WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

СОЦИАЛЬНыЕ КОММУНИКАЦИИ К.А. Антонов вОзМОЖНОСТИ ЭТНОГРАФИЧЕСКОГО АНАЛИзА ПРОИзвОДСТвА ТЕЛЕвИзИОННыХ НОвОСТЕЙ Показаны возможности этнографического анализа процесса произ водства телевизионных новостей.

Автором исследуются скрытые ме ханизмы влияния организации и профессиональной традиции на отбор событий для показа в эфире. Материал построен на анализе зарубежных источников и опыта работы российских телекомпаний. Оригинальность авторской позиции заключается в отказе от традиционного подхода, когда за основу анализа берется содержание медиа. Предметной облас тью исследования является процесс производства медиапосланий.

Ключевые слова: производство медиапосланий, модели коммуникации, этногра фический анализ Key words: production of media messages, communication models, ethnographic analysis Роль социологии в изучении массовой коммуникации давно уже не ис черпывается только прикладными исследованиями. Со времен У. Липпмана, П. Лазарсфельда и Р. Мертона в социологии сложилась традиция описания абстрактных моделей коммуникации, производства медиапосланий, сбора и анализа эмпирических данных и обобщений, характеризующих эффекты СМК и степень их воздействия на аудиторию. Представители различных теоретических школ и методологических подходов, обращаясь к анализу массовой коммуникации, добиваются определенной теоретической интег рации. однако по-прежнему большинство исследователей интересуют про блемы взаимоотношения власти и медиа, влияние политического контекс та на производство медиапосланий, анализ эффектов и влияния медийных Журнал социологии и социальной антропологии. 2008. Том XI. № форм на аудиторию. Результаты этих исследований редко расходятся с уко ренившимися в обществе и среди политической элиты представлениями о неограниченных возможностях СМК влиять на социальные и политические процессы, об их демонической, разрушительной роли в современном мире.

Вероятно, сказывается традиция линейной концепции познания, переоценка нормативных теорий социального порядка, укоренение в академической сре де холистических взглядов и игнорирование роли человеческого поведения в его индивидуально-смысловой и ситуативной конкретности. Т. Кантелл справедливо замечает: «ортодоксальная социология большую часть внима ния обращала на проблемы “социального порядка”, “структуры”, “системы” по образу и подобию бильярдного шара» (Валантеюс 2004: 26).

Анализ производства телевизионных новостей, находящийся в системе координат между должным и сущим, способен лишь в очередной раз актуа лизировать проблему соответствия результатов медиапроизводства функци ональным установкам и ролевым предписаниям. При этом отрицательные эффекты медиа уравновешиваются позитивными, к тому же, если общество продолжает оставаться сбалансированным и внутренне организованным, значит, «можно сделать вывод, что общее влияние таких сил, как медиа, в целом положительно и лишь отчасти отрицательно. Явно негативные эффек ты перевешиваются позитивными. Если устранить негативные, исчезнут и уравновешивающие их положительные эффекты» (Бакулев 2005: 59). Задача исследователей заключалась в том, чтобы актуализировать идеальные моде ли функционирования медиа и указать на негативные эффекты для достиже ния необходимого баланса.

Функциональный подход, долгие годы доминировавший в социологии, исходил из таких предпосылок, как стабильность, социальный порядок, гармония, консенсус и равновесие. Следовательно, производители телеви зионных новостей при отборе событий должны были руководствоваться требованием достижения баланса и социального равновесия. Полезность и значимость того или иного события, предназначенного для показа в но востях, должна была этим и определяться. Попытки представить процесс производства медиапосланий как в значительной мере независимый от фак торов внешней среды, опирающийся на имманентные свойства медиа, были обречены. Например, в 1967 г. У. Стефенсон предположил, что поскольку люди ищут в коммуникации удовольствие, то медиа вынуждены были «серь езное» и «важное» упаковывать в форму развлекательного нарратива, чтобы медиасодержание было воспринято аудиторией.

Процесс производства телевизионных новостей привлек внимание иссле дователей, придерживающихся самых разных теоретических направлений и методологических школ: социальной феноменологии, символического ин теракционизма, этнометодологии, критической традиции.

Так, отбор событий для показа в телевизионных новостях на современ ном телевидении, по мнению Д. олтейда и Р. Сноу – представителей соци альной феноменологии, является стандартизированным процессом, регули руемым не только ценностно-ориентированными суждениями редакторов.

К.А. Антонов. Возможности этнографического анализа...

Современное медиапроизводство заключается в основном в грамматических правилах, охватывающих синтаксис (организацию) и флексию (интонацию, ритм, темп). В электронных медиа они переводятся в сцены, действия, ре дактирование, освещение, звуковые эффекты и т. д. В течение определенно го времени профессионалы и телезрители дошли до принятия специфичес ких правил, касающихся редактирования, форм подачи материала, которые ассоциируются с различными телевизионными жанрами. Элементы этой формы включают различные медиа и форматы, используемые этими медиа.

«Формат состоит частично из того, как организован материал, стиля, в кото ром он представлен, акцента или ударения на определенных характеристи ках поведения и грамматики медиакоммуникации» (Altheide, Snow 1991: 9).

Таким образом, реально произошедшее событие в процессе «медиатизации» преобразовывается с требованиями новостного телевизионного формата и оно должно соответствовать этому формату. В противном случае (например, важное, но не слишком «телевизионное») событие не попадет в поле зрения редакторов. охарактеризовав нынешнее состояние медиа как эру постжур налистики, Д. олтейд и Р. Сноу замечают: «За некоторыми исключениями, это больше не индивидуальная творческая работа журналистов, которая дает нам “новости мира”, а скорее стандартные шаблоны, установившуюся прак тику и типичные действия, посвященные телепредставлению событий, где доминируют наглядность, визуальная выразительность» (Там же: 52).

В другой работе – «Качественный медиа анализ» Д. олтейд замечает, что логика редактора при отборе событий больше не исчерпывается функцио нальными требования, морально-этическими и ценностными убеждениями:

«Форматы – организационное связующее звено между окружающей средой и организационными критериями. Возможно приспособить любой случай к этому формату, но события с некоторыми характеристиками более вероятно будут отобраны для показа, потому что они могут с большей готовностью быть сконструированы в соответствии с логикой формата» (Altheide 2002: 18).

Чтобы выявить скрытые от непосвященных механизмы производства, Д. олтейд предлагает обратиться к этнографическим методам. В работе «Качественный медиаанализ» он обосновывает методологию «этнографи ческого контент-анализа», замечая, что «этнографический контент-анализ ориентируется на изучение документов и понимание связи значения, также для подтверждения и проверки теоретических гипотез. Его главная особен ность – рефлексивный и очень диалоговый характер сбора данных и анали за» (Altheide 2002: 16). Если позитивистская традиция изучения документов опирается на исследование материальных источников (конкретных видео сюжетов, например), при статистическом анализе которых делается вывод о степени влияния или эффективности медиапосланий, то этнографа инте ресует прежде всего то, что «осталось за кадром». Сюжеты, оказавшиеся в редакционной корзине, могут, таким образом, стать материалом для анализа скрытых механизмов организации производственного процесса. Возможно, материал был снят с эфира под давлением внешних факторов, или это – ре зультат сбоя в работе медиакорпорации. Данные исследования «выходят за Журнал социологии и социальной антропологии. 2008. Том XI. № рамки анализа содержания материалов СМК и сводятся к интеграции соци альных перспектив СМК к деятельности социальных институтов и повсед невным действиям профессионального сообщества» (Там же: 60).

Исследуя процесс отбора событий в эфир, Д. олтейд пришел к выводу, что поставщики информации (информационные агентства, пресс-службы и т. д.) синхронизируют свою работу с графиком выхода новостей ведущих телеканалов, понимая, что больше шансов быть актуализированным имеет то событие, которое попало на информационную ленту незадолго до выхода программы в эфир. При этом больше шансов будет иметь то событие, кото рое легко визуализируется.

Телевидение в большей степени, чем остальные СМК, – результат деятель ности коллектива специалистов, поэтому репортеру очень сложно перевести свое личное мнение в разряд неоспоримого утверждения. При этом руководс тво медиакорпорации обладает адекватным инструментом контроля за соблю дением стандартов и принципов компании: редактирование сценария, запрет выхода материала в эфир и пр. «Новости не определяются персональными мнениями корреспондентов. Сюжеты, представленные корреспондентами и комментаторами, постоянно подвергаются изменению, редактированию ре дакторами и продюсерами. С точки зрения редакторов, для организации было бы лучше, если бы корреспонденты вообще не имели никаких ценностей. Но поскольку это невозможно, то деятельность редакции организована таким об разом, чтобы максимально ограничить возможности корреспондентов… Вер бовка, обучение, наблюдение, редактирование, общая политика медиаоргани зации – все это способствует достижению цели» (Epstein 1973: 232).

Принцип максимальной эффективности деятельности организации ле жит в основе функционирования всех членов коллектива. На данную стра тегию поведения имплицитно оказывает влияние руководство внутренними латентными правилами и принципами, а не четко обозначенными профес сиональными стандартами журналистской деятельности. Э. Эпштейн заме чает, что при любом столкновении общепринятых журналистами норм со структурными ограничениями и логикой организации конфликт постоянно разрешается в пользу организационных ценностей и неявных, скрытых пра вил и принципов. В российской медийной практике примеров подобного рода конфликтов немало, наиболее громкий из них – уход Л. Парфенова с НТВ под предлогом нарушения правил внутреннего распорядка.

Э. Эпштейн в конце 1960-х гг. довольно плотно занимался изучением профессиональной традиции производства телевизионных новостей, пыта ясь выявить скрытые от непосвященных механизмы. «Новости из ниоткуда» были написаны им на основе исследований, осуществленных методом вклю ченного наблюдения производства новостей на трех ведущих американских телекомпаниях США – NBC, CBS, ABC.

Фокус анализа Э. Эпштейна был направлен на обнаружение связей меж ду экономической, организационной структурой производства новостей, мотивациями участников. В то же время этот анализ, выявивший органи зационную специфику процесса, привел исследователя к теоретическому К.А. Антонов. Возможности этнографического анализа...

выводу, что медиа не отражают, а конструируют реальность. Причем это происходит под влиянием организационной модели медиакорпорации. Его определение теленовостей как «зеркала метафоры» вплотную приближа ет его к феноменологическому выводу о конструируемой реальности. «В первую очередь это обусловлено организационными причинами, например, в некоторых ситуациях при стремительном развитии событий съемочная группа может не успеть к началу события и, следовательно, не сможет за фиксировать происходящее в полной мере. Кроме того, существуют техни ческие препятствия: некоторые съемки не могут производиться при плохой погоде, недостаточном освещении или потому, что видеосъемка запреще на» (Epstein 1973: 152).

Следовательно, ключевая проблема для производителей новостей, по на блюдению Э. Эпштейна, соcтоит в том, чтобы преобразовать новости от носительно местных случаев в проблему национальной значимости. обыч но «национализируют новости», соединяя вместе две или больше местных истории в «пакет», который демонстрирует национальную тенденцию, или объединяются параллельные истории из различных городов, связанные по существу одной, общей для двух населенных пунктов проблемой, о которой по той или иной причине редактор центральной редакции хочет сообщить.

Тогда комментатор будет представлять этот «пакет» как национальную тен денцию, а сюжеты будут являться ее иллюстрацией» (Epstein 1973: 171).

Поскольку «программы общенациональных новостей, в отличие от раз влекательных программ, большую часть аудитории наследуют от предшест вующих программ… общенациональные новости не привлекают собствен ную аудиторию» (Epstein 1973: 91), то по соображениям экономической эффективности корпорациям не имеет смысла содержать большое количес тво съемочных групп для всеохватности территорий. целесообразно содер жать несколько съемочных групп в крупных городах и иметь наготове не сколько созданных заранее сюжетов на предсказуемые темы. Экономическая доминанта, таким образом, также влияет на отбор событий.

Для того чтобы не нарушить технологию выпуска программ, редакторы заранее планируют определенное количество «повествовательных» сюже тов, не привязанных к конкретному времени. Данное обстоятельство оказы вает существенное влияние на жанровую специфику новостных программ.

Сегодняшние новости – это не только hard news, но и story, заранее подготов ленные зарисовки, псевдослучаи. При этом во время проведения съемок та ких сюжетов корреспонденты сознательно устраняют элементы неожидан ности, чтобы впоследствии, во время показа сюжета в эфире, создавалось впечатление сиюминутности происходящего.

Экономическая логика определяет действия производителей новостей, направленные на привлечение максимальной зрительской аудитории. Поэ тому профессиональное сообщество выработало ряд приемов, способству ющих достижению этой цели и обусловленных, по его мнению, особеннос тями восприятия человека: выбор наиболее интересного и неординарного события;

подбор эффектного видеоряда;

передача события через «легко Журнал социологии и социальной антропологии. 2008. Том XI. № распознаваемые и ощутимые образы» и т. д. Для этого производители но востей стремятся любое событие «вписать» в ограниченный набор «мета форических образов – объяснений», или подсказок зрителю, которые объ ясняют, «почему так часто плохо одетые дети символизируют бедность, а полицейский – власть» (Epstein 1973: 262). Таким образом, сложные темы визуализируются и через метафору, в привычных для зрителя стереотипах, презентуются в его сознании. Кроме того, событию придается форма конф ликта, поскольку считается, что «сцены потенциального конфликта наибо лее интересны аудитории, чем сцены спокойствия… в сюжетах новостей демонстрируется конфронтация между двумя легко распознаваемыми сто ронами конфликта, например, чернокожие против белых, полиция против бандитов и т. д.» (Там же: 155).

Метод включенного наблюдения позволяет предпринять плотное этног рафическое описание процесса отбора тем для актуализации их в эфире. И в зарубежной, и в отечественной практике существует институциализирован ный процесс сбора и распространения информации в виде информационных агентств. Для определения приоритетов редакторы всегда полагаются на агентства новостей. Так как агентства обеспечивают службы новостей толь ко минимальным количеством информации о событии, то главный редактор начиная с решений, касающихся того, какие события достойны освещения в эфире, и заканчивая организацией времени съемок, должен выбирать собы тие в соответствии с установившейся практикой и операциональными пра вилами.

Критерии отбора событий редактором имеют первостепенное значение в случае выбора главного события среди «обычных», рядовых, если «новость дня» уже не определена в силу своей актуальности, экстраординарности, значимости другими СМК. «Повестка дня» может устанавливаться конку рентными СМК, а также печатными изданиями. Редактор обязан просмат ривать ежедневные газеты, чтобы уловить общие тенденции, главные про блемы текущего момента, в соответствии с которыми формируется главная новость выпуска новостей.

Этнографические наблюдения позволяют преодолеть определенный «ли тературоцентризм» в операционализации таких понятий, как жанр, тема, журналистский метод. Те или иные приемы организации аудиовизуально го материала обусловлены не только эстетическими традициями, но и тре бованиями организационного и социального порядка. Например, в сюжете необходимо наличие интервью. Во-первых, по мнению производителей но востей, это создает у аудитории иллюзию непосредственности общения с интервьюируемым, а не ощущение реконструированности события. Во-вто рых, это позволяет представить несколько точек зрения, а не только собс твенное мнение корреспондента, т. е. поддержать баланс мнений, что соот ветствует требованиям Доктрины справедливости.

Редакторы не только подстраиваются под мнение аудитории при выборе тем, оформляя их в доступные для зрителя конструкты, но и побуждают репортеров рассказывать о событиях так же, как это сделал бы фермер или металлург. Каждый выпуск должен обязательно включать в себя «челове К.А. Антонов. Возможности этнографического анализа...

ческую историю», «ударную историю дня – повестку дня», спортивные со стязания, погоду, сообщения о чрезвычайных ситуациях. Предполагается, что подобная схема привлечет и удержит внимание телезрителя. Кстати, «раннее» НТВ строго придерживалось данной схемы: новость дня, специ альный репортаж и т. д.

Любой сюжет редактируется также в соответствии с оперативными пра вилами корпорации. Этот процесс подразумевает выбор из всего видеомате риала некоторых фрагментов, которые отвечают качеству, предъявляемому каналом, и упорядочение этих фрагментов во время монтажа. Критериями отбора редактором видео являются: качество сцены с наибольшим визуаль ным эффектом (во время монтажа происходит сжатие фрагментов в одно непрерывное визуально насыщенное действие), сцены, в которых поведение героев подготовлено или отрепетировано.

Событие конструируется в соответствии с форматом. «Согласно логи ке новостей, краткость сообщений перемещает зрителя от одной истории к другой за короткий промежуток времени. Еще сообщения перемежаются остроумными комментариями ведущих, подшучиваниями репортеров, при ятной музыкой, цветными телевизорами и, конечно, вездесущей рекламой.

Эта стандартизация предполагает, что выдерживается тип шаблона или фор мата» (Altheide, Snow 1991: 75). Следовательно, стандартные правила ново стного производства предписывают редактору привести продолжительное во времени событие в соответствие с новостным форматом. В этом случае «историческая непрерывность не требуется;

напротив, часто предложение, используемое к концу пресс-конференции, будет представлено как начало сюжета, и наоборот. Тогда редактор выбирает перебивки, заранее снятые опе ратором, чтобы создать эффект непрерывности речи» (Epstein 1973: 175).

Редактирование новостей соответствует установленной политике теле компании. В отличие от корреспондентов, которые по крайней мере стре мятся к некоторой автономии в интерпретации освещаемых ими событий, редакторы новостей представляют свою работу как соблюдение политики телекомпании. Все участники процесса производства новостей: оператор, репортер, редактор и т. д. – имеют свои индивидуальные профессиональные установки насчет того, какой материал требуется для каждого типа сюжета.

Эмпирический анализ содержания никогда не даст ответа на вопрос, почему те или иные сюжеты отклонены от эфира и, напротив, почему оп ределенные темы актуализируются. Этнографическая исследовательская традиция, наоборот, позволяет выявить скрытые механизмы организации процесса. В соответствии с логикой медиа, корпоративными стандартами существует несколько причин, из-за которых некоторые сюжеты могут быть отклонены редакцией:

– хронометраж сюжета не отвечает техническим стандартам телесети.

Исключения составляют экстраординарные и важные события. Причем со общения об этих событиях редакторы все равно стремятся «упаковать» в форму, соответствующую стандартам сети;

– автоматически отдается предпочтение сюжетам, заказанным заранее;

Журнал социологии и социальной антропологии. 2008. Том XI. № – как правило, отклоняются сюжеты, в которых освещаются локальные события, поскольку считается, что они вряд ли привлекут всеобщее внима ние;

– ограничения касаются и тех сюжетов, которые противоречат политике телекомпании.

В этот ряд не попали причины внешнего характера, обусловленные по литическим или идеологическим контекстом. Впрочем, данная проблема тика широко представлена в исследованиях различных методологических направлений, базовой для которых является проблема СМК и власть и т. д.

Этнографический же анализ дает возможность получить представление о деятельности профессиональных групп, организаций, субкультур, что дела ет доступными те стороны их жизни, которые не могут быть исследованы с помощью количественных методов.

Литература Бакулев Г.П. Массовая коммуникация: Западные теории и концепции. М.: Ас пект-Пресс, 2005.

Валантеюс А. Актуальные проблемы плюрализма в социальной теории // Соци ологические исследования. 2004. № 5.

Altheide D.L., Snow R.P. Media worlds in the postjournalism era. New York, 1991.

Altheide D.L. Qualitative Media Analysis (Qualitative Research Methods). New York, 2002.

Epstein E.J. News from Nowhere: Television & the News. New York, 1973.




© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.