WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 |

«А. А. X А Н Ж О Н К О В ПЕРВЫЕ ГОДЫ РУССКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ В ОСПОМИНАНИЯ Г ОСУДАР СТВЕ ННОЕ ИЗ ДАТ Е ЛЬ СТ В О И С К У С С Т В О ЖОСКВА 1 9 В 7 ЛЕНИНГРАД Литературная обработка мемуаров А. ...»

-- [ Страница 2 ] --

— 71 — Познакомившись с дирекцией акционерного общества, воз­ главляемого бароном Фассини, бывшим морским офицером, я под­ писал довольно выгодный договор, обязывавший покупать в сред­ нем по пяти экземпляров каждой картины по цене только в 0, итальянской лиры.

(Поездка в Италию памятна мне тем, что именно тогда, впер­ вые, я увидел постановку большой картины, о которой уже много писалось и говорилось: «Камо грядеши» по Генриху Сенкевичу.

О таких масштабах кинопостановки я не имел ни малейшего представления. Особенно поразила меня четкость работы всех участвующих в массовых сценах.

Десятки раз репетировалась сцена, изображавшая рынок в древнем Риме. Однако, во время съемки режиссер прервал ра­ боту по самой ничтожной, с моей точки зрения, причине: старая рабыня, проводя ослика с какой-то кладью, должна была быть при счете «девять» у пятой колонны портала, но она замешка­ лась в многолюдной толпе рынка и была только у третьей. Впо­ следствии я выяснил, что съемку прервали не зря. Если бы съемка ‘ продолжалась, то старуха, со «своим осликом, внесла бы полную дезорганизацию в стройные ряды римских легионеров, которые при счете «одиннадцать» должны были пройти около этого портала. Меня удавило, что режиссер во время съемки массовой сцены произносит только цифры;

каждой из этих цифр соот­ ветствуют положение и игра актера, строго установленные и про­ веренные на репетициях. Казалось бы, что такой бездушный, бух­ галтерский способ работы не должен был бы дать хороших результатов;

однако, именно он и сделал массовые сцены италь­ янской кинопромышленности вне конкуренции.

(Из Рима, довольный всем виденным, я поехал в Турин, где узнал, что фирма «Итала-фильм» тоже включила в свою съемоч­ ную программу к следующему сезону картину большого масшта­ ба, под названием «Падение Трои»;

фирма, судя по размерам ее новой фабрики и грандиозному оборудованию ателье, делала огромные успехи.

На обратном пути из Парижа, в (Берлине я заключил дого­ вор с новой большой киноорганизацией «Эйко-фильм».

Таким образом, иностранный отдел нашей фирмы обогатился еще двумя крупными представительствами и к сезону 1912— 1913 гг. был достаточно боеспособен, чтобы выдержать любые атаки конкурентов.

Параллельно производству и прокату я стремился расши­ рить и кино-театральное дело. Для этой цели я решил предло­ жить своим акционерам постройку новых кинематографов во всех крупных центрах страны, чтобы иметь возможность образ Кадр из фильма «Тайна германского шпиона» (1914).

Режиссер Е. Ф. Бауэр.

цово поставить дело и служить примером в подборе и демонстри­ ровании программ. Для рассмотрения моего предложения было созвано чрезвычайное собрание, состоявшееся в марте 1913 г.

На собрании акционерам было доложено о полугодовой, со дня возникновения, деятельности общества и приведены данные по главным отраслям дела.

Иностранный отдел приобрел несколько новых представи­ тельств: от итальянских фирм «Челио» (автономная фабрика «Чинес»), «Ласквалли» и «Аюзилла», от 'германской фирмы «Бм- таскоп» и американских — «Кейстон» и «Любин».

Отдел продажи увеличил свои обороты в полтора раза, про­ водя в месяц, в общей сложности, до 300.000 метров. Из числа картин этого отдела вызвали наибольшую симпатию «Камо гря- Деши» по Сенкевичу длиною в 2.400 метров. 1 отзывам рус­ П ской и европейской прессы эта постановка «Чинес» побила все мировые рекорды: «Падение Трои» и «Раздвоение личности», «(Витаскоп», с участием первого трагика Германии—Бассермана.

— 73 — Снабжение клиентуры аппаратами удалось организовать, по­ лучив представительство дрезденской фабрики «Ика», которая решила закрыть свое отделение в Москве и передать продажу своей прекрасной аппаратуры нашей фирме.

Приятное впечатление на собрание произвело сообщение о выпусках хроникального киножурнала «Пегас», имеющего уже своих корреспондентов-операторов в различных точках нашей страны и Европы.

На этом же собрании, по моему предложению, было утверж­ дено субсидирование бездоходного научного отдела, выпустивше­ го в этом сезоне, кроме картины «Пьянство и его последствия», хорошую картину «Жизнь в капле воды».

Подписка на увеличение основного капитала о-ва на 250 ты­ сяч рублей для постройки собственного кинематографа в Москве прошла без прений, и акционеры перешли в демонстраторскую комнату, чтобы ознакомиться с картинами собственного произ­ водства.

Сезон 1913—1914 гг. отличался необыкновенным наплывом иностранной кинопродукции на русский рынок: в одной Москве было представлено более полсотни заграничных фабрик.

Представители тех марок, которые не попали в прокатный «фарватер» фирм, буквально осаждали прокатные конторы и крупных театровладелыдев (мнение которых учитывалось при со­ ставлении программ), всячески пропагандируя свои картины.

А картины, в этом сезоне, не говоря уже о таких шедеврах, как «Камо грядеши», «Гибель Помпеи», «Нерон», «Повелитель­ ница Нила», «Спартак», были вообще гораздо лучше, чем в пре­ дыдущих сезонах.

Но рынок никак не мог поглотить всего, что на него выбра­ сывалось, а потому многие картины оставались на руках пред­ ставителей.

И вот через всю эту толщу осевших на рынке заграничных картин русская кинопромышленность пробивалась своими пер­ выми ростками. Несмотря на то, что в количественном отноше­ нии ее продукция составляла не более одной десятой доли всех проходящих картин, она играла на рынке большую роль: без русских картин уже не могло существовать ни одно прокатное дело, без русских картин ни один кинематограф не мог стяжать себе приличной репутации.

Л А В А П Я Т А Я ВОЙНА И КИНЕМАТОГРАФИЯ.

§е Съемки для морского министерства. — Договор с Шла- ' мёнгЬ.— -Пожар на Тверской.—Объявление войны.—В. А.

^ Полонский. — Вера Холодная. — Е. Ф. Бауэр. — Выпуск «Кабирии». — Журнал искусств «Пегас». — И. Церестиани — ^1, Смерть В. М. Гончарова. — Пленочный кризис.— Проект монополизации.

Год объявления империалистической войны был знаменателен для кинематографии. Кинематография стала модной темой дня.

О ней заговорили решительно все: писатели, режиссеры, круп­ нейшие актеры, публицисты, общественные деятели, члены госу­ дарственной думы и министры. Кинематограф волновал умы, будил газетные страсти. Журналы кинематографии были полны заметок различных деятелей культуры о пользе, вреде, сущности и пер­ спективах кинематографа. На диспутах, специально посвященных кинематографии, дебатировались те же вопросы.

Несмотря на одинокие голоса, раздававшиеся против кинема­ тографа, авторитет кинопромышленности рос и укреплялся. Два симптома показались мне в этом направлении особенно показа­ тельными.

Симптом первый. Весною 1914 г. канцелярия император­ ского двора известила нас о наградах, присужденных кинодея­ телям. Я, Александр Ханжонков, «за исключительно полезную деятельность на почве отечественной кинематографии», как гласила грамота, получил орден Станислава 2-й степени. Режис­ сер исторических картин В. М. Гончаров получил золотую медаль с надписью «За усердий», директор фирмы «бр. Пате» — М. К.

Гащ—. за демонстрацию юбилейной картины — золотой портси- ^ заведующий петербургским отделением фирмы «бр. Пате»—г гаР, — 75 А. В. Кювс-—золотые чада, а Талдыкин—-звание потомственного почетного гражданина.

Симптом второй. Министерства также начали пользоваться кинематографией. Так, министерство земледелия поручило нашей фирме произвести съемки в Туркестанском крае: в Сыр-Дарьин- 'ской, Ферганской, Самаркандской и Закаспийской областях.

Морское министерство высказало пожелание заснять Балтийскую эскадру, а, если возможно, то весь русский флот, включительно до Амурской, Сибирской речной флотилии и заводы, обслуживаю­ щие этот флот: Балтийский военный завод со всеми строящимися там судами, дредноутами и Колпинско-Мжорский завод, изгото­ вляющий разные сорта брони.

В Государственной думе тоже шли разговоры о кинемато­ графии, правда, в форме, не лишенной юмористики: небезызве­ стный член Думы — Пуришкевич (как сообщало «Русское слово») в мае 1914 г. с думской трибуны обрушился на кинематограф за то, что его — (Пуришкевича— высмеяли в какой-то картине31.

В доказательство своих претензий, он вынул из кармана ролик пленки и бросил его, как серпантин, к скамьям депутатов.

Это, конечно, вызвало смех. Снимок был просмотрен на экране в полуциркульном зале и имел среди депутатов большой успех, так как Пуришкевич оказался высмеянным очень удачно и остро­ умно. В то же время стало известно, что союз «Михаила Архан­ гела» обращался к Пуришкевичу с просьбой устроить в городах и селах патриотические кинематографы, в целях пропаганды идей союза.

Тогда же в «Голосе Москвы» было напечатано, что некий Шустер заснял на пленку Григория Распутина во время проезда его через город Тюмень на родину — в село (Покровское, но де­ монстрирование снимков было разрешено не ранее, чем после­ довала соответствующая телеграмма от самого Распутина из Ялты.

Цензура, всегда чуткая к настроениям в высших сферах, запрещала картину за картиной;

например, были запрещены такие картины как «Похороны Столыпина», «Санин». Категори­ чески запрещались картоны, (изображающие тяжелые условия труда.

Несмотря на цензурные гонения, общественный престиж ки­ нематографии укрепился и более не внушал мне опасений. В де­ ловых кругах также, видимо, произошел перелом, и фирмы без особенного труда привлекали средства из других отраслей про­ мышленности. Финансисты и промышленники не могли не видеть, как велика чистая прибыль в кинопромышленности и как быстро в ней растут капиталы.

Кадр из филыма «Мазепа» (1914).

Режиссер П. И. Чардынин.

1 августа 1913 г. состоялась закладка здания будущего ки­ нематографа на Триумфальной площади- а 21 ноября того же, года состоялось уже его открытие.

Постройка производилась архитектором Фольбаум и техни­ ком акц. онва Чебаншым.

Постройка образцового кинематографа в Москве была заду­ мана на 1500 человек, но купленный нами, в первую очередь, участок земли был мал, а покупка соседнего участка такого же размера затянулась, вследствие чрезвычайно высокой его оценки.

Решено было строить пока первую половину театра вмести­ мостью в 750 чел., затем, когда владелец поймет невозможность получения желаемой им суммы и назначит нормальную цену, при­ ступить к постройке второй половины.

В силу целого ряда обстоятельств, план этот не удалось до­ вести до конца. 'Кинематограф вышел непропорционально высо­ ким, напоминая нам своей архитектурой о неудаче задуманного плана.

Однако и в таком виде, руководимый опытным директором 3. Гольдберг-|БаС|Овым, поставившим музыкальную иллюстрацию — 77 — картин на должную высоту, кинотеатр оправдал вполне возла­ гаемые на него надежды. На открытие мы привлекли ряд влия­ тельных лиц, которые могли оказать кинематографии, в даль­ нейшем, прямую и косвенную пользу.

Гостям была показана программа из картин, характеризо­ вавших развитие фирмы, начиная от «Купца Калашникова» и кон­ чая «Покорением Кавказа». Каково же было удивление зрителей, когда в итоге программы мы показали их самих на экране у подъезда кинематографа, входящими в здание. Все это происхо­ дило каких-нибудь полтора часа тому назад.

Многие сначала даже не поняли, в чем дело. Но, когда среди подъезжающих и подходящих к кинематографу они узнали друг друга, то восторгам и шуткам не было конца.

Такой рекорд «киноскорости» характеризовал постановку дела в фирме, открывающей кинематограф. Открытие прошло блестяще, и непосредственным результатом его был циркуляр попечителя учебного округа о том, что акц. о-во в своем театре должно предоставлять известное число бесплатных билетов уче­ никам и ученицам средних учебных заведений Москвы на сеансы научных картин.

В дальнейшем спектакли научно-популярного характера, по пониженным ценам, устраивались еженедельно, и на одном из них сам попечитель прочел лекцию на тему: «Открытия и идей в науке».

Надо сказать, что научный отдел общества работал интен­ сивно и продолжал пополнять свою программу картинами как производимыми в лаборатории самого отдела, так и вне его — в экспедициях.

В описываемый мной период научный отдел выпустил большую картину «Туберкулез и меры борьбы с ним». Насколько картина была удачна по выполнению и полезна по своему содер­ жанию, можно судить по тому, что ее первое появление в Мо­ сковском политехническом музее с разъяснительной лекцией заведующего научным отделом — А. Л. Дворецкого — вызвало аплодисменты аудитории.

Когда сезон был уже на исходе, я был вызван в Берлин теле­ граммой владельца «Итала-фильм» Шламенго для заключения до­ говора на новую картину. Название картины было известно толь­ ко ему, постановщику, режиссерам, его другу, инженеру Пастроне, и автору сценария, писателю Габриэлю Д’Аннунцио. Все они дали друг другу слово скрывать название картины до окончания всех съемок, происходящих как в Европе, так и в Африке.

Далее Шламенго сообщил мне, что эта картина должна пре­ взойти все, когда-либо созданное кинематографией! Картина по требовала больших затрат, й Шламенго решил взять авансы от сВОих представителей.

Право эксплоатации будущей картины в России он расценил в сто тысяч рублей. Это давало мне право забрать любое коли­ чество позитивов по цене лишь обработанной пленки. (История «Обороны Севастополя» проплыла в моей памяти...) Хотя такая сумма, в качестве лицензии, была еще неслыхан­ ной, но я, зная Шламенго и всю серьезность его отношения к своим словам, подписал договор на картину без названия и вы­ дал на оплату ее вексель в сто тысяч. (Векселя нашего о-ва уже учитывались и за границей.

' Закончив эту оригинальную сделку, я хотел выехать дальше по делам, но получил из Москвы тревожную телеграмму о по­ жаре на Тверской с человеческими жертвами. Немедленно, бросив вое, я выехал в Москву.

По возвращении я узнал следующее: вечером 17 марта тех­ ник Петрик овский остался в ателье при конторе, куда инженер электрофирмы Жукоеский-Блессинг должен был привезти для ис­ пытания изобретенный им трансформатор высокого напряже­ ния.

‘ В этот вечер жители огромного дома Саввинского подворья услыхали сильный взрыв, а через некоторое время увидели пламя, выходящее из разбитого стекла нашего ателье. Едкий дым рас­ пространявшийся по двору и ряд последующих взрывов вызвали панику во всем доме. Жители начали выбегать во двор и на улицу, мтонсггвгв э Прибывшие пожарные команды ликвидировали пожар и из­ влекли из ателье трупы Летр&жовского и Блессинга,—онгл по­ гибли от отравления окисью углерода.

Это печальное событие вызвало оживленные отклики в пе­ чати и справедливые нападки на администрацию за разрешение хранить запасы пленки и производить какие-то эксперименты в самом центре города. 1 Правление о-ва решило перенести все опасные в пожарном отношении работы на Житную улицу и немедленно приступить к постройке там нового фабричного корпуса.

Мне удалось отстоять право продолжать работы на Твер­ ской до окончания постройки. Удалось ликвидировать и все пре­ тензии, связанные с пожаром. Однако, в результате всех дел, я почувствовал, что многолетняя работа без отдыха окончатель- н° расстроила мое здоровье. При наступлении мертвого сезона, увы, уЖе на костылях, я выехал в г. Кеммерн на Балтийском побережьи, славившийся своими торфяными ваннами от ревма- тййма.

— 79 — Недолго лечил я свой ревматизм.

Объявление войны прервало мое лечение и потребовало сроч- ного возвращения в Москву.

Москва напоминала собой военный лагерь. Каланчевская площадь была забита войсками, отправляющимися на фронт. В го­ роде говорили только о войне и делали только то, что вызыва­ лось войной и было связано с ней.

Кинематография не представляла исключения. Я прямо с по­ езда попал в комитет по организации лазарета имени кинемато­ графии при Екатерининском институте.

Наше акц. о-во, по моему предложению, решило также от­ крыть свой лазарет на 20 коек. Под лазарет я предоставил свою квартиру в Саввинском подворьи, а сам с семьей перебрался в Брюсовский переулок.

Весь кинорынок, от основания и до вершины, был потрясен войной. Новый директор фирмы «бр. (Пате» Инфруа, заменив­ ший отозванного в (Париж (Гаша, объявил, что, по не зависящим от фирмы причинам, получение заграничных картин стоит под сомнением и сделки на покупку русских негативов растор­ гаются.

Все другие фирмы, занимавшиеся продажей иностранных кар­ тин, вследствие закрытия границ, остались без притока нового товара и бездействовали, а фирмы, занимавшиеся своими поста­ новками, бросились срочно изготовлять картины, так сказать, созвучные моменту.

Скоро по кинотеатрам запестрели афиши с патриотическими названиями: «В огне славянской бури», «Подвиг казака Крюч­ кова», «На защиту братьев славян», «В борьбе народов», «Гра­ финя-шпионка» — < т. д. и т. п.32.

и В киножурналах появились объявления о выходе специаль­ ной хроники, под названием «Зеркало войны». Первые выпуски хроники косили названия — «Наши трофеи под городом Льво­ вом», «Морское сражение в Северном море», «Варварское разрушение г. Лювена» и «Варварская бомбардировка г. Реймса».

Контора «Фильмотека» обещала выпускать хронику под на­ званием «Священная война». «Гомон» стал выпускать специаль­ ную хронику под названием «На западном фронте».

Специально военной хроникой занялся Скобелевский комитет33.

Основные фирмы русской кинопромышленности, учитывая освобождение от иностранной конкуренции и усиление спроса на русские картины, срочно взялись за расширение своих постано­ вочных баз и за увеличение пропускной способности своих кино - 80 — Режиооар П. И. Чардынин.

лабораторий. Вскоре стало известно, что Ермольев строит ателье У 'Брянского вокзала, Талдыкин делает то же за Донским мона­ стырем, Венгеров — на крыше 8-этажного дома Рубинштейна около Страстной площади, Дранков — на Старой Башиловке.

Либкен в Ярославле приспособил для киносъемок павильоны, оставшиеся от последней сельскохозяйственной выставки, торго- вый дом «Крео» (Петербург) заарендовал в Варшаве киноателье.

в Екатеринославле образовалось для съемок т-во «Щети­ нин и К°» 34.

® Первые годы русской кинематографии Возникновение торгового дома «Крео» произошло по воен­ ным, так сказать, причинам: многие из кинематографистов, на­ ходившихся летом 1914 г. за границей и застигнутые там вспых­ нувшей войной, с большим трудом добрались до русской границы, а.владелец тчва «Танагра» Арнольд Иванович Быстрицкий совсем не возвратился. 'Совладелец этого (предприятия Михаил Ива­ нович Быстрицкий на базе «Танагры» учредил торговый дом «Крео».

Там же, в Петербурге, переименованном в Петроград, Пиро­ гов и Фрунке образовали «Русское кинематографическое т-во» со своими павильонами для съемок. Открылась и крупная лабо­ ратория под названием «Светосил».

Итак, всюду по России начали возникать производственные кинопредприятия. Это, казалось бы, говорило о росте кинопро­ мышленности. Однако, скороспелые кинопредприниматели не учли, что они получили огромный, нуждающийся в картинах рынбк, но не обеспечили себя пленкой. Война прервала регулярный подвоз сырья.

Первое вр ем фирмы работали на тех запасах пленки, ко­ торые были еще у продавцов и покупателей, но очень скоро запасы начали иссякать, и стоимость пленки как позитив­ ной, так и, особенно, негативной, стала повышаться не по дням, а по часам. (На рынке появился целый ряд спекулянтов-перекуп- щиков.

В эти моменты наиболее острой нужды перекупщики брали за пленку высокую цену, а затем на полученную прибыль опять покупали какую-либо партию пленки «на выдержку»* Пленочный кризис был налицо. Начавшись в Москве, он ох­ ватил всю Россию.

Я уступил директору одной из крупных киноорганизаций 1200 метров негативной пленки по 70 коп. за метр. Через не­ делю этот директор настойчиво просил меня, в 'случае запроса от ревизионной комиссии —•на него в Правление поступил «под­ лый донос» — подтвердить, что пленка продана по 1 р. 70 к. за метр. Удивительно то, что, получив отказ, он был не только огорчен, но и обижен.

В Москве, на Петровке, находилось представительство ми­ ровой пленочной фирмы «Кодак» 36, ее уполномоченный—мистер Доон не мог удовлетворить всего спроса. Огромные запасы пленки на его складе были исчерпаны в первые же два-три ме­ сяца, а в дальнейшем он согласился только принимать заказы, оплаченные авансом, не гарантируя срока доставки.

Время от времени, в его контору проскальзывали, какими то окружными путями, отдельные партии пленки, но они тотчас — 82 Кадр из фильма «Наташа Ростова» (1915).

Режиссер П. И. Чардынин.

же раздавались тем фирмам, которые внесли авансы, потребно­ сти же рынка оставались совершенно неудовлетворенными.

Перед войной фирма «бр. Пате» объявила, что впредь все ее картины будут выпускаться исключительно на собственной пленке. Но в продажу пленка «бр. Пате» не поступала и никак не помогла разрешению пленочного кризиса. Кинематографы по­ высили цены на входные билеты от 2 до 10 коп. на билет, но по­ сещаемость увеличивалась и покрывала все расходы.

С осени 1914 г. в списках жертв войны стали появляться фамилии кинематографистов. (В списках убитых оказался ар­ тист Шате р ни ков37, в списках пропавших без вести — артист Померанцев. Картина «Аскольдова могила», с его участием, так и осталась незаконченной;

в списках 'контуженных сказались;

владелец театра «Миньон» — полковник Грейб, бывший управляю­ щий конторой «Глобус» — Щигельокий и режиссер Тимана— Волков, Эрколь, один из операторов Скобелевского к-та, был ранен в ногу разорвавшимся снарядом, причем его съемочный аппарат оказался разбитым.

Все это были действительные жертвы войны, но были жертвы и бутафорские. В августе 1914 г. фирма <«бр. (Пате» получила телеграмму о том, что знаменитый французский юомик Макс Линдер38 погиб на театре военных действий. Далее 'Следовали, поистине, трогательные подробности: Макс—эльзасец, а потому он был призван на фронт как немец,— против родных ему фран­ цузов! Смерть спасла его от невыносимого положения. Он попал под грузовик. Все это оказалось рекламой...

Знаменитый комик оказался не только живым и здоровым, но поспешил опубликовать в ноябре 1914 г. письмо в русской прессе, которое заканчивалось словами:

«В ожидании иметь скоро удовольствие встретить рус­ ских братьев по оружию в (Берлине, прошу принять уверения в моей искренней симпатии. Да здравствует Россия! Да здрав­ ствует Франция!

Волонтер французской армии Макс Линдер».

Так же, как Линдер, внезапно «погиб» американский комик толстяк (Поксон, когда публика стала охладевать к его тяжело­ весному юмору, и так же внезапно «воскрес» в новых картинах, рекламируемых предприимчивой фирмой «Витограф».

Все кинематографические фирмы в России так или иначе откликались на войну новыми картинами.

Я не был сторонником тенденциозных военных картин, ма­ ло художественных и неубедительных. Однако, к концу 1914 г.

пришлось уступить требованию наших прокатных отделов и со­ гласиться на военную постановку.

Наш выбор остановился на новой пьесе Леонида Андреева «Король, закон и свобода». Кульминационным пунктом драмы решили сделать героический эпизод столкновения бельгийцев с немцами, взрыв бельгийцами шлюзов для затопления своих плодородных полей.

На Житной улице, в малом ателье (большое еще строилось), было устроено «затопление». На полу декоративной мастерской, — 84 Кадр т фильма «Песнь торжествующей любви» (1916).

Режиссер Е. Ф. Бауэр.

примыкающей непосредственно к ателье, был разостлан огром­ ных размеров брезент;

края его со всех сторон были приподняты кверху. Эту импровизированную цистерну наполнили водой.

Рядом, в ателье, декорация изображала поле, на котором у костров отдыхали немецкие солдаты после нашествия на ма­ ленькую, беззащитную страну. Результаты взрыва шлюзов были показаны очень просто: был опущен край брезента между декоративной и ателье.

Вода хлынула на солдат и на костры с таким шпором и в такам количестве, что создалась полная иллюзия наводнения.

Памятна мне постановка «Войны и (Мира», над которой ра­ ботал режиссер Чардынин. Картина ставилась одновременно не­ сколькими фирмами, и мы очень спешили выпустить нашу кар­ тину первыми, под названием «Наташа Ростова».

Чардынин умел необыкновенно толково и скоро организовать съемки, но вышла неожиданная задержка: среди артистов нашей труппы не было подходящего актера для роли князя Андрея. И вот тут в спешном порядке был отыскан, одет и выпущен князем Андреем мало известный и никогда еще не выступавший в кино артист Малого московского театра — Витольд Альфонсович По­ лонский 39.

— 85 — Это было крупным приобретением нашей фирмы. 'Полонский не только подошел к роли князя Андрея, но вообще своей внеш­ ностью обратил на себя всеобщее внимание и стал пользоваться большим успехом.

(В 1915 г. фирма пригласила Веру Васильевну Холодную40. Ее нашел в толпе статисток Евгений Францевич Бауэр. Для дебюта малоопытной артистки Бауэр выбрал соответствующий сюжет.

Героиня была освобождена от какой-либо игры. Она появлялась на экране зачарованной, под гипнозом. «Песнь торжествующей любви» по Тургеневу как нельзя более подходила для нашей цели.

Чутье художника не обмануло Бауэра: молодая, не искушен­ ная даже театральным опытом Холодная своими прекрасными серыми глазами и классическим профилем произвела сенсацию и сразу же попала в разряд «кинозвезд», восходящих на русском киногоризонте.

В этом же сезоне наша фирма понесла не только большую, но и незаменимую утрату: ушел Иван Ильич Мозжухин. В тече­ ние нескольких лет, с 1909 г., Мозжухин настойчиво изучал все тайны киносъемки, медленно, начиная с маленьких выходных ро­ лей, завоевывая себе все больший и больший успех.

В 1915 г. уже каждая картина с участием Мозжухина явля­ лась украшением программы. Он сам. к этому времени был опытным и блестящим киноартистом.

И вот он покинул то дело, которое искренне любил и где начал свою карьеру.

Тут не было места каким-либо корыстным соображениям:

Мозжухин был уязвлен в своем артистическом самолюбии. Режис­ сер Чардынин на роль Леона Дрея, в новой постановке, пригласил артиста театра Корша Радина. Мозжухин без всяких объяснений ушел к Ермольеву 41.

* * Война ее давала кинопромышленности спокойно развиваться.

Чутким ухом я слышал, как лихорадит кинорынок, хотя видимые успехи ослепляли многих недальновидных конкурентов м радовали своим обманчивым блеском.

Цены на все росли со страшной быстротой. Повысились на­ логи на кинопредприятия. И на что только ни вносили тогда кинематографисты!

И в пользу благотворительных учреждений, и в пользу увеч­ ных воинов, и на Красный крест, и на табак в окопы, и на со­ держание лазарета имени кинематографии.

Кадр из фильма «Инвалиды духа» (1915).

Режиссер П. И. Чардынин.

Патриотическая горячка первых месяцев войны уже успела поостыть. Взносы на лазарет кинематографии сильно упали.

В киножурналах появился отчет, отражающий кривую падения кинематографического патриотизма.

В сентябре 1914 г. на лазарет от добровольных взносов по­ ступило 5.921 р. 78 к., в октябре — 5.122 р. 09 к., в ноябре — 4.138 р. 18 к., в декабре — 2.144 р. 09 к., в январе 1915 г.— 1.901 р. 57 к., а в феврале — 952 р. 23 к.

Киножурналы сопровождали отчет горячими призывами к кинематографистам, принявшим на себя только полгода тому назад обязательства го содержанию лазарета. Устыженные «па­ триоты» провели самообложение, и лазарет продолжал суще­ ствовать.

Второй кинолазарет, имени нашего акц. о-ва, функциониро­ вал исправно. Вследствие наплыва в Москву раненых, его при­ шлось даже расширить до 30 коек.

Расходы покрывались большими доходами нашего о-ва, зна­ чительно возросшими за месяцы войны.

— 87 — На собрании акционеров 15/1У 1915 г. я привел финансо­ вую таблицу, которой все остались довольны.

Общий оборот к а с с ы............................................. 2 897 382 р.

Отдел продажи —о б о р о т....................... -.......................... 1077 417 р. 04 к.

Куплено лент н а..................................................... 820 728 р. 41 к.

Продано „ „.......................•............................... 821 358 р. 61 к.

Остаток на складе на с у м м у................................... 240 058 р. 43 к.

Отдел проката — оборот.......................................................... 1 051 352 р. 45 к.

Выручено за п р о к а т.................................................. 839 565 р. 44 к.

Расходы по прокату................................... 206 983 р. 03 к.

Отдел фабрики — о б о р о т..................................................... 429 005, р. 58 к.

Изготовление негативов и позитивов н а............... 240 230 р. 72 к.

Расход по фабрике....................................................... 329080 р. 20 к.

Отдел технический — о б о р о т............................................... 79 626 р. 21 к.

Продано аппаратов на сумму.................................... 61 234 р. 87 к.

Кинотеатр в Москве — оборот.......................... 81 564 р. 84 к.

Журнал „Вестник кинематографии*........................... 14 162 р. 46 к.

Общая прибыль.. 89 023 р. 58 к.

Собрание постановило 10% на капитал отчислить в диви­ денд за второй операционный год акционерам.

В отношении капитального строительства, я доложил собра­ нию, что первая половина ателье, размером 24 X 16 Уз метра и вышиною в 6У2 метров, занявшего половину фасада по Житной улице, закончена стройкой в конце 1914 г. и функционирует, вместе с малым ателье во дворе, с полной нагрузкой. Фабрика загружена работой полностью и выпускает ежедневно до 10 тыс.

метров готового позитива. От бывшего директора фабрики Бре­ мер, командированного на Дальний Восток в качестве съемщика, получено около 12 тыс. метров заснятого негатива. Съемки про­ изведены в Порт-Саиде, Сингапуре, Владивостоке и далее, по дороге к Берингову проливу. Снимки являются ценным вкладом в фонд географических программ нашего научного отдела.

На пополнение этих программ поступили также негативы оператора Рылло, заснятые на Волге, и негативы разных опера­ торов, заснятые в разных местах Средней Азии. В лаборатории научного отдела были закончены очередные картины: «Дыхание», «Кровообращение», «Нервная система» и, кроме того, засняты сюжеты, вызванные военным временем: операции раненых, обна­ ружение пуль посредством рентгеновских лучей и т. п.

Научный отдел не давал дохода. В глубине души я трепетал за его судьбу. Однако общее собрание акционеров утвердило дотацию в 50 тысяч, и 'научный отдел был спасен.

Далее доклад был посвящен новому изобретению — цветной кинематографии, под названием «Синема-натюр»42. 16 проек Кадр из фильма «Руслан и Людмила» (1915).

Режиссер В. А. Старевич.

ционных аппаратов «Синема-натюр» было куплено нашим о-вом, с правом монопольной эксплоатации в России. Отчитываясь в век­ селе на 100 тысяч, переданном Шламенго в Италии, я доложил собранию, что купленная «втемную» картина хоИтала-филым» — •«Кабирия»— уже выпущена за границей и по отзывам иностран­ ной прессы своей грандиозной и оригинальной постановкой побила все рекорды кинематографии на несколько лет впе­ ред.

Общее собрание утвердило представленный ему отчет и по­ становило увеличить основной капитал о-ва выпуском акций еще на 500 тысяч рублей.

Этот выпуск акций был покрыт предварительной подпиской почти без остатка. Такой успех подписки следовало отнести, по­ мимо действительно твердого положения дел о-ва, за счет той популярности картин собственного производства, которой они пользовались в России. Художественное качество наших картин улучшилось благодаря привлечению квалифицированных артистов.

В труппе нашего о-ва работали Каралли, Лисенко, Юренева, Ра- Дин, Борисов, Хмара й Фрелих.

Успехи были столь разительны, что полумиллионный взнос 89 поступил значительно легче, нежели каждые пять тысяч в про-, шлом.

Весною 1915 г. прибавилось еще два фактора, способство­ вавших развитию русской кинопромышленности: во-первых, Ита­ лия объявила войну Германии, а, следовательно, еще один из крупнейших поставщиков картин на русский рынок выбыл иа строя;

во-вторых, Совет министров постановил «изъять цз обра­ щения все кинокартины немецкого происхождения», а их было не мало. Это постановление впоследствии плохо выполнялось.

Немецкие картины демонстрировались на экранах под видом аме­ риканских, голландских и т. д. В газете «Вечернее время» од­ нажды появилась негодующая заметка о том, что в кинотеатрах показывают Берлин, под названием Нью-Йорк, а газета «(Копей­ ка», 'под заголовком: «Вот как околпачивают публику», приво­ дила ряд примеров, как под видом французских, голландских, дат­ ских картин протаскиваются на экран картины наших «смертных врагов» — сиречь германцев...

Летом 1915 г. увеличилось количество кинопредпринимате­ лей, стремившихся удовлетворить русскими картинами спрос на кинорынке. Многие служащие крупных кинофирм открывали мел­ кие предприятия, соблазненные перспективой быстрого обога­ щения. • г Я (потерял опытного сотрудника— Н. И. Кагана, заведующего прокатным отделом;

он задумал начать собственное производ­ ство картин.

Будничные дела фирмы отвлекали от главного и основного события этих лет — от войны. Постепенно все входило в свою колею. Осенью 1915 г. уже никто не помышлял о быстром и по­ бедоносном окончании войны, а, наоборот, все устраивали дела свои применительно к военному времени, будто ему и конца не будет.

На кинорынке, охраняемом боевыми фронтами от проникно­ вения чужеземных товаров, дела также начали входить в свою колею. Недостаток в пленке начал смягчаться. Контора «Кодак» начала получать небольшими партиями и негативную и позитив­ ную пленку через Владивосток и через Данию, а готовые кар­ тины стали проникать разными путями, но преимущественно с юга — через Грецию и Румынию.

Кинопроизводство росло неуклонно, однако количественный рост кинопродукции не улучшал ее содержания и качества.

Картины на военные -темы были сделаны грубо, безвкусно, с откровенной тенденцией, которая только возмущала и раздра­ жала зрителя.

Широкую популярность снискали себе приключенческие кар — 90 — Кадр из фильма «Леон Дрей» (1915).

Режиссер Е. Ф. Бауэр.

тины с убийствами, кражами, сыщиками и наказанием преступ­ ников. Успех картин этого рода увеличивал серии каждой картины до баснословных размеров. Картина «Сонька-золотая ручка» фирмы Дранкова подходила уже к 10-й серии43.«Петер­ бургские трущобы» фирмы Ермольева — к 5 серии 4\ Я принужден был отдать дань новой моде и выпустил по своему сценарию под псевдонимом «Анталек» картину «Ирина Кирсанова». Шумный успех картины вызвал и вторую серию, под названием «Борис и Глеб». Сценарии были опубликованы в новом журнале нашего акц. о-ва, с ноября 1915 г. издававшегося под названием «Пегас» 45.

|В этих картинах было все, что полагалось в таких случаях.

Женщина с сильным характером, убийство, невинная жертва, Умный следователь, любовь, происки негодяя и справедливое пра- восудие.

Картина «Борис и Глеб» вызвала столкновение с властями.

— 91 — Когда картина была уже выпущена, ко мне явились два чинов­ ника от министерства внутренних дел с требованием изменить название '«Борис и (Глеб», или изъять картину, так как в мини­ стерство поступила жалоба от члена Государственной думы Пу- ришкевича. Сей государственный муж заявлял, что кинематогра­ фия стала посягать даже на имена святых и дискредитировать их в названиях кинокартин.

(Мне удалось необыкновенно легко отразить нападение, так как я попросил защитников святых имен назвать дае хоть одно русское имя, взятое не из календаря или святцев, т. е. ее «свя­ тое». И «(Петр (Великий», и «Козьма Крючков» или «'Мария Лу- сьева»—все эти герои картин (носили имена «святых» и почему-то не вызывали неудовольствий со стороны власть имущих... Ответа не последовала. Чиновники растерялись и быстро покинули меня, бормоча что-то невнятное о том, как надо осторожно относиться к заявлениям, поступающим даже из таких высоких учреждений, как Государетвениая дума.

Бурный успех таких картин, как «Ирина Кирсанова», не удовлетворял меня. Мне хотелось потрясти кинематографию вы- сокохудожественным произведением, которое сразу поставило бы репутацию нашей фирмы на должную высоту. Мое желание подо­ гревали успехи Ермольева, который заканчивал в то время высоко­ художественную картину «Пиковая Дама» по повести Пушкина.

Ставил ее Я. (Протазанов 46, главную роль Германа играл Мозжу­ хин. Картина создана была прекрасным артистическим ансам­ блем 47. Оригинальные декорации художника Баллюзека были несомненным шагом вперед в развитии русской кинопромыш­ ленности.

(Наша фирма как самая старая и самая крупная в России сочла своим долгом, во что бы то ни стало, выпустить в этом же сезоне какую-либо картину такого же качества.

Главный наш режиссер Бауэр из целого ряда предложенных ему сценариев выбрал инсценировку французского романа Жоржа Онэ «Жизнь за жизнь». Для постановки были мобилизованы все средства ателье, главные роли были распределены между лучшими артистами нашей труппы: Холодной, Кореневой, Рахмановой, Полонским и Перестиани48. Декоративная часть была поручена художнику Уткину49, а съемочная, — лучшему оператору фирмы Завелеву.

(Весна напоминала нам о скором окончании эксплоатацион- ного сезона. Больше месяца на постановку затратить было не­ возможно, все цеха заработали лихорадочным темпом. Бауэр лю­ бил такую срочную, «на нерве», работу и закончил ее даже на несколько дней ранее данного ему срока.

— 92 — Кадр из фильма «Убийство балерины Пламеневой» (1915).

Режиссер Е. Ф. Бауэр.

Картина во всех отношениях вышла прекрасной, даже общая пресса констатировала, что картиной «Жизнь за жизнь» русская кинематография доказала, что она уже начинает равняться с ев­ ропейской.

Крупнейшей победой нашего о-ва в сезоне 1915— 16 гг. был выпуск картины «Кабирия» («Итала-фильм») по сценарию Габри­ эля Д’Аннунцио. Из Италии я получил 20 экземпляров позитива «а.сумму 100 тысяч рублей.

Таких дорогих расценок русский рынок еще не знал и об эксплоатации «Кабирии» по заведенному шаблону не могло быть и речи. Я пригласил всех театровладельцев, берущих у нас пер­ вый экран, и, рассказав им положение вещей, предложил принять «Кабирию» на процентных отношениях, причем подчеркнул, что — 93 — при подобном исчислении стоимости проката, в случае неуспеха картины, часть убытка падет и на фирму.

После обсуждения, театровладельцы, во главе с Гехтманом и Брокшем, ответили на мое предложение категорическим отка­ зом, мотивируя его нежеланием ставить свои кассы под контроль клиентуры. Бойкотируемую в Москве «Кабирию» пришлось поста­ вить только в кинематографе «Пегас», принадлежащем акционер- ному о-ву.

Цены на, места были удвоены. Картина сопрово^ждалась сим­ фоническим оркестром, как того требовала присланная с карти­ ною партитура.

(Картина представляла собой небывалое зрелище и по своим грандиозным масштабам, и по оригинальности сюжета, и по не­ ведомым еще в кинематографии трюкам. Участие в картине си­ лача Мациста дополняло общее впечатление. Мацист — молодой итальянский грузчик, взявший в 1913 г. на ежегодных состяза­ ниях союза средиземноморских портовых рабочих первый приз, сделан был фирмою «Итала-фильм» мировой кинознаменитостью.

Несмотря на рекламу, первые сеансы прошли при неполном зале. Настроение дирекции о-ва, признаюсь, было не из важных.

Однако, весть о картине распространилась по городу с потрясающей быстротой. На следующий день, задолго до откры­ тия театральной кассы, у (кинематографа уже стояла длинная очередь.

В дальнейшем пришлось открыть вторую кассу и продавать билеты на несколько дней вперед.

В прессе появилось много лестных отзывов об этой картине, самые ценные из них были те, которые рекомендовали «Каби­ рию», как научное пособие для молодежи, изучающей древнюю историю. Обращалось особое внимание на правдоподобную поста­ новку некоторых сцен: «Гибель города при извержении вулкана», «Человеческие жертвоприношения в храме Молоха», «Перехои войск Ганнибала на слонах через Альпы», «Сожжение Архиме­ дом римского флота» и т. д.

Театр в течение месяца ежедневно, с добавочными сеансами, не мог вместить всех желающих посмотреть «Кабирию»...

(Все это заставило московских киновладельцев «сменить гнев на милость», и они охотно пошли на условия, которые я им пред­ лагал раньше.

Не только в Москве, но и по всей России, картина прошла с одинаковым успехом. Моя заочная покупка была вознаграждена всесторонне.

Вторым крупным событием в нашем акционерном о-ве было возвращение директора фабрики Ф. К. Бремера, посланного еще — 94 — Кадр из фильма «Сто тысяч» (1915).

На фото Л. Триденская и Азагаров.

перед войной в дальнюю экспедицию на пароходе «Колыма» в Се­ верный Ледовитый океан.

За Беринговым проливом, около Чукотского полуострова, пароход был затерт льдами, и Бремер принужден был зазимовать У чукчей.

Бремер привез с собой около 10 000 метров заснятого нега­ тива, и это было наградою о-ву за понесенные им расходы.

Надо принять во внимание, что вся партия негативов, снятых — 95 — им в тропиках—.на (Цейлоне, Малайском 1 ве, полуострю1 Гонконге, Коломбо, из-за высокой температуры и долгого непроявления, оказалась сильно испорченной. Негативы начали разлагаться, или, как определили специалисты, «подверглись процессу обратной экспозиции» и, перестав быть негативами, начали превращаться в позитив...

У Бремера было, помимо массы снимков самого путешествия среди льдов на пароходе, много ценных для нашего научного от­ дела снимков из жизни чукчей.

Научный отдел тогда крайне нуждался в расширении своих программ, так как военное время мало содействовало их попол­ нению.

В начале сезона я заарендовал для научных сеансов откры­ тый театр в Московском зоологическом саду, прекрасно посещае­ мом в течение всего лета;

но начинаниям этим не суждено было осуществиться, так как дирекция сада в последний момент выска­ зала пожелание, чтобы научные сеансы чередовались с атракцио- нами...

Это предложение было совершенно неприемлемо. Сеансы пришлось перенести в кинематограф «Пегас», где они и продол­ жались для учащейся молодежи в течение всего сезона по пони­ женным ценам.

В этом же сезоне наше о-во понесло большую неожиданную потерю: 23 июля 1915 г. умер одни из его старейших сотруд­ ников—(Василий Михайлович Гончаров, первый режиссер исто­ рических картин русской кинематографии. Он умер от разрыва сердца, будучи внешне здоровым, бодрым и энергичным. Его на­ шли в постели мертвым, с книжкою в руках («Бедная Лиза» — Карамзина). Вечером он еще делал разметки для будущего сце­ нария... Утрата В. М. Гончарова глубоко огорчила меня.

Вообще 1915 г. был годом утрат. Из нашей фирмы ушел Старевич. Призванный на военную службу, Старевич был немед­ ленно взят режиссером в Скобелевский комитет, и я потерял за­ мечательного работника, которого сам нашел и воспитал в нашей фирме. Вернуть Старевича было невозможно. Ни к чему не при­ вела моя попытка вернуть Мозжухина. В личных переговорах со мной, Иван (Ильич соглашался покинуть Ермольева, однако, не­ ожиданно он опубликовал письмо, в котором заявлял о своем решении остаться на старом месте. Вокруг инцидента разгоре­ лась переписка рекламного характера. Иван Ильич, по моей просьбе, опубликовал второе письмо, указывая в нем, что факт переговоров с нашей фирмой имел место.

Вскоре мне пришлось расстаться еще с некоторыми работ­ никами ателье.

— 96 — Кадр из фильма «Тени преха» (1915). Режиссер П. И. Чардынин.

7г Первые годы русской кинематографии Во время войны, в число крупных кинопроизводственникоз в (Москве включился неожиданно Д. И. Харитонов. У него в Харь­ ковском районе было большое прокатное дело, составившее ему в течение нескольких лет солидное состояние. Он был владельцем огромных складов картин в Харькове и прилегающих к нему районах, кроме того, ему принадлежал большой кинематограф «Аполло», находившийся в центре Харькова, в собственном пя­ тиэтажном доме.

Решив заняться постановкой картин, он стал искать себе опытного режиссера, который сумел бы развернуть дело. Выбор его пал на П. )И. Чардышша, о чем Харитонов в одной из бесед со мной откровенно, но совершенно секретно, заявил.

В то время у нас в ателье царила мания новых исканий, а Чардынин, поставивший за свою многолетнюю службу добрую сотню разных картин, считался хорошим, полезным режиссером, но человеком «без выдумки»;

он не мог дать уже ничего нового, оригинального.

Когда Харитонов обратился ко мне со своей наивной прось­ бой «уступить Петра Ивановича», он не вызвал во мне возмуще­ ния и не получил категорического отказа. Я ответил ему, что Чардынин много сделал для нашей фирмы, что отказать ему в ра­ боте я ни! за что не соглашусь. Но если он, Харитонов, сумеет Чардынину предложить выгодные условия, а Чардынин пожелает уйти на новую работу, то с моей стороны не будет никаких пре­ пятствий.

Харитонов не поскупился, Чардынин соблазнился, а я... согла­ сился. Дело было сделано.

Переход Чардынина от Ханжонкова к Харитонову произошел без малейших конфликтов, что в кинематографии бывало редко.

Дело свое Харитонов с Чардыниным повели очень умно — без всякого риска. Ателье на Лесной улице, около Тверской за­ ставы, было построено по плану «ханжонковского» на Житной.

Артистов решили новых не привлекать, а использовать старых, уже завоевавших себе репутацию на кинорынке.

Таким образом, оказался у Харитонова премьер Тимана — знаменитый Максимов 50, а затем, не менее знаменитые Холодная с Полонским. Последнее было для меня тяжелым ударом. Холод­ ная и Полонский на второй год.своей работы в акционерном о-ве уже получали такие оклады, о которых до прихода в кине­ матографию и мечтать не смели. Месячный гонорар каждого из них был равен годовому гонорару среднего театрального актера.

Харитонов, как я узнал об этом впоследствии, сделал им предложение, которого они никак не ожидали: он предложил — 98 — Кадр из филыма «Шахматы жизни» (1916).

Режиссер А. И. Уральский.

7* каждому из них ровно вдвое против того, что они в данное вре­ мя получают.

Наша труппа в это время насчитывала в своем составе на постоянной службе около сорока человек.

Мне сначала казалось, что уход «звезд» пройдет для дела безболезненно.

Однако я ошцбся. Я потерял на этом ровно столько же, сколько приобрел Харитонов.

Роли Холодной и Полонского в картинах, предназначенных к выпуску в этом сезоне, были распределены между различными актерами нашей труппы. Для восстановления некоторых испор­ ченных картин прошлого сезона была организована поездка на Кавказ. Там мы надеялись возместить наши убытки. Поездка была очень удачна и заснятые сцены были одна лучше другой.

Картины с участием Каралли: «Умирающий лебедь», «Сестры Вронские», «Возмездие» и другие прошли с большим успехом, а в картине «Гриф старого борца» артист Перестиани приобрел в кинематографии большую известность.

Бауэр, окрыленный успехом, выразил желание (приняться за какую-нибудь большую, исключительную постановку и просил подыскать ему соответствующий сценарий. Пока шли поиски, он сам предложил инсценировать роман Вернера «Вольной дорогой» в масштабах рекордной картины.

Получив согласие, Бауэр решил ставить картину не экспром­ том, как всегда, а по строго обдуманному плану. Декоративный цех получил детальные эскизы для грандиозных декораций, ме­ бельный цех принял заказ на подбор и изготовление гарнитуров, с артистами начались проработки ролей и предварительные репе­ тиции.

Работа кипела, все заказы Бауэра для «Вольной дороги» выполнялись на фабрике 'вне очереди. Так ^орошо у нас не ста­ вилась еще ж одна картина. Но, как это ей странно, картина, несмотря на хороший состав исполнителей (Каралли, Баранце- вич, Радин, Нароков, Стрижевский, Хохлов, Свобода и друше), вышла неудачной, скучной, какой-то засушенной.

После первого же закрытого просмотра, в присутствии глав­ ных участников постановки и дирекции, Бауэр, совершенно уби­ тый своей неудачей, попросил исполнить еще одну его прось­ б у —> последнюю по этой постановке: не выпускать ее в свет.

Картина была положена на полку. Бауэру, когда он немного успокоился, было предложено на выбор три сценария для поста­ новки новой рекордной картины: исторической—•«Борис Году­ нов» по Пушкину, фантастической — «Печать Сатаны» по роману Карелли и полуисторической, полуфантастичеекой — — 100 — Кадр из фильма «Ошибки сердца» <1916). Сценарий и шастаиашса Ан талек (А. и А. Ханжошшвых).

«Царь» по посмертному произведению Л. Н. Толстого. По цен­ зурным условиям сценарий был назван «Пан Аггей».

История приобретения акционерным о-вом «Пана Аггея» та­ кова: Лев Николаевич Толстой подарил сюжет «Пана Аггея» ар­ тисту Орленеву для популяризации его в народе через театры народных домов.

После смерти Толстого,.когда Орленев.собирался ехать в Норвегию, мне было предложено приобрести «Пана Аггея»- Доверенным Толстого была подтверждена подлинность /рукописи великого писателя, а также и принадлежность ее артисту Орле­ неву. Я немедленно купил произведение для акционерного о-ва.

Бауэр был в восторге от «Пана Аггея». Он решил поставить не только) «Пана Аггея», но и «Годунова» и «Сатану», чтобы навсегда стереть с памяти свою проклятую «Вольную дорогу» Но память о «Вольной дороге» осталась и к тому же недур­ ная, так к ж картина все-таки была вьвпущена © свет.

Произошло это таким образом: когда Бауэр окончательно — 101 отрекся от своего незадачливого творения, заведующая художе­ ственной частью пострадавшей фабрики — А. Н. Ханжонкова и В. А. Каралли, исполнявшая главную роль, решили использовать дорого стоящий 'материал. Они привлекли ж работе В. Д. Попову, исполняющую должность помощника директора фабрики по монтажному отделению и к существующим сценам начали поды­ скивать новые толкования.

И вот шосле коренного перемонтажа картина с новым текс­ том надписей была выпущена под названием «Набат». Несмотря на обострившуюся конкуренцию, «Набат» прошел с успехомб1.

Осенью 1916 г., в разгар мертвого для кинотеатров и ожив­ ленного для киноателье сезона, цены на негативную пленку у перепродавцов повысились до 2 руб. за метр, а запасы как у крупных фирм, так и у конторы «Кодак» оказались совер­ шенно исчерпанными.

Представитель конторы «Кодак» заявил, что, если сами фа­ бриканты ее предпримут (каких-либо экстренных мер, то сезон 1916— 17 гг. должен пройти под знаком острого кризиса, так как на получение пленки обходными1 путями потеряна всякая надежда. 27 августа мистер Доон свое заявление на словах под­ твердил официальным письмом на имя председателя союза ки- надеятелей52. В этом письме он просил добиться разрешения от соответствующих властей на (ввоз через Архангельский шорт из Америки нужного количества негативной и позитивной пленки, в противном случае он слагает с себя ответственность перед своей клиентурой.

На другой же день, 28 августа, в помещении общества те- атровладельцев состоялось совещание кинофабрикангтв, на (ко­ тором была избрана специальная «пленочная комиссия».

(Секретарем 'комиссии был избран А. В. Голдобин53. Решено было ходатайствовать не только о ввозе пленки «Кодак», но и других фирм. В докладной записке были приведены следующие статистические данные: в России работает около* четырех ты­ сяч кинематографов, их посещает ежедневно около двух милли­ онов 'человек. Военный налог на билеты в день дает 300 тысяч рублей, что в год составляет сумму в 70 миллионов рублей, по­ мимо доходов и отчислений в пользу учреждений императрицы Марии.

Русская кинематография существует около десяти лет и до войны давала около 10°/о общего поставляемого на русский ры­ нок материала;

в период военного времени она сильно разви­ лась,—насчитывается до тридцати русских кинофабрик, вы­ пускающих в общем 90% оборачивающегося на рынке метража.

7 сентября наша просьба была удовлетворена.

— 102 — Едва мы ликвидировали пленочный кризис, как на кинема­ тографию надвинулась новая опасность.

В петроградской прессе, предвестнице погоды в высших сферах, осенью 1916 г. стали появляться статьи та тему об ис­ пользовании кинематографов в целях полезной пропаганды- «Русское Слово» от октября 1916 г. откровеннее других выска­ залось, что в правительственных кругах разрабатывается проект о постановке русской кинематографии «на широкую тогу», в виде правительственных кинотеатров. Высказывалась мысль, что правительственные кинематографы дадут возможность раз­ вить !в народе «здоровью политические и социальные взгляды», которые могли бы смягчить обостряющуюся вражду между раз­ личными классами населения.

Министерство финансов начало ходатайствовать о превра­ щении кинопромышленности в государственную монополию по образу винной монополии. Преследовалась тут фискальная сто­ рона дела — сиречь доходы.

Министерство народного просвещения решило хлопотать, ради достижения культурно-просветительных целей, «об устра­ нении некоторых дурных качеств кинематографии».

Церковное ведомство, в лице Александро-невского братства трезвости, высказало (синоду свое скромное «пожелание», чтобы при разрешении вопросов о русской кинопромышленности было принято во внимание и его — братства—*мнение по сему пред­ мету... 'Как отразились бы эти «пожелания» министерств и ве­ домств— неизвестно. Февральская революция 1917 г. смешала карты всех правительственных учреждений.

Г Л А В А Ш Е А С т Я 7 КИНОБАЗА В ЯЛТЕ.

Февральская революция 1917 года. — «Революционные» фильмы.—ОКО. — Скобелевский комитет. — Акционерное о-во «Нептун». — Смерть Е. Ф. Бауэра. — Строительство кинофабрики в Ялте.

Февральская революция была встречена кинематографи­ стами очень радостно. Однако, все растерялись, и первые дни революции 26—28 февраля так и ие были засняты.

Только 1 'марта кинематографисты опомнились, и ;

на ули­ цах появились операторы со съемочными аппаратами.

В первых числах марта союз кинодеятелей объявил с боль­ шим опозданием, что «свободные граждане скоро увидят на экранах картину «Великие дни революции в Москве».

Как и в первые дни войны, кинопредприниматели бросились производить картины, «созвучные» эпохе, и вскоре уже в жур­ налах пестрели анонсы о действительных и возможных поста­ новках.

Акционерное о-во «А. Ханжонков и К0» выпустило так­ же картину «Провокатор и революционер» 54.

Все эти картины, в том числе И наша, были сделаны грубо ш Нехудожественно. Повторилась история с военными кар­ тинами.

Кроме новых картин производственники стали выпускать и старые, перемонтируя их в духе времени, вклеивая революцион­ ные надписи, лозунги, символические концовки. (Старый сюжет обновлялся и включался в общую массу картин.

Даже такая далекая от революции картина, как «Ключи счастья» 55, каким-то чудом обновилась и шла «без царских вы­ резок»- Что могла в ней вырезать цензура, кроме затяжных объятий и поцелуев?

— 104 — Кадр из фильма «Революционер» (1917).

Режиссер Е. Ф. Бауэ'р.

В торговом шире, а оз кшематалрафичеашм 'особенно, было много людей, наживавшихся на сенсации, на событиях, в данном случае на революции и отмене цензуры.

В те дни ©се митинговали. В (Кинематографии также заки­ пели общественные страсти, митинги, заседания и собрания.

6 марта 1917 г., в кинематографе «Аре» Гехтмана, на Твер­ ской, состоялся огромный митинг. Кинематографисты пытались объединиться в единый союз кинодеятелей56. Избрали времен­ ный комитет союза, в который, после всеобщего, прямого, рав­ — 105 ного и тайного голосования, именуемого «четыреххвосткой», во­ шли представители разных профессий кинематографии. Комитет занимался запрещением картин дурного качества («Вера Чебе- ряк»)57, но впоследствии распался, так как организовались самостоятельные союзы различных групп кинематографистов, связанных общими интересами.

К этому же периоду времени следует отнести и организа цию Объединенного кинематографического общества — ОКО 58 — для борьбы со срывами картин, с плагиатами в названиях и сюжетах, переманиванием служащих и артистов, с другими некрасивыми способами конкуренции. (Мне давно казалось, что следует объединить в одно общество как производителей, так и потребителей картин, интересы коих /в некоторых отношениях (например, цены) были диаметрально противоположны.

На целом ряде собраний, состоявшихся по моему (пригла­ шению у (меня на квартире и в театре акционерного о-ва на Триумфальной площади, все 'мои призывы к объединению для дружной и лойялыной работы оставались безрезультатными, так как выступающие ораторы обычно уделяли больше внимания разъединяющим, нежели объединяющим целям разных групп.

Когда повеяло революцией и все слои населения были охва­ чены стремлением ко всевозможным объединениям, и в наших киногруппировках произошел перелом, в ОКО изъявили согла­ сие войти владельцы предприятий по изготовлению т изданию картин, владельцы прокатных контор, владельцы кинолабора­ торий, издатели кинопрессы, продавцы картин. Моя цель была достигнута:! в ОКО поступали заявки на названия и сюжеты литературных произведений, избранных к постановкам, что со­ вершенно гарантировало от срывов. В ОКО разбирались недо­ разумения и конфликты между его членами, что сплошь и рядом приводило к примирению заинтересованных сторон.

6 мая 1917 г. на учредительном собрании в президиум ОКО были избраны:

председателем О-ва — я, А. А. Ханжонков, товарищами пред­ седателя— И. Н. Ермольев и (С. А. Френкель, казначеем — С. В. Лурье (редактор «Сине-Фоно»), секретарем — М. Н. Алей­ ников. Так продолжалось недолго. Вскоре после организации общества я переехал на постоянное жительство в Крым и отно­ шения к его делам не имел.

В Окобелевском комитете служащие сместили директора Кару, известного своими темными делами и корыстностью.

Окобелевюкий комитет существовал еще до войны и был организован с целью увеличения фонда средств для помощи ра­ неным и болыным воинам, пострадавшим на фронте.

— 106 (Вначале кустарные артели инвалидов три.Комитете выра­ батывали разные письменные принадлежности: чернильницы, бю­ вары, настольные календари и т. п. предметы, преимущественно в алюминиевой оправе со штампованными 'портретами Романо­ вых — Михаила и Николая И.

Кроме того* Комитет принимал добровольные пожертвова­ ния и вообще выколачивал деньги, чем (возможно. Например, администрация добилась разрешения та исключительное право сдачи напрокат спальных матрацев пассажирам железных дорог.

Накануне войны Скобелевский комитет по инициативе и хо­ датайству, как говорили, воспитателя наследника получил раз­ решение открыть и кинематографический отдел. Это учрежде­ ние не стяжало себе уважения ни среди (конкурентных фирм, ни среди своей клиентуры. Занимая привилегированное положе­ ние, Комитет не только не показал примера бескорыстия, а, наоборот, ишользовывал каждый случай, чтобы так или иначе сорвать лишнее в свою пользу.

В программах своих постановок Скобелевский комитет то­ же не выжил какого-либо определенного' направления, а следо­ вал обычно, как и другие, рыночной моде. Далее Скобелевский комитет вел беззастенчивую вербовку к себе на службу призван­ ных в войска лучших (Киногаециалистов, что отнюдь не вплело лавров в венок этого искусственно созданного учреждения.

После Февральской революции в кинопромышленности на­ чалась какая-то лихорадочная деятельность: старые фирмы ста­ рались во что бы то ни стало своими организациями охватить возможно большие районы и для этого искали и легко находили новые капиталы;

некоторые переживали реорганизацию. Так, от Талдыкина ушли его компаньоны — Козловский и Юрьев — и открыли свой торговый дом;

от Венгерова ушел Гардин, а на его место поступил Френкель. Открылся целый ряд киноконтор:

А. И. Перского, Люкса, Робинкова, Спрингфельда и других. За ними последовали новые торговые дома: «Кинопосредник», «Пи- тер-фильм», «Бишов и Ширман», «Рессье и Блажевич», а за ними и товарищества: «Обновление», «Свобода» и «Химера».

Последние три товарищества просуществовали недолго, так как были поглощены, как и контора «Стандарт», принадлежащая Векштейну, крупным, вновь образовавшимся предприятием «Нептун».

Главным организатором этого предприятия был П. С. Ан­ тик. 0|н был юрист по образованию, но давно уже оставил свою адвокатскую деятельность, увлекшись кинематографией. Внача­ ле он приобрел театр «Модерн», затем состоял совладельцем — 107 — орюкатной конторы «Альянс», причем широко интересовался и общественной деятельностью, часто выступал на разных собра­ ниях и обнаружил недюжинные ораторские способности.

В фирме «Нептун» Антик показал всю широту своей на­ туры. Одновременное исчезновение с кинорынка пяти небольших, но самостоятельных предприятий, влившихся < «Нептун», про­ в извело должное впечатление, и о новом «Левиафане» заговорили всюду. Комплектование служащих предприятия проводилось с тем же размахом. Лучшие киноспециалисты в Москве были приглашены в «Нептун» на невероятно высокие оклады.

В дирекцию фирмы «Нептун» вошел бывший заведующий прокатом в нашем акционерном о-ве А. П. Бишов. Он прекрасно знал о всех наиболее ценных сотрудниках фирмы.«А. Ханжонков и ;

Ка», а потому они и были в первую очередь приглашены на работу в это новое предприятие.

Наш главный режиссер Бауэр, смущенный головокружитель­ ным окладом и бесконечно заманчивыми перспективами* предложенными ему дирекцией «Нептуна», вступил с ней в пе­ реговоры и не только перешел туда сам, но увел за собою бли­ жайших своих сотрудников — Б. Ф. Светозарова и художника- декоратора В. А. Рахальса.

В это время у нас начали работать два новых режиссера—' А. И. Уральский и Б. В. Чайковский 59. Уральский своей поста­ новкой картины «Тайна исповеди» с участием в главных ролях Рахмановой и Попова уже завоевал себе твердое положение- Режиссер Чайковский тоже успел проявить большие способно­ сти, но все же уход Бауэра со своими сотрудниками был тяже­ лым ударом для нашей фирмы.

Какова же была наша радость, когда через несколько дней после своего ухода возвратились обратно и са!м Бауэр и часть его /«последователей».

О т чистосердечно сознались, что новое дело им показа­ лось слишком «легкомысленным» и что они так не привыкли ра­ ботать.

(Кроме Бауэра и К0, получили крайне завидные предложе­ ния и другие наши сотрудники: заведующий художественно-по­ становочной частью Н. В. Туркин60, заведующая монтажным отделом В. Д. Попова, артистка Зоя Баранцевичв1, но они даже ее пожелали вступить в переговоры.

Весной 1917 г., как и в предыдущие весны, начались под­ готовительные работы к летнему сезону. В крупных фирмах составлялись съемочные группы для отправки на излюбленные места Кавказа и Крыма.

Наученный горьким опытом, я пришел к заключению, что — 108 Кадр из фильма «Умирающий лебедь» (1917) Режиссер Е. Ф. Бауэр.

для спокойной и продуктивной работы необходимо иметь на лето специальную базу, с хорошо оборудованной лабораторией и площадкой, хотя бы для небольших декоративных постано­ вок, так как замена их разными закрытыми террасами, откры­ тыми 'балконами.или стенами мало подходящих зданий часто дает (плохие результаты и вообще (вредно отражается на худо­ жественной стороне дела.

Мой выбор 'места для такой базы остановился на Крьиме, где и солнечных дней в году больше, чем на Кавказе, да и дорожное сообщение гораздо лучше.

(Для этой цели в г. Ялте на Аутской бьгл куплен участок с прекрасными декоративными растениями и соответствующим домом. Здесь мы и решили оборудовать нашу первую в русском кинопроизводстве собственную съемочную летнюю базу. Я решил ^поехать туда лично и привлечь наиболее опытных сотрудников.

К моей радости выразил желание ехать со мной режиссер Бауэр, всегда охотно откликавшийся на все новое.

Бауэр в это время заканчивал в Москве постановку «Ко­ роль Парижа», по роману Жоржа Онэ в декорациях Льва Куле­ шова 62, молодого художника, приглашенного на работу в нашу фирму. Мы решила целый ряд еден, еще не снятых в павильоне, вынести на крымскую природу.

В Крыму с Бауэром случилось несчастье. Однажды в темно­ те он оступился и упал на прибрежные камни, получив тяжелый перелом бедренной кости. Летом того же года он умер.

С весны 1917 г. я жил в Ялте.

О событиях в центре до меня доходили только слухи, да скудные сведения из киножурналов. Я узнал о съезде кинемато­ графистов, состоявшемся в августе63 в Москве, о юбилее Са­ муила Викторовича Лурье 64, основателя первого специально-ки- нематопрафического журнала в России («Сине-Фоно», о юбилее И. Н. Ермольева, о (сокращающейся сети кинотеатров, о кризисе топливном и электроэнергии и о мелких будничных делах кине­ матографии. Настроение в центре было тревожное. Многие со­ трудники акционерного о-ва осенью приехали в Ялту, и от них я узнал, что разруха усиливается и к зиме примет катастрофи­ ческие размеры. Мы решили возможно шире использовать без­ облачную осень в Крыму. Летом из-за болезни и смерти Бауэра было снято очень мало картин: «Король Парижа», «За счастьем», «Сумерки» (по роману Пшибышевского) и «Черная любовь».

(Последняя картина снималась впервые на коллективных началах. В постановочный коллектив вошли участвующие в кар­ тине артисты — Зоя Баранцевич (она же автор сценария) и В. Стрижегаский, а также заведующая художественной частью — 110 — Режиссер Е. Ф. Бауэр, А, Н. Ханжонкова м главный монтажер фабрики В. Д. Попова.

Картина вышла шетолыко удачной, что породила мысль поста­ вить на коллективных началах к 10-летнему юбилею нашей пер­ вой русской картины — «Купец Калашников» — грандиозную кар­ тину по роману Достоевского— «Идиот»,— чтобы наглядно по­ казать весь прогресс постановочного дела в России за первое его Десятилетие.

— 111 — Мы пытались заменить Е. Ф. Бауэра режиссерами — Ф. Ф.

Коммисаржевским65, А. А. Громовым, А. Н. Уральским и Рино Л у по.

Каждый из них стремился для овоих картин заснять 'наибо­ лее красивые места в окрестностях Ялты—таким образом на ‘экран шлали все с,тмльные и оригинальные виллы: Остроумова, Эмира Бухарского, (Карагача, Ласточкино гнездо и другие.

Это был период интенсивной работы, так как каждый то приезжих режиссеров спешил возможно скорее закончить свои съемки в Крыму, чтобы возвратиться в Москву еще до наступле­ ния холодного времени и закончить там постановки в декора­ циях для этих картин.

Наконец, все 'москвичи отбыли на север, а я, из-за плохого состояния здоровья, остался в одиночестве на зимовку. (Впрочем, это одиночество было условно;

дел по устройству постоянного крымского ателье было очень много;

надо было закончить съе­ мочную площадку, так как она представляла собой лишь дере­ вянный помост на бывшей теннисной площадке, окруженной оо всех сторон деревьями. Надо было заново отстроить гараж для автомобилей и конюшню для лошадей. В Крыму плохо без соб­ ственного транспорта. Съемки на разных, далеко расположен­ ных одно от другого местах невозможны без собственного транспорта. Короче — дела было много и скучать было некогда.

В нижнем этаже нашего дома жил многосемейный кварти­ рант Ковако. Он был из придворных и никак ее хотел выезжать из дома. Нам оставалось (мириться и обходиться только1верхним этажом.

1И3 Москвы получались сведения скудные и нерадостные:

работа в ателье почти приостановилась по причине разных не­ достатков вообще и электрической энергии в частности. Затем и эти сведения прекратились.

В Ялте осталась, на зиму очень опытная артистка — Рын- дина. Она открыла в гостинице «Юреанда» студию для подго­ товки киноартистов и сразу же получила достаточное количе­ ство учеников, пожелавших ознакомиться с тайнами экрана.

Кроме того мы привлекли к съемкам княжну Вяземскую, очень красивую, но (совершенно неопытную. Так, с грехом пополам, мы стали собирать новые кинокадры.

Для 'первой постановки был избран;

детективный сюжет, не требующий от актеров передачи особых душевных переживаний, под названием «Лорд Дернлей».

Заглавная роль в этой картине была поручена лучшему ученику киностудии — Волконскому. Несмотря " на крымскую — 112 — Кадр из фильма «Король Парижа».

Посмертная постановка Е. Ф. Бауэра.

зиму с ее перемежающимися дождями, было (решено 'приступить к первой самостоятельной ялтинской постановке.

В это время из Москвы были получены радостные извеще­ ния: имущество акционерного о-ва, в результате московских октябрьских боев, почти не пострадало. В ателье на Житной протекают очередные работы, главным тормозом которых яв­ ляется хронический недостаток электрической энергии и топ­ лива.

Особенно обрадовала весть о том, что в Ялту иа постоян­ ную работу выезжает п р у та художественных и технических сотрудников около 20 человек: режиссер Громов, помощник режиссера Денницьгна, артистки Дюшен — мать и дочь, арти­ сты Херувимов, Кулыгадак и другие, лаборант Попов, его жена- монтаж1Ы!И!ца, художник Рахальс, его окена-бутафорша и т. д.

(Мы воспрянули духом в ожидании сильного подкрепле­ ния.

Вскоре я получил и долгожданный номер «Вестника кине­ матографии». Он чудом еышел, да и то, должно быть, только — 113 — 8 Первые годы русской кинематографии потому, что печатался в собственной типографии. Это был последний номер от 15 ноября 1917 г.

Я узнал, что жизнь в Москве налаживается. Открылись кое- какие кинематографы, в то»м числе и наш «Пегас». В ателье возобновились прерванные работы.

В надежде на лучшее будущее мы приступили к съемкам «Лорда Дернлея». 1 л* ^ I и ЛИКВИДАЦИЯ АКЦИОНЕРНОГО ОБЩЕСТВА «А. А. ХАНЖОНКОВ и К0».

Съемка «Лорда Дарнлея».—Знакомство с большевиками — Ялтинский «Г олливуд». — «Доктор Катцель». — Лев Ку­ лешов. — Продажа негативов Фотокиноотделу Нарком- проса. — Смерть Веры Холодной. — Конец русской дореволюционной кинематографии.

В шчале января 1918 г. начали распространятыся слухи о приближении Красной армии к нашему полуострову, а в поло­ вине января эти слухи подтвердашись. В одно серенькое зимнее утро ялтинцы были 'разбужены оружейной и пулеметной стрель­ бой. Стреляли на окраинах < в центре города.

и После надрлгих боев белые отступили!, а красные вошли в город. Наступила тишина, прерываемая отдельными выстре­ лами, но вдруг разрывы орудийных снарядов потрясли все вокруг, и многие из обывателей предпочли немедленно переселиться из верхних этажей куда-нибудь пониже.

Стрелял по зданию мужской гимназии стоявший около мола миноносец «(Хаджи-бей». В гимназии засел с небольшим отрядом поручик Думбадзе, сын известного своими жестоко­ стями генерала Думбазде, и обстреливал все подступы из пу­ леметов.

Наконец, после нескольких крайне: тяжелых дней, (белые окончательно покинули нашу территорию, и наступил покой.

Вспомнили и мы о наших прерванных съемках.

И вот, после нескольких незначительных досъемок «Лорда Дернлея», была назначена большая съемка великосветского бала для новой (картины.

8* — 115 — На этот бал, помимо участвующих артистов, были пригла­ шены и 'многие* из городских жителей, обладающих соответст­ вующими! костюмами. Шла репетиция.

Нарядные дамские туалеты чередовались с фраками ш воен­ ными мундирами кавалеров... Вдруг распахнулась внешняя дверь, и в ателье вошли три вооруженных человека: первый был только с наганом, а сопровождающие его двое были с бомбами и пуле­ метными лентами.

' Танцы.мгновенно прекратились. Все ждали, что будет.

Я сЦдел около оператора на своем колесном кресле и счел своим долгом (прервать тягостную тишину. Меня выслушали внима­ тельно. Я объяснил вошедшим причину «сборища», и почему на Ьтом дворище (находятся люди в «белогвардейских» мундирах.

Объяснение мое, видимо, вполне удовлетворило вошедших, так как старший немедленно отпустил своих конвоиров и, от­ рекомендовавшись начальником войск ялтинского района Нера- товым, попросил разрешения остаться на съемке, так как он очень интересуется кинематографическим делом.

После прихода красных у нас была возможность спокойно работать. И мы все были глубоко огорчены, когда весной крас­ ные войска получили приказ оставить Крым и отступить на север. Крым заняли немцы.

Когда немцы обосновались в Ялте, к нам приехал директор Ростовского отделения — Я. И. Узуньян и привез большую сумму денег, но это не спасло нас от вынужденного бездействия. Не бы­ ло самого главного: негативной пленки. Ее можно было купить только у киноспекулянтов, каким-то чудом оказавшихся и здесь, в Ялте, и оживленно функционирующих в кафе «Чашка чая» около городского сада. Покупать у них я не хотел, и мы без­ действовали.

Наш Узуньян, оставшийся на некоторое время отдохнуть в Ялте, обратился ко мне с оригинальной просьбой: разрешить ему, силами нашей труппы и технического персонала ялтинского ателье, поставить картину. Все расходы /он брал на себя с тем, чтобы пустить впоследствии картину в эксплоатацию. Я согла­ сился.

Решено было ставить популярнейшую среди восточных наро­ дов театральную комедию «Ол масун бу алсун» '(«Не та, так другая»!). 'Сценарий Узуньян с Лапазяном (он же Эрнесто Ва- грамм)66 приготовили молниеносно. В одно раннее утро наш фаб­ ричный участок огласился сильными заунывными звуками зурны с соответствующим аккомпанементом ударных восточных ин­ струментов. Это обозначало, что съемка «Ол масун бу алсун» началась.

— 116 — Эскиз декорации Л. В. Кулешова к филыму «Мисс Мэри» (1918).

В несколько дней съемки на суше и на море закончились.

Гостеприимная Ялта привлекла еще одного кинопредприни­ мателя, самого энергичного и предприимчивого из русских кине­ матографистов А. О. Дранкова. Он быстро ориентировался в Ялте и организовал постановку картины «Карьера Гариссона», с участием в главной роли необыкновенно красивой и богатой женщины Брайловской. Она же финансировала постановку, а ре­ жиссером и партнером Брайловской был Марк Галицкий.

Возобновились съемки и у нас, под руководством режиссера Громова, а хозяйственная часть занялась окончательным благо­ устройством рабочего участка.

Капризы местной электрической станции ставили часто под удар наши съемки, и мы решили обзавестись собственной элек­ трической станцией.

Одновременно решено было приступить к достройке второго этажа, также из железо-бетона, над лабораторией, чтобы поме­ стить в нем недостающую нам сушилку.

— 117 — К лету 1918 г. Ялта начала наполняться работниками искус­ ства. Тут был даже Шаляпин. Он занялся организацией акцио­ нерного общества для устройства образцового курорта в имении Форос.

Я предложил опытному театральному режиссеру Ф. А. Стро­ ганову попробовать свои силы в кино.

Режиссер Громов ставил в это время картину «Море», а ре­ жиссер Уральский — «Великий аспид».

Для первого своего дебюта Строганов избрал сценарий газет­ ного писателя Купчииского—к Доктор Катцель».

Главные роли были поручены артисту Эрнесто Ваграм и жене Строганова, театральной артистке. В картине снимался и автор сценария.

Из Москвы все прибывал и прибывал народ. Приезжали об­ ходным путем, оставляя в стороне центр гетманской Украины, преимущественно через Оршу и Одессу. Путешествие длилось долго, было оно небезопасно, но несмотря на это Ялта попол­ нялась приезжими.

Из рассказов, а также и докладов, представленных мне как председателю правления нашего акционерного о-ва, я мог нари­ совать себе полную картину как московской жизни вообще, так и кинорынка в частности.

Несмотря на то, что кинематографы пустовали, во всем ки­ ноателье шли съемочные работы. В нашем ателье на Житной режиссер Чайковский ставил картину «Человек, который убил», по роману Клода Фаррера. Для этой картины молодой худож­ ник Лев Кулешов, успевший уже выдвинуться среди наших ху­ дожников, поставил очень эффектные сцены Босфора. По эскизам Кулешова были сделаны очень интересные декорации к картине «Слякоть бульварная», поставленной по песенке Вертин­ ского.

В ателье на Житной производились работы по постановке грандиозной юбилейной картины «Идиот». В постановочном кол­ лективе принимало участие 40 человек самых различных кинема­ тографических специальностей. (По режиссуре — Коммисаржев- ский, Чайковский, Полевой, Ханжонков, Попова и Вершинин;

операторы—Медзионис!, Бремер и Налетный;

по декоративной ча­ сти—художники Кулешов, Цезарь Лакка;

по исполнению ролей— Каралли, Коренева, Баранцевич, Южная, Лещинская, Бауэр, Анна Ли, Рахманинова, (Максимова, Токарская, Радин, Смелков, Аско- •чинский, Нароков, Стрижевский, Свобода, Брадзинский, Бибиков, Потемкин, Стальский, Э. Кульганек, Г. Кульганек, Пружан, Кнорр и (Другие.

Поставленные в 1917 г. картины «Нелли Раинцева», «Аннуш — 118 Кадр из фильма «Лунная красавица» (1916).

Режиссер Е. Ф. Бауэр.

кино дело», по сценариям Амфитеатрова, называемым им «дви- гописью», «Тени греха» и другие шли в прокате с большим ус­ пехом. Любопытно отметить, что рекламируемая иами картина «Печаль сатаны» породила на кинорынке какую-то сатанинскую эпопею. «Нептун» ставил «Дети сатаны», Харитонов — «Потомок дьявола», Ермольев—'«Сатана ликующий», «Биофильм»—«Скер­ цо дьявола», Козловский и Юрьев — «Сын страны, где царство мрака».

Но следует отметить уклон и в другую сторону. У нас з ателье ставилась картина («Бог», в ателье Трофимова—«Белые голуби», «Масоны», «Девьи горы», а у Козловского и Юрьева— «К богу на бал».

Очень обрадовало меня известие о том, что к нам собирается вернуться режиссер Старевич. Он переменил несколько фирм, но постановки, сделанные находу, не вплели новых лавров в его венок. Я же мечтал, чтобы он вернулся к заброшенной им объемной мультипликации, в которой ему не было равных.

В конце лета в (Крыму появилось еще несколько кинопред­ принимателей: Харитонов, Трофимов, Френкель и Ермольев. По­ — 119 — следний приобрел земельный участок на Николаевской улице у генерала Субботича и начал срочные работы по устройству пло­ щадки, лаборатории и всего необходимого для съемок.

Осенью 1918 года многие из приезжих начали покидать Крым. (Причиной этому в данном случае было не отсутствие хо- рошей солнечной погоды, а наличие разных тревожных слухов.

Мы не знали, что творится вне Крыма, но в Крыму деятель­ ность белой контрразведки усилилась: начались опять какие-то проверки документов, обыски, аресты и расстрелы...

Расстрелы совершались подло, в спину, «при попытке к бег­ ству» арестованных, во время перевода их из одной тюрьмы в другую или отправки на допрос. Среди расстрелянных осенью 1918 г. оказался и Нератов. Он был убит на Платановой улице несколькими револьверными пулями в спину и затылок.

1919 год наступил в атмосфере полной неизвестности.

Сообщение с Москвой было прервано, и мы остались без де­ нег и без пленки.

Работы в ателье остановились, а задолженность сотрудни­ кам все возрастала.

Я старался что-либо продать или где-либо занять, но никто ничего не покупал, так как все и всё продавали. Покупателей не находилось даже на драгоценности, несмотря на их дешевую цену. Положение наше казалось прямо безвыходным. К концу этой ужасной зимы к нам совершенно неожиданно приехали из Москвы директор нашей фабрики Ф. К. Бремер и представитель Государственного киноуправления67 К. К. Брен, командирован­ ные за приобретением как готовых картин, так и сырой пленки* Они с большим трудом и риском, несмотря на заграничные паспорта, добрались до Крыма каким-то окружным путем, через Минск, Сарно и Ровно. Более ста верст ехали на лошадях. В Про- скуров попали непосредственно после еврейского погрома, учи­ ненного петлюровцами, и, наконец, через Жмеринку и Одессу прибыли к нам.

Брен купил у нас четыре негатива картин, поставленных в Крыму: '«(Плакучие ивы», «Бог», «Море» и «Доктор Катцель», но денег за них платить, конечно, не мог, а предложил доставить картины при первой возможности в Москву Государственному управлению кинематографии, где и будет учинен соответствую­ щий расчет.

К счастью, мы получили большую сумму денег из Ростова- на-Дону и на них приобрели партию негативной и позитивной пленки, проникшую к нам из Константинополя.

Раннею весной опять произошла перемена власти со всеми непременными в таких случаях треволнениями. Оператору Фро — 120 — Кадр из фильма «Проект инженера Прайта» (1918).

Режиосер Л. В. Кулешов.

лову и фотографу. Вельскому, из которого впоследствии вышел прекрасный кинооператор, удалось снять в Ялте хроникальную картину «Торжественные похороны жертв революции».

Весной городская электростанция прекратила подачу тока, и нам пришлось налаживать свой двигатель с динамо. С этим двигателем произошла любопытная история. Нужного для двига­ теля бензина в Ялте не оказалось, а потому мы его пустили на керосине. Двигатель капризничал, давал перебои и страшно шу­ мел. Издали этот шум напоминал изрядную канонаду. В резуль­ тате на нашем участке появился вооруженный отряд, прислан­ ный для выяснения причин «стрельбы» в центре города.

Все разъяснилось немедленно, свет от нашей станции был дан в ателье, и мы приступили, наконец-то, к съемкам. Режиссер Старевич принялся за постановку большой картины «Звезда моря» по роману Локка. Главная роль была поручена красавице Вяземской, а ее партнерами были: Бабаш, Дюшен, Эрнесто Ваг­ рам и Борисов.

Старевич применил в этой картине несколько новых приду­ манных им приемов, которые для того времени были откровением.

С наплывами и многократными экспозициями тогда почти не были знакомы68. Для символической иллюстрации бури на море Старевич применил сложные многократные экспозиции. На один и тот же негатив он заснял в разное время низвергающиеся с гор облака, прибой разбушевавшегося моря, нагую деву, молнию, рассекающую облака и, наконец, целый ряд клубящихся в этом стихийном хаосе человеческих тел. Апофеоз знаменитой «Ка- бирии» заканчивался также вращающимся грандиозным венцом из человеческих тел, но там для этого строилась и специальная вра­ щающаяся круглая платформа и целый ряд других сложнейших приспособлений. Изобретательный Старевич сделал то же самое иначе. Он разложил по черному бархату, покрывающему пол ателье, два-три десятка приглашенных лиц, в костюмах для приема солнечных ванн на пляже, и указал им ряд движений.

Сам же со своим аппаратом забрался на конек стеклянной крыши ателье и оттуда, сверху вниз, приспособив предварительно вра­ щательное движение камеры аппарата, произвел нужную ему съемку. Эффект на экране получился удивительный: на фоне клу­ бящихся облаков, белогривых валов бушующего моря (появлялись и исчезали переплетенные между собою человеческие тела...

Замечательно удался, примененный впервые в этой картине, прием масштабной съемки для иллюстрации фантастического рас­ сказа о кружевном дворце. Дворец покоился прямо на волнах мо­ ря, а дворцовый оркестр состоял из музыкантов крошечных раз­ меров в 2—3 вершка ростом.

- 122 — Артисты Цезарь и Эрнесто Ваграм (Папазян) \в (картине «Землетрясение». Режиссер И. Н. Перестиани.

К декоративным работам был привлечен художник — Ра- хальс, приехавший из Москвы. Но основные работы выполнял сам Старевич, как это он привык делать во всех своих поста­ новках.

Внезапно съемки были прерваны, в связи с очередной пе­ ременой власти. 'Красные войска, ввиду приближения белых, под­ — 123 — держиваемых военными судами иностранцев, ушли из Крыма. Это было летом 1919 г.

Ялта стала каким-то интернациональным портом: появля­ лись, сменяя друг друга, разные военные суда, то французские, то итальянские, то американские. Но подлинными хозяевами по­ ложения чувствовали себя англичане, одно-два судна которых обычно стояли на рейде. Экипаж судов разгуливал по набереж­ ной и фокстротировал в кафе.

Настроение было тревожное. Все чего-то ждали. Этим вос­ пользовался П. Г. Тиман. Он начал набирать артистов для от­ правки их за границу, заключил договоры, выдал авансы ре­ жиссерам—Волкову и Ларину, артистам—‘ Мозжухину, Лисенко, 'Римскому, Таланову, Шупинскому;

, операторам—Бургасрву, Фро­ лову и художнику Лошакову. Из этой затеи ничего не вышло. Ти­ ман вскоре уехал и больше в Крыму не появился. -Но мысль о возможности съемок русских фильмов за границей продолжала волновать умы киноработников, и впоследствии многие из них выехали за рубеж.

1 концу 1919 г. кривая расцвета ялтинской кинопромышлен­ К ности стала быстро падать. Продавать картины было некому.

Эксплоатировать их также было негде, так как все ближайшие районы были охвачены гражданской войной.

В конце 1919 г. я откровенно заявил сотрудникам, что на ближайшее время у нашей фирмы нет никаких определенных пла­ нов, а деньги иссякают. Я советовал каждому устроиться на ка­ кую-либо работу.

У нас осталась только одна незаконченная картина — незадачливый «Великий аспид».

Ее собирался ставить режиссер Коммисаржевский, но по це­ лому ряду причин работу не начал. Затем взялся за эту поста­ новку режиссер Уральский и бросил ее на половине.

Уклонились от «Аспида» режиссеры Громов и Строга­ нов, считая неудобным заканчивать сделанную уже наполо­ вину картину, тогда я принужден был сам довести постановку до конца, вместе с художником Рахальсом и оператором Бре­ мером.

«Великий аспид» был нашей лебединой песней. За новые по­ становки мы больше не принимались, а наше ателье сдавали во временное пользование со всем его оборудованием вновь наро­ дившимся в Крыму кинопредприним'ателям. Той же участи под­ верглась и наша лаборатория, руководимая А. Д. Поповым, одним из опытнейших лаборантов в России.

Эти мероприятия давали возможность выплачивать сотруд — 124 — Режиосер и артист И. Н. Перестиани.

никам и рабочим крымского ателье причитающееся им жало­ ванье.

Отправленные с артельщиком Федотом Гусевым в Москву негативы четырех картин давно уже должны были быть опла­ ченными, но Гусев все не возвращался.

'Из Ялты разъезжались кинопромышленники кто куда. Ха­ ритонов с Чардыниным, Холодной и всей труппой обосновались — 125 — в Одессе, кое-кто начинал работать в Киеве. Внезапно я уз- «ал, что в (Киеве открылась новая фирма «А. Ханжонков и К°»к Я был поражен и поторопился узнать, кто сыграл со мною эту шутку. Оказалось мой племянник—Алексей Ханжонков.

Некий банкир Златоврацкий открыл глаза юноше на счаст­ ливое совпадение не только фамилий, но и начальных букв его имени и имени знаменитого в кинематографии дядюшки. От боль­ шой суммы денег, предложенной банкиром, у юноши закружи­ лась голова и... новая фирма стала работать. Из этой авантюры Ничего путного не вышло. Фирма «А. Ханжонков и К0» не (про­ существовала и пол у го да.

(Вскоре я узнал о смерти Веры Васильевны Холодной. Кар­ тина «Похороны Веры Холодной» — была последней картиной ее репертуара и делала огромные сборы. Мертвгая актриса была наряжена в один из лучших своих туалетов и тщательно загри­ мирована.

1920 год был началом конца русской дореволюционной ки­ нематографии.

К 1920 г. частных кинопредприятий уже не существовало.

Кинематографисты рассеялись по России, по Европе, каждый в поисках своей «синей птицы».

Еще шевелились по кафе какие-то перекупщики поставлен­ ных и не поставленных картин, они предлагали их каким-то по­ купателям из Константинополя для эксплоатации в дальних стра­ нах, но все это выглядело очень печально и не внушало доверия.

Ялтинскому ателье перепадала кое-какая работа. (Одним из арен­ даторов нашего ателье были—коннозаводчик Селиванов и коммер­ сант Бухштаб, известный в Крыму своими финансовыми опера­ циями. Режиссер Старевич поставил для них картины—«Кобыла (лорда Мортона» и «Любовь— одна любовь» с актерами: Стэн, Десницкой, Стрижевским и Борисовым в главных ролях. Вскоре организовалась новая компания для постановки картин с арти­ сткой Ксенией Десницкой, обратившей на себя внимание способ­ ностями и выгодной наружностью. Эта компания ставила у нас картину — «Праздник Солнца».

Все эти случайные заработки плохо помогали нам. Верный своему долгу Узуньян, посылавший нам деньги аккуратнее, неже­ ли другие, — и тот в очередную получку прислал нам вместо денег... несколько десятков пудов туалетного и простого мыла!

Каждый по-своему искал выхода из создавшегося положе­ ния. Один из наших сотрудников занялся «раскопкой древностей» и продажей их приезжим англосаксам, гордым своими позна­ ниями в этой области. Охотнее всего они приобретали ассирий — 126 — Режиосер В. М. Г анчаров.

ские амулеты многовековой давности с нескромными сюжетами.

Изготовление этих «антикварных уникумов» отнимало не мно­ го времени. Час-два шло на обтачивание морских галек, столько же на высекание сюжетов. Затем сутки «амулет» на цепочке — 127 лежал в ванночке с особыми химикалиями, вызывающими ржав­ чину, зелень и прочие приметы долгого пребывания «древности» под землей. Именно за эти приметы знатоки древностей охотно выкладывали свои фунты, доллары и разные продукты пита­ ния.

Следуя моему примеру, Ермольев сдавал свое ателье в арен­ ду для постановки картин вновь организовавшимся компаниям:

у него ставилась картина с женоненавистническим названием: «О женщины, ничтожество вам имя». Как ни странно, но в этой по­ становке доминирующее положение занимали именно женщины:

сценарий писала жена московского фабриканта Хуторева — Ван­ да Вернигор, а ближайшим ее советником и исполнительницей главной роли была жена московского фабриканта Беляева — Ольга Орг. Другая кампания, во главе с крымским виноделом Фе­ досеевым, ставила картину «Ненужная победа» по Чехову.

Помню еще картину под названием «Жизнь не простила».

В главных ролях снимались два крупнейших артиста русского ба­ лета — Маргарита Фроман и Мордкин. Когда закончились съемки, они уехали за границу.

К осени 1920 г. кинематографистов в Ялте почти не оста­ лось, а оставшиеся, не имея возможности работать по своей специальности, занялись делами, ничего общего с кинематогра­ фией не имевшими: одни продавали сахарин, другие покупали и продавали бриллианты, а третьи — просто комиссионерствовали.

В это время неожиданно приехал в Ялту Р. Д. Перский и, ра­ зыскав меня, предложил мне продать Союзу земств и городов, представителем которого он по кинематографии состоял, не­ сколько картин с негативами и всеми имеющимися налицо пози­ тивами. Я охотно согласился на это предложение, и сделка с «Земгором» была оформлена 69.

(В уплату за приобретенные картины мне были доставлены два дорожных чемодана, наполненные ассигнациями, причитаю­ щимися по счету. Я воспрянул духом. 'В первую очередь была по­ гашена вся задолженность ателье, и все же у меня осталась уйма денег.

Я давно хотел, при первой возможности, построить в Ялте большое, фундаментальное ателье со всеми подсобными цехами по последнему слову заграничной техники.

Аутский участок, на котором был построен наш временный павильон, этому :не соответствовал, так как был затемнен со всех сторон деревьями и вообще имел мало свободного места. (Сосед­ ний с ним участок мог быть присоединен, благодаря Лавровому переулку. Он (вполне подходил для постройки нового ателье, так как был почти свободен от строений. Участок этот я приобрел за бесценок.

- 128 Кадр из картины: «Сестры Бронские». С участием артистов (слева направо): В. А. Каралли, В. А. Полонского, Л. Д. Рын- диной, М. К. Касацкого и Перестиани.

Далее я кутил все оборудование, аппаратуру и мебель кино­ театра «Лотос», а на оставшиеся деньги — стильную мебель, портьеры и посуду, необходимые для постановки.

Поручив инженеру (Цветаеву разработать план достройки нескольких этажей на двухэтажном доме по Аутской улице, я выехал за границу для лечения, а возвратился70 уже тогда, когда наше ателье в Ялте было национализировано 7\ На этом я заканчиваю свои записки о возникновении и раз­ витии русской кинопромышленности в дореволюционную эпоху.

А ВЕН. ВИШНЕВСКИЙ ПРИМЕЧАНИЯ 1 Кине ма т ог ра ф б р. Люмьер появился в России в 1896 г., одновременно с аппаратами других изобретателей кино. Демонстра­ цией фильмов вначале занимались агенты изобретателей Матье, Пе- рюйза, Вердье, Гудесон и др. З.атем появились и русские «демонстра­ торы»—гастролеры. Переезжая из одного места в другое, они иногда подолгу застревали в каком-нибудь городе, и если «прогорали», то передавали дело в новые руки. Таким образом, основывались ста­ ционарные киноустановки, которые стали называться «театрами живой фотографии», «электротеатрами», а в дальнейшем «кинотеатрами».

Первый кинотеатр был открыт 6 мая 1896 г. агентами бр. Люмьер в Петербурге.

2 Э ф и р н о-кислородное освещение для кинопроекции полу­ чило широкое распространение в России с 1907 г. До этого времени применялся главным образом «друммондов» свет (об этом см.

в «Практическом руководстве по кинематографии» М. Алейникова и И. Ермольева. М. 1916 г., стр. 168—194). Кроме того в дальнейшем использовался и газ — ацетилен (окситно-ацетиленовое освещение).

3 «Б р. П а т ё» — старейшая мировая кинофирма, организованная в 1894 г. в Париже Шарлем Пате (род. 1864 г.). До мировой войны была самым мощным европейским предприятием, имевшим свои от­ делы и филиалы почти во всех странах. Первым представителем «Бр.

Пате» в России (с 1900 г.) был Рихард Якоб. Его деятельность состо­ яла, главным образом, в продаже фонографов и патефонов. Сведения о «Генеральной компании бр. Пате» см. в справоч. «Вся кинематогра­ фия», М. 1916 г., стр. 18—19, в книге Куассака (С.-М. Со1ззас. «Н1з1:о1- ге с!и стёта1:о&гарЬе». Рапз, 1925 г., стр. 465—475) и др. См. также журнал «Синема Пате», издававшийся на русском языке в Москве в 1910—1914 гг.

4 Фоног ра ф Эдисона (1847—1932 гг.) впервые демонстри­ ровался в России 31 октября 1889 г. Первым представителем «Евро­ пейского о-ва фонографов Эдисона» в России был (с 1890 г.) Арнольд Гиллин.., 4 ;

|[| Н зЙ 5 « Г о м о н » — крупнейшая французская фирма (акц. о-во), со­ зданная в 1883 г. Леоном Гомон (род. 1863 г.), который с 1896 г. за­ нялся промышленной эксплоатацией киноаппарата, изобретенного Ж. Демени (1850—1917 гг.). О-во «Гомон» имело также отделения во многих странах, в том числе и в России, но уступало фирме «Бр. Па­ те» в масштабах деятельности. Первым представителем («доверенным») о-ва «Гомон» в России был Р. Д. Пврский.

— 133 — 6 П. Г. Тима н (род. 1881 г.)— в дальнейшем создатель знаме­ нитой «Русской золотой серии», крупнейшего кинопредприятия доре­ волюционной России. После 1918 г. — белоэмигрант.

7 Здесь Ханжонков неточно излагает историю появления кине­ матографа в г. Ростове ц(Д. В 1905 г. в Ростове функционировало уже пять кинотеатров. Театр Р. Штремера существовал и ранее, но в 1905 г. перешел в другое помещение. (См. воспоминания «Историче­ ский обзор кинематографов в г. Ростове н/Д.» в журнале «Синема» № 1 за 1913 г.). ' 8 ( « По ющи е а ппа ра т ы» (соединение кино с граммофоном) стали (появляться в России с 1902 г. под названием « Ф он охр о м оокоп о - граф», «Гр амм о физи ос коп о ф о н», «Дедрофон» и др. Особенно много аппаратов было выпущено в 1906—1909 гг. («Биофон», «Синхрофон», «Ауксетофон», «Кинемерофон» и др.).

9 «X р о н о 1ме г а ф о н» Гомона впервые демонстрировался в Русском фотографическом о-ве в Москве 8 октября 1906 г. Аппарат Гомона получил некоторое 'распространение в России в 1908—1910 гг.

Позднее (1914.г.) появился более усовершенствованный аппарат «Хро­ нофон» с говорящими фильмами («РПтраг1ап1:з»). Новое, дорого­ стоящее- изобретение (не получило широкого распространения- вслед- ствии несовершенства техники воспроизведения звука.

10 «Поющие » фильмы на русские сюжеты получили значи­ тельное распространение в России в 1908 г. Это были, главным об­ разом, арии из опер, романсы, песни, куплеты, декламации, анекдоты и т. д. Производством их в России и за границей занимались «Го­ мон», «Пате» «Дускес», «Г. Кох» и др. Из русских актеров в «пою­ щих» картинах снимались: И. Большаков, О. Камионский, Карензин, Добровольская, Андреев, Миликетти (Э. В. Кузнецова), О. и Н. Чебо­ таревы, С. Ф. Сарматов, Добров и др.

11 А. О. Дра нков—один из первых русских кинопредприни *мателей, весьма любопытная и типичная фигура среди дореволюци­ онных кинодеятелей. До работы в кино был фотокорреспондентом русских и заграничных изданий. Прославился (своими сенсационными киносъемкам «царских особ» и великих людей (Л. Толстой, М. Горь­ кий и др.). На сенсационности базировалось и его производство худо­ жественных фильмов, которое достигало сравнительно больших мас­ штабов в 1915—1916 гг. С 1919 г. — белоэмигрант.

12 Кинос ъе мки Л. Н. Т о л с т о г о (были произведены A. Драйковым и |В. И. Васильевым 27 августа 1908 г. (см. заметку, «Л. Н. То|лстой (на полотне» в журнале «Сине-Фоно» № 20 за 1908 г.).

Съемки «Бр. Пате» производились в 1909 г. и позже (см. статью B. Л. Коненко «У Льва Николаевича Толстого» в журнале «Кинемой № 1 за 1909 г.).

13 В. М. Гонча ров (1861—1915)—-первый русский сценарист и кинорежиссер, поставивший в 1907 — 1912 гг. ряд фильмов у Пате, Дранксива, Гомона и Ханжонкова. До работы в кино долго служил по железнодорожному ведомству. Автор ряда исторических пьес, очер­ ков и статей из быта железнодорожников. Гончаров поставил у «Бр.

Пате» фильм «Петр Великий», у Гомона— фильмы «Жизнь Пушкина», «Наполеон в России», («Преступление и наказание», «Генерал Топты­ гин» и «Пасхальная картинка из времен царя Алексея Михайлови­ ча» и др.

14 И. И. М о з ж у х и н —.крупнейший актер дореволюционной ки­ нематографии, начавший работу в кино у Ханжонкова в 1909 г.

П. И. Чардынин (1873—1934) — старейший русский кинорежиссер, ра­ — 134 — ботавший до революции у Ханжонкова и Харитонова, а после рево­ люции—<с 1923 г.— в ВУФКУ.

15 Следует ‘отметать, что это довольно редкий случай благоже­ лательного отношения к кино со стороны церкви и духовенства. Как правило, духовенство 'относилось к (кино отрицательно (см. статью В. Вишневского «Накануне февральской революции» в газете «Кино» № 13 за 1936 г.).

16 Первым кинематографическим цензором в Москве был стар­ ший чиновник особых поручений при московском градоначальнике Б. Б. Шереметьев, назначенный 27 ноября 1908 г.

17 Здесь автор допустил неточность: фильмы («Власть тьмы» и «Роковое пари» ((«В полночь на кладбище») были выпущены в 1909 г., см. фильмографию.

13 Л. П. Форес т ье (род. 1886 г.) — старейший кинооператор, начавший работу в Париже у Лесина Гомон в 1908 г. В России рабо­ тал у Ханжонкова, Тимана, в киностудии «Светотень», в «Биофильме» и некоторых других фирмах. После революции работал в киносекции Моссовета, Кинокомитете, ВУФКУ, Межрабпомфильме и др.

19 К. ф о н - Г а н Я г е л ыс к и й — придворный фотограф Николая Романова. Начал весш регулярно придворную кинохронику еще в 1900 г.

20 Г. И. Либкен (с 1916 г. — Либкин)— ярославский купец, на­ чавший кинопредпринимательскую деятельность в 1907 г. как владе­ лец кинотеатра и прокатчик. Его прокатная контора — одна из самых старых в России, имела ряд отделений в Петербурге, Ташкенте, Ново- Николаевске и др. городах. С 1913 г. Либкен занялся собственным ки­ нопроизводством. Кинопродукция Либкена была невысокого качества, но довольно многочисленна. Сам владелец предприятия был и сцена­ ристом и постановщиком большинства фильмов. У Либкена начали ра­ боту Н. Римский, А. Бек-Назаров, Мосягин и др. После революции Либкен — белоэмигрант.

21 Журна л «С и не - Фо н о » выходил с октября 1907 г. по ап­ рель 191в г. Ранее, с августа 1907 г. до июля 1908 г., издавалось «Кино», приложение к фотожурналу «Светопись», ред.-изд. И. Д. Пе­ ре пелкин. «Киножурнал» Р. Д. Перского выходил с января 1910 г.

по январь 1918 г. До этого с февраля 1909 г. при участии Перского выходил журнал к<1Кинемо». Кроме того выходил с августа 1910 г. про­ спект «Бр. Пате», «Синема Пате» и ряд других изданий в Петербурге и (Провинции.

22 «Ве с т ник кине ма т ог ра фии» выходил с декабря 1910 г, по 1918 г. (Редакторами были Иванов-Гай, Г. Леонов (с № 13 за 1913 г.), В. М. Гончаров (с 1914 г.) и А. Ф. Донецкий (с 1916 г. до конца).

23 А с т а Нильсен (род. 1883 г.)—крупнейшая немецкая актриса.

Начала работать в 1909 г. Юм. ее биографию в брошюре И. Уразова «сАста Нильсен», издание «Кинопечати», 1926 г. и в справочнике Н. Ефи­ мова «Немецкие киноактеры», Л. 1926 г., изд. «Асайегша», стр. 58.

24 Д. И. Х а р и т о н о в — владелец харьковского театра «Апол­ ло» и прокатной конторы в Ростове н/Д. В 1916 г. создал крупное предприятие по производству фильмов в Москве, пригласив 'квалифи­ цированных и видных киноработников. Построил два ателье в Москве и Одессе. С 1919 г. — белоэмигрант.

25 Фильм был заснят оператором фирмы «Чинес» по заказу А. О. Дранков а. См. об этом в статье В. Вишневского «Максим Горь­ кий и кино» в журнале «Пролетарское кино» № 19—20 за 1932 г., стр. 18—19.

— 135 — 26 Здесь неточность: фильм Ханжонкова вышел под названием «1812 год» («Нашествие Наполеона»);

фильм «Наполеон в России», поставленный В. Гончаровым в фирме «Гомон», был выпущен в 1910 г 27 См. карикатуру «Немвроды» в № 7 «Сатирикона» за 1913 г., где изображена охота, во время которой («писатели убили много вре­ мени». См. также карикатуру «Писатель будущего» в № 50 за 1912 г.

В воспоминаниях В. Регинина «25 лет назад» (см. журнал «Театраль­ ная декада» № 8 за 1935 г.) сообщается о том, что в память о «фе­ стивале» и охоте был выпущен фильм «Корифеи русской литературу на охоте».

28 В. А. С т а р ев и ч — крупнейший режиссер, художник и опе­ ратор дореволюционной кинематографии, изобретатель объемной мультипликации. Поставил ряд фильмов у Ханжонкова, Дранкова, в Скобелевском комитете, «Руси» и др. Бэлоэмигрант.

29 Е. Ф. Бауэ р (1865—1917)—крупнейший режиссер, художник и оператор русской дореволюционной кинематографии. В кино начал работать в 1912 г. художником у Пате. До этого был известен, как талантливый художник-постановщик в театре. У Ханжонкова начал работать, с января 1914 г. Бауэр создал особое направление в дорево­ люционной кинематографии и оказал сильное влияние на некоторых творческих работников советской кинематографии (Л. Кулешов).

О Бауэре см. статью Н. В. Туркина «Бауэр и русская кинематография» в «Киногазете»,№ 31 за 1918 г. и в журнале «Пегас» № 2 за 1916 г.

См. также воспоминания Л. Кулешова в журнале «Советский экран» *№ 45 за 1928 г. и некролог в журнале «Проектор» № 13—14 за 1917 г.

30 К. А. Ма рджа нов (1873—1934) — известный театральный ре * жиссер. В начале своей деятельности работал в Московском художе­ ственном театре (1910—1913), где поставил пьесы «У жизни в ла­ пах», «Пер Гюнт», «Слезы» и др. В 1913 г. организовал в Москве «Сво­ бодный театр», один из интереснейших экспериментальных дореволю­ ционных театров. После революции работал в Петрограде, на Украине и в Грузии. Последняя постановка '«Дон Карлос» в московском Малом театре. Поставил ряд фильмов: «Любовь всесильная» (в 1916 г. у Дран- кова), «Буревестники», «Закон и долг», «Огвод» и «Трубка коммуна­ ра» (в 1924—1929 гг. в Госкинпроме Грузии).

31 В своем выступлении, о котором пишет Ханжонков, Пуришке.

вич требовал «запретить распространение 'Кинематографов в селах без цензуры лент, законодательным порядком установив для сего особую смешанную комиссию из представителей ведомств народного просве­ щения, внутренних дел, военного, морского и святейшего синода... вве­ сти государственную монополию кинематографов»...

32 В 1914 г. было выпущено много сюжетных военно-патриотиче­ ских шовинистических фильмов: («В огне 'славянской бури», («Подвиг Козьмы Крючкова», «Ужасы Калиша», «Под пулями германских варва­ ров», «Энвер Паша» (Тиман и Рейнгардт), «3,а честь, славу и счастье славянства», «Гусары смерти», «В кровавом зареве войны», «Не так страшен немец, как его малюют» (Талдыкин), «Борьба народов», «Ту­ рецкий шпионаж» (Либкен), «Бой в воздухе» (Ермольев) и др. Подоб­ ные фильмы были выпущены и Ханжонковым: «Тайна германского шпиона», «Сестра милосердия», «Король, закон и свобода», «Слава нам* смерть ’— врагам», «Сын своего народа», «Пасынок Марса» и др. (см.

фильмографию). Выпуск фильмов продолжался и в 1915 г.

— 136 — 33 С нобе ле вс кий комит е т * возник в ноябре 1904 г. по инициативе княгини Н. Д. Белосельской-Белозерской (сестры генерала Скобелева) для сбора пожертвований (раненым и больным воинам.

Возникновение военно-кинематографического отдела относится к мар­ ту 1914 г. В дальнейшем комитет занимался не только съемкой воен­ ной хроники, но преимущественно производством и прокатом худо­ жественных фильмов. После национализации в марте 1918 г. пред­ приятия Скобелевского комитета (фабрика, 'склады, лаборатории и т. д.) послужили базой для создания советских кинокомитетов в Мо­ скве и Петрограде.

34 Возникновение т-(ва «Ф. Г. Щет инин и (К0» относится еще к 1912 г., когда в Екатеринославе оператором-любителем Д. Сахненко было создано украинское кинематографическое ателье «Родина», В дальнейшем ателье (вернее лаборатория) перешло к Ф. Г. Щетинину, который (в 1915 г. выпустил ряд шовинистических фильмов, снятых почти исключительно на натуре («Во славу русского оружия», «Герой­ ский подвиг сестры милосердия», «На поле брани» и др.).

35 «Рус с кое кине ма т ог ра фиче с кое т - в о» было орга­ низовано в конце 1912 г. Л. И. Пироговым и В. В. Функе на базе лик­ видированного т-ва «Адлер». Ф-ка тчва начала работать в июне 1913 г.

Было выпущено несколько фильмов (среди них знаменитая «Яма» по Куприну),— см. справочник «Вся кинематография», 1916 г. стр. 23.

36 Крупнейшая мировая фирма по производству кинопленки «Ист- мен-Кодак», возникла в 1889 г. в Америке.

37 В. И. Ш а т е р н и к о в — провинциальный актер (окончил Мо­ сковскую филармонию). Начал сниматься в 1909 г. на фабрике «Гло­ рия». Участвовал почти во всех фильмах Тимана («Бахчисарайский фонтан», «Каширская старина», «Жидовка — выхрестка», «Анна Каре­ нина», «Ключи счастья» и др.). Одна из лучших его ролей — Лев Тол­ стой в фильме «Уход Великого старца». См. некролог в журнале «Си­ не-Фоно» № 25—26 за 1914 г.

38 Макс Линде р — кинематографический псевдоним артиста комедии Габриэля Левьэлля (1883—1925). Линдер был популярнейшим комедийным киноактером в дореволюционной России. О нем см. у Лихачева, стр. 162—163, и в брошюре С. Юткевича «Макс Лин­ дер», изд. «Кинопечать» М. 1926 г.

39 В. А. П о л о н с к и й — популярный русский киноактер («ко­ роль экрана»), снимался в главных ролях у Ханжонкова, Харитонова, Козловского и Юрьева и в «Биофильме». Умер в конце 1918 г. Его биография и характеристика опубликованы в журнале «Сине-Фоно» № 2—3, 1916 г., стр. 48 и «Кино-театр» № 5, 1919 г., стр. 13.

40 В. В. Холодна я—популярнейшая русская дореволюционная киноактриса («королева экрана»), снимавшаяся во многих фильмах Ханжонкова и Харитонова. Начинала статисткой у Тимана в 1914 г., но первые же фильмы Е. Ф. Бауэра с ее участием «Пламя неба», «(Дети века» и в особенности «Песнь торжествующей любви» (см. фильмогра­ фию) выдвинули Холодную в число знаменитых киноактрис.

41 И. Н. Ермолье в (род. 1889 г.) — владелец крупнейшего доре­ волюционного русского кинопредприятия, шзданного им в 1914 г.

С 1907 г. работал у «Бр. Пате», связь с этой фирмой сохранил и в дальнейшем, «Бр. Пате» были почти монополистами по прокату про­ дукции Ермольева. Кинопроизводство Ермольева получило большой размах после постройки им собственного ателье в Москве (теперь * Это была явная буржуазная организация, пытавшаяся подчинить своему влиянию всю кинематографию.

— 137 — студия «Союзкинохроники»). После 1918 г. Ермольев перенес деятель­ ность на юг в Ялту, где было построено второе ателье. Кинопродук­ ция Ермольева занимала ведущее место в дореволюционной России.

После революции — белоэмигрант,, ярый враг СССР.

42 Аппараты и фильмы «Синема-натюр» впервые демонстрирова­ лись в Москве 1 декабря 1914 г. (см. отзывы в ««Вестнике кинематогра­ фии» № 1—2 за 1915 г., «Сине-Фоно» № 4—5 за 1914 г., и др.)- «'Сине­ ма-натюр» представлял собою усовершенствованный аппарат Урбан- Смита, впервые демонстрировавшийся в Петербурге 9 октября 1910 г.

и под названием «Кинемаколор» (см. «Сине-Фоно» № 2,1910 г., стр. 11).

Описание аппаратов и принципов цветного кино «системы Урбан-Смита см. в книгах: В. Фурдуев, «Кино завтра», М. 1929 г., стр. 175—17ч и Н. Ашкас, «(Цветное кино», М. 1936 г. «Кинофотоиздат», стр. 38—42.

43 Здесь незначительная неточность: «Сонька-золотая ручка» была выпущена А. О. Дранковым в 6 сериях. Продолжение «Соньки» — 7-8 серии — было поставлено и выпущено в 1915—1916 <гг. «Кинолен­ той» с той же исполнительницей заглавной р оли —-актрисой В. Н. Гоф­ ман. (Следует также отметить, что и у Ханжонкова на ту же тему был поставлен фильм «Похождения Шпейера и его шайки червонных валетов» (борьба гениального афериста с Сонькой-золотой ручкой) (см.

фильмографию).

44 Фильм «Пет ербург с кие т рущоб ы», инсценировка ро­ мана Вс. Крестовского, был поставлен режиссером (В. Р. Гардиным в ателье Тимана по заказу т/д «Ермольев-Зархин-Сегель» в 4 сериях.

45 Ж у р н а л ис кусст в «П е г а с» выходил под редакцией Н. В. Туркина в 1915—1917 гг. Сценарий фильма «Ирина Кирсанова» был опубликован в № 1 за 1915 г. Сценарий («Борис и Глеб» опу­ бликован не был.

46 Я. А. Прот а з а нов (род. 1881 г.)— ныне заслуженный дея­ тель искусств. Начал (работу в кино в 1908 г. в качестве переводчика, а затем сценариста на фабрике «Глория». В режиссерской деятельно­ сти у Тимана и особенно у Ермольева показал себя изобретательным и своеобразным мастером. После своего возвращения в 1923 г. из-за границы работал в «Межрабпомфильме» и создал ряд хороших фильмов.

47 Фильм «Пикова я да ма » был выпущен в сентябре 1916г.

Главные роли исполняли актеры: И. Мозжухин, Е. Шебуева, Т. Ду­ ван, Н. Панов, В. Орлова, П. Павлов и др.

48 И. Н. Пе ре с т иа ни (род. 1873 г.) — крупнейший кинорежиссер и актер театра и кино. До работы в кино долго был провинциаль­ ным театральным актером (псевдоним («Иван Неведомов»). Сниматься начал у Ханжонкова в 1915 г. Вскоре перешел на главные роли, стал писать сценарии, а с 1917 г. работал кроме того режиссером у Хан­ жонкова, Козловского и Юрьева, в «Биофильме» и в других фирмах.

После революции поставил ряд агиток, работал в ГИК, принимал уча­ стие в организации Госкинпрома Грузии, где поставил ряд фильмов:

(«Убийство генерала Грязнова», «Сурамская крепость», «Красные дья­ волята», «Три жизни», «Дело, Тариэля Мклавадзе» и др.). (В дальней­ шем работал в ВУФКУ и Арменкино, где продолжает работать и те­ перь.

49 А. А. У т к и н (род. 1891 г.) начал работу в кино, еще до окон­ чания Строгановского училища, в 1912 г. у Пате под руководством Е. Бауэра. В дальнейшем работал у Дранкова, в «Русской золотой серии», «Биофильме», у Харитонова и Ханжонкова. После революции— в ВУФКУ, «Севзапкино», («Кино-Севере» и на (Московской фабрике Совкино. Сейчас работает в студии Мосфильм. Последние работы: «Де­ — 138 — л а и люди», «Веселые ребята», «Частная жизнь Петра Виноградова», «Аэроград».

50 В. В. Максимо в, бывший артист Малого театра, начал сни­ маться в 1911 г. у Тимана в картине («Каширская старина»;

дальней­ шие его роли !в фильмах «Лишенный солнца», («Труп № 1346» и осо­ бенно «Ключи счастья» и («Разбитая ваза» сделали его 'популярней­ шим артистом в России.

51 Фильм ( «Набат» был выпущен тотчас же после февраль­ ской революции 1917 г.

52 1 -в о вла де льце в кинот е ат ров» (именуемое иногда « «Союзом кинодеятелей») —• единственная общественная организация к инем атогр а фистов -пр ед приним а те л е й, существовавшая до революции.

Это о-во учреждено в марте 1913 г. в Москве. Аналогичное о-во бы­ ло создано в сентябре 1915 г. и в.Петрограде. Вся деятельность о-ва сводилась к тому, чтобы лучше и выгоднее организовать прокат для получения прибыли. После победы буржуазно-демократичеокой рево­ люции о-во вошло в («Союз кияодеятелей», а в 1918 г. в «Око» — см.

примечания 56 и 58.

53 (А. В. Г олдобин <1882—1927)—• один из старейших деятелей научного кино. Работу в кино начал в качестве журналиста и лекто­ ра. Написал ряд работ по вопросам истории кино, музыкальной кино- иллюстраций и др. В 1912 г. издал книгу («Пианист-иллюстратор кине­ матографических картин». 1С 1914 г. начал работу на кинопроизвод­ стве, заведуя научным отделом т/д. Лавцевич и Ремер, В 1916 г.

был приглашен художественным руководителем на фабрику «Русь».

После февраля 1917 г. 'работал в профсоюзе кинослужащих и вскоре вступил в ВКП(б). Был на партийной работе в Крымроста и Крым- издате, после чего был направлен в 1923 г. в Госкино, где занимал пост технического директора. Под руководством Голдобина были восстановлены и пущены в производство фабрики Госкино. Незадол­ го перед смертью работал по организации кинокомиссии, а в даль­ нейшем кинокабинета Госу дарственной академии художественных наук.

54 После февральской революции 1917 г. было выпущено боль­ шое количество «революционных» постановок: «Да здравствует сво­ бодная «Русь», «Борцы за свободу», «Темные силы— Григорий Распу­ тин», >«Люди греха и крови», «В цепких лапах двуглавого орла», «Под обломками самодержавия», «Царские холопы» и т. д.

55 Роман А. Вербицкой «Ключи счастья» был инсценирован для экрана дважды: впервые постановка была 0существле:на в 1913 г. ре­ жиссерами Гардиньгм и Протазановым у Тимана, вторая — Б. Н. Свет­ ловым в 1917 г. в кино фирме «Жизнь» И. Перско|го. Ни в первой, ни во второй картине не было ничего («революционного».

56 « ( Со юз о м к и н о д е я т е л е й» называлось объединение всех кинематографистов (фабрикантов, прокатчиков, театровладельцев, творческих работников, служащих, рабочих и т. д.). Агенты предпри­ нимателей пытались в начале марта 1917 г. превратить этот Союз в единую «внеклассовую» организацию представителей «труда и капи­ тала», избранных «на равных началах». Во главе Союза стаял избран* ный в марте Временный исполнительный комитет из 24 человек, «представительствующий орган от имени всей кинематографии». Фак­ тически Союз себя ничем не проявил и существовал номинально. На­ чавшийся процесс классового размежевания кинематографических сил делал невозможным пребывание в одном Союзе предпринимателей и рабочих. Под предлогом единения «труда и капитала» Союз хотел — 139 — подчинить 'буржуазным интересам художественную интеллигенцию и рабочих кинематографии. Вместо него действовало «Око» (см. при­ мечание 58), объединявшее фабрикантов и прокатчиков, о-во театро- владельцев, профсоюзы киномехаников, лаборантов, служащих и ра­ ботников художественной кинематографии (СРХК).

57 Фильм « В е р а Че беряк» («Кровавый навет») был постав­ лен по заказу т/д. «Сгео» в киевской студии «Светотень» Н. Н. Бреш- ко-Брешковским по его сценарию, с участием артистов театра Солов- цова. Несмотря на запрещение, фильм демонстрировался во многих го ­ родах России.

58 «Юк о» («О бъе д и н е н н ое к и но из да т е льс кое обще­ с т в о») было основано в марте 1917 г. О-во объединяло всех «киноиз­ дателей», т. е. владельцев фабрик, лабораторий и прокатных контор, представителей русских и иностранных фирм, ответственных директо­ ров районных отделений фирм и издателей кинопрессы, (см. журнал «Проектор» № 11—12 за 1917 г.). В 1918 г. в «Око» вошло также су­ ществовавшее обособленно «О-во кинотеатровладельцев».

«Око» существовало до 1919 г. и все время вело борьбу со всеми мероприятиями советской власти по введению рабочего контроля и на­ ционализации кинематографии. Характеристика «Союза кинодеятелей» и «Око» Ханжонковым дана неправильная. Это была не мирная, а воинствующая буржуазная организация, всемерно поддерживающая Временное правите льств о.

50 Б. В. Ча йковс кий (1884—1924) — сценарист, режиссер и ки­ нопедагог. Начал работать у Пате в 1910 г. в качестве сценариста (до этого работал в театре). В дальнейшем перешел на режиссуру и рабо­ тал у Перского, Дранкова—Талдыкина и др. С 1916 г. до национали­ зации работал у Ханжонкова, где поставил большое количество картин (см. фильмографию). В 1918 г. издавал «Киногазету». Принимал уча­ стие в организации Всерабиса. Поставил ряд агиток для Кинокомитета в 1919—1920 гг. В 1918 г. основал в Москве студию «Творчество», пре­ образованную после его смерти в курсы им. Чайковского. В этой сту­ дии учились многие творческие работники советской кинематографии.

С 1923 г. до смерти работал в «Севзапкино», где поставил фильмы «Дипломатическая тайна», «Часовня св. Иоанна», «В тылу у белых».

60 Н. В. Туркин— журналист-критик театра и кино, в дальней­ шем перешедший на кин ©производственную работу. Основатель и ре­ дактор журнала «Пегас». В кино начал работать с 1915 г. у Ханжон­ кова в качестве сценариста,, а затем и режисоера. В 1917 г. перешел в акц. о-во «Нептун», где работал до ликвидации о-ва. Умер в 1919 г.

61 3. Ф. Ба ра нце вич (род. 1896 г.)—популярная дореволюци­ онная киноактриса, и сценаристка. Сниматься начала в 1914 г. у Ти­ мана,, затем в «Руси» и с 1915 г. у Ханжонкова. Написала ряд сцена­ риев, поставленных у Ханжонкова: «Сказка синего моря», «Кто загу­ бил», «Чортово колесо», «Умирающий лебедь», «Это было весной», «Марионетки рока» и др. После революции недолго снималась в ВУФКУ, затем перешла в театр и на педагогическую работу.

62 Л. В. Кулешов (род. 1889 г.)—заслуженный деятель искусств.

Крупнейший режиссер и теоретик советского кино. Учился в Мо­ сковском училище живописи, ваяния и зодчества. В кино начал рабо­ тать в 1916 г. у Ханжонкова в качестве художника, затем помрежа и актера под руководством Е. Ф. Бауэра. Первая самостоятельная ре­ жиссерская работа «Проект инженера Прайта» <1918 г.). )В 1919 г.

снимал кинохронику на фронтах гражданской войны. Поставил аги­ тационный фильм «На красном фронте» (1920 г.). С 1921 г. работает — 140 — в ГИК, где собрал и /вырастил коллектив актеров кино, с которыми поставил ряд фильмов: «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», «Луч смерти», «По закону», «Ваша знакомая», «Два-Бульди-Два» и др. Последняя режиссерская работа фильм «Ве­ ликий утешитель» (1933). Автор многих теоретических статей и книг («Искусство кино», М. 1929 г. «Репетиционный метод в кино», М. 1935 г., «Практика кинорежиссуры»).

63 Всероссийское совещание кинодеятелей (вместо съезда) состоя­ лось в Москве 23—24 августа 1917 1. (ст. ст.) под председательством Г С. Френкеля. Совещание заслушало ряд докладов (по вопросам о со­ стоянии технической базы кинопромышленности, о положении киноте­ атровладельцев (в связи с реквизицией кинотеатров советами), об ус­ ловиях труд а кино с лу жащих и др. Большие споры вызвал доклад Г. Болтянского «Революция и новые задачи кинематографа». Его до­ клад был встречен в штыки, и все революционные предложения сма­ заны. На совещании ярко отразилась перегруппировка классовых сил в стране. Политическая программа организаторов съезда сводилась к тому, чтобы использовать кинематограф для укрепления военной диктатуры (Керенского, для борьбы с большевиками, с революцион­ ными массами. После совещания классовое размежевание среди кине­ матографистов пошло более быстро.

64 С. В. Лурье (род. 1872 г.)—старейший кинодеятель, редактор- издатель крупнейшего русского кинематографического журнала «Сине- Фоно» (выходил с 1907 г. по 1918 г.) и справочников «Календарь-сине- матограф» на 1910 г. и 1911 г. Работал также по прокату и представи­ тельству частных фирм до национализации. В дальнейшем работал по прокату и производству в Госкино, Межрабпом-Руеи, Совкино, а ныне работает в Мосфильме. Инициатор I съезда кинодеятелей в 1911 г.

Тогда же пытался создать профсоюз киномехаников. После февраля 1917 г. принимал участие в образовании Союза кино служащих.

65 Ф. Ф. К о м м и с а р ж е в с к и й—теоретик и режиссер театра.

Работать начал в театре В. Ф. Коммисаржевской (своей сестры) после ухода Вс. Мейерхольда. В 1914 г. создал театр им. В. Ф. Коммисар­ жевской. С 1919 г.— белоэмигрант.

66 Эрне с т о В а г р а м —кинематографический псевдоним извест­ ного армянского трагика Ваграма Папазяна (род. 1892 г.). Начал сни­ маться у Ханжонкова в 1917 г. в картинах «В стране любви», «Иску­ шение», «Саидэ», «Сумерки», «У врат славы» и др. {см. фильмогра­ фию). Последнее его выступление в кино в фильме АФ<КУ «Легенда о девичьей башне», поставленном в 1923—>1924 гг. режиссером-худож- ником В. В. Баллюзеком. Биографию его ем. в журнале «Современный театр» № 21 за 1928 г., стр. 4(17.

67 Здесь неточность: руководящим органом советской кинемато­ графии в 1918 г. был Фотокинокомитет Наркомпроса (в дальнейшем Фотокиноотдел). К. К. Брен заведывал складом Кинокомитета.

68 Это не совсем верно, так как в фильме '«Пан Твардовский» (производство Скобелевского комитета, 1916 г.) В. А. Старевич уже применял крайне сложные трюки и многократные экспозиции, Наплы­ вы применялись еще в 1912 г. А. Левицким в фильме «Уход Великого старца».

69 Зе мг ор — сокращенное название «Комитета Всероссийского земского и городского союзов». Организовался в июле 1915 г. и за­ нимался снабжением армии рядом необходимых предметов, в том числе кинофильмами и киноаппаратами. После победы Великой про­ летарской революции принимал активное участие в контрреволюцион — 141 — ной борьбе с (советской властью. Характеристику его ем. в Большой советской энциклопедии, том 26.

70 А. Ханжонков возвратился в СССР в конце 1923 г., по при­ глашению заведующего Госкино Л. А. Либермана, для (работы в акц.

о-ве «Русфильм» (см. «Известия ВЦИК» № 278 от 5 декабря 1923 г.

В 1924 г. недолго (работал в Госкино, а в 1925—1926 гг. был заведую­ щим (производством и директором фабрики «Пролеткино» до ликви­ дации О'-ва.

71 Национализация кинопромышленности была осуществлена (де­ крет Совнаркома от 27 августа 1919 г.) в конце 1919 г. и в начале 1920 г. Московская фабрика Ханжонкова (на Житной) перешла со всеми подсобными помещениями и инвентарем в ведение Фотокино- отдела Наркомпроса и позднее поручила наименование «Первой фа­ брики Госкино». Это была одна из наиболее оборудованных фабрик, постепенно однако разрушавшаяся в связи с прекращением производ­ ства. В ноябре 1921 г. (фабрика была сдана по договору т-ву «Факел» (частное предприятие), которое обязалось произвести ремонт и раз­ вернуть кинопроизводство. Однако дело закончилось только незна­ чительными досъемками к недоработанным ранее фильмам («Любовь все побеждает». «Настоящая женщина», «Тереза Ракэн» и др.);

ре­ монта же сделано не было. Поэтому, вскоре после ликвидации т-ва «Факел», фабрика была передана тоже по договору (концессионно­ му), по разрешению Совнаркома, акц. о-ву «Русфильм» (частное предприятие, где предполагалось привлечение иностранного капи­ тала), которое ремонт произвело, но попрежнему не наладило произ­ водства. Только после ликвидации «Русфильма» (в январе 1924 г.) фабрика была возвращена Госкино, и почти немедленно (с мая 1924 г.) там начались съемки. В том же 1924 г. были поставлены фильмы «Теплая компания», «Луч смерти», «Стачка», «Враги», «До лина слез*», «Евдокия Рожновская» и др.

В дальнейшем производство 1-й фабрики все более расширялось и до 1930 г. 1-я фабрика занимала одно из первых мест в СССР В 1931 г., с началом деятельности кинофабрики на Потылихе, 1-я фа­ брика была закрыта и переоборудована для Научно-исследователь­ ского Кинофотоинститута (НИКФИ). Ялтинская фабрика Ханжонкова, перешедшая в 1920 г. в ведение Крымнаркомпроса, где вскоре было создано ателье «Красный Крым», первое время почти не работала, а в дальнейшем была сдана вместе с павильоном Ермольева в аренду ВУФКУ, которое с сентября 1922 г. приступило к постановке ряда фильмов («Призрак бродит по Европе», «Поединок» и др.). После со­ здания фабрики «Украинфильм» в Киеве ялтинская фабрика потеряла свое значение и была передана акц. о-ву «Востоккино».

ФИЛЬМОГРАФИЯ КИНОПРОИЗВОДСТВ А А. А. ХАНЖОНКОВА СОСТАВЛЕНА ВЕН. ВИШНЕВСКИМ Сведения о фильмах, выпущенных А. Ханжонковъям, пред­ ставляющие громадный интерес и ценность для истрриков кино, нашли в воспоминаниях А. Ханжонкова только частичное осве­ щение. Иначе и не могло быть, так как запомнить бесчисленное количество фильмов, прошедших через производство и прокат предприятия, существовавшего около 15 лет, невозможно. По­ этому редакцией было решено фильмографию выделить особо, вернее, составить заново исчерпывающий список всех фильмов, выпущенных А. Ханжоековым с 1906 по 1920 гг. К сожалению, из-за недостатка места пришлось ограничиться только фильмо­ графией собственного (русского) кинопроизводства — охватить же весь прокат иностранных фильмов не представлялось никакой возможности.

Мы не имеем 'никаких серьезных работ по дореволюционной фильмографии, за исключением «Списка русских художествен­ ных картин, выпущенных до 1 января 1914 года», помещенного в приложении к книге Б. С. Лихачева «Киню © России». Второй значительной работой в этой области является «Кинобю ллетень» Кинокомитета Н^ркомпроса за 1918 г., куда вопила лишь незна­ чительная часть фильмов 1917— 1918 гг. и более ранних лет, просмотренных цензурной комиссией Кинокомитета в 1918 г. Из других фильмографических источников и материалов можно указать: «'Список картин, выпущенных фабрикой акц. о-ва «А. Ханжонков и К0» в сезон 1914— 1915 гг.» (в журнале «'Ве­ стник кинематографии» за 1915 г., № 100, стр. 5);

«Новые ленты». Список новых картин, выпущенных фирмами с 1 октя­ бря 1915 г. по 1 октября 1916 г. (журнал «Сине-Фоно», 1916 г., № 20—22, стр. 3— 7);

список — обзор В. Туркина «Выпуск картин русскими фабриками за 1916 г.» (журнал «Вестник кине­ матографии», 1917 г., № 123, стр. 39— 42) и 'многие другие мел — 145 — 10 Первые годы р усской кинематографии кие материалы. Все эти источники крайне неполноценны, их сведения кратки, неточны и противоречат друг другу.

Наш указатель составлен на основании большой 'самосто­ ятельной работы, < которой все вышеуказанные материалы игра- в ли только роль первоначальных вех. Было обследовано громадное количество самых разнообразных источников», из которых ука­ жем только часть: архив монтажных -листов (титровых плака­ тов) т/д А. Ханжонкова, переданных 1-й фабрикой Госкино в 1926 г. кинокабинету ГАХН (в дальнейшем собрание было пе­ редано в НИКФИ, а затем во ВГИК), картотека негативов в том же собрании (фильмов обследовать не удалось) и вся теа- и кино- пресса (и частично общда печать) за 1907—1919 гг. с рядом не­ избежных пропусков, вследствие1 отсутствия полных комплектов в библиотеках и архивах. Кроме' того был произведен» опрос не­ которых бывших сотрудников А. Ханжонкова (Б. И. Завелев, В. Туркин, Г. В. Гибер и др.). На основании этих материалов и была составлена картотека, которая в конечном счете и была использована при составлении настоящей работы, причем часть сведений (сомнительных и не подтвержденных другими материа­ лами) не вошла в работу. Сделано это было из желания макси­ мально избежать ряда ошибок и неточностей, от которых все же, вероятно, не свободна наша работа и за указание которых автор- составитель заранее выражает свою благодарность *.

При составлении нашего указателя пришлось ограничиться только художественной продукцией, так как сведения о хронике, научных и учебных фильмах крайне беглые и неполные, разбро­ санные в периодике, не были в свое время собраны. Интересую­ щихся этим вопросом мы отсылаем к следующим изданиям, где можно найти некоторые сведения об этих фильмах: «Разумный кинематограф. Каталог образовательных лент для школьных це­ лей». Вып. 1—2. М. 1912— 1913 гг. Издание М. Алейникова;

«Список кинематографических картин, отдающихся в прокатное пользование». М. 1918 г. Издание научного» отдела акц. о-ва «А. Ханжонков и >К°» и др. Довольно обширные сведения по этому вопросу имеются в самих мемуарах А. Хан­ жонкова.

Наш указатель включает все художественные (полномет­ ражные и короткометражные) фильмы, произведенные и выпу­ щенные кинофабриками А. Ханжонкова (в Москве и Ялте) за время с 1908 по 1920 гг. Не включены фильмы, произведенные на этих фабриках по заказу других фирм (напр., «Сгео*» * Материалы посылать по адресу: Москва, 104, Шведский, 3, кв. 5, В. Е. Вишневскому.

Pages:     | 1 || 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.