WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Право в современном мире В.В. Лебедь Творческие Научный сотрудник сектора гражданского права, гражданского произведения и арбитражного процесса ИГП РАН, как объекты кандидат юридических наук

французского авторского права Статья посвящена анализу творческих произведений как объектов французского авторского законодательства и доктрины. Становление авторского законодательства показано в ретроспективе. Дается по нятие «творческого произведения», выделяются признаки произведений как охраняемых французским правом объектов. Кроме того, рассмотре ны отдельные виды произведений и выделены критерии их охраноспособ ности.

Ключевые слова: авторское право Франции;

объекты авторского пра ва;

критерии охраноспособности творческих произведений;

Кодекс интеллектуальной собственности Франции;

произведения литера туры, науки, искусства;

фотографические произведения;

цифровые произведения;

критерий оригинальности;

формы выражения творче ских произведений;

классификация творческих произведений Творческие произведения являются объектами авторского права. Их анализу уделяется внимание в современной юридической литературе как в России, так и во Франции. Тем не менее остаются пробелы в исследованиях и регулировании от ношений, связанных с данным объектом интеллектуальной собственности. Под тверждением тому служит факт, что во французской доктрине и законодательстве (как, впрочем, и в российских) не дается четкого определения отдельных видов произведений, отсутствует их единая классификация.

Авторское право на творческие произведения формировалось на протяжении нескольких столетий. Полагаем уместным коротко остановиться на отдельных эта пах этого процесса, в ходе которого происходило становление и развитие результа тов творчества, являвшихся объектами авторского права, а также законодательного их регулирования.

В столетии авторское право во Франции получило интенсивное разви столетии авторское право во Франции получило интенсивное разви столетии авторское право во Франции получило интенсивное разви тие. Общественное мнение того времени исходило из постулата: из всех видов соб ственности интеллектуальная собственность автора на его произведение является наиболее справедливой и священной. Вопросы взаимоотношений в области автор ских прав стали решаться на нормативно-правовом уровне, хотя круг охраняемых объектов был узок, в частности, не была обеспечена охрана прав авторов художе ственных произведений.

В.В. Лебедь. Творческие произведения как объекты французского авторского права Законодательство революционного периода в большей мере отвечало обще ственным настроениям, подчиняясь двум новым задачам радикального обновле ния права в целом, и авторского в частности. Они сводились к тому, что, во-первых, идея свободы не совместима с режимом предварительного разрешения1. С другой стороны, побеждала и идея унификации законодательства вместо не отвечавшего требованиям времени института привилегий, связанного с сословным делением общества. Была осознана необходимость появления правил, применимых равным образом ко всем субъектам, общеобязательных, способных, в частности, регулиро вать и авторские отношения.

Начиная с 1791 г. право интеллектуальной собственности понималось в кон тексте права собственности как такового2. В узком смысле интеллектуальная соб ственность понималась как «самая святая, самая законная, самая неоспоримая и самая личная собственность», «преумножение которой не может нанести ущерба ни республиканскому равенству, ни свободе»3. Решения Национальной ассамблеи 4 августа 1789 г. были нацелены покончить разом со всеми привилегиями. На прак тике в области книжного дела привилегии предоставлялись, по меньшей мере, до конца февраля 1790 г. Впоследствии вопрос был урегулирован решениями Учреди тельного собрания, а затем Национального республиканского Конвента4.

Роль законодательных органов революционного периода в развитии авторско го права была велика. «В 1790 г. Учредительное собрание постановило выработать единый Гражданский Кодекс, распространяющийся на всю Францию»5. Предло женный в 1800 г. комиссией (Тронше, Биго-де-Преаменэ, Порталис, Маллевиль) проект был принят Законодательным корпусом 21 марта 1804 г. Кодекс, сыгравший важную роль в развитии французского гражданского права, подробно регламенти ровал вопросы «различия имуществ»6 и собственности. Было принято три осново полагающих нормативно-правовых акта (декрета в соответствии с терминоло гией той эпохи) в области интеллектуальной собственности: Закон от 31 декабря 1790 г. о патентах на изобретения;

Закон от 13 и 19 января 1791 г. о праве публично го представления театральных произведений и Закон от 19 и 24 июля 1793 г. о праве воспроизведения произведений литературы и искусства (наиболее интересный для целей данной работы, так как им был выделен такой объект авторского права, как произведения искусства)7.

Первый из указанных законов касался промышленных объектов интеллекту альной собственности, второй драматических произведений (Декрет от 13 янва ря 1791 г., разработанный Шапелье). Этим актом провозглашалась свобода созда ния театров. Поскольку в последующие годы открылись многие театры, введение этой нормы оказалось чрезвычайно своевременным. Декрет давал также право осу ществлять постановку театральных пьес посредством простого заявления в муни См.: Sevin M. Etude sur les origins revolutionnaires des codes Napoleon. P., 1879. P. 70–77.

См.: Жюллио де ла Морандьер Л. Гражданское право Франции. Т. 1. М., 1958. С. 63.

См.: Tafforeau P. Op. cit. P. 33–38.

Об основных этапах развития законодательства революционной Франции см., напр.: Омель ченко О.А. Всеобщая история государства и права: учебник. Т.. М., 1998. С. 114–139.

Французский Гражданский Кодекс 1804 г. / пер. И.С. Перетерского. М., 1941. С. 4.

Там же. С. 148.

См. об этом: Tafforeau Р. Op. cit. P. 33.

Право в современном мире ципалитет при получении письменного согласия автора. По общему правилу право постановки театрального произведения было закреплено именно за автором и его наследниками (на период до пяти лет после его смерти). По истечении этого срока произведение становилось общественным достоянием.

Следует отметить, что названные декреты не регулировали авторских отноше ний по поводу литературных произведений, а необходимость в обеспечении их охраны существовала. Кроме того, установленный срок действия авторских прав следует признать весьма непродолжительным. Как следствие, по предложению де Локаналя Конвент принял еще один Декрет от 19 июля 1793 г., который расширил круг охраняемых объектов, включив в него рукописные произведения всех жанров, музыкальные произведения и впервые живопись, графику и гравюру. Исключи тельное право предоставлялось авторам;

они могли передавать его полностью или позволять частичное использование произведения. Исключительные права автора действовали в течение его жизни и переходили к его наследникам на десятилетний срок после смерти автора. Единственным условием отныне стало хранение (депо нирование) экземпляров произведений в общественных библиотеках. Требование депонирования произведения оставалось во французском авторском законода тельстве и далее8.

Постепенное развитие института авторского права в положениях французского законодательства в в. одновременно сопровождалось теоретическим осмыс в. одновременно сопровождалось теоретическим осмыс в. одновременно сопровождалось теоретическим осмыс лением основ авторского права, его юридической природы, места в общей системе права, оснований, объекта и содержания9. Эта же тенденция была свойственна и российской юриспруденции аналогичного этапа становления авторского права.

Основная масса французских теорий (среди которых можно выделить две основ ные) касалась прежде всего литературной собственности. Согласно первой из них так называемые «умственные произведения» (произведения литературы, науки и искусства) рассматривались как вид собственности, а авторские права как раз новидность вещных прав. Будучи результатами труда автора, они представляли ценность прежде всего своим «внутренним, умственным» содержанием, а не толь ко их материальной формой как вещи, участвующей в гражданском обороте.

Для придания значимости «незримой бестелесности» данного вида собственно сти сторонники этой концепции провозгласили ее священной и неприкосновенной, заслуживающей признания и уважения, по отношению к которой материальная собственность играла служебную роль10. В связи с этим требовалась законода тельная регламентация авторских отношений, введение института литературной собственности с применением к нему всех общих принципов собственности: бес срочности, безусловности, неограниченности. Именно эта теория доминировала во Франции в конце в., так как отвечала революционным представлениям о правах личности, о необходимости отмены издательских привилегий. Таким об разом, исключительное право, основанное на естественных правах личности, при надлежало автору бесспорно, будучи продуктом его ума.

См. об этом: Levy J.P., Castaldo A. Histoire du droit civil. Paris, 2002. Р. 283–284.

id.

См.: Канторович Я.А. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. Пг., 1916. С. 16.

В.В. Лебедь. Творческие произведения как объекты французского авторского права Под влиянием этой теории авторскому праву на литературные произведения впервые в истории юриспруденции было присвоено наименование литератур ная собственность (Декрет от 19 июля 1793 г.). Однако содержание этого понятия было сужено законодателем до ограниченного во времени (срок действия составил 10 лет) авторского права на исключительное пользование произведениями11. В от ношении произведений художников и художников-графиков (картин и рисунков) Декретом от 19 июля 1793 г. их авторам было предоставлено исключительное право «продавать, передавать для продажи, распространять свои произведения на терри тории республики, а также уступать полностью или частично право собственности на них»12.

Принятое в ту эпоху законодательство в области авторских прав, регулировав шее вопросы литературной, научной и художественной собственности, продолжа ло действовать во Франции с незначительными изменениями вплоть до 1957 г.

До середины в. во французском праве доминировала теория умственной собственности в ее измененном законодательством варианте. Этот вид собствен ности ограничивался сроком действия исключительных прав (изначально де сятилетний срок в Декрете 1793 г.). Впоследствии сроки действия авторских прав были продлены до 20 лет после смерти автора (Декрет от 5 февраля 1810 г.)13, да лее до 50 лет (Закон от 14 июля 1866 г.)14. Последняя законодательная комиссия при Наполеоне предприняла попытку ввести бессрочное действие авторских прав. С этой целью был разработан проект устава о собственности литературной и артистической, но в итоге все же было установлено положение о срочном автор ском праве.

Именно законодательное неприменение теории умственной собственности в том виде, в котором данная концепция была разработана в доктрине, привело к тому, что от нее впоследствии постепенно отказались законодатели, в том чис ле Франции и России, оставив лишь используемые ею термины. Вместе с тем с середины в. продолжались исследования в этой области, причем не только специалистами-юристами. Так, французский экономист Лабуле в своей работе «Etude sur la propriete litteraire en France et en Angleterre au siecle» (1858) срав Etude sur la propriete litteraire en France et en Angleterre au siecle» (1858) срав sur la propriete litteraire en France et en Angleterre au siecle» (1858) срав sur la propriete litteraire en France et en Angleterre au siecle» (1858) срав la propriete litteraire en France et en Angleterre au siecle» (1858) срав la propriete litteraire en France et en Angleterre au siecle» (1858) срав propriete litteraire en France et en Angleterre au siecle» (1858) срав propriete litteraire en France et en Angleterre au siecle» (1858) срав litteraire en France et en Angleterre au siecle» (1858) срав litteraire en France et en Angleterre au siecle» (1858) срав en France et en Angleterre au siecle» (1858) срав en France et en Angleterre au siecle» (1858) срав France et en Angleterre au siecle» (1858) срав France et en Angleterre au siecle» (1858) срав et en Angleterre au siecle» (1858) срав et en Angleterre au siecle» (1858) срав en Angleterre au siecle» (1858) срав en Angleterre au siecle» (1858) срав Angleterre au siecle» (1858) срав Angleterre au siecle» (1858) срав au siecle» (1858) срав au siecle» (1858) срав siecle» (1858) срав siecle» (1858) срав siecle» (1858) срав siecle» (1858) срав » (1858) срав нивал автора с земледельцем, а права на произведение с плодами земли, на ко торой работали, само же приобретение авторского права с одним из способов завладения вещью, оккупацией15.

Тогда же французская правовая доктрина открывает новое понятие, которое не было ранее установлено революционными законодателями, «моральное право автора», которое впоследствии применялось Законом 11 марта 1957 г., затем За коном 1 июля 1992 г., благодаря которым результаты интеллектуальной деятель ности, содержавшие все виды интеллектуальных творений, стали объектами соб ственности. Таким образом, идеи столетия стали более четкими в в. и значительно обогатились в в.

Канторович Я.А. Указ. соч. С.18–19.

См.: Дюма Р. Указ. соч. С. 5.

См.: Вertrand A. Le droit d’auteur et les droits voisins. 2-e ed. Paris, 1999. P. 34.

См.: id. Р. 35, 37.

См.: Канторович Я.А. Указ. соч. С. 21.

Право в современном мире Французское законодательство рассматриваемого периода шло по пути раз вития норм, касавшихся объектов интеллектуальной собственности, путем их обновления. В то же время сохранялось следование традициям, сложившимся в предыдущих актах. В частности, Законом от 14 июля 1866 г. был увеличен объем правомочий наследников автора и установлен узуфрукт в пользу пережившего су пруга;

срок действия исключительных прав в пользу наследников умершего увели чился до 50 лет со дня смерти автора.

В начале в. французское авторское право переживало новый период своего развития: Закон от 11 марта 1902 г.16 наделил понятие «творческое произведение» новым смыслом, отбросив привязки к достоинству и назначению результата твор чества в связи с предоставлением ему правовой охраны17. В Законе 1910 г. были за креплены новые права авторов произведений искусства, среди которых право на воспроизведение18. Помимо этого были разграничены права автора на его отчуж денное произведение и права приобретателя материального носителя, в котором произведение воплощено19.

Позднее был расширен круг авторских правомочий: Закон от 20 мая 1920 г. пре доставил охрану авторскому праву следования. Его субъектом мог быть не только сам автор, но и его правопреемник. Закон обеспечил право получения процента от суммы каждой последующей перепродажи произведения. Наследникам гаран тировалось получение отчислений в течение 50 лет после смерти автора результата творчества. Важнейшим этапом в развитии общих положений авторского права Франции стало принятие в 1925 г. Закона, в котором отмечалось, что предоставле ние правовой охраны произведению осуществляется в силу факта его создания, вне зависимости от совершения каких-либо формальностей.

Таким образом, более полутора веков во Франции действовали законы 1791– 1793 гг. Лаконичность и абстрактность формулировок позволили применять их для решения очередных юридических проблем вплоть до появления новых тех нических средств воспроизведения и распространения произведений литературы и искусства. Тогда возникла необходимость привести законодательство в области авторского права в соответствие с новыми техническими достижениями (фотогра фия, кино, граммофонные пластинки, магнитофон, телевидение), расширившими видовой состав объектов авторского права. Эту задачу решил знаменитый Закон от 11 марта 1957 г., ставший основой современного французского законодательства в области авторского права, в частности Кодекса интеллектуальной собственности от 1 июля 1992 г. Законодательство эпохи Революции регулировало в целом лишь вопросы соб ственности, т.е. сугубо материального, «денежного» ее свойства (предоставление автором права на показ театрального произведения за фиксированную долю от прибыли, получаемой устроителем спектаклей;

передача прав на рукопись издате лю при установлении процента автора от прибыли с тиражей). Юридическая наука См.: Вertrand A. Op. cit. P. 40, 42.

См.: Дюма Р. Указ. соч. С. 16.

См.: Вertrand A. Op. cit. P. 43.

См.: Дюма Р. Указ. соч. С. 16.

См.: Вertrand A. Op. cit. P. 48.

В.В. Лебедь. Творческие произведения как объекты французского авторского права и законодательство и первой половины в. совершили принципиальный по и первой половины в. совершили принципиальный по и первой половины в. совершили принципиальный по в. совершили принципиальный по в. совершили принципиальный по ворот, придя к признанию морального права автора.

Анализ Закона от 11 марта 1957 г. о литературной и художественной собствен ности показывает, что он включил значительную часть юридического революци онного наследия начиная с законов 1791 и 1793 гг., став своего рода уставом автор ского права. Его принятию помогла сформировавшаяся к тому времени судебная практика по вопросам, касающимся авторских прав. Это отчасти способствовало и выдвижению морального права автора произведения на приоритетные позиции.

Обеспеченная законом правовая охрана была, несомненно, более эффективной, но ее предоставление считалось необоснованным в отношении тех лиц, которые не являются создателями результатов творчества (за ними признавались не авторские, а смежные права).

Смежные области права, связанные с воспроизведением звука и изображения, появились лишь в ХХ в. вместе с соответствующими техническими средствами.

Они формировались по тем же принципам, что и авторское право, являясь необ ходимым и желаемым правовым последствием развития средств массовой комму никации. Появление новых технических возможностей привело к необходимости разработки и признания новых правовых норм, регулирующих вопросы интеллек туальной собственности в области литературы и искусства. Французский Закон от 3 июля 1985 г. усовершенствовал и дополнил предыдущий, изменив положения, касающиеся аудиовизуальной и кинематографической продукции, установив пер вые правовые нормы для смежных прав. Он регламентировал во Франции права исполнителей, производителей аудио- и видеозаписей, а также организаций теле- и радиовещания.

В настоящее время основным нормативно-правовым актом, регулирующим в том числе и авторские правоотношения, является Кодекс интеллектуальной соб ственности 1992 г. Он состоит из книг, в которых определен предмет авторского права, установлены права авторов, определены способы использования произведе ний21. Кроме того, важное значение в регулировании авторских отношений играют международные соглашения, участницей которых является Франция (в частности, Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений).

Директивы Европейского Союза также содержат положения об отношениях, воз никающих по поводу творческих произведений: о согласовании срока охраны ав торских и смежных прав;

о праве следования.

Французское авторское законодательство признает и обеспечивает правовой охраной все результаты интеллектуального творчества, выражающие творческие способности автора. Данное положение закреплено в ст. L. 112-1 Кодекса интел L. 112-1 Кодекса интел. 112-1 Кодекса интел лектуальной собственности, принятого 1 июля 1992 г. (Code de la proprit intellec tuelle;

далее Кодекс либо CP)22, который объединил нормы специального за конодательства об объектах интеллектуальной собственности. При этом правовой охраной обеспечена лишь форма, придаваемая художником своему творению, но не идея, т.е. (как и в российском законодательстве) объективная форма выражения.

См.: Основные институты гражданского права зарубежных стран / под ред. В.В. Залесского.

М., 2009. С. 963–964.

Code de la proprit intellectuelle / Comment 6-e ed. Paris, 2006. P. 8.

Право в современном мире Произведение будет считаться оригинальным и обеспеченным правовой охраной при условии, что оно является «носящим на себе отпечаток личности автора»23.

Все результаты воплощения творческой идеи автора обеспечиваются правовой охраной в равной мере, вне зависимости от их сущности, достоинства и назначения. Эстетическая или экономическая оценка произведений также не яв ляется препятствием для предоставления им охраны и равноценного их восприя тия авторским законом. В любом случае воплощение идеи автора на материальном носителе в объективной форме обеспечивается правовой охраной в равной мере.

Отметим, что французский законодатель, как и российский, подчеркивает тесную связь такого вида произведений, как произведения изобразительного искусства с материальным носителем, и обеспечивает правовой охраной объективную форму, выраженную любым способом.

В ст. L. 112-2 Кодекса перечислены охраняемые произведения: произведения литературы и науки, рисунки, картины, произведения архитектуры, скульптуры, гравюры, литографии;

графические и типографические произведения;

фотогра фические произведения и произведения, исполненные техникой, аналогичной фотографии;

произведения прикладного искусства;

иллюстрации, географические карты;

проекты;

предметы убранства, моды. К ним отнесены и кинематографиче ские произведения, а также другие произведения, состоящие из ряда изображений, картинок, озвученные или нет, именуемые аудиовизуальными произведениями24.

Принцип, по которому произведения собраны в группу охраняемых объектов, рас крывается в ст. L. 112-1 действующего Кодекса, предписывающей предоставлять охрану творческим произведениям, обладающим манерой или формой выражения, независимо от их достоинства и назначения 25.

Кодекс не раскрывает понятий «произведения искусства», «произведения литературы», «произведения науки», перечисляя лишь отдельные их виды и кри терии охраноспособности, что характерно и для действующего российского за конодательства. Во французской юридической доктрине понятие произведения раскрывается следующим образом: это являющееся по своей сути творческим и оригинальным результатом интеллектуальной деятельности в сфере искусства, науки, литературы вне зависимости от его достоинства и назначения;

при этом для возникновения авторского права на это произведение не требуется соблюдения каких-либо формальностей, в том числе предварительной оплаты или, например, его регистрации26.

К признакам охраняемого произведения, в частности произведения искусства, которому предоставляется охрана согласно теории французского авторского пра ва, относятся следующие. Оригинальность произведение является оригинальным результатом творческой деятельности автора. Оригинальность объективной фор мы выражения произведения (и произведения изобразительного искусства) это одно из главных условий признания его объектом охраны. Материализация идеи автора в определенной форме отличает его произведение в силу оригинальности См.: Tafforeau P. Op. cit. P. 57–58.

См.: id. P. 24.

См.: id. P. 21.

См.: Ferry-Maccario N. Droit de l’art. Paris, 2006. P. 11.

В.В. Лебедь. Творческие произведения как объекты французского авторского права стиля, отражающем личность автора27. Нужно отметить, что представление об ори гинальности не конкретизировано во французском авторском праве. Однако из приведенного определения видно, что суть данного понятия связана прежде всего с индивидуальными особенностями, способностями, навыками личности автора, которые находят свое отражение в произведении как результате творчества.

Зачастую понятие оригинальности сближают с понятиями ценности и досто инства произведения. Это искажает юридическую природу данного понятия и вы зывает трудности в его применении, так как с учетом дополнительных критериев ставится под сомнение предоставление тому или иному произведению правовой охраны. Тем не менее очевидно, что выполнения требования оригинальности до статочно для признания произведения в качестве охраняемого авторским правом.

Критерий «творчество», установленный в российском и французском ав торском праве, определяется как интеллектуальная деятельность, приводящая к определенному новому результату (форме), отличающемуся неповторимостью, оригинальностью, уникальностью. Критерий «оригинальности» во французском понимании увязан с личностью автора, совокупностью его способностей, навы ков, знаний, которые отражены в объективной форме произведения. Сравнение этих критериев позволяет сделать вывод, что понятие «творчество» поглощает со держание понятия «оригинальность». Вследствие этого в российском авторском праве нет необходимости выделять оригинальность в качестве самостоятельного критерия предоставления правовой охраны произведению, как во французской ав торской доктрине.

Форма произведения является одним из условий предоставления ему охраны.

Это условие должно быть выражено в конкретной форме, отражающей идеи авто ра его создателя. С другой стороны, способ материализации произведения мо жет быть различным, поскольку всем возможным художественным формам, пере численным в ст. L. 112-2, предоставляется правовая охрана28. Следует отметить, что данная статья расширяет список охраняемых объектов в сравнении с прежним законодательством с учетом появления новых форм искусства, в частности пласти ческого.

В связи с развитием современных видов произведений изобразительного искус ства возникла необходимость уточнить принятые в доктрине отдельные признаки объектов. Это относится прежде всего к пониманию формы произведения. В дей ствующем авторском законодательстве произведение рассматривается как объект, выраженный в объективной материальной форме, облачающей идею форму не материального характера. Вместе с тем, как справедливо полагает Н. Валравенс, есть необходимость в признании любых известных форм произведений искусства в качестве обеспечиваемых охраной авторским правом, даже тех, которые не вполне подпадают под требование законодательства к форме произведения29.

Аналогичная проблема уяснения понятия и видового состава объектов этой группы существует и в российском авторском праве. Она связана с неурегулиро ванностью отношений, складывающихся в условиях появления новых форм и тех См.: Walravens N. L’oeuvre d’art en droit d’auteur. Paris, 2005. P. 31–33.

Code de la proprit intellectuelle. P. 24.

См.: Walravens N. Op. cit. P. 70.

Право в современном мире нических способов выражения творческой мысли автора. В частности, это касается и синтетических форм искусства, статус авторов которых не определен в россий ском авторском законодательстве. Французское авторское право в этом отноше нии более динамично.

Постоянно появляются все новые и новые, отличные от ранее существовавших, формы произведений, в частности пластического искусства, например, мобили.

Упоминание о них уместно в связи с возникшей необходимостью предоставления правовой охраны им и другим новым формам и включения их в перечень объек тов авторского права. Мобиль относится к современному абстрактному искусству, предполагающему более свободное отношение к выбору формы, цвета, с помощью которых воспроизводится видимый мир. Пластическую форму и движение впервые соединил Александр Калдер (1898–1976) скульптор, создавший в своем поиске новой формы искусства мобили, т.е. металлические скульптуры, раскрашенные и подвешенные за проволоку, вращающиеся по дуновению ветра. О работах этого автора пишут, что они образуют бесконечное разнообразие нематериальных, ви зуально воспринимаемых форм. Форма, перемещающаяся на глазах, представляет собой «произведение в движении», которому, по мнению ряда авторов, в охране не должно быть отказано30. Следовательно, мобиль конкретизирован в объективной форме (одной из обозримых форм), а невозможность единой фиксации не создает помехи для ее принятия в поле правовой охраны, которая и предоставляется автор ским французским законодательством31. Это означает, что данный объект необхо димо признать как существующий в объективной форме результат творчества, на который также распространяется авторское право Франции.

Неоднородность форм современных творческих результатов открывает новые пробелы в юридических исследованиях и законодательстве, касающихся объектов авторского права, в частности произведений пластических искусств, среди кото рых имеются и технологические произведения изобразительного искусства (видео искусство, компьютерное искусство, лазерное искусство), одноцветная живопись, например, художника Ива Кляйна (1928–1962) и другие новые формы изобрази тельного искусства32.

Как уже отмечалось, охрана CP предоставляется любому творческому произве CP предоставляется любому творческому произве предоставляется любому творческому произве дению независимо от его достоинства и назначения. Это требование, закрепленное в ст. L. 112-1 Кодекса, раскрывается во французской доктрине, которая отрицает необходимость наличия такого критерия, как достоинство произведения искус ства в качестве необходимого условия для предоставления ему правовой охраны.

Все творческие произведения охраняются авторским правом вне зависимости от их достоинств, эстетических, интеллектуальных и т.д.33 Любое произведение обес печено правовой охраной вне зависимости от его эстетического или утилитарно го назначения. На практике это проявляется в том, что суд не может не признать статус произведения как охраняемого результата творчества, даже если он дает ему оценку недостойного или некрасивого. Как отмечает Н. Ферри-Маккарио, эстети Подробнее см.: Walravens N. Op. cit. Р. 70–71.

Bertrand A. Op. cit. P. 171.

См.: Walravens N. Op. cit. P. 71.

Code de la proprit intellectuelle. P. 21.

В.В. Лебедь. Творческие произведения как объекты французского авторского права ческие судейские оценки в решениях споров по защите авторских прав недопусти мы, и судьи должны нейтрально относиться к эстетическим качествам результата творчества автора34. Любые проявления творчества должны обеспечиваться право вой охраной, и никакое произведение не может быть исключением, независимо от того, является ли оно классическим, модерновым или современным.

Сравнительный анализ критериев охраноспособности произведений, приня тых в российском и французском авторском праве, позволяет отметить, что зако нодательство обеих стран содержит в целом одинаковый перечень их признаков.

Вместе с тем во французской доктрине выделяется дополнительный признак «ори гинальность объективной формы произведения», уже применяющийся в России к объектам патентного права (но не к объектам авторского права).

Отметим, что положения французского законодательства, касающиеся крите риев предоставления правовой охраны отдельным видам произведений изобрази тельного искусства, распространяются и на произведения прикладного искусства, которые обеспечиваются правовой охраной в таком же порядке, что и те, которые обладают преимущественно эстетической ценностью. Для возникновения автор ского права и предоставления произведению надлежащей охраны не требуется также специального оформления прав на него и соблюдения каких-либо других формальностей. Безвозмездный характер предоставления охраны произведению в силу факта его создания гарантирован CP.

Обратимся к отдельным видам творческих произведений, в частности, к произ ведениям искусства (отличающимся признаком изобразительности), выделенным в ст. L. 112-2 Кодекса35. Среди них произведения архитектуры (п. 40 ст. L. 112- Кодекса), охраняемые авторским правом, если они представляют собой недвижи мую постройку (конструкцию), в которой гармонично сочетаются элементы, ее составляющие (пропорции частей и цвета). При этом они должны отвечать требо ванию оригинальности. Охраняются как планы, эскизы и макеты, так и их мате риальное воплощение в зданиях, раскрывающих творческий замысел архитектора.

Сложности применения этого пункта связаны с положением, что произведение архитектуры должно носить ярко выраженный характер, что оно, помимо призна ка оригинальности, должно отвечать требованиям уникальности, быть результатом творческого несерийного замысла. Как справедливо отмечает Р. Дюма, чтобы из бежать неверной трактовки признака оригинальности, на практике надлежит от вергать любые ссылки на достоинство или затраченные усилия автора36. При этом закон дает судье право определять, соответствует ли произведение этим требова ниям.

О графических произведениях как объекте авторского права говорится в п. ст. L. 112-2 Кодекса. Пиктограммы, рисунки, графические произведения, художе L. 112-2 Кодекса. Пиктограммы, рисунки, графические произведения, художе. 112-2 Кодекса. Пиктограммы, рисунки, графические произведения, художе ственные образцы шрифта охраняются, если отличаются оригинальными эстети ческими качествами (примером такого произведения может служить символиче ское изображение человеческого тела с помощью геометрических фигур). Согласно п. 43 ст. L. 112-2 Кодекса охрана предоставляется и рисункам, иллюстрациям, часто См.: Ferry-Maccario N. Op. cit. P. 13–14.

Code de la proprit intellectuelle. P. 35–45.

См.: Дюма Р. Указ. соч. С. 60–61.

Право в современном мире выполняемым на заказ в таких сферах, как образование, реклама или разработка упаковки. Их авторам дано исключительное право использовать, продавать или передавать для продажи такие произведения с соблюдением условий, предусмот ренных Кодексом. Авторское право распространяется также на юмористический рисунок, который выделяется в качестве охраняемого объекта в п. 39 ст. L. 112- Кодекса вне зависимости от его ценности или коммерческого предназначения. Те же условия охраны распространяются и на воспроизводимые на одежде рисунки, оригинальность которых не ставится под сомнение.

Обеспечены правовой охраной и такие произведения изобразительного ис кусства, как настенные изображения в помещениях театров, скульптуры, статуи, расположенные в публичных местах. Оригинальность создания таких объектов не подвергается сомнению. Речь может идти также об украшениях, выполненных скульпторами, о монументальных фонтанах, надгробных памятниках, фресках.

Важно, чтобы раскрытие в них темы было осуществлено путем авторского выбо ра концепции исполнения произведения. Результат творческого переустройства какого-либо места также признается охраняемым авторским правом, если такое переустройство не является чисто функциональным.

Объектом французского авторского права являются и фотографические произ ведения. Законодатель отмечает, что охраняются те фотографии, которые служат результатом творческого труда автора, отвечающим требованию оригинальности, и носят на себе отпечаток личности их создателей. Оригинальность может быть результатом самостоятельного выбора автором позы изображаемого лица, фото графируемого вида37. Во французском авторском праве выделены отдельные виды охраняемых фотографических произведений, например, фотографии места съемок фильма (п. 48 is. ст. L. 112-2 Кодекса). Они выполняются на месте съемок филь is. ст. L. 112-2 Кодекса). Они выполняются на месте съемок филь. ст. L. 112-2 Кодекса). Они выполняются на месте съемок филь L. 112-2 Кодекса). Они выполняются на месте съемок филь. 112-2 Кодекса). Они выполняются на месте съемок филь ма или недалеко от этого места, а именно в местности, где декорации, костюмы, макияж актеров предопределены потребностями фильма. При этом способность фотографа выбрать технические средства не ставится под сомнение, так как имен но посредством такого выбора и сложения вышеперечисленных компонентов соз дается фотографическое произведение, отвечающее требованиям оригинальности и охраняемое Кодексом.

Указанными произведениями не ограничивается перечень объектов так назы ваемой оригинальной интеллектуальной собственности. Охарактеризовав отдель ные виды произведений, следует отметить детальный подход французского права, которое определяет критерии охраноспособности для каждого вида произведений, рассматриваемых в качестве объектов авторских прав. Отметим, что во француз ском авторском праве нет должной единой классификации произведений. Вместе с тем среди достижений Кодекса следует подчеркнуть предоставление правовой охраны произведениям современного искусства, в том числе и неединым, целост ным, а зачастую состоящим из различных частей38.

Хотелось бы указать, что проблема уяснения видового состава произведений требует на сегодняшний день своего догматического и законодательного разре шения как во Франции, так и в России. Как отмечает французский исследователь См.: Colombet C. Proprit littraire et artistique. Рaris, 1976. P. 72–74.

Code de la proprit intellectuelle. P. 30, 44.

В.В. Лебедь. Творческие произведения как объекты французского авторского права Ферри-Маккарио, в настоящее время ожидаются новые изменения французского авторского законодательства в связи с принятой в 2001 г. Директивой ЕС39, целью которой было согласование отдельных значимых аспектов авторских прав. Ее нор мы должны быть инкорпорированы в законодательство отдельных стран участ ниц Европейского cоюза, в том числе и Франции. В свою очередь, Директива пре имущественно касается частного копирования и передачи копий произведений с помощью технических средств. Следует подчеркнуть, что будущие изменения французского закона могут коснуться, хотя и в меньшей степени, произведений пластических видов искусства, в большей степени распространения творческих работ с помощью сети Интернет40.

Анализ современного французского авторского законодательства, правовой доктрины и опубликованных материалов судебной практики позволяет выявить особенности их правового положения. Можно отметить значительные успехи французской и российской авторско-правовой доктрины и законодательства, про шедших длительный путь развития, итогом которого стала систематизация автор ского права в России (в рамках части четвертой ГК РФ) и во Франции (в рамках Кодекса интеллектуальной собственности 1992 г.). Ведущей тенденцией совер шенствования авторского законодательства в обеих правовых системах является ориентирование его на нормы международного права, рецепция и унификация принципов и норм авторского права, что обусловлено, в частности, и условиями глобализации.

Контактные данные автора: vefremova@k.ru Directive 2001/29/EC of the European Parliament and of the Council of 22 May 2001 on the har monization of certain aspects of copyright and related rights in the information society. На сайте ВОИС:

http://www.wipo.int/clea/docs_new/eu.

См. об этом: Ferry-Maccario N. Op. cit. Р. 7–8.




© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.