WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 |
-- [ Страница 1 ] --

Содержание Огни большого города Ориентиры в пространстве. Валентина Мартинович.................. 2 В свете золотых огней. Интервью с В.И. Шкирандо................... 8

И свет покоряется нам. Александр Акулич......................... 12 Изваяния исчезают ночью. Павел Войницкий....................... 15 Мир светильников: Все стили в гости к Вам. Ярослав Купер Шмидт...... 18 Светопространство: магия мистификации. Наталья Лазуко............. 20 Урбанистика Невостребованный потенциал. Ирина Иодо........................ 23 Постскриптум Можно и не быть поэтом?.. Игорь Морозов......................... 24 Молодые Выставка конкурс творчества молодых архитекторов “Леонардо 2003”.

Вадим Дражин.............................................. 30 “Молодым везде у нас дорога…” Елена Садовская.................... Кровельные материалы Уменью мастеров слагаем гимн................................. Юбилеи Мастера каменной летописи: Абрам Духан......................... Синтез искусств Архитектура и реклама: в споре рождается истина. Лидия Еременко...... Ваш успех начинается у нас.................................... Критика Архитектурная критика: еще раз о началах. Надежда Лобанова.......... Мастерская архитектора Борис Школьников: “Каждый новый проект — это чистый лист бумаги”..... Лауреаты фестиваля “Гомель 2003” Центр радиационной медицины................................ Новости проектирования и строительства Корабль плывет по Тимирязева. Елена Садовская................... Интерьер Дизайн интерьера — результат совместного поиска. Ольга Лойко........ Стены должны быть хорошими соседями.......................... Натяжной потолок DPS: гарантия эстетики и качества................ На Архитектурном совете Создать гармоничный облик города.............................. Созидательный проект “Мастерская художника” Федор Савельев............................................ Современные строительные материалы Мы обязаны строить правильно! Дмитрий Абрамов.................. О рациональном применении крупных заполнителей для бетона в строительстве. Николай Полейко, Ромуальд Осос, Дмитрий Полейко, Леонид Кураш............................................... Надежная гидроизоляция в инверсионных кровлях................... Специальные декоративно защитные материалы Caparol для железобетона. Артем Багдасаров, Виктория Кьюсак............... Новые технологии по реконструкции мостов: Внедрение мирового опыта.. Оптимизация геометрических размеров вальмовых крыш.

Венедикт Гринев, Федор Яско.................................. Энергосбережение Перспективы применения турбин ТРБ для экономии топливно энергетических ресурсов. Всеволод Балабанович, Николай Ващило, Сергей Кожемячко, Игорь Сацкевич.............................. Градостроительный взгляд на энергетическую безопасность городов и территорий. Виктор Ивличев, Иван Жидович, Владимир Трутаев....... Материалы и конструкции Модульные сантехнические кабины: эволюция технологий............. Роллетные решетки: новое лицо витрин и входных групп............... Системы управления освещением Светить всегда, светить везде!.. Решения по управлению освещением.... Новости теплоизоляции Saint Gobain Isover Oy определяет победителей..................... Информация В БСА создана ландшафтная комиссия........................... “Круглый” стол на тему “Теплоизоляционные системы: выбор, качество, долговечность”............................................. Сведения об авторах......................................... АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА Темой нашего первого номера мы провозгласили вечерний город. Тема очень благодатная, “красивая” и яркая, и нам казалось, что недостатка в материалах по основам дизайнерско-светового искусства у нас не будет. Ан нет. Если теоретики откликнулись и в своих статьях затронули отдельные аспекты воздействия света на окружающее пространство, то чиновные люди не скажу чтобы отмахнулись, но им из-за острой нехватки времени недосуг было заниматься такими частными вопросами. Поделился своими успехами только Мингорсвет. Не все хотели раскрывать секреты своего мастерства, рассказывать о тонкостях технологического процесса, некоторые, наоборот, скромничали:

дескать, как это мы будем себя выпячивать, да и критиковать сотоварищей по цеху какое мы имеем право? Правда, последние при этом охотно все объясняли и показывали, но, как в анекдоте, — “чукча не писатель…”. И тогда мы решили провести собственное рассследование световой экспансии, совершить небольшое “путешествие” в мир света.

Выезжали с фотографом на натурные съемки, встречались с профессионалами, задавали вопросы и выясняли мнение людей, “потребляющих” “плоды освещения”. В этой статье — результат осмысления информации, Ориентиры полученной в ходе изучения темы.

в пространстве Введение в тему Вечер, ночь — это всегда таинство. Ве черний город — таинство вдвойне, и в зна чительной степени вуаль таинственности и загадочности набрасывает на него свет.

Свет, заливающий все городское про странство и рождающий самые невероят ные образы. Свет, воздействующий на восприятие человеком себя и пространст ва. Свет, изменяющий информационное содержание этого пространства… В мировой архитектурной практике светом “владеют” в совершенстве и ис пользуют его архитекторы в своем творче стве как полноценный инструмент. Иссле дуется психофизическое воздействие све та на человека, разрабатываются концеп ции освещения, проводится большая ра бота по применению светового оборудо вания, спектр выбора которого огромен. У нас же использование света до недавнего времени воспринималось как вторичный процесс. Между тем хорошо проработан ный световой проект с учетом различных функций освещения способен придать конкретному объекту и городу в целом совершенно новые качества. В этом мы убеждаемся на многочисленных приме рах мировой и отечественной практики.

Опыт работы по внешнему освещению в Беларуси пока еще минимален, и приобре таем мы его путем проб и ошибок. У нас ничего не было на эту тему — ни законода тельных актов, ни расчетов, ни технических требований. Все начиналось с нуля. И каж дый удачно сделанный объект — результат творческой удачи архитектора и техника, работающих в тандеме, их умения пра вильно расставить световые акценты, дабы подчеркнуть или, наоборот, скрыть ту либо иную деталь. Поэтому не лишним будет взглянуть на созданное в области архитек турной подсветки, оценить реальные воз Валентина Мартинович www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА ВозьмемдляпримерадваобъектавМинске.

Первый — цирк. Купол синий, зеленые прожек тора, много света. Его функция — привлекать внимание. Второй — штаб квартира СНГ. Там тоже купол. Но он выполнен в строго официаль ном, преимущественно белом цвете. С соблюде нием всех необходимых норм и учетом функций сделана архитектурная подсветка здания по пр.

Машерова, 23 (институт “Белпроект”) и админи стративного здания Управления Белорусской же лезной дороги. Стильное, эффектное решение по освещению гостиницы “Беларусь” с прилегаю щим к нему казино также пришлось по вкусу це нителям светового дизайна.

Многое зависит и от материала, из которого сделано здание. Одно дело кирпич, другое — штукатурка или дерево. Самый неблагодарный материал для подсветки — стекло. Если стена светится, она отражает свет. Стекло свет погло щает. Поэтому подсветить стеклянную конструк цию очень непросто, если изначально в проекте самого здания не заложена программа световой динамики.

Из практики В архитектурной подсветке главная роль воз лагается на двух людей: архитектора и техника.

В идеале их функции можно объединить, но ар хитектор должен иметь светотехнические навы ки и уметь работать с программой. Вот пример можности, увидеть собственные ошибки, а если получится — показать читателю ту “кухню”, где “го товятся” световые “блюда” — яркие, сверкающие, привлекающие и радующие глаз, а иногда, что греха таить, и совсем неудобоваримые.

Немного теории В основе всякого начинания лежит идея и — далее — концепция. Освещение любого объек та — будь то административное здание, выста вочный павильон, торговый центр, вокзал или аэропорт — требует индивидуального подхода, поскольку зависит от его функционального на Дизайн концепция и решение подсветки здания значения.

по пр. Машерова, Теория освещения торговых центров, напри мер, связана с привлечением покупателей. Здесь в первую очередь учитываются физиологические и психологические факторы. “Прозрачная” осве щенность витрин магазинов привлекает внима ние и как будто приглашает войти, освещение павильона снижает сдерживающий физиологи ческий порог. Вот простой пример освещения продовольственного магазина. Используется один (!) простой прожектор. А к нему прилагает ся набор специальных фильтров — для хлеба, овощей, фруктов, рыбы и т.д. Все красиво, аппе титно, и вы вряд ли сможете уйти без покупки, даже если и не намеревались ее сделать.

Если это казино, целесообразно использовать большое количество цветных ламп, чтобы рекла ма “заиграла”. Если административное здание — тут свои задачи. На первый план выступает кон цепция сочетания света внутренних помещений, архитектуры и структуры фасадов здания. В нем нелогично применять красные, синие, зеленые лампы, потому что это здание люди должны вос принимать по его назначению. У него есть своя функция, и оно не должно выглядеть броско.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА цвет стройнит, белый — наоборот, и им не Фарный костел в Гродно рекомендуется увлекаться полным людям.

Затем, если это памятник архитектуры, надо обратиться к истории — что можно с ним делать и чего нельзя.

Дизайн концепция подсветки обяза тельно согласовывается с архитектором города или области. Все мы прекрасно по нимаем, что выхваченное из общего гра достроительного контекста одно здание может дисгармонировать с окружающими его объектами. Только концептуально гра мотное световое оформление с соблюде нием всех параметров и выбором наибо лее приемлемого в той либо иной ситуа ции светового оборудования сможет под черкнуть достоинства самого здания и не умалить значение рядом стоящих.

В Минске “мало” старого города, мало архитектурных памятников. Но даже с тем, что у нас есть, мы обходимся, мягко гово ря, небрежно. Всем нам хорошо знакомы современные здания на Немиге — Дом мо делей и Торговый дом. А Петро Павлов ский собор, памятник архитектуры XVII– XVIII веков, затерялся между ними, они поглотили его своей мощью. Ночью он и вовсе уходит на второй план. А вот эффектно, профессионально подсвечен ный собор вновь, как и прежде, стал бы ориентиром, идейной доминантой в дан ном градостроительном пространстве.

ная схема работы. Он берет “картинку”, лить фасад, оно будет казаться высоким, Сколько еще памятников архитектуры всесторонне изучает объект и затем реша подсветишь низ — будет низким. Надо по всей Беларуси “исчезают” в ночное вре ет, что из этого может получиться. Выбор учитывать его архитектурное окружение:

мя! Посмотрим на эту проблему глазами характера освещения определяется ме именно оно “диктует”, куда “выгнать” объ туриста, которого мы хотим привлечь. Что стом, особенностями конструктивного ре ект — вниз или вверх. Видимость здания делать ему, например, ночью в Гродно, шения, идейно художественным замыс илиегодетализависит нетолькоот коли который по количеству сохраненных па лом и т.д. Ведь главное — как будет выгля чества света, но и от многих других факто мятников называют вторым Вильнюсом?

деть здание после подсветки. Если выде ров. Это как в выборе одежды: черный Отдыхать. А будь эти старые сте Петро Павловский собор в Гомеле Штаб квартира СНГ ны “видимыми”, их можно было в Минске бы осматривать и изучать хоть всю ночь, погружаясь в историю и быт страны, и какие бы образы рождались у людей, наделенных воображением! Темные же муры ничего не расскажут… Представляете, как хорош будет Мирский замок, светящийся в ночиипривлекающийвнима ние издалека! Или Несвижский, двойник которого будет отра жаться в “подводном царстве”… Если сравнивать, сколько сде лано по внешнему освещению в Минске, то, вероятно, количест венно мы уже давно впереди Варшавы, Вильнюса, Москвы. Но подсветка у нас, как объяснили мне специалисты, делается в ос новном “заливкой”. Это не архи тектурная подсветка. Архитек турная подсветка — когда не ме няется привычный вид здания.

В прошлом году в Гомеле был объявлен тендер на дизайн про ект подсветки дворца Румянце вых — Паскевичей. Претенден там на исполнение сказали: фа сад “руками не трогать”. Делайте www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА как считаете нужным, но это памятник архитектуры XVIII века, и Проспект Машерова в Минске вторгаться в него нельзя. Сразу же количество конкурентов уменьшилось, потому что если не лепить на фасад ряды про жекторов, работа намного усложняется. Тендер выиграла минская фирма “Остардена”. В их проекте на фасаде нет ни одного прожектора. Кто бывал в Гомеле, знает, что дворец из за его месторасположения и днем не просматривается за сенью деревьев. А благодаря освещению он будет заметен из дали.

Что касается качества подсветки, то по отдельным объек там мы соответствуем европейским стандартам. И это не про сто слова. В мировой каталог Disano (всемирно признанная фирма по наружному и внешнему освещению и производст ву осветительного оборудования) включены три здания по проспекту Машерова, Главное управление Национального банка в Витебске, Администрация президента. По мнению многих, проспект Машерова — одна из наиболее удачных ра бот, сделанная в комплексе. Если бы удалось выполнить под светку всех четырех высотных зданий, получилось бы еще лучше. Но администрация гостиницы “Юбилейная” отказа лась финансировать работы, а у города достаточных средств на тот момент не оказалось.

О подсветке жилых домов Большие проблемы возникают при подсветке жилых до мов. В этом солидарны все работающие со светом. В Минске фасады подсвечены однообразно: во все возможные про емы ставятся металлогалогенные прожектора, под козырек — света, а вот отдыхать… Кому из нас приятно смотреть на светящуюся люминесцентные светильники. В таком стиле, с использова лампочку?..

нием однотипного оборудования, сделан весь Партизанский В жилом доме имеет смысл подчеркивать только контуры здания.

проспект. Внешний эффект поразительный, частично реши Яркой заливкой можно сделать первый этаж, на проспекте Скорины лись вопросы безопасности, а вот главное — комфортность он, как правило, технический. В нем расположены магазины, другие проживания — осталось на заднем плане. объекты сферы обслуживания, и надо выделить эту их функцию.

Кто нибудь спросил у людей, которые живут в этих до Говорят, альтернативу нынешней подсветке жилых домов можно мах: как им спится? Ночью там можно читать, не включая предложить. Есть узколучевые прожектора беззаливного света, есть Жилые дома по пр. Скорины в Минске АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА специальное оборудование, оно, У нас, опять таки к сожалению, особых может быть, чуть чуть дороже, но достижений в этом направлении нет. От как раз проблему комфортности сутствует пока и ландшафтное освещение.

проживания решит. Приятно было бы видеть художественно Все надо решать в комплексе. “разбросанные” по скверу или площади Если бы разбили проспект Скорины элегантные алюминиевые столбики с вы на объекты по их функциональному сокотехнологичными светильниками, но назначению, мы увидели бы совсем приходится пока довольствоваться желе другой результат. Получилось, ко зобетонными. Как всегда, вопрос упирает нечно, красиво, всюду много света, ся в финансирование. Однако город не в как в неоновой рекламе. Но, к сожа состоянии взять все на себя, а частного ин лению, назвать архитектурной под вестора у нас нет.

светкой многие из этих решений В Литве, например, не увлекаются фа нельзя. садной подсветкой. Основное внимание Актуальным является для нас и уделяется уличному освещению. Решаются вопрос уличного освещения. Го сразу две проблемы: экономия и безопас родская площадь и улица являются ность (у них возле магазина обязательно местом времяпрепровождения, ме есть парковка, а парковку надо подсветить, стом для прогулок и раздумий. По и тротуары, которые подходят к магазину, этому при их освещении следует ис и чтобы все это было красиво). Широко ис пользовать такой прием, который пользуются парково уличные светильники.

подчеркивал бы характер площади и Об осветительных приборах архитектурную привлекательность окружающих зданий. Источники Сегодня человек абсолютно независим света должны быть “корректирую от естественного света. Искусственный щими”, ни в коей мере не слепящи свет стал неотъемлемой частью нашей ми и находиться как бы на втором жизни. Создаются новые, более качест плане. венные и экономичные источники света Дифференцированное освеще для уличного освещения, эффектной под ние в данном случае снижает визу светки архитектурных объектов. Всем хо альную нагрузку и становится не рошо знакомы лампы накаливания и гало только эстетическим достижением, генные, люминесцентные и газоразряд но и ориентиром в пространстве. ные, которые дают нам свет и применяют www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА ся во всех сферах жизни. В последнее вре нальных тонкостях. Душа моя со мя появилась новая система подсветки — звучна музыке города, его архи так называемые LED — светильники на све тектонике, линиям проспектов и тодиодах повышенной яркости. Устанав улиц, сказочномусвету, мерц ание ливается не лампа, а светодиод. Напри которого рождает мысли о вечном мер, источники света новой системы све ипреходящем, ожизниизабве тофоров на проспекте Скорины действуют нии.

на таком принципе. Потребляемая мощ Гаснет мир. Сияет вечер.

ность минимальная, а светоотдача огром Паруса. Шумят леса.

ная. Как можно подсвечивать лестницы?

Человеческие речи, Теперь на них не надо светить прожекто Ангельские голоса.

рами — в ступеньке делается канавка и на Человеческое горе, самоклеящейся ленте подсоединяется Ангельское торжество.

LED. Создается впечатление, что они сами Только звезды. Только город.

по себе светятся.

Только. Больше ничего.

Есть светильники, которые позволяют Это стихотворение Георгия сделать эффективную подсветку парковоч Иванова постоянно звучит во ной площадки. Правда, они очень дорогие.

мне, как только я окунаюсь в ат У нас на дорогу падает прямой свет — свер мосферу ночного города. И мне ху вниз напрямую от источника. В этих же хочется подарить его вам, ибо, на светильниках используется отраженный мой взгляд, в нем сокрыта квинт свет. Прожектор светит не вниз, а вверх. За эссенция нашего бытия в этом счет вот этого крыла пучок света попадает подлунном дольнем мире:

в кружочек, т.е. отражатель (так мне пыта Без конца сияют свечи.

лись объяснить принцип его работы), зато Слаще мгла. Колокола.

внизу он накрывает огромную террито Черным бархатом на плечи рию, и чем больше высота столба, на кото Вечность звездная легла.

ром он установлен, тем лучше светоотда Тише… Это жизнь уходит ча. В Вильнюсе парковку накрыли четырь Все любя и все губя.

мя такими светильниками. Экономия Слышишь? Это ночь уводит электроэнергии — примерно в 10 раз.

В вечность звездную тебя.

Работа с рассеянным светом у нас толь …А все таки Свет и звездное ко начинается. Однако новинки в этой об небо — это те главные вещи, кото ласти постоянно появляются. Есть светиль рые будут волновать человечест ник, прожектор которого имеет 65 тысяч во всегда.

цветов. Он не светится каким то одним цве том. В идеале для подсветки на здание дос таточно поставить 10 таких прожекторов.

Кроме того, сама подсветка будет меняться:

в зависимости от времени года, других ню ансов — на что только способна ваша фан тазия. Достаточно лишь переключить в программе краску, а лучше покомбиниро вать с цветами. Но опять таки вопрос упи рается в его стоимость. Значит, не скоро мы увидим этот светильник на наших фасадах.

Высококачественные светильники для наружного освещения выпускают зарубеж ные фирмы SPB, SiTECO, SIMES, Lanzini, Casarano, ZUMTOBEL, STAFF и др. Если го ворить о предпочтениях при выборе осве тительного оборудования, то в Минске в основном используется осветительное оборудование фирм Philips, Thorn, Disano, SBP. Эстетика, дизайн, энергосберегаемость, высокая экологичность — все здесь отвечает самым взыскательным требованиям.

Вместо заключения Я иду по вечернему Минску, ощущая превосходство знатока, почти сумевшего проникнуть в тайны светопредставления (не путать с похожим по звучанию сло вом!).

Но, конечно же, его очарование мгно венно пленит меня, создает необыкновен ное состояние одухотворенности, возвы шенности, поэтичности. Я забываю о кон Благодарим фирму “Остардена” за оказанную консультацию цепциях, основах и прочих профессио и предоставленный иллюстрационный материал.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА В свете золотых огней Отгремели новогодние и рождественские праздники — время, когда колоссальные но и, главное, недорого. Совместно с Ко усилия были брошены не только на организацию нашего досуга, культурных мероприя митетом по архитектуре, градострои тий, но и внешнее оформление города. Яркие витрины магазинов, блестящие реклам тельству и землеустройству мы наметили ные щиты, мерцающие гирляндные украшения на фонарных столбах, световые панно — объекты, которые необходимо “показать” в вся эта радужная феерия электрических огней создавала торжественную праздничную темное время суток. Среди них в первую атмосферу. И здесь первостепенное значение сыграло световое убранство центральных очередь обозначили уникальный архитек улиц столицы. 90% всех освещенных объектов города выполнено УП “Мингорсвет”. О турный ансамбль проспекта Скорины. Рас проделанной и намеченной на предстоящий год работе нам рассказал директор пред поряжением Мингорисполкома от 18 ян приятия Валерий Иванович Шкирандо. варя 2001 года нам выделили финансиро вание на его освещение. Проекты подсвет ки первых объектов — двух примыкающих — Валерий Иванович, расскажите, с лучших архитектурных комплексов, па к ул. Энгельса и Октябрьской площади зда чего началось осуществление меро мятников, зданий. У нас осуществление ний с расположенными внутри ресторана приятий по вечерней подсветке столи мероприятий по вечернему освещению ми “Макдональдс” и “Испанский куток” — цы. объектов началось после того, как мы по разработало УП “Минскпроект”. Следую — До 1996–1998 годов вопросу вечер знакомились с опытом отдельных городов щее распоряжение горисполкома “Об ор него освещения в Минске уделялось не Европы. В 2001 году мне довелось побы ганизации выполнения этапов работ по ар достаточно внимания. Только в крупных вать на Международном празднике света хитектурно декоративной подсветке фаса западноевропейских и японских городах в Лионе, ознакомиться с последними за дов зданий” позволило нам дальше разви можно было наблюдать, как реализуются рубежными осветительными технология ваться в выбранном направлении и осу программы по проектированию подсветки ми и убедиться, что это не только красиво, ществлять работы по общегородской ил www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА люминации. Мы начали вводить в строй — Немного. Дело в том, что на пред ем светильников с натриевыми лампами.

новые освещенные объекты: Партизанский приятии действует специально разрабо Эти светильники хороши тем, что при од проспект, улицы Ленина, Комсомольская, танная система энергосберегающих меро ной и той же мощности имеют световой Аранская, Брилевская, дом по ул. Сторо приятий. Благодаря ей мы расходуем поток в 2 раза выше, чем светильники с жевская, 8, ресторан “Беларусь” на про электроэнергии в 22 раза (!) меньше, чем ртутными лампами. Замена сетей уже спекте Машерова и целый ряд других. УП “Минскводоканал”, а затраты на на произведена на проспекте Скорины от — Существует ли законодательная ружное освещение Минска составляют площади Независимости до площади По база, норматирующая Вашу деятель всего 0,5% городского бюджета. беды и от нее до площади Калинина.

ность? — Давайте остановимся на системах Здесь по решению Комитета по архитекту — На мой взгляд, в настоящее время все энергосбережения поподробнее. Бла ре мы применили самое прогрессивное мероприятия по вечернему освещению го годаря каким технологиям достигает осветительное оборудование — прожекто родских объектов наконец таки приобре ся такая экономия? ра фирмы Philips. Очень надежные, удоб ли законодательный порядок. Во многих — На сегодня своим основным направ ные в эксплуатации, прожектора этой городах Беларуси уже начали планиро лением в энергосбережении мы выбрали марки дают четко очерченный фокус и ваться определенные ежегодные объемы модернизацию электросетей с внедрени световые рисунки. К тому же общий срок по подсветке для создания комфорта и уюта городской среды. Что касается Мин ска, то решением горисполкома каждый год намечаются конкретные здания, кото рые необходимо подсветить, и выделяется соответствующее финансирование. Так, согласно утвержденному им графику вы полнения работ по освещению архитектур ной городской собственности, в 2004 году мы планируем провести иллюминацию на улицах Шугаева, Кирова, Володарского, зданий театров кукол, имени Горького, Музкомедии, Белорусской национальной библиотеки, Советского райисполкома и многих других объектов. Но помимо этого, каждый райисполком разрабатывает свои программы по подсветке зданий. Как пра вило, это ведомственные объекты, заводы и их административные корпуса, а также более менее значимые с архитектурной точки зрения постройки.

— И как много электроэнергии на них потребляется?

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА их службы может достигать 10–15 лет, а нии здания Московского райисполкома. полный комплекс основных и сопутствую физический износ и того больше — 20. Такое освещение обеспечивают прожек щих мероприятий по возведению новой Просчитав все издержки по эксплуатации тора, рассеивающие свет на весь объект светоточки.

и обслуживанию этого оборудования, мы целиком без световых точек. — Валерий Иванович, то, что вечер пришли к выводу, что его использование На Минской ратуше нами установлен няя подсветка городу “к лицу”, мы ра помогает существенно экономить и день светильник, аналогов которому в городе зобрались. А существуют ли еще ка ги, и потребление электроэнергии. нет. Если постоять и понаблюдать, можно кие нибудь доводы в пользу город Также мы ежегодно заменяем 800– увидеть, чем он разительно отличается от ского освещения?

1200 устаревших и ветхих светильников с других прожекторов: заливает фасадную — Статистика уже давно проследила, лампами ДРЛ 250–400 Вт на более совер колоннаду, меняя при этом до 360 цвето как освещение влияет на культуру челове шенные с натриевыми лампами высокого вых оттенков. Но доминирующим спосо ка, криминогенную обстановку, безопас давления мощностью 70–400 Вт. бом подсветки столичных зданий остается ность движения. В зимнее время в 2, Свою эффективность показала система прожекторный. Все прожектора в зависи раза сокращается количество травм, вы автоматизированного контроля и управ мости от конструкции отражателя лампы званных в результате падения пешеходов ления сетью наружного освещения Мин дают различное освещение: рассеянное на скользких участках дорог. Уменьшается ска, разработанная по заказу нашего либо сфокусированное в точку, круг. По число правонарушений, мелких и крупных предприятия МНП “Белэлектромонтажна мимо этого светильники разных типов краж на освещенных улицах. Да и психо ладка”. Для реализации этих и ряда дру имеют разнообразные цветовые оттенки: логическое состояние человека нужно гих мероприятий из бюджета Комитета по натриевые дают желтый, ртутные — ярко учитывать: гораздо приятнее пройтись по энергосбережению и инвестиционного голубой цвет и т.д. залитому светом городскому бульвару. И фонда нам периодически выделяются Но и это не все. В праздничном убран это только несколько из многочисленных средства. И что немаловажно, наше пред стве города мы подключили декоратив доводов в пользу нашей деятельности. Но, приятие регулярно проводит семинары по ную подсветку, бегущий огонь, световое наверное, окончательная точка в споре о энергосбережению. О последних дости панно. Специальная иллюминация в “ди необходимости и целесообразности ве жениях в этой области мы осведомлены намике” нами применена при украшении чернего освещения города была поставле главным образом благодаря тесному и главной елки страны на Октябрьской пло на на 10 м международном смотре кон постоянному сотрудничеству с нашими щади. курсе, что проходил в 2002 году в Астане.

соседями: Россией, Украиной, Литвой, Уз — Таким образом, УП “Минскгор За проекты двух минских проспектов — бекистаном. Периодически мы получаем свет” способно осуществить освеще Скорины и Партизанского — мы получили приглашения на участие в международ ние абсолютно любого объекта? дипломы I и II степени. Само только уча ных конференциях, а заодно и техниче — Да. И на любой объект, будь то архи стие на таком серьезном конкурсе, орга скую информацию из стран дальнего тектурный комплекс, дом или просто елка, низованном Международной ассоциаци зарубежья: Франц ии, Голландии, Китая, мы самостоятельно рассчитываем смету, ей союзов архитекторов, дает право назы Польши, Чехии, Бельгии, Германии и Ита готовим несколько эскизов светового ди ваться профессионалами. А получение на лии. зайна, окончательный вариант которых град вдвойне доказывает важность нашей — Какой вид подсветки использован утверждаю я сам. Затем нами проводятся работы. И учитывая, что на момент уча при световом оформлении Минска? тщательные расчеты по выбору сетей, стия в конкурсе мы были только в начале — В вечернем освещении столицы за электроснабжения и т.д. А уже на местах пути — порядка 30% от существующей на действованы разные способы подсветки. осуществляются монтажные работы по сегодня городской подсветки, нам тем бо Разнообразить вечернее освещение на на креплению кабелей, прожекторов, предо лее лестно признание такого международ ших улицах помогает, главным образом, хранителей, а также размещению элек ного масштаба. Надеюсь, это не послед зарубежный опыт и международный об трошкафов и крепежей. Все наши проекты ние наши достижения.

мен знаниями. Так, подсветку “заливаю и сметы проходят государственную экс Беседовала Елена Садовская щим светом” мы применили при освеще пертизу. В любом случае обеспечивается АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА И свет покоряется нам Здание по ул. Сторожевская, 8 и дизайн концепция подсветки как в вечернее, так и в ночное время. сроки выполнить декоративную подсветку Планомерная и целенаправленная рабо фасадов зданий по проспекту Ф. Скорины, та по созданию вечернего образа города, все понимали важность и ответственность всего того, что мы наблюдаем и чем гор задуманного мероприятия.

димся сегодня, начиналась немногим бо Работы начали проводиться в соответ лее трех лет назад. ствии с распоряжением Мингорисполко Одной из самых ярких и зрелищных ма № 65р от 18 января 2001 г. “О выделе разновидностей наружного освещения по нии финансовых средств по подсветке праву считается архитектурно декоратив зданий”. Заказчиком на изготовление ная подсветка фасадов зданий и сооруже проектно сметной документации и произ ний. В Беларуси до недавнего времени водство работ выступило унитарное пред опыта и практики деятельности в этой приятие Мингорисполкома “Мингорсвет”.

сференебыло, даинеуделялосьдолжно Оно занимается эксплуатацией сетей на го внимания такого рода архитектурным ружного освещения в Минске. Кроме того, “излишествам”. О примерах концептуаль имея соответствующие лицензии, пред ной подсветки архитектурных сооружений приятие осуществляет проектные и элек мы могли читать лишь в зарубежных жур тромонтажные работы, связанные с уст Город Минск по праву считается од налах, а воочию лицезреть только те из ройством сетей внутреннего и внешнего ним из красивейших европейских горо нас, кто посетил Париж и Лондон, Рим и электроснабжения до 0,4 кВ. Была созда дов. Неотъемлемым атрибутом повсе Афины, побывал в Парфеноне и Венст на рабочая группа, в состав которой во дневной жизни горожан и предметом минстере. Поэтому, когда перед Минским шли: С.С. Гриневич — заместитель главно восхищения гостей города в последние городским исполнительным комитетом го инженера, Н.Н. Королев — начальник годы стало наружное освещение улици высшим руководством нашей страны производственно технического отдела, скверов, дворов и парков, работающее была поставлена задача в кратчайшие А.В. Акулич — начальник проектно дого Александр Акулич www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА Здание Мингорисполкома ворного отдела, Г.М. Таболин — началь с особенностями архитектурного решения С целью своевременного выполнения ник специализированного района. фасадов, их деталями и элементами. При поставленной задачи и экономного расхо Комитетом архитектуры, градострои подсветке прилегающих зданий как части дования финансовых средств, выделяемых тельства и землеустройства (КАГиЗ) Мин градостроительных комплексов следует на эти работы, был проведен тендер на горисполкома было разработано архитек учитывать особенности функционального разработку дизайн проектов и выполнение турно планировочное задание (АПЗ). назначения объекта и его эксплуатации, электромонтажных работ. По результатам В нем сформулированы основные требо обеспечивать нормальные условия про рассмотрения эксплуатационных и свето вания к проектной документации, а имен живания граждан (в жилых домах). Необ технических характеристик светового обо но: разработка дизайн проектов (вклю ходимо также предусматривать возмож рудования (таких, как герметичность, каче чающих архитектурно декоративное и ность демонтажа элементов оборудова ство комплектующих, удобство в обслужи цветовое решение подсветки;

решение по ния на период проведения ремонтных вании и др.) предпочтение было отдано местоположению и количеству световых работ по фасадам, надежность и долго прожекторам фирм Philips (Голландия) и систем с указанием направления светопо вечность эксплуатации светотехнических SBP (Италия), которые надежно работают в токов и типа световых приборов;

техниче систем, удобство их обслуживания. течение нескольких лет.

ское и дизайн решение основных конст руктивных элементов) и собственно про ектно сметной документации (включаю щей электротехническую часть;

конструк тивные решения;

трассировку наружных кабельных подводок и их конструктив но эстетическое оформление;

конструк тивно эстетическое решение световых приборов и систем;

сводный сметный рас чет). Проектная документация разрабаты вается в соответствии с требованиями действующих нормативных документов, условиями на проектирование органов са нитарного и пожарного надзора, Комите та по охране историко культурного насле дия при Министерстве культуры Респуб лики Беларусь, техническими условиями заинтересованных эксплуатационных ор ганизаций, получать которые необходимо до начала проектирования. Проектные ре Дизайн концепция архитектурно декоративной подсветки административного здания по ул. Чкалова, шения конкретных объектов увязываются АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА На первом этапе предприятие “Мин работы по сбору исходных данных, разра можно привести множество. Мы все их горсвет” разместило заказ на проектные ботке документации, прохождению вне наблюдаем ежедневно, возвращаясь до работы по подсветке фасадов жилых до ведомственной экспертизы);

мой после трудового дня, прогуливаясь мов № 22 и 23 по проспекту Ф. Скорины в 2) в случае необходимости стало воз по городу с семьей или друзьями в празд ГП “Институт “Минскпроект”, разработчи можным оперативно вносить изменения в ничные дни, и вид вечернего города про ком дизайн проекта выступило ООО “Ко проектную документацию, сократив время буждает в каждом из нас чувство пре лор экспресс”. Но учитывая сжатые сроки на различные согласования;

красного. Свет и дальше будет уверенно выполнения как проектных, так и монтаж 3) и главное — экономились бюджет завоевывать городское пространство, ных работ, а также сопоставив затраты на ные деньги, поскольку за проектные рабо ибо в наших планах сейчас — претворе разработку дизайн проекта и проект ты не надо платить проектным институтам. ние в жизнь программы “Минск — свет но сметной документации (превышение в Вот наглядный пример. Осенью 2001 г. лый город” в соответствии с принятым два раза первого над вторым) и видя уг в связи с вводом в эксплуатацию станции Мингорисполкомом решением “О меро розу срыва выполнения распоряжения метро “Могилевская” по заданию Минго приятиях по комплексному световому Мингорисполкома, было принято реше рисполкома в течение месяца (!) необхо оформлению столицы Республики Бела ние выполнять проектные работы силами димо было произвести проектные и мон русь на 2003—2005 гг.”.

самого предприятия. Для такой многопла тажные работы по подсветке 34 объектов Световая среда Минска будет совер новой работы необходимы и соответст по Партизанскому проспекту (от ул. Ка шенствоваться в ходе проведения таких вующие технические средства (цифровой бушкина до МКАД). Несмотря на почти мероприятий, как проектирование и вы фотоаппарат, компьютерная техника, про невероятные сроки, работа, начатая 8 ок полнение работ по освещению зон отды граммные “продукты” — Autocad 2000, тября, была завершена 4 ноября. Это еще ха, скверов, набережных и внутриквар Photoshop), приобретенные в срочном по раз подтвердило правильность принятого тальных территорий, где проектами на рядке. Специалисты проектно договорно решения о выполнении всех работ по ружное освещение раньше не предусмат го отдела — сплав молодости и профес подсветке “под ключ” собственными си ривалось;

проектирование и выполнение сионализма: Д.В. Сизиков, В.В. Сахарчук, лами. работ по иллюминации, архитектурно де М.В. Мичкова, Т.И. Кузьменко — начали Сделано за последние годы немало. коративной подсветке объектов комму работу по составлению проектно сметной Очень удачным решением можно считать нальной собственности и др. Темнота пе документации по объектам подсветки, подсветку жилого дома № 8 по ул. Сторо риферийных территорий уступит место каждый имел свое конкретное направле жевской, жилых домов № 111–113 по неназойливому, спокойному свету неоно ние деятельности. проспекту Ф. Скорины и всего проспекта в вых фонарей, а центр города привлечет к Сразу было решено несколько про целом, жилых домов по Партизанскому себе внимание новыми оригинальными блем: проспекту, здания Мингорисполкома, ад находками декоративной подсветки и 1) почти вдвое сократилось время на министрации Октябрьского района и др. рекламного освещения. Работа продол проектные работы (за счет параллельной Примеров концептуального освещения жается… www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА Изваяния исчезают ночью За последние несколько лет вечерний Минск волшебно преобразился, стал свет лым, праздничным, нескучным. Продела на большая работа по подсветке города, однако пока эти световые цветовые новше ства не коснулись городской скульптуры.

Неосвещенная скульптура визуально не существует. Форма, объем — главные средства ее выразительности — в темноте находятся в небытии. В сегодняшнем Минске эффектное освещение зданий за частую контрастирует с провалами на мес те монументальной скульптуры. Тониро ванные в большинстве своем в темные цвета изваяния и днем то напоминают хоть и величественных, но довольно мрач ных мавров, что уж говорить про ночь. Не освещенные скульптуры растворяются во мраке — черное на черном. Если в про шлом веке улицы были не так великолеп ны – светились только фонари да окош Самотны “адзiнокi птах” ки—искульптура, кое как все же осве щаемая, смотрелась в затемненных горо Важным моментом при таком концеп те — устойчивость и гармония. Закаты, дах вполне органично, то теперь на фоне туальном подходе к освещению выступает восходы, боковое зимнее солнце слегка архитектурно световой феерии многие то, что экстерьерная скульптура, как пра сдвигают, покачивают привычную све наши памятники выглядят просто жалко вило, рассчитананавосприятиеприверх то теневую картину мира — равновесие или не выглядят никак. Свет, тень, полу нем свете. Свет сверху естественен для кренится, тени удлиняются. Свет снизу “от тон — визуальные знаки объема, которые всех материальных предметов в нашем талкивает” предметы от земли и они теряют возникают только при наличии источника “дольнем” мире, под светлыми небесами. устойчивость, дематериализуются, как бы света и делают скульптуру доступной для Все объемы, от большого до малого, как левитируют. Нижний свет хорош для при восприятия. Поэтому форма непременно поплавки: верх — свет/тень — низ. Свет на дания пластике эмоционального, драмати нуждается в освещении. правляет объемы вверх, обращает к небу. ческого эффекта. Но едва ли такое драма Манипулирование направленными раз Тень приземляет их, уравновешивает, уко тическое звучание необходимо при вос ноинтенсивными и разноцветными источ реняет на поверхности земли. В результа приятии произведений монументальной никами искусственного света открывает ши “А хто там iдзе?..” рокие возможности эстетизации и осмысле ния ландшафта. С наступлением темноты при помощи света можно расставить смы словые световые доминанты и в скульпту ре — полноценной составляющей общей го родской среды, а не только в архитектуре, как это происходит в настоящее время.

Причем не обязательно дублировать днев ные отношения скульптуры и окружающего ее пространства, вполне реально смодели ровать новые. Освещение — осветление — осмысление. Придание смысла, освещение деталей, важных по смыслу. Искусственно освещая объекты, мы как бы включаем их в сферу нашего восприятия. Выделяем све томнашеговнимания, придаемимзначи мость. Это сильно отличается от равномер но распределенного дневного освещения и напоминает скорее режиссуру света в теат ре. Ночная подсветка — драматургия борь бы света и тьмы.

Павел Войницкий АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА точках, когда голова статуи оказывается Остров Слез между слепящими светильниками. Источ ники света находятся далеко от изваяния, поэтому в целом освещение памятника рассеянное и недостаточное. В такой си туац иилогично было бынаправить луч света на лицо поэта со стороны, в которую оно обращено. Концептуально и компози ционно этот луч мог бы символизировать вдохновение, светлый источник творчест ва Мицкевича — он был бы освещен "оза рен" “светом вдохновения”. При внима тельном рассмотрении выясняется, что та киенаправленныелучисветаужеесть, од нако, представленные двумя галогенными лампами, они расположены фронтально, с парадной, официальной стороны мону мента и освещают в большей степени текстовую табличку с посвящением поэту, чем его бронзовую фигуру. И даже это, мягко говоря, неэффективное освещение днем настолько слабо, что даже зная о месте скульптуры, которая, по определению, и ночью должна быть спокойной, стабильной. Ведь памятники — это обронзовевшие общест венные идеалы, приоритеты, твердо уко рененные в наших городах и в нашем соз нании. Имеет ли смысл их развопло щать развенчивать? В Минске же часто используется необычное боковое или нижнее освещение, что придает изваяни ям некоторую “потусторонность”. Свет из земли: помните, как в детстве — чтобы сделать “страшным” лицо, нужно осветить его снизу фонариком — получается обрат ная лесенка: полутон, тень, свет. Странное и неестественное зрелище — реалистиче ский объект, подсвеченный снизу. То, что по замыслу автора должно быть в тени, оказывается освещенным, и наоборот.

Скульптуры превращаются в призраки.

Многие памятники в городе освещают ся по старинке “в лоб”. Такая подсветка выполняет исключительно информатив ную функцию, как бы говорит: “вот здесь Не лучше обстоит дело и с монумента установки скульптуры, вечером приходит стоит памятник”, эстетические и декора ми, появившимися в нашем городе срав ся изрядно потрудиться, чтобы отыскать ее тивные аспекты организации пространст нительно недавно. Характерный пример среди темных деревьев и колючего света ва сводятся к минимуму. Примером мо современного несгармонированного све фонарей.

жет служить бронзовый Максим Богдано тового решения фрагмента городской Список неудачно или совсем не осве вич перед Оперным театром: четыре про среды — памятник Адаму Мицкевичу, от щенных памятников можно продолжать.

жектора, смонтированные вдоль аллеи, крытый в скверике на Городском Валу. Среди них памятники Якубу Коласу и Янке ведущей к статуе, светят на скульптуру с Пространство небольшой площади, на ко Купале — первый не подсвечивается во фронтальных трех четвертей. В результате торой он расположен, подсвечивается все, второй освещен ровным светом одно вместо объемной поверхности, которая двенадцатью яркими шарами светильни го(!) прожектора, направленным в об создается за счет игры света и тени, мы на ками, которые хорошо освещают пеше ласть левого колена поэта и оставляющим блюдаем плоский, равномерно освещен ходные дорожки, но при этом слепят че в полумраке другие части его фигуры. Со ный силуэт. Памятник, днем такой убеди ловека, вознамерившегося осмотреть па всем рядом, в этом же сквере, в темноте, тельный и монументальный, ночью дема мятник. Светящиеся шары установлены находятся парковые скульптуры, декора териализуется. Кажется, что он сам излу попарно на шести опорах, располагаю тивная подсветка которых могла бы зна чает призрачное (из за слабой интенсив щихся вокруг памятника и сгруппирован чительно оживить, разнообразить ланд ности подсветки) сияние. Безусловно, в ных таким образом, что со стороны лица шафт.

этом есть особый шарм, что то мистиче поэта ни одной такой опоры с фонарями Следует отметить, что некоторые объ ское — синеватый бесплотный призрак по нет, поэтому лицо Мицкевича оказывается екты ночью не теряют своей выразитель эта высится на фоне (кстати, почему то не в тени. Справедливости ради стоит отме ности, а наоборот, благодаря смене осве освещенной) лангбардовской постройки. тить, что при круговом обходе, к которому щения расширяют ее, иногда даже приоб Недаром Адам Глобус, мифологизируя обязывают рондо площади и гранитные ретая неожиданные, отличные от днев Минск, заставляет одного из своих “няз “сферы” пьедестала, открываются инте ных, диапазоны смыслов. Среди них об грабных” героев погибать именно на этом, ресные контражурные эффекты освеще ращает на себя внимание безупречным ночью абсолютно мистическом, месте. ния лица, но это происходит в тех редких синтезом архитектурно скульптурных www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА форм и света памятник белорусским вои Днем здесь главное — монумент нам интернационалистам на Острове Слез. Здесь удачная подсветка выполняет прозрачную смысловую нагрузку, выделяя в городской среде сам мемориал и акцен тируя его важные детали. Грамотное осве щение превратило ранее темный и невы разительный остров в смысловую свето вую доминанту этой части Минска. Теплая насыщенно желтая подсветка храма ме мориала эффектно выделяется на фоне холодного белого свечения современной застройки набережной и цветного, пест рого Троицкого предместья, выгодно кон трастируя с декоративным освещением гостиницы “Беларусь”. Именно вечером отраженные в воде огни острова и набережной создают великолепный деко ративный эффект, обогащая панораму ночного города.

После недавней реконструкции свето вое решение памятника Победы на одно удручающе плохо. Возможно, к проблеме Ночью притягивает Вечный огонь стоит подойти нетривиально — логичным выглядит использование голографических копий скульптурных объектов. Заманчиво представить: ночью на фоне темных силу этов — светящиеся, правильно освещен ные сверху их световые двойники. Хотя современные технологии и позволяют осуществить подобные проекты, прихо дится быть реалистами и терпеливо ждать, когда проблема будет решена го родскими властями, может быть при помощи более простой, проверенной вре менем грамотной художественной под светки.

Необходимость такого рода света обу словлена тем, что быть освещенной для скульптуры буквально значит БЫТЬ. Быть видимой, быть доступной для визуально го восприятия, наконец, быть существую щейвгородскойсреде. Зачемже игнори ровать эти пластические объекты, которые способны обогатить городской ландшафт не только в светлое время суток? Будем именной площади также стало более цель что он там есть, но, особенно в солнечный надеяться, что скоро “черные дыры” на ным. Интенсивный равномерный свет за день, почти не заметен), ночью — главный. месте монументальной скульптуры будут ставляет стелу лучом взмыть в небо и ввер Огонь, от которого “зажигается” весь про все же ликвидированы и ночью освещен ху зажигает кристаллы ордена Победы. спект Скорины, весь город. ные скульптура и архитектура станут смот Фронтальная подсветка, конечно, несколь Зловещим темным силуэтом на светлом реться, как им это и положено, — в ком ко нивелирует объем и композицию рель фоне стройного лангбардовского посткон плексе.

ефов, размещенных в основании обели структивизма выглядит неосвещен ска, но зато она придает скульптуре мате ный памятник Ленину на площади риальность — теперь издалека видно, что Независимости. Если днем скульп это бронза — красивая, с золотистыми бли тура и здание представляют собой ками, декоративная бронза. Обобщая цельный архитектурно скульптур рельефы, свет заставляет их звучать в ком ный ансамбль, то с наступлением плексе с архитектурными формами. Сме темноты черная тень Ленина на три щаются дневные смысловые акценты и буне начинает заслонять и сбивать оказывается, что главное в мемориальном вертикальные ритмы залитого бе ансамбле не скульптура и даже не мону лым светом Дома правительства.

мент, а Вечный огонь у его основания. Но Этот совершенно осмысленный чью живое пламя притягивает к себе вни ход — умышленное не освещение мание, оно доминанта, камертон звучания скульптуры — тоже способен полно всего комплекса. Огонь меняющийся, мис стью изменить концептуальное зву Тени прошлого тический, необычный в центре мегаполи чание городской среды.

са. Символичный огненный центр города — Однако в целом, кроме этих редких ис днем призрачный, смысловой (мы знаем, ключений, минская скульптура освещена Фото Игоря Крашевского и автора.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА Ярослав Купер Шмидт Мир светильников:

Все стили в гости к Вам Свет — это технология и дизайн, магия и волшебст во. Он может быть ярким, холодным или мягким, мо жет обладать равномерно распределенной яркостью и создавать глубокие контрасты. Всю эту световую гармо нию способны создать новейшие светотехнические приборы — настоящие произведения дизайнерского и инженерного искусства ведущих фирм, работающих в области осветительного оборудования.

Продукция, предлагаемая компанией “Вече Свето техника”, — это эксклюзивные осветительные приборы, которые позволяют архитектору и дизайнеру решать сложные с точки зрения архитектора задачи. Сегодня я хотел бы поговорить о наружном освещении.

Если рассматривать оборудование для уличного ос вещения, то прежде всего нужно отметить светильники лаконичной формы. Простые в изготовлении, однако необычайно элегантные, всегда качественно “сшитые”, они имеют хороший товарный вид. К ним можно отне сти светильники Beta, Alpha фирмы Thorn, Sidare фир мы Siteco, Delphi фирмы iGuzzini.

Более сложные по форме светильники в стиле “мо дерн”, “классик” или “барокко” имеют лаконичный и функциональный дизайн. Они могут быть одновремен но объемными и обтекаемыми, легкими и сложными.

Это светильники Triumph, Alpha 2000, Riviera фирмы Thorn, Delo фирмы iGuzzini.

Отдельно можно говорить о светильниках архитек турного “ренессанса”. В большинстве своем они утвер ждают стиль “ретро” на другом витке эволюции. Вы полняя функционально декоративные задачи, эти при Thorn боры имеют чаще всего функциональное светораспре деление. При этом опоры и светильники составляют ху дожественную композицию, необходимую для гармо нии с окружающей средой. Это явный элемент Thorn архитектуры малых форм. Например, светильник с опорой Hardenber фирмы Siteco, светильники EP 145, Decostyle фирмы Thorn, светильник Urbano фирмы Selux.

Интересная технология производства опор для све тильников фирмы Rosa позволила значительно удеше Thorn Thorn Thorn www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА вить их стоимость. Более “демократичное” литье из полимеров и стальные трубы создают эффект старины и сочетание “легкой тяжести”. На выстав ке в Москве продукцию Rosa назвали “открытием”.

Большинство светильников для улицизготав ливается в консольном исполнении (в том числе консольно торцевые, устанавливаемые на верти кальные опоры). Иногда их называют “торшер ными”.

Подвесные светильники производят такие компании, как Siteco, Trilux и некоторые другие.

Фирмами Thorn, iGuzzini, Castaldi, Artemide, Socelec, Indalux и другими разработаны системы светильников отраженного света. Это прежде всего Avenue фирмы Thorn, Nuvola фирмы iGuzzini, Egeo фирмы Castaldi. В различных реше ниях вторичные отражатели представляют либо неотъемлемую часть конструкции, либо связаны только оптически. Встречаются регулируемые вторичные отражатели.

Необычная система отраженного света разра ботана компанией Siteco. На опоре высотой 20 м в ее верхней части монтируется одна или две от ражающие панели, набранные из отдельных мо дульных элементов. На уровне 15 м закреплена площадка с 8 прожекторами МГЛ мощностью 1 или 2 кВт. Панели отражают свет под расчетны ми углами.

Вторичное отражение обладает огромным плюсом. Нет слепящего эффекта, свет равноме рен. Так как источник света направлен вверх, то трудно нанести повреждение стеклу светильника помощью по другому окрасится вода в фонтане или бассей (антивандального). Отраженный свет эффекти не. Потребляют эти светодиоды всего 1,2 Вт. Это несомнен вен. Он освещает дороги и площади, а не небес ная выгода для ваших заказчиков, господа архитекторы.

ную сферу.

Возрастает пока еще мизерная доля светильников на сол Светильники, встроенные в землю, обладают нечных батареях европейских и китайских производителей. Это высокой прочностью и способны выдерживать до экономичное решение для подсветки ландшафта завоевывает 5 т нагрузки. Их выпускают фирмы Thorn, Simes, признание на белорусском рынке. Начинают пользоваться Siteco, Castaldi.

спросом световые пушки типа Medusa, Sky Eagle, которые светят Мощность применяемых металлогалогеновых в небо на расстояние 5 км 34 вращающимися лучами.

ламп (в т. ч. цветных) от 15 до 400 Вт позволяет Настоящее искусство высоко оценивается. И светильники решать задачи подсветки больших деревьев, фирм Thorn, Siteco, Trilux, Indalux недешевы. Великолепный стел, высоких зданий.

внешний вид, изящные опоры формируют интерьер города, В Мозыре при подсветке стелы Победы (высота что в свою очередь служит эстетическому воспитанию людей.

35 м) на Кургане Славы были установлены 4 све Компания “Вече Светотехника” предлагает значительный тильника фирмы Thorn с мощностью источника выбор осветительных приборов для освещения развязок и 400 Вт. Допустимая динамическая нагрузка состав спортивных сооружений, ландшафта и парков, монументов ляет 5 т.

и исторических памятников, старинных зданий и фонтанов и Отдельно можно сказать о прожекторах и све приглашает к сотрудничеству архитектурные коллективы и тильниках Lite Chaysing. Примененные в них лам мастерские.

пы имеют мощность от 150 Вт до 4 кВт. Угол рас Мир света быстро изменяется и дополняется. Наша фирма крытия луча прожекторов составляет от 1° до 50°.

внимательно следит за новинками, и мы всегда готовы поде Освещенность Е, например, у прожектора литься информацией, идеей, осуществить интересные про ColorJet составляет 5375 lux на расстоянии 200 м.

екты. Можете рассчитывать на нашу помощь и консультацию.

При угле раскрытия луча 1° величина светового Кроме того, наши электромонтеры выполнят монтаж ос круга составляет в диаметре 3,9 м. Такой прожек вещения.

тор можно применить, например, для подсветки В последующих публикациях мы расскажем о наших воз телевизионной башни. А прожектор ColorClip бу можностях по внутреннему освещению объектов, интерье дет пересвечивать различным цветом объект на ров, спортивных объектов и ландшафтов.

удалении до 10 м с диаметром светового круга 7,8 м и освещенностью 200 lux.

Колоссальный эффект при подсветке зданий, колонн, монументов и т. д. достигается за счет ве ликолепной оптики и сменных (автоматически) светофильтров. Причем эта схема осуществляется по заданной программе и позволяет насладиться Наши телефоны:

различными цветовыми эффектами, которые г. Минск (0172) 26 50 70, 24 68 40, (8 0296) 246 разворачиваются на больших плоскостях. г. Гродно (0152) 73 68 01, 73 73 38, (8 296) 313 Такой же эффект можно видеть на витринах г. Брест (0162) 42 23 33, 41 70 25, (8 0296) 212 городских маркетов и бутиков. г. Гомель (0232) 57 38 16, 57 34 Прожекторы на светодиодах с изменяющимся г. Могилев (0222) 22 34 цветом типа Dive, Dawn подчеркнут определен г. Витебск (0212) 26 77 39, 26 77 ный товар в среде статичных конкурентов. С их г. Пинск (0165) 37 14 63, 37 14 АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА Светопространство:

магия мистификации Современный город. Его жизненное пространство перенасыщено знаками и значениями, связанными воедино, отсы лающими друг к другу и одновременно ни к чему. Город многоязычен и мультикуль турен. Его, казалось бы, жесткая функцио нальная структура изъедена кавернами разнообразных высказываний, привле кающих, “хватающих” внимание. Эти вы сказывания, свитые в ажурное переплете ние рекламных брэндов, модифицируют ся в некий единый смысловой поток, без граничный и в итоге бессмысленный. Ка ждый элемент городской среды превра щается в своеобразную реплику, выпад, вызов или зов. Буквально все порождено ими. Например, фирменные стили корпо раций, для которых архитектура их офисного здания становится и средством, и результатом рекламного процесса.

Индивид в этом потоке словесного бес предела также пытается заявить о себе, но на свой лад, используя как испытательный полигон пространственные, выходящие во вне формы собственного жилища, такие, как окна. Они уже не только источники све та, ноивыходвовнешниймир. Причемде монстративный — для собственной рекла мы, самовыражения. Современные техно логии дизайна могут предложить индиви ду бесчисленные возможности высказаться в оформлении внутреннего или внешнего оконного пространства, в овеществлении света посредством различных имитацион ных материалов. Власть личностных выска зываний заставляет неискушенного обыва теля самостоятельно приукрашать стандар тизированную плоскость окна или стены, добиваясь своей доли публичности — в ночное, зимнее время он замещает угас нувший источник света посредством не оновых огней, выявляя таким доступным образом собственную индивидуальность.

Такая репрезентативная текстуальность современного городского пространства кардинально отличается в разное время су ток. Дневной словесный фон хоть и моно тонен, словно шум работающего двигате В проектах современных зданий изначально уже закладывается программа ля, но в то же время однообразен и урав световой динамики. Одним из ее примеров может послужить здание банка по ул. Немига. Свет плавно обтекает здание, образуя некую световую форму, цельную новешен, усреднен. В нем нет вырываю и не раздробленную архитектурными элементами. Роль визуального контраста щихся “голосов”, и он более напоминает здесь выполняет противопоставление наполненной ослепительным светом некий колоссальный хор, сливающийся в плоскости стены и матово черных оконных проемов Наталья Лазуко www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА однообразное гудение где то за гранью фонетической различимости. Ночь как фантазм запретного, запредельного, ирре ального снимает границы и рамки звуча ний, позволяет любой диссонанс и ритм.

Если днем главным средством выраже ния служит прежде всего цвет, то ночью господствует свет, перетекая из нейтраль ной светимости в яркую цветность и пред лагая разнообразную палитру эмоцио нальных настроек. Некогда интимно ли ричный свет в окнах частного владения — замка, усадьбы, особняка, выросший в мощный световой поток, стирающий грани цвета и тени, в технологический свет про мышленных цехов, учебных классов и кон цертных залов, сейчас утратил все свои бы лые качества. Исчезновение данной смы словой диктатуры света связано с “сокры тием” его источников архитекторами и ди зайнерами. Свет, как бы лишившись своего материального начала, в конце концов по терял собственное логическое звучание, представляясь в виде бесконечного свето вого потока. Его былой смысл, а именно отодвигание границы тьмы исходя из соб ственной программы, направленности, силы и формы — четкое очерчивание грани В дневном свете здания сталинского ампира составляют впечатление целостности, хоть и цы функционирования, в нынешней пост витиеватой, за счет многообразия архитектурных элементов — пилястр, многоступенчатых модернистской культурной ситуации поме карнизов, консолей. Под действием подсветки в ночное время эти детали по новому звучат в нялся. Он мутировал под действием не общем теле здания, перекомбинируют его. Строгая иерархия архитектурных элементов в жилом здании по ул. Маркса зазвучала совершенно иначе из за вырвавшихся подсвеченных классической эстетики современности. В дробных деталей — листьев аканта в капителях пилястр коринфского ордера, четко результате свет лишился и основной своей очерченного ряда зубчиков, украшающих карниз, рельефов, заполняющих нагрузки — утилитарной, а вместе с ней и поля подоконных парапетов, покрытых паутиной отброшенных теней четко узнаваемой исторической “окраски”.

Вырвавшись из “клеток” фонарей и све В освещении здания главпочтамта свет проявляет свою диктаторскую роль, поглощая в тильников, свет превратился в независимый собственном потоке различные архитектурные элементы. Тени, отбрасываемые ими становятся еле видимыми, растворенными, из за чего общее освещение здания и равноправный компонент архитектуры.

представляется лобовым, лишенным чувства глубины и структурности. Световая вуаль, Апофеоз его самостоятельности — проект поглощая отдельные акценты, наполняет здание ощущением слитности звучания, небесной “Дань света”, реализованный в 2002 году строгости и снежной чистоты АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА все так же четко определено и со ставляющие;

ныне они совместно вплав подчинено. Современный свет в лены в единую мозаику ночного города.

своем эклектизме автономен. Его Свет отпущен на волю самоизъявления, мобильность и вариативность ис превратившись в поликультурный знак, пользования ведет также к все говорящий одновременно обо всем и ни о дозволенности, но роль света за чем. Выйдя на улицу, став публичным, он ключена уже не в подчинении. лишился своей сокрытой, в чем то даже Он стал значимым материалом в сакральной роли. Прежняя стилистика формировании текстуального трансформировалась в многозначную пространства современного го маску, предполагающую игру на публику.

рода, где каждая световая ком В ночном городе свет мистическим об понента или элемент являются разом обволакивает здание, подменяя бе визуализированным сообщени тонный остов неким световым субстратом.

ем, некой репликой, предпола Изначальный непрозрачный цвет меняется, гающей собственную логику, не плоскость стен начинает самостоятельно смотря на общий характер эклек излучать, светиться, теряя при этом мате тичности. Его композиция уже не риальность, весомость, реальность. Так, базируется лишь на законах ком центральный фасад главного корпуса зда позиции, ведь в ней практически ния Академии наук при всей монументаль исчезла классическая иерархич ности днем ночью, наполняясь белоснеж ность, особенно в интерьере. ным светом, приобретает новое ощущение Здесь возможность комбинаций сакральности, возвышенности, торжест различных источников света дает венности, овеществленной вечности.

пользователю богатую гамму на Свет задает загадки зрителю: на что это строек в создании индивидуаль похоже? Он выхватывает пространство ного светового пространства. По кусками, порой ломая форму здания или, добная вариативность как нельзя наоборот, трансформируя ее в полную точно соответствует духу эклек противоположность реальной. Все стано тизма, его разнонаправленности вится эфемерным — масштабы, контуры, в программе существования. границы. Подсветка карнизов вытягивает Экстерьерный свет также про строения, жестко вычерчивая формы атти граммируем. Однако его разно ков на фоне ночного неба. Свет играется с масштабные освещенные по многочисленными деталями, даря им но верхности в общей массе стано вые одежды теней. На строгий и респекта вятся равнозначными световыми бельный сталинский ампир проспекта компонентами, когда общего Скорины он наносит налет игрушечности, родской световой вуалью погло несерьезности, карнавальности. На каж Подсветка в архитектурном декоре жилого здания по щаются все световые акценты. дыйэлемент —сандрик, пилястру, люкар проспекту Скорины по иному, чем дневное освещение, лепит его объем. Контраст между нейтрально звучащим общим Их роль в восприятии компози ну, консоль — наброшена световая сеть, фоном подчеркивается за счет световой акцентации ции ансамбля или отдельного лишающая собственной материальности изначального цвета архитектурных элементов — широких сооружения определяется лишь здание и вследствие этого по новому карнизов, колонн, пилястр многоярусных эркеров. Особый ажурный характер освещению придает нижний ряд углом зрения, его собственной окрашивающая, мистифицирующая его.

полуциркульных арок окон, создающий ощущение легкости и эмоциональной настройкой и Рукотворный городской свет накиды воздушности здания горизонтом восприятия, интел вает на все ему попадающееся на пути та на месте разрушенного Всемирного торго лектуально художественным багажом. инственную вуаль, которая, трансформи вого центра: два монументальных столба Равнозначность, приводящая к нивели руя физическую реальность, изменяет и ее света очерчивают силуэты исчезнувших зда ровке и размыванию смысловой основы смысловой каркас. Свет, размывая грани ний. Кроме видимой метафоры этого про света — еще один из показателей эклек цы, поглощая все грани и формы, создает екта — светового пути на небо, светящейся тичности в современной городской среде, единое полотно светопространства, все лестницы в рай, аллегории светлой скорби, когда световые потоки в границах здания объемлющее и все допускающее. Мисти за разнообразными ассоциативными кода или улицы наслаиваются друг на друга, фикация света заключается в игре в реаль ми обнаруживается один аспект, вероятно, переплетаются, пронизывают и отражают ность, с полной ее имитацией, вхождени стержневой для данного проекта. А именно ся от разных поверхностей. Все эти сочета ем в нее, окрашиванием и расцвечивани сама способность пусть не замены, но ния зачастую невозможно учесть. Любое ем. Обособившись от реальной архитекту трансформации света в здание. погодное или физическое изменение ок ры и не в состоянии противопоставить ей Свет дает возможность кардинально ружающей среды повлечет за собой неиз нечто такое же реально ощутимое, свет изменить сущность строения. Хотя под вестную, заранее не предсказуемую пытается создать некое альтернативное, линную материальность заменить он не в трансформацию светового звучания. Это вполне виртуальное пространство.

состоянии, но на выразительную имита не интерьерное освещение, которое мож В этом бескрайнем поле модификаций, цию способен. В ХІХ веке она сыграла но четко смоделировать за счет замкнуто противоречивых до эклектичности, нет, главную роль в формировании архитек сти пространства, конкретного набора однако, хаоса, обнаруживается своя зако турной эклектики. Замена одного рода ма предметов и материалов. номерность, пусть и запутанная кодами териала другим способствовала измене Изначально свет прятался как настоя интерпретаций, путями замыслов авторов нию устоявшихся иерархий соотнесения щая драгоценность, его выставляли напо освещения. Язык света — это лабиринт материалов и форм, соразмерности кон каз в обрамлении хрустальных люстр или возможных ходов трактовок, скрепленных струкции и элементов, масштабности и, в же пряча в стеклянных колпаках ламп. общим контекстом магии и мистики. Сего конечном счете, привела к тотальной все Собственническая концепция света, со дня это востребовано, ибо человек жаж возможности и вседозволенности. Свето средоточенного внутри жилища, подчи дет побега от реальности и обыденности в вая политика ХІХ века определялась эклек ненного и предназначенного ему, разо мир удивляющий, восхищающий, вдох тикой архитектуры, где место света было брана культурой постмодернизма на со новляющий.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– УРБАНИСТИКА потенциал Можно строить, украшать, пытаться про извести еще более сильное впечатление.

Но это уже было когда то. Не стоит ли за думаться о более полном использовании накопленного потенциала? О возможно Как бывает стях перераспределения времени работы Более четверти века назад впервые по городских объектов. О сокращении пе бывала в Париже и впервые посмотрела риода “простоя” созданных городских жизнь ночного города. Вечером нас отвез ценностей.

ли на Монмартр и, дав необходимые для того времени указания (в том числе не хо Как следовало бы поступить дить поодиночке, чтобы не вызывать “не 1. Разработать программу перераспре здоровый” интерес), отпустили на все че деления городских общественных функ тыре стороны. С любопытством и неболь ка пешехода, вынужденного уступать ций во времени и пространстве, что шим волнением окунались мы в чарую жизненное пространство автомобилям;

позволит:

щую своей неизвестностью иллюминиро трудности обозрения, а зачастую и доступ — сократить единовременную потреб ванную темноту. Задержались на широкой ности памятников историко культурного ность в автомобильных стоянках;

лестнице перед собором Секке Кер, бук наследия из за транспортной экспансии;

— уравновесить во времени транспорт вально усыпанной маленькими и поболь неустроенность и стихийная авральность ную загрузку магистральных улици интен ше группами музицирующей, поющей, мест времяпрепровождения молодежи, сивность пешеходных потоков;

ораторствующей и просто дремлющей которая до поздней ночи на детских пло — оживить “мертвые” в вечернее и бо молодежи. Потом спустились в город, где щадках жилых дворов, в незапертых лее позднее время зоны общественной за зазывающе были распахнуты окна и двери подъездах, в уголках парков и скверов са стройки;

кафе, ресторанов и других ночных заведе моутверждается, в лучшем случае с гита — создать более безопасные условия ний, прогуливались веселые компании, рой или бутылкой минеральной воды.

пребывания человека в городе в позднее настойчиво предлагали товар уличные Можно перечислять еще.

время.

торговцы… К рассвету все стихло и на ули Следует признать, что наши города ста Перечисленные мероприятия частично цах появился деловой рабочий люд. новятся все краше. Особенно это заметно были реализованы в центральной части Жизнь в городе не останавливалась. на Минске. Достаточно красивое и доро Риги и в городе Бразилиа и, как показала Я понимаю, что многие не один раз на гостоящее внешнее благоустройство цен практика, не без успеха.

блюдали подобное и в настоящее время тральной части города, нарядная подсвет 2. Разработать предложения по созда это нас уже не интригует. Мы постепенно ка зданий, привлекательные витрины, нию новых или использованию сущест сами к этому идем. Появились ночные умеренная реклама — все это поражает вующих открытых городских пространств увеселительные заведения, круглосуточно приезжих и вызывает гордость у минчан.

для проведения поздних по времени на работающие магазины, ночные оптовые А что дальше? Ну, дотянем до уровня цен родных гуляний, поэтических и музыкаль рынки. Таковы требования нового уклада тра периферийные районы, закопаем по ных мини фестивалей, сценических пред жизни. Управляющим воздействием здесь глубже стоянки и гаражи или построим ставлений, деятельности по индивидуаль выступает в основном рыночная стихия. многоэтажные гиганты автовместилища, ному или групповому самовыражению ле Возникает вопрос: можно ли использовать заставим человека чаще спускаться под гитимного характера, в том числе верни эти объективные тенденции в интересах землю, чтобы его обезопасить, будем еще сажей художников, скульпторов. Это по всего городского сообщества с целью ре внимательнее к экологии городской сре зволит:

шения сложившихся проблемных ситуа ды, в том числе к визуальной экологии… — поддержать и развивать творческую ций и предотвращения появления новых?

инициативу населения и особенно моло дежи;

Как сложилось — привлечь гостей города и туристов не В настоящее время материально про только к осмотру действий, но и к участию странственная и социокультурная среда в них (вспоминаю участие в ночных хоро больших и крупных городов несет на себе водах вокруг костра, где в ознаменование тяжесть ряда конфликтных ситуаций. Эти какого то события сжигали старую мебель конфликты известны и всем достаточно на одной из главных площадей Момпе очевидны: нехватка стоянок для автомо лье);

билей у общественных зданий и комплек — расширить возможности удовлетво сов;

резкое сокращение пропускной спо рения постоянной тяги людей к зрелищам, собности магистральных улиц в часы регулируя духовную направленность дей “пик”;

ущемление достоинств челове ствий.

Ирина Иодо Невостребованный АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ПОСТСКРИПТУМ Можно и не быть поэтом?..

Ночь, улица, фонарь, аптека… А. Блок Как записано в Библии? Бытие нача лось с отделения Неба от Земли и запол нения разверзшегося пространства све том. До этого Земля была “безвидна и пус та”, и лишь “тьма над бездною”. И повелел Бог: “Да будет свет!” И стал свет. И увидел Бог свет, что он хорош, и отделил Бог свет от тьмы”. Словно отделилось Добро от Зла.

Артур Шопенгауэр: “Свет — самая от радная вещь: он стал символом всего доб рого и спасительного. Во всех религиях он обозначает вечное спасение, а мрак — проклятие”.

Умирая, Гете напоследок попросил:

“Больше света!” В нас живет врожденный страх Тьмы как воровского прибежища и царицы не ожиданностей. Некогда древние вавило няне на ночь, на очень темную южную ночь разбирали мосты к своему городу — дабы неприятель не проник незамечен ным. Маслянымифакеламиифонарями столетиями противостояли города ковар ной Тьме. Об успехах этого предприятия спросите у очевидцев “варфоломеевских ночей”.

Рациональное мышление увидело по зитивное, божественное исключительно в Свете. И Свет стал всесильным. Действи тельно, выход в освещенность знаменует собой способность видеть, различать, сравнивать — познавать, научаться. “Уче нье — свет”.

Ганс Георг Гадамер: “Свет — это ведь не только освещенность того, что он освеща ет, но, делая видимым другое, он сам ста новится видимым, и он не может быть ви димымкак тоиначе, нолишьделаявиди мым другое”.

“Другое” не остается в долгу и, отражая свет, творит просеку просвет к “третьему” и так далее, пока не высветляется некая Суть, не открывается некий Путь. Но это торжественное открытие — всего лишь вы свечивание, обнаружение того, что скры валось в бесконечных вариациях Тьмы Небытия, во тьме возможностей.

Свет спросил у Небытия: “Вы, учитель, существуете или не существуете?” — но не получил ответа. Вгляделся пристально в его облик: темное, пустое. Целый день смотри на него — не увидишь, слушай — не Игорь Морозов www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ПОСТСКРИПТУМ услышишь, трогай его — не дотронешься. ванной их россыпи. Вначале они, в боль “Совершенство! — восклицает Свет. — Я шинстве своем, напоминали расстелен способен быть или не быть, но не спосо ные ковры. Затем на них появились высот бен абсолютно не быть…” ные маяки, светящиеся скребки ночного Так гласит старинная даосская притча. неба. Огни большого города.

Значит, древние уже знали о непревзой Ныне знатные города, столицы всерьез денном величии Тьмы, которое еще толь думают о многообразии своего ночного ко доказывает современная наука: некая облика, позабыв о военных затемнениях.

темная материя, абсолютная Тьма, Ничто, Оттого с любопытством и профессиональ Небытие есть порождение Всего, всего, ным интересом вглядываются в ночь.

что мыспособнылиц езреть, наблюдать, Альбер Камю: “Свет невозможен без высматривать. Древние знали, а натуры тьмы, поэтому познать ночь необходимо”.

художественные, поэтические, чувствен Ведь она, освободившись от привыч ные это всегда понимали и исповедовали. ного шума городского, живет Тишиной, Казимир Малевич: “Черный квадрат” — преисполненной мудрого молчания и ничто, зародыш всех возможностей". очень внимательной к каждому звуку.

Зародыш в виде еле тлеющего уголька, К “крику полоски света”, монологу одино солнечного зайчика или лучика, опромет кого фонаря, что грустит на углу улицы у чиво тянущегося во Тьму, дабы удостове аптеки, шепоту одного не угасшего окна, риться, что есть Свет. что на столь далеком близком “двенадца том этаже”… Можно ли тогда не стать Можно и не быть поэтом, поэтом?..

но нельзя терпеть, пойми, Ночь — как высказать?

как кричит полоска света, Ночь — вещи исповедь.

прищемленного дверьми!

М. Цветаева А. Вознесенский Отвоеванная у Тьмы, она обнаружива Можно и не быть поэтом, чтобы понять: ет в себе то, что не видно при свете днев тьма тьмущая, темень, темнота, мгла, по ном. Резким шрамом, например, обора темки, сумрак, мрак, тень, мерц ание, про чивается чуть заметная трещинка на стене блеск, вспышка… — все это, по сути, сте дома, а вовсе невидимое углубление ста пень присутствия Света. Или доза остав новится болезненной впадиной. И наобо шейся Тьмы, а с ней и тайны, предчувст рот, казалось бы, гладкая безжизненная вия, предвидения. поверхность выказывает свою богатую Платон: “Красота имеет способ бытия фактуру вплоть до мельчайших “роди света”. нок”. Иначе говоря, к ночной жизни архи Тогда Тайна имеет способ бытия тьмы. тектурное произведение должно специ А какая Красота без Тайны?.. ально готовиться. Еще, кажется, вчера та Поэтика мира архитектуры проявляется в ких избранных можно было по пальцам бесконечном “зазоре” между полными Све пересчитать — особо отличившихся на том и абсолютной Тьмой. Некогда греки идеологическом поприще. У большинства изобрели канелюры, арабы — арабески, остальных участь была одинаково сера и дабы заставить южное солнце подыгрывать невзрачна. Теперь же многие архитектур зодчим, одаривая их формы своеобразной ные персоны, поняв, что они достойны просветленностью и лучистостью. А моно того, вознамерились выйти из тьмы в свет литный Колосc Мемнона словно оживает — себя показать выставить, на других по (потягивает руками и ногами, разминает смотреть. Вот и появляются у нас (правда, спину, поворачивает истерзанной земле пока только в Минске) ансамбли, целые трясением головой), каждодневно наблю улицы проспекты, одетые в вечернее, дая за священным ходом Амона Ра. словно бальное одеяние из рукотворного И вообще любой Дом, Храм — Свет в света. И не надо быть поэтом, дабы убе кромешной Тьме и одновременно Тьма диться, что теперь и на дневной город мы посреди ослепительного Света. смотрим иначе, как бы сравнивая с его Исстари каменные святыни всех веро ночным обличьем.

ваний первыми возвещали о пришествии Так для нас оживает “застывшая музы Света и последними провожали его. Ибо ка”, становясь как бы невесомой из за цо только в этом циклическом движении, коля сияющих витрин, из за “разинутых взаимоперетекании Света Тьмы, его под ртов” магазинов. Мало того, архитектура вижной игре мы чувствуем всякое измене наряжается в многосветную рекламу, ко ние, многосложность самой жизни. Ка торая манит нас на свет, словно доверчи менная “растительность” и то тянется к вых бабочек. Правда, ее становится столь Небу, одновременно поддерживая его за ко, что она вынуждена думать об ухищре долгодоАтлантов. ниях. Например, о кинематике, ведь свет Так что и нашей архитектуре стоит об Вот и современная архитектура уже обретает воистину магическое, гипнотиче ратить внимание на принципиальную раз вполне вооружена и буквально заряжена ское действие, когда он уподобляется ес ницу огня подсветки и “вольного” света.

(электричеством) на эту игру. тественному, живому, беспрестанно ме Первый “приколот” к месту, как коллекци Еще совсем недавно, приближаясь но няющемуся огню. Именно на этом основа онная бабочка. Пусть даже очень краси чью к городу по суше, по воде, по небу, мы на фантасмагория салютов и фейервер вая, она не радует “полетом” и радужны легко распознавали его по обилию огней, ков. В них, по сути, и превращаются целые ми переливами красок.

точнее, по случайной, не персонифициро города рекламы, Лас Вегас, скажем.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ПОСТСКРИПТУМ Есть в этом строю нечто трагическое, по споспешествуют все круглосуточные и крайней мере, однообразное. Да еще ночные заведения лунатики, во множест глазницы потухших окон становятся чуть ве которых не так одиноко и “фонарю”, и ли не зловещими бойницами. И тьма под “аптеке”… воротен становится еще темнее, холоднее, Словом, открывая новые возможности вороватее. А наши скверы, парки, водо архитектуры, используя ее небывалые емы… Они безвольно тонут во Тьме, и их образы, мы подвигаемся к также новому не спасают одичалые фонари соломинки. ее пониманию как особой поэзии в камне Безвидны… и свете, осязаемой, или очевидной, мис Это все к тому, что всегда хочется боль тике.

ше хорошего. То, что Тьму сделали, нако Так с чем нынче сравнить Архитектуру?

нец то, союзницей архитектуры — уже Если на восточный, исключительно муд большое достижение и буквально блестя рый манер, то, пожалуй, с феноменаль щий подарок горожанам, сюрприз гостям ным Дао.

Минска. Вспоминаю, как более десяти лет “Дао дэ цзин”: “То, что позволяет явить назад я был зачарован ночным “танцем” ся то мраку, то свету, есть Дао… Дао туман афинского Парфенона в лучах полисвета, но и неопределенно. Однако в его туман аккомпанирующего ему по непредсказуе ности и неопределенности содержатся об мому сценарию. А прославленные “по разы… ” ющие” фонтаны Барселоны — с ними в Тогда придется таки стать поэтом и дружном хоре играет радужное освеще разглядеть почти безвидных в ночи Атлан ние. Не говоря уже об Эйфелевой башне, тов, что держат небо на каменных руках — которая, как и положено знатной пари чтобы не скончалось Бытие, и Небо не жанке, чуть ли не еженощно меняет свой сомкнулось с Землей, прищемив полоску наряд иллюминацию. Наконец, многие света, и не прекращалось явление то мра города обзаводятся лазерными шоу, уст ка, то света, салютирующее многоликими раивают спектакли ночных теней. Этому образами.

Сегодня, точнее, сейночи мы, бесспор но, любуемся праздником света на глав ных улицах Минска. Но порой ловишь себя на мысли, будто идешь сквозь строй неподвижных великанов с неколебимыми факелами. Днем многие из них выглядят даже приветливее, меняясь от часа к часу.

Ночью же — не моргнут, не шелохнутся.

www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА В БСА создана В БСА создана ландшафтная ландшафтная комиссия комиссия В соответствии с решением XVIII съезда Белорусского союза архитекторов при Правлении союза создана комиссия по ландшафтной архитектуре.

Ландшафтная архитектура, являясь связующим звеном между градостроительством и объемной архитектурой и одновременно выполняя доминирующую роль в конкретной организации среды обитания человека, призвана заниматься сохранением, введением и осмыслением природных факторов в жилой среде (как в условиях урбанистики, так и вне их).

Практически вся жилая территория Беларуси — объект рассмотрения ландшафтной архитектуры.

Цель создания ландшафтной комиссии — в реализации организационной, образовательно-просветительской, проектно-строительной деятельности, направленной на повсеместное формирование благоприятной для человека среды обитания.

Современная ландшафтная архитектура должна удовлетворять трем основным критериям:

созданию экологической устойчивости среды;

высокой эстетике;

выявлению культурно-исторических особенностей места.

Базируясь на этих основных подходах к современной ландшафтной архитектуре, определен состав членов ландшафтной комиссии. Это архитекторы, практикующие в данной области, ведущие специалисты-дендрологи, историки-искусствоведы, экологи и др.

Разработана программа работы комиссии.

В соответствии с этой программой начата активная деятельность по сотрудничеству профессионалов с различными министерствами и ведомствами по разработке и реализации стратегических государственных программ, в частности Республиканской программы наведения порядка на земле и благоустройства территорий населенных пунктов на 2004–2005 годы.

Ландшафтная комиссия открыта для всех.

Специалисты, разделяющие нашу точку зрения на принципы формирования жилой среды (см. выше три критерия), или лица, интересующиеся данной проблемой в целом, могут обращаться со своими предложениями в комиссию.

Информацию по работе ландшафтной комиссии можно передать (или получить) по тел. 227-71-20 (БСА РБ, для Л.П. Луцевич) или по тел. 236-66-88 (с 8.00 до 10.00).

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by МОЛОДЫЕ Вадим Дражин Выставка конкурс творчества молодых архитекторов “Леонардо 2003” областях градостроительства, архитекту Конкурс на выявление лучших работ ры, ландшафтной архитектуры, интерьера проводился в следующих номинациях:

и дизайна городской среды, обсудить со градостроительство, общественные зда вместно волнующие их проблемы. К уча ния, многоэтажные и малоэтажные жилые стию были приглашены также архитекто здания, производственные объекты, ланд ры, занимающиеся живописью, графикой шафтная архитектура, культовые и мемо и фотографией. Учитывая широкий спектр риальные объекты, интерьер и дизайн ар творческих направлений, выставку назва хитектурной среды. Отдельная номинация ли “Леонардо” — в честь непревзойденно была выделена для фотографии, графики го мастера архитектуры, художника, и компьютерной графики. В состав жюри, конструктора Леонардо да Винчи.

возглавляемого деканом архитектурного Сверхзадача выставки — показ творче факультета, членом правления БСА ства молодых, представление его широко Г.В. Полянской, вошли Е.Л. Заславский, му кругу профессионалов и общественно А.М. Константинович, Г.А. Дулевич, сти. Выставку освещали пресса, радио и С.В. Асташенок, В.Р. Рондель, Е.В. Лоба телевидение. В течение двух дней моло новская. Дипломы БСА получили 8 участ дые зодчие могли знакомиться с творчест ников, грамоты — 26.

вом коллег, рассматривать уловки визуа Познавательно развлекательная про лизаторского мастерства и фиксировать грамма, предшествующая подведению новые объемно пространственные реше итогов, явилась наиболее ярким впечатле ния. Основная аудитория представленных нием этих двух дней.

работ — молодые архитекторы столицы.

Первый день начался с торжественного Треть числа участников — архитекторы из открытия, где всех участников и гостей при областных городов: из Бреста — 9, Гомеля — ветствовал председатель правления Бело 8, Могилева и Витебска — по 3 участника, русского союза архитекторов А.И. Корбут.

из Гродно — 2. Всего на предложение орг Затем участники и гости смогли ознако комитета принять участие в выставке от миться с архитектурными достопримеча С 18 по 19 декабря 2003 года в Мин кликнулись 72 участника (158 работ за тельностями площади Независимости.

ске в Республиканском доме архитектора последние 2–3 года).

Было организовано посещение Дома пра прошла выставка конкурс творчества мо лодых архитекторов “Леонардо 2003”.

Это первое мероприятие, инициирован ное и проведенное Клубом молодых ар хитекторов при поддержке правления Белорусского союза архитекторов.

Клуб молодых архитекторов был орга низован в октябре 2003 года в дни Пятого национального фестиваля архитектуры “Гомель 2003”. Тогда состоялось органи зационное собрание молодых архитекто ров, где инициативная группа предложи ла объединить усилия в дальнейшей дея тельности Клуба молодых архитекторов.

Там же была предложена структура и про грамма работыклуба на ближайшийгод.

В ней пунктом первым значилось проведе ние первой за последние пять лет выстав ки конкурса творчества молодых архитек торов.

Основная цель прошедшего мероприя тия — дать возможность познакомиться молодым архитекторам, работающим в www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– МОЛОДЫЕ вительства — гордости архитектуры женный архитектор Беларуси О.А. Во Социально экономические измене 1930 х годов, и гостиницы “Минск”, не робьев. Волнующим событием дня и всего ния, которые происходят в последние давно открывшейся после реконструкции. мероприятия стало торжественное закры годы, не могли не сказаться на станов Автор проекта реконструкции Овального тие выставки с вручением дипломов и гра лении профессионала архитектора.

зала Дома правительства заслуженный мот БСА победителям. Банкет стал еще од Проблема молодых, их творческого архитектор Республики Беларусь Г.В. Сы ной возможностью тесного знакомства роста, формирования личности либо соев. Георгий Васильевич в ходе экскур молодых архитекторов с мастерами архи практически не подымалась, либо дис сии наглядно показал, что было восста тектурного дела и между собой. кутировалась в узких кругах. И навер новлено на основе оригинальных рисун Проведение выставки поддержали ное, пока еще немногие профессиона ков и чертежей И. Лангбарда в процессе минские организации и фирмы. Хорошее лы архитекторы осознали важность со реконструкции зала, после чего интерьер сотрудничество получилось с Белорусским бытия, которое произошло в декабре.

стал соответствовать первоначальной республиканским союзом молодежи и Клуб молодых архитекторов, соз идее автора. Его рассказ соединил виде Центром по поддержке научной и творче данный совсем недавно, громко заявил ние мастера конструктивистских приемов ской молодежи при БРСМ, которое будет о себе уже в декабре, организовав вы Лангбарда с пониманием архитектуры иметь продолжение. Вклад в поощрение ставку конкурс. Общая обстановка во молодыми архитекторами нашего време творчества молодых архитекторов внесли круг выставки напоминала об уже по ни. Поразили наше воображение резуль “Дом кухни”, “ИнваБелСервис”, “Арт лузабытой за последние десятилетия таты реконструкции гостиницы “Минск”, пол”, газеты “Инженер консультант молодежной атмосфере. По крайней ставшей примером европейского уклада в строительстве” и “Культура”, фирмы мере, такое количество молодых архи гостиничного хозяйства, набора необхо “Орбела” и “КВЕ”. текторов давно не видели стены Дома димых услуг. Клуб молодых архитекторов выражает архитектора. Неожиданно много было Венцом экскурсионной программы дня огромную признательность правлению Бе представлено работ из всех регионов стало ознакомление с проектом комплекс лорусского союза архитекторов во главе с Беларуси. Приятно отметить разнооб ной реконструкции площади Независимо председателем правления А.И. Корбутом, разие тематики представленных проек сти в институте “Минскпроект”. Главный а также спонсорам, поддержавшим про тов.

архитектор института М.Л. Гаухфельд от ведение мероприятия. Эта скучная на первый взгляд стати метил ключевые моменты принятого со 2004 год начнется с реализации новых, стика дает возможность сделать спра временного решения реконструкции пло уже намеченных планов, поэтому с радо ведливые выводы относительно архи щади, обозначив при этом утрату перво стью приглашаем всех молодых архитек тектурной деятельности (практики).

начального планировочного образа пло торов республики к общению и сотрудни Лидируют проекты общественных зда щади в связи с последующими наслоения честву. ний, и нынешняя ситуация в типологии ми 70 — 80 х годов прошлого века, изме соответствует ситуации на практике.

нившими форму, масштаб и акценты По видимому, аналогичная ситуация и площади. Отдых в ночном клубе завершил в дизайне архитектурной среды. Запро Оргкомитет выставки:

первый день выставки. Дражин Вадим сы рынка вызвали рост популярности Лепешкина Татьяна День второй начался с автобусной экс дизайнерских проектов. Мало проек Соколов Дмитрий курсии по городу, которую провел заслу тов по реставрации, как ни странно, по ландшафтной архитектуре, производ ственным объектам. Жюри отметило высокое качество представленных ра бот, но и некоторые недостатки. В связи Елена Садовская с темчтовсе больше размываются ти пологические границы, было трудно определить жанр отдельных работ: то ли это градостроительный проект с по “Молодым везде у нас дорога…” казом конкретного объекта, то ли объ ект с разработкой окружающей среды.

Именно под таким негласным девизом выступил Клуб молодых архитекторов, а Затруднение вызывала еще и сама пре с 18по19декабря в Минске прошла 1 я основную работу в организации взял на зентация работ, так как некоторые про Республиканская выставка конкурс твор себя Белорусский союз архитекторов.

екты были представлены как реклама, чества молодых архитекторов “Леонар Выставка конкурс вызвала большую где либо отсутствовали планы этажей, до 2003”. Инициатором ее проведения заинтересованность среди творческой мо либо были в таком масштабе, что ниче лодежи. Об этом го нельзя понять. Наверное, организа красноречиво сви торам необходимо более четко пропи детельствует коли сать условия конкурса и более жестко чество представ подходить к отбору работ.

ленных на смотр Но ведь это первый конкурс, и сей работ — 158. Экс час надо сделать выводы. А то, что кон позицию лучших курс состоялся и будет иметь продол конкурсных проек жателей, — не вызывает сомнения. Ра тов мог посетить дует, что молодые архитекторы сдела любой желающий, ли хорошую заявку и что у Беларуси благо выставка в есть архитектурное будущее. А это Республиканском главное!

доме Белорусского союза архитекто ров продлилась до 21 декабря и вход на нее оставался Галина Полянская, председатель жюри свободным.

АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by МОЛОДЫЕ лись, мягкий приглушенный нардо 2003”, дабы “кроме грамот и дипло свет прожекторов осветил мов у конкурсантов осталась еще и прекрас сцену, и на площадку вы ная память об этом форуме”.

шло жюри. Все замерли в Много теплых, хороших слов было ожидании. Председатель сказано в адрес дипломантов конкурса и судейской коллегииначал их проектов. На пожелания творческих ус представлять дипломантов. пехов и профессионального роста никто Богата Беларусь на та из членов жюри не скупился. Заключи ланты. И это не только начи тельное слово напутствия молодым зод нающие укрепляться в сво чим, “которыесделалисвойпервыйрывок ем профессионализме сто в будущее”, дали заслуженному архитек личные архитекторы, но и тору Беларуси Евгению Львовичу Заслав зодчие из областных бело скому. Тема свободы творчества и преем русских городов. И уж кому, ственности была превалирующей в его как не жюри, знать об этом! выступлении. Мэтр выразил убежден Как отметила председатель ность, что “все таки наша архитектура жюри Галина Владимиров имеет достойных продолжателей”, и при на Полянская, работа судей зывал творческую молодежь, “учитывая Особенно шумно и многолюдно было протекала в очень сложных условиях. По задор и талант, использовать все хорошее, в день подведения итогов конкурса — поводу того или иного проекта постоянно что у вас есть, и совместить новое свобод 19 декабря. На протяжении всего вечера возникали дискуссии. “Хороших работ ное творчество с тем наследием, которое можно было наблюдать, как от одного вы представлено много, а номинаций в обрез, мы имеем”.

ставочного стенда к другому, что то живо всего 12”, — сетовали члены жюри. Поэто А мы от пламенной, искрометной речи обсуждая, перемещались группы моло му дополнительно создали еще 3 творче Евгения Львовича перейдем к поименно дых людей, сновали фотокорреспонден ские номинации: “Графика”, “Фотография” му списку дипломантов выставки конкур ты, мелькали телекамеры, снимая номи и “Визуализация”. Высшей наградой, при са творчества молодых архитекторов “Ле нированные проекты и их авторов. Апо знаком абсолютной победы в каждой из онардо 2003”. Наград удостоены:

феозом этого мероприятия стало объяв них являлось получение диплома.

В номинации ление результатов конкурса. Чувствова Специальные дипломы и грамоты, по “Градостроительство”:

лось, что все с волнением ожидают этой ощрительные и ценные призы вручали так Диплом:

минуты. И вот, наконец, она наступила. же спонсоры фестиваля молодых зодчих. А – Соколову Дмитрию, Фурдую Сергею и Генне Гостейиучастниковвыставкипригласили БРСМ в лице руководителя Центра по под Вячеславу за комплекс работ по градостроительству в приемный зал, где должна была состо держке научной и творческой молодежи и объемно планировочному решению жилых и обще яться торжественная церемония награж Екатерины Ивановны Копелевой взялся фи ственных объектов в г. Светлогорске Калининград дения. Как только волнение и суета улег нансировать выпуск каталога выставки “Лео ской области.

Авторы: С. Фурдуй, Д. Соколов, В. Генне www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– МОЛОДЫЕ Авторы: С. Фурдуй, Д. Соколов, В. Генне Грамота: В номинации “Интерьер”:

– Дражину Вадиму за реализацию проекта “Ре – Хворику Андрею за проект “Концепция застрой конструкция жилого дома в г. Несвиже”. Диплом:

ки проспекта Дзержинского в г. Минске”.

– Баравику Михаилу за реализацию проекта “Ин – Кескевичу Георгию за проект “Интерьер офиса В номинации “Общественные дивидуальный жилой дом в поселке Медвежино”. швейного предприятия кутюрье Николя Морозов”.

здания”:

Диплом:

– Тишкевичу Сергею за проект “Административ ное здание ЗАО “РЭЙС Коммуникейшн” в городе Химки Московской области”.

– Бобрику Евгению за реализацию проекта “Ре конструкция ресторана в курортном поселке Нарочь”.

Грамота:

– Прасолову Алексею за проект “Комплекс гости ницыс административным центром по ул. Тимирязе ва в г. Минске”.

– Полищуку Алексею за проект “Административ но гостиничный комплекс в г. Сочи”.

– Миронову Виталию за проект “Музей совре менного искусства в г. Минске”.

– Дражину Вадиму за реализацию проекта “Рекон струкция здания налоговой инспекции в г. Несвиже”.

– Зайцеву Андрею за реализацию проекта “Рекон струкция здания Госкомитета погранвойск” по ул. Толбухина в г. Минске”.

В номинации “Многоэтажные жилые здания”:

Диплом:

– Лагуновскому Антону и Васильеву Игорю за проект “Застройка по ул. Натуралистов в г. Минске”.

Грамота:

– Васильеву Григорию за проект “Группа жилых домов с многоуровневой открытой автостоянкой по ул. Мирошниченко в г. Минске”.

– Колоднику Сергею за проект “Реконструкция жилого дома по пр. Скориныв г. Минске”.

В номинации “Малоэтажные жилые здания”:

Диплом:

– Коваленко Вадиму за проектыиндивидуальных жилых домов.

Грамота:

– Князеву Станиславу за проект “Индивидуаль ный жилой дом в поселке Дрозды”.

Авторы: С. Фурдуй, Д. Соколов, В. Генне АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by МОЛОДЫЕ Интерьер ресторана «Планета Суши» по пр. Скорины в г. Минске. Автор Е. Щасная В номинации “Ландшафтная – Щасной Елене за комплекс работ по разработке Победители объявлены, дипломы и архитектура”:

интерьеров жилых и общественных зданий. призывручены. Но мыне спешимпро Грамота:

Грамота:

щаться с молодыми зодчими. Дело в том, – Бойко Андрею за проект “Реализация набереж – Олину Денису, Русаловскому Павлу, Страти что БРСМ объявлен новый республикан ной реки Сож на территории парка имени Луначар ненко Геннадию за проект “Интерьер аква центра в ский конкурс молодых архитекторов на ского в г. Гомеле”.

здании ж/д вокзала в г. Минске”.

самое дешевое строительство для моло – Лепешкиной Татьяне за проект “Реконструкция – Гридюшко Ольге за реализацию проекта “Ин дых семей. За итогами его проведения бу зон отдыха на водохранилище Цнянское.

терьер казино “Адмирал” на площади Свободыв дет внимательно следить наш журнал. Так В номинации “Производственные г. Минске”.

что до встречи на страницах нашего изда объекты”:

– Невару Александру за реализацию проекта ния и новых вам творческих свершений, Диплом:

“Интерьер бильярдной боулинг клуба “Титаник” в молодые архитекторы!

– Тихончуку Алексею за проектыавтозаправоч г. Бресте”.

ных станций.

– Буряку Сергею, Ермольчику Роману, Атрушке Грамота:

вичу Дмитрию за реализацию проекта “Интерьер рес – Касаткину Андрею за проект “Производствен торана “Бавария” в г. Минске”.

ное здание с АБК в г. Минске”.

18–19 декабря скромный зал Бело В номинации “Дизайн архитектурной среды”: русского союза архитекторов расцвел Грамота: всеми цветами радуги в дебютной вы – Наталье Кармановой за проект “Эскиз реконст ставке конкурсе творчества молодых рукции аттракциона “Башня обозрения в г. Гомеле”.

архитекторов. Обширна география – Антону Гречину за реализацию проекта “Реконст участников — Гомель, Брест, Витебск, рукция фасадов универмага “Беларусь” в г. Минске”.

Могилев, Минск... Все флаги в гости к – Агеенко Виктору за проект “Концепция объемных нам, вся республика! Порадовала так сооружений парка имени Челюскинцев в г. Минске”.

же и география творческих "полетов" — В номинации “Культовые и от Калининградской и Московской об мемориальные объекты”:

ластей до Питера и Сургута. Проекты Грамота:

коттеджей и общественных комплек – Елене Витюговой за проект “Эскиз мемориаль сов, ландшафтная архитектура, много ной часовни на ул. Немига в г. Минске”.

численные интерьеры — это лишь не В номинации “Фотография”:

полный перечень представленных на Грамота:

– Лущику Павлу за серию фотографий “Архитек выставке работ. А еще юные "Леонар тор в архитекстуре”.

до", быть может впервые, показали В номинации “Визуализация”:

свои фотоработы. Состоявшийся гран Грамота:

диозный парад молодых сил — это вы – Баглей Людмиле за графику проекта “Гости сокий уровень представленных работ и ничный комплекс с досуговым центром по ул. Тими реклама профессиональной деятель рязева в г. Минске”.

ности, передача опыта и живое обще – Свидуновичу Андрею за визуализацию проекта ние, конкурентоспособность молодых “Интерьерыгостиницыв г. Усинске”.

мастеров!

В номинации “Графика”:

Даешь достойную смену!

Грамота:

– Лещенку Станиславу за серию графических ра Валерий Рондель, член жюри бот “Автомобили”.

Интерьер квартиры по пр. Скорины в г. Минске.

Автор Е. Щасная www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– КРОВЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ Уменью мастеров слагаем гимн До начала 1990 х годов промышленный дизайн, архитектура и строительст во в нашей стране остро ощущали дефицит красок, фактур, сортамента строи тельный изделий. Сегодня же, глядя на возведенные или отреставрированные здания, можно с уверенностью сказать, что шаблонное оформление объектов давно в прошлом. “Одежда” для дома стала варьироваться в широком диапазо не. Она может быть стильной и утонченной, иметь выдержанный, спокойный тон либо же бросаться в глаза бойкой и пестрящей расцветкой загородных особняков и коттеджей. А венчает внешнее убранство дома крыша. Она же и диктует, в каком стиле будет выдержано все здание.

Зримая часть крыши — кровля — подобна шляпке, что завершает дамский туалет: неудачно подобранная, она способна “обезвкусить” весь наряд. Подой дет ли модель головного убора к вечернему платью по стилю? Будут ли соче таться цветовые оттенки ткани? Так, выбирая для себя одежду, наверняка каж дый из нас не раз обращался за подсказкой к кутюрье. В отношении кровельных материалов следует поступать аналогично, ибо кровля также должна гармони ровать с фасадом строения, вписываться в окружающий ландшафт.

Тот факт, что “шляпочных”, то бишь кровельных дел мастеров и их творе ний в условиях рынка появилось много, безусловно, радует покупателя. Но в то же время заставляет призадуматься, какому “модельеру кровельщику” стоит отдать предпочтение при выборе “головного убора” для дома.

Заслуженной репутацией пользуется скатная кровля Katepal. Ее производи тель, финский концерн “Katepal OY”, основанный еще в 1949 г., за истекший пе риод времени сумел занять лидирующие позиции на рынке кровельных мате риалов не только Финляндии, но и всего европейского континента. В странах же СНГ продукция компании — битумная черепица и рулонные материалы — лов JUTA a.s. (Чехия). С фирмой “Диана Вест” тесно сотрудничает также и страховая появилась только в 1991 г. Тогда для наращивания экспортных оборотов и про компания Brolly: каждый клиент, приобретший гибкую черепицу Katepal, получает в движения товара на внутренние строительные рынки Восточной Европы кон подарок страховой полис.

церном “Katepal OY” и была создана ассоциация “Диана”, а ее структурному Предприятие “Диана Вест” заботится о своих деловых партнерах. Наличие широ подразделению — компании “Диана Вест”, начиная с 1999 г., надлежало рабо кого ассортимента материалов на складе и гибкие условия работыс каждым клиен тать с белорусскими потребителями. том станут привлекательными для всех строительных организаций. Впрочем, стоит На сегодня весь ассортимент предлагаемой фирмой продукции — гибкая ли еще говорить о несомненных преимуществах продукции Katepal? Лучше приходите черепица, SBS эластомернобитумные покрытия, самоклеющиеся и однослой и убедитесь сами!

ные кровельные мембраны — поставляется непосредственно с завода изгото вителя в Финляндии, где при оборотах производства до 60 тысяч битумной че Информация предоставлена торгово строительным предприятием репицыв год трудится не более 100 человек. А это обеспечивает постоянный ЧУП Диана Вест контроль за соблюдением высокого качества выпускаемой продукции. Повы 220090, г. Минск, ул. Красноармейская, 24 37.

шению ее эксплуатационных свойств способствует регулярное целевое финан Телефон 210 47 76, факс 210 47 71.

сирование компанией исследовательских работ, научных разработок, направ Е mail: mn diana@nsys.by ленных на усовершенствование кровельных материалов. И как результат, соз дан новейший материал для кровли — гибкая черепица Ruflex Super с улучшен ными показателями по гибкости, прочности и морозостойкости. Впрочем, все возрастающий спрос среди белорусских проектировщиков на данную новинку обоснован не только этими факторами. Увеличенный срок службы, расширен ная цветовая гамма и фирменная гарантия до 25 лет являются залогом качест ва, надежности и долговечности кровли Katepal. На этот и на другие видыкро вельных материалов данной марки разработаны технические условия и техно логические картыпо применению. Вся продукция сертифицирована в РБ и со ответствует требованиям европейского стандарта качества EN544 по классу 1.

Итак, с тем, что модель “головного убора” для дома от “Katepal” будет и си деть удачно, и служить долго, и фасоном радовать, мыопределились. Теперь несколько слов нужно сказать о “стилисте” — фирме “Диана Вест”. Ею претво рен в жизнь главный принцип работы — комплексный подход к вопросу на дежности кровельного покрытия. Максимальный эффект дает и тщательное соблюдение технологий монтажа кровли, а также тесное сотрудничество с за казчиками и архитекторами тех объектов, где планируются и ведутся строи тельные работы. А чтобы в процессе созидания был задействован творческий потенциал всех проектировщиков и зодчих, компания ежегодно организует конкурс проектов “Коттедж Katepal” и регулярно проводит семинары.

Об авторитетности предприятия свидетельствуют положительные отзывы от других организаций. Продукции Katepal доверяют такие всемирно известные компании, как производители мансардных окон VELUX (Дания), утеплительных PAROC и водосточных Plastmo (Дания) систем, вентиляционных выходов для всех видов кровли SK Tuote (Финляндия), паро, гидроизоляционных материа АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ЮБИЛЕИ Мастера каменной летописи:

институтов Национальной академии наук Так уж случилось, что в творческом со Беларуси, серию зданий районных и го стязании (в 1957—1958 гг.) на лучший эс По сложившейся традиции большая родских комитетов партии, райисполко кизный проект главного учебного корпуса часть юбилейных публикаций начинается мов, большое количество жилых зданий), БГУ встретились учитель — академик архи с перечня высоких званий, титулов и рега ни званий, ни чинов не имел. тектуры, профессор Михаил Павлович Па лий. Наверное, это и правильно, но не Вархитектуре, как и в любом искусстве, русников, который в 1949 г. руководил бесспорно. существует определенный масштаб, отли дипломной работой студента А. Духана, и Вначале марта этого года архитектур чающий индивидуальные черты таланта. его ученик — архитектор института “Бел ная общественность Беларуси будет отме О том, что он хороший архитектор, говори госпроект” А. Духан. По целому ряду при чать 80 летие замечательного архитекто ли даже на самых высоких инстанциях, чин проект, исполненный маститым архи ра Абрама Григорьевича Духана (1924— включая и руководящих чиновников от ар тектором, оказался не соответствующим 1979). Какое прекрасное чудо — память! хитектуры. Но признать это официально по требованиям АПЗ и неприемлемым для ре Вот уже четверть века как не стало пре баивались то ли из за пятой графы анкеты, шения ансамбля застройки площади Лени красного архитектора, доброго, удиви то ли… Теперь мы понимаем, что эти “мело на. Как это ни покажется странным, но Ми тельно цельного человека, а созданные чи” наносили духовные травмы, унижали хаил Павлович, при всем своем тщеславии, его талантом архитектурные произведе творческое достоинство зодчего и были весьма благосклонно отнесся к успеху сво ния продолжают украшать площади, про равнозначны тяжким физическим увечьям. его ученика и первым поздравил молодого спекты, улицы не только Минска, но и Они то впоследствии и привели его к ин зодчего с творческой удачей.

многих городов республики. Однако этот фаркту, а затем гибели творца на самом С 1958 г. практически заканчивается ведущий профессионал белорусской ар взлете таланта. Ему в ту пору было всего 55 этап оказания братской помощи респуб хитектуры, уделявший внимание пробле лет. Наградные листы странным образом лике со стороны архитекторов Москвы и ме эстетической выразительности, прие обходили его стороной, однако по молодо Ленинграда. Профессиональный класс мам пропорционирования как мощному сти лет Абрама Григорьевича это не обеску зодчих республики к этому времени был средству художественной гармонии, по раживало. Главное, как считал сам зодчий, поднят на достаточно высокую степень строивший большое количество крупных, чтобы его не обходили интересные объек мастерства. И одним из тех, кто на деле градостроительно значимых и высокоху ты. Лишь в этом случае будет любимая ра доказал высокий профессиональный уро дожественных объектов (главпочтамт и бота, творчество, друзья коллеги и ученики. вень зодчества Беларуси, был Абрам Гри центральный телеграф в соавторстве с ар Последние и рассказали автору этих строк о горьевич Духан.

хитектором В.А. Королем, главный учеб чарующем воздействии на них Абрама Ду Абрам Григорьевич Духан родился ный корпус БГУ, административно обще хана, его гуманности, доброте, высоком 6 марта 1924 г. в Минске в семье меди ственный центр на пр. Машерова, ком уровне профессионального ремесла, кото цинских работников. Детство и юность плекс зданий научно исследовательских рым он щедро делился с молодежью. проходили в центральной части города в Проект здания издательства ЦК КПБ в Минске. Развертка ухан Д Абрам www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ЮБИЛЕИ районе площади Свобода и ул. Интерна он считал, что счастье — не в сытом брюхе. Владимировича Заборского оказались циональной. Бома, как уменьшительно У него была высокая цель в жизни, и он пророческими.

звали сына в семье родственники и дру стремился ее осуществить. Но жизнь ста Здание главпочтамта в Минске, совмест зья, не пропустил ни одного занятия изо вила свои препоны. В 1945 г. умирает ная работа молодого зодчего с архитекто студии Дома пионеров, которой руково отец. Абрам прекрасно понимает, что ма ром художником В.А. Королем — одно из дил любимый его учитель — Сергей Петро тери будет очень сложно учить одновре значительных архитектурных произведе вич Катков. Именно он одним из первых менно и сына и дочь. Остро стал вопрос о ний республики 1950 х годов. Авторы обратил внимание на яркие способности продолжении учебы. Однако семейный проекта при создании главпочтамта вло своего ученика и всячески стремился рас совет решил: он будет учиться. жилив негоне тольковесь свойпрофес ширять кругозор его познаний в изобра В1949 г. А. Духан успешно оканчивает сиональный дар зодчих, но и свое миро зительном искусстве. институт и дипломированным специали воззрение, во многом обусловленное Великая Отечественная война заброси стом возвращается в Минск. Ему 25 лет, идеологическими факторами эпохи. И в ла семью Духан в город Фрунзе, где Аб он полон сил, надежд и оптимизма. Все этом плане конкретизация времени легко рам в 1942 г. блестяще окончил среднюю творчество его проходило в институте прочитывается как в целом, так и в дета школу. Во Фрунзе в эвакуации находился “Белгоспроект”. Руководителем мастер лях. С учетом этих историко координат Харьковский медицинский институт, и ской, в которой началась трудовая дея ных осей легко понять и почувствовать ар А. Духан, соблюдая семейную традицию, тельность, был Г. Заборский. Первой круп хитектуру главпочтамта, ощутить красоту подает туда документы. Проучившись год, ной самостоятельной работой молодого мира, красоту людей, создавших этот за он пришел к выводу, что медицина — не зодчего стал административно жилой мечательный памятник архитектуры Бела его призвание. Его влекла архитектура. дом по ул. Урицкого в Минске. Уже в ра руси послевоенного периода.

Вэтом же городе в эвакуации находился и боте над этим типологически сложным Тесное творческое содружество двух бе Харьковский инженерно строительный объектом, как впоследствии отмечали лорусских зодчих А. Духана и В. Короля институт, в котором был архитектурный многие коллеги, легко угадывались такие имело свое логическое продолжение и факультет, и А. Духан с 1943 г. становится его качества, как увлеченность, неутоми было связано с разработкой проекта глав студентом этого вуза. Позднее, в 1944 г., мость поиска вариантности и, конечно же, ного телеграфа Минска. Высокая художе он переводится в Московский архитектур влюбленность в архитектуру. Между руко ственная образованность и опыт зрелого ный институт. Вот так, постепенно, он при водителем и А. Духаном с первых же его мастера В. Короля в сочетании с молодо ближал свою заветную мечту. Московский самостоятельных творческих шагов сло стью, ее бурлящей энергией, устремленно архитектурный институт военных и первых жились добрые уважительные отношения, стью к новому и прогрессивному А. Духана послевоенных лет был совершенно осо о чем свидетельствует характеристика, на послужили образованию творческого бым местом Москвы, где проводили заня писанная Г. Заборским молодому зодчему сплава, органически дополняющего друг тия выдающиеся мастера советской архи для вступления в творческий союз: друга. При этом индивидуальные особен тектуры. Они прививали будущим архи “…А. Духан всегда подходит к решению ности каждого из них не растворились друг текторам высокие чувства творчества, раз объекта комплексно, в полном соответст в друге, что нагляднее всего прослеживает вивали художественный вкус и фантазию, вии с конкретной окружающей средой и ся в последующих работах А. Духана.

передавали свой высокий профессиона пространством, в котором будет суждено А. Духан был одним из первых бело лизм — качества, благодаря которым вы “жить” проектируемому объекту. А. Духан русских советских зодчих, кто имел непо пускники МАрхИ отличались от других ар со временем может стать первоклассным средственную причастность к разработке хитектурных школ. архитектором и дать нашей республике нового типа общественного здания, пред А. Духан учился с упоением, упорно и целый ряд интересных, современных, назначенного для областных и районных истово. В бытовом плане жизнь была высокохудожественных произведений комитетов партии (ОК КП(б)Б и РК скудной, но, как и большинство студентов, архитектуры”. Во многом слова Георгия КП(б)Б). Эти здания возводились в пер Здание Центрального телеграфа в Минске. Фото 1950 х годов АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by ЮБИЛЕИ туре (1960—1970). К позитивным явлени Главный учебный корпус БГУ ям следует отнести то, что в это время ус тановилось рационалистическое отноше ние ик архитектуре, ик ее социальным целям. На первый план стал выступать критерий правдивости, соответствие ар хитектурной формы и конструкции. Сме лый шаг в “новое” был сделан и А. Духа ном. Наиболее отчетливо это прослежива ется при разработке главного учебного корпуса БГУ. Так, для достижения художе ственной образности он использует ком позиционную гармонию объемных масс, их пропорций, отказывается от изобрази тельных средств. Здесь следует сделать не большую ремарку. Принципиальное объ емно пространственное решение на ста дии проектного задания было исполнено А. Духаном, однако рабочие чертежи вы полнялись без его участия, в связи с тем что объект перешел в другую мастерскую.

Автором назначили руководителя мастер ской архитектора М. Бакланова. Некото рые поправки не внесли в рабочий проект заметных изменений по сравнению с решением А. Духана. Вот почему называть вторым автором уважаемого Михаила Ивановича Бакланова вряд ли правильно.

вые послевоенные годы, являлись теми бывшего Советского РК КПБ по ул. Доро В1971 г. А. Духан с молодыми архи градообразующими объектами, которые шевича в Минске. Высокохудожественный текторами А. Красовским и Л. Хаютиным играли ведущую роль в создании целост вкус, великолепная техника, безукориз разрабатывают архитектурный комплекс ных архитектурных ансамблей общест ненное чувство меры и стиля — вот те со научно исследовательских институтов венных центров во многих городах рес ставляющие творческого дарования мас АН БССР. За основу было принято объем публики. Их внешнему облику и внешней тера, которые не позволяли ему повто но пространственное решение Ж образ характеристике уделялось серьезное вни ряться, а лишь сохраняли свой, “духанов ной формы плана. Высотные 14 этажные мание. По мнению заказчика, они должны ский”, стиль в архитектуре. Например, в объемы располагались вдоль ул. Сургано были отвечать каноническим требовани зданиях бывших областного комитета ва и Академической. Центральное место в ям — представительности, строгости и партии в Мозыре, Дома политического композиции архитектурного комплекса торжественной монументальности. просвещения по ул. Я. Купалы (совместная занимает 2 этажный объем конференц Втворческом поиске А. Духан шел сво работа с архитектором Н. Дроздовым), из зала. Науровнепервогоэтажабылизаду им путем, выбирая наиболее приемлемые дательства ЦК КПБ по проспекту Ф. Ско маны небольшие уютные дворики, пре формы, которые адекватно соответствова рины, 77, 102 квартирного жилого дома вращенные в настоящее время в место ав ли его художественному, философскому и по проспекту Ф. Скорины, 48 и др. томобильной парковки.

эстетическому кредо. Нагляднее всего это Расцвет творчества А. Духана выпал на Масштаб архитектурного комплекса по можно проследить на примере здания переходный период в советской архитек темвременамбыл значителен, принятые архитектурные формы, как и во многих произведениях мастера, отличаются лако ничностью и изысканностью пропорций.

Жилой дом по пр. Скорины, 48 Глухие поверхности боковых крыльев, словно гигантские тиски, охватывают ос текленный объем мощной обрамляющей рамой, усиливают эффект контраста форм. Предложенный масштаб архитек турного комплекса, по своей сути, был рассчитан на перспективу. Он смело задал необходимую высотную тональность для будущей реконструкции всего академиче ского городка. Вначале 1970 х годов вы сотные корпуса воспринимались гиганта ми. Однако сегодня, по прошествии вре мени, они уже не производят того впечат ления, а гармонично вписываются в современную застройку. Не это ли свиде тельствует о том, насколько зодчий опере жал свое время?

Самая крупная работа А. Духана по ее значению в застройке Минска и по месту в его творческом наследии — архитектур ный комплекс административно общест венных зданий, расположенных в голов www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– ЮБИЛЕИ ной части проспекта Машерова. Вместе с художественной выразительно Здание главпочтамта зодчим в разработке проекта принимали сти. Глаз зрителя не утомлен, он участие архитекторы А. Красовский и В. постоянно находит новые фор Кисель. По сути, возведением высотных мы, новые линии. Средствами зданий был задан своеобразный камертон своего искусства А. Духан сумел для последующей застройки не только создать уникальную пространст этой, тогда еще Парковой, магистрали, но венную среду, эффектное и новый масштаб дальнейшего строитель силовое поле, которое вот уже ства Минска. более четверти века современно Контрастное сопоставление мерно по и востребовано обществом.

вторяющихся высотных пластинчатых Сегодня, когда с новой силой объемов, торцами выходящих на главную звучит требование самой жизни магистраль, с горизонтальностью стило о возвращении архитектуре ху бата — вот основной градостроительный дожественной выразительности, принцип, положенный А. Духаном и его гуманности, национального зву молодыми коллегами в общую крупно чания, опыт большого мастера масштабную объемно пространственную заслуживает самого пристально композицию архитектурного комплекса. го изучения. Время не снижает В свое время это был смелый прорыв, живого интереса к творческому стремление вытянуть город вверх, пере наследию А. Духана. Зодчий вести его в новое масштабное измерение. принадлежит к числу тех пере Анализ композиционного построения довых архитекторов романти фасадов зданий (Белкоопсоюза, Дома ков, которые в 1960—1970 е книги, Института научно технической ин годы смело прокладывали путь к формации и пропаганды) показывает, что современной архитектуре, ока в основу их формирования был положен зывали мощное воздействие на геометрическичеткийквадрат иегопро весь процесс становления и раз изводные, базирующиеся на принципе вития национальной архитекту “золотого сечения”. Все это позволило по ры республики.

лучить крупные архитектурные массы пре Вячеслав Чернатов красных пропорций и добиться высокой Театр имени Я. Купалы АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004–1 www.ais.by СИНТЕЗ ИСКУССТВ Архитектура и реклама:

в споре рождается истина Архитектура и реклама — как две хо две “прекрасные спорщицы”, могут вы зяйки на одной кухне — то спорят и ссорят годно дополнять и оттенять друг друга?

ся, то молчаливо “терпят” друг друга, то Исследователи выделили три основных объединяются в дружный творческий подхода к решению проблемы взаимодей союз. Да и как иначе, если обе такие раз ствия архитектуры и рекламы: тектоничный, ные? Одна — степенная, знающая себе атектоничный и радикальный. Все они де цену дама, вторая — бойкая девчонка, не монстрируют возможность гармоничного постоянная и взбалмошная. При этом обе сосуществования архитектуры и рекламы.

стремятся быть красивыми и заметными. Первый подход основан на тектонич А живут они вместе давно, и жить им вме ном архитектурном решении и согласо сте еще очень, очень долго… Приходится ванном с ним рекламном (фото 1). По это находить компромиссы. му пути шли конструктивисты 1920 х го В бесконечном споре архитектуры и дов. Они включали надписи в архитектур рекламы трудно искать правду. Архитек ную композицию исходя из ее тектоники и тура, безусловно, претендует на лидерст структуры. Графика не противоречила, а во. В синтезе искусств она всегда была обогащала рисунок наружных плоскостей.

главным, объединяющим звеном. Живо Благодаря рекламе достигался дополни пись, скульптура, декоративно приклад тельный композиционный эффект. Распо ное искусство, несмотря на свою самодос ложение литер вдоль карнизного пояса и таточность, служили архитектуре. Рекла выступающего по периметру высотного ма — наоборот. Она не создана подчи 2 объема подчеркивало силуэтную линию няться, она должна удивлять, шокировать, здания, а также ее доминирующее значе запоминаться, а потому вынуждена затме ние в архитектурной композиции.

вать. Да и вообще, рекламу нельзя отнести Примером тектоничного включения к искусству, особенно в традиционном его рекламы в архитектурно пространствен понимании, — возвышенному, одухотво ную композицию служит башня на здании ренному, порой непонятному. Цель рек ЦУМа в Минске (фото 2). Она выполняет ламы — информировать о товаре или ус не только градостроительную, пространст луге, следовательно, быть приятной и — венно композиционную, утилитарную обязательно! — понятной. Для этого она функцию, но и рекламную. Согласно тек пользуется приемами и средствами тоничному подходу, архитектор продумал искусства. Без талантливо написанного и выделил место для будущей рекламы, а текста или искусно выполненной картинки дизайнер рекламист соответствующим реклама “не работает”. образом разработал рекламную вывеску и Всередине прошлого века случилось литеры. Другое тектоничное архитектур то, что перевернуло традиционное пред но рекламное решение в Минске проде ставление об искусстве и его взаимодей монстрировано на примере корпуса пред ствии с рекламой, — появился поп арт. По приятия “Белрыба”. Здесь, в отличие от словам Ричарда Лесли, специалиста по ЦУМа, реклама первична — в основе ар теории и критике искусства XX века, хитектурно пространственного решения поп арт стал символом признания и одоб лежат элементы фирменной символики рения феномена новой “популярной куль (знак и цвет). Этот пример показывает, как туры” — рекламы, кино, телевидения, по архитектура может выполнять функцию требительских товаров. Теперь искусство рекламы или служить ей. Если, допустим, стало активно использовать приемы стоит задача спроектировать торговый па поп культуры, в том числе рекламы, кото вильон фирмы, товарным знаком которой рые поначалу презрительно приравнива является зеленый треугольник, то центром лись к китчу, к амбициозным претензиям композиции, с одной стороны, и фокусом рекламы на лидерство в городе. А вопрос внимания покупателей, с другой, может гармоничного взаимодействия архитекту стать зеленый треугольный фронтон с рас ры и рекламы стал еще более сложным. положенным под ним входом и витрина Каким образом архитектура и реклама, ми (фото 3).

Лидия Еременко www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2004– СИНТЕЗ ИСКУССТВ Второй подход, атектоничный, провоз глашен одним из представителей запад ного постмодернизма Вентури. Он призы вал архитекторов отказаться от закосне лых постулатов современной (рационали стической) архитектуры, согласно кото другие способы сохранения духа и стиля рым в архитектуре имеют право на суще времени. Например, используя прозрач ствование только сугубо тектонические ное отражающее стекло в витринах офи принципы формообразования. Вентури сов или магазинов. Благодаря этому одна предлагал дать свободу коммерческой ар эпоха как бы “накладывается” на другую.

хитектуре, использовать новые символи Получается эффектный коллаж из отраже ческие формы, которые бы лишили архи ний старинных зданий на противополож тектурусухостииправильностииобъеди ной стороне улицы и модной рекламной нили ее с другими видами искусства, в экспозиции (фото 8).

Pages:     || 2 | 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.