WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

«Содержание Часть 1 Глава 1 Общая анатомия человека Основы строения человеческого тела на фоне достижений компьютерной анимации Cкелет Череп Позвоночник Кости таза Бедра Кости ступни ...»

-- [ Страница 4 ] --

3. Щелкните кнопку Animate.

4. В окне проекции Left (Вид слева) выделите мяч и перейдите в кадр 18.

5. Щелкните правой кнопкой мыши кнопку Select and Move (Выделить и переместить ).

Откроется окно диалога Move Transform TypeIn (Ввод данных преобразова ния перемещения), которое показано на рис. 8.16. Введите в разделе Absolute: World (Абсолютные: глобальные координаты) значения _44 в счетчик Y и _5 — в счетчик Z.

Закройте окно диалога.

www.books-shop.com Рис. 8.16 Окно диалога Move Transform TypeIn 6. Перейдите в кадр 36 и, воспользовавшись инструментом Select and Move, передвиньте мяч вверх и вперед от объекта Biped примерно в точку Y= _16 и Z= _35. Теперь подвигайте ползунок таймера анимации вперед и назад, чтобы посмотреть, как перемещается мяч. Обратите внимание, что прыжки мяча все еще неестественны.

7. Перейдите в кадр 0. Мяч должен оставаться выделенным.

8. Перейдите в свиток Key Info (Basic) (Справка о ключах (базовая)) на командной панели Motion, чтобы настроить наклон касатель ных функциональной кривой движения (см.

рис. 8.17). Нужно, чтобы мяч при приближении к земле ускорялся. Щелкните и задержите в нажатом состоянии кнопку Out (Выход), вызвав тем самым раскрытие панели дополнительных кнопок с инструментами Рис. 8.17 Свиток Key Info (Basic) управления наклоном касательных функциональной кривой движения на выходе ее из точки ключевого кадра. Выберите пятый сверху вариант.

9. Перейдите в кадр 18. При имитации скачущего мяча нужно, чтобы он резко ударялся о пол и резко подпрыгивал вверх. Чтобы добиться этого, щелкните кнопку In (Вход) и на раскрывшейся панели дополнительных кнопок выберите четвертый сверху вариант управления кривыми движения. Затем щелкните кнопку с направленной вправо стрелкой сбоку от кнопки In (Вход). Тем самым выбранный вариант управления наклоном касательных распространится и на кнопку Out (Выход).

10. Перейдите в кадр 36. В верхней части траектории движения мяча нужно немного уменьшить его вертикальную скорость. Для этого выберите пятый сверху вариант управления кривыми движения на панели кнопки In (Вход) и также распространите сделанный выбор на кнопку Out (Выход).

Снова подвигайте ползунок таймера анимации и отметьте, что вид прыжков мяча существенно улучшился.

Клонируем ключи анимации мяча В окне Track View (Просмотр треков) можно размножить ключи анимации положения мяча так, чтобы сразу получить серию прыжков, не производя анимацию каждого прыжка по отдельности.

Следующие действия показыва ют, как размножить нижнее положение скачущего мяча в соответствующих кадрах.

1. В окне Track View перейдите к строке Object / Ball и выделите ключ трека Ball Position (Положение мяча) в кадре 18. Ключ изменит цвет на белый, указывая на то, что он выделен.

2. Удерживая нажатой клавишу Shift, перетащите выделенный ключ в кадр 51, чтобы скопировать его, после чего отпустите кнопку мыши. Таким же образом, удерживая клавишу Shift, перетащите ключ в кадр 81 и отпустите кнопку мыши. Затем аналогичным образом скопируйте этот ключ в кадры 111 и 141.

Теперь сформированы все ключи для нижнего положения мяча. Давайте сделаем то же самое для верхнего положения.

3. Перейдите в кадр 36 и выделите в нем ключ положения мяча. Удерживая клавишу Shift, перетащите ключ в кадр 66, скопировав его. Отпустите кнопку мыши. Повторяя эти действия, скопируйте ключ в кадры 96, 126 и 156.

www.books-shop.com Снова воспроизведите сцену. Теперь мяч прыгает в нужных кадрах, но отдельно от фигуры Biped.

Совет Открыть окно Track View можно нажатием комбинации клавиш Shift + \, устанавливающим альтернативную компоновку окон проекций, или нажав клавишу F4.

Двигаем мяч вместе с игроком Чтобы движение мяча осуществлялось согласованно с движением нашей звезды баскетбола, нужно перемещать мяч по координате Y каждый раз, когда он касается поверхности пола. Не забывайте, что кнопка Animate (Анимация ) должна быть включена во время выполнения всех этих действий.

1. Перейдите в кадр 51 и с помощью инструмента Select and Move переместите мяч по оси Y до отметки _56 единиц. Затем щелкните кнопку Set Key (Установить ключ).

2. Перейдите в кадр 81. Передвинь те мяч вдоль оси Y до координа ты _112, затем щелкните кнопку Set Key.

3. Перейдите в кадр 111 и передвиньте мяч вдоль оси Y до координаты _170. Затем щелкните кнопку Set Key.

4. Перейдите в кадр 141 и передвиньте мяч вдоль оси Y до координаты _221. Затем щелкните кнопку Set Key.

Теперь мяч скачет и двигается, но он возвращается на исходную позицию в верхней точке каждого прыжка. Это, разумеется, не соответствует реальнос ти, но когда мы отрегулируем верхнюю позицию каждого прыжка, все придет в норму.

5. Перейдите в кадр 66, который относится ко второму прыжку. Передвиньте мяч вдоль оси Y до координаты _56. Затем щелкните кнопку Set Key.

6. Перейдите в кадр 96, который относится к третьему прыжку. Передвиньте мяч вдоль оси Y до координаты _115. Затем щелкните кнопку Set Key.

7. Перейдите в кадр 126, который относится к четвертому прыжку. Передвиньте мяч вдоль оси Y до координаты _166. Затем щелкните кнопку Set Key.

8. Перейдите в кадр 156, который относится к пятому прыжку. Передвиньте мяч вдоль оси Y до координаты _220. Затем щелкните кнопку Set Key.

9. Просмотрите сцену. Теперь при подскоках мяч должен достаточно точно следовать за фигурой Biped.

Наконец-то мяч движется правильно. Однако можно заметить, что движения руки требуют дополнительной настрой ки, с тем чтобы рука слегка ударяла по мячу.

Настраиваем удары рукой по мячу В этом разделе мы выполним анимацию правой руки так, чтобы она следовала за мячом и завершала свое движение после того, как мяч отсоединяется от руки. Первым делом нужно пройти по всем кадрам, в которых рука касается мяча, и настроить значения параметра IK Blend (Доля обратной кинематики) и состояние переключателя Object (Объект).

1. Щелкните кнопку Animate, чтобы выключить режим анимации. Затем смените компоновку окон проекций, нажав комбинацию клавиш Shift + \.

2. Разверните окно проекции Left (Вид слева) во весь экран.

3. Перейдите в кадр 10, установите переключатель Object (Объект ) и задайте параметр IK Blend равным 1.0 в разделе Kinematics (Кинематика) свитка Track Operations (Действия с треками). Затем щелкните кнопку Set Key (Установить ключ).

Карта ключей обратной кинематики Кадр Параметр IK Blend Система координат 0 1.0 Объект 11 1.0 Объект piracy@books-shop.com 18 0.0 Объект 31 1.0 Объект 36 1.0 Объект 42 1.0 Объект 51 0.0 Объект 62 1.0 Объект 66 1.0 Объект 72 1.0 Объект 81 0.0 Объект 93 1.0 Объект 96 1.0 Объект 102 1.0 Объект 111 0.0 Объект 122 1.0 Объект 126 1.0 Объект 132 1.0 Объект 141 0.0 Объект 151 1.0 Объект 156 1.0 Объект 161 1.0 Объект 4. Перейдите в кадр 36, установите переключатель Object и задайте параметр IK Blend равным 1.0. Затем щелкните кнопку Set Key.

5. В кадре 66 вновь установите переключатель Object и задайте параметр IK Blend равным 1.0. Затем щелкните кнопку Set Key.

6. В кадре 96 также установите переключатель Object и задайте параметр IK Blend равным 1.0. Затем щелкните кнопку Set Key.

7. В кадре 126 также установите переключатель Object и задайте параметр IK Blend равным 1.0. Затем щелкните кнопку Set Key.

8. Наконец, в кадре 156 также установите переключатель Object и задайте параметр IK Blend равным 1.0, после чего щелкните кнопку Set Key.

Все эти кадры являются центральными кадрами эпизодов касания руки и мяча. Теперь в этих кадрах между мячом и рукой Biped установлена обычная связь по механизму обратной кинематики системы MAX.

В таблице ключей обратной кинематики указано, в каких кадрах ключ, установ ленный в пространстве объекта, имеет величину параметра IK Blend (Доля обратной кинематики), равную 1.0. Это все те кадры, где рука соприкасается с мячом. Кроме того, в таблице указаны кадры, в которых ключ анимации все еще установлен в пространстве объекта, но его параметр IK Blend равен 0.0. Это значение параметра говорит о том, что рука не находится более в контакте с мячом и поэтому более не связана с ним.

Теперь настроим руку так, чтобы в тот момент, когда мяч отрывается от руки, кисть продолжала свое поступательное движение.

1. Перейдите в кадр 18, включите режим Object (Объект ) и установите параметр IK Blend равным 0.0, после чего щелкните кнопку Set Key (Установить ключ).

2. Выделите предплечье правой руки и поверните его вокруг оси Z примерно на 50°.

Нажмите клавишу Page Down, чтобы выделить кисть, и медленно поворачивайте ее вниз по оси Z до тех пор, пока она не достигнет положения, соответ ствующего концу продолжающе гося по инерции движения. После этого щелкните кнопку Set Key (см.

рис. 8.18).

Подвигайте ползунок таймера анимации, чтобы увидеть полученные движения. Не правда ли, выглядит немного странно? Рука делает случайные перемещения, потому что активен режим Anchor Right Arm (Привязка к правой руке). Выключите этот режим и снова воспроизведите сцену.

www.books-shop.com Рис. 8.18 После удара по мячу рука движется по инерции Теперь при первом подскоке мяча рука совершает верные движения. Можно либо настроить такие же движения для каждого подскока мяча (что представ ляется излишней потерей времени), либо скопировать имеющееся ключи в нужные кадры. Ниже описано, как это сделать.

1. Выделите объект Bip01 R Arm.

2. Щелкните правой кнопкой мыши на выделенной области и выберите команду Select Children (Выделить объекты-потомки) в раскрывшемся контекстном меню.

3. Щелкните кнопку Copy Posture (Копировать позу) в свитке Track Operation.

4. Перейдите в кадр 51. Щелкните кнопку Paste Posture (Вставить позу) в свитке Track Operation, после чего щелкните кнопку Set Key (Установить ключ).

5. Перейдите в кадр 81. Щелкните кнопку Paste Posture в свитке Track Operation. Затем щелкните кнопку Set Key.

6. В кадре 111 вновь щелкните кнопку Paste Posture в свитке Track Operation. Затем щелкните кнопку Set Key.

7. В кадре 141 также щелкните кнопку Paste Posture в свитке Track Operation. Затем щелкните кнопку Set Key.

Теперь рука правильно выполняет движение по инерции.

1. Перейдите в кадр 15. Выделите правую руку Biped и немного поверните ее вниз по оси Z (примерно на 10°) так, чтобы рука как бы начала отходить от мяча. Установите режим Object, указав величину параметра IK Blend (Доля обратной кинематики) равной 0.0.

Затем щелкните кнопку Set Key.

Теперь скопируйте позу в другие кадры (в те самые шесть кадров, которые предшествуют касанию мяча земли).

2. Выделите правую руку Biped и ее объекты-потомки, затем щелкните кнопку Copy Posture.

3. Перейдите в кадр 46 и вновь щелкните кнопку Paste Posture. Затем щелкните кнопку Set Key.

4. Перейдите в кадр 78 и также щелкните кнопку Paste Posture. Затем щелкните кнопку Set Key.

5. Перейдите в кадр 107 и также щелкните кнопку Paste Posture. Затем щелкните кнопку Set Key.

6. Перейдите в кадр 138 и также щелкните кнопку Paste Posture. Затем щелкните кнопку Set Key.

Воспроизведите сцену анимации. Движения мяча и правой руки прекрасны. Однако левая рука, как показано на рис. 8.19, неестественно прижата к боку фигуры. Хочется, чтобы рука во время бега была согнута в локте и совершала идущие от плеча движения. Если основной размах идет от локтя, рука выглядит как болтающаяся слишком свободно. Не забывайте, что когда левая нога www.books-shop.com находится сзади, левая рука должна быть спереди, и наоборот. Настраивая положения руки, обращайте внимание на то, как расположены ноги, и подбирайте правильные движения рук.

1. Перейдите в кадр 0. Выделите предплечье левой руки Biped (она имеет синий цвет).

Поверните предплечье вверх по оси Z на _55°.

2. Перейдите в кадр 10, выделите плечо левой руки и поверните его по оси Z примерно на 20° так, чтобы немного отодвинуть его назад. Нажмите клавишу Page Down, чтобы выделить предплечье руки, и немного поверните его по оси Z так, чтобы рука оказалась согнутой.

Рис. 8.19 Левая рука висит без движения 3. Нажимайте клавишу Page Down до тех пор, пока не окажутся выделенными первые фаланги пальцев. Поверните их вокруг оси Z, чтобы пальцы согнулись внутрь. Теперь нажмите Page Down, чтобы выделить следующий ряд фаланг, и также загните их внутрь.

Наконец еще раз нажмите Page Down, чтобы выделить последний ряд фаланг, поверните их внутрь вокруг оси Z так, чтобы образовался кулак. Большой палец торчит наружу, потому что он расположен в плоскости, отличной от плоскости других пальцев.

4. Выделите первую фалангу боль-шого пальца и поверните ее во-круг оси Y так, чтобы большой палец согнулся внутрь кулака. Затем щелкните кнопку Set Key (см. рис. 8.20).

5. Выделите объект Bip01 L Arm и его объекты-потомки.

Рис. 8.20 Теперь можно копировать и вставлять положение руки и кисти 6. Щелкните кнопку Copy Posture (Копировать позу).

www.books-shop.com 7. Перейдите в кадр 29 и щелкните кнопку Paste Posture (Вставить позу), а затем щелкните кнопку Set Key.

8. Перейдите в кадр 48 и вновь щелкните кнопку Paste Posture, а затем — кнопку Set Key.

9. В кадре 68 также щелкните кнопку Paste Posture, а затем — кнопку Set Key.

10. В кадре 89 также щелкните кнопку Paste Posture, а затем — кнопку Set Key.

11. В кадре 107 также щелкните кнопку Paste Posture, а затем — кнопку Set Key.

Теперь свободная левая рука фигуры Biped периодически движется назад во время бега. Чтобы добавить ей движение вперед, сделайте следующее.

1. Перейдите в кадр 19. Здесь левая рука больше всего выдвинута вперед. Щелкните кнопку Copy Posture.

2. В кадре 39 вновь щелкните кнопку Paste Posture, а затем — кнопку Set Key.

3. В кадре 59 также щелкните кнопку Paste Posture, а затем — кнопку Set Key.

4. В кадре 79 также щелкните кнопку Paste Posture, а затем — кнопку Set Key.

5. В кадре 99 также щелкните кнопку Paste Posture, а затем — кнопку Set Key.

Воспроизведите анимацию и обратите внимание, что бегун стал двигаться намного естественнее.

Ниже описан еще один трюк, который можно использовать при работе с фигурой Biped. Если нужно создать анимацию двух связанных объектов, а в каком-то промежуточном кадре разделить их и далее двигать по отдельнос ти, то проделайте следующее:

1. Создайте объект-пустышку.

2. Свяжите объект сцены с объектом -пустышкой.

3. Свяжите центр масс фигуры Biped с объектом-пустышкой.

4. Для выполнения совместных действий фигуры Biped и объекта сцены двигайте объект пустышку.

5. Когда объект и фигуру Biped нужно будет разделить, остановите анимацию объекта пустышки и далее двигайте объект сцены и фигуру Biped по отдельности.

6. Если их снова нужно будет объединить, прекратите раздельное движение и возобновите перемещение объекта-пустышки.

Содержание следующей главы...

В следующей главе мы рассмотрим встраиваемый модификатор Physique (Телосложение) пакета Character Studio. С помощью данного модифика тора можно соединить с фигурой Biped подходящую сетчатую оболочку. Это позволяет придать оболочке любые движения, например заставить тролля танцевать буги-вуги или создать анимацию гуляющего по улице пьяницы.

www.books-shop.com Глава Подгонка оболочки под фигуру Biped для придания естественности движениям Применение модификатора Physique для сглаживания совместных движений оболочки и фигуры Biped Предотвращение появления выступов и деформаций оболочки Назначение и переназначение вершин Модификатор Physique В этой главе мы воспользуемся модификатором Physique для присоединения к фигуре Biped оболочки более сложной, чем та, с которой мы работали в первом упражнении «Быстрое начало». Мы выполним более точную настройку модификатора Physique и используем его для присоединения достаточно сложной сеточной модели к фигуре Biped.

Загрузка сетчатой оболочки Соединим фигуру Biped с сетчатой оболочкой модели тролля Олафа, входящей в комплект поставки Character Studio. Тролль — это хороший пример оболочки, формы которой отличаются от типичных форм человеческого тела, поэтому настроить скелет Biped будет несколько сложнее, чем в предыдущем упражнении.

1. Загрузите файл Tut9_1.MAX. На экране появится оболочка тролля в исходной позе с расставленными в сторону руками, как показано на рис. 9.1.

2. Разверните во весь экран окно проекции Front (Вид спереди) и выделите оболочку.

3. Введите «Mesh All» в поле Named Selection Sets (Именованные выделенные наборы), расположенном на панели инструментов. Нажмите клавишу Enter.

4. Перейдите в свиток Freeze by Selection (Заморозить по выделению) командной панели Display (Дисплей) и щелкните кнопку Freeze Selected (Заморозить выделение ). В результате оболочка станет замороженной, что позволит настраивать наложенный на нее объект Biped без опасения ошибочного выделения оболочки.

5. Перейдите на командную панель Create (Создать), щелкните кнопку Systems (Системы) и выберите объект типа Biped. Соответствующая кнопка станет зеленой, показывая активность заданного режима, и раскроется свиток Body Parameters (Параметры тела).

5. Чтобы создать фигуру Biped, растяните курсором мыши габаритный контейнер от нижней линии ног тролля до макушки его головы. Поверх оболочки появится стандартный объект Biped.

6. В свитке Body Parameters измените количество пальцев ног и рук на 4 и добавьте хвост из трех звеньев. Фигура Biped тут же изменится соответствующим образом (см. рис. 9.2).

www.books-shop.com Рис. 9.1 Тролль в исходной позе Настройка фигуры Biped Теперь поверх оболочки тролля расположена стандартная фигура Biped. Перед присоединением оболочки нужно правильно вписать в нее скелет Biped. Это очень важная операция, в дальнейшем влияющая на точность движений присоединенной оболочки. Если скелет Biped будет настроен неправильно, при движении фигуры на оболочке будут появляться острые выступы и другие деформации.

Настраиваем торс Стандартный скелет Biped пока не вписывается должным образом в сетчатую оболочку тролля и требует настройки. Поскольку различные параметры ске лета могут влиять друг на друга, настройку фигуры Biped нужно производить в строго определенном порядке. Вначале настраивается таз, поскольку он является родительским объектом для всех остальных элементов фигуры Biped (исключая центр масс) и не может двигаться отдельно от других частей Biped.

Замечание. Чтобы гарантировать правильное назначение вершин оболочки элементам фигуры, всегда выравнивайте скелет Biped по центру оболочки. Не старайтесь обязатель но вписать скелет так, чтобы позвоночник шел вдоль спины модели персонажа.

1. Не выходя из окна проекции Front (Вид спереди), перейдите на командную панель Motion (Движение) и щелкните кнопку Figure Mode (Режим фигуры). Кнопка станет желтой, что говорит об активности режима.

Совет При выравнивании скелета Biped по форме оболочки модели персонажа желательно располагать модель в стандартном исходном положении, когда руки вытянуты в стороны от тела. В этом случае будет гарантирована связь вершин с нужными частями тела после применения модификатора Physique.

Рис. 9.2 Стандартная фигура Biped с четырьмя пальцами на руках и ногах и хвостом из трех звеньев 2. Щелкните кнопку Center of Mass (Центр масс) и сдвигайте целиком фигуру Biped вниз по оси Z до тех пор, пока ее таз не совместится с областью таза оболочки.

3. Выделите таз фигуры и увеличьте его инструментом неравномерного масштабирования по оси Z примерно до 333%, то есть до такого размера, при котором ноги фигуры будут отстоять друг от друга на расстояние расставленных ног оболочки. Увеличьте таз по оси X до 200%, чтобы он приобрел достаточ ную высоту.

4. Если центр масс фигуры расположен не в самой нижней точке таза, щелкните кнопку Center of Mass. Щелкните кнопку Rubber-Band (Тянущиеся связи) в свитке General www.books-shop.com (Общие параметры) и сдвиньте центр масс вниз до самой нижней точки области таза оболочки тролля. В результате центр тяжести тролля опустится, что создаст впечатление грузной, тяжелой фигуры.

5. Щелкните кнопку Rubber-Band, чтобы выключить этот режим.

Настраиваем ноги фигуры Исходная фигура Biped имеет пропорции человеческого тела. Чтобы руки и ноги фигуры соответствовали форме тела сказочного тролля, их нужно настроить и вписать в оболочку.

6. Выделите объект Bip03 R Leg. Щелкните кнопку Symmetrical Tracks (Симметричные треки) в свитке Track Selection. В результате будут выделены как правая, так и левая нога.

7. С помощью инструмента неравномерного масштабирования по оси X укоротите бедра так, чтобы они доставали ровно до колен оболочки. Можно также увеличить размер бедер по оси Z и по оси Y примерно до 200%, чтобы сделать их толще и подстроить под форму оболочки.

8. Поверните бедра наружу на 25° вокруг оси X, чтобы подогнать их под оболочку.

Совет При настройке длин частей тела всегда проверяйте их соответствие оболочке в окне вида сбоку. Убедитесь, в частности, что бедра оболочки заканчиваются как раз на уровне коленных суставов фигуры, а следовательно, ноги будут сгибаться в нужном месте.

9. Нажмите клавишу Page Down, чтобы выделить нижние части обеих ног, и при помощи инструмента неравномерного масштабирования укорачивайте их по оси X до тех пор, пока суставы лодыжек фигуры не окажутся в районе лодыжек оболочки.

10. С помощью инструмента неравномерного масштабирования увеличьте нижние части ног до 200% по оси Z и по оси Y, чтобы сделать ноги толще и подогнать их под размер оболочки.

Настраиваем руки Теперь, когда мы настроили ноги фигуры Biped, займемся подгонкой ее рук под размеры оболочки.

1. Выделите объект Bip01 R Arm1 и щелкните кнопку Symmetrical Tracks. Поворачивайте руки вокруг оси Y до тех пор, пока они не совместятся с руками оболочки.

2. Нажмите клавишу Page Down, чтобы выделить симметричные элементы Bip01 R и L Arm, которыми являются ключицы. Инструментом неравномерного масштабирования увеличьте их по оси X до 170%, чтобы раздвинуть ключицы на ширину плеч оболочки. Если руки и плечи лежат не на одной линии с соответ ствующими элементами оболочки, можно поднять ключицы и подогнать их к оболочке, повернув по оси Y.

3. Нажмите клавишу Page Down, выделите элементы Bip01 Arm1 (плечи рук) и неравномерным масштабированием по оси X удлините их до уровня локтей оболочки.

Измените масштаб плечевых элементов по осям X и Y до 200%.

4. Нажмите клавишу Page Down, чтобы выделить элементы Bip01 Arm2 (предплечья рук).

Выровняйте их концы с кистями рук тролля, изменив масштаб элементов по оси X. Затем увеличьте предплечья по осям Y и Z до 200%, чтобы сделать их толще и выровнять по размеру оболочки.

Замечание. Не забывайте блокировать выделенные объекты, нажимая клавишу пробела. Это предотвращает случайное выделение других элементов и облегчает настройку.

Настраиваем позу тела персонажа Сетчатая оболочка каждой модели персонажа имеет свою характерную позу тела. Фигура Biped должна быть настроена в соответствии с изгибом спины и осанкой оболочки так, чтобы при движении оболочки осанка и поза персонажа оставалась правильными.

www.books-shop.com 1. Разверните во весь экран окно проекции Left (Вид слева). Как видно из рис. 9.3, вертикальный профиль фигуры Biped не совпадает с силуэтом сетчатой модели объекта.

2. Настройте наклон звеньев позвоночника фигуры. Для этого выделите объект Bip01 Spine и поверните его вокруг оси Z примерно на 30°.

Рис. 9. Для выравнивания фигуры по оболочке необходимо настроить позу и осанку скелета Biped 3. Выделите Spine 1 и поверните его вокруг оси Z на _40°.

4. Выделите Spine 2 и поверните его вокруг той же оси на _20°.

5. Выделите Spine 3 и также поверните его на 15°.

6. Выделите Spine 4 и также поверните его на 15°.

В результате этих операций изгиб позвоночника фигуры примет форму спины оболочки. Теперь настроим ноги.

1. Выделите бедра ног. Поверните их вокруг оси Z примерно на 15°, чтобы подогнать их угол наклона к форме верхней части ноги оболочки.

2. Щелкните кнопку Rubber-Band (Тянущиеся связи), включив соответствующий режим.

Выделите голени и поверните их назад на _30°, чтобы подогнать их наклон по форме ног оболочки.

3. Нажмите клавишу Page Down, чтобы выделить ступни. Неравномер- Рис. 9.4 Вид сбоку на ноги и позвоночник фигуры тролля после настройки www.books-shop.com Совет Чтобы обеспечить естественность движений лица и головы модели персонажа в случае, когда пропорции оболочки отличаются от стандартной фигуры Biped, глаза скелета Biped и оболочки должны находиться на одной линии по вертикали. Это предотвращает неверный наклон линии взгляда персонажа, когда он должен смотреть прямо перед собой. Не страшно, если голова скелета Biped слегка торчит наружу из оболочки, ведь фигура Biped не будет визуализироваться при создании окончательной анимации.

ным масштабированием увеличьте их по оси Y до 200%, по оси Z — до 300% и по оси X — до 400%. Более точно мы настроим ступни позже, а произведенная здесь настройка просто улучшит вид ног со ступнями в целом. Теперь можно точно настроить длину ног и убедиться в том, что их элементы не выходят за пределы суставов оболочки (см.

рис. 9.4).

Настраиваем голову и шею Форма тела тролля непроста, поскольку у него есть горб, а пропорции его головы не соответствуют человеческим. Его челюсть и лоб очень большие, а глаза, нос и уши расположены в верхней трети лица. Однако все равно можно настроить скелет Biped так, чтобы он правильно работал с фигурой, пропорции которой существенно отличаются от человеческих.

1. Выделите голову фигуры Biped. Инструментом неравномерного масштабирования увеличьте размер головы по осям X и Y до 170%, а по оси Z — до 235%. Теперь голова скелета Biped имеет примерно те же размеры, что и голова оболочки тролля.

2. Перейдите в свитке Structure (Структура) в раздел Body Parameters (Параметры тела).

Увеличьте число шейных позвонков Рис. 9.5 Изгиб шеи фигуры Biped настроен по форме оболочки до четырех. Дополнительные звенья не просто увеличат длину шеи, но и сделают ее более гибкой.

3. Выделите шею фигуры — объект Bip01 Neck. Методом неравномер ного масштабирования увеличьте ее до 167% по оси X и поверните на _25° по оси Z.

4. Выделите объект Bip01 Neck1 и увеличьте его до 190% по оси X. Поверните этот элемент на 15° по оси Z.

5. Выделите объект Bip01 Neck2, увеличьте его до 196% по оси X и поверните на 65° по оси Z.

6. Выделите объект Bip01 Neck3, увеличьте его до 350% по оси X и поверните на 25° по оси Z.

Проделанные действия искривят шею фигуры, но позволят переместить голову скелета вперед и вниз для лучшего соответствия голове оболочки. С головой фигуры Biped, торчащей сквозь оболочку, модель тролля представляется одетой в футбольный шлем (см. рис. 9.5).

Настраиваем кисти рук и ступни www.books-shop.com Теперь пришло время наиболее трудной операции процесса выравнивания фигуры Biped и оболочки. Модифика тор Physique связывает оболочку и скелет Biped путем назначения каждому звену иерархической структуры элементов скелета совокупности ближайших вершин оболочки, лежащих в пределах цилиндрической области вокруг звена. В связи с этим, если фигура Biped была неправильно расположена внутри оболочки, в вычислениях, сопровождающих автоматическое установле ние связей, легко может произойти ошибка.

Настройка кистей рук При подгонке скелета Biped к форме оболочки настройка рук является одной из самых трудоемких операций. Сейчас нужно быть предельно аккурат ным. Чем точнее будут ваши действия на данном этапе, тем больше будет в дальнейшем сэкономлено времени на, возможно, потребующиеся исправления ошибочно назначенных вершин.

1. Разверните во весь экран окно проекции Top (Вид сверху).

2. Выделите обе руки фигуры — объекта Bip01. Инструментом неравномерного масштабирования измените размеры рук по оси X (примерно до 240%) и по оси Z (примерно до 450%), чтобы вписать их в ладони оболочки. Убедитесь, что ладонь фигуры не выходит за пределы линии суставов, к которым присоединяются пальцы оболочки.

Обратите внимание на то, что положения пальцев на ладонях фигуры и оболочки не совпадают.

3. Нажмите клавишу Page Down. Будут выделены первые фаланги пальцев.

4. Инструментом неравномерного масштабирования по оси X изменяй те размер пальцев фигуры до тех Совет Пальцы ног и рук Biped можно двигать относительно ладоней и ступней с помощью инструмента Select and Move (Выделить и переместить). Чтобы сделать это, выделите первую фалангу пальца, которая соединена с ладонью, и подвиньте ее в нужное положение. Будет двигаться весь палец, так как он охвачен связями прямой кинематики.

При этом нельзя сдвинуть весь палец, выделяя вторую или третью фалангу.

Рис. 9.6 Для подгонки пальцев фигуры к форме оболочки их можно двигать относительно ладони пор, пока суставы Biped не совпадут с первыми суставами пальцев оболочки.

5. Нажмите клавишу Page Down, чтобы выделить следующий набор фаланг пальцев фигуры, и измените их размер так, чтобы они легли на одну линию с суставами вторых фаланг пальцев оболочки.

6. Нажмите клавишу Page Down, чтобы выделить последний ряд фаланг пальцев фигуры, и растяните их так, чтобы они стали длиннее имеющихся пальцев оболочки. В итоге пальцы фигуры Biped будут торчать сквозь концы пальцев оболочки. Запомните, что если крайние точки скелета Biped не будут выставляться наружу сквозь оболочку, вершины оболочки присоединятся к скелету неправильно.

piracy@books-shop.com 7. После одновременного изменения размеров всех пальцев можно выделить их по отдельности и подвигать или повращать так, чтобы разместить точно по осям соответствующих пальцев оболочки (см. рис. 9.6).

Замечание. Если руки персонажа находятся в разных положениях, ладони и пальцы каждой руки должны настраиваться по отдельности. Однако, если вы настроили одну руку, а другая находится в симметричной позе, параметры настройки могут быть скопированы. Для этого выделите элементы, которые нужно скопировать, щелкните кнопку Copy Posture (Копировать позу) в свитке Tracks, а затем щелкните кнопку Copy Opposite (Скопировать симметрично).

Совет Так же как и в случае пальцев рук, пальцы ног изначально не всегда оказываются в нужном положении. Вы можете двигать их по краям ступней так же, как и пальцы рук.

Убедитесь, что ступни Biped достаточно широки, чтобы полностью соответствовать ступням оболочки. Это особенно важно, когда пальцы ног оболочки расставлены широко и растопырены.

8. Посмотрите на большие пальцы рук тролля. Вы уже, конечно, заметили, что большие пальцы не только отходят от ладоней вбок, они еще согнуты внутрь. Поэтому сначала подвиньте большие пальцы ладоней фигуры Biped с помощью инструмента Select and Move (Выделить и переместить ) в плоскости XY до тех мест, из которых растут большие пальцы рук оболочки. Затем поверните каждый из двух больших пальцев фигуры Biped по оси Z, пока он не совпадет с осевой линией соответствую щего пальца оболочки. Не забывайте, что последняя фаланга большого пальца должна выступать из оболочки.

Теперь кисти рук настроены, осталось настроить ступни ног.

Настройка ступней Настройка ступней похожа на настрой ку кистей рук.

1. Перейдите в окно проекции Top (Вид сверху). С помощью инструмента Arc Rotate (Повернуть) поверните тело так, чтобы хорошо были видны верхние поверхности ступней. Теперь, щелкнув кнопку Region Zoom (Масштаб области ), растяните прямоугольник вокруг ступней, обозначив границы области увеличения масштаба.

2. Выделите обе ступни. Разверните их наружу по оси X так, чтобы они совпали с линиями ступней оболочки.

Может оказаться, что одна ступня установлена верно, а вторая недостаточ но хорошо.

Тогда с помощью инструмента Select and Move можно по отдельности произвести точную настройку положения каждой ноги в плоскости XY.

3. Нажмите клавишу Page Down, чтобы симметрично выделить все первые фаланги пальцев ног. С помощью инструмента неравномерного масштабирования подгоните длину фаланг скелета к длине первых фаланг пальцев ног оболочки.

4. Нажмите клавишу Page Down и подгоните следующий набор www.books-shop.com Рис. 9. Фигура Biped подогнана под оболочку элементов скелета к фалангам пальцев ног оболочки. Помните, что не следует допускать, чтобы фаланги пальцев скелета продолжались дальше суставов оболочки, иначе пальцы персонажа не будут гнуться должным образом.

5. Нажмите клавишу Page Down и настройте размер последнего ряда фаланг пальцев фигуры так, чтобы они были немного длиннее пальцев ног оболочки и высовывались наружу сквозь их концы.

6. С помощью инструмента Select and Move (Выделить и переместить) выровняйте каждый палец ноги фигуры Biped в плоскости XY по осевой линии соответ ствующего пальца оболочки. Помните, что двигать весь палец целиком можно, только выделяя первую фалангу пальца.

Теперь, когда скелет вписан в оболочку, как показано на рис. 9.7, можно соединить их с помощью модификатора Physique (Телосложение).

Если ступни Biped не вполне подходят под форму оболочки, можно изменить параметр Ankle Attach (Присоедине ние лодыжки) в разделе Body Parameters (Параметры тела), чтобы сдвинуть ступню назад, или вперед.

Применяем модификатор Physique Теперь, когда скелет настроен по форме оболочки, можно наконец применить модификатор Physique для их связывания, чтобы оболочка смогла плавно двигаться вместе с фигурой Biped.

1. Разверните во весь экран окно проекции Front (Вид спереди).

2. Перейдите на командную панель Display (Дисплей) и щелкните кнопку Unfreeze All (Разморозить все) в свитке Freeze by Selection (Заморозить по выделению).

3. Перейдите на командную панель Modify (Изменить) и выделите оболочку.

4. Щелкните кнопку More (Дополнительно) в свитке Modifiers (Модификаторы). Откроется окно диалога с набором дополнительных модификаторов (см. рис. 9.8).

5. Щелкните строку Physique, а затем кнопку OK. Откроются свитки Physique и Physique Level of Detail (Уровень детализации Physique). Модификатор Physique появится в списке стека модификаторов.

6. Щелкнув кнопку Region Zoom (Масштаб области ), растяните прямоугольник выделения вокруг таза.

7. Щелкните кнопку Attach to Node (Присоединить к узлу) в свитке Physique. Кнопка станет зеленой, что говорит об активности режима.

8. Поместите курсор в область таза фигуры Biped. Оранжевая линия таза будет видна сквозь оболочку. Двигайте курсор по линии, очерчивающей таз фигуры Biped, и щелкайте кнопкой мыши каж- Совет При включенной кнопке Attach to Node (Присоединить к узлу) курсор, перемещаемый по элементам скелета Biped, может принимать две формы: форму символа запрета (круг с диагональным крестом внутри) и форму стоящей фигурки. Только во втором случае модификатор Physique может быть применен к скелету Biped.

Рис. 9.8 Окно диалога Modifiers (Модификаторы) www.books-shop.com дый раз, когда курсор принимает вид стоящей фигурки. Через некоторое время появится оранжевая линия, продолжающая линию контура таза скелета Biped и проходящая сквозь вершины оболочки.

Замечание. Если после применения модификатора Physique к фигуре Biped в модели появились посторон ние линии или образовалось множество телесных оболочек, то перед тем, как бессильно опустить руки, попробуйте выполнить ряд действий в целях исправления ситуации. Во-первых, удалите модификатор Physique из стека модификаторов, а затем примените Physique вновь;

иногда он правильно срабатывает со второго раза. Если это не помогло, то, должно быть, оболочка состоит из слишком большого числа отдельных сеток. Программа не может поддерживать слишком много сеток и на деле лучше всего работает с оболочкой, состоящей из единствен ной сетки.

Чтобы преодолеть это затруднение, можно объединить отдельные сетки при помощи булевского оператора, сформировав единую сетчатую оболочку, а затем снова попробовать применить модифика тор Physique. Кроме того, можно заменить геометрические элементы фигуры Biped стандартными геометрическими моделями, связав их инструментом создания связей комплекса MAX.

Теперь Physique уже поработал над фигурой Biped и сетчатой оболочкой. Как видно из рис. 9.9, результат действия Physique проявился внутри тела в виде связей и узлов — или, если угодно, в виде линий и разветвлений. Связи или линии — это именно то, чем модификатор Physique привязывает вершины оболочки к скелету. Узлы работают как гибкие суставы. Цилиндрические группы вершин оболочки присоединяются к ближайшему звену иерархической структуры скелета. Если оболочка слишком сложная, в ряде случаев образуются ошибочные связи, и тогда при движении тела появляются острые выступы и происходит деформация оболочки. Бывали даже такие случаи, когда волосы трехмерного персонажа съезжали с его головы, как только он начинал двигаться.

Однако, даже если скелет Biped настроен очень тщательно, после применения модификатора Physique часто возникает необходимость для обеспечения плавности движений персонажа произвести дополнительную ручную настройку оболочки.

Рис. 9.9 Результат применения модификатора Physique к оболочке персонажа А нужна ли эта нудная настройка?

Чтобы понять, нужно ли произвести дополнительную настройку оболочки, давайте заставим ее подвигаться и посмотрим, что из этого получится.

9. Перейдите на командную панель Motion (Движение) и щелкните кнопку режима Figure Mode (Режим фигуры), чтобы выключить его.

10. Загрузите файл 3DSMax/Tut/basic.bip. Фигура Biped и оболочка исчезнут. Щелкните кнопку Extents All (Сцена целиком), чтобы в окне появилось изображение модели в исходной позиции начала анимации.

11. Воспроизведите сцену, обращая внимание на движения фигуры Biped и оболочки. Найти потерянные вершины, вероятно, будет проще, если изменить способ отображения в окне проекции на Smooth + Highlight (Сглаживание + блик). Если потерянные вершины не наблюдаются при движении оболочки, значит, вы можете продолжать работу над www.books-shop.com объектом, поскольку, когда модификатор Physique правильно применен к оболочке, с моделью персонажа можно использовать любой.bip или.stp файл.

Настраиваем потерянные вершины Ну, здорово — ваша сетчатая оболочка пронизана линиями в пятнадцати различных направлениях, и вы подумываете о харакири. Но не отчаивайтесь, небольшая настройка вершин должна разрешить возникшие проблемы. Давайте найдем вершины-потеряшки и присоединим их к звеньям скелета.

Поиск потерянных вершин Перед выполнением переназначения связей вершин нужно понять, какие из вершин присоединены неверно.

1. Убедитесь, что вы щелкнули кнопку Figure Mode, чтобы выключить соответствующий режим.

2. Разверните во весь экран окно проекции Front (Вид спереди). Выделите оболочку и перейдите на командную панель Modify.

Вы должны увидеть белую сетку оболочки с разбегающимися по ней желтыми линиями связей и точками узлов.

3. Щелкните кнопку Sub-Object (Подобъект) слева от списка уровней выделения в свитке Modifier Stack (Стек модификаторов). В результате кнопка окрасится в желтый цвет, что указывает на ее активность. Выберите в раскрываю щемся списке Selection Level (Уровень выделения) строку Vertex (Вершина). Появятся свитки Physique Selection Status (Режим выделения Physique) и Physique Vertex Assignment (Выбор вершин Physique), которые показаны на рис. 9.10.

4. Убедитесь, что в разделе Vertex Type (Тип вершин) свитка Vertex Assignment (Назначение вершин) включены кнопки всех трех цветов: красного, зеленого и синего.

5. Щелкните кнопку Select by Link (Выделить по связи) в свитке Physique Vertex Assignment. Теперь можно щелкнуть любую желтую линию связи в теле модели, и все присоединенные к ней вершины оболочки примут цвет, соответ ствующий тому типу, к которому отнесены эти вершины. Сделав это, можно понять, правильно или неправильно вершины были присоединены к звеньям скелета во время работы модификатора Physique.

Переназначение вершин Если оказалось, что некоторые вершины соединены со звеньями скелета неверно, не пугайтесь:

можно переназначить вершины нужным звеньям иерархической структуры скелета.

1. Щелкните кнопку Select (Выделить) в разделе Vertex Operations (Действия с вершинами) свитка Physique Vertex Assignment. Оставьте включенными все три цвета и, держа нажатой клавишу Alt, с помощью инструмента Fence Рис. 9.10 Свитки Physique Selection Status и Physique Vertex Assignment Совет Если в некоторой области выделены синие вершины, которые после щелчка по какому либо звену цепочки связей скелета не смогли присоединить ся к нему, не нужно выделять синие вершины повторно. Просто переходите к следующему звену связей и щелкайте его, пока некоторые или все синие вершины не станут красными. Если часть вершин превратились в красные, а часть остались синими, нужно щелкнуть кнопку Select и снова www.books-shop.com выделить оставшиеся синие вершины перед тем, как пытаться присоединить их к другим звеньям скелета.

Select (Выделить область) выделите верхние части рук, включая плечи до локтя. Как только вы отпустите клавишу Alt, выделенные вершины исчезнут и останутся присоединенными к исходным звеньям.

2. С помощью инструмента Fence Select выделите торс от подмышек до пупка. Выделенные вершины станут красного цвета, как показано на рис. 9.11.

3. Щелкните кнопку Assign to Link (Присоединить к звену) в разделе Vertex Operations свитка Physique Vertex Assignment и включите кнопку вершин красного цвета. Обратите внимание, что когда активен режим Assign to Link, включенной может быть лишь одна кнопка цвета вершин.

4. Щелкните линию связи среднего звена торса. Выделенные вершины оболочки станут красными и синими. Синие вершины не могут быть соединены с указанным звеном, однако их можно присоединить к соседним звеньям.

5. Снова щелкните кнопку Select, но теперь включите кнопку вершин синего цвета.

Выделите область, содержащую синие вершины. На этот раз будут выделены только синие вершины. Красные вершины, попавшие в область выделения, не будут отмечены.

Рис. 9.11 Всем вершинам оболочки модификатор Physique первоначально назначает красный цвет выделения. Перед любым переназначением вершины любой выделенной области имеют красный цвет.

Что означают различные цвета вершин?

Кнопки трех цветов в свитке Physique Vertex Assignment определяют различные свойства, которые могут быть назначены вершинам.

Красный цвет соответствует деформируемым вершинам, то есть тем, которые отображают движения таких элементов оболочки, как торс, ноги, руки, и так далее. Большинство вершин сетчатой оболочки, как правило, имеют красный цвет.

Зеленый цвет соответствует неподвижным вершинам, то есть тем, которые не участвуют или почти не участвуют в отображении движений подобно вершинам оболочки головы.

Назначение зеленого цвета определенным вершинам помогает также в тех случаях, когда требуется ограничить деформацию оболочки.

Синий цвет модификатор Physique присваивает тем вершинам, тип которых он оказался не в состоянии определить. Вершины приобретают синий цвет, если вы предпринимаете попытку вручную переназначить их связь с элементом скелета, с которым модификатор Physique отказывается связать эти вершины автоматически. Никогда не оставляйте в модели синих вершин. Всегда переназначайте их либо к типу красного, либо зеленого цвета.

6. Щелкните кнопку Assign to Link и включите кнопку вершин красного цвета. Затем щелкните линию связи, соседнюю со связью среднего звена торса, чтобы посмотреть, не www.books-shop.com присоединятся ли к ней какие-нибудь синие вершины. Такие вершины сразу же станут красными. Повторяйте эти шаги, пока не будут присоединены все синие вершины.

Вы заметите, что поскольку челюсть тролля нависает над торсом, ее вершины были включены в группу, присоединенную к звеньям связей торса. Чтобы переназначить эти вершины, нужно выделить только область головы и челюсти.

1. Перейдите в окно проекции Left (Вид слева).

2. Щелкните кнопку Select. При включенной кнопке вершин красного цвета с помощью инструмента Fence Select (Выделить область) выделите вершины головы и челюсти.

Это проще сделать Совет Если все вершины оболочки связаны со скелетом, а у вас все равно остались один или два торчащих выступа потерянных вершин, не огорчайтесь, а перейдите на командную панель Modify (режим Figure Mode должен быть выключен), держа оболочку в таком положении, чтобы нарушающие гармонию элементы были хорошо видны. Теперь можно выделить их по отдельности и присоединить к нужным звеньям иерархических связей скелета. Если эти вершины не удается присоединить к нужному звену как вершины красного цвета и выступы продолжают деформировать оболочку, присоедините данные вершины к требуемому звену как неподвиж ные, то есть назначьте этим вершинам зеленый цвет.

Выявление столкновений Выявление столкновений (коллизий) объектов в Character Studio осуществляется только для ступней ног. Программа определяет опорную поверхность и настраивает положение ног так, чтобы ступни всегда находились на уровне этой поверхности независимо от того, является она плоской или неровной. Конечно, этот режим может быть отключен при имитации эффекта полета.

именно в окне проекции сбоку, чтобы не затронуть вершины плеч и спины.

3. Щелкните кнопку Assign to Link (Присоединить к звену) и включите кнопку зеленых вершин.

4. Щелкните звено связи головы фигуры, чтобы сделать вершины зелеными, то есть недеформируемыми.

Область, которая, как правило, требует некоторого вмешательства, — это верхние части рук.

Если руки не вытянуты в стороны, то здесь образуются слишком плотные связи. Пальцы ног и рук имеют тенденцию к образованию острых выступов из потерянных вершин, особенно если элементы фигуры Biped не везде выдвигаются должным образом за пределы оболочки, а на голове имеются выступающие детали типа ушей или рогов. Вершины головы, лица и таких неподвижных элементов, как браслеты или очки, нужно перенастроить в зеленый цвет.

Замечание. Иногда даже после ручного переназначения вершин оболочка при анимации выглядит неправильно. Это может произойти по причине того, что количество граней в оболочке недостаточно для равномерного и гладкого растяжения. Преодолеть эту проблему можно с помощью дополнительной разбивки граней, применив ее в тех участках оболочки, где количество граней недостаточно.

Когда файл движений подключается к оболочке, обработанной модификатором Physique, программа не отслеживает возможные столкновения элементов оболочки и не предохраняет во время движения персонажа различные части его тела от взаимного проникновения. Это означает, что файл движений, разработанный изначально для оболочки худощавого телосложения или для простейшего скелета Biped, нельзя использовать применительно к персонажу с толстым телом или телом, имеющим другие пропорции, например — телом тролля. В подобных случаях в файлы движений должны быть внесены соответствующие изменения.

Содержание следующей главы...

www.books-shop.com В следующей главе мы создадим несколько сцен со сказочными персонажами и эффектами преувеличения. Вы научитесь моделировать трусливых или важных персонажей и узнаете, как сделать тело модели мускулистым.

www.books-shop.com Глава Настройка движений гротескных персонажей Преувеличение элементов тела Придание индивидуальности чертам внешности персонажей Использование связанных преобразований для управления мимикой лица Эффекты преувеличения при моделировании персонажей Если вы когда-нибудь просматривали мультфильмы Диснея кадр за кадром, то должны знать, что художники-мультипликаторы иногда используют «обман зрения» для получения желаемых эффектов. Впервые это открылось мне при просмотре фильма «Кто подставил кролика Роджера» (Roger Rabbit). Это было потрясающе интересно — увидеть изнанку того, как художники сумели совместить в фильме нарисованного кролика и реальных актеров-людей. Удивительно, но в некоторых кадрах присутствовала только часть фигуры Роджера, а не весь кролик целиком! В отдельных кадрах специальные эффекты реализовывались за счет того, что рисовался только контур кролика с белым заполнением. В других кадрах кролика не было вообще, присутствовал только задний план. При просмотре данных сцен в фильме все эти маленькие хитрости не замечаются, поскольку при скорости от 20 до 30 кадров в секунду глаза воспринимают лишь иллюзию движения, а не отдельные кадры один за другим.

Подобный «обман зрения» легко реализуется в двумерных мультфильмах, потому что там каждый кадр рисуется вручную и художник-мультипликатор имеет полный контроль над изображением.

При анимации трехмерных объектов процесс идет несколько по-другому. Имеется модель трехмерного объекта, которым вы манипулируете в кадрах сцены, и в фильме вы можете получать только те же самые эффекты, которые видны в окне просмотра сцены. Таким образом, хотя некоторые аспекты трехмерной анимации (например, возможность лишь однажды сконструировать модель, а затем использовать ее на протяжении всего фильма) могут оказаться более удобными, чем при изготовлении двумерных мультфиль мов, в новой технологии потеряна возможность полного контроля за движениями персонажей, которая имеется при работе с рисованными объектами. Это одна из причин, почему художники-аниматоры все еще используют двумерную мультипликацию вместе с трехмерным моделированием и анимацией. Фильм «Игрушечная история» (Toy Story) компании Pixar был первым фильмом, полностью построенным на анимации трехмерных моделей, но, безусловно, вы не увидите там многого из того, что впечатляет в рисованных мультиках.

В этой главе мы постараемся сделать наши трехмерные модели более похожими на персонажей мультфильмов как по внешнему виду, так и по характеру движений.

Преувеличения при передаче движений Преувеличение — это ключевой момент мультипликации. У персонажей мультфиль мов преувеличено буквально все — от движений до пропорций сложения тела. Для начала рассмотрим пример преувеличения при реализации крадущегося движения.

В пятой главе были объяснены основные различия между медленным и быстрым крадущимися движениями. Давайте посмотрим, как научить фигуру Biped медленно подкрадываться.

Крадущаяся фигура Biped — первые шаги Все фигуры Biped изначально создают ся совершенно одинаковыми, а все, что придает им уникальность, делается позже. В данном случае, чтобы смоделировать медленно крадущуюся фигуру, мы выполним некоторые необычные настройки автоматически созданного набора опорных следов.

1. В окне проекции Front (Вид спереди) создайте скелет Biped высотой 70 единиц.

2. Перейдите на командную панель Motion (Движение) и, развернув окно проекции Left (Вид слева) во весь экран, щелкните кнопку Footstep Track (Трек следов).

www.books-shop.com 3. Включите кнопку Walk (Ходить) и щелкните кнопку Create Multiple Footsteps (Создать цепочку следов).

4. В окне диалога Create Multiple Footsteps установите число шагов равным 7. Затем щелкните флажок Auto Timing (Автоматический выбор интервалов), чтобы выключить этот режим, и установите переключатель Start Right (Начать с правой ноги).

5. Установите в свитке Footstep Creation параметр Walk Footstep (Кадров на шаг) равным кад рам, а Double Support (Опора на две ноги) — равным 5 кадрам. Эти величины обеспечат медленный широкий шаг с более продолжительным, чем обычно, интервалом перекрытия фаз одновремен ной опоры на обе ноги.

6. Щелкните кнопку OK.

В окне Create Multiple Footsteps имеется поле Total Distance (Общее расстояние), в котором указывается расстояние, покрываемое заданным набором шагов выделенной фигуры Biped.

Общее расстояние определяется количеством шагов, длиной шага, а также тем, активен или не активен режим Interpolate (Интерполяция ). Если интерполяция включена, можно настроить начальную и конечную скорость, придав этим фигуре Biped ускорение или замедление в процессе анимации.

7. Щелкните кнопку Create Keys for Inactive Footsteps (Создать ключи для неактивных следов). В результате шаги будут активизированы.

8. Перейдите в окно диалога Time Configuration (Настройка временных интервалов) и выключите режим Real Time Playback (Воспроизведение в реальном времени).

Теперь изогнем позвоночник так, чтобы фигура Biped двигалась крадучись.

1. Выключите кнопку Footstep Track (Трек следов).

2. Включите кнопку Center of Mass (Центр масс).

Совет При изменении количества кадров, приходящихся на один шаг в поле Walk Footstep (Кадров на шаг), автоматически устанавливается скорость ходьбы в единицах длины на кадр. Чем больше значение Walk Footstep, тем меньше скорость в единицах длины на кадр.

3. Щелкните на панели инструментов кнопку ограничения преобразова ния по оси Z.

4. Щелкните правой кнопкой мыши инструмент Select and Move (Выделить и переместить ) на панели инструментов. Откроется окно диалога Move Transform Type-In (Ввод данных преобразования перемещения), показанное на рис. 10.1.

5. Установите величину перемещения по оси Z в абсолютных глобальных координатах (Absolute: World) равной 30 единицам. Нажмите клавишу Enter.

Теперь центр тяжести фигуры Biped сдвинут вниз, и это заставляет ее немного согнуть колени, как показано на рис. 10.2. В итоге фигура Biped будет передвигаться «на полусогнутых», что соответствует крадущемуся движению.

Заметьте, однако, что при попытке анимации ноги будут полусогнутыми только в первом кадре. Чтобы фигура Biped стояла в полуприседе на всем протяжении сцены, нужно поработать с окном просмотра треков, распространив смещение центра тяжести вниз на все ключевые кадры.

6. Нажмите кнопку Track view (Просмотр треков) панели инструментов, чтобы открыть окно просмотра треков. Щелкните кнопку Filters (Фильтры ) и установите флажок Animated Track (Анимационные треки) в разделе Show Only (Показывать только) окна диалога Filters (Фильтры), представленно го на рис. 10.3.

7. Разверните трек вертикального преобразования объекта Object /Bip01 (Transform Vertical).

www.books-shop.com Рис. 10.1 Окно диалога Move Transform Type-In Рис. 10.2 После смещения центра тяжести вниз по оси Z фигура Biped приобретает сгорбленную осанку Рис. 10.3 Окно диалога Filters.

8. Выделите на треке Transform Vertical все ключи, кроме первого. Выделенные ключи станут желтыми.

9. Щелкните правой кнопкой мыши любой трек, кроме Footsteps (Опорные следы).

Откроется окно диалога, показанное на рис. 10.4 и содержащее раздел Change Multiple Keys (Изменить группу ключей).

10. Щелкните кнопку Apply Increment (Применить инкремент). Последнее выполненное над фигурой Biped преобразование будет распространено на все выделенные ключи.

Теперь давайте придадим изгиб позвоночнику фигуры.

Изгибаем позвоночник Сейчас мы изогнем позвоночник так, чтобы фигура Biped выглядела крадущейся.

1. Не выходя из окна проекции Left (Вид слева), выделите объект Bip01 Spine и щелкните кнопку режима Bend Links Mode (Режим изгиба связей). В свитке General (Общие параметры) вы увидите два окна L: touch и R: touch piracy@books-shop.com Рис. 10.4 Окно диалога, содержащее раздел Change Multiple Keys, позволяет изменить преобразование одновременно во всей анимации (рис. 10.5). В этих окнах показывается, в каком положении находит ся правая или левая нога в любой момент времени анимации.

Замечание. Движения ног Biped можно разделить на четыре фазы: касание, опора, подъем и перемеще ние. Два окна свитка General информируют о том, в какой фазе находится нога в заданном кадре.

Касание (Touch). Эта фаза отмечается, когда нога приходит в контакт с поверхностью, и соответ ствует первому кадру шага в окне просмотра треков.

Опора (Plant). Эта фаза отмечается, когда нога твердо стоит на земле, а процесс ее следующего подъема еще не начался. Данная фаза всегда располагается в промежутке между первым и последним кадрами шага в окне просмотра треков.

Подъем (Lift). Эта фаза отмечает ся, когда нога начинает отрываться от земли, и всегда соответствует последнему кадру шага в окне просмотра треков.

Перемещение (Move). Эта фаза отмечается на протяжении интерва ла, в течение которого нога движется по воздуху и ни в одной точке не касается поверхности, и всегда соответствует некоторому интервалу между первым и последним кадрами шага в окне просмотра треков.

Чтобы фигура Biped кралась более естественно, нужно согнуть ее позвоночник назад в тот момент, когда обе ноги совмещаются под телом фигуры: отклонение тела назад должно обеспечить равновесие при выносе ноги вперед. Затем, когда находящаяся впереди нога ступит на землю, нужно согнуть позвоночник фигуры вперед, что поможет ей подтягивать находящуюся сзади ногу, начиная очередной шаг.

2. Включите режим Angle Snap (Угловая привязка).

3. Перейдите в кадр 63. Фигура Biped стоит на месте на протяжении нескольких кадров, и данный кадр является первым, в котором обе ноги опираются о землю.

4. Поверните позвоночник по оси Z на _20 градусов. Щелкните кнопку Set Key (Установить ключ).

5. Выделите все элементы позвоночника и щелкните кнопку Copy Posture (Копировать позу).

6. Перейдите в кадр 88 и щелкните кнопку Paste Posture (Вставить позу), а затем — кнопку Set Key.

7. В кадре 112 вновь щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

8. В кадре 138 также щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

Рис. 10.5 Окна положения ног в свитке General 9. Наконец, в кадре 168 также щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

Теперь, когда настроены все ключевые кадры, в которых позвоночник фигуры Biped должен быть отклонен назад (рис. 10.6), давайте заставим ее наклоняться вперед.

1. Перейдите в кадр 51.

2. Выделите объект Bip01 Spine и поверните его на 50 градусов по оси Z. Затем щелкните кнопку Set Key.

3. Выделите все элементы позвоночника и щелкните кнопку Copy Posture.

www.books-shop.com 4. Перейдите в кадр 76 и щелкните кнопку Paste Posture, а затем щелкните кнопку Set Key.

5. В кадре 101 вновь щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

6. В кадре 126 также щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

7. Наконец, в кадре 151 также щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

Теперь, когда фигура Biped шагает, она наклоняется вперед и назад (см. рис. 10.7). Однако чтобы движения позвоночника стали более естественными, необходимо еще заставить персонаж слегка поводить плечами из стороны в сторону.

Добавляем движения плеч Итак, позвоночник сгибается вперед и назад соответствующим крадущейся походке образом, и нам остается только добавить свойственные походке данного типа небольшие повороты плеч. (В результате и движения всего тела станут более естественными.) 1. Сохраняя выделенными все элементы позвоночника, перейдите в кадр 50.

2. Поверните позвоночник на 10 градусов по оси X. Затем щелкните кнопку Set Key.

3. Щелкните кнопку Copy Posture.

4. Перейдите в кадр 100 и щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

5. В кадре 150 снова щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

Рис. 10.6 Позвоночник фигуры Biped изогнут назад Рис. 10.7 Позвоночник фигуры Biped согнут вперед Теперь, чтобы завершить имитацию движений плеч, нужно развернуть позвоночник в другом направлении.

1. Перейдите в кадр 75.

2. Поверните позвоночник на _10 градусов по оси X. Затем щелкните кнопку Set Key.

www.books-shop.com 3. Щелкните кнопку Copy Posture.

4. Перейдите в кадр 125 и щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

Подвигайте ползунок таймера анимации вперед и назад, чтобы просмотреть полученную сцену.

Можно заметить, что спина совершает вполне подходящие движения, но действия рук еще нуждаются в настройке.

Моделируем взмах руки вперед Крадущаяся походка предполагает преувеличенно широкие движения руками. Подобные движения не используются при обычной ходьбе, но представляют собой один из тех элементов, которые делают крадущегося персонажа таким забавным. Сначала смоделируем взмах вперед правой рукой.

1. Перейдите в кадр 75, выделите правую руку — объект Bip01 R Arm1 и поверните ее на _65 градусов вокруг оси Z.

2. Нажмите клавишу Page Down, чтобы выделить нижнюю часть руки, и поверните ее относительно оси Z на _25 градусов.

3. Нажмите клавишу Page Down, чтобы выделить ладони, и поверните их вокруг оси X на _90 градусов. Затем щелкните кнопку Set Key (Установить ключ).

4. Дважды нажмите клавишу Page Up, чтобы снова выделить объект Bip01 R Arm1. Щелкните его правой кнопкой мыши и выберите пункт Select Children (Выделить объекты -потомки) контекстного меню.

5. Щелкните кнопку Copy Posture (Копировать позу).

6. Перейдите в кадр 125 и щелкните кнопку Paste Posture (Вставить позу), а затем кнопку Set Key.

Теперь заставим двигаться вперед левую руку.

1. Перейдите в кадр 50. Выделите левую руку — объект Bip01 L Arm1.

Совет На треке элемента L Leg можно заметить красные и серые точки ключей. Красные ключи связаны с центром масс Biped, в окне просмотра треков они «заблокированы». Их можно настраивать, но их нельзя удалить, потому что они указывают программе вертикальное положение скелета Biped в процессе движений вверх и вниз. Эти ключи позволяют программе рассчитывать динамику действия силы тяжести, когда фигура находится в воздухе. Серые точки — это ключи, установленные по умолчанию в процессе создания опорных шагов.

2. Щелкните кнопку Paste Posture Opposite (Вставить противопо ложную позу). Затем щелкните кнопку Set Key.

3. Перейдите в кадр 100 и щелкните кнопку Paste Posture Opposite, затем щелкните кнопку Set Key.

4. В кадре 150 снова щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем кнопку Set Key.

Теперь взмахи вперед настроены для обеих рук (см. рис. 10.8). Давайте добавим взмахи назад.

Настраиваем взмах руки назад Движение вперед выглядит прекрасно, фигура начинает походить на классического мультипликационного героя. Однако нужно еще поработать над взмахом назад, иначе эффект преувеличения будет недостаточно выражен. Начнем с левой руки.

1. Перейдите в кадр 75 и выделите левую руку — объект Bip01 L Arm1.

2. Поверните ее на 50 градусов по оси Z.

3. Нажмите клавишу Page Down, чтобы выделить нижнюю часть руки. Поверните ее на _ градусов по оси Z.

4. Щелкните кнопку Set Key.

5. Выделите объект Bip01 L Arm1 и его объекты-потомки.

6. Щелкните кнопку Copy Posture.

www.books-shop.com Рис. 10.8 К движениям фигуры добавлен взмах руки вперед 7. Перейдите в кадр 125 и щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

Теперь повторим то же для правой руки.

1. Перейдите в кадр 50 и выделите правую руку — объект Bip01 R Arm1.

2. Щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем кнопку Set Key.

3. Перейдите в кадр 100 и снова щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем — кнопку Set Key.

4. В кадре 150 опять щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем — кнопку Set Key.

Воспроизведите полученную сцену (см. рис. 10.9). Обратите внимание, что движения верхней части тела теперь хороши, однако крадущейся фигуре явно не хватает каких-то характерных движений ног.

Вносим преувеличения в движения ног В движения ног крадущегося гротескного персонажа тоже нужно внести некоторые преувеличения: сделать подъем ноги более высоким, а ее постановку на землю — более мягкой и осторожной. Эти изменения можно выполнить за счет тщательной настройки ключей анимации.

1. Щелкните кнопку Angle Snap (Угловая привязка), чтобы выключить этот режим.

2. В окне просмотра треков выделите на треках Leg Transform обеих ног все ключевые точки, кроме последних. Выделенные ключи станут белыми, как показано на рис. 10.10.

Рис. 10.9 Теперь обе руки делают взмахи вперед и назад www.books-shop.com Рис. 10.10Выделенные ключи на треках преобразований ног 3. Нажмите клавишу Delete. В результате на треках ног останутся только красные ключевые точки.

Воспроизведите анимацию. Теперь фигура Biped во время ходьбы жестко опускает ногу на каблук, потому что мы стерли все ключи, интерполировавшие движения ног. Это не очень похоже на крадущуюся фигуру.

4. Перейдите в кадр 50. Вы увидите, что это первый кадр, где нога (в данном случае правая) опускается и начинает касаться земли (см. рис. 10.11).

5. Выделите правую ступню и поверните ее на 120 градусов по оси Z.

6. Нажмите клавишу Page Down, чтобы выделить первые фаланги пальцев ног. Поверните пальцы на _35 градусов по оси Z.

7. Нажмите клавишу Page Up, чтобы снова выделить ступню, и с помощью инструмента Select and Move (Выделить и переместить ) опускайте ступню вниз по оси Z до тех пор, пока она не встанет на поверхность земли.

8. Щелкните кнопку Set Key.

9. Нажмите клавишу Page Up, чтобы выделить правую ногу — объект R Leg, после чего выделите ее объекты-потомки. Щелкните кнопку Copy Posture.

10. Перейдите в кадр 100. Щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

11. В кадре 150 также щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

Копируем движения с одной ноги на другую Biped позволяет настраивать движения одной половины тела, в данном случае правой, а затем копировать сконструи рованные действия на другую сторону тела. Мы воспользуемся этой прекрасной возможностью для копирования положений правой ноги в ключевых кадрах на левую ногу, так чтобы она двигалась зеркально по отношению к правой.

1. Перейдите в кадр 75 и выделите левую ногу. Щелкните кнопку Paste Posture Opposite (Вставить противоположную позу), а затем кнопку Set Key (Установить ключ).

2. Перейдите в кадр 125. Щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем кнопку Set Key.

Рис. 10.11 Первый кадр, в котором правая нога опускается и соприкасается с землей 3. В кадре 175 вновь щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем кнопку Set Key.

www.books-shop.com Подвигайте ползунок таймера анимации, чтобы просмотреть полученную сцену. Ноги фигуры Biped стали двигаться лучше, но, чтобы создать видимость тяжести тела, нужно еще немного подогнуть ноги.

Окончательно настраиваем движения ног Чтобы сделать изгиб ног более естественным, нужно поработать над отдельными ключевыми кадрами вблизи от тех моментов, когда нога стоит на земле. Начнем с настройки движений правой ноги.

1. Нажмите кнопку Track View (Просмотр треков) панели инструментов, чтобы раскрыть окно просмотра треков и увидеть треки ног. На треке Right Leg в кадре 50 расположена красная ключевая точка. Это тот кадр, в котором Biped едва начинает касаться ступней поверхности земли. Нужно добавить ключи до и после этого красного ключа, чтобы указать фигуре Biped, как располагать свою ступню в момент перенесения на нее веса тела.

2. Выделите объект Right Foot (правая ступня) и перейдите в кадр 63 (предполагается, что спустя тринадцать кадров после 50-го кадра вес всего тела Biped будет перенесен на одну ступню).

3. Поверните ступню вокруг оси Z на _60 градусов так, чтобы пальцы коснулись поверхности земли. Затем щелкните кнопку Set Key.

4. Нажмите клавишу Page Up, чтобы выделить объект Bip01 R Leg. Затем выделите объекты потомки.

5. Щелкните кнопку Copy Posture.

6. Перейдите в кадр 113. Щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

7. Перейдите в кадр 163. Снова щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

Теперь давайте настроим нужные движения для левой ноги.

1. Выделите левую ногу — объект L Leg.

2. Перейдите в кадр 88 (это, как и в первом случае, на тринадцать кадров позже момента касания ногой поверхности). Щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем кнопку Set Key.

3. Перейдите в кадр 138. Щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем кнопку Set Key.

Подвигайте ползунок таймера анимации, чтобы просмотреть полученную сцену. Теперь положение ступни на земле выглядит прекрасно, но поскольку мы стерли все интерполирующие ключи, то нет и ключей, определяющих положение ноги при ее движении по воздуху.

1. Перейдите в кадр 40 и выделите правую ногу — объект R Leg.

2. Поверните ногу вверх на 25 градусов по оси Z и щелкните кнопку Set Key.

Снова подвигайте ползунок таймера анимации вперед и назад, чтобы оценить изменение, полученное добавлением всего лишь одного ключа. Нужно добавить еще второй ключ, поскольку нога пока проваливается ниже уровня земли. Однако само крадущееся движение уже выглядит достаточно хорошо.

1. Перейдите в кадр 33 (третий кадр от момента начала опускания ноги).

2. Выделите правую ступню — объект R Foot и с помощью инструмента Select and Move передвиньте ногу вверх на две единицы. Затем щелкните кнопку Set Key.

3. Перейдите в кадр 40. Выделите объект R Leg и все объекты-по томки.

4. Щелкните кнопку Copy Posture.

5. Перейдите в кадр 90 и щелкните кнопку Paste Posture. Затем щелкните кнопку Set Key.

6. В кадре 140 снова щелкните кнопку Paste Posture, а затем щелкните кнопку Set Key.

Чтобы настроить левую ступню таким же образом, проделайте следующее:

1. Перейдите в кадр 65 и выделите объект L Leg. Щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем кнопку Set Key.

2. В кадре 115 снова щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем кнопку Set Key.

Теперь давайте вернемся обратно и настроим правую ногу.

www.books-shop.com Настройка полного шага в сравнении с настройкой половинного шага Подвигайте ползунок таймера анимации и просмотрите полученную сцену. Обратите внимание, что последнее внесенное нами движение должно было бы осуществляться, но этого не происходит. Это связано с тем что мы начали настройку с фазы шага, в которой обе ноги стоят на земле. Параметры полного и половинного шага существенно различны. Но не беспокойтесь, мы исправим и этот недостаток.

1. Перейдите в кадр 33 и выделите правую ступню — объект R Foot.

2. С помощью инструмента Select and Move переместите объект R Foot вверх на 3 единицы по оси Z. Затем щелкните кнопку Set Key.

Теперь при перемещении ползунка таймера анимации можно заметить, что в 83-м кадре ступня находится вверху, но она все еще опускается вниз до того, как достигает опорного следа.

1. Перейдите в кадр 87.

2. Переместите объект R Foot вверх на 3 единицы по оси Z. Затем щелкните кнопку Set Key.

3. Перейдите в кадр 90 и переместите объект R Foot вверх на 3 единицы по оси Z. Затем щелкните кнопку Set Key. Из-за различий между первым шагом и всей остальной анимацией ключ, который мы копировали из 40-го в 90-й кадр, поднимал ступню недостаточ но высоко. Сейчас, когда ступня дополнительно приподнята в кадре 90, попробуйте стереть ключ в кадре 87. Теперь при просмотре сцены можно заметить, что фигура Biped совершает осторожный, спокойный шаг.

Совет Ключ анимации можно установить только между опорными следами. Таким образом, если вы захотите настроить положение ступни или ноги за последним опорным следом, программа не воспримет добавляемые вами ключи. Вам придется сделать сцену длиннее, добавив дополнительные опорные следы, после чего можно будет визуализировать кадры, завершающие действие.

Совет При попытке использовать рамку для выделения связей оболочки со скелетом Biped окно Cross Section Editor (Редактор сечений) будет закрыто. Чтобы выделить связи и сохранить открытым окно редактора сечений, щелкните кнопку Pin Stack (Прикрепить стек), расположенную в свитке Modifier Stack (Стек модификаторов) на командной панели Motion. В результате при выполнении операции выделения все средства управления модификатора Physique будут оставаться открытыми.

Давайте проведем завершающую настройку движения правой ноги.

1. Сдвиньтесь на десять кадров раньше того места, где нога касается поверхности земли (это кадр 90). Щелкните кнопку Copy Posture.

2. Перейдите в кадр 140 и щелкните кнопку Paste Posture, затем щелкните кнопку Set Key.

3. В кадре 83 щелкните кнопку Copy Posture.

4. В кадре 133 снова щелкните кнопку Paste Posture, а затем кнопку Set Key.

Левая нога настраивается точно так же.

1. Сдвиньтесь на десять кадров раньше точки касания левой ногой поверхности — это должен быть кадр 65.

2. Выделите объект L Leg и щелкните кнопку Paste Posture Opposite. Затем щелкните кнопку Set Key.

3. Перейдите в кадр 115. Щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем кнопку Set Key.

Воспроизведите сцену. Можно заметить, что левая нога после отрыва от поверхности все еще немного волочится.

www.books-shop.com 1. Перейдите в кадр 83 (третий от момента начала опускания ноги) и выделите объект R Leg и его объекты-потомки.

2. Щелкните кнопку Copy Posture.

3. Перейдите в кадр 59 и выделите L Leg. Щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем щелкните кнопку Set Key.

4. В кадре 108 также щелкните кнопку Paste Posture Opposite, а затем кнопку Set Key.

5. В кадре 158 вновь щелкните кнопку Paste Posture Opposite, затем кнопку Set Key.

Для сравнения получившегося у вас окончательного варианта анимации с образцом загрузите файл Tut10_1 и воспроизведите записанную в нем сцену.

Итак, вы познакомились с основными проблемами, встречающимися при моделировании движений трехмерных персонажей-героев мультфильмов. Это вполне осуществимая задача, однако требуется определенный труд, чтобы заставить модель делать то, чего хочет от нее художник-аниматор. К сожалению, на возникающие при этом вопросы нет простых и легких ответов.

Преувеличения частей тела В предыдущем упражнении мы пробовали моделировать движения компьютерного персонажа, искусственно преувеличенные в целях большей зрелищности. Но это не единственный способ придания персонажам гротескного вида, характерного для мультфильмов.

Рис. 10.12 Окно редактора сечений Cross Section Editor В этом упражнении с помощью редактора сечений (Cross Section Editor) мы будем вносить преувеличения в строение некоторых частей тела.

1. Загрузите файл Tut10_2. На экране появится модель ребенка.

2. Перейдите на командную панель Motion (Движение) и выделите сетчатую оболочку модели. Оболочка примет белый цвет, и станут видны оранжевые линии связей модификатора Physique.

3. В свитке Physique щелкните кнопку Cross Section Editor (Редактор сечений).

Откроется окно Cross Section Editor, которое показано на рис. 10.12.

Редактор сечений позволяет изменять форму и параметры оболочки вашего персонажа. Мы собираемся создать выпуклость преувеличенного размера на правой руке ребенка, изображающую бицепс.

1. В раскрывающемся списке Bulge Angle (Выпуклость), расположенном в правой части панели инструментов редактора сечений, содержатся наименования звеньев системы иерархических связей фигуры Biped и номера выпуклостей. По умолчанию каждому звену присваивается одна выпуклость. Чтобы активизировать то звено, которое нужно изменить (в нашем случае это правая рука — объект Bip01 R Arm1), щелкайте кнопку Previous www.books-shop.com Link (Предыдущее звено) на панели инструментов до тех пор, пока в поле раскрывающегося списка выпуклостей не появится надпись Bip01 R Arm1 Bulge 0.

2. В окне проекции Front (Вид спереди) вокруг звена Bip01 R Arm1 появляются цветные линии. Они повторяют профиль звена, указанный в редакторе сечений.

3. В окне сечения имеются четыре управляющие точки черного цвета, расположенные по окружности красного обода. Щелкните нижнюю точку, находящуюся в положении «на часов». Ее цвет изменится на белый.

4. Теперь щелкните кнопку Select and Scale Control Points (Выделить и масштабировать конт Совет Одиночная красная линия, кольцом охватывающая руку персонажа, показывает положение исходного сечения руки. Именно в плоскости этого сечения будет добавлена выпуклость. В окне поперечного сечения в левой части редактора сечений видна та же самая красная линия. В окне продольного сечения в правой части редактора сечений красная кривая показывает вид на выпуклость сбоку. Два зеленых поперечных кольца на руке в окне проекции Front (Вид спереди) показывают положения концов того звена руки, которое представлено в окне продольного сечения. Вдоль всего профиля звена изображается зеленая изогнутая кривая, которая показывает реальное положение оболочки, если оно не совпадает с исходным профилем, изображенным красной линией.

Положение желтой линии не влияет на деформацию оболочки: эта линия лишь показывает ориентацию плоскости продольного сечения. Вы можете изменить эту ориентацию, перетаскивая желтую линию по кругу в окне поперечно го сечения. Зеленая кривая деформации будет перерисовываться в соответствии с текущим положением плоскости продольного сечения, давая возможность рассмотреть выпуклость с любой стороны.

рольные точки) на панели инструментов редактора сечений.

5. Перетащите выделенную управляющую точку вниз на внешнюю окружность. На плечевой части правой руки фигуры Biped появится выпуклость. Обратите внимание, что в окне сечений появляется при этом зеленая линия. Она представляет собой линию сечения деформированной сетчатой оболочки (см. рис. 10.13).

Гротескные выпуклости частей тела Теперь попробуем ограничить область плечевой части руки, где будет располагаться выпуклость, чтобы придать ей преувеличенно-комический вид.

Рис. 10.13 На правой руке модели ребенка появилась выпуклость. В окне сечений также показана деформация оболочки, соответствующая этой выпуклости 1. Загрузите файл Tut10_2a.MAX.

www.books-shop.com 2. Выделите оболочку и щелкните кнопку Cross Section Editor (Редактор сечений) в свитке Physique командной панели Modify.

3. Выделите правую руку — объект Bip01 R Arm1.

4. В окне продольного сечения в правой части окна редактора сечений вы увидите схематическое изображение двух звеньев связей руки: выделенного звена (Bip01 R Arm1) справа в форме стрелки и родительского звена — слева.

5. Щелкните кнопку CS Slice (Рассечь ) на панели инструментов редактора сечений.

Курсор примет форму небольшого овала с двумя черными линиями, выходящими из него сверху и снизу.

6. Щелкните кнопкой мыши в окне продольного сечения редактора сечений посередине правой стрелки, схематически изображающей выделенное звено связи, в районе пятой серой линии координатной сетки.

Теперь нужно добавить еще два новых сечения с каждой из сторон от только что установленного.

7. Щелкните слева от добавленного сечения, на две серые клеточки ближе к середине окна.

Появится еще одно новое сечение.

8. Щелкните на две серые клетки правее центрального сечения выше и добавьте третье новое сечение, как показано на рис. 10.14.

9. Щелкните линию среднего из трех новых сечений. Она станет красной, указывая на то, что сечение выделено.

10. Выделите нижнюю управляющую точку в окне поперечного сечения.

11. Включите на панели инструментов кнопку Select and Scale Control Points (Выделить и масштабировать управляющие точки) и перетащите выделенную управляющую точку вниз до внешней окружности.

Теперь выпуклость ограничена областью между двумя сечениями. Однако можно настроить параметры выпуклости.

1. Щелкните кнопку Cross Section (Сечение), расположенную в окне редактора сечений ниже области параметров Bulge Angle. Станут доступными параметры сечения.

2. Измените количество сегментов на 8, а число делений — на 12. Теперь на руке появляется восемь поперечных сечений, а в окне поперечного сечения — двенадцать управляющих точек.

Одним из замечательных свойств редактора сечений модификатора Physique является возможность управления формой выпуклости.

3. Щелкните на панели инструментов кнопку Draw Control Points (Нарисовать управляющие точки). С помощью этого инструмента можно просто нарисовать форму сечения в окне поперечного сечения или нарисовать профиль оболочки, огибающей воображаемый бицепс, в окне продольного сечения. Форма выпуклости будет изменяться в реальном времени по мере движения курсора, рисующего профиль. В окне поперечно го сечения нарисованная линия снабжается управляющими точками. Попробуйте рисовать различные формы сечений и посмотрите, как будет изменяться форма оболочки, имитирующей рельеф мускулатуры.

Рис. 10.14 Три новых сечения появились в окне продольного сечения Редактора сечений piracy@books-shop.com Тонкая настройка выпуклостей Теперь давайте произведем настройку параметров радиального масштабирования оболочки.

1. Создайте выступающий бицепс на плечевой части правой руки модели ребенка.

2. Перейдите в поле Link Scale (Масштаб звена) в свитке Physique Link Parameters (Параметры звеньев Physique).

3. Установите величину этого параметра равной 1.7. Верхняя часть руки ребенка раздуется и будет выглядеть более мускулистой (см. рис. 10.16).

4. Уменьшите величину параметра Link Scale до 0.66 и вы увидите, что верхняя часть руки стала тоньше. Посмотрите на рис. 10.16. Чем сильнее вы уменьшаете этот параметр, тем тоньше становится верхняя часть руки. Поэксперимен тируйте таким же образом с различными частями тела.

5. Вернитесь к плечевой части руки ребенка и убедитесь, что у этого элемента есть дополнительные сечения. Параметр CS Amplitude не будет влиять на объект, который не имеет дополнительных сечений.

6. Перейдите в поле параметра CS Amplitude в свитке Physique Link Parameters (Параметры связей Physique).

7. Увеличьте значение параметра CS Amplitude, и вы увидите, что в середине выпуклость увеличилась, а по краям она стала тоньше. Если восстановить прежнее нулевое значение параметра, то эффект пропадет.

Анимация выпуклостей Теперь давайте зададим другое направление выпуклости и заставим ее изменяться в процессе анимации.

Совет Увеличение количества сегментов сечения позволяет точнее управлять формой оболочки.

Параметры радиального масштабирования, используемые при моделировании гротескных персонажей Модификатор Physique обладает целым рядом функций для настройки размера и формы сетчатой оболочки моделей. Параметры радиального масштабирования позволяют расширять или сжимать оболочку за счет изменения расстояния от нее до расположенного под оболочкой звена фигуры Biped в радиальном, то есть перпендикулярном звену, направлении. Другими словами регулировка параметров радиального масштабирова ния означает уменьшение или увеличение радиуса цилиндрического набора выделенных вершин оболочки, окружающей каждое звено скелета (см. рис. 10.15). Некоторые параметры модификатора, такие, как Stretch (Растяжение) и Breathe (Дыхание), можно использовать только со скелетами, отличающимися от типа Biped, потому что растяжение и масштабирование звеньев Biped не допускает анимации. В то же время полезными для вас могут оказаться следующие параметры радиального масштаби рования.

Link scale (Масштаб звена). Этот параметр изменяет радиус целого звена иерархической системы связей независимо от настроек сечения оболочки. Допустимый диапазон значений параметра — от 0 до 10, по умолчанию устанавливается значение 1.0. Регулировка этого параметра сильно влияет на внешний вид оболочки персонажа, изменяя его от образа цветущего здоровяка до субтильного создания, от которого остались «кожа да кости».

Amplitude (Амплитуда ). В противоположность параметру Link scale параметр Amplitude воздействует только на элемент системы связей, содержащий сечение. Амплитуда преувеличивает форму сечения. Иными словами, если на теле персонажа есть выступающие мускулы, с помощью этого параметра их можно сделать еще более выступающими. Установка величины параметра в 0.0 приводит к отсутствию какого-либо эффекта.

Bias (Смещение ). Этот параметр позволяет распределять действие эффекта радиального масштабирования между выделенным звеном системы связей и звеньями-потомками. По умолчанию установлено значение 0,5, что указывает на одинаковое масштабирование выделенного звена и его объектов-потомков. Можно сместить влияние эффекта масштабиро вания в сторону выделенного объекта, установив значение 0.0, или в сторону объектов потомков, установив 1.0.

www.books-shop.com 1. Заново загрузите файл Tut10_2.MAX.

2. Перейдите на командную панель Display (Дисплей) и щелкните кнопку Unhide All (Показать все) в свитке Hide by Selection (Скрыть по выделению). Скелет Biped снова появится на экране.

3. Перейдите на командную панель Motion (Движение). Выделите объект Bip01 и щелкните кнопку Footstep Track (Трек следов).

Рис. 10.15 Параметры радиального масштабирования в свитке Physique Link Parameters (Параметры связей Physique) 4. Создайте два шага типа Walk (Ходить ) и растяните диапазон их действия в окне просмотра треков на 240 кадров.

5. Щелкните кнопку Create Keys for Inactive Footsteps (Создать ключи для неактивных следов).

Теперь у нас есть фигура Biped и опорные следы, которые заставляют ее стоять на месте.

Попробуем применить анимацию к выпуклости на руке персонажа.

1. Перейдите на командную панель Modify (Изменить) и выделите сетчатую оболочку.

2. Включите кнопку Animate (Анимация) и перейдите в кадр 120.

3. Выделите правую руку (объект Bip01 R Arm1) и поверните ее вокруг оси Z на _ градусов.

4. Нажмите клавишу Page Down и выделите нижнюю часть руки. Поверните ее вокруг оси Z на _85 градусов.

5. Нажмите клавишу Page Up, чтобы снова выделить верхнюю часть Совет Если к оболочке применен модификатор Physique, для нее нельзя установить ключи анимации в отсутствие опорных следов, даже если вы собираетесь выполнить анимацию только отдельной руки оболочки или имеющихся на ней выпуклостей.

а www.books-shop.com б Рис. 10.16 При величине параметра Link Scale, равной 1.7, рука ребенка выглядит более мускулистой, чем обычно (а). При значении параметра, равном 0.66, рука ребенка выглядит утонченной в месте прикрепления к телу (б) руки. Поверните ее по оси Y на 90 градусов.

6. Щелкните кнопку Cross Section Editor (Редактор сечений ) в свитке Physique и выберите элемент Bip01 R Arm1 Bulge 0 из раскрывающегося списка выпуклостей.

7. Щелкните кнопку Insert Bulge Angle (Вставить выпуклость ) на панели инструментов редактора сечений. В раскрывающемся списке имен выпуклостей вместо Bip01 R Arm1 Bulge 0 появится Bip01 R Arm1 Bulge 1.

Теперь для руки персонажа, поднимае мой вверх и сгибающейся в локте, задана новая выпуклость. Однако, как можно заметить, никаких реальных изменений формы руки не произошло.

1. Щелкните линию сечения в правой части окна редактора сечений.

Совет Можно выполнить анимацию любых изменений оболочки персонажа простым нажатием кнопки Animate, переходом в нужный кадр и последую щим изменением параметров выпуклости. После этого, подвигав ползунок таймера анимации вперед и назад, вы увидите на оболочке шевелящуюся выпуклость.

Линия станет красной, указывая на то, что сечение выделено.

2. Щелкните кнопку Cross Section (Сечение), расположенную в нижней части окна редактора сечений, справа от окна продольного сечения. Откроется окно диалога Cross Section.

3. Измените количество сегментов на 4. Теперь звено Bip01 R Arm1 имеет четыре сечения.

4. Выделите среднее сечение и щелкните кнопку Select and Scale Control Points (Выделить и масштабировать управляющие точки).

5. Перейдите в окно поперечного сечения и выделите управляющую точку, расположенную «на 6 часах».

6. Перетащите эту управляющую точку вниз к внешней окружности. Теперь на руке модели ребенка появится выступающий бицепс.

7. Воспроизведите сцену. Рука ребенка движется вверх, а выступаю щий бицепс появляется и исчезает при перемещении руки.

8. Сравните получившуюся картину с файлом Tut10_2b.

Лица гротескных персонажей С помощью редактора сечений можно видоизменять не только конечности персонажей. В этом разделе мы воспользуемся редактором сечений для коррекции формы головы тролля.

www.books-shop.com 1. Загрузите файл Tut10_3.MAX. На экране появится сцена с троллем, в которой уже присутствуют необходимые опорные следы.

2. Перейдите на командную панель Modify и щелкните в свитке Physique кнопку Cross Section Editor (Редактор сечений).

3. Выделите элемент Bip01 Head Bulge 0.

4. Выделите правое звено системы связей в окне продольного сечения и добавьте к нему десять новых сечений.

5. Последовательно выделяйте сечения и настраивайте их размер с помощью кнопок Select and Scale Control Points (Выделить и масштабировать управляющие точки) и Draw Control Points (Нарисовать контрольные точки). Немного поэкспериментируйте с изображением персонажа, например попробуйте сделать губы потоньше, а лоб пошире.

6. Если вам захочется изменить ту часть лица тролля, на которой еще нет сечений, добавьте их в нужное место объекта с помощью расположенной на панели инструментов редактора сечений кнопки CS Slice (Рассечь).

Теперь давайте попробуем воспользо ваться стандартными инструментами MAX для создания комически-преувеличенных глаз.

Рис. 10.17 Параметры модификатора растяжения в свитке Parameters Растяжение Если взяться за дело с умом, то и с помощью обычных инструментальных средств комплекса MAX можно смоделировать довольно выразительную внешность гротескного персонажа. Может даже получиться так, что вы, работая с этими инструментами, придадите персонажу карикатурный облик, не собираясь этого делать! В этом упражнении мы планируем заняться гротескным обликом специально.

1. Загрузите файл Tut10_4.MAX. На экране появится голова стилизованной модели собаки.

2. Выделите оба ее глазных яблока. Они станут белыми, как и любые выделенные объекты.

3. Перейдите на командную панель Modify. Щелкните кнопку Edit Mesh (Правка ячейки) и снова растяните выделяющую рамку вокруг глазных яблок. Теперь онистанут красными, что говорит о возможности редактирования ячеек сетки.

4. Выберите в свитке Modifiers (Модификаторы) инструмент Stretch (Растяжение)1. В свитке Parameters (Параметры) появятся параметры модификатора растяжения (см.

рис. 10.17).

5. Щелкните переключатель Z в разделе Stretch Axis (Ось растяжения) свитка параметров.

Попробуйте увеличивать и уменьшать значение параметра Stretch (Растяжение), оценивая получаемый результат. Теперь попробуйте сделать то же самое, включив оси Y и X. Глаза мультипликационной собаки будут растягиваться в разных направлениях.

6. Включите ось растяжения Z и установите величину Stretch равной 2.0. Глаза вытянутся, но окажутся при этом слишком узкими.

Модификатор растяжения не входит в комплект стандартных модификаторов MAX — Примеч. ред.

www.books-shop.com Рис. 10.18 Пример действия модификатора растяжения на глаза мультипликаци онного персонажа 7. Сделайте величину Amplify (Усиление) равной _25. Это вернет глазам нормальную ширину (см. рис. 10.18). Поэкспериментируйте с величинами параметров Stretch и Amplify, включая растяжение по двум другим осям.

Модификатор заострения С помощью модификатора Taper (Заострение) легко добиться гротескного преувеличения тех или иных частей тела персонажа. Чтобы добиться нужного эффекта в конкретной ситуации, комбинируйте заострение по разным осям.

1. Повторно загрузите файл Tut10_4.MAX и выделите оба глазных яблока.

2. Включите на командной панели Modify режим Edit Mesh (Правка ячейки) и еще раз выделите глазные яблоки.

3. Щелкните кнопку Taper (Заострение) в свитке Modifiers Рис. 10.19 Параметры заострения в свитке Parameters.

Рис. 10. С помощью модификатора заострения можно изменить форму глаз (Модификаторы). Параметры модификатора заострения появятся в свитке Parameters (см.

рис. 10.19).

4. Увеличьте значение параметра Amount (Величина) до 1.0. Остальные величины оставьте равными принятым по умолчанию значени ям. Глаза сузятся книзу, как показано на рис. 10.20.

5. Теперь увеличьте значение параметра Curve (Кривизна) до 1.0. Глаза выгнутся наружу в верхней части глазных яблок. Попробуйте увеличивать и уменьшать величину параметра Curve и понаблюдайте результат этих действий в окне проекции Left (Вид слева).

Теперь давайте произведем изменения некоторых других параметров и посмотрим, какие еще эффекты можно реализовать.

1. Снова установите все величины в 0.

2. В разделе Taper Axis (Ось заострения) установите переключатель Primary (Первичная ) в положение Y, а переключатель Effect (Действующая ) оставьте установ ленным в положение XZ. Установите параметр Amount (Величина) раздела Taper (Заострение) равным 2.0. Глаза примут форму конусов, направленных вершинами к середине лица так, что зрачки сдвинутся к внутренним краям глаз (см. рис. 10.21).

3. Включите флажок Symmetry (Симметрия). Теперь зрачки располагаются так, что взгляд направлен прямо вперед.

www.books-shop.com Итак, вы получили определенное представление о том, как настраивать параметры фигур гротескных персонажей с помощью некоторых инструментальных средств MAX. Попробуйте воспользоваться другими инструментами и посмотрите, какие эффекты можно получить с их помощью.

Рис. 10.21 Глаза приняли форму конусов, направленных вершинами к центру лица Рис. 10.22 Вершины сетчатой модели лица можно перемещать с помощью управляющих объектов Управление выражением лица В этом разделе мы будем учиться имитировать различные выражения лица при помощи управляющих объектов с использованием стандартных инструментов 3D Studio MAX.

Описываемые методы весьма часто используются как при работе с персонажами мультфиль мов, так и в процессе управления выражением лиц моделей реальных существ.

1. Загрузите файл Tut10_5.MAX. На экране появится трехмерная модель лица женщины (см.

рис. 10.22).

2. Перейдите на командную панель Create (Создать), выберите категорию Standard Primitives (Стандартные примитивы) и укажите объект Box (Параллелепипед) в свитке Object Type (Тип объекта).

3. В окне проекции Front (Вид спереди) справа от сетчатой оболочки лица создайте вертикально расположенный прямоугольный параллелепипед длиной 4.0, шириной 0.3 и высотой 0.2 единицы.

4. Перейдите на командную панель Modify (Изменить) и выделите лицо.

5. В свитке Modifiers включите режим Edit Mesh. Заметьте, что в списке Selection Level (Уровень выделения) включен режим выделения подчиненных объектов (кнопка Sub Object) и выбран уровень выделения Vertex (Вершина). С каждой стороны лица будет выделено по восемь вершин. С их помощью мы будем приподнимать щеки. Если вершины не будут выделены, то, нажав и удерживая клавишу Ctrl, щелкните на конкретных вершинах, чтобы указать ту область лица, которую нужно сделать подвижной.

6. Выберите пункт More (Дополнительно) в свитке модификаторов и щелкните строчку Link XForm (Связанное преобразование). Затем щелкните кнопку OK.

7. Щелкните в свитке Parameters (Параметры) кнопку Pick Object (Указать объект).

Курсор примет вид перекрестья. Выделите параллелепипед. Теперь с его помощью Совет Будьте внимательны при перемещении управляющих объектов. Их движение ничем не ограничено, и можно сильно исказить лицо, переместив их слишком далеко или сдвинув не в том направлении. Чтобы добиться точного управления движениями лица, устанавливайте больше управляющих объектов, уменьшая размер связанных с ними www.books-shop.com областей модели лица. Интересно отметить, что персонаж по имени Woody из «Игрушеч ной истории» (Toy Story) компании Pixar имел на лице 212 элементов управления, из которых 58 воздействовали на его рот. В любом случае, работаете ли вы с 3D Studio или используете одну из более старых анимационных программ, управляющие объекты всегда полезны для настройки движений в ходе анимации.

можно будет управлять отмеченными вершинами.

8. Перейдите в окно вида спереди. Воспользовавшись инструментом Select and Move (Выделить и переместить), подвиньте вершины вверх по оси Y на 0.27 единиц. В результате этого щеки приподнимутся.

Руководствуясь приведенным в Главе 5 описанием лицевых мышц можно снабдить все лицо управляющими элементами. Это позволит реализовать подвижность любой части лица. Загрузите файл Tut10_5a.max, чтобы посмотреть на движения лица, снабженного управляющими элементами.

Содержание следующей главы...

В следующей главе мы познакомимся с программой Bonus Pro, разработанной компанией Digimation. Это еще одна процедура, встраиваемая в систему 3D Studio MAX. С помощью Bonus Pro значительно упрощается процесс анимации четвероногих существ.

www.books-shop.com Глава Краткое описание модуля Bones Pro MAX Трансформация оболочки с помощью скелетного каркаса Bones Pro MAX Редактор влияния Модификатор смешивания булевских объектов Копирование персонажей с помощью Snapshot Plus Применение модуля Bones Pro MAX В предыдущих главах мы работали только с двуногими персонажами, то есть с такими, которые ходят на двух ногах. Но что делать, если нужно создать анимацию четвероногой модели? Именно для этого компанией Digimation была написана программа Bones Pro MAX. Она существенно ускоряет и облегчает процесс анимации четвероногих существ. На сопровождающем книгу компакт-диске находится упрощенная версия программы Bones Pro MAX, предоставленная компанией Digimation специально для этой книги.

Bones Pro MAX Bones Pro MAX — это еще одна встраиваемая в комплекс 3D Studio MAX процедура, относящаяся к категории средств объемной деформации объектов. В общих чертах она похожа на Character Studio и для деформирования оболочки модели персонажа использует ту же самую идею скелетного каркаса со связями по методу обратной кинематики. Однако в отличие от модуля Biped в программе Bones Pro MAX нет функции автоматического создания скелета. Он должен быть сконструирован с помощью инструмента Bones (Кости), относящегося к категории Systems (Системы) командной панели Create (Создать) 3D Studio MAX. Инструмент Bones (Кости), первоначально включенный в MAX в качестве демонстрационной процедуры для иллюстрации метода обратной кинематики, позволяет создавать иерархические системы связей, которым могут быть поставлены в соответствие кости конечностей или рычаги механического манипулятора.

После создания системы связей с помощью инструмента Bones (Кости) эти связи трансформируются процедурой Bones Pro MAX в скелет, состоящий из блоков прямоугольного сечения. И уже после этого можно с помощью программы Bones Pro MAX манипулировать полученной структурой.

Модуль Bones Pro MAX достаточно прост в обращении и может использоваться для анимации оболочек любых персонажей, не требующих воспроизведения динамических эффектов движения и действия силы тяжести, присущих двуногим фигурам. С помощью инструмента Influence Editor (Редактор влияния) можно изменять структуру оболочки и настраивать параметры связей любой конкретной кости с вершинами оболочки. Кроме того, в состав модуля Bones Pro MAX входит модификатор Blend (Смешивание), который облегчает процедуру сглаживания переходов между отдельными сетками, входящими в состав оболочки. Этот инструмент очень удобен для исправления незначительных искажений, которые всегда образуются на границе стыковки двух сеток.

Еще одним компонентом модуля Bones Pro MAX, дополняющим арсенал средств 3D Studio MAX, является инструмент Snapshot Plus (Суперснимок). С его помощью легко создаются копии сеточных объектов, которые были деформированы процедурой Bones Pro MAX или любым другим инструментом объемных деформаций.

Наконец, воспользовавшись Bones Pro MAX совместно с Character Studio, можно создавать сложные двуногие модели с дополнительными элементами управления движениями скелета.

Таким образом, можно объединять все лучшее, что имеется в этих двух программах.

В этой главе приводятся характеристи ки оборудования, необходимого для работы с Bones Pro MAX. Кроме того, в ней рассказывается об основных элементах интерфейса программы Bones Pro MAX и о методах работы с инструментами Skeleton (Скелет), Blend (Смешивание) и Snapshot Plus (Суперсни мок).

www.books-shop.com Необходимый состав оборудования Состав оборудования, необходимого для работы с программой Bones Pro MAX, подобен тому, который требуется для запуска программы Character Studio компании Kinetix (см. раздел «Требования к компьютеру» главы 6).

Так же как и для самого комплекса 3D Studio MAX, программе Bones Pro MAX требуется по меньшей мере 32 Мбайт оперативной памяти. Однако компания Digimation рекомендует иметь 64 Мбайт, а от себя могу добавить, что, на мой взгляд, продуктивная работа с этими программами затрудни тельна, если в компьютере установлено меньше 128 Мбайт памяти.

Регистрация Bones Pro MAX При первой попытке запуска программы Bones Pro MAX вам потребуется ввести полученный от компании Digimation регистрационный код.

Замечание. Для запуска специальной версии Bones Pro MAX, находящейся на прилагаемом к этой книге компакт -диске, регистрационный код не нужен. Приводимые ниже инструкции необходимы только для запуска коммерчес кой версии программы.

1. По окончании инсталляции модуля Bones Pro MAX с компакт-диска щелкните на командной панели Create (Создать) кнопку Space Warps (Объемные деформации).

2. На экране появится свиток Bones Pro MAX Command (Команды Bones Pro MAX).

3. Щелкните кнопку Autorize (Регистрация). В результате этого вам будет указан системный код продукта.

Совет Храните копию регистрационного кода в надежном месте. Для повторной регистрации системы Bones Pro MAX нужно использовать тот же самый код, который представляет собой ключ для отпирания защиты, основанной на привязке программы к аппаратуре компьютера. Таким образом, один и тот же код может использоваться только на одной рабочей станции.

Совет Перед совершением каких-либо операций с помощью модулей Bones Pro MAX или Character Studio исследуйте оболочку, анимацию которой нужно осуществить, и выполните операцию Tesselation (Мозаика) для дополнительной разбивки граней оболочки в тех областях, где граней слишком мало для осуществления качественного сглаживания в процессе анимации.

4. Свяжитесь с компанией Digimation по телефону, указанному на упаковке программы.

Чтобы получить регистрационный код программы, вам нужно знать серийный номер комплекта и системный код.

Bones Pro MAX: быстрое начало В этом упражнении мы изучим основные функции модуля Bones Pro MAX и научимся создавать плавные, естественные движения путем деформации оболочки персонажа. В качестве примера возьмем модель обычной коровы — в отличие от летающей коровы, придуманной для фильма «Обманщик » (Twister) аниматорами из компании ILM. Может быть, в ходе этого занятия мы и не сумеем научить корову летать, однако вы-то ощутите крылья за плечами, получив представление о возможностях Bones Pro MAX.

Загрузите файл Tut11_1.max. На экране появится сетчатая оболочка коровы, показанная на рис. 11.1. Обратите внимание, что размер ячеек оболочки непостоянен по поверхности тела коровы, потому что в наиболее подвижных местах тела добавлены дополнительные грани в целях обеспечения плавности движений. Для анимации подготовлены следующие части оболочки: все четыре бедра, ноги, шея и хвост.

www.books-shop.com Bones Pro MAX с легкостью управляется с оболочкой, состоящей из единственной сетки. Если оболочка состоит из нескольких сеток, может возник- Рис. 11.1 Наша корова: может быть, и не звезда экрана, но тоже хороша Совет При присоединении одного объекта к другому убедитесь, что поверхнос тям этих объектов уже назначены необходимые материалы. В противном случае придется выполнять дополнительную работу по созданию многокомпонентного материала и назначению отдельных компонентов этого материала различным граням оболочки. Файл Tut11_1.max содержит типичный многокомпонентный материал, занимающий вторую ячейку образцов Редактора материалов и включающий в себя все необходимые компоненты для раскраски шкуры нашей коровы.

Если раньше вам не приходилось работать с многокомпонентными материалами, то сейчас самое время научиться этому. Такой метод дает прекрасную возможность скомпоновать несколько различных материалов в одном и раскрасить с его помощью различные части оболочки.

нуть ряд причин, усложняющих процесс. (В главе 12 будет объяснено, как создавать и связывать воедино элементы оболочки.) Наша корова — старая добрая Зорька — состоит из набора отдельных сеток. Главный элемент оболочки называется Hide (шкура). Кроме того, существует ряд дополнительных элементов с наименованиями Horns (рога), Face (морда), Udder (вымя), Tail (хвост), Hoof rr, Hoof rf, Hoof lr и Hoof lf (копыта). Перед выполнением каких-либо операций нужно соединить все эти элементы с главной оболочкой.

1. Выделите объект Hide, а затем перейдите на командную панель Modify (Изменить).

2. Щелкните в свитке стека модификаторов кнопку Sub-Object (Подобъект), чтобы отменить режим правки отдельных компонентов объекта. Появится свиток Edit Object (Правка объекта).

3. Щелкните кнопку Attach (Присоединить) и, открыв с помощью кнопки Select by Name (Выделить по имени) окно диалога Pick piracy@books-shop.com Рис. 11.2 Корова со своим скелетом, созданным с помощью модуля Bones Pro MAX Совет Существует другой, более быстрый способ присоединения к оболочке сразу нескольких сеток. Ниже кнопки Attach в свитке Edit Object имеется кнопка Attach Multiple (Присоединить несколько элементов). Щелкните ее, и на экране появится окно диалога Attach Multiple. Выделите все объекты, которые нужно присоединить, и щелкните кнопку Attach. Обратите внимание, что в списке окна диалога Attach Multiple присутствуют даже невидимые объекты.

Object (Указать объект), выделите объект Face и щелкните кнопку Pick (Указать).

Оболочка Face, имитирующая морду коровы с глазами, ноздрями и ртом, окажется присоединенной к оболочке, моделирующей шкуру ее тела. Если теперь обратиться к окну диалога Select by Name, можно обнаружить, что объект Face исчез из списка.

4. Сохраняя выделенным тело коровы, выполните операцию Attach для объекта Horns. В результате рога также будут присоединены к телу коровы.

5. Теперь присоедините к объекту Hide элементы Udder, Tail, Hoof rr, Hoof rf, Hoof lr и Hoof lf.

Связываем оболочку коровы с ее скелетом Для некоторого облегчения вашей задачи модель коровы уже снабжена полным набором костей, который просто был скрыт от просмотра в первой части упражнения «Быстрое начало». Сейчас нужно вывести изображение скелета на экран. На командной панели Display (Дисплей) разверните свиток Hide by Selection (Скрыть по выделению) и, чтобы скелет появился на экране, щелкните кнопку Unhide All (Показать все). Теперь скелет стал видимым, как показано на рис. 11.2.

Если вы уже знакомы с руководствами компании Digimation по ее программным продуктам, то этот скелет может показаться вам немного странным. Дело в том, что в данном случае был создан специальный набор костей, призванный обеспечить плавность анимации всех составных частей скелета и в то же время — их правильное расположение. Поверьте, что все элементы скелета действительно необходимы, в следующей главе будут подробно объяснены их функции.

Следующим нашим шагом будет присоединение оболочки к скелету Bones Pro Совет Если вы работаете с коммерческой версией Bones Pro MAX, то вам придется связаться с компанией Digimation для регистрации программы (если вы еще не сделали этого). В противном случае не удастся выполнить описанные ниже действия. Однако если у вас установлена специальная версия Bones Pro MAX, которая имеется на прилагаемом компакт-диске, регистрироваться не нужно.

Рис. 11.3 Свиток Bones Pro Space Warp MAX, во многом подобно тому как ранее производилось соединение оболочки с фигурой Biped при помощи модификатора Physique. Однако Bones Pro MAX работает отличным от Physique и Biped способом. Physique — это модификатор, вызываемый с командной панели Modify и допускающий использование с любой оболочкой, движения которой должны контролироваться фигурой Biped.

www.books-shop.com Модуль Bones Pro MAX для управления формой оболочки использует метод объемных деформаций, реализованный в комплексе MAX.

1. На командной панели Create (Создать) щелкните кнопку Space Warp (Объемные деформации), чтобы раскрыть свиток Object Type (Тип объекта).

Рис. 11.4 Значок объемной деформации Bones Pro MAX символически изображает три перекрещенные кости, хотя и без черепа Рис. 11.5 Окно диалога Add/Remove Bones for Bones Pro 2. В свитке Object Type выберите деформацию типа Bones Pro. В результате появится свиток Bones Pro Space Warp (Объемная деформация Bones Pro), который показан на рис. 11.3.

3. Щелкните в любой точке окна проекции Front (Вид спереди). На экране появится значок объемной деформации Bones Pro MAX, изображающий три взаимно перпендикулярные перекрещенные кости, как показано на рис. 11.4. После создания он остается выделенным.

4. Щелкните на панели инструментов системы MAX кнопку Bind to Space Warp (Связать с воздействием). Кнопка станет зеленой, что указывает на активность режима.

5. Удерживая кнопку мыши, перетащите курсор режима связывания с воздействием на оболочку коровы. Оболочка сменит свой цвет на белый — теперь она выделена, а выделение объемной деформации Bones Pro MAX отменяется.

5. Снова выделите значок объемной деформации Bones Pro MAX и откройте командную панель Modify (Изменить). На ней будет присутствовать свиток Bones Pro Space Warp.

Рис. 11.6 Окно диалога Select Bound Node 6. Щелкните кнопку Assigne (Назначить ) в разделе Bones (Кости) этого свитка. Откроется окно диалога Add/Remove Bones for Bones Pro (Добавить/удалить кости скелета Bones Pro), которое показано на рис. 11.5.

7. В окне диалога Add/Remove Bones for Bones Pro отметьте все части скелета, то есть те объекты, в именах которых присутствует слово «bone». Затем щелкните кнопку Select (Выделить). Единственные объекты в списке этого окна диалога, которые вы не должны выделять, — это Camera01.target и Hide.

www.books-shop.com Замечание. При создании системы иерархических связей с помощью инструмента Bones из категории Systems (Системы) комплекса MAX каждой «кости» по умолчанию присваивается имя, заключающее в себе слово «bone». Когда для преобразования системы связей MAX в скелет персонажа используется инструмент Skeleton (Скелет) программы Bones Pro MAX, кости по умолчанию переименовываются так, что их имена содержат слово «Skeleton». Для простоты в данном упражнении сохранен описанный способ именования костей.

8. Щелкните в разделе Bound Node (Связанный узел) свитка Bones Pro Space Warp кнопку с надписью . Откроется представ ленное на рис. 11.6 окно диалога Select Bound Node (Выбор связанного узла).

Совет В каждом из разделов Bound Node и Bones окна диалога Bones Pro имеются по две кнопки: Hide (Скрыть) и Show (Показать), которые облегчают управление изображением скелета. Можно мгновенно скрыть весь скелет, щелкнув кнопку Hide в разделе Bones, а можно скрыть изображение оболочки, щелкнув кнопку Hide в разделе Bound Node. Такой прием экономит время, затрачиваемое на выделение объекта и включение или выключение его изображения на командной панели Display. Это весьма полезные кнопки.

9. Выберите объект Hide в списке этого окна диалога и щелкните кнопку Select (Выделить). В результате этого оболочка тела коровы будет присоединена к ее скелету.

Кнопка, расположенная в разделе Bound Node свитка Bones Pro Space Warp, теперь будет называть ся . Кнопка Bound Node на самом деле не связывает оболочку с объемной деформацией Bones Pro MAX, она лишь обеспечивает возможность Редактору влияния (Influence Editor) отображать оболочку для выполнения действий на уровне вершин сетки.

Выполняем анимацию модели коровы С помощью Bones Pro MAX можно осуществлять анимацию скелета как до, так и после связывания оболочки с объемной деформацией. Однако независимо от выбранного метода для анимации оболочки придется вручную создавать ключевые кадры перемещений скелета. Задача облегчается тем, что при анимации скелета программа Bones Pro MAX обеспечивает любые варианты деформации оболочки, исключая необходи мость использования морфинговых преобразований, модификаторов изгиба или скоса.

Если отдельно сохранить на диске результат анимации скелета Bones Pro, можно позже присоединять его к сцене, содержащей сетчатую модель другого аналогичного персонажа. Bones Pro MAX не имеет ничего похожего на bip-файлы программы Biped, поэтому все ключевые кадры сцены настраиваются вручную.

Чтобы сохранить в файле только скелет, выделите необходимые кости и выполните пункт Save Selected (Сохранить выделение) меню File (Файл).

Загруженный файл содержит несколько заранее сконструированных движений, так что вы можете полюбоваться, как работает Bones Pro MAX. В этой сцене на протяжении тридцати кадров движутся голова нашей Зорьки, ее хвост и передняя правая нога.

Рис. 11.7 Окно диалога Time Configuration www.books-shop.com Рис. 11.8 Голова коровы развернута вверх на 30 градусов 1. Щелкните кнопку Time Configuration (Настройка временных интервалов), чтобы открыть окно диалога Time Configuration, показанное на рис. 11.7. В разделе Playback (Воспроизведение) окна диалога выключите режим Real Time (Просмотр в реальном времени ), чтобы при воспроизведении сцены было заметно, как изменяется оболочка в каждом кадре анимации.

2. Щелкните кнопку Play Animation (Воспроизведение анимации ) и посмотрите, как двигается корова. Компьютер в процессе показа анимации должен совершать множество вычислений, чтобы правильно деформировать все элементы сцены, поэтому движения на экране происходят достаточно медленно.

Обратите внимание, что Bones Pro MAX не знаком с понятием гравитации. Он не пытается уравновесить Зорьку, когда поднимается ее левая нога. Это та цена, которую приходится платить за расширение возможностей анимационной системы.

Теперь давайте научим нашу старушку еще нескольким движениям.

1. Включите кнопку Animate.

2. Снова щелкните кнопку Time Configuration и установите в разделе Animation окна диалога Time Configuration параметр Length (Длина) равным 60 кадрам. Щелкните кнопку OK. Теперь сцена состоит из 60 кадров, но все действия коровы заканчиваются в 30-м кадре.

3. Перейдите в кадр 35. Выделите параллелепипед скелета, соответству ющий голове коровы (объект Backbone04).

Совет Кнопка Animate должна быть включена, чтобы оболочка следовала движениям той или иной части скелета, перемещаемой в процессе настройки анимации, а также чтобы у вас имелась возможность щелкать кнопку Set Key (Установить ключ).

Совет Чтобы сделать готовую анимацию более плавной, увеличьте длину фрагмента, а затем растяните время выполнения. Однако не пытайтесь так поступать с анимацией персонажа, основанного на скелете Biped, подобная операция может серьезно испортить сцену.

4. С помощью инструмента Select and Rotate (Выделить и повернуть), расположенного на панели инструментов MAX, поверните звено скелета в окне проекции Left (Вид слева) на 30 градусов вокруг оси Z. Голова коровы развернется вверх, как показано на рис. 11.8.

5. В окне проекции Top (Вид сверху) выделите остов хвоста — объект Tailbone03 и поверните его вокруг оси Z на _25 градусов.

Не забывайте, что с помощью клавиш Page Down и Page Up можно передвигаться по дереву иерархических связей, последовательно выделяя одну часть скелета за другой.

Перемещаясь по дереву связей, следите за названиями объектов в поле имени командной панели, и вам не придется мучительно вспоминать, какой кости соответствует то или иное название, — просто найдите нужную часть скелета, «пролистав» его с помощью названных клавиш!

www.books-shop.com 6. Перейдите в кадр 50. Выделите левую переднюю ногу модели — объект FLlegbone02.

Поверните ее вверх на 30 градусов вокруг оси Z. Нажмите клавишу Page Down, выделите голень ноги (FLlegbone03) и, чтобы изогнуть ногу в колене, поверните этот элемент на _40 градусов вокруг оси Z. Если нога стала выглядеть неестественно, значит, вы перепутали направление вращения!

7. Выделите звено шеи (Backbone03) и поверните его по оси Z на _30 градусов.

Если вам надоела медленная реакция системы в процессе интерактивного перемещения костей с помощью мыши, можно выполнить эти же действия по- другому. Воспользуйтесь окном диалога Rotate Transform TypeIn (Ввод данных преобразования поворота), чтобы указать необходимые величины непосредственно в поле Offset (Смещение). В этом случае придется лишь немного подождать результата выполнения команды.

8. Выделите значок объемной деформации Bones Pro MAX и перейдите на командную панель Modify. В разделе Bones (Кости) щелкните кнопку Hide (Скрыть), чтобы убрать с экрана скелет. Затем, сделав активным окно проекции Camera (Камера), разверните его во весь экран, нажав клавишу W.

9. Воспроизведите полученную сцену. Заметьте, что, изгибаясь, оболочка сглаживает движения костей.

Совет Никогда не изменяйте расположение оболочки или костей в нулевом кадре. MAX строит всю сцену анимации относительно положения объектов в нулевом кадре, Bones Pro MAX действует аналогичным образом.

Рис. 11.9 Окно диалога Influence Editor Теперь можно вернуться в любое место анимации и согласно собственному желанию окончательно настроить движения объектов. При этом в процессе изменения ключевых кадров должна быть включена кнопка Animate (Анимация) и ни в коем случае нельзя модифицировать нулевой кадр.

Использование Редактора влияния Редактор влияния (Influence Editor) позволяет выделять вершины сетчатой оболочки и соединять их с костями. После этого можно настроить степень влияния той или иной кости на перемещение связанной с ней вершины.

Окно Редактора влияния может быть открыто для просмотра только после присоединения скелета к источнику объемной деформации Bones Pro MAX. Хотя перед использованием Редактора влияния и не обязательно назначать связанные узлы оболочки, однако если это не сделано, вы не получите выигрыша от использования Редактора, поскольку в сцене не будет вершин, допускающих настройку.

1. Загрузите файл Tut11_1a.MAX. На экране появится модель коровы со скелетом.

2. Выделите значок объемной деформации Bones Pro MAX и перейдите на командную панель Modify.

3. Щелкните кнопку Influence Editor (Редактор влияния). Откроется Совет www.books-shop.com Возможность наблюдения анимации сцены в окне Редактора влияния может оказаться полезной в тех случаях, когда для наблюдения за вершинами какой-либо части тела необходимо перевести объект в определенное положение. Например, пусть вам нужно настроить руку персонажа. Если в каком-то кадре сцены она отведена от туловища, легче производить настройку именно в этой точке сцены.

Рис. 11.10Оболочка коровы изображается поверх скелета в окне редактирования окно диалога Influence Editor. При этом скелет коровы должен появиться в окне редактора, как показано на рис. 11.9. Если этого не случилось, щелкните на панели инструментов Редактора влияния кнопку Draw Bones On/Off (Прорисовка костей Вкл/Выкл).

4. Щелкните кнопку Draw Mesh On/Off (Прорисовка оболочки Вкл/Выкл) на панели инструментов Редактора влияния, если оболочка коровы не видна в окне редактирова ния. После этого оболочка коровы появится на экране поверх изображения скелета (см.

рис. 11.10). При необходимости увеличьте изображение оболочки до размеров окна редактирования, щелкнув кнопку Zoom Extents (Сцена целиком) на панели инструментов Редактора влияния.

Наилучшие для Bones Pro MAX типы оболочек Модуль Bones Pro MAX лучше всего работает с оболочками, состоящими из единой сетки, а не из нескольких соединенных между собой отдельных сеток. Однако, как было показано в упражнении «Быстрое начало», им можно пользоваться и для оболочек, составленных из нескольких сеток. Хотя можно просто связать все сетки с одним источником объемных деформаций Bones Pro MAX, компания Digimation отвергает такой подход. Если вы поступите подобным образом, дополнительные оболочки не появятся в окне Редактора влияния, хотя он и будет иметь над ними полный контроль.

Отдельные сетки в составе оболочки могут быть объединены друг с другом посредством булевской операции, а затем, чтобы скрыть линии стыка, сглажены с помощью модификатора Blend (Смешивание) компании Digimation. Однако для осуществления булевского сложения оболочки должны перекрываться и иметь достаточное количество пересекающихся граней. В противном случае результат может оказаться совсем не таким, на какой вы рассчитывали.

Рис. 11.11 В окне редактирования влияние костей на вершины оболочки показывается различными оттенками красного, зеленого, желтого и синего цветов. В указанном случае принятые по умолчанию установки обеспечивают преобладание областей синего и зеленого цвета (см. цветную вкладку) 5. Выберите пункт Left (Вид слева) в меню Views (Проекции) Редактора влияния. Модель коровы изобразится в проекции, соответ ствующей виду слева.

www.books-shop.com 6. Изменяя положение ползунка таймера анимации, вы заметите, что, когда корова перемещается в окнах проекций, ее положение в окне Редактора влияния также изменяется.

7. Перейдите в кадр 8 и щелкните на панели инструментов Редактора влияния кнопку Visualize Bones Influence (Показать влияние костей).

8. Щелкните в окне редактора влияния одну из костей скелета шеи (Backbone03). Оболочка коровы станет ярко синей, а ее шея будет зеленой с неширокой каймой светло-голубого цвета (см. рис. 11.11). Соответствующий рисунок в цвете можно найти в конце книги на цветной вкладке.

Тот или иной цвет показывает степень влияния кости на деформацию связанных с ней участков оболочки в соответствии с таблицей 11.1. В красный цвет окрашены вершины, полностью контролируемые указанной костью. Зеленая область — это вершины, уп Рис. 11.12 Раздел Selected Bone(s) свитка Bones Pro Space Warp Таблица 11. Цвета, используемые Редактором влияния для демонстрации степени воздействия костей на вершины оболочки Цвет Влияние на вершины Красный Полный контроль Ярко-синий Нет воздействия Зеленый Контроль совместно с другими звеньями Светло-голубой Переходная область Желтый Переходная область равление которыми поделено между данной костью и соседними звеньями скелета, связанными с ней. Ярко-синяя область показывает те вершины, на которые данная кость не оказывает воздействия.

Согласно принятым по умолчанию установкам величины Falloff (Спад) и Strength (Сила) для всех костей скелета равняются 100 и 1 соответственно, в итоге области воздействия костей оказываются слишком размытыми и ни одна кость не получает полного контроля над какими-либо вершинами оболочки. Это приводит к плавным, но недостаточно четким движениям. Если несколько сузить области влияния костей, можно добиться того, чтобы каждое звено скелета воздействовало на оболочку должным образом.

9. Прокрутите вверх свиток Bones Pro Space Warp до появления на экране раздела Selected Bone(s) (Выделенные кости), показанного на рис. 11.12.

Раздел Selected Bone(s) позволяет изменять величины Falloff и Strength для костей, связанных с выделенным источником объемной деформации. Текстовое поле вверху раздела информирует об общем числе костей скелета и о количестве выделенных костей.

В нашем случае всего имеется тридцать девять костей, и ни одна из них не выделена.

Давайте изменим значения параметров для всех костей скелета.

10. Щелкните кнопку Select (Выделить ) в верхней части раздела Selected Bone(s).

Откроется окно диалога Select bones for group operation (Выделение костей для групповых операций). Щелкните кнопку All (Все), находящуюся в окне слева, а затем кнопку Select. В информационном поле появится www.books-shop.com Рис. 11.13 Посмотрите, как изменилось влияние звена шеи на оболочку при увеличении силы влияния (Strength) и уменьшении размеров области влияния (Falloff) (см. также цветную вкладку) надпись 39/39, говорящая о том, что выделены все кости скелета.

Замечание. Выбор костей в окне диалога Select bones for group operation не приводит к их выделению для других функций комплекса MAX. Эти кости являются выделенными только для Редактора влияния.

11. Измените значения полей Falloff (Спад) и Strength (Сила) на 40 и 2.0 соответственно, а затем установите находящиеся рядом с полями Falloff и Strength флажки.

12. Снова откройте Редактор влияния и щелкните кнопку Visualize Bones Influence (Показать влияние костей), а затем еще раз щелкните шейное звено скелета.

Обратите внимание, что в связи с изменением параметров влияния поменялось распределение цветов оболочки (см. рис. 11.13 и цветной рисунок в конце книги).

Выделяя одну или несколько костей в разделе Selected Bone(s) можно изменять их параметры влияния, не открывая Редактор влияния. Это весьма удобный инструмент, особенно на первых порах работы с системой!

Настраиваем величины Falloff и Strength Редактора влияния Совет Если соответствующие флажки установлены, значения параметров Strength и Falloff передаются выделенным костям скелета. Даже если нет ни одной кости, выделенной с помощью кнопки Select (в информацион ном поле свитка отображается, к примеру, запись 0/39), но окно Редактора влияния открыто и в нем имеются выделенные кости, указанные в свитке величины параметров Strength и Falloff при установленных флажках будут применены к отмеченным в Редакторе влияния костям.

Совет Чтобы узнать значение параметров Strength (Сила) и Falloff (Спад) для конкретной кости, переместите на нее курсор в окне Редактора влияния. Расположенная внизу окна строка состояния покажет текущие величины параметров для кости, на которую указывает курсор.

Если вы работаете с Редактором влияния, для настройки параметров силы влияния и ее спада по мере удаления от кости можно щелкнуть на одной из двух кнопок. Первая кнопка — Edit Bones' Influence Interactively (Интерактив ная правка влияния костей), позволяет одновременно настраивать лишь одну кость. Вторая — Edit Influence of Selected Bones (Правка влияния выделенных костей) дает возможность изменить влияние на оболочку целого набора костей.

1. Щелкните в Редакторе влияния звено шеи скелета (Backbone03), и оно приобретет зеленый цвет. Этот цвет указывает, что кость не является выделенной. Заметьте, что информационное поле в разделе Selected Bone(s) свитка все еще содержит надпись 39/39.

2. Теперь щелкните на панели инструментов Редактора влияния кнопку Invert Bones' Selection (Инвертировать выделение костей). Все выделенные до сих пор кости, кроме кости шеи, перестанут быть выделенными. Однако в информаци онном поле раздела Selected Bone(s) все еще видна надпись 39/39.

www.books-shop.com 3. Щелкните на панели инструментов Редактора влияния кнопку Edit Influence of Selected Bones. Откроется окно диалога Bones' Influence (Влияние костей). Заметьте, что величины Strength и Falloff соответ ствуют указанным в свитке значениям.

4. Измените величины Strength и Falloff на 25 и 1 соответственно и сбросьте оба флажка.

Щелкните кнопку OK, а затем, переместив курсор в окне Редактора влияния на Клавиатурные комбинации команд Редактора влияния Здесь приведен список удобных в работе клавиатурных комбинаций, соответствующих командам Редактора влияния:

для выделения и отмены выделения кости щелкните ее кнопкой мыши;

чтобы добавить кость к выделенному набору, щелкните ее, удерживая нажатой клавишу Ctrl;

чтобы выделить кость, отменив выделение всех остальных, щелкните ее, нажав клавиши Ctrl + Shift;

чтобы снять выделение с одной из костей выделенного набора, щелкните ее, нажав клавишу Alt;

для отмены выделения кости и одновременного выделения всех остальных костей, щелкните ее, нажав Alt + Shift.

Рис. 11.14 Параметры Falloff и Strength равны 25 и 1. При этом площадь влияния значительно уменьшилась звено шеи, исследуйте для него текущие значения Strength и Falloff. Обратите внимание, что эти величины остались равными 40 и 2 соответственно. Почему так получилось?

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.