WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

На правах рукописи

Работа выполнена на кафедре истории искусств ГОУ ВПО «Уральский государственный университет им. А.М. Горького»

Научный консультант: кандидат искусствоведения, профессор Зайцев

Георгий Борисович БУДРИНА Людмила Алексеевна

Официальные оппоненты: доктор культурологии, доцент Мурзина Ирина Яковлевна Стилевая эволюция камнерезного и ювелирного кандидат искусствоведения, искусства России Борщ Елена Викторовна второй половины 19 – начала 20 века.

В тени имени Фаберже: камнерезное и ювелирное творчество

Ведущая организация: ГОУ ВПО «Уральский государственный горный А.К. Денисова-Уральского университет»

Защита состоится «23» ноября 2004 года в 13:00 на заседании диссертационного совета Д 212.268.08 по защите диссертаций на Специальность 17.00.04 – Изобразительное и декоративно соискание ученой степени доктора философских наук

, доктора прикладное искусство и архитектура культурологии, доктора искусствоведения при Уральском государственном университете им. А.М. Горького по адресу: 620083, Екатеринбург, К-83, пр. Ленина, 51, ком. 248.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Уральского государственного университета им. А.М. Горького.

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Автореферат разослан « 22 » октября 2004 г.

Ученый секретарь диссертационного совета, доктор социологических наук, доцент Лихачева Л.С.

Екатеринбург

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

материала по творчеству отдельных мастеров и фирм, при почти полном отсутствии работ, призванных систематизировать Актуальность темы исследования информацию о его стилистической эволюции.

Искусство второй половины 19 – начала 20 века Существующие на сегодня исследования творчества представляет собой чрезвычайно насыщенное, многообразное отдельных персоналий не дают представления об общих явление. Это время отмечено большим количеством закономерностях стилевой эволюции данного вида искусства, а международных контактов художественной элиты, в результате также, в силу монографического построения, не позволяют судить которых происходит определенная космополитизация искусства, о значении творчества того или иного мастера.

стирание национальных черт. Избирательное изучение ряда петербургских и московских Произведения искусства, выполненные во второй половине ювелиров сузило представление о российском ювелирном и 19 – начале 20 века уже длительное время привлекают внимание камнерезном искусстве, создало «феномен Фаберже» – ситуацию, европейских искусствоведов. Большое внимание при этом когда деятельность всех его современников и конкурентов уделяется не только живописи, скульптуре, архитектуре, но и рассматривается через призму его первенства и уникальности.

декоративно-прикладному искусству. Выявляются основные В связи с этим представляется актуальным исследование, закономерности развития стилевых направлений этого времени, систематизирующее существующие положения и проводятся монографические исследования творчества вырабатывающее на их основе новую схему развития, представителей разных видов искусства, разрабатывается подтвержденную анализом конкретных произведений, а также терминологическая система. Необходимо подчеркнуть, что выявляющее авторские произведения А.К. Денисова-Уральского, европейскими искусствоведами ювелирное искусство вводящее в научный оборот новые признаки для их атрибуции.

рассматривается как один из стилеобразующих видов искусства, поэтому результатам его изучения посвящено множество Степень научной разработанности проблемы публикаций (о стилеобразующем значении ювелирного искусства Отечественную литературу, касающуюся рассматриваемых говорится, например, в работах Вивьен Беккер и Джуди Рудоэ). в данной работе вопросов, можно разделить на два блока:

В отечественном искусствознании долгое время все общетеоретический и специальный. Работы, входящие в первый внимание исследователей было приковано к творчеству блок, представляют собой фундаментальные труды и статьи по живописцев и, в меньшей степени, скульпторов. Позднее истории искусств интересующего нас периода, в которых либо появляется ряд специалистов, сосредоточившихся на изучении рассматриваются общие закономерности художественной архитектуры указанного периода. Однако прикладное искусство эволюции (труды Д.В. Сарабьянова, Г.Ю. Стернина, Е.А.

по-прежнему рассматривалось исключительно как второстепенное Борисовой), либо затрагиваются вопросы конкретных, отличных явление, значение его как источника для анализа художественного от интересующих нас видов искусств (работы по архитектуре Е.И.

процесса стало признаваться только с середины семидесятых Кириченко, В.С. Горюнова, М.П. Тубли). К теоретическим годов двадцатого века. Еще меньшее внимание уделялось работам можно отнести и статьи к каталогам, круг произведений, исследованиям российского ювелирного и камнерезного рассматриваемых в них, ограничивается представленным на искусства второй половины 19 – начала 20 века. Таким образом, к выставках (каталоги выставок «Историзм и модерн», Л., 1986;

настоящему времени изучение этого вида декоративно- «Историзм в России: стиль и эпоха в декоративном искусстве прикладного искусства находится в России на стадии накопления 1820-1890х годов», СПб., 1996.).

Специальная литература, посвященная истории 3 отечественного ювелирного искусства, представляет собой Для достижения поставленной цели представляется монографические альбомы по персоналиям (В.А. Болин: Болин в необходимым решить следующие конкретные задачи:

России. Придворный ювелир конца XIX – начала ХХ вв. М., 1. Обобщить и структурировать материал, накопленный в 2001.), каталоги музейных собраний и выставок (Мунтян Т.Н. отечественном и зарубежном искусствознании по вопросу Фаберже. Великие ювелиры России. Сокровища Оружейной стилистики декоративно-прикладного искусства указанного палаты. М., 2000), а также публикации архивных материалов, периода;

которые не сопровождаются никаким аналитическим текстом и 2. Выявить интернациональные закономерности, причины и являются, по сути, констатацией наличия информации (Фаберже следствия их существования;

Т.Ф., Горыня А.С., Скурлов В.В. Фаберже и петербургские 3. Применить выявленные общности к конкретному материалу ювелиры. СПб, 1997;

Скурлов В.В. Ювелиры и камнерезы Урала. ювелирного и камнерезного искусства;

СПб, 2001;

Семенов Б.В., Тимофеев Н.И. Екатеринбургская 4. Установить местонахождение, выполнить научную атрибуцию гранильная фабрика. Екатеринбург, 2003). и опубликовать камнерезные и ювелирные произведения А.К.

Кроме этого, наблюдается существенный дисбаланс в Денисова-Уральского;

объеме исследований, посвященных разным представителям 5. Проследить творческую эволюцию художника в русле ювелирного и камнерезного искусства России рубежа 19-20 веков. развития общеевропейского ювелирного искусства.

Обилие публикаций, связанных с именем Карла Фаберже, создает превратное впечатление о единственности этого ювелира. Только Хронологические рамки исследования в последние годы стали проводиться выставки и появляться Хронологическими рамками исследования являются приуроченные к ним публикации, призванные познакомить середина 19 – начало 20 века. Исходная точка отсчета связана с заинтересованную публику с произведениями современников и проведением первой Всемирной выставки в Лондоне (1851 год), полноправных конкурентов знаменитой фирмы (Болиных, на которой особое внимание было уделено образцам декоративно Хлебниковых). Данный аспект коммерческой и творческой прикладного искусства, в том числе и ювелирным произведениям деятельности Алексея Козьмича Денисова-Уральского до сих пор российских и европейских мастеров. В это же время не удостаивался должного внимания, так как биографы уральца – складываются предпосылки для формирования основных Б.В. Павловский и С.В. Семенова – в своих монографиях уделяют стилистических направлений ювелирного и камнерезного внимание разным сторонам его жизни и творчества, практически искусства второй половины 19 века, к которым можно отнести не затрагивая интересующую нас тему. Так, для Б.В. Павловского рождение Второй империи во Франции, появление новых Денисов-Уральский – это «художник-краевед», «певец уральского возможностей для знакомства с искусством экзотических пейзажа». В работе С.В. Семеновой раскрывается, прежде всего, регионов, прежде всего – Японии и Китая. Работа заканчивается его многогранная, незаурядная личность. началом 20 века, когда в связи с Первой мировой войной и последующими глобальными социально-политическими Цель и задачи исследования революционными событиями единая линия стилистической Целью предпринимаемого исследования является попытка эволюции ювелирного и камнерезного России прерывается. При сформулировать закономерности стилистической эволюции этом подчеркивается, что влияние российских ювелиров и ювелирного и камнерезного искусства второй половины 19 – камнерезов на европейское искусство сохраняется вплоть до 20 начала 20 века, и анализ ее на материале камнерезного и 30-х годов 20 века, что связывается в работе с личными и ювелирного творчества А.К. Денисова-Уральского. интерьерными украшениями, выполненными в стиле Ар Деко.

5 Источниковая база диссертации отделах Российской государственной библиотеки и Российской Использованные источники можно разделить на несколько национальной библиотеки. Так же в диссертационной работе групп: использованы сведения, полученные из ряда специализированных 1. Архивные материалы, изученные как непосредственно в зарубежных библиотек (Библиотека по прикладному искусству архивах, так и через публикации. Fornay, Париж;

Библиотека музея изящных искусств, Сент-Луис;

2. Периодика и публицистика второй половины 19 – начала 20 Библиотека Центрального союза прикладных искусств, Париж).

века («Огонек», «Аргус», «Екатеринбургская неделя», «Урал», «Русский ювелир», «Горный журнал» «Art et Decoration»), Теоретико-методологические основания исследования содержащие исторические описания, статистические данные, В качестве теоретической основы для выполнения данного статьи, посвященные исследуемым вопросам. исследования были привлечены труды ведущих отечественных 3. Каталоги и официальные отчеты всемирных, всероссийских и исследователей изобразительного искусства и архитектуры специализированных выставок, проходивших в исследуемый России второй половины 19 – начала 20 века (Д.В. Сарабьянова, период. Г.Ю. Стернина, Е.А. Борисовой, Е.И. Кириченко), российских и 4. Монографии, посвященные ювелирному и камнерезному зарубежных специалистов по истории камнерезного и ювелирного искусству России и Европы, а также отдельным мастерам искусства (М.М. Постниковой-Лосевой, А.Е. Ферсмана, М.Н.

этого вида искусства. Лопато, Т.Н. Мунтян, Г. фон Габсбург, А. фон Солодкофф, Э.

5. Каталоги музеев и выставок, содержащие иллюстративный Поссеме, Дж. Рудоэ).

материал для анализа стилистической эволюции ювелирного и Методы исследования вытекают из необходимости камнерезного искусства России и Европы. выявления специфических закономерностей стилевой эволюции 6. Специальные издания – клеймовники. камнерезного и ювелирного искусства, что обусловило, с одной 7. Материалы международных, всероссийских, региональных стороны, привлечение метода типологизации для анализа конференций. большого количества предметов;

с другой стороны, для работы с 8. Современная специализированная искусствоведческая архивными, литературными и научными источниками были («Антиквариатъ», «Наше наследие», «Ювелирный мир», использованы методы синтеза и обобщения. Работа по атрибуции «Вопросы искусствознания», «Антиквариат. Предметы произведений А.К. Денисова-Уральского потребовала обращения искусства и коллекционирование», «Beaux-Arts», к методам индукции и дедукции.

«Connaissance des arts», «Dossier de l’art») и краеведческая Композиция диссертации строится по хронологическому («Уральский следопыт», «Урал») периодика, содержащая принципу.

статьи по истории ювелирного и камнерезного искусства России и Урала. Научная новизна исследования 9. Камнерезные и ювелирные произведения А.К. Денисова- Научная новизна исследования определяется Уральского из собраний российских музеев. недостаточной изученностью российского декоративно Работа с архивными материалами осуществлялась в фондах прикладного искусства второй половины 19 – начала 20 века. В Государственного архива Российской Федерации, Российского ходе исследования получены результаты, имеющие значимость государственного архива по литературе и искусству, для теоретического осмысления стилевой эволюции ювелирного и Государственного архива Свердловской области. С рядом редких камнерезного искусства указанного периода и прикладного документов автор ознакомилась в специализированных решения вопросов авторской атрибуции произведений А.К.

7 Денисова-Уральского: исследования могут быть использованы в педагогической работе 1. Проведена систематизация теоретических знаний о стилевом при чтении курсов по истории российского и зарубежного развитии декоративно-прикладного искусства выделенного искусства 19-20 веков, а также при создании программ и учебных периода, накопленных в отечественном и зарубежном пособий по культуре и искусству Урала, декоративно искусствознании;

прикладному искусству.

2. Разработана схема стилевого развития ювелирного и камнерезного искусства второй половины 19 – начала 20 века, Апробация данных исследования учитывающая специфику данного вида искусства;

Основные положения диссертации излагались в докладах и 3. Исследованы и описаны ранее не изученные искусствоведами публикациях одной международной (Годичное собрание памятники ювелирного и камнерезного искусства, проведена Всероссийского минералогического общества РАН РФ, Санкт их научная атрибуция (комплекс произведений из собрания Петербург, 2003), семи всероссийских («Камнерезное искусство Минералогического музея Пермского государственного России. Горная Колывань», Барнаул, 2002;

Вторая всероссийской университета, «рельефная» икона из частного собрания, научно-практическая конференция «Ювелирное и камнерезное минералогические горки из собраний Минералогического искусство», Екатеринбург, 2002;

Конференция «Метрополия и музея им. А.Е. Ферсмана РАН (Москва) и Минералогического провинция. Художественная интерпретация другого», музея им. А.В. Сидорова Иркутского государственного Екатеринбург, 2002;

Вторые, третьи и четвертые всероссийские технического университета). научные чтения памяти ильменского минералога В.О. Полякова, 4. Выявлены, расшифрованы, опубликованы клейма ювелиров и Миасс, 2001, 2002, 2003;

«Человек в мире культуры» III ювелирных предприятий – сотрудников А.К. Денисова- Всероссийская научно-практическая конференция, Екатеринбург, Уральского: Леонида Адамовича Пяновского, Магнуса Дакса, 2004), одной региональной («От частной коллекции – к Карла Карловича Петерсона или Константина Прокопьевича государственному музею», Екатеринбург, 2002) конференций, Прокофьева, Восьмой петербургской артели ювелиров;

апробированы на двух коллоквиумах семинара «Ювелирное 5. Уточнены известные ранее и выявлены новые сведения о искусство и материальная культура » в Государственном камнерезном и ювелирном творчестве А.К. Денисова- Эрмитаже (2002, 2003). Все основные разделы работы отражены в Уральского, позволяющие пересмотреть сложившуюся оценку публикациях автора (три статьи и семь тезисов).

его художественной деятельности (факты сотрудничества с европейскими фирмами, перечень экспонатов, представленных Структура диссертации на международных и всероссийских выставках, полученные на Диссертация состоит из введения, двух глав (включающих них награды, факты привлечения ювелиров и ювелирных фирм в себя одиннадцать параграфов), заключения, списка для выполнения произведений с драгоценным металлом и др.). использованной литературы, трех приложений. Содержание работы изложено на 151 странице. Библиографический список Научно-практическая значимость работы литературы содержит 141 наименование.

Результаты научного исследования могут быть использованы в общих искусствоведческих и историко- теоретических исследованиях, музейной и экспертной работе, при создании справочных и общих трудов по истории декоративно- прикладного искусства Европы, России, Урала. Результаты 9 ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

тенденций камнерезного и ювелирного искусства России и Европы во второй половине 19 века. На примере конкретных Во «Введении» обосновывается актуальность темы произведений доказывается существование в указанный период в исследования, анализируется степень научной разработанности камнерезном и ювелирном искусстве разных стран трех основных проблемы, формулируются цель и задачи исследования, стилистических направлений, рассматриваются предпосылки их определяются хронологические рамки исследования, описываются появления, формулируются основные характеристики, источниковая база диссертации и теоретико-методологические указывается на влияние, оказанное ими на искусство следующего основания исследования, раскрывается его научная новизна, периода.

научно-практическая значимость и апробация данных Натуроподобие в произведениях ювелирного искусства исследования, приводится структура диссертации. характеризуется прямым, вплоть до копирования, следованием природным образцам (в качестве выплавляемых моделей Глава 1 «Поиски стиля в декоративно-прикладном использовали засушенных насекомых). Историзм проявился в искусстве» посвящена исследованию стилевых поисков в воспроизведении элементов стилей предшествующих эпох ювелирном и камнерезном искусстве и состоит, в свою очередь, европейского региона. Эклектика отличается смешением из трех параграфов. заимствований из «экзотических» (дальневосточной, индийской, арабско-исламской) культур между собой и с европейскими В первом параграфе – «Международные контакты стилями.

ювелиров и камнерезов России» – прослеживаются Для обозначения данных стилистических направлений международные контакты российских представителей данного используются как уже существующие в истории искусства направления декоративно-прикладного искусства, в результате термины (эклектика, историзм), с указанием на необходимые чего выявляются факторы, способствовавшие обмену уточнения в связи со спецификой изучаемого вида декоративно- художественными идеями (всемирные – универсальные – и прикладного искусства, так и вводится собственный термин – локальные отраслевые выставки;

открытие магазинов и натуроподобие (воспроизведение в мельчайших подробностях в проведение торговых сессий российскими ювелирами – за драгоценном материале растений и насекомых).

рубежом, а европейскими фирмами – в России;

активное перемещение через границы государств произведений ведущих В третьем параграфе – «Модерн: интернациональный, мастеров разных стран, выполнение ими зарубежных заказов). В национально-романтический, классицизирующий» – результате это привело к появлению единых стилевых рассматриваются основные разновидности стиля модерн, закономерностей в развитии ювелирного и камнерезного воплощенные в произведениях из камня и металла, и отражающие искусства России и Европы, стиранию границ между внутреннюю неоднородность этого явления. Для обозначения национальными школами. Таким образом, в работе разных вариантов стиля модерн к произведениям ювелирного и обосновывается идея о необходимости отказа от рассмотрения камнерезного искусства автором применена терминология, эволюции стиля в рамках искусства отдельных стран, и разработанная историками архитектуры. Правомерность такой закономерности опоры только на хронологические координаты. терминологии, с учетом некоторых дополнений, подтверждена в работе анализом конкретных памятников, исполненных как в Во втором параграфе – «Натуроподобие, историзм, России, так и за рубежом.

эклектика» – показано единство основных стилистических В параграфе доказывается необходимость учитывать, что в 11 рамках национально-романтической составляющей ювелиры российских художественных музеях хранится около полутора обращаются не только к собственному национальному наследию в сотен живописных произведений художника, при этом количество каждой конкретной стране, но и предпринимают попытки камнерезных и ювелирных работ долгое время исчислялось интерпретировать средневековое искусство других государств. единицами). Выявлению работ А.К. Денисова-Уральского При рассмотрении произведения интернационального модерна, в способствовало обращение к фондам нехудожественных – качестве основного критерия принимается отсутствие геологических и минералогических – музеев (Минералогического исторических реминисценций, использование природных музея им. А.Е. Ферсмана РАН, Москва;

Иркутского мотивов. Классицизирующий модерн анализируется в работе с государственного минералогического музея им. А.В.Сидорова одной стороны как наиболее близкое к историзму направление, с Иркутского государственного технического университета и др.) другой – как одна из основ для формирования стилистики Ар Проблема выявления произведений рассматривается в Деко в ювелирном искусстве. работе в тесной связи с проблемой установления авторства.

В данной части диссертации также обращается внимание Атрибуция произведений затруднена существовавшей среди на кратковременность существования интернационального российских камнерезов традицией не ставить подписи на модерна, на влияние модерна классицизирующего и национально- небольших изделиях (таким образом, вся мелкая романтического направлений на формирование стиля Ар Деко. анималистическая пластика не носила указаний об авторстве на Таким образом, развитие ювелирного искусства самих предметах), практикой перепродажи работ одних мастеров рассмотренного периода представляется в работе непрерывной другими фирмами без указания первоначального авторства стилевой эволюцией, так как каждому из выделенных течений (например, деятельность фирм Фаберже, Картье), уничтожением второй половины 19 века соответствует определенное предметов с драгоценными металлами в 1930-е годы (камни направление модерна. Сосуществование трех ветвей модерна вынимались из оправ, металл переплавлялся в слитки).

подготовило появление в двадцатых годах 20 века нового стиля – Ар Деко, соединившего в себе и экзотизм неевропейских культур, Во втором параграфе – «Хронология творческой и строгую геометричность классического искусства, и природные деятельности» – приводятся уточненные биографические данные, формы и яркие краски. связанные с камнерезным и ювелирным творчеством. В результате изучения архивных материалов и периодики уточнены Глава 2 «Камнерезное и ювелирное творчество А.К. факты участия А.К. Денисова-Уральского во Всемирных и Денисова Уральского» посвящена творчеству А.К. Денисова- Всероссийских выставках, определены представленные на них Уральского и также имеет внутреннее деление на шесть экспонаты, выявлены сведения о полученных наградах (Москва, параграфов. 1882 – «Почетный отзыв»;

Копенгаген, 1888 – Диплом «Сканднавской промышленной, сельскохозяйственной и В первом параграфе – «Проблемы выявления и атрибуции художественной выставки»;

Париж, 1889 – «Почетный отзыв»;

произведений» рассмотрены причины недостаточной Париж, 1895 – «Почетный диплом за декоративные работы и исследованности камнерезного и ювелирного творчества А.К. устройство кустарного отдела»;

Нижний Новгород, 1896;

Париж, Денисова-Уральского и трудности, возникающие при атрибуции 1900;

Реймс, 1903 – «Золотая медаль», «Почетный диплом»;

его произведений. Малая известность прикладного творчества Санкт-Петербург, 1904 – «Серебряная медаль»;

Сент-Луис, 1904 – художника обусловлена небольшим количеством авторских «Большая серебряная медаль»). Также в ходе исследования произведений из металла и камня в музейных собраниях (в конкретизированы данные о персональных выставках художника 13 (Санкт-Петербург, 1902, 1911, 1916) и представленных на них (украшения ниш шкафов-кабинетов времен Людовика XIII, камнерезных и ювелирных произведениях, в том числе факты интерьеры Нового дворца в Потсдаме), рассмотрены четыре переноса торговли из магазина на выставки и проведения «рельефные» иконы, выполненные Денисовым-Уральским около выставок непосредственно в торговых помещениях. 1885-1890 годов (одна из собрания Свердловского областного В работе рассматривается гипотеза о том, что, будучи краеведческого музея, две – из московских частных коллекций, одним из поставщиков ювелирного дома Картье, снабжавшим одна – из частного собрания в Екатеринбурге).

парижскую фирму поделочным камнем и изделиями из него, А.К. В ходе изучения живописных фрагментов икон было Денисов-Уральский способствовал обращению французских установлено, что источником для части этих элементов двух икон мастеров к этому материалу, что позволило им в дальнейшем послужила гравюра Юлиуса Шнорра фон Карольсфельда «Жены создавать предметы с большими цветными плоскостями, не мироносицы у гроба Господня» из опубликованного в 1861 году имеющими иного декора кроме цвета и естественного рисунка альбома. Анализ четырех идентичных произведений выявил камня. Раннее по сравнению с конкурентами накопление опыта наличие еще ряда совпадающих элементов, что позволяет сделать работы с разными породами цветного камня позволило фирме вывод о существовании традиции заимствования фигур из каких Картье стать одним из первых авторов стиля Ар Деко в либо графических источников и подтверждает существование ювелирном искусстве (применение различных поделочных камней схемы, при которой собственно авторскими могут считаться для создания украшений выделяется многими исследователями живопись фона и ее каменное обрамление.

(например, Б. Картлидж, С. Роле) в качестве одной из основных Вторая часть параграфа («Минералогические горки») характеристик (наряду с геометрическими формами) стиля Ар посвящена популярному виду интерьерного декора – Деко в ювелирном искусстве). минералогическим горкам. В разделе обобщены и системно изложены основные технологические и эстетические принципы В следующих параграфах проводится деление создания горок, приведены сведения об истории производства произведений А.К. Денисова-Уральского на группы по основным подобных предметов. В результате анализа четырех направлениям творчества художника и их последующий анализ. минералогических горок работы А.К. Денисова-Уральского (три из них ранее искусствоведами не рассматривались), сделан вывод В третьем параграфе – ««Уральские» работы художника» о том, что, создавая произведения такого рода, художник решал – в двух частях анализируются работы, созданные в ранний две разноплановые задачи: во-первых, каждая такая работа имела период творчества и тесно связанные с уральскими кустарными художественную ценность и рассматривалась публикой как промыслами. элемент интерьерного декора;

во-вторых, он всегда старался В первой части этого параграфа («Рельефные» иконы») соблюсти «геологическую» правду, ограничивая препарацию изложено описание технологии создания «рельефных» икон, материала необходимым минимумом. Таким образом, стремление составленное на основании анализа архивных и документальных к сохранению природных особенностей минералов и материалов (сочетании живописного задника, наложенных на него воспроизведение условий их залеганий в декоративных предметах кусочков различных минералов и пород, являющихся наиболее позволяют рассматривать эти произведения как проявление активным декоративным элементом всей композиции, и натуроподобия в камнерезном искусстве.

прикрепленных на переднем плане фигур из раскрашенного картона или папье-маше). Также рассматриваются выявленные в В четвертом параграфе – «Камнерезная пластика» – ходе исследования аналоги из истории мирового искусства анализируются работы, выполненные из поделочного камня в 15 петербургский период творчества мастера, и технологии их В результате изучения камнерезной пластики А.К.

создания. В 1900-1910х годах А.К. Денисов-Уральский выполнял Денисова-Уральского, выявлено, что одной из характерных камнерезные произведения в двух технологиях: меньшие по особенностей, отличающей его работы от полностью размеру работы вырезались из одного куска камня, для более полированных произведений конкурентов, является активное крупных использовалась техника «объемной мозаики» («блочные использование резьбы, шлифовки и матирования поверхностей скульптуры», т.е. составленные из деталей из разных камней). для более точной передачи фактуры шкурок животных.

На изготовление монокаменных фигурок животных сильное влияние оказало искусство японских нэцке, в результате Пятый параграф – «Металл в работах А.К. Денисова чего возникает стремление придать скульптурам большую Уральского» – посвящен изучению произведений, выполненных с выразительность, подчеркнуть характерные особенности использованием драгоценных металлов.

изображаемых зверей. Доказывается, что такой подход к Ранее о существовании ювелирных произведений мастера интерпретации анималистических образов является закономерным было известно только по косвенным свидетельствам: каталогам для рубежа 19-20 веков и укладывается в рамки приведенной персональных выставок, фотографиям торгового зала магазина выше схемы стилистического развития: интерес к произведениям «Уральские камни», сведениям о полученных за ювелирные экзотических культур был присущ эклектике, а стремление изделия наградах всероссийских и всемирных выставок. В ходе переосмыслить, освоить художественный язык дальневосточного исследования было проведено детальное изучение предметов из искусства является одной из характерных черт коллекции минералогического музея Пермского государственного интернационального модерна. университета, в результате которого был выявлен ряд клейм на Проведенный в ходе исследования анализ доказывает, что металлических частях предметов. На основе анализа характера техника блочных скульптур восходит к древнеримской цветной сочетания камня и металла в указанных произведениях делается мраморной скульптуре времен императора Октавиана, позднее вывод о том, что Денисов-Уральский, как и Фаберже, применял принцип сочетания разноцветных каменных деталей был принцип разделения обработки материалов: каменные детали использован в 17 веке флорентийскими мастерами для создания подготавливались в одной мастерской, а оправлялись в металл – в скульптур commessi. Использование приемов, заимствованных из других (у Фаберже камень обрабатывали в мастерских Верфеля, в искусства прошлых эпох позволяет характеризовать эти Екатеринбурге или Идар-Оберштайне, а оправлялись в металл в произведения как выполненные в духе историзма. В этом мастерских принадлежавших самому Фаберже).

параграфе рассматриваются как анималистическая пластика, Стилистический анализ произведений, существующих в выполненная в технике объемной мозаики, так и редкое для материале, и известных по фотографиям, позволяет сделать вывод творчества А.К. Денисова-Уральского скульптурное изображение о том, что А.К. Денисов-Уральский обращался при создании «Солдат», ранее приписываемое Фаберже. Также в результате ювелирных украшений ко всем направлениям стиля модерн.

проведенного анализа было уточнено название скульптуры Значительное число работ (диадема, подвесы, рамки для «Индюк» – некоторые исследователи (С.В. Семенова, составители фотографий) выполнено в неорусском стиле (необходимо каталога «Блестящая эпоха Фаберже») считали ее частью серии отметить, что известные нам по фотографиям произведения в «Аллегорические фигуры воюющих держав», что не соответствует художественном плане значительно уступают сохранившимся в историческим фактам: Румыния участвовала в войне только с материале). Ряд произведений выполнен в духе августа по октябрь, действуя на стороне Антанты, т.е. являясь интернационального модерна (диадема, подвес). К союзником России. классицизирующему модерну можно отнести чернильный прибор, 17 миниатюрные рамки для фотографий, пару брошей. камнерезных композиций: отношение автора к тому или иному В ходе дальнейшей работы клейма были расшифрованы, персонажу очевидно.

что позволило определить круг ювелиров и ювелирных В ходе изучения «Серии «Аллегорических фигур» было предприятий, с которыми сотрудничал А.К. Денисов-Уральский. установлено, что, вопреки ранее существовавшему мнению, А.К.

Опираясь на пробирные клейма, автор датирует все несущие их Денисов-Уральский владел приемами работы с круглой произведения 1908-1917 годами. скульптурой, а привлечение к работе известного модельера Г.И.

В ходе исследования установлено, что серебряные оправы Малышева призвано было ускорить и усовершенствовать процесс для произведений в классицизирующем направлении модерна изготовления моделей.

выполнял петербургский золотых и серебряных дел мастер Также доказано, что одна из скульптурных композиций – Магнус Дакс. Несколько рамок для фотографий в неорусском «Япония» – не входила в первоначальный замысел. На основании стиле и большая настольная спичечница в виде слона оправлены в мемуарных данных удалось установить приблизительное время ее металл в Москве Леонидом Адамовичем Пяновским, родившимся создания – осень 1916 года – и причину ее создания – в 1885 году и окончившим в 1905 году Императорское дружественный визит в столицу России японского принца Кохито Строгановское центральное художественное училище. Имменик, Капина.

сопровождаемый петербургским пробирным клеймом, на Опираясь на фотографии и описания, найденные в выполненной в неорусском стиле большой раме для зеркала периодической печати того времени, доказана принадлежность может быть расшифрован и как знак Петерсона Карла Карловича, нескольких разрозненных деталей к несохранившейся композиции и как Прокофьева Константина Прокопьевича. Серебряные «Россия», благодаря чему удалось реконструировать ее размеры, соединительное и подвесное кольца для большой аквамариновой что внесло определенные коррективы в восприятие общего подвески выполнили в Восьмой петербургской артели ювелиров. замысла «Серии». Ранее предполагалось, что «Россия» своим масштабом была приблизительно равна сохранившемуся В шестом параграфе – «Серия «Аллегорические фигуры «Памятнику Вильгельму», в настоящее время можно утверждать, воюющих держав» – анализируется последняя, наиболее что вдвое его превосходившая размером аллегория России была масштабная по замыслу и исполнению работа камнереза. идейным центром всего ансамбля.

Автором установлено, что, кроме указанной «Серии На основании проведенного анализа документов и «Аллегорических фигур», А.К. Денисов-Уральский выполнил камнерезных произведений делается вывод о том, что в этой несколько миниатюрных пасхальных сувениров-яиц, также работе А.К. Денисов-Уральский сумел преодолеть и связанные с темой Первой мировой войны. На основании поверхностную анекдотичность анималистической пластики параллелей, проведенных между «Серией» и двумя современников, и традиционную аполитичность такого рода императорскими пасхальными яйцами («Красный крест» и произведений декоративно-прикладного искусства.

«Военное»), выполненными фирмой К. Фаберже, выявлены отличия в характере обращений к военной теме двух конкурентов. В Заключении подводятся итоги диссертационного Доказывается, что произведения Фаберже носят свойственный его исследования, обобщаются его результаты, делаются выводы.

искусству отстраненный характер, они констатируют новые занятия членов императорской семьи, но не дают никакой оценки К диссертации сделаны три приложения, которые происходящим событиям. Гражданская позиция Денисова- включают в себя: 1. «Список камнерезных и ювелирных Уральского нашла свое отражение в созданной им серии произведений А.К. Денисова Уральского» (с указанием мест их 19 хранения), 2. Блок иллюстраций «Камнерезные и ювелирные Всероссийские научные чтения памяти ильменского произведения А.К. Денисова-Уральского», представляющий минералога В.О. Полякова / Под ред. С.С. Потапова, Н.В.

произведения и документальные фотографии (большая часть Паршиной. – Миасс: ГЕОТУР, 2002. – С. 134-141.

изображений публикуется впервые), 3. «Таблица клейм», 7. Будрина Л.А. К истории появления минералогических горок выявленных на авторских работах с указанием их расшифровки // Platinum, № 8 лето-осень 2003. – С. 28.

(клейма выявлены и опубликованы впервые). 8. Будрина Л.А. Камнерезные произведения из “Коллекции А.К. Денисова-Уральского” в собрании Минералогического Основные положения диссертации отражены в следующих музея ПГУ: вопросы атрибуции // Минералогия, геммология, искусство. Дополнения. СПб: Изд-во СПбГУ, 2003. – С. 1-2.

публикациях:

10. Будрина Л.А. Скульптурные ручки каменных печатей// 1. Будрина Л.А. «Золотой» век платины: платина в ювелирном Четвертые Всероссийских научные чтения памяти искусстве // Ювелирное искусство и материальная культура.

ильменского минералога В.О. Полякова / Под ред. С.С.

Тезисы докладов участников девятого и десятого Потапова, Н.В. Паршиной, Л.А. Буториной. – Миасс: ИМин коллоквиумов. – СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, Уро РАН, 2003. – С. 107-110.

2002. – С. 9-12.

10. Будрина Л.А. «Рельефные» иконы А.К. Денисова-Уральского 2. Будрина Л.А. Три редких образца уральских минералов из // Человек в мире культуры. Материалы III Всероссийской коллекции Музея истории камнерезного и ювелирного научно-практической конференции 30 апреля 2004 г., г.

искусства // Вторые Всероссийские научные чтения памяти Екатеринбург / Урал. Гос. Пед. Ун-т. – Екатеринбург, 2004. – ильменского минералога В.О. Полякова / Под ред. С.С.

С. 202- Потапова, Л.А. Буториной. – Миасс: ГЕОТУР, 2002. – С. 7-9.

3. Будрина Л.А. Атрибуция коллекции печатей из собрания МИКЮИ // От частной коллекции – к государственному музею. Доклады и тезисы Региональной научно практической конференции. – Екатеринбург, 2002. – С. 209 210.

4. Будрина Л.А. Иконографические типы матриц печатей из собрания МИКЮИ // Ювелирное искусство и материальная культура. Тезисы докладов участников двенадцатого коллоквиума. – СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2003. – С. 14-18.

5. Будрина Л.А. Матрицы печатей из собрания Музея истории камнерезного и ювелирного искусства: некоторые иконографические типы // Камнерезное искусство России.

Горная Колывань. (Материалы всероссийской научно практической конференции). Барнаул: Изд-во «Аз Бука», 2002. – С. 41-44.

6. Будрина Л.А., Потапов С.С. Каменная горка П.Д. Баранова, слагающие ее камни и опалесцит в ней // Третьи




© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.