WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 ||

«ХОЗЕ М. ПАРРАМОН МИКЕЛЬ ФЕРРОН АЭРОГРАФИЯ ДЛЯ ХУДОЖНИКОВ Основные приемы работы и материалы Тула «Родничок» Москва «Астрель» Издательство ACT 2001 Содержание Предисловие 6 ...»

-- [ Страница 2 ] --

Наиболее распространенные неполадки, причины их появления и способы их устранения Неполадки Причины Как устранить неполадки Пятна (рис. 307). Краска слишком водянистая Сделайте гуще колер Аэрограф расположен слиш- Приподнимите аэрограф ком близко к бумаге Игла установлена слишком Измените положение иглы и далеко сзади Закрепите ее Грубые брызги (рис.308) Недостаток давления Отрегулируйте давление Краска слишком густа или Слейте краску и промойте плохо промешана аэрограф Замените смесь краски В баночке или сопле попада- ются укрупненные частицы Разберите и тщательно пигмента прочистите аэрограф Кляксы в начале и конце Рычаг двигается слишком Мягче нажимайте на рычаг линии (рис. 309) быстро и освобождайте его Неровная линия (рис. 310) Неровное движение Тренируйте плавность дви- аэрографом жения руки Засоренное сопло Прочистите сопло Слишком широкие линии Изношено сопло Замените иглу (рис. 311) Сопло и крышка плохо соеди- Снимите сопло и крышку и нены соедините их правильно Неполадки Причины Как устранить неполадки Рычаг не возвращается и ис- Пружина клапана недостаточ- Подогните пружину или за- ходное положение после ра- но упруга мените ее боты (рис. 312) Поломка рычага Необходим профессиональ- ный ремонт Игла застряла в нутрии аэро- Сухая краска «припечатала» Погрузите аэрограф в воду и графа (рис. 313) иглу. Краска слишком густа осторожно извлеките иглу или плохо промешана Повреждение от неправель- Необходим профессиональ- ной эксплуатации ный ремонт Прервано поступление пото- Слишком густая краска Разбавьте краску ка краски (рис. 314) Положение иглы в сопле Выньте иглу и проверьте слишком тугое Винт замка Отсутствие краски балончике Налейте краску в баночку Сломан рычаг Необходим профессиональ- ный ремонт Избыток давления Сухая краска засорила сопло Снимите сопло и прочи- (рис. 315) Стите сопло и иглу Выходной вентиль открыт Необходимо снизить давле- слишком сильно ние У сопла образуются пузырьки Крышка сопла шатается или Подправьте крышку сопла воздуха (рис. 316) плохо подогнана Недостаток давления воздуха Повысьте давление Утечка воздуха при не- Стержень воздушного клапа- Необходим профессиональ- работающем аэрографе на находится в неправельном ный ремонт (рис. 317) положении или сломана ди- афрагма Утечка воздуха в соединени- Соединения ослабли или по- Поправьте или замените со- ях шланга (рис. 318) вреждены единения а следующих страницах мы Н представим различные материа лы по применению аэрографа, начи ная с нанесения изображений эмале вой краской по стеклу, ретуширова ния фотографий, покраски моделей и детских игрушек и заканчивая живо писью по текстилю. В этой практи ческой главе вы найдете рассказ шес ти знаменитых мастеров живописи аэрографом о материалах, которыми они пользуются. Приводятся репро дукции некоторых их работ. Наконец, в этой главе приводится поэтапное описание создания четырех изобра жений: выбор материала, техника, навыки по четырем избранным те мам — рисование от руки, тех ническое изображение, отблески, че ловеческая фигура.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ПРИМЕНЕНИЕ АЭРОГРАФА Рисование на стекле эмалью Хозе Пенья — профессиональный ху дожник-аэрографик, специализирую щийся на крупных живописных изоб ражениях и рекламе на стекле. Рисует он синтетическими эмалями, исполь зуя картонные маски, и работает аэро графом одинарного действия. Мы собираемся показать, как он создает рекламу мороженого. Пенья готовит колера на открытом воздухе, сперва растворяя эмалевую краску в скипидаре (рис. 321). Картонные маски лежат рядом на земле (рис.

322). Под рукой у него находятся вспомогательные материалы, включая клейкую ленту для при крепления масок к стеклу и неболь шую емкость с разведенной водой акриловой краской для эскизного наброска. Он начинает рисовать кис тью белой акриловой краской (рис.

323). «Она разведена водой, и я могу вытереть ее влажной тряпкой, когда нужно»,— говорит Пенья. Художник укрепляет маску для чаши с пломби ром и соком при помощи клейкой ленты, а затем рисует по стеклу аэрографом, продвигаясь к клубни ке. Он рисует ягоды одну за другой, сперва напыляя основной красный цвет, потом по нему, пользуясь од ной из масок, более светлый крас ный (рис. 324). Затем он использу ет трафарет для нанесения изобра жения желтоватых косточек (рис.

325) и кистью имитирует углубле ния, в которых они расположены (рис. 326). В конце Пенья от руки рисует крем цвета сливочного масла (рис. 327). Пенья — настоящий мас тер. Он сумел закончить две такие чаши и написать на рекламе назва ние магазина всего за три с четвер тью часа.

Рис. 320—328. Это последовательность опе раций, выполняемых Хозе Пенья во время со здания рекламного плаката на стекле.

Ретушь фотографий Рис. 329—330. Ретуширование фотографии Двадцать лет назад ретуширование способно улучшить ее вид, сделать старое фотографий было одним из наиболее фото новым.

распространенных видов работ, где применялся аэрограф. Коммерческая фотография в большинстве случаев не давала качества цвета, эффектов света и тени, остроты фокусировки, глубины резкости. Тогда не было та ких совершенных материалов, как се годня, да и сами фотографы не были такими высокими профессионалами.

Поэтому все рекламные снимки, от пылесоса до банки пива, ретуширо вались: улучшался контраст и цвет, прорисовывались светотени и блики.

Сегодня цветная фотография стала намного совершеннее и ретуши рование применяется реже. Но быва ют случаи, когда ретушь необходима, как в блоке «ОК» (рис. 329,330). Дру гой случай: клиент хочет повторить фото, но изменить форму наклейки (рис. 334, 335). Современный рету шер имеет все возможности для на пыления чистых ярких цветов аэро графом по любой бумаге, что облег чает ему работу для рекламы.

Существуют и хорошие краски для ретуши черно-белых фотографий.

Применение аэрографа для покраски скульптур и игрушек Использование промышленных кра- пистолет-распылитель, такой же, ка сок в производстве кукол, моделей, кой применяется для покраски авто игрушек — одно из многих приме- мобилей, или пистолет-аэрограф.

нений аэрографа. Фарфоровые или Эти модификации аэрографа намно пластмассовые куклы можно кра- го проще, чем применяемые в искус сить акриловыми красками, в то же стве. Большинство моделей и игру время латекс, пластик и подобные шек красится от руки, без масок, но в материалы воспринимают акрило- отдельных случаях применяют мас вые и синтетические эмалевые крас- ки, особенно при массовом произ ки независимо от поверхности, ма- водстве.

товой или глянцевой. Инструментом, обычным для такого типа работ, является промышленный Рис. 336—338. Несколько примеров раскрас ки аэрографом масок и фигур.

Рис. 339—341. Промышленная раскраска иг рушек аэрографом. Наиболее широко исполь зуется пистолет-распылитель.

Окраска текстиля аэрографом Блузки, рубашки, трикотажные вещи Сперва он нарисовал пальмовые лис- Рис. 342—346. Микель Феррон показывает нам этапы выполнения живописи на текстиле.

и т. п., изготовленные из льна, хлоп- тья смесью зеленого с голубым и жел Он использует специальные краски «Deka ка, шелка, нейлона или других мате- тым (рис. 343), потом смешал жел Perm-Air» и аэрограф двойного действия риалов, можно раскрашивать аэро- тый, пурпурный, голубой и получил «Richpen».

графом для придания им декоратив- коричневый для стволов пальм (рис.

ного эффекта. Речь идет не о 344). Наконец, он нарисовал море го сложном изображении, а о простом лубым, кривые линии под пальмами дизайне с оригинальным замыслом. пурпурным и желтым, песок — жел На рис. 342—344 Микель Феррон на- тым (рис. 345). Конечное изделие по носит рисунок на белую хлопчатобу- казано на рис. 346. Выбранные крас мажную тенниску, используя специ- ки сохнут быстро, но процесс сушки альные краски «Deka Perm-Air». Он вызывает сморщивание материала, создал этот экзотический сюжет, ис- как при накрахмаливании. Чтобы это пользуя голубую, пурпурную, жел- преодолеть, вернуть материалу есте тую, черную и белую краски. Он ственную мягкость, было достаточно пользовался аэрографом двойного прогладить его утюгом через влаж действия «Richpen», хотя и инстру- ную тряпку.

мент одинарного действия справился бы с задачей. Феррон использовал передвижные маски из тонкого кар тона, которые он поддерживал паль цами и открытыми ножницами (рис.

343). Прежде чем Феррон начал ри совать, он сделал эскиз на бумаге и подвижные маски. Разложив теннис ку на столе и прикрепив ее клейкой лентой, он приступил к напылению.

Мастера аэрографа и техника их работы ФИЛИПП КОЛЬЕ РАМОН ГОНСАЛЕС ТЕХА ГОТТФРИД ХЕЛНВЕЙН Франция Испания Германия Методы работы Методы работы Методы работы Филипп Колье пользуется аэрогра- В отличие от Колье, Теха обычно Хелнвейн выбрал три различных фами «Фишер» модели FO 2 и ВО работает двумя аэрографами: аэрографа: «Binks Wren-B», «Gra 3 и для некоторых работ пистоле- «Holbein» и «Iwata». Лучшим аэро- fo» и «Efbe». «Я пользуюсь одним том-распылителем JR Он не сто- графом для начинающих он счита- или другим в соответствии с типом ронник применения нескольких ет «Holbein». Теха использует ком- работы и площадью, которую я аэрографов при работе над одной прессор «Jun-Air» и предпочитает должен закрасить»,— говорит он.

картиной работать на специальной глянце- Отвечая на вопрос о лучшем аэро «Какой тип аэрографа лучше всего вой бумаге «Schoeller Parole», a графе для начинающих, Хелнвейн, для начинающего9» — спросили также на бумаге «Canson». Работа- не задумываясь, ответил: «Я бы мы Колье «Фишер ТОП 02»,— от- ет специальными красками для посоветовал «Efbe». Хелнвейн ветил он Он пользуется компрессо- аэрографа и пользуется гуашью. обычно работает на листах ром «Fisch'Air» и, как правило, ра- Что касается масок, то он работает полиэстера, используя акварель ботает на тряпичной бумаге с самоклеящейся пленкой, всеми из тюбиков (разведенную в воде) «Schoeller» типами подвижных масок и маски- «German Schmincke» и краски Колье пользуется специальными ровочной жидкостью. Заканчивает английской фирмы «Winsor & колерами для работы на фотогра- работы он кистью и гуашью, из- Newton».

фиях, с бумагой он применяет редка цветными карандашами. Хелнвейн делает подвижные мас «Spectrahte», жидкие акварели «Dr ки из самоклеящейся пленки.

Ph Martin's» и акриловые краски «Liquitex» Для масок он использует по движную бумагу, клейкую ленту и что угодно еще «Я иногда даже пользуюсь своей рукой»,— гово рит он 347 Филипп Колье Эйфелева башня Рамон Гонсалес Теха Портрет короля Испании Хуана Карлоса I Готтфрид Хелнвейн Мастера аэрографа и техника их работы ЙОИЧИ ХАТАКЕНАКА MACAO САИТО ЭВАН ТЕНБРЁК СТЕДМАН Япония Япония США Методы работы Методы работы Методы работы Хатакенака использует аэрограф Саито обычно пользуется японс- Стедман твердо верит только в «Gunpiece Rich GP1». Он предпо- ким аэрографом «Yaezaki Zaki» и одну модель аэрографа — «Pa читает работать только одним ин- американским «Thayer & ache». Он использует компрессор струментом. Он считает, что это Chandler» и считает, что «Yaezaki» «Jun-Air» и работает на бристольс лучший аэрограф для начинаю- хорош для начинающих. Он ком картоне;

временами пишет на щих, потому что это достаточно пользуется японским компрессо- холсте и на дереве. Из красок простая модель, которая при этом ром «Yaezaki Y3». В основном Са- Стедман предпочитает акварель может покрывать задний план ито работает на специальном бри- «Dr. Martin's и Luma», а также ак большого размера и давать широ- стольском картоне и на бумаге, ис- риловые «Lacaux» и «Winsdor & кую струю. Хатакенака использует пользуемой для иллюстраций;

Newton» и гуашь «Turner Design» и компрессор «Homi Kapsel Con 2». временами он рисует на холсте, «Winsor & Newton». Другими ин Пишет он на подготовленных хол- обработанном гипсовой грунтов- струментами являются зубная стах акриловыми красками «Liqui- кой «Liquitex». Он пишет жидкой щетка и кисти.

tex», разведенными в воде. Подго- акварелью, акриловыми красками Стедман накладывает маски из са товка холстов состоит в троекрат- и гуашью. моклеящейся пленки «Frisk» и аце ной грунтовке гипсом «Liquitex», Саито также использует несколько татной пленки. Но он говорит: «Я наносимой кистью;

когда грунт вспомогательных инструментов. В не люблю работать с масками. Я не высыхает, поверхность полирует- зависимости от вида работы он люблю их вырезать, я предпочи ся влажной абразивной бумагой, с применяет кисти, акварельные ка- таю работать свободно, писать от помощью которой достигается со- рандаши, пастель, а иногда и руки кистью. Но если мне нужно вершенно гладкая поверхность. свинцовый карандаш. Пользуется вырезать маску, я пользуюсь но Для маскирования он пользуется он и аэрографом с абразивным по- жом «Ulano Swievel». Он дорогой, самоклеящейся пленкой. рошком в качестве ластика. Маски но очень точный.

делает из самоклеящейся пленки «Frisk». Также использует ацетат и все виды подвижных масок, в том числе свои руки и пальцы.

353 Йоичи Хатакенака Парение Macao Саито Осенний урожай Эван Тенбрёк Стедман Цветная картина в свободном стиле Микель Феррон собирается нарисо- помощи кисти смесью ультрамарина стью с синтетическим длинным во вать бурное море с большими волна- с небольшой добавкой охры и белил, лосом (рис. 359) и белилами он изоб ми, пеной и скалами. Сюжет подска- Рисовать он будет американскими ак- разит отблески света. На рис. 360 и зывает манеру исполнения — сво- риловыми красками для аэрографа 361 Феррон подготавливает грунт бодную, от руки. Сперва посмотрим «Dr. Ph. Martin's Spectralite». Он бу- для холста, в то же время рисуя материал, которым пользуется Фер- дет работать ультрамарином, зеле- задний план картины. Для этого он рон, начиная с холста, такого же, как ной, фиолетовой, оранжевой, черной пользуется длинной кистью с для живописи маслом. Феррон подго- и белой красками. Выбран аэрограф синтетической щетиной. После тавливает холст, покрывает его при «Richpen Apollo». В конце работы ки- просушки холста он намечает голу бым акварельным карандашом ос новные линии волн, скал и пены (рис.

362). Окончательно он начинает пи сать аэрографом, сперва нанося си ние и черные цвета аэрографом без колпачка, так что игла оказывается незакрытой. Он поступает так пото му, что акриловая краска сохнет очень быстро и может засорить инст румент. Художнику приходится мно го раз нажимать на рычаг, чтобы иглу не «прихватило» (рис. 363).

Рис. 360—362. Здесь Феррон прокладывает слой светло-голубого грунта, затем рисует серо-голубым карандашом.

Рис. 363 и 364. Первые мазки аэрографом;

ко лер разбавлен растворителем, что понижает цветовую насыщенность и сглаживает тона.

Рис. 359. Материалы и принадлежности, ис пользуемые Ферроном для свободного, живо писного изображения, можно увидеть на этих страницах. Здесь холст от «Dr. Ph. Martin's», краски «Spectralite» и «Richpen Apollo» как ос новной аэрограф.

Акриловые краски не всегда можно разбавить водой. Так, для того чтобы добиться эффекта прозрачности, вы долж ны растворить их специальным растворителем (в нашем случае это опять «Dr. Martin's» — рис. 364). Этот раство ритель, подобно краскам «Martin's», токсичен, так что ху дожнику приходится надевать на лицо маску. Феррон про должает, рисуя черно-синим, средне-синим и светло-голу бым, все время поддерживая горизонтальность композиции, временами прибегая к помощи линейки (рис.

365). Тем не менее он пишет от руки без каких бы то ни было масок, постоянно оценивая положение аэрографа пе ред тем, как нанести мазок или выполнить небольшое или широкое оттенение (рис. 366). «Время от времени вы долж ны останавливаться, даже если вам надо сменить колер или очистить иглу, чтобы напыление шло ровно»,— говорит Феррон. Перерыв позволяет лучше оценить, как идет рабо та. На этой промежуточной стадии (рис. 367) изображение начинает приобретать форму, но пока без мелких деталей.

Рис. 365—367. Первые шаги. Это оцен ка, нанесение основных цветовых тонов в черновато-синей гамме.

Цветная картина в свободном стиле Рис. 368 — 370. Феррон добавляет свет и со здает белые отблески с помощью кисти и ак риловых белил.

Рис. 371 —373. Теперь Феррон смягчает кон трастность, разбавляя колер и запыляя аэро графом. В то же время он выявляет очертания волн и их объемность.

Настал момент оценить работу и вы- претенциозным,— говорит он.— делить некоторые места белилами. Тона и цвета должны быть сбаланси Для этого Феррон применяет синте- рованы, контрасты гармонизирова тическую кисть № 4 с более длинным ны, контуры оттенены, чтобы смотре волосом, чем у обычных кистей. Бо- лись пена и гребни волн». Теперь лее длинный волос позволяет захва- Феррон работает более медленно, тывать больше краски и иметь луч- продумывая очертания каждой ший кончик;

она более подходит для скалы, «думая о мазке», как сказал бы прорисовки тонких линий и мелких Пикассо. Феррон продолжает деталей. свободно рисовать аэрографом, но в от Рис. 374. «Dr. Ph. Martin's» выпускает жид Заметьте, что он рисует довольно гу- дельных местах пользуется мизин- кость для прочистки аэрографов.

стой белой краской, разбавленной цем как маской (рис. 373). Он про Рис. 375. Это — законченное произведение, от для того, чтобы получить чисто бе- должает писать всю картину сразу, руки написанная картина, исполненная факти лый цвет (рис. 308). Фактически перемещаясь от одного края к друго чески без использования шаблона.

Феррон рисует серию белых пятен му. Он подтемняет верхнюю левую (рис. 369 и 370). часть неба, затем опускается к морю Он продолжает наносить белый цвет для исправления отражения, пере аэрографом с большого расстояния прыгивая от волны на переднем пла для высветления больших волн (рис. не, чтобы увеличить контраст и отте 371) и подносит прибор ближе к по- нить волны на заднем плане. Он про лотну, изображая яркие блики (рис. должает, постоянно переходя от 372). «Это тоновая работа, требую- одной части картины к другой, что в щая умения импровизировать и про- результате приводит к появлению являть изобретательность так, чтобы «чуда» — законченного произведе результат не получился чрезмерно ния (рис. 375).

Изображение механизма (камера «Никон») Микель Феррон сделал изображение двигает иглу аэрографа, чтобы его механизма — фотокамеры «Ни- разблокировать (рис. 385);

прочи кон»— со слайда, любезно предос- щает белый блик ластиком (рис.

тавленного ему С. А. Финконом, 388), накладывает маскирующую представителем «Никон» в Испании. жидкость на более мелкие формы В первую очередь художник сделал (рис. 389). Окончательный результат фотокопию, увеличенную до размера показан на рис. 391.

52х67см, чтобы потом перенести ее на полотно, как это описано на стр.

56. Основой картины послужил брис Рис. 376—380. Посмотрите на модель и про тольский картон 4, изготовленный цесс создания рисунка с нее. Это начальный компанией «Frick». Поверхность кар момент работы.

тона была обработана слоем каолина (тонкой белой глины), совершенно Рис. 381—383. Три фазы в начале работы, ког гладким и хорошо впитывающим да работа от руки аэрографом сочетается с ис пользованием линейки.

краску, что очень подходит для такого вида работ (рис. 377—380). Когда рисунок был готов, Феррон покрыл все изображение самоклеящейся пленкой и тщательно разгладил ее, чтобы под ней не осталось воздуш ных пузырей. Затем он начал рисо вать «Никон» аэрографом, сперва вы резая маски в нужном месте. Выреза ние производилось обычным резцом и специальным керамическим рез цом для кривых линий. Затем он зак рывал и открывал части картины, на пылял, рисовал и прорисовывал, все время чередуя виды работ. В процес се работы лист напыляется не только в нормальном положении, но и в пе ревернутом, и сбоку (рис. 381 и 382).

Иногда аэрограф опирается на линей ку с приподнятом краем (рис. 383), которая является направляющей для проведения прямых линий. Он имп ровизирует с передвижными картон ными масками (рис. 384 и 386 на противоположной странице), пере- Рис. 384 — 391. Рисование с использованием для маскировки шрифтов — все имеет значе импровизированного шаблона, рисование от ние для достижения изображения, которое вы руки, применение маскировочной жидкости видите на рис. 391.

Камера «Никон» (вторая стадия) Для того чтобы лучше выполнить ной на белую». Краски применяются работу на второй стадии, Феррон ре- немецкого производства «Aerocolors» шил прежде всего заменить новую от «Schminke».

самоклеящуюся пленку на остатки Эта стадия — продолжение предыду первоначальной маски (рис. 392). щей. Феррон продолжал заменять «Это обязательно»,— сказал он. При вырезание напылением форм, маски изображении механизма, подобного ровкой резиновым цементом или этому, составленному более чем из маскировочной жидкостью (рис.

100 масок, где каждая деталь должна 393), пользуясь лекалами для кривых быть доделана до конца, наступает линий (рис. 395), всегда работая с не момент, когда общая пленочная мас- закрытой иглой, предварительно про ка начинает мешать. Тогда прихо- веряя характер напыления на отдель дится наклеивать новый лист клей- ном листе бумаги (рис. 394). Рис. кой пленки. показывает, как выглядело изображе Чтобы лучше понять, какие трудно- ние «Никона» в конце второй стадии сти создаются из-за такого количе- работы. Феррон пока рисовал боль ства масок и кусков, вернитесь к рис. шие зоны, блоки изображения, остав 391 (изображение «Никона» в конце ляя на последующее сложные детали, первой стадии работы). В некоторых которые трудно выполнить аэрогра местах были видны линии карандаш- фом. На следующей странице мы ного рисунка. Изображение сплош- увидим, как он заканчивает работу.

ных деталей требует большой точно сти в технике аэрографии и маски ровке. «Вы должны нарисовать все,— подчеркивает Феррон,— даже Рис. 392. Изображение «Никона» охватывает те части, которые будут не видны десятки мелких деталей, требующих много после напыления оттенков. Художник много масок. Эта потребность обязывает ху должен в процессе работы держать в дожника начать вторую стадию работы с но вой самоклеящейся пленки.

памяти каждую линию и деталь».

Феррон работал двумя аэрографами, Рис. 393—395. Работа продолжается с по «Richpen» и «Efbe». Почему? «Так движными масками и криволинейными лека быстрее,— говорит он.— Один из лами.

них для нанесения светлых тонов, другой — для темных. Это позволяет мне не прочищать их очень тщательно каждый раз, когда происходит замена контрастных красок, особенно с чер- Рис. 396 и 397. Феррон работает с двумя аэро- Рис. 398. Конец второй стадии. «Никон» пред графами: один для светлых тонов, другой— ставлен в основных формах;

доработка дета для темных. Это позволяет избежать тщатель- лей еще предстоит.

ной промывки при заменах колера. Обратите внимание, что он работает со снятым колпач- ком, чтобы не засорялась игла.

Камера «Никон» (последняя стадия) Картина Феррона — продукт кропот ливой сложной работы, тщательной отработки композиции, соотношения цвета, контраста, тона, отражений, светотеней. Художник использовал разные материалы, в том числе набор гуашевых красок, пастелей от швей царской компании «Caran d'Ache», соболиные и синтетические кисти (№0, 1, 2, 3).

На соседних иллюстрациях показа- прекрасный пример изображения ны отдельные этапы этой комплекс- механизма, что видно по рис. 408.

ной работы: использование кри- Глядя на картину, сложно предста вых шаблонов-масок, вычерченных вить, сколько напряженного труда по циркулю и вырезанных рукой потребовало ее завершение. Фер (рис. 400), аэрографа с абразивным рон гордится умелой гармонизаци порошком для просветления бликов ей цвета, общим цветовым тоном.

(рис.401), рапидографа для про- Каждая деталь «Никона» подверг черчивания точных прямых линий лась оттенению, прорисовке (рис. 403) и нового аэрографа бликов, высвечиванию светового «Kodak Aztek», который способен контура. Обратите внимание на ло- Рис. 399 и 408. На предыдущей странице по казаны материалы, используемые на оконча рисовать тонкие линии, подбирать кальные и отраженные цвета, обо тельной стадии работы: от гуаши и кисти до оттенки цвета, создавать световые гащенные разнообразными оттен увеличительного стекла и аэрографа «Kodak блики (рис. 404 и 405). Использова- ками, отображенные в соответствии Aztek» для работы над мелкими деталями. В ние «Aztek», кисти № 2 и лупы по- с законами цветовой гармонии, результате получается замечательный рисунок зволили закончить картину — приятные для глаза.

(рис. 408).

Приз и шампанское (упражнение на прорисовку отражений) Рассмотрим поэтапно, как создавался му. Профиль бутылки шампанского натюрморт, изображенный на рис. 447. совпадает с профилем бокала, кубок Стр. 133: серебряный кубок, бутылка остается зрительно изолированным.

шампанского, два бокала, серебряный Сравните эту модель с окончатель поднос и роза. Эта картина демонстри- ным рисунком Феррона на стр. 133.

рует правила работы с отражениями.

Она объединяет три основных компо- Интерпретация. Синий задний план нента искусства художника-аэрографи- в версии Феррона более привлекате ка, а также общие законы рисования и лен, чем зеленый;

более того, он под живописи — законы композиции, ин- черкивает бокалы, создавая тем терпретации и теории цвета. самым больший и лучший контраст с оранжево-желтым цветом шампан Композиция. Платон определил пра- ского;

синий — дополнительный цвет.

вило композиции почти 2000 лет Свечение светло-зеленого цвета бу назад, и они не потеряли ценность и тылки лучше определяет ее объем;

Рис. 409—413. Эти фотографии показывают сегодня. Композиция, сказал он, это легкий поворот бутылки позволяет из- нам первые шаги в создании картины «Приз и нахождение и представление разно- бежать нарочитой симметрии этикет- шампанское». Упражнение в живописном изображении блестящих поверхностей и отра образия в пределах единства. Разно- ки. Свет и отражения на поверхности жений. Для того чтобы написать голубой зад образие в форме, цвете, размещении стола создают разнообразие и оживля ний план (рис. 413), Феррон надевал на лицо элементов — значит создание разно- ют образ.

маску для защиты от токсичного воздействия образия форм и цветов. Но секрет распыленной бирюзовой краски. Сравнив заключается в организации этого раз оконченную работу на стр. 133 (рис. 448) с ис нообразия, упорядочении его, дости ходной фотографией, вы можете убедиться, что художник заметно улучшил композицию, жении единства целого. В модели введя ряд изменений: видоизменил цвет фона, (рис. 447) есть известный разброс высветлил бутылку, поменял положение бока элементов, известный беспорядок:

лов и розы и т. п. Феррон писал свою картину роза не вписывается в общую систе- только тремя основными цветами и черным.

Теория цвета. Феррон написал эту вающая задний план, удаляется, мас- кубка снимается, и отражения мож картину только тремя цветами и чер- ка остается над предметами и сто- но напылять (рис. 417);

прорисовы ным, подтвердив теории, объясня- лом (рис. 410). Затем начинается на- ваются края подноса, напыляются ющие законы цвета и света. Цвета, пыление на задний план бирюзовым освещенные места на поверхности о которых идет речь — оттенки цветом, отделение масок, закрываю- стола;

результат показан на рис. Holbein Drawing Ink,— соответству- щих соответственно кубок, бутылку, (пятна сверху и справа — это маски, ют основному желтому, синему и кар- бокалы и стол (рис. 411—413). Стол которые художник еще не снял).

мину, кроме того, имеется еще чер- напыляется синим и черным: маски ный. Как при помощи этих немногих ровочная жидкость закрывает места цветов удалось достичь конечного отражений на подставке кубка результата, станет ясно, если мы по- (рис. 414), затем на подставку кубка этапно проследим за работой над напыляется черный цвет, за исклю картиной «Приз и шампанское». чением секции, замаскированной Художник пользовался аэрографом слева (рис. 415). Жидкая маска сти «Kodak Aztek» со сменными соплами, рается каучуковым ластиком бумагой «Schoeller», наклеенной на (рис. 416);

маска с левой стороны обычную бумагу, белой гуашью «Schminke», серым карандашом, кле ящимися и жидкими масками, колон ковыми и синтетическими кистями № 2, 3,4 с длинным волосом. Вначале художник сделал набросок на Рис. 414—418. Тонирование маскировочной жиронепроницаемой бумаге, жидкостью отражений на подставке кубка и на потом перенес его на бумагу подносе и использование маски для моделиро «Schoeller» (рис. 409). Далее само вания формы подставки и стола ознаменовало клеящаяся пленка приклеивается по конец второй стадии. Задний план практичес всей площади рисунка;

часть, закры- ки завершен.

Приз и шампанское (вторая стадия) Прежде чем продолжить рассказ о рый сказал: «Вы пишете так же, как создании картины «Приз и шампанс- вы рисуете». Следующая стадия ра кое», важно отметить, что Феррон боты начинается с того, что Феррон писал эту картину как традиционную кистью рисует отражения на кубке акварель: не используются непроз- (рис. 419), которые он потом подчер рачные белила, вместо белил в окон- кивает аэрографом «Aztek» (рис. ченной картине используется белизна и 421).

бумаги. Другими словами, Феррон Этот натюрморт представляет извес пишет цветами легкой или сред- тную трудность для художника: как ней интенсивности транспарантны- изобразить серебро, золото или стек ми красками, используя белизну бу- ло? Серебро белое, а золото желтое, маги. Многие неопытные художники но на самом деле они впитывают в игнорируют это правило, пользуясь себя цвета, которые в них отражают красками, разбеленными гуашью ся. Серебряную чашу в желтой ко для получения более светлых цветов. робке можно принять за золотую. То Это непрофессионально. В подходе же относится и к золоту: его не изоб Феррона рисование и живопись не- разишь одним цветом, обязательно разделимы. Вспоминается замечание прибавятся цвета, отраженные золо французского художника Энгра, кото- той поверхностью.

Рис. 428. На этом изображении отдельные его То же относится и к меди, олову или зрачный зеленый, составленный из части, трофей и роза, почти завершены, но бу- другому полированному металлу. желтого, синего и бирюзового цве тылка еще не прорисована, нет наклейки, кап Что касается стекла, то оно не имеет тов. Этот оттенок контрастирует с ли воды. Наступает окончательная стадия для цвета;

стекло — белое, чистое и про- темно-зеленым (больше синим, чем доведения деталей, подчеркивания контрас зрачное. В нем мы видим отражения зеленым) и черным снаружи бутылки тов и корректировки цветов. Это видно при и цвета других предметов. Может (рис. 424 и 425).

сравнении этой картины (рис. 428) с оконча быть, лучший совет по поводу изоб- Теперь Феррон рисует этикетку сме тельной (рис. 448).

ражения этих материалов дал сью кармина, желтого и небольшого Микеланджело, который советовал количества черного, чтобы получил своим ученикам «тупо и точно все ко- ся несколько грязный красный (рис.

пировать». 426 и 427). Наконец, он снимает мас На рис. 422 показано, как Феррон ки, покрывающие поднос, часть розы пользуется куском клеящейся плен- и подставку кубка (рис. 428).

ки, чтобы замаскировать контур розы, который он нарисовал аэрогра фом «Aztek». Затем он рисует бутыл ку шампанского: отражение на ее правой стороне покрыто маскировоч ной жидкостью (рис. 423), чтобы, по центру можно было напылять про- Приз и шампанское (третья стадия) Картина почти окончена. Сперва ровочная жидкость удаляется каучу Феррон заканчивает рисовать под- ковым ластиком (рис. 432).

нос, затем отражение розы и подстав- Завершение отражения розы и под ки кубка на столе, и, наконец, бокалы ставки кубка (рис. 433—435) выпол с шампанским. няется аэрографом «Aztek» свободно Поднос — соединение белого цвета от руки, без масок.

и отражений, покрытых маскиро вочной жидкостью (рис. 429), и не скольких прозрачных бирюзовых на пылений на его поверхность (рис.

430). Ножка левого бокала и изгиб подноса закончены (рис. 431), маски- Рис. 429—437. Доводка деталей — кропотли вое дело, включающее тонирование жидко стью блестящих частей подноса, подправле ние форм и цвета аэрографом «Aztek», кото рый способен прорисовать так же, как карандаш и кисть. Линии, точки и профили дорисовываются от руки, как будто художник работает в традиционной манере.

Рис. 438—440. Маскировочная жидкость и «Вы можете рисовать тонкие линии «Aztek» (рис. 436—439). Кажется, аэрограф «Aztek» сделали свое дело. Бокалы и детали так же тонко, как и каран- что картина уже завершена (рис.

почти готовы (рис. 440). Осталось оконча дашом». В самом конце Феррон ри- 440), но все-таки есть еще места, тельно отретушировать, добавить блики и от сует бокалы с шампанским с помо- где предстоит сделать окончатель ражения.

щью маскировочной жидкости, са- ные штрихи, как мы увидим на сле моклеящихся масок и аэрографа дующих страницах.

Приз и шампанское (четвертая, и последняя, стадия) Рис. 441—^48. «Это наиболее приятная фаза Эти последние детали, показанные и, может быть, самая волнительная»,— гово на рис. 441—446, включают ре рит Феррон, когда пишет, рисует, ретуширует тушь, профилирование бликов и от и наносит окончательные мазки кистью. Он ражений, совершенствование форм, усиливает сияние стекла, подчеркивает цвет и подрисовку пузырьков в шампанс красоту розы, рисует пузырьки в шампанском, ком, изображение надписей на эти- выписывает шрифт на ярлыках и добавляет небольшие, но важные детали, такие как розо кетке бутылки, прорисовку капелек вый цвет в верхней части заднего плана, мягко воды на зеленом стекле бутылки и отражающийся на кубке. Он также добавляет подчеркивание контуров серым ка света на подставке кубка, отражения на столе, рандашом. Прежде чем объявить об подносе и бокалах. Прежде чем завершить окончании своей работы, Феррон картину, Феррон добавляет лучистые вспыш покрыл верхнюю часть заднего пла- ки света на кубке и в углу подноса.

на слоем прозрачного розового цве та и потом слегка напылил такой же розовый на кубок, создав эффект мягкого отражения.

Женский портрет с мыльными пузырями Это важный раздел в нашей книге — «Schmincke Aerocdor» (i), ножницы, клеящейся пленкой иногда бывает изображение головы молодой жен- пинцет, каучуковый ластик для удале- сложней. Аэрограф имеет постоян щины. Сложность задачи состоит в ния маскировочной жидкости (j), ный бачок на 7 см3 —достаточно, что передаче телесного цвета и изобра- свинцовый карандаш (к), кисти № О, бы не заправлять его очень часто.

жении волос. Последнее особенно 1, 2, 3, два керамических резака, один Краски «Schmincke Aerocolour» могут трудно, т. к. волосы вьющиеся. Еще из которых для вырезания кривых ли- быть прозрачными и непрозрачными одна проблема возникает из-за под- ний, и линейку (1). Феррон будет в зависимости от количества воды, светки сзади. Мало того, женщина пользоваться листом матовой бумаги взятого при приготовлении смеси.

держит во рту небольшую трубку, че- фирмы «Shoeller» с мелкофактурным При высыхании они становятся вла рез которую выдувает мыльные пу- зерном (300г/м2) размером 34 х 44 гостойкими и приобретают матовую зыри. Давайте посмотрим на матери- см. Это толстая бумага, позволяющая поверхность.

алы и оснащение Микеля Феррона, работать без наклеивания на жесткую Феррон начал рисовать, сделав уве которыми он будет пользоваться при основу. Кроме аэрографа «Kodak- личенную копию с исходной фото создании этой картины. На рис. 449 Aztek», Феррон будет пользоваться графии и переведя ее линейным ри слева направо и сверху вниз мы мо- «Richpen Apollo» для прокраски зад- сунком на бумагу «Schoeller». Затем жем видеть рулон полиэстера для него плана. Запомните некоторые он наложил на рисунок маску из по изготовления масок (а), специаль- важные особенности работы с этими лиэстера и резинового цемента, вы ную точилку для цветных каранда- материалами. В летнее время само- резал маску заднего плана (рис. 450 и шей (Ь), банку с резиновым цементом клеящаяся пленка дает налет, приво- 451), оставив на время маски на фи «Best-Test» (с), банку с маскировоч- дящий к дефектам по окончании ра- гуре. Затем он напыляет слой синего, ной жидкостью (d), набор гуаши боты. Вот почему Феррон пользуется защитив лицо маской от токсичного «Caran d'Ashe» 14 цветов и тюбик с полиэстером. Используемый в каче- воздействия краски (рис. 452).

белилами (е), аэрограф «Kodak- стве маскировочного материала, он Завершив задний план, он открывает Aztek» (f), 42-цветный набор цветных так же прозрачен и легко вырезается. фигуру (рис. 454). Теперь он маски карандашей «Camberland» (g), цир- Для прикрепления полиэстера при- рует небольшую трубочку, из кото куль и рейсфедеры (h), набор красок меняют резиновый цемент. С само- рой женщина выдувает мыльные пу- зыри (рис. 456), и начинает работать аэрографом «Kodak Aztek», сперва проверив конус разбрызгивания, гус тоту раствора, интенсивность цвета на отдельном листе бумаги. Эта опе рация будет время от времени повто ряться (рис. 455). Затем он начинает прописывать цвет кожи лица смесью серпии, красного и охры (рис. и 458).

Вторая стадия: цветовой набросок черт лица Чтобы рисовать аэрографом, необхо- ном от руки, Феррон все же иногда димо овладеть искусством рисунка, пользуется маской или каким-нибудь знать правила соблюдения пропор- шаблоном (линейкой, например), ког ций, научиться оценивать форму, да изображает профиль под носом уметь вырезать каждый затененный и (рис. 459).

освещенный участок изображения. Цвет лица в основном имеет оранже Феррон делает это так, как будто он вый оттенок. Цвет несколько резкий, рисует традиционными средствами, но художник замечает, что это — ос прорисовывая черты лица от руки. новной цвет, «цвет заднего плана, на Он набрасывает форму век, скул, фоне которого я определяю формы, носа, подбородка, щек и шеи, изобра- накладываю другие оттенки, в кото жая их «мазками» при помощи уни- рые могут вторгаться кармины и го кального аэрографа «Aztek». «Иногда лубоватые, чтобы завершить формы у меня такое чувство, что я рисую цвета и затемненные участки».

цветным карандашом, только очень Теперь Феррон напыляет очень мяг хорошим —послушным и безотказ- кие тона синего в затененных участ ным»,— говорит он. Рисуя в основ- ках левой стороны лица (рис. 460).

Первоначальной маской, которой он пользовался для покрытия лица, Фер рон маскирует лоб и начинает писать волосы (рис. 461). После, рисуя ис ключительно от руки, изредка пользуясь импровизированной мас кой (рис. 466 — профилирование губ), Феррон продолжает работать над волосами и лицом. Он прорисо вывает детали глаз, бровей, губ, за вершает подбородок и шею (рис.

465), добивается нужной формы и цвета руки (рис. 468).

Третья стадия: совершенствование фигуры Сперва Феррон снимает маску с об- поправит, когда начнет работать над по основному цвету, напыленному щего заднего плана, маски, за- усилением интенсивности цвета во- аэрографом: прорисовывает правый крывающие платье женщины, и клея- лос и лица. глаз черным и белым, подводит гра щуюся пленку, закрывающую поля. «На незаконченной картине, подоб- ницу нижнего века, тонирует теле Каучуковым ластиком он стирает мас- ной этой,— говорит Феррон,—такой сным цветом складки век. Завершая ку на трубочке (рис. 469), две точки ре- эффект вполне естествен». На рис. работу, он использует все краски и зиновой маски на сережке и на месте 471 очевидна несовместимость мас- оттенки, встречающиеся на челове отблеска на нижней губе. В то время ки фигуры и заднего плана. Но эти ческом лице.

как он ретуширует отражение на бросающиеся в глаза дефекты — нижней губе (рис. 470 и 471), стано- жесткий контур и сдвиг в отношении вится очевидным дисбаланс между заднего плана — устраняются при фигурой и задним планом (рис. 471). помощи ретуши с использованием Этот эффект происходит согласно за- кисти и аэрографа. Вы увидите. И с кону последующих контрастов, кото- помощью кисти, цветных каран рый гласит, что в данном случае лег- дашей, а иногда и аэрографа (рис.

кое платье женщины кажется еще 472—473) Феррон работает в класси светлей из-за насыщенности тона ческой манере, как гиперреалист, пи заднего плана. Художник скоро это шущий гуашью. Он работает кистью Феррон отображает игру света и более светлые тона. Среди них нату тени: мягкий блик на носу, особенно- ральная сиенна, оранжевый, белый.

сти формы и цвета бровей, прорисо- Иногда приходится закрашивать си вывает тени на веках. Затем, смешав ние «дыры», пробивающиеся с задне черный и темную сепию, кистью № О го плана сквозь волосы. Результат он начинает проводить спирали, кото- этой кропотливой работы представ рые изображают кудрявые волосы лен на рис. 474.

(рис. 473). Одновременно он работа ет с контуром заднего плана. Без спешки, но и не останавливаясь, он прописывает каждый завиток, один за другим, чередуя более темные и Четвертая стадия: мыльные пузырьки (окончание работы) Сперва Феррон нарисовал блузку, за- быть устранен при помощи аэрогра- Когда руки и голова полностью за тем он нарисует пузырьки и, наконец, фа. Важно вовремя его заметить и ис- вершены, Феррон приступает к пузы сделает решающие мазки, заретуши- править». рям. Из обычного куска картона он рует мелкие детали, придаст боль- Теперь Феррон окончательно дораба- вырезает кружки нужного размера, шую интенсивность цвету, оттенит тывает фигуру, подчеркивая свет, размещает эти маски на изображении контрасты, тона, контуры. «Когда усиливая тон, придавая изображению и прорисовывает наиболее светлые контуры и формы профилированы гу- большую гармонию. Работа произво- места кистью и гуашью, а затем про ашью и кистью, изображение стано- дится кистью и аэрографом. Он смяг- водит круги аэрографом (рис. 476).

вится жестче,—говорит он,— теряет- чает чрезмерно выделяющиеся кон ся ощущение атмосферы, воздушно- туры, кричащие контрасты, проявляя сти. Но этот дефект может и должен терпение и внимание (рис. 481).

«В этом заключается одна из главных шить, окончена ли она»,— говорит трудностей аэрографии,— говорит Феррон. На следующий день он при он.— Вы работаете, как слепой, не ходит вновь, подправляет глаза, нано имея возможности проверить, подхо- сит светло-голубым отблески на пу дят ли цвета друг другу, создан ли зыри и на лицо, слегка уплотняет нужный контраст. Вы толком не знае- цвет и рисунок бровей, добавляет не те, что вы делаете, приходится запо- сколько спиральных завитков в при минать, что там под маской. Только ческу. Окончательный результат подняв ее, вы можете убедиться в представлен на рис. 481.

том, что все нормально» (рис. 477).

Затем он дорисовывает оставшиеся пузыри на синем заднем плане (рис.

478—480) и прерывает свою работу.

«Я предпочитаю подождать до завт ра, посмотреть на работу вновь и ре- равлением интенсивностью подачи придерживаемые рукой или прижа СЛОВАРЬ воздуха и колера, бывают с фиксиро- тые грузиками.

А ванной пропорцией смеси для каждо- Маски подвижные — маски, которые Акварельные краски — краски сухие не прикрепляются, а держатся рукой го положения рычага.

или в виде пасты, образованные пиг- обычно на расстоянии от холста. Их ментом на гуммиарабике. Они ра- можно передвигать в процессе напы Ж створимы в воде и очень прозрачны.

Жидкая акварель — пигментирован- ления, что позволяет получить как Акриловые краски — краски, изго- ная жидкость, которая разбавляется четкий контур, так и размытый, отте товленные из колеров, произведен- водой. Очень хороша для работы ненный.

ных на синтетических смолах. Разво- аэрографом благодаря высокой про дятся в воде, но, высохнув, образуют зрачности, интенсивности и чистоте О водостойкую пленку. Ацетат — Одинарного действия аэрограф — цвета.

прозрачная пленка, используемая в аэрограф, в котором регулируется мультипликации. Применяется для только поток воздуха. Подача колера вырезания подвижных масок. не регулируется.

Закрепляющий винт. Встречается в Аэрограф-ластик — усовершенство- некоторых типах аэрографов. Позво- Основа — любая поверхность, на ко ванный аэрограф, распыляющий аб- ляет фиксировать рычаг в заданном торой выполняется картина: холст, разивный порошок для высветления бумага, доска и пр. Основные цвета положении.

(удаления) изображения. солнечного спектра — красный, И зеленый, темно-синий.

Игла — деталь аэрографа, которая Основные пигментные цвета — кар Б контролирует количество краски, по- мин, пурпурный, голубой, желтый.

Бачок (бак) — небольшая емкость для ступающей сквозь сопло.

колера, связанная с потоком воздуха питающей трубкой. В компрессоре — П К емкость, в которую подкачивается Компрессор — механический воздуш- Перистый край — неровный, рва воздух. ный край бумаги ручной выделки.

ный насос, производящий сжатый воздух заданного давления. В комп- Характерен для дорогих бумаг высо В рессорах с компенсационными бака- кого качества. Примером являлась ранее выпускавшаяся бумага «ГОЗ Воздушный клапан. Позволяет возду- ми воздух накапливается в баке, где НАК».

ху проходить через сопло аэрографа. выравнивается давление.

Регулируется по желанию. Перспектива — искусство начерта тельной геометрии, помогающее пра Воздушный фильтр — устройство, Л вильно изображать формы предметов помещенное между выходом из ком- Лак, политура. Натуральный лак — и их размещение в пространстве с прессора и аэрографом для обеспы- это натуральная смола, смолистое учетом перенесения трехмерного ливания и устранения излишней вещество, добываемое из деревьев в мира на двухмерную плоскость ри влажности воздуха. Индии. Его разбавляют спиртом или сунка.

растворителем, в результате чего по Подача колера — система, благодаря лучается политура.

которой краска попадает в поток воз Г Лессировка — прозрачный слой духа. При расположении бачка с низу Глянцевая бумага — мелкозернистая краски, покрывающий нужную часть бумага, обычно полуматовая. Очень или всю поверхность картины с це- аэрографа воздушный поток образует разряжение у выхода из бачка с коле подходит для работы специальными лью изменения оттенка цвета.

ром, где происходит всасывание ко красками. Льняное масло — быстро сохнущее Грунтовка — традиционно слой масло, получаемое из льняного семе- лера. При расположении бачка гипса с клеем, наносимый на холст ни. Смешанное со скипидаром, явля- сверху колер под действием гравита или доску. В настоящее время опре- ется лучшим растворителем для мас- ции устремляется вниз и попадает в воздушный поток.

деляется как слой гипса и акриловых ляных красок.

Пигмент — вещество минерального, белил, наносимый на предназначен животного, растительного или синте ную для картины поверхность. Гуашь М — краска, подобная акварели, Маска — любой тип покрытия, защи- тического происхождения, которое, смешанное со связующим раствори растворимая в воде, но характеризу- щающий части картины, которые не телем, превращается в колер.

ющаяся непрозрачностью и матовос- подлежат напылению. Маскирующая Подрамник — деревянная рама, тью. пленка — очень тонкая прозрачная иногда складывающаяся, используе самоклеящаяся пленка, мая для натягивания холста.

используемая для маскирования Д Предохранительный клапан — авто поверхности картины, которая не Двойного действия аэрограф — матический клапан, который откры должна быть окрашена. Маски аэрограф с контрольным рычагом вается, когда давление в бачке комп закрепленные — маски, при для управления интенсивностью на рессора превышает норму.

крепленные к поверхности рисунка, пыления. Бывают с раздельным уп- Пульверизатор — распылитель ши- Тон — относительная яркость или за рокого набрызга для получения гра- темненность колера, часто определя нулированного эффекта. емая эффектами тени и света на дан ной модели.

Р Распыление — смешение колера с Ф воздухом под давлением для образо- Фиксатив — жидкость, напыляемая вания аэрозольного распыления. Рас- на рисунки, чтобы изображения, сде пыление называется внутренним, ланные мягким карандашом, пасте когда оно происходит внутри аэро- лью, углем, не размазывались. Про графа, и внешним, когда оно проис- дается в аэрозольной упаковке или в ходит вне его. банках для разбрызгивания пульвери Растворитель — посредник, жид- затором.

кость, в которой растворяются пиг менты. Например, льняное масло — Э растворитель для масляных красок, Эмаль — краска на целлюлозной ос гуммиарабик, растворенный в нове, растворяемая в скипидаре.

воде,— растворитель для акварель ных красок.

Регулятор. Ставится на компрессор, чтобы поддерживать заданное давле ние. Часто совмещается с фильтром для воздуха.

Резиновый цемент — раствор латек са, очень удобный для маскирования небольших точек, деталей картины.

Когда картина закончена, удаляется пальцем или ластиком.

С Скипидар — вещество растительно го происхождения, которое наряду с льняным маслом является главным растворителем для масляных красок.

Смола — вязкое вещество, натураль ное или синтетическое, которое твер деет при засыхании. Смолы являются сырьем для лаков и связующим веще ством для различных растворителей.

Сопло — приспособление для распы ления. Обычно конической формы с отверстием для иглы. Некоторые аэрографы имеют сменные сопла, по зволяющие делать напыление раз личной плотности.

Сортовая бумага — некоторые типы высококачественной бумаги, пред назначенные для аэрографа. Произ водятся уже наклеенными на картон, образуя четкую плоскость. Недоста ток заключается в том, что такой ори гинал нельзя сканировать для печати.

Т Текстура — визуальное и тактильное качество поверхности предметов и материалов. В живописи —качество поверхности или отделки. Типы тек стуры: гладкая, грубая, дробленая, гранулированная.

Pages:     | 1 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.