WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |

«Юрий Гурский, Андрей Васильев CD-ROM прилагается БЕСТСЕЛЛЕР №1 эффекты Юрий Гурский Андрей Васильев D Москва • Санкт-Петербург • Нижний Новгород - Воронеж Новосибирск • Ростов-на-Дону • ...»

-- [ Страница 4 ] --

Переходим ко второй части примера. Запустите фильтр Polar Coordinates (Поляр ные координаты) и выполните его в режиме Rectangular to polar (Прямоугольные в (рис. 3.194). Как, наверное, уже поняли читатели с техническим об этот фильтр меняет систему координат для изображения с привыч ной нам декартовой на полярную и наоборот, соответственно, 268 * Глава 3. Текстовые эффекты Зге Рис. 2.192. Настройки фильтра Ripple (Рябь) Рис. 3.193. Изображение после применения фильтра Ripple (Рябь) Polar I Polar Polar to Рис. Параметры фильтра Polar Coordinates (Полярные координаты) Повторите для полярных координат все манипуляции с фильтрами Wind (Ветер) и Ripple (Рябь), которые были ранее для После этого изображение в более привычный выполнив фильтр Polar Coordinates 3.25. Текст «высокого * (Полярные координаты) в режиме Polar to Rectangular (Полярные в прямоуголь То, что должно получиться на этом этапе, показано на 3.195.

Рис. 3.195. Изображение после возврата в обычные координаты Окрасим изображение. Для этого, как уже многие догадались, авторы будут ис пользовать Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) В каче стве цвета мы выбрали голубой. Настройки для придания надписи этого оттенка показаны па рис. 3.19G Рис. 3.196. Настройки Hue/Saturation Рис. 3.197. Итоговое изображение 270 * Глава 3. Текстовые эффекты Осталась последняя, третья часть работы. Сейчас нам и понадобится слой с над писью, который мы спрятали в самом начале. Снова сделайте его видимым.

клавишу Ctrl, левой мыши по этому слою в палит ре (Слои). Появится выделение, в точности повторяющее надпись. После этого сам слой с надписью удалить.

Залейте выделение белым цветом, используя команду (Правка Залить). Затем нужно сузить выделение на два пиксела: Modify Contract (Выделение Изменить Сузить). Полученное выделение залейте черным цве том.

Эффект выполнен. Готовое изображение показано на рис. 3.197 (см. рис. 26 цвет ной вкладки).

Текстуры Дерево Камень Камуфляж Песчаник Вода Металл Мозаичная поверхность Кирпичи штамп Текстура Эффект жалюзи Строчная развертка телевизора Гранит Мрамор Старая кирпичная стена Снежинка Скотч Эффект скорости Биологические структуры Компакт-диск Штрих-код Кристаллы «Кровожадная» текстура Сгусток плазмы Дерево Как показывает опыт, эта текстура часто используется на например при создании рамок под фотографии или фона для веб-страницы.

можно воспользоваться готовой текстурой из стандартного набора Photo shop или модулем Eye Candy 4.0. Но бывает так, что этой помо щи пет. Тогда и приходится рисовать руками, однако это совсем не трудно, в чем вы сейчас убедитесь.

Прежде всего создайте файл в цветовой системе RGB. Изображение не стоит де лать слишком большим, так как это отрицательно скажется на рабо ты. Идеальный размер — 300x300 пикселов.

Залейте заготовку, используя Paint Bucket (Заливка). Выбирайте цвет заготовки исходя из того, какое дерево необходимо получить в конце работы. Если это то подойдут коричневые оттенки, если сосна — светло желтые, если красные.

После того как вы определились с цветом и залили заготовку, необходимо приме нить фильтр Add Noise (Добавить шум): Add (Фильтр Шум Добавить шум). Параметр Amount (Эффект) лучше всего определить на глаз, так как его определяется исключительно выбранным цветом и размером изображения, но рекомендуем использовать значения 50-60. Обязательно уста новите флажок Monochromatic (Монохромный), иначе нужного шума не выйдет.

В результате вы должны получить поверхность (рис. 4.1), несколько напоминаю щую панель из гранитной крошки.

• Distribution :

--. Uniform.

Г Рис. Использование фильтра Add Noise (Добавить Заготовку текстуры можно считать выполненной. Теперь необходимо эту поверхность в гладкую доску. этапом будет Дерево * Motion Blur (Размыть в движении);

Blur Motion Blur (Фильтр Размытие Размыть в Обратите внимание на то, что угол (Angle) быть нулю (рис. 4.2), чтобы полосы прошли горизонтально. Параметр (Расстояние) установите равным ширине Angle. О е 300 pixels Рис. 4.2. Диалоговое окно фильтра Motion Blur (Размыть в движении) После применения фильтра Motion BLur (Размыть в движении) вы получите поло сы, уже текстуру дерева. Но все же это не так как полосы очень кривые и нечеткие. Исправить это можно весьма интересным способом. Запустите фильтр Offset (Смещение): Filter Other Offset (Фильтр Другие Смещение). Параметры фильтра показаны на рис. 4.3. В результате применения этого фильтра вы получите изображение, разделенное на две одна из которых смещена относительно другой на 75 пикселов (рис. 4.4). Если у вас получилось совсем непохоже, необходимо фильтр Offset (Сме щение) еще раз, изменив параметры смещения. Зачем все это делалось? Для того, чтобы деревянные полосы стали более ясными и естественными, OK pixels right Cancel down У Preview Undefined Araas '. Set to Edge Pixels Wrap Around Рис. 4.З. Диалоговое окно фильтра Offset (Смещение) 274 * Глава 4. Текстуры Рис. 4.4. Изображение после применения фильтра Offset (Смещение) Сейчас вновь применить фильтр Motion Blur (Размыть в движении).

скорее всего, подойдут но лучше не применять его без просмотра (Preview). Возможно, вам придется увеличить пара Distance В итоге получится достаточно дере текстура (рис. 4.5).

Рис. 4.5.

Эту поверхность уже можно использовать на практике. Больше всего она напо минает панель. Так что если вы собираетесь использовать полученное изображение в качестве текстуры при создании мебели, в 3D Studio Max, то на этом можно остановиться. Для наложения на объекты в трехмерной графике эта текстура подойдет больше, чем конечное изображение, Сейчас мы будем заниматься приданием текстуре более естественного, природного вида. Для этого нарисовать места, где раньше были сучки. Выделите небольшую область в середине при помощи инструмента Marquee (Эллиптическое выделение). Она должна быть не круглой, а несколько вытянутой горизонтально. Примените фильтр Pinch Filter Distort (Фильтр Деформация Дисторсия) со значением Amount (Эффект), рав ным -100 (рис. 4.6).

Дерево * Cancel Amount Рис. 4.6. фильтра Pinch Тот результат дает фильтр Filter Distort Spherize (Фильтр Деформация Сферизация). Он делает то же самое, что и Pinch но некоторым больше нравится.

фильтр (Скручивание): Filter Distort Twirl (Фильтр Де формация Задайте его параметры на глаз или воспользуйтесь на рис. 4.7, Рис. 4,7. окно фильтра Twirl (Скручивание) Один узелок сделан. Вы можете ограничиться одним, а можете множест во узелков разных размеров, все зависит от конкретной задачи. Только один со чем меньше будет симметрии в размещении, размерах и форме узелков, тем более реалистичной будет работа, Наш результат показан на рис. 27 цвет вкладки.

276 * Глава 4. Текстуры 4.2. Камень В этом будет рассказано о том, как нарисовать реалистичную текстуру горного камня. Больше всего она будет напоминать участок скалы. Нужно ска зать, что данная текстура широкое применение — от заливки текстов до в пакетах Прежде всего создайте изображение Мы будем работать с заго товкой размером пикселов в цветовом режиме RGB.

Убедитесь, что у вас установлены основные цвета по умолчанию, то есть ний план черный, а фон белый. Если это не так, нажмите клавишу D.

фильтр Clouds (Облака): Filter Render Clouds (Фильтр Освещение Облака). будем считать исходным (рис. 4.8).

Рис. 4.8, после использования фильтра Clouds (Облака) Как это зачастую бывает, фильтр Clouds (Облака) применялся только для чтобы создать для работы с другим В данном случае это будет Bas Relief Filter Sketch Relief (Фильтр Эскиз Рельеф).

Настройки, использованные в данном примере, показаны на рис. 4.9.

Рис. 4.9. окно фильтра Bas Relief (Рельеф) 4.2. Камень * Обратите внимание на то, что если параметры (Детали) и Smoothness живание) лучше не менять — они настроены практически для любого случая, — то настройка Light Direction (Направление света) применяется исклю чительно по вкусу. Мы выбрали значение Bottom (Снизу).

Изображение уже похоже на камень (рис. 4.10). Для большей необходимо придать текстуре цвет. Для этого используйте команду Color Balance баланс) или Hue/Saturation меню Image Adjustments (Изображение Настройки).

Рис. 4.10. Текстура после применения фильтра Bas Relief (Рельеф) Мы остановились на Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность). Причина в том, что Color Balance (Цветовой баланс) достаточно сложно показать в кни ге, так как пришлось бы отдельно изображать настройки для светлых участков, средних тонов и теней. Но, в принципе, Color Balance (Цветовой баланс) дает более широкие возможности: можно тонко отобразить игру света на Выберите команду меню Image Adjustments Hue/Saturation (Изображение Настройки Оттенок/Насыщенность). Использованные настройки па рис. 4.11. эти настройки оптимальны для выбранного цвета. А вы, возможно, в совершенно других оттенках камня. В этом случае дви гайте бегунки, на поиск подходящего цвета уходит не более нескольких минут.

/Saturation Hue.

Рис. Настройки команды Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность] 278 + 4. Текстуры Полученная текстура (рис. 4.12) уже очень похожа на скалистую породу. Однако переходы между неровностями мягкие, смазанные. Эту неестествен ность исправить.

Для этого применим фильтр Mask (Маска резкости): Sharpen UnSharp Mask (Фильтр Резкость Маска резкости). Этот фильтр значительно повышает контрастность Настройки показаны на рис. 4.13.

Рис. 4.12. Раскрашенная текстура Mask Рис. 4.13. окно фильтра UnSharp Mask (Маска резкости) Вот и камня готова (см. рис. на цветной вкладке). Вы можете дополнительно усложнить например применив стиль Texture (Текстура) из стилей слоя, но, как нужно и только портит полученный результат.

4.3. Камуфляж СОВЕТ Если вы собираетесь использовать полученную текстуру в пакетах трехмерной графики, особенно при наложении на горы, то лучше ввести некоторое усовершенствование.

Создайте новый файл очень больших размеров и залейте (команда Edit Fill (Редакти рование определив полученную текстуру как образец: Edit Define Pattern (Редактирование Определить образец). Его можно будет накладывать и на очень большие 4.3. Камуфляж Это достаточно простой, но между тем полезный пример. Созданная тек стура может быть использована как заливка для шрифта или как фон для веб страницы.

Сначала создайте новое Для данной текстуры очень важен размер изображения. оно должно быть формы, а его размеры в пикселах должны быть кратны 64. Первое необходимо потому, что позже вам вращать изображение на 90°, а затем совмещать его с первона чальным. Второе ограничение необходимо для получения бесшовной текстуры.

После того как вы определились с размером, установите основные цвета, преду смотренные по умолчанию, а черный и белый (клавиша D). Далее ходимо воспользоваться фильтром (Облака), который находится в разделе Render Вид изображения после применения этого фильтра па рис. 4.14.

Рис. 4.14. Результат применения фильтра Clouds (Облака) Теперь слегка размыть полученный результат. Для этого проделайте сле Filter Blur Gaussian (Фильтр Размытие Размытие по Гауссу).

Радиус зависит от размера изображения. Например, для нашего мата 320x320 был установлен радиус, равный 5,2 пиксела (рис. 4.15). Чем боль ше тем сильнее его необходимо размывать.

На следующем этапе на основе размытого рисунка необходимо создать изображе ние, которое будет состоять из белых и черных пятен (максимально Для этого можно воспользоваться таким способом коррекции изобра жения, как команда Brightness/Contrast (Яркость/Контраст): Image Brightness/Contrast (Изображение Настройки Яркость/Контраст).

280 4.

OK | Preview 5| Рис. 4.15. Диалоговое окно фильтра Gaussian Blur по Гауссу) Контрастность изображения установите па максимально величину, а именно на а яркость таким образом, чтобы белого и черного цветов па вашем изображении было примерно одинаковое количество (рис. 4.16).

Результат представлен на рис.

...

i Рис. 4.16. Параметры Brightness/Contrast (Яркость/Контраст) Рис. 4.17. Изображение после коррекции яркости Слегка смягчите переход между цветами при помощи фильтра More (Раз из серии Blur (Размытие): Filter Blur More (Фильтр Размытие 4.3. Камуфляж * Выделите все изображение при помощи сочетания клавиш либо Select ALL (Выделение Выделить псе). выделенную область в буфер обмена: либо Edit Сору (Редактирование Копировать).

Выполните вставку скопированного изображения при помощи сочетания клавиш либо команды Edit Paste (Редактирование Вставить). Оно автоматиче ски будет вставлено па новый слой.

только что созданный слой на 90° в любом Edit Trans form Rotate 90 CW (Редактирование Преобразовать Поворот на по часовой стрелке).

Щелкните кнопкой в палитре Layers (Слои) по второму слою и вы берите Blending Options (Параметры наложения). В открывшемся параметра Mode (Режим наложения) на (Умножение), a Opacity — на 70 После этого изображение будет выглядеть так, как показано на рис. 4.18.

Рис. 4.18. Черно-белая текстура Прежде чем сделать изображение цветным, необходимо склеить слои. Для того чтобы склеить активный слой с нижним, нажмите сочетание клавиш выберите команду Layer Merge Down (Слой Объединить с предыдущим).

Рис. 4.19. Итоговое изображение 282 * 4. Текстуры И наконец, сделаем изображение цветным. Наиболее простое и целесообразное данной задачи следующее. При помощи инструмента Wand шебная палочка) выделите поочередно черные, серые и белые пятна, заливая вы деленные области темно-зеленым, салатным и светло-зеленым цветами соответ ственно. Такой способ действия возможен потому, что в вашем изображении присутствуют только 3 цвета. изображение представлено на рис. 4. (см. рис. 29 вкладки).

4.4. Песчаник В этом разделе будет описан процесс создания текстуры песчаника. Это не са мый красивый эффект, но зато он отлично демонстрирует то, что можно сделать меньше чем за две минуты из пустого изображения.

Прежде всего открываем изображение и заливаем его, используя инструмент Paint Bucket (Заливка). Цвет можно выбрать любой, но для достиже ния правдоподобия следует взять красные или желтые оттенки.

Как вы, наверное, обратили второе действие в большинстве эффек тов — это добавление шума или Делается это для того, чтобы расши рить цветовую гамму случайным образом, что идеально подходит для создания текстур. Данная глава не стала исключением — воспользуемся фильтром Add Noise (Добавить шум).

этот фильтр: Noise Add (Фильтр Шум Добавить шум).

Примените его с параметрами, указанными на рис, 4.20, Amount Рис. 4.20. Диалоговое окно фильтра Add Noise (Добавить шум) 4.4. Песчаник Размоем изображение. В данной ситуации для этих целей лучше всего использовать фильтр Gaussian Blur: Filter Blur Gaussian Blur (Фильтр Размытие Размытие по Гауссу). Настройки на рис.

Blur 0, Рис. Диалоговое окно фильтра Gaussian (Размытие по Гауссу) В результате мы получим текстуру, которая больше всего янтарь.

После небольшой доработки ее можно использовать в качестве янтаря.

Применим к текстуре фильтр Ocean Ripple (Океанские волны), чтобы создать большие на Ocean Ripple (Фильтр Деформация Океанские волны). Примените данный фильтр с настройками, указанными на рис. 4.22.

Ripple Рис. 4.22. Настройки фильтра Ocean Ripple (Океанские волны] Теперь нужно применить фильтр (Кристаллизация), чтобы создать ос нову для ключевого в этом примере фильтра. Выполним кристал лизацию: Filter (Фильтр Оформление в этом параметр Size (Размер ячейки) задайте неболь шим, примерно 6-10, в зависимости от размера (рис. 4.23).

284 Глава 4. Текстуры Crystallize Cancel Рис. 4.23. Использование фильтра Crystallize (Кристаллизация) Наступил главный момент всей работы. Мы будем превращать текстуру в натураль ный песчаник. В этом поможет фильтр (Кракелюры): Filter Texture Craquelure (Фильтр Текстура Кракелюры). Настройки для него показаны на рис. 4.24.

Craquelure Spacing Рис. 4.24. окно фильтра Craquelure (Кракелюры) Можно применить этот фильтр особенно в том случае, если после первого раза текстура получилась невыразительная. Итоговая текстура показана па рис. 30 цветной вкладки.

4.5.

Вариант текстуры воды — очень непростая задача для двумерной графики, даже в таком мощном пакете, как Photoshop 7.O. Можно даже утверждать, что до биться большой реалистичности тут невозможно. Однако представленный в этом 4.5. Вода * разделе является достаточно удачным. Даже создателями программы Photoshop примеры текстуры воды выглядят более примитивно.

Создайте новое изображение произвольных размеров в цветовой модели Единственное условие — лучше, если оно будет квадратным.

Обратите внимание на то, чтобы использовались цветовые параметры, ные по умолчанию, то есть цвет переднего плана (Foreground Color) был черным, а цвет заднего плана (Background — белым. Если это не то нажмите клавишу D.

Примените фильтр (Облака): Filter > Render Clouds (Фильтр Освещение Облака). Обработаем получившееся изображение помощи фильтра (Хром): Filter Sketch Chrome (Фильтр Эскиз Хром). Настройки видны на рис. 4.25.

Cancel Detail Рис. 4.25. Применение фильтра Chrome (Хром) После использования фильтра Chrome (Хром) мы получим текстуру, уже доста точно похожую на воду (рис. 4.26). Но черно-белая. Внимательный читатель задать почему мы не сделали исходный цвет облаков (напомним, что составляются из цветов заднего и переднего плана, в случае черного и белого) синим, ведь тогда бы уже сейчас мы имели цветную текстуру? Дело в том, что фильтр Chrome (Хром) цвета в града ции серого, и поэтому применение цвета на том этапе не имело Рис. 4.26. Изображение после применения фильтра Chrome воду цветной. Для этого есть несколько способов, из которых два ос новных — команды Balance (Цветовой баланс) и Hue/Saturation (Оттенок/ Мы воспользуемся первым.

286 * Глава 4. Текстуры Запустите команду Color Image Adjustments (Изображение Настройки Цветовой баланс). В открывшемся диалоговом окне вы можете установить любой цвет для теней (Shadows), средних тонов и светлых участков Если сбросить флажок Preserve Luminosity яркость) и отрегулировать параметры для всех трех то можно добиться реалистичного результата уже сейчас. Но мы хотим получить текстуру с водово ротом, поэтому поступим иначе. Отредактируйте настройки только для средних тонов так, как указано на рис. 4.27. Впрочем, это вовсе не обязатель ные параметры — вы можете настроить их на свой вкус.

Balance — • • § Levels: ]85| Cancel | Balance Preserve Рис. 4.27. команды Color Balance (Цветовой баланс) На этом первая часть работы закончена. Мы создали нижний слой будущей воды.

Пришло время взяться за верхний.

Создайте новый слой Во всем остальном, до тек стуре цвета, технология идентична процессу создания нижнего слоя.

Но окрашивать второй слой мы будем иначе. На этот раз мы применим ко Hue/Saturation: Image Adjustments Hue/Saturation (Изображение На стройки Примените ее с параметрами, указанными на рис. 4.28.

Cancel J j Preview Рис. 4.28. команды Hue/Saturation (Цвет/Насыщенность) 4.5. Вода После этого вы получите слой, почти не от первого, только зна чительно темнее. Зачем мы создавали его? Для придания изображению Но необходим еще один штрих.

Щелкните правой кнопкой мыши по второму слою и выберите в открывшемся контекстном меню команду Blending Options (Параметры наложения). В раскрыв шемся диалоговом вам необходимо изменить только один параметр — Opacity (Непрозрачность). Уменьшите его до 40 Результат вы видите на рис. 4.29.

Текстура воды готова. Мы несколько усложним ее — добавим водоворот. Перей дем на первый слой. Запустим фильтр (Скручивание): Filter Distort Twirl (Фильтр Деформация Используйте этот фильтр с параметра ми, указанными рис. 4.30.

Рис. 4.29. Второй слой после изменения прозрачности Рис. 4.30. Диалоговое окно фильтра Twirl На этом работу можно считать законченной. Полученная текстура (см. рис. цветной вкладки) отлично смотрится при наложении на трехмерные объекты, да и сама по тоже. Вы можете ее используя слоевые 288 * Глава 4. Текстуры 4.5.2. Вариант этом разделе будет описан способ создания текстуры воды на которого всего несколько Он, несомненно, уступает им лучше пользоваться толь ко тогда, когда ограничены во времени.

Создайте новое изображение небольших размеров в цветовой системе RGB Луч ше, если оно квадратным. Назначьте цветом плана голубой, а цветом заднего плана (Background темно-синий.

Рис. 4.31. Исходное изображение к • Uniform...

Рис. 4.32. Диалоговое окно фильтра Add Noise шум) 4.5. Вода * Возьмите инструмент (Градиент) в режиме линейного градиента (Linear) и залейте заготовку в вертикальном направлении. Добавьте шум: Filter Noise Noise (Фильтр Шум Добавить шум). Настройки данного фильтра видны на рис. 4.32.

Размоем получившуюся картинку. Для этого лучше всего воспользоваться фильт ром Gaussian Blur (Размытие по Гауссу): Blur Gaussian (Фильтр I» Размытие Размытие по Гауссу) (рис. 4.33).

Gaussian Radius:

Рис. 4.33. Настройки фильтра Gaussian Blur (Размытие по Гауссу) Создадим заготовку для будущих волн: Filter Distort Ocean Ripple (Фильтр Деформация Океанские волны). Настройки фильтра Ocean Ripple (Океанские волны) показаны на рис. 4.34, Cancel Ripple Рис. 4.34. Параметры фильтра Ocean Ripple волны) Слегка закрутим воду: Filter Twirl (Фильтр Деформация Скручивание).

Настройки применяемого фильтра видны на рис. 4.35.

Перемешаем волны и водоворот: Filter Distort Zigzag (Фильтр Деформация Зигзаг). Примененные нами параметры показаны на рис. 4.36.

290 * Глава 4. Текстуры Рис. 4.35. Диалоговое окно фильтра Twirl Рис. 4.36. Настройки фильтра ZigZag (Зигзаг] Подведем последние штрихи при фильтра Ripple (Рябь): Distort (Фильтр Деформация Рябь). Использованные настройки видны на рис. 4.37.

Текстура готова (см. рис. 32 на цветной вкладке).

4.6. Металл Создайте новый файл произвольных размеров и цветовой модели. Если вы намере ны нарисовать простую металлическую поверхность, то можете работать в режи ме Grayscale если же хотите добавить заклепки, ржавчину 4.6. Металл или любые другие дополнительные элементы, то советуем сразу выбрать режим RGB, CMYK или Lab.

Рис. 4.37. Настройки фильтра Ripple Установите основные цвета по умолчанию (клавиша D). Выберите инструмент Gradient (Градиент) и установите переход от цвета переднего плана к цвету фона (Foreground to Background). Залейте фон на изображении примерно как пока зано на рис. 4.38.

Рис. 4.38. Основа металлической поверхности Так как металл имеет негладкую поверхность, то для того, чтобы придать ей шероховатость, воспользуйтесь фильтром Add (Добавить шум) из разде ла Noise Параметр Amount (Эффект) установите достаточно большим (рис. 4.39), так как позже мы немного смягчим действие этого фильтра. Чтобы не проблем с появлением новых цветов, необходимо установить флажок Monochromatic (Монохромный). В этом случае изображение будет состоять из от тенков серого.

292 * Глава 4. Текстуры Amount Рис. 4.39. Диалоговое окно фильтра Add Noise (Добавить шум) Слегка смягчите переход между пикселами при помощи фильтра Motion Blur (Раз мыть в движении). Рисунок 4.40 иллюстрирует диалоговое окно данного фильтра и получившееся изображение. Установите угол воздействия так, чтобы раз мытие происходило под углом к горизонту. Мы рекомендуем выбрать угол рав ным 30-60°. выбирается только следите за тем, чтобы эффект шума не пропал.

Рис. 4.40. Настройки фильтра Motion Blur (Размыть в движении) 4.6. Металл * Сейчас получить картину склеенных металлических листов. Мы ре выполнять это на новом слое. Это упростит работу, к тому если понадобится что-то исправить, то не коснется основы изобра жения. Возьмите инструмент Brush (Кисть). Выберите кисть небольшого радиуса и задайте силу нажима 100 Проводите вертикальные и горизонтальные пересекающиеся друг с другом, примерно так, как это показано на рис. 4.41. Для того чтобы линии имели строго вертикальное или горизонтальное необходимо использовать кисть при нажатой клавише Shift.

Рис. Стыки между листами Придать объем полученным можно несколькими Например, мож но воспользоваться слоевыми эффектами и добавить тень (Drop Shadow (Внеш няя Мы предлагаем сделать это несколько иначе.

Продублируйте слой со швами. Убедившись, что только что созданный слой акти вен, примените к изображению фильтр Offset (Смещение) из раздела Other (Дру гие). Диалоговое окно данного фильтра представлено на рис. 4.42.

Verticat: pixels down Preview Undefined Areas С Set to Background S Г Repeat Pixels Рис. Настройки фильтра Offset (Смещение) Щелкните по новому слою при нажатой клавише Ctrl. Выделенными окажутся все объекты, расположенные на активном слое. Если вы хотите получить тон кие швы, то нужно уменьшить выделение при помощи следующей команды:

Select Modify Contract (Выделение Изменить Сжать). Сделайте цвет перед него плана светлым, почти белым, и залейте выделенную область. В результате изображение должно стать похожим на то, что показано на рис. 4.43.

294 * Глава 4. Текстуры Рис. 4.43. Соединение листов Осталось проделать «косметический ремонт» металлической поверхности. Про водить его советуем на новом слое.

Возьмите инструмент Brush цвет переднего плана установите черным и нанесите несколько мазков на новом слое. Затем поменяйте цвет на бурый, по хожий на ржавый, и добавьте еще несколько пятен. Если пятна ржавчины полу чились слишком грубыми, то поможет уменьшение прозрачности слоя.

Данная смотрится намного лучше, если склеить все слои и при менить освещение: Render Lighting Effect (Фильтр Освещение Эффекты света). Диалоговое окно данного фильтра и примененные нами настройки изо бражены на рис. 4.44.

Lighting Effects On I • Texture Channel Г '.

Рис. 4.44. Параметры фильтра Lighting Effect (Эффекты света) В результате изображение должно стать похожим на то, которое получилось у нас (см. рис. 33 на цветной вкладке). При желании вы можете добавить несколько 4.7. Мозаичная поверхность * заклепок, болтов, трубы. Как их можно сделать, вы узнаете в главе 7, посвящен ной имитации трехмерной графики.

4.7. Мозаичная поверхность Этот эффект одним из самых красивых и легко выполнимых. Мы при ведем два варианта, сильно отличающихся друг от друга по внешнему виду.

Вариант Прежде всего подберите фотографию для работы. Дело в том, что этот эффект лучше смотрится именно с готовыми изображениями фотографического качест ва (Оригинал см. компакт-диске Рис. 4.45. Исходное изображение Теперь воспользуемся средствами Photoshop, позволяющими значительно упро стить и ускорить работу. Создатели Photoshop предусмотрительно положили не сколько карт текстур в папку программы, среди них есть и карта мозаичной по верхности.

Создайте новый слой Залейте его, используя инструмент Paint Bucket (Заливка), белой краской. Это так как следующий фильтр не работает с прозрачными слоями, Примените фильтр Texture (Заливка текстурой): Render Texture (Фильтр V Освещение Заливка текстурой). В открывшемся диалоговом окне следует выбрать файл карты. По сути, картой может быть любое изображение в формате PSD. Выберите файл В результа те вы получите то, что показано на рис. 4.46.

Осталось совместить два слоя. Для щелкните кнопкой мыши в па литре (Слои) по слою с текстурой и в открывшемся контекстном меню вы берите Blending Options (Параметры наложения).

296 * Глава 4. Текстуры Рис. 4.46. Заливка текстурой В окне Blending Options нас только две настройки. Blend Mode (Режим наложения) необходимо установить на Multiply (Умножение), a Opacity (Непро зрачность) уменьшить до Вот и все. Результат — рис. 4.47.

Рис. 4.47. Итоговое изображение СОВЕТ В свойствах смешения пикселов Options) скрывается огромное количество воз можностей. Поэкспериментируйте и попробуйте применить не только Multiply ние), но и другие режимы. вас не разочарует.

4.7.2. Вариант Этот способ значительно интереснее визуально и гораздо проще Однако в отличие от предыдущего, который реализовать уникальные эффек ты, он выглядит достаточно стандартно.

4.8. Кирпичи * Итак, трюк основан на знании фильтра Texturizer (Текстуризатор) и на том, что в папке программы есть готовые карты текстур.

Запустите этот фильтр: Texture Texturizer (Фильтр Текстура Тексту ризатор). В списке Texture (Текстура) (рис. 4,48) выберите Load Texture (Загру текстуру) и укажите файл Caned Texiuie:

Scaling Relief Invert Рис. 4.48. Диалоговое окно фильтра Texturizer (Текстуризатор) При помощи параметра Scaling (Масштаб) подберите необходимый размер а при помощи Relief (Рельеф) — глубину соединений.

Мы не случайно целиком описали процесс, и не сказали, что есть готовый Дело в том, что макрос вы можете только с настройками, в результате чего текстура зачастую не особенно на больших жениях. А при использовании описанного метода вы сами настройки и тем самым добиваетесь идеального результата. Итоговое изображение но на рис. 34 цветной вкладки.

4,8. Кирпичи В этом разделе будет рассказано, как создать кирпичную стену. Сразу скажем, что если вас не интересует сам процесс работы и вы готовы не очень хорошим результатом, но этом сэкономить время, то в Photoshop CS есть готовый макрос. Однако в таком случае вы будете ограничены в настройках.

Итак, прежде всего создайте новое изображение произвольного размера. Залей те его, используя инструмент Paint Bucket (Заливка), подходящим цветом. Обра тите внимание на то, что в данном примере кирпичи лучше делать красные, а не белые.

создать на этом изображении новый слой. Для этого доста точно щелкнуть на кнопке в виде листка бумаги в палитре Layer (Слой) либо на сочетание клавиш Этот слой послужит нам заготовкой для пе редачи шероховатости. Залейте его белым цветом.

Глава 4. Текстуры Пришло время воспользоваться фильтром. В нашем случае это будет Texture (Фильтр Текстура Текстуризатор).

В этом фильтре есть несколько готовых текстур, из которых предстоит выби рать. Воспользоваться сразу текстурой Brick (Кирпич) мы не Во-пер вых, ваши возможности будут сильно ограничены и ваша кирпичная кладка не будет отличаться от любой другой, созданной в Photoshop. Во-вторых, если ваше изображение достаточно большого (как в данном то кирпичи получатся очень маленькими. Поэтому используйте текстуру Sandstone (Песча ник) с на рис. 4.49 настройками, - - ••• I (Sandstone Scaling - * Light Jnvert Рис. 4.49. Диалоговое окно фильтра В итоге вы получите шершавую белую поверхность. Необходимо перенести эту шершавость на основной слой, причем текстура должна стать еще более вырази тельной. Для этого воспользуемся настройками Щелкните по второму слою в палитре (Слои) и выберите Options (Параметры наложения). В открывшемся окне нас интересует только один параметр — Blend Mode (Режим наложения). Выберите режим Multiply (Умножение). Если все сде лано то вы получите фактуру поверхности кирпича (рис. 4.50).

Рис. Фактура 4.8. Кирпичи * Начнем рисовать сами кирпичи. Для этого создайте еще один слой, его не надо. Нарисуем горизонтальные и вертикальные линии, которые отделят кир пичи один от другого. Эти полосы станут похожи на цемент значительно позднее.

Для решения этой задачи у вас есть несколько инструментов: Brush (Кисть), Pencil (Карандаш), Line (Линия). Мы рекомендуем воспользоваться кистью. Обратите внимание, что линии должны быть абсолютно прямыми, а провести их кистью очень сложно. Однако если использовать кисть с нажатой клавишей Shift, то полосы будут проводиться исключительно в вертикальном и горизонтальном направлени ях, что нам и нужно. Учитывая все вышесказанное, нарисуйте контуры кирпичей, Получившееся напоминает кирпичную кладку весьма условно, в ос новном по той причине, что линии между кирпичами совсем не похожи на Наша задача — придать им естественный вид, а заодно и сделать все изображе ние объемным.

Размоем слой с цементом. Для этого лучше всего воспользоваться фильтром Blur (Размытие по Гауссу): Filter Blur Gaussian Blur (Фильтр Размытие Размытие по Гауссу). Значение Radius (Радиус) должно быть равно примерно по ловине диаметра кисти, использованной при рисовании полос (рис, 4.51).

Blur Рис. Настройки фильтра Gaussian Blur (Размытие по Гауссу) Как, наверное, уже обратили внимание читатели, фильтр Gaussian Blur (Размытие по Гауссу) почти всегда применяется для создания заготовки перед применени ем какого-нибудь другого фильтра. Так будет и сейчас.

Для придания цементу естественного вида, то есть воспользуемся филь тром Emboss (Барельеф): Filter Stylize Emboss (Фильтр Стилизация Барельеф), Настройки, примененные нами, видны на рис. 4.52. Однако параметр (Угол) лучше подобрать индивидуально — он откуда должен исходить свет для получения эффекта рельефности. Результат применения двух последних фильтров показан на рис. 4.53.

Этот результат уже может удовлетворить многих пользователей. Действительно, изображение смотрится вполне Однако не хватает одного маленько го, но важного штриха — цемент должен быть шершавым.

300 * Глава 4. Текстуры Рис. 4.52. Применение фильтра Emboss (Барельеф) Рис. 4.53. после применения фильтра Emboss (Барельеф) В данном случае шершавость цемента достигается точно таким же способом, ка ким мы сделали фактуру для кирпичей. Только тогда создавался новый слой фонового, залитого красной краской, а теперь необходимо создать новый слой слоя с цементом. Все остальное делайте строго Конеч ный результат на рис. 35 цветной вкладки.

4.9. Рисуем штамп Чтобы задать оттиск печати, вы можете воспользоваться готовой печатью, а мо жете создать его сами. Именно второй вариант, как наиболее необходимый и час то используемый, мы и рассмотрим. Образец, с которым будем работать, — обыч ная 4.9. Рисуем штамп Создайте новый файл произвольного размера и цветовой модели (лучше RGB, CMYK либо Lab).

Напишите, нарисуйте или выберите из изображения оттиск печати. Соз дайте выделение по форме будущего штампа. Для этого вы можете воспользовать ся такими инструментами, как Magic Wand (Волшебная палочка), если выделяемого рисунка контрастны по отношению к или Реп (Перо), если требуется точное выделение. Мы сразу создавали текст в виде выделения.

немного изображение, так как штампы почти никогда не бывают рас положены на бумаге ровно. На рис. 4.54 представлено изображение, с которым мы будем работать.

Рис. 4.54. Основа печати После того как вы добьетесь желаемого результата, сохраните выделение в виде отдельного дополнительного канала, Это можно сделать, щелкнув на кнопке с изо бражением белого пунктирного кружка, расположенной внизу палитры Channels (Каналы), либо выбрав команду меню Select Save Selection (Выделение Сохра нить выделение).

Возьмите инструмент Реп (Перо) и создайте двойную рамку вокруг самого штам па. Не забывайте, что при работе с каналами белые цвета обозначают выделен ные области, черные — невыделенные. После всех манипуляций у вас получиться дополнительный канал;

структура рисунка на этом канале должна быть аналогична которая представлена на рис. 4.55.

Рис. 4.55. Дополнительный канал Теперь приступим к обработке выделения, чтобы оно стало похоже на штамп.

Для начала следует немного смягчить края, воспользовавшись фильтром Blur (Размытие по Гауссу) из набора Blur (Размытие). На рис. 4.56 представлено диалоговое окно данного фильтра. Радиус размытия следует установить такой, 302 * Глава 4. Текстуры чтобы изображение, сохранив свою форму и читаемость, приобрело весьма раз мытые Gaussian Blur Рис. 4.56. Настройки фильтра Blur (Размытие по Гауссу) Для изменения структуры штампа советуем воспользоваться таким фильтром, как Halftone Pattern полутона) из раздела Sketch (Эскиз). В настройках данного фильтра (рис. 4.57) вы можете выбрать размер образовывающихся струк турных единиц, а также их контрастность. Не стоит задавать слишком большие так как задача этого фильтра состоит в том, чтобы придать штампу не однородность, а не исказить его. Мы установили значения настроек, равные 1.

Cancel Pattern Ч Рис, 4.57. Диалоговое окно фильтра Halftone Pattern полутона) Примените фильтр Stamp (Линогравюра): Filter Sketch (Фильтр Эскиз Линогравюра). Использованные нами настройки видны на рис. 4.58. Этот фильтр необходим для того, чтобы сделать изображение грубее, а также для придания краям неровных очертаний. Значение Light/Dark Balance (Баланс света и тени) установите равным примерно 15-20, a Smoothness (Сглаживание) — 2.

4.10. Текстура «multicolor» * Balance [ Рис. 4.58. Параметры фильтра Stamp (Линогравюра) Примените еще раз фильтр Blur (Размытие по Гауссу), выбрав небольшой радиус действия, чтобы создать эффект потекших чернил.

Теперь у вас есть канал, готовый к использованию (рис. 4.59).

Рис. 4.59. Вид дополнительного канала после преобразований Перейдите в тот цветовой режим, который вы выбрали в начале работы, и загру зите выделение из альфа-канала: Load Selection (Выделить Загрузить выделение).

Выберите инструмент Brush (Кисть) и установите для него режим аэрографа.

Силу нажима возьмите равной % и выберите мягкую кисть небольшого ра диуса. Установите цветом тот, который вы собираетесь раскрасить штамп, и начинайте водить кистью по всему изображению, создавая тем самым грубое и неравномерное окрашивание всей выделенной области. Результат рабо ты представлен на рис. 36 цветной вкладки. Если вы хотите еще больше раз мазать получившуюся печать, то снимите выделение (сочетанием клавиш и при помощи кисти нанесите еще несколько дополнительных мазков.

4.10. Текстура «multicolor» Ранее было описано много способов создания текстур, имитирующих какие-либо конкретные материалы. Сейчас мы расскажем вам о том, как можно получить нечто очень яркое и фантастичное, не имеющее никакого отношения к реальной 304 Глава 4.

рисунок мы будем создавать, используя всего один инструмент — (Градиент) (клавиша, позволяющая выбирать его с клавиатуры, — G).

Сначала воспользуйтесь данным инструментом в стандартном режиме наложе ния пикселов Расцветку можно любую, стиль определяется лишь вашим желанием, В данном примере был использован линейный градиент с переходом между красным, желтым и красным цветами. Первый слой нашего представлен на рис. 4.60.

Рис. 4.60. Основа После этого применялся радиальный градиент в режиме наложения Difference (Различие). Для того чгобы стал понятен способ образования цветов и фигур при таком наложении пикселов, мы предлагаем сравнить рис. 4.60 и рис. 4.61, на которых взято за основу одно и то же изображение, но на втором применен ради альный градиент, состоящий из тех же базовых цветов, что и линейный.

Рис. Второй слой Далее можно использовать любые градиенты в любых режимах.

СОВЕТ Не переусердствуйте с количеством и цветовым разнообразием градаций, иначе вме сто красивого оригинального рисунка получите беспорядочную мешанину 4.10. Текстура Изображение, которое представлено на рис. 37 цветной вкладки (слева), было получено при наложении нескольких градиентов разных цветов и стилей. Таким образом можно получить множество замысловатых узоров и рисунков.

Следующее изображение создавалось при использовании большего инструментов и настроек, но вся работа в основных каналах.

Мы предлагаем начинать его не нуля», а воспользоваться какой-либо иллюстраци ей. Откройте готовое изображение либо создайте новый файл Раз мер не имеет значения, однако цветовая модель должна быть RGB, CMYK или Мы создали исходный рисунок, используя линейный градиент, состоящий из большого количества цветов (рис. 4.62).

Рис. 4.62. Начальное изображение Откройте палитру (Каналы) и, выбирая поочередно каждый канал ис пользуемой цветовой модели, применяйте к нему различные фильтры и инстру менты настройки изображения. При этом выполняемые действия будут распро страняться не на все изображение, а на его отдельные цветовые составляющие.

Angle Рис. 4.63. Диалоговое окно фильтра Twirl 306 * Глава 4. Текстуры Мы применили сначала фильтр (Скручивание) из набора Distort ция). Диалоговое окно этого фильтра с примененными настройками на рис. 4.63.

При работе с отдельными можно использовать не только фильтры, но и другие редактирования такие как (Уровни) или Curves (Кривые). Можно также выделять области и корректировать избира тельно. После таких преобразований у нас получилось изображение, показанное на рис, 37 цветной вкладки (справа).

Эффект жалюзи В этом разделе будет описан процесс создания жалюзи. Существует три основ ных способа реализации этого эффекта. Первый — взять готовую текстуру. Вто рой очень похож на создание растровых полос, которым посвящен следующий раздел. Третий же способ — наиболее приемлемый по соотношению результата и затрат времени. Его мы и рассмотрим.

Прежде всего подберите готовое изображение, на которое будут накладываться жалюзи. Рисованные картинки здесь не подходят, поэтому необходимо найти фо тографию. Содержание ее не имеет особого значения, но лучше, чтобы она была не меньше 400x400 пикселов по размеру (оригинал изображения см. на компакт диске Рис. 4.64. Исходное изображение После того как вы открыли фотографию, нужно узнать ее линейные размеры, Для этого выберите команду Image Image Size (Изображение изобра жения). Значения ширины (Width) и высоты (Height) запомните.

Создайте заготовку Обратите внимание на размеры. Ширина должна соответствовать ширине отобранной фотографии, а высоту возьмите примерно в семь-восемь раз меньше. Фон (слой Background) обязательно должен быть про (Transparent).

Теперь, используя инструмент Rectangular Marquee (Прямоугольное выделение), выделите верхнюю треть нового изображения. Вы можете улучшить внешний Эффект жалюзи вид будущих жалюзи, если сделаете их не прямоугольными, а несколько ско шенными по краям. Для этого нужно изменить используя команду Select Transform (Выделение Преобразовать выделение) с параметром Distort (Деформация).

Установите цвета в состояние по умолчанию (клавиша D) и возьмите мент Gradient (Градиент). Обратите внимание на тип используемого градиента:

вам идеально подходит Linear (Линейный). Залейте выделение таким чтобы получилось нечто подобное рис. 4.65.

Рис. 4.65. Заливка пластины жалюзи градиентом Обратите на то, что если вы хотите создать впечатление крытых снизу, то лучше черную часть градиента размещать сверху, и наоборот.

Основа для создания эффекта готова. Удалите выделение либо Deselect (Выделение Отменить Определите имеющееся изображе ние как образец заливки: Edit Define Pattern (Редактирование Определить об разец). В результате в палитру образцов добавится новый.

На этом файл с заготовкой можно закрыть, он нам больше не Сдела ем активным рабочее изображение.

В Photoshop можно заливать не только однородным цветом, но и образцом, то есть любой которую вы определили как образец. Это свойство граммы нам и нужно использовать. Создайте новый слой Выпол ните команду Edit Fill (Редактирование Заливка), указав в качестве источника Pattern (Образец) и выбрав только что созданный образец. В результате вы полу чите то, что показано на рис. 4.66.

Рис. 4.66. Заливка изображения текстурой Результат уже достаточно похож па жалюзи, однако можно добиться и сходства.

308 * 4. Текстуры Придайте пластинам объем. Для этого откройте палитру (Каналы) и соз дайте новый канал, нажав на кнопку с чистого листа. Залейте его аналогично тому, как только что залили слой.

Перейдите в канал RGB. Никаких изображения вы не увидите, так как — это просто одна из форм выделения, и отношения к изобра жению не имеет. Воспользуйтесь фильтром Lighting Effects (Эффекты света);

Fitter Render Lighting Effects (Фильтр Освещение Эффекты света). Обяза в качестве Texture Channel (Канал текстуры) канал Alpha 1.

Остальные параметры видны на рис. 4.67.

Lighting Meets 2 O'clock Delete [Spotlight On in _ • Matte Shiny - Over Exposure:

Ambience:

Channel Рис. 4.67. Придание текстуре объема при помощи фильтра Lighting Effects (Эффекты света) На этом работу можно считать Но для достижения большей реали стичности можно создать впечатление того, что свет идет из-за жалюзи, как буд то мы смотрим из темноты на освещенную улицу.

Для этой задачи применяется тот же фильтр Lighting Effects (Эф фекты света). Перейдите на слой с фотографией и примените этот фильтр. На стройки можно выставить визуально;

наши настройки отображены на рис. 4.68.

Итоговое изображение показано на рис. 38 цветной вкладки.

Строчная развертка телевизора раздел посвящен созданию эффекта строчной развертки телевизора, или так называемых растровых строк. В реальной жизни это встречается в изображе ниях, скопированных с экрана компьютера или снятых видеокамерой, направ на дисплей. Используется этот эффект достаточно часто, особенно в двух ситуациях: вы рисуете дисплей и хотите усилить реализм или пытаетесь имити ровать полученное вышеописанными способами.

4.12. Строчная развертка телевизора Lighting Spotlight - 3S P.. ffl Рис. 4.68, Настройка освещенности В данном случае в качестве исходного изображения нам необходима готовая картинка фотографического качества, иначе работа теряет смысл (оригинал изо бражения см. на компакт-диске Рис. 4.69. изображение Выполните команду Image Image Size (Изображение Размер изображения). За ширину (Width) своего изображения.

Создайте заготовку Размеры должны быть следующие: ширина (Width) равна ширине исходного изображения, а высота (Height) равна четырем пикселам.

Используя инструмент Marquee (Прямоугольное выделение), создайте выделение в два пиксела высотой на всю длину изображения. Для удобства луч ше увеличить масштаб просмотра (сочетанием клавиш Залейте выделе ние черным цветом, используя инструмент Paint Bucket (Заливка). Аналогичным образом создайте еще три полосы, ориентируясь на рис. 4.70. Это для будущих строк.

310 Глава 4. Текстуры Рис. 4.70. Заготовка для строк Сейчас мы будем использовать очень полезную функцию — заливку по образ цу. Прежде всего выделите все изображение (CtrL+A). Затем определите обра зец по выделению: Edit Define Pattern (Редактирование Определить образец).

Назовем его Line. Теперь файл с линиями можно закрыть — он нам больше не понадобится.

Сделайте исходное изображение активным. Перейдите в палитру Channels (Ка налы) и создайте в ней новый канал, нажав кнопку с изображением чистого лис та. С этим каналом мы и будем работать.

Выполните заливку: Edit Fill (Редактирование Заливка). В качестве пара метра Use (Стиль) укажите Pattern (Образец) и выберите созданный образец, который добавился к уже имеющимся. В результате вы получите то, что пока зано на рис. 4.71.

Рис. Результат заливки созданным Осталось загрузить канал в качестве выделения. Для этого выберите команду Select Load (Выделение Загрузить выделение). В списке Channel (Ка нал) необходимо указать Alpha 1.

Перейдите в канал RGB. В качестве основного инструмента цветокоррекции ис пользуйте уровни яркости: Image Adjust Levels (Изображение Настройка Уровни). Примените эту команду с настройками, указанными на рис. 4.72.

Впрочем, эти параметры лучше настроить на глаз, к тому же если у вас включен предварительный просмотр (Preview), то вы сможете видеть все изменения в ре альном времени.

Работа выполнена. Результат см. на рис. 39 цветной вкладки.

4.13. Гранит Preview Рис. 4.72. Использование команды Levels (Уровни) 4.13. Гранит В этом разделе мы продолжим тему создания текстур, имитирующих материалы, а именно расскажем еще об одном виде камня — о граните.

Создайте файл произвольных размеров и цветовой модели. Рекомендуем сразу одну тех, которая позволяет работать с цветными изображениями CMYK, Lab). Хотя на этапах это и не имеет значения, но в конце работы будет необходимо.

Установите основные цвета по умолчанию (клавиша D), то есть цвет переднего плана черный, а цвет фона белый.

Воспользуйтесь фильтром Clouds (Облака): Filter Render Clouds (Фильтр Освещение Облака). На рис. 4.73 показан результат действия данного Этот фильтр практически незаменим при создании природные материалы, так как он создает градации произвольной неправиль ной формы от цвета переднего плана к цвету фона, что и дает нам основу для работы.

Рис. 4.73. Изображение применения фильтра Clouds * Глава 4. Текстуры фильтр Find Edges (Найти края) из раздела Stylize (Стилизация). Бла годаря ему на изображении появятся разводы и прожилки, похожие на те, кото рые есть на любом камне, 4.74 иллюстрирует результат применения данного фильтра.

Для того чтобы сделать полученный эффект более выразительным, можно вос пользоваться способами. Первый — применить команду Curves (Кривые), однако это так как вам придется парамет ры пол конкретное изображение, и дать какие-либо советы здесь невозмож но. Второй — воспользоваться командой Levels (Уровни), Именно так и посту пили мы.

Рис. 4.74. Изображение после применения фильтра Find Edges края) Откройте окно (Уровни), изображенное па рис. 4.75, нажав сочетание клавиш либо выбрав команду Image Adjustments Levels (Изображение Настройки Уровни).

Рис. 4.75. уровней яркости Передвиньте средний маркер к самому пику графика или чуть дальше. Благода ря этому участки более темными и выразительными, вследствие чего узор станет четко выражен и с ним будет удобнее работать. По 4.13. Гранит данного преобразования ваше должно стать похожим на то, ко торое представлено на рис. 4.76.

Рис. 4.76. Изображение после коррекции яркости После того как контрастность на вашей картинке была увеличена, следует менить из набора Sketch (Эскиз) (рис. 4.77), При помощи данного фильтра линии на изображении преобразуются в стую поверхность, что можно заметить на граните.

Cancel Level Level Рис. 4.77. окно фильтра Reticulation На следующем этапе нужно смягчить полученный эффект. Для того чтобы добиться плавного перехода между гранулами, мы советуем немного изображение с помощью фильтра (Размытие по Гауссу):

Blur Gaussian Blur (Фильтр Размытие Размытие по Гауссу). Радиус размытия (рис. 4.78) очень большим ставить не стоит, так как пропадет эффект шерохова тости поверхности.

После того как вы проделаете все вышеописанные у вас должна по лучиться текстура, похожая на гранит, хотя и в черно-белом виде (рис. 4.79), При работе с изображениями на этом варианте уже можно новиться.

4. Текстуры Рис. Настройки фильтра Gaussian Blur (Размытие по Рис. Текстура Если хотите добиться еще более правдоподобного результата, то нужно вы полнить следующие действия.

Откройте палитру Layers (Слои) и создайте новый слой. Это можно сделать, щелкнув мышью на кнопке с изображением чистого листа, расположенной внизу палитры, или с помощью команды Layer New Layer (Слой Создать Слой).

На только что созданном слое проделайте все те операции, которые вы выпол нили на предыдущем слое. Так как при использовании фильтра Clouds (Облака) исходный рисунок получится другим, то, следовательно, и конечный результат будет отличен от предыдущего.

После того как все операции будут изображения, расположенного на старом станет не видно. Исправить это можно, изменив (Opacity) слоя. Установите ее равной 50-70 Измените также режим наложения пикселов (Mode). Мы рекомендуем заменить Normal (Обычный) на Overlay (Перекрытие). Теперь два слоя составляют единое 4.14. Мрамор * Так как гранит бывает не только черный, а чаще всего темно-бордовый или сине ватый, то мы предлагаем изменить основной цвет камня.

Создайте еще один слой. Непрозрачность (Opacity) поставьте равной а режим наложения (Mode) (Перекрытие).

Выберите основными цветами темно-синий и бордовый, после чего в третий примените фильтр Clouds (Облака). В результате гранит окрасится неоднородно, с плавными переходами между Конечный результат работы представлен на рис. 40 цветной вкладки.

4.14. Мрамор В этом разделе будет описано создание текстуры мрамора. В Photoshop 7.0 име ется макрос Marble, однако результат его применения на мрамор совсем похож.

Кроме того, если вы сделаете текстуру сами, то получите знания и опыт, которые вам пригодятся в дальнейшем.

Создайте файл небольших размеров. Мы будем работать с изображением размером 300x300 пикселов. Цветовой режим лучше взять (Полутоно вое), так как мрамор будет состоять только из оттенков серого, а работа в хотя и не внесет в этот пример никаких визуальных изменений, однако замедли г выполнение всех операций.

Используем фильтр (Облака): Filter Render (Фильтр Освещение Облака). Результат показан на рис. 4.80.

Рис. 4.80. Изображение после применения фильтра Clouds (Облака) Будем строить изображение из двух слоев, но можно использовать и гораздо большее их количество для увеличения реалистичности. Сейчас работаем с слоем.

Используйте фильтр Find Edges (Найти края): Filter Stylize Find Edges (Фильтр Стилизация Найти края). В результате получится изображение с большим коли чеством тонких линий неправильной формы. Необходимо сделать их четче. Для этого подходит команда Brightness/Contrast: Image > Adjustments Brightness/Contrast (Изображение Настройки Яркость/Контраст). Параметры видны на рис. 4.81.

316 Глава 4, Текстуры Рис. Использование команды Brightness/Contrast (Яркость/Контраст) Первый слой готов. Изображение уже несколько напоминает мрамор, но очень условно.

Создайте слой и примените к нему фильтр Clouds (Облака): Filter Render (Фильтр Освещение Облака). Однако теперь мы не будем ис пользовать фильтр Find Edges (Найти края), так как назначение этого слоя — соз дать крупные черные участки на текстуре, а не мелкий рисунок, как это было с предыдущим слоем.

Для того чтобы превратить «облака» в черные области, используем все ту же ко манду Brightness/Contrast: Image Adjustments Brightness/Contrast (Изображение Настройки Яркость/Контраст). Не стоит выставлять значение контрастности на максимум — вы проиграете в реалистичности из-за чрезмерно резкого перехода цветов. Настройки следует примерно такие: Brightness (Яркость) — 10, Contrast — 84. Результат представлен на рис. 4.82.

Рис. 4.82. Второй слой изображения Но теперь вы видите только второй слой, который тоже похож на мрамор весьма условно. Как совместить два слоя? Лучше всего для этого свойства смешения пикселов.

В палитре Layers (Слои) щелкните правой кнопкой мыши по второму слою и вы берите в контекстном меню команду Blending Options (Параметры наложения).

В открывшемся окне нас интересует только один параметр — Blend Mode (Режим наложения). Необходимо выставить для него значение Exclusion (Исключение).

В итоге слои перемешаются самым подходящим способом. Но лучше поэкспе риментировать — возможно, другой режим смешения дает более впечатляющую картинку в вашем случае, Старая кирпичная стена Вот все, эффект выполнен. Конечное изображение представлено на рис.

цветной вкладки. Напомним еще раз, что для получения фического качества вам потребуется минимум пять слоев, но, самое главное, тех нологию вы уже знаете.

Старая кирпичная стена Достаточно прием, позволяющий при помощи простых входящих в стандартный набор Photoshop, реализовать подобное кирпичу (см., например, раздел 4.8 данной главы). Однако при этом получается ровная и аккуратная, без трещины, кирпичная стена. Сейчас же речь пойдет об имитации старой, потертой стены. Это сложнее, но и интереснее.

Создайте файл произвольных размеров и цветовой модели: или File New (Файл Создать). Если вы в собираетесь использовать его в качест ве то лучше сразу указать необходимый размер, хотя это вовсе не тельно. Следует также обратить на цветовую модель, если вы не соби раетесь останавливаться па варианте полутонового изображения.

Для того чтобы создать разводы на будущей примените фильтр (Губка) из набора Artistic Настройки можно использовать любые, но лучше на умеренной величине параметров (рис. 4.83). В резуль получится эффект, напоминающий пятна, которые после вытира губкой.

Size Рис. 4.83. Диалоговое окно фильтра (Губка) Если исходный фон был черным, то лучше инвертировать полученные цвета:

Image Inverse (Изображение Настройки Инвертировать) или со четание клавиш Если же изображение было то данную операцию следует пропустить.

Следующим шагом будет создание самих кирпичей. Здесь можно рисовать «ру ками», тогда вы сможете контролировать только размер кирпичей, но и 318 * 4. Текстуры швов, их контрастность и другие параметры. А можно фильтром, который не дает такой свободы действий, но значительно упрощает и ускоряет работу.

Для этой цели подходит фильтр (Рисование поверх) из набора Artistic (Имитация). Хотя этот фильтр имеет достаточно много параметров (рис. 4.84), они, однако, не дают полного контроля над получаемым результатом.

Обязательно выберите в Texture (Текстура) Brick (Кирпич), все прочие параметры остаются на ваше усмотрение. Это достаточно интересный и фильтр, имитирующий рисунок маслом по выбранному материалу.

Полезность заключается в том, что объект, на который будет накладываться краска, может быть любым, в том числе и кирпичным.

Size j % Relief Light Рис. 4.84. Диалоговое окно фильтра Underpainting (Рисование поверх) Чтобы улучшить изображения, можно слегка размыть полученный ре зультат при помощи фильтра Gaussian Blur (Размытие по Гауссу) из набора Blur (Размытие), после чего повторно наложить текстуру кирпичей. При необхо димости можно отрегулировать яркость и контрастность, используя команду Image Adjustments Brightness/Contrast (Изображение Настройки Яркость/Кон траст). В результате получиться изображение, похожее на рис. 4.85.

Результатом должна стать правдоподобная кирпичная осталось только раскрасить. Здесь все зависит от преследуемой цели. Если вы хотите сде лать все как можно быстрее и полученный результат не должен быть детально проработан, то лучше всего воспользоваться командой Image Adjustments Hue/ Saturation (Изображение Настройки Оттенок/Насыщенность). В открывшем ся диалоговом окне (рис. 4.86) флажок (Тонирование), после чего, выбирая цвет на цветовом круге, добейтесь лселаемого результата.

4.16. Снежинка * Рис. 4.85. Кирпичи в градациях серого Hue:

Cancel Load.

Preview Рис. 4.86. Диалоговое окно Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) Если же вам требуется передать все нюансы в реализуемой текстуре, то необхо димо применить инструмент Brush (Кисть). Уменьшите прозрачность, выберите кисть с мягкими краями и установите режим работы (Цвет). Тогда при рисовании будет изменяться только цветовая составляющая рисунка, никак не влияя на Закрашивайте изображение, оставляя кое-где неболь шие неокрашенные участки. Закончив работу с этим цветом, возьмите близкий к первому, и им несколько беспорядочных штрихов так, чтобы реализовать эффект старой стены с облупившейся краской или местами разрушенным кирпичом. Можно совмещать эти два метода окрашивания, что мы и сделали.

Конечный результат показан на рис. 42 цветной вкладки.

4.16. Снежинка Сейчас мы займемся созданием снежинки, однако в данном случае мы вовсе будем стремиться к правдоподобию, а попробуем получить стилизованный деко ративный рисунок.

320 * Глава 4. Текстуры Мы будем имитировать всем известный способ создания снежинок: берется бу мага, складывается несколько раз так, чтобы получился после чего нож ницами вырезаются узоры и лист разворачивается, Работа будет вестись по тому же принципу: мы нарисуем уголок, а затем многократно скопируем и разместим его так, чтобы образовать замкнутый круг.

Для начала вам потребуется создать изображение: New (Файл Создать) или Ctrl+N. Затем мысленно или при помощи сетки (сетка включается командой View Show Grid (Вид Показать разделите его на четыре равные час каждую из которых разделите еще пополам.

Выделите один из таких участков при помощи инструмента Lasso (Много угольное лассо) (горячая клавиша — L). Создайте слой: Layer New Layer (Слой Создать Слой) или Ctrl+N. Залейте на этом слое выделенную область цветом будущей снежинки. В результате должно получиться нечто, похожее на рис. 4.87.

Рис. 4.87. область снежинки Активизируйте инструмент Eraser (Ластик) (горячая клавиша -• Е). А теперь, выбирая различные кисти, разнообразные фигуры внутри полу ченной области. Старайтесь ее как можно более ажурной. Если же вы хо тите имитировать работу маленького ребенка, то следует, напротив, удалять до статочно крупные и «неловкие» области. На рис. 4.88 показан один из вариантов узора снежинки.

Рис. 4.88. Трафарет для снежинки Выделите все содержимое слоя с заготовкой снежинки, нажав сочетание клавиш или выбрав команду Select All (Выделение Выделить все). Скопируйте 4.16. Снежинка * выделение в буфер обмена а затем выполните вставку Содер жимое буфера обмена автоматически вставится на новый слой.

Отразите изображение по вертикали: Edit Transform Rip Horizontal (Редактирование Преобразовать Отразить горизонтально). Затем сместите его так, чтобы оно стало логичным продолжением первого (рис. 4.89).

Рис. 4.89. Фрагмент снежинки Склейте два верхних слоя, нажав сочетание клавиш Выделите их содер жимое и снова выполните операции и вставки. Далее поверните фрагмент на 90° в любом направлении: Edit Transform Rotate (Редактирование Преобразовать Поворот на 90 градусов по часовой стрелке) или Edit Rotate 90 CCW (Редактирование Преобразовать Поворот на 90 градусов против часовой стрелки). Придвиньте этот фрагмент снежинки к предыдущему, и вы получите половину снежинки.

Теперь вновь склейте два верхних слоя и повторите две только поворот следует осуществлять на В результате получится снежинка, напоминающая вырезанную из бумаги (рис.

Рис. 4.90. Итоговый вариант Если вы хотите создать более тонкую и изящную снежинку, то следует не выре зать элементы узора из фона, а наоборот, на прозрачном слое рисовать 1/8 сне жинки, используя различные кисти и фигуры. После этого склеива ются способом.

322 Глава 4. Текстуры Чтобы придать полученной особое изящество, можно сделать ее объ емной, эффекты слоя: Layer Layer Style Bevel and Emboss (Слой Стили слоя Скос и рельеф). Так получена снежинка, представленная на рис. 4. (см. рис. Рис. Объемный вариант снежинки Скотч компьютерному художнику приходится рисовать всякие мелочи, не несущие в себе никакой визуальной привлекательности, но нужные в работе. Яр ким примером полоска скотча, рисованием которой мы сейчас займемся.

Создайте изображение произвольного размера и цветовой модели Выбери те инструмент Marquee (Прямоугольное (горячая клави ша — Создайте внутри изображения прямоугольное выделение. Оно быть несколько меньше самого (в нашем примере при размере холста 530x530 пикселов взято выделение размером 410x410). Полученное вы деление необходимо сохранить как отдельный канал. Для этого щелкните на кнопке с изображением белого пунктирного кружка, расположенной внизу па литры Channels (Каналы).

После этого у появится новый канал — 1. Он будет а сле довательно, на изображение не повлияет, а будет лишь хранить информацию о выделении, которое можно загрузить в любой момент. Сделайте но вый, только что канал, щелкнув на нем мышью (рис. 4.92), Вместо изображения вы увидите выделенный прямоугольник на черном фоне. Белый цвет символизирует здесь выделенные области, черный — невыде а серый — частично выделенные. Снимите выделение Для начала необходимо сформировать рваные края, что придаст большую реали стичность изображению. Для этого фильтр (Кристаллиза из набора Параметр Size (Размер ячейки) уста новите равным 9, тогда края приобретут неровный и небрежный вид (рис. 4.93).

4.17. Скотч Рис. 4.92.

Cancel Size Рис. 4.93. Диалоговое окно фильтра Crystallize (Кристаллизация) Чтобы слегка сгладить полученный эффект, примените фильтр Dust and (Пыль и царапины) из набора Noise (Шум). Данный фильтр ищет на изображе нии пикселы, сильно отличающиеся по яркости от окружающих, и заливает их цветом соседних. Таким образом устраняются мелкие дефекты, которые достаточ но часто возникают при сканировании изображений. В нашем случае у фильтра and Scratches (Пыль и царапины) несколько иное предназначение, так как на изображении присутствуют только белые и черные цвета (возможны также небольшие серые пятна), поэтому мы просто сгладим сильное действие предыду щего фильтра. Диалоговое окно данного фильтра со всеми использованными на стройками представлено на рис. 4.94.

Проделав все действия, вы получите прямоугольник или квад рат с четырьмя рваными краями. Но на самом деле у оторванного куска скотча неровными должны быть только два края (начало и конец). для боль шей реалистичности придется еще раз использовать инструмент, создавать прямоугольные выделенные области, — Marquee (Прямо угольное выделение).

Выделите вертикально либо горизонтально любой участок изображения так, чтобы данная область пересекала белый квадрат в четырех точках. Инвертируйте 324 Глава 4. Текстуры полученное выделение: или Select > Inverse (Выделение вать). Залейте полученную область черным цветом и снова инвертируйте выде ление Dust ft Scratches Рис. 4.94. Диалоговое окно фильтра Dust and Scratches (Пыль и царапины) Затем нажмите сочетание клавиш или команду Edit Free Transform (Редактирование Свободное трансформирование). Это позволит вам изменить наклон выбранного фрагмента, а в случае необходимости и его размер. Особенно эффектно выглядит поворот. преобразования, снимите выделение Создайте копию канала, который вы только что редактировали, образовав вто рой дополнительный канал. Для этого достаточно канал к кнопке с изображением чистого листа, расположенной внизу палитры (Каналы).

Сделайте активным второй дополнительный канал и загрузите в него выделе Это сделать, щелкнув по нему в палитре лы) с нажатой клавишей Ctrl. Второй дополнительный канал необходим для соз дания пятен воздуха, которые сохраняются под скотчем при его небрежном наклеивании. Чтобы добиться более реалистичного результата, можно слегка расширить выделенную область при помощи команды Modify Expand (Выделение Изменить Расширить). Величину расширения не следует брать более 1-3 пикселов (рис. 4.95).

OK By:

Cancel Рис. 4.95. Диалоговое окно команды Expand (Расширить] 4.17. Скотч * Примените к каналу с выделением фильтр Mezzotint (Меццо-тинто) из набора Pixelate (Оформление). После этого покроется выбранным узором, однако па изображениях с малым разрешением данный эффект выглядит очень качественно. Настройки фильтра показаны на рис. 4.96.

Рис. 4.96. Диалоговое окно фильтра Mezzotint (Меццо-тинто) Когда оба канала подготовлены, можно переходить непосредственно к созданию изображения. Для начала сделайте фон черным, воспользовавшись инструмен Paint Bucket (Заливка).

Откройте палитру Layers (Слои) и создайте новый слой, щелкнув на кнопке с изображением чистого листа. Измените режим наложения пикселов данного слоя на Screen (Осветление), а параметр Opacity (Непрозрачность) установите Загрузите выделение из первого созданного канала, щелкнув по нему с нажатой клавишей Ctrl. После этого перейдите к редактированию самого нажав сочетание клавиш Залейте полученное белым цветом. Это практически не видно, но все же необходимо для до стижения более правдоподобного результата.

Создайте еще один слой аналогичным способом. Режим наложения пикселов выберите тот же — Screen (Осветление), а непрозрачность установите меньшую, порядка 10-13 Загрузите выделение с пузырьками воздуха (щелчком по кана лу при нажатой клавише Ctrl), его а затем найдите разность между полученной областью и первым из дополнительных Последнее действие можно выполнить следующим образом: нажать сочетание клавиш и щелкнуть по необходимому каналу.

Выделение готово. Залейте его белым цветом на новом слое, что создаст иллю зию воздушных пузырьков под наклеенным скотчем. На этом работа завершена.

результат представлен на рис.

черного фона можно использовать практически любое изображение, однако если оно выполнено в светлых тонах, то цвета в слоях со скотчем лучше инвер тировать Кроме того, в таком случае придется применить режим нало жения пикселов Multiply (Умножение) вместо Screen (Осветление), а непрозрач ность слоя с пузырьками увеличить примерно до 326 * Глава 4. Текстуры Рис. 4.97. Итоговое изображение Эффект скорости Наше исходное представлено на рис. 4.98 (оригинал рисунка см. на компакт-диске На нем нарисован идущий человек. Что нам о том, что он Во-первых, конечно, положение его тела:

одна нога ушла вперед, другая ее догоняет, то же самое можно сказать и о руках.

Во-вторых, галстук. Наша задача — усилить эффект движения, создав изображение, похожее на снимок старым фотоаппаратом.

Рис. 4.98. Исходное изображение Для начала необходимо фигуру человека, применив наиболее удобный для вас инструмент выделения. Можно, воспользоваться инструмен том Magic Wand палочка): щелкнув по белому фону, выделить его, а потом, инвертировав Inverse (Выделение Инвертировать) или получить область в виде контура человека, Вырежьте область на новый слой, для чего щелкните правой кноп кой мыши по фоновому слою и из меню выберите команду Layer via Cut (Слой вырезанием). Создайте копию слоя, перетащив его на кноп ку с чистого листа, внизу палитры Layers (Слои), 4.18. Эффект скорости Нижний из одинаковых слоев необходимо размыть. Для этого под ходит специальный фильтр: Filter Blur Motion Blur (Фильтр Размытие Размыть в движении). Диалоговое окно данного фильтра с использованными настройка ми представлено на рис. 4.99.

pixels Рис. 4.99. Диалоговое окно фильтра Motion Blur (Размыть в движении) Под четким изображением, расположенным на верхнем слое, образуется размытого изображения, под ним. Для имитации скорости необхо димо передвинуть размытый слой так, чтобы он образовывал не ореол, а позади движущегося объекта.

Чтобы передвинуть слой, можно воспользоваться инструментом Move (Перемеще ние) (горячая клавиша — V). Результат такого смещения представлен на рис. 4.100.

Рис. 4.100. Смещенное размытое изображение человека Для большей следует передать иллюзию движения не только позади фигуры, но и над ней. Для этого создайте копию размытого слоя и помес 328 * Глава 4. Текстуры тите его над слоем с четким изображением. Затем измените режим наложения пикселов слоя на (Перекрытие). После этого изображение вновь станет четким и будет частично вверху и сзади.

Кроме того, достижения большего правдоподобия мы добавим переход «шлейфа» в фон, так как сейчас он недопустимо резкий. Для этого маской слоя. Создайте маску для нижнего размытого слоя, щелк нув на кнопке с изображением белого круга, расположенной внизу палитры Layers (Слои).

Далее выберите инструмент Gradient (Градиент) (горячая клавиша — G), устано тип Linear а направление — Foreground to Background (От цвета плана к цвету фона). При этом необходимо, чтобы текущи ми цветами были цвета по (черный и белый), для чего достаточно нажать клавишу D.

Постройте градиентный переход, с середины фигуры, а затем образующую вдоль линии размытия. Можно также грубо выделить которые не затронула маска (в нашем примере это левая рука), и создать анало гичный градиент.

В итоге получается хоть и но все же достаточно правдоподоб ный эффект (рис. 4.101 и рис. 44 на цветной вкладке).

Рис. 4.101. изображение Биологические структуры Создание моделей живых существ на сегодняшний день является одной из наи более актуальных проблем графики. И одна из составляющих этой проблемы — реалистичные текстуры, в частности текстура кожи. В этом примере мы покажем, как можно просто и быстро нарисовать кожу, сквозь которую про свечивают капилляры.

Итак, создаем новое изображение Его размеры не должны слиш ком велики — достаточно 400x400 пикселов, иначе работа будет затруднена (это связано с применением фильтра Clouds Наиболее подходящий цвето вой режим в данном случае — RGB.

4.19. Биологические структуры Первый шаг, как и во многих других работах, с текстурами, — это соз случайной основы при помощи фильтра (Облака): Filter Render Clouds (Фильтр Освещение Облака). Изображение на этом этапе на рис. 4.102.

Рис. 4.102. Результат применения (Облака) Поскольку необходимо получить достаточно узлы, которые впо следствии станут капиллярами, далее фильтр Crystallize (Кристал лизация): Filter Pixelate (Фильтр Оформление Кристаллизация).

окно с настройками этого фильтра показано на рис. 4.103. Мы исполь зовали значение (Размер равное 12. Если вы придерживаетесь рекомендованных нами размеров то это число не стоит.

Cancel 200% Рис. 4.103. Диалоговое окно фильтра Crystalize (Кристаллизация) Далее нужно фильтр Find Stylize Find Edges (Фильтр Стилизация края).

В результате будет черно-белая текстура. Прежде чем работать с ней далее, необходимо усилить контрастность. В данном примере можно воспользова гь 330 » Глава 4. Текстуры ся автоматической коррекцией: Image Adjustments Auto Levels (Изображение Настройки коррекция уровней).

Следующее действие — инвертирование изображения: Image Adjustments Inverse (Изображение Настройки Мы получили заготовку текстуры. Промежуточный результат, соответствующий данному этапу показан на рис. 4.104.

Рис. 4.104. Черно-белая текстура Теперь необходимо создать на этой текстуры образец заливки: Edit Define Pattern (Редактирование Определить образец). Это позволит позже по экспериментировать и получить с помощью данной текстуры не только кожу, но и поверхность листка дерева и многое другое.

Создайте изображение любых размеров. Залейте фон цветом, близким к цвету кожи. Мы выбрали цвет Создайте новый слой и примените к нему слой-маску: Layer Add Layer Mask Reveal (Слой Добавить маску слоя Показать все). Работать с маской достаточно просто (рис. 4.105).

В строке слоя, к которому применена маска, есть два квадратика: левый — это цвет заливки слоя, правый — образец текстуры.

Рис. Палитра Layers (Слои) при включенном слое-маске Для начала зададим образец текстуры: щелкните мышью на квадрате, выберите команду Edit Fill (Редактирование Заливка) и залейте изображение созданной текстурой. Результат будет похож на рис. 4.104.

4.19. Биологические структуры * Затем зададим заливки слоя. мышью на левом квадрате и снова выполните но на этот раз уже красным цветом. После этого вы получи те нечто похожее на рис. 4.106.

Рис. 4.106. Слой с текстурой после применения слоя-маски Это близко к желаемому результату, но для увеличения реалистичности не разнообразить цвета Для этого выделите их часть, используя команду Load (Загрузить выделение): Load Selection (Выделение Загрузить выделение). Необходимые настройки показаны на рис. 4.107. Полу чившееся выделение залейте фиолетовым цветом.

- Source Document:

Cancel Channel: Layer 1 Mas Operation...............

New Г f Рис. 4.107. Настройки команды Load Selection (Загрузить выделение) Эффект практически выполнен. Остался последний, но очень важный шаг — до рельефности. Для этого можно воспользоваться слоевыми эффектами, и данном случае это вариант, так как текстура находится отдель слое. команду Layer Layer Bevel and Emboss (Слой Стили слоя Скос и рельеф). Использованные нами настройки показаны на рис.

Итоговое изображение показано на рис. 4.109 (см. рис. 45 цветной Таким же способом можно получить великое множество различных текстур.

пример, чтобы изобразить лист дерева, нужно заливку не красным, а зеленым цветом, и применить другие настройки эффекта слоя. Эксперименти руйте, и вы добьетесь интересных 332 Глава 4. Текстуры mi Structure Up Г Down Рис. 4.108. Настройки эффекта Bevel and Emboss (Скос и рельеф) Рис. Итоговое изображение 4.20. Компакт-диск Это, наверное, один из самых сложных и интересных примеров в книге. И сло жен он не тем, что потребует от вас каких-то особых умений, а тем, что включает в себя очень большое количество действий с несколькими слоями, и начинающе му в очень легко запутаться. Будьте очень и все получится.

Создайте новое изображение в формате RGB размером пиксе лов. В качестве фонового цвета лучше всего выбрать белый.

Так как рисование компакт-диска потребует точного выравнивания фигур по тру изображения, включите линейки: Rulers (Вид Линейки). Если раз мерность в них будет не в пикселах, а измените установки програм мы: Edit Preferences (Правка Установки Единицы и 4.20. Компакт-диск Кроме линеек вам понадобится еще один вспомогательный инструмент направ ляющие. Щелкните левой кнопкой мыши на верхней линейке и, не отпуская ее, пе реместите направляющую до уровня в 200 пикселов. Точно также перетащите вер тикальную направляющую. Их пересечение будет точным центром изображения.

Перейдем непосредственно к рисованию диска. Запустите Marquee (Эллиптическое выделение), в панели параметров включите режим Fixed Size (Фиксированный размер) и задайте размер 340x340 пикселов. Это — основ ной диаметр будущего диска.

Создайте эллиптическое выделение с указанными выше настройками точно по середине изображения. Для этого, удерживая клавишу мыши, курсор к центру и нажмите клавишу Alt. Выделение выровняется по направляю щим, то по центру.

Затем переведите инструмент Marquee (Эллиптическое выделение) в режим Subtract From Selection (Исключить из выделения). Настройку Fixed Size (Фикси рованный размер) активной, но смените размер на 42x42 пиксела.

Затем поместите это выделение точно по уже созданного способом. В итоге получится выделенная форма, уже напоминающая диск.

Залейте ее, используя Paint Bucket (Заливка) светло-серым цветом (рис.

:

Рис. 4.110, Залитая серым цветом заготовка для диска Создайте новый слой, который назовите Тень. Переключитесь на него. Нам снова понадобится уже созданное выделение, правда, его внутренний радиус придется Смените у Elliptical Marquee (Эллиптическое выделение) раз меры на 102x102 пиксела и поместите новое выделение в режиме Subtract From 334 Глава 4. Текстуры Selection (Исключить из выделения) в центр изображения. Залейте полученное выделение белым цветом.

Теперь нам в первый раз Б примере понадобятся незаменимые слоевые эффекты, а Gradient (Заливка градиентом). Удобнее всего его запустить кноп кой Add Layer Style (Добавить слоевой эффект) в палитре Layers (Слои).

Нам понадобится самый обычный градиент от черного к белому. Правда, его нужно немного подкорректировать. Щелкните левой кнопкой мыши на инстру менте Gradient (Градиент) и смените черный цвет на темно-серый, а белый на светло-серый.

Остальные настройки Gradient Overlay (Заливка градиентом) показаны на рис.

— • -.

-- у ;

Mode;

Настройки Gradient Overlay градиентом) Если все подобрано верно, то получится изображение, похожее на рис. Если же ваш результат сильно отличен, все можно исправить в палитре Layers (Слои) — слоевые эффекты тем и хороши, что их настройки можно менять в любое время, достаточно щелкнуть на значке эффекта, и откроется окно его Снимите выделение Рис. Диск после заливки градиентом Создайте новый слой и назовите его Радуга. Запустите инструмент Gradient (Гра диент), выберите в его панели параметров готовый вариант Spectrum, который действительно переливается всеми цветами радуги. Примените его к изображе нию сверху вниз (рис. 4.113).

4.20. Компакт-диск * Рис. Созданный градиент Затем примените к слою Радуга Free Transform (Свободная трансфор мация) в режиме Distort (Искривление). Стяните точки с левой стороны к изображения так, чтобы получился сектор.

Продублируйте слой его в палитре Layers (Слои) на значок в виде белого листа бумаги (Create New Layer). Затем выполните Edit Transform Rotate 180° (Редактирование Трансформирование на 180°) и дуб ликат со слоем «Радуга» (рис.

Рис. 4.114. Работа после дублирования слоя Радуга и размещения копии чего еще раз продублируйте слой Радуга и поверните его, но на этот раз уже на 90°. Результат будет похож на рис.

Сейчас нам выделение, повторяющее часть диска. Можно было бы повторить операции, которые мы использовали при создании слоя Тень, но есть куда более простой и способ, о котором знают далеко не все, Удерживая клавишу щелкните левой кнопкой мыши на слое Тень. Все не прозрачное на этом слое станет выделенным, что нам и нужно.

на слой Радуга. Инвертируйте выделение Нажмите клавишу DEL. Снимите выделение 336 * Глава 4. Текстуры Рис. слой Радуга для компакт-диска готова (рис. 4.116), дальше мы будем работать над ее реалистичностью.

Blending Mode (Режим на Overlay (Перекрытие), а прозрач ность (Opacity) уменьшим до Рис. после обрезания слоя Радуга Диск слишком ярок. Чтобы исправить этот недостаток, понадобятся два дей ствия. Первое мы произведем сейчас, второе — чуть позже. Создайте новый корректирующий слой в режиме Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность):

New Adjustment Layer Hue/Saturation (Слой Новый корректирующий слой Оттенок/Насыщенность). Использованные авторами настройки показаны на рис. 4.117.

В палитре (Слои) прозрачность (Opacity) для корректирующе го слоя в пределах 25-40 % (это лучше определить «на Теперь нарисовать «незаписываемую» область в середине диска. Для этого вернитесь к слою Радуга и с помощью Marquee (Эллиптическое вы деление) создайте круглое выделение радиусом 130 пикселов. Выполним после довательно копирования (CTRL+C) и вставки 4.20. Компакт-диск * Рис. Настройки корректирующего слоя в режиме Hue/Saturation Выставьте для получившегося нового слоя в Layers (Слои) режим Blending Mode (Режим смешения) в значение Screen (Экран). Возможно, уменьшить (Opacity) слоя до 60-70 % (авторам этого делать не пришлось). Сведите слой со слоем Радуга Рисунок на этой стадии показан на рис.

Рис. Компакт-диск после применения корректирующего слоя и создания «незаписываемой» области Для большей реалистичности добавим в компакт-диск надпись. В этом очень поможет новый инструмент Photoshop CS, а именно текст по контуру. Как знаете (см. раздел 1.10), в Photoshop есть готовые контуры разной формы, назы ваемые Shapes (Фигуры). Нам, как уже можно догадаться, нужен инструмент (Эллипс) в режиме Paths (Контуры). Создайте круглый контур внутренней стороны области.

Запустим Horizontal Type (Горизонтальный текст), подведем курсор мыши к созданному контуру так, чтобы изменился указатель, и введем любой текст (рис. Подкорректируйте размеры текста, его и прочие раметры, опираясь на собственный вкус.

338 * Глава 4. Текстуры Рис. Создаем текст по контуру Откроем палитру Paths (Контуры) и удалим контур Work Path. После круг исчезнет с экрана, останется только текст.

Остались последние штрихи, которые добавят реалистичности. Прежде всего, создадим бороздку во внутренней части диска — бороздки есть на любом диске, они нужны для его раскручивания в приводе.

Сделайте активным первый слой. Создайте круглое выделение по середине серой части диска. Выполните Modify Border (Выделение Изменить Граница). В окне установите значение границы 2 пик села. В результате мы получим в форме тонкого Выполните операции копирования и вставки К новому слою примените слоевой эффект Bevel and Emboss (Скосы с показанными на рис. 4.120 настройками. Затем этот слой с фоном Style Technique Depth Up Down Angle ' \. Light Altitude Gloss Con Sour Highlight Mod* Opacity Shadow Mode Рис. 4.120. Параметры Bevel and Emboss (Скосы и рельеф) 4.20. Компакт-диск Уже значительно лучше, диск все еще не выглядит реалистичным. Особенно портят его чрезвычайно резкие переходы цвета в слое Радуга. Это нам и нужно А сделать это очень просто. Запустите фильтр Blur: Filter Radial Blur (Фильтр Размытие Радиальное размытие) с настройками, на рис. 4.121.

Blur Cancel Blur Method:

Spin • Good Рис. 4.121. Применение фильтра Radial Blur (Радиальное После этого в нижней части изображения появятся разноцветные пикселы. Это побочный эффект от использованного фильтра, который очень просто исправля ется инструментом Eraser (Ластик). Результат показан на рис. 4.122. Если ваш диск не похож на представленный на рисунке, попробуйте фильтр Radial Blur размытие) еще раз.

Рис. 4.122. Диск после применения фильтра Radial Blur (Радиальное размытие) Остался последний шаг — создание внешней кромки диска. Это уже совсем просто.

Создайте новый слой. Он должен выше других, но под коррек тирующим. Повторите операцию, которую мы выполняли в самом начале при мера — создайте круглое выделение размером 340x340 пикселов и поместите его в центр изображения.

340 * Глава 4. Текстуры Выполните Modify Border (Выделение Изменить Граница). Величину задайте в 3 пиксела. Залейте получившееся выделение тем же цветом, каким залит центр диска. Затем запустите слоевой эффект Drop (Падаю тень). Настройки показаны на 4.123.

Drop Shadow • Structure — Opacity: "% ft-ч Global Light fy— % - •• Noise:

Knocks Out Drop Рис. 4.123. Настройки Shadow (Внешняя тень) Кроме того, можно добавить еще Inner Shadow (Внутренняя с теми же настройками (авторы так и поступили).

Сведите все слои Итоговое изображение показано на рис.

(см. рис. 46 цветной вкладки).

Рис. 4.124. Готовый компакт-диск 4.21. Штрих-код Это очень простой пример, который выполняется мгновенно даже самым не опытным Но он позволяет нарисовать то, что используется очень часто в дизайнерской работе, так как достаточно хорошо выражает ком мерциализации в лучшем случае и продажности — в худшем. Это — штрих-код.

4.21. Штрих-код Создайте новое изображение (CtrL+N) в любой модели. Авторы RGB. Размеры изображения быть небольшими — оптимально 300x пикселов. Фоновый цвет — белый.

В начале применим фильтр Add Noise Add (Фильтр Шум Добавить е настройками, показанными на рис. 4.125.

Рис. 4.125. Настройки фильтра Add Noise шум) Ell Рис. 4.126. Использование фильтра Motion Blur (Размытие в движении) 342 * Глава 4. Текстуры Как вы, наверное, уже обратили создание шума часто встречается в этой главе. Причина проста — это один из лучших способов получить изобра жение со случайным яркости, которое просто идеально для в текстуру.

Так и сейчас, превратим шум в полосы. Для этого фильтр Motion (Размытие в движении) с показанными на рис.

Результат последнего действия уже напоминает штрих-код, однако полосок слиш ком они слишком тонкие. Это очень легко исправить, увеличив кон траст Для этого подходит ряд инструментов, мы остановили выбор на своих любимых кривых (Curves) Необходимые настройки показаны на рис. 4. Рис. Использованная в примере кривая Если все сделано правильно, результат будет похож на рис. 4. Рис. 4.128. Работа после увеличения контраста Текстура готова. Однако для нужно выполнить еще два действия.

Запустите инструмент Marquee (Прямоугольное выделение), выдели те фрагмент в части изображения (на этом этапе ориентируйтесь на рис. 4.129) и нажмите клавишу Delete.

После инструментом Horizontal Type текст) создайте в соз данной произвольный набор цифр. Шрифт и размеры подберите на глаз.

4.22. Кристаллы * Пример выполнен. Готовое показано на рис. (см. рис. 47 цвет ной вкладки).

Рис. 4.129. Готовый штрих-код 4.22. Кристаллы Мы долго думали о том, куда лучше поместить этот пример — в текстуры, при родные явления или имитацию объема. Дело в том, что этот пример тематически может быть в любой из этих глав. Но все-таки выбор пал именно на текстуры, так как реальное его использование лежит в фона для чего-либо.

Мы бы этот пример к неожиданно интересным простым нить его сможет даже самый а результат впечатляет, Создадим новое изображение размером 400x400 пикселов в цветовом RGB, Сразу, используя инструмент Paint Bucket (Заливка), залейте его черным цветом.

Затем примените фильтр Lens Render Lens Flare (Фильтр Освеще ние Блик) с показанными на рис. 4.130 настройками. Обратите па то, что блик должен быть расположен по изображения, Cancel Type ;

Prime : Г 105mm Prime i Movie Prime Рис. Диалоговое окно фильтра Lens Flare (Блик) 344 * Глава 4. Текстуры Теперь увеличим при помощи Canvas Size: Image Canvas Size (Изображение Размер холста) размеры изображения в два раза. Настройки для этой операции показаны на рис. 4.131.

Current Size:

Width: pixels Height: 400 pixels New Width: pixels Height:

pixels Г Г" Relative Anchor:

ч \ Canvas extension Black Рис. Настройки Canvas Size (Размер холста) Если все сделано правильно, ваша работа будет рис. 4.132.

Рис. 4.132. Блик на большом изображении Теперь необходимо превратить блик в большое разноцветное пят но. Для этого идеально подходит фильтр Fresco: Filter Fresco (Фильтр Художественные Фреска) (рис. 4.133).

Работа на этом этапе показана на рис. 4.134. Теперь вы можете попять, было обязательно располагать блик в центре изображения — он вырос много кратное и если бы был с краю, просто поместился бы.

Мы дошли до самого главного работы — формирования кристаллов. Для этого мы использовали фильтр Extrude: Stylize Extrude (Фильтр Стили зация Выдавливание). настройки можно увидеть на рис. 4.135.

4.22. Кристаллы * I Fresco Size Рис. 4.133. Параметры фильтра Fresco (Фреска) Рис. 4.134. Изображение после применения фильтра Fresco (Фреска) Туре: Г Pyramids OK Depth;

,_ Mask Incomplete Рис. 4.135. Настройки фильтра Extrude (Выдавливание) Кристаллы готовы. Однако они и выглядят совершенно непри глядно. Нам нужно окрасить их в один тон. Авторы голубой — имен но такого цвета обычно бывают всякого рода загадочные кристаллы в венных и большинство людей к этому привыкли.

Как, многие уже догадались, для окраски авторы использовали инст румент Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) в режиме настройки показаны на рис.

346 Глава 4. Текстуры Hue/Saturation Hue:

Saturation:

Lightness:

Colorize Рис. 4.136. Настройки Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) Вы же можете немного поэкспериментировать, создавая кристаллы цве та и освещенности. Пример выполнен полностью. Готовое изображение показано на рис. 4.137 (см. рис. 48 вкладки).

Рис. 4.137. кристаллов 4.23. «Кровожадная» текстура Основной областью применения текстур является трехмерная графика, в том числе и проектирование моделей для компьютерных игр. А современные особенно как известно, изобилуют кровавыми сценами.

В этом примере мы попробуем нарисовать что-то на вид достаточно отвратитель ное, больше всего напоминающее какого-нибудь монстра.

Авторам пример очень нравится, мы бы его отнесли к лучшим в И дело, конечно же, не в том, что мы очень кровожадные, а в том, что в этом трюке, как ни в каком другом, видно, что можно получить очень результат, за тратив минимум усилий, если знать как.

4.23. «Кровожадная» текстура Создайте в цветовом режиме RGB размерами 400x пикселов. сразу черным цветом.

Основная работа в этом примере будет сделана инструментом Gradient (Градиент).

Выберите готовый Foreground to Transparent (От фонового к прозрачно му), остальные настройки на рис. 4.138.

P ff Рис. 4.138. Настройки градиента Установите в качестве цвета (Foreground color) ярко-красный (R255GOBO).

Затем нарисуйте инструментом Gradient (Градиент) две полосы разной толщи ны, как показано на рис. 4.139. Делать это очень просто — вы представляе те, как должна полоса, и проводите градиентом, удерживая левую кнопку мыши, линию, соответствующую длиной толщине будущей линии.

Рис. 4.139. Первые две полосы После того как красные полосы созданы, откройте цветовую палитру (Color Picker) для основного цвета (щелкнув на нем в палитре инструментов) и поднимите зна параметра Hue до значения 50. Цвет изменится на желтый. Точ но так же, как было с красным, две полосы толщины.

Повторите это действие еще для следующих значений Hue (Оттенок): 100, 150, 200, 250, 300. Старайтесь располагать полосы таким образом, чтобы они распре делялись по изображению равномерно.

Результат после этого шага на рис. 4.140.

Создайте новый слой Повторите действия, которые были уже про для первого слоя. Конечно же, не нужно повторять расположение по лос и их толщину — наоборот, этот слой должен отличаться от первого, и чем больше будет это отличие, тем качественнее выйдет результат.

По готовности полос смените для второго слоя в палитре Layers (Слои) Mode (Режим смешения) па Difference (Разность). Объединим слои Результат будет похож на 4.141.

348 * Глава 4. Текстуры Рис. 4.140. слой с полосами Рис. Два слоя с полосами нашей работе кровавый цвет. Как вы уже убедились, лучший инструмент для этого — Hue/Saturation: Image Adjustments Hue/Saturations (Изображение Настройка Использованные авторами настройки по казаны на рис. 4.142.

Рис. 4.142. Hue/Saturation (Тон/Насыщенность] 4.24. Сгусток плазмы * Если все сделано правильно, после этого шага работа выглядит уже весьма уст рашающе (рис. 4.143).

Рис. 4.143. Изображение после применения Hue/Saturation Придадим большую «сочность», чтобы усилить уже полученный эффект.

Примените фильтр Plastic Wrap: Filter Artistic Plastic Wrap (Фильтр Художест венные Пластиковая упаковка) с настройками, показанными на рис. 4.144.

Рис. 4.144. Параметры фильтра Plastic Wrap упаковка) Затем продублируйте слой, перетащив его на значок в виде белого листа бумаги в палитре Layers (Слои). В новом слое нужно параметр Blending Mode (Режим смешения) на Overlay (Перекрытие). Готовое изображение показано на рис. 4.145 (см. 49 цветной вкладки).

4.24. Сгусток плазмы Этот пример одной из наиболее актуальных проблем Photoshop — получения круглых и кольцеобразных объектов с краями формы. Мы будем рисовать сгусток плазмы.

350 Глава 4. Текстуры Рис. 4.145. изображение Создайте новое изображение размером 400x400 пикселов в цветовом режиме RGB. Сразу нужно залить его черным цветом.

Создайте новый слой Запустите инструмент (Прямоуголь ник), выставьте в панели параметров режим (Заполненная область) и нарисуйте белый прямоугольник (рис. 4.146).

Рис. 4.146. Созданный прямоугольник Применим к созданному прямоугольнику фильтр Wind: Filter Stylize Wi nd (Фильтр Стилизация Ветер) с настройками, показанными на рис, 4.147. Если действие маловыраженным, повторите применение фильтра сочетания клавиш Снова фильтр Wind (Ветер), но поменяв направление (Direction) на «слева» (From the left). Тут также может понадобиться повторить использование плагина.

Переверните слой с прямоугольником на 90°: Edit Transform Rotate 90° CW (Редактирование Повернуть на по ч. Запустите фильтр Motion Filter Blur Motion Blur (Фильтр Размытие Размытие в жении) и выставьте параметры, показанные на рис. 4.148.

4.24. Сгусток плазмы * • Cancel 100% Г Blast................

From the Right Г the Left Рис. 4.147. Настройки фильтра Wind (Ветер) Distance:

Рис. 4.148. Применение фильтра Motion Blur (Размытие в движении) Переходим к самому главному этапу. следующий фильтр позволяет давать формы из Это — Polar Coordinates (Полярные ко ординаты). те же настройки, что показаны на рис. 4.149.

352 Глава 4. Текстуры Polar Rectangular to Polar to Rectangular Рис. 4.14Э. Диалоговое окно Polar (Полярные координаты) В результате получится дуга. Из нужно сделать окружность. Это совсем просто. Продублируйте слой, его в Layers (Слои) на значок с изображением белого листа бумаги. Затем запустите инструмент Free Transform для слоя и разверните его так, чтобы получилось что-то похожее на рис. 4.150.

Рис. 4.150. Готовый "плазменный круг" Сведите два слоя Сейчас нам нужно окрасить полученное изображение так, чтобы оно стало по хоже на то, что большинство людей представляет себе при слове Для этого слоевой эффект Outer Layer Layer StyLe Outer Glow (Слой Слоевые эффекты Внешнее свечение). Использованные авторами па раметры показаны на рис. 4.151.

Продублируйте слой с кольцом еще дважды и, слои Free Transform (Свободное трансформирование) 1. Надпись огнем, в основе которой — 2. Огненный текст, полученный при помощи многократное применение фильтра Wind фильтра Diffuse в сочетании (Ветер) и размытия раздел 3.1.1) размытием (см. раздел 3.1.2) 3. Надпись из льда (см. раздел 3.2) 4. Пишем кровью (см. раздел 3.3) 5. Имитация объема — надпись б. «Разбитые» буквы из воды (см. раздел 3.4) (см. раздел 3.5) 7. Болотный текст (см. раздел 3.6) 8. Лазерная надпись (см. раздел 3.7) 9. Буквы под снегом (см. раздел 3.8) 10. Матовое стекло (см. раздел 3.9) 11. Буквы, отлитые из железа 12. Эффект хромированной поверхности (см., раздел ЗЛО) (см. раздел 3.11) 13. из золота 14. Надпись из ртути демонстрирует (см. раздел 3.12) универсальный способ поверхности любого металла (см. раздел 3.13) 15. (см. раздел 3.14) 16. Каменные буквы (см. раздел 3.15) 17. Надпись под водой (см. раздел 3.16) 18. Буквы из снега (см. раздел 3.17) 19. Текст на волнистой поверхности, полученный с применением линейного и радиального градиента (см. раздел 3.18) 20. Надпись в стиле Дали (см. раздел 3.19) 22. Трехмерный текст 21. Надпись из объемных точек (см. раздел 3.20) 23. Буквы, полученные с 24. текст (см. раздел 3.23) имитации взрыва раздел 3.22) amper 26. Текст «высокого напряжения» 25. Текст из сыра (см. раздел 3.24) (см. раздел 3.25) 27. Деревянная 28. Горная порода 29. Камуфляж 30. Песчаник (см. раздел 4.2) раздел 4.3) (см. 4.4) (см. раздел 4.1) 31. Поверхность воды 32. Упрощенный 33. Металлические 34. Наложение (см. раздел 4.5.1) вариант водной листы мозаичной текстуры поверхности (см. раздел 4.6) на изображение (см. раздел 4.5.2) (см. раздел 4.7.2) 35. Кирпичная Оттиск печати 37. Примеры использования градиента кладка (см. раздел 4.9) (см. раздел 4.10) (см. раздел 4.8) 38. Эффект жалюзи 39. Строчная 40. Гранит 41. Мрамор (см. раздел 4.11} развертка телевизора (см. раздел 4.13) (см, раздел 4.14) (см. раздел 4.12) -.- 42. Старая кирпичная стена 43. Снежинка 44. скорости (см. раздел 4.15) раздел (см. раздел 4.18) 45. Биологические структуры 46. Компакт-диск 47. Штрих-код (см. раздел 4.19) (см. раздел 4.20) (см. раздел 4.21) 50. Сгусток плазмы 48. Кристаллы 49. Кровожадная текстура (см, раздел 4.24) (см. раздел 4.22) (см. раздел 4.23) 51. Имитация восхода солнца (см. раздел 5.1) ' 52. Рисуем радугу (см. раздел 5.2) 53. Превращаем солнечный день в дождливый (см. раздел 5.3) 54. Покрываем пейзаж туманом (см. раздел 5.4) 55. Универсальный способ создания молнии любого вида (см. раздел 5.5) 56. Засыпаем снегом пустыню (см. раздел 5.6) 58. Смена времени суток — превращаем в ночь (см. раздел 5.8) 57. Имитация солнечного затмения 59. Рисуем космос (см. раздел 5.7) (см. раздел 5.9) Метеор (см. раздел 60. Создание отражения в воде (см. раздел 5.10) 62. Наращиваем небо. Вариант 1 63. Наращиваем небо. Вариант (см. раздел 5.12.1) (см. раздел 5.12.2) 64. Капли воды (см. раздел 5.13) Пятна на солнце 65. Взрыв (см. раздел 5.14.1) 66. Огонь (см. раздел 5.14.2) (см. 5.15) 68, Простая градиентная рамка (см. раздел 6.1) 69. Рамка, полученная наложением мозаичной текстуры (см. раздел 6.2.1) 70. Пример создания рамки с применением фильтра Sprayed Strokes (см. 6.2.2) 71. Еще вариант художественной 72.

рамки (см. раздел 6.2.3) рамка (см. раздел 6.3) 74. Имитация объема (см. 7.1) 73. Быстрая маска (см. раздел 77. Завернутый уголок, 75. Металлические трубы Для передачи обьема [см. раздел 7.2) пуговицы использовались полученный с помощью градиентной заливки градиент и слоевой эффект Bevel and Emboss (Скос и эффекта слоя Drop и рельеф) (см. раздел 7.4) Shadow (Внешняя тень) (см. раздел 78. Рельефная кнопка (см. раздел 80. Шестеренка 81. Шар (см. раздел 79. Стеклянная кнопка раздел 7.9) (см. раздел 7.7) 84. Кольцо из шаров (см. раздел 7.13) 82. Трехмерная композиция из шаров (см. раздел 7.11) 85. Объемная сигарета, полученная стандартными средствами имитации объема Photoshop (см. раздел 7.15) 83. Стеклянный шар на фоне пейзажа (см. раздел 7.12) 86. Работа с контуром 87. Щупальца в крови 88. планета 90. Раскрашивание контурного рисунка 89. Изменение цвета глаз (см. раздел 8.2) (см. раздел 8.3) 91. черно-белого изображения (см. раздел 8.4) 92. Перевод цветного изображения в четырехцветное (см. раздел Слияние двух целых фотографий (см. раздел 8.7.1) 94. Слияние фотографий: добавление объекта из одной фотографии в другую (см. раздел 8.7.2) 95. Самый простой способ перенести в воду (см. раздел 8.8) 97. Неоконченный рисунок 8.10) 98. Имитация старой фотографии Пример фотомонтажа: перенос человека 8.11) в другое окружение 8.9) 99. Рисунок из фотографии раздел 8.12) 100. Фотография в стиле глянцевых журналов раздел 8.13) 4.24. Сгусток плазмы * те внутрь друг друга (на этом можно на конечное изо бражение).

Glow • Structure — Blend % Sat:

Рис. Параметры фильтра Outer Glow (Внешнее свечение) Сведите все слои Type Zoom 105mm Prime Prime Рис. 4.152. Настройки фильтра Lens Flare 354 * Глава 4. Текстуры Добавим последний штрих, который свяжет все в одно целое: Render Lens Flare (Фильтр Освещение Блик). Необходимые настройки можно посмотреть на рис. 4.152.

Рис. 4.153. Итоговое изображение Готовое изображение показано на рис. (см. рис. 50 цветной вкладки).

Имитация природных явлений Восход солнца Радуга Дождь Туман Молния Засыпаем пустыню снегом Солнечное затмение Делаем из дня ночь Рисуем космос Отражение в Метеор Наращиваем небо Капли воды Взрыв и огонь Солнце Восход солнца Подберите изображение, с которым вы будете работать. Обратите внимание на то, что фотография должна быть с картиной восхода. Под совмести мостью здесь отсутствие солнца в зените и луны, достаточное про странство, а также ряд других факторов. Мы остановили свой выбор на изображе нии, представленном на рис. 5.1 (оригинал рисунка находится на компакт-диске Рис. 5.1. Начальное изображение Для начала необходимо отделить редактируемую область от области, которая будет находиться вне досягаемости. Для этого откройте палитру каналов и рассмотрите различные составляющие используемой цветовой модели. Их клавиатурные сокращения: — — зеленый, — синий.

Среди этих каналов выберите тот, в котором небо будет всего контрасти ровать с предметами, ми на его фоне. В нашем случае это был синий канал. Сделайте дубликат, перетащив его к кнопке с изображением чистого лис та, расположенной внизу палитры Channels (Каналы). Вы увидите новый канал Alpha 1. Именно его необходимо будет редактировать, не изменяя при этом ориги нального изображения. Теперь надо создать маску, которая впоследствии будет преобразовываться в выделение. Для того чтобы граница выделения стала более четкой, необходимо увеличить контрастность между небом и остальными объек тами. Способ, который мы удобен тем, что в нем не используются ни уровни яркости, ни тоновые кривые.

В палитре инструментов выберите Sponge (Губка), установите эффективность 100 а режим — Saturate Применение данного инструмента с приведенными настройками позволяет снизить насыщенность цве тов, в результате чего они тускнеют и осветляются. Возьмите кисть с мягкими краями и хорошо обработайте область неба, причем необходимо захо дить во все. даже самые небольшие фрагменты. Не беспокойтесь о влиянии на остальную часть изображения.

5.1. Восход солнца После того как вы осветлили небо, возьмите Burn Силу нажима установите примерно равную 50-65 а область воздействия — Shadow;

(Тени). Выберите кисть с мягкими краями и обработайте объекты, находящиеся на неба. Применение делает пикселы изображения менее ярки ми. В итоге у вас должно получиться изображение. Увеличение кон таким путем намного удобнее, нежели использование уровней яркости и кривых, так как воздействие производится только на области, а не сразу на все изображение. Маска, получившаяся у нас, изображена на рис. 5.2.

Рис. 5.2. Дополнительный канал Теперь подкорректировать маску. Для этого вернитесь в режим RGB загрузите канал в выделение. Щелкните мышью на кнопке с пунктир ным кружком внизу палитры Channels (Каналы) либо сделайте щелчок каналу с нажатой клавишей He забывайте о том, что белые участки маски преобра зуются в область, а — в область, защищенную от воздейст вия. Коррекция нужна для создания более реалистичного изображе ния. В реальности восход влияет на все объекты, а не только на небо, поэтому должен попасть па все предметы, находящиеся на фоне Чтобы биться этого, модифицировать Для этого команду Select Modify Expand Расширить). Мы рас ширили область выделения на 5 пикселов.

|5 pixels j Рис. 5.3. Диалоговое окно команды Expand (Расширить] Так как свет огибает предметы и плавно переходит в полутень, а затем и в светотеневая маска должна быть реализована с плавным переходом от выделен ных областей к невыделенным. Для этого необходимо область выделе и тем самым смягчить переход между областями света и тени.

команду Select Smooth Изменить Сглаживание). Радиус Глава 5. природных явлений размытия установите несколько меньше, чем радиус расширения (в нашем слу чае он 4 пикселам). Величины, которые вы зависят от разме ров вашего изображения и его разрешения. Чем меньше объект, тем меньшим модификациям должна быть ваша маска.

Для удобства восход рекомендуем создавать на новом слое. Для этого откройте палитру Layers (Слои) и в ней мышью на кнопке с изображением чис того листа или выполните команду Layer New Layer (Слой Создать Слой).

На следующем этапе необходимо создать сам восход. Для этого воспользуемся таким инструментом, как радиальный градиент: мы получим цветовые переходы в виде концентрических окружностей, диаметр которых увеличивается от центра к периметру области, подвластной Для начала необходимо соз дать свой градиент.

Щелкните мышью на кнопке Gradient расположенной в палитре ин струментов. Создайте новый градиент, напоминающий восход солнца. Мы ис пользовали градации от желтого к черному, в самом начале добавив небольшую секцию белого цвета, которая впоследствии преобразуется в солнце.

В нашем состоящем из 3 цветов — белого, желтого и черного, цветовые ограничители находятся в положениях 1, 3 и соответственно.

Указатель средней точки между белым и желтым цветом стоит в положении между желтым и черным — 15 Получившийся градиент изображен на рис. 5.4.

Presets New j Location:

Рис. 5.4. Рабочий 5.1. Восход солнца * Photoshop автоматически сохраняет созданный вами градиент в формате Prefs.

Но файлы этого формата не очень надежны. Поэтому если вы хотите и следствии пользоваться вашими заготовками, то следует щелкнуть на кнопке (Сохранить) в диалоговом окне Gradient Editor (Редактор градиентов), и вы сможете сохранить свои работы более надежно.

После того как вы создали свой градиент, выберите его из списка и следующие настройки: Opacity (Непрозрачность) — 100 Mode (Режим наложе ния) — Screen (Осветление), Туре (Тип) — Radial (Радиальный). Восход солнца должен начинаться на горизонте и рассеиваться равномерно по всем ниям. Для этого щелкните мышью в том месте, где должно быть расположено и перетащите мышь в верхний угол. Так как градиент находится на отдель ном слое и является абсолютно непрозрачным, то для достижения желаемого эф фекта нужно перевести режим наложения пикселов данного слоя в Screen (Осветле ние). Если вопреки ожиданиям, имеет черный центр и плавно переходит в желтое окружение, то необходимо поменять состояние флажка Reverse (Обрат ный порядок) в окне настроек градиента. Результат представлен на рис. 5.5.

Рис. 5.5. Первый вариант восхода Теперь требуется подкорректировать свет на самом изображении. Откройте па литру слоев и сделайте активным слой с первоначальным изображением.

Первое, что необходимо — это осветлить или затемнить начальное изо бражение (все зависит от конкретной фотографии). Для этой цели предлагаем воспользоваться настройками в диалоговом окне Hue/Saturation (Цвет/Насыщен ность) (рис. 5.6).

Параметр Saturation (Насыщенность) определяет насыщенность цветов: чем бли же передвигается маркер к левому краю, тем больше серых оттенков на изобра жении. Яркость цветов определяется параметром Lightness (Яркость), При изображения вы можете также настроить его контраст ность: Image Adjustments Настройки Яр кость/Контраст). Диалоговое окно с настройками данной команды представлено на рис. 5.7.

360 Глава 5. Имитация природных явлений Cancel Г Colorize Рис. 5.6. Диалоговое окно Hue/Saturation (Цвет/Насыщенность) Рис. 5.7. Диалоговое окно Brightness/Contrast (Яркость/Контраст) После того как вы закончите коррекцию слоя с изображением, подпра вить и слой с небом (если в этом есть необходимость), используя все вышеопи санные способы, В результате у вас получиться реалистичная фотография, на которой бу дет изображен восход солнца. Результат нашей работы представлен на рис. вкладки.

5.2. Радуга Радуга — одно из самых прекрасных Ни один человек остается равнодушным, когда после дождя видит в небе разноцветную арку. Поэтому использование радуги — это один из наиболее распространенных приемов в дизайне рекламы.

Но что делать, если у вас нет фотографии с радугой или те, что есть, абсолют но не подходят? Оказывается, ее совсем нетрудно нарисовать самим, достаточно реалистично. Не верите? итоговую иллюстрацию этого раздела.

Приступим к работе. Прежде всего подберите подходящую фотографию (оригинал рисунка находится на компакт-диске Она не быть слишком темной, небо должно быть хорошо видно и, без облаков.

Но облака не являются большой преградой, так как нет ничего проще, чем превра 5.2. Радуга * в ясное. Для этого достаточно выделить при помощи инстру ментов выделения или маскирования участки неба и залить все синим Рис. 5.8. Исходное изображение Чтобы изображение радуги, нужно ответить па два вопроса. Первый как создать подходящий градиент, второй — как его правильно наложить.

При создании радуги использование градиента само собой. Раду га и есть по сути своей природный градиент очень широкого спектра цветов. Мы, конечно, станем передавать их все, так как в этом нет никакой но все же цветовые составляющие вспомнить.

С инструмента Gradient (Градиент) создайте новый градиент.

видны на рис. 5.9, но все же прокомментируем их. Мы будем использовать альный градиент Так как радиус наложения градиента будет большим, а составляющая радуги занимает на нем достаточно узкую полоску, го в применения мы получим естественную аркообразную радугу.

Может возникнуть вопрос, почему кроме бегунков применяется всего три Дело в том, что градиент — это переход и под каждым из бегун ков скрывается достаточно большое количество оттенков. Это и придает эффекту реалистичность.

Следующая часть работы непосредственно с созданием градиента не связана.

Мы будем готовить место для радуги. Некоторые объекты должны часть дуги в данном это деревья, их и исключить из зоны заливки.

362 * Глава 5. Имитация природных явлений Gradient Editor Presets " Type: j Solid I Color Location:

Рис. 5.9. градиента Для этого нужно создать выделение предназначенного для залив ки. Вы можете пойти путями, в зависимости от фото графии. Возможно, этот этап не придется проходить вообще и можно будет сразу перейти к следующему, если у вас полностью пустое небо. Самая легкая ситуа ция — радуга в Второй по сложности вариант — наличие объектов про стой геометрической формы, вроде гор или домов. Их можно без труда выделить специальными инструментами, такими как Magnetic Lasso (Магнитное лассо).

И наконец, третий вариант сложности имеет место в нашем примере. Это очень сложные объекты, в особенности деревья. Выделить их вручную невозможно, ис пользовать инструменты бессмысленно — даже если вы выделите деревья по контуру (что тоже непросто), то у вас еще останутся просветы между листьями и другие труднодоступные места.

Решение этой проблемы очень интересно — каналами. Откройте палитру Channels (Каналы) и посмотрите на существующие каналы. У вас их будет четыре. На RGB пока не обращаем изучаем каналы Red Green (Зеленый), Blue (Голубой). Найдите самый контрастный, наи более четко проступают элементы деревьев.

После того как вы определили такой канал (в приведенном примере им оказался Blue, рис. 5.10), скопируйте его на слой. Для этого достаточно перетащить мышью выбранный слой на кнопку с изображением листка бумаги.

Необходимо еще более увеличить контрастность скопированного канала. Лучше выполнить это в несколько этапов.

5.2. Радуга Рис. 5.10. Необходимо выбрать самый контрастный канал Сначала откройте диалоговое окно Brightness/Contrast (Яркость/Контраст): Image Adjustments Brightness/Contrast (Изображение Настройки Яркость/Контраст).

Поработав с бегунками, добейтесь еще большей четкости Но этого может не хватить. Тогда придется немного поработать вручную, исполь зуя Burn (Затемнитель) и Dodge (Осветлитель). Как вы, уже поняли, их необходимо применить в не поддавшихся обработке, ско рее такими станут некоторые листья.

Затем перейдите в палитру (Слои) и создайте новый слой для радуги. Сра зу щелкните правой кнопкой мыши по новому слою и выберите команду Blending Options (Параметры наложения), В открывшемся окне измените Blend Mode (Ре жим наложения) на Screen (Осветление), а непрозрачность (Opacity) уменьшите до 70- После этого загрузите канал как выделение: Select Load Selection (Выделение Загрузить выделение). В результате вы получите правильно выделенное изобра жение, с которым уже можно работать.

Теперь созданным градиентом картинку. Это может и не получиться с первого раза. Постарайтесь найти идеальное место для размещения градиента.

Наложив градиент, вы можете еще раз настроить прозрачность, но, скорее всего, в этом не будет необходимости. Итоговое изображение показано на рис. 52 цвет ной вкладки.

364 + Глава 5. Имитация природных явлений 5.3. Дождь В компьютерной графике нам чаще приходится Мы долгие часы в поисках исходного пытаясь что-то такое, с чем было бы поменьше работы. И как на поиски гораздо больше времени, чем понадобилось бы для обработки не очень хорошего изображения.

Смысл этого раздела в том, чтобы показать вам, что непосильных задач нет.

то, что кажется сложным или невыполнимым, в результате сводится к не скольким операциям. Но в и состоит талант уметь понять, как ту или на первый взгляд, вещь элементарным Сейчас из обычного дня мы сделаем Как бы невероятно это ни чало, при данного графического редактора вся работа займет не более минут. Итак, если фотографин вы подобрали, можно приступать (оригинал рисунка находится на компакт-диске Рис. Исхс изображение Перейдите в меню Layer (Слой) и создайте новый слой: Layer Create Layer (Слой Создать Слой), либо просто нажмите Для удобства назо вем его Дождь. его черным либо белым цветом (дело вкуса, технически не имеет значения).

Примените к данному слою фильтр Add Noise (Добавить шум): Fitter Noise Add Noise (Фильтр Шум Добавить шум). Установите флажок Monochromatic (Мо нохромный) (рис. 5.12).

Этот параметр реализует шум в серых тонах, в отличие от простого шума, в кото ром пикселы случайным образом распределяются по разным цветовым каналам.

Установите большую силу действия данного фильтра (Amount), остальные пара метры значения имеют. Б результате процентное соотношение белого и чер ного цветов на изображении будет примерно 50/50, поэтому цвет ной и не был важен.

5.3. Дождь * Add Noise Рис. 5.12. Настройки фильтра Add Noise (Добавить шум) Для того чтобы придать массе разрозненных точек форму струй дождя, пользуйтесь фильтром Filter Blur Motion Blur (Фильтр Размытие Размыть в движении). Наклон и силу действия установите по своему Все зависит от того, какой дождь вам нужен (летний грибной или ураганный).

настройки видны на рис. 5.13.

', - Рис. 5.13. Motion Blur в движении) 366 * Глава 5. Имитация природных явлений Переведите слой Дождь в режим Screen (Осветление), воспользовавшись свойства ми наложения пикселов слоя Options (Параметры наложения). Это позво лит убрать черные полосы. Чтобы струи стали тоньше, можно настроить яркость изображения с помощью уровней яркости: Image Adjustments Levels жение Настройки Уровни) либо сочетание клавиш Чем ближе вы уста белый и черный маркеры, тем тоньше будут струи дождя (рис. 5.14).

j • input Save.

I Preview Рис. 5.14. яркости для данного примера Теперь можно добавить немного небу, если есть необходимость. В этом может помочь старый прием, который уже описывался ранее. Создайте еще один слой Выберите инструмент Gradient (Градиент), цвета установите черный и белый, тип градиента — линейный. Темная часть градиента должна располагаться вверху, а светлая внизу. Двойным щелчком мыши на данном слое в палитре (Слои) откройте окно Layer Style (Стили слоя), выберите в нем режим (Умножение), после чего подкорректируйте прозрачность (Transparency). Можно поместить данный слой под слой Дождь, впрочем, это оста ется на ваше усмотрение. То, что у пас получилось, показано на рис. 5.15.

Рис. 5.15. Результат настройки 5.4. Туман Если же ваше изображение все еще остается слишком ясным и вы можете исправить это при корректирующего слоя. Щелкните мышью по кнопке с изображением черно-белого круга в палитре слоев и в появившемся меню рите команду Hue/Saturation (Тон/Насыщенность). Подкорректировав параметры насыщенности (Saturation) и яркости (Brightness), вы добьетесь желаемого После того, как вы будете удовлетворены полученным результатом, склейте все слои: Layers Merge Layers (Слой Объединить с предыдущим) или Вот и все.

Итоговое изображение представлено на рис. 53 цветной вкладки, 5.4. Туман Начать создание данного эффекта нужно с поиска подходящей иллюстрации.

Рекомендуем выбрать пейзаж;

лучше, если на нем будет река или озеро. Рису нок 5.16 — исходное изображение, использованное нами (оригинал рисунка на ходится на компакт-диске Рис. Исходный пейзаж Если исходная картинка слишком яркая, это следует исправить при помощи ко манд Hue/Saturation (Цвет/Насыщенность) или Brightness/Contrast трастность) из раздела меню Image Adjustments (Изображение Настройки).

Создайте новый слой: Layer New Layer (Слой Создать Слой) или Данный слой будет корректирующим, то есть предметных изменений в изобра жение он не внесет, однако повлияет на общий вид иллюстрации, Установите основные цвета по умолчанию, нажав клавишу D (белый — цвет черный — цвет переднего плана). Примените фильтр (Облака) из набора Render (Освещение). Вы получите белую дымку неправильной формы, неравно мерно распределенную по всему изображению. После этого действия изображе ние скроется под новым слоем и будет выглядеть так, как показано на рис.

исправить получившийся результат, измените режим наложения пиксе лов этого слоя с Normal (Обычный) на Screen (Осветление). Благодаря этому все темные места станут прозрачными, а белые останутся без изменения. Если изо бражение стало слишком белым, то уменьшите непрозрачность слоя до 30- 368 * Глава 5. Имитация природных явлений Рис. 5.17. слой Создайте еще один слой, мышью на кнопке с изображением чистого листа, расположенной в палитре Layers либо нажав сочетание Вспомним некоторые свойства тумана, которые мы должны передать. Чем он дальше, тем он более непрозрачный и густой. Идеальный инструмент для пе редачи этого свойства — градиент. В данном случае градации должны быть от черного цвета к белому. Выберите Gradient (Градиент) в палитре инструментов (клавиша, позволяющая сделать этот выбор с клавиатуры, — G). Нужно приме нить образом, чтобы самая светлая часть находилась там, где ей необходимо быть по логике (Б самом дальнем месте реки). В свойствах слоя по ставьте режим наложения Screen (Осветление) и настройте непрозрачность слоя.

Результат представлен на рис. 5.18.

Рис. 5.18. Изображение после применения фильтра Clouds (Облака) и градиента Сейчас мы уже имеем некое подобие тумана. Чтобы улучшить изображение, при дется пойти трудоемким путем. Возьмите инструмент Brush (Кисть), при необходимости его модификацию Airbrush 5.4. Туман * аэрографа), в основного цвета выберите белый и нарисуйте несколько линий, желательно размещенных несимметрично, примерно так, как па рис. 5.19, Рис. Линии, образующие туман Это будет основа. Но, разумеется, туман не может образовывать настолько формы. Реалистичность можно придать следующим образом: выделяйте неболь шие кусочки линий и применяйте к ним фильтр (Скручивание) из группы Distort (рис. 5.20).

Рис. 5.20. Диалоговое окно фильтра Twirl (Скручивание) Теперь перейдите к общему размытию. Мы советуем его с фильтра Motion (Размыть в В параметрах укажите ориентацию снизу вверх, а силу — на свое усмотрение. Если этого окажется недостаточно, то можно также воспользоваться простым размытием. В результате изобра жение должно стать похожим на то. которое представлено на рис. 54 цветной вкладки.

370 * Глава 5. Имитация природных явлений 5.5. Молния Особенность данного изображения заключается том, что оно начи не с подбора пли готового изображения, а с «чистого листа».

Создайте изображение: File New (Файл Создать) или сочетание клавиш Мы не выбирать большие размеры для данной иллюстрации, так как чем больше формат, тем более трудоемкой становится работа в связи с тем, что все мелкие недочеты очень явно, Вам применять больше настроек, а может, даже и поработать кисточкой или аэрографом, редак неудачные участки. Чтобы избежать лишних трудностей, попробуйте для начала создать описанный эффект на изображении небольшого размера.

Установите цвет переднего плана черным, а цвет фона — белым. (Это цвета по умолчанию, поэтому вы можете выбрать с клавиатуры путем нажатия кла виши 0).

Выберите инструмент Gradient (Градиент) и залейте линейным градиентом изобра жение сверху вниз. В настройках установите тип Foreground to Background (От цвета переднего плана к цвету фона). Opacity (Непрозрач ность) — 100 Какой цвет будет расположен снизу, а какой сверху, не имеет однако соотношение белого и черного должно быть примерно 1:1.

Результат представлен на рис.

Рис. Применяемый градиент Воспользуйтесь фильтром Clouds (Облака), в разделе Render (Освещение). переднего заднего плана должны оставаться черным и белым.

При помощи данного фильтра вы можете создать градации черного и белого цве тов неправильной формы. А благодаря градиентному фону наибольшее скопле ние темных тонов появится нашего изображения. Рисунок 5.22 иллю стрирует получившийся результат.

Но в все наоборот — темное и на нем яркая вспышка молнии. Поэто му изображение: Image Adjustments Inverse (Изображение Настройки или В результате у вас должно получиться изображение, на котором хотя бы смутно будет прорисовываться разряд молнии 5.5. Молния * (рис. 5.23). последующие будут направлены на то, чтобы сделать его ярче и выразительнее, поэтому если вас не устраивает что-то в «сырой» вер сии молнии, то лучше первые 3 шага сейчас, так как потом средств для практически не будет.

Рис, 5.22. Изображение после применения фильтра Clouds Рис. 5.23. Начальный молнии Для начала слегка откорректируем яркость вспышки. Воспользуемся коман дой расположенной в меню Image Adjustments (Изображение Настройки). Какие вам установить значе мы подсказывать не так как фильтр (Облака) — инструмент и расположение и яркость вашей молнии не Поэтому предлагаем вам просто передвигать маркеры до тех пор, пока вы не добьетесь результата. В нашем примере яркость была установлена порядка -40, а контрастность +32 (рис. 5.24).

Рис. 5.24. Диалоговое окно Brightness/Contrast (Яркость/Контраст) 372 Глава 5. Имитация природных явлений СОВЕТ Не стоит делать молнию яркой, так как изображение будет неесте ственным, если будет видна только вспышка, которая не будет освещать ничего вокруг, Далее определиться с цветом, которым будет светиться молния. Навер ное, стоит сделать его синим, фиолетовым или голубым, хотя это исключительно ваш выбор. всего выбрать цвет с помощью команды (Цвет/ Насыщенность), которая, так же как и предыдущая, находится в разделе меню Image Adjustments (Изображение Настройки). Прежде чем выбирать состав ляющие цвета, не забудьте флажок (Тонирование). Мы уста новили следующие параметры (рис. 5.25): Hue (Цвет) — 216, Saturation (Насы щенность) — 22, Lightness (Яркость) — 7.

Рис. 5.25. Настройки цвета в окне Hue/Saturation (Цвет/Насыщенность) После этого шага можно остановиться, однако если вы проявите еще немного тер пения и доделаете все до конца, то ваше изображение переживет первый взгляд небольшие изменения, которые, скажутся весьма значительно на итоговом результате. Далее мы будем работать с на рис. 5.26.

Рис. 5.26. молния Предлагаем вам откорректировать помощи тоновых кривых. Открой те окно кривых командой Image Curves (Изображение 5.6. Засыпаем пустыню снегом * Настройки Кривые) или нажатием клавиш построить подобную изображенной на рис. 5.27. Благодаря кривой светлые осветлятся еще больше, темные станут практически а полутона «уйдут в тень», сохранив при этом свой цвет. При кривой исходите сов своего изображения;

помните, что горизонтальная шкала — это та, а вертикальная — выходные, и вы легко добьетесь успеха.

Preview Рис. 5.27. Вид Тем, кто не прислушался к совету о изображения, можно еще команду Levels (Уровни), которая также находится в меню Image Adjustments Настройки) (клавиатурный эквивалент — CtrL+L). Чем ближе вы будете друг к другу белый и черный маркеры, тем тоньше ста новиться ваша молния.

Если вы все сделали правильно, то результат получится похож на рис. 55 цвет ной вкладки.

Если вам требуется молния, ориентированная иначе, нежели в представленном варианте, то градиент следует проводить под углом к горизонтали. Другими сло вами, линия вспышки будет параллельна полосам, создаваемым со ставляющими 5.6. Засыпаем пустыню снегом Для начала подберите фотографию, с которой вы будете работать. У нас выбра но, на первый взгляд, абсолютно неподходящее гор под лучами солнца. Казалось бы, что может связывать этот жаркий пей заж с холодной но немного терпения — и горы покроются снегом, а от пустыни не останется и следа (оригинал находится на компакт-диске 374 * Глава 5. Имитация природных явлений Рис. 5.28. Исходное Сначала покроем снегом ройные местности. Для этого при помощи ин струмента Реп (Перо) псе плоские области, включая подножия екал.

Вы можете воспользоваться другим инструментом выделения Photoshop, но Реп (Перо) четко выделяемых а главное — контур, данным можно редактировать.

Если на вашем присутствуют какие-либо объекты, на которых быть меньше снега, чем на участках равнины, стоит оставить их У нас такой объект — дорога. Преобразуйте об в маску. Для в палитру Channels (Каналы) и щелкните мышью на кнопке с белым кружком (Save as Channel (Сохра нить выделение как Переименуйте полученный канал в Снег. Результат можно наблюдать на рис. 5.29.

Глядя на любой пейзаж, нетрудно заметить, что он имеет три измерения, глубина в реальной природе выражена так же как высота и ширина. Для того чтобы передать глубину, воспользуемся еще одним вспомогательным каналом, который Глубина. Итак, создайте новый канал и постройте на нем градиентный переход от черного цвета к белому. Темная часть градиента должна располагать ся вверху, а нижняя внизу. Эта маска для того, чтобы применяемые к изо бражению эффекты были видны на плане более четко, чем на заднем.

Создайте канала Снег и назовите ее Снег 1, затем, находясь в только что созданном канале, загрузите маску Глубина в Для этого щелкните мытью по необходимому каналу, удерживая клавишу Ctrl, либо щелкните правой кнопкой мыши по данному каналу и из раскрывшегося меню выберите команду Load Channel as (Преобразовать выделение), либо просто нажмите на соответствующую кнопку в палитре каналов. Теперь необходимо размыть канал Снег 1: Filter (Фильтр Размытие Размытие). Если одного раза не достаточно, то эту Так как снежные сугробы имеют непра вильную геометрическую форму и покрывают землю неоднородно, то мы совету ем применить фильтр Torn Edges (Выделить края) набора Sketch (Эскиз).

Используемые на 5.30.

5.6. Засыпаем пустыню снегом * Рис. Канал, содержащий Edges Balance Рис. 5.30. Применение фильтра Torn Edges (Выделить края) в палитру Layers предварительно загрузив маску 1 как выделение. Создайте новый слой, скопировав на него выделенную область. Для этого необходимо правой кнопкой мыши по слою с фоном и в раскрыв шемся меню выбрать пункт Duplicate Layer (Создать копию слоя). Для его При работе с этим слоен довольно много, так что рекомендуем давать им значимые имена, чтобы не впо следствии.

Сейчас, наконец, созданием Находясь па только что создан ном слое, команду Image Adjustments (Изображение На стройки Убрать насыщенность). Не следует путать данную с преоб разованием в черно-белый режим, так как мы только изменяем цвет на фотографии, не затрагивая при этом цветовые каналы, из которых он со стоит. После участки снега должны стать цвета.

Чтобы превратить их в снежно-белые, необходимо 376 * Глава 5. Имитация природных явлений данного слоя. Мы предлагаем проделать это при помощи уровней яркости: вы берите команду меню Image Adjustments Levels (Изображение или нажмите На (рис. 5,31) переместите белый маркер к пику яркости начальное очень темное) или почти к самому пику (в том случае, когда сильного не требуется).

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.