WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |

«Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || || 1 Электронная версия книги: Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || || || Icq# 75088656 || Библиотека: || update 19.07.08 Номера страниц - внизу В.Л. ЦВИК ...»

-- [ Страница 5 ] --

Здесь следует напомнить и еще одно незыблемое правило: находясь в зоне боевых действий, никогда ни при каких условиях журналист не имеет права брать в руки оружие. Оружие журналиста — микрофон, камера, карандаш и бумага. Известен случай, когда во время югославского конфликта репортер РТР взял себе на память в качестве сувенира чеку от гранаты — при обыске на контрольно-пропускном пункте это едва не стоило жизни легкомысленному любителю нестандартных сувениров.

Работая в «горячих точках», следует помнить и более «прозаические» вещи: в наше время подавляющее большинство конфликтов проистекает на почве этнических проблем. Способ их освещения всегда вызывает множество вопросов. Мировая практика журналистики знает четыре подхода к данной проблеме1. Первый исходит из того, что если конфликт не освещать вовсе, то он сам по себе погаснет. Такой подход к борьбе Ирландской республиканской армии (ИРА) избрала английский премьер-министр Маргарет Тэтчер. Точно так же пыталась поступать российская власть в начале чеченской кампании. Но ведь нельзя заставить прессу не сообщать о террористических актах, о захвате заложников. Однако в этом случае происходит мобилизация общественного мнения против одной из противоборствующих сторон. Это второй способ освещения межнациональных конфликтов, и он тоже, как видим, приводит к нежелательным последствиям.

Третий подход предполагает присутствие в эфире двух (или более) конфликтующих сторон, но есть опасность, что сторона, обладающая властью, будет представлена как «более правая».

Четвертый подход ориентирован на создание ясной и сбалансированной картины «локального конфликта», его истоков и возможных путей разрешения. Это самый трудный путь, требующий предельной объективности и профессионального мастерства.

Довольно распространенными бывают мнения, что тот или иной конфликт застал врасплох. В этих случаях, скорее всего, пресса не заметила ситуации, при которой одна часть общества (национальное меньшинство?) вступила в противоречие с другой. Опережающее освещение проблемы, возможно, помогло бы разрешить ее в рамках закона или, во всяком случае, привело бы к меньшим потерям.

Циничным можно назвать мнение о том, что любой конфликт в конце концов будет забыт или вытеснен с газетных полос, из радиопрограмм другим конфликтом. Мы не имеем права привыкать к тому, что несет горе людям, не имеем права сообщать об этом как об обыденном явлении нашей жизни.

При освещении этнических конфликтов надо строго относиться к каждому слову, определению. Американские журналисты никогда не скажут «черный» (эвфемизм «темнокожий»), в отечественной журналистике упоминание «лиц кавказской национальности» стало чуть ли не обыденностью.

Во всех телекомпаниях существует твердое правило: к освещению боевых действий, этнических конфликтов привлекаются спе- См.: Браун Д.Р., Файерстоун Ч.М., Мицкевич Э. Теле- и радионовости и меньшинства. М, 1994.

циально подготовленные журналисты. А вот освещать чрезвычайные происшествия приходится практически всем. ЧП запланировать и заблаговременно послать к месту происшествия репортеров невозможно. Работа в экстремальных условиях — тот оселок, на котором оттачивается (и проверяется) профессиональное мастерство репортера.

ЗОЛОТЫЕ ПРАВИЛА РЕПОРТЕРСКОЙ РАБОТЫ Сейчас практически на всех телеканалах разработали некие рекомендации по работе корреспондентов для информационных программ. Желание унифицировать процесс сбора и обработки информации имеет право на существование, хотя подчас точное следование этим рекомендациям нивелирует творческие индивидуальности репортеров.

Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Телеканал «Россия» Основные правила для корреспондентов Всегда помните правило: «Нет такой новости, которую нельзя было бы изложить за 30 сек.

Нет такой темы, которую нельзя было бы раскрыть за 75 сек.

... Появление в эфире некачественного видеоряда допускается только в случае исключительности зафиксированного события.

... Если вам запрещают снимать или кто-то отказывается дать интервью, никогда не прекращайте попыток добиться того, что вам необходимо, после первого «нет». Исключения составляют случаи, когда существует реальная опасность того, что вас могут удалить с места происшествия или повредить камеру.

Для любого актуального репортажа необходимо иметь как минимум три снятых интервью.

Подбор кадров должен быть продиктован двумя принципами: иллюстрация того, что сказано в тексте, и изобразительный ряд более общего характера. Вы должны использовать планы общего характера и точные планы на альтернативной основе. Не пытайтесь проиллюстрировать все сказанное в тексте досконально — это невозможно.

Сюжет, как правило, должен заканчиваться представлением съемочной группы на общем плане (так называемый stand-up — творческий прием, к которому на РТР перешли позже, чем на других центральных каналах).

Вместе с этой краткой инструкцией еще не так давно каждому корреспонденту РТР вручалось два манускрипта (набор, разумеется, компьютерный, тиражирование путем ксерокопирования) — «Новости на экране (Руководство для тележурналистов)» — изложение книги Ч. Коутса «Professional's TV News Handbook» и краткое изложение книги П. Чандлера и С. Харриса «Радиожурналистика» (перевод Аналитического отдела Дирекции информации и корреспондентской сети ВГТРК), содержащие немало полезных практических советов.

Если вспомнить наиболее частые языковые неточности, допускаемые репортерами РТР, которые мы привели в конце главы 2, полезно процитировать хотя бы некоторые из советов западных коллег:

Еще раз советы 1. Имена нужно приводить в полной форме;

имена и фамилии следует упоминать дважды, если это важная деталь.

2. Должности или профессиональная принадлежность персонажей приводятся в краткой (но принятой) форме;

иногда в интересах краткости и ясности пространные наименования официальных должностей подлежат сокращению.

3. Числительные округляются в тех случаях, когда точные данные не требуются.

4. Добавим к этому полезный совет отечественного исследователя журналистики:

Цифры часто «обыгрывают, чтобы было понятнее и воспринималось легче. Тут возможны такие варианты: пересчет (Всего семь процентов занимает золото в золотовалютном запасе страны);

сопоставление (Вдвое больше, чем в прошлом году);

образная расшифровка (За такое время можно дважды облететь Землю);

пояснение (При таком количестве незарегистрированных «стволов» их хватит на все население города, т.е. на каждого старика, женщину, ребенка).

5. Не ставьте в начало текста незнакомой аудитории фамилии.

6. Пишите проще. Реже пользуйтесь прилагательными. Употребляйте простые слова (начал, сказал, кончил), а не претенциозные (приступил, провозгласил, завершил). Не злоупотребляйте эмоциональными и драматическими словами (поразительный, уму непостижимый, великолепный).

7. Старайтесь избегать профессионального жаргона. Избегайте также журналистских клише, на которые падки печатные СМИ. Никогда не начинайте свое сообщение со спорных утверждений без ссылки на источник.

Шостак М.И. Журналист и его произведение. М., 1998. С. 32.

Немало столь же точных и ясных советов мы находим в работах западных (И. Фэнг «Теленовости, радионовости») и российских (Р. Борецкий, Г. Кузнецов «Журналист ТВ: за кадром и в кадре») исследователей. Особенно много в этом плане сделано Г.В. Кузнецовым, который много лет разрабатывает проблематику журналистского мастерства, в том числе в информационных программах1. По публикациям этого автора также можно было бы проследить Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru процесс эволюции принципов и методов работы репортеров ТВ от пресловутой партийной позиции журналиста до апологии полной беспристрастности при освещении событий в информационных программах.

Одной из чрезвычайно интересных в этом плане работ следует назвать книгу профессора Ульяновского госуниверситета О.Р. Самарцева «Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики» (М., 2007), которая в какой-то мере является популярным изложением (пересказом) западных учебников журналистики. Думается, только оглавление VI части книги «Что такое новости» заставит и будущих, и нынешних репортеров познакомиться с этой работой.

Вот названия разделов2:

Критерии медиановостей Событийность, новизна Масштабность Недвусмысленность, ясность Близость к аудитории Предсказуемость Неожиданность, необычность Соответствие, аналогия Комбинирование Избранность, элитарность Персонификация Негативность Интересность Развлечение, забавность.

Где находят новости Критическое, чрезвычайное положение Преступления, криминал Список соответствующих работ этого автора может быть весьма объемным, начиная с кандидатской диссертации «Специфика, принципы и методы работы телевизионного журналиста в кадре» (1971) и заканчивая специальным выпуском журнала «Журналист» «Что надо знать будущим телезвездам» (1999) и книгой «Так работают журналисты ТВ», собравшей под своей обложкой большинство статей, опубликованных в профессиональных изданиях (М., 2000).

Сравните этот ряд с приведенным в начале нашей книги. Выводы делайте сами.

Органы местного самоуправления, региональная и федеральная власть Планируемые события Конфликты, кризисы и социальные противоречия Влиятельные социальные и общественные группы Промышленность, экономика Здравоохранение Хобби и увлечения Люди Спорт Местные интересные новости Погода Движение, транспорт Животные Культура, шоу-бизнес Наука, образование Безусловно, с течением времени происходят существенные изменения в методике репортерской работы. Эти изменения находятся в заметной зависимости от изменений социально-политической обстановки в обществе и на телевидении. В то же время процесс развития предполагает и некие внутренние, глубинные перемены, ведущие к совершенствованию принципов и методов сбора и обработки информации, ибо и в этой сфере развитие и прогресс становятся синонимами одного и того же явления. Мощным стимулом для этого стала внедрившаяся в журналистский обиход свобода слова, демократизация общественной жизни страны. Дальнейшая демократизация, упрочение истинной свободы слова — тот резерв для совершенствования профессионального репортерского мастерства, без которого поступательное развитие журналистики невозможно.

Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru 5.3. Система информационных жанров Теория следует за практикой — такова реальность. Хотя именно теория, изучив тенденции и экстраполировав их в будущее, определяет перспективы развития, предсказывает новые явления, которым только еще суждено появиться, — такова диалектика.

СТАНОВЛЕНИЕ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ Информационное телевещание, как мы знаем, на отечественном ТВ зародилось в 1955 г.

(первый репортаж Ю. Фокина с кондитерской фабрики «Красный Октябрь», репортаж о встрече на Центральном аэродроме президента Вьетнама). Редакция телевизионных «Последних известий» была создана в 1956 г. Первая теоретическая работа «Информационные жанры телевидения» была написана Р.А. Борецким и издана НМО Госкомитета по телевидению и радио- вещанию в 1961. г. Вот как представлял автор систему телевизионных жанров, исходя, естественно, из телевизионной практики тех лет:

Разговорные жанры: выступление, беседа, интервью.

Информационные киножанры: киноинформация (соответствует заметке в печати), кинорепортаж, документальный телефильм.

Телевизионный репортаж: комментированный показ события, проблемный репортаж.

В 1967 г. выходит в свет методическое пособие для телепрактиков «Жанры телевидения» (НМО ГКРТ), которое его авторы Э.Г. Багиров, Р.А. Борецкий и др. справедливо назвали «первым опытом исследования подобной проблематики в полном объеме телевизионной программы»1.

Здесь мы находим весьма подробную схему тележанров. Вот та ее часть, которая касается информационного раздела телевещания, без подробных авторских комментариев.

Разговорные (словесно-логические) жанры: новости в дикторском чтении (устные сообщения), выступление в кадре, комментарий, интервью.

Массовые интервью: пресс-конференция.

Фотоинформация: фотозаметка, фоторепортаж, фотозарисовка.

«Прямое» телевидение. Репортаж:: репортаж-трансляция, событийный (комментированный) репортаж, организованный (проблемный) репортаж.

Киноинформация: кинозаметка, киноотчет, кинорепортаж.

На первый взгляд кажется, что авторы в большинстве случаев при определении жанровой природы исходили из простых аналогий с другими средствами массовой информации. Так же, и в еще большей степени, поступали и поступают телепрактики, что вполне закономерно: на этапе своего становления телевидение творчески осваивало достижения и возможности более зрелых в то время средств информации — прессы, радио, документального кинематографа. Однако причина подобной классификации информационных жанров в ином: жанр — способ отражения реальной жизни, содержательные характеристики которой меняются мало (природные катаклизмы, техногенные катастрофы, человеческие судьбы и пр.);

отсюда и устойчивость системы жанров.

Понятно, что ряд указанных выше жанровых разновидностей воспринимается как свидетельство неразвитости материально-технической базы ТВ. И дело даже не в том, что, скажем, фотоза- Багиров Э.Г., Борецкий Р.А. и др. Жанры телевидения. М., 1967. С. 3.

рисовку и киноотчет со временем заменят материалы, снятые на видео. Широкое использование «экзотических» по нынешним временам жанров можно объяснить и технической бедностью телестудий, и ограниченностью выразительных средств (таким образом, объективная причина — недостаточная материально-техническая база, субъективная — отсутствие опыта использования специфически телевизионных средств выразительности). И все же техника и технология вторичны. Система телевизионных жанров видоизменяется вместе с изменениями в жизни, в обществе, а также в процессе развития телевизионного вещания, в том числе и его материально-технической базы.

Становление и развитие, возникновение новых и отмирание старых жанров — процесс исторически неизбежный. Журналистская практика убеждает в несостоятельности какой-либо раз и навсегда данной, застывшей жанровой схемы. У нас на глазах появляются новые формы, которым не отыскать аналогий ни в других средствах массовой информации, ни в телевидении недалекого прошлого. Сама теория жанров, отличающаяся значительной сложностью, Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru многоаспектностью, как раз и объясняемых нестабильностью объекта исследования, находится в постоянном развитии, видоизменяясь вместе с живой и изменчивой телевизионной практикой.

В современном учебнике, по которому будущие тележурналисты осваивают профессиональное мастерство, говорится: «К информационным жанрам относят оперативные устные сообщения, видеосюжеты, короткие интервью и репортажи»1. Корни этой типологической схемы, безусловно, в наработках ученых, сделанных тридцать лет назад. Уточнения, однако, существенны.

Почему, собственно, важно постоянно углублять теоретическое осмысление жанровой природы телепроизведений больших и малых форм, совершенствовать типологическую картину системы жанров, их дефиниции? По собственному репортерскому опыту автору известно, что в процессе практической подготовки информационных материалов журналисты редко задаются вопросом, к какой жанровой разновидности относится то или иное оперативное сообщение. Жанр выбирается, как правило, на уровне подсознания, интуитивно — за исключением тех случаев, когда он определен редакционным заданием: сделай отчет, сними репортаж, возьми интервью;

а чаще всего звучит обобщенное определение любых информационных материалов — «сюжет». Понятно, что в большинстве хроникальных сообщений сюжет в литературоведческом понимании этого термина Телевизионная журналистика: Учебник / Редкол.: Г.В. Кузнецов, В.Л. Цвик, А.Я. Юровский. 5-е изд. М., 2005. С. 170 (Классический университетский учебник).

отсутствует. Телевизионная теория долго не признавала этого определения, укоренившегося в профессиональном жаргоне. Однако третье издание учебника по телевизионной журналистике (который потом назовут классическим университетским) узаконило слово «сюжет» в понимании хроникального сообщения на видеопленке1. Но независимо от того, в каком жанре будет сделан материал, для того что бы выбор был осознанным, эффективным, единственно возможным, необходимо знать и систему жанров, и потенциальные возможности каждого из них.

Как отмечают авторы учебника, условимся, что под жанром мы будем понимать исторически определившийся тип отображения реальной действительности, обладающий рядом относительно устойчивых признаков... В основу жанрового деления положена мера типизации... учитывается также способ отражения реальной действительности, функциональные особенности, тематическое своеобразие, технические условия создания2.

ЖАНРОВАЯ ПАЛИТРА ИНФОРМАЦИИ Все эти признаки, безусловно, существенны и принципиальны для понимания жанровой природы. Но в репортерской работе особое значение придается функциональным особенностям, тематическому своеобразию и техническим условиям создания информационных материалов. Эти же признаки (исключая технические условия) Г.В. Кузнецов положил в основу при разработке классификатора телевизионных программ:

Мы подразделяем виды вещания (типы программ) по их основной функции и теме, т.е. по той «работе», которую программа выполняет в обществе...

1. Информационная (новостная) программа — регулярное сообщение о текущих событиях, состоящее из 8—14 (иногда до 20) эпизодов («сюжетов»). Набор новостей универсален — от политики до погоды, включается все имеющее прикладное, ориентирующее значение для любого слушателя-зрителя...

2. Специализированная новостная информационная программа — набор новостей одного профиля (мода, результаты спортивных соревнований, криминал, автомобилизм, сельское хозяйство и др.)3.

См.: Телевизионная журналистика: Учебник. 3-е изд., доп. и перераб./ Редкол.: Г.В. Кузнецов, В.Л.

Цвик, А.Я. Юровский. М., 2001.

Телевизионная журналистика. 2-е изд. С. 172.

Кузнецов Г.В. Классификатор программ // ТЭФИ-обозрение. 1999. № 7. С. 38.

Из первой главы нашей книги мы знаем несколько подходов к определению основных признаков новостных сообщений:

• достоверность, новизна (банальность стремится к нулю), полнота сообщения, актуальность (Р.А. Борецкий);

• конфликтность, катастрофа, знаменитость, новизна, сильный человеческий интерес, территориальная близость (Э. Дэннис);

• близость темы новости к потребителю информации, своевременность, масштабность, конфликтность, необычность, персонификация (B.C. Воскобойников, В.К. Юрьев);

• оперативность (Л. Браун и др.).

Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Безусловно, оперативность — определяющий признак новости. Он включает в себя и способ отражения реальной действительности, и функциональные особенности телепроизведения, и его тематическое своеобразие, и технические условия создания. Оперативность как имманентное качество новостных сообщений положено нами в основу классификации жанров, используемых в отечественных информационных программах.

Любой выпуск новостей состоит из текстов ведущего, материалов корреспондентов, прямых и специальных репортажей, а также материалов, которые в одних компаниях называют «хъюмен тач» (от англ. human touch — человеческое касание, о неновостных событиях, представляющих интерес с точки зрения общечеловеческих ценностей), а в других редакционных коллективах предпочитают говорить о «мягких новостях» с тем же смыслом.

По справедливости, репортаж — основной, стержневой жанр любой информационной программы. Нет необходимости приводить здесь многочисленные дефиниции репортажа: почти все они — от старого «Справочника журналиста» Н.Г. Богданова и Б.А. Вяземского до последнего издания учебника по телевизионной журналистике, включая Энциклопедию и Словарь иностранных слов, — достаточно похожи. От других информационных жанров репортаж, прежде всего, отличается ярко выраженным авторским началом: как это ни парадоксально, в центре любого репортажа, какому бы важному, драматическому, торжественному и иному событию он не был посвящен, находится фигура репортера. Это отнюдь не значит, что репортер интерпретирует факты по своему усмотрению. Тем более не значит, что репортер может каким-либо образом исказить событие, о котором рассказывает. Это лишь означает, что аудитория «видит» событие глазами данного конкретного репортера (и его оператора либо репортера-оператора, если материал подготовлен стрингером). Это значит также, что именно журналист-автор решает, какую часть события показать зрителю (все целиком оно никогда не войдет в короткий хроникальный репортаж, либо это будет отчет о событии — жанр отчета, разумеется, также присутствует в выпусках новостей, и о нем чуть ниже). Это значит, наконец, что журналист решает, кому из героев дать слово на экране, какую часть сказанного оставить в эфире, какими деталями, крупными планами проиллюстрировать происходящее.

Извечная репортерская проблема — выбор темы, идеи, композиции, сюжетного хода, героев и персонажей, языковых и стилистических, в том числе изобразительно-выразительных аудио- и видеоособенностей, включая детали, крупные планы, интершумы и пр. Именно выбор делает информационный репортаж индивидуализированным телевизионным произведением. Именно поэтому одни телерепортеры, несмотря на скромный хронометраж их материалов, краткое личное появление на экране, становятся весьма популярными (некоторые по праву считаются телезвездами — А. Мамонтов, А. Хабаров, В. Грунский, А. Пивоваров и др.). Другие же корреспонденты давно и много вполне успешно работают в информационной службе, регулярно появляются на экране, но массовая аудитория не помнит ни их лиц, ни голосов, ни даже имен.

Обратим внимание, что выше в списке известных телерепортеров, чьи имена постоянно на слуху, мы назвали только воспитанников НТВ. Разумеется, можно дополнить этот ряд: С. Пашков, Р. Бабаян (РТР), С. Колосова, О. Шоммер (программа «Время»). Поиск еще нескольких имен уже потребует усилий. Какой же секрет подготовки репортажей известен корреспондентам НТВ и неизвестен другим репортерам? Чем особенным отличаются они от материалов корреспондентов других каналов? Что в них есть такое, чего нет у других?

Следует признать, в выпусках программы «Сегодня» было много ярких «человеческих» репортажей, в которых «картинка» только усиливала слова журналиста, и наоборот, — слова дополняли «картинку». Автор полагает: основная причина в том, что репортеры НТВ, как это ни неожиданно, может быть, звучит, знают свои задачи.

Задача репортера остается неизменной — произвести неизгладимое впечатление на зрителей. Необходимо, чтобы визуальный материал информировал аудиторию, апеллируя к эмоциям, а не к интеллекту... С помощью одного визуального ряда довольно редко удается адекватно проинформировать зрителя. Основой информационного сообщения все-таки является слово. Но когда слово подкрепляется соответствующими «картинками», эффект получается больше, чем простая констатация факта. Зрелище и звук — строительные блоки телевизионных новостей, и нужно знать их сильные и слабые стороны, прежде чем приступать к их эффективному соединению1.

Теленовости: секреты журналистского мастерства: (Реферат книги И.Фэнга «Теленовости, радионовости». Сент-Пол, 1985). М., 1996. С. 82.

И. Фэнг достаточно точен в определениях и выводах, и хотя приведенная ниже цитата взята из главы «Сценарий видеосюжета: теория», в ней содержатся четкие практические советы.

Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru СУТЬ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО МАСТЕРСТВА РЕПОРТЕРА Суть профессионального мастерства репортера, в сущности, сводится к трем компонентам:

(1) оказаться вместе со съемочной техникой там и тогда, где и когда происходит нечто общеинтересное, общезначимое;

(2) вместе с оператором выбрать, зафиксировать, выстроить ряд кадров, который дал бы яркое представление о происходящем;

(3) сопроводить кадры лаконичным рассказом, вскрывающим суть видимых событий.

Как важно для репортера первым оказаться на месте события — или создать информационный повод там, где события в его классическом понимании нет. Вот, к примеру, того же В. Грунского командируют в Крым, и ежедневно в программе «Сегодня» идут в эфир его остроактуальные репортажи, рассказывающие о событиях, словно приуроченных к приезду корреспондента. Но дело в том, что телевизионный репортаж, как известно, имеет, по крайней мере, три разновидности: событийный, тематический, или проблемный, и постановочный. Некоторые репортеры удивительно тонко умеют стереть грани между этими разновидностями, придав тематическому, скажем, репортажу черты событийного, а в событийном подчеркнуть проблемность, т.е. в частном событии увидеть закономерность, разобраться в причинах и следствиях фактов. И все это рассказать лаконично, показать динамично, сделать репортаж ярким, точным, убедительным, предложить зрителю персонифицированный вариант объективной информации — т.е. соответствовать требованию западных справочников журналистики:

Где это возможно, стиль должен быть как можно более «личным» — по контрасту с безличной манерой подачи материалов в прессе.

И все же и на НТВ, и на других каналах основополагающий в информационных программах — событийный репортаж:. При этом события, достойные освещения в информпрограмме, на всех каналах, по сути, одни и те же: встреча Президента РФ с иностранным визитером, заседание правительства, новый закон, принятый Государственной Думой, события в Чечне, забастовка шахтеров, отклю- Справочник для журналистов стран Центральной и Восточной Европы. М., 1993. С. 129.

чение электроэнергии во Владивостоке и т.д. и т.п. Почему же наиболее политизированные телезрители, если имеют возможность, смотрят новости по НТВ в 19.00, на канале «Россия» — в 20.00 и на Первом — в 21.00? Почему неискушенная часть аудитории считает одни выпуски интересными, а другие — нет, а профессионалы и телекритики в свою очередь одни выпуски оценивают позитивно, а другие подвергают критике?

И снова ответ на эти вопросы вполне предсказуем: все дело в уровне профессионализма.

Слагаемые профессионального мастерства не поддаются абсолютно объективному, раз и навсегда сформулированному определению. Они зыбки, изменчивы, испытывают влияние времени, подвержены моде, подчас иррациональны.

Выше мы говорили, что М. Пономарев в бытность руководителем информационной службы РТР, а затем в течение многих лет являясь ведущим главной вечерней программы, внедрил на Российском ТВ специфический стиль высокой информационной насыщенности. Сам он умел вкладывать в единицу времени максимум сведений («пулеметный» темп речи, точные переходы, связки, «мостики» между отдельными материалами) и от репортеров требовал предельной лаконичности, безжалостно отказываясь от любых «красивостей». В результате хроникальные сюжеты на РТР при высокой информационности нередко утрачивали какую бы то ни было эмоциональность, а понятие персонификации телеинформации сводилось разве что к разному тембру корреспондентских голосов. Возникло удивительное явление: информации как таковой в выпусках РТР было больше, чем на любом другом канале (освещалось больше событий и фактов, количество материалов, прошедших в эфир, тоже было больше, наконец, слов, каждое их которых было скрупулезно выверенным, превосходило то, что звучало в информационных программах на других каналах), но усвоить эту информацию аудитории было почти что невозможно. Выпуски новостей канала «Россия» казались сухими и скучными, и аудитория предпочитала им официально-торжественный стиль программы «Время» или прекрасно «упакованные» новости в программе «Сегодня».

СПЕЦИАЛЬНЫЙ РЕПОРТАЖ Новшеством (все новое, как известно, хорошо забытое старое), внедренном в свое время на НТВ, стали специальные репортажи (англ. special report). Более продолжительные по Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru хронометражу, чем любые другие репортажи программы, эти материалы называются специальными потому, что их тема, как правило, выходит за рамки информационной картины дня.

Если пользоваться принятой классификацией, это тематические (проблемные) репортажи (микро- очерки, почти всегда обладающие всеми жанровыми признаками телеочерка;

очерки относят к художественной публицистике, и в спецрепортажах уровень художественности традиционно весьма высок). Чаще всего авторы специальных репортажей работают в русле инвестигейтивной журналистики;

репортаж-расследование — фактически синоним специального репортажа.

В самом начале работы НТВ спецрепортажам отводилось место на 15-й минуте программы «Сегодня». Считалось, что к этому времени внимание зрителей притупляется и восприятие аудитории надо активизировать неожиданным поворотом небанальной темы, причем такой, к которой в этот день ни один другой канал, как можно было предвидеть, не обратится.

Мало того, развитие жанра специального репортажа-расследования привело на НТВ к появлению новой разновидности информационного вещания — многосерийному, если можно так выразиться, репортажу, когда несколько дней подряд репортер ведет расследование некоей проблемы, используя одну из специфических черт телевидения — возможность в течение какого то времени возвращаться к одной теме, проблеме, одним и тем же героям. Принцип серийности, столь привлекательный в художественном разделе вещания, прежде всего в художественном телевизионном кино, успешно заработал в информационной программе. Достаточно вспомнить репортажи А. Мамонтова «Рабы», «Наркобароны», драматические фронтовые серии Е. Масюк, ироничные, на бытовую тему, «дорожные» серии К. Точилина.

Жанр репортажа в новостных программах отечественного ТВ сосредоточил в себе функциональные особенности информационного раздела вещания, всю тематическую палитру современной жизни от политики до экологии, от социальных до нравственных проблем, используя все достижения телевизионной техники от радиомикрофонов до спутников связи. Репортажное ТВ — вершина журналистского мастерства. Репортаж неисчерпаем, как сама жизнь. А репортажность в природе телевидения. Поэтому теория и практика телерепортажа будут развиваться с течением времени, ставя и решая все новые и все более сложные проблемы. Каждое последующее репортерское поколение, опираясь на опыт своих предшественников, осваивая известные приемы и технологию, будет идти дальше, делать собственные открытия, развивать традиции и предлагать новые решения.

Мы уже говорили, что новости, как и любой другой вид творчества, подвержены влиянию времени, моде. Но жанр репортажа в информвещании, по нашему мнению, менее всего подвержен такому влиянию. Те или иные репортажные формы, известные или новые их разновидности всегда будут присутствовать в информацион- ных программах телевидения. Следовательно, репортажу на ТВ исчезновение не грозит.

ИНФОРМАЦИОННАЯ ЗАМЕТКА Информационные сообщения в вербальной и визуальной формах, устное и видеосообщения (те, которые в прежних учебниках назывались телевизионными заметками), более нейтральны по форме, нежели их репортажные аналоги. Выполняют они, как правило, чисто функциональную задачу: сообщить что, где и когда произошло. В информационных программах всех телеканалов они занимают значительное место.

Отмечают важность новости, ее сенсационный либо эксклюзивный характер, но почти никогда не говорят о необычной, яркой форме материала. Процесс создания таких «сюжетов» не требует особого профессионального мастерства, особых индивидуальных качеств репортера. Здесь действуют устоявшиеся клише, проверенные стереотипы, хотя и в скромных устных и видеосообщениях журналист должен избегать языковых и изобразительных штампов, искать форму, адекватно отражающую содержание материала.

Промежуточное место между событийным репортажем и информационным сообщением (заметкой) занимает отчет — достаточно полное и точное освещение общественно значимого события. Здесь возможно (и более часто встречается) отстраненное, обезличенное (неперсонифицированное) изложение фактов, хотя известны случаи весьма тонкого использования репортажных форм (например, отчеты Э. Мацкявичуса о заседаниях Государственной Думы на НТВ). Отчеты — это всегда фиксированные на видео (ранее — на кинопленке и даже, как мы знаем, на фотопленке) материалы.

Нефиксированный, «прямой» отчет — это уже трансляция, но не информационный жанр, а способ распространения информации.

Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru ПРЯМОЕ ВКЛЮЧЕНИЕ Многократно отмечалось, что только телевидение может сделать зрителя очевидцем, психологически — участником события, происходящего «здесь и сейчас». Подчеркивалось и то, что в информационных программах «обстоятельство времени действия» может звучать только как сегодня, а в идеале — сейчас, в эти минуты. Общим местом стали споры теоретиков и практиков ТВ о том, чем детерминирован уровень развития телевещания — социальными потребностями или техническими возможностями. Думается, все здесь взаимосвязано. Новые социально политические условия, вызвавшие бурный рост многопрограммности отечественного ТВ, внедрение рыночных отношений, поставивших во главу угла рейтинг как показатель популярности (соответственно рентабельности) программ, борьба за конкурентоспособность (об этом мы подробно говорили выше), ставка на сенсационность (сначала на негосударственных телеканалах, потом повсеместно), на каком-то этапе обширные финансовые возможности, позволившие делать серьезные инвестиции в развитие материально-технической базы (плюс доступность технических достижений более развитого в этом отношении западного ТВ), — все это привело к утверждению новых форм, способов повышения оперативности распространения информации, сведя до нуля разницу во времени свершения события и его показа в телепрограмме.

А начиналось все с телефонных сообщений корреспондентов прямо в эфир, с того, что в упоминавшихся выше системах телевизионных жанров называлось выступление (тоже не жанр, но способ донесения информации до зрителя). Своеобразный закадровый монолог (на экране, как правило, изображение места события и портрет корреспондента). Либо это интервью ведущего программы с корреспондентом. Качество отечественной телефонной связи (особенно до того периода, когда стали широко использоваться мобильные телефоны) привело к тому, что такие включения в редакционном обиходе сразу же метко окрестили «хрипушками». Теперь «хрипушки» на профессиональном жаргоне такое же определение жанра, как и слово «сюжет».

Появление мобильных средств спутниковой связи (Fly Away — автомобиль со специальной техникой для осуществления прямых включений) дало возможность показывать событие в момент его свершения. Разумеется, при условии, что оборудование с антенной спутниковой связи вовремя окажется в месте события, будет развернуто, и надежная связь с телецентром установлена в срок, и само событие окажется в зоне «видимости» телекамерами (чаще — телекамерой), и происходить это событие будет во время трансляции информационной программы. Как видим, условий слишком много, чтобы прямые репортажи стали постоянным явлением в выпусках новостей. Тем не менее нынче прямые включения, сначала выглядевшие экзотикой, потом украшением, стали обыденными в информационных программах всех без исключения федеральных телеканалов.

Но в том-то и дело, что прямые включения почти никогда не бывают прямыми репортажами;

как правило, это рассказ корреспондента с места события — по следам события или в преддверии его. В большинстве случаев прямое включение отличается от «хрипушки» только тем, что корреспондента мы видим на экране, материал, передаваемый им в эфир, превращается в продолжительный stand-up (монолог в кадре) либо во все то же интервью ведущего с корреспондентом. Здесь, по-видимому, уместно процитировать Г.В. Кузнецова:

При всей кажущейся простоте хороший видеосюжет состоит в прямом родстве с... античным театром. Это там впервые был сформулирован закон «Рассказывать лишь о том, что не может быть показано. Прежде всего — действие, событие, а интервью — дело необходимое, но вторичное1.

Новые возможности более совершенной телевизионной техники и соответственно новые жанровые формы информационного телевизионного вещания первыми опробовали также на НТВ.

С середины 1998 г. в течение полутора лет проходила отработка новой системы, получившей действительно боевое крещение в день начала бомбардировок Югославии. Бригада М.

Максимовской в дневном эфире связывалась сразу с шестью—восемью внешними источниками:

на прямой связи с Останкино были — Белград, где работали В. Грунский и Е. Ревенко, Брюссель (из штаб-квартиры НАТО) — Д. Хавин, Берлин — Д. Погоржельский, Вашингтон — В. Ленский, Париж — В. Глускер, Лондон — А. Юсупов, в Москве было организовано прямое включение от посольства США.

Еще одна «горячая точка» — дагестанские события августа 1999 г. — еще одно испытание новых технологий и новых творческих возможностей. К месту боевых действий была оперативно переброшена одна из «тарелок» НТВ (антенна спутниковой связи), и впервые в истории Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru российской журналистики боевые действия были показаны на телеэкране в режиме on-line.

Корреспонденты и технические работники спутниковой связи разворачивали «тарелку» прямо на передовой, под прикрытием российских военных. На экране была видна реальная атака, реальные залпы нашей артиллерии. С минимальным временным разрывом в Останкинскую студию передавались кадры, отснятые операторам там, куда не достигал «глаз» системы спутниковой связи. По данным разведки, чеченские боевики планировали нападение на штаб российских войск в Дагестане, где расположилась техника и творческие работники НТВ, именно с целью их уничтожения.

Начиная с осени 1999 г. уже все центральные каналы стали использовать станции мобильной спутниковой связи для освещения контртеррористической операции в Чечне.

Дальнейшее развитие технологий on-line сдерживается только экономическими причинами.

Спутниковая связь пока чрезвычайно дорога (НТВ владеет двумя суперсовременными Fly Away;

каждая Кузнецов Г.В. Что надо знать будущим телезвездам // Вся Россия. IV фестиваль региональных телекомпаний. Каталог участников. М., 1999. С. 60.

из таких передвижных спутниковых станций стоит более миллиона долларов). Тем обиднее, что все чаще и чаще эта техника используется неэффективно и нерационально. Переговоры между студией в Останкине и корреспондентом на прямой связи, когда в сущности нет ни информации, ни повода для прямого включения, уже стали журналистским фольклором (об этом упоминалось в главе 2). Впрочем, здесь и придумывать ничего не надо.

Программа «Сегодня» в 9.00. Прямое включение от Государственной Думы (понятно, что не из Думы, корреспондент у входа в здание на Охотном ряду).

Студия: Здравствуйте! Скажите, что сейчас происходит в Государственной Думе?

Ашот Насибов: Да, собственно, ничего не происходит: рано еще...

Новость? Для кого?

Программа «Сегодня» в 19.00 25 мая 2000 г.

Т. Миткова (первое сообщение): В Чечне идет бой на одном из пропускных пунктов, с обеих сторон тяжелые потери.

Корреспондент (прямое включение): Бой давно закончился, бандиты потеряли около боевиков, столько же ранены: с нашей стороны 1 раненый.

Явное несовпадение между студией и репортером?

Не успели зрители осмыслить эту разноголосицу, как последовало новое сообщение Митковой о том, что сейчас в одном из банков налоговая полиция совершает налет. При прямом включении корреспондент сообщает, что налоговая полиция покинула банк примерно в 16 часов, т.е. 3 часа назад! Миткова сообщает в эфир, что в редакции об этом не знали. (Стоит заметить, что столь опытная ведущая, как Т. Миткова, должна была бы уметь импровизировать, более или менее оперативно реагировать на непредвиденные моменты. Однако Миткова, как показывают наблюдения, не находчива, теряется при неспланированной заранее ситуации.) В последнем случае с расхождением сведений о действиях налоговой полиции поневоле возникают вопросы: (1) ведь предыдущие выпуски на других каналах (ОРТ в 18.00) об этом сообщали? (2) с корреспондентом разве не было связи? Скорее всего, подобные несоответствия объясняются желанием во что бы то ни стало выдать прямое включение за сиюминутную сенсацию, даже там, где о сиюминутности нет и речи.

Эффект присутствия — Эффект присутствия — вот основная цель и смысл постоянных прямых включений. Зритель должен знать, должен верить, что корреспондент компании находится на месте события. Эту практику ввело CNN: после московских событий 1993 г. (расстрел Белого дома смотрел благодаря прямому репортажу CNN весь мир ) почти каждый день студия в Атланте включала московское бюро CNN и звучал традиционный вопрос ведущего: «Джилл, в Москве уже есть танки?» Разумеется, звучал ответ: «Нет, в Москве танков пока нет. Пока нет — вы меня слышите?» Добавить что-либо к этому шефу московского бюро CNN нередко было нечего. Так что нашим информационным службам было с кого брать примеры, и не только положительные.

Подтверждение нашим наблюдениям и оценкам находим в статье Е. Барабаш «Кушай тюрю, Яша, молочка-то нет»):

...прямые включения, которыми нынче изобилует телеэфир, не всегда оправданны.

Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Безусловно, они удобны и создают у зрителя ощущение причастности к событиям, свежести восприятия новости с пылу, с жару. Однако не зря регулярные, по несколько на один выпуск новостей, прямые включения — прерогатива отечественного телевидения. Западные коллеги такие прямые эфиры не жалуют. Совсем не обязательно зрителю по любому поводу слушать не всегда хорошо подготовленные, порой сбивчивые тексты, становиться свидетелем борьбы корреспондента и ведущего в студии с плохой связью. Иногда, наверное, лучше дать репортаж в записи, хорошенько подготовив его к эфиру. Оперативность оперативностью, но наспех приготовленным блюдом легко поперхнуться1.

Еще одно (в данном случае — весьма простое) техническое новшество начала этого века, приведшее к появлению модифицированной разновидности известных информационных жанров, — прямые включения из студии в гостинице «Россия». Впервые этот прием был использован в информационно-аналитической программе «Итоги»: тогда Е. Киселев усадил в разных комнатах непримиримых политических оппонентов, получив возможность в любой момент «отключить» любого из них и, следовательно, при любом накале полемики оставаться хозяином положения.

Кто-то из телекритиков уничижительно назвал этот технический прием «селекторным совещанием». Тем не менее, дабы повысить рентабельность содержания гостиничной студии, в нее стали приглашать политических деятелей, депутатов Государственной Думы, политологов для кратких выступлений, интервью, комментариев в информационных программах. Это значительно упростило процесс приглашения Независимая газета. 1999. 14 дек.

весьма занятых людей, которые ради того, чтобы 2—3 мин «покрасоваться» на телеэкране, вряд ли бы стали добираться в Останкино.

В то же время подобная жанровая разновидность общения ведущего информационной телепрограммы с компетентным человеком повысила информационную оперативность выпусков, а оригинальное визуальное оформление кадра (две «картинки» в кадре, титры и субтитры, дополнительные изобразительные элементы), безусловно, расширило рамки информпрограммы.

Что же касается содержательной стороны этих прямых включений, то они вполне укладываются в известные рекомендации по подготовке и выдаче в эфир информационных разговорных жанров. Поскольку чаще всего это — интервью, напомним, что здесь слагаемые профессионального мастерства хорошо известны: интересный собеседник, социально значимая тема, профессионально сформулированные вопросы и их четкая последовательность (композиция интервью). Впрочем, изучены и описаны общие принципы создания телевизионного интервью — на практике репортерам каждый раз заново приходится решать для себя все те же «вечные» вопросы: кого пригласить к телекамере, о чем и как спросить? От того, насколько успешно в каждом конкретном случае найдены ответы на эти вопросы, и зависит успех телевизионного интервью.

СОВЕТЫ ОТ ЧАРЛЬЗА КОТСА А вот о прямых включениях в отечественной научной и методической литературе, в сущности, пока ничего не написано. Поэтому приведем здесь фрагменты рекомендаций из книги Чарльза Котса.

Руководство для профессиональных тележурналистов, работающих в программах телевизионных новостей 1. «Чтобы хорошо провести прямое включение, необходима уверенность в себе и готовые заметки. Составьте краткий план своего репортажа. Пометьте очередность проблем, которые нужно затронуть. Обычно достаточно набросать два-три слова, фамилии (имена) цифровые данные (можно пометить проблемы на левой стороне листа, а цифры на правой). Если в эфире вам будут задавать вопросы из студии, вы заранее будете иметь о них представление.

2. В тех случаях, когда важно соблюсти точность выражений (например, цитируя официальный документ), следует в кадре зачитать текст с листа. Наблюдая на экране за тем, как вы зачиты- Новости на экране (Руководство для тележурналистов). М., 1998. С. 25—26.

ваете какой-либо важный текст, зрители порой проявляют больше доверия к получаемой информации. Многие репортеры предпочитают заглядывать в свои Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru заметки, но не заучивать текст наизусть.

3. В конце поместите упоминание о факте (или каком-то аспекте события), который может представлять интерес, но затрагивать который совсем необязательно. Оставьте его про запас на тот случай, если после окончания репортажа вам нужно будет заполнить эфирное время».

4. 4. Перед тем как выходить в прямой эфир, проделайте несколько простых упражнений, чтобы разогреться. Встаньте на носки и потянитесь. Поставьте руки на талию и несколько раз отведите локти и плечи назад и вперед. Наклоните голову вперед, назад, вбок. Сделайте несколько глубоких вдохов и вдохов (можно даже позевать).

Опробуйте, как звучит ваш голос. Затратив на эти упражнения 20—30 секунд, вы почувствуете, что они помогли вам подготовиться к эфиру.

Это типичные примеры американского профессионального прагматизма, для которого не существует мелочей: важно все, что работает на успех, на достижение цели.

Полигоном для испытания новой техники и открывающихся новых творческих возможностей являются негосударственные телеканалы. В Российской Федерации это не закономерность:

выпуски новостей первой частной телекомпании Рен ТВ не стали заметным явлением в информационном телевидении;

ТВ-6 вообще долго не имело новостных программ. Но деятельность НТВ, в том числе в развитии жанровой структуры новостей, как мы убедились, с самого начала служила примером для подражания: ВГТРК и ОРТ продолжительное время следовали в фарватере НТВ, перенимая и осваивая находки негосударственной телекомпании.

Опыт информационной деятельности региональных телекомпаний демонстрирует ту же тенденцию. Впрочем, эта тенденция носит общемировой характер.

Как отмечают западные специалисты, развитие демократического общества неразрывно связано с деятельностью независимых, конкурирующих между собой электронных СМИ, которые предоставляют гражданам разнообразные источники получения информации и развлечений. В условиях конкуренции между средствами массовой информации ни одно государственное ведомство или частная фирма не могут контролировать все передачи1... сами СМИ чрезвычайно Энтман Р., Рид Д., Мицкевич Э., Файрстоун Ч. Указ. соч. С. 5.

заинтересованы в том, чтобы не скатиться на уровень политической зависимости: доверие и расположение аудитории — самое ценное их сокровище. Без доверия, которое создается беспристрастно и профессионально собранной и поданной информацией, службы новостей лишаются всех привилегий, которые дает им расположение общества1.

Это очень важная мысль, существенная для нашего нового телевидения: борьба за престиж, авторитет, за доверие аудитории не менее важна, чем высокий профессионализм, совершенствование формы — без чего, добавим, невозможны авторитет и доверие.

Повторим еще раз: такова реальность;

такова диалектика.

5.4. Верстка информационных программ Как отдельная передача является «единицей измерения» и объектом творческих устремлений отдельных журналистов и редакционных коллективов, так и любое информационное сообщение, «сюжет», репортаж, прямое включение — продукт репортерской работы и показатель профессионального мастерства корреспондента, съемочной бригады. Но если отдельная телепередача может существовать и в контексте программы, и совершенно самостоятельно (зритель включил телеприемник с целью просмотра только этой строчки в расписании передач), то информационные материалы могут рассматриваться сами по себе лишь на уровне анализа.

Каждый из них, как цветные камешки в мозаичном полотне, призван дополнить, расширить, углубить картину актуальных событий в стране и мире, создать полноценный образ одного дня планеты. Оказавшись рядом, информационные материалы, как смальта в мозаике, меняют свою окраску, обретают иной смысл. И так же, как телепрограммирование становится действенным инструментом влияния на восприятие аудитории, так и верстка информационной программы — высокое мастерство.

Выпуск теленовостей представляет собой уникальный сплав слов, изображений и звуков. В некотором смысле это произведение искусства, для создания которого требуется нечто большее, нежели обычные профессиональные навыки2.

Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Ежедневно в мире происходит невообразимое, не поддающееся учету количество больших и малых, важных и не очень, интересных и скучных событий, политических и общественных мероприятий, научных открытий и форумов, премьер, вернисажей, спортивных Дэннис Э., Мэррилл Д. Указ. соч. С. 130.

Справочник для журналистов стран Центральной и Восточной Европы. С. 129.

состязаний, боевых действий конфликтующих сторон, природных катаклизмов, смертей, рождений и свадеб знаменитостей и т.д., и т.п., и пр. Для создателей ежедневных выпусков новостей все начинается с решения двух проблем:

(1) своевременно, раньше конкурентов, получить информацию о возможности того или иного события;

(2) из множества событий, о которых известно, отобрать те, о которых следует рассказать в информационной программе.

На РТР, например, в редакции «Вестей» ежедневно с понедельника по пятницу проходят три летучки. В 11 часов обсуждаются события, которые должны войти в дневные выпуски, решается, каких ньюсмейкеров следует опросить. В 15 часов картина дня практически ясна, поэтому на дневной летучке отбирают события на вечерний выпуск, решается, кого нужно пригласить на прямой эфир, определяется хронометраж сюжетов. Третья летучка проходит после 20-часового выпуска новостей, на ней подводится итог дня, намечаются планы на завтра.

РЕШАЮЩИЙ ЭТАП СОЗДАНИЯ ИНФОРМАЦИОННОЙ ПРОГРАММЫ Создание приблизительного эскиза будущей информационной программы — это предварительная работа, Затем начинается работа выпускающей бригады. На каждом канале таких бригад несколько: производственно-творческие подразделения отдела выпуска, который непосредственно занимается сбором, обработкой и редактированием корреспондентских материалов и важнейшим участком работы — версткой информационных выпусков.

Верстка — решающий этап создания информпрограммы. Этот процесс состоит из отбора материалов и структурирования выпуска, т.е. расстановки экранных сообщений в определенной последовательности. «Понятие "верстка"», да в основе своей и сам процесс ее осуществления, пришло в телевидение из давней журналистской практики, где с самого начала так обозначали композицию — подбор и расположение — материалов на определенной, пространственно ограниченной площади и оформление — ориентирующее выделение их для более удобного, быстрого и четкого восприятия потребителем информации»1 (имеются в виду шрифты, их размеры, размер и конфигурация колонок текста, их обрамление, заголовки, рубрики и пр.). В печатной периодике верстка давно уже стала подлинным искусством, достигнувшим своего расцвета со времени внедрения компьютерной технологии создания газетно-журнальных полос.

Но, Борецкий Р.А. В Бермудском треугольнике ТВ. М., 1999. С. 131.

как представляется, на телевидении это еще более сложный творческий процесс.

Обычно смена, работающая на выпуске информпрограмм, состоит из шеф-редактора, редактора дня, редакторов направлений. Шеф-редактор отвечает за соблюдение информационной политики канала, выработку политической линии передач. Редактор дня непосредственно формирует содержание выпуска, решая, какие материалы и в какое время давать в эфир. Как правило, окончательное решение по многим творческим вопросам принимает ведущий программы.

ПОДХОДЫ К ВЕРСТКЕ ИНФОРМПРОГРАММ В советские времена существовали незыблемые правила верстки Приведем алгоритм верстки главной общесоюзной информационной программы «Время» (рис. 5.1).

Рис. 5.1. Алгоритм верстки информационной программы «Время» советского периода Партийная жизнь (в Политбюро ЦК КПСС, материалы с партийных форумов) Советская жизнь (сессии Верховного Совета, решения правительства) Экономика Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru (новости производства, трудовые успехи) За рубежом (сначала из братских стран, затем из капиталистических) Новости науки и культуры Спорт Погода Внешне нынешние информационные программы «Время» и «Новости» Первого канала сохранили эту традиционную верстку (рис. 5.2).

Рис. 5.2. Алгоритм верстки программ «Время» и «Новости» Первого канала Шпигель (краткий анонс новостей) Важнейшие российские события Важнейшие международные события События социально-культурной тематики Новости спорта Прогноз погоды Дирекция информационных программ Первого канала, как, в сущности, и любая другая служба телевизионной информации, в освещении событий из жизни России руководствуется следующими принципами:

• оперативностью (популярные поговорки сотрудников редакции: «Вчерашняя новость — уже не новость», «Новости — самый скоропортящийся товар»);

• приоритетностью событий внутриполитической жизни России над другими событиями, за исключением экстраординарных);

• максимально широким освещением региональной тематики (Россия — это не только Москва).

Существенная, иногда принципиальная разница в подходах к информационным материалам у программы «Время» и новостных выпусков НТВ. В центре внимания Первого канала — событие, а на НТВ это — человек. Разумеется, для журналистов Первого человек также интересен, но подход к созданию новостного сообщения здесь иной, и структурный центр отдельных материалов и выпуска в целом отличается от НТВ так же, как и РТР.

Программы новостей НТВ от конкурентов отличает также и верстка. Зачастую впереди идет сообщение, которое другие каналы вообще обошли стороной либо заверстали в конец выпуска. На первом месте — человеческая трагедия, — так здесь формулируют принцип ранжирования новостей.

Важнейший инструмент верстки информационного выпуска — ранжирование, подразумевающее определение степени общественно-политической важности, общечеловеческой значимости ново- стей, последовательность их сообщения аудитории. На НТВ такой принцип ранжирования объясняют социопсихологической теорией. Весьма подробно ее изложил в интервью еженедельнику «Мир за неделю» главный редактор радиостанции «Эхо Москвы» А. Венедиктов, считающий, что потребителя информации вообще ничего не интересует, кроме бед и неурядиц ближнего — желательно человека известного, на худой конец такого же, как читатель, слушатель, зритель, «человека из толпы».

Безусловно, в мире чуть ли не ежедневно происходит немало трагического, что не может остаться за кадром, о чем аудитория имеет право и должна знать. Но как сообщать об этом?

Приведем пространные выдержки из статьи Ирины Петровской, написанной сразу же после Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru гибели президента холдинга «Совершенно секретно» Артема Боровика. То, что устроили вокруг трагедии многие журналисты, телекритик, вслед за М. Леонтьевым, называет информационным мародерством1:

Наиболее наглядный образ этого мародерства предстал в сюжете программы «Сегодня».

Съемочная группа примчалась к больнице, в морг которой привезли из аэропорта тела погибших в авиакатастрофе. Но на территорию больницы группу не пустили. И тогда корреспондент, рискуя порвать длиннополое пальто, полез через забор. Там, за забором, корреспондент спрашивает анонимного собеседника: «Останки собирали по частям?»...

Новостная ценность сюжета — нулевая. Этическая глухота телевизионщиков — беспредельная. Если бы разрешили снимать в морге, сняли бы не моргнув глазом — в том числе и как «останки собирают по частям». И пусть от этого содрогнулись бы родственники погибших, пусть шокированы были бы зрители — зато обскакали бы конкурентов, которым в голову не пришло ехать в больницу и сигать через заборы...

И далее И. Петровская делает неутешительный вывод:

Новости — их профессия. Рейтинг — их божество. Конкуренция — их побудительный мотив.

Эксклюзив — смысл репортерской деятельности. Но смерть человека не может быть поводом для творческой конкуренции, а ее подробности — основой для «эксклюзива». Жизнь — самый бесценный эксклюзив.

Телекритик надеется, что когда-нибудь профессиональный цинизм уступит место человеческому сочувствию. А без сочувствия к чужому горю ничто не удержит рьяных телерепортеров от попыток проникнуть в морг любой ценой — хотя бы через высокий забор.

Известия. 2000. 11 марта.

Но бывает и так, что трагедия имеет действительно всеобщий характер. Особые условия работы для создателей информационных программ возникают в тех случаях, когда некое событие своей экстраординарностью заслоняет все остальные, как это было, например, 8 августа 2000 г., когда в подземном переходе на Пушкинской площади в Москве прогремел мощный взрыв, унесший около десяти жизней. Это случилось в час пик — в 18 часов вечера. В одно мгновение заполненный людьми переход превратился в ад. В это время шли новости по каналу ОРТ. На месте события оказалась корреспондентка программы, которая сообщила о происшествии по телефону прямо в эфир (показатель нового стиля работы информационных служб федеральных каналов — раньше без официального, по линии ТАСС, сообщения материал не был бы передан).

Однако в то время, когда из взорванного перехода выбирались раненые, на Тверской слышался непрерывный вой сирен «Скорой помощи», «Службы спасения», пожарных машин и автомобилей спецслужб, по ТВ на всех каналах продолжалась трансляция развлекательных программ. В принципе какое-то время для принятия решений на руководящем уровне в каждой из телекомпаний должно было пройти. Через час в эфир вышла программа «Сегодня» НТВ. На месте трагедии уже была развернута система Fly Away, редакция располагала ранее снятыми кадрами, в прямом эфире работал Э. Петров, специализирующийся на криминальной тематике. Т. Миткова была в отпуске, заменяла ее М. Максимовская — наверное, это было удачно, потому что Митковой трудно было бы справиться с работой в режиме on-line, а ведущая утреннего эфира в этом плане была вполне подготовленной. Весь (!) выпуск за небольшим исключением был заполнен сиюминутными сообщениями с Пушкинской площади. Более того, НТВ немедленно перешло на новый график работы с информационными выходами в эфир каждые полчаса. В экстремальных ситуациях канал удивительно умеет демонстрировать высочайшую оперативность и профессионализм в работе.

В 20.00 в эфир вышли «Вести» РТР. Времени для подготовки к эфиру здесь было на два часа больше. Но, хотя в прямом эфире работал ас инвестигейтивной журналистики, воспитанный на НТВ, А. Мамонтов, в целом «Вести» проигрывали программе «Сегодня» по полноте и эмоциональности освещения трагического происшествия. Только на второй день государственный телеканал, имеющий большие ресурсы, а главное — больший доступ к официальной информации, вышел вперед.

Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru ДОСТУП К ОФИЦИАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ А еще через неделю, во время освещения трагедии в Баренцевом море — гибели атомной подводной лодки «Курск», РТР взяла реванш именно благодаря преимущественному доступу к важной информации. Одновременно с вечерними информационными выпусками НТВ по Второму каналу выходили спецвыпуски «Вестей» с прямыми включениями с места трагедии. Контраст был разительный. Частный телеканал «беспристрастно» показывал страдания родственников моряков «Курска» и говорил о бездействии властей, а государственный в прямом репортаже демонстрировал спасательную операцию, в которой задействованы все технические средства Северного флота. «Независимая газета» 25 августа 2000 г. на первой полосе констатировала, что трагедию «пытаются всячески раздуть, придать ей астрономические размеры в ряде СМИ, особенно на НТВ. Этот канал, судя по передачам в эти дни, руководствуется не национальными, а узкоклановыми, эгоистическими интересами, беззастенчиво спекулируя на горе и чувствах людей».

Безусловно, все средства массовой информации, независимо от формы собственности, должны обладать равными возможностями для получения информации. С другой стороны, обстоятельство техническое: все съемочные группы, прибывшие в Мурманск, не могли бы разместиться на борту крейсера «Петр Великий», где работал корреспондент РТР А. Мамонтов с техническими средствами телекомпании «Мир». Более того, не все представители СМИ могли быть допущены в закрытый Североморск. Кому же, если не государственному средству массовой информации, предоставить такое право?

В этом сравнительном анализе есть элемент субъективного восприятия, но ведь и зритель в таких случаях воспринимает работу журналистов на эмоциональном уровне. Что же касается профессионального отношения к затронутой проблематике, то по прошествии времени нельзя не сделать вывод: ставка на четкую организацию отлаженной до автоматизма службы информации, сам стиль «производства информационного товара», принятый на НТВ по апробированным западным (и прежде всего, на CNN) образцам, дает убедительные результаты. (Несмотря на то что НТВ в это время была ослаблена уходом на РТР О. Добродеева и вместе с ним немалого числа опытных репортеров;

оказавшись на РТР, эти люди в условиях иных традиций, иной организации работы, не сразу смогли показать присущий им высокий класс профессионализма.) Это позволяет сделать еще один важный, весьма существенный для нас вывод: не умаляя роли творческой индивидуальности в работе новостных служб, решающее значение имеет команда, система ор- ганизации работы по сбору, обработке и способам донесения до аудитории оперативной информации.

Этот вывод имеет прямое отношение к проблеме верстки информационных выпусков. В тех случаях, когда ранжирование новостей осуществляет не редакторская служба, а сама жизнь, когда одна новость заслоняет собой все другие, важно умение дирекции информации, программной службы и руководства телеканала решительно идти на ломку расписания передач, все ресурсы телеорганизации бросить на решение одной цели. Искусство действовать, максимально учитывая интересы аудитории, убедительно продемонстрировал телеканал НТВ, в том числе в приведенном выше примере, когда в день трагедии в подземном переходе на Пушкинской площади в Москве здесь приступили к выдаче в эфир специальных информационных выпусков каждые полчаса.

ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ЭТИКА Однако все вышесказанное касается организации работы, умения оперативно сообщить важную, социально значимую информацию. Но ведь смысл профессионализма не только в оперативности. Не менее — если не более — важна содержательная сторона работы репортеров. В этом плане, похоже, все каналы «отличились» одинаково. Справедливости ради и по аналогии с оценкой телекритиков освещения трагической гибели Артема Боровика приведем большой фрагмент реплики в газете «Московский комсомолец» — издании, прямо скажем, «неакадемического стиля». Но даже здесь были возмущены цинизмом тележурналистов1:

Началось все с прошлого августа. Со взрыва на Манежной площади. Какой-то отважный репортер подобрался поближе к носилкам с окровавленным телом и долго провожал их объективом... Потом взорвали дома. Объективы лихорадочно искали среди железа, камней и цементной пыли части человеческих тел или на худой конец лоскуты одежды... Дальше было многое. Оплот демократической оппозиции НТВ показал кадры казни чеченскими бандитами пленных. Тот же самый оплот в день гибели Артема Боровика и Зии Бажанова отважно проник в морг, чтобы заснять плачущих родственников... И вот, значит, настала пора показать, чему Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru наши телевизионщики научились за истекший год. На этот раз пальму первенства следует присудить первой кнопке. Дама, ведущая девятичасовой эфир, попросила ни много ни мало «каких-нибудь эксклюзивных кадров», и ко- Московский комсомолец. 2000. 11 авг.

гда на экране были продемонстрированы разорванные человеческие тела, с удовлетворением откомментировала: мол, то, что вы видите, удалось снять только операторам ОРТ... Тут надо сразу оговориться: профессия журналиста имеет свою специфику — пониженный порог цинизма. Однако эту специфику в приличном обществе принято маскировать.

Профессиональная этика — Профессиональная этика — тоже показатель профессионального уровня. Напрямую соотносясь с особенностями ранжирования новостей, она имеет отношение к верстке информпрограммы. В погоне за сенсацией можно продемонстрировать фантастическую оперативность и столь же фантастическую нравственную глухоту. Но в приведенном случае, по крайней мере, сама новость носила, если можно так выразиться, всеобщий характер. Приведем пример, когда столь же эффективная внешне организация работы новостной службы носила чисто корпоративный, конъюнктурный характер.

Начало летнего телесезона 2000 г. прошло под знаком ареста В. Гусинского и заключения медиамагната в следственный изолятор Бутырской тюрьмы. Не вдаваясь в юридические аспекты ареста, отметим: его освещение выпукло обнажило принципиальные различия между государственным и частным ТВ.

Для средств массовой информации, входящих в холдинг «Медиа-Мост», это событие заслонило все другие события в мире.

13 июня происходит беспрецедентное изменение расписания передач: впервые (!) в 22.00 не выходит в эфир информационная программа «Сегодня» — Е. Киселев в ток-шоу «Глас народа» на протяжении еще одного часа эфирного времени обсуждает арест шефа.

14 июня все выпуски новостей на НТВ посвящены только Гусинскому;

визит Президента России в Испанию упоминается лишь в связи с высказываниями В.В. Путина о задержанном владельце холдинга.

А вот основной вечерний выпуск «Вестей» на государственном телеканале начинается с репортажа о первом зарубежном визите недавно избранного Президента РФ. Новость № 2 — арест хозяина «Медиа-Моста» — освещается подробно, всесторонне, вполне объективно и точно.

Времени этим материалам отведено достаточно много, но в этот день в стране и в мире происходили и другие события: опознание тела генерала Шпигуна, похищенного и погибшего в Чечне, пятилетие захвата Басаевым и его бандой больницы в Буденновске, историческая встреча руководителей Северной и Южной Кореи и т.д. В результате аудитория государственного ТВ получает вполне сбалансированную картину информационного дня — в свою очередь, частный телеканал, столь долго и, казалось, убедительно ратовавший за непредвзятость и объективность, оказывается всецело подчиненным корпоративным интересам.

По крайней мере, в этом (как, впрочем, и во многих других) случае.

Так же как и в «большом» программировании, т.е. на макроуровне, верстка информационной программы имеет свои принципы и требует соблюдения профиля канала, программы, актуальности и оперативности как приоритетных подходов, композиционной стройности, учета предыдущих и последующих материалов... При этом можно применять два подхода: контрастности или дополняемости...1.

Вспомним, к примеру, как подавала программа «Время» чеченские события в военную кампанию. В тех случая, когда сюжеты о боевых действиях соседствовали с сюжетами о мирных переговорах, блок всегда завершался мирными переговорами — по схеме «хотя бои продолжаются, однако дело идет к миру»2.

Сошлемся на статью И. Дзялошинского. В одном старом американском учебнике журналистики было написано: «Новость — это то, что считает новостью заведующий отделом новостей. Существует довольно расхожее представление о том, что новость — это образ события.

И чем событие страшнее, чем сенсационнее, тем значимее сама новость... Сегодняшняя российская пресса позаимствовала на Западе эти представления и дополнила их исконно русской Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru привязанностью к начальству: новость — это то, что говорит и делает руководство — страны, области, города. Мое понимание новостей принципиально иное. На мой взгляд, любой нормальный человек воспринимает новость как образ новой ситуации, по отношению к которой он должен занять какую-то позицию или принять какое-то решение» (выделено мной. — В.Ц.)3.

Думается, это принципиальное для рационального ранжирования новостей уточнение: важно то, что помогает зрителю занять позицию и принять решение. Может быть, приводимый ниже пример несколько прямолинеен, но весьма убедителен: когда в день взрыва в подземном переходе на Пушкинской площади программы Егоров В.В. Телевидение между прошлым и будущим. С. 384.

Американский журналист А.Синал в «Обзоре российского ТВ» так оценивал информационную политику программы «Время»: «Канал ОРТ, который находится под государственным контролем... активно выражал интересы правительственных кругов, поддерживающих войну, изображая чеченских сепаратистов как бандитов и террористов, принижая их успехи, сводя к минимуму освещение неудач и проблем российских войск и давая неточные данные о погибших». www.artus.ru от 8 сент. 1996 г.

См.: Техника кино и телевидения. 2000. № 2. С. 14.

новостей стали давать репортажи из Института скорой помощи им. Склифосовского, в эфире прозвучали сообщения, что через день-два пострадавшим может понадобиться кровь для переливания;

на следующий день в тех же программах репортеры показывали огромные очереди москвичей, пришедших безвозмездно сдать кровь. Это прямая действенность новости, непосредственно выраженная эффективность телевизионной информации!

Что же касается отражения в выпусках новостей деятельности руководства страны, области, города, то здесь, по мнению руководителя службы социологического анализа НТВ В. Вильчека, «любой телеканал обязан быть зеркалом, отражающим политические перипетии. Мы будем наблюдать и отражать политический процесс во всем его многообразии». И далее В. Вильчек заявляет (Известия. 1999. 24 июня), что у НТВ «есть какие-то человеческие пристрастия, но мы постараемся подняться над ними. Наш идеал — быть на стороне зрителя, а не тех или иных политических сил». Впоследствии такие декларации все реже удавалось претворить в жизнь на канале НТВ.

ПРИНЦИПЫ И ИНСТРУМЕНТЫ ВЕРСТКИ Однако продолжим разговор о принципах верстки информационных выпусков. Из сказанного выше можно со всей определенностью сформулировать принципиально важное заключение:

верстка информпрограммы — действенный инструмент информационной политики, более того, политического влияния, воздействия на аудиторию, на массовое сознание, опосредованно — через предлагаемую структуру выпуска — управляющий (и направляющий) общественным мнением.

После того как самые важные и, по мнению редакции, могущие заинтересовать зрителя новости дня отобраны и расположены в определенном порядке, остается чисто, без накладок выдать выпуск новостей в эфир, ибо давно кануло в Лету правило, установленное председателем Гостелерадио СССР С.Г. Лапиным, по которому программу «Время» можно было транслировать только в видеозаписи. Благодаря фиксации исключалась возможность неточностей, оговорок, но информационная программа утрачивала и часть своей оперативности, и «живой нерв», без чего воспринималась не как телевизионный выпуск новостей, а как присной памяти киножурнал «Новости дня», рассказывавший о событиях «давно минувших дней».

Приведем фрагмент (начало и конец) монтажного листа вечернего выпуска информационной программы «Вести» (рис. 5.3).

Рис. 5.3. Фрагмент монтажного листа программы «Вести» Lineup Form 20.00 Монтаж МОНТАЖНЫЙ ЛИСТ ИНФОРМАЦИОННОЙ ПРОГРАММЫ «ВЕСТИ» 20. 09/05/ Экран № п/п ВЕД КАМ НАЗВАНИЕ ТИП ХР. EST ST VER ОТ НАЧ.

№ КАССЕТ К ПРИМЕЧАН.

-----------------SEGMENT 1----------------- ШАПКА вмз. 00:14 00:21 33а 20:00:00 0000 АСН-А+/В+ Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru ШПИГЕЛЬ б/з 00:42 00:35 33d 20:00:14 3510 bl + ман 2о привет устно 00:06 00:04 22b 20:00: ман 1к день устно 00:11 00:12 Не 20:01: румянцев вмз 04:22 02:47 23d 20:01:13 5557 b2+ ман города устно 00:08 00:08 33b 20:05: Кондратов вмз 03:02 01:54 13d 20:05:43 +++++++1+ ман путин устно 00:16 00:19 33d 20:08: Пастухова вмз 03:16 01:46 23h 20:12:17 2646 b2+ ОТБИВКА-9 вмз 00:07 00:05 33а 20:12:24 0000 АСН-А+/В+ ЕХ- ветераны б/з 20:37:52 5558 1 + кошман вмз 00:16:33 с 20:37:52 4750 2+ вечер б/з 20:37:52 - - 1 + пока устно 00:07 00:06 22b 20:37: ШАПКА_СП вмз 00:06 00:08 33b 20:37:59 петя b2- СПОРТ вмз 02:25 02:46 12с 20:38:05 петя b2- ПОГОДА вмз 20:40:30 П-4/П-2 b1+ камера устно 00:03 00:05 33а 20:40: -------------------------------------------------------------------КОНЕЦ 20:40: -----------------------SEGMENT 2-----------------------------START: 20:00: STOP: 20:40: TOTAL: 00:40: OVER/UNDER: +00:00: Как инженер «читает» чертежи, музыкант — ноты, строитель — проект, а электронщик — схему, так для режиссера выпуска эта «абракадабра» полна глубокого смысла, ясна и во всех деталях понятна. Здесь в каждой строке отражены основные характеристики составных частей программы «Вести». Традиционные составные части — «шапка» (заставка программы), «устно» (тест, который ве- дущий читает в кадре), «б/з» (без звука — текст, который читает ведущий, при этом на экране телевизора воспроизводится видеосообщение), «вмз» (видеомагнитная запись — фиксированный репортаж, синхронное или озвученное видеоизображение), «прямое» (прямое включение — телемост, разговор в прямом эфире между ведущим и корреспондентом, ведущим и гостем студии, скажем, в гостинице «Россия»). «Шпигель» (от нем. Spiegel — зеркало) — краткий анонс новостей в начале выпуска (здесь обозначаются самые важные темы дня). «Ман» — инициалы ведущего Михаила Антонова. Первая шестизначная цифра — заявленный хронометраж, вторая — реальный, третья — время выхода в эфир.

Таким образом, строчка «ман — привет — устно — 00:06 — 00:04 — 20:00:56» обозначает приветствие М. Антонова в кадре в начале программы (на 57-й сек, сразу после «Шпигеля»), планировалось, что оно будет звучать 6 сек, но в этот раз ведущий поздоровался более темпераментно, чем обычно, — за 4 сек.

Строка «Пастухова — вмз — 03:16 — 01:46 — 20:12—17» означает фиксированный репортаж (в видеозаписи — вмз) корреспондента О. Пастуховой с заявленным хронометражем более 3 мин, в эфире (на 13-й мин) прошел сокращенный до 1 мин 46 сек вариант (вот она — редакторская правка!). В строке указаны также номер видеокассеты и технического средства выдачи. За сюжетом следует техническая отбивка, отмечающая переход от одного блока к другому.

«Вести» была единственной федеральной информационной программой, где Шпигель предшествовал появлению на экране ведущего. Это новшество осуществлено по инициативе О.

Добродеева и, по мнению многих, придает дополнительную динамику выпускам, ибо сразу погружает зрителя в мир информации. Приведем типичный Шпигель на РТР (выпуск от 13 мая 2000 г.) (рис. 5.4).

В приведенном примере логика ранжирования новостей вполне понятна и достаточно убедительна. На первом месте политическая новость первостепенного значения, далее по мере значимости называются самые важные события регионального плана, в заключение — «хьюмен тач», или «мягкая новость».

Для определения принципов верстки информпрограммы, безусловно, имеет значение время выхода в эфир. Бригады утренних новостей на НТВ начинают работать с 2 часов ночи. Первый выход в эфир в 6.00. В основу верстки первого выпуска ложатся новости минувшего дня, события за ночь (криминал, информация из горячих точек), новости с Дальнего Востока и американского континента, анонсы ожидаемых событий наступившего дня.

Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Рис. 5.4. Типичный Шпигель программы «Вести» /Шпигель/ /АВТОР=ман/ /ВЕДУЩИЙ=ман/ /ОПЕРАТОР=/ /РЕДАКТОР=/ /МОНТАЖЕР=/ /вмз/ /Б/3/ /***ВЕД.ЗА КАДР.***/ — Владимир Путин сегодня подписал указ, вносящий изменения в федеральное устройство России. Страна будет разделена на семь федеральных округов (следует перечисление). В каждый округ назначат представителя президента с широким кругом полномочий.

— Меньше суток осталось до губернаторских выборов в Санкт-Петербурге. Сегодня агитация запрещена. Милиция берет под охрану избирательные участки.

— В Москве этой ночью совершено нападение на журналиста «Новой газеты» Игоря Домникова. Есть версия, что преступники хотели убить не Домникова, а его коллегу, репортера того же издания Олега Султанова, который живет в этом доме.

— Чрезвычайная ситуация в Архангельске. Из-за сильного бурана закрыты аэропорт и морской порт. Ветер достигает 15—20 метров в секунду и срывает крыши с домов.

— Самая красивая женщина в мире живет в Индии, и зовут ее Лара Дутта — так решило жюри конкурса Мисс Вселенная.

С 8.30 начинает поступать свежая событийная информация, в эфир даются прямые телевключения и оперативные сообщения по телефону. Над дневными выпусками «Сегодня» в 12.00, 14.00 и 16.00 работа начинается с 9.30. Верстка выпусков всегда предварительная, изменяемая чуть ли не каждую минуту в зависимости от потока новостей. Эфирная верстка дискретна, оперативный выход корреспондента на связь может разорвать привычный ход сообщений, и после новостей культуры в эфир пойдет прямой репортаж из Чечни или прямое включение из Государственной Думы. Материалы готовятся, что называется, с колес. И хотя бригады утренних и дневных выпусков «Сегодня» работают с учетом того, что в восточных районах страны уже вечер, ускоряющийся в это время поток новостей, в основном из европейской части страны, и утренние новости из-за рубежа вынуждают применять «онлайновые» технологии.

Неизбежная особенность этого: зрители Урала и Сибири смотрят более «живые» новости, нежели жители европейской части России (в США, к примеру, все наоборот — там движение времени обратно нашему).

Основной вечерний выпуск «Сегодня» в 19.00 отличается большей аналитикой, более четко выстроенной версткой программы, основное событие может быть освещено несколькими (2—4) материалами. Репортажи идут в основном в видеозаписи, прямых включений редко бывает больше одного-двух.

Поздний вечерний выпуск «Сегодня», который в 2007 г. стал выходить в эфир в 22.45, так же как и ночной выпуск «Вестей» на РТР, предлагает зрителям итоговую картину дня, обзоры, комментарии экспертов. Все материалы, за исключением чрезвычайных ситуаций, идут в видеозаписи. Зато роль ведущего информпрограммы несколько видоизменяется в сторону комментирования, становится более эмоциональной и более оценочной.

В течение дня новость, ставшая первой в утренних выпусках, может отодвинуться на второй третий план, а в итоговом выпуске вновь занять лидирующее положение, подкрепленное комментарием экспертов.

Как мы уже говорили, «соседство» различных материалов почти никогда не бывает случайным:

либо они дополняют друг друга, либо создают определенный информационный контраст.

Последовательность расположения информационных материалов — весьма радикальный инструмент воздействия на аудиторию при, казалось бы, полной беспристрастности изложения фактов. Вот примеры.

На государственном телеканале «Россия» информпрограмма «Вести» сообщает: сегодня состоялось четырехчасовое заседание Совета безопасности, обсуждавшее проблемы Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru реформирования армии;

вел заседание Президент РФ В.В. Путин;

во второй половине дня Путин принял министра внутренних дел и руководителя ФСБ и обсудил с ними ход расследования взрыва в переходе на Пушкинской площади;

кроме того, Президент встретился с первым вице премьером Кудриным и заслушал информацию о ходе работы над государственным бюджетом на будущий год;

поздно вечером В.В. Путин отбыл на краткосрочный отдых в Сочи.

На канале НТВ новость № 1 — Путин отбыл на отдых, прямое включение из Сочи (показать могут только кортеж машин, едущих из аэропорта), подробный рассказ, как отдыхают жена и дочери Президента;

и только потом сообщение о важном заседании Совбеза. Для значительной части аудитории (по крайней мере, для тех, кого принято называть обывателями) эта верстка более привлекательна, чем на РТР. Понятно, что акценты здесь расставлены так, что у зрителей неизбежно происходит смещения понятий о важности событий, находящихся в перечисленном ряду. Понятно, что это как раз тот самый инструмент влияния на массовое сознание средствами информационного вещания, о котором мы говорили выше.

Принцип дополнения — технология более «мягкая», — но и он, безусловно, усиливает восприятие различных новостей, стоящих в одном ряду, в единой структуре информационного выпуска. Вот, например, в «Вестях» ситуация вокруг трех событий в «горячих точках» оказалась связана во вполне логичный блок, посвященный не только оператив- ной информации об обстреле сотрудников МВД в Назрани, нападении на миротворцев в Абхазии, налаживании мира в Чечне, но и более общим вопросам российской межрегиональной политики, взглядам России на отношения с ближним зарубежьем. Приведем соответствующий фрагмент из микрофонной папки (рис. 5.5):

Рис. 5.5. Фрагмент из микрофонной папки программы «Вести» (М — Михаил Антонов, — Татьяна Александрова) Ингушетия у+б/з 00:27 00:23 23 b 20:10:14 38926 +1 40» В Ингушетии сегодня был обстрелян милицейский УАЗ. Двое сотрудников МВД погибли на месте. На автомобиль напали около полудня, когда мобильный отряд проезжал неподалеку от Назрани. Третий милиционер, находившийся в машине, не пострадал и смог рассказать, что нападавшие скрылись с места происшествия на ВАЗ-2110 серебристого цвета без номерных знаков — эти Жигули сейчас ищут все оперативные службы республики. абхазия устно 00: 00:29 33 а 20:10: Аналогичная операция в Абхазии, где искали тех, кто расстрелял колонну российских миротворцев, уже принесла результаты.

Задержаны трое участников вчерашнего нападения, которое, судя по всему, было попыткой ограбления. Военные везли 17 миллионов рублей — это была зарплата российского контингента на абхазской территории. Деньги мирортворцы преступниками не отдали, но это стоило жизни двоих россиян. Еще один военнослужащий получил ранения и сейчас находится в больнице.

Подробности этого инцидента — в репортаже Андрея Чистякова.

18-55 Чистяков вмз 03:11 02:33 22 d 20:11:07 \\ + амнистия у+б/з 00:22 00:20 33 с 20:14:18 40933 +3 25» Власти Чечни предложили сегодня продлить до конца года срок добровольной сдачи боевиков, установленный национальным антитеррористическим комитетом пока только до 30 сентября.

Президент республики Алу Алханов полагает, что, чем больше времени, тем больше участников бандформирований успеет одуматься — по данным на сегодняшний день, напомню, оружие сложили 70-т человек алханов с/х 00:30 00:00 33 а 20:14:40 41662 + центорой б/з 00:40 00:39 33 j 20:15:10 \\ +1 О возможной амнистии для участников вооруженных формирований говорили сегодня и в чеченском селении Центорой. Август в республике объявлен месяцем национального примирения и согласия — и в Центорое прошли официальные торжества по этому поводу. Там собрались члены правительства во главе с премьером Рамзаном Кадыровым, депутаты, главы районных администраций, лидеры духовенства и личный состав МВД. Представители власти ведут сейчас переговоры с жителями республики, входившими в состав незаконных вооруженных формирований, о том, чтобы те пришли с повинной. И, по словам чеченского премьер-министра, 90 процентов из сложивших оружие — те, кто не совершал особо тяжких преступлений — могут рассчитывать на амнистию. алханов с/х 00:30 00:00 33 а 20:14:40 41662 + Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Среди инструментов верстки информпрограмм, как и вообще программирования, блок, рубрика, серия.

Практически все выпуски новостей на всех каналах используют принцип блочной верстки, как правило, либо по тематическому признаку — политика, экономика, наука, культура, спорт, погода, либо по территориальному — федеральные новости, региональные новости, сообщения из-за рубежа.

Рубрика — Рубрика — общее название для сообщений, развивающих определенное тематическое направление, рассчитанное на одну и ту же аудиторию. НТВ умело сочетает блочную верстку с рубрикацией. Например, постоянные рубрики «Сегодня в России» и «Сегодня в мире» объединяют большие блоки внутрироссийской и зарубежной информации. Кроме того, на НТВ немало броских, привлекающих внимание аудитории рубрик — «Скандал», «События в лицах», «Цитата дня» и т.д.

Как представляется, отсутствие рубрик снижает эффективность восприятия информационной программы. Так, основной вечерний выпуск РТР «Вести» в то время, когда его неизменным ведущим был М. Пономарев, не использовал отсутствие рубрики, да и разделение на блоки ощущалось весьма слабо, потому что Пономарев умело соединял разрозненные события в целостную картину информационного дня точными «мостиками», переходами, мини комментариями. Однако на слух (при пономаревской скорости произнесения текста) это воспринималось весьма затруднительно. И сегодня, как нам кажется, рубрикация остается неиспользованным резервом РТР.

Об интересном опыте НТВ по использованию такого инструмента верстки, как серийность, мы уже говорили ранее. И с сожалением приходится констатировать, что после ухода ряда высокопрофессиональных репортеров из НТВ на РТР этот метод журналистской работы практически исчез на одном телеканале и пока не стал ярким явлением на другом.

Еще одно важное понятие верстки — темпоритм. Самое очевидное здесь — скорость произнесения текстов и количество прошедших в эфир сюжетов. Н.А. Лисичкина сравнила вечерние выпуски программ «Сегодня» в 19.00 и «Вести» в 20.00. (Мы уже говорили об этом на примере работы М. Пономарева и М. Осокина.) Здесь тенденция перенасыщенности эфира «Вестей» проявилась в полной мере. При одинаковом хронометраже выпусков — 40 мин в программе «Сегодня» успели дать в эфир 13 сообщений, а в «Вестях» — 22 сообщения. Какая же верстка была выбрана в том и другом случае (рис. 5.6)?

Как видно, основные темы выпусков повторяются (они выделены жирным шрифтом). Однако плотность эфира на «России» увеличилась за счет большого количества б\з, часть из которых вполне могла бы остаться за рамками выпуска без потери для интересов зрителей.

Рис. 5.6. Алгоритм верстки программ «Сегодня» и «Вести». 3 августа 2006 г.

НТВ «Сегодня» 19.00 РТР «Вести» 20. Шпигель Шпигель 1. Украина (сюжет) 1. Украина (сюжет) 2. Жорес Алферов может лишиться 2. Эксперт по Украине лаборатории (б\з + хрипушка) 3. Путин + Коновалов (б\з схр) 3. Эрмитаж — нашлась пропавшая икона (прямое) 4. Правительство РФ (сюжет) 4. Обстрел милиционеров в Назрани (б\з — меркатор) 5. Расширение приграничной зоны в 5. Нападение на российских миротворцев Приморье (сюжет) Абхазия (сюжет) 6. Ливан (б\з + сюжет) 6. Амнистия боевикам (б\з схр) 7. Эксперт по Ливану примирения (б\з) 7. Центорой — праздник 8. Эрмитаж (б\з схр б\з) 8. СХР МИД по Ливану 9. Скандал с послом Латвии в Минске 9. Ливан (сюжет) (сюжет) 10. Амнистия угнанных иномарок, 10. Фидель Кастро выздоравливает (б\з) купленных новыми владельцами (сюж.) 11. Новый экспресс «Москва—Питер» 11. Путин+Коновалов (б\з СХР) (б\з — анонс сюжетна на 22.00) 12. Полуторогодовалый спортсмен из 12. Правительство РФ (сюжет) США (б\з) 13. 75 лет ГТО (сюжет) 13. Встреча по ВТО в Чите (б\з СХР) 14. Новая версия аварии А-310 (б\з) 15. Произведена новая модель Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru «черного ящика» в Курске (б\з) 16. Скандал с Овчинниковым (сюжет) 17. Съезд полит. лидеров по вопросу региональных выборов (б\з) 18. Партия жизни и партия Родина сдают кровь (б\з) 19. Экипаж МКС в открытом космосе (б\з) 20. Снег в ЮАР (б\з) 21. Скандал с Гибсоном (сюжет) 22. Анонс регионального выпуска — включение «Вести Поморья» В выпуске «Вестей» как удачное решение можно отметить внимание к региональной тематике.

Хорошим ходом стало и прямое включение о нашедшемся экспонате Эрмитажа. «Вести» поставили эту новость гораздо выше, чем НТВ (причем дважды в течение дня), подчеркнув этим интерес к собственно российскому событию, имеющему общественное и культурное значение.

Удачным решением в верстке программы «Сегодня» можно назвать более пристальное внимание к темам (за счет большего хронометража, отведенного на каждую из них). Впрочем, в «Вестях» явно нераскрытых тем тоже не осталось, однако была, как представляется, избыточная информация.

К инструментам программирования информвещания следует отнести и графическое оформление заставок, отбивок, внутрипрограммного экранного пространства. Большие возможности открывают мультиэкран, компьютерная графика, новые телевизионные спецэффекты.

МНОГОЛИКИЕ НОВОСТИ Лицо программы, ее стиль и стилистика зависят и от облика ведущих, и от оформления студийного павильона и студий для прямых включений, и от единых принципов съемки stand ир'ов (вспомним, что все репортеры НТВ в stand-up'ax появляются на экране в «три четверти», а на РТР — даже такие «крупногабаритные» корреспонденты, как О. Сафиулин и А. Сладков, — в анфас), и от световой и цветовой гамм, и даже от шрифта субтитров. Все это — поле деятельности специальных дизайнерских фирм, но определяется тем не менее не чисто эстетическими резонами, но прежде всего особенностями информационной политики канала, той сверхзадачей, которую ставит перед собой информационная служба.

Во всем мире конкурирующие телеканалы постоянно ищут более оригинальный метод подачи информации: оформление студии, ее дизайн в значительной мере предопределяют стиль работы всей новостной службы.

Новости — лицо канала, лицо канала — ведущие. В программе «Время» в советское время сидели рядом, как на семейной фотографии, Игорь Кирилов и Анна Шатилова или Виктор Балашов и Вера Шебеко и, словно бы незамечая друг друга, по очереди важно читали казенные новости. В постсоветское время дикторов заменили журналисты, они стали не читать, а якобы рассказывать, то позволяя себе ненужную «отсебятину», то забывая нажать кнопку микрофона.

Журналисты-ведущие работали в одиночку, теперь пошла мода на «парный конферанс», который (Аргументы и факты. 2000. № 17. С. 18), как представляется, лучше получается у ведущих НТВ.

В вечерних выпусках «Вестей» тоже стараются отработать непринужденный стиль общения ведущих — общения не только со зрителем, но и между собой. Так, например, «украинская» тема в цитировавшемся выше выпуске «Вестей» дана не просто сюжетом — ее сопровождает комментарий ведущего и интервью с экспертом в прямом эфире из Киева, а затем короткая отводка. Новую тему начинает другой ведущий. Приведем соответствующий фрагмент монтажного листа программы с текстами из микрофонных папок ведущих (рис. 5.7).

Рис. 5.7. Фрагмент монтажного листа с текстами из микрофонных папок ведущих программы «Вести» * МТ украина устно 00:40 00:44 23 q 20:01: Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Политическая ситуация на Украине предстала сегодня в совершенно новом качестве.

Информационная бомба взорвалась ночью — в 2 часа 3 минуты по местному времени. Президент Ющенко объявил о выдвижении Виктора Януковича на пост премьер-министра. С утра депутаты собирались обсудить вопрос о премьерстве в течение дня, но ближе к вечеру передумали и отложили до завтра. Вместо этого, они поехали в президентский секретариат — подписывать Универсал народного единства — документ, который Ющенко поставил условием к выдвижению Януковича. Подписали все, кроме Юлии Тимошенко, которая заявила, что уходит в глухую оппозицию. Она нехорошо отозвалась о президентском Универсале, и Ющенко в долгу не остался.

О том, как в Киеве приходили к согласию, и о тех, с кем согласие не достигнуто, — Евгений Попов. Попов вмз 03:29 01:54 22 b 20:02:00 \\ мтх2 гость у+б/з 00:41 00:37 33 е 20:05:29 + В обмен на премьерство Януковича лидеры коалиции поставили подписи под Универсалом национального единства, как того добивался президент. Об этом документе мы поговорим с известным украинским политологом, директором киевского Центра политических исследований Михаилом Погребинским. Здравствуйте, Михаил Борисович.

— Но все таки прежде Универсала скажите, что вы думаете о тандеме Ющенко — Янукович.

Насколько эффективным будет их сотрудничество?

— А что это за загадочный Универсал, который должен всех примирить? Насколько он продиктован сиюминутным интересом?

ПОГРЕБИНСКИЙ ПРЯМО 01:38 00:00 22 с 20:06:10 ПРЯМО КИЕВ побачим устно 00:11 00:14 33 b 20:07: Спасибо, Михаил Борисович. С нами на связи из Киева был известный украинский политолог Михаил Погребинский — мы говорили о новой конфигурации украинской власти и о том, насколько долговечным может оказаться достигнутое согласие.

икона устно 00:49 00:52 33 f 20:07:59 ПИТЕР + А (Далее следует рассказ о найденном экспонате Эрмитажа) Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Проблемы новостных программ телеканалов Украины Падение рейтингов новостийных программ на всех телеканалах Украины эксперты связывают прежде всего с их заполитизированностью, избытком сюжетов «из властных коридоров», весьма частым присутствием на экране политиков. Новости о политике на ТВ временами перерастают в политические ток-шоу или вставки-диалоги журналиста-ведущего с гостем-политиком. Впрочем, интереснее для зрителя они от этого не становятся. «Украинская информационная журналистика сегодня заболела американской моделью журналистики — примитивные новости, где все тебе рассказывают, даже дают названия сюжетам и тебе уже не нужно думать»,— отмечает Анатолий Яковец, доцент Киево-Могилянской школы журналистики.

Кроме того, подборки новостей на телеканалах очень похожие, поскольку каналы ориентируются главным образом на анонсы информационных агентств — нет самого явления ньюсмейкерства. «По телевидению мы получаем вторичную информацию, часто это пересказ всего, что мы уже имели возможность прочитать в Интернете. И это обусловлено не только техническими проблемами, но и отсутствием инсайдеров и разветвленной системы получения информации. Все "сидят" на "джентльменском наборе": Интерфакс-Украина, УНИАН, Украинские новости, возможно, РБК-Украина и нескольких сайтах, где первенство, безусловно, держит "Украинская правда", — комментирует медиадиректор информационного агентства «РБК Украина» Роман Скрыпин.

Такой подход к журналистике требует серьезных финансовых затрат, а телеканалы не воспринимают новости как маркетинговый инструмент, который может привлекать определенную аудиторию. Новости существуют для всех одновременно, невзирая на вкусы специализированных групп. Скорее это вопрос престижа для канала — ведь без выпусков новостей канал как бы становится неполноценным или второстепенным.

В принципе сейчас канал может существовать и без новостей, — говорит медиаэксперт Василий Костюк, — но запросы общества требуют все-таки иметь информационную службу.

Доля информационного вещания на главных каналах то увеличивается, то уменьшается, но для всех остается удачным примером успех «5-го канала» во время «оранжевой» революции.

Илларион Павлюк, шеф-редактор программы «Один день» на К1, более обоснованно объясняет специфику новостей на К1:

Мы обратились к классике, на которой строилась еще британская журналистика. Это структурирование новостей за тремя жанрами сюжетов — репортаж, расследование и «стори», что длятся дольше обычных — где-то 3—4 минуты. Само событие подается в студии, а сюжет существует для того, чтобы зритель мог или оказаться на месте события, если это репортаж, или ощутить на себе эту проблему, сопостави в свою судьбу с судьбой персонажа, если это «стори», а если это расследование, то зритель вместе с журналистом как бы сам ищет ответ на вопрос.

Владимир Кулик считает, что своеобразный почерк новостийной программы на разных каналах очевиден, когда смотришь, какую новость они считают главной и какие новости вообще пускают в эфир.

Медиа никогда не объясняют, почему та или другая новость главная. Нет слов "из таких то новостей мы выбрали эти". Они склонны думать, что это какая-то объективная система ценностей. Особенно это касается социальных сюжетов», — говорит он.

А относительно событийных новостей, которым часто не хватает бекграунда, то медиаконсультант Евгений Глибовицкий усматривает в этом еще и определенную застарелость телевизионных новостей:

В целом мире логика новостей уже давно тематическая. <...> Но полноценно выйти на логику тематической верстки не смог ни один игрок. Новости остаются весьма далекими от аудитории и довольно близкими к владельцам телеканалов.

Вместе с тем отечественные телеканалы до сих пор не способны ни кадрово, ни технически обеспечить действительно хороший новостийный продукт.

Казалось бы, именно новости — это лучшее реалити-шоу. Главное — уметь рассказать о событии. И самое главное — в реальном времени и с места события. Однако сейчас это Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru в целом производит впечатление такого себе местечкового, инфантильного, бедного ТВ, у которого яркой есть лишь обертка, — подытоживает Роман Скрыпин.

5.5. Информационный мониторинг Прошли те времена, когда руководители новостных служб больших телеканалов довольствовались общими показателями популярности информпрограмм (рейтинг и доля).

Сегодня внимательно исследуются поминутные графики, более или менее объективно демонстрирующие рост или падение интереса аудитории (рис. 5.8—5.11).

Оставим специалистам комментарий этих графиков. Можете не сомневаться, что подобные данные ежедневно тщательно анализируются руководством телеканалов, ведущими специалистами дирекций информационных программ и специальными службами. Мы же, завершая эту главу, отметим еще раз: совершенствование верстки информационных выпусков — весьма эффективное средство усиления влияния телевидения на формирование общественного мнения. Здесь слишком часто создатели информпрограмм действуют интуитивно. Здесь еще много неиспользованных резервов. И в то же время очевидно, что наиболее действенные пути и наиболее эффективные инструменты этой важной работы уже известны, хотя и подлежат дальнейшему изучению, анализу, оценке.

Рис. 5.8. Тренд рейтинга «Сегодня» 19.00/19.04.07. График отображает величину падения или роста рейтинга новостного выпуска в зависимости от текущего видеоматериала Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Рис. 5.9. Рейтинг новостей «Сегодня» 19.00/19.04. Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Рис. 5.10. Рейтинг новостей «Сегодня» 22.00/19.04. Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Рис. 5.11. Тренд рейтинга «Сегодня» 22.00/19.04.07. График отображает величину падения или роста рейтинга новостного выпуска в зависимости от текущего видеоматериала Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Глава 6. Тенденции развития новостного телевидения 6.1. Прямой эфир: эволюция, оценки, прогноз Изучение истории становления и развития информационного раздела телевизионного вещания в нашей стране (прежде всего, работ В.В. Егорова, Н.А. Голядкина, Г.В. Кузнецова, С.А.

Муратова, В.Л. Цвика, А.Я. Юровского1) позволяет определить диалектическую закономерность в этом процессе: новостные программы вначале шли в прямой эфир — элементарно потому, что видеозаписи еще не было. Невозможность показать событие целиком и в удобное для телезрителей время сразу же поставила проблему фиксации телевизионного изображения. Именно для показа новостей на телевидении появились первые портативные кинокамеры. При внедрении в телевизионное производство видеозаписи далеко не сразу встал вопрос об использовании видеозаписей для создания теленовостей. (Объяснялось это громоздкостью первой видеозаписывающей аппаратуры). Но и создание тележурналистских комплектов (относительно портативных и мобильных) упростило процесс фиксации событийных материалов, но на первых порах не повлияло на традицию прямой трансляции информационных выпусков.

В период стагнации советского телевидения, который в «Очерках по истории Российского телевидения» датируется 1970— 1985 гг.2 (и который нередко связывают с именем тогдашнего председателя Гостелерадио СССР С.Г. Лапина), сначала программа «Время», а потом и любые другие новостные программы стали выходить в эфир только в видеозаписи. Этот переход был обусловлен двумя факторами: ужесточением цензуры, с одной стороны, и борьбой с ошибками, неточностями, непрофессионализмом — с другой.

См.: Егоров В.В. Телевидение между прошлым и будущим;

Егоров В.В. Телевидение. Страницы истории.

М., 2004;

Голядкин Н.А. Краткий очерк становления и развития отечественного и зарубежного телевидения.

М., 2001;

Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ. 2-е изд. М, 2004;

Муратов С.А. Телевидение в поисках телевидения. М., 2001;

Очерки истории Российского телевидения. М., 1999;

Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: История. Теория. Практика. М., 2004;

Юровский А.Я. Телевидение — поиски и решения.

См.: Очерки по истории Российского телевидения. Гл. III.

И здесь дает себя знать диалектика развития: безусловно, негативное явление жесткого контроля над творчеством сочетается с позитивными переменами в вещании, способствующими росту профессионального мастерства тележурналистов, повышению качества телеинформации.

Эпоха перестройки ознаменовалась на телевидении не только появлением принципиально нового контента в формате программы «Взгляд» или передачи В. Молчанова «До и после полуночи», но и возвращением к традиции прямого эфира новостных программ, замене официальных ведущих-дикторов на ведущих-журналистов.

Появление первого независимого телеканала НТВ, девизом которого становится слоган «Новости — наша профессия», открывало новые горизонты профессионального мастерства журналистов информационного раздела вещания. Прошло немало времени, отмеченного взлетами и падениями, сложными перипетиями в истории НТВ, прежде чем его гендиректор В. Кулистиков скажет в интервью «Известиям»:

Прямой эфир на федеральном телеканале — это проблема технологии, а не контроля. У зрителей есть ощущение, что программы НТВ делаются для Москвы, где выходит все самое свежее, в прямом эфире, а всей остальной стране показывают программы как попало: то на следующий день, то поздно ночью. Так что прямого эфира не стало не потому, что начальник не мог вмешаться — способы есть. Мы хотим всем зрителям страны показывать одинаковый Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru продукт1.

Известия. 2005. 19 июля.

Значит ли это высказывание, что все информационные программы НТВ теперь выходят в эфир только в видеозаписи? Нет, не значит. Слишком притягательна специфика прямого эфира, которая на сегодняшний день, как нам кажется, обладает собственными эстетическими качествами, особыми изобразительно-выразительными средствами. Сторонниками непосредственного общения с аудиторией в прямом эфире были не только один из руководителей Службы новостей НТВ Л. Парфенов, но и ведущие программы «Сегодня» А. Пивоваров и А. Хреков.

Разумеется, влияние технических условий и технологических возможностей на содержание телевизионного производства никто не отрицает. Проблема контроля на ТВ — вопрос особый, регулярно возникающий перед телепрактиками все с той же диалектической неизбежностью.

Сегодня этот вопрос, как представляется, снова актуален и обсуждается на всех уровнях. Не станем делать поспешных выводов: время и скрупулезный анализ позволяют определить, в какой степени возможен возврат к старым формам организации новостных выпусков, но пока нет никаких оснований отрицать тот очевидный факт, что прямой эфир — важная тенденция современного отечественного информационного телевещания.

Более того, новые технические возможности привели к возникновению новых жанровых форм, к числу которых, прежде всего, относится прямое включение.

В связи с насыщением рынка телевизионных новостей развернулась жесткая конкурентная борьба между телекомпаниями за оперативность сообщений. Непреложной целью репортеров стало желание сообщить о событии как можно раньше, в идеале — в момент его свершения.

Громоздкие передвижные телевизионные станции позволяют это делать только в отдельных случаях и лишь тогда, когда речь идет о плановом событии, о котором известно заранее.

Миниатюризация телевизионной техники — очевидная тенденция ее совершенствования. К концу XX в. появились первые суперсовременные мобильные средства спутниковой связи Flay Away, позволяющие в считанные минуты разворачивать оборудование и передавать непосредственно в эфир репортаж с места события. Пока теоретики дискутировали, как назвать это новое эфирное явление, телепрактики техническую возможность сделали определением жанровой формы.

Впервые в отечественной научной литературе жанровые особенности и технологии подготовки прямых включений подробно рассмотрены в книге В.Л. Цвика и Я.В. Назаровой «Телевизионные новости России» (с. 134—139). Весьма подробно возможности этой ультрасовременной формы прямого эфира описаны в зарубежных пособиях по тележурналистике1.

Обидно, когда прямое включение используется только как технический прием: мы видим машину Flay Away, «тарелку» антенны спутниковой связи, корреспондента, вещающего в прямой эфир, — а за спиной у него ничего не происходит, да и рассказать ему не о чем. Включите почти любую информационную программу любого федерального канала — и вы увидите несколько таких ложных прямых включений. Мало того, подчас эти «прямые включения» идут в эфир в записи (!) только для того, чтобы показать: наш корреспондент находится там-то и там-то.

Но есть другие примеры. Самым потрясающим за всю историю мирового телевизионного вещания примером прямого включения стал репортаж CNN 11 сентября 2001 г. «Именно потому, что это было ЧИСТОЕ телевидение с идеальным совпадением всех четырех координат: ЧТО, КАК, ГДЕ и КОГДА», — говорил вице-президент Российской интернет-академии А. Прохоров на Международном конгрессе Евразийского телефорума. И далее он процитировал одного из классиков XX в. — знаменитого немецкого композитора Карла Хайнца Штокгаузена, так прокомментировавшего трагические события в США: «То, что там произошло, сейчас вам всем придется "перестроить" свое сознание, — это величайшее произведение искусства, какое когда либо существовало». Это высказывание вызвало подлинную лавину возмущенных комментариев и упреков в «цинизме и аморальности». А ведь композитор говорил о том произведении, которое создало телевидение, наблюдавшее за терактом в прямом эфире. «Это отдельная, невероятно тонкая, но и столь же актуальная тема для нашего профессионального сообщества, поскольку сентября стало водоразделом между двумя эпохами телевидения»2, — заявил А. Прохоров.

В то же время М.В. Ахвледиани считает, что «прямые включения — это всего лишь спецэффект телевидения. Они позволяют зрителю увидеть корреспондента на месте события и, как правило, фрагмент местности или здания, в котором находится журналист, что усиливает доверие телезрителя к материалу»3. Каждая из этих См., например: Браун Д.Р., Файерстоун Ч.М., Мицкевич Э. Указ. соч.;

Дэннис Э., Мэррилл Д. Указ. соч.;

Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Копперуд Р., Нельсон Р.П. Как преподносить новости. М., 1998;

Мицкевич Э., Файрстоун Ч. Телевидение и выборы. М, 1993;

Руководство для создателей передач Би-Би-Си: Пер. с англ. М., 1997;

Рэндал Д.

Универсальный журналист. М., 1996;

Справочник для журналистов стран Центральной и Восточной Европы;

Фэнг И. Теленовости: секреты журналистского мастерства (Реферат книги). М., 1993.

Материалы Первого и Второго Международных конгрессов Евразийского телефорума. М., 2003. С. 67.

Ахвледиани М.В. Новости — наша профессия. М., 2004. С. 49.

точек зрения имеет право на существование, они с разных точек и с разной полнотой освещают различные стороны телевизионной практики. А поскольку прямое включение — это всегда общение корреспондента, находящегося на месте события, с ведущим программы либо напрямую с телеаудиторией, мы продолжим этот разговор в следующем разделе, посвященном другой важной тенденции современного информвещания — ставке на репортера.

6.2. Ставка на репортера (персонификация новостей) Начиная с первых теоретических работ, посвященных отечественной тележурналистике, к числу природных, внутренне присущих телеэкрану качеств относят явление, называемое персонификацией1. Телевидение — первое средство массовой информации, которое сделало зримым, узнаваемым изображение носителя информации — автора, корреспондента, интервьюируемого лица. Человек, сообщающий информацию, собственной персоной появляется на экране, и телезритель, находящийся по другую сторону «электронного окна в мир», не только вникает в сообщение, но и, как правило, внимательно всматривается в говорящего человека.

Психологи давно определили закономерность: доверие к источнику информации повышает доверие к самой информации. Вот почему так велико значение личности, появляющейся на телеэкране. Как образно выразился в интервью «Литературной газете» дважды лауреат премии ТЭФИ, главный редактор редакции спецрепортажей ТВЦ М. Дегтярь, «репортер — это замочная скважина, через которую зритель смотрит в мир»2.

Здесь интересно вспомнить, что в старой России, по свидетельству известного журналиста Власа Дорошевича, эта профессия была не в чести. Репортера часто называли пренебрежительно — «репортеришка». А сегодня газетное интервью с лауреатом телевизионной премии ТЭФИ В.

Такменевым начинается вопросом: «Для тебя слово "репортер" звучит гордо?» Ответ таков:

«Конечно, вот "корреспондент" — не очень». Интервьюер, по-видимому, знает высказывание коллеги Такменева М. Дегтяря, потому что далее говорит: «По-моему, репортер — человек, умеющий подсматривать». А журналист отвечает: «Да, нужно уметь наблюдать и замечать детали.

См. работы Саппака B.C., Юровского А.Я., Борецкого Р.А., Егорова В.В. и др. (Фамилии авторов, в нарушение алфавитного порядка, приведены в последовательности их обращения к данной теме.) Литературная газета. 2005. 21—27 сент.

Это главное. Но еще важнее умение все пропустить через себя. Если меня тема не трогает — ничего не получится»1.

Репортер, корреспондент, ведущий, журналист на экране, герой журналистского произведения в кадре — всех их объединяет нечто общее. Главный герой телеэкрана — человеческое лицо. Что бы вы ни делали — рекламный ролик, музыкальный клип, новостную передачу или фильм, — оно превыше всего. Конечно, важна и ценность передаваемой информации. Важно и сочетание цвета, форм, звуков. И креативная идея автора, безусловно, играет роль. Но человеческое лицо — важнейшее изобразительно-выразительное средство ТВ.

Лучшим музыкальным видео за всю историю существования клипов клипмейкеры признали ролик «Nothing compares 2 U» Шинед О'Коннор. Все четыре минуты зритель видит лицо певицы.

Один план, один кадр. Но так сыграно и так снято, что всем этого достаточно. Как говорят телепрактики, В.В. Познер «намагничивает» экран своим лицом. Да, конечно, публика ценит ведущего за жизненный опыт. Но как зритель убеждается в этом опыте? В первую очередь видит его в глазах Познера.

Еще в 1960-е годы литературовед-публицист Ираклий Андроников доказал реальность «драматургии лица». Его фильм «Загадка Н.Ф.И.» — первый документальный телефильм — стал классикой отечественного ТВ.

Ираклий Андроников рассказывает Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru Московский комсомолец. 2006. 16 марта.

Центральное звено информационной программы — ведущий. Именно его называют лицом канала, поэтому решающее значение имеет психологическое восприятие аудиторией образа (имиджа) ведущего.

В книге К.С. Станиславского «Работа актера над собой» есть эпизод с простым, казалось бы, заданием: спокойно посидеть на сцене перед зрительным залом, ничего не делая1. Лишь очень немногие студенты театральных училищ успешно справляются с этим заданием. Вступает в действие то, что прежде называлось «магнетизм личности» и чему современная наука пока не подобрала точного названия. На одно лицо можно смотреть долго, стараясь разгадать особенности приятной и внушающей добрые чувства личности. Другой же человек необъяснимо раздражает.

В новостных редакциях западных телеканалов принято приглашать на роль ведущих мужчин старше сорока. Объясняют этот принцип тем, что зритель хочет воспринимать информацию из уст человека, видавшего виды и заслуживающего доверия. Закон давно известен, с ним почти никто не спорит, и применяют его почти везде. Но почему именно мужчина в летах внушает больше доверия? По-видимому, глаза опытного мужчины — это психологический якорь, который приковывает зрителя к экрану и обеспечивает рейтинг. Не случайно на американском телевидении ведущих информационных программ называют «анкормэн» — человек-якорь.

В своей книге «Толпа, как она мыслит, чувствует и действует» Л. Блюменталь пишет:

Существует взаимодействие между толпою и оратором... взаимное понимание, взаимное прочувствование... способность любовно заглядывать друг другу в глаза, взаимно разжигать чувства. Для оратора, который видит, что его слушают, — а он должен смотреть в глаза толпе, если хочет влиять на нее (как укротитель смотрит в глаза тигру), — для такого оратора его собственные слова звучат как нечто новое, неведомое... Он сам — первый слушатель.

Впечатление, произведенное им на толпу, открывает ему новое даже в том, что им было прекрасно подготовлено».

Вспомним стенограмму беседы В.В. Познера с телекритиками в передаче радиостанции «Эхо Москвы».

ИМИДЖ ТЕЛЕЖУРНАЛИСТА Понятие «имидж» охватывает весь спектр восприятия одним человеком другого. Впрочем, мы говорим здесь только о том, как вос- Станиславский К.С. Работа актера над собой. М., 1985. С. 125.

Блюменталь Л. Толпа, как она мыслит, чувствует и действует. СПб., 1911. С. 7.

принимает одного человека телеаудитория. Мы говорим об имидже человека в кадре. Трудно манипулировать сознанием, когда манипулятор находится в кадре. Потому что камера не врет.

Если вы пытаетесь людей обмануть, в кадре это сделать гораздо труднее, почти невозможно. Еще В. Саппак говорил о телевидении как о «рентгене характера»1. Но есть приемы, с помощью которых можно привлечь симпатии телезрителей. Самый главный — быть самим собой в кадре, но это достигается только опытом.

Однако восприятие образа с экрана имеет свою специфику. Телекамера, как камера обскура, показывает предметы не такими, какими их видит человеческий глаз. Строгие закономерности Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru здесь выявить почти невозможно. Доподлинно известно лишь то, что камера обнажает все истинные чувства человека в кадре. Камеру очень трудно обмануть. Но в принципе можно. Мало кто из телезрителей знает, что у Татьяны Митковой нос с горбинкой. Это потому, что она снимается исключительно анфас. Певица Лайма Вайкуле контролирует каждый шаг телевизионщиков, когда она в кадре лицо снимают не ближе чем за два метра.

Естественное желание женщины хорошо выглядеть — один из двигателей телевизионного прогресса. Оно заставляет работников «Останкино» проявлять чудеса смекалки. Например, в середине 90-х «лицом» московского телеканала была Анеля Меркулова, человек весьма авторитетный. В кадре она выглядела значительно моложе своих лет: оператор покрывал объектив камеры тонким слоем вазелина. Когда актриса Любовь Орлова была уже в возрасте, ее снимали следующим образом: на объектив кинокамеры натягивали чулок, а в тех местах, где зритель видел глаза актрисы, в чулке прожигались окурком два аккуратных отверстия.

П. Ровнов, сегодня высокопоставленный корреспондент президентского пула, в годы перестройки, будучи студентом международного отделения факультета журналистики МГУ, одним из первых получил возможность длительной стажировки в школе журналистики Университета штата Миссури (США). В то время когда в отечественную телепрактику еще не вошло понятие stand-up, американские педагоги выдвигали требования (сформулированные в Колумбийском университете (Нью-Йорк, США), о которых Петр рассказал в своем дипломном сочинении:

Учитывалось все: насколько сконцентрирована мысль в короткий миг появления нашего перед аудиторией;

как точно построены предложения и достаточно ли доходчиво они донесены до зрителя;

как одет журналист и хорошо ли он загримирован (у нас было даже несколько занятий по макияжу с опытнейшими масте- Саппак B.C. Телевидение и мы. М., 1963. С. 174.

рами этого дела);

умеет ли журналист в кадре владеть мимикой и жестом. Слова должны звучать без запинки, непринужденно и так, чтобы зрители запомнили и самого журналиста, и станцию, на которой он работает. Это не мелочь — все на экране имеет смысл и значение.

Возможно, тот давний американский опыт тоже помог П. Ровнову стать преуспевающим репортером на федеральном телеканале.

ПЕРСОНИФИКАЦИЯ НОВОСТЕЙ Зрителю свойственно в подсознании персонифицировать того, кто говорит, с тем, о чем говорят. «The medium is the message», — утверждал Маршалл Маклюэн (источник информации и есть сама информация). Одна и та же новость может показаться плохой или хорошей в зависимости от того, кто прочитал ее в кадре.

Персонификация теленовостей — Персонификация теленовостей — понятие далеко не новое. На НТВ оно получило дальнейшее развитие и было доведено до логической завершенности. Персонификация новостей рассматривается не только с точки зрения их содержания (в центре любого новостного материала — человек, его судьба, чувства, переживания), но и в плане формы, подачи информационных материалов. В этом смысле к формальным признакам персонификации можно отнести так называемый stand-up, а также постоянное, настойчивое рекламирование собственных репортеров.

Как характерный пример этой работы назовем оригинальный цикл «Команда» — портретные мини-очерки о всех корреспондентах телекомпании, демонстрировавшиеся в качестве оформления межпрограммного пространства в период празднования пятилетия НТВ, а также постоянные анонсы программ, выводящие на авансцену ведущих и авторов, корреспондентов и репортеров.

Благодаря персонификации на телевидении особенно хорошо реализуется такой испытанный прием пропаганды, как привлечение лидеров общественного мнения. Эмоциональный настрой известного лица, внушающих доверие глаз заставляет зрителя поверить практически любому сообщению. Работа с лидерами общественного мнения не является прерогативой телевидения, но благодаря наглядности и особенностям эмоционального воздействия этот прием на телевидении приобретает особенную силу.

Эффект персонификации на телевидении хорошо изучен и описан в литературе. Но можно понимать персонификацию и более расширительно. Одно из отличий телевидения от остальных средств массовой коммуникации заключается в его камерности. В кинотеатре информация воспринимается коллективно. Газеты и радио воспринимаются публикой тоже как средство коллективного обще- Цвик, Валерий Леонидович. Телевизионная служба новостей: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || http://yanko.ru ния. Но телевидение для нас — член семьи. Оно всегда под рукой, оно привычно, ему веришь.

На экране мы видим лица крупным планом. Ведущий смотрит нам прямо в глаза. Нам — и больше никому. Мы сидим перед экраном в домашних тапочках и с чашкой чая. Все это определяет особый характер телевизионного общения. Оно камерное и интимное. Зритель подсознательно индивидуализирует телевизионную информацию и ждет от нее того же. Вот в чем дополнительный смысл термина «персонификация».

А вот как пишет об этом Г.В. Кузнецов в книге «Так работают журналисты ТВ»:

Персонификация — значит олицетворение. Представление в лицах. Какое лицо у репортера — такова, значит, и пославшая его телекомпания. Но вот что еще важнее: каких героев, какие лица мы выбираем для олицетворения идеи своего спецрепортажа1.

Это еще один поворот темы. Но для нас здесь главное — понять, почему ставку на репортера можно считать тенденцией информвещания.

Как мы уже не раз уже отмечалось, современная телевизионная служба новостей на крупном телеканале — сложный организм, структура, в которой работают сотни сотрудников, творческих и административных. Как правило, это круглосуточно действующее предприятие, вооруженное сложной телевизионной техникой и мощным человеческим и творческим ресурсом. Освещение ежедневных событий, оперативное предоставление актуальной информации, использование новейших технологий — все это предполагает следование главным векторам развития современного информационного общества.

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.