WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 |
-- [ Страница 1 ] --

А.И. Акопов Общий курс издательского дела Учебное пособие для студентов журналистов Воронеж 2004 А 48 ББК 76. 1 Печатается по решению Ученого Совета факультета журналистики Воронежского

государственного университета А.И. Акопов. Общий курс издательского дела. Учебное пособие для студентов журналистов. Под ред. проф. В.В. Тулупова. — Факультет журналистики ВГУ. — Воронеж, 2004. — 218 с.

Пособие содержит краткие общие сведения о происхождении книги, газеты и журнала, этапах их развития, возникновении и развитии печати в России, знаменитых русских издателях. При водятся данные о системе издательского дела, структуре и содер жании издательского процесса, основных положениях авторского права. Рассмотрены государственные стандарты по издательско му делу, особенности книжного рынка России, приводится статис тика выпуска литературы.

Даются методические указания по изучению теоретической части учебного курса и практическим занятиям, приводится тема тика письменных студенческих работ, список учебно методичес кой, научной, специальной и публицистической литературы.

Предназначено для студентов факультетов и отделений журна листики, начинающих издательских работников и всех, интересу ющихся этой отраслью.

ISBN 5 7266 0039 © Акопов Александр Иванович, 2004.

© Факультет журналистики ВГУ, 2004.

СОДЕРЖАНИЕ Предисловие.......................................................................................... Содержание понятий и происхождение видов............................... Основные этапы развития допечатной книги................................ Начало книгопечатания и типографского дела в Европе и в России............................... Начало выпуска газет......................................................................... Начало журнальной эры.................................................................... Издательское дело в России в XVIII–XIX веках........................... Русские книгоиздатели и их роль в развитии отечественной культуры........................................... Издательское дело как отрасль производства............................... Структура универсального книжно журнального издательства............................................. Технологическая схема издательского процесса.......................... Виды и типы издательской продукции............................................ Требования к оформлению рукописей и оригиналов.................. Единицы измерения издательской продукции............................... Материалы для полиграфических работ........................................ Выходные сведения в издательской продукции............................ Международная стандартная нумерация книг (International Standard Book Numbering)................................. Международная стандартная нумерация сериальных изданий (International Standard Serial Numbering — ISSN)................... Авторское право................................................................................. Маркетинг и менеджмент в издательском деле (общие понятия)....................................... Особенности российского книжного рынка................................ Статистический анализ российского книгоиздания.................... Социальные и технологические проблемы издательского дела..................................................... Темы контрольных и курсовых работ, выступлений на практических занятиях......................................... Вопросы к зачету или экзамену по издательскому делу..................... Государственные стандарты и другие нормативные документы по издательскому делу......... Литература по издательскому делу.......................................................... ПРИЛОЖЕНИЯ ПРИЛОЖЕНИЕ № 1............................................................................ Закон Российской Федерации Об авторском праве и смежных правах ПРИЛОЖЕНИЕ № 2............................................................................ Федеральный закон Об обязательном экземпляре документов ПРИЛОЖЕНИЕ № 3............................................................................ ГОСТ 7.60 90. Издания.

Основные виды. Термины и определения ПРИЛОЖЕНИЕ № 4............................................................................ ОСТ 29.115 88 Оригиналы авторские и текстовые издательские. Общие технические требования ПРИЛОЖЕНИЕ № 5............................................................................ ГОСТ 5773 90. Издания книжные и журнальные. Форматы ПРИЛОЖЕНИЕ № 6............................................................................ ГОСТ 7.4 95. Издания. Выходные сведения ПРИЛОЖЕНИЕ № 7............................................................................ ГОСТ 7.53 86. Издания.

Международная стандартная нумерация книг ПРИЛОЖЕНИЕ № 8............................................................................ ГОСТ 7.56 89. Издания.

Международная стандартная нумерация сериальных изданий ПРИЛОЖЕНИЕ № 9............................................................................ ГОСТ 7.83 2001. Электронные издания.

Основные виды и выходные сведения < 4 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА Предисловие Цель курса — дать студентам, обучающимся по специаль ности «журналистика», самые общие представления об осно вах издательского дела, его системе, концепциях, принци пах, направлениях. Освещаются краткие исторические дан ные развития печати, технология издательского процесса, должностные обязанности и функции сотрудников, система взаимоотношений между отделами и редакциями, издатель ством и автором. Приводятся правила оценки рукописей, принципы формирования тематического, производственно го и коммерческого планирования, деятельности по распро странению книжной продукции. Дается представление о раз личных видах редактирования (литературном, научном, спе циальном, техническом, художественном), корректорской работе и других издательских операциях, а также об авторс ком праве, рекламе, маркетинге и менеджменте в издатель ском деле.

Студенты знакомятся с типологией издательской продук ции, проблемами издательского дела и путями его совершен ствования. На практических занятиях проводится обучение основным элементам издательского процесса. При желании после изучения данного курса студенты могут проходить даль нейшую специализацию по издательскому делу: писать кур совые и контрольные работы, проходить производственные практики в книжных и газетно журнальных издательствах, защищать дипломные сочинения.

В приложениях приводится несколько нормативных до кументов — законы РФ, государственные стандарты — в со кращенном виде, вследствие чего они могут быть использо ваны только в учебных целях.

Курс состоит из лекций и практических занятий, завер шающихся письменной работой по одному из разделов.

< 5 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА СОДЕРЖАНИЕ ПОНЯТИЙ И ПРОИСХОЖДЕНИЕ ВИДОВ Начнем с определения. Понятие «издательское дело» име ет несколько значений, основное из которых (наиболее об щее) приведено в энциклопедическом словаре по книгове дению:

Издательское дело — отрасль культуры и производства, связанная с подготовкой, выпуском и распространением книг, журналов, газет и других видов печатной продук ции. (Книговедение. Энциклопедический словарь. — М., 1982. — С.193) Однако термин «издательское дело» может употреблять ся как в широком, так и в узком значениях, как в практичес ком, так и в теоретическом смыслах. Понятия, близкие по содержанию, так или иначе вбирающие многие аспекты из дательского дела, — «Книговедение», «Книжное дело», «Биб лиология», «Книжность».

Основными видами печатных изданий являются: книга, газета, журнал. При этом книга является непериодическим изданием, а газета и журнал — периодическими. Каждый вид печатной продукции имеет свою историю, принципы раз вития, место в обществе и особенности технологии произ водства. Самым главным, древним и специфическим продук том издательской деятельности безусловно является книга.

Главной особенностью книги как продукта человеческой деятельностью является двойственность ее природы: она, с одной стороны, является произведением духовной культу ры, а с другой — технологии производства. С одной стороны, книга содержит результат творческого процесса, воплощен ный в некоторую форму знания, предназначенную для обще ственного развития, с другой она — материальный объект, вещь, изготовленный на предприятии, на конвейере, имею щий физические параметры — вес, объем, плотность и др. — и коммерческую стоимость.

Термин «книга» происходит от греческого слова biblio.

(Если быть точным, исторически употребление сложилось во множественном числе — «книги»). В исторической ретроспек тиве в это понятие включалось три значения: 1) произведе ние как отражение содержания;

2) «сшитые в корешке листы бумаги разного формата в обложке или переплете» как отра жение формы (выражение из действующего терминологичес < 6 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА кого стандарта) и 3) части, разделы более крупного произве дения, как отражение структуры (например, «Книги Ветхого завета). Последнее значение с течением времени утратилось, и остались две ипостаси книги как явления, обозначенные выше. Характерно, что с древних времен — в разные эпохи, в разных странах, у разных народов и в самых разных культурах — значение термина «книга» полностью совпадают. Это отно сится и к Древней Греции, и к Древнему Риму, и к еврейской, и к арабской, и к славянской культурам.

Чем больше мы углубимся в понятие «книга», рассматри вая его с философских позиций, тем больше найдем социаль но исторических и других элементов в происхождении, фун кциях и назначении этого поистине уникального явления.

Так, с одной стороны, книга содержит накопленное знание и отражает человеческий опыт, с другой — сама является фактором развития общества, потому что влияет на созда ние нового знания, укрепляет и совершенствует прогресс, побуждает к открытиям, поискам людей, формирует их ми ровоззрение и развивает его. Книга имеет и историческую, и современную, и футурологическую ценность. Причем иног да для будущего она имеет большее значение, чем для насто ящего. Она является популяризатором знания для массового читателя, формируя общественное сознание, и одновремен но продуктом, предназначенным для элиты общества. Кни га может быть как средством передачи информации, так и средством развлечения.

Как элемент общества книга подчиняется законам диалек тики. Так, по закону отрицания отрицания она может вскоре после своего появления прекратить существование в соци альном ареале, но вновь появиться в нем спустя десятилетия или даже столетия, когда научный или общественный инте рес на новом этапе исторического развития вызовет ее к жизни. Этому можно привести множество примеров.

Книга выступает посредником между историей и совре менностью, между индивидуумом и обществом, между мыс лью и действием. Книга объединяет все субъективное и объективное в окружающем нас мире знаний, веры и чувств в единую систему, наполняющую жизнь смыслом существо вания и развития.

Литература: [29], [49], [51] < 7 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ ДОПЕЧАТНОЙ КНИГИ Было бы странным, если бы такое многогранное и слож ное явление в истории человечества как книга отсчитывало срок своего развития со времени изобретения книгопечата ния. Конечно, в процессе развития человеческого общества в течение тысячелетий формировались и совершенствова лись различные способы передачи информации и формы зак репления знания. Задолго до появления письменности ин формация передавалась в устной форме: новостная — через гонцов, фундаментальная — с помощью представителей ин теллектуальной элиты (учителя, религиозные лидеры и др.).

Позднее появились наскальные изображения, положившие начало пиктографическому письму, передающему информацию в виде рисунков. При возникновении первых ремесел появи лись знаки, выражающие отдельные понятия, так называе мое идеографическое письмо. У ряда восточных народов возник ла клинопись — изображения штрихов на сырой глине при пос ледующем обжиге в виде табличек. Последние складывались в ящики, каждый из которых и представлял собой книгу. К ящику прикреплялась глиняная табличка с названием произ ведения и именем автора, а иногда и другими сведениями — нечто вроде современной каталожной карточки. История со хранила любопытные сведения о существовании первых биб лиотек, содержащих массив таких ящиков и, более того, таб личек с перечнем книг — прообразом современных катало гов. А происходило это уже свыше 10 тысяч лет назад… [Ска занное — не предание, например, еще в XIX веке на раскоп ках древней ассирийской столицы Ниневии была обнаруже на библиотека царя Ассурбанипала (VII век до н.э.), содержа щая 20 тысяч глиняных книг, были обнаружены и другие по добные библиотеки с глиняными книгами и каталогами, рас копанные в Египте и в других странах].

В древности у восточных народов возникло иероглифичес кое письмо, которое, вследствие его сложности (слишком боль шое количество знаков различной формы и значения), стало элитарным. Важным шагом в развитии массовой письменно сти явилось создание около полутора тысячи лет до новой эры буквенного письма, после чего возникли алфавиты — гре ческий, латинский, арабский и другие, упростившие способ восприятия и практическое освоение письменности.

< 8 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА Важным элементом книжного дела является материаль ная основа, на которой наносились письменные знаки. За долго до изобретения бумаги человечество использовало для этой цели различные материалы. Первым из них была гли на. Затем в древнем Египте использовался папирус, изготав ливаемый по особой технологии из тростниковых стеблей.

В связи с хрупкостью папируса из него нарезали тонкие лис ты, склеивали между собой клеем, выделяемым самим рас тением, и скручивали в свитки, которые затем укладывали в футляры, сопровождая каждый из них названием произве дения. Папирусный свиток стал в истории человечества оче редной формой книги, причем, как ни странно, самой долго вечной. Первые книги в виде папирусных свитков начали выходить в свет с третьего тысячелетия до новой эры, а пос ледние — в начале XI века новой эры!

Другим распространенным материалом для книг стал пер гамен, изготавливаемый из кожи животных и получивший название в честь места, где был изобретен, — государства Пергам. В отличие от хрупкого папируса пергамен нарезал ся листами, на которые наносился текст с обеих сторон. Ли сты сшивались в корешке, и получалась книга. Первые такие книги датируются вторым веком новой эры.

В древнем Китае в качестве материала для книг использо вались бамбуковые пластины, скреплявшиеся металлически ми скобами в виде шторы. Позднее эта же технология была использована при письме по шелку.

В странах Европы книги писали на деревянных пласти нах, изготавливаемых из бересты, получившей большое рас пространение у славян и индусов. Первые берестяные кни ги датируются IX веком новой эры. Несколько сот «берестя ных грамот» найдено на раскопках древнего Новгорода.

Таким образом, уже в Древнем мире человечество созда ло письменность, что привело к возникновению и развитию рукописных книг. Главное, что книга уже в древности вы полняла задачу закрепления и распространения информа ции — знаний об окружающем мире. [История первых книг и первых библиотек свидетельствует о жадном, неистреби мом стремлении homo sapiens к культуре и должна вызвать у студентов чувство уважения к прошлому и к своим предкам, что воспитывает такое важное качество для интеллектуаль ной элиты, как скромность...] Наконец, в 6 веке до новой эры в Китае для изготовления книг применялся лакированный шелк. И эта же страна дала миру бумагу — материал, которому было суждено стать самым < 9 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА значительным в истории книжного дела, вытеснившим все предыдущие. Недаром его назвали «матерью цивилизации».

Бумагу в Китае делали из шелка и бамбуковых волокон;

бума га в Европе изготовлялась из пеньки и льна. Родина тряпич ной бумаги — Туркестан, откуда она перешла в Сирию, Еги пет, затем в Европу в I II вв. н.э. Позднее появилась техноло гия изготовления бумаги из древесной массы и целлюлозы.

После изобретения бумаги начался новый долгий период развития рукописной книги. Писать на бумаге стало удобнее, легче и быстрее. Бумага — более мобильный материал по срав нению с предыдущими, ее легче изготавливать, хранить, пе реносить, переплетать и т.п. Вопрос чем писать также облег чился и зависел, как и основа для письма, от местности, где создавалось произведение. Люди придумывали настои из про израстающих рядом растений, появились всякие чернила, туши и пр. Качества бумаги как носителя информации обес печили бурный рост количества рукописных книг, число ко торых постоянно росло. Появилась профессия — «перепис чик», по разному звучащая в разных странах, но всюду почет ная. Более всего, естественно, переписывали книги церков ные, в первую очередь, Библию, Коран, Талмуд и др. Затем «по тиражу» следовали «книги бытия» — различные, основан ные также на религиозных постулатах, правила поведения людей в быту, жизненные установки, наставления. (В России, например, свод правил поведения городских жителей — «До мострой»). Наряду с этими появляются книги художествен ного содержания — жизнеописания святых, героические эпо сы, «вселенские хроники», рыцарские романы. Знаменитые арабские повести «О Синдбаде мореходе» и «Тысяча и одна ночь» распространялись в виде рукописных книг и распрост ранялись в Европе в больших количествах копий. Философс кие сочинения арабских, китайских и персидских авторов пользовались также большим спросом в европейских странах.

Стоит особо отметить неистребимый интерес людей в древние и средние века к сохранению книг, осознание их непреходящей ценности с точки зрения фундаментальной культуры, а также как информацию «о себе» для будущих по колений. История сохранила множество примеров, когда во время войн и катаклизмов простые люди, в том числе негра мотные, спасаясь от смерти, наряду с детьми и пропитани ем, спасали книги, унося их с собой во время бегства. Есть свидетельства о переписчиках, осознании ими своей миссии.

Они сохранились в рукописях переписываемых ими книг, где иногда переписчик вставлял сведения о себе.

< 10 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА Свою историю имеет древняя книга у славян (в Византии и Болгарии) и на Руси. Сначала, после введения христиан ства, в Киевскую Русь стали поступать рукописные перевод ные книги из других славянских государств, которые послу жили основой обучения в первых учебных заведениях, осно ванных князем Владимиром Красное Солнышко, просвети тельское дело которого продолжил Ярослав Мудрый, создав первую русскую библиотеку при построенном им в начале XI века храме Святой Софии в Киеве. Наряду с привозными иностранными и переводными книгами создавались ориги нальные издания, вошедшие в сокровищницу русской куль туры. К ним относятся книги русских подвижников — «жи тия» Бориса и Глеба, Мстислава и Ольги, Феодосия Печерс кого, сборники «Прологи», «Четьи Минеи», «Патерики», эн циклопедические сочинения — «Изборники», «Шестидне вы», «Физиологи». Выходят оригинальные авторские произ ведения — «История иудейской войны» Иосифа Флавия, «Сло во о законе и благодати» митрополита Иллариона, позднее книги проповедника Кирилла Туровского («Слово…», «По учение…», «Наставление…»), причисленного за свою дея тельность к лику святых, наконец, выдающийся литератур ный памятник — «Поучение Владимира Мономаха». Среди великих, дошедших до нас произведений, стоит отметить «Изборник Святослава» 1073 года, «Слово о полку Игореве» и книгу первого славянского историка Нестора «Повесть вре менных лет». С начала XI и до середины XIII в.в. общее число книг на Руси исчислялось сотнями тысяч. Книги не только читались, но публично слушались. Наряду с профессией пе реписчика существовала профессия чтеца.

Литература: [29], [17], [11] < 11 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА НАЧАЛО КНИГОПЕЧАТАНИЯ И ТИПОГРАФСКОГО ДЕЛА В ЕВРОПЕ И В РОССИИ Бесспорно, революцией в развитии книжного дела стало изобретение печатного станка, приведшее к массовому про изводству книг. Быстрое распространение скопившейся в течение столетий человеческой мудрости, бесценных тво рений культуры, выходящих в виде рукописных книг, напи санных ранее и вновь создаваемых, дало огромный толчок развитию грамотности, резко повысило интерес к чтению и содействовало культу знания, став одним из факторов вели кой эпохи Возрождения.

Непосредственно изобретение печатного станка не было чем то спонтанным, возникшим в результате неожиданного прозрения изобретателя. Напротив, все части печатного станка — литеры, печатная форма и др. — возникали посте пенно, приобретая в различные эпохи разные формы. Так, было время, когда, высекая буквы на каменной плите, люди замазывали этот участок краской и прикладывали бумагу, а до нее — другие материалы, ее заменяющие. Затем литеры уже вырезали из дерева, глины и даже бронзы. Потом появи лись наборные кассы, также из разных материалов в различ ных странах. Есть различные свидетельства о первых опы тах книгопечатания в Китае, Японии, Монголии, Корее уже в X XI веках. Однако реально отпечатанных книг, многократ но описанных, не осталось. Поэтому изобретателем книго печатания, несмотря на постоянные исследования этого воп роса, по прежнему считают Иоганна Гутенберга (1399 1468), уроженца немецкого города Майнц. Заслуга этого человека заключается в том, что он соединил разные технологии, су ществовавшие в производстве, и создал совершенную для того времени технологию изготовления книг. Прежде все го, Гутенберг изобрел новый способ изготовления шрифта.

Это уже были не отдельные литеры, а отлитые из металла в зеркальном изображении штампы, которые вдавливались в медную пластину, после чего углубления заливали сплавом, содержащим олово, свинец и сурьму. Отливать буквы и слова стало возможным в большом количестве.

В 1450 м году Гутенберг приступил к созданию первого в Европе полного издания Библии. В 1452 1454 гг., по разным < 12 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА свидетельствам, И. Гутенберг отпечатал 42 строчную Биб лию, называемую так в многочисленных источниках вслед ствие того, что в каждой из ее 1282 страниц число строк, напечатанных в две колонки, составляло 42. Ученики Гутен берга — Свенгейм и Паннарцт стали быстро распространять его изобретение в европейских странах. Первые типогра фии появились в Италии (1465), затем в Швейцарии (1468), потом, уже после смерти Гутенберга, в Нидерландах (1469), Франции (1470), Венгрии (1473), Испании (1474), Англии, Чехии, Польше (1476 1478) и в других странах. Типографс кое дело стало новой отраслью производства и одновремен но культуры, поскольку понятие «издательство» в то время отсутствовало, новая профессия предполагала восприятие издательского дела целиком (если к тому добавить и прода жу книг в книжных лавках при типографиях).

Так случилось, что 1500 й год стал в истории книгопечата ния знаковым. Именно к этому году производство печатной книги, несмотря на весьма высокую в то время себестои мость, стало явлением массовым: число отпечатанных в Ев ропе на разных языках книг достигло более 10 миллионов, число открытых типографий — свыше тысячи. Видимо, же лание людей отметить середину тысячелетия как этап в ис тории книгопечатания привело к тому, что книги, напеча танные до конца 1500 го года, назвали инкунабулы, то есть, от латинского — «в колыбели» (книгопечатания), после этого срока — палеотипы — просто «старинные книги».

В России типографское дело зародилось в 1550 х годах во время правления Ивана Грозного, оказавшего содействие этому. Однако первые книги вышли без выходных сведений, поэтому данные о первой типографии и ее работниках от сутствуют. Первым печатником России считается Иван Фе доров, о котором также мало известно, однако напечатанная им 1 марта 1564 году книга «Апостол» приобрела заслужен ную славу как образец полиграфического искусства. Книга вышла по указанию и при содействии царя и митрополита Макария и содержала классическое толкование учения Хри ста его учениками. Она предназначалась для религиозных деятелей. Это было первое датированное издание в России, снабженное иллюстрациями и выходными данными. Подго товка издания заняла несколько лет (отливка шрифтов и т.п.).

Затем Иван Федоров и его помощник Петр Мстиславец в 1565 году напечатали еще одну богослужебную, но более по пулярную книгу «Часовник», и начало деятельности первой государственной типографии было положено. Дело Ивана < 13 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА Федорова продолжили его ученики, выпустив в 1568 году «Псалтырь». Всего в XVI веке в Москве было издано 19 книг.

Типографское дело перешло в ведение Московского печат ного двора — крупной типографии европейского типа, суще ствовавшей много лет.

В последующие годы Печатный двор расширил штат и пре вратился в издательство, где трудились редакторы, коррек торы и другие работники. Однако ассортимент книг рос очень медленно, и в течение следующего, XVII столетия, было изда но 750 книг тиражом в среднем по 1000 экземпляров, среди которых четыре пятых составляли богослужебные издания, в том числе многочисленные переиздания «Псалтыри» и «Ча совника» Ивана Федорова. Наряду с ними издавалась «Азбу ка», «Букварь», «Грамматика» М. Смотрицкого и другие учеб ники, первые военные, медицинские (лечебники, травники и пр.), исторические и художественные книги. Из последних большей популярностью пользовались повести «О Шемяки ном суде», «О Ерше Ершовиче», «О Еруслане Лазаревиче».

Наряду с печатными продолжали выходить и рукописные книги.

Литература: [29], [17], [49], [50], [56], [11], [12] < 14 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА НАЧАЛО ВЫПУСКА ГАЗЕТ Изобретение печатного станка открыло возможность ши рокого распространения книгопечатания во всем мире. Ста новление же периодического издания задержалось более чем на столетие и прошло несколько этапов. Сначала, приблизи тельно в середине XVI века, в Италии появились листки но востей, содержащие сообщения о ценах, объявления услуг и другую коммерческую информацию. Такие листки стали по являться и в других европейских странах. Эти первые ин формационные издания были рукописными и носили раз ные названия — Zeitung, Avizo, Post, Relation, News, Courrier, Mercure, что означало в понятийном переводе с соответству ющих европейских языков: листок, реляция, новости, повре менник и т.п. В Венеции подобный листок получил название «gazetta» — по наименованию серебряной монеты, которую за него платили. Термин «газета» впоследствии закрепился в России. Подобные листовые издания, вызванные к жизни потребностями развивающейся торговли, не были периоди ческими и не содержали определенной программы.

Согласно классическим представлениям отечественных ис ториков печати первые печатные газеты начали выходить в начале XVII века в Бельгии (1605 г.), во Франции (1609 г.), Анг лии (1621 г.), затем в Австрии и Германии. Они выпускались уже с определенной периодичностью, как правило, один раз в неделю. Однако идею газеты как периодического издания в современном понимании связывают с именем французского медика Теофраста Ренодо, приступившим в 1631 году к изда нию еженедельной «La gazette». Первые ежедневные газеты начали издаваться в начале XVIII века в Лондоне и Бостоне.

Вследствие утраты многих изданий, документов и архи вных источников, а также различных взглядов на вид изда ния, мнения исследователей на историю создания первых газет расходятся. Сейчас, по видимому, уже трудно убедитель но доказать, какие из газет следует считать первыми.

Ряд исследователей (в том числе, например, известный украинский историк журналистики П.М. Федченко) счита ют, что рождение газеты следует относить к более раннему периоду, чем это принято в официальной истории печати, а именно — к 60 м годам XVI века. Если отвлечься от сущност ных элементов газеты как типа издания, от современных представлений о нем, включающих программу, подачу ново стей и т.п., а говорить о форме, то так оно и есть.

< 15 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА Так или иначе, но к середине XVII века газета как тип из дания утвердилась, получив распространение вначале в Ев ропе, а затем во всем мире.

В России первые газеты также были рукописными. Назва ние их — «Куранты» было заимствовано из Голландии (слово «courant» означает «текущий»). »Куранты» содержали в ос новном международные новости и предназначались лишь для узкого круга лиц из царского окружения. Источником инфор мации для «Курантов» были сообщения дипломатов, приез жающих иностранцев и посылаемых за границу курьеров.

Подобные «Курантам» издания в разное время выходили во всех странах Европы. Значительно раньше правительствен ные листки выходили в Китае.

Первой печатной газетой в России стали «Ведомости», на чавшие выходить по указу Петра I со 2 января 1703 года (не считая пробного номера в декабре 1702 г.). Газета сообщала о новостях в военном деле, международных связях, открыти ях полезных ископаемых, торговле, строительстве кораб лей, праздниках и т.д., помещала информацию из других ев ропейских газет. По характеру и стилю информации она ста ла приобретать общественное значение. Особенность «Ве домостей» по сравнению со многими европейскими издани ями состояла в том, что они стали государственным органом информации. Газета имела штатную редакцию из трех по стоянных сотрудников во главе с директором Печатного дво ра Ф. Поликарповым. По распоряжению Петра I все ведом ства («приказы», «коллегии») должны были поставлять в ре дакцию информацию. Эта традиция государственного, об щенационального издания оказалась самой прочной и долго вечной в истории отечественной периодической печати. Ре гулярный выпуск «Ведомостей» наладить не удалось.

В 1728 году начала выходить газета «Санкт Петербургс кие ведомости», которую издавала Академия наук регуляр но, два раза в неделю. В 1756 году появилась еще одна газета — «Московские ведомости», издаваемая Московским универ ситетом. Известный издатель Н.И. Новиков, взявший в 80 е годы в аренду типографию университета со всеми его изда ниями, значительно расширил тематику «Московских ведо мостей», подняв литературно художественный и культурный уровень газеты путем привлечения опытных литераторов и специалистов.

В 1809 году начала выходить «Северная почта». В ее подза головке впервые употреблен термин «газета», ставший за тем традиционным («Новая Санкт Петербургская Газета»).

< 16 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА Это также было официальное издание — орган Департамен та почт и министерства внутренних дел. Наряду с этим появ ляются специализированные газеты — «Санкт Петербургс кие коммерческие ведомости» (1803) и «Сенатские ведомос ти» (1809). В этот же период создаются местные (провинци альные) газеты: «Казанские известия» (1811), «Восточные известия» (Астрахань) и др.

В последующие десятилетия происходила все более углуб ляющаяся дифференциация газет по читательским интере сам — целевым, социально политическим, профессиональ ным, этнографическим, возрастным и другим.

Возникнув как простейший и во многом стихийный «лис ток информации», газета постепенно превращается в сред ство организованного удовлетворения информационных ин тересов. Вследствие развития социально экономических про цессов, приведших к разделению труда и усиливающемуся расслоению общества, газета начинает служить разным це лям, которые в издательской практике то сменяли друг дру га, то использовались одновременно. Очевидно, что анализ функционального назначения газеты как типа издания занял бы слишком много места, поэтому попробуем хотя бы пере числить ее основные функции в хронологическом порядке, по мере их возникновения. В своей более чем трехвековой истории газета использовалась как:

— нерегулярный «листок информации»;

— периодические выпуски печатных листов, со держащие публикацию регулярных сведений обо всем и предназначенные для распространения;

— способ распространения дифференцированной информации по интересам;

— средство отражения общественного мнения;

— инструмент государственной политики;

— средство агитации и пропаганды политических взглядов с целью формирования общественного со знания;

— способ организации деятельности различных социальных институтов;

— продукт предпринимательской деятельности.

Возможно, поэтому ретроспективный взгляд на газету (как, впрочем, и на другое социальное явление) требует осоз нания историко типологических трансформаций. (Отсюда противоречия во взглядах о том, какое издание следует счи тать первой газетой, ведь для этого следует определить, что входит в понятие «газета»).

< 17 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА Однако перечисленные выше функции не только сменя ли друг друга в процессе исторического развития, но также существовали (и существуют теперь) одновременно. Более того, даже в одном и том же издании.

Литература: [2], [29], [25] < 18 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА НАЧАЛО ЖУРНАЛЬНОЙ ЭРЫ Журнал как тип издания появляется в социальном ареале после того, как книга, а позднее и газета, прочно утверди лись в нем, заняли свое место в жизни общества. В процессе развития печати (как и во всяком другом общественном про цессе) постоянно происходит поиск новых форм и явлений.

Во второй половине XVII века общественная потребность вызвала к жизни появление нового печатного издания — жур нала. Этим как бы восполнялся большой пробел между кни гой и газетой;

журнал явился такой промежуточной формой издания, которая соединила в себе и фундаментальность кни ги, и оперативность газеты.

Немного о термине. Слово «journal» — французского проис хождения, означает «дневник, ежедневник». Этим словом во Франции назывались (а подчас и сейчас называются) газеты. С течением времени в различных языках утвердились термины, обозначающие журнал в современном понимании. Эти терми ны в основном делятся на две категории: а) обозначающие на значение предмета — magazine (англ.), revue (франц.), Zeitschrift (нем.), rivista (итал.), revista (исп.), Rundschau (нем.) и т.п., что дословно соответствует понятиям обозрение, дневник, сборник, по временник и т.п. и б) обозначающие периодичность выпуска — monthly, weekly, quarterly, mensuel, monatschrift, wochenschrift, что переводится как еженедельник, ежемесячник, ежеквартальник и т.п. В иностранных языках, таким образом, употребляется не сколько разных понятий, обозначающих журнал по тому или иному признаку. В русском языке заимствованный из француз ского в начале XVIII века термин «журнал» в настоящее время вбирает в себя весь набор признаков, характеризующих дан ный вид периодического издания.

В России словарные и энциклопедические толкования жур нала длительное время связывали это понятие лишь с перио дичностью выпуска. Так у Даля — «повременное издание, не дельное, месячное, выходящее по установленным срокам;

срочник» (1;

здесь и ниже примечания и ссылки на источники внутри текста даются только в пределах данного раздела, в конце которого приведен список), но и почти через 100 лет — «периодическое или повременное издание, выходящее еже недельно, ежедекадно, раз в две недели, ежемесячно, раз в два месяца и реже» (2) и т.п.

Другая группа определений касается формы издания, на пример: «периодическое издание в виде книжки» (3). Тре < 19 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА тья на первый план выдвигает содержание: «повременное издание политического, научного или литературного харак тера» (4). Затем предпринимались попытки объединить пред ставления о форме и содержании.

Со временем понятие «журнал» углубилось, расширилось, стало более содержательным и комплексным. Тенденция более глубокого проникновения в сущность понятия имеет место уже в более поздних определениях. Например, в тре тьем издании БСЭ говорится: «Журнал — печатное периоди ческое издание. Как и газета, журнал является одним из ос новных средств массовой информации и пропаганды, ока зывает влияние на общественное мнение, формируя его в соответствии с интересами определенных общественных классов, политических партий, организаций» (5).

Однако для познания истоков и хотя бы некоторого про никновения в природу издания нужно вновь обратиться к истории. Первым журналом в мире считается «La Journal des Scavants» (это точное воспроизведение названия с титульно го листа первого номера, не совсем соответствующее совре менному), начавший еженедельно выходить в Париже с января 1665 года. Издатель журнала — советник парламента Дени де Салло (Denis de Sallo) в предисловии к первому но меру изложил задачи издания: «Цель нашего журнала — сооб щать новости, которые происходят в стране слов. Раньше выпускались каталоги, в которых давалось принципиальное изложение книг, печатающихся в Европе. У нас будут не про сто заголовки, как это делалось в библиографических ката логах». Далее издатель излагает широкую программу журна ла, которая не была впоследствии выполнена. Основная часть материалов в журнале представляла собой рефераты опуб ликованных книг. «Я думаю, — выразил надежду издатель, — что мало найдется людей, которые не хотели бы, чтобы этот журнал принес пользу тем, кто любит и ищет книги, кто их издает и всем, кто не покупая, хочет о них знать» (6).

Через несколько месяцев, в том же 1665 году, в Лондоне начинает выходить «Philosophiсal Transactions of the Royal Society». Похожесть этого журнала на «Journal des Scavants» может быть связана с судьбой их издателей, а, следователь но, с конкретными задачами, стоявшими перед ними. Ведь оба они — издатель английского журнала Генри Олденбург (Genri Oldenburg), так же, как и его французский коллега Дени де Салло, были назначены учеными секретарями от крывающихся академий — Королевского общества в Лондо не и Парижской академии наук. Потребность публиковать < 20 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА фундаментальную информацию (краткое изложение науч ных докладов и рефераты научных книг) была связана с их деятельностью.

Однако возникшие вслед за тем в Риме и Лейпциге есте ственно научные журналы, также как в Париже — журналы, посвященные искусству и религии, а в 1680 году журнал, по священный литературе, были такими же.

К этому времени издание книг в Европе имело уже двухве ковой опыт. Появление журналов было принципиально но вым явлением, не связанным с книжной функцией публика ции нового знания. Функция журналов первоначально заклю чалась в регистрации опубликованных материалов или дея тельности учреждений науки, культуры, образования. Извес тный американский ученый Д. Прайс в своей книге «Малая наука, большая наука» приводит высказывание английского литератора Барнаби Рича: «Одна из болезней нашего века — засилье книг. Их столько расплодилось в мире, что не усле дишь за всей чепухой, которая выводится каждый день и идет гулять по миру». Комментируя это высказывание, Д. Прайс замечает: «Поучительно обнаружить, что эти слова написаны...

в 1613 году, за полвека до появления первого научного журна ла. Приход научного периодического издания обещал избав ление от этой книжной напасти. Развиваясь в духе времени и во многом параллельно газете, такие издания... ставили пе ред собой задачу учитывать и классифицировать книги и дру гие творения ученых всей Европы. С их помощью нерегуляр ный читатель мог получить нужные сведения, не прибегая к переписке, слухам, к беглому пролистыванию книг в книж ных лавках, как тогда было принято» (7).

И только в начале XVIII века журнал как тип издания вна чале стал расширять свои функции путем введения новых жанров и разнообразия внутренней структуры, а затем и пытаться воздействовать на общественную мысль. В тече ние ХVIII века журналы в Западной Европе постепенно ста новятся ареной литературной, политической и классовой борьбы.

В России первая попытка создания журнала была пред принята в 1726 году (на следующий год после создания Ака демии наук) Г.Ф. Миллером (8) выпуском «Commentarii Akademiae Scientiarum» («Комментарии Академии наук») на латинском языке. Затем часть материалов (около половины) была переведена на русский язык и вышла отдельным томом в 1728 году под названием «Краткое описание комментари ев Академии наук». В состав тома вошли статьи видных уче < 21 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ных, посвященные математике, физике, астрономии, меди цине, ботанике, истории и другим наукам. Попытка созда ния периодического органа не удалась вследствие постоян ного недостатка материала и ограниченности читательской аудитории. Позднее «Комментарии» выходили по мере на копления материала и превратились в продолжающееся на учное издание, так и не став журналом.

Вторая попытка создания русского журнала была предпри нята в 1728 году выпуском «Примечаний» — ежемесячного приложения к газете «Санкт Петербургские ведомости». Со держанием «Примечаний» была расширенная информация по сообщениям в газете, подробное популярное толкование слов, терминов, событий. Помещались также популярные научные и технические статьи, большей частью заимство ванные из иностранных журналов и публикуемые с продол жением в нескольких номерах. Однако издание не имело соб ственного направления и получило признание лишь как свод любопытных сведений.

Первым русским журналом следует считать издававшие ся с января 1755 по декабрь 1764 г.г. «Ежемесячные сочине ния к пользе и увеселению служащие». Журнал выходил под редакцией того же Г. Ф. Миллера ровно десять лет, ежеме сячно, отдельными книжками небольшого формата и, буду чи единственным в стране, пытался воплотить в себе самые различные тематические направления. В нем печатались научно популярные материалы, чаще всего заимствованные (как правило, в пересказе) из иностранных журналов, науч ные статьи по историографии, экономике, географии, био логии и другим наукам, а также литературные произведе ния (преимущественно — стихи, оды, басни). В ХVIII веке такой синтетический тип журнала сохранялся, ему следова ли «Новые Академические известия» (1779—1781) и «Новые ежемесячные сочинения» (1786—1796). Однако наряду с ними возникли первые специальные журналы: сельскохозяй ственные — «Труды Вольного экономического общества» (1765—1915) и «Экономический магазин» (1780—1789), меди цинский — «Санкт Петербургские врачебные ведомости» (1792—1794) и другие.

С начала ХIХ века стали создаваться журналы по различ ным отраслям науки, техники, культуры, дифференцируясь не только по тематике, но и по целевому назначению — на массовые, научные и профессиональные. Соответственно развитию журналов формировались взгляды на журнал как тип издания, высказываемые различными представителя < 22 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ми науки и культуры, политическими и государственными деятелями, занимающимися изданием журналов или имею щими какое либо отношение к этому делу.

В России первые высказывания о журналах принадлежат М.В. Ломоносову. Издатели первых русских журналов неизмен но излагали цели, задачи и программу данного периодического органа, обосновывая необходимость и своевременность его по явления. Журнал как тип издания в России воспринимался, ес тественно, на основании векового зарубежного опыта. Однако ряд вопросов, касающихся назначения, концепции, характера и структуры изданий, длительное время оставались предме том обсуждения. Важные мысли о журнале вслед за М.В. Ломо носовым высказывали Г.Ф. Миллер, Н.М. Карамзин, М.В. Даш ков и другие. Наиболее четко взгляды на тип издания выразил издатель «Московского телеграфа» Николай Полевой: «Жур нал не принимает на себя обязанности извещать о дневных событиях, он исключительно посвящается тому, что должно ос тавить по себе прочные следы» (9).

Позднее В.Г. Белинский подтверждает мысль Н. Полево го об аналитичности журнала, углубленном изучении дей ствительности, связывая это с социально историческими ус ловиями развития общества, потребностью людей не только наблюдать, как раньше, в «созерцательную» эпоху, но «вни кать», «судить», «переводить факт на идею». В. Г. Белинский подчеркивал необходимость для журнала определенного, четкого направления. Он писал: «Журнал должен иметь, прежде всего, физиономию, характер, альманачная безли кость для него всего хуже. Физиономия и характер состоят в его направлении, мнении, господствующем учении, которо го он должен быть органом»(10).

Наиболее значительное влияние на формирование жур нала как типа издания оказало развитие капитализма. Это влияние имеет два основных аспекта. Во первых, разделе ние и обобществление труда, зарождение машинной индуст рии вызвали бурное развитие различных отраслей техники и промышленности, что, в свою очередь, привело к быстро му росту числа учреждений и людей, занятых материальным производством. Общественная потребность в науке и тех нике вызвала появление потребности в научно технической информации, которая появилась вначале в газетах, а затем, для осмысления и анализа, воплотилась в журнальную фор му. В первую очередь стали развиваться специальные журна лы, число которых росло вместе с ростом объема научной и специальной информации. В течение нескольких десятиле < 23 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА тий журналы выявили оптимальную форму издания и про должали формироваться под влиянием процессов дифферен циации и интеграции накопляющегося знания.

Наибольшее социальное звучание приобрели литератур ные журналы, ставшие одновременно общественно полити ческими. Зарождение и развитие капитализма, углубляя со циальные противоречия, вызвали острую идеологическую борьбу между различными идейными течениями, выплес нувшуюся на страницы журналов. Наконец, массовые журна лы других типов — научно популярные, культурно просвети тельские, искусствоведческие — также получили толчок бла годаря развитию капитализма вследствие роста объема от ражаемой информации, развития отраслей культуры, пере ходящих на коммерческую основу, потребностей широкой рекламы. Таким образом, журнал, независимо от тематики и целевого назначения, приобретает в период капитализма свою окончательную форму, утвердившись как тип периоди ческого издания.

Есть, однако, и другой аспект капиталистического влия ния. Он связан со структурой и характером публикуемых ма териалов, с особенностями основного жанра журнала — ста тьи. Первый век существования журнала статья носила ком пилятивный характер, содержала пересказ других книг и журналов. Сплав оригинального и компилятивного текстов был естественным явлением. Ссылки на первоисточники не были приняты, статьи, как правило, не подписывались или подписывались инициалами, вследствие чего установление авторства до сих пор затруднительно. С развитием предпри нимательства возникла необходимость в закреплении при оритета на первичную научно техническую информацию.

Примерно к середине (в России — к началу последней чет верти) ХIХ века журнальная статья приобрела современную форму. Рассуждая о причинах возникновения такой формы статьи, где научный и профессиональный способ формиро вания фактов выдвигается на первый план, Д. Прайс утвер ждает: «Нет никакого сомнения, что основным мотивом было установление и сохранение интеллектуальной собственнос ти. Статья была выражением прочувствованной ученым не обходимости сделать заявку на новое знание, как на свою соб ственность...» (11).

Когда же сама издательская деятельность стала отраслью предпринимательства, коммерческие интересы, проникнув в сферу литературных журналов, вызвали заметные изме нения их внутренней структуры. Наиболее значительными < 24 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА разделами общественно политических и литературных жур налов становятся критико библиографические. Статьи и об зоры приобретают социальный статус и, являясь отражени ем взглядов, мнений, общественно политических и эстети ческих установок различных групп, партий, течений, пре вращаются в средство закрепления их социально политичес кого приоритета.

Список источников и примечания к разделу:

1. В.И. Даль. Толковый словарь живого великорусского языка. Том I. — М., 1981. — С. 548 (первое издание — с 1863 по 1866 гг.).

2. МСЭ, 3 е изд. — Т. 3. — Ст. 348.

3. Словарь русского языка. — М., 1957. — Т. I. — С. 668 и С.И. Оже гов. Словарь русского языка. Изд. 4 е. — М., 1961. — С. 190.

4. Словарь современного русского литературного языка. — М.–Л., 1955. — Т. IV. — С. 191.

5. БСЭ, 3 е изд. — Т. 9. — М., 1972. — С. 246.

6. «Le journal des Scavans», 1665, № 1 (перевод Л.В. Шибаевой) 7. Наука о науке, «Прогресс». — М., 1966. — С. 337.

8. Генрих Фридрих Миллер (1705–1783), адьюнкт Академии наук, впоследствии академик, известный историограф, автор фундамен тального исследования Сибири, редактор издатель ряда значитель ных периодических изданий («Санкт Петербургские ведомости», «Примечания в Ведомостях», «Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащие» и др.).

9. «Московский телеграф», 1831. Ч. 37. — № 1. — С. 219.

10. В.Г. Белинский. Собр. соч. — Т. I. — М., 1948. — С. 219.

11. Д. Прайс. Малая наука, большая наука//Наука о науке. — М., 1966.

Литература: [2], [29], [25], [11] < 25 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ИЗДАТЕЛЬСКОЕ ДЕЛО В РОССИИ В XVIII–XIX ВЕКАХ В эпоху Петра I издательское дело в России получает значи тельное развитие. По инициативе и при активном участии императора за короткие сроки было открыто несколько круп ных типографий: Гражданская типография В.А. Куприянова (1705) со специализацией по выпуску учебной литературы и других книг светского направления, «Сенатская типография», типография Александро Невского монастыря (1719), типог рафия Морской академии и ряд других в Санкт Петербурге и Москве. Реорганизована и расширена деятельность Печатно го двора по выпуску книг. Популяризации светского книгоиз дания способствовало введение гражданского шрифта. После этого уже при жизни Петра I вышло в свет около 380 граждан ских книг, в том числе 350 на русском и 30 на иностранных языках. Причем издание книг вышло за пределы Санкт Пе тербурга и распространилось на Москву, Киев, Ригу и некото рые другие города. Среди самых значительных книг, издан ных в этот период и получивших на многие годы исключи тельное распространение и популярность, — «Арифметика, сиречь наука числительная» Л. Магницкого, греко славянско латинский букварь Ф. Поликарпова, «География генеральная», «Геометрия славенски землемерие», «Книга Марсова или Во инских дел» и др. В 1703 году взамен рукописных «Курантов» начала выходить первая русская печатная газета «Ведомос ти», получившая широкое по тому времени распространение.

Уже после смерти Петра I, в 1727 году, при созданной по его указу Академии наук начала работу типография, выпускавшая ежегодно до 20 книг научного, учебного, культурного и иного содержания. В 1728 году начато издание газеты «Санкт Пе тербургские ведомости». Появилась сеть книжных лавок и других специализированных предприятий по продаже и рас пространению печатной продукции.

Новый этап в своем развитии издательское дело получило после выхода указа Екатерины II «О вольном книгопечатании», давшем разрешение на создание частных типографий. Были открыты типографии, выполнявшие роль издательств, Е.К Вильковского, И.Г. Рахманинова, А.Н. Радищева, Н.Е. Струйс кого и других. Появились такие типографии издательства в про винции. Г.Р. Державин создал типографию в Тамбове, И.Я. Сы тин в Смоленске, С.И. Селивановский в Николаеве. Особая зас < 26 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА луга в развитии издательского дела принадлежит крупнейше му деятелю культуры, издателю, редактору, журналисту Нико лаю Ивановичу Новикову (1744–1818), взявшему в аренду на лет типография Московского университета (1779–1789). Н.И.

Новиков предпринял издание газеты «Московские ведомос ти» и серии журналов. Среди них: нравственно религиозный «Утренний свет», сельскохозяйственный — «Экономический магазин», первый в России детский журнал — «Детское чтение для сердца и разума», первый женский — «Модное ежемесяч ное издание, или Библиотека для дамского туалета», первый библиографический — «Санкт Петербургские ученые ведомо сти», первый естественно научный — «Магазин натуральной истории, физики и химии» и ряд сатирических — «Трутень», «Живописец», «Пустомеля», «Кошелек». Каждое из периоди ческих изданий, созданных Н.И. Новиковым, было заметным явлением общественной жизни и осталось в истории русской журналистики и русской культуры как значительное событие.

Кроме того, Н.И. Новиков выпустил много книг научного, учеб ного и просветительского характера. Русская литература была представлена произведениями Сумарокова, Хераскова, Фон визина, Княжнина, Чулкова, Аничкова и др., иностранная — Мольера, Корнеля, Расина, Руссо, Дидро, Даламбера, Свифта, Лессинга, Юнга и др.

Наряду с арендуемой типографией Московского универ ситета Н.И. Новиков создал «Типографическую компанию» на паевых началах и другие типографии, показав себя также и талантливым предпринимателем. В результате его тринад цатилетней издательской деятельности было выпущено сот ни книг и журналов разнообразной тематики, в том числе детской литературы. Общий объем изданий Н.И. Новикова составил треть всей издательской продукции страны — око ло 950 наименований. При этом оригинальность, новизна, познавательное и общекультурное значение этой продукции трудно переоценить.

Хотя в XVIII веке вышли тысячи различных изданий, мно гие из которых относятся к шедеврам русской культуры, и были заложены фундаментальные традиции российского книгоиздания, рукописная книга продолжала существовать.

Наряду с традиционной религиозной тематикой выходили и светские рукописные книги. Это было связано с недоступ ностью печатных книг для массового читателя вследствие их дороговизны и данью традиции.

В начале XIX века благодаря реформам императора Алек сандра I, приведшим к ослаблению цензуры и введению крат < 27 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ковременной свободы печати, а также усовершенствовани ях в технологии печати, выпуск книг значительно возрос. В первое пятилетие века было издано около двух тысяч книг на русском и иностранных языках. Техника книгопечатания продвигалась вперед благодаря ряду открытий русских уче ных. К ним относятся: изобретение гальванопластики Б.С. Якоби, приведшее к большей устойчивости печатных форм;

усовершенствования конструкции бумагоделательных машин, произведенные несколькими изобретателями под ру ководством А.А. Бетанкура;

изобретение М. Невьяловым сте реотипии — эффективного способа получения копий печат ной формы, что позволило увеличивать тираж;

внедрение литографии академиком В.М. Севергиным и усовершенство вание этого процесса П.Л. Шиллингом;

создание русским фо тографом А. Грековым металлических печатных форм для передачи изображения. Создается много частных типогра фий, резко расширяется их география.

В XIX веке сложилась личность русского издателя.

Литература: [29], [11], [12], [50] < 28 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА РУССКИЕ КНИГОИЗДАТЕЛИ И ИХ РОЛЬ В РАЗВИТИИ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ Особая роль в развитии русской культуры принадлежит славной когорте издателей, внесших такой вклад в сокро вищницу России, который трудно переоценить. Великий русский режиссер и реформатор театра К.С. Станиславский назвал российских издателей «строителями русской культур ной жизни». Рассматривая деятельность издателей России, следует иметь в виду особенности их деятельности, помнить о конкретных особенностях работы каждого. На их примере можно увидеть главные черты и предназначение профес сии… Приведем несколько кратких заметок о русских изда телях. Более подробно об этих и других издателях можно прочитать в учебнике «История книги. Под ред. А.А.Говоро ва и Т.Г. Куприяновой. — М., 2001», а также во многих других книгах, посвященных персонально каждому издателю.

Платон Петрович Бекетов (1761–1836) приобрел типогра фию и приступил к издательской деятельности, которой за нимался свыше десяти лет, вплоть до пожара в Москве в году, во время которого его издательство, типография и книжная лавка сгорели. Он издал более ста книг, большей частью художественной литературы, в том числе произве дения Н.М. Карамзина, В.А. Жуковского и других писателей, ставших классиками русской литературы.

Николай Петрович Румянцев (1754–1826), известный, преж де всего, как создатель крупнейшей русской национальной библиотеки («Румянцевский музей», затем — «Библиотека имени Ленина», ныне — Российская государственная библио тека) создал общество ученых историков, с помощью кото рого издал свыше 40 книг ценнейших исторических доку ментов и исследований. Наиболее значительное из этих из даний — сборник документов XIII–XVII веков «Собрание го сударственных грамот и договоров».

Василий Алексеевич Плавильщиков (1768–1823) создал издатель ство, ставшее со временем одним из крупнейших в России.

Выпустив 227 книг, издательство после смерти хозяина пере шло к его приказчику А.Ф. Смирдину. Александр Филиппович Смирдин (1794–1857), пройдя школу издательского дела у В.А. Плавильщикова, и, получив в наследство его издатель ство, стал крупнейшим русским издателем 20 х–40 х годов XIX века. Он издавал лучшие произведения русской литературы Г.Р. Державина, А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, В.А. Жуковского, < 29 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА П.А. Вяземского, И.А. Крылова, П.А. Вяземского, став еще и успешным предпринимателем. Он впервые добился твердой оплаты писательского труда, выплачивая авторам высокие го норары. Отличился он также выпуском ставшего известным библиотечного каталога. В числе особых заслуг А.Ф. Смирди на — издание самого популярного в России журнала «Библио тека для чтения». В.Г. Белинский посвятил А.Ф. Смирдину несколько статей, высказав однажды о нем такое мнение: «Он произвел решительный переворот в русской книжной тор говле и, вследствие этого, в русской литературе».

Значительное место в истории русского книгоиздания за няла семья Базуновых — Василий Иванович Базунов, затем его дети и внук — Александр Федорович Базунов (1825–1899), издавший произведения Ф.М. Достоевского «Вечный муж», «Записки из Мертвого дома», «Преступление и наказание».

Козьма Терентьевич Солдатёнков (1818–1901), крупный тек стильный фабрикант, с 1862 г. занялся издательской деятель ностью и внес неоценимый вклад в историю русской культу ры. Главным направлением его деятельности стало издание переводов классических фундаментальных трудов по исто рии, политической экономии, социологии, истории искусст ва и литературы. Среди них: сочинение английского истори ка XVIII века Э. Гиббона «История упадка и разрушения рим ской империи» в 7 томах, «История XIX века» под редакцией французских историков Э. Лависса и А. Рамбо в 8 томах, «Рим ская история» немецкого историка Т. Моммзена, переизда ния древнеримских историков Тацита, Страбона, Геродота.

Создав серию «Библиотека экономистов», он выпустил про изведения А. Смита, Д. Рикардо, Дж. Милля, Д. Юма, Мальту са, Кэнэ, Сисмонди. и др. Им были изданы такие памятники мировой классики как «Илиада» Гомера, «Гулистан» Саади, «Драматические сочинения» Шекспира (в 9 томах) и др. К.Т.

Солдатенков предпринял также издание свыше 30 ориги нальных трудов русских ученых: историков Т.Н. Грановско го, С.М. Соловьева, И.Е. Забелина, В.О. Ключевского и др.

Уже на своем 80 летии, после тяжелой болезни, издатель ска зал: «Этой деятельности я не оставлю, пока я жив, и до после днего вздоха буду думать о напечатании намеченных книг».

К.Т. Солдатенков активно занимался благотворительной де ятельностью, на его средства были построены школы, боль ницы, дома для престарелых, в том числе, по завещанию, са мая крупная в то время больница в Москве (имени С.П. Ботки на). Он завещал также всю свою библиотеку Румянцевскому музею, а издательство и нераспроданные книги (на огромную < 30 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА сумму — 150 тысяч рублей) — Москве. Рассказывая после смер ти Солдатенкова о его коллекции картин, художник А. Раццо ни в интервью газете «Новое время» 28 мая 1901 года сказал:

«Это был истинно русский ум и …такое прекрасное сердце, которое везде отзывалось на добро, где только представлялся для него случай, не ища никакой награды. Такими русскими людьми, вышедшими из народа, но поднявшимися высоко, крепка и будет долго стоять Россия».

Маврикий Осипович Вольф (1825–1883), начав издательскую деятельность с традиционного переиздания классиков русской литературы (А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова и др.), присту пил к изданию научной и научно популярной литературы, а так же литературы для детей и юношества. Он впервые ввел в из дательскую практику постоянный выпуск многотомных серий ных изданий: «Библиотека знаменитых писателей», «Библио тека юного читателя», «Живописная Россия» и др. Предпри нял издание нескольких серий дешевых детских книг: «Розо вая библиотека», «Зеленая библиотека», «Откуда есть пошла русская земля» и др. Для работы над многотомной серией «Жи вописная Россия» М.О. Вольф пригласил лучших ученых—гео графов и литераторов. Об этом издании высоко отзывались М.Е. Салтыков Щедрин и И.С. Тургенев, назвавший его «вели колепным», а самого издателя — как имеющего «величайшие заслуги перед Россией». Об авторитете издателя, например, свидетельствует следующий факт. В 1865 году император Фран ции Наполеон III издал в трех томах свой труд «История Юлия Цезаря», обратился к издателям ряда европейских стран с просьбой перевести и издать в своих странах его произведе ние. В России его выбор пал на М.О. Вольфа, который ездил в Париж, встречался с императором и через короткое время издал на русском языке перевод этой книги. М.О. Вольф выпу стил ряд переводов зарубежной классики, например, «Боже ственную комедию» Данте и произведения А. Мицкевича. Из давал также журналы, ставшими исключительно популярны ми — «Новь», «Новый мир», «Вокруг света». Последний издает ся до настоящего времени. Больших успехов М.О. Вольф добил ся в продаже книг. А.С. Суворину он сказал однажды: «Издавать нетрудно, гораздо труднее продавать». Его признание и успех на поприще распространения и торговли точно, хотя и в шут ливой форме, выразил Лесков: «Маврикий Единственный — царь русской книги. Его армия разбросана от Якутска до Варша вы, от Риги до Ташкента, в его руках судьба литературы!».

Адольф Федорович Маркс (1838–1904), поработав у М.О. Воль фа, приступил к самостоятельной издательской деятельнос < 31 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ти и начал с издания массового еженедельного журнала ши рокого профиля — «Нива». Вследствие исключительно бога той интересными историческими и научно популярными сведениями из истории, географии, науки, искусства, меди цины, а также бесплатных приложений журнал получил ог ромную популярность и достиг самого высокого тиража в стране и одного из самых высоких в мире — 275 тысяч экзем пляров. В 1895 году на Первой Всероссийской выставке пе чатного дела журнал удостоился Золотой медали Русского тех нического общества. В «Ниве» впервые печатался роман Л.Н. Толстого «Воскресение», что вызвало жадный интерес у читателей, с нетерпением ожидающих каждого нового вы пуска. В журнале печатались также произведения Д.В. Григо ровича, Н.В. Успенского, И.С. Тургенева, И.А. Гончарова и других русских писателей. Среди книг, которые выходили в качестве приложений к журналу «Нива», — собрания сочине ний В.А. Жуковского, М.Ю. Лермонтова, А.С. Грибоедова, Н.В. Гоголя, И.А. Гончарова, Ф.М. Достоевского, И.С. Турге нева, Н.С. Лескова, А.П. Чехова, М.Е. Салтыков Щедрин и др. А.Ф. Маркс впервые стал печатать массовым тиражом географические карты, затем выпустил отдельные картог рафические издания — «Большой всемирный настольный атлас», «Всеобщий географический и статистический карман ный атлас» и др. А.Ф. Маркс издал ряд значительных иллюст рированных изданий: «Историю искусств» П.П. Гнедича, «Ис торию русской словесности» П.Н. Полевого, «Историю Ас сирии», «Историю Индии», а также «Три царства природы.

Зоология. Ботаника. Минералогия».

Флорентий Федорович Павленков (1839 1900) переиздал со брания сочинений русских и зарубежных классиков — А.С.

Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Н.В. Гоголя, А.И. Герцена (впер вые в России), В. Гюго, Ч. Диккенса, издавал также детскую и научно популярную литературу по разным областям есте ствознания. С 1889 г. Ф.Ф. Павленков приступил к изданию знаменитой серии биографических книг «Жизнь замечатель ных людей». 191 книга этой серии и 40 переизданий вышли при жизни издателя. Серия получила огромное признание и продолжается до сих пор. Ф.Ф. Павленков выпустил 255 из даний в 722 томах, в том числе 71 издание в 108 книгах по истории, литературе, социологии, юриспруденции, 41 изда ние в 76 книгах научно популярной литературы для детей, 42 учебных пособия для школ, около 400 иллюстрированных книг и др. Значительным событием культурной жизни стал «Энциклопедический словарь», массовое популярное, позна < 32 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА вательное, богато иллюстрированное издание с двумя тыся чами иллюстраций, в том числе 800 портретами и 40 геогра фическими картами — одно из последних произведений из дателя. Свое состояние Ф.Ф. Павленков завещал народным библиотекам и фонду писателей. По его завещанию было построено свыше двух тысяч бесплатных читален на пери ферии, в местах, где прежде не было никаких библиотек. На его могильной плите на Волковом кладбище в Санкт Петер бурге высечены названия двух его изданий — учебника физи ки А.Гало и «Энциклопедического словаря».

Алексей Сергеевич Суворин (1834–1912) — один из виднейших общественных деятелей России конца XIX — начала XX ве ков, журналист, редактор, издатель. С 1876 года начал изда вать газету «Новое время», ставшую одним из самых влия тельных периодических изданий в стране, а с 1880 г. — жур нал «Исторический вестник», получивший массовое призна ние и большой тираж. Журналистская и редакторская дея тельность выдвинула А.С. Суворина в число весьма извест ных людей своего времени. Но его книгоиздательская дея тельность не менее значительна. Он переиздал множество книг из русской классики собрания сочинений, серии «Де шевая библиотека» и «Новая библиотека», справочники, еже годники, словари и т.п. И вся изданная им литература пользо валась спросом и распродавалась. Общее число изданных А.С.

Сувориным книг превышает 1000 наименований.

Иван Дмитриевич Сытин (1851–1934) посвятил свою жизнь изданию книг для народа. Сделав установку на массовую де шевую познавательную литературу, он начал печатать десят ки миллионов экземпляров издательской продукции — порт реты царей, государственных деятелей, генералов, прочих знаменитостей;

затем — репродукции с картин на религиоз ные и легендарные темы. После этого выпустил большую серию различных календарей, содержащих справочную ин формацию на самые разные темы, изложенную в доступной форме. Говоря спустя много лет об этой работе, он так оце нил ее значение: «В такой стране как Россия жили и умирали миллионы людей, не имевших никакой доли в культурном наследстве человечества. Заброшенные в глухие углы, отре занные от центров русским бездорожьем и русскими рассто яниями, люди эти не имели никакого соприкосновения с пе чатным словом — ни книг, ни газет, ни школ у них не было, и календарь для таких людей был единственным окном, через которое они смотрели на мир». [И.Д. Сытин. Жизнь для кни ги. — М., 1960. — С.67]. Календари Сытина содержали массу < 33 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА самых разнообразных материалов — исторических заметок, практических советов, руководств, рецептов лечения и при готовления пищи и т.п. Затем стали выходить тематические календари — «Общеполезный», «Современный», «Старооб рядческий», «Учительский», «Ученический», «Военный», «Детский», «Дамский» и др. «Всеобщий русский календарь» в 1884 г. был представлен на Нижегородской ярмарке. Всего было издано 25 типов календарей тиражом 12 млн. экз. Вслед ствие огромных тиражей издателю удавалось существенно снижать цену. И.Д. Сытин предпринял массовые дешевые издания сочинений А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, Л.Н. Толсто го, А.П. Чехова и других классиков, рассчитанные на бедное население города и деревни. 15 лет Сытин сотрудничал с фирмой «Посредник» при активном участии Л.Н. Толстого и других русских писателей и художников. Только за 4 года та кой деятельности было выпущено 12 млн. брошюр с рисунка ми И.Е. Репина, Н.Н. Ге, В.И. Сурикова. Вследствие очень малых гонораров или их отсутствия (по согласованию с авто рами), использования дешевой бумаги, мягких обложек и т.п.

при больших тиражах Сытину удавалось достичь исключи тельной дешевизны книг, какой не удавалось достичь нико му. Эту деятельность издатель назвал «просвещением русско го народа» и отметил: «Делу этому я посвятил мою любовь и внимание… Это была не простая работа, а священнослуже ние». С 1895 г. начала выходить серия «Библиотека самооб разования» из 47 книг по истории, философии, естествозна нию, экономическим наукам. В 1911–1912 гг. вышла серия книг (в 21 т.) «Народная энциклопедия научных и приклад ных знаний». Позднее в издательстве И.Д. Сытина были вы пущены несколько многотомных энциклопедий (в том чис ле военная, детская и др.) учебные пособия, самоучители, практические руководства и т.п.

И.Д. Сытин выпускал и периодические издания — газету «Русское слово», журналы «Вокруг света», «Искры», «Хирур гия» и выкупленный в издательстве А.Ф. Маркса в 1916 г.

журнал «Нива». В качестве приложений к журналу «Вокруг света» были изданы сочинения М. Рида, Ж. Верна, В. Гюго, В. Скотта, А. Дюма, Р. Киплинга, Г. Уэллса, А Конан Дойля и др. зарубежных авторов, а также полное собрание сочине ний Л.Н. Толстого в 36 томах (1913), Г. Сенкевича (также в томах), произведения Н.В. Гоголя, В.А. Жуковского, И.С. Ни китина, М.Н. Загоскина, В.М. Дорошевича и др. Приложе ние «На суше и на море» впоследствии, с 1916 г., преврати лось в «Журнал приключений». Сытину принадлежали ти < 34 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА пографии и книжные магазины, которые были национали зированы после революции, однако сам он продолжал рабо тать на своем предприятии. В конце концов, его подвижни ческая деятельность была оценена потомками. Это был са мый крупный издатель России за всю историю.

Петр Петрович Сойкин (1862 1938) поставил своей целью популяризацию естественнонаучных знаний. Он издавал еженедельный журнал научно популярный журнал «Приро да и люди», где печатались статьи и очерки по естествозна нию. В течение 28 лет вышло почти полторы тысячи номе ров. Кроме того, в качестве приложений к журналу выходи ли книги — как отдельными выпусками, так и виде серий — «Полезная библиотека», «Народный университет», «Народ ная библиотека», «Общедоступная библиотека», «Научная библиотека», «Библиотека знания», «Народы мира» и др. И журнал, и серии научно популярных книг стали со време нем исключительно популярными и долговечными. Они про должали выходить в течение десятилетий уже в советское время и часть из них продолжаются до настоящего времени.

С 1900 по 1917 гг. П.П. Сойкин предпринял издание 25 со браний сочинений знаменитых авторов в 707 томах, в том числе полного собрания сочинений Фенимора Купера (в томах), Чарльза Диккенса (в 46 томах) и др. В 20 е годы изда вал журнал «Мир приключений» и «Вестник знания», «Но вый энциклопедический словарь» в 12 томах. Всего за пери од своей работы П.П. Сойкин выпустил в свет 7 газет, журнала и свыше 80 млн. книг. Больше в российской истории издал только И.Д. Сытин. На чествовании 40 летия своей из дательской деятельности в 1925 году, куда пришли видные ученые, писатели, деятели культуры, издатель так выразил свое отношение к издаваемым сочинениям: «И матерински я жажду, чтобы это лучшее в человеке и нужное человече ству облеклось в надлежащую форму, увидело скорее свет и жило, жило…».

Братья Михаил Васильевич Сабашников (1871–1943) и Сергей Васильевич Сабашников (1873–1909) начали издательскую дея тельность уже в конце XIX века. Основное направление их деятельности — выпуск научной литературы. Их издатель ство не было национализировано советской властью. Сабаш никовы издавали труды лучших российских ученых по бота нике, физике, биологии, математике. Большую известность получила издаваемая ими серия «Памятники мировой лите ратуры» (1913–1925) под редакцией знаменитого ученого Ф.Ф. Зелинского. Книги этой серии благодаря их фундамен < 35 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА тальности и высокой научной ценности вошли в золотой фонд отечественной научной литературы. Другие гуманитарные классические серии — «Русские Пропилеи. Материалы по ис тории русской мысли и литературы» (1915–1919), «Пушкин ская библиотека» (1917–1922), «История» (1912–1927), «Стра ны, века и народы» (1913–1924) также заняли заметное мес то в истории российской культуры. В течение многих лет с издательством Сабашниковых сотрудничал крупнейший рус ский ученый К.А. Тимирязев, результатом чего явилось изда ние его знаменитой книги «Жизнь растения» и учебника ботаники. Естественно научный цикл изданий продолжили:

«Серии учебников по биологии» (1898–1919), «Ломоносовс кая библиотека» (1919–1926), «Руководства по физике» (1919– 1924), «Богатства России. Издание Комиссии по изучению естественных производительных сил России» (1920 1929) и др. Свыше 230 названий книг вышли вне серий. Среди них немало очень значительных произведений. Все специалис ты отмечали высокую филологическую культуру книг, выпу щенных издательством Сабашниковых, которое было оце нено современниками как одно из самых культурных.

Достойны упоминания в истории российского книгоизда ния и другие братья — Александр Наумович Гранат (1861–1933) и Игнатий Наумович Гранат (1863–1941). Александр окончил Рижское политехническое училище, получив диплом инже нера механика, а Игнатий — юридический факультет МГУ, став впоследствии профессором. Однако страсть к издатель ской деятельности привела их к созданию издательства «А. и И. Гранат и Ко», реорганизованное после 1917 г. в АО «Рус ский библиографический институт братьев А. и И. Гранат» и просуществовавшее до 1939 года, после чего оно влилось в издательство «Советская энциклопедия». Главным изданием братьев Гранат стал вошедший в историю культуры знамени тый «Энциклопедический словарь». Это многотомная фун даментальная библиотека книг, посвященная всем отраслям знания, содержащая глубокие аналитические статьи по мно гообразным понятиям, предметам и явлениям окружающей жизни. С 1891 по 1948 гг. вышло 7 изданий словаря, после днее из которых включало 58 томов. В качестве авторов сло варных статей издатели привлекали лучших российских уче ных и специалистов. Среди них: К.А. Тимирязев, И.И. Меч ников, Е.В. Тарле, М.Н. Покровский, В.Д. Бонч Бруевич, Л.С.

Берг, М.М. Мензбир и др. Состав авторов и обеспечил высо кий качественный уровень издания. Заслуга издателей со стояла в том, что они смогли их привлечь к работе. Высокий < 36 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА уровень редактуры удалось обеспечить также благодаря про работавшему в издательстве более 40 лет талантливому фи лологу Алексею Карповичу Дживилегову (1875–1952).

Неоценимую пользу отечественному книгоизданию при несли издатели, создавшие первые специализированные из дательства, положившие начало выпуску профессиональной литературы различного направления в России. Так, Карл Лео польдович Риккер (1833–1895) создал издательство по выпуску медицинской литературы, издавая медицинские моногра фии, учебники, газету «Врач», журналы «Вестник психиат рии», «Летопись русской хирургии» и другие. Матвей Ивано вич Бернард (1794–1871) начал издавать музыкальную литера туру — произведения великих русских и зарубежных компо зиторов. Алексей Афиногенович Ильин (1832–1889) создал кар тографическое издательство, выпускающее карты, геогра фические атласы, военную литературу.

При изучении этой темы студенты главное внимание дол жны уделить пионерским идеям каждого из издателей, оп ределить, что именно данный издатель стал делать первым, рассмотреть суть и значение их издательских проектов.

Литература: [1], [7], [8], [10], [18], [19], [20], [21], [24], [36], [39], [42], [65], [66], [69] < 37 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ИЗДАТЕЛЬСКОЕ ДЕЛО КАК ОТРАСЛЬ ПРОИЗВОДСТВА В течение многих лет советской власти издательское дело как отрасль производственной деятельности управлялось в основном партийными органами: главные издательства и ти пографии подчинялись непосредственно ЦК коммунистичес кой партии, республиканским и областным (краевым) партий ным организациям. Лишь в 1963 году был создан Комитет по печати при Совете Министров СССР. В 1978 году впервые было создано полноценное специализированное ведомство — Государственный комитет по делам издательств, полиграфии и книжной торговли (Госкомиздат СССР). Соответствующие ведомства были созданы в союзных республиках (например, Госкомиздат РСФСР). Новая система позволила руководить всей сферой издательского дела более эффективно. В состав Госкомиздата СССР вошли три крупных главка — Главиздат, Главполиграфпром и Главкниготорг (Главное управление книжной торговли), которые соответственно управляли из дательствами, полиграфическими предприятиями и распро странением книжной продукции. Госкомиздат руководил все ми издательскими процессами — от планирования и коорди нации тематических планов выпуска до снабжения бумагой и другими материалами. На местах, в каждом областном (крае вом) и др. территориальных центрах функции управления и организации выполняли административно территориальные Управления печати. Эта система существовала до 1989 года, когда вместо упраздненного Госкомиздата СССР был создан Госкомитет по печати СССР, затем, после распада СССР в г., — Министерство печати и массовой информации РФ, в г. — Комитет по печати РФ, в 1999 г. — Министерство Россий ской Федерации по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций с территориальными организация ми в субъектах РФ — региональными инспекциями, затем — управлениями. Наконец, согласно Указу президента Российс кой Федерации «О системе и структуре федеральных орга нов исполнительной власти» от 09.03.2004 г., взамен упразд ненного Министерства РФ по делам печати, телерадиовеща ния и средств массовых коммуникаций было создано Мини стерство культуры и массовых коммуникаций Российской Фе дерации, в состав которого вошло Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, принявшее функции уп < 38 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА раздненного ведомства. Безусловно, многочисленные реор ганизации системы издательского дела нельзя считать поло жительным явлением. Причина их — в коренном изменении функций управления и организации издательского дела в свя зи с переходом к рыночной экономике. После того, как вся сфера издательского дела в течение десятилетий была полно стью государственной, такой переход, безусловно, оказался и болезненным, и сложным. В новых условиях органы управле ния издательским делом, отказавшись от участия в планиро вании, от контроля за тематикой, снабжения материалами и управления реализацией продукции, оставили за собой функ ции контроля за соблюдением законов Российской Федера ции и других нормативных актов в отрасли, созданием отрас левых нормативных документов, регистрации, до недавнего времени — выдачи лицензий и международных стандартных номеров изданий.

Основным учреждением в системе издательского дела яв ляется издательство.

Издательство — это государственное, общественное, коо перативное или частное предприятие, обладающее правом на издательскую деятельность, осуществляющее подготов ку и выпуск печатной продукции на принципах самосто ятельной коммерческой деятельности и в соответствии с требованиями государственных стандартов.

В России функционируют издательства различных направ лений и типа организации:

— по выпускаемой продукции — книжные, книжно журнальные, газетные, газетно журнальные, изда тельства по выпуску изобразительной продукции, картографические, нотные и др.;

— по отраслевой принадлежности — издательства об щественных организаций, научных, профессиональ ных и других обществ, творческих союзов, мини стерств и ведомств;

— по административно территориальному признаку — центральные (общероссийские), региональные, областные;

— по видам издаваемой литературы — универсальные и специализированные (выпускающие литературу оп ределенного профиля — »Медицина», «Химия» и др.).

В последние годы проявилась тенденция к значительно му росту числа издательств при уменьшении объемов выпус каемой ими продукции. Наибольшее распространение полу чили малые издательства универсальной тематики. В то же < 39 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА время возникают немало новых мощных издательств, выпус кающих большие серии значительных книг и журналов.

Наряду с многолетними специализированными гиганта ми, такими, как, например, «Просвещение», «Прогресс», «»Наука», «Художественная литература», «Высшая школа», «Искусство», «Знание», в течение нескольких лет возникли и утвердили себя на книжном рынке страны и мира — «Аст», «Дрофа«, «Эсмо пресс», «Вагриус», «Олма пресс», «Инфра М», «Фламинго», «Росмэн», «Владос» и др.

В бывшем СССР было приблизительно 200 издательств, на территории Российской Федерации, как республики, — чуть больше 100. В настоящее время число издательств и из дающих организаций (то есть учреждений, организаций или предприятий, имеющих, наряду с основной деятельностью, юридическое право на издательскую деятельность) достига ет 20 тысяч. Однако действующих среди них гораздо мень ше, а высылающих, согласно закону, обязательные экземпля ры в Российскую книжную палату — около 6 тысяч. Однако в последние годы число издательств и издающих организаций в России, а также городов, в которых они расположены, про должает расти. Так, в 2000 г. 271 город России имел 5110 из дательств, в 2001 — 308 городов — 5930 издательства, в 2002 — 328 городов имело 6128 издательств.

Издательства и издающие организации в России имеются и в регионах: в Новосибирске, например, 98, в Уфе — 110, в Ека теринбурге и Нижнем Новгороде — по 61, в Ростове на Дону — 54, в Самаре — 52 и т.п. Но основная часть издательств находит ся в Москве и Санкт Петербурге, причем число их в последние годы растет: Москва имела 2515 издательств в 2000 году, 2997 в 2001 м и 3125 — в 2002 м;

Санкт Петербург соответственно — 591, 705 и 714 издательств. В этих двух главных городах страны издается 75% названий книг и 90% их тиража.

Еще одна тенденция — рост доли негосударственных изда тельств и издающих организаций. Из общего количества названий книг, изданных в 2002 году тиражом 591, 3 млн. экз.:

1) государственные издательства, подведомственные Мини стерству РФ по делам печати выпустили 1905 названий книг (2,7% в общем объеме) тиражом 61, 5 млн. экз. (10, 4%);

2) издательства и издающие организации других министерств и ведомств — 21806 назв. (31,3%) тиражом 12, 8 млн. экз. (2,2%);

3) негосударственные издательства и издающие организации — 46038 названий (66%) тиражом 517,1 млн. экз. (87,4%).

Литература: [44], [54], [37], [9], [26] < 40 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА СТРУКТУРА УНИВЕРСАЛЬНОГО КНИЖНО ЖУРНАЛЬНОГО ИЗДАТЕЛЬСТВА ФУНКЦИИ ОТДЕЛОВ И ОБЯЗАННОСТИ СОТРУДНИКОВ Размер издательства, численность и состав его сотрудни ков зависят от направления и масштаба деятельности, харак тера выпускаемой литературы, уровня коммерциализации и т.п. Средним издательством можно считать издательство, вы пускающее от 50 до 100 наименований различных книг, жур налов, брошюр в год. Имеется множество (сотни и даже тыся чи) мелких издательских групп, выпускающих по 3 5 изданий в год и даже меньше, без определенного плана, как правило, лишь с коммерческими целями. Существуют и крупные изда тельские концерны, выпускающие сотни и тысячи самых раз личных книг, периодических изданий, изобразительной и другой продукции тысячными и миллионными тиражами. В дальнейшем мы будем говорить о среднем издательстве, наи более распространенном в стране и отвечающем всем требо ваниям профессиональной деятельности. Приводимая ниже структура — примерная, типичная, она может иметь в жизни разные варианты сочетаний целого и частей.

В соответствии со спецификой продукции в издательстве наличествуют две профессиональные ветви — редакторская и производственная.

Должностные обязанности работников Директор издательства руководит всей редакционно изда тельской и производственной деятельностью подразделения.

Организует работу издательства и всех его подразделений, осуществляет контроль за содержанием издаваемой литера туры, качеством их художественного и технического офор мления издательской продукции. Анализирует состояние книжного рынка с целью обеспечения конкурентоспособно сти выпускаемой продукции и повышения ее рентабельнос ти. С учетом этого осуществляет руководство разработкой перспективных и годовых тематических и производствен ных планов издания литературы. Осуществляет контроль за сроками представления рукописей и их прохождением в из дательстве, работой полиграфических предприятий, выпол < 41 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА няющих заказы издательства. Контролирует правильность подготовки договоров с авторами и учреждениями, утверж дает номиналы и тиражи изданий. Организует своевремен ное материальное обеспечение производственной деятель ности, работу по рекламированию и реализации выпускае мой литературы, ход выполнения заключенных договоров.

Руководит коллективом сотрудников издательства.

Редакторскую ветвь возглавляет Главный редактор, кото рому подчиняются редакции, специализирующиеся на вы пуске какого либо вида литературы. Например: редакция ху дожественной литературы, редакция общественно полити ческой литературы, редакция научно популярной литерату ры, редакция научной литературы, редакция журнала. Есте ственно, число и специализация редакций могут быть раз личны, в зависимости от характера самого издательства.

Главный редактор — руководитель творческого редакци онного процесса, отвечающий за составление плана выпуска литературы, формирование издательского портфеля, про фессиональный уровень всех элементов технологического процесса вплоть до выхода в свет и распространения изда тельской продукции.

Главный редактор возглавляет разработку проектов перс пективных и годовых тематических планов издания литера туры с учетом конъюнктуры книжного рынка и планов редак ционно подготовительных работ. Осуществляет контроль за приемом рукописей, их предварительной оценкой в издатель стве, рецензированием, соблюдением установленных сроков представления рукописей, графиками их движения на всех этапах издательского процесса, сроков сдачи их в набор, обра ботки корректурных оттисков и выпуска литературы в свет.

Контролирует содержание изданий и качество их полигра фического исполнения. Подготавливает материалы для зак лючения издательских договоров с авторами и трудовых до говоров (контрактов) с внешними редакторами, рецензента ми, художниками и другими лицами, привлекаемыми к вы полнению работ по изданию литературы, участвует в оформ лении документов по расчетам за выполненные ими работы.

Организует проведение консультаций авторов с целью оказа ния им помощи в работе над рукописями. Обеспечивает рабо ту редакторов, их загрузку, качество и сроки редактирования в соответствии с действующими нормативами. Осуществля ет контрольное чтение рукописей, подготовленных к сдаче в производство, организует обсуждение качества отредактиро ванного материала. Участвует в разработке проектов художе < 42 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ственного и технического оформления изданий. Определяет качество работы полиграфического предприятия и решает вопросы, связанные с обоюдными претензиями издательства и типографии. Анализирует причины ошибок, опечаток в из даниях и виновных в этом лиц. Содействует повышению ква лификации работников подразделения. Составляет отчеты о выполненных работах по выпуску литературы.

Редакция — главная производственная единица в издатель стве, состоящая из группы творческих сотрудников, как правило, филологов, занимающихся редактированием, подготовкой к полиграфическому воспроизведению и ру ководством другими процессами по выпуску издательской продукции.

Состав редакции, как правило: заведующий редакцией, старший редактор, 3–5 редакторов, младший редактор. Каж дый из этих сотрудников имеет должностные обязанности, определяемые типовыми инструкциями и внутрииздатель скими положениями.

Заведующий редакцией руководит редакционно издатель ской и производственной деятельностью своего подразде ления. Организует редактирование и выпуск литературы, осуществляет контроль за содержанием изданий и качеством их художественного и технического оформления. Анализи рует состояние спроса на выпускаемую литературу, подго тавливает проекты перспективных и годовых планов изда ния литературы, руководит разработкой планов редакцион но подготовительных работ, графиков редакционных и про изводственных процессов издания. Организует своевремен ное оформление издательских договоров с авторами и вне шними редакторами, рецензентами, художниками и други ми лицами, привлекаемыми к выполнению работ по изда нию литературы. Контролирует правильность подготовки документов по расчетам за выполненные ими работы, уста новления авторских гонораров и размеров оплаты внештат ным работникам. Руководит работниками редакции, содей ствует повышению их квалификации.

Основная штатная единица издательства — редактор, со трудник, занимающийся литературным редактированием, и ведущий, контролирующий весь процесс движения руко писи вплоть до выхода книги или другой продукции в свет и поступления в систему распространения. Отсюда выраже ние — ведущий редактор книги.

Редактор рассматривает поступающие рукописи, дает им предварительную оценку с целью определения возможнос < 43 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ти и условий их издания, необходимости авторской доработ ки, внешнего рецензирования и научного редактирования, участвует в подготовке издательских договоров с авторами и трудовых соглашений с внешними рецензентами. Состав ляет заключения о возможности издания рукописи в пред ставленном виде или после доработки с учетом предлагае мых исправлений, дополнений, сокращений, а в случаях от клонений — обоснованные отказы в установленные догово рами сроки. Редактирует принятые к изданию рукописи, ока зывая при этом помощь авторам по улучшению композиции и структуры рукописей, выбору терминов, оформлению ил люстраций и т.п., согласовывает с ними рекомендуемые из менения.

В процессе редактирования проверяет выполнение авто рами замечаний рецензентов и требований, предъявляемых к рукописям по их доработке, комплектность представлен ного материала, соответствие названий разделов рукописи их содержанию, а также насколько отражены в работах но вейшие достижения науки, техники и передового производ ственного опыта. Проверяет по первоисточникам правиль ность написания приводимых цитат и цифровых данных, употребления и написания имен, научно технических тер минов, единиц измерения, соответствие приводимых сим волов обозначениям, установленным стандартами или при нятым в научной и нормативной литературе. Осуществляет необходимое литературное редактирование рукописей. Ра ботает над созданием справочного аппарата издания.

Рассматривает иллюстративные материалы, определяет их место в издании, дает необходимые указания и поясне ния техническому и художественному редакторам, коррек тору, наборщику. Участвует в решении вопросов, связанных с художественным и техническим оформлением редактиру емых изданий. Подписывает рукописи в производство, об рабатывает корректурные оттиски и проверяет сигнальные экземпляры перед выпуском в свет. Составляет списки обна руженных опечаток.

Младший редактор ведет делопроизводство в редакци онном отделе (редакции), регистрирует принятые рукопи си и сроки выполнения работ авторами, внешними редакто рами и другими лицами, участвующими в издании. Ведет оперативный учет хода выполнения графиков подготовки и прохождения рукописей и корректурных оттисков. Хранит авторские рукописи и документы, относящиеся к ним, в ус тановленном действующими правилами порядке, под руко < 44 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА водством редактора осуществляет техническую подготовку рукописей к сдаче в набор. Проверяет цитаты и цифровые данные по первоисточникам, полноту библиографического описания и наличия в тексте ссылок на первоисточники, транскрипцию имен, терминов, наименований, правиль ность написания и унификацию символов, единиц измере ния, соблюдение единообразия обозначений в иллюстраци ях, тексте. Считывает рукопись после перепечатки, исправ ляет допущенные при этом ошибки, вписывает формулы, специальные знаки и буквы редко применяемых алфавитов, иностранный текст. Проверяет комплектность рукописей, направляемых в полиграфические предприятия. По пору чению редактора переносит авторскую правку в рабочий эк земпляр.

В редакциях издательства под руководством заведующих редакциями и главного редактора ведется работа по отбору, оценке, рецензированию, планированию, редактированию поступающих рукописей, подготовке их к набору и другим полиграфическим процессам.

Другая важнейшая ветвь издательства — производственная.

Возглавляет ее заместитель директора издательства по произ водству. Ему подчиняется производственный отдел, включаю щий корректорскую группу, группу художественного и тех нического редактирования, группу снабжения и сбыта, груп пу выпуска. Главную по численности группу составляет кор ректорская, включающая заведующего, двух старших коррек торов и 6 8 и больше корректоров. Они занимаются коррек торской обработкой рукописей, типографских оттисков, го товых книг, журналов, брошюр (перед печатью тиража и вы ходом в свет).

Корректор. Осуществляет вычитку рукописей после ре дактирования и чтение корректурных оттисков с целью обес печения стандартизации различных элементов текста, уст ранения орфографических, пунктуационных и иных ошибок, а также исправления недостатков смыслового и стилисти ческого характера (при согласовании с редактором). При чтении рукописей проверяет их комплектность (наличие ти тульного листа, введения, иллюстраций, справочного аппа рата и т.п.), порядковую нумерацию разделов в оглавлении (содержании) соответствие их названий с заголовками в тек сте, обеспечивает правильность написания и унификацию терминов, символов, единиц измерения, условных сокраще ний, единообразие обозначений в иллюстрациях и тексте.

< 45 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА Проверяет правильность оформления таблиц, сносок, фор мул, справочного аппарата издания, полноту библиографи ческого описания и наличие соответствующих ссылок на ис точники цитат и цифровых данных в тексте. При необходи мости дает указания наборщику. При чтении корректурных оттисков проверяет соответствие набранного текста ориги налу, исправляет ошибки, допущенные при наборе или пере печатке рукописей, проверяет правильность набора текста, заголовков, примечаний и других выделяемых частей изда ния в соответствии с общими правилами полиграфического производства и указаниями технического редактора.

В группе художественного и технического редактирования ра ботают по 1–2 художественных и технических редакторов и художник. Последний в штате может отсутствовать, но име ется ряд художников, которые по заказу издательства вы полняют разовые работы по той или иной части рукописи (рисунки, иллюстрации, фотографии, обложка, супероблож ка, форзац книги и т.п.). Один или два человека занимаются выпуском и столько же снабжением материалами и сбытом готовой продукции.

Технический редактор. Участвует в разработке проектов художественного и технического оформления изданий, осу ществляет техническое редактирование с целью обеспече ния качественного полиграфического исполнения издания.

В соответствии с характером изданий уточняет построение рукописи, проверяет правильность ее структуры (разбивку на разделы, части, главы и т.п.) и соподчинения заголовков в оглавлении. Определяет техническую пригодность ориги нала к набору. Производит разметку оригинала издания, ука зывает технику набора, порядок расположения иллюстраций и элементов оформления изданий. Подготавливает макеты художественного и технического оформления сложных из даний. Проверяет авторские подлинники иллюстраций с це лью установления возможности их использования для созда ния оригиналов, пригодных к полиграфическому воспроиз ведению, определяет технологические особенности их из готовления. Составляет технические издательские специфи кации и контролирует выполнение указаний по полиграфи ческому исполнению печатного издания. Проверяет и обра батывает корректурные оттиски, оценивает качество набо ра, композицию каждой полосы и разворота. Контролирует соблюдение полиграфическими предприятиями издательс ких требований, дает указания по исправлению допущенных при наборе ошибок и недостатков технического оформле < 46 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ния. Обрабатывает корректуру пробных оттисков иллюст раций, проверяет правильность построения заголовков и их шрифтового оформления, размечает вклейки. Совместно с художественным редактором подготавливает к печати об ложку (переплет). Проверяет и заполняет выходные данные издания. Просматривает сигнальные экземпляры, проверя ет качество печати, брошюровочно переплетных и отделоч ных работ. Принимает меры по улучшению полиграфичес кого исполнения изданий при изготовлении тиража.

Художественный редактор участвует в разработке про ектов художественного и технического оформления изда ний, осуществляет художественное редактирование и иллю стрирование изданий с целью обеспечения их качественно го полиграфического исполнения. Проверяет авторские под линники иллюстраций и устанавливает возможность их ис пользования для создания оригиналов, пригодных к поли графическому воспроизведению, определяет технологичес кие особенности их изготовления. Подготавливает для тех нических издательских спецификаций указания по художе ственному оформлению изданий и контролирует их выпол нение в процессе полиграфического производства. Состав ляет проекты трудовых договоров (контрактов) с лицами, привлекаемыми для изготовления графического материала и выполнения других работ по художественному оформле нию, обеспечивает своевременное и качественное их испол нение. Обрабатывает корректуру текста изданий и пробных оттисков иллюстраций. Оценивает качество набора, компо зицию каждой полосы и разворота, дает указания типогра фии об устранении допущенных при наборе ошибок и недо статков художественного оформления. Совместно с техни ческим редактором подготавливает к печати обложку (пере плет). Проверяет сигнальные экземпляры и принимает меры по выполнению требований полиграфического испол нения изданий при изготовлении тиража.

Выпускающий участвует в подготовке проектов догово ров с полиграфическими предприятиями на выполнение по лиграфических и оформительских работ, графиков редак ционных и производственных процессов изданий, осуществ ляет оперативный контроль за своевременностью выполне ния принятых полиграфическими предприятиями заказов издательства. Оформляет заказы и передает в установлен ные сроки полиграфическим предприятиям подготовлен ные к набору рукописи, иллюстрации, а также корректур ные оттиски и сигнальные экземпляры изданий. Ведет учет < 47 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА выполнения графиков по набору, печати и изготовлению ти ражей, контролирует комплектность изданий и качество по лиграфического исполнения. Принимает от полиграфичес ких предприятий корректурные оттиски, сигнальные экзем пляры изданий, проверяет соответствие их качества требо ваниям технической издательской спецификации и услови ям заключенных договоров. При нарушении этих условий возвращает в установленном порядке корректурные оттис ки на дополнительную правку. Участвует в приемке тиражей изданий от полиграфических предприятий.

Наконец, существует в издательстве еще одна, управлен ческая ветвь, аппарат учреждения, возглавляемый непосред ственно директором. Ему подчиняется бухгалтерия и планово экономический отдел, а также секретарь и младший редактор по приему рукописей. Аппарат занимается экономическими (ком мерческими) расчетами, составлением производственных планов, калькуляций стоимости и себестоимости издательс кой продукции, начислением заработной платы и других до ходов сотрудников, ведением деловой, кадровой и иной до кументации. Вместо планово экономического отдела или на ряду с ним в аппарате управления может функционировать отдел маркетинга и рекламы. Это подразделение может вхо дить и в состав производственного отдела и заниматься изу чением конъюнктуры рынка печатной продукции, занимать ся рекламой и продвижением продукции на рынке.

Разумеется, структура издательства может быть иной, чис ленность сотрудников — меньше, но функционально нали чие такой системы профессиональных взаимоотношений не обходимо, и связано оно с технологией самого издательско го процесса.

Литература: [9], [73], [84] < 48 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ СХЕМА ИЗДАТЕЛЬСКОГО ПРОЦЕССА Если рассмотреть издательский процесс по крупному, по блокам, то система издательского дела предполагает такую схему движения произведения от автора к читателю:

Автор > Издательство > Типография > Система распрост ранения > Читатель В общем процесс выглядит так: автор сочиняет, а издатель ство готовит произведение к печати, типография полигра фически оформляет его, превращая в издательскую продук цию (книгу, брошюру, листовку и т.п.), а затем через один из каналов системы распространения — книготорговую сеть, библиотеки, подписку — авторское произведение попадает к читателю. После этого оно начинает новую жизнь, приоб ретает новую судьбу, которую предугадать порою очень труд но. Впрочем, это уже совсем другая тема. Мы же вернемся к технологии издательского процесса и попробуем его рассмот реть более детально, хотя, естественно, в самом общем, схе матическом виде.

1. Прием рукописи в издательство Этот простой, на первый взгляд, процесс содержит ряд важных процедурных моментов, которые могут приобрес ти важное значение в дальнейшем в организационном, пра вовом и в других отношениях. Прежде всего, издательство должно установить правила оформления рукописей для сво их авторов и опубликовать их. Во всяком случае, автор дол жен знать о них до сдачи своей рукописи в издательство.

Среди требований к автору на этом этапе: количество сдава емых экземпляров рукописи, правила оформления текста (лучше всего — сразу в соответствии с ОСТ 29.115 88 Ориги налы авторские и текстовые издательские. Общие техничес кие требования), при необходимости — документы, связан ные со спецификой текста — Акт экспертизы об отсутствии в представленном тексте сведений, разглашающих государ ственную или иную, охраняемую законом, тайну, сведения об авторе и его координаты. По желанию автора в издатель ство могут быть представлены и другие документы, касаю щиеся рукописи, в том числе, например, отзывы специалис тов, экспертные оценки. Рукопись регистрируется в специ альном журнале, автору выдается расписка о приеме. На ру < 49 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА копись заводится «дело», первым документом которого ста новится расписка на ее получение, а вторым — карточка дви жения рукописи. Это весьма важный документ, правильное ве дение которого в дальнейшем оградит издателя от возмож ных претензий со стороны автора и других лиц и учрежде ний, принимающих участие в издательском процессе.

Следует помнить, что с момента получения рукописи из дательство вступает в правовые отношения с автором, кото рые регламентируются Законом об авторском праве и смеж ных правах (см. приложение № 4), а также другими норма тивными актами. Поэтому очень важно регистрировать сро ки рассмотрения, рецензирования, редактирования, сдачи в набор, в печать и выхода в свет. В особенности важно иметь такие сведения в случае конфликтов, тяжб, судебных разби рательств, просто жалоб, которые, естественно, желатель но избегать.

Литература: [67], [74], [30], [прил. № 4] 2. Предварительное изучение и оценка рукописи Принятую в издательство рукопись рассматривает глав ный редактор и передает в редакцию, занимающуюся дан ной тематикой. Специалисты издательства (редактор, заве дующий редакцией, главный редактор) при первом просмот ре или выборочном чтении рукописи приходят к общему мнению относительно того, соответствует ли данная руко пись тематике и творческим планам издательства в принци пе. Если выявляются твердые соображения отрицательного характера, рукопись возвращается автору с аргументирован ным отказом в письменном виде. В случае сомнений или по ложительных оценок на данном этапе рукопись попадает в план редакционной подготовки.

План редакционной подготовки представляет собой пе речень всех издательских рукописей, находящихся в портфе ле издательства, и планируемых к выпуску по предваритель ным оценкам специалистов. План редакционной подготов ки по числу входящих в него изданий превышает план вы пуска литературы в полтора два раза. Причины, по которым книги или иная издательская продукция будут исключены из плана выпуска на дальнейших этапах процесса различны, на пример: отрицательные оценки специалистов при более глу боком изучении рукописи, низкий литературный уровень, требующий переделки произведения с точки зрения языка < 50 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА и стиля, конъюнктурная или коммерческая нецелесообраз ность выпуска в свет.

Требует пояснения вышеупомянутый термин «портфель».

Это профессионализм, употребляемый в издательской прак тике. Означает набор, комплект рукописей где либо. Набор рукописей, имеющийся в издательстве, называется «порт фелем издательства», в редакции — «портфелем редакции», у одного редактора — «портфелем редактора».

Литература: [73], [5], [14] 3. Рецензирование рукописей Рукописи, прошедшие редакционную подготовку и вклю ченные в план редакционной подготовки издательства (см.

п. 2), подвергаются более глубокой, тщательной оценке, ко торая окончательно должна решить вопрос об издании. Для этого рукописи подвергаются рецензированию.

Рецензия — это текст, содержащий критическую оценку произведения и предназначенный как для публикации (пос ле выхода произведения в свет), так и для внутреннего пользования — с целью решения вопроса об его издании.

В издательстве различают рецензии внутренние и внешние.

Внутренняя рецензия пишется ведущим редактором, кото рый уже к этому времени назначен и которому суждено вести дело данной рукописи до выпуска произведения в свет, если таковой состоится. Суть внутренней рецензии, представляю щей собой отзыв ведущего редактора, состоит в оценке руко писи с точки зрения главного вопроса — издавать произведе ние или нет. Если издавать, то при каких условиях — доработ ки автором текста, приглашения ответственного редактора, передачи рукописи на внешнее рецензирование и т.п. Каж дое из этих условий может существовать отдельно, равно как и все они одновременно. Редактор в своем отзыве пишет о значении темы, способе ее реализации в тексте или иллюст рациях, о языке, стиле, композиции и часто предлагает про вести рецензирование за пределами издательства силами ав торитетного специалиста (или нескольких специалистов), известных в данной узкой области знания. (Речь может идти не обо всей работе, а об ее наиболее специфичной части).

Одна из серьезных проблем — поиск достойного рецен зента. Ведь речь идет не только о специалисте, но и о челове ке, способном проявить принципиальность и объективность при том, что ввиду совпадения сферы творчества его инте < 51 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ресы могут войти в противоречие с интересами автора. Здесь возможны самые различные коллизии, но одна из них весь ма важна — это принадлежность рецензента к другой твор ческой школе, к другим взглядам, чем автор, при высоком профессиональном уровне обоих. Выбор рецензента поэто му (и по некоторым другим причинам) является серьезной заботой издательства. Рецензент в установленные издатель ством сроки и в соответствии с требованиями издательства, изложенными в памятке рецензенту или в письме к нему, высылает рецензию, содержащую всесторонний анализ ав торского произведения, касающийся, главным образом, спе циальной части текста.

Итог каждой рецензии должен содержать один из трех стандартных выводов: 1) можно издавать в представленном виде (разумеется, после всех редакционно издательских процессов, речь идет о содержательной стороне произведения);

2) нельзя издавать;

3) можно издавать, но с условием доработки рукописи с учетом замечаний рецензентов и издательства. Последняя оценка — самая распространенная. В этом случае автору предлагает ся внести соответствующие изменения и дополнения, есте ственно, при условии согласия автора, и привести свою ар гументацию по замечаниям, с которыми не согласен.

Издательские работники при любом отзыве анализируют внешнюю рецензию и принимают решение, не обязательно совпадающее с мнением рецензента. Если рукопись на осно вании рецензирования отклоняется, она возвращается авто ру с текстом рецензии и мотивацией издательства, если она остается в портфеле издательства и решено работать над ней дальше, рукопись попадает в следующий этап.

Литература: [73], [67] 4. Тематическое планирование При планировании работы издательства следует разли чать рукописи двух видов: заказные и организованные самим издательством. К заказным относятся рукописи продолжаю щихся издательских проектов — ранее предпринятые изда тельством серии, многотомные издания, собрания сочине ний и т.п. и финансированные заказчиком (спонсором, гран тодержателем и т.п.). В данном случае речь идет о коммер ческой надежности этой части плана издания. В остальном требования к рукописям остаются неизменными, независи мо от вида и жанра произведения. Рукописи, прошедшие этап < 52 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА внутреннего и внешнего рецензирования, включаются в те матический план выпуска литературы.

План выпуска литературы — это издательский документ, содержащий перечень книг, брошюр или иной продукции, предназначенной к выпуску в свет в течение следующего календарного года.

В состав плана выпуска литературы включаются следую щие сведения: автор (фамилия, инициалы), наименование произведения, аннотация, содержащая краткие сведения о нем и потенциальной читательской аудитории, объем в пе чатных листах, квартал выхода в свет, иногда — планируе мый тираж.

План выпуска литературы обычно печатается в виде бро шюры, рассылаемой по книготоргующим организациям, ма газинам, базам, библиотекам и часто содержит листки с блан ками заказов, которые могут оформлять организации и част ные лица путем высылки в издательство или в книготоргую щие организации. Заказы, присланные на основе плана вы пуска литературы, составляют часть гарантированного ти ража издательской продукции.

Тематический план выпуска литературы является важней шим инструментом изучения читательского спроса и рекла мы деятельности издательства, его визитной карточкой, от ражающей творческие возможности и мировоззрение твор ческого коллектива.

Литература: [54], [67] 5. Производственное планирование Большим заблуждением было бы считать, что рыночные отношения, коммерческая деятельность свели на нет плано вую документацию, как атрибут прошлого. Напротив, успе ха добьется лишь тот, кто умеет грамотно планировать свою деятельность — финансовую, производственную и другую.

Разница по сравнению с централизованным управлением лишь в том, что планы издающая организация делает для себя, их не нужно утверждать, согласовывать, защищать в выше стоящих инстанциях. Детальное планирование производ ственной деятельности сделает работу издательства, безус ловно, более эффективной. По этой причине руководства по экономике и планированию издательской деятельности прошлых лет не следует отбрасывать целиком, а с учетом конъюнктурных поправок частично использовать в работе.

< 53 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА Среди документов, которые составлять необходимо, — план по реализации на год (с разбивкой на кварталы), калькуля ция себестоимости каждой книги или другой единицы про дукции, калькуляция среднегодовой стоимости печатного листа оттиска, расчет потребности материалов на год, штат ное расписание. Конечно, финансовый план и другие фи нансовые документы делаются отдельно, в обязательном по рядке. Основные показатели производственной деятельно сти издательства выносятся в отдельный документ, являясь, совместно с тематическим планом, как бы визитной карточ кой издательства. Основные показатели производственной деятельности включают:

— число наименований (названий) книг или дру гих единиц издательской продукции, — количество учетно издательских и печатных ли стов в год, — средний объем выпускаемых книг, — средний тираж.

Такой набор показателей сразу дает представление о мас штабе деятельности, производственных возможностях из дательства, а тематический план — о намерениях, творчес ком потенциале коллектива. Только серьезное, детальное планирование деятельности позволит избежать случайнос тей, срывов, неожиданностей. Производственное планиро вание непосредственно связано с коммерческой стороной издательского процесса, с такими понятиями как менедж мент и маркетинг, прибыль, расходы, издержки, затраты, себестоимость и др. Существуют различные виды расходов — общехозяйственные, издательские, производственные, коммерческие (затраты на рекламу, хранение, доставку, по грузку и разгрузку продукции, оплату работы посредников и др.). В структуре себестоимости издательской продукции все они занимают разные доли. Приведем примерное соотно шение расходов в структуре себестоимости издательской продукции, приведенное в «Энциклопедии издательского дела» (Москва, «Юристъ», 1998. — C. 301):

— общеиздательские расходы — 15%;

— редакционные расходы — 10%;

— авторский гонорар — 15%;

— коммерческие расходы — 5%;

— расходы на типографские работы, бумагу и пе реплетные материалы — 55%.

Естественно, структура и уровень себестоимости, рента бельность, прибыль и прочие финансово экономические и < 54 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА производственные показатели зависят от многих факторов и, в первую очередь, от конъюнктуры книжного рынка. Их планирование требует от сотрудников издательства высо кой профессиональной квалификации, мобильности, способ ности приспособиться к изменяющимся условиям и потреб ностям спроса.

Производственное планирование ведется параллельно с тематическим, оформляясь окончательно после утвержде ния тематического плана.

Литература: [55], [67] 6. Редактирование литературное Редактирование (от французского redaction, латинско го redaktus — приведенный в порядок) — многозначное поня тие, в нашем случае — часть издательского процесса, содер жанием которой является работа над рукописью произ ведения с целью улучшения его в литературном, языковом, профессиональном, научном, социальном отношениях.

Виды редактирования, используемые в издательском про цессе, — литературное, научное и/или специальное, худо жественное, техническое. Однако основным из них являет ся литературное. Если термин «редактирование» употреб ляется без уточнения, то имеется в виду имеется в виду имен но литературное редактирование.

На этом этапе редакционно издательского процесса пер воначально над рукописью работает ведущий редактор, за нимаясь улучшением композиции, стиля, орфографии и пун ктуации и т.п. Эта работа ведется на разных этапах, она про должается (как правило, уже в виде контроля, в особенности после авторских поправок) на корректурных оттисках, пос ле печати и с законченной, отпечатанной книгой (сигналь ным экземпляром). Совокупность всех исправлений и изме нений, внесенных в процессе редактирования и корректур ной работы, называется правкой. Редакторская правка вклю чает: правку сокращение, предназначенную для сокращения тек ста до планируемого размера (естественно, с согласия авто ра и без потерь идейно содержательного плана);

правку обра ботку, предпринимаемую редактором с целью улучшения ком позиции, структуры произведения, устранения стилистичес ких, логических и иных ошибок и недочетов;

правку переделку, предпринимаемую при необходимости коренного измене ния текста.

< 55 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА Последовательность редактирования произведения тако ва. Вначале редактор читает и анализирует рукопись с целью оценки и определения возможного восприятия произведе ния читателем, соответствия замысла, заголовка, подзаго ловка — содержанию и жанру работы. Затем анализируется и при необходимости изменяется композиция и структура тек ста, деление его по иерархии на части (главы, параграфы, общие и частные элементы). Работа над структурой рукопи си, ее совершенствованием — исключительно важный этап редактирования, который влияет на восприятие книги чи тателем. Редактор устанавливает все композиционные эле менты, определяет систему заголовков и подзаголовков, принимает решение о введении колонтитулов, оглавления, внутритекстовых и затекстовых редакторских примечаний и содержании этих элементов структуры. После этого ве дется важная работа над соответствием стиля жанру произ ведения, а затем скрупулезное устранение смысловых, сти листических, грамматических и иных ошибок и недочетов.

Редактор принимает участие в подготовке проекта офор мления издания, с ним согласуют принципиальные решения технический и художественный редакторы. Важная часть работы по редактированию книги является создание (в слу чае необходимости) справочного аппарата, в том числе пре дисловия, послесловия, прикнижной аннотации, коммента риев, примечаний, а также различных указателей — пред метного, алфавитного, указателя имен, названий (в зависи мости от тематики книги — периодических изданий, горо дов, животных, углей, автомобилей, растений и т.п.), встре чающихся в тексте. Наличие указателей в книге свидетель ствует о культуре издания.

Редактор работает в непосредственной связи с корректо ром и автором, согласовывая все виды правок на всех этапах и контролирует все изменения в тексте, предпринимаемые автором и работниками издательства и типографии, и, есте ственно, с техническим редактором, согласуя с ним наибо лее удобные и эффективные для восприятия способы пода чи элементов структуры в тексте (выбор расположения, шрифтов, выделений каждого фрагмента).

История редакторской деятельности насчитывает не ме нее двух с половиной веков. В России она традиционно все гда считалась одной из лучших в мире. Однако в этой, каза лось бы, консервативной, методически монотонной и рутин ной работе в 80 е–90 е годы ХХ в. произошли революцион ные изменения. В России два обстоятельства способствова < 56 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА ли этому: 1) внедрение в издательскую деятельность компь ютерных технологий и 2) переход экономики в рыночные отношения. Редакторский процесс дополнился новыми ви дами работ, прежде ему не присущими. Часть из них пере шло из полиграфических предприятий в издательство. По скольку теперь набор, а чаще всего и верстка, нередко и ори гинал макет производятся в издательстве, функции редак тора расширились и изменились. Редактор должен уметь не просто работать на компьютере, но и эффективно вести на нем редактирование, делать необходимые правки, вносить изменения, согласовывая их с автором, ставить вопросы ав тору, корректору, техническому и художественному редак торам непосредственно в электронном виде, приобретя со ответствующие технологические навыки и приемы. Соот ветственно редактор должен уметь записывать на дискету и переправлять по Интернету тексты автору и в типографию, когда это потребуется. Однако стоит подчеркнуть, что ника кая технология не изменит требований к языку и стилю, ком позиции и другим элементам редактирования. Использова ние компьютерных программ для редактирования текста возможно лишь для самой первоначальной, технической прав ки и то с большой осторожностью, поскольку в них остается много примитива и просто ошибок. Ну, а логическое мышле ние и художественно стилевое совершенствование текста вряд ли когда нибудь обойдется без традиционного редак торского труда и творчества.

Что касается влияния рыночных отношений, тут наблю даются такие негативные факторы: неосознание коммерсан тами от издательского дела важности редакторской работы, упрощенный взгляд на оценку труда редактора. Часто штат ного редактора используют как организатора и менеджера, требуя от него несвойственные профессии действия — изу чение рыночной коннъюнктуры, привлечение выгодных за казов. В погоне за коммерческой выгодой предпринимате ли часто не только мало платят редакторам, занимающимся литературным редактированием, как правило, используя их на внештатных началах, но зачастую отпускают им на работу нереально малые сроки. В результате сильно страдает каче ство редакторской работы. В этом смысле неплохо вспом нить нормы, устанавливаемые в советское время на редак торскую подготовку рукописи: для научно технической ли тературы — 10 авторских листов в месяц, естественной — 8, общественно политической — 6, для художественной лите ратуры — 2 4 авторских листа в месяц. При этом директора < 57 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА издательств постоянно вели борьбу с Госкомиздатом за сни жение этих норм с целью повышения качества редактирова ния! А нынче некоторые псевдоиздатели иногда дают редак тору рукопись в 20 авторских листов на три дня, при этом добавляя: ты будешь и редактором, и корректором (!). О ка ком качестве работы может идти речь?

Впрочем — не будем о грустном!

Литература: [68], [4], [5], [46], [47], [48], [52], [72], [14] 7. Научное или специальное редактирование Этот этап не обязателен, в ряде случаев он может и не возникнуть, но часто, когда требуется более тщательное ре дактирование с точки зрения профессиональных или науч ных тонкостей, специфики текста, оно проводится силами специалистов, работающих в издательстве или приглашен ных для выполнения этой работы. Особое значение в этом процессе имеет использование в тексте научной документа ции, информационных изданий, государственных стандар тов и других нормативных документов. Важными элемента ми научного редактирования является редактирование таб лиц, формул, технических иллюстраций, диаграмм, графи ков, правильное, в соответствии с международными и оте чественными стандартами обозначение физических вели чин, символов и т.п. В научной и специальной литературе важное значение имеет справочный аппарат издания. Науч ное или специальное редактирование производится до ли тературного редактирования или после него, а иногда и в середине этого процесса.

Этим видом редактирования занимается научный редак тор (реже употребляется более универсальный термин — спе циальный редактор). Если этот процесс в издании книги или специального журнала существует, фамилия и инициалы на учного и специального редактора обязательно вносятся в выходные сведения книги.

Литература: [68], [58], [72] 8. Корректорская работа Корректура (от латинского сorrektura — исправление, улуч шение) — стадия производственного процесса издания книг, газет, журналов и других печатных материалов, на кото < 58 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА рой устраняются различные ошибки и недостатки, допу щенные при редактировании и наборе. (См.: Книговеде ние. Энциклопедический словарь. — М., 1982. — С. 287).

Корректура — весьма важный издательский процесс, при званный устранить ошибки, описки, опечатки и другие не достатки, снижающие восприятие текста в готовом, вышед шем в свет произведении. Наряду с этим значением терми ном «корректура» обозначают корректурные оттиски с пе чатной формы, также весь набор исправлений, внесенных в оттиски. Именно из за неоднозначного восприятия терми на здесь предлагается корректуру как процесс называть кор ректорской работой.

Работа по корректуре одного и того же произведения про изводится в несколько этапов: вначале над рукописью, затем, после набора текста, над корректурными оттисками и, нако нец, после печати — с целью выявить и по возможности уст ранить ошибки перед выпуском книги в свет. Корректорс кую работу ведет не только корректор, но и автор, и другие работники издательства (редактор, технический редактор, художественный редактор), а также типографии, где этим занимается свой, типографский, корректор. Соответствен но различают авторскую, издательскую и типографскую кор ректуры. Корректорская правка по характеру и способам ее исполнения делится правку вычитку, во время которой путем внимательного чтения исправляются технические погреш ности;

правку сверку для проверки исправлений в сверстан ных листах, производимую путем как сквозного чтения кор ректурных оттисков, так и построчной читки;

правку подчит ку, выполняемую двумя корректорами, один из которых чи тает вслух текст оригинала, а другой следит за исправления ми и сообщает о каждом из них второму корректору с целью устранения пропусков в правке и несоответствий с оригина лом;

сводку, производимую в типографии с целью сведения всех видов правок и контроля за правильностью строк, по лос, печатных листов в целом, калек. При внесении коррек турной правки всех видов используются корректурные знаки (знаки разметки оригиналов) в соответствии с действующим стандартом — «ГОСТ 7.62 90. Знаки для разметки оригина лов и исправления корректурных и пробных оттисков. Об щие требования». Существуют различные типы корректур ных знаков — знаки замены (букв, слов, строк), знаки встав ки, знаки выкидки, знаки перестановки, знаки перестанов ки элементов набора, знаки увеличения, уменьшения, вве дения, выравнивания и уничтожения пробелов, знаки шриф < 59 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА товых выделений и изменений, знаки отмены сделанных исправлений.

Различают три вида корректурных оттисков: гранки — от тиски с набора, без соблюдения числа строк и знаков в строке;

сверстанные листы (полиграфический термин — верстка) — оттиски со сверстанных полос (то есть, таких, какими будут в отпечатанной книге) и сверочные листы (полиграфический тер мин — сверка) — оттиски с полос после исправления, внесен ных типографией. Гранки обычно используются при сложной верстке. Если они используются, метод прохождения коррек туры называется граночным, если нет — безграночным.

Литература: [35], [59], [60], [72], [45], [52] 9. Художественное редактирование После корректуры рукописи (а часто и раньше) начинает ся работа над художественным оформлением произведения. Это важнейший элемент подготовки издания. От того, насколь ко эффективно и профессионально выполнено художествен ное оформление, во многом зависит отношение читателя к книге. Форма издания, его внешний вид, привлекательность, удобство и комфортность восприятия составных частей и элементов в первую очередь способствуют интересу к про изведению, содержание которого еще читателю неизвест но. Профессионально и эстетически оформленную книгу хочется читать, ее трудно выпустить из рук при просмотре в книжном магазине, к ней чаще хочется возвращаться, если содержание оказалось интересным и полезным.

На этом этапе художественный редактор совместно с ав тором и ведущим редактором решают вопросы, связанные с размещением, характером и количеством иллюстраций, оформлением обложки, титульного листа, форзаца (листа бумаги, помещаемого между переплетом и титульным лис том). Если издание обильно иллюстрировано, требуется раз работка проекта оформления. Очень важным при этом явля ется создание стиля оформления, взаимосвязанность его ча стей. В этом проекте на основании данных о типе издания, жанре издаваемого произведения, читательской аудитории, объеме, тираже и составе иллюстраций разрабатываются ре шения о способах и формах выполнения иллюстраций, изго товления печатных форм, брошюровочно переплетных ра бот. В проект включается подбор материалов для издания (бумаги, картона, тканей и пр.).

< 60 > ОБЩИЙ КУРС ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА Художественный редактор (модные в последние годы си нонимы — дизайнер, графический дизайнер) создает проект офор мления и организует его согласование с другими специалис тами издательства и редколлегией, а также с художествен ным советом, если таковой при издательстве имеется. Он руководит работой художников, фотографов, графиков, ре тушеров, выполняющих в соответствии со своей специали зацией ту или иную часть оформления, контролирует каж дый вид этих работ, также полиграфические процессы, свя занные с печатью. Производит редактирование иллюстра ций и выполняет некоторые виды оформительских работ самостоятельно. Работает в непосредственном контакте с техническим редактором.

Pages:     || 2 | 3 | 4 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.