WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 ||

«Ю. Гурскии, И. Гурская, А. Жвалевскии Е^ППТЕР Москва • Санкт-Петербург • Нижний Новгород • Воронеж Новосибирск - Ростов-на-Дону • Екатеринбург • Самара Киев • ...»

-- [ Страница 5 ] --

Mdin i Enhance »j bltet- I About • Scan Mode Scan Sowce Hdlsctive Seen Size Gusto» » Resolution..' 200 » Deineen Hone т.

Output ::::.:

г.,..,;

*!•,... f Scihnu jlQQJ* < _ » Рис. 12.24. Интерфейс Twain для сканирования Определенные трудности может вызвать сканирование корешка книги. Если у вас есть такая возможность, то одной книгой лучше пожертвовать и разрезать ее. В ином случае нужно постараться максимально плотно прижать корешок к стеклу сканера и стараться не шевелить книгу, пока будет двигаться лампа.

Возможно, что придется сделать несколько попыток, прежде чем у вас получит ся приемлемая картинка. Но лучше потратить немного времени, чем потом ра зочароваться в результатах своего труда.

Отсканированные фрагменты книги показаны на рис. 12.25.

Теперь можно переходить непосредственно к объединению этих фрагментов в объемную книгу. Для этого нужно несколько изменить перспективу каждого из них. Лучше начинать, как показывает опыт, все-таки с корешка. Выберите позицию, в которой должна быть книга (возможно, это лучше даже предвари Объемные книги тельно нарисовать на бумаге), а затем дважды щелкните инструментом Pick (Вы бор) на корешке и осуществите нужный сдвиг одной из сторон.

I «J Рис. 12.25. Отсканированные первый лист Рис. 12.26. Сдвиг корешка обложки и корешок Сейчас вам ничего не поможет, кроме собственных художественных способно стей, и, возможно, нашего варианта, показанного на рис. 12.26.

Теперь уже проще работать с обложкой. Пододвиньте ее непосредственно к ко решку и точно так же, как и на предыдущем шаге, осуществите сдвиг.

СОВЕТ Сейчас лучше не экономить время и силы и сделать работу качественно.

Увеличьте рабочую область (клавиша F2) и совместите границы обложки и корешка максимально точно, чтобы не было даже миллиметровой по грешности.

Если все сделано правильно, после этого шага уже должно быть некое подобие объема (рис. 12.27).

Как видите, нужно создать еще и нижнюю часть книги, где должны просматри ваться листы. CorelDRAW позволяет сделать это совершенно элементарно. Вы берите инструмент Bezier (Кривая Безье) и нарисуйте трапецию, повторяющую предполагаемую нижнюю часть книги. Мы опишем самый простой случай — пол ностью закрытой книги, хотя ненамного сложнее рисуется и приоткрытая.

Затем сделайте активным инструмент Interactive Fill (Интерактивная заливка) и установите для него в панели свойств параметры, показанные на рис. 12.28.

Глава 12. Имитация объема Рис. 12.27. Работа после совмещения корешка и обложки Рис. 12.28. Настройки инструмента Interactive Fill (Интерактивная заливка) После этого отключите обводку нижней части книги и при помощи того же ин струмента Bezier (Кривая Безье) добавьте линию, имитирующую «выглядывание» задней части обложки.

Сигарета Р инст S Z пи РУмент Shape (Форма) и подкорректируйте контур книги чтобы он точно соответствовал обложке, иначе при наложении этого объекта поверх других проявятся не слишком нужные вам белые фрагменты Затем скопируйте книгу в буфер обмена (Ctrl+C) и вставьте ее (Ctrl+V) Поме Т ЭТ Д К Т а КаСКаД М ДРУГ вил ит е нь Гп ° ° « ™ ь н о друга. Авторы еще и доба вили тень при помощи инструмента Interactive Drop Shadow (Интерактивная 0 ВЭШа Раб0Та 6УД6Т П е д н а лишним " Р — Д - печати, это может быть Пример готов. Итоговое изображение показано на рис. 12.29.

Рис. 12.29. Итоговое изображение 12.5. Сигарета Как показывает опыт, самые лучшие результаты обычно получаются с мини мальными затратами сил. Главное - или найти способ получить такой резуль Р У тат, или добиться его экспериментально.

ГсГипочтСиИГаРеТЫ К а К Р а 3 С Л у Ч а Й ТаК0Г ° Р 0 Д а ' Р е з У л ь т а т нравится почти всем и почти все считают, что нарисовать ее очень сложно. Между тем это один Дн из самых простых примеров в книге Глава 12. Имитация объема Для начала выберите инструмент Rectangle (Прямоугольник) («горячая» кла виша F6). Создайте два прямоугольника, один из которых по относительной величине соответствует основной части сигареты, второй — фильтру. Совме стите их (рис. 12.30).

Рис. 12.30. Заготовка для сигареты После этого можно заняться фильтром. Вы можете просто залить его оранже вым цветом, но лучше пойти более сложным путем, который гарантирует на много более правдоподобный результат. Выделите «фильтр» инструментом Pick (Выбор) и откройте диалоговое окно Texture Fill (Текстурная заливка), щелкнув в панели графики на инструменте Texture Fill Dialog (Диалоговое окно текстурной заливки).

р. X •••:

Откройте библиотеку текстур под названием Styles и найдите там текстуру Recycled Paper (Оберточная бумага). Конечно, фильтры у сигарет не делаются из оберточной бумаги, но это отличная основа для получения нужной нам тек стуры.

Сейчас эта текстура имеет только цвета, которые можно отнести к оттенкам се рого. Однако это совсем не сложно исправить. Найдите в том же диалоговом окне раскрывающийся список Paper (Бумага) и выберите в нем светло-оранже вый цвет (для ориентации у вас всегда есть компакт-диск этой книги). Затем повторите эту операцию со списком 1st Fiber (Волокно 1), только в нем выбе рите желтый цвет. Остальные настройки текстуры показаны на рис. 12.31.

Текстура для фильтра готова. Можно переходить к следующему шагу.

Сигарета Style Name BscytWPx» Шмк» [Г""Щ '-••$ Stress t» : «™:

Рис. 1 2. 3 1. Настройки текстуры для фильтра Сделаем объект объемным. Для этого создайте еще один прямоугольник, который по габаритам должен точно соответствовать уже созданной сигарете. Оставив его выделенным, откройте диалоговое окно Fountain Fill (Градиентная заливка), щелкнув в панели графики на инструменте Fountain Fill Dialog (Диалоговое окно градиентной заливки).

Нужно создать черно-белый градиент линейного типа, в котором белая часть находится ровно посередине, а черные — по краям. Все необходимые настройки показаны на рис. 12.32.

Рис. 12.32. Настройки градиентной заливки Глава 12. Имитация объема То, как после этого этапа должна выглядеть ваша работа, показано на рис. 12.33.

Рис. 12.33. Два слоя будущей сигареты ( Кроме того, можно добавить еще полоску фольги между фильтром и основной частью сигареты — это просто узкий прямоугольник желтого цвета.

После этого совместите градиентный прямоугольник и сигарету с текстурой та ким образом, чтобы прямоугольник был сверху.

СОВЕТ Для точного совмещения таких объектов удобно пользоваться команда ми подменю Align and Distribute (Выровнять и распределить) меню Arrange (Расположение). Выделите оба объекта, выполните выравнивание по го ризонтали («горячая» клавиша Е), а затем по вертикали («горячая» клави ша С), и задача выполнена максимально точно.

Теперь оставьте выделенным только прямоугольник с градиентом и примените к нему инструмент Interactive Transparency (Интерактивная прозрачность) с на стройками, показанными на рис. 12.34.

•" Рис. 12.34. Настройки прозрачности Сигарета После этого сигарета будет практически готова. Можно, правда, добавить еще один штрих, который не обязателен, но для качества результата совсем не лиш ний. Это табак на конце сигареты.

Имитировать его очень просто. Создайте еще один узкий прямоугольник. Затем выберите инструмент Roughen Brush (Огрубление) и пройдитесь им по верхней части прямоугольника. Получится примерно то же самое, что показано на рис. 12.35.

чЩ Рис. 12.35. Заготовка для табака Залейте эту фигуру подходящим цветом или текстурой и поместите в верхней части сигареты.

Лучше переместить табак под слой с градиентной заливкой, щелкнув на нем левой кнопкой мыши и выбрав в открывшемся контекстном меню команду Or der • Т Back (Порядок • На задний план). И, наконец, нужно сгруппировать все о объекты сигареты.

Пример выполнен. Итоговое изображение показано на рис. 12.36.

Рис. 12.36. Итоговое изображение (*Г/ Глава 12. Имитация объема 12.6. Рисуем Землю В этом примере мы попробуем нарисовать Землю. В целом этот пример слож ным назвать нельзя, но он достаточно полезен, так как позволяет изучить осо бенности имитации объема для шарообразных предметов и ближе познакомить ся с текстурами в CorelDRAW.

Начнем работу. Создайте при помощи инструмента Ellipse (Эллипс), который вызывается клавишей F7, две одинаковые окружности.

СОВЕТ Возможно, вам будет проще не пытаться создать вторую окружность точ но такой же, как и первую, а скопировать ее.

Помните, что Земля не является абсолютно правильной окружностью, а немно го сжата по вертикали — это желательно повторить. Наши стартовые объекты показаны на рис. 12.37.

Рис. 12.37. Исходные фигуры Затем выделите одну из них инструментом Pick (Выбор) и откройте диалоговое окно Texture Fill (Текстурная заливка), щелкнув в панели графики на кнопке инструмента Texture Fill Dialog (Диалоговое окно текстурной заливки).

В диалоговом окне Texture Fill (Текстурная заливка) найдите нужную текстуру.

Учитывая огромное количество вариантов, это сделать не так просто. Сначала выберите в раскрывающемся списке Texture library (Библиотека текстур) библио теку под названием Styles. Затем в окне со списком Texture list (Список текстур) найдите текстуру Satellite Photography (Спутниковая фотография). Это и есть то, что нам нужно для этого примера.

Рисуем Землю Кроме того, самой текстуре можно задать ее собственные настройки. Причем де лается это достаточно очевидным способом: все параметры носят название того, что они задают в текстуре. Скажем, облака — это Cloud, вода — Water, рас тительность — Vegetation.

Авторы решили оставить настройки по умолчанию (рис. 12.38). Вы же, в свою очередь, можете немного поэкспериментировать с ними, возможно, ваш вариант будет гораздо удачнее.

~ Style Name: Satellite Photography Ш| zJ *Ы lamfecape*: [2539?

Jexturefet: SoNne» Jfe [ Rock-Fractal-Cracked 2C *j Ji Cbud*:: | Rock-FracUWtoded 2C Rock-Speckled-Dacked 2C li i Doud»: p Rock-SpecWed-Eioded. 2C Rock-Swirled-Cracked 2C — J Ooud softness X: | Rock-Swirled-Eroded, 2C 1 M Bii^itness ±X: j° Ji LOMIM water •• MI LI, Uppci watec Lower land: :

D!

LI Uppaland: JBJ Ш\ Lower vegetation: BH ш;

Upper vegetsHore НИ Preview Cancel Options.. !*>»., Рис. 1 2. 3 8. Настройки текстуры Работа после этого этапа показана на рис. 12.39.

Если с текстурой все в порядке, можно переходить ко второму, более сложному этапу нашей работы — приданию планете объема. Как вы уже, наверное, пони маете, другого способа изобразить объем, кроме как играть со светотенью, в двух мерной графике нет.

Поэтому выделите вторую окружность и щелкните в панели графики на инст рументе Fountain Fill Dialog (Диалоговое окно градиентной заливки), чтобы от крыть диалоговое окно Fountain Fill (Градиентная заливка). Градиентная заливка должна быть:

• радиального типа;

от черного к белому;

со смещенным в левый верхний угол центром (рис. 12.40).

Глава 12. Имитация объема Рис. 12.39. Результат наложения текстуры Fountain Fill Рис. 12.40. Настройки градиентной заливки Хотя если у вас уже есть опыт и понимание имитации объема при помощи гра диентных заливок, то можно попытаться найти свой вариант, который превос ходит авторский по качеству. Мы не сомневаемся, что такой существует.

ПРИМЕЧАНИЕ Возможно, вам намного удобнее будет использовать инструмент Inter active Fill (Интерактивная заливка).

После этого совместите окружность, залитую градиентом, и окружность, зали тую текстурой, таким образом, чтобы первая была поверх второй.

Рисуем тупик СОВЕТ Для точного совмещения таких объектов удобно пользоваться команда ми подменю Align and Distribute (Выровнять и распределить) меню Arrange (Расположение). Выделите оба объекта, а затем выполните выравнива ние по горизонтали («горячая» клавиша Е) и по вертикали («горячая» кла виша С).

Затем оставьте выделенной только окружность с градиентной заливкой и при мените к ней инструмент Interactive Transparency (Интерактивная прозрачность) с настройками, показанными на рис. 12.41.

I;

1 !-! ;

Uniiotm "• Рис. 1 2. 4 1. Настройки наложения прозрачности В результате Земля сразу проявится из-под второй окружности. Секрет такого успеха — в режиме смешения пикселов Multiple (Умножение), который сохра няет цветовые значения, меняя яркостные значения нижнего слоя в зависимо сти от верхнего.

Земля после этого этапа показана на рис. 12.42.

Рис. 12.43. Итоговое изображение Рис. 12.42. Объемная планета Вот и все. Эффект выполнен. Наиболее хорошо такая планета будет смотреться на черном фоне, что очень хорошо для имитации космоса (рис. 12.43).

12.7. Рисуем тупик В этом примере нам предстоит работать с очень интересным инструментом — Graph Paper (Диаграммная сетка), который входит в группу инструментов Polygon (Многоугольник).

Глава 12. Имитация объема Как любой инструмент графической программы, Graph Paper (Диаграммная сет ка) тесно связан в работе с другими инструментами, в частности инструментами заливки.

А поскольку нарисованная этим инструментом сетка является векторным объек том, она позволяет нам проводить интересные эксперименты с линзами. В част ности, на рис. 12.44 вы видите эффект применения линзы Fish Eye (Рыбий глаз) поверх сетки.

Рис. 12.44. Линза искажает расположенные позади нее объекты Plug-Ins Ш Text Nurabe* of cells aide:

в Toolbox hi" j : • Connector Toe,, • Nt i i- Dimension Toe ! U- angular Dmer Eraser Tool • u a p h Paper p ;

Knife Tool | Mesh Fill Tool ;

• Pick Tool I.- Polygon Tool.:.

I Rectangle Too ! Spiral Toot Zoom, HandTrs Curtomteation I C< Document ЁВ «obal $ Рис. 12.45. Страница с настройками сетки, Рис. 1. Осколок стекла (см. раздел 7.1) Рис. 2. Цепь заданной формы и «златая цепь» (см. раздел 7.3) Рис. 3. Векторный штамп и растровый штамп (см. раздел 7.4) Рис. 4. Ледяная надпись (см. раздел 7.6) Рис. 5. Колючая надпись (см. раздел 7.8) Рис. 7. Кровавый шрифт (см. раздел 7.10) Рис. 6. Татуировка в виде штрих-кода Рис. 9. Завернутый уголок (см. раздел 7.9) (см. раздел 8.1) Рис. 8. Футуристичный автомобиль (см. раздел 7.11) Рис. 10. Развевающийся флаг Рис. 1 1. Горящая свеча (см. раздел 8.3) (см. раздел 8.2) К нига представляет собой пособие для пользователей пакета Microsoft Office. В ней (КЦфббт популярные программы Outlook Express. Наий ержит Microsoft Word, как с программе Office, | их при коли чество пра сопровождаемых инструкциями пош уделяется нниманн^ возможностям. опиЭ ия надстройки и дополннтш!

помогают сделать работу Отдельная глава посвящена мсполыо^ нескольких приложений Microsoft одновременно.

К нига рассчитана на широки» пользователей. Она будет интересна как^ новичкам, так и тем, кто желает усовершенствовать свои знания пакета Microsoft Рис. 12. Увеличивающая лупа (см. раздел 8.4) Рис. 13. Море (см. раздел 8.6) GROUP M0ZAIC Рис. 14. Логотип из мозаики (см. раздел 9.1) Рис. 16. Фотоштрих (см. раздел 9.4) Рис. 17. В стиле авангарда Рис. 15. Пользовательский узор (см. раздел 9.7) (см. раздел 9.2) Рис. 18. Простой фотомонтаж: слияние двух растровых изображений. Исходные и итоговое изображения (см. раздел 10.1) Рис. 19. Сложный фотомонтаж Рис. 20. Отражение в воде (см. раздел 10.3) (см. раздел 10.2) Рис. 2 1. Рекламный плакат (см. раздел 10.7) Рис. 2 2. Футуристический портрет. Исходное и итоговое изображения (см. раздел 10.8) Рис. 23. Неоновая статуя Свободы. Исходное и итоговое изображения (см. раздел 10.9) Рис. 24. Создание рамки (исходное и итоговое изображения) и эффект применения сразу двух рамок (см. раздел 11.01) Рис. 25. Рамка для фотографии Рис. 26. Фотография за стеклом (см. раздел 11.02) (см. раздел 11.03) Рис. 27. Сломанная доска (см. раздел 12.02) Рис. 28. Шестеренки (см. раздел 12.03) Рис. 3 1. Рисуем тупик Рис. 30. Рисуем Землю Рис. 29. Два слоя (см. раздел 12.07) будущей сигареты (см. раздел 12.06) и итоговое изображение (см. раздел 12.05) Глава 12. Имитация объема Теперь мы приступим к изменению сетки. Для этого нам понадобится инстру мент Pick (Выбор).

Перетащите средний маркер верхней границы сетки вниз, удерживая клавишу Shift, — сетка сожмется по вертикали (рис. 12.47).

После этого продублируйте сетку. Для этого правой кнопкой мыши оттащите ее немного в сторону и в открывшемся конт«кстном меню выберите команду Copy here (Копировать).

Результат показан на рис. 12.48.

\ \ Рис. 12.49. Линии «пола» и «стены» Рис. 12.48. Две копии сетки совмещены Дальше нам нужно соединить два эти компонента, чтобы в итоге получилась фигура, похожая на изображенную на рис. 12.49.

Для этого вам понадобятся такие инструменты, как Pick (Выбор) и Shape (Фор ма). При помощи этих инструментов совместите углы копий.

Вариант Выберите команду меню Arrange • Transformation (Расположение • Преобразова ния), после чего в открывшемся пристыковываемом окне Transformation (Преоб разования) перейдите на вкладку Scale and Mirror (Изменение размеров и отраже ние) и щелкните на двух кнопках Mirror (Отражение) (рис. 12.50).

Затем щелкните на кнопке Apply To Duplicate (Применить к копии). Получивши еся объекты сгруппируйте.

Итог - рис. 12.51.

Рисуем тупик -х |:

a*/ ~-v. Ытог.

У 100.0 «U T* Duplicate Аи* Рис. 12.50. Устанавливаем параметры Рис. 1 2. 5 1. В результате у нас получился преобразования тоннель Вариант Вся работа будет проходить при помощи инструментов Pick (Выбор) и Shape (Форма). В данном случае мы не будем группировать части изображения, и это упростит нам работу. Продублируйте каждый из объектов и самостоятельно вручную соедините их. В итоге должно получиться так, как на рис. 12.51. Сгруп пируйте объекты. Осталось всего два шага до завершения примера. Выберите подходящую заливку. Авторы остановились на радиальном градиенте (рис. 12.52).

-.....*.. х *.

Рис. 12.52. В качестве заливки мы выбрали Рис. 12.53. Настройки линзы Fish Eye радиальный градиент (Рыбий глаз) Глава 12. Имитация объема Затем откройте пристыковываемое окно Lens (Линза) и выберите тип линзы Fish Eye (Рыбий глаз) (рис. 12.53). В качестве линзы служит окружность подходя щих размеров, нарисованная инструментом Ellipse (Эллипс).

Работа выполнена (рис. 12.54).

Рис. 12.54. Итоговое изображение (& 12.8. Ломаный деревянный текст В этом примере мы будем имитировать объемные деревянные буквы, как бы подточенные временем или насекомыми. Так как пример основан на эффекте Extrude (Экструзия), то для его реализации потребуется немало системных ре сурсов.

Итак, воспользуйтесь инструментом Text (Текст). Гарнитуру лучше выбрать до статочно массивную, без засечек. Неплохой вариант — Arial Black, к тому же этот шрифт доступен без установки дополнительных шрифтов. Кегль также сто ит назначить крупный, мы выбрали значение в 72 пункта. Исходный цвет не имеет значения (рис. 12.55).

CRACK Рис. 12.55. Исходный текст Следующий шаг в нашей работе — подобрать узор для деревянной поверхно сти. В целом его несложно сымитировать и самостоятельно, но в этом нет ника Ломаный деревянный текст кой необходимости. Во встроенных библиотеках уже есть несколько подходящих для этого вариантов. Мы воспользуемся самым качественным из них. Щелк ните в панели графики на кнопке инструмента Pattern Fill Dialog (Диалоговое окно узорной заливки).

X В открывшемся диалоговом окне Pattern Fill (Узорная заливка) выберите переклю чатель Bitmap (Точечный). В этой группе узоров находятся в основном фотогра фии реально существующих материалов. Найдите в раскрывающемся списке с образцами узоров дерево. Остальные настройки можно подобрать на глаз, един ственная рекомендация: параметр Skew (Перекос) в разделе Transformation (Пре образования) лучше изменить так, чтобы структура древесины на буквах была оригинальней и естественней. Остальные настройки показаны на рис. 12.56.

После щелчка на кнопке О К узорная заливка будет наложена на буквы. Если ре зультат покажется вам неудовлетворительным, лучше немного поэксперименти ровать с настройками узора, чем довольствоваться тем, что есть. Ведь качество примера во многом зависит именно от этого шага.

Origin ::

jp j 0,0 mm *4" Transform 40 с Рис. 12.56. Настройки узорной заливки, имитирующей дерево Глава 12. Имитация объема Если все в порядке, то идем дальше. Теперь нужно сделать трещины в буквах.

Для этого как нельзя лучше подходит инструмент Eraser (Ластик).

...... • • Настроек у ластика немного, и в принципе можно использовать установленные по умолчанию. Активизируйте инструмент и начинайте создавать прорехи в бук вах (рис. 12.57).

X Рис. 12.57. Созданные «трещины» Рис. 12.58. Настройки эффекта Interactive Extrude (Интерактивный псевдообъем) ВНИМАНИЕ После того как вы коснетесь ластиком букв, программа запросит подтвер ждение на перевод шрифта в кривые. Нужно дать согласие на это, однако устанавливать флажок, отменяющий вывод окна подтверждения в даль нейшем, не стоит.

Качество работы будет выше, если повреждения будут разных размеров. Поэто му лучше сначала создать часть трещин ластиком (Eraser Thickness) с толщиной 1 мм, а потом еще несколько, но уже с толщиной 2 мм.

Если эта стадия работы пройдена, остался последний, самый сложный шаг. Бу дем придавать буквам объем.

Для этого есть несколько вариантов. Мы воспользуемся наиболее простым из них.

Сделайте активным инструмент Interactive Extrude (Интерактивный псевдообъ ем). Перетащите направляющие и ползунки так, как показано на рис. 12.58, После этого буквы станут совсем другими. Какой-то объем будет чувствоваться, но он будет нереалистичным. Причина этого проста — недостаточно выражены светотеневые переходы, которые и создают иллюзию объема.

Исправим это. Откройте пристыковываемое окно Extrude (Экструзия): Win dow • Dockers • Extrude (Окно • Пристыковываемые окна • Экструзия). Все мно Ломаный деревянный текст гочисленные настройки нас не интересуют, поэтому сразу перейдите на вкладку Extrude Light (Освещение).

;

'--• ••••>• I На этой вкладке можно определить положение и интенсивность источников све та. Вы можете поэкспериментировать — это интуитивно понятное занятие. Щел кнув на кнопке Edit (Изменить) в нижней части вкладки, можно приступить к работе. Установив источники, щелкните на кнопке Apply (Применить), чтобы настройки вступили в силу.

Единственное, на что следует обратить внимание, — это параметр Intencity (Ин тенсивность). Это сила света. Если используется несколько «лампочек», то обыч но один источник гораздо мощнее другого или других — фотографы такой свет называют «рисующим».

Наш вариант освещения показан на рис. 12.59.

Lighting:

i У Use full colot range Рис. 12.59. Расположение источников света Причем интенсивность источника 1 равна 100, а источника 2 — всего 37. Это позволило, с одной стороны, подчеркнуть резкость контуров, а с другой — сде лать фронтальную часть букв достаточно светлой, чтобы хорошо просматривал ся рисунок дерева.

Вот и все, пример выполнен. Наш результат показан на рис. 12.60.

Глава 12. Имитация объема Рис. 12.60. Итоговый результат @1/ 12.9. «Глобусы разных стран» Этот пример, несмотря на несколько шутливый характер, может оказаться инте ресным для дизайнеров, ищущих новые идеи.

Цилиндрический глобус Итак, возьмем, например в клипарте для CorelDRAW, карту России в вектор ном формате (рис. 12.61) и поместим ее в документ CorelDRAW.

Рис. 12.61. Векторная карта России В качестве «глобуса», учитывая пропорции страны, будем использовать ци линдр, создать который можно, применив эффект Extrude (Экструзия) к эллип су (рис. 12.62).

С помощью инструмента Graph Paper (Диаграммная сетка) нарисуйте параллели и меридианы (рис. 12.63).

Скопируйте созданный ранее цилиндр в другое место окна документа, превратите его в обычный объект командой Arrange • Break Apart (Расположение • Разделить) и удалите эллипс, оставив только боковую поверхность (рис. 12.64).

Выделите карту вместе с координатной сеткой. Затем откройте пристыковывае мое окно Envelope (Оболочка) (Ctrl+F7), активизируйте в нем инструмент со знач ком пипетки и далее щелкните на поверхности «глобуса», после чего щелкните на кнопке Apply (Применить). Карта деформируется соответствующим обра зом (рис. 12.65).

Совместите результат деформации с цилиндром. Для этого достаточно выделить оба объекта и нажать клавиши С+Е (рис. 12.66).

«Глобусы разных стран» Pi • ;

I Vanishing Point:

I -f l Back Paiallel ;

VP Locked To Object Ч Depth: РХС;

ж4.

Н: ( Й * ** mm j т щ mm V: рОО | Measured from:

.;

: Page origin V Object center \ Apply ^ Рис. 12.62. Цилиндр, полученный путем «выдавливания» эллипса Рис. 12.63. Карта с нанесенными на нее Рис. 12.64. Поверхность «глобуса» меридианами и параллелями Рис. 12.65. Деформированная карта Рис. 12.66. Карта на «глобусе» Глава 12. Имитация объема Для большей естественности придайте поверхности «глобуса» объем. Выделите группу объектов, которые были получены в результате применения эффекта Extrude (Экструзия), и щелкните в панели свойств на кнопке Lighting (Освеще ние). Появится раскрывающееся меню с настройками освещения (рис. 12.67).

Установите положение и интенсивность источников освещения. В результате будет создано подобие тени (рис. 12.68).

V Use full color l Рис. 12.67. Настройка освещения эффекта Extrude (Экструзия) — — -— ' -гт-* ч v^ ^-—] — _ Jm >^ —1 W —' •' ' ' •' :

— " — • • • • • " "ИГ J •'•"Ифт 1 Рис. 12.68. Объем достигается благодаря Рис. 12.69. Готовый цилиндрический светотеневым переходам «глобус» Осталось только дорисовать недостающие детали и подправить изображение в углах (рис. 12.69).

Кубический глобус Карта Беларуси (рис. 12.70) лучше будет смотреться на кубическом «глобусе» (рис. 12.71), который также создается с помощью эффекта Extrude (Экструзия).

Нам нужно разместить фрагменты карты на трех поверхностях куба. Поэтому нарисуйте инструментом Ellipse (Эллипс) в режиме Pie (Сектор) три сектора по 120° каждый и наложите их на карту Беларуси (рис. 12.72).

«Глобусы разных стран» Рис. 12.71. Куб, созданный с помощью Рис. 12.70. Карта Беларуси эффекта Extrude (Экструзия) • Рис. 12.73. Редактирование фрагмента карты Рис. 12.72. Сегменты размером по 120', наложенные на карту Беларуси Для каждого сегмента карты выполните команду Arrange • Shaping • Intersect (Рас положение • Изменение формы • Пересечение) (кнопка Э Ь на панели свойств).

Каждую из частей нужно немного деформировать, превратив угол 120° в пря мой. Для этого нужно переместить вершину угла наружу.

Технология такова.

1. Поверните фрагмент карты на 15°.

2. Включите режим привязки к объектам (View • Snap To Objects (Вид • Привязка к объектам)) и к направляющим (View • Snap To Guidelines (Вид • Привязка к на правляющим)).

3. Нарисуйте направляющие по краям объекта.

4. Перетащите вершину угла 120° на точку пересечения направляющих (рис. 12.73).

Глава 12. Имитация объема После этого наложите на сегменты наборы параллелей и меридианов одинаково го размера (рис. 12.74). Сгруппируйте (Ctrl+G) фрагменты карты с соответствую щими координатными сетками.

У У У У т У ч Ш \ L У, • i щ с • • у -у • w У Рис. 12.74. Участки карты с наложенной Рис. 12.75. Кубический «глобус» координатной сеткой Разделите изображение куба на три объекта командами Arrange • Break Apart (Расположение • Разделить) и Arrange • Ungroup (Расположение • Разгруппиро вать). С помощью инструмента, на кнопке которого имеется значок пипетки, в пристыковываемом окне Envelope (Оболочка) деформируйте фрагменты карты по форме соответствующих граней куба. Совместите фрагменты (рис. 12.75).

12.10. Стеклянные кнопки В этом примере мы будем работать с объемом. Что это значит? В некотором роде это будет имитация трехмерной графики. Но не более чем имитация: с помощью светотеневых переходов мы создадим иллюзию объема, но это ни в коей мере не будет модель, подобная той, которую можно получить в програм мах трехмерной графики.

Итак, переидем непосредственно к примеру.

С помощью инструмента Rectangle (Прямоугольник) нарисуйте прямоугольник произвольных размеров. Затем инструментом Pick (Выбор) перетащите четыре черных маркера фигуры таким образом, чтобы создать прямоугольник со скруг ленными краями, близкий к овалу (рис. 12.76).

Далее нужно создать еще один овал, который понадобится нам для придания выпуклости нашему объекту. Для этого выберите инструмент Pick (Выбор) и, удерживая клавишу Shift, тащите мышью внутрь фигуры самый крайний маркер слева. Результат показан на рис. 12.77.

Стеклянные кнопки ш Рис. 12.76. Овал, полученный путем Рис. 12.77. Копия овала создана деформации прямоугольника и находится внутри фигуры Затем нужно преобразовать копию овала. Для этого инструментом Pick (Выбор) перетащите его немного вниз, удерживая клавишу Ctrl. Затем преобразуйте его так, как показано на рис. 12.78, все тем же инструментом Pick (Выбор).

Рис. 12.79. Третий и последний овал создан Рис. 12.78. Копия овала перемещена и деформирована Теперь мы создадим еще один овал. Он повторяет по форме тот, который мы только что получили, но располагается сверху. Для этого продублируйте суще ствующую копию, при этом немного увеличив размеры овала, и сместите его немного вверх. Можете ориентироваться на рис. 12.79.

Немного преобразуем верхнюю копию овала. Для этого выделите ее и выберите команду меню Effects • Add Perspective (Эффекты • Добавить перспективу). Теперь необходимо преобразовать овал таким образом, как показано на рис. 12.80.

Рис. 12.80. Преобразование верхнего овала:

а — процесс работы с эффектом перспективы;

б — итоговый результат Глава 12. Имитация объема Закончив работу с преобразованием верхнего овала, перейдем непосредственно к заливке. Верхнюю фигуру зальем светло-серым цветом, нижнюю - голубым исходную - темно-синим (рис. 12.81). илуиым, ;

. ••.

Рис. 12.81. Заливка овалов произведена Рис. 12.82. Результат применения эффекта перетекания к нижнему овалу ПРИМЕЧАНИЕ Теперь нам нужно удалить обводку в фигурах, которые находятся внутри овала, так как далее мы будем работать с эффектом перетекания Для этого найдите в панели графики группу инструментов Outline (Обводка) и выберите инструмент No Outline (Удалить обводку).

После удаления обводки можно приступать к созданию эффекта выпуклости Для этого выберите инструмент Interactive Blend (Интерактивное перетекани™) и примените его к объектам, расположенным внутри овала (рис. 12.82) Как видите, постепенно мы приближаемся к намеченной цели Далее нам нужно с помощью инструмента Interactive Transparency (Интерактивная прозрачность) слить с изображением верхний белый овал (рис. 12.83).

Рис. 12.83. Наш овал постепенно Рис. 12.84. Наша стеклянная кнопка превращается в стеклянную кнопку почти готова Наконец, для большей реалистичности создадим тень от кнопки.

ВНИМАНИЕ работа выполняется с од Чтобы создать тень, воспользуйтесь Interactive Drop Shadow (Инте ЭД Стеклянные кнопки ПРИМЕЧАНИЕ Добавьте также тень от букв, используя все тот же инструмент Interactive Drop Shadow (Интерактивная тень), чтобы они естественнее смотрелись на фоне кнопки.

Теперь на нашей кнопке не хватает только надписи.

-1й*Ш fih #(3** щ т.

HL'JilL щ ^ Щ ^ J Рис. 12.85. Итоговое изображение (^ZZ) Стеклянная кнопка готова (рис. 12.85).

Ассорти • Значок для Рабочего U «Пляшущий» текст стола Windows • Динамическое • Карикатура увеличение фрагментов • Деловая графика Значок для Рабочего стола Windows 13.1. Значок для Рабочего стола Windows В этом небольшом примере мы изучим еще одну интересную и полезную воз можность CorelDRAW — создание файлов в формате *.ico, то есть в формате значков Microsoft Windows. Необходимость этой операции сомнений не вызы вает: большое количество пользователей время от времени сталкиваются с тем, что нужно сделать значок для нового проекта или компакт-диска, а устанавли вать специализированные утилиты нет никакого желания.

Мы будем делать значок из фотографии девушки (рис. 13.1).

Рис. 1 3. 1. Исходное изображение • Можно было бы и в таком виде экспортировать изображение в нужный нам формат, но мы хотим, чтобы форма значка повторяла контуры девушки, а фон был прозрачным. Поэтому активизируйте инструмент Eraser (Ластик) и сотрите все лишнее.

ПРИМЕЧАНИЕ Инструмент Eraser (Ластик) создает векторную маску вокруг растрового изображения. Однако чтобы он стал воздействовать на растровое изоб ражение, картинку предварительно нужно выделить инструментом Pick (Выбор).

Единственная настройка ластика, которая вам может понадобиться в этой рабо те, — Eraser Thickness (Толщина ластика).

О 3,025 mm " * Толщина ластика Не стоит стараться очень точно обвести контур — все равно значок будет со всем небольшого размера, и неточности будут просто незаметны (рис. 13.2).

Глава 13. Ассорти Рис. 13.2. Готовый рисунок для значка Теперь нам остался последний шаг, в котором, в общем-то, и состоит пример.

Выберите команду меню File • Export (Файл • Экспорт) и выберите для экспорта формат.ко. Первое открывшееся диалоговое окно можно пропустить не глядя — указанные в нем настройки можно не трогать.

А вот следующее, задающее непосредственно настройки значка, мы изучим по дробнее (рис. 13.3).

Convert to Pale«fd QUK Merely •• •. I Рис. 13.3. Настройки значка Значок для Рабочего стола Windows ПРИМЕЧАНИЕ По сути, диалоговое окно, показанное на рис. 13.4, — это окно сохране ния в формате индексированных цветов. И в этом нет ничего удивитель ного, поскольку значок в Windows — это простая растровая картинка.

Значение в раскрывающемся списке Palette (Палитра) нужно заменить обяза тельно, так как в режиме по умолчанию фотография сохранится неудачно.

Гораздо лучше выбрать вариант Adaptive (Адаптивная).

Параметр Dithering (Настройка растра) можно не изменять — в нашем случае это не повлияет на результат.

В счетчике Colors (Количество цветов), разумеется, нужно выбрать максималь ное значение — 256.

Уменьшать это значение стоит только в том случае, если у вас возникнут огра ничения на размер файла значка.

Вот и все, значок сохранен.

На рис. 13.4 показано, как он выглядит на Рабочем столе.

ш р CorelDRAW Мой компьютер Primer Корзина w PROMT Internet Explorer Ш 8600100 Photoshop 7. ш Illustrator 10 Hash MX Рис. 13.4. Наш значок на Рабочем столе Глава 13. Ассорти 13.2. Карикатура Одной из самых распространенных задач для дизайнера является рисование юмористических персонажей. Юмор позволяет позитивно настроить зрителя, а также достаточно эффективно обыграть достоинства товара и обойти его недо статки. Вообще, коммерческий дизайн держится на трех больших китах. Эле менты одного из них или всех сразу можно найти почти в любой рекламе.

1. Богатство.

2. Юмор.

3. Эротика.

В этом примере мы поговорим о том, как быстро и легко получить карикатуру из доступного материала (под доступным материалом в данном случае мы по нимаем собственный клипарт CorelDRAW).

Мы выбрали изображения двух полицейских (рис. 13.5).

Рис. 13.5. Исходный материал, взятый из клипарта CorelDRAW Природа смеха, если вдуматься, достаточно проста. Мы смеемся над несоответ ствием чему-нибудь повседневному, обычному. Классический пример такого рода — контраст между двумя людьми, один из которых невысокий и полный, другой, наоборот, сильно «тянется к солнцу». Подобные пары многократно встречались как в клоунаде, так и в игровом кино.

Мы пойдем этой же проторенной дорожкой и сделаем одного полицейского че ресчур полным, второго — очень худеньким. Полным пусть будет тот, который в оригинале стройнее, а именно — полицейский с дубинкой.

Карикатура Выделите его инструментом Pick (Выбор) и оттащите немного в сторону, чтобы было удобнее работать. Затем активизируйте инструмент Shape (Форма) («горя чая» клавиша F10). Как пользоваться этим замечательным инструментом, в этой книге уже рассказывалось не раз, но если вы не помните, вернитесь к теорети ческой части.

Начинайте растягивать фигуру в области талии. Контур вряд ли получится очень явным, возможно, придется добавить новые узловые точки или откоррек тировать направляющие в существующих. Наш результат показан на рис. 13.6.

ш и Рис. 13.6. Контур фигуры, измененный Рис. 13.7. Контур для стройного инструментом Shape (Форма) полицейского Если результат вас удовлетворяет, то можно заняться вторым полицейским. Он, как уже говорилось, должен быть стройным. Однако авторы решили сделать из него не явного заморыша, а подчеркнуто подтянутого офицера. Для этого пона добился совсем другой контур, чем в предыдущем случае (рис. 13.7).

После этого снова сдвиньте две фигуры вместе инструментом Pick (Выбор). Кро ме того, уменьшите полного полицейского в размерах, чтобы еще ярче подчерк нуть контраст.

;

Теперь можно перейти к созданию фона. Для начала он будет очень примитив ным. Положите в основу композиции прямоугольник (инструмент Rectangle (Прямоугольник)), а также нарисуйте солнце — пока это просто круг подходя щего цвета (инструмент Ellipse (Эллипс)).

Немного сложнее с травой: ее нужно нарисовать. Это достаточно легко делается инструментом Bezier (Кривая Безье). Обратите внимание на то, что заготовка Глава 13. Ассорти для травы должна состоять из двух фигур зеленого цвета, причем внутренняя должна быть темнее.

Вид работы по окончании этой стадии показан на рис. 13.8.

В подобном виде работа никак не тянет на профессиональную. Дело в том, что фон слишком примитивен и прямолинеен. Но это легко исправить всего одним инструментом.

Выделите одновременно фон и траву. Можно даже сгруппировать их. После это го активизируйте инструмент Interactive Distortion (Интерактивная деформация).

Необходимые настройки показаны на рис. 13.9.

Рис. 13.8. Полицейские и заготовка для фона Рис. 13.9. Настройки инструмента Interactive Distortion (Интерактивная деформация) В итоге трава получится достаточно правдоподобной, а сам фон станет как бы порванным, благодаря чему в нашей композиции появится больше свободы и не посредственности (рис. 13.10).

Осталось внести несколько небольших изменений.

Во-первых, согласитесь, что «небо» под травой — это совершенно неестественно.

Необходимо стереть его инструментом Eraser (Ластик) («горячая» клавиша X).

Второе — это солнце. Во всей композиции оно осталось пятном, так как слиш ком цельное. Авторы воспользовались инструментом Roughen Brush (Огрубле ние), чтобы исправить это.

Вот и все. Сгруппируйте все объекты, и работа выполнена (рис. 13.11).

Деловая графика Рис. 13.10. Работа после применения Рис. 13.11. Итоговое изображение инструмента Interactive Distortion (Интерактивная деформация) 13.3. Деловая графика Создание деловой графики (схем и графиков различных видов) является одной из наиболее востребованных операций для среднего компьютерного пользовате ля. Большинство используют для этого пакет MS Office, а профессионалы до печатной подготовки — Adobe Illustrator, в котором есть мощные средства для создания деловой графики.

Этим примером мы покажем, что и пакет CorelDRAW пригоден для создания простой деловой графики. Мы построим объемную круговую диаграмму. Одна ко есть одна сложность: в свойствах сектора нельзя использовать проценты — только градусы. Поэтому нужно начать с перевода процентов в градусы.

Сделать это достаточно просто. Всего градусов в полном кругу 360. Следова тельно, 1 % — это 3,6°. Исходные данные в процентах и результат их перевода в градусы для нашей диаграммы показаны в табл. 13.1. Исходные данные взяты абсолютно произвольно.

Затем выберите инструмент Ellipse (Эллипс) («горячая» клавиша F7). Обратите внимание на настройки этого инструмента, обозначенные на рис. 13.12. Первая включает нужный нам режим, в котором возможно рисование отдельных секто ров окружности, — Pie (Сектор). Начальный и конечный углы сектора в гра дусах задаются в счетчиках.

Введите в счетчик для конечного угла число, которое находится у нас в первой строке таблицы, то есть для Минска, — 82,8. Вы получите сектор (см. рис. 13.12), соответствующий 23 %. Вы даже можете проверить это при желании в Microsoft Excel.

Затем задайте этому сектору какой-нибудь цвет. Мы выбрали красный.

Глава 13. Ассорти Таблица 13.1. Исходные данные для диаграммы Продажи, % Величина сектора диаграммы, градусы Город 23 82, Минск 34 122, Москва Санкт-Петербург 64, Киев 46, Другие 43, 100 Всего Теперь создайте небольшой квадрат точно такого же цвета, что и сектор, и на пишите около него название города (рис. 13.13). Это необходимо, чтобы позже отличать, какой город каким сектором обозначается.

Режим Pie Начальный (Сектор) угол Конечный угол Рис. 13.12. Настройки инструмента Ellipse (Эллипс), необходимые для создания круговой диаграммы Минск Рис. 13.13. Квадрат должен повторять по цвету сектор Дальше лучше пойти на небольшую хитрость. Скопируйте (Ctrl+C) и вставьте (Ctrl+V) этот сектор еще четыре раза, чтобы для каждого города не запускать инструмент Ellipse (Эллипс) и не рисовать отдельную фигуру. Точно так же мож но поступить и с подписями.

Деловая графика СОВЕТ Вместо того чтобы выравнивать подписи друг относительно друга вруч ную, воспользуйтесь командами подменю Arrange •Align and Distribute (Расположение • Выровнять и распределить).

Затем точно так же, как это было в случае с Минском, внесите значения угла для всех остальных городов. Разумеется, при этом сразу нужно менять цвет сек тора и цвет квадратика в подписи. Изменить сами подписи также очень просто:

дважды щелкните на тексте мышью и впишите новое название.

После этого наступит достаточно сложный момент работы. Нужно будет по строить круг из полученных секторов. Для этого инструментом Pick (Выбор) по ворачивайте их так, чтобы стороны смежных секторов совпадали друг с другом.

С размерами проблем возникнуть не должно — как вы помните, благодаря тому что мы копировали один сектор, а потом меняли только значение угла, все габа риты должны совпадать.

ПРИМЕЧАНИЕ Впрочем, если вы будете делать этот пример точно так же, как авторы, не стоит стремиться к очень большой точности. Следующий шаг все равно сгла дит мелкие погрешности. Наш вариант подчеркнуто небрежен (рис. 13.14).

омЯ Н Минск ш Москва 1 Санкт-Петербург и Киев О Другие ОЬюЭ Рис. 13.14. Окружность, составленная из секторов Теперь сделаем нашу диаграмму объемной. Как вы уже, наверное, догадались, оптимальный выбор для этого — замечательный инструмент Interactive Extrude (Интерактивный псевдообъем).

Для того чтобы диаграмма получилась действительно качественной, нужно доба вить переход тени, для чего необходим источник освещения. Настройки источ ников освещения и общий вид создаваемой диаграммы показаны на рис. 13.15.

Теперь разместите подписи и график друг относительно друга таким образом, чтобы они хорошо смотрелись вместе. Пример готов (рис. 13.16).

Глава 13. Ассорти А— Рис. 13.15. Настройки освещения и общк м • Минск Ш Ш Москва •• Щ 11 Санкт-Петербург 4 Щ ш Киев ^^ D Другие Рис. 13.16. Итоговое изображение 13.4. «Пляшущий» текст Стандартными средствами CorelDRAW можно даже название солидного графи ческого пакета (рис. 13.17) превратить в легкомысленную надпись в стиле граф фити.

CorelDRAW CorelDRAW Рис. 13.17. Исходный текст Рис. 13.18. Текст, выделенный инструментом Shape (Форма) Для этого выделите текст инструментом Shape (Форма). Возле каждого символа появятся маленькие квадратики (рис. 13.18). Это маркеры, определяющие по ложение и наклон соответствующей буквы. Выделив маркер, можно трансфор мировать данную букву, изменяя значения в полях панели свойств (рис. 13.19).

В нашем случае первые две операции удобнее делать вручную, перемещая мар кер мышью. Сдвинув и повернув все буквы в названии известной программы, мы получим набор «пляшущих» символов (рис. 13.20).

«Пляшущий» текст Смещение Смещение символа символа Поворот по горизонтали по вертикали символа *-« Рис. 13.19. Фрагмент панели свойств, на котором находятся элементы управления символами текста Рис. 13.20. Изменение положения Рис. 1 3. 2 1. Изменение гарнитуры, и наклона букв начертания и окраски букв Чтобы усилить впечатление хаотичности надписи, поменяем для каждой буквы в отдельности гарнитуру и начертание шрифта, а некоторые символы перекрасим (рис. 13.21). Несмотря на то что слово стало «пошатывающимся», его можно по-прежнему редактировать как обычный текст. Для этого достаточно щелкнуть в панели свойств на кнопке Q H — откроется диалоговое окно редактирования текста (рис. 13.22), в котором буквы хотя и отличаются по виду, но по крайней мере не «пляшут».

:....:...:

:

.».;

:• I : ф AGBenguiat CorelDRAW Ogtions *• ! Import... Cancel Рис. 13.22. Диалоговое окно редактирования текста Чтобы вернуть надпись в исходное состояние, выделите инструментом Shape (Форма) маркеры всех букв и введите нули в поля панели свойств, отвечающие за сдвиг и наклон символов (см. рис. 13.19). Символы выстроятся по одной линии (рис. 13.23).

Если теперь назначить всем буквам одинаковые гарнитуру, начертание и цвет, надпись снова примет исходный вид (см. рис. 13.17).

CorelDRAW Рис. 13.23. Выравнивание символов Глава 13. Ассорти 13.5. Динамическое увеличение фрагментов Описываемый трюк поможет тем из читателей, которым приходится частенько работать с изображениями, требующими увеличения деталей: старыми фотогра фиями, чертежами и т. д.

Предположим, вы готовите альбом с архивными снимками, предназначенный для исследовательских целей.

Некоторые фрагменты изображений нужно увеличивать и показывать в подроб ностях. Можно, конечно, создавать копии фотографий, вырезать из них участки и увеличивать. Но, во-первых, это довольно кропотливая работа, во-вторых, если нужно увеличить новый фрагмент, все приходится переделывать заново.

Рассмотрим, каким образом средствами CorelDRAW можно упростить данную задачу.

Допустим, ваш заказчик — специалист по тканям. Он делает альбом, в котором собирается продемонстрировать, как менялся рисунок ткани в зависимости от эпохи. У вас в распоряжении — сотни портретов, на которых следует увеличить по два-три фрагмента.

Начнем со старой фотографии (рис. 13.24).

Рис. 13.24. Старая фотография Рис. 13.25. Участок, который нуждается в увеличении Обведите квадратиком участок костюма, который нужно увеличить (рис. 13.25).

В стороне от фотографии нарисуйте квадрат большего размера — здесь будет показано увеличенное изображение (рис. 13.26).

Динамическое увеличение фрагментов ! Magnify Amount: |2, • : Frozert V Viewpoint ! g|.:j Apply Рис. 13.26. Место для увеличенного Рис. 13.27. Пристыковываемое окно изображения эффекта Lens (Линзы) Теперь примените к большому квадрату эффект Lens (Линза) (Alt+F3), выбрав тип линзы Magnify (Увеличение) (рис. 13.27).

Поскольку под квадратом ничего нет, он остается пустым. Наша задача — сделать так, чтобы он увеличивал область, заключенную внутри маленького квадрата.

Прежде чем заняться этим, включите режим привязки к узлам объектов: Vi ew • Snap To Objects (Вид • Привязка к объектам).

Затем установите в пристыковываемом окне Lens (Линзы) флажок Viewpoint (Точка обзора) и щелкните на кнопке Edit (Изменить). Это даст вам возмож ность переместить точку применения эффекта (viewpoint) в нужное положение.

Эта точка изображается крестиком, который можно перемещать мышью. По скольку включен режим привязки к объектам, очень легко установить точку обзора точно в центр маленького квадратика.

Если кнопка Apply (Применить) доступна, по окончании редактирования щелк ните на ней.

В квадрате появится увеличенное изображение фрагмента фотографии (рис. 13.28).

ВНИМАНИЕ Как видите, в большом квадрате отображается и рамка маленького. Уб рать ее оттуда можно, перенеся маленький квадрат на передний план w (Shift+PgUp).

Чтобы сделать увеличиваемое место более заметным, к маленькому квадрату также примените эффект Lens (Линзы), но в режиме Brighten (Осветление) (рис. 13.29).

Глава 13. Ассорти Рис. 13.28. Увеличенный фрагмент Рис. 13.29. Выделение места, которое фотографии увеличивается Попробуем создать увеличительную «выноску» для другого фрагмента фотогра фии. Скопируйте оба квадрата на новое место.

Как видите, изображение в большом квадрате не поменялось (рис. 13.30).

Рис. 13.30. Копирование квадратов на новое место Чтобы исправить положение, повторите операцию изменения точки обзора, опи санную выше (рис. 13.31).

Чтобы сделать очевидной связь в каждой паре квадратов, свяжем их линиями интерактивного соединения. Такие линии рисуются инструментом Interactive Connector Tool (Интерактивная соединительная линия) (рис. 13.32).

Динамическое увеличение фрагментов Рис. 1 3. 3 1. Результат изменения положения точки обзора для второй «выноски» Рис. 13.32. Линии интерактивного соединения ВНИМАНИЕ По не совсем понятной авторам причине редактирование точки обзора не возможно, пока не удалены линии интерактивного соединения. Поэтому сначала их придется удалить, а после перемещения квадратов и точек при менения эффекта — вернуть на место.

Теперь при перемещении квадратов на новое место линии будут следовать за ними (рис. 13.33). Первая страница альбома готова. Теперь удалим старую фо тографию и вставим на ее место новую (рис. 13.34). В места увеличения попали совсем не те фрагменты, которые интересуют автора, поэтому операцию редак тирования точки обзора придется повторить снова.

Глава 13. Ассорти Рис. 13.33. Линии интерактивного соединения сопровождают перемещение квадратов Рис. 13.34. Замена фотографии Рис. 13.35. Выделение фрагментов новой фотографии Результат выделения фрагментов новой фотографии вы видите на рис. 13.35.

Таким образом вы сможете быстро и без лишних движений подготовить весь альбом. Достоинство эффекта Lens (Линза) состоит еще и в том, что вы в любой момент можете изменить коэффициент увеличения любого фрагмента. К недо статкам следует отнести специфичность эффекта — не на всяком принтере или фотонаборном автомате подготовленные вами файлы удастся вывести. Однако это ограничение можно обойти, преобразовав объекты с примененным эффек том линзы в обычные растровые изображения.

Глава Технологические трюки для профессионалов • Гигантомания • Спуск полос для • Готовим новогоднюю ленивых рассылку • Перед тем как отнести • Борьба с неточностями работу в типографию полиграфии • Что нужно передавать в репроцентр Глава 14. Технологические трюки для профессионалов 14.1. Гигантомания Редко, но бывают в жизни ситуации, когда нужно подготовить не обычную листовку формата А4 и не дизайн веб-страницы 600x800 пикселов, а что-ни будь гигантское размером, например, 50x50 м.

Если вы впервые пытаетесь подготовить такой «документ» в CorelDRAW, то первым делом создаете страницу соответствующего размера... и, во-первых, упи раетесь в ограничение в 1800 дюймов (около 45 м), а во-вторых, получаете со общение о том, что просмотр будет проблематичен (рис. 14.1).

CorelDRAW This zoom has exceeded the boundaries Ы the drawing space •\ Your window wit be adjusted accordingly.

"OK ' Рис. 1 4. 1. Предупреждение о проблемах с просмотром большого документа Из этой ситуации каждый выходит по-своему: кто-то рисует картинку больше, чем максимальный размер листа (окно документа позволяет это), кто-то создает изображение в 10 или 100 раз меньшее, а затем увеличивает для печати.

Между тем CorelDRAW предлагает пользователю простой и удобный способ победить описанное ограничение.

:ШШ:ЩШ:Щ|Щ:;

Ш: : й ;

+;

Workspace & Document г Nudge i! ;

•• General \ Mudge: Ц 3 Sjjpef nudge: 12 «Ы x 0,000 m ;

ЕЙ Page Щ Guidelines I 0,000 m I :2 <™i, tfeys !;

•«<:;

;

• _ _ " j ' Micro nudge:

;

:•• Grid у Same units for Duplicate distance. Nudge and Rulers : : • Styles j - Save r Units :

;

Ш Publish To The Web |"^ -] H r t Changing the Honzontelfiuler Hotfeontal;

;

untts sets the default drawing !*!•• Global ZI i 71iZl I : y Sameymfs fof Horizontal and Vertical rulers г Origin--- • • Xick divisions:

..;

Hojizontal;

•**•:•-. meters |10 «ml per tick \№.I 5howfiactior*t$ rv^rtical:.. ;

0,0 ™,- meters ' v Showfiulets OK Отмена J Help Рис. 14.2. Страница Document/Rulers (Документ/Линейки) диалогового окна Options (Параметры) Гигантомания Откройте диалоговое окно Options (Параметры) на странице Document/Rulers (До кумент/Линейки) (рис. 14.2).

Самый простой способ открыть это окно сразу на нужной странице — двойной щелчок на одной из размерных линеек окна документа.

Раз уж мы собираемся оперировать крупными масштабами, в раскрывающемся списке Horizontal (По горизонтали) раздела Units (Единицы измерения) имеет смысл установить размерность более крупную, чем обычные миллиметры, — например, сантиметры или даже метры.

После этого щелкните на кнопке Edit Scale (Изменить масштаб). Будет от крыто диалоговое окно масштабирования Drawing Scale (Масштаб документа) (рис. 14.3).

в Drawmq Scale wmm Typical scales: ЦШШИН Paige distance' : ::

'•'. '•• ^orlddKlance • Л* |j|1,0 ;

meter * '.•'.••' rj П- "*i meters •:;

Tochange the World Distanced?, change the Horizontal Ruler units. Ifthedrawing. i i scale is set to anything othef than 1:1, the Vertical Ruler units will always be the same as j ;

i the Hotisontal Ruter unils, !

OK :j Cancel j, Рис. 14.3. Окно масштабирования В нашем случае лучше всего установить масштаб 1:10, выбрав это значение в раскрывающемся списке Typical scales (Стандартные масштабы).

Закройте диалоговые окна. Теперь вы можете работать в небольшом по размеру документе, но все размеры будут показаны в 10 раз меньшими, чем в действи тельности.

Вам не придется пересчитывать их в уме или все время помнить, что миллимет ры на размерной линейке в действительности означают сантиметры или метры.

Вы можете даже пользоваться размерами, которые будут проставлены инстру ментом Dimension (Размерные линии), и они будут пересчитываться с учетом масштабного коэффициента (рис. 14.4).

СОВЕТ * Надписи над размерными линиями, которые рисует инструмент Dimension (Размеры), пишутся шрифтом по умолчанию (обычно 24 пункта). На на шем гигантском листе их, конечно, не будет видно. Поэтому поменяйте кегль шрифта по умолчанию хотя бы на 500 пунктов.

Глава 14. Технологические трюки для профессионалов Главное, что вы должны учитывать при работе с масштабированным докумен том, — при выводе на принтер или экспорте в другие форматы изменения раз меров не происходит. Поэтому, если вы собираетесь распечатать свой гигантский файл в реальном размере, не забудьте на вкладке Layout (Макет) диалогового окна Print (Печать) (рис. 14.5) установить соответствующий коэффициент уве личения.

Это надпись шириной 40 м 40 m Рис. 14.4. Размер, определенный инструментом Dimension (Размерные линии) W> No Issues General Layout j Separations i Prepress ! PostScript! Wise :

;

•• Image position and size •'• As in document - " k to page Top left comer *" i • • fieposition images to:

• : Settings for Page 1;

'. •:.

;

^cale factor: Й of tjtes:

Position: sige:

loo - - x < т'^Ы »- m fa •. к: 12,4 m " * •+ 5 01 m :

y: 12,65 m,'.TJ.*j 1 12,68 m i • ' • •••.

••• ' • H 4n i J" П TilingrQarks • • ••. •.;

.•• •• R N n t Jed,'pagej »s~ %ot page wid№i i Tfe o^ertap: i 0,0 m *^ h':' s V/ '»•-•:

Г" Bteedlimit Ed»..

Imposition layout: : As in document (Full Page) Print Preview Print Применить : Help U»i Рис. 14.5. Вкладка Layogt (Макет) диалогового окна Print (Печать) Для этого сначала установите флажок Print tiled pages (Печатать на нескольких страницах) — вряд ли найдется устройство вывода, способное осилить лист раз мером 50x50 м.

Не забудьте в счетчике Tile overlap (Величина перекрытия) указать расстояние, на которое соседние страницы будут перекрывать друг друга. Затем выберите в раскрывающихся списках Scale factor (Масштаб) коэффициент увеличения, рав ный 1000%.

Разумеется, описанный метод работает и для обратных случаев, когда нужно нарисовать что-то микроскопическое. Только коэффициент масштабирования следует установить не 1:10, а 10:1, 100:1 или даже 1000:1 — в зависимости от реальных потребностей.

Готовим новогоднюю рассылку 14.2. Готовим новогоднюю рассылку Новый год — не только радостный праздник, но и период хлопот и забот. Если ваша компания работает уже давно, у нее появилось множество партнеров, за казчиков, друзей, просто важных знакомых. Каждый из них заслуживает хотя бы маленького знака внимания: поздравительного факса, электронного письма или открытки. Для конкретного исполнителя процесс заполнения именных блан ков превращается в монотонную, утомительную работу, чреватую ошибками и нагоняями от начальства.

CorelDRAW предлагает для этих целей специальный инструмент — команды группы Print Merge (Объединенная печать). Предположим, совместными усилия ми секретаря-референта, начальника отдела маркетинга и бухгалтера-стажера Настеньки создан следующий текст поздравления (рис. 14.6).

Уважаемый Иван Иванович!

Поздравляем Вас и Вашу компанию "Черный Налим * с наступающим Новым годом!

Желаем счастья и успехов в наступающем году!

Коллектив малого предприятия "Основа" Рис. 14.6. Текст новогодней открытки Открытка может быть украшена разного рода графикой, но мы для простоты ограничимся только текстом.

При традиционном способе вам пришлось бы распечатывать (отправлять по факсу или по электронной почте) каждую открытку, после чего исправлять не обходимые строки и слова и повторять процедуру. Можно также создать много страничный документ для всех адресатов. Но как то, так и другое утомительно и долго.

Поступим иначе. Выберите команду меню File • Print Merge • Create/Load Merge Fields (Файл • Объединенная печать • Создать/Загрузить поля объединенной печати).

Будет вызвано диалоговое окно мастера объединенной печати (рис. 14.7), в ко тором следует выбрать переключатель Create from scratch (Создать новые) и щел кнуть на кнопке Далее.

В следующем окне мастера объединенной печати (рис. 14.8) нужно создать поля для ввода изменяемых фрагментов текста (поля объединенной печати).

Имя поля вписывается в текстовое поле Name a field (Назвать поле), а затем щелчком на кнопке Add (Добавить) добавляется в список Fields used in merge Глава 14. Технологические трюки для профессионалов (Поля, используемые для объединенной печати). Нам достаточно трех полей:

пол, Имя и компания. Первое нужно для того, чтобы изменять Уважаемый на Ува жаемая, второе — для ввода имени и отчества, третье — для названия компа нии. Щелкнув на кнопке Далее, вы увидите следующее окно мастера объединен ной печати (рис. 14.9).

Punt Merge Vfeafd : Welcome to the Print Mer geWisafd;

,..:,:....

Youcancieate a data table to metgeot select data from an existing file.

Choose a data source:

• • :> jCreate from scratch •• Select from an existing file Press "Next'toconlir Далее > j Отмена Рис. 14.7. Первое окно Print Merge Wizard (Мастер объединенной печати) Pint Merge Wizaid Type a name and cibk Add' for each Held in the merge '••-•• fJarne a field. •• '• Fields used in merge:

Add->: I j пол JNi MoveJJp Г" Incremental field data - 1 компания Move Down Sename Далее > Отмена Рис. 14.8. Добавление полей объединенной печати Теперь самая объемная часть работы — заполнение полей значениями. Для это го нужно щелкнуть в свободной ячейке столбца под соответствующим названи ем и ввести нужный текст. Переход между полями осуществляется нажатием на клавишу Tab. Кнопка New (Создать) добавляет новую строку в таблицу значе ний, Delete (Удалить) — удаляет текущую строку. После ввода всех значений щелкните на кнопке Далее. В следующем окне мастера (рис. 14.10) работа с под готовкой данных закончится. Авторы рекомендуют установить в этом окне фла жок Save data settings as (Сохранить данные в файле) и указать имя файла, в котором сохранятся значения введенных вами полей. Дело в том, что в против ном случае после закрытия документа данные будут утеряны. Если же вы со Готовим новогоднюю рассылку храните эти данные в файле, то их можно будет восстановить, выбрав в диало говом окне Print Merge Wizard (Мастер объединенной печати) (см. рис. 14.7) пе реключатель Select from an existing file (Взять из существующего файла). По за вершении работы щелкните на кнопке Готово.

Create o( edit data in record гюл i \ REC« компания i ИМЯ 0 ый Черный налим 000001 Иван Иванович a м I Отсрочка 000002 Мария Ивановна в Лето 000003 ые господа ый Марат Юсупович |Акбар | New < Назад | Далее> Отмена Рис. 14.9. Ввод значений в поля объединенной печати Print Merge WijanJ D o y o u want to save these data settings? • ;

..:., - Ir" you name youi data settings, the M erge Wizard will save them so you can use them again in the Mure.

V Save data settings as:

:СЛМои д о к у м е н т ы ^ 1.txt '^;

'• Save incremental field data Press "Finish* to return to your document.

You can perform the print merge later by selecting 'Perform Meige' from the Print merge fly-out or toolbar.

For future sessions, the data connection can be established by selecting 'Create/Load Mefge fields' fiom the Print Meige fly-out and opening the data.fSe.:

Назад [ Готово 1| Отмена Рис. 14.10. Завершение подготовки данных для объединенной печати Изменим текст так, чтобы вместо некоторых фрагментов вводились значения из соответствующих полей. Для этого воспользуемся панелью инструментов Print Merge (Объединенная печать): откройте ее командой меню File • Print Mer ge • Create/Load Merge Fields (Файл • Объединенная печать • Создать/Загрузить поля объединенной печати) (рис. 14.11).

Сначала заменим окончание в слове Уважаемый на значение из поля пол. Акти визируйте инструмент Text (Текст) и выделите две последние буквы в слове Уважаемый. Затем щелкните в панели инструментов Print Merge (Объединенная печать) на кнопке Insert Selected Print Merge Field (Вставить выделенное поле).

Вместо окончания появится метка поля <пол> (рис. 14.12).

Глава 14. Технологические трюки для профессионалов Изменить поля объединенной печати Вставить Создать/Загрузить выделенное поля объединенной поле печати Вывести на печать Рис. 14.11. Панель инструментов Print Merge (Объединенная печать) Уважаем<тйЖШШ Итнонич!

Поздравляем Нас и Вашу компанию "Черный Валим". с наступающие Новым годом!.

Желаем счастья и успехов в наступающем году!

Коляекти*малого предприятия "Осшнв" Рис. 14.12. Замена окончания слова «Уважаемый» на метку поля <пол> Точно так же заменим Иван Иванович на <Имя>, а Черный Налим на <компания> (рис. 14.13).

Уважаем<пол > <Имя >/ Поздравляем Вас и Вашу компанию "<компанияУ с наступающим Новым годом!

Желаем счастья и успехов в наступающем году!

Коллектив малого предприятия "Основа" Рис. 14.13. Результат замены изменяемых фрагментов текста на метки полей Теперь можно распечатать получившиеся открытки сразу для всех адресатов.

Для этого щелкните в панели инструментов Print Merge (Объединенная пе чать) на кнопке Perform Print (Вывести на печать) или выберите команду меню File • Print Merge • Perform Merge (Файл • Объединенная печать • Вывести на пе чать). Откроется диалоговое окно Print (Печать). Прежде чем отправить доку мент на печать (он ведет себя как многостраничный), просмотрите его, щелкнув на кнопке Print Preview (Просмотр печати) (рис. 14.14).

Готовим новогоднюю рассылку Уважаемый Иван Иванович!

Поздравляем Вас и Вашу компанию''Черный Налим" с наступающим Новым годом!

Желаем счастья и успехов в наступающем году!

мялш) предприятия "Оснана" М+ •:,, •м Pagel.< Рис. 14.14. Предварительный просмотр документа перед выводом на печать Как видите, метки полей заменились соответствующими значениями: вместо <пол> написано ый, вместо <Имя> — Иван Иванович, вместо <компания> — Чер ный налим. Поскольку открытка занимает лишь небольшую часть листа, мож но заполнить его оптимально, перейдя в режим спуска полос. Для этого в панели свойств щелкните на кнопке Щ|, а в раскрывающемся списке выберите 2x2 (4-ир).

На печатной странице разместятся четыре открытки.

Если теперь отправить файл на печать, мы получим страницу с несколькими персонифицированными открытками (рис. 14.15).

Уважаемый Марат Юсупович! Уважаемая Мария Ивановна!

Поздравляем Вас Поздравляем Вас и Вашу компанию "Акбар" и Вашу компанию "Отсрочка" с наступающим Новым годом! с наступающим Новым годом!

Желаем счастья и успехов Желаем счастья и успехов в наступающем году!

в наступающем году!

Коллектив милого предприятия "Основа" Коллектив малого предприятия "Основа " Уважаемые господа! Уважаемый Марат Юсупович!

Поздравляем Вас Поздравляем Вас и Вашу компанию "Лето" и Вашу компанию "Акбар" с наступающим Новым годом! с наступающим Новым годом!

Желаем счастья и успехов Желаем счастья и успехов в наступающем году!

в наступающем году!

Коялехтип малого предприятия "Основа" Коллектив малого предприятия "Основа" Рис. 14.15. Результат объединенной печати Глава 14. Технологические трюки для профессионалов Предположим, результат устроил всех, кроме бухгалтера-стажера Настеньки, которая где-то слышала, что «Вам» можно писать с большой буквы, только если обращаешься к человеку лично, а не к группе людей. В результате бурных дис куссий выясняется, что в третьей открытке нужно дважды исправить букву «В».

Если бы речь шла о «ручном» способе, проблема решилась бы просто, а как по ступить в нашем случае? Тем более если речь будет идти не о двух, а например, о двухстах исправлениях?

Здесь нам придется прибегнуть к помощи MS Excel. Если помните, выше мы говорили о том, что данные объединенной печати нужно сохранить в отдельный файл. Сейчас он нам пригодится.

Откройте файл с данными в Excel. При открытии программа спросит, как преобразовать текстовый документ. Сначала в диалоговом окне импорта (рис. 14.16) следует выбрать в разделе Формат исходных данных переключатель с разделителями.

Мастер текстов (импорт! - шаг 1 из '_' Данные восприняты как список значений с разделителями.

Если это верно, нажмите кнопку "Далее >", в противном случае укажите формат данных.

;

Формат исходных данных • • •* •:

.

• : Укажите формат данных:

I t? :с ^азд^пителдм'и! " значения полей отделяются знаками-разделителями ! С фиксированной ширины. -поля имемэт заданную ширину Начать импорт со строки: jl -^-j Формат >айла;

jWindows (ANSI) Предварительный просмотр файла С:\Мои документы\11.txt.

\пол\\Икя\\>:омп&Н14Я\ ый\\Иван Иванович\\Черный налим4!,, ая\ \ Мария Иьаковна\\Отсрочка\ Н^щ j I Далее > ]. Готово Рис. 14.16. Импорт текстового документа в Excel: шаг первый Затем (рис. 14.17) укажите, что символом-разделителем является \, и установи те флажок Считать последовательные разделители одним.

V ВНИМАНИЕ В ячейке А1 находится цифра 3, которая не нужна для дальнейшего ис § пользования данных. Ее нужно удалить.

Щелкните на кнопках Далее и Готово. Документ Excel откроется в виде, показан ном на рис. 14.18.

Для примера используется Excel 2000.

Готовим новогоднюю рассылку Мастер текстов (импорт! - шаг 2 из :

Данный диалог позволяет.установить разделители для текстовых данных.

: Результат выводится в окне образца разбора.

г С и м в о л о м - р а з д е л и т е л е м я в л я е т с я :

- • -•- т - • - • - • •••- • • •• •• • • ••• • 1Счи_тать ;

Г* тоцса с запятой Js/ символ абуляции ^последовательные I (разделители одним • ;

Г" запятая Г" пробел Р* другой:

Ограничитель строк: ]" ^Образец разбора данных :

i компания 1мя пол Зван Иванович Черный налим НИ lap ля Ивановна 3терочка ая • : господа Те то J Отмена j < Назад 11 Далее > ] Готово Рис. 1 4. 1 7. Импорт текстового документа в Excel: шаг второй ^:

F В !Имя компания ;

пол \ыА 1Иван Иванович Черный налим !

ая :Мария Ивановна Отсрочка ые ^господа Лето ый !Марат Юсупович Акбзр 11' !

12 Т iffi Ш Рис. 1 4. 1 8. Данные объединенной печати в документе Excel Создадим в столбце Е поле под названием В, в котором укажем, прописную или строчную букву «в» нужно писать.

Можно вручную отследить, где используется множественное число, а можно автоматически проанализировать столбец В (поле пол).

Рассмотрим второй случай. В ячейке ЕЗ введите в качестве значения следую щую формулу:

=ЕСЛИ(ВЗ="ые";

"в";

"В") Она означает, что если в ячейке ВЗ написано ые, то в ЕЗ будет значение в, ина че - В.

Если скопировать эту формулу для всех ячеек столбца, то мы добьемся желае мого результата.

Глава 14. Технологические трюки для профессионалов Теперь сохраним документ в формате текстового файла, используя символы табуляции в качестве разделителей, и вставим в документ CorelDRAW новые данные уже известной нам командой File • Print Merge • Create/Load Merge Fields (Файл • Объединенная печать • Создать/Загрузить поля объединенной печати).

Заменим буквы В в тексте поздравления на поля <В>. Документ станет выгля деть более громоздко (рис. 14.19), но зато позволит корректно сформировать текст открытки.

Уважаем<пол> <Имя>!

Поздравляем <В>ас и <В>ашу компанию "<компания>" с наступающим Новым годом!

Желаем счастья и успехов в наступающем году!

Коллектив малого предприятия "Основа " Рис. 14.19. Текст документа открытки после корректировки буквы «В» В заключение еще несколько слов об использовании Excel. Часто в электрон ных таблицах хранят списки партнеров. Чтобы превратить такую таблицу в файл данных для объединенной печати, необходимо выполнить следующие действия.

1. Удалить все лишние колонки.

2. Подписать каждую колонку сверху, в противном случае в качестве имен по лей будут использоваться значения первой строки таблицы.

3. Сохранить документ в формате текстового файла с символами табуляции в качестве разделителей.

Таким образом можно готовить не только рассылки, но и визитные карточки для компаний с многочисленным персоналом, меню и прейскуранты для ресто ранов и кафе, защитные коды для карточек «моментальной» лотереи и т. д.

К сожалению, команды объединенной печати не позволяют подставлять изобра жения на место полей. Для решения этой задачи придется воспользоваться бо лее сложными технологиями, например Data Driven Graphics пакета Adobe Illu strator, но эти технологии потребуют знания хотя бы основ XML.

14.3. Борьба с неточностями полиграфии Как бы хорошо ни была настроена печатная машина, какие бы качественные краски и бумага ни использовались, часто возникают ситуации, когда полигра фический оттиск заметно отличается от изображения на экране. Оставим в сто роне вопрос соответствия цвета — это задача калибровки оборудования. Оста новимся на проблемах, вызванных несовмещением красок при печати.

Борьба с неточностями полиграфии Дело в том, что для каждого из основных цветов (обычно это CMYK — голу бой, пурпурный, желтый и черный) создается отдельная печатная форма. Крас ка с каждой формы переносится на бумагу независимо от остальных. В идеале печатная машина должна быть настроена так, чтобы различные краски совме щались абсолютно точно. Но идеала не бывает. Существуют даже допуски на точность совмещения — для наших типографий они составляют в среднем око ло 0,1 мм. Это достаточно большая величина. Если цвета различных зон изоб ражения очень контрастны (например, красный объект на голубом фоне), на границе цветов появится тонкий белый зазор (рис. 14.20), который будет сразу бросаться в глаза. Чаще всего этот эффект наблюдается при печати мелкого шрифта на цветном фоне.

Corel Рис. 14.20. Результат несовмещения Рис. 14.21. Результат несовмещения красок красок при печати при печати: а — без треппинга;

б — с треппингом Избежать неточности совмещения невозможно, но сделать ее незаметной впол не по силам даже начинающим операторам допечатной подготовки. Для этого применяется технологический прием под названием «треппинг». Он заключает ся в том, что один из цветов (обычно более светлый) распространяется на со седнюю цветовую зону (рис. 14.21). В результате на стыке контрастных цветов печатаются оба, что приводит к некоторому потемнению зоны треппинга. По этому ее ширина не должна быть слишком большой.

Автоматический треппинг Если вы не уверены в собственных силах и полностью доверяете CorelDRAW, можете воспользоваться функциями автоматического треппинга, заложенными в программе. Они находятся в разделе Trapping (Треппинг) вкладки Separations (Цветоделение) диалогового окна Print (Печать) (рис. 14.22).

Лучше всего воспользоваться флажком In-RIP trapping (Треппинг на RIP), кото рый позволяет переложить заботу о треппинге на программное обеспечение RIP (Raster Image Processor — процессор растрового изображения, устройство для вывода цветоделенных фотоформ). Обычно это программное обеспечение учи тывает все особенности данного RIP. Проблема в том, что не все растровые процессоры имеют функцию автоматического треппинга. Кроме того, часто при подготовке макета к печати оператор не знает точно, на каком RIP будет проис ходить цветоделение.

Глава 14. Технологические трюки для профессионалов г Trapping — — Setting*... | Overprint ii In-RIP Jrapping :

\ (Наложение) •V Ptesetvedocument oveipiints |' Always aveiptint black i Fixed width V Auto-spreading Texlajjove: :| [~0~5p? 4 - 18,0 pt ->H Рис. 14.22. Раздел Trapping (Треппинг) Рис. 14.23. Варианты печати объекта, в диалоговом окне Print (Печать) перекрытого объектом другого цвета:

а — под верхним объектом остается незапечатанное место (выворотка);

б — нижний объект печатается так, как будто верхнего нет (наложение) Так что вы можете выполнить треппинг силами CorelDRAW, используя фла жок Auto-Spreading (Автоматическое заполнение). Если установить его, то при генерации принтерных файлов будут автоматически создаваться зоны треппин га заданной величины. Если при этом не будет сброшен флажок Fixed width (Фиксированная ширина), ширина зон будет подбираться в диапазоне от нуля до величины, указанной в счетчике Maximum (Максимум). Если флажок Fixed width (Фиксированная ширина) установлен, все зоны будут иметь одинаковую ширину. Счетчик Text above (Текст выше) определяет минимальный размер шрифта, для которого будет производиться треппинг.

СОВЕТ Прежде чем использовать автоматический треппинг, проконсультируй тесь с оператором того RIP, на котором будут выводиться цветоделенные пленки. Велика вероятность того, что он порекомендует произвести эту операцию вручную. Ширину зоны треппинга нужно согласовать с техно логом того полиграфического предприятия, на котором будет произво диться печать.

Ручной треппинг Если мест наложения объектов, окрашенных в контрастные цвета, немного, ав торы рекомендуют проделать треппинг вручную. Это позволит более точно учесть особенности вашего документа и печатной машины, а также быстро вне сти изменения, если треппинг оказался неудачным.

Для выполнения этой операции пригодится свойство, известное как наложение (overprint). Если цвет верхнего объекта обладает этим свойством, то нижележа щий объект печатается так, как будто верхнего нет (рис. 14.23).

Борьба с неточностями полиграфии Самый простой способ настроить треппинг вручную — создать объекту обводку цвета треппинга (обычно это наиболее светлый из двух граничащих цветов) и присвоить ей свойство наложения. Для выполнения последней операции нужно щелкнуть на объекте правой кнопкой мыши и выбрать в контекстном меню ко манду Overprint Outline (Наложение обводки).

ВНИМАНИЕ Толщина обводки должна быть в два раза больше ширины зоны треппинга.

* В некоторых случаях возникают ситуации, когда созданием пропечатываемой обводки обойтись нельзя. Например, вам нужно создать треппинг для пурпур ного овала, который с одной стороны пересекается с синим прямоугольником, с другой — с желтым многоугольником (рис. 14.24).

В месте пересечения прямоугольника и эллипса следует расширить зону пур пурного цвета, в месте пересечения эллипса и многоугольника — зону желтого (как уже говорилось выше, зона треппинга окрашивается в наиболее светлый из пересекающихся цветов — это позволяет сделать ее менее заметной). То есть слева обводка эллипса должна быть пурпурной, справа — желтой. Как этого добиться?

Порядок действий следующий.

1. Выделите эллипс и прямоугольник и выберите команду Arrange • Shaping • Trim (Расположение • Изменение формы • Исключение). Прямоугольник будет обрезан по контуру эллипса.

2. Выделите полученную «обрезанную» фигуру и нажмите клавишу +. Будет создана копия этой фигуры на том же месте.

3. Активизируйте инструмент Shape (Форма). Выделите им узлы, которые ограни чивают линию пересечения прямоугольника и эллипса (рис. 14.25), и выбе рите команду меню Arrange • Break Apart (Расположение • Разделить).

Рис. 14.25. Эти узлы нужно выделить, чтобы Рис. 14.24. Случай сложного треппинга создать треппинг между прямоугольником и эллипсом Глава 14. Технологические трюки для профессионалов Фигура будет разделена на две части, при этом автоматически активизирует ся основной инструмент выделения — Pick (Выбор). Выделите им ту часть фигуры, которая не соприкасается с эллипсом, и задайте ей обводку пурпур ного цвета и свойство Overprint Outline (Наложение обводки) (рис. 14.26).

Щ % •.......

Рис. 14.26. Зона треппинга между синим Рис. 14.27. Добавление треппинга между прямоугольником и пурпурным эллипсом эллипсом и многоугольником (для наглядности ширина зоны сделана избыточной) 5. Повторите шаги 1-4 для эллипса и многоугольника.

Треппинг готов (рис. 14.27).

Особо следует упомянуть случай, когда пересекающиеся объекты уже имеют достаточно толстую (2 пункта и более) обводку. В этой ситуации сначала придется превратить обводку в объект командой Arrange • Convert Outline To Object (Рас положение • Преобразовать обводку в объект) (Ctrl+Shift+Q), а уже затем созда вать треппинг.

ВНИМАНИЕ Прежде чем отправлять работу на печать, проверьте, установлен ли фла щ жок Preserve document overprints (Сохранить наложение в документе) (см. рис. 14.22). Если он сброшен, все ваши усилия по созданию ручного треппинга пропадут зря. Чтобы удостовериться, что вы присвоили свой ство наложения везде, где необходимо, включите режим просмотра объек тов с наложением View • Show • Overprinted Objects (Вид • Показать • Объек ты с наложением).

Когда можно обойтись без треппинга?

Как видите, создание треппинга — достаточно сложная и кропотливая работа.

Однако во многих случаях нет необходимости ею заниматься.

Иногда достаточно только напечатать весь объект с наложением, иногда даже этого не нужно.

Рассмотрим эти ситуации подробнее.

Борьба с неточностями полиграфии Наложение кроющих красок Если какая-либо краска является практически непрозрачной («кроющей»), есть смысл придать всем объектам, окрашенным соответствующим цветом, свойство наложения. В первую очередь это относится к черному цвету (К в модели CMYK). Кроме него кроющими обычно являются всякого рода «золотые» и «се ребряные» краски. Не волнуйтесь, вам не придется выделять по всему докумен ту объекты, окрашенные черным или «бронзой». Достаточно использовать уже упомянутую выше вкладку Separations (Цветоделение) диалогового окна Print (Печать) (рис. 14.28).

General! Layout Separations | Prepress : PostScript! Misc • i d j 1 Issue V Print separations • '" \ fappinC]""... |*Jr.finnp - • - -•• : Up№nS "•--— к !i Print separations in color. ! У Preset e document overprints ;

i 1• Always fiverprrnl black ii Hexachfome plates • ii Auto-spjeading Ii Convert spot colors to process.. -'.

: '•••:

'" ±i --s :~4 \ \ '•• Print mpty plates * 'J ~ ь: iiv.ed ;

e»n j Advanced..

Frequency i. Angle : Overprint i •»'!

Order : • : UO'OT ;

0ИСуап 1 15,0000 Ж Щ j 133, ВЩМадеШа 75,0000 Л Щ i 2 133, o.oooo д. tg _J:

3 133, 10 Yellow Щ 45.0000 А Ч 4 133, 45.0000 А ВД.'..;

0.... UI4U O J l J U •;

•••.• Print Отмена Применить Help Print Preview Рис. 14.28. Вкладка Separations (Цветоделение) диалогового окна Print (Печать) Как видите, в разделе Trapping есть специальный флажок Always overprint black (Всегда использовать наложение черного). Он позволяет присвоить свойство наложения всем черным объектам.

В нижней части вкладки приведен список используемых для цветоделения цве тов, для каждого из которых можно задать свойство наложения.

Для этого установите флажок Use advanced settings (Использовать дополнитель ные настройки), и параметры красок цветоделения станут доступны для редак тирования.

Допустим, мы решили печатать с наложением всех «бронзовых» объектов (в до кументе они окрашены специальным цветом PANTONE 8943 С из шкалы PAN TONE metallic coated).

Для этого щелкните в столбце Overprint (Наложение) на значке в форме буквы «А» (наложение для текстовых объектов) и на значке в форме листа бумаги (на ложение графических объектов).

Глава 14. Технологические трюки для профессионалов Пересечение цветов с общими составляющими Иногда объекты выглядят контрастно по отношению друг к другу, но треппинг между ними не нужен. Например, пусть оранжевый объект (МЗО Y100) пересе кается с зеленым (С100 Y100). Как видите, в обоих цветах присутствует 100% желтого. Поэтому даже при неполном совмещении красок зазор между объекта ми будет не белым, а желтым. Рядом с оранжевым объектом он не будет бро саться в глаза.

Это свойство иногда используют, искусственно добавляя составляющие в чер ный цвет. Пусть, например, вам необходимо напечатать мелкий голубой текст на черном фоне. Если не предпринимать специальных мер, в результате несов мещения красок появятся белые зазоры по краям букв, текст начнет «рябить».

Треппинг на тонких буквах проделать можно, но хлопотно. Гораздо проще доба вить в черную краску голубой. Тогда при цветоделении «голубая» форма будет занимать весь фон, а на «черной» будут оставлены просветы для букв, как на трафарете (рис. 14.29). В результате при любом смещении буквы останутся чет кими. Такой черный цвет называется в полиграфии «насыщенным черным».

Голубой текст Голубой текст Рис. 14.29. Цветоделение в случае, когда голубой цвет пишется на насыщенном черном фоне СОВЕТ Черный цвет при добавлении к нему любого другого насыщенного цвета приобретает соответствующий оттенок. Кроме того, возникают краевые эффекты, когда дополнительный цвет «торчит» из-под черного. Поэтому следует добавлять ослабленный оттенок цвета. Например, если в нашем случае текст написан 100-процентным желтым, достаточно добавить к фону 30-40 % желтого.

14.4. Спуск полос для ленивых Спуск полос — это процесс, в результате которого несколько страниц одного документа или несколько документов располагаются на одном печатном листе (рис. 14.30).

Спуск полос для ленивых Спуск полос Страница Печатный лист документа Рис. 14.30. Спуск полос Как правило, эта операция производится при подготовке к полиграфической печати, но может оказаться полезной и при печати для офисных нужд.

Предположим, например, что вам нужно быстро подготовить и распечатать на принтере формата А4 визитки для директора, главного бухгалтера и начальника отдела сбыта.

Можно, конечно, сделать визитки по отдельности, затем скопировать их в но вый файл с размером страницы 210x297 мм и тщательно расставить на листе.

При этом нужно не ошибиться, не забыть нарисовать метки обрезки и вообще потратить довольно много времени.

Но можно это время сократить до минимума, используя стандартные средства CorelDRAW.

Сначала подготовьте визитки. Для этого создайте новый документ и с помощью панели свойств установите в нем размер страницы 90x50 мм.

-г Я 900т - - \ га р-.

•I r u s l o m ifcZZl;

.::.::... В 5. т — LEifJ Теперь нарисуйте ту часть визитки, которая останется неизменной для всех должностных лиц (рис. 14.31).

Компания "Noname" г. Тьмутаракань, ул. Центральная, 145- Рис. 1 4. 3 1. Общая для всех должностных лиц часть визитной карточки Глава 14. Технологические трюки для профессионалов Чтобы не копировать нарисованное изображение и написанный текст на каж дую новую визитку, превратите текущий слой Layer 1 в главный слой. Для этого щелкните правой кнопкой мыши на его названии в пристыковываемом окне Object Manager (Диспетчер объектов) (рис. 14.32) и выберите в появившемся контекстном меню команду Master (Главный слой).

п Object Manager •• •• х;

Q-QPagei ! с - Visible • ''• xt: Arial (N N Erintable xt: Wingdi :| Editable Kt KabelC.!;

Matter Fill: Nor ;

!

Delete :

Rehafrie : ':

Properties Рис. 14.32. Превращение обычного слоя в главный слой Чтобы случайно не изменить содержимое слоя, заблокируйте его, щелкнув на значке ^.

СОВЕТ Использование главного слоя удобно еще и тем, что при необходимости изменить, например, адрес компании вам не придется делать это в каж дой отдельной визитке.

Теперь создайте новый слой (кнопка j 5 [ j в левом нижнем углу пристыковыва емого окна Object Manager (Диспетчер объектов)) и на нем напишите имя, долж ность и персональный телефон первого должностного лица (рис. 14.33).

Компания "Noname" к ИВАНОВ Иван Иванович Директор г. Тьмутаракань, ул. Центральная, 145- Тел. 555-13-00, факс 555-00-13, email non@a.ru Рис. 14.33. Добавление индивидуальной информации о должностном лице СОВЕТ * Не располагайте объекты слишком близко к краю документа — при об резке может получиться некрасиво.

Спуск полос для ленивых Теперь скопируйте содержимое слоя в буфер обмена (Ctrl+A, Ctrl+C) и создайте новую страницу. Для этого достаточно щелкнуть на значке + в навигаторе стра ниц в левом нижнем углу окна документа. Вставьте скопированный текст из буфера обмена (Ctrl+V), после чего измените его для следующего должностного лица — главного бухгалтера.

Затем повторите операцию еще раз для начальника отдела сбыта. В итоге дол жен получиться документ из трех страниц, каждая из которых соответствует определенному должностному лицу. Чтобы в них не запутаться, подпишите их ярлычки в навигаторе страниц. Для этого используется команда Rename Page (Переименовать страницу) из контекстного меню, которое вызывается правой кнопкой мыши (рис. 14.34).

.

.....

f|f RenarnePage... • Ш) Insert Page Aft» * § InseitPagegefofe § § >elete Page : | | Switch Page Oitentalton :

—~ т " 2:главбц;

< \ 3: сбыт /| Л г Л ;

1;

директор / —^~ \ Рис. 14.34. Переименование ярлычков страниц Теперь нужно разместить визитные карточки на листе формата А4. Оптималь ный способ — размещение на вертикально ориентированной странице в два столбца по пять строк. Так поместятся десять визиток. Это требует определен ных усилий, поэтому рассмотрим подобную ситуацию ниже. А пока скомпонуем визитки по схеме 3x3 на горизонтально ориентированной странице. В данном случае это удобно тем, что количество визиток для всех трех должностных лиц окажется одинаковым.

Превратим наш трехстраничный документ в девятистраничный — по три стра ницы на каждый вид визитной карточки. Это легко сделать, перетаскивая яр лычки в навигаторе страниц при нажатой клавише Ctrl или пользуясь командой Insert Page (Вставить страницу) меню Layout (Макет).

Теперь вызовите диалоговое окно печати (Ctrl+P). Для наглядности включите предварительный просмотр печати кнопкой Print Preview (Просмотр печати) (рис. 14.35).

Выберите режим спуска полос, а в списке типов спуска полос на панели свойств — вариант 3x3 (9-ир) (рис. 14.36).

Теперь переключитесь в режим расстановки меток (см. рис. 14.36) и щелкните на кнопке I в панели свойств (рис. 14.37). Последняя операция нужна для того, чтобы автоматически расставить на печатной странице метки, по которым вы затем разрежете визитки. В окне предварительного просмотра отобразится результат проделанного вами спуска полос (см. рис. 14.37).

Осталось только распечатать страницу на принтере.

Глава 14. Технологические трюки для профессионалов.....

< < > » u«|i"t4l • •,- _ / f -;

- / ! г..:•:.;

• / •.. " / :.

Рис. 14.35. Окно предварительного просмотра печати Тип спуска Число полос столбцов gjCorelDRilW 12 - [Graphicl] (Print Preview) iff Fte Vie « 5etting5 Help " ;

ШЩ Ш E Defaults a}'Edit Basic Settings 128 Перейти Число строк — в режим спуска полос iff Рзжим pa ее тановки еток И « 1 of 1 » и V Layout Template / Selection: None ;

i p Printer: Device Independent PostScrpt File [ Ш Composite !Page range: :

Рис. 14.36. Режим спуска полос 3x Спуск полос для ленивых Автоматическая расстановка меток разреза fa] CorelDRAW 12 - [GraphicIJ I! i|e Yiew Setting? Help Щ Custom (Current settings not saved} | To Page Options.

|!Г7" Prepress.,.

;

'{;

•":;

4 4 ИВАНОВ ИВАНОВ ИВАНОВ iff Иван Иванович Иейн Иванович ИЙЙН Иванович Г. "Плите Г. Тем» та г.Тьм^та 1*Л. SSS- i » •":л.»6-1> 4 ПЕТРОВА ПЕТРОВА ПЕТРОВ Инна Игнатьевна Сергей Сергеевич Инна Игнатьевна t б г.ТвздтЯ г.ТЪквта : г.тьиня T*fl.fifiS-i Т>л. 555- 4 4 ПЕТРО13А ПЕТРОВ ПЕТРОВА Инне Игнатьгана Инна Игнатьевне Сергей Сергеевич I • Н \ Sianalure 1 / М1 1 of Selection: Hone !. ^ Pfititer: Acrobat Distiller ГШ ! Composite Рис. 14.37. Результат спуска полос Если экономия места на печатной странице для вас имеет большое значение, ис пользуйте не пункт 3x3 из списка, а два поля, в которых задаются число строк и число столбцов, согласно которым будут размещены визитки (см. рис. 14.36).

Автоматический спуск полос в CorelDRAW удобен тем, что вы можете произ вольным образом компоновать страницу, добавляя или удаляя страницы с ви зитками.

При традиционном «ручном» спуске, убрав или добавив одну визитку в верхней части монтажа, вы будете вынуждены перемещать объекты по всей странице.

Кроме того, при изменении общего признака (логотипа, знака или адреса) вам достаточно произвести редактирование главного слоя, а не вносить правку в каждую визитную карточку монтажа.

Такой подход не только сэкономит ваше рабочее время, но и сведет к минимуму вероятность появления ошибки.

Глава 14. Технологические трюки для профессионалов 14.5. Перед тем как отнести работу в типографию Даже после того как вы полностью подготовили работу, оценили ее на экране и распечатали на принтере, это не означает, что она готова к передаче в репро центр типографии. Есть ряд нюансов, которые стоит учесть, чтобы обеспечить корректный вывод фотоформ и, следовательно, правильную печать созданного вами документа1.

Разработчики позаботились о том, чтобы вы не выискивали эти нюансы по всему файлу. Рассмотрим, как правильно оценить готовность документа к полиграфи ческой печати, используя два основных инструмента проверки: диалоговое окно Document Info (Информация о документе) и вкладку Issues (Проблемы) диалого вого окна Print (Печать). В предыдущих главах мы кратко рассматривали их ис пользование, а теперь остановимся на них подробнее.

Диалоговое окно Document Info (Информация о документе) Это диалоговое окно содержит массу информации, но не вся она окажется нам полезной на данном этапе. Откройте его командой File • Document Info (Файл • Информация о документе), снимите флажки File (Файл), Document (До кумент) и Styles (Стили) (рис. 14.38).

Document Infoimaticm Document Information for document: temp ^ Graphic Objects Щ Number of objects:

Number of points: S o p h i e objects :

у Max. ft of curve points: Max. Й of curve subpaths: 1 У T_ext statistics Curves:

3 ji/ gitmaps Rectangles:

i SS — Text Statistics Artistic text: !s> Effects 4 S Lines:

v Fills.

, Words: 6 •• ;

: :;

Characters: 28 : : : \ч/ ^uttines TrueType fonts: з.;

: • Fonts used: Save As....;

Lucida Console Print... i• Tahoma - • Close Help Рис. 14.38. Диалоговое окно Document Info (Информация о документе), подготовленное для анализа документа У CorelDRAW сложилась репутация пакета, который нельзя использовать в допечатпой подготовке. Во многих репроцентрах на заказчика, который принес файл с расшире нием CDR, смотрят как на врага. По мнению авторов, это не совсем правильно. Гра мотный оператор, знающий тонкости полиграфии, сможет подготовить к печати абсо лютно беспроблемный файл CorelDRAW. Правда, большинство грамотных операторов предпочитают Adobe Illustrator. Почему так произошло — тема отдельного разговора.

Перед тем как отнести работу в типографию Первые два пункта содержат слишком общую информацию, а стили в данном слу чае не играют особой роли. Что нужно проверить в оставшихся разделах окна?

• Graphic objects (Графические объекты) — здесь стоит обратить внимание на строку Мах # of curve points (Максимальное количество узлов кривой), кото рая показывает максимальное количество узлов на кривой. Если оно будет слишком велико (несколько тысяч), это может привести к проблемам при выводе, особенно на устаревшем оборудовании. Проконсультируйтесь с опе ратором того фотонаборного автомата, на котором будет производиться цве тоделение, и при необходимости уменьшите количество узлов, удалив лиш ние сегменты кривой или разделив ее на части.

• Text statistics (Статистика текста) — лучше всего, если в этом разделе будет написано There are no text objects in this document (В этом документе тексто вых объектов нет). Это убережет вас от проблем с совместимостью шрифтов, с их качеством и т. д. Поэтому весь текст в документе лучше перевести в кривые командой Arrange • Convert To Curves (Расположение • Перевести в кри вые) (Ctrl+Q). В противном случае следует передать в репроцентр шрифты, использованные вами в данной работе (см. далее).

• Bitmaps (Объекты точечной графики) — здесь можно увидеть, сколько и ка ких растровых изображений размещено в вашем документе. Главное — их цветовая модель. Если это RGB, проблемы с цветопередачей практически обеспечены. Не поленитесь, переведите все RGB-картинки в CMYK. Коли чество также имеет значение. Слишком большое количество растровых объек тов увеличивает и размер файла, и время его обработки. Если растровые изоб ражения лежат друг на друге, подумайте о том, не лучше ли их превратить в один растровый объект командой Bitmaps • Convert to Bitmap (Точечная гра фика • Растрировать). Это, кстати, позволит оптимизировать их разрешение (обычно достаточно около 300 dpi).

СОВЕТ Хорошим тоном является использование не внедренных (Embedded), а связанных (Externally linked) растровых изображений. Это позволяет уменьшить размер файла CorelDRAW, а также при необходимости быст ро исправлять растровую картинку во внешнем редакторе. Однако при ис пользовании связанных растровых изображений их следует передавать в репроцентр вместе с основным файлом.

• Effects (Эффекты) — все эффекты CorelDRAW перед выводом на печать нуж но превратить в обычные объекты. Например, перетекание или ореол можно разделить на независимые кривые командой Arrange • Break Apart (Располо жение • Разделить), а объекты, полученные путем применения эффекта Lens (Линза), лучше превратить в растровый объект командой Bitmaps • Convert to Bitmap (Точечная графика • Растрировать). Особая проблема — контейнеры фигурной обрезки (эффект PowerClip (Фигурная обрезка)). Если нет никакой возможности избежать их применения, постарайтесь хотя бы не допустить появления вложенных контейнеров. Если не проделать описанные выше one гтя Глава 14. Технологические трюки для профессионалов рации, нет никакой гарантии, что интерпретатор PostScript правильно обра ботает эффекты, примененные в вашем документе.

ВНИМАНИЕ Даже если документ корректно печатается на офисном PostScript-прин тере, это не означает, что при обработке на RIP фотонаборного автомата ошибок не будет.

• Fills (Заливки) — в этом разделе следует проверить две вещи: все ли заливки сделаны в модели CMYK и не использовались ли текстурные заливки (пункт Texture (Текстуры) в разделе Fills (Заливки)). При наличии RGB-заливок их нужно перевести в CMYK, а имеющиеся текстурные заливки преобразовать в растровые объекты.

• Outlines (Обводки) — в этом разделе главное — проверить, нет ли обводок в модели RGB.

Вкладка Issues (Проблемы) диалогового окна Print (Печать) Предположим, вы выполнили все описанные выше рекомендации. Теперь про изведем тестовую печать, во время которой попытаемся «отловить» не замечен ные нами проблемы.

Лучше всего, если вы располагаете драйвером устройства вывода, которое ис пользуется в репроцентре. Обратитесь к его специалистам — как правило, они охотно идут на то, чтобы заказчик максимально упростил им задачу, и с готов ностью передают драйвер вместе с рекомендациями по его настройке.

Если оригинального драйвера нет, постарайтесь использовать максимально по хожий, по крайней мере по геометрическим характеристикам (размер печатной страницы, поля и т. д.).

Выберите команду меню File • Print (Файл • Печать) и в открывшемся диалого вом окне щелкните на вкладке Issues (Проблемы) (рис. 14.39).

Если в верхней части окна появились надписи с желтыми или (не дай бог) крас ными значками, щелкните на них и внимательно прочитайте описание пробле мы в нижней части окна.

Приведем некоторые наиболее распространенные и важные сообщения.

• Image resolution below 96 DPI (Разрешение растрового изображения меньше 96 dpi). Слишком низкое разрешение может привести к снижению качества растрового изображения при печати.

• Output doesn't fit on media (Изображение выходит за пределы страницы печа ти). Уменьшите размер документа, иначе часть изображения (например, мет ки совмещения цветов и метки обрезки) не будет напечатана.

Что нужно передавать в репроцентр Two or more color separations will print at the same screen angle (Две или больше цветоделенные формы будут напечатаны с одинаковым углом растрирова ния). В этом случае неизбежно появление так называемого муара — эффекта проявления периодической структуры на изображении. Измените угол рас трирования в одном из цветов, установив сначала флажок Use advanced settings (Использовать дополнительные настройки) на вкладке Separations (Цветоде ление) диалогового окна Print (Печать).

General: Layout : Separations : Piepress I PostScript: Misc I D 2 Issues PreflightFor: : Default Settings И •!/p Image resolution below 36 DPI } c u Output doesn't fit on media Details: The current document contains one or more images below 96 DPI, and may not be suitable for certain processes.

Dorrt check for this issue in the future Print Pre Help Print Рис. 1 4. 3 9. Вкладка Issues (Проблемы) диалогового окна Print (Печать) 14.6. Что нужно передавать в репроцентр Готовую работу вы можете передавать в репроцентр типографии несколькими способами. Каждый из них имеет свои достоинства и недостатки.

Принтерный файл Если у вас есть драйвер того устройства вывода, на котором будут изготовлять ся фотоформы, вы можете создать так называемый принтерный файл, то есть PostScript-файл, который без всякой обработки отправляется на RIP принтера или фотонаборного автомата. Для этого установите флажок Print to file (Печа тать в файл) на первой вкладке диалогового окна Print (рис. 14.40). Щелкнув на кнопке со стрелкой рядом с флажком Print to file (Печатать в файл), вы сможе те выбрать режим создания принтерного файла (рис. 14.41).

• For Mac (Для MAC)— этот режим необходимо выбрать, если RIP работает на базе Apple Macintosh;

• Single File (Один файл) — весь документ помещается в один принтерный файл;

•чч Глава 14. Технологические трюки для профессионалов Pages to Separate Files (Страницы в отдельные файлы) — для каждой страницы создается отдельный принтерный файл;

Plates to Separate Files (Каналы в отдельные файлы) — для каждой основной составляющей цветоделения создается отдельный файл.

General | Layout i Separations \ Prepress \ PostScript \ Misc 2 Issues ] :^ г- Destination •"" : • :

Properties..

T • Hame: ;

Acrobat Distiller Use. PPD AdobePS Acrobat DistiBer Type.

Status;

Default printer;

Ready C:\WINDOWS\AH Users^ Where;

р'ппГйills ;

Comment:

•Copies • ;

Print range• Number of copies:

documents i ' • Cuirent document Selection \ '* Cyrrent page Save As..

Print style: ;

CorelDRAW Delaults Print Preview Print Отмена Help Рис. 14.40. Основная вкладка диалогового окна Print (Печать) FM. Pages to Separate Files Plates to Separate File* Рис. 1 4. 4 1. Меню выбора режима для создания принтерного файла После того как вы щелкнете на кнопке Print (Печать), программа запросит на звание и расположение создаваемого принтерного файла, а затем начнет печать.

ВНИМАНИЕ Строго говоря, PostScript-драйвер одинаков для всех PS-устройств. Осо бенности конкретного принтера или фотонаборного автомата описывают ся в специальном ppd-файле (PPD — PostScript Printer Description, описа ние PostScript-принтера). Вы можете подключить именно его, установив флажок Use PPD (Использовать файл описания PostScript-принтера). Ру ководствуясь собственным опытом, авторы рекомендуют не делать это го. Лучше правильно настроить принтер для всей операционной системы, а уже потом формировать для него принтерный файл.

Достоинства такого способа состоят в том, что созданный файл невозможно из менить, и, следовательно, никакие настройки компьютера в репроцентре (под Что нужно передавать в репроцентр ключенные шрифты, цветовые профили, версии графических пакетов) не смогут повлиять на вашу работу. Обработав полученный файл программой Adobe Acrobat Distiller, вы сможете оперативно оценить, как будет выглядеть документ при выводе.

• Недостатков у описанного способа довольно много.

Во-первых, вы должны полностью подготовить работу, включая расстановку технологических меток и шкал. Любую, самую маленькую ошибку придется ис правлять не в принтерном, а в оригинальном файле.

Во-вторых, созданный файл может оказаться очень большим — в десятки раз больше, чем оригинальный.

В-третьих, вы должны грамотно задать такие специфические вещи, как линиа тура и угол растрирования.

Некоторые RIP позволяют игнорировать заданные в файле параметры, но дале ко не все.

Вывод: использование принтерного файла возможно только в том случае, если вы обладаете достаточной квалификацией и проконсультировались с репроцентром.

Зато он позволяет свести к минимуму случайные погрешности при подготовке документа к печати.

Документ в формате PDF По сути дела, это разновидность предыдущей ситуации. PDF-файл можно счи тать упрощенной версией PostScript-файла. Некоторые репроцентры предпочи тают именно этот формат. CorelDRAW позволяет создавать PDF-файл путем экспортирования с помощью команды File • Publish To PDF (Файл • Экспорт в PDF) (рис. 14.42).

'Б в] Й * "ар Папка: j Э Мои яос;

уменгы 0 3 My eBooks I d l Adobe _U Coiel G ] My Music _ ] Corel User Files QNs 'pIGraphid '.23 Мои музыкальные записи I..1 i_magazin О Мои рисунки _LJ rnel Cosmos TV 3 Привет!, files |1мя tpafl/ia: | temp Сохранить Отмена Дип Файла: ! PDF Files (*.pdf) :

POF StHe;

] PDF for Document Distribution Рис. 14.42. Диалоговое окно экспорта в формат PDF Глава 14. Технологические трюки для профессионалов Щелкнув в диалоговом окне Publish To PDF (Экспорт в PDF) на кнопке Settings (Установки), вы вызовете диалоговое окно с настройками формата PDF (рис. 14.43).

Если вы слабо знакомы с этим форматом, ограничьтесь тем, что выберите в рас крывающемся списке PDF Style (Стиль PDF) пункт PDF for Prepress (PDF для пе чати).

Publish To PDF i^Genetaljj Objects i Document;

Prepress ;

Advanced \ Ho Issues j filename: C'.NMoiHflOKyMCHTbiVerrip.pdf г 1 Export range •• Current Page ! • • Current document •• ' Pages: p if Documents I Selectbn w \ Compajibility: i Acrobat 4 Author. I Keywords: I PDF style: ! PDF for Prepress OK Отмена • Справка Рис. 14.43. Диалоговое окно настроек формата PDF СОВЕТ Учитывая не всегда корректное поведение операции экспорта в PDF из CorelDRAW, авторы рекомендуют поступать по-другому: создавать прин терный файл и уже его переводить в PDF с помощью уже упомянутой про граммы Acrobat Distiller.

Достоинства формата P D F состоят в его инвариантности — PDF-файл одина ково выглядит и на PC, и на Macintosh, и на Unix-компьютерах. Он компактен и легко контролируется.

Но у него есть и недостатки:

• не все репроцентры принимают PDF-файл в качестве принтерного файла;

• подготовка такого файла требует определенной квалификации — необходи мо разбираться в настройках PDF;

• исправить ошибку в PDF-файле почти так же трудно, как и в PostScript-файле.

Таким образом, использовать PDF можно, но только при согласовании с репро центром.

Подобрать его параметры проще, чем для PostScript-файла.

Что нужно передавать в репроцентр Документ CorelDRAW Большинство начинающих операторов поступают именно так: отдают в репро центр созданный ими документ CorelDRAW «как есть». И получают в ответ множество претензий. Проблем можно избежать, если, во-первых, выполнить все рекомендации по подготовке документа, перечисленные выше и, во-вторых, пе редать вместе с ним некоторые дополнительные файлы.

Для облегчения второй задачи в CorelDRAW предусмотрена специальная опе рация, вызываемая командой File • Prepare to Service Bureau (Файл • Подготовить для сервисного бюро). Мы уже подробно описывали ее в главе 5, поэтому огра ничимся тем, что покажем: в окне мастера подготовки (рис. 14.44) следует выб рать переключатель Gather all files associated with this document (Собрать все фай лы, связанные с этим документом).

Это позволит вам сохранить вместе с документом CorelDRAW все использован ные шрифты и связанные изображения.

Piepaie For SemceBuieau wizaid This wizard w& guide you through the step? invoiced in preparing and gathering files for professional output sX a service bureau. To begin, choose one of the options below..

If you ate not sure how this \db wH be output, choose the first i option. This Ы\ provide you service buteau with all the necessary files to output your job from CorelD RAW 11, If your service bureau has provided you with a profile (.CSPJtobe used for this job. then select the second option.

• tJiihei all hie: b,;

ixiii*d with 'hi: >jo-:un-ri.' ;

Cheese's profile piovided by your service bureau ' - :

Отмена Далее > Рис. 14.44. Диалоговое окно мастера подготовки документа к передаче в репроцентр Что, кроме файлов, следует передать в репроцентр Независимо от того, какие файлы вы передаете в репроцентр — принтерные, PDF или CorelDRAW, — их всегда следует сопроводить бумажными докумен тами с информацией о работе.

Серьезные сервисные центры просто не возьмут у вас заказ без этих докумен тов, но подготовить их стоит, даже если никто не потребовал.

• Описание работы: названия и формат (с указанием версии программы) фай лов, геометрические размеры документа, количество страниц и фотоформ.

Глава 14. Технологические трюки для профессионалов Макет: общий вид (если есть возможность — в цвете) и распечатка для каждого компонента цветоделения;

если нет возможности напечатать макет в масшта бе 1:1, укажите точный масштаб уменьшения.

Контактная информация: название организации, телефон и фамилия челове ка, с которым оператор репроцентра сможет оперативно решить возникшие проблемы.

СОВЕТ Лучше всего, когда работу передает в сервисное бюро ее автор. Если в вашей организации для этого служит курьер, он должен обладать необ ходимыми техническими знаниями, чтобы решить возможные мелкие вопросы. В любом случае человек, передающий работу, обязан дождать ся, пока файлы не будут считаны с вашего носителя и открыты для редак тирования (исключение могут составлять принтерные файлы).

Как видите, для того чтобы не было стыдно за переданную посторонним людям работу, нужно совсем немного аккуратности и внимательности. Авторы далеки от мысли, что они описали все возможные «засады», которые ожидают читате лей при подготовке макета к печати, но 80 % ошибок вы сможете избежать, если последуете изложенным выше советам.

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.