Коро вглубь территории храма, ориентируясь тектурным советом Комитета архитекту стелева в Минске проектируется и строится главным входом на ул. Притыцкого. ры и градостроительства Мингориспол православный комплекс храма в честь ико На первом этаже организуется продажа кома.

ны Божьей Матери “Всех скорбящих Радо церковной утвари, на втором — церков За годы, прошедшие от начала проек сти” и в память жертв Чернобыля. Комплекс ных облачений священнослужителей. тирования, изменился статус комплекса:

включает храм, колокольню браму, крес Питьевой источник предлагается реа из приходского храм стал вторым ка тильную церковь во имя небесной заступ лизовать в виде водосвятной часовни, в федральным собором, а комплекс — ду ницы Беларуси Евфросинии Полоцкой, Свя которую круглогодично будет поступать ховным центром резиденцией патриар то Духову часовню, трапезную, воскресную артезианская вода с глубины 200 м. шего Экзарха всея Беларуси Митрополи школу, мастерские для инвалидов, церков Водосвятная часовня — одноэтажный та Минского и Слуцкого Филарета. По ный магазин, питьевой источник, богадель объем (6,0х6,0 м) размещен рядом с хра этому советом рекомендовано откор ню и поклонный крест. В настоящий момент мом на одной оси с крестильной церко ректировать генеральный план: прора проектируются церковный магазин и питье вью. В стилистическом решении водосвят ботать вариант развития комплекса в вой источник. Несмотря на свои скромные ной часовни использованы мотивы ранне восточном и южном направлениях с раз габариты, эти сооружения играют важную византийской архитектуры: приземистый мещением дополнительных учебных и роль в структуре комплекса, первыми компактный объем увенчан крупным ку административных зданий, хозяйствен встречая верующих, приходящих в храм. полом с небольшим, так называемым гре ного блока и гаража стоянки. Со сторо Церковный магазин — 2 этажное ком ческим крестом. Входы в часовню органи ны ул. Притыцкого предусмотреть авто пактное здание (размеры в плане зованы с юга и севера, а на западном фа стоянкидля посетителейисвадебных 12х12 м), решенное в стилистике вспомо саде размещается мозаичная композиция кортежей, обеспечить подъезд к храму гательных зданий комплекса: фиксирова на библейскую тему Крещения Господня. VIP персон, а также решить пешеходные ние входа цилиндрическим сводом наве Эскизные решения церковного магази связи комплекса со строящимися стан сом, завершение объема 4 скатной кров на и питьевого источника (архит. В.Ф. Да циями метро.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– МАСТЕРСКАЯ АРХИТЕКТОРА Сегодняшние гости рубрики “Мастерская архитектора” — Борис Костич и Мария Казак. По традиции мы стремимся показать как можно больше их работ — ведь архитектуру лучше смотреть, чем о ней читать. А вдумчивый читатель-зритель за архитектурными творениями увидит не только геометрические пропорции и образные решения, но и личность их создателей.

Архитектура, не требующая разъяснений Творческий тандем архитекторов Бориса Костича и Марии Казак ро дился в 1991 году. И прошедшие с тех пор 13 лет, наполненные поис ком, воплощением задуманного, дают все основания говорить о том, чтоонСОСТОЯЛСЯ. Движущейсилойуспеха в первуюочередь стали личные качества соавторов— целеустремленность, конструктивность мышления, умение “сотворчествовать” с коллегами и заказчиками, и что немаловажно — умение воспринимать критику. И, безусловно, талант, многократно умноженный на повседневный кропотливый труд.

Наблюдая за их работой, понимаешь, насколько интересен им самим процесс созидания, ощущение творчества. “Архитектурное проектиро вание — говорят Борис и Мария, — это постоянно развивающийся про цесс. Возможно, у каждого архитектора или коллектива своя методика работы. Нам важно все — от первой встречи с заказчиком и осознания поставленной задачи до подписания акта приемки объекта в эксплуата цию. А на пути между двумя этими точками отсчета лежит море про блем, вопросов и ответов”. И они всегда ищут и находят пути решения.

“Согласны, что архитектура должна говоритьсама за себя и не требо ватьразъяснений, — продолжают архитекторы. — Однако не всегда име ется понимание, сколь сложен творческий процесс ее создания. Иногда можно услышатьот заказчика следующее: “Нарисуй картинку — что тебе стоит?” А “картинка” — это результат непростого осмысления каждого объема, каждой линии. Фасада без плана — и наоборот — не бывает.

Для себя мывыбралиследующийкритерий оценки объекта: если есть замысел, содержание, внешний облик можно описать несколькими фразами — значит, что то интересное получилось”.

Объекты, созданные Борисом Костичем и Марией Казак, всегда от личаются неординарным образным и архитектурно планировочным ре шением. И в силу этого привлекают внимание. Архитекторы неодно кратно становились призерами и лауреатами фестивалей архитектуры, а запроектированный ими Республиканский детский реабилитацион ный центр для детей инвалидов в Минске в 2000 году удостоен Специальной премии Президента Республики Беларусь и Гран при На ционального фестиваля архитектуры. В разные периоды с ними сотруд ничали Олег Козырев, Алексей Тихончук, а Мария Капуцкая и в настоя щее время является активным членом этого небольшого коллектива.

Борис Костич и Мария Казак сейчас находятся в самом расцвете творческих сил: многое уже сделано, но еще больше — в планах. Они в постоянном поиске новых идей, новых проектов, которые, надо думать, в скором времени станут очередным вкладом архитекторов в современ ный облик Минска и городов стран СНГ, где уже знакомы с творчеством этого белорусского архитектурного дуэта и где оно также востребовано.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by МАСТЕРСКАЯ АРХИТЕКТОРА Духовно образовательный центр Белорусской православной церкви по ул. Торговая в Минске www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– МАСТЕРСКАЯ АРХИТЕКТОРА Благоустройство территории перед Свято Духовым кафедральным собором в Минске АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by МАСТЕРСКАЯ АРХИТЕКТОРА Автозаправочная станция Торговые павильоны Выход из метро с павильоном Цветочный магазин Продовольственный магазин Выход из метро Административное здание www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– МАСТЕРСКАЯ АРХИТЕКТОРА Реконструкция виллы “Рика” в г. Светлогорск Калининградской обл.

Гаражный комплекс с общественно торговым и гостиничным центром в Сургуте Дворец бракосочетаний в Сургуте АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by МАСТЕРСКАЯ АРХИТЕКТОРА Кафе “Grip” в кинотеатре “Победа” в Минске Кафе блинная “Тет а тет” на пр. Ф. Скорины в Минске www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– МАСТЕРСКАЯ АРХИТЕКТОРА Кафе “Безе” на пр. Ф. Скорины в Минске АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО Семь эпизодов в истории улиц послевоенного Минска Считается, что композиционная роль Бульвар Шевченко улиц в районах массовой жилой застрой ки незначительна. Они никогда не были особым объектом проектирования, их об лик всегда решался как бы автоматиче ски — в рамках проектирования жилых кварталов, микрорайонов, отдельных до мов. ВМинске таких улиц более двух со тен, и они формируют среду обитания для большинства населения города. Хотя бы потому они заслуживают особого внима ния — и критиков, и проектировщиков.

Предпринятая нами попытка изучения архитектурной композиции этих улиц по зволила выделить семь эпизодов в эволю ции их облика.

Эпизод первый (1946–1955). Посел ки при промышленных предприятиях.

Поселки строились практически одновре менно со строительством самих предпри ятий (МТЗ, МАЗа и других заводов). Для них характерна регулярная планировка и застройка, что обусловлено общей стили или ломаные, их длина невелика, ширина личимый дворовый (скромный) и глав стической направленностью советского в линиях застройки не превышает 35 м ный(выходящийна улицу ибогатодеко зодчества того времени. Улицы прямые (ул. О. Кошевого). Дома имеют четко раз рированный в рамках ордерной системы) фасады. На перекрестках — угловые сек Улица О. Кошевого ции. Ответственные в визуальном отноше нии места фиксируются микродоминанта ми. От аналогичной (по стилевой направ ленности) застройки в центре Минска эти улицы отличаются простотой и, следова тельно, относительной дешевизной. Дома возводились из мелкоштучных материа лов с широким использованием “мокрых” процессов и ручного труда.

Эпизод второй (1955–1958). Квази микрорайоны. В начале 1950 х годов ООН призвала правительства всех стран ускорить решение жилищной проблемы, обеспечив соблюдение принципа “каждой семье — отдельную квартиру”. Для СССР единственный путь к достижению этого лежал через ускоренную индустриализа цию строительства. Чему, естественно, препятствовали и низкий уровень механи зации, и мелкоштучные строительные ма териалы, и “мокрые” процессы, и лепные детали. Личная неприязнь Н.С. Хрущева к “сталинской” архитектуре выразилась в чеканной формуле: “Нельзя увлекаться архитектурными декорациями, эстетским Валентин Вашкевич www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО Улица Волгоградская строительства. Параллельно градострои тельство переориентировалось на созда ние микрорайонов, что предполагало со вершенно иной метод формирования композиции жилых комплексов. Если раньше заботились о застройке улиц, то сейчас “вывернули перчатку наизнанку”, т.е. композицию микрорайонов формиро вали “изнутри”, исходя из организации внутренних пространств. Подверглись критике все традиционные средства орга низации облика улиц. “Оцепенелая сим метрия”, “парадно декоративная кори дорная застройка улиц” — типичные упре ки в адрес квартальной застройки 1950–1960 х годов. Яркими примерами новых тенденций в архитектуре являются первые жилые микрорайоны Минска (по ул. Волгоградской, Харьковской, Опанского, Чкалова), микрорайоны Зеленый Луг 1 и 2.

украшательством, устраивать на зданиях Улица Ташкентская ничем не оправданные башни или скульп туры”. В1955 г. ЦК КПСС и СМ СССР при няли постановление “Об устранении изли шеств в проектировании и строительстве”, с чего и начался второй этап эволюции композиции улиц в жилых массивах Мин ска — переход к проектированию едино временно возводимых жилых районов (по ул. Орловской и К. Либкнехта), состоящих из укрупненных кварталов (5–16 га). План этих районов мало отличался от плана по селков — все та же строгая застройка по периметру кварталов, которые несколько укрупнились, увеличилась ширина улиц.

Так, бульвар Шевченко, который, как и ул.

О. Кошевого, играет роль центральной улицы жилого района, имеет ширину в линиях застройки 48 м. Дома типовые, кирпичные и крупноблочные, монтируе мые башенными кранами. Что действи тельно изменилось — это фасады: борьба с украшательством в архитектуре стерла с них практически все декоративные детали.

Эпизод третий (1958–1964). Первые жилищного строительства в республике” Застройка улиц ленточная с разрывами или жилые микрорайоны. Впостановлении указывалось на необходимость повыше строчная (типа “гребенка”, “рыбья кость”, ЦК КПБ и СМ БССР (1957 г.) “О развитии ния экономичности и технологичности “елочка”), состояла из типовых крупно блочных, крупнопанельных, кирпичных Улица Карбышева 4–5 этажных домов. Протяженность фронта улицы между перекрестками дос тигает 800 м.

Уже во время строительства первых микрорайонов отмечались недостатки их композиции: “Всовременных решениях часто не уделяется необходимого внима ния улицам, микрорайоны решаются в от рыве от общей композиции магистрали”.

Эпизод четвертый (1965–1969). Со вершенствование приемов застройки.

Вэто время начинается проектирование и строительство жилых районов на 60– 80 тыс. жителей, состоящих не из кварта лов, а из крупных микрорайонов (Чижов ка, Курасовщина, Серебрянка, по Раков скому шоссе и др.). Иногда протяженность отдельной улицы в таком жилом районе могла достигать 4,8 км (ул. Уборевича).

Значительная длина улиц, разнообразный рисунок плана отдельных микрорайонов АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО типность жилых зданий, монотонность за Улица Мирошниченко стройки жилых районов.

Эпизод пятый (1970–1988). “Золо той век” индустриального домострое ния. Вначале 1970 х годов был освоен блок секционный метод проектирования жилых домов из крупных панелей и объ емныхблоков, чтодалопроектировщикам новые средства достижения выразитель ности жилой застройки: жилой дом, со стоящий из блок секций, мог в плане быть как прямым, так и криволинейным, лома ным, ступенчатым. Это послужило пред посылкой для широкого распространения приемов свободной планировки и за стройки жилых территорий. В 1970 е годы началось строительство новых жи лых районов (Серебрянка, Запад, Юго За пад) и продолжилось возведение жилых районов Восток, Чижовка, по Раковскому шоссе, Зеленый Луг. Высота рядовой за стройки повышается с 5 до 9 этажей. В строительстве была освоена технология возведения монолитных высотных жилых обусловливали то, что улицы проектиро Улица Малинина вались с изгибами большого радиуса. Это не было характерно для прежних улиц, имевших преимущественно ломаную или прямую трассировку. Разработка проектов детальной планировки больших жилых районов привела к целостному решению облика тех улиц, которые разграничивали микрорайоны. Взастройке улиц получили распространение типичные приемы груп пировки жилых домов — чередование протяженных 5 этажных домов, постав ленных параллельно улице, и односекци онных домов в 9 этажей, расположенных перпендикулярно ей. Негативные стороны градостроительной композиции микро районов этого периода строительства были отмечены в постановлении ЦК КПСС “О мерах по улучшению качества жилищ но гражданского строительства” (1969 г.).

В нем отмечались шаблонность и одно домов, выполняющих роль доминант. При Улица С. Есенина застройке микрорайона Зеленый Луг были применены “каскадные” жилые дома переменной этажности, размещен ные поперек горизонталей. Нарастание этажности домов в сторону повышения рельефа подчеркивало и выявляло ланд шафт местности. Опять же из за рельефа местности некоторые улицы приобрели в плане S образное очертание или состояли из сочетаний нескольких прямых и криво линейных отрезков. Сложная трассировка улиц создала предпосылки для разнооб разных условий пространственного вос приятия застройки, которая иногда разме щалась на высоких по отношению к улице отметках. Все это предопределяло неожи данные ракурсы обзора застройки и инте ресные многоплановые видовые перспек тивы (ул. Карбышева).

Лучшие из построенных в 1970 е годы жилых микрорайонов были запроектиро ваны именно на принципах свободной планировки (микрорайоны Зеленый www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО Луг 5, 6, 7). В 1980 е годы начинается Улица С. Есенина строительство жилого района Восток (Уручье). К середине 1980 х количество одновременно строящихся в городе мик рорайонов достигает нескольких десят ков, притом что они возводятся в составе нескольких жилых районов. Приемы сво бодной планировки и застройки начинают тиражироваться.

Однако свободная планировка и за стройка не вытеснила полностью регуляр ных решений. Они продолжали эволю ционировать по пути укрупнения застрой ки и открытых пространств, в том числе ширины улиц. Например, ширина бульва ра Рокоссовского в линиях застройки со ставила около 160 м.

В1986–1987 гг. был проведен между народный конкурс на новый жилой район “Лебяжий” в Минске. Проект победитель конкурса имел не микрорайонную, а квар тальную планировку. Это знаменовало со бой изменение эстетических предпочте ний.

Постановление ЦК КПСС и СМ СССР от 19 сентября 1987 г. “О дальнейшем раз лась мода на симметричное решение обе опыта в формировании жилых массивов и витии советской архитектуры и градо их сторон улицы. При этом разнообразие облика их улиц. Детальное изучение пока строительства”, в котором были отмечены рисунка улиц в плане сочетается со стрем зало, что в масштабе всего города нет негативные тенденции, наметившиеся в лением к созданию замкнутых групп жи одинаковых улиц. Монотонность в мас жилищном строительстве, завершает пя лых домов. штабе самой улицы наблюдается только в тый эпизод. В1988 г. выходит постанов Эпизод седьмой (1996 — по настоя случае, если она целиком застроена за ко ление ЦК КПБ и СМ БССР “О мерах по вы щее время). Реабилитация. С 1996 г. роткий срок. Схожесть облика обусловле полнению постановления ЦК КПСС и СМ преодолевается спад в жилищном строи на временем строительства, поэтому в со СССР от 19 сентября 1987 г. “О дальней тельстве. Массовая застройка концентри ставе одновременно возведенных разных шем развитии советской архитектуры и руется в микрорайонах, проектирование жилых районов встречаются одинаковые градостроительства”. Внем требовалось которых велось ранее (Лошица 1, 2, Суха решения композиции улиц, а в созданных обеспечить “органичное сочетание архи рево, Уручье 5, 6, идр.). Вцеломже за в разное время — нет. Проблема однооб тектурных решений зданий с существую стройка улиц в жилых массивах последне разия внешнего вида улиц не актуальна щей застройкой, памятниками архитекту го десятилетия демонстрирует сложный для Минска и по причине постоянного про ры и природы, использование националь сплав многообразных приемов архитек цесса трансформации районов жилой за ных традиций и приемов застройки, ланд турно планировочной организации жи стройки. Многочисленные проекты “укра шафтной архитектуры и малых архитек лых территорий, получивших распростра шения” и “уплотнения” жилых микрорай турных форм, синтез архитектуры и мону нение во второй половине ХХ в. онов и кварталов, выполняемые в совет ментального искусства…” Также оно Как видно из краткого экскурса в исто ское время и сейчас, значительно разнооб указывало на необходимость расширения рию, последние 60 лет шло накопление разят их облик, хотя и не всегда удачно.

индивидуального проектирования в целях достижения большего разнообразия ар Бульвар Шевченко хитектурных решений.

Эпизод шестой (1990–1996). Упа док. С 1990 г. началось резкое снижение темпов ввода жилья. Впригороде Минска стали появляться так называемые “цар ские села” — скопления коттеджей, в строительство которых наиболее пред приимчивая часть населения вложила стремительно обесценивающиеся деньги.

“Всплеск” коттеджного строительства при шелся на 1991 г., далее наблюдался его упадок. Процесс формирования жилых районов в городе замедлился. Возводятся штучные дома, фасады которых изобилу ют декоративными деталями. Вэто время ведется проектирование и начинается строительство жилых районов Малинов ка, Сухарево, КрасныйБор, Уручье 4, 5, 6.

Черты ретроспективизма в массовой за стройке улиц заметны в приемах регуляр ной застройки. Группы жилых домов, вы ходящие на улицу, зачастую моделируют застройку небольшого квартала, верну АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА Мы были первыми:

белорусские промышленные узлы Сегодня, несмотря на все трудности пе но бытового обслуживания до вспомога ского хозяйств располагались в централь реходного периода, Беларусь по прежне тельного и даже основного производства. ной зоне. Фронт застройки складывался му остается страной с промышленно раз Преимущества такого строительства были из административно бытовых, лабора витой сферой. Показательно, что этот по значительными: сокращалась на 18–20% торных, общественных зданий и цехов ос тенциал республики был создан за срав протяженность железнодорожных путей, новного производства, которое решалось нительно небольшое время — пятьдесят на 10–11% — автомобильных дорог, на в виде корпус заводов. Четкое функцио послевоенных лет. Именно тогда сложи 20–25% уменьшалось количество зда нальное зонирование территории, удач лись 80% производственных территорий ний, на 20% — число занятых рабочих, на ная взаимосвязь разноэтажных зданий и наших городов, а промышленные пред 15–20% — суммарные территории пред инженерных сооружений, интересные, приятия стали не просто народно хозяйст приятий, а сроки реализации проектного технически совершенные в то время архи венной единицей, но и объектами архи решения — на 10% [1]. тектурно планировочные решения произ тектуры. Решение о переходе к строительству водственных корпусов формировали се Белорусская архитектурная промыш кооперированных групп было принято в рию достаточно выразительных архитек ленная школа получила признание и из СССР в 1963 г. специальным правительст турных ансамблей, которые объединяли и вестность в конце 1970 х гг. Созданные венным постановлением, с конца 1960 х организовывали застройку важных город объекты широко освещались тогда не оно стало реализовываться. Инициатором ских магистралей на значительном протя только в республиканской, но и союзной в этом деле выступил белорусский проект жении. За создание этого и других про печати, ими иллюстрировали книги и ный институт “Белпромпроект”. Уже к мышленных узлов в Бресте и Витебске учебники в качестве примеров хорошей, 1970 м гг. в республике было закончено и группа архитекторов и инженеров (И. Бовт, современной архитектуры. И если в про велось строительство пятидесяти про Э. Ботян, И. Некрашевич, В. Жур, И. Фрид ектировании производственных зданий и мышленных узлов, среди них Борисов ман, Л. Лившиц, Ю. Никольский и др.) предприятиймыбылиоднимииз лучших, ский, Бобруйский, Брестские восточный и была удостоена высокой награды — пре то существовала область промышленного южный, Пинский, Могилевский, Витеб мии Совета Министров СССР [2].

строительства, где мы были бесспорными ский, Молодечненский и др. Стать первыми — значило не просто лидерами, мы были первыми! Это проек Брестский восточный узел был одним взять инициативу на себя, необходимо тирование новой формы градостроитель из первых. Он вошел в планировочную было прямо на ходу, в реальном проекти ной организации производственных объ структуру городского района и стал его ос ровании искать пространственные формы ектов — промышленных узлов. новой. Предприятия промышленного узла воплощения идеи, проверять их на вари Промышленный узел представлял со выходили на три важные транспортные антах, думать и сравнивать, принимать и бой групповое размещение предприятий, магистрали города, обеспечивая хорошие отвергать. Это потом были обобщены объединенных не только территорией, но условия для доставки рабочих к местам практика и проектный процесс, потом и кооперацией различных служб — от про приложения труда. Общие объекты энер была создана теория, написаны инструк стого инженерно технического и социаль гетического, вспомогательного и склад ции и рекомендации. Тогда же все реша лось здесь, в проектных залах института.

В чем же состояла новация белорусских Брестский восточный промышленный узел проектировщиков?

Вообще, идеи создания кооперирован ных групп предприятий появились в конце XIX в. одновременно в Англии и США.

Преимущества такого размещения стали обнаруживаться в связи с развивающейся специализацией производства, концен трацией промышленных предприятий в городах и переходом на электрическую энергию. Постоянно растущие мощности промышленных объектов обусловливали укрупнение размеров зданий и сооруже ний, усложнение системы транспортного обслуживания;

новое промышленное строительство с трудом находило площад ки внутри городов. Все это привело к фор мированию специальных промышленных Елена Морозова www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА территорий — районов (industrial, trading estates), которые, с одной стороны, дава ли возможности совместного использова ния вспомогательных служб для несколь ких предприятий, а с другой — обеспечи вали участками новые промышленные объекты в городе. Первыми специально созданными промышленными районами считаются английский Трэффорд Парк в Манчестере;

американские Капплс Стэйшн в Сант Луисе, Миссури;

Буш Тер минал в Бруклине, Нью Йорк;

Клеаринг Индастриал Дистрикт, Централ Мануфек туринг Дистрикт в Чикаго [3, 4]. Идея ко оперированного группового размещения предприятий в довоенное время продви галась довольно медленно, промышлен ные районы оставались исключительно английским и американским опытом, причем английские районы строились с Гродненский северный промышленный узел использованием государственного капи тала, американские — частного. венных промышленных узлов выдвигала центры, а также на предзаводские площа После войны положение кардинально более сложные задачи. С одной стороны, ди входящих в промышленный узел пред изменилось, промышленные районы в всегда непросто пространственно объеди приятий. Предзаводская площадь — это 1950–1960 х гг. возводятся в большом нить довольно большие территории чисто отечественное изобретение. Являясь количестве практически во всех европей (200–500 га), с другой — очень трудно “лицом” предприятия, она решалась ских странах, где они становятся альтерна сделать это с промышленными объекта празднично, как настоящая площадь горо тивой существующим промышленным ми, где технологические требования прак да. Особая значимость промышленного территориям — складывавшимся истори тически всегда первостепенны, а объемы труда и его исполнителя — рабочего клас чески районам, степень кооперации объ зданий и сооружений столь специфичны. са в обществе эпохи социализма делала ектов которых или вообще отсутствовала, Белорусским архитекторам удалось ре предзаводские площади парадными и или развивалась уже во время эксплуата шить эту задачу. Застройка Брестских вос даже помпезными. Здесь часто размеща ции предприятий. Таким образом, запаз точного и южного, Гродненского северно лись зрелищные и спортивные здания — дывание во времени отечественной прак го, Минского и Витебского промышлен Дворцы культуры, клубы, бассейны.

тики строительства специальных промыш ных узлов в ряде случаев создавала на Отечественные промышленные узлы от ленных территорий в общеевропейском стоящие ансамбли. Причем единое ком личал также небольшой интервал строи масштабе хотя и имело место, было не позиционное решение прослеживалось на тельства (3–8 лет) и более жесткий кон очень значительным. всех уровнях, вплоть до озеленения и бла троль над осуществлением схемы развития Безусловно, в процессе работы наши гоустройства площадки. и освоения территории, что было, впро архитекторы старались учесть уже имею Совершенно новым стало и объедине чем, обеспечено наличием единой собст щийся опыт организации и возведения ние промышленных районов с планиро венности — государственной, и плановой промышленных групп. Правда, следует от вочной структурой города, интеграция как организацией народного хозяйства. Поэто метить, что такой информации было тогда в функциональном освоении территорий, му промышленные узлы стали градострои немного в силу существующих объектив так и в пространственном. Общественные тельными образованиями с наивысшей ных причин. Кроме того, в наших условиях центры промышленных узлов, в состав ко степенью концентрации производственных стояли и несколько иные задачи: специ торых входили наряду с административ функций (удельный вес промышленных альные промышленные территории — ными и управленческими объекты куль объектов составлял 85–95%), а также в промышленные узлы — должны были да турно бытового обслуживания работаю большой мере управляемыми градострои вать преимущества не только экономиче щих на предприятиях, проектировались и тельными структурами [5].

ского, но и социального плана, способст учитывали также нужды прилегающих жи В БССР переход к строительству пред вовать формированию среды гуманной, лых районов. Городские улицы и пеше приятий в составе промышленных узлов эстетически и экологически благоприят ходные потоки ориентировались на такие создал благоприятные условия для раз ной и, по возможности, высокохудожест Бобруйский северный промышленный узел венной.

Главным отличием отечественных про мышленных узлов было существование замысла архитектурно пространственной организации всей территории. Зарубеж ные промышленные районы строились только на единстве планировочного реше ния. Они, как правило, не интегрирова лись с планировочными структурами го родов, да и редко включались в них, глав ной особенностью промышленных рай онов был общий генеральный план, управляющий орган и плановое развитие, в дальнейшем допускающее как частное, так и государственное финансирование.

Необходимость создания единого про странственного решения в случае отечест АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА вития малых городов республики — Жодино, Осипови чей, Новолукомля, Молодечно и др.

Успехи в строительстве промышленных узлов были дос таточно велики, в Беларусь ездили со всего Советского Союза учиться и перенимать опыт. В 1980 х гг. сложилась теория проектирования промышленных узлов и районов, их типология, приемы и методы пространственной и пла нировочной организации. Вклад белорусской практики в этот процесс был значительным. Кроме того, существова ние предприятий в составе промышленных узлов было признано как единственно возможное и верное, такие по ложения были внесены в нормативные материалы. В са мой же республике на сегодняшний день более 75% общего числа предприятий находится в промышленных узлах.

Однако времена меняются. С годами пришло понима ние того, что групповое размещение заводов и фабрик не является безупречным и единственным, оно имеет свои не достатки. Большие производственные территории, состоя щие из относительно закрытых, режимных объектов, труд но вписываются в городскую ткань, формируя подчас на стоящие промышленные резервации. В пределах таких об разований не всегда эффективно используется террито рия, интересы отдельных ведомств иногда идут вразрез с планами городских властей.

Сегодня изменились общие тенденции развития произ водства. Альтернативой постоянно растущей в прежние времена концентрации промышленности становится рас средоточение, преимущественное развитие малых и сред них предприятий, их интеграция с другими функциональ ными объектами города. Усложняется и сама городская среда, следуя по пути многообразия способов и средств организации пространства. Все это выдвигает настоятель ную необходимость поиска новых форм существования промышленных предприятий в городе.

В этой связи встает вопрос: сохранятся ли промышлен ные узлы как одна из таких форм, есть ли у них будущее?

Ответить на это должна теория и практика промышленного строительства. Однако уже очевидно, что специальные производственные территории должны получить большую свободу в своей пространственной организации, они, как и любые градостроительные формы, будут трансформиро ваться и развиваться.

Итак, белорусский опыт строительства промышленных узлов стал уже историей. Он был плодотворным и очень успешным, он позволил нашей республике выдвинуться на передовые рубежи промышленного строительства и архи тектуры, способствовал развитию и становлению нашей отечественной школы проектировщиков, среди которых — И. Бовт, Н. Афанасьева, И. Березкина, Э. Ботян, Н. Буйлова, Е. Глецевич, С. Корчик, А. Гончаров, Л. Китаева, М. Ма лышкин, А. Малашко, Л. Петровская, Л. Сагалов, Н. Шид ловская, Н. Шумихин, Г. Чирвон, А. Шафранович, Ж. Сахарова, В. Ткачев, М. Гродников, К. Лобзов и др.

Мыбылипервымиимыбылилучшими, ихочется ве рить, что на новом этапе развития нашего общества, архи тектуры, промышленного строительства мы когда нибудь снова сможем сказать, что мы — первые и мы — лучшие!

Литература 1. Ким Н.Н. Промышленная архитектура. М.:

Стройиздат, 1988. 244 с.

2. Архитектура Советской Белоруссии. М.:

Стройиздат, 1986. 319 с.

3. Anandvichai Dhanasunthorn. Understanding industrial estates. Tokyo: Asian Productivity Organization, 1986. 76 p., ill.

4. Bredo William. Industrial Estates: Tool for Industrialization. Glencoe, Illinois: The Free Press, 1960. 240 p., ill.

5. Матвеев Е.С. Промышленные зоны городов. М.:

Стройиздат, 1985. 216 с.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– МАТЕРИАЛЫ И КОНСТРУКЦИИ Роллетные системы — гарант надежности и безопасности Роллетные системы для белорусского лотно роллеты может быть выполнено из потребителя — продукт не новый. Их при алюминиевых или стальных профилей, из менение становится повсеместным: от част готовленных методом роликовой прокат ных квартир и коттеджей до обществен ки. Но наиболее высокую противовзлом ных и торговых объектов. Растущая попу ную стойкость обеспечивают цельнотяну лярность роллет продиктована рядом тые профили, полученные в результате причин. И первой из них выступает их экструзии. Уровень защиты от взлома так многофункциональность. Первоначально же повышают направляющие шины уси задуманные как средства защиты от не ленных конструкций. Для большей же на санкционированного доступа и вандализ дежности роллеты могут дополняться ме ма, роллеты, сохраняя свое основное ханическими устройствами блокировки предназначение, постепенно трансфор против поднятия снаружи — ручными ри мировались в декоративные элементы, гелямииригельнымизамками.

способные придать любому фасаду более Устойчивость полотну из роликовой эстетичный и респектабельный вид. Сего прокатки, а соответственно и всей защит дня среди массы вариантов фасадных за ной роллете придает наполнитель — поли щитных конструкций сложно отыскать тот, уретановая пена. Это экологически чистый который бы имел столько же достоинств и материал, который не содержит углеводо преимуществ, сколько их насчитывает родных и фторхлористых соединений и роллетная система. Попробуем разо абсолютно безвреден для здоровья чело браться, что же в ней такого особенного. века. Но на этом полезные свойства поли Роллеты выступают в качестве охран уретановой пены не заканчиваются. Она ных систем. Оборудованные ими окна, обеспечивает тепло и звукоизоляцию, что двери и смотровые витрины обладают по расширяет функциональные возможности вышенными противовзломными свойст роллетных систем.

вами. И в этом привычные для нас метал О способах управления данными конст лические оконные и дверные решетки рукциями следует сказать отдельно. При сравниться с ними не могут. Как правило, вод роллет может быть как ручным (лен на степень прочности защитной роллеты точный, шнуровой или воротковый), так и электромеханическим (электродвигатель) с влияют составляющие ее элементы. По возможностью дистанционного управления. Последний вариант максимально удобен для заказчика и позволяет управлять роллетными полотнами в зда нии (всеми или выборочно) одним нажатием кнопки. Замковый выключатель может размещаться рядом с дверью.

Все роллетные системы соответствуют требованиям пожар ной безопасности, т.к. могут быть оснащены аварийным ручным механизмом, позволяющим в чрезвычайной ситуации при от ключении электроэнергии за 15–20 секунд поднять металличе ское полотно.

Но и это не все. Умная конструкция способна защитить нас не только от взлома и краж. Выполняя функцию оконных ставней, роллеты препятствуют проникновению в помещение уличного шума, пыли, а также палящих солнечных лучей. Специально уста новленные для этого таймер или датчик, реагирующие на свет, в зависимости от времени суток автоматически управляют подняти ем опусканием роллетных полотен.

Кажущаяся на первый взгляд объемной, конструкция роллеты на самом деле весьма компактна. Металлическое роллетное по лотно двигается по направляющим и наматывается на вал, распо ложенный в коробе над дверным или оконным проемами. Скры тая таким образом от посторонних глаз роллетная система может быть установлена как внутри, так и снаружи, не нарушая ни ин терьера помещения, ни архитектуры здания.

Но главное достоинство роллет — они эстетичны. А это способствует практичному и экономичному использованию. Вы полненные из алюминиевого профиля, роллетные системы не подвержены коррозии и поэтому даже при интенсивной эксплуа тации способны долго прослужить и сохранить привлекательный внешний вид. Однажды установив роллеты, забываешь о пробле ме наружного оформления фасада. Разнообразие же цветовой гаммы, насчитывающей около 150 оттенков, позволяет им гармо нировать с дизайном строения и отвечать вкусам даже самых взы скательных эстетов.

Информация предоставлена ООО “Алютех” АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–2 www.ais.by МОЛОДЫЕ Продолжаем знакомство с лауреатами выставки творчества молодых архитекторов “Леонардо-2003”.

Отель у Черного моря Отель у Черного моря Первое яркое впечатление от Сочи создается еще на подлете к городу:

Pages:     | 1 || 3 | 4 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.