WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 ||

«творческая ФОТОГРАФИЯ ЛИ ФРОСТ творческая ФОТОГРАФИЯ ИДЕИ, СЮЖЕТЫ, ТЕХНИКИ СЪЕМКИ АРТ-РОДНИК Моей супруге Джулии и моим детям, Ною и Китти УДК 77 ББК 37.94 Ф92 Оригинальное издание The ...»

-- [ Страница 3 ] --

ТЕПЛЫЙ ОТТЕНОК ФИЛЬТР 81В, FUJI VELVA, 1 СЕК., F/ Когда солнце поднимается выше 36° над горизонтом, свет достигает своей максимальной яркости. Летом этот период на ступает 5 часов спустя после восхода - обычно около 9 часов утра - и продолжается по меньшей мере до 16 часов. Весной и осенью этот период короче - обычно между 10 и 14 часами, а зимой яркость солнечного света и угол расположения солнца над горизонтом остаются достаточно низкими для того, чтобы обеспечить ровное освещение на протяжении всего дня.

Когда солнце в зените и свет наиболее яркий, пейзаж может выглядеть скучно и плоско. Это не значит, что вам немедленно нужно прекращать съемку - мелкие детали могут все еще хо рошо смотреться, а пейзажи с яркими цветами (например, цве точный луг) будут выглядеть потрясающе, особенно если для увеличения цветовой насыщенности вы воспользуетесь поля ризационным фильтром. Однако обычно при съемке пейзажей • Тоскана С позднего утра до послеполуденного времени солнце находится высоко в небе и свет нейтрален по цвету. Пейзажные снимки получаются ясными и свежими с насыщенными цветами, хотя при ясной погоде свет может быть очень резким, и некоторые детали в тенях могут теряться.

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 45 ММ, ТРОСИК, ШТАТИВ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, FUJI VELVA, 7,СЕК., F/16. I П Е Й З А ЖИ I нужно быть осторожным, если вы не хотите получить очень од- Наконец, приходит время самого заката: это одно из наибо нообразные и скучные фотографии. лее чарующих зрелищ, когда золотой диск солнца медленно С этой точки зрения лето - худшее время года для съемки, опускается за горизонт.

поскольку солнце поднимается над горизонтом практически до Чтобы снимать рассвет или закат, воспользуйтесь телеобъ точки зенита - в полдень до 60° и выше в умеренном климати- ективом - он преувеличит размер солнечного диска;

идеальны ческом поясе и до 90° на экваторе - к этому моменту затененные 300-, 400- или 500-мм объективы. Если солнце яркое, никогда детали едва заметны или не видны, и контраст зачастую слиш- не смотрите на него через видоискатель камеры, так можно ком высок, чтобы снимать на цветную пленку. испортить зрение.

К середине дня солнце начинает опускаться к горизонту, и На закате контраст повышается, если вы включаете в кадр условия становятся более подходящими для съемки. В то вре- солнечный диск, поэтому вам придется решить, как экспониро мя, когда оно опускается все ниже и ниже, свет становится теп- вать пейзаж. Обычный подход заключается в том, чтобы со лее, а тени - длиннее и светлее, выявляя фактуру и моделируя здать силуэты из деталей переднего плана, например людей, пространство, так что изображению придается ощущение трех- зданий или деревьев, на фоне пламенеющего неба. Этого мож мерного пространства. но добиться, производя экспозиционный замер неба и солнца, что и сделает ваша камера в автоматическом режиме при за Снимайте, пока на улице золотой свет мере по всей площади кадра. Вам потребуется лишь сделать Возможно лучшее для фотографии время - это предзакатные несколько вариантов с экспозиционной вилкой до двух ступе часы, когда все залито прекрасным золотым светом и даже са- ней больше, чем показывает автоматический замер экспозиции.

мый обыкновенный пейзаж возвращается к жизни. Свет чаще Если же вы хотите сохранить детали на переднем плане, не всего намного теплее, чем на рассвете, поскольку он сильнее жертвуя при этом цветом неба, то воспользуйтесь мощным ней рассеивается более плотной атмосферой - именно поэтому тральным оттененным фильтром -0.9 или 1.2 ND, чтобы пони солнце на закате выглядит крупнее, чем на рассвете, - и фото- зить разницу в яркости между небом и землей. Затем вы може графии получатся более теплого оттенка, чем вы ожидаете, по- те делать экспонометрический замер по ландшафту, и это не скольку пленка не способна приспосабливаться к изменению отразится на яркости цветов на небе.

цветовой температуры света, как это делает глаз. Если вам понадобится усилить свет на закате или рассвете, Длинные тени пересекают ландшафт, максимально выявляя воспользуйтесь фильтрами 81-й серии, придающими теплый от фактуру и детали. Легкие неровности, такие как волнистость тенок, -лучше всего 81С или мощнее. Для того чтобы придать песка на пляже, становятся очень отчетливыми, в то время как изображению более теплые тона, примените оранжевые фильт несколько часов спустя те же поверхности выглядят плоскими. ры 85-й серии и оттененный фильтр для съемки заката.

• Берик-эпон-Твид. Нортумберленд, Англия Как только солнце скроется, сумеречный свет окрашивает небо Сильный контраст между теплыми цветами города и синим небом очень эффектен красивыми оттенками голубого, пурпурного и розового цветов, на этом панорамном снимке. Фотография была сделана за несколько минут до захода обеспечивая вас не менее благоприятными условиями для по солнца, которое внезапно выглянуло из-за облаков и осветило город как маяк.

лучения удачных снимков, - если в кадре присутствует вода, ПАНОРАМНАЯ КАМЕРА FUJI GX617, ОБЪЕКТИВ 90 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, ФИЛЬТР 0.3 CENTRE ND, в которой отражается небо, можно продолжать снимать до тех FUJI VELVA, 2 СЕК., F/ пор, пока совсем не стемнеет.

• Хаунд Тор. Дартмур, Англия Смена погоды дает разнообразие Шторм может начаться неожиданно и сорвать все планы, однако смелость вознагражда Если бы каждый день был солнечным и ясным, то свет был ется, и как только возникнет пауза и небо немного просветлеет, у вас может появиться бы предсказуемым, а пейзажная фотография - очень простой возможность сфотографировать наиболее интересный в своей жизни свет. Я чувство и скучной. Для многих из нас справиться с непредсказуемой и вал, что небольшой перерыв в ненастье очень близок, когда исследовал эту местность, постоянно меняющейся погодой означает открыть для себя но- поэтому приготовил камеру к съемке и стал ждать. Внезапно мои предчувствия оправ дались - я успел сделать всего два кадра при длительной экспозиции, и солнце опять вое измерение в области освещения.

исчезло.

Вам всего лишь нужно наблюдать за тем, как меняется свет, HORSEMAN WOODMAN 5X4, ОБЪЕКТИВ 90 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, ОТТЕНЕННЫЙ ФИЛЬТР 0.6 ND, когда солнце закрывается облаками, чтобы выявить зависимость FUJI VELVA, 1 СЕК., F/ характеристик света от погодных условий. Внезапно тени осла бевают, свет становится менее интенсивным, и контраст значи тельно снижается - облака смягчают и рассеивают свет. А если на месте облака грозовая туча, то эффект становится сильнее.

Уровень освещения существенно снижается, тени практически исчезают, а небо играет роль громадного рассеивателя.

Мягкий свет пасмурного дня идеален для съемки общих ви дов, но некоторые детали пейзажа, например лес, водопады и мелкие ландшафтные объекты, смотрятся столь же выигрышно.

Туман и дымка тоже производят интересный эффект, делая пейзаж двухмерным. Сильный туман менее пригоден для съемки, поскольку снижает видимость, делает цвета блеклыми, а все Айт Бенхаддоу, Марокко В то время как солнце опускается к горизонту, свет становится все теплее. Последние несколько часов перед закатом являются одними из лучших для съемки пейзажей в этом случае золотой солнечный свет улучшил естественные цвета глиняных стен.

NIKON F90X, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 80-200 ММ, ТРОСИК, ШТАТИВ, ПРИДАЮЩИЙ ТЕПЛЫЙ ОТТЕНОК ФИЛЬТР 81С, FUJI VELVA, 1/30 СЕК., F/ I П Е Й 3 А Ж И I • Раннох Моор. Шотландия и создавая, в конечном счете, трехмерный эффект. Боковое Как только солнце зашло и на землю опустились сумерки, оранжевый цвет неба освещение наиболее впечатляюще в начале или в конце дня, сменился на голубой, желтый и пурпурный. Это идеальное время для съемки пейзажей, когда солнце расположено низко над горизонтом, и длинные содержащих отражения в воде.

тени пересекают ландшафт.

NIKON F9OX, ОБЪЕКТИВ 28 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVA, 1 СЕК., F/ Съемка при контровом освещении также может быть очень эффективной для определенных пейзажей. Если вы замеряете предметы - плоскими, но легкая дымка на рассвете может быть экспозицию по ярко освещенному заднему плану, то на перед необыкновенно эффектной. нем плане вы получите силуэты, поскольку передний план в Пасмурная, дождливая погода менее привлекательна, одна- данном случае будет недоэкспонирован. Это хорошо смотрится ко можно сделать удачные снимки во время сильного ливня. при съемке рассвета или заката, однако можно создавать си Попробуйте снимать с длительной выдержкой, чтобы струи луэты в любое время дня - сфотографировав таким образом дождя стали размытыми и похожими на туман, либо снимайте лес в тумане, можно создать снимок с необычной атмосферой.

на темном фоне, чтобы дождь было хорошо видно. Съемка против солнца может так же хорошо получиться и при Штормовая погода тоже может быть весьма полезной. Если ненастной погоде, особенно если солнце спряталось за обла солнце пробивается сквозь темное небо, световой контраст со- ками, - в этом случае можно получить интересный эффект све здаст невероятно эмоциональный для пейзажной фотографии тящихся облаков, или когда в кадре присутствует вода и солнце сюжет. Если повезет, то у вас появится шанс запечатлеть раду- создает искристые отблески на ее поверхности, спокойной или гу или лучи солнца. волнистой.

Изменение расположения солнца Качество света связано с тем, с какой стороны солнце освеща ет объект съемки, поскольку эти две характеристики оказывают СОВЕТЫ существенное влияние на конечный результат.

• Вы сможете узнать очень многое о свете, если будете периодически Начинающие фотографы часто становятся спиной к солнцу, приходить в одно и то же место и анализировать, как различное но при съемке пейзажей такой вариант может быть наименее время суток наряду с различными временами года и погодными выгодным, поскольку при фронтальном освещении не видно те условиями влияют на снимки этого пейзажа. См. также с. 106- ней, и вы получите кадр, равномерно освещенный и простой по • Если вы прибыли на место съемки, а свет вас не устраивает, поста экспозиции, но предельно плоский.

райтесь определить, в какое время дня будет нужное вам освещение, Значительно лучший подход - снимать, когда солнце нахо чтобы узнать, когда вам лучше вернуться, - компас может помочь дится сбоку от фотоаппарата, так что тени становятся состав определить положение солнца ной частью пейзажа, выявляя фактуру и форму объектов, 120 I П Е Й З А ЖИ I Глава восьмая ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ • Тауэрский мост, Лондон NIKON F5, ОБЪЕКТИВ 15 MM, ТРОСИК, ШТАТИВ, FUJI VELVA, 10 СЕК., F/ Уличные виды Архитектура - один из наиболее доступных фотографических объектов. И так как здания бывают разной формы, размера и дизайна, от разрушающихся старых коттеджей и вели чественных кафедральных соборов до современных офисных зданий и строгих фабричных построек, архитектурная фотография обеспечивает бесконечные возможности для создания творческих, воодушевляющих образов.

• Флоренция Точка съемки и композиция В большинстве городов есть хотя бы одна выгодная точка с хорошим обзором, откуда Точка съемки способна совершенно изменить архитектурную можно снять отличную панораму. На этом снимке изображен вид на крыши Флоренции фотографию, поэтому, перед тем как делать снимок, рассмот с Пьяццале Микеланджело, и он включает в себя все главные архитектурные соору рите здание, которое вы предполагаете снимать, с разных то жения города: крытый мост Понте Веккьо - слева, Дуомо и кафедральный собор чек, пока не найдете наиболее удачную.

справа, и Уффици - в центре. В первый раз я пришел сюда вечером, чтобы сделать Уделяйте должное внимание рекам, каналам и искусствен снимки заката и ночного города, но подумал, что идеальный снимок получился бы на ным водоемам, которые могут давать интересные отражения рассвете - именно тогда он и был сделан.

зданий - их можно будет использовать как передний план или FUJI GX617, ОБЪЕКТИВ 180 ММ, ТРОСИК, ШТАТИВ, ПРИДАЮЩИЙ ТЕПЛЫЙ ОТТЕНОК ФИЛЬТР 81С, FUJI VELVA, 1 СЕК., F/ как основной объект съемки. Деревья выступят как обрамление здания, заполнят пустое пространство или скроют детали, кото рые вы предпочитаете не включать в кадр, например припарко Что понадобится ванные автомобили или фонарные столбы, в то время как цве Фотоаппарат Для съемки зданий можно использовать любой фотоаппарат, хотя точные клумбы, тропинки, изгороди и сады придадут привлека многофункциональный 35-мм SLR справится с этим наилучшим образом тельность переднему плану.

Объективы Широкоугольник 17-35 мм идеален, однако вы обнаружите, что В плотно застроенных кварталах выбор точки съемки может наиболее приемлемое фокусное расстояние - от 24 до 35 мм быть ограничен близким расположением других зданий, дороги Пленка В основном пользуйтесь низкочувствительной пленкой (50-100 ISO).

и обстановкой на улице - в каждом случае следует действовать Черно-белая пленка также хорошо подходит для архитектурной фотографии согласно обстоятельствам. Широкоугольный объектив незаме Фильтры Применяйте поляризационный фильтр, чтобы усилить синеву неба и ним, он позволит вам снимать с близкого расстояния и исклю убрать ненужные рефлексы, фильтры, придающие теплый опенок, чтобы сделать чить из кадра ненужные детали.

цвет старого моста или кирпичного здания более ярким, и нейтральные Одно из возможных решений этой проблемы - попросить оттененные фильтры (ND), чтобы понизить яркость неба разрешения снимать из дома напротив, так точка съемки будет Аксессуары Штатив и тросик, а также спиртовой уровень, чтобы проверять, ровно значительно выше, и вам не будет мешать уличная суета. Высо ли стоит фотоаппарат кая точка съемки также позволит решить проблему сходящихся 1 2 2 I У Л И Ч Н Ы Е В И Д Ы I • Лондон на рассвете Фотограф Саймон Стаффорд живет недалеко от Лондона и периодически снимает архитектуру города. Этот великолепный снимок кафедрального Саутуоркского собора в тени современных офисных зданий, сделанный с использованием телеобъектива, весьма эффектен: оранжевое свечение на фасаде центрального здания, обращенного к восходящему или заходящему солнцу, является отражением западной части неба в сумеречном свете.

NIKON F90X, ОБЪЕКТИВ 500 ММ, ТРОСИК, ШТАТИВ, KODACHROME 64, 2 СЕК.. F/ вертикалей, и вы получите совершенно другое изображение, чем если бы вы снимали, смотря снизу вверх.

Если вам очень повезет, вы сможете найти кафе, бар или ресторан, в которых есть смотровая площадка, хотя для съемки оттуда может понадобиться разрешение. Профессиональные фотографы, снимающие архитектуру, тратят много усилий на подготовительные работы, чтобы можно было сделать наилуч шие из возможных фотографий, и вы должны стремиться к то му же, исследуя окрестности, дабы понять, возможны ли более интересные точки съемки.

Где бы вы ни снимали, ищите альтернативные точки, осо • Дворец Хэмптон-корт бенно если выбранное вами здание популярно среди фотогра Старинные здания лучше всего смотрятся в лучах теплого золотого света вечернего фов. Отверстия в стенах, промежутки между рядом стоящими солнца, поскольку он подчеркивает естественный цвет каменной и кирпичной кладки.

зданиями - все это может придать снимку необычную трактовку.

Сильная перспектива этого снимка, сделанного Саймоном Стаффордом, была создана Нестандартные точки съемки также дадут хороший результат - при помощи широкоугольного объектива 14 мм. Даже незначительный наклон такого объектива может вызвать сильное схождение вертикалей (см. с. 126-127).

поднимитесь очень высоко: если это возможно, заберитесь на NIKON F5, ОБЪЕКТИВ 14 ММ, ТРОСИК, ШТАТИВ, FUJI VELVA, 1/15 СЕК., F/ колокольню или на крышу многоэтажного гаража. В качестве альтернативы, снимайте с уровня-земли широкоугольным объ I У Л И Ч Н ЫЕ В И Д Ы I • Кенери Уорф Четкие линии, стремительные изгибы и повторяющие детали, присущие современной архитектуре, идеальны для создания графических композиций, а найти их можно в центре города. Кенери Уорф в лондонском районе доков - Мекка для фотографов архитектуры среди постоянно меняющегося городского ландшафта. Саймон Стаффорд снимал ультраширокоугольным объективом с близкого расстояния, чтобы создать сильное схождение вертикалей.

NIKON F5, ОБЪЕКТИВ 14 MM, FUJI VELVA, 1/60 СЕК., F/ • Тира По контрасту с верхним снимком Кенери Уорфа, на этой фотографии изображен намно го более изящный и спокойный архитектурный вид. Старинные постройки значительно менее угловаты, чем современные, и эта церковь на греческом острове Тира кажется сделанной вручную из мягкой глины. Изгибы стен плавно переходят один в другой и красиво контрастируют с раскрашенными окнами белого купола. Этот эффект усиливается глубоким синим небом на заднем плане.

NIKON F90X, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 18-35 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, FUJI VELVA, 1/8 CEK., F/ 1 2 4 I У Л И Ч Н Ы Е В И Д Ы I ективом с целью усилить схождение вертикалей и сделать по настоящему интересную композицию - если вы достаточно пригнетесь, то сможете заключить здание в рамку из цветов, или используйте, например, фонарные столбы в качестве дина мичных линий, которые будут вести взгляд по изображению.

Используйте любой свет Лучшее время дня для фотографирования определенного зда ния зависит от его положения относительно сторон света, по скольку это определяет, какие его участки будут находиться в момент съемки в тени.

Если фасад расположен с восточной стороны здания, он будет освещен утром, в то время как западный фасад - в послеобеден ное время, а южная сторона здания останется на свету весь день.

Теплый свет от солнца, расположенного низко над горизонтом, улучшит вид старой каменной кладки или ветхого кирпичного до ма, в то время как боковой свет выявит фактуру грубой поверх ности. Поэтому церкви, замки, коттеджи или другие старые пост ройки лучше всего снимать ранним утром или поздним вечером.

Современные офисные здания смотрятся более динамично, когда они освещены ярким солнечным светом на фоне синего неба, - это повышает их графичность. Синее небо является хорошим фоном. Его синеву можно усилить с помощью поляри зационного фильтра, который, к тому же, уберет рефлексы на • Бриксхам Аквариум. Девон, Англия стеклах и сделает здание более цельным. При съемке побелен Существует множество зданий, которые не привлекают внимания днем, зато оживают ных зданий их сверкающую белизну можно также подчеркнуть, по ночам. На этом снимке ярко-красное свечение иллюми-нированной вывески на фоне если запечатлеть их на фоне насыщенно синего неба.

темно-синего сумеречного неба сделало пейзаж ценным для фотосъемки.

Сумерки - еще одно прекрасное время для съемки совре- OLYMPUS 0M1, ОБЪЕКТИВ 50 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI RFP50, 16 СЕК., F/ менных небоскребов или высотных зданий. Как только солнце село и небо наполнилось светом, здания из стекла начинают прекрасно отражать его с западной стороны, а противополож- дольше экспонировать затемненные участки и не допустить, ная, восточная стена будет отражать светлое голубое небо.

чтобы они стали слишком темными, без переэкспонирования Полдень - не лучшее время для съемки, поскольку свет светлых участков.

слишком контрастен и плохо выявляет детали. Однако в плотно Единственная ситуация, при которой тени могут помочь, застроенных городских районах у вас не остается другого вы- силуэтное изображение зданий, например развалин старого бора, кроме как снимать в полдень, поскольку в любое другое замка на закате. Этот эффект лучше всего достигается, если время здание, которое вы хотите сфотографировать, будет на- снимать с такой точки, чтобы строение находилось между фо ходиться в тени рядом стоящих построек. Даже в этом случае токамерой и солнцем: при измерении экспозиции по небу зда у вас останется лишь около 30 минут, чтобы сделать снимок.

ния будут сильно недоэкспонированы и на пленке выйдут чер Тени также могут стать проблемой при фотографировании ными силуэтами.

уличных пейзажей утром и вечером, когда солнце располагает СОВЕТЫ ся сбоку от вас. Нет ничего необычного в том, что одна сторона улицы залита светом, а другая - полностью в тени. В таких си • Качество освещения является определяющим фактором, туациях вы можете подождать, пока вся улица не будет в тени, поэтому всегда будьте готовы к тому, что придется подождать чтобы контраст упал до уровня, с которым может справиться • В центре города намного спокойнее по воскресеньям, когда офисы закрыты. Это делает съемку более простой благодаря пленка, и определение правильной экспозиции станет более отсутствию на улицах большого количества людей и транспорта, легким. Тем не менее более практичным является использова но вы не сможете попасть в какое-либо здание в поисках лучшей ние нейтрального оттененного фильтра, расположенного так, точки съемки - придется выбирать меньшее из двух зол чтобы он закрывал освещенную часть пейзажа. Такой способ • Здания могут смотреться более интересно ночью: освещенные позволит снизить разницу в яркости между освещенным и за искусственной иллюминацией на фоне сумеречного неба, они темненным участками в соответствии с плотностью фильтра обретают новую жизнь две ступени для оттененного фильтра 0.6 ND, - так вы сможете I У Л И Ч Н Ы Е В И Д Ы I Сходящиеся вертикали Одна из наиболее сложных проблем в архитектурной фотографии - это сходящиеся вертикали, которые получаются при использовании широкоугольника с близкого расстояния. Когда вы наклоняете фотоаппарат, чтобы включить в кадр верх здания, стороны здания кажутся накло ненными друг к другу - сходящимися. Такое впечатление создается потому, что плоскость пленки перестает быть параллельной плоскости стены здания.

Использование сдвига камеры Что понадобится Если у вас есть широкоформатная фотокамера, которую ис Фотоаппарат Пленочная или широкоформатная внестудийная монорель пользуют большинство профессионалов, снимающих архитек совая фотокамера с возможностью сдвига идеальна, хотя 35-мм или туру, вы можете установить ее так, чтобы плоскость пленки среднеформатные фотоаппараты тоже можно с успехом использовать стала параллельна плоскости снимаемого здания;

затем, вмес Объективы Объектив с контролем перспективы (shift-объектив) будет то того чтобы наклонять всю камеру назад с целью захватить корректировать сходящиеся вертикали, но можно пользоваться обычным крышу здания, вы просто передвигаете объектив вверх, пока широкоугольником, телеобъективом или штатником все здание не будет в кадре. Эта операция известна как «подъ Аксессуары Штатив и тросик ем передней части».

Использование shift-объектива Для многих 35-мм SLR и некоторых среднеформатных фотока мер можно приобрести специальные объективы с контролем перспективы (PC), объективы со смещением и объективы со смещением и наклоном.

Они действуют по принципу всех остальных объективов, но с одной большой разницей: передняя часть объектива подвиж на, так что вы можете поднять ее так же, как объектив у широ коформатной камеры, чтобы скорректировать сходящиеся вер тикали. У большинства моделей вы можете опустить переднюю часть, в то время как на объективах с возможностью смещения и наклона вы можете наклонить переднюю часть, хотя для кор ректировки сходящихся вертикалей достаточно ее приподнять.

Основным недостатком этих объективов является их высокая цена - более 1000 фунтов, но если вы серьезно занимаетесь архитектурной фотографией, на такой объектив стоит потратить деньги.

Заполнение переднего плана Если вы не можете скорректировать схождение вертикалей shift-объективом или широкоформатной камерой, самый простой способ избежать схождения вертикалей - держать фотоаппа ч рат параллельно зданию и удалиться достаточно далеко от него, установив при этом теле-зум.

Замок в Карнарвоне. Уэльс Если у вас нет объектива с контролем перспективы или широкоформатной камеры, вам придется применить другую «хитрость», чтобы избежать схождения вертикалей.

Я использовал яркое отражение замка, которое позволило держать мне камеру прямо и без образования большой площади скучного переднего плана в нижней части снимка.

OLYMPUS 0M4-TI, ОБЪЕКТИВ 28 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, FUJI VELVIA, 1/30 СЕК., F/ 1 2 6 I У Л И Ч Н Ы Е В И Д Ы I Музей Боуз. Графство Дарем, Англия Возможность сдвига, которую обеспечивают широкоформатные фотокамеры, легко позволила избежать схождения вертикалей, потому что в этом случае вы ставите камеру строго прямо, затем поднимаете объектив до тех пор, пока верх здания не окажется в кадре. Этот снимок вряд ли было бы возможно сделать обычным фотоаппаратом и объективом.

МОНОРЕЛЬСОВАЯ КАМЕРА CALUMET CADET 5X4, СТАНДАРТНЫЙ ОБЪЕКТИВ 150 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, FUJI PROVIA 100, 1/4 СЕК., F/22.

СОВЕТЫ • Не стоит тратить деньги на shift-объектив или широкоформатную камеру, если вы не делаете много снимков архитектуры • Если на вашей фотокамере можно заменить фокусировочный экран, установите экран с сеткой - это поможет вам быть уверен ным, что вертикали будут параллельными • При фотографировании здания установите фотоаппарат так, чтобы изначально не было сходящихся вертикалей, и посмотрите, какая часть здания осталась за кадром. Это поможет вам найти путь решения проблемы сходящихся вертикалей Недостатком этой техники является то, что на фотографии будет много лишних объектов;

но красочная клумба, декоратив ное озеро, фонтан, тропинка, фигурно подстриженные деревья широкоугольного объектива с близкого расстояния: вы пойме составят интересный передний план. Для этого установите диа- те, что вам вообще нет необходимости наклонять фотоаппарат.

фрагму по меньшей мере на f/16, в таком случае будет доста точная глубина резкости. После съемки Незначительное схождение вертикалей можно откорректировать Выбор более высокой точки съемки на стадии печати при помощи наклона головки или основания Фотографы, снимающие архитектуру, часто возят лестницы в увеличителя, благодаря чему изображение негатива на бумаге багажниках своих автомобилей, так они могут снимать с более станет трапецией. Вы также можете отсканировать изобра высоких точек. Это дает лучший обзор здания и помогает избе- жение и преобразовать его на компьютере в программе Adobe жать сходящихся вертикалей: фотографируя с лестницы, вы Photoshop.

будете смотреть прямо на здание, а не снизу вверх. Вы также Кенери Уорф можете встать на крышу своего автомобиля, если она доста Вместо того чтобы пытаться скорректировать сходящиеся вертикали, можно исполь точно прочна, или на стену, а если возможно, попробуйте сни зовать их свойства. На снимке Саймона Стаффорда показан один из удивительных мать со здания напротив или найти высокую природную точку эффектов, которого можно достигнуть, используя широкоугольный объектив для съемки высотных зданий с близкого расстояния.

обзора, поднявшись на возвышенность окружающей местности.

NIKON F5, ОБЪЕКТИВ 14 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, KODAK EKTACHROME E100VS, 1/4 СЕК., F/ Отойдите назад Если вы отойдете от здания и будете снимать его коротким те леобъективом, это даст лучший результат, чем использование Использование сходящихся вертикалей Конечно, нет необходимости корректировать сходящиеся верти кали, если вы их используете намеренно.

Если вы стоите прямо напротив высокого здания и смотрите в небо через широкоугольный объектив, стороны здания будут сильно сходиться, создавая мощную композицию, и чем шире объектив, тем сильнее будет эффект.

Важно убедиться, что здание находится в центре кадра, в этом случае каждая из сторон будет наклоняться одинаково, в противном случае изображение получится несимметричным.

I У Л И Ч Н Ы Е В И Д Ы I Части и детали Хотя мы привыкли воспринимать здания как нечто цельное, они состоят из множества оча ровательных частей. Современная архитектура полна строгих линий, резких изгибов, ритмов и массивных конструкций, в то время как ста ринные постройки отличаются замысловатыми деталями - фасадом, колоннами и опорами.

Меньше - значит больше Телеобъектив с зумом будет вашим самым большим помощни ком при съемке архитектурных деталей, поскольку он даст воз можность обособить небольшие части здания и устранить из кадра все лишнее.

Как только вы прибудете к месту съемки, потратьте некото рое время на то, чтобы побродить вокруг и оглядеться. Решив, какие именно участки вас интересуют, скомпонуйте первый кадр. Благоразумным будет воспользоваться штативом, по скольку он зафиксирует положение фотоаппарата и облегчит вам задачу, связанную с определением композиции, пока вы не добьетесь в точности того, что задумывали. Именно в этом случае телеобъектив с зумом будет незаменим, поскольку мож но незначительно изменять фокусное расстояние, пока изобра жение не станет таким, каким вы его хотели видеть, - макси мально приближенным.

Сначала ваше внимание привлекут очевидные детали, такие как узор из одинаковых окон современного офисного здания или колонны построек в грегорианском стиле. В случае таких повторяющихся мотивов вы можете снимать их либо в фас, либо под углом. Последний способ в большинстве случаев предпо чтительнее, особенно, если вы используете объектив с большим Что понадобится Фотоаппарат 35-мм SLR идеален, хотя можно пользоваться любой камерой Объективы Телеобъектив с зумом 80-200 мм позволит вам выделить интересные архитектурные детали Пленка Воспользуйтесь низкочувствительной пленкой (50-100 ISO), чтобы получить наилучшее качество снимков Аксессуары Штатив поможет поддерживать камеру в неподвижном положении и облегчит съемку Фильтры Поляризационный фильтр, чтобы усилить синеву неба и повысить цветовую насыщенность, плюс фильтры, придающие теплый оттенок - 81В или 81 С, - для усиления теплых тонов каменной кладки 1 2 8 I У Л И Ч Н Ы Е В И Д Ы I фокусным расстоянием, поскольку благодаря сжатой перспек тиве эти детали будут смотреться плотнее друг к другу.

Контраст между старинными постройками и современной архитектурой может создать весьма эффектный результат.

В центре города часто можно встретить старинные церкви или особняки, окруженные современными высотными зданиями.

Дома с балконами также могут стать весьма интересным объ ектом съемки благодаря тому, что в них очень много повторяю щихся деталей - ступенчатые крыши, линии вытяжных труб и так далее. То же самое касается крупных и ярких деталей пляжных домиков или побеленных построек.

Отражения Отражения в окнах - всегда очень интересный сюжет для съем ки, особенно это касается современных офисных зданий, вся наружная поверхность которых состоит из стеклянных панелей, которые отражают все - от неба до рядом стоящих зданий. Ис кажения форм делают отражения более эффектными.

Воспользуйтесь телеобъективом с зумом 70-210 мм или 75-300 мм, чтобы заполнить кадр интересными отражениями, и помните, что наводить резкость нужно на сами отражения, а не на поверхность стекол. Для наилучших результатов снимайте при ярком солнечном свете, так чтобы сами отражения были четкими, яркими и насыщенными.

Делайте снимки на определенную тему Архитектурные детали - прекрасные объекты съемки, которые можно использовать как основу фотографического проекта.

Вы можете остановиться на определенных архитектурных дета лях - дверях, окнах, фурнитуре, дверных номерах. А почему бы не поискать интересные детали на фасадах старинных камен ных зданий или поснимать здания, относящиеся к одному пери оду или окрашенные в одинаковый цвет?

СОВЕТЫ • Для того чтобы найти множество архитектурных деталей, совсем не обязательно ездить в крупные города - обычные улицы абсолют но любого города могут стать источником прекрасных снимков • Не заблуждайтесь, думая, что съемка деталей допускает небреж ную работу камеры, - вам следует думать о каждой фотографии и аккуратно строить композицию • Включайте в изображение четкие линии, фактуры и интересные формы - это лучше, чем просто заполнять кадр частями зданий Набор деталей Этот комплект фотографий показывает ряд разнообразных архитектурных деталей, все сфотографированы 35-мм SLR и телеобъективом или теле-зумом. Любое здание старое или новое, большое или маленькое - может быть источником деталей, привле кающих внимание.

NIKON F90X И NIKON F5, ОБЪЕКТИВЫ 80-200, 300 И 500 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, РАЗЛИЧНЫЕ ВЫДЕРЖКИ И ЗНАЧЕНИЯ ДИАФРАГМЫ I У Л И Ч Н Ы Е В И Д Ы I Съемка интерьеров На первый взгляд кажется, что снимать интерьеры зданий очень просто, но это не так. Работа в ограниченном пространстве - это проблема, так как без ультраширокоугольного объектива для получения подходящего изображения необходимо приложить много усилий. Единственной возможностью вместить в кадр как можно больше предметов является использование широко угольного объектива, что не всегда осуществимо.

Слабая освещенность требует большей экспозиции Основная проблема, с которой вы столкнетесь, - это слабое Что понадобится освещение. Когда вы используете закрытую диафрагму, чтобы Фотоаппарат Для съемки интерьеров подходит 35-мм SLR, хотя средне- и обеспечить достаточную глубину резкости, и низкочувствитель- широкоформатные камеры используются профессионалами для улучшения качества изображения, а в случае последних - и для избежания сходящихся ную пленку для оптимизации качества изображения, время экс вертикалей позиции длится несколько секунд, поэтому будет необходим Объективы Широкоугольные объективы 17-35 мм идеальны для съемки прочный штатив.

интерьеров, плюс стандартный зум-объектив для небольших участков и деталей Освещение интерьеров часто бывает контрастным, особен Пленка В основном пользуйтесь низкочувствительной пленкой (50-100 ISO).

но в старых зданиях, таких как церкви. В солнечную погоду Для интерьеров удобна пленка, сбалансированная для ламп накаливания.

уровень освещенности достаточно высок в пространстве вбли Цветная негативная пленка более подходит для искусственного освещения зи окон, но при удалении от них резко падает - в интерьере Фильтры Фильтр FL-D, чтобы сбалансировать пленку для дневного света будет много затемненных участков. Если вы станете измерять к свету люминесцентных ламп, и голубые фильтры 80А, чтобы сбалансировать экспозицию по самым светлым участкам, большая часть инте ее к освещению лампами накаливания рьера получится очень темной;

если же вы сделаете замер по Аксессуары Штатив и тросик, а также спиртовой уровень, чтобы проверять, теням, окна будут переэкспонированы.

ровно ли стоит фотоаппарат Более удобна съемка ранним утром и ближе к вечеру, а так же в пасмурную погоду: разница в яркости между внутренним и наружным освещением в помещении снижается. Некоторые фотографы ждут, пока наступит ночь;

другие - наклеивают на Если ни одна из этих возможностей вам не подходит, вы може стекла пленку нейтрального цвета, чтобы уменьшить количест- те сделать широкую экспозиционную вилку и скомпоновать во проникающего света. кадр таким образом, чтобы получился наилучший компромисс между самыми светлыми участками и деталями в тенях. Непло хой прием - не включать в кадр окна: если снимок окажется передержанным, этого никто не увидит.

Освещение интерьеров в современных зданиях намного луч ше - оно более равномерное и без резких контрастов. Но там, к сожалению, появляется другая проблема - искусственное ос вещение.

Если вы используете нормальную, сбалансированную для дневного света пленку, то при искусственном освещении ваши снимки будут иметь цветной оттенок.

Мечеть Кордовы. Испания Уровень освещенности интерьеров старинных зданий часто очень низок, а пользование штативом запрещено, таким образом у вас нет другого выбора, кроме как держать ка меру в руках и надеяться на удачу. Тим Гартсайд попытался воспользоваться штативом, но он успел сделать только один снимок, когда его попросили уйти. Предвидя это, он использовал цветную негативную пленку, которая менее чувствительна к ошибкам в экспозиции.

MAMIYA 645, ОБЪЕКТИВ 35 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI REALA, 10 СЕК., F/ 1 3 0 I У Л И Ч Н Ы Е В И Д Ы I • Вид на реку вании фильтра FL-D для балансировки люминесцентного осве Великолепный контраст между освещенным интерьером этой комнаты и голубизной щения все окна и участки, освещенные дневным светом, будут окружающего наружного света был создан с помощью корректировки цвета на стадии иметь бледно-пурпурный оттенок - такой же, как и у фильтра.

печати посредством уменьшении теплоты освещения интерьера. Голубой фильтр сделал наружные объекты более холодными. Того же эффекта можно достигнуть, снимая Если вы используете голубой фильтр 80А, чтобы сбалансиро цифровой камерой, используя голубой фильтр 80А на объективе при съемке или вать освещение лампами накаливания, окна и участки, осве фотографируя на пленку, сбалансированную для освещения лампами накаливания.

щенные светом из окон, будут голубыми.

NIKON F8O1S, ОБЪЕКТИВ 17 ММ, ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА, ШТАТИВ, ТРОСИК, 10 СЕК., F/ Вы можете попробовать закрыть окна окрашенными коррек тирующими пленками. Оранжевые пленки 85В откорректируют Цветные оттенки при искусственном освещении цвет окна для вольфрамовой пленки, а светло-зеленая поможет Люминесцентные лампы и освещение лампами накаливания убрать пурпурный цвет, который попадает на места, освещен наиболее популярны в интерьерах помещений и дают зеленый ные дневным светом, когда применяются пурпурные фильтры и оранжевый оттенки соответственно. FL-D или ССЗО при люминесцентном освещении.

Оранжевого оттенка от освещения лампами накаливания Альтернативой является использование цветной негативной можно избежать, используя цветную негативную пленку, сба- пленки, которая менее прихотлива при искусственном освеще лансированную для освещения лампами накаливания, напри- нии, чем слайдовая: цветные оттенки можно сбалансировать мер Fujichrome 64T или Kodak Ektachrome 64T. Голубой фильтр на стадии печати. Вы также можете избавиться от ненужных от 80А также сбалансирует освещение для обычной пленки, пред- тенков, отсканировав снимок и отрегулировав цветовые уровни назначенной для съемки при дневном свете. на компьютере или снимая на цифровую камеру и регулируя Люминесцентные лампы труднее сбалансировать, так как баланс белого так, чтобы все выглядело натурально.

цвет оттенка зависит от срока службы и типа люминесцентной лампы, но светло-пурпурный фильтр FL-D будет хорошим под- Использование вспышки для освещения интерьеров спорьем при использовании пленки для дневного света. Одним из способов преодоления проблемы искусственного Если в интерьере присутствуют разные источники освеще- освещения является использование электронных вспышек как ния, вы не сможете сбалансировать их все - в этом случае сба- основного источника света. Для относительно малых интерье лансируйте основной источник освещения и смиритесь с тем, ров, таких как средних размеров жилая комната, подойдет эле что другие участки будут иметь цветной оттенок. При использо- ктронная вспышка с ведущим числом (GN) 30 (м /100 ISO) или I У Л И Ч Н Ы Е В И Д Ы I больше. Все, что вам нужно сделать, - это направить свет от • Торговый центр Челси Харбор Фотографирование в торговых центрах без письменного разрешения запрещено.

вспышки в потолок, чтобы он рассеялся и осветил пространст Однако, если снимать без штатива, вы сможете сделать кадр быстрее, чем кто-либо во. Если вы хотите установить более серьезное освещение, сообразит, что происходит. Тим Гартсайд использовал ультраширокий объектив, вам понадобятся две или три вспышки или студийный свет для который обеспечил большую глубину резкости даже при относительно большой освещения нужных участков интерьера, так чтобы при нажатии диафрагме.

затвора камеры они сработали синхронно.

NIKON F801S, ОБЪЕКТИВ 17 MM, FUJI REALA. 1/15 СЕК., F/5. Съемка в тесных помещениях Город Солнца. Южная Африка Из-за обилия предметов интерьера для хорошего обзора часто Тим Гартсайд хотел воспользоваться электронной вспышкой для освещения интерьера, требуется широкоугольный объектив. Зум-объектив 17-35 мм но ее мощности не хватало, чтобы сделать кадр в один прием. Поэтому он использовал очень удобен, хотя чем меньше фокусное расстояние объекти режим мультиэкспозиции, чтобы сделать пять трехсекундных экспозиций на одном ва, тем сильнее «вытягивается» перспектива, поэтому даже ма и том же кадре пленки, дающих в сумме 15 секунд. Имея достаточно времени между ленькая комната будет казаться похожей на пещеру. каждой экспозицией для перезарядки вспышки, фотограф сделал пять вспышек вмес Схождение вертикалей также может быть проблемой, поэто- то одной.

му выбирайте точку съемки очень тщательно. В маленьких ком- NIKON F801S, ОБЪЕКТИВ 17 ММ, ТРОСИК, ШТАТИВ, ВСПЫШКА, FUJI VELVIA, 15 СЕК, F/ натах легко скорректировать этот эффект, встав на стул, но если вы захотите включить в кадр высокий потолок в большом помещении, то у вас не будет другого выбора, кроме как сде лать снимок со сходящимися вертикалями.

В зданиях, где нельзя пользоваться штативом - в музеях или старинных домах, - поищите что-нибудь, на что можно поста вить фотоаппарат, или прислонитесь к стене для большей ус тойчивости - с широкоугольным объективом вы сможете снимать до 1/15 сек., не опасаясь сотрясения камеры.

Когда можно использовать штатив, решается проблема фо тографирования общественных зданий, где люди будут входить и выходить. Пользуйтесь штативом, установите объектив на на именьшую диафрагму и снимайте на длительной экспозиции от 10 сек.: люди будут двигаться на протяжении экспозиции, и камера их не зафиксирует.

1 3 2 I У Л И Ч Н Ы Е В И Д Ы I Глава девятая природа • Бабочка MINOLTA X700, МАКРООБЪЕКТИВ 90 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, СТУДИЙНАЯ ВСПЫШКА, ЗЕРКАЛО, FUJI VELVIA, 1/60 СЕК., F/ Животные в неволе Один из лучших способов заняться фотосъемкой мира природы - посетить зоопарк или дикий парк, где звери живут по-настоящему замкнуто, но их легче увидеть и легче подойти к ним.

Следующее преимущество такой съемки - возможность делать фотографии разных видов животных со всего света без перелетов через океаны.

Выбор правильного времени суток Что понадобится Большинство животных в неволе становятся более активными Фотоаппарат 35-мм SLR - лучший инструмент для работы: маленький, легкий, в прохладное время суток, поэтому их лучше всего снимать быстрый в обращении и совместимый с рядом объективов и аксессуаров ранним утром или вечером. Придя рано - с первыми посетите Объективы Телеобъектив или теле-зум позволят сделать крупный план. Зум лями - в зоопарк или дикий парк, вы сможете избежать толпы объектив 75-300 мм или его эквивалент является идеальным, хотя и более и делать фотографии без людей, мешающих вам и заслоняющих длинные объективы 400 или 500 мм могут быть полезными зверей. Кроме того, у вас есть возможность получить разреше Пленка Пленка 100 ISO обеспечит подходящую выдержку, сохраняя при этом ние на съемку в то время, когда он закрыт для посетителей.

хорошее качество снимка Предложите несколько цветных снимков в обмен на эту помощь.

Аксессуары Электронная вспышка для крупных планов или для съемки в Время кормления может дать возможность сделать интерес- помещении. Телеконвертер 1.4х или 2х будет полезен для усиления мощности ные фотографии зверей, поэтому узнайте, во сколько опреде- теле- или зум-объектива. Наконец, монопод необходимо взять с собой для обеспечения поддержки длинных объективов ленные виды животных, например «большие кошки», получают еду, и постарайтесь быть наготове, потому что в остальное время львы, тигры, леопарды и гепарды могут быть малоподвижными.

Центры по разведению и подготовке ловчих птиц идеальны для фотографирования редких видов хищных птиц, таких как • Крокодил экзотические совы, орлы и соколы. Они сидят на жердочках, Нужно очень много смелости, чтобы подойти близко к голодному крокодилу на так что посетители могут подойти очень близко. Поскольку пти- природе, но в безопасных условиях зоопарка это не является проблемой. Восполь цы привыкли видеть людей, вы можете подойти поближе и сде- зуйтесь 35-мм SLR и объективом 70-210 мм или теле-зумом.

лать снимок крупным планом. CANON EOS 1N, ОБЪЕКТИВ 300 ММ, ВСПЫШКА CANON 540EZ, FUJI SENSIA 100, 1/250 СЕК., F/ 134 I П Р И Р О Д A I • Орангутаны Пол Экстон сфотографировал эту пару орангутанов в зоопарке г. Честера, хотя это один из тех снимков, которые выглядят так, будто сделаны на природе. Благодаря использованию телеобъектива этот снимок очень хорошо смотрится, поскольку сосредоточивает все наше внимание на очаровательных мордочках обезьян.

CANON T90, ОБЪЕКТИВ 300 ММ, ШТАТИВ, KODACHROME 200, 1/250 CEK., F/4. Плотно компонуйте кадр При фотографировании диких животных и птиц в неволе вам необходимо компоновать кадр таким образом, чтобы не было видно ничего, указывающего на то, что объект съемки нахо дится в неволе. Избегайте ящиков для гнезд, железобетона, кирпичных стен или людей на заднем плане;

самый легкий путь добиться ощущения естественности - подходить как можно Ястреб-тетеревятник ближе к объекту съемки.

Это один из удивительных снимков, который можно сделать в центрах по разведению Иногда у вас будет возможность снимать только через про- охотничьих птиц. Пол Экстон использовал электронную вспышку, чтобы осветить объект съемки. Это выявило яркий цвет глаз птицы и позволило оставить в тени задний план, волочную сетку. Встаньте как можно ближе к ограждению, по чтобы ничто не отвлекало внимание от гордого ястреба.

том установите телеобъектив на самую открытую диафрагму CANON EOS 1, МАКРООБЪЕКТИВ 100 ММ, ВСПЫШКА CANON 540EZ, FUJI RDP 100, 1/60 CEK., F/ и тщательно наведите резкость на основной объект съемки.

Сетка и столбы будут не в фокусе и не появятся на фотографии.

Задний план при небольшой глубине резкости будет также красиво размытым, не отвлекая внимания от зверя или птицы, СОВЕТЫ которых вы снимали.

Чтобы сфотографировать зверей или рептилий через стек • Если вы получили разрешение от официальных лиц зоопарка ло, оденьте резиновую бленду на объектив и прижмите его к или парка дикой природы, вы сможете прийти перед открытием стеклу, чтобы убрать любое отражение. Во избежание ненуж и спокойно сделать фотографии ных цветных оттенков воспользуйтесь электронной вспышкой • Время кормления - наиболее активный период поведения животных для обеспечения освещения, располагайте ее напротив стекла в неволе, плюс рассвет и сумерки, когда прохладно на расстоянии около 30 см с какой-либо стороны от вашего • Используйте наиболее длинные объективы для съемки крупных фотоаппарата. Заранее спросите разрешения на пользование планов и открытую диафрагму, чтобы убрать ненужный фон из фокуса вспышкой.

I П Р И Р О Д А I Домашние любимцы Из всех зверей и птиц проще всего фотографировать домашних любимцев - собак, кошек, кроликов, лошадей, змей, хомяков, тропических рыб, ящериц, попугаев. У вас их может и не быть, но у кого-либо из ваших знакомых наверняка живет какое-то из перечисленных животных.

Если это не так, то зайдите в местный зоомагазин и спросите, сможете ли вы сфотографиро вать кого-то интересующего вас.

Фотографирование собак Что понадобится Собаки являются наиболее распространенными и наиболее Фотоаппарат Можно использовать любой фотоаппарат, хотя 35-мм SLR умными домашними животными, поэтому их проще всего снимать.

наиболее универсален Хорошо тренированная собака будет отвечать на команды и Объективы Теле-зум 80-200 мм является наилучшим выбором, но вы можете делать то, что ей говорят, - сидеть смирно, прыгать за палкой, снимать необычные кадры и широкоугольным объективом с близкого расстоя давать лапу, ложиться и так далее. Лучший способ сфотогра- ния, а макрообъективы будут полезны для съемок крупным планом рептилий или маленьких млекопитающих, таких как хомяки или мыши фировать собаку - взять ее на прогулку в местный парк или на Пленка Низкочувствительная пленка (50-100 ISO) подходит для большинства пляж, где она сможет хорошо побегать и сжечь излишек энер съемок вне помещения и фотографирования со вспышкой гии. Это даст вам шанс снимать динамичные сцены, устанавли Аксессуары Использование вспышки в режиме заполняющего света улучшит вать короткую выдержку, чтобы сделать движение застывшим, ваши снимки или большую выдержку для снимков с проводкой камеры (см.

главу 10 для подсказок и советов). Собаки любят плавать, по этому дайте ей поплескаться, потом фотографируйте, как она Используйте теле-зум в обоих случаях - и для съемки в дви стряхивает воду. Возьмите с собой хозяина собаки, если она жении, и для постановочных кадров. Объектив 80-200 мм будет не ваша, так как вам нужен специальный человек для контроля идеальным для крупных планов, и вам не придется подходить ситуации и отвлечения внимания.

очень близко к животному, в то время как диафрагма f/4 или Эта дополнительная помощь будет полезна, когда вы будете f/5.6 уберет из фокуса задний план.

делать постановочные снимки. Подготовьте фон, создайте хо рошее освещение и попросите вашего компаньона произвести Съемка ваших пушистых друзей внезапный шум, например щелкнуть языком или прошептать Кошки являются выдающимися объектами для фотосъемки.

имя собаки, чтобы привлечь ее внимание, что придаст живой Котята чрезвычайно привлекательны, потому что они так любо характер вашим снимкам. знательны, что их очень просто чем-то занять: шариком, вере вочкой или пушинкой. Другой вариант - вынести животное в сад, а затем фотографировать его в высокой траве. Снимайте с уровня земли и шуршите травой, привлекая его внимание котята быстро реагируют на это, так как они любят «охотиться».

Других питомцев, таких как кролики и поросята, можно сни мать похожим способом. Они долго будут находиться в одном положении, если вы дадите им что-то погрызть. Все, что вам нужно сделать, - это посадить ваш объект съемки на лужайку, затем немного отойти, лечь на землю и снимать. Контровое ос вещение шерсти животного сделает фотографию более инте ч ресной.

Борзая Безграничная энергия этой собаки запечатлена Геоффом Дю Фо. Фотография сделана на просторном пляже Норфолка, где собака могла размять свои длинные ноги, давая Геоффу массу возможностей сделать этот снимок в движении.

CANON EOS 1-RS, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 70-210 MM, FUJI SENSIA 100, 1/250 СЕК., F/5. 136 I П Р И Р О Д А I • Котенок Кошки и котята забираются в самые неудобные места - этот был сфотографирован выглядывающим из-за груды бревен. Выражение его мордочки говорит, что войти в лаз было легче, чем выбраться оттуда.

CANON EOS 1-RS, ОБЪЕКТИВ 50 ММ, ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА, FUJI VELVIA,1/125 СЕК., F/ Птица в руке Птиц лучше фотографировать сидящими на шесте, чем за пру тьями клетки. Расположите шест ближе к окну, так чтобы птица была выгодно освещена, или пользуйтесь вспышкой - направь те ее на стену или в потолок, чтобы смягчить освещение, хотя при съемке с близкого расстояния вы можете направить вспышку прямо на птицу. Чтобы импульс света не был очень мощным, установите на выходе вспышки - 1/2 или - 1 ступень, если в устройстве предусмотрена экспозиционная компенсация.

Чтобы сделать снимки более интересными, в качестве фона используйте лист цветной бумаги - выбирайте цвет, который является дополнительным к цвету птичьего оперения, или кон трастный цвет, если хотите достичь динамического эффекта.

СОВЕТЫ • Будьте терпеливы: домашние животные привыкли быть вокруг людей, но это не всегда значит, что они будут делать то, что вы хотите и когда хотите • Зеленая игуана • Напишите список сюжетов, которые вы хотели бы снять, перед Экзотические животные, подобные этому, довольно редки, но вы сможете сфотог тем как начнете фотографировать рафировать их в зоомагазине или уголке рептилий в зоопарке. Геофф Дю Фо сделал • Делайте любую подготовительную работу до контакта со зверями этот снимок, используя электронную вспышку, чтобы осветить объект на фоне простого или птицами. Это даст вам больше съемочного времени до того, как заднего плана.

они станут беспокойными CANON EOS RT, МАКРООбЪЕКТИВ 100 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, ЭЛЕКТРОННАЯ ВСПЫШКА, FUJI VELVIA, 1/60 СЕК., F/ I ПРИРОДА I Съемка дикой природы Когда вы начнете фотографировать животных и птиц в природных условиях, наиболее удачли вые фотографы скажут вам, что любовь и тяга к природе гораздо важнее, чем тип фотоаппара та или объектива, которыми вы будете пользоваться, потому что без глубокого знания различных видов животных и птиц ваши шансы сделать хорошие снимки сильно уменьшатся.

Учитесь замечать, оставаясь незаметным Фотографируя природу, очень важно правильно одеться, чтобы Что понадобится Фотоаппарат 35-мм SLR - лучшая камера для съемки живой природы уменьшить вероятность того, что объект съемки вас заметит.

Объективы Чем больше фокусное расстояние, тем лучше - как минимум 300 мм, Камуфляжные брюки и куртка - идеальный вариант, хотя по а желательнее - 400-600 мм дойдет любая одежда зеленого или серого цвета. Прикройте Пленка Имейте при себе пленку различной светочувствительности -100 ISO для все светлые пятна, на руки наденьте перчатки и закройте лицо хорошего освещения и 200-400 ISO для съемки при плохой погоде или в затем сетчатой тканью, когда будете подкрадываться к таким живот ненных участках ным, как олень. Кроме того, убедитесь, что на фотоаппаратах, Аксессуары Монопод для поддержки объектива, сетчатый или камуфляжный объективах и штативах нет блестящих деталей, которые будут материал, чтобы замаскировать свою одежду и оборудование, телеконвертер отражать свет, - их можно заклеить черной липкой лентой.

1.4х или 2х для увеличения фокусного расстояния объектива Большинство животных больше полагаются на обоняние, чем на зрение, поэтому вам нужно быть уверенным, что они не почувствуют ваш запах. Не пользуйтесь лосьонами после бри тья, дезодорантами и духами и всегда стойте против ветра. с объективом 400-600 мм вам придется подобраться на расстоя Очень полезный прием - покататься по земле, чтобы одежда ние в несколько метров. Кроме того, разные животные имеют приобрела естественный природный запах. различную «зону страха», которая зависит от их вида и места Когда вы увидите животное, старайтесь двигаться очень обитания. У оленей в естественных условиях в Шотландии зона медленно и пригнувшись, чтобы вас труднее было заметить;

страха составляет около 1.5 км, что вызвано охотой, в то время а если это произошло - замрите, пока животное не перестанет как в Ричмонд-парке они привыкли видеть людей, и поэтому зона беспокоиться: одно резкое движение, и оно убежит. Будьте тер- страха уменьшилась до 40 м. Смысл в том, что если животное пеливы. Делайте медленные, осторожные движения и убедитесь вас не видит и не чувствует вашего запаха, ему нечего бояться, в том, что вы увидели «добычу» раньше, чем она увидела вас. следовательно, вы всегда сможете подойти на расстояние 3-4 м.

Длинный объектив может быть очень полезен, поскольку он позволяет снимать с безопасного расстояния. Однако даже Использование укрытия может помочь Съемка из укрытия - лучший способ фотографирования пугли вых животных и птиц: это позволит вам подобраться ближе к объекту съемки, не обнаруживая своего присутствия.

Укрытие можно сделать очень просто, накинув большой ку сок камуфляжной ткани или брезента на каркас из палок, вби тых в землю. Несколько отверстий с разных сторон позволит вам вставить в них объектив, а для полной маскировки можно использовать ветки или кусты. Специально сконструированное укрытие помещается в сумку, что облегчает переноску, а со брать его можно за несколько минут, как тент.

Олени в тумане Один из самых захватывающих видов - взрослые особи красных оленей, стоящие неподвижно ранним туманным утром. К счастью, Саймону Стаффорду не пришлось ехать в горные районы Шотландии, чтобы сделать этот великолепный снимок - он просто прошелся по Ричмонд-парку в окрестностях Лондона.

NIKON F5, ОБЪЕКТИВ 500 ММ, ШТАТИВ. ТРОСИК, FUJI PROVIA 100, 1/125 СЕК., F/5. 138 I П Р И Р О Д А I • Зимородок Одна из самых изумительных птиц в Великобритании, зимородок неуловим. Пол Экстон с другом установили укрытие и жердочку на берегу озера с целью привлечь зимородка.

Рыжая белка Стеклянная емкость, частично погруженная в воду и регулярно наполняемая мелкой Рыжие белки очень редки в Великобритании. Пол Экстон подкрался к ней в лесу, рыбой, способствовала тому, чтобы птицы садились на эту жердочку. Птица находилась подходя все ближе и ближе с фотоаппаратом, закрепленным на штативе, пока не на расстоянии всего 2.5 м, но так как она очень маленькая (15 см в длину), фотографу оказался достаточно близко, чтобы снять ее крупным планом.

все равно пришлось пользоваться зум-объективом 100-400 мм в положении 400 мм.

CANON EOS 1, ОБЪЕКТИВ 300 ММ С ТЕЛЕКОНВЕРТЕРОМ 1.4Х (420 ММ), ШТАТИВ, CANON EOS 1N, СТАБИЛИЗИРУЮЩИЙ ИЗОБРАЖЕНИЕ ЗУМ-ОБШТИВ 100-400 ММ В ПОЛОЖЕНИИ KODAK EKTACHROME 100, 1/125 СЕК, F/5. 400 ММ, ШТАТИВ, FUJI SENSIA 100, 1/60 СЕК., F/ Перед тем как монтировать укрытие, вам нужно найти подхо дящее место, где проявляют активность природные обитатели.

Это может быть гнездовье черного дрозда или зимородка, бар сучья тропа или водопой оленей.

Чтобы птиц и зверей не встревожило внезапное появление вашего укрытия, вам нужно сначала установить его на доста точном расстоянии, через несколько дней передвинуть ближе, подождать еще несколько дней и передвинуть еще ближе, и действовать так, пока укрытие не окажется на нужном вам мес те. Главное - терпение: если вы попытаетесь ускорить процесс, то вам некого будет фотографировать, поскольку вы распугаете всю живность в округе. Когда вы будете готовы войти в укрытие, возьмите с собой друга для того, чтобы он помог вам совершить обманный маневр - он или она может покинуть укрытие, оставив вас внутри, и это заставит большинство животных и птиц думать, что там никого не осталось.

Может пройти много часов терпеливого ожидания, пока во круг начнется какая-нибудь активность, поэтому заранее поза I П Р И Р О Д А I Змея на траве ботьтесь о том, чтобы у вас была еда и вода, а также теплая Когда этот молодой самец сворачивается в кольцо, он по размерам не превышает сжа одежда. Приверженцы съемки дикой природы проводят в укры тый кулак. Пол Экстон слышал о местности, где часто можно увидеть змей, и решил посетить ее. Проведя более двух часов в поисках, он внезапно заметил движение в тиях дни напролет, наблюдая и ожидая с фотоаппаратом наго траве и обнаружил этот прекрасный экземпляр, который и сфотографировал в лучах тове. Они могут оставлять свои укрытия, а потом возвращаться вечернего солнца.

снова.

CANON EOS 1 N. МАКРООБЪЕКТИВ 100 ММ, ШТАТИВ, FUJI VELVIA. 1/8 СЕК., F/ Используйте длинные объективы, чтобы увеличить объект Длинные телеобъективы необходимы для серьезной съемки ди Крачка кой природы просто потому, что большинство животных и птиц Чтобы сделать удачный снимок живой природы, нет необходимости постоянно поль зоваться длинным телеобъективом. Здесь Пол Экстон установил фотоаппарат с широ- очень пугливы, и к ним трудно подобраться близко. Снимать коугольным объективом на штырь, вбитый в песок неподалеку от гнезда крачки, а затем можно объективом с фокусным расстоянием как минимум дождался, когда птица вернется в гнездо, чтобы сделать снимок птицы в окружающей 300 мм, однако лучше использовать 400-, 500- или 600-мм объ обстановке - в естественном месте обитания.

ективы, так как они позволят вам сделать крупный план, нахо CANON EOS 5, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 20-35 ММ В ПОЛОЖЕНИИ 28 ММ, ДИСТАНЦИОННЫЙ СПУСК ЗАТВОРА, дясь достаточно далеко.

ШТЫРЬ, ВСПЫШКА, FUJI SENSIA 100, 1/60 СЕК., F/ Если у вас нет такого мощного объектива, телеконвертер 2х вдвое увеличит фокусное расстояние вашего объектива, пре образовав, например, объектив 300 мм в 600 мм или зум-объек тив 70-210 мм в более универсальный зум 140-420 мм.

Монопод очень удобен для того, чтобы поддерживать объек тив и предотвращать сотрясение камеры. В качестве альтерна тивы положите фотоаппарат на природную опору, такую как пень, камень или изгородь.

• Гагарка Морские птицы предпочитают жить большими колониями, что относительно облегчает их фотографирование. Тем не менее, для того чтобы сделать подобный снимок, вам понадобится телеобъектив.

CANON EOS 1, ОБЪЕКТИВ 300 ММ, ТЕЛЕКОНВЕРТЕР 1.4Х (420 ММ), ШТАТИВ, KODAK EKTACHROME 100, 1/250СЕК., F/5. 140 I П Р И Р ОД А I Природа в саду Великолепная возможность отточить свое мастерство фотографа мира природы - сконцент рироваться на тех видах животных и птиц, которые обитают в вашем саду. Хотя дикая жизнь в саду более робкая и незаметная, чем в парках дикой природы, ее съемка требует большего напряжения сил, но и приносит больше удовлетворения, потому что обитатели сада - настоящие дикие животные, наделенные острыми органами чувств.

Что можно снимать?

Что понадобится Каких птиц и животных вероятнее встретить в саду, зависит Фотоаппарат 35-мм SLR идеален ря фотографирования дикой жизни сада главным образом от того, насколько он велик, какие деревья Объективы Пользуйтесь самым длинным объективом - теле-зума или телеобъек и кустарники в нем растут, и от того, живете ли вы в городской тива до 300 мм будет достаточно, однако чем больше фокусное расстояние, тем или сельской местности.

лучше. 50-мм штатник, макрообъектив или близкая фокусировка, установленная Чаще всего в саду можно увидеть таких птиц, как малинов на теле-зуме, будут полезны при съемке крупных планов мелких объектов, таких ка, синица, скворец, воробей, черный дрозд. В больших садах как лягушки, мыши и бабочки можно встретить также сорок, соек, голубей, возможно, даже Пленка 100 ISO - идеальная светочувствительность для съемки природы сову, пустельгу или ястреба-перепелятника. Можно сделать по Аксессуары Штатив или монопод, чтобы держать камеру в неподвижном трясающую фотографию абсолютно любой птицы. состоянии Животные реже встречаются в обычных садах с газоном и клумбами: чтобы увидеть достаточное разнообразие животного мира, вам надо побывать в больших садах и парках, засажен- кой природе, начните фотографировать - и вы сможете полу ных деревьями и кустарниками, где обитают ежи, белки, кролики, чить потрясающие снимки.

мыши, землеройки, иногда лисы и барсуки и изредка олени.

Насекомые, бабочки и рептилии, такие как лягушки, жабы и три- Попробуйте завлечь диких животных в ваш сад тоны, - тоже не редкость, наряду с слепозмейками и ужами. с помощью еды Вместо того чтобы думать об обитателях сада как о жалкой Животные и птицы часто попадают в сады в поисках пищи, части тех экзотических видов, которые можно встретить в ди- поэтому если вы обеспечите им достаточно запасов, то будете вознаграждены регулярными визитами. Шкурка бекона, хлеб ные крошки, сало и орехи - идеальные лакомства для привле чения птиц. Белки запасают на зиму орехи, и очень часто мож но увидеть, как они закапывают их в клумбах и на газонах - да же в цветочных горшках, - чтобы найти их позже, когда запасы иссякнут. Если у вас есть пруд, лягушки очень скоро найдут его и будут использовать для выведения потомства.

Дрозд Этот великолепный снимок дрозда - прекрасный образец фотографии, которую вы можете сделать в саду. Объект съемки очень распространенный, однако этот снимок был сделан безупречно и профессионально.

CANON EOS 1N, СТАБИЛИЗИРУЮЩИЙ ИЗОБРАЖЕНИЕ ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 100-400 ММ В ПОЛОЖЕНИИ 400 MM, FUJI SENSIA 100, 1/125 СЕК., F/5.6- • Лягушка Чтобы сделать этот снимок, Саймон Стаффорд положил на землю во дворе своего до ма несколько старых цветочных горшков, а затем дождался, пока одна из обитающих в саду лягушек запрыгнула в один из них. Когда это произошло, Саймон Стаффорд был готов к съемке.

NIKON F5. МАКРООБЪЕКТИВ 200 ММ, ШТАТИВ, KODAK EKTACHROME E100VS,1/60 СЕК., F/5. 142 I П Р И Р О Д А I • Белая мраморная бабочка Бабочки - привычные обитатели садов, и подобный снимок сделать достаточно просто.

Используйте стандартный объектив 50 мм или близкую фокусировку зум-объектива а еще лучше, если у вас есть макрообъектив.

CANON EOS 1V, МАКРООБЪЕКТИВ 180 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, БЕЛЫЙ ОТРАЖАТЕЛЬ, FUJI SENSIA 100, 1/8 СЕК., F/ Место, в которое вы положите еду, так же важно, как и то, что вы положите, поскольку это обеспечивает вам контроль над ситуацией. Выбирайте определенные места с интересным задним планом, где можно будет снимать, оставаясь незамечен ным. Кроме всего прочего, лучше положить еду так, чтобы ее не было видно на снимке - птицы и животные найдут ее без труда. Например, для птиц можно установить жердочку из ста рой ветки, чтобы она не выделялась из естественного фона, а позади положить корм. Вам остается только подождать, пока на ветку сядет птица, и сделать снимок.

Черенок от лопаты или грабель тоже может пригодиться дроздов часто можно увидеть сидящими на садовых граблях в ожидании'червяков, выползающих из почвы.

Как подойти ближе к объекту съемки в землю четыре деревянных шеста, положить между ними пе Фокусное расстояние среднего теле-зума составляет 70- рекладины так, чтобы получилась рама, затем натянуть ткань, или 75-300 мм, и этого достаточно, чтобы сделать удачные брезент, парусину или покрытие от старого тента - подойдет снимки дикой природы сада, хотя вам все-таки придется подхо- все что угодно серого или зеленого цвета.

дить достаточно близко, чтобы сфотографировать маленькую Прикрепите нижние края материала к земле при помощи ко птицу крупным планом.

лышков, чтобы они не развевались на ветру, оставив небольшой Снимая через окно дома или садовой постройки, вы остане- участок для входа внутрь, затем вырежьте в боковой стенке от тесь незамеченным, поэтому есть смысл заставить подойти верстие, через которое можно будет просунуть объектив, и еще зверька как можно ближе к окну, поместив корм в нужном мес- несколько отверстий в разных местах, для того, чтобы видеть, те снаружи. что происходит снаружи.

Другой вариант, если ваш сад достаточно велик, - это соо- И, наконец, поместите на пол укрытия водонепроницаемый рудить укрытие. Вы можете купить специальное укрытие, кото- материал, чтобы вы могли сесть, не боясь намокнуть, и склад рое напоминает тент, сшитый из камуфляжной ткани. Тем не ной стул, чтобы можно было комфортно сидеть в течение дли менее соорудить его самому достаточно просто: нужно вбить тельного времени.

СОВЕТЫ • Будьте терпеливы - могут пройти дни и даже недели, прежде чем у вас начнут получаться удачные снимки • Если ваш собственный сад не очень велик или у вас его нет, попросите разрешение у друга, соседа или коллеги поснимать в его саду • Снимайте телеобъективом на открытых диафрагмах - f/4 или f/5.6, - чтобы фон был размытым * -4 Серая белка Это частый гость и загородных садов, и городских парков. Серая белка может подойти к приготовленному вами корму достаточно близко, и вы сможете сфотографировать ее крупным планом, воспользовавшись средним телеобъективом. Однако вам придется спрятаться, чтобы белка вас не заметила.

CANON EOS 1, ОБЪЕКТИВ 300 ММ, ШТАТИВ, FUJI SENSIA 100, 1/250 СЕК., F/5. 144 I П Р И Р О Д А I Глава десятая движение • Закат в Венеции NIKON F90X, 80-200 ММ ЗУМ ОБЬЕКТИВ, ФИЛЬТР 81С, ПРИДАЮЩИЙ ТЕПЛЫЙ ОТТЕНОК, РАССЕИВАЮЩИЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1 СЕК., F/ Экспрессия движения При съемке движущихся объектов очень заманчиво использовать короткую выдержку и «замо розить» все следы движения. Вы сможете получить хорошие результаты, но это не всегда будет самым верным решением - снимок может утратить эмоциональность. Самый простой способ показать движение - это намеренно привнести некоторую размытость в изображение, и ниже будут описаны два пути, чтобы это сделать.

Получение размытого изображения Что понадобится Простейший способ - это использовать длительную выдержку, Фотоаппарат 35-мм SLR - лучшая фотокамера для съемки движения, как тогда движение будет размытым. Длительность выдержки мо и профессиональная цифровая камера SLR жет быть от 1/6о ДО нескольких секунд, в зависимости от того, Объективы В зависимости оттого, насколько близко расположен объект съемки, как быстро движется объект, и если не передвигать камеру, можно использовать любой объектив - от умеренного широкоугольника до объект получится размытым, а фон и все неподвижные состав длинного телеобъектива ляющие сюжета останутся резкими.

Пленка Снимайте на низкочувствительную пленку (50-100 ISO) - будет проще Эта техника хорошо подходит для съемки бегунов на старте пользоваться длительной выдержкой марафона, атлетов, бегущих по дистанции, байдарочников, проходящих по трассе слалома, пассажиров, устремляющихся из поезда ранним утром, или любого места, где присутствует движущаяся толпа: многолюдного рынка, спортивного стадиона Занзибар или танцевальной площадки ночного клуба.

Это красивое изображение s совершенстве передает цвет и характер жизни на Выдержка Уг- 1 сек. хороша, например, для старта мара тропическом острове Занзибар. Исследуя остров, Питер Адаме заметил, что во время фона - все люди в кадре получатся размытыми, что придаст отлива рыбаки добираются домой по берегу на велосипеде, и ему пришла в голову идея снимку сильное ощущение движения, в то время как выдержка сделать снимок с проводкой, чтобы получить цветные оттенки океана на заднем плане.

в 1/ - 1/д сек. больше подойдет для съемки атлетов, а 1-2 сек. - Настроив камеру, он дождался рыбаков, ежедневно совершающих свои поездки, и сделал ряд снимков на длительной выдержке.

для съемки пассажиров. При использовании более длительных OLYMPUS 0M4-TI, ОБЪЕКТИВ 50 MM, FUJICHROME VELVIA, 1/30 СЕК., F/ экспозиций море движущихся людей зафиксируется в виде ли • Атлеты объект движется диагонально, то эффект не будет таким ров Используя длительную выдержку при проводке, фотограф Симон Стаффорд запечат ным, хотя неравномерное проведение может дать интересные лел на снимке прекрасное ощущение изящества и движения, что не удалось бы сделать, результаты, поэтому всегда стоит экспериментировать.

если бы он просто снял кадр в обычной технике. Создание такого импрессионистского эффекта легче, чем использование короткой выдержки для получения эффекта зас- Выбирайте фон, содержащий детали, которые хорошо смот тывшего движения.

рятся размытыми, например листву. Длительность выдержки NIKON F4S, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 200 MM, FUJI RDP 100, 1/15 СЕК., F/ также имеет большое значение - если она недостаточно длин ная, то не получится нужной степени размытости, если же она будет чрезмерно длительной, то размытым получится и фон нии и завитков, а группы людей, стоящих неподвижно, получат- и объект - хотя и это может в некоторых случаях хорошо смот реться. Поэтому стоит поэкспериментировать с разными вы ся резкими - это немного похоже на то, как поток воды обходит держками, делая заметки о том, какая выдержка использова камни. Опробуйте этот эффект на съемке ярмарочной площади или людного рынка в сумерках, когда можно использовать экс- лась при съемке каждого кадра, затем сравнить результаты с заметками, чтобы увидеть, в какой степени эффект зависит позицию около 10 сек.

от длительности выдержки. Ниже приведены ориентировочные Снимайте с проводкой, чтобы размыть фон выдержки при съемке разных объектов.

Техника, которую можно применять для любых движущихся объектов, - проводка. Съемка производится с длительной вы- Идущий человек от 1/15 сек. до 1 сек.

держкой, но, вместо того чтобы держать камеру неподвижно, Бегущий человек от 1/зо сек. до 1/2 сек.

вы проводите ее в направлении движения объекта при откры- Велосипедист от /зо сек. до 1/2 сек.

том затворе. Это позволит сделать впечатляющим снимок, на 1 Лошадь, скач. галопом от /6о сек. до /4 сек.

котором основной объект получится относительно резким, а фон Автомобиль от 1/125 сек. до 1/45сек.

будет размытым.

Мотогонки от 1/250 сек. до 1/8 сек.

Метод проводки хорошо подходит для съемки объектов, ко торые следуют по предсказуемой траектории, поскольку вы мо жете предвидеть, где они будут находиться по отношению Чем длительнее выдержка, тем большей размытости можно к фотоаппарату, и запечатлеть их в нужном месте в нужное добиться, и если проводка получилась неравномерной, изобра время. Идеально, если объект движется напротив вас, так что- жение приобретет сильный импрессионистский эффект. Но бы сохранялось одинаковое расстояние между ним и фотоап- как только вы овладеете техникой проводки, вы сможете сохра паратом на протяжении всего времени экспонирования. Если нять резкость объекта даже при длительных выдержках.

I ДВИЖЕНИЕ I • Мотоспорт и верхняя часть туловища двигалась одним плавным движени Чтобы сделать отличный снимок с проводкой, требуется сноровка и хорошая синхро ем. Если вы используете длинный тяжелый телеобъектив, луч низация движений. Суть состоит в совмещении скорости движения объекта с наведе ше всего поместить фотоаппарат или объектив на монопод - он нием вашей камеры, чтобы объект оставался в одной и той же части кадра все время обеспечит опору и удобную ось, которая поможет вам сделать экспонирования. Пусть выдержка зафиксирует неясные очертания заднего плана, но снимок, а также предотвратит сотрясение камеры.

не сделает изображение объекта слишком размытым: выдержки 1/125или 1/250 сек.

Если у вас не получается сделать снимок с проводкой, но достаточно.

нравится этот эффект, вы можете попробовать похожую техни CANON EOS 1N, СТАБИЛИЗИРУЮЩИЙ ИЗОБРАЖЕНИЕ ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 100-400 ММ В ПОЛОЖЕНИИ 400 MM, FUJI PROVIA 100,1/250 СЕК., F/ ку, известную как слежение. Согласно этой технике вы должны двигаться параллельно объекту, а затем сфотографировать его Пошаговая инструкция к съемке методом проводки так, чтобы его движение получилось застывшим, а фон - раз Измерьте экспозицию и убедитесь в том, что выдержка выбра- мытым. Некоторые фотографы постоянно используют эту тех на верно. Если она слишком короткая, установите меньшую ди- нику, снимая через открытое боковое окно машины.

афрагму - это позволит вам использовать более длительную выдержку. В обратном случае установите большую диафрагму Ист Гилл Форс. Северный Йоркшир, Англия и меньшую выдержку. Выберите точку, на которую вы будете Длительная выдержка позволяет запечатлеть грациозное движение низвергающейся наводить резкость, - в идеале эта точка, через которую будет воды. Это будет смотреться лучше, чем если вы попытаетесь сделать воду «застывшей».

проходить объект съемки, должна находиться напротив вас.

Основа этого метода - использование выдержки в 1 сек. или более.

Когда ваш объект достигнет ранее установленной точки, про PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 165 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, FUJI VELVIA, следите за ним через видоискатель фотоаппарата. Постарай 8 СЕК., F/ тесь смещать камеру с такой же скоростью, с какой движется объект, так, чтобы он оставался в той же самой части кадра.

Прямо перед тем как объект съемки достигнет точки, на ко торую вы навели резкость, осторожно нажмите на кнопку, спус кающую затвор, одновременно смещая камеру так, чтобы дер жать объект в кадре. Не дожидайтесь, пока объект достигнет заданной точки, иначе вы можете опоздать.

Продолжайте смещать камеру на протяжении всего времени экспозиции, и даже когда затвор закроется. Это обеспечит вам более ровный результат.

Хотя проводка является довольно простой техникой, однако, чтобы ее освоить, нужна практика, поэтому не ждите совер шенных результатов сразу же.

Ключ к успеху - перемещать фотоаппарат очень ровно, с одинаковой скоростью, и не делать резких движений во время экспонирования. Для достижения наилучшего результата фото аппарат нужно держать так, чтобы локти были прижаты к бокам, 148 I Д В И Ж Е Н И Е I АТринидад Зуммирование означает движение Намеренное размывание движения - отличный способ передать ощущения, связанные Другой способ придать снимку ощущение движения - даже ес с событием, является ли это спортивным состязанием, связанным с быстрым дви ли объект в действительности не движется - это использовать жением или, как в этом случае, развлечением людей. Смешение ярких цветов, размы прием зуммирования. Установите на фотоаппарате длительную тость и выражения на лицах людей запоминаются и возбуждают воображение - глядя выдержку - более Ve сек., - затем, когда вы спустите затвор, на снимок, вы почти слышите музыку и чувствуете атмосферу праздника.

переводите зум-объектив от наименьшего до наибольшего фо OLYMPUS OM4-TI, ОБЪЕКТИВ 50 MM, FUJI VELVIA, V, СЕК., F/ кусного расстояния. Это позволит наделить кадр рядом потря сающих цветных полос, сходящихся в центре главного объекта.

Чтобы получить качественный снимок, вам следует зуммиро Т Площадь Пиккадилли. Лондон вать объектив очень плавно и равномерно во время экспониро Произведите зуммирование объектива, чтобы добавить ощущение движения и драма вания, поскольку этот эффект требует ровных и плавных дви тичность повседневным пейзажам и предметам. В этом случае я хотел зафиксировать жений, а не рывков. Именно поэтому имеет смысл немного по суету и суматоху одного из самых оживленных районов Лондона, и это явилось эффек практиковаться, даже без пленки в фотоаппарате, чтобы понять, тивным способом достижения цели, которой я задался.

насколько быстро нужно зуммировать объектив, чтобы дойти до OLYMPUS 0H4-TI, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 35-70 MM, FUJI VELVIA, V, СЕК., F/ наибольшего фокусного расстояния до того, как затвор каме ры закроется.

СОВЕТЫ • Для того чтобы фотографировать толпу, дождитесь, когда уровень освещения станет достаточно низким - тогда вы сможете выставить длительную экспозицию, чтобы многое получилось нерезким • Поэкспериментируйте, снимая повседневные предметы на длитель ных выдержках, и вы получите интересные изображения • Сочетайте технику проводки с электронной вспышкой, и вы сможете добиться впечатляющих результатов I Д В И ЖЕ Н И Е I Застывшее движение Если вы подумаете о хорошем снимке спортивного мероприятия, вы тут же представите себе изображение, на котором запечатлены драматические моменты, занимающие всего доли се кунд, - прыгун с шестом, перегнувшийся над перекладиной, ныряльщик, снятый в тот момент, когда пальцы его рук практически касаются поверхности воды бассейна, спринтер, только что пересекший финишную линию.

Что понадобится Фотоаппарат Современный 35-мм SLR делает съемку спортивных событий простой, как никогда, - очень короткие выдержки и быстрая, точная автофоку сировка повысят коэффициент вашего успеха Объективы Длинные объективы от 200 мм типичны для спортивной фотогра фии, поскольку в большинстве случаев действие происходит довольно далеко от фотоаппарата. Тем не менее, если вам удастся подойти достаточно близко, то даже снимая широкоугольником, вы сможете получить удачные снимки Пленка По возможности используйте пленку самой низкой светочувствитель ности. На улице, при ярком солнечном свете пленки 100 ISO будет достаточно.

В плохую погоду или в помещении лучше пользоваться пленкой от 400 ISO Выберите наилучший момент для снимка Главное в съемке спортивных событий - суметь предвидеть и запечатлеть нужную долю секунды, и это не так сложно, как может показаться. Вам необходимо четкое понимание того, что за событие или спортивное состязание происходит, чтобы вы могли планировать и знали, когда именно может представиться наилучшая возможность сделать удачный снимок. Не менее важно занять хорошую позицию, с которой открывается хоро ший вид, и использовать качественное оборудование.

В некоторых видах спорта гораздо легче, чем в других, сфо тографировать кульминационный момент. Во многих случаях в такой оптимальный момент время будто останавливается.

Вспомните о прыгуне с шестом, проходящем над переклади ной, - когда он прогибается над ней, наступает мгновение, ког да кажется, что он застыл в воздухе. То же самое происходит и во время мотокросса, прыжков в длину, бега с препятствиями и в любых других видах спорта, во время которых спортсмен на доли секунды отрывается от земли.

• Мотокросс Фотографирование объектов в полете - реальное испытание вашей способности фокусировки и синхронизации. Хотя предварительная фокусировка является лучшим подходом, вам придется направлять объектив на воздух, где должен появиться объект.

Использование вершины холма как ориентира поможет вам определить, на что лучше навести резкость.

CANON EOS 1N, ОБЪЕКТИВ 300 ММ, ТЕЛЕКОНВЕРТЕР 1.4Х (420 ММ), МОНОПОД, FUJI SENSIA 100, 1/500 СЕК., F/5.6- 150 I Д В И Ж Е Н И Е I Теннисиста легче всего фотографировать во время подачи, • Велосипедист Съемка с близкого расстояния широкоугольным объективом может дать удивительный когда мяч находится в воздухе, и спортсмен замахивается ра результат. В этом случае Пол Экстон стоял наверху рампы с 15-мм объективом «рыбий кеткой. Точно так же футболист, перед тем как бить пенальти, глаз», что дало действительно сильную перспективу - велосипедист был лишь в 30 см замахивается, чтобы ударить по мячу. Такой момент легче сфо от фотографа! Вспышка помогла «остановить» объект в полете и осветить изображение.

тографировать, поскольку его легче предсказать, - вы точно CANON EOS 1N, ОБЪЕКТИВ 'РЫБИЙ ГЛАЗ' 15 ММ, ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА, FUJI SENSIA 100, знаете, что должно произойти и где, то есть вы можете сплани 1/250 СЕК., F/ ровать съемку и подготовиться.

Выберите правильную выдержку Воспользуйтесь таблицей, приведенной ниже как справочником.

При создании эффекта застывшего движения очень важно пра Объект Движение мимо Движение мимо Навстречу вильно подобрать выдержку. Существенны три фактора - на заполненный кадр половина кадра сколько быстро объект движется, как далеко он от вас находится, Спортивная ходьба 1/125 сек.

1/125 сек.

и направление, в котором он движется по отношению к камере. 1/250 сек.

1/125 сек.

Спринтер 1/500 сек. 1/250 сек.

Если объект съемки движется в вашу сторону, можно снимать Велосипедист на более длительной выдержке, чем при движении мимо вас. Для 1/500 сек. 1/250 сек.

1/125 сек.

съемки объекта, занимающего весь кадр, необходима более ко- Лошадь, скач, рысью 1/250 сек.

1/60 сек.

1/125 сек.

роткая выдержка, чем если бы он составлял часть композиции.

Лошадь, скач. галопом 1/250 сек.

1/1000 сек.

1/500 сек.

1 с е к и л и 1 c e K Выдержка в /1000 - /1ооо сделает застывшим Подача в теннисе 1/1000 сек.

1/250 сек.

1/500 сек.

практически любое спортивное действие. К сожалению, низкий Скорость 60 км/ч 1/500 сек. 1/125 сек.

1/250 сек.

уровень освещения не всегда позволит вам снимать на таких Скорость 110 км/ч 1/1000 сек. 1/250 сек.

1/500 сек.

коротких выдержках, даже если объектив установлен на самую «Формула-1» 1/2000 сек.

1/250 сек..

1/1000 сек.

открытую диафрагму, поэтому вам необходимо знать макси Поезд 1/500 сек.

1/2000 сек.

мальные значения выдержек, которые могут потребоваться. 1/1000 сек.

I Д В И ЖЕ Н И Е I • Водный мотоциклист Предугадывание действия Объекты, следующие по установленному курсу, легко фотографировать, поскольку Чтобы произвести точную фокусировку, необходимо время. Если можно без труда произвести опережающую фокусировку и ждать. Но вам по-прежнему вы новичок в спортивной фотографии, это может показаться нужна синхронизация, т. к. объект, передвигающийся на большой скорости, преодо вам непосильной задачей - все происходит настолько быстро, левает большое расстояние за доли секунды.

что не успеете вы спустить затвор, как момент упущен.

CANON EOS 1N, ОБЪЕКТИВ 300 ММ, ТЕЛЕКОНВЕРТОР 1.4 X (420 ММ), МОНОПОД, FUJI SENSIA 100, Секрет в том, чтобы предугадывать то, что случится в следу 1/500 CEK., F/5. ющую секунду, чтобы успеть это сфотографировать. Понимание спортивного мероприятия очень поможет, поскольку в таком СОВЕТЫ случае вы будете знать, куда ваш объект направляется, и смо • Не думайте, что съемка в автоматическом режиме с быстрой жете распознать подготовку к чему-то захватывающему.

перемоткой гарантирует хороший результат - вам все равно при Хорошее знание оборудования также пригодится - если вы дется тщательно выбирать момент для съемки, чтобы запечат действуете инстинктивно, вы сможете полностью сконцентри леть кульминационное мгновение роваться на объекте съемки и не пропустите прекрасные кад • ЕСЛИ ВЫ хотите, чтобы объект съемки получился резким, необ ры. Как всегда, мастерство повышается с практикой.

ходима точная фокусировка (см. с. 54-56) В завершение, для того чтобы спустить затвор, не нужно • Не фотографируйте объект на отвлекающем внимание фоне ждать, когда объект достигнет заданной точки, - пока ваш мозг и компактно заполняйте кадр подаст сигнал в палец о том, чтобы он нажал на кнопку, объект съемки благополучно минует эту точку. Вместо этого нужно спустить затвор непосредственно перед тем, как объект достиг нет желаемой позиции.

Предугадать действия намного проще, если речь идет об • Соревнование байдарочников объектах, которые следуют по заранее установленному курсу, На лице байдарочника отражена борьба, а синхронизация, которая удалась фотографу поскольку вы точно знаете, через какие точки пройдет движе Симону Стаффорду, не могла быть лучше. У вас буквально есть доли секунды для ние, - и если вы не успеете сделать снимок в первый раз, у вас снимка - чуть замешкавшись, вы рискуете упустить мгновение, поэтому в таких случаях будет масса других возможностей. Скачки, мотогонки, бег с требуются большие навыки и рассудительность. К счастью, замечательный снимок делает эти усилия не безрезультатными.

препятствиями, прыжки с шестом, плавание и лыжные прыжки NIKON F90. ОБЪЕКТИВ 300 ММ С ТЕЛЕКОНВЕРТЕРОМ 1.4Х, FUJI PROVIA 100, 1/500 СЕК., F/ с трамплина - это всего лишь несколько примеров.

152 I Д В И ЖЕ Н И Е I Движение повсюду Хотя на спортивных мероприятиях, связанных с быстрым движением, можно сделать впечатля ющие снимки, не игнорируйте объекты съемки, которые каждый день находятся рядом с вами.

Фотографирование любого действия связано с запечатлением движения. При съемке повсед невных действий вы можете подойти к человеку ближе, чем при съемке большинства видов спорта, поэтому вам не понадобится длинный телеобъектив.

Выберите объект съемки тернативы снимайте на коротких выдержках для получения эф Идеальными объектами съемки повседневных действий являют- фекта застывшего движения - этот вариант идеален для сним ся дети. Вы можете фотографировать, как они играют в футбол ков вашей собаки, зависшей в воздухе во время прыжка за в парке, гоняют на велосипедах и скейтбордах или принимают палкой или мячом.

участие в школьных спортивных состязаниях. У детей бесконеч но много энергии, поэтому они всегда находятся в движении, Люди - это активность предоставляя вам массу прекрасных возможностей для съемки. Для того чтобы увидеть всевозможные виды движения, вам до Им очень нравится фотографироваться, когда они что-то дела- статочно заглянуть в центр города - там вы встретите толпы ют, - это намного интереснее, чем позирование для статичных людей, идущих по улицам и заходящих в магазины. Воспользуй портретов. тесь телеобъективом, чтобы заполнить кадр людьми, затем ус тановите выдержку в одну секунду или больше, чтобы достичь Домашние животные - еще один подходящий объект для эффекта размытости (см. фотографию спортсменов на с. 147).

съемки. Собаки очень любят бегать, когда вы выводите их на Снимая на длительной выдержке и с высокой точки толпу, при прогулку, поэтому почему бы не взять фотоаппарат и не снять бывающую на футбольный матч или покидающую стадион, их, как они прыгают за палкой, бегают кругами, плескаются можно получить замечательные импрессионистские снимки.

в воде.

Детей и животных лучше фотографировать, используя дли- Множество пассажиров, каждое утро бегущих по платформам на станциях, могут стать великолепными объектами для съемки, тельную выдержку или выполняя проводку, чтобы на снимках присутствовало ощущение энергии и восторга. В качестве аль- так же как и люди, толпящиеся на рынках.

• «Порше» Ярмарки, карнавалы и шествия часто сопровождаются таки Раньше я владел этим автомобилем, блестящим старым «Порше-911», и часто ми зрелищами, как показательные выступления мотоциклистов, фотографировал его для будущих поколений. По этому случаю я попросил свою жену прыжки с «тарзанки» и т.д. Почему бы не посетить Луна-парк проехать на машине по загородной дорожке. Были сумерки, уровень освещения был там можно снимать катание детей и их родителей на электриче низким. Поэтому я использовал длительную выдержку, что придало снимку неясные ских машинках, каруселях, колесе обозрения. очертания, а вспышка моментально позволила зафиксировать четкое изображение машины. Голубой оттенок был создан путем экспонирования при дневном свете пленки, Прогулка в обычном парке тоже может быть полезной: дети сбалансированной для освещения лампами накаливания без использования фильтра.

на роликах и скейтбордах, наездники и велосипедисты - все NIKON F90X, ОБЪЕКТИВ 28 ММ, ВСПЫШКА VIVITAR 283, FUJI RTP СБАЛАНСИРОВАННАЯ ДЛЯ ОСВЕЩЕНИЯ они дают возможность попрактиковаться в фотографии дейст ЛАМПАМИ НАКАЛИВАНИЯ, V, СЕК., F/ вий и сделать интересные снимки.

Итак, если что-то движется - фотографируйте!

Веселье в кружении Вы можете сами организовать действие. Мой сын любит, когда его кружат, и однажды, прохаживаясь по саду, я решил сфотографировать его в повороте кружения. Чтобы сделать это, я держал правую руку сына своей левой рукой, а моя жена держала его левую руку в своей правой. Втроем мы начали кружиться, а я свободной правой рукой держал фотоаппарат. Использование длительной выдержки обеспечило размытие заднего плана, в то время как вспышка зафиксировала движение Ноя.

NIKON F90, ОБЪЕКТИВ 28 ММ, ВСПЫШКА VIVITAR 283, FUJI SENSIA II 100, 1/15CEK., F/ • Катание на аттракционе Аттракционы - отличное место для съемки движения: электромобили и карусели дают великолепную возможность для цветной фотосъемки. Первый вариант - длительная выдержка со вспышкой для фотографии автомобиля в движении (вверху) и запечат ление картинки с неясными очертаниями в одном кадре. Во втором варианте исполь зована длительная выдержка и фиксация следов вращающихся цветных огней. Это простой способ, дающий интересные результаты.

OLYMPUS OM4-TI, ОБЪЕКТИВ 28 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 30 СЕК. F/ I ДВИЖЕНИЕ I Течение времени Вся наша жизнь связана с временем, и время управляет самим нашим существованием, опре деляя продолжительность наших действий. Природные ритмы основаны на течении времени:

ежедневные приливы и отливы, вращение Земли вокруг своей оси, смена времен года - это единицы измерения, в которых некоторые культуры по сей день меряют время своего сущест вования.

Съемка последовательного ряда кадров Что понадобится Съемка последовательного ряда кадров - прекрасная возмож Фотоаппарат Любой тип фотокамеры с функцией длительного экспонирова ность отразить течение времени. В вашем распоряжении есть ния - в идеале 35-мм SLR множество сюжетов - закат или восход, распускание цветка, Объективы Для широких панорам больше подойдет широкоугольник, превращение куколки в бабочку, один и тот же пейзаж, сфото для крупных планов - макрообъектив графированный в разное время года или разное время дня.

Пленка Пользуйтесь пленкой низкой светочувствительности (50-100 ISO) Для получения наилучшего результата вам нужно установить для оптимизации качества изображения фотоаппарат на то же самое место, снимать тем же объекти Аксессуары Электронный дистанционный спуск затвора с таймером очень вом при одной и той же диафрагме, чтобы все снимки были удобен для съемки последовательного ряда кадров, плюс штатив, чтобы дер идентичны, за исключением физических изменений под дейст- жать фотоаппарат в неподвижном положении вием течения времени.

Для непродолжительных во времени последовательностей прием очень удобен для съемки последовательного ряда кад все очень просто - вы можете закрепить фотоаппарат на шта- ров в студийных условиях, когда все можно оставить на месте.

тиве и оставить его в одном положении, пока не закончите Если же вы снимаете на улице - один и тот же пейзаж в раз съемку. Если вы снимаете последовательность событий, проис- ное время дня или в разные времена года - очень рискованно ходящих в течение нескольких минут или часов, например из- оставлять фотоаппарат на месте съемки. Вместо этого отметь менение освещения в течение дня, вы можете находиться у фо- те точку, с которой вы делали первый кадр, - воткните в землю тоаппарата и делать снимки через установленные интервалы колышки для каждой ноги штатива и запишите данные о фото времени. аппарате, объективе, пленке и экспозиции. Полезно сделать Если это невозможно, вам придется либо возвращаться к фо- несколько снимков до того, как приступите к съемке всей се тоаппарату, либо приобрести электронный спуск затвора с тай- рии, чтобы проверить правильность композиции.

мером, который можно запрограммировать на то, чтобы он спу скал затвор через определенный промежуток времени. Этот Используйте длительные выдержки Каждая фотография отражает время просто потому, что она сделана в определенный момент времени. Тем не менее в по вседневной съемке мы пользуемся выдержками, равными до лям секунды, поэтому в большинстве случаев отрезок времени, запечатленный в кадре, очень мал, и на окончательном изобра жении отсутствует ощущение продолжительности момента и, следовательно, ощущение течения времени.

При длительных выдержках вы можете зафиксировать бо лее длительный период времени на цдном кадре, и это может дать очень интересный эффект. Ночью экспозиция в 30 сек.

Марракеш 30-секундное экспонирование было использовано для съемки этого сумеречного пей зажа в Джемаа-эль-Фна в Марракеше, Марокко. Используя длительную экспозицию, я смог запечатлеть движение людей и транспорта, но этот эффект был усилен в результате того, что некоторые люди оставались на месте во время экспонирования и получились достаточно резко.

NIKON F90X, ЗУМ-ОБЬЕКТИВ 80-200 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA. 30 СЕК., F/ 156 I Д В И Ж Е Н И Е I поможет отобразить движение транспорта или фейерверк в виде • Пустыня Сахара Находясь в поездке по пустыне Сахаре, я был очарован чистотой ночного неба и решил светящихся полос, а если направить объектив на небо и оста сфотографировать его. Поставив камеру на штатив на низком бархане, я направил вить затвор открытым на несколько часов, звезды произведут объектив вверх на небо и установил выдержку 2 часа. В результате вращения Земли такой же эффект из-за вращения Земли вокруг своей оси.

на пленке запечатлелся след звезд как захватывающее отображение времени.

Длительные выдержки можно с успехом использовать и дру NIKON F90, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 17-35 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 2 ЧАСА, F/ гими способами. Попытайтесь сфотографировать прибрежный пейзаж на рассвете или в сумерках, используя экспозицию в несколько секунд, - это позволит сделать море и облака раз мытыми и придаст снимку ощущение течения времени, как и в случае «размытых» ветвей деревьев в ветреную погоду.

В середине дня уровень освещенности очень высок, и время экспозиции уменьшается - даже если вы будете снимать на низкочувствительную пленку при закрытой диафрагме, очень сложно будет получить выдержку больше, чем V15 или 1/в сек.

Самый простой выход из положения - использовать нейт ральные фильтры. Нейтральный фильтр 1.2 ND позволит уве личить экспозицию на 4 ступени, не изменяя цветового баланса пейзажа, то есть вместо выдержки 1/8 сек. можно будет снимать при 2 сек. Добавьте второй нейтральный фильтр 1.2 ND, и экс позиция с 2 сек. увеличится до 32 сек.

• Смена времен года Съемка одного и того же сюжета в разное время года - отличный способ показать течение времени и его влияние на пейзаж. Для этой последовательности снимков Питер Адаме возвращался к одному и тому же месту раз в несколько месяцев и делал очередной снимок.

OLYMPUS 0M4-TI, ОБЪЕКТИВ 28 ММ, ШТАТИВ. ТРОСИК, FUJI VELVIA, РАЗЛИЧНЫЕ ЭКСПОЗИЦИИ И ЗНАЧЕНИЯ ДИАФРАГМЫ I ДВИЖЕНИЕ I Алфавитный указатель Adobe Photoshop 53, 87, 94, 127 деревья 31, 63, 122 компьютерная обработка 53, 127, cross-процесс 44, 65, 105 детали ландшафта 106-7 контраст 62, 65, 81, 120, 125, push-процесс 65 диагональные линии 39 контрастная (графическая) печать 78- диафрагмы 21, 32, 50, 53 контровой свет 13, 14, 31, 106, 110, 120, абстрактные изображения 106-7 диапозитив 19, 29, 32, 62, 64 абстрактные пейзажи 112-15 дистанционный спуск затвора 95, 156 копирование слайдов 64, абстрактный цвет 68-70 дождь 31, 120 коррекция на стадии печати 127, абстракции в городе 68 дополнительные цвета автоматическая установка рабочей доступное освещение 31, 32, 89, 90, 92, линии 38-9, 40- диафрагмы 48, 50 95, 97, 98, 100, 130 люминесцентное освещение 27, 61, автомобильные фары 13 дымка 31, 60, 109, 119, автопортрет 94-5 макрообъективы 19, 51, автоспуск 95 желатиновые фильтры 12, 16, 18, 24-5 макросъемка 14, 24, 25, 44, автофокусировка 56 маскирование при черно-белой печати автофокусные объективы 48 задний план, фон 14, 18, 93, 137 алюминированная бумага 19 закат 31, 67, 118 масляные краски 76- антиньютоновская стеклянная рамка замер освещенности (по падающему монопод 140, для слайда 81 свету) 12 мороз, иней архитектурная фотография 122-7 замер экспозиции 12, 18, 28, 38 мультивспышка 21, 22, архитектурные детали 128-9 замер экспозиции через объектив 12, 38 мультиэкспозиция 23-4, заполнение кадра 39, 44, 54, 68, близко фокусирующие зум-объективы 16 заполняющая вспышка 98, 102 наклон фотоаппарата 36, 40, 43, 96, боковое освещение 14, 31, 120, 125 застывшее движение 23, 25, 150-53 нарушение закона взаимозаместимости зерно 19, 31,97, 105 23, вертикальные линии 39 зуммирование во время экспозиции 105, настроение 30- вертикальный формат 39,40,46 149 натюрморт 12, вода 43, 110, 120, 122 небо 62, 63, 67, 110, 111, 114, водопады 148 известные виды 104-5 недосказанность в компоновке кадра выборочная фокусировка 46, 50-51, 86 импрессионистский эффект 51, 146, 43, выдержка «В», «от руки» 12-13, 21-2, 147, 154 недоэкспонирование, недодержка 20, 24,28,29 интерьеры 130-32 23,62, выдержка: инфракрасная пленка Kodak 70 нейтральные (серые) фильтры длительная 151, 154 инфракрасное изображение 70 нейтральные оттененные фильтры 111, короткая 146-7, 148, 154, 155 искусственное освещение 26-7, 32, 61, 118, выразительный момент 54, 86, 150-51, 152 92, 130, 131 ' ненастная погода, шторм 31, 109, 110, высокий ключ (High Key) 31, 32, 93 119, кадрирование отпечатка 44 неоновое освещение 27, глубина резкости 14, 40, 45, 46, 48-9, качество света 116-20 ночная фотография 26-9, 61, 50-51,127 классические виды 104-5 * горизонт 36-7, 42-3 комбинирование изображений 53 обрамление вида 37, 123- горизонтальные линии 38-9 комбинирование фильтров 24-5 объектив «рыбий глаз» 40, город, абстракции в городе 68 компактная композиция 44-6 объективы с контролем перспективы графичные крупные планы 16 композиционное равновесие 36-7 (shift-объективы) композиция: огни автомобилей движение 20-21, 25, 54-6, 146-9 основы 34-5 окна 32, 130, двойная экспозиция 52-3 нарушение правил 42-3 окрашенные корректирующие пленки 1 5 8 I А Л Ф А В И Т Н Ы Й У К А З А Т Е Л Ь I окрашенные пленки 12, 16, 18, 24-5 портреты в окружающей обстановке 88-9 съемка в зоопарке опережающая фокусировка 54, 56, 150, портреты, сделанные во время съемка в полдень 152 путешествий 100-102 съемка в условиях слабой освещение в три четверти 14 правило третей 36-7 освещенности освещение галогенными лампами 16 проводка 20, 21, 56, 146, 147-8, 154 съемка весенних пейзажей освещение лампами накаливания 27, 32, пропечатывание 72 съемка движения 23, 25, 54-6, 150-53, 154- 61, 92, 131 съемка дикой природы 134-5, 138- освещение просмотровым экраном 13, радуга 31, 110, 120 съемка домашних животных 136-7, 14-15, 18 размытое движение 146-7, 149, 154 съемка зимних пейзажей 108- освещение фонарем 12, 13 размытый фон 21 съемка летних пейзажей 108, «открытая» вспышка 12-13, 21-2, 24, 28, рассвет 31, 67, 116 съемка обнаженной натуры 16, 90- 29 рассеивающие (soft-focus) фильтры съемка осенних пейзажей отпечатки, раскрашенные вручную 31, 80-81, 97, 105, 110 съемка цветов 12, 15, 76-7, 98 рассеивающий фильтр DIY отражатели 14, 31, 32, 92, 95, 98, 102 рассеивающий фильтр Cokin Diffuser 1 теле-зумы 50-51, 112, 115, 128, 129, 134, отражающие зонты 95 80-81 136, отражения 36, 125, 126, 129, 135 рассеянный свет 32, 58, 92, 97 телеконвертер отражения в стекле 135 расфокусировка 52-3 телеобъективы 45-6, 86, 102, 114, 118, отраженный свет вспышки 89, 131, 137 режим приоритета выдержки 20-21 127, оттененные фильтры: режим приоритета диафрагмы 18, 21, 28 тени 16, 26, 30, 31, 106, 110, 111, для съемки заката 105, 119 рисование светом 12-13, 20, 23 116, 118, 120, нейтральные 111, 118, 125 течение времени 156- свет из окна 31, 32, 89, 90, 92, 95, 97, тонирование отпечатков 72, 74-5, пасмурная погода 58, 62, 68, 89, 92, 98, 98, 130 точечный замер экспозиции 28- 109,119 свет от костра, камина 32, 92 точка съемки 40, 43, 44-5, 61, 98, 104, пейзажи 30-31, 32, 48-9, 108-120 свет от свечи 32, 92 122- передний план 40-41, 127 светочувствительность ISO 62 трехмерный эффект 35, 114, пересъемка слайдов 19, 51 свет проектора 16-19 тросик 22, 28, 29, переэкспонирование, передержка 32, сдвиг объектива в широкоформатных туман 31, 60, 110, 52, 53 камерах перспектива 40, 45-6, 106, 128-9, 132 сезонные изменения 108-111, 157 укрытие 138-40, печать с рассеивателем 80-81 силуэты 118, 120, 125 ультраширокоугольные объективы 40, печать через кальку 81, 91 символика цвета 66-7 45, 123, 124, 130, планирование съемки 102 симметрия 37, 42, пленка: синхронизация на длительных фактура 16, 17, 30, 106, 116, 118, вечерняя (лампы накаливания) 19, 25, выдержках 20-21 фильтры для люминесцентных ламп 131, 155 скрытая камера 86, 102 FL-D высокой светочувствительности 31, слайдовая пленка 19, 29, 32, 62, 64 фильтры для съемки в тумане 32, 97, 105 следящая фокусировка 54, 56 фильтры для фотографирования инфракрасная цветная 70, 105 слежение 148 в дымке низкой светочувствительности 62 снег 110, 111, 114 фильтры для цветной съемки:

слайдовая 19, 29, 32, 62, 64 согласованная вспышка 20, 21, 22, 23, 25 фильтры конверсионные цветная негативная 28, 29, 130, 131 солнечный свет 60, 62, 63, 67, 68, 92, 98 фильтры, корректирующие цвета 17, пленка Agfa 65 сотрясение камеры 132, 148 19,32, •л пленка Fuji 62, 63, 65, 131 софтбокс 14, фильтры на вспышках пленка Kodak 62, 65, 70, 131 сочетание источников света фильтры, придающие теплый плохая погода 28, 31, 106 спортивная фотография 51, 54-6, 150- оттенок 23,60,92,110,111, повышение светочувствительности 65 студийный свет 14, 92, фильтры, усиливающие красные тона погрудный портрет 102 сумерки 119, поляризационные фильтры 61, 62, 63, сходящиеся вертикали 46, 122, 123, 124, фильтры холодных цветов 16, 20, 60, 67, 70, 109, 110, 111, 114, 118, 125 126-7, портреты 16, 31, 32, 44, 51, 86-9, 94-102 сходящиеся линии 38, 39, фокальная точка 34, 36, I А Л Ф А В И Т Н Ы Й У К А З А Т Е Л Ь I фокусировка по гиперфокальному 24-5 штатив 14, 22, 23, 29, 48, 53, 63, 128, расстоянию 48-9 цветовая гармония 58-60 130, 132, фокусное расстояние 40, 50 цветовая насыщенность 32, 58, 60, фотобумага 72, 74, 77, 114 61, 62-5, 109, 114, 118 экспозиция:

фотобумага Agfa 74 цветовой круг 58, 59, 60, 61 расчет экспозиции со вспышкой 22, фотобумага llford 74, 79 цветокоррекция 131 черно-белая печать фотобумага Kentmere 79 цветовые контрасты 60, 61 экспозиционная вилка 18-25, 28, 29, 32, фотографирование детей 96-9, 154 цифровые камеры 131 62, 70, 118, фотографические красители 77 экспозиционная компенсация фронтальное освещение 31 черно-белая печать: (поправка) 25, 28, печать с рассеивателем 80-81 длительные экспозиции 12-13, 21-2, цвета второго порядка 58 печать через кальку 91 27-8, 130, 132, 155, 56- цвета и абстракции 68-70 печать через папиросную бумагу 81 экспокоррекция 18, 24, 28, 29, 32, 62, цвета и компактность 46, 61 черно-белая фотография 90, 91, 94, 95, 70, 118, цветная инфракрасная пленка 70, 105 105, 114, 120 электронная вспышка 20-25, 89, цветная негативная пленка 28, 29, 130, 131 94-5, 98, 102, 131-2, 135, 137, цветная печать: широкоугольные объективы 22, 38, 40, эмоции в портретах 86- коррекция сходящихся вертикалей 127 44, 46, 86, 102, 122, 123, 127, 132 эротическая фотография 90- цветные оттенки 12, 13, 16, 24, 27, широкоформатные фотокамеры 51, 126, эффектные фильтры:

32, 67, 130, 131 127 звездный фильтр (Starburst) цветные фильтры 17, 19, 20, 21, 22, шкала глубины резкости 48-9 оттененные для съемки заката 105, Благодарности Фотографии для книги также любезно предоставили:

Pages:     | 1 | 2 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.