WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Биографическая библиотека Ф. Ф. Павленкова ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ 1452 — 1519 Итальянский художник и ученый Леонардо да Винчи был незаконным сы- чательного человека на умственное развитие ном флорентийского

нотариуса синьора Пьеро юного Леонардо было весьма значительно.

да Винчи. Отец Леонардо еще в молодых ле Кроме математики Леонардо да Винчи тах влюбился в простую деревенскую девушку усердно занимался древними языками и исто Катарину;

говорят, что она была поразитель рией, и его сочинения и художественные про ной красоты и что в ранней молодости сам изведения свидетельствуют о глубоком зна Леонардо чрезвычайно походил на мать.

нии классического мира. В виде развлечения Вскоре после смерти Катарины Пьеро взял Леонардо занимался также музыкой, играл на маленького незаконнорожденного Леонардо в скрипке и на арфе и достиг такого совершен свой дом.

ства, что был одним из самых модных учите лей музыкального искусства.

Несомненно, что не только наружность, но и значительную долю умственных качеств Первоначально художественную школу Леонардо унаследовал не от отца, а от умер Леонардо да Винчи прошел под руководством шей в неизвестности матери-крестьянки, но одного из лучших тогдашних флорентийских своим воспитанием и образованием он в зна скульпторов и живописцев Верроккьо (насто чительной мере был обязан отцу, который хо ящее имя этого главного из учителей Лео тя и отличался некоторой скупостью и даже нардо было Андреа ди Микеле ди Франческо жадностью к деньгам, однако никогда не жа Чони), прозвище свое он получил по преем лел ничего для старшего сына.

ству от ювелира Джулиано Веррокки. Меж Леонардо да Винчи в ранней юности по- ду флорентийскими ювелирами XV столетия лучил основательную математическую подго- было немало настоящих художников, к чис товку и до самой смерти продолжал, время лу которых принадлежал и Джулиано. Таким от времени, заниматься математикой. Паоло образом, сам Андреа Верроккьо прошел до Тосканелли, знаменитый флорентийский врач вольно хорошую школу и по технике мог по и философ, был одновременно крупнейшим из спорить с любым из тогдашних живописцев и местных математиков;

ему принадлежит зна- скульпторов. Он приучил юного Леонардо не менитое определение широты и долготы Фло- только к добросовестному труду, но и к точно ренции;

он был также одним из первых гео- му наблюдению природы, указывая ему, меж графов своего времени. Влияние этого заме- ду прочим, на необходимость основательного ©«Im Werden Verlag», 2004 The publication may not be copied in whole or in part.

Commercial use of the publication is strictly prohibited.

info@imwerden.de The publication should be removed from server immediately upon © request.

©Anatoly Eydelzon, design, books@tumana.net ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ изучения анатомии. прославившийся своими чудными рисунками Леонардо да Винчи поступил учеником в к «Божественной комедии» Данте, настоящий мастерскую Верроккьо в четырнадцатилетнем живописец-поэт, мечтательный идеалист, лю возрасте, в 1466 году, когда Верроккьо был бивший, подобно Леонардо, научные и фило еще известен только как живописец;

лишь софские занятия.

позднее учитель Леонардо прославился как Леонардо имел хороших учителей, но бо скульптор. В шестидесятых годах XV века лее всего учился у самого себя. Необычай слава Верроккьо как учителя живописи была ная разносторонность его натуры обнаружи весьма велика, и поэт Уголино Верино посвя- лась еще в ранней молодости. С детства он тил живописцу латинское четверостишие сле- «владел пером» в самом широком смысле сло дующего содержания: «Право, Лиссипп, тебе ва, рисовал, писал и вычислял шутя. В детстве не уступит тосканец Верроккьо! Ведь из это- мальчик уже славился умением рисовать ка го источника многие живописцы почерпнули рикатуры. Кроме наук и искусств, он в моло все свое уменье. Почти все, чья слава теперь дости много занимался физическими упраж гремит, были обучены в школе Верроккьо». нениями, превосходно ездил верхом, отлично Когда Леонардо поступил к Верроккьо, косил и рубил дрова. Все было на стороне учителю было только тридцать лет и он сам юного художника: красота, сила, ловкость в еще продолжал совершенствоваться. Появле- танцах, все, что нравилось и нравится жен ние гениально даровитого ученика еще более щинам, к тому же выдающиеся и привлека оживило и без того славившуюся мастерскую тельные таланты – живопись, музыка, даже Верроккьо;

быстрые успехи Леонардо подстре- поэзия. Леонардо бывал на всех балах, на всех кали самого учителя к труду и совершен- концертах, участвовал во всех блестящих ка ствованию, а позднее повлияли на решимость валькадах;

его прозвали волшебником за уме Верроккьо посвятить себя преимущественно ние воодушевлять и очаровывать общество.

скульптуре. Двадцати лет от роду, в 1472 го- Первой серьезной работой Леонардо да ду, Леонардо был провозглашен «мастером», Винчи было изображение одного из двух анге но тем не менее, вследствие привязанности к лов, фигурирующих на лучшей из картин его учителю, оставался в его мастерской еще в учителя Верроккьо, а именно «Крещение Хри течение пяти лет. ста». Об этой картине составилась целая ле Кроме Верроккьо, Леонардо имел еще двух генда, впервые рассказанная старинным био даровитых учителей. Один из них – Лука дел- графом Вазари. По его словам, дело было так.

ла Роббиа, родоначальник целой семьи худож- Написав Иоанна Крестителя и Христа, Вер ников, прославившихся прекрасными работа- роккьо хотел во что бы то ни стало изобра ми на фарфоре. Рельефы Луки делла Роббиа, зить двух ангелов, благоговейно созерцающих как, например, его Платон, спорящий с Ари- происходящее в их присутствии великое со стотелем, стали почти классическими, и весь- бытие. После долгих неудачных попыток Вер ма многие из рисунков и даже картин Лео- роккьо написал одного ангела, нельзя сказать нардо да Винчи нарисованы и написаны, оче- чтобы весьма удачно;

но другой положитель видно, под впечатлением работ делла Роббиа. но не удавался, и художник временно оставил Другой – Сеттиньяно, замечательный скуль- картину неоконченной. Воспользовавшись от птор, особенно удачно изображавший жен- сутствием учителя, Леонардо, в то время еще щин и детей. Из старших соучеников Леонар- мальчик, взял кисть и нарисовал другого ан до на него повлиял разве один Боттичелли, гела. Возвратившись и увидя работу учени ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ ка, Верроккьо был так изумлен, что восклик- ограниченных линий, и вместо них он поль нул: «Если ты, почти не учившись, сразу пре- зуется переливами и полутенями. По словам взошел меня, возьми мою палитру, а я опять самого Леонардо, переход от света к тени «по возьмусь за резьбу». Все это вполне правдо- добен дыму».

подобно, но Вазари, для вящего восхваления Там, где Леонардо чувствовал недостаток Леонардо, добавил, что с этих пор Верроккьо в живых моделях, он старался восполнить будто бы не брал более в руки кисти и за- его моделями искусственными. Впрочем, та нялся исключительно ювелирным искусством кие модели он делал постоянно для того, что и скульптурой. Это очевидное преувеличение, бы вернее соблюсти условия освещения и пер но зато, с другой стороны, новейшие иссле- спективы. Живописец в нем постоянно призы дования показали, что, не ограничившись фи- вал на помощь скульптора. Изучив тот или гурой ангела, мальчик-живописец переделал иной человеческий тип, набросав несколько и усовершенствовал почти всю картину учи- первых грубых эскизов, Леонардо брал глину теля, начиная с фигуры Христа и кончая ру- или гипс и лепил модель. Работая таким об ками первого, написанного учителем, ангела. разом, он первым из художников всего мира Что касается второго, неудавшегося Веррок- постиг в совершенстве искусство распределе кьо ангела, то Леонардо попросту замазал его ния света и теней.

краской – следы этой работы заметны до сих Все эти мелкие работы были, однако, не пор на картине – и сверху написал другого. более чем этюдами. Настоящим поприщем Тропический ландшафт также, по всей вероят- Леонардо должны были стать крупные истори ности, принадлежит Леонардо, и из-под скал ческие сюжеты, в том числе, согласно требо и вод, виднеющихся вдали, еще ясно заметны ваниям того времени, из Ветхого и Нового За следы первоначального ландшафта, написан- вета. Среди самых ранних произведений Лео ного Верроккьо. Только фигура Иоанна Кре- нардо находятся сюжеты, вводящие в Старый стителя, по-видимому, принадлежит исключи- и Новый Свет, – Адам и Ева, с одной стороны, тельно Верроккьо и, без сомнения, составляет и Благовещение, – с другой. Картон, изобра венец его художественного творчества. жавший грехопадение, к сожалению, пропал.

В самые первые годы его вполне само- Более посчастливилось «Благовещению»:

стоятельной деятельности, в начале семиде- сохранились две картины Леонардо, написан сятых годов XV столетия, Леонардо усилен- ные на этот сюжет.

но учился и нарисовал множество эскизов и Первая из них, находящаяся теперь в Лув этюдов, из которых особенно важны голов- ре, была написана да Винчи в восемнадцати ки, по преимуществу женские. Почти каждая летнем возрасте (1470 г.) и может считаться из таких головок выражает какое-нибудь чув- его первым крупным произведением. Для того ство – то тихую грусть, то благоговение, то чтобы оценить картину не с современной, а с радостную надежду. Но и в чисто техниче- исторической точки зрения, необходимо срав ском отношении эти ранние рисунки Леонардо нить эту юношескую работу с лучшими произ имеют важное значение. Вместо того, чтобы, ведениями на ту же тему, вышедшими из рук по тогдашнему обычаю, обрабатывать рисунок художников первой половины XV столетия.

перекрестными штрихами, Леонардо употреб- Стоит посмотреть, например, сначала на кар ляет тонкие параллельные штрихи. Наблюдая тину талантливого Филиппо Липпи, все еще природу, изучая эффекты света и теней, Лео- не сумевшего освободиться от рутины, тре нардо убедился, что в природе почти нет резко бовавшей чисто условного изображения еван ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ гельских эпизодов. У Филиппо Липпи мы ви- ская красавица. Радостно-удивленно слушает дим традиционную богато убранную комнату, она серьезные, почти непонятные ей слова ан Святая Дева стоит в полумонашеском облаче- гела. Невольным движением руки отстраняет нии и в застывшей позе. Это хорошая икона, она благую весть, которая ее столько же ра но еще не художественное произведение. дует, сколько и пугает. Пейзажная рамка по Леонардо да Винчи в своей первой кар- чти та же, что и в первой картине: тот же тине, изображающей Благовещение, уже ста- душистый дерн и отдаленные кипарисы, еще рается по возможности обойтись без всякого дальше вода и скалы. Стена дома близ которо символизма и заменяет сухую аллегорию дви- го происходит действие, выписана тщательнее жением и жизнью. Мы не видим херувимов, и с еще большим, чем прежде, знанием пер витающих под потолком на картинах многих спективы, а столик, на котором лежит книга – прежних художников, ни Святого Духа в виде ангел застал Деву во время чтения, – простой голубя, ни неизвестно откуда появившихся в и безыскусственный на первой картине, пре комнате облаков. Со смелостью, свойственной вратился на этот раз в чудо художественной юному гению, Леонардо впервые решается пе- отделки.

ренести место действия на свежий воздух, под С такою же любовью написаны малейшие открытое небо, что дает ему возможность об- складки платья Девы, превосходно обрисовы ставить действие прекрасным пейзажем. Свя- вающего ее грациозную фигуру и девический тая Дева изображена реально, с сохранением стан.

еврейского типа. Преклонив колени, благого- По окончании своего второго «Благовеще вейно скрестив руки на груди, опустив глаза, ния» Леонардо да Винчи предпринял ряд пу она слушает ангела, который с радостной и тешествий но Тоскане.

немножко лукавой улыбкой сообщает ей бла- Возвратившись в 1475 году во Флоренцию, гую весть. Леонардо увлекся чтением «Божественной ко Только крылья ангела и два поднятых медии» Данте. Образ Беатриче так поразил пальца согласуются вполне с традицией ита- его, что Леонардо, по-видимому, замышлял льянских иконописцев.Но чудный дерн, но крупное произведение на дантовскую тему, но цветущие лилии, веселый пейзаж, живопис- так и не выполнил этого намерения.

ные группы деревьев, река, окаймленная хол- Когда он принялся за новую большую кар мами, – все эти подробности, дополняющие тину – «Воскресение Христа», – образы Данте впечатление, принадлежат счастливому вооб- уже отошли на второй план, вытесненные са ражению художника. мостоятельной творческой фантазией.

На этом, однако, не остановился Леонар- Эта великолепная картина, хотя и страда до. Два года спустя (1472 г.) он берется за ющая анахронизмами и несогласием с еван тот же сюжет, и в результате появляется вто- гельским текстом, является одним из луч рая картина, изображающая Благовещение во ших украшений Берлинской галереи. Для со Флоренции. По сравнению с первой здесь сде- временного вкуса, требующего исторической лан шаг вперед. Ангел уже не улыбается лука- точности, может показаться весьма странною во, он стал серьезен и задумчив, недаром сам идея сделать свидетелями «Воскресения Хри Леонардо повзрослел на два года. Зато Святая ста» католическое духовное лицо в дьякон Дева значительно помолодела. Это уже не ев- ской облачении и благочестивую христиан рейская женщина лет двадцати, как на первой ку, весьма мало похожую на женщин, сопут картине, а совершенно еще юная флорентий- ствовавших Христу. Но Леонардо, очевидно, ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ взглянул на свой сюжет шире. Изобразив в простыми земледельцами. Первые представи лице Христа воплощение христианской идеи, тели династии отличались всеми качествами он понял, что не погрешив против реализ- выскочек и авантюристов. Знаменитый Фран ма, можно приурочить евангельское сказание ческо Сфорца, отец Лодовико Моро, отлучен о воскресении ко всякой эпохе, когда только ный папой от церкви, «продавал свою кровь существовали искренно верующие в это собы- тому, кто платил дороже», и сражался то про тие. Фигуры святого Леонарда, изображенно- тив своих же миланцев за венецианцев, то в го в виде католического дьякона, и святой Лю- рядах миланцев против Венеции. В 1450 го чии потому уже не портят впечатления, что на ду он взял Милан приступом и объявил себя них, в сущности, сосредоточен главный инте- герцогом. Один из его сыновей был разврат рес картины. Образ Христа еще далеко не тот, ником, не уступавшим знаменитому впослед который обессмертил имя Леонардо после со- ствии Борджиа: его убили в церкви, и, по сло здания им «Тайной вечери». Поразительно хо- вам летописца, «кровь его была приятна Бо рошо, однако, дано движение фигуры и выра- гу». Лодовико Моро был родным братом это жение обращенных к небу глаз Христа. го развратника. Немногим отличаясь от бра Святой Леонард – патрон самого Леонар- та в любовных похождениях, Лодовико боялся до да Винчи – изображен такой мастерской убийц, но сам был убийцей: он отравил своего кистью, что совсем забывается ординарность племянника и охотно отравил бы племянни одеяния и даже огромная тонзура, оставляю- цу Катарину, знаменитейшую амазонку того щая лишь тонкий венец волос. Лицо святого времени. Этот мелкий тиран был рабом сво выражает твердую веру и радость. Но лучшая их любовниц, пока они ему не надоедали. Он фигура картины – святая Лючия, напоминаю- любил музыку, вероятно потому, что заглушал щая ту, которая описана в поэме Данте. Это ее звуками постоянно тревожившие его опасе женщина не первой молодости и даже некра- ния. В любви к сладким звукам он сходился с сивая, с крупными резкими чертами лица. Но Нероном и с Саулом.

какое выражение! Это сама восторженность, К такому человеку попал Леонардо и вско это чувства, которые способна питать толь- ре стал для Лодовико необходимым товари ко сильная духом, горячо любящая женщина, щем.

боготворящая Христа и способная ради него Но несмотря на окружающий его придвор принять мученический венец. ный шум и разврат Леонардо замышлял чи По приглашению миланского герцога Ло- сто идеальные сюжеты поразительной красо довико Моро Леонардо, уже славившийся во ты. Одну из своих лучших Мадонн великий всей Италии как один из первых живописцев, художник написал для прекрасной Чечилии один из лучших учителей музыки, а также как Галлерани, в то время пленившей герцога Ло выдающийся инженер и архитектор, променял довико.

Флоренцию на Милан (1483 г.). Леонардо да Винчи было тридцать с Одной из причин, побудившей герцога при- небольшим лет, когда он вскоре после при гласить Леонардо, было также желание Лодо- езда в Милан начал, по поручению герцога, вико воздвигнуть конную бронзовую статую проектировать статую Франческо Сфорца, не Франческо Сфорца. дошедшую до нас, как и весьма многие капи Династия Сфорца была самого недавнего тальные произведения Леонардо.

и притом весьма плебейского происхождения: В 1490 году Леонардо основал в Ми еще в конце XIV века предки Сфорца были лане знаменитую Академию, получившую его ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ имя. До сих пор в Миланской амвросиан- произведения, которое было вполне закончено ской библиотеке хранятся три выгравирован- в начале ных на меди рисунка, на которых видны слова: Гете в одном из своих сочинений гово Academia Leonardi Vinci. Среди манускрип- рит, что каждая из фигур «Тайной вечери» тов Леонардо есть многие, составляющие, по- есть превосходный портрет. Это слишком сла видимому, программы лекций, которые он чи- бо сказано: каждая представляет собой нечто тал в Академии. Рукописи эти, написанные выше портрета, а именно тип. Писатель XVI в манере Леонардо справа налево, испещрены века Джиральди, слышавший о Леонардо от рисунками, относящимися к теории живопи- его современников, следующим образом по си, и чертежами по геометрии и механике. ясняет метод, которому следовал художник, В 1493 году Леонардо, наконец, счел окон- комбинируя черты живых людей в бессмерт ченной свою модель конной статуи Франче- ные типы: «Этот великий художник, когда ему ско Сфорца. Несомненно, что на продолжи- надо было ввести какую-либо личность в одну тельность этой работы значительно повлияли из своих картин, сначала задавался вопросом неблагоприятные условия, в которых находил- о качествах данной личности: благородна ли ся художник, живя при дворе Лодовико. она или вульгарна, веселого или сурового нра Модель была впервые показана публике ва, следует ли изобразить ее тревожною или во время торжества по поводу бракосочетания спокойною, старою или молодою, доброю или Бианки Марии Сфорца с императором Макси- злою. Ответив после долгих размышлений на милианом. Леонардо, по обыкновению, распо- эти вопросы, Леонардо старался вращаться в ряжался всеми декоративными работами. Он обществах, где встречаются обыкновенно лю поставил свою модель под триумфальной ар- ди сходного типа. Он внимательно наблюдал кой, сооруженной на площади миланского гер- их обычные движения, физиономию, ухватки:

цогского замка. Как ни пышны были брач- как только попадалась малейшая черта, годив ные торжества, они не могли затмить успе- шаяся для его предмета, он ее отмечал каран ха Леонардо. Многие современные поэты вос- дашом в маленькой записной книжке, кото пели статую;

из всех больших городов Ита- рую всегда носил с собой. Когда после долгих лии приезжали посмотреть на это произведе- поисков художник наконец убеждался, что со ние. «Да потечет бронза», – воскликнул один брал достаточное количество материала, толь восторженный поэт, надеясь, что модель будет ко тогда он брался за кисть».

вскоре превращена в статую. Но бронза так и «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи сама не потекла, потому что финансовые и полити- по себе создала целую школу. Не говоря уже ческие затруднения вскоре привели миланское о множестве копий, из которых лучшая была герцогство к кризису, и, по-видимому, модель сделана Марко д’Оджионе, эта картина была так и осталась моделью. родоначальницей целого ряда картин, миниа В 1497 году Леонардо был сильно опеча- тюр, мозаик. Храм превратился в музей, вос лен смертью молодой жены Лодовико Моро. питавший несколько поколений художников.

герцогини Беатриче, постоянно страдавшей и О Леонардо можно сказать, что он в живописи молившейся за своего мужа. Под влиянием создал настоящие типы Христа и апостолов, этого горестного события он задумал свое ве- подобно тому, как Рафаэль создал настоящий личайшее произведение – «Тайную вечерю» – пли наивысший тип Мадонны.

и окончил его необычайно быстро. Менее года В то время, когда Леонардо писал свою понадобилось художнику для создания этого «Вечерю», любимыми его учениками были Са ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ лаи и Мельци. Обоих он называл своими сы- ства питает не только душу, но и тело. Сколь новьями: первый был, быть может, его сыном, ко раз бывало, что философы, рожденные в не только по духу, но и по крови. Этот пре- роскоши, добровольно отказывались от нее, красный юноша с русыми волосами, говорят, чтобы не отвлекаться от своей цели!» лицом походил на Леонардо. Но кто была ге- Ученики Леонардо боготворили учителя.

роиня романа Леонардо? Мельци был более Он умел сделать самый тяжелый труд прият близок к Леонардо по духовному родству: его ным, но не терпел лености. В его мастерской кисть – почти кисть учителя, лишь более жен- было весело;

он не требовал труда выше сил ственная и менее выразительная. К этому вре- и способностей. В своем трактате о живопи мени относятся знаменитые «правила», напи- си Леонардо пишет: «Весьма полезно иногда санные Леонардо для своих учеников и выве- оставлять работу и несколько развлечься. По шенные на стене. С правилами этими не меша- возращении ум становится свободнее. Чрез ет ознакомиться тем теоретикам, которые про- мерное прилежание и излишняя усидчивость поведуют весьма одностороннее учение о так отягощают ум, порождая бессонницу».

называемой «бессознательности» творчества. Наступил 1499 год, и в жизни Леонардо да Для Леонардо в искусстве главное – мысль, Винчи произошел крутой перелом. Милан был а не инстинкт художника. взят французскими войсками, и победители «Если все кажется легким, – говорит Лео- предавались всякого рода бесчинствам. Оче нардо в своих правилах, это безошибочно до- видец этих событий Кастильони уверяет, что казывает, что работник весьма мало искусен французы совершили акт самого дикого ван и что работа выше его разумения. дализма, испортив знаменитую модель статуи Критика врагов приносит больше пользы, Франческо Сфорца, плод многолетних трудов чем восторженные похвалы друзей. Друзья Леонардо да Винчи.

только покрывают позолотой наши недостат- Накануне падения герцога Лодовико де ки. нежные дела его были так плохи, что он пе Люди, предающиеся быстрой и легкой рестал платить Леонардо даже ту небольшую практике, не изучив достаточно теории, подоб- пенсию, которую да Винчи получал прежде.

ны морякам, пускающимся в море на судне, не Леонардо долго молчал. Но, наконец, нуж имеющем ни руля, ни компаса. даясь в деньгах не столько для самого себя, Художник, рабски копирующий манеру сколько для уплаты жалованья ученикам и ра другого художника, закрывает дверь для ис- бочим, написал герцогу, что придется бросить тины, потому что его призвание не в том, что- живопись и скульптуру, потому что искусство бы умножать дела природы. не доставляет ему даже средств, необходи В ночной тиши старайтесь вспоминать мых, чтобы жить. Лодовико продолжал осы идеи вещей, которые вы изучали. Рисуйте ум- пать Леонардо обещаниями.

ственно контуры фигур, которые вы наблюда- В первый раз в рукописях Леонардо появ ли в течение дня;

где мысль не работает вме- ляются скорбные ноты. Это отрывочные заме сте с рукой, там нет художника». чания, но и по ним можно судить о том, что Благородная простота и мужественность даже его олимпийское спокойствие не устояло звучат в следующих словах: «Не ссылайтесь перед такими испытаниями... Когда францу на вашу бедность как на оправдание в том, что зы окончательно утвердились в Милане, Лео вы не имели возможности достаточно учиться нардо оставалось одно – возвратиться туда, и стать достаточно умелыми. Изучение искус- где он провел юность, во Флоренцию.

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ В Милане Леонардо оставлял все: свою впрочем, вещи, которые скорее чувствуются, Академию, два своих капитальнейших произ- чем доказываются.

ведения, из которых одно было уже изуродо- Мы еще возвратимся к этой картине, ко вано, другое – его «Тайная вечеря» – было гда будет идти речь об общем характере и оставлено на милость победителей. Два вер- значении художественной деятельности Лео ных ученика – Пачоли и «сын» Леонардо, бе- нардо да Винчи.

локурый Салаи, – сопровождали художника. Материальное положение Леонардо на Но Флоренция была уже не та, какой Лео- конец поправлялось. Декретом Флорентий нардо ее оставил около двадцати лет тому на- ской республики ему поручено было написать зад, да и сам он был уже не тот. Во Флорен- фрески в зале Совета, и канцлер республики ции его знали, но больше по воспоминаниям. Содерини выдал ему вперед довольно крупную Здесь уже явились новые авторитеты, толпа сумму.

поклонялась молодым богам, Вскоре после этого началось памятное в Не имея возможности работать над боль- истории искусства состязание между Леонар шими картинами, которых никто ему не зака- до да Винчи и Микеланджело. В то время во зывал, Леонардо был вынужден писать порт- Флоренции уже не господствовала династия реты. Из этих портретов, преимущественно Медичи, изгнанная вследствие заговора, в ко женских, прославились в особенности два – тором участвовали многие знатные фамилии.

Джиневры Бенци и Лизы дель Джокондо, Город Флоренция хотел показать, что он иначе называемой «Мона Лиза». не уступает царственным меценатам в деле Многие современные и позднейшие по- поощрения искусств. Был устроен конкурс эты воспели красоту обеих этих флорентинок. на композицию картины, долженствовавшей Джиневра считалась красивейшей девушкой украсить большой зал Совета. Воинственная во всей Флоренции;

Мона Лиза, третья жена и богатая Флорентийская республика хоте пожилого флорентинца Франческо дель Джо- ла увековечить славу своих побед. В каче кондо, славилась среди замужних женщин. стве сюжета участникам предлагалось избрать Леонардо четыре года работал над портре- какой-либо эпизод из времен пизанской вой том Моны Лизы и никогда не счел его окон- ны. Власти республики обратились к двум ченным. За этот портрет король Франциск знаменитейшим художникам того времени – несмотря на свои денежные затруднения, за- Леонардо да Винчи и Микеланджело (Рафа платил 45 тысяч франков. эль был еще слишком молод).

Некоторые писатели стараются доказать, Микеланджело был в высшей степени се что Мона Лиза была любовницей Леонардо да рьезным и опасным соперником даже для та Винчи. Слово слишком грубое, и доказатель- кого мастера, как Леонардо.

ства не вполне убедительные. Но что касает- Разносторонность знаний и способностей – ся художника, то наилучшим фактом, свиде- единственная черта, сближавшая обоих про тельствующим о его чувствах к Моне Лизе, тивников.

является его картина – «Джоконду» трудно Оба были живописцами, скульпторами, назвать портретом, это больше чем портрет, математиками, инженерами, архитекторами.

это.«песнь торжествующей любви». Как бы Но в манере обоих замечалось крупное раз ни был велик гений Леонардо, сомнительно, личие. Мощная кисть Микеланджело точно чтобы художник мог создать «Джоконду», ес- высекала мрамор, придавая в то же время ли бы был влюблен только в картину. Есть, преувеличенно атлетические формы. Леонар ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ до, наоборот, соединял с силой грацию, с ре- Одновременно Леонардо редактировал и льефностью – знание самых тонких переливов иллюстрировал рисунками и чертежами по света и тени. Оба произведения отличались следнюю часть книги Луки Пачоли «О боже замечательными достоинствами, но были со- ственной пропорции» – сочинение, изобилую вершенно различны по идее и по манере ис- щее весьма остроумными арифметическими и полнения. геометрическими теоремами. Оно было посвя Вероятно, что ни один из двух не был при- щено еще Лодовико Моро.

знан победителем;

по крайней мере достовер- Между тем Флорентийская республика, но известно, что флорентийские власти, не отпустив Леонардо к Людовику XII, вдруг желая оказать преимущество ни одному из спохватилась и потребовала, чтобы художник двух соперников, не заказали картины. возвратился и продолжал здешние работы. Из К величайшему несчастью, оба картона – за этого началась целая дипломатическая пе как Микеланджело, так и Леонардо – пропа- реписка. О Леонардо спорили, как будто бы ли. речь шла о целой провинции.

Когда Леонардо выставил, после много- Тем временем война не прекращалась. В кратных отсрочек, свой картон подле картона 1511 году сын умершего в плену Лодовико Мо Микеланджело, вражда между обоими худож- ро герцог Максимилиан Сфорца разбил фран никами стала еще сильнее. Как всегда бывает цузов и победоносно вступил в Милан. Нече в подобных случаях, друзья и почитатели обо- го и говорить, что Максимилиан, который ре их великих людей еще более враждовали меж- бенком часто сиживал на коленях у Леонардо, ду собой, чем они сами, а главное, передава- удержал художника при своем дворе и зака ли всевозможные сплетни. Жизнь во Флорен- зал ему два своих портрета. Но и он недолго ции, где остроумный Микеланджело не давал удержался в Милане, и война продолжалась с ему прохода своими сарказмами, вскоре ста- переменным счастьем еще три года.

ла невыносимой для Леонардо. Он чаще стал Время для искусства было самое тяжелое, посещать Милан и, наконец, счел возможным Единственным прибежищем оставался Рим.

последовать приглашению французского коро- Леонардо собрал своих любимых учеников и, ля Людовика XII, который любезно повели- как древний пророк, оставил негостеприим тельно звал его к себе. ный край. На первой странице одной из его Леонардо прибыл в Милан, где, тотчас по рукописей есть лаконичное повествование об приезде короля, получил титул «королевского этом переселении: «Выехал из Милана в Рим живописца» при довольно приличном содер- с Джованни, Франческо Мельци, Салаи, Ло жании. ренцо и Фанфойя».

У Леонардо было в Милане достаточно Второй миланский период жизни Леонардо дел. Он деятельно занялся вопросом проведе- дал мало капитальных произведений. За это ния Мартезанского канала, и интересами зем- время из-под его кисти появляются несколько леделия. В одной из рукописей Леонардо рас- портретов, колоссальная Мадонна, луврский суждает о том, каким образом вознаградить «Иоанн Креститель», которого некоторые кри пахотную землю и луга за воду, которая бу- тики считают изображением Вакха, и Иродиа дет отведена в канал, и указывает удобнейшие да, далеко превосходящая находящуюся подле способы копать колодцы. В то же время Лео- нее (во Флоренции) Мадонну его соперника нардо представил проект устройства шлюзов в Микеланджело.

канале Св. Христофора. В 1514 году римским папой и меценатом ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ был Лев X. Во Флоренции, еще не доехав до Перед этим, однако, между обоими врага Рима, Леонардо и его ученики были уже при- ми произошло состязание, на этот раз не ка няты с большим почетом братом папы, Джу- рандашом, а пером. Леонардо да Винчи изло лиано Медичи. жил свое мнение о превосходстве живописи В Риме путников ожидал самый радушный над скульптурой.

прием – Лев X осыпал Леонардо похвалами и Вот что пишет Леонардо:

сказал ему: «Работай во славу Божию, Ита- «Скульптура есть механическое искусство.

лии, папского престола и твою собственную». Работа скульптора чисто ручная и требует по В Риме Леонардо начал и окончил свое преимуществу физического усилия.

«Святое семейство»: именно эту картину он Живописец, для того чтобы прийти к же готовил для Льва X. Наиболее веское дока- ланной цели, должен знать все, что относится зательство дано Стендалем, который показал, к свету и к противоположности света, то есть что прекрасная фигура св. Катерины (она сто- к окраске, рисунку, размерам тел, к измене ит за Богоматерью и читает) написана с жены ниям цвета и формы, которым подвергается Джулиано Медичи, брата папы Льва X. предмет, приближаясь или удаляясь от глаза Эта картина известна в России более, чем наблюдателя;

живописец должен изучать так какое-либо иное произведение Леонардо да же явления движения и покоя».

Винчи, так как она находится в Эрмитаже и Любопытно сравнить с этим мнением рез приобретена еще в XVII веке Екатериной II. кое возражение, сделанное от имени скульп «Святое семейство» было написано, по туры противником Леонардо.

всей вероятности, в 1515 году. Все истинные «Живопись, – пишет Микеланджело, – ес знатоки искусства называют эту картину од- ли я не ошибаюсь, ценится тем более, чем она ним из гениальнейших произведений живопи- рельефнее изображает предметы, рельеф же, си. наоборот, ценится тем менее, чем он более по В то время в Риме, кроме Леонардо, на- хож на живопись. Поэтому я до сих пор ду ходились еще два равных ему гения – Мике- мал, что скульптура – факел живописи и что ланджело и юный Рафаэль. Первый был его между ними разница, как между солнцем и врагом, второй – восторженным почитателем луною. Впрочем, научившись мыслить более и даже учеником, если только величайший из философски, я пришел к убеждению, что оба итальянских живописцев имел учителя. искусства, стремящиеся к той же цели, равны Когда Леонардо прибыл в Рим, Рафаэль по достоинству. Споры о преимуществе того был на гребне своей славы. Он принял Лео- или другого – чистая потеря времени. Я ска нардо как лучшего друга, почти как отца, но, жу еще, что автор, который вздумал дать жи увлеченный своей земной любовью и незем- вописи преимущество, ровно ничего не смыс ными идеалами, слишком юный по сравнению лит в этом деле;

моя служанка лучше могла с Леонардо, не мог быть его товарищем. Что бы решить этот вопрос, если бы вмешалась в касается Микеланджело, он счел прибытие спор».

Леонардо нарушением своих прав. Ему было По словам Рио, автора «Истории христиан поручено украсить фасады нескольких церк- ского искусства», сам папа Лев X стал враж вей и папские гробницы, и он не терпел со- дебен Леонардо, о котором враги его говори перников. Повторилась флорентийская исто- ли, что он предан французскому королю. Как рия;

Леонардо не устоял в борьбе с полным нарочно, в Италии господствовала в то вре силы противником и уступил ему место. мя настоящая галлофобия, вызванная опасе ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ нием, что Флоренция и Рим подвергнутся уча- Франциска I и королевы Клавдии. Это был сти Милана. долг, уплаченный Леонардо за гостеприим Оклеветанный, преследуемый врагами, ство, оказанное ему королем.

Леонардо да Винчи решился наконец идти ту- В наше время не найден ни один из этих да, где его более всего ценили. Он уехал во портретов.

Францию. В одной из дошедших до нас картин стара Не следует забывать, что несмотря на ются узнать Марию Магдалину, принадлежа смерть Людовика XII, Леонардо постоянно щую, как говорят, кисти да Винчи;

но если это продолжал числиться. «живописцем короля. правда, то именно эта картина служит доказа Франции», и по-рыцарски благородный, умев- тельством того, что рука художника ослабела.

ший ценить искусство и уважать гений Фран- «Мою душу – Богу, мое тело – земле, циск I, не мог не вспомнить о «своем» живо- мое имущество – близким» – такое завеща писце. ние Леонардо.

Во время пребывания в Риме Леонардо да Оно было написано еще 23 апреля 1518 го Винчи, кроме «Святого семейства» и одной ла это завещание. Через год Леонардо скре «Мадонны», написал немного. Он занимался, пил его королевской печатью. Девять дней по обыкновению, не одною живописью, но и спустя, 2 мая 1519 года, Леонардо скончал науками и, между прочим, изобрел механизм ся после довольно продолжительной болезни для выбивания медалей, который вошел в упо- шестидесяти семи лет от роду.

требление в тогдашнем Риме. Вот рассказ о смерти Леонардо, передан Приняв Леонардо с почти царскими поче- ный его биографом Вазари: «Будучи уже стар, стями, король взял художника с собой в Па- Леонардо заболел и пролежал несколько ме вию, где дал ряд блистательных празднеств. сяцев. Чувствуя близость кончины, он занял Влияние, оказанное итальянским худож- ся исключительно истинами нашей святой ка ником на французский двор, было громадно. толической религии. Скорбя о своих грехах, Без его советов и указаний не обходилось ни больной исповедался со смирением и, приго одно придворное торжество, начиная с креще- товляясь набожно принять причастие, припод ния сына короля и кончая бракосочетанием нялся, хотя не мог стоять. Друзья и слуги под Лоренцо Медичи, герцога Урбинского, с до- держивали его, король, часто посещавший его черью герцога Бурбонского. по-приятельски, вошел как раз в эту минуту.

Франциск I привез Леонардо, воображая, Леонардо, весьма уважавший монарха, снова что привезет с собою сотни гениальных худо- лег в постель и, рассказывая королю подроб жественных произведений. К сожалению, он ности своей болезни, просил прощения у Бога ошибся. По приезде во Францию Леонардо да и людей в том, что не сделал для искусства Винчи почти бросил кисть и даже перо. В те- всего, что мог бы сделать.

чение более чем трехлетнего пребывания на Вдруг с ним сделался припадок судорог.

чужбине он не создал ничего замечательно- Король встал и стал поддерживать ему голову, го – лучший аргумент против критиков, уве- чтобы облегчить страдание;

но божественный рявших, что он был столько же французом, художник как будто почувствовал, что не мо сколько итальянцем. жет надеяться на еще более высокие земные Единственное указание на два больших поместили испустил дух в объятиях короля».

портрета, написанных Леонардо, встречается В достоверности этого рассказа, принятого у аббата Рожера: то были портреты короля некоторыми историками за легенду, не может ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ быть ни малейшего сомнения. Он букваль- дожника, его «я» постоянно выступает нару но подтверждается сохраненной Вазари латин- жу. Наивность и непосредственность антич ской эпитафией, которая гласит: ной жизни исчезают при этом совершенно, но «Леонардо да Винчи. Что еще сказать? Его зато появляется внутренняя «демоническая» божественный гений, его божественная рука борьба.

заслужила ему честь умереть в объятиях ко- При всем глубоком знании античного ми роля». ра, которым обладал Леонардо, он не только Могила Леонардо да Винчи была забыта не копирует древних, но и не может подра еще в XVII веке, а в нашем столетии понадо- жать им, потому что он – сын своего времени.

билась вся проницательность и настойчивость В числе картин Леонардо, находящихся в французского критика Арсена Гуссэ для то- Луврской галерее, можно видеть два произ го, чтобы открыть ее, раскопать и не без свя- ведения, о которых много спорили: «Вакх» щенного трепета взять в руки череп великого и «Иоанн Креститель». Вторая в особенно старца. С помощью садовника замка и его до- сти поразительна. Кто раз видел эту карти чери Арсену Гуссэ после долгих поисков уда- ну, никогда не забудет странного выражения лось найти великолепный череп с сохранив- глаз юноши, придающего его лицу даже нечто шимися еще восемью зубами, с широким и неприятное. Это сияющее от восторга лицо с высоким челом;

затем были найдены камни с болезненной улыбкой на устах, характерный полустертыми буквамм INC. После некоторых жест, с которым аскет указывает на небо, про поисков удалось также найти плиты с буквами изводят поразительное драматическое впечат LEO и, наконец, DUC. Сомнений более не бы- ление.

ло: эти буквы, украшенные затейливыми ара- Любопытно, что в то время, как этого бесками, очевидно гласили: Иоанна многие считали Вакхом, настоящего LEOnarDUS vINCius. Вакха, находящегося в том же Лувре, иные Это было начало латинской эпитафии, ве- принимают за Иоанна. В выражении обоих роятно той самой, которую сохранил Вазари и лиц есть действительно нечто сходное, но для в которой, между прочим, сказано: Леонардо. Вакх не был веселым богом класси «Его искусная рука, более всякой другой, ческой древности. Это Вакх-мечтатель, опер умела располагать для утехи глаз тени и крас- шийся о мрачную скалу. Он не наслаждает ки. Он обладал тайною воспроизводить тела ся, а ищет наслаждений, и жадный взор его людей и даже воздушные образы богов. Его устремлен в беспредельное пространство. Это кисть давала жизнь лошадям». не шумное веселое опьянение классической Необходимо, однако, дать более точную Греции, а лихорадочный бред пытливой, ге оценку художественного значения произведе- ниальной, но болезненной натуры.

ний Леонардо да Винчи и той роли, которая Если даже эти две картины Леонардо пред принадлежит им в истории искусства. ставляют много загадочного – особенно для Эпоха, к которой относится жизнь и дея- тех, кто судит о них, не вникнув в дух той тельность Леонардо да Винчи, известна под эпохи, – то что сказать о бессмертной «Джо именем Возрождения. конде», об этой поэме любви, в которой дей Отличительной чертой искусства времен ствительно все загадочно? Эту дивную карти Возрождения, помимо обращения к класси- ну копировали не один раз. В высшей степени ческой древности, является «индивидуализм» замечательно, что даже лучшие копии «Джо или, если угодно, субъективизм. Личность ху- конды» не похожи на оригинал. Что всего лю ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ бопытнее – и это доказано фотографическими дцати апостолов – людей, различных по воз снимками, – ни одна из копий не воспроизве- расту, темпераменту, общественному положе ла сколько-нибудь точно даже геометрических нию, – и не впасть при этом ни в однообразие, измерений и пропорций оригинала: на всех ко- ни в преувеличения, – такова была необычай пиях руки слишком велики и улыбка почти но сложная задача, поставленная перед собою цинична вследствие неверного воспроизведе- Леонардо да Винчи. Но эта задача еще ничто ния губ. Очевидно, что гений Леонардо сумел по сравнению с изображением фигуры Христа, создать иллюзию, которой поддается и копи- которая должна была выделяться даже среди рующий его художник почти так же, как если таких людей, каковы любимейшие и пламен бы он писал с живой Моны Лизы. нейшие из его учеников.

В наше время уже нельзя любоваться «веч- Леонардо справился с этими трудностями но русыми» кудрями Моны Лизы: они потем- гениальнейшим образом. Чем более критика нели и стали почти черными;

и ее.руки, «кото- изучает это высочайшее из его произведений, рым нет подобных», по словам одного старин- тем более выясняется полная несостоятель ного писателя, теперь кажутся погруженны- ность теории, придающей первостепенное зна ми во мрак;

ее одежда стала почти вдовьей, чение инстинкту и вдохновению и ставящей а дивный пейзаж – море, окаймленное жи- мысль на второй план. В этой картине все – вописными скалами, – едва заметен. Но эта мысль, здесь нет ни одной черты, ни одной грациозная поза, эти чудные глаза женщины, детали, которая не была бы сотни раз взвеше полной любви, знающей, что ее любят, и в на и продумана. Конечно, это мысль гения, но то же время чистой, как невинная девушка, она идет не ощупью, а верно рассчитанным – это не эллинская пластическая красота, это путем: многие позы, выражения лиц и т. п.

что-то высшее, потому что здесь скрывается точно взяты из трактата о живописи, напи сложная душевная драма. санного самим Леонардо.

Дух нового времени, бьющий ключом во Если бы Леонардо был только великим ху всех работах Леонардо, достигает высочайше- дожником, то и этого вполне достаточно для го совершенства в идеальнейшем из его про- его славы. Но он был, сверх того, энциклопе изведений – «Тайной вечере». Великий худож- дистом, одним из крупнейших ученых и даже ник создал бессмертные типы, воспроизводя- техников своего времени.

щие основные идеи христианства и, что всего Величайшая заслуга Леонардо да Винчи важнее, ту борьбу, которую пришлось и при- состоит в том, что он раньше Бэкона теоре ходится выдерживать этим идеям. Тут про- тически уяснил значение опытного исследова явился весь гений Леонардо как в замысле, ния и раньше Галилея сумел применить экс так и в исполнении. периментальный метод к самым разнообраз На долю Леонардо выпало воплотить в по- ным областям знания. Леонардо писал: «Если разительно сильных и глубоко продуманных я занимаюсь каким-либо предметом, я снача образах моральное торжество христианской ла произвожу опыты, а потом делаю выводы и идеи, заметное более всего там, где ей гро- строю доказательства. Таков метод, которому зит самое низкое предательство. Он понял, надо следовать, изучая явления природы».

что наиболее драматический момент тайной Леонардо да Винчи обладал весьма солид вечери наступает, когда Иисус говорит сво- ной научной подготовкой. Он был, без сомне им ученикам: «Один из вас предаст меня». ния, отличный математик, и, что весьма любо Изобразить душевные движения всех двена- пытно, он первый в Италии, а может быть и в ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ Европе, ввел в употребление знаки «+» (плюс) Не менее замечательны работы Леонардо и «-» (минус). Он искал квадратуру круга и да Винчи в области гидростатики и гидроди убедился в невозможности решения этой за- намики.

дачи, то есть, выражаясь точнее, в несоиз- Леонардо изучает характер волнообразно меримости окружности круга с его диамет- го движения и объясняет движение звуковых ром. Изучение геометрии позволило ему впер- волн: «Волны воздуха удаляются кругообраз вые создать научную теорию перспективы, и но от места своего происхождения, один круг он был одним из первых художников, писав- встречает другой и проходит далее, но центр ших пейзажи, сколько-нибудь соответствую- постоянно остается на прежнем месте».

щие действительности. Этого достаточно, чтобы убедиться в ге Но более других областей науки занима- ниальности человека, в конце XV века по ли Леонардо различные отрасли механики. Во ложившего основание волнообразной теории многих случаях мы несомненно имеем дело с движения, которая получила полное призна гениальным усовершенствователем и изобре- ние лишь в XIX столетии.

тателем, одинаково сильным и в теории, и в Кроме того, Леонардо изобретал разные практике. насосы, стекла для усиления света ламп, во Любопытны общие начала, или аксиомы, долазные шлемы. Он первый в Италии изоб механики, которые пытается установить Лео- рел плавательный пояс. Особенно занимало нардо. Многое здесь неясно и прямо неверно, его воздухоплавание.

но встречаются мысли, положительно изумля- Всего любопытнее, что Леонардо еще в XV ющие у писателя конца XV века. «Ни одно столетии изобрел парашют (зонтик в 12 лок чувственно воспринимаемое тело, – говорит тей, как он выражается) и производил опыты Леонардо, – не может двигаться само собою. с маленькими шариками и призмами из тон Его приводит в движение некоторая внешняя чайшего воска, которые надувал теплым воз причина, сила. духом, заставляя их таким образом летать.

Сила есть невидимая и бестелесная при- Еще Вентури утверждал, что Леонардо чина в том смысле, что не может изменять- раньше Кардано (1550 г.) и Порты (1558 г.) ся ни по форме, ни по напряжению. Если те- изобрел камеру-обскуру. Теперь это вполне ло движимо силой в данное время и прохо- доказано благодаря исследованиям Гроте, ко дит данное пространство, то та же сила мо- торый нашел у да Винчи соответствующие ри жет подвинуть его во вдвое меньшее время на сунки и описания. Леонардо стоял в шаге от вдвое меньшее пространство. Всякое тело ока- изобретения телескопа.

зывает сопротивление в направлении своего В области прикладной физики весьма ин движения (здесь почти угадан Ньютонов за- тересна изобретенная Леонардо паровая пуш кон действия, равного противодействию). Сво- ка. Действие ее состояло в том, что в сильно бодно падающее тело в каждый момент свое- нагретую камеру вводилась теплая вода, мгно го движения получает известное приращение венно превращавшаяся в пары, которые сво скорости. Удар тела есть сила, действующая в им давлением вытесняли ядро. Кроме того, он течение весьма недолгого времени». Опреде- изобрел вертел, вращавшийся посредством то ление, годное даже до настоящего времени! ков теплого воздуха.

Леонардо решительно отрицает возмож- О географических познаниях Леонардо ность perpetuum mobile, вечно движущегося лучше всего свидетельствует тот факт, что в без посторонней силы механизма. Лондонском музее хранится начерченная им ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ по указаниям известного Америго Веспуччи ся уже из одного заглавия его трактата «Delia первая карта Америки. discesa de gravi combinetacolla rotazione della Нельзя обойти молчанием различные во- terra» (О падении тяжелых тел, соединенном с енные изобретения Леонардо. В его черте- вращением Земли»). В эпоху, когда химия бы жах встречаются самые разнообразные фор- ла еще алхимией, Леонардо объясняет горение мы разрывных снарядов и снарядов, снабжен- свечи, говоря, что пламя питается воздухом и ных трубками, извергающими пламя и дым что внутренняя часть пламени светит менее при помощи пороха, смолы и серы, заключен- по той причине, что в ней сгорание неполно.

ных внутри снарядов. Изобретательность Лео Жизнь и деятельность Леонардо служат нардо в этой области почти неисчерпаема, и, опровержением расхожего мнения, гласяще если только он не преувеличивает, некоторые го, что даже гениальный по натуре человек.

из его бомб разбрасывали осколки в районе не слишком разнообразящий свои занятия, не до менее ста локтей.

стигает ничего прочного. Любопытно, что о Удивительно, каким образом история нау самом Леонардо подобный взгляд высказан ки до сих пор еще не вполне оценила значе остроумным критиком Стендалем. Но, рабо ние научных работ Леонардо, который за тая во всех областях знания и искусства, он лет до Коперника и задолго до новейших опы всюду был оригинален и велик;

и не его вина тов Фуко знал уже, что камень, брошенный с если его заслуги в области науки и философии высоты башни, не падает к ее основанию, а были оценены слишком поздно и даже теперь отклоняется в сторону, и приписывал это яв не получили еще всеобщего признания.

ление вращению Земли, в чем легко убедить




© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.