WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

На правах рукописи

Фокина Елена Николаевна ХОРЕОГРАФИЯ В ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ШКОЛЕ КАК СРЕДСТВО ГАРМОНИЗАЦИИ РАЗВИТИЯ ЛИЧНОСТИ 13.00.01 – общая педагогика, история педагогики и образования

Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата педагогических наук

Тюмень-2002

Работа выполнена на кафедре общей и социальной педагогики Тюменского государственного университета Научный академик РАО, руководитель доктор педагогических наук, профессор Загвязинский Владимир Ильич.

Официальные доктор педагогических наук оппоненты: Хаматнуров Фердинанд Тайфукович, кандидат искусствоведения, профессор Иванов Владислав Григорьевич.

Ведущая организация Новосибирский государственный педагогический университет

Защита состоится 29 ноября 2002 года, в 15 часов на заседании диссертационного совета Д 212.274.01 при Тюменском государственном университете по адресу: 625003, г. Тюмень, ул. Семакова, 10.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Тюменского государственного университета.

Автореферат разослан октября 2002 года.

Учёный секретарь диссертационного совета Строкова Т. А.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ДИССЕРТАЦИИ Актуальность исследования. Социально-экономические изменения во всех сферах жизни общества привели к смене ценностных ориентаций в образовании. Ведущей целью образования становится не объём усвоенных знаний и умений, а гармоничное разностороннее развитие личности, дающее возможность реализации уникальных возможностей человека, подготовка ребёнка к жизни, его психологическая и социальная адаптация.

Только умственное развитие детей, их интеллектуальное обогащение не обеспечивает всестороннего развития личности. Для достижения гармонии в развитии ребёнка не меньше внимания необходимо уделять его нравственному и физическому совершенствованию, нельзя оставлять без внимания и развитие эмоциональной сферы личности.

На протяжении веков одним из универсальных средств воспитания было и остаётся искусство, представляющее целостную картину мира в единстве мысли и чувства, в системе эмоциональных образов. В процессе исторического развития искусство выступает и как хранитель нравственного опыта человечества.

Однако само понятие гармонически развитой личности в различных философских учениях трактовалось в зависимости от господствующих взглядов на личность, идеологических установок конкретного общества.

В энциклопедическом словаре дано определение гармонии как соразмерности частей, слияния различных компонентов объекта в единое органичное целое. Под гармонизацией мы понимаем такое единство развития различных качеств личности, при котором происходит их взаимодействие, взаимообогащение, в результате чего каждое из этих качеств способствует эффективности развития другого. Следовательно, школа должна создать такие условия обучения и воспитания каждого индивида, при которых исчезла бы самая возможность диспропорции между интеллектуально–теоретическим, художественно–эстетическим, нравственным, физическим и эмоциональным развитием личности.

Однако в настоящее время на образовательные области «Искусство» и «Физическая культура» в учебном плане в начальной школе отводится в среднем 16,5% учебного времени, с 5-го по 9-й классы – 13,1%, в старших классах искусство вообще исключено из плана, а на физическое развитие отведено всего 5,5% учебного времени. И это при том, что именно эти предметы непосредственно направлены на физическое, эмоционально нравственное, художественно-эстетическое развитие ребёнка.

Ненормальность такого положения дел осознаётся не только педагогами-практиками и родителями, обеспокоенными односторонностью развития детей в современной школе, но и руководителями образования разных уровней. В «Концепции содержания образовательной области «Искусство» в 12-летней школе», утверждённой Министерством образования РФ в 2000 году, говорится об уникальности и значимости предметов, входящих в образовательную область «Искусство», об их влиянии на развитие эмоционально-нравственной и сенсорной культуры личности, о том, что именно эти предметы непосредственно развивают воображение и творческие способности учащихся.

Традиционно в образовательную область «Искусство» входят музыка и изобразительное искусство, в последнее время к ним добавилась мировая художественная культура, совершенно забыт такой популярный и широко распространённый вид искусства, как хореография.

Танцу обучают в школах крайне редко, в основном ограничиваясь введением уроков ритмики в начальном звене, а с 5 по 8 класс, в лучшем случае, факультативно. К сожалению, и в «Концепции содержания образовательной области «Искусство» преподавание хореографии в школе видится только в неопределённом будущем, а в качестве обязательного предмета предполагается ввести занятия танцем (ритмикой, музыкальным движением) с терапевтической целью только в коррекционных классах.

Ограниченно представлено и программно-методическое обеспечение этого предмета для общеобразовательной школы. Программа курса «Ритмика и бальные танцы» Е.Н. Мошковой (1997 г.) рассчитана на 3-5 лет и может преподаваться с 0 по3 класс. Основной недостаток этой программы в том, что она не предусматривает системы обучения с 1-го по 8-й классы и построена практически на бальной хореографии, не используя возможности народного и классического танцев.

Учебное пособие с программой, примерами упражнений и тематическим планированием «Ритмика. Музыкальное движение» Рудневой С.Д. и Фиш Э.М.

(1972 г.) рассчитано на дошкольников и младших школьников. Недостаток этого пособия в том, что основной упор сделан на музыкально-ритмическом развитии детей, а физическому развитию учащихся особого внимания не уделяется – нет специальных упражнений для укрепления осанки, развития гибкости, растянутости и т.д. Кроме того, пособие предназначено только для начальной школы с трёхлетним сроком обучения.

Значительно шире представлены программы Министерства культуры по классическому, народному, бальному танцам для хореографических школ и хореографических отделений школ искусств, различные методические разработки для хореографических кружков.

В последнее время в прессе и на сайтах INTERNET стали появляться публикации, предлагающие пути введения хореографии в учебные планы школ.

Так, Н.Б. Панасюк (г.Ярославль) выдвигает свою концепцию обучения детей классическому танцу в общеобразовательной школе с первого по девятый класс. С.В. Кононова предлагает программу обучения хореографии для начальной школы. Чудайкина О.П. (Белоруссия) разработала программу внеклассных занятий «Ритмика и танец» для начальных классов, программу кружковых занятий для подростков «От ретро до рэпа» и программу факультатива для учащихся 10-11 классов. Т.И. Пантелеева, учитель хореографии средней школы №66 г. Тюмени, уже несколько лет преподаёт ритмику по собственной программе с 1-го по 8-й классы. Значительно чаще в периодической печати и в INTERNET предлагаются разработки для хореографических кружков и студий различного направления. Некоторые из этих программ можно успешно использовать в качестве основы при проведения уроков хореографии в школе, но основными их недостатками являются отсутствие чётких возрастных градаций и то, что рассчитаны эти программы, как правило, на 3-4 года работы.

Программ, выстроенных подобно программам по музыке и изобразительному искусству с 1-го по 9-й (а то и по 11) классы и охватывающих различные направления хореографического искусства, нет.

Тогда как урок хореографии в общеобразовательной школе может стать тем недостающим звеном, которое поможет гармонизировать учебно воспитательный процесс.

Хореография - средство эстетического воспитания широкого профиля, её специфика определяется разносторонним воздействием на человека. Решая те же задачи эстетического и духовного развития и воспитания детей, что и музыка, танец даёт возможность физического развития, что становится особенно важным при существующем положении со здоровьем подрастающего поколения. Тренировка тончайших двигательных навыков, которая проводится в процессе обучения хореографии, связана с мобилизацией и активным развитием многих физиологических функций человеческого организма:

кровообращения, дыхания, нервно-мышечной деятельности. Понимание физических возможностей своего тела способствует воспитанию уверенности в себе, предотвращает появление различных психологических комплексов.

С развитием педагогики профессиональной хореографии, в научной литературе поднимаются вопросы, связанные с обучением и воспитанием профессионального танцовщика, проблемами его здоровья, содержанием общего образования в хореографических училищах, критериями отбора детей.

Вопросы, связанные с преподавание хореографии школьникам, поднимались на педагогических чтениях, проводимых институтом художественного развития при АПН РСФСР в 1952, 1953, 1956 и 1957 годах. И хотя докладчики освещали проблемы, касающиеся работы кружков (чаще - бального танца) в школах, была поднята и проблема введения уроков хореографии как обязательных и не только в начальной школе. Вопросы хореографического образования школьников поднимались на Международном конгрессе ЮНЕСКО «Новые технологии науки и образования на пороге третьего тысячелетия» (ноябрь г.). В заключительном документе «круглого стола» «Танцевальное образование в Сибири» были поставлены вопросы о необходимости введения танца в общеобразовательной школе, определения содержания хореографического образования, требованиях к профессиональной подготовке учителей, материального обеспечения предмета. Недостаточность внимания к искусству хореографии отмечает Никитин В.Н. в своём труде «Энциклопедия тела:

психология, психиатрия, педагогика, театр, танец, спорт, менеджмент» (281, 343, 482).

Однако мы не встретили работ, посвящённых проблемам целостного рассмотрения возможностей хореографии как предмета образовательной области «Искусство» в учебном плане общеобразовательной школы, его влияния на развитие личности школьников.

Таким образом, выявляется противоречие между осознанной потребностью в разработке и дальнейшем использовании курса хореографии как дополнительной возможности физического, эстетического, эмоционального, художественного развития ребёнка и отсутствием программно-методического обеспечения предмета «хореография» для общеобразовательной школы, доступных для изучения любому ребёнку независимо от его природных дарований и возраста. Данное противоречие актуализирует значимость проблемы поиска путей и обоснований введения хореографии в учебный план школы как предмета образовательной области «Искусство» и определения условий и способов использования танца как фактора гармонизации развития личности.

Это определило формулировку темы исследования: «Хореография в общеобразовательной школе как средство гармонизации развития личности».

Цель исследования: выявление возможностей хореографии как предмета образовательной области «Искусство» в гармоническом развитии и воспитании школьников.

Объект исследования: образовательный процесс, включающий систематические занятия хореографией.

Предмет исследования: содержание, структура и логика занятий хореографией, их влияние на развитие личности учащегося в условиях общеобразовательной школы.

Гипотеза исследования: хореография может и должна изучаться в общеобразовательной школе как предмет, расширяющий возможности гармонического развития личности, при условии, что:

1. в содержании программы будут определены минимальный и оптимальный объём движений классического, народного, историко бытового и бального танцев, которые смогут усвоить школьники на протяжении восьми лет обучения;

2. включенные в программу упражнения классического танца создадут основу для физического, эмоционального, художественно эстетического развития учащихся;

3. содержание программы, построенное по историческому принципу, поможет эмоционально-образному восприятию материала, изучаемого учащимися на разных уроках общеобразовательного цикла, и созданию на его основе структуры миропонимания;

4. изучение образцов историко-бытового танца обеспечит интеграцию хореографии с такими предметами, как: история, литература, мировая художественная культура;

5. освоение хореографического материала, включённого в программу, не потребует наличия у учащихся профессиональных данных при условии систематичности занятий.

Цель и гипотеза исследования обусловили постановку следующих задач:

1. изучить уровень разработанности проблемы в хореографии, педагогике, педагогической психологии и в образовательной практике;

2. выявить развивающий потенциал предмета «Хореография», его роль и место в системе воспитания и обучения детей и подростков;

3. определить содержание и структуру предмета «Хореография» в общеобразовательной школе: минимальный и оптимальный объём движений классического танца, образцов народных, историко бытовых и бальных танцев и порядок их изучения на разных ступенях обучения;

4. разработать программу по хореографии для общеобразовательной школы, тесно связанную с программами по гуманитарным предметам;

5. в ходе опытно-экспериментального исследования выявить степень влияния уроков хореографии на формирование различных качеств личности, обеспечивающих её гармоническое развитие.

Для решения поставленных задач использовались следующие методы:

анализ психолого-педагогической и специальной литературы по проблеме исследования, метод моделирования и проектирования, анализ данных, полученных методом педагогического наблюдения, экспертных оценок и самооценки, анкетирования, интервьюирования, обобщение педагогического опыта, опытно-экспериментальная работа.

Методологическую и теоретическую основу исследования составили:

теории развития личности (Л.С. Выготский, А.Н. Леонтьев, А. Маслоу и др), теории эстетического воспитания (Э. Жак-Далькроз, Д.Б. Кабалевский, Б.М.

Неменский, К. Орф, Платон, Р. Штайнер, и др.), основные положения гуманистической педагогики (Ш.А. Амонашвили, В.А. Сухомлинский, К.Д.

Ушинский и др.), теории организации и проведения научно-педагогического исследования (Ю.К. Бабанский, В.И. Загвязинский, В.В. Краевский, и др.), концепции личностно-ориентированного подхода в обучении (Н.А. Алексеев, В.В. Сериков, И.С. Якиманская и др.), методика и технологии обучения и воспитания профессионального танцовщика (А.Я. Ваганова, Н.И.Тарасов, Р.В.

Захаров и др.).

В работе использовался исторический опыт деятельности оригинальных гимназий авторского плана (Я.Г. Гуревич, К.И. Май, Л.И. Поливанов, С.Н.

Фишер и др.), современных гимназий (Ф.Г. Ивлева, Н.Д. Лицман, Н.П. Лохман, Л.М. Плахова, Н.А. Шарай, и др.), учебных заведений, включающих предметы искусства в учебные планы (школы №6, №80, №66, гимназия №83, оздоровительно-реабилитационный центр «Крепыш» г. Тюмени, школа №31 г.

Нижневартовска), опыт работы хореографических отделений школ искусств (школа искусств №1 г. Тюмени, лицей-интернат искусств им. С.П. Дягилева г.

Екатеринбурга, школа искусств г. Ноябрьска).

Работа проводилась в несколько этапов.

На первом этапе (1996-1998 гг.) изучалась научно-методическая литература по проблемам преподавания хореографии;

анализировалась литература по истории развития хореографического искусства и опыт работы общеобразовательных школ в этой области;

осуществлялся анализ учебных планов школ, имеющих эстетическое отделение, программ для школ искусств.

На втором этапе (1998-1999 гг.) проводилась систематизация и обобщение теоретического материала, формулировалась гипотеза, определялись цели и задачи опытно-поисковой работы;

отрабатывались содержание и структура программы, подбирался диагностический инструментарий.

На третьем этапе (2000-2001 гг.) осуществлялась опытно экспериментальная работа по проверке эффективности разработанной программы;

На четвёртом этапе (2001-2002 гг.) обрабатывались, систематизировались, анализировались и интерпретировались результаты, формулировались выводы по проведённому исследованию.

Научная новизна исследования заключается в следующем:

• выявлено место предмета «Хореография» в системе воспитания и обучения детей и подростков в условиях общеобразовательной школы;

• определено минимальное (дающее общее физическое, музыкальное, эстетическое, нравственное развитие и способствующее оздоровлению ребёнка) и оптимальное (позволяющее говорить о начале формирования танцевальной культуры) содержание предмета «Хореография» с 1-го по 8-й класс, которое могут освоить дети, не обладающие специальными хореографическими способностями;

• выявлено развивающее влияние хореографии на формирование физических и личностных качеств, эмоциональной сферы учащихся;

выявлен оздоравливающий эффект занятий танцами;

• предложены приёмы интеграции и способы синхронизации хореографии с предметами общеобразовательного цикла по историческому принципу.

Теоретическая значимость: в диссертации дано обоснование необходимости введения хореографии в программу общеобразовательной школы как предмета образовательной области «Искусство». Сформулированы теоретические положения, изменяющие традиционное для образования представление о педагогических возможностях хореографии: 1) искусство хореографии - важный элемент мировой культуры, 2) искусство танца доступно для изучения любому ребёнку независимо от его природных дарований и возраста, 3) в хореографии заложен огромный воспитательный и обучающий потенциал, практически не использующийся в общеобразовательной школе.

Обосновано изучение историко-бытового танца как интегрирующей основы хореографии с предметами гуманитарного цикла.

Практическая значимость. Разработана программа предмета «Хореография» для общеобразовательной школы с 1-го по 8-й классы, в которой определено оптимальное содержание учебного материала на каждой ступени обучения. Подобран диагностический инструментарий, позволяющий определить гармонизирующее влияние хореографии на развитие учащихся.

На защиту выносятся следующие положения:

• хореография – важный элемент культуры, она должна изучаться в общеобразовательной школе как предмет образовательной области «Искусство» наравне с такими предметами, как музыка и изобразительное искусство;

• в содержание программы по хореографии для общеобразовательной школы должно быть заложено как минимальное, так и оптимальное содержание учебного материала в соответствии с возрастными психологическими и физическими особенностями детей, доступное для освоения любому ребёнку независимо от его хореографических способностей;

• занятия хореографией способствуют укреплению здоровья, снижению гиподинамии, снятию перегрузок, развитию креативности, эмоциональности, воспитывают настойчивость, силу воли, коллективизм и художественный вкус;

особое место в физическом развитии ребёнка, коррекции и формировании правильной осанки отводится упражнениям классического танца;

• построение программы предмета «Хореография» по историческому принципу представляет большие возможности создания у учащихся единой картины мира в художественно-эмоциональных образах и даёт основу для интеграции хореографии с такими предметами, как: история, литература, МХК, география.

Достоверность и обоснованность полученных результатов обеспечиваются методологически обеспеченной программой исследования, адекватностью логики и методов исследования его цели, задачам и предмету, воспроизводимостью результатов, полученных в ходе работы.

Апробация и внедрение результатов проводились на базе гимназии №83, средней общеобразовательной школы №6 и медицинского лицея г.

Тюмени. Результаты исследования обсуждались на Международном научном симпозиуме (1997 г.), Всероссийских (1998, 2000 гг.), межрегиональной ( г.), городских (1997, 1998 гг.) научно-практических конференциях, педагогических советах.

Структура диссертации Диссертация состоит из введения, трёх глав, заключения, библиографии и приложения.

Во введении обосновываются выбор темы исследования, её актуальность на современном этапе развития образования, научная новизна исследования, его теоретическая и практическая значимость;

формулируются цели, объект, предмет, гипотеза и задачи работы.

В первой главе «Исторические и теоретические предпосылки возникновения педагогики хореографии» дан анализ литературы в изучаемой области, представлена история развития хореографии и её роль в воспитании подрастающего поколения в разных странах в разные исторические эпохи.

Специально освещена история и традиции русской хореографической школы, роль танца в традиционном народном воспитании и в воспитании детей привилегированных классов, развитие хореографического искусства в советский период.

Во второй главе «Роль хореографического искусства в развитии учащихся в современных условиях» раскрыты познавательные, развивающие и воспитывающие возможности разных жанров хореографического искусства и их роль в формировании различных качеств личности. Рассмотрены принципы преподавания хореографии в общеобразовательной школе.

В третьей главе «Реализация концепции хореографического образования в условиях общеобразовательной школы» дана общая характеристика особенностей обучения хореографии в общеобразовательной школе.

Обосновано введение историко-бытового танца как основы интеграции хореографии с общеобразовательными предметами. Раскрыто содержание программы «Ритмика и танец». Определены критерии эффективности воспитательного воздействия уроков хореографии и приведены результаты исследования.

В заключении излагаются основные выводы исследования.

В приложении помещена программа по хореографии для общеобразовательной школы «Ритмика и танец» ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Искусство хореографии – явление общечеловеческое, имеющее многовековую историю развития. В основе его происхождения лежит непреодолимое стремление человека к ритмичному движению, потребность выразить свои эмоции средствами пластики, гармонично связывая движение и музыку.

История становления хореографического искусства – это результат эволюции человеческой культуры, социальных особенностей каждого времени;

это история народного танцевального искусства, практической деятельности педагогов-хореографов и исполнителей различных эпох и народов.

Специфика хореографического искусства определяется его многогранным воздействием на человека, что обусловлено самой природой танца как синтетического вида искусства. Влияя на развитие эмоциональной сферы личности, совершенствуя тело человека физически, воспитывая через музыку духовно, хореография помогает обрести уверенность в собственных силах, даёт толчок к самосовершенствованию, к постоянному развитию. На различных этапах своего развития человечество постоянно обращалось к танцу как к универсальному средству воспитания тела и души человека – средству гармонизации воспитания личности.

Изучение хореографии, как и других видов искусства, помогает развить те стороны личностного потенциала учащегося, на которые содержание других предметов имеет ограниченное влияние: воображение, активное творческое мышление, способность рассматривать явления жизни с разных позиций. Как и другие виды искусства, танец развивает эстетический вкус, воспитывает возвышенные чувства, но, в отличие от других искусств, оказывает существенное влияние и на физическое развитие ребёнка.

Анализ нормативно-правовой базы образования, программно методического обеспечения предметов образовательной области «Искусство», научной литературы позволяет сделать вывод, что общеобразовательная школа, оставаясь центральным звеном в формировании и развитии эстетической культуры школьников и подростков, не полностью реализует дидактические возможности предметов образовательной области «Искусство» и практически не использует возможности хореографии.

Искусство танца богато и многообразно. Каждый жанр хореографического искусства предоставляет свои возможности познания окружающего мира, человека и человеческих взаимоотношений.

Основой основ изучения хореографического искусства является классический танец с его веками выверенной методикой подготовки танцовщика. Классический танец воспитывает навык правильной осанки, гармонично развивая всё тело, раскрепощая движение. Включение классического тренажа в урок способствует воспитанию опорно-двигательного аппарата, уравновешивая право- и левостороннее развитие всех мышц корпуса и конечностей, развитию сложной координации движений, расширению двигательного диапазона, тренировке дыхательной и сердечно-сосудистой системы, повышая тем самым жизненную активность организма ребёнка.

Профилактический и лечебный эффект народного танца основан на единстве пространственно-территориальных и временно-музыкальных закономерностей. Сила воздействия временно-музыкальных закономерностей проявляется в национальном ритме, который в свою очередь является регулятором ритма социально-бытовых движений, ставших основой традиционных лейтмотивов народного танца. В живых образах танца народ показывал, каким бы он хотел видеть человека, какие черты характера достойны подражания, какие образцы поведения и взаимоотношений предпочтительны. Образцы народной хореографии, изучаемые на уроке, восстанавливают собственные этнические связи ребёнка, воспитывают этническую толерантность. Анализируя характер движений, пространственное построение танца, его ритмический рисунок, особенности костюма, дети могут пополнить свои знания по географии, истории, музыкальной культуре, этнографии народа.

Особенно ярко образцы поведения, взаимоотношений предоставляют нам бытовые танцы различных эпох. Каждая историческая эпоха имеет свои бытовые танцы. Стиль бытовой хореографии во многом определяется условиями жизни людей, моралью и этикетом общества. Бытовой танец даёт возможность узнать, «примерить на себя» культуру взаимоотношений, правила поведения, нормы морали различных слоёв общества той или иной эпохи.

Современные танцы с их стремительными ритмами, необычными и сложными положениями тела хорошо тренируют выносливость, вестибулярный аппарат, систему дыхания и сердце. Кроме того, современные танцы наиболее привлекательны для подростков.

В процессе работы над первым вариантом программы из всего многообразия практического материала, предлагаемого разными жанрами и направлениями хореографического искусства, мы попытались выделить движения классического, народного, современного и историко-бытового танцев, наиболее влияющие на разностороннее развитие личности и доступные для освоения детям, не обладающим хореографическими способностями.

Специфичность уроков хореографии в общеобразовательной школе отмечается всеми, кто когда-либо занимался этим вопросом (Е.Н Мошкова, С.В. Кононова, Н.Б. Панасюк и др.). Выделяются две основные проблемы:

1) ограниченность времени (обычно 1, в лучшем случае – 2 часа в неделю);

2) хореографией занимаются все дети без учёта их способностей и интересов.

Стремясь к максимальной эффективности уроков в условиях ограниченного времени, мы вынуждены были осуществить строгий отбор содержания материала, предлагаемого к изучению, постоянно проверяя эффективность отбора на практике. Основными критериями отбора движений служили возрастные физиологические и психологические особенности детей и уровень влияния этих движений на формирование правильной осанки, развитие координации, воспитание художественно-эстетического вкуса, формирование основ индивидуальной танцевальной культуры на разных этапах обучения.

Разработка программы была начата нами в 1992 году при введении уроков общей хореографии в учебный план вновь созданного учебного заведения - гимназии №83 (тогда - гимназии №1) гуманитарно-эстетического профиля. Занятия музыкой, хореографией, ИЗО были обязательными для всех учащихся.

Работа велась параллельно с детьми двух возрастов, начинающих заниматься хореографией впервые: семилетние – 1-й класс и десятилетние – класс. Дети охотно осваивают любое движение, если им понятна логика его дальнейшего использования. Классический тренаж вырабатывает умение сохранять вертикальную ось, обеспечивающую равновесие тела в любом положении, воспитывают точность исполнения движения, мышечную координацию. Усвоив правила исполнения движений классического танца, учащиеся переносят эти правила на исполнение любого движения, изучаемого на уроке.

Наибольший интерес у детей вызывали движения, требующие высокого уровня развития координации: поклон XVI века, требующий от кавалера умения манипулировать головным убором и оружием, а от дамы - шлейфом платья;

«гармошка», при выполнении которой используются асимметричные движения ног;

различные port de bras (упражнения для рук и корпуса), при выполнении которых голова и руки двигаются в строго определённых направлениях, и т.д.

Навыки, приобретённые учащимися на уроках хореографии в первый год работы гимназии, востребовались в различных сферах деятельности чисто механически. Например: станцевать любой танец, чтобы «разбавить» стихи и хор на концерте для родителей, заполнить паузу в классном или гимназическом мероприятии и т.д. Такие «случайные» выступления давали положительный результат только в одном: учащиеся получали возможность реализации приобретённых танцевальных навыков.

Проведёние нами совместно с учителями литературы и музыки нескольких мероприятий определило ориентацию содержания программы по хореографии на её интеграцию с предметами гуманитарного цикла. Именно с того времени в уроки общей хореографии мы стали вводить элементы историко-бытового танца, как связующего звена между хореографией, музыкой, литературой и историей.

К 1997 году выявились основные точки соприкосновения уроков общей хореографии с уроками истории, литературы, музыки, МХК. Были определены этапы изучения образцов танцевальной культуры различных времён и народов.

Программа «Ритмика и танец» предназначена для преподавания основ хореографического искусства с первого по восьмой класс в режиме учебных или факультативных занятий.

Задачи курса:

1. дать детям представление об общих закономерностях отражения действительности в хореографическом искусстве, конкретно выражающихся в связи форм и линий движений с жизненным содержанием, смыслом, чувством и настроением музыки. Зная общее, дети сами смогут разобраться в том танцевальном материале, который может встретиться в их жизненной практике;

2. использовать специфические средства искусства танца для гармонизации развития учащихся, расширения рамок культурного и исторического образования детей: углубление и расширение средствами историко-бытового танца познавательных возможностей учащихся в области истории, географии, литературы, фольклора;

3. использовать этические особенности танца для воспитания нравственности, дисциплинированности, чувства долга, коллективизма, организованности;

обучить танцевальному этикету и сформировать умения переносить культуру поведения и общения в танце на межличностное общение в повседневной жизни;

4. обеспечить эмоциональную разгрузку учащихся, воспитать культуру эмоций;

5. обеспечить формирование и сохранение правильной осанки ребёнка, укрепление мышечного корсета средствами классического, народного и бального танцев, воспитать культуру движения;

6. увеличить период двигательной активности в учебном процессе, развить потребность двигательной активности как основы здорового образа жизни.

Весь курс разбит на две части: подготовительную - «Ритмика» (начальная школа) и основную - «Танец» (с 5-го по 8-й классы). В начальной школе на каждом уроке ритмики детям предлагаются все виды деятельности: собственно ритмика, слушание и анализ музыки, элементы классического, народного и бального танцев, упражнения на ориентировку в пространстве, разучивание танцев, элементы этикета, беседы по истории хореографии.

Первая часть программы, «Ритмика», включает ритмические упражнения, музыкальные задания по слушанию и анализу танцевальной музыки, движения под музыку. Эти упражнения учат детей вслушиваться в музыку, различать её выразительные средства, формируют умение согласовывать движения с музыкой.

Партерная гимнастика даёт возможность выполнения упражнений в положении, разгружающем позвоночник, что освобождает ученика от дополнительной нагрузки, как физической, так и эмоциональной. Упражнения на полу создают максимум условий для сосредоточения внимания ребёнка на мышечных ощущениях, учат сознательно управлять ими.

В программу ритмики мы включили упражнения и движения классического, народного и бального танцев, доступные детям 7-10 летнего возраста, обеспечивающие формирование осанки учащихся, правильную постановку корпуса, ног, рук, головы, развивающие физические данные, координацию движений, тренирующие дыхание, воспитывающие эмоции, вырабатывающие навык ориентации в пространстве.

В процессе практических занятий нами был определён объём систематизированных знаний, умений и представлений, которые должны быть сформированы у учащихся в результате занятий хореографией в начальной школе.

Вторая часть программы, «Танец», рассчитана на преподавание хореографии с пятого по восьмой класс. В основу построения программы положен исторический принцип, дающий основу тесной связи и синхронизации учебного материала предмета с содержанием общеобразовательных предметов гуманитарного цикла. Целью данного курса является формирование у учащихся художественных и искусствоведческих знаний об историко-бытовом танце в контексте мировой и отечественной художественной культуры, привитие детям танцевальной культуры через знакомство с образцами хореографического искусства разных времён и народов, расширение на этой основе их исторических знаний и представлений, воспитание нравственных основ на примерах взаимоотношения партнёров в народных и бытовых танцах, воспитание потребности физической активности.

Курс содержит следующие разделы:

- общеразвивающие упражнения (разминка);

- элементы классического и народного танцев;

- историко-бытовой танец.

Итоговый этап опытно-экспериментальной работы проводился нами в 2001-2002 учебном году в процессе работы с учащимися общеобразовательной школы №6 г. Тюмени. Он был направлен на проверку оптимальности содержания программы «Ритмика и танец», отработку реальных путей включения хореографии в образовательное пространство школы, проверку эффективности реализации программы с помощью комплекса критериев.

Занятия показали, что процесс обучения проходит более эффективно при включении в содержание курса:

- элементов классического и народного танцев, наиболее влияющих на формирование осанки, совершенствование двигательных навыков и координацию движений (plie, battement tendu, port des bras, rond и др.);

- постепенно усложняющихся движений русского танца, оказывающих наибольшее влияние на воспитание у детей чувства патриотизма, гордости за свой народ и его уникальную культуру;

- этюдов национальных танцев, воспитывающих чувство собственного достоинства, вежливости в обращении с партнёром, знакомящих учащихся с культурой разных народов, позволяющих показать человека любой национальности через призму общечеловеческих ценностей.

Основой программы мы определили изучение образцов историко бытовой хореографии. Каждый танец, включённый в программу, знакомит учащихся с историей и географией его возникновения, укладом и обычаями, характером и темпераментом народа, его придумавшего. Образцы историко бытового танца расширяют знания, полученные на уроках истории, сведениями об истории костюма и причёске, этикете, взаимоотношениях между мужчиной и женщиной;

помогают создать эмоционально-художественный образ эпохи.

Два основных блока программы «Ритмика» и «Танец» рассчитаны на изучение хореографии с первого по восьмой класс как предмета образовательной области «Искусство» в соответствии с экспериментальным базисным учебным планом (вариант 1), утверждённым Министерством образования 06.03.2001 г. В 9, 10 и 11 классах учащимся предлагается факультативный курс хореографии. Программа факультативного курса варьируется в зависимости от интересов учащихся: акцент делается на изучение одного из жанров хореографии – народном, бальном, историко-бытовом, современном танце. Или продолжение работы по той же схеме, что и с пятого по восьмой классы: разминка - современный танец, классический тренаж, основа урока - историко-бытовой танец, продолжение знакомства с народными танцами разных национальностей.

В процессе работы нами были определены минимальный (дающий общее физическое, музыкальное, эстетическое, нравственное развитие и способствующий оздоровлению ребёнка) и оптимальный (позволяющей говорить о начале формирования танцевальной культуры) набор движений гимнастики, классического, народного, бального танцев, которые могут усвоить учащиеся в условиях ограниченного времени и которые смогут наиболее повлиять на постановку корпуса, рук, ног, головы ученика, научить приёмам правильного дыхания, развить свободу и грациозность движений, улучшить их координацию. По сравнению с существующими программами, предлагаемая нами программа «Ритмика и танец» расширяет диапазон взглядов на развивающие возможности танца как предмета образовательной области «Искусство» и содержит оптимальный объём структурированного и систематизированного материала с 1-го по 8-й (11-й) классы, дающего представление о сложном и многообразном искусстве хореографии как составляющей мировой культуры и наиболее влияющего на развитие различных сторон личности ребёнка.

В ходе исследования в целях выявления и анализа влияния хореографии на формирование прежде всего тех сторон личности, на которые оказывают недостаточное влияние традиционные школьные предметы и которые позволяют говорить об уровне гармонизации общего развития ребёнка, нами был выработан комплекс критериев, которые мы разделили на две группы.

Первая группа: критерии, позволяющие отследить качества, на развитие которых хореография влияет непосредственно, и выявляющие степень гармонизации развития ребёнка:

1. критерии общефизического и двигательного развития;

2. критерии музыкально-ритмического и эмоционального развития;

3. критерий здоровья;

4. критерии развития моторной, слуховой и образной памяти;

5. критерий развития коммуникативных навыков.

Вторая группа: критерии, позволяющие отследить формирование качеств личности, на развитие которых воздействуют в разной степени и традиционные школьные предметы:

1. критерий развития зрительной памяти;

2. критерий развития творческого потенциала личности;

3. критерий общекультурного развития.

В процессе работы нами подобран и разработан ряд тестов, позволяющий отследить уровень развития различных качеств личности учащихся, их эмоциональное состояние.

Выполнение тестов оценивалось по уровням: низкий, средний и высокий.

Низкий уровень – развитие качества или навыка только начинается;

Средний уровень – качество или навык находится в развитии;

Высокий уровень – можно говорить о хорошем развитии для данного возраста качества или навыка.

Отслеживание по основным параметрам производилось во время контрольных уроков в конце четверти и в конце полугодия по результатам специально разработанных тестов. Важнейшим источником анализа послужили медицинские карты учащихся. Основной итог подводился после контрольного урока в конце учебного года.

В сентябре 1994 года в гимназии №83 г. Тюмени произошло разделение классов по профилям: на музыкальные и хореографические. И этот же 1994- учебный год оказался единственным, когда уроки хореографии в музыкальных классах не велись. При анализе уровня заболеваемости за этот год было выявлено, что уровень простудных заболеваний, заболеваний органов дыхания и травматизма выше в музыкальных классах. Мы связали это с тем, что учащиеся музыкальных классов получают недостаточное физическое развитие, которое можно в некоторой степени компенсировать уроками хореографии. В хореографических классах хореография преподавалась по программе школы искусств, а в музыкальных классах были вновь введены уроки общей хореографии по разработанной нами программе - 1 час в неделю.

По данным медицинских карт и ежегодных медицинских осмотров, проводимых в гимназии №83 с 1996 года (данные по 1-9 классам), уровень простудных заболеваний, заболеваний органов дыхания и травматизма остаётся более низким в хореографических классах. Уровень заболеваний желудочно кишечного тракта и инфекционных - приблизительно на одном уровне. Всё это говорит о лучшем физическом развитии учащихся хореографических классов.

Сравнительный анализ уровня заболеваний отдельно по хореографическим классам и музыкальным в разные годы показал, что общего роста заболеваемости в музыкальных классах не наблюдается.

Таблица № Заболеваемость учащихся в музыкальных (муз.) и хореографических (хор.) классах гимназии №83 в 1996-2001 гг.

годы, классы 1996-1997 1997-1998 1998-1999 1999-2000 2000- заболевания муз. хор. муз. хор. муз. хор. муз. хор. муз. хор.

число учащихся 119 123 139 143 170 181 172 184 167 ОРВИ 102 67 85 43 127 76 132 95 101 трахеит 20 4 9 2 3 - 5 2 2 бронхит 9 7 16 7 15 6 12 8 9 пневмония 3 2 - - 1 1 3 2 1 ангина 10 9 5 5 6 4 8 5 3 вегето-сосудистая 1 - 3 - 2 - 2 1 2 дистония нарушения нет опорно-двигат. 138 27 151 данных аппарата Такая же картина со здоровьем детей наблюдается в хореографических (6А и 9А) классах школы №6. В качестве контрольных брались данные по учащимся этих же классов, не занимающихся танцем.

Уроки общей хореографии в школе №6 были введены в 2001- учебном году в 3В классе. При сравнении данных о простудных заболеваниях за три года в 3А (30 чел.) и 3В (28 чел.) классах было выявлено, что 1999-2000 и 2000-2001 учебных годах количество пропущенных дней в среднем на одного человека было приблизительно одинаковым: 6,7 и 6,5 дней в 3А классе и 5,4 и 5,6 дней в 3 В соответственно. Результаты за 2001-2002 учебный год значительно расходятся: в 3А классе в среднем на одного человека пропущено 7,1 дня, в то время как в 3В – 1,9 дня. Такое резкое снижение уровня простудных заболеваний мы связываем с тем, что в 3В классе в контрольном учебном году регулярно велись уроки общей хореографии. В остальном учебные планы классов мало чем отличались друг от друга. Заметное улучшение состояния соматического здоровья зафиксировано и у учащихся класса, занимавшихся в 2001-2002 учебном году общей хореографией.

Значительно улучшилось общефизическое и двигательное развитие учащихся 1-го (26 чел.), 3 (29 чел.) и 5 (5 чел.) классов школы №6. Количество учащихся, имеющих высокий уровень развития навыка сохранения правильной осанки, к концу года выросло в 1-м классе до 17 человек, в 3-м и 5-м классах соответственно до 20 и 5 человек. Высокого уровня развития координации движений добились в 1-м классе 18 учащихся, в 3-м –26 и в 5-м – 5 учащихся.

Также хорошо прослеживается рост в течение года уровня темповых и силовых нагрузок: в начале года высокий уровень в 1-м классе был у 8 человек, в конце года - у 23 чел.;

в 3-м и 5-м классах соответственно 13 и 26 чел. и 1 и 5 чел.

Заметные изменения произошли под влиянием занятий танцем и в способности детей ориентироваться в пространстве: во всех классах уменьшилось количество детей с низким и средним уровнем развития навыка и возросло - с высоким.

На основании критериев общефизического и двигательного развития по результатам контрольных уроков и анализа тестов можно сделать вывод, что учащиеся 1, 3 и 5 классов:

- имеют навык сохранения правильной осанки во время исполнения любого движения;

- умеют координировать работу головы, корпуса, рук и ног;

- увеличилась гибкость позвоночника, подвижность суставов, эластичность связок и мышц;

- значительно улучшились темпо-силовые показатели у всех детей;

- знают основы правильного дыхания при движении;

- освоили хореографическую нумерацию точек класса, знают основные направления движения, умеют использовать пространство класса относительно зрителя;

- сохраняют высокий уровень двигательной активности на протяжении всего урока.

На основании критериев музыкально-ритмического (слух, ритм) и эмоционального (пластическая передача характера и настроения музыки, положительное влияние уроков на эмоциональное состояние учащихся) развития мы можем сделать вывод, что учащиеся 1, 3 и 5 классов:

- знают, что любое танцевальное движение исполняется в строгом соответствии с темпом, ритмом и характером музыки;

- могут определить размер незнакомого музыкального произведения и передать хлопками его ритмический рисунок;

- умеют распознать и передать движением характер музыки (грустный, весёлый, торжественный и т.д.);

- получают удовольствие от занятий танцем.

В результате проведённого исследования нами были сделаны выводы, что уроки хореографии оказывают значительное влияние на развитие таких специфических видов памяти, как моторная, слуховая и образная. В 1-м классе высокий уровень развития этих видов памяти умели 4 ребёнка, в 3-м и 5-м класса соответственно: 13 и 0. К концу года высокий уровень развития по результатам тестов был выявлен в 1-м классе у 15 учащихся, в 3-м и 5-м соответственно: у 20 и 5 учащихся. Эти виды памяти, получая недостаточное развитие на других уроках, имеют, между тем, огромное влияние на успешность ребёнка практически в любом виде деятельности.

Дополнительное развитие на уроках хореографии получила зрительная память учащихся. Так, высокий уровень развития этого вида памяти по результатам тестов в конце года был зафиксирован у 17 (4 в начале года) учащихся 1 класса, 21 (4) – 3-го и 5 (3) – 5 класса.

Исследования подтвердили и особую роль уроков общей хореографии в развитии коммуникативных навыков учащихся. Отслеживание проводилось методами тестирования и наблюдения учащихся третьего класса по следующим параметрам: ведущая роль партнёра, синхронность исполнения движений, соблюдение элементарных норм этикета. К концу года все учащиеся научились исполнять движения «в ансамбле», заметно возросла ведущая роль и ответственность партнёра, мальчики начали проявлять некоторые признаки мужского поведения: пропускать девочку вперёд, уступать место, самый красивый коврик и т.д. Девочки научились отвечать на приглашение к танцу вежливо, без выражения отрицательных эмоций. Но эти проявления идут пока что не от потребности, а, скорее, от того, что «так надо».

По наблюдению учителей и результатам анкетирования учащихся, заметные изменения произошли в третьем классе в межличностных отношениях детей: изменилось отношение к новеньким учащимся, меньше конфликтов стало происходить между девочками и мальчиками, появилась общая цель (постановка музыкального спектакля с танцевальными номерами), способствующая сплочению класса.

При наблюдении за творческим развитием учащихся школы №6 и по результатам выполнения тестовых упражнений было выявлено:

1. учащиеся стали меньше копировать друг друга – появилось больше самостоятельных решений;

в движениях и позах стал проявляться характер музыки;

позы стали выразительными;

2. в 3-м и 5-м классах учащиеся с удовольствием сочиняют комбинации из проученных движений, пытаются добавить к знакомым движениям ног, придуманные движения рук;

3. учащиеся 3-го класса с удовольствием комбинируют сложные пространственные перестроения.

Значительно изменился во всех классах уровень общекультурного развития учащихся. По наблюдениям учителей 1-го и 3-го классов положительные изменения произошли во внешнем виде (стремление к аккуратности одежды и причёски) и поведении (сдержанность, саморегуляция) детей. Учителя 5-го и 6-го классов отметили расширение кругозора учащихся, стремление провести межпредметные аналогии.

Проведённые исследования позволяют сделать следующие выводы:

1. Использование хореографии как предмета образовательной области «Искусство» в учебном плане общеобразовательной школы и разработка программы по этому предмету, включающей минимальный и оптимальный объём изучаемого материала для каждой ступени обучения, диктуется острой необходимостью, обусловленной существующем положении со здоровьем подрастающего поколения и стоящими перед школой задачами нравственного, физического, художественно-эстетического и эмоционального развития личности.

2. Эффективность влияния занятий танцем на разностороннее развитие ребёнка может быть определена на основе комплекса критериев и показателей, подобранных и разработанных в процессе исследования.

3. Занятия хореографией оказывают положительное влияние на формирование таких качеств личности ребёнка, которые недостаточно развиваются на других уроках: воображение, активное творческое мышление, эстетический вкус, физическое и нравственное развитие. Танец гармонизирует развитие ребёнка, предоставляя возможность для взаимовлияния и взаимообогащения различных качеств личности подрастающего человека.

4. Занятия хореографией будут вызывать интерес и эмоциональный подъём, если предлагаемый в программе материал не потребует наличия у учащихся специальных хореографических способностей.

5. Систематические занятия хореографией оказывают положительное влияние на состояние соматического здоровья учащихся, их эстетическое, общефизическое, музыкально-ритмическое, эмоциональное развитие, оказывает влияние на духовное и нравственное воспитание.

6. Предложенные пути и способы интеграции учебного материала предмета «Хореография» с предметами гуманитарного цикла, позволяют гармонично включить этот предмет в образовательное пространство школы.

Конечно, хореография не может стать панацеей от всех бед, но всё же хорошо прослеживается явный положительный эффект влияния занятий танцем на эмоциональное, художественно-эстетическое, физическое развитие детей, их оздоравливающее воздействие. Развитие всех этих качеств личности в единстве создаёт почву для их взаимодействия, взаимообогащения, в результате чего каждое из этих качеств способствует эффективности развития другого, что и составляет основное содержание гармонизации развития личности в целом.

Таким образом, результаты теоретического анализа проблемы и опытно экспериментальной работы подтвердили верность выдвинутой нами гипотезы.

Мы не претендуем на исчерпывающее решение рассматриваемой проблемы, предлагая лишь один из вариантов её решения.

Основное содержание диссертационного исследования отражено в следующих публикациях автора:

1. Фокина Е.Н. Школьные нагрузки и здоровье учащихся //Дети и олимпийское движение. Тезисы докладов и сообщений Международного научного симпозиума 11-14 июня 1997 г. Тюмень:

Изд-во ТюмГУ, 1997. Стр.189-190.

2. Фокина Е.Н. Влияние эстетического содержания образования на формирование общей культуры личности //Культурологические традиции российского образования и перспективы их развития в начале третьего тысячелетия. Материалы городской научно практической конференции. Тюмень: Изд-во ТюмГУ, 1997. Стр.

111-112.

3. Фокина Е.Н. Эстетический аспект гимназического образования // Культурологические традиции российского образования и перспективы их развития в начале третьего тысячелетия. Материалы городской научно-практической конференции 22 апреля 1998 г.

Тюмень: Изд-во ТюмГУ, 1998. Стр.9-11.

4. Фокина Е.Н. Гимназия гуманитарно-эстетического направления.

//Разработка и реализация проектов и программ развития образовательных учреждений. Материалы Всероссийской научно практической конференции 17-18 ноября 1998 г. – Тюмень: Изд-во ТюмГУ, 1998. Стр. 105-108.

5. Фокина Е.Н. Эстетический аспект содержания гимназического образования //Проблемы региональной культурологии: история, современное состояние, перспективы. Тюмень: Изд-во ТюмГУ, 1999. Стр. 152-156.

6. Фокина Е.Н. Гуманитарно-эстетическая гимназия //Традиции и новаторство в образовании. Материалы межрегиональной научно практической конференции 18-19 мая 1999 г. Часть I. Тюмень: Изд во ТюмГУ, 1999. Стр.76-77.

7. Фокина Е.Н. Художественно-практическая деятельность – основа развития эмоциональной сферы психики // Теория и экология разума. Материалы Всероссийской конференции «Культура.

Искусство. Наука». - Тюмень: Изд-во ТюмГУ, 2000. Стр. 168-170.

8. Фокина Е.Н. Гуманитарно-эстетическая гимназия как средство развития личности //Культура и социум. Материалы Всероссийской конференции «Культура. Литература. Искусство. Регион». Тюмень:

Изд-во ТюмГУ, 2000. Стр. 62-65.

9. Фокина Е.Н. Хореографическое искусство как составляющая мировой культуры //Актуальные проблемы преподавания мировой культуры и глобализация образовательных процессов. Материалы научно-практической видеоконференции. Тюмень: Изд-во ТюмГУ, 2002. Стр. 74-80.




© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.