WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 |
-- [ Страница 1 ] --

творческая ФОТОГРАФИЯ ЛИ ФРОСТ творческая ФОТОГРАФИЯ ИДЕИ, СЮЖЕТЫ, ТЕХНИКИ СЪЕМКИ АРТ-РОДНИК Моей супруге Джулии и моим детям, Ною и Китти УДК 77 ББК 37.94 Ф92 Оригинальное издание The

Creative Photography Handbook.

A sourcebook of techniques and ideas (Lee Frost) A DAVID & CHARLES BOOK Впервые опубликовано в Великобритании в 2003 году Copyright © Lee Frost 2003 Все права зарезервированы. Данная книга охраняется законом об авторском праве. Ни одна ее часть не может быть воспроизведена, заложена в активированную базу данных или продублирована для пересылки без получения предварительного письменного разрешения от издателя.

Перевод с английского Н.М.Семчишиной Научный редактор А.И.Лапин Главный редактор издательства Т.И.Хлебнова Редактор О.А.Биантовская Художественный редактор Н.Г.Дреничева Компьютерная верстка В.П.Ермаковой Корректор Л.И.Гордеева © АРТ-РОДНИК, издание на русском языке, 2003 125319 Москва, ул. Красноармейская, 25 Т./факс: (095) 151-2956;

151- 125319 Москва, а/я info@artrodnik.ru ISBN 5-9561-0023- Отпечатано в Китае Оглавление Предисловие Часть первая: Творческие техники 8 Часть вторая: Творческие сюжеты Глава первая: Свет 11 Глава шестая: Люди в объективе Рисование светом 12 Поймать эмоции Просмотровый экран 14 Портреты-истории Эротика в фотографии Свет проектора Автопортрет Эффекты со вспышкой Ночные огни 26 Съемка детей Свет и настроение 30 В путешествии Глава вторая: Композиция 33 Глава седьмая: Пейзажи Искусство видеть 34 Классические виды Создание баланса 36 Детали ландшафта Смена сезонов Направление взгляда Выразительность Передний план Нарушение правил 42 Свет Компактная композиция 44 Глава восьмая: Городской пейзаж Глава третья: Фокусировка 47 Уличные виды Резкость 48 Сходящиеся вертикали Части и детали Меньше - значит больше Съемка интерьеров Эффект расфокусировки Глава девятая: Природа Движение Глава четвертая: Цвет 57 Животные в неволе Гармония и диссонанс 58 Домашние любимцы Насыщенные цвета 62 Съемка дикой природы Символика цвета 66 Природа в саду Глава десятая: Движение Абстрактные цвета Экспрессия движения Глава пятая: Темная комната Интерпретация 72 Застывшее движение Тонирование отпечатков 74 Движение повсюду Течение времени Раскрашивание вручную Алфавитный указатель Графические отпечатки Благодарности Смягчение резкости Предисловие Будучи подростком, когда я только начинал интересоваться фо- В первой части книги речь идет об основах фотографии тографией, я с жадностью впитывал всю информацию, которую светописи, композиции, фокусировке, цвете, а также проявке мог найти и которая помогла бы мне делать хорошие снимки. и печати;

во второй части рассматриваются ее основные жан Каждый месяц я с нетерпением ждал, когда выйдут свежие ры - портрет, пейзаж, городской пейзаж, природа и движение.

номера моих любимых журналов по фотографии, в надежде, Каждая часть, в свою очередь, разделена на небольшие главы, что в них будет множество вдохновляющих статей. Я перечиты- в которых обсуждаются интересные темы, - благодаря этому вы вал книги из моей постепенно расширяющейся библиотеки можете узнать что-то новое, не прибегая к последовательному снова и снова на тот случай, если я пропустил что-нибудь важ- чтению всего текста.

ное - что-то, что озарило бы меня творческой идеей, позволило Например, в первой главе Свет вы найдете советы по рисунку бы снимать так, как я этого хотел. светом, освещению просмотровым экраном для слайдов, твор Время от времени я находил то, что искал, и мало-помалу ческому использованию вспышки, освещению для передачи на мои знания и мастерство росли. Снимки тоже становились луч- строения и съемке в ночное время. В главе второй, посвященной ше. Но такие случаи были редки, в основном же я только терял композиции, вы сможете прочитать о создании композиционно время на ожидание выхода в свет новых книг и журналов, кото- го баланса, искусстве видеть, направлении взгляда, выделении рые в итоге не давали мне ни информации, ни вдохновения. переднего плана, компактной композиции и нарушении правил.

Вот так я и начал писать книги сам, надеясь, что смогу обес- Каждая глава иллюстрирована цветными и черно-белыми печить фотографов-любителей материалами, которые я с таким снимками (всего их более 200). В подразделах Что понадобится трудом добывал во время моей учебы с камерой в руках. Твор- вы найдете рекомендации по выбору фотоаппаратов, объекти ческая фотография является последней ступенью на этом пути. вов, пленки, аксессуаров, а также советы и пошаговые инст Будучи продолжением книги Современная фотография, рукции.

опубликованной в 1998 году и имевшей международный успех, Цель книги - научить вас по-новому смотреть на традицион Творческая фотография обращается к популярным приемам ные сюжеты и мыслить более творчески. Я уверен в том, что и жанрам в фотографии и дает им серьезное объяснение, так независимо от того, сколько времени вы занимаетесь фотогра что вы сможете немедленно применить все сведения и советы фией, эта книга станет незаменимым дополнением к вашей на практике и делать замечательные снимки. библиотеке.

Ли Фрост Июль Озеро Эйл. Шотландия Для фотографии главным является свет, а лучший свет бывает в утренние часы. Для того чтобы сделать этот снимок и запечатлеть таинство начала нового дня, мне пришлось встать в 5 утра и проехать 30 км до предполага емого места съемки. Мои усилия были вознаграждены прекрасными усло виями - спокойная поверхность озера, легкая дымка, отражения и красивые пастельные тона.

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 55 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA,1/2, СЕК., F/ • Миллениум АЙ. Лондон Хотя это огромное колесо обозрения на набережной Темзы было открыто только в 2000 г., его сразу же стали снимать множество раз во всех воз можных ракурсах. Мой подход чрезвычайно прост: снять дугу колеса на фоне поляризованного синего неба, чтобы создать простую графическую композицию.

NIKON F90X, ОБЪЕКТИВ 28 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, FUJI VELVIA, 1/60 СЕК., F/5. 6 I П Р Е Д И С Л О В И Е I I П Р Е Д И С Л О В И Е I Глава первая свет • Бамбургский замок.

Нортумберленд, Англия PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 55 ММ, ОТТЕНЕННЫЙ ФИЛЬТР 0.6 ND, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 2 СЕК., F/ Рисование светом Эта техника включает в себя последовательное освещение объекта с использованием мо бильного источника освещения, с помощью которого можно добиться необычных световых эффектов. Профессиональные студийные фотографы применяют дорогое оборудование, но вы можете достичь великолепных результатов с помощью доступных средств, самым универсальным из которых является фонарь.

Использование фонаря для освещения объекта Существуют различные способы создания световых эффектов Что понадобится с помощью фонаря. В затененном помещении с его помощью Фотоаппарат Фотоаппарат любого типа, который обеспечивает хороший можно частично подсветить натюрморт. На улице мощным фо- контроль за экспозицией и ручную корректировку - в идеале 35-мм SLR Объективы В помещении вам придется фотографировать объекты с близкого нарем или лампой можно осветить передний план или всю сце расстояния, поэтому необходим макрообъектив. На улице для съемки зданий ну - точно так же, как вспышкой.

используйте широкоугольный объектив (например, 28 мм) Результат, которого вы достигнете, будет зависеть от мощно Пленка Наиболее подходит пленка с низкой светочувствительностью (50-100 ISO) сти фонаря. Фонарь с регулируемой мощностью подходит лучше Фонарь Любой вид фонаря всего, так как его можно настроить на более близкое и интен Аксессуары Штатив и тросик, цветные фильтры: желатиновые или стеклянные, сивное освещение и использовать для подсветки очень маленьких чтобы окрасить свет участков. Для освещения крупных объектов лучше воспользовать ся большим фонарем с возможностью перезарядки.

Лампы в фонарях имеют низкую цветовую температуру и добавляют теплый оттенок всему, что освещают. Чтобы сба- f/16, то включение фонаря на 4 сек. сделает все тона темнее, а лансировать цвета, можно наклеить на стекло фонаря голубой на 8 сек. - даст небольшую передержку освещенных участков.

желатиновый фильтр. Однако часто теплый оттенок смотрится Для съемки натюрморта установите реквизит, скомпонуйте неплохо. снимок, а затем выключите весь свет, чтобы увидеть только освещение, созданное фонарем. Установите выдержку на ре Как правильно рассчитать экспозицию жим «В» при f/11 или f/16 и оставьте затвор открытым на такое Определить правильную экспозицию очень просто, если свет время, какое понадобится для проработки натюрморта и до фонаря постоянный. Осветите объект и произведите замер стижения нужного светового эффекта - приблизительно яркости нужного участка. Можно измерить ручным экспономет- на 5 мин. или больше.

ром количество падающего на объект света (замер освещен ности с молочным стеклом). Затем можно изменить экспозицию, Использование света от фонаря на улице чтобы сделать различные участки темнее или светлее. Напри- На улице используются те же самые техники, но в большем мер, если измерения показали выдержку 6 сек. при диафрагме масштабе. Установив камеру на штатив, а выдержку - на «В», можно оставить фотоаппарат, а cамому подойти ближе, чтобы осветить объект съемки.

Правильная экспозиция определяется с помощью замера яркости данного участка, освещаемого фонарем, с точки пред полагаемой съемки. При съемке больших объектов вам может Подсолнухи Традиционное использование фонаря как основного источника света - в данном случае для освещения подсолнухов и прорисовки заднего плана. Натюрморт был помещен в затемненной комнате, затем последовательно освещался: больше всего света направлено прямо на цветы, поэтому они выделяются на темном фоне.

MINOLTA SLR, ОБЪЕКТИВ 50 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 30 СЕК., F/ 12 I С В Е Т I Подсветка физалисов Для этого необычного снимка физалисы положили на просмотровый экран, а между ними насыпали песок, чтобы заполнить просветы и предотвратить проникновение сквозь них света. Это создало привлекательную подсветку сухих цветов. Затем фотограф Тим Гартсайд подсветил физалисы сверху для создания теплого отблеска.

MAMIYA 645, ОБЪЕКТИВ 80 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 20 СЕК., F/ Использование автомобильных фар в качестве источника света Если вы снимаете в часы рассвета, в сумерках или ночью, в качестве источника света можно использовать автомобильные фары - либо осветить ими весь кадр, либо немного подсветить передний план.

Например, можно направить свет от фар на берег озера, что бы выхватить из темноты заднего плана лодки, камни и бревна.

Можно также создать интересные эффекты, освещая деревья или сельскую дорогу так, чтобы казалось, что они раскалены до предела, или использовать автомобильные фары для освещения фасада здания.

Цветовая температура ламп в автомобильных фарах - около 3200 К - почти как у ламп накаливания, поэтому на пленке для дневного освещения свет, исходящий от них, получается очень теплым. Это означает, что все, что ими освещается, приобретает теплый желто-оранжевый оттенок, в то время как остальная часть кадра сохраняет свои естественные цвета. Когда цветовая температура дневного света высока и свет дает холодный оттенок, контраст между теплым и холодным цветами может быть действительно впечатляющим.

понадобиться экспозиция в 10-15 мин. при f/16 и пленке свето чувствительностью 100 ISO.

Чтобы снимать таким образом и не переэкспонировать кадр, нужно дождаться, пока уровень естественного освещения не станет таким низким, что объект съемки окажется почти в тем ноте. Лучшее время для съемки - вечер, когда все цвета на небе блекнут, и оно выглядит черным.

• Свет фар на лодке Это один из эффектов, которого можно добиться, используя автомобильные фары для подсветки переднего плана. Здесь они освещают лодки на берегу озера, добавляя золотой блеск и усиливая мистическое настроение снимка.

МАША 645, ОБЪЕКТИВ 50 ММ, ЗАКАТНЫЙ, ОТТЕНЕННЫЙ И РАССЕИВАЮЩИЙ ФИЛЬТРЫ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1 СЕК., F/ I СВЕТ I Просмотровый экран Просмотровый экран для слайдов можно использовать как универсальный источник света.

Качество света при этом почти такое же, как в случае, когда перед студийной вспышкой помещают смягчающий рассеиватель. Чем больше устройство, тем более рассеянный свет оно излучает.

Использование просмотрового экрана в качестве основного Что понадобится источника света Просмотровый экран Чем большего размера, тем лучше. Для фотографии Установите просмотровый экран горизонтально или вертикаль на этой странице было использовано устройство формата A3 (42 х 30 см) но и направьте свет на объект. Поставьте его под углом 90° для Фотоаппарат С точным замером экспозиции и возможностью ее ручной получения бокового света;

если поместить лист белой бумаги коррекции - 35-мм SLR с теневой стороны объекта, то свет от устройства отразится от Объективы Потребуется объектив, обеспечивающий фокусировку белой бумаги и подсветит тени. Можно установить просмотро с близкого расстояния, например макрообъектив, близко фокусирующий зум вый экран под углом 45° к объекту съемки, чтобы создать клас объектив или стандартный 50-мм объектив сическое освещение 3/4. Эффект будет заметен при съемке не Пленка В просмотровом экране используются лампы дневного света (5500 К), больших объектов, поэтому попробуйте снять цветы или со поэтому можно снимать на обычную пленку и не беспокоиться о цветовых здайте интересные натюрморты. оттенках. Используйте пленку низкой светочувствительности Аксессуары Штатив и тросик, а также цветные желатиновые фильтры для Просмотровый экран является источником постоянного све окрашивания фона та, благодаря чему можно точно увидеть эффект, который он произведет на объект съемки, в то время как при использова нии студийной вспышки придется полагаться на моделирующий Поместите объект съемки на расстоянии 15-20 см от экрана.

свет лампы-пилота. Установите фотоаппарат на штатив и подсветите объект листом Для получения лучших результатов сведите освещение в бумаги сбоку или сверху. Возьмите большой лист белой бумаги, комнате к минимуму либо завесьте окно жалюзи или шторами. вырежьте посередине отверстие для объектива и поместите по лученную конструкцию напротив светового экрана. Поскольку Использование просмотрового экрана как фона уровень освещения заднего плана выше, чем у объекта, фон и как источника света автоматически становится белым. А так как экран безупречно Можно использовать просмотровый экран одновременно рассеивает свет, отсутствует риск засветки.

и как основной источник света, и как фон для съемок неболь ших объектов, например цветов.

Буквы на просмотровом экране Простейший способ использовать просмотровый экран как источник света - поместить на него полупрозрачные предметы так, чтобы они подсвечивались им. Этот прием полезен при съемке листьев, кусочков фруктов, лепестков цветов и, как видите, пласти ковых букв из детской азбуки!

NIKON F90X, МДКРООБЪЕКТИВ 105 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, ПРОСМОТРОВЫЙ ЭКРАН, FUJICHROME VELVIA, V, СЕК., F/ • Цветок крупным планом Крупный план был снят следующим образом: цветок поместили перед просмотровым экраном формата A3. Цветок подсвечивался, но область, ближайшая к камере, была в тени. Я поместил белый лист бумаги позади фотоаппарата, чтобы свет отражался в затененные области. Затем я установил самую открытую диафрагму, чтобы глубина резкости была минимальной, и навел резкость на часть цветка, расположенную близко к камере.

NIKON F90X, МАКРОШЪЕКТИВ 105 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, ОТРАЖАТЕЛИ И ПРОСМОТРОВЫЙ ЭКРАН, FUJICHROME SENSIA II100 1/250, СЕК., F/2. 1 4 С В Е Т Свет проектора Если вы используете слайды, в дополнение к просмотровому экрану у вас должен быть и проектор. Это устройство, которое многие недооценивают, дает направленный резкий свет, идеальный для подсвечивания мелких предметов или деталей больших композиций.

Различные способы освещения с помощью одного устройства Проецирование слайдов на объект съемки Компактный размер стандартного проектора позволяет изме- С помощью проектора можно создать и более интересные свето нять его положение по отношению к объекту съемки: от очень вые эффекты. Помещая цветные слайды в проектор, вы можете близкого - для создания эффекта рельефного освещения, до добавить узор или цвет к свету, направленному на объект съемки.

более удаленного -для снижения резкости освещения. Воз- Слайд с изображением заката сделает исходящий от проек можно непосредственное размещение перед объектом - для тора свет еще более теплым, в то время как слайд в голубых тонах охладит его;

слайд с детализированным изображением отбросит на объект узор, резкость которого можно контролиро Что понадобится вать, регулируя фокус объектива проектора.

Слайд-проектор Можно использовать проектор любого типа. 35-мм проектор Так же, как и для натюрмортов, эту технику можно приме наиболее популярен и замечательно работает. Возможность ручной фокусиров нять при съемке портретов или обнаженной натуры, освещая ки очень важна, это позволяет изменять освещение, приближая или удаляя луч объект светом от проектора со слайдом таким образом, чтобы света изображение проецировалось на лицо или тело модели.

Фотоаппарат Подойдет любая камера, которая обеспечивает хороший экспозици Помещая окрашенные пленки - красную, зеленую или синюю онный контроль и ручную корректировку экспозиции - в идеале 35 мм SLR перед объективом проектора, вы сможете добавить в изображение Объективы В основном вы будете снимать объекты с близкого расстояния, по любой оттенок. Такие пленки можно купить в наборах в театраль этому требуются объективы с фокусировкой вблизи, например макрообъектив или близко фокусирующий зум. Можно воспользоваться 50-мм объективом ном магазине. Обычно они используются для студийных источ с промежуточным кольцом или с насадочной линзой ников освещения, но можно отрезать подходящий по размеру Пленка Используйте пленку низкой светочувствительности (50-100 ISO) кусок и использовать в этой технике.

Аксессуары Штатив и тросик, желатиновые или стеклянные фильтры на пленке, Чтобы закрепить пленки на объективе, воспользуйтесь ве а также подборка цветных слайдов ревкой или резиновой лентой, но помните, что лампы проекто ра сильно нагреваются. Это может не только повредить пленки и слайды, но и стать причиной пожара, поэтому никогда не ос тавляйте слайды внутри проектора или пленки перед ним более резкого освещения, которое скользит по поверхности предме чем на пару минут - убирайте их или выключайте проектор.

та, выявляя фактуру и отбрасывая длинные, глубокие тени.

Этот тип освещения больше, чем любой другой, делает проек тор для слайдов особенно эффективным при съемке натюрмор тов и позволяет получать впечатляющие снимки неприметных повседневных предметов.

Источник света, применяемый в проекторах - обычно гало генный, - имеет очень низкую цветовую температуру (около 3400 К), поэтому он излучает очень теплый свет. На стандарт ной пленке для дневного света он дает оранжево-желтый отте нок, который хорошо смотрится на некоторых снимках, однако далеко не на всех. Если вы хотите сделать цвета более естест венными, установите на объектив фотоаппарата или проектора синий конверсионный фильтр 80А.

Применяя проектор для фотосъемки, можно получить хорошие результаты, освещая им несложные натюрморты или создавая с помощью длинных теней графические композиции.

16 I С В Е Т I • Лист Такого впечатляющего изображения вы можете достичь с помощью проектора. Осен ний лист поместили на зеленую поверхность, затем на расстоянии 68.5-76 см от него поставили стандартный 35-мм проектор так, чтобы луч света попадал на лист, выявляя фактуру сухой шероховатой поверхности и отбрасывая длинные тени. Игра света, тени и цвета создает поразительный эффект. При освещении проектором фильтр не исполь зовался, тем самым был добавлен теплый опенок к цвету листа.

NIKON F5, МАКРООБЪЕКТИВ 105 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, 35-ММ СЛАЙД-ПРОЕКТОР, FUJI VELVIA, V, СЕК., F/ • Очки Эта пара снимков демонстрирует эффект, которого можно достичь, используя проек тор как источник света, а также показывает, как теплый оттенок можно скорректировать при помощи фильтра.

NIKON F90X, МАКРООБЪЕКТИВ 105 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, 35-ММ СЛАЙД-ПРОЕКТОР, FUJI SENSIA II 100, 1/2 СЕК., F/ Снимок с проекцией При использовании проектора в качестве основного источника света можно поместить в него слайд, который придаст свету оттенок и будет отбрасывать на объект узоры и тени. Для этого снимка я использовал слайд, снятый на закате, чтобы добавить оранжевого сияния. Кроме того, я подсветил сюжет проектором сквозь отрезок пленки, и благодаря тому, что свет падал через перфорацию, получились эффектные тени.

NIKON F90X, МАКРООБЪЕКТИВ 105 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, 35-ММ СЛАЙД-ПРОЕКТОР, FUJI VELVIA, 1/15 СЕК., F/5. I С В Е Т I • Проектор и просмотровый экран Одновременное использование проектора Эти снимки могут дать вам несколько идей интересных цветовых эффектов, которые и просмотрового экрана можно получить, используя проектор одновременно с просмотровым экраном. В каж Сочетая эти два устройства, вы сможете получить действитель дом случае цвет фона создавался путем наложения цветной пленки на поверхность но оригинальные снимки, которые будут выглядеть намного экрана, предметы же помещались поверх нее. Для окраски света, падающего на пред более изысканными, чем они есть на самом деле.

меты, перед проектором помещались различные цветные пленки. Исключение состав Я предпочитаю использовать просмотровый экран как ис- ляет сотовый телефон - зеленое свечение было собственной подсветкой его дисплея.

точник света снизу для реквизита, которым может быть что NIKON F90X И NIKON F5, МАКРООБЪЕКТИВ 105 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, 35-ММ. СЛАЙД-ПРОЕКТОР И ПРОСМОТРОВЫЙ ЭКРАН JESSOP A3, FUJI VELVIA ИЛИ FUJI SENSIA II 100, РАЗЛИЧНЫЕ ЭКСПОЗИЦИИ угодно - кредитные карты, детали или монеты. Обычно я поме В РЕЖИМЕ ПРИОРИТЕТА ДИАФРАГМЫ щаю окрашенную пленку на просмотровый экран и расклады ваю предметы на ней, чтобы фон был цветным. Для подсветки реквизита спереди или сбоку я использую проектор с окрашен ной пленкой на объективе. Результат - эффектный снимок с насыщенными цветами.

Чтобы получить идеально экспонированный снимок, я уста навливаю на моем Nikon'e приоритет диафрагмы и матричный замер экспозиции и делаю ряд снимков, отличающихся на 1/з ступени, пока не дойду до +2 ступеней к рекомендованной экс позиции. Это потребует немного больше пленки, чем другие методы измерения, но вы гарантированно получите хороший кадр.

Добавление зернистости с помощью проектора Возьмите несколько слайдов и спроецируйте их на алюминированный экран, затем переснимите спроецированное изображение на цветную слайдовую пленку. Вам понадобится макро- или зум-объектив с воз можностью близкой фокусировки.

Алюминированная бумага используется для ремонта кузова авто мобиля и продается в магазинах автомобильных запчастей. Этот мате риал имеет белый цвет, поэтому, когда вы проецируете на него изоб ражение, оно не приобретает оттенка. К тому же фактура бумаги на переснятом изображении выглядит как крупное зерно.

Эта техника хорошо подходит для любых сюжетов, начиная с пей зажей и архитектуры и заканчивая цветами, натюрмортами, портретами и абстракциями. Вы сами можете выбрать, какому изображению доба вить зернистости.

Вам придется использовать синий фильтр 80А на объективе, чтобы сбалансировать свет от ламп проектора для сьемки на слайд пленку, предназначенную для дневного освещения, в противном случае изображение приобретет желто-оранжевый оттенок. Либо пользуйтесь негативной пленкой, сбалансированной для света ламп накаливания.

• Добавление зернистости Этого эффекта можно добиться, спроецировав уже существующий цветной слайд на лист бумаги, покрытой окисью алюминия, а затем пересняв его для добавления зернистости.

NIKON F90X, МАКРООБЪЕКТИВ 105 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, 35-ММ СЛАЙД-ПРОЕКТОР, БУМАГА, ПОКРЫТАЯ ОКИСЬЮ АЛЮМИНИЯ, FUJI VELVIA, 1/4, СЕК, F/ 18 I С В Е Т I Эффекты со вспышкой У большинства фотографов-любителей есть электронная вспышка того или иного вида, но лишь немногие используют ее иначе, чем навскидку при съемке в помещении на вечеринках и различных мероприятиях. Они даже не представляют, что независимо от того, насколько элементарна вспышка, с ее помощью можно создавать поразительные эффекты: все, что нужно - это немного фантазии и побольше терпения.

• Бегущий мальчик Что понадобится Этот снимок - прекрасный пример синхронизации на длительных выдержках. Свет от Вспышка Вспышка с ручным режимом - лучший вариант для «открытой вспышки заставил движение застыть, а выдержка в 1/8 сек. размыла задний план при вспышки» и многократной впышки, в то время как согласованная или автома сдвиге камеры по ходу движения. Использовался ряд выдержек, чтобы увидеть, какая тическая вспышка может работать в режиме синхронизации при длительных из них произведет лучший эффект.

выдержках и применяться с фильтрами CANON EOS 5, ОБЪЕКТИВ 50 ММ, СОГЛАСОВАННАЯ ВСПЫШКА, FUJI VELVIA, 1/8, СЕК., F/ Фотоаппарат 35-мм SLR - самый быстрый и легкий в применении для работы с синхронизацией при длительных выдержках. Однако для создания творческих эффектов можно пользоваться любым типом фотоаппарата Объективы Широкоугольник и стандартный объектив подойдут лучше всего, Разрушенная шахта. Корнуолл, Англия поскольку вам придется снимать, находясь очень близко к объекту Дерек Хорлок сделал эту потрясающую фотографию, освещая здание заброшенного Фильтры Используйте цветные фильтры на вспышке, такие как желтый, рудника. Он использовал несколько вспышек, поэтому удалось осветить здание одно оранжевый, красный и голубой, чтобы окрасить свет временно изнутри и снаружи, что потребовало длительной экспозиции. Снимок был Пленка Используйте пленку низкой или средней светочувствительности сделан днем, но Дерек недоэкспонировал слайд, поэтому задний план стал темным, (50-200 ISO) - более светочувствительная пленка позволяет весьма эффек и получился эффект ночной съемки. Синий фильтр на объективе придал пейзажу тивно увеличить мощность вспышки, что даст вам возможность снимать холодный опенок, а оранжевые фильтры на вспышках обеспечили противоположный с меньшей диафрагмой или с более далекого расстояния эффект: участки, освещенные вспышкой, выглядят естественно.

Аксессуары Штатив и тросик необходимы для применения всех описываемых MAMIYA RB67, ОБЪЕКТИВ 50 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, РАЗЛИЧНЫЕ ВСПЫШКИ, KODAK EKTACHROME, техник, кроме вспышки с синхронизацией на длительных выдержках 1 СЕК., F/ Использование вспышки при длительных выдержках Эта техника, известная как синхронизация на длительных вы держках, применяется для съемки движущихся объектов. Комби нируя резкое изображение за счет вспышки и длительную вы держку, вы можете сделать одновременно и статичный и дина мичный снимок, сочетая четкое и размытое изображение одного и того же объекта, и эффектно передать движение - даже в том случае, когда объект съемки движется относительно медленно.

Применение синхронизации на длительных выдержках при съемке любого объекта, к которому можно приблизиться на рас стояние в пределах досягаемости вспышки - мотокросс, авто ралли, велогонки, марафон, - обычная практика. Но эту технику также можно использовать и при съемке повседневных событий, будь то дети, гоняющие на велосипедах в парке, ваша собака, ловящая палку в воздухе, или люди, танцующие на вечеринке.

Каким способом вы добьетесь эффекта синхронизации при длительных выдержках, зависит от вида вспышки. Большинство современных вспышек и зеркальных камер позволяют работать с синхронизацией при длительных выдержках.

Если же такого режима съемки у вашей камеры нет, устано вите ее в режим приоритета выдержки, чтобы вы могли выбрать 20 i С В Е Т I необходимую выдержку: снимать лучше при 1/15 сек. боль- После того как вы произвели все необходимые настройки ше. После установки значения выдержки вручную фотоаппарат на фотоаппарате и вспышке, вы сможете добиться лучшего автоматически определит диафрагму, и она обеспечит пра- эффекта, проведя камеру по направлению движения объекта вильную экспозицию. съемки и закрыв затвор объектива, пока камера еще движется.

Если у вас автоматическая вспышка, установите камеру Таким способом можно получить размытый фон и добиться в режим приоритета диафрагмы, чтобы можно было выбрать более впечатляющего эффекта. Не беспокойтесь о том, чтобы диафрагму в соответствии с поставленной задачей, камера провести камеру в совершенстве, поскольку вам все равно же определит выдержку, необходимую для имеющегося осве- необходима некоторая размытость объекта - свет вспышки щения. обеспечит четкость основного изображения.

Чтобы добиться хорошего баланса между естественным светом и вспышкой, обычно используют соотношение 1 : 2. Многократная вспышка при открытом объективе С автоматической вспышкой можно достичь этого, установив Эта техника известна как «открытая вспышка». Используйте значение диафрагмы на вспышке меньше, чем на объективе. одиночную вспышку, если необходимо подсветить деталь пе Например, если на объективе f/11, установите на вспышке f/8, реднего плана при слабой освещенности, и многократную и вспышка сработает менее мощно. вспышку во время экспозиции в несколько минут, чтобы осве С согласованной вспышкой все проще - установите мощ- тить интерьер или фасад здания, различные участки пейзажа, ность вспышки на половину или 1 : 2. памятник или дерево.

I С В E T I Чтобы придать свету определенный оттенок, можно исполь- екта съемки 32/16 = 2 м. Это верно для пленки 100 ISO. При ис зовать фильтры. Поместите на вспышку оранжевый фильтр и пользовании пленки 50 ISO установите диафрагму на сфотографируйте памятник на фоне синего вечернего неба или отметке f/11 или сократите расстояние от вспышки до объекта используйте разные фильтры для различных участков объекта. съемки до 1.5 м;

при 200 ISO - закройте диафрагму на одну Лучше всего использовать технику «открытой вспышки» ступень (до f/22 в этом примере) или увеличьте расстояние до 3 м.

следующим образом: снять вспышку с фотоаппарата и вклю- Если область, которую вы хотите освещать, относительно чать ее вручную при помощи тестовой кнопки. мала и доступна, достаточно одной вспышки. После того как Это значит, что улучшенные возможности современных со- вы установили камеру на штатив и скомпоновали кадр, открой гласованных вспышек становятся ненужными, поэтому, если те затвор камеры, зафиксируйте его в положение «В» с помо у вас простейшая ручная вспышка, - это замечательно. щью тросика, подойдите к тому, что вы хотите осветить (чтобы Если у вас автоматическая или синхронизированная вспыш- быть на расстоянии, необходимом для правильной экспозиции) ка, переведите ее в ручной режим и установите на полную мощ- и включите вспышку.

ность, чтобы она испускала одинаковое количество света Если вы не можете подойти так близко, чтобы разовой при каждом нажатии тестовой кнопки. Опять же, чем мощнее вспышки было достаточно, вам придется включать вспышку вспышка, тем лучше, поскольку это позволит работать на несколько раз.

больших расстояниях до объекта, включать вспышку меньшее Например, если расстояние от вспышки до объекта съемки количество раз для достижения правильной экспозиции и ис- должно быть 2 м, а вы не можете подойти ближе чем на 3 м, пользовать меньшую диафрагму для большей глубины резкости. вам придется включать вспышку дважды, если вы на расстоя нии 4 м- четырежды, на 5 м - 6 раз, и так далее.

Расчет экспозиции В ситуации, когда площадь, которую вы собираетесь осветить, Для правильного определения экспозиции разделите ведущее слишком велика для одиночной вспышки, например фасад зда число вспышки на значение диафрагмы объектива, чтобы ния или темный интерьер, ничего не остается, как использовать определить расстояние. вспышку несколько раз. Вам также придется перемещаться во Например, если ведущее число вашей вспышки - 32, и вы круг объекта и освещать вспышкой его различные части;

таким используете диафрагму f/16, то расстояние от вспышки до объ- образом вы сможете постепенно осветить весь объект.

22 I С В Е Т I Дольмен Вот еще один отличный пример использования вспышки (снимок сделан Дереком Хорлоком) - на этот раз для освещения нижней части старинного надгробия, чтобы выделить его на фоне пылающего неба, Дерек установил аппаратуру заранее, а затем дождался заката, чтобы сделать снимок. Недоэкспонирование дневного света делает изображение более эффектным, а благодаря вспышке надгробие становится похожим на огромного каменного динозавра, шагающего по ландшафту.

MAMIYA RB67, ОБЪЕКТИВ 50 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, РАЗЛИЧНЫЕ ВСПЫШКИ, KODAK EKTACHROME, 1/2 СЕК, F/ • Памятник принцу Альберту. Лондон Для этой фотографии Саймон Стаффорд поместил на вспышку теплый фильтр и ис пользовал ее для подсветки резных ворот на переднем плане. Теплые тона решетки контрастируют с более холодным задним планом.

NIKON F5, ОБЪЕКТИВ 20 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, ВСПЫШКА NIKON, ТЕПЛЫЙ ФИЛЬТР, 1/4, СЕК., F/ Шаг 1 Поместите фотоаппарат на штатив и скомпонуйте кадр.

Лучше всего использовать широкоугольный объектив, чтобы расстояние до объекта не было слишком большим и не нужно было далеко ходить.

Использование вспышки с фильтрами Шаг 2 Установите диафрагму на f/11 или на f/16, выдержку - Применение цветных фильтров и пленок со вспышкой - пре в режим «В», а вспышку- в ручной режим. Убедитесь, что красная возможность создать необычные световые эффекты у вас есть запасной комплект батарей для вспышки. Полезно и творчески подойти к съемке повседневных предметов.

иметь две вспышки: одной вы будете пользоваться, а другую Гораздо интереснее использовать фильтры на вспышке, а не перезаряжать. на объективе, поскольку только участки, освещаемые вспышкой, будут приобретать цвет фильтра. Можно окрасить передний Шаг 3 Спланируйте, как вы будете освещать объект съемки: план или один из элементов композиции, оставляя все осталь с чего начать, сколько раз включать вспышку для каждого уда- ное без изменений, например применить оранжевый фильтр для ленного участка объекта, нужно ли использовать фильтры для освещения дерева при съемке в сумерках, так чтобы оно выде вспышки, если вы хотите окрасить свет. лялось на фоне более холодных цветов заднего плана.

Можно также использовать один фильтр на вспышке, а дру Шаг 4 Когда уровень освещения станет достаточно низок для гой - на объективе. Если цвета этих фильтров являются допол того, чтобы вы могли оставить затвор камеры открытым на не- нительными друг к другу, то один цвет нейтрализует другой, и сколько минут, откройте его в режиме «В» с помощью защелки участок, освещенный вспышкой, будет выглядеть естественно, тросика. Теперь повернитесь к объекту съемки и начните осве- в то время как остальной пейзаж приобретет цветной оттенок.

щать его вспышкой. Это тот случай, когда лучше применять две Лучшие фильтры для этого - синий 80-й серии и оранжевый вспышки, особенно если вам потребуется включить их несколь- 85-й серии, которые обычно используются для балансирова ко раз. Двигайтесь вокруг, но не стойте между фотоаппаратом ния цветовых оттенков. Если вы поставите на объектив синий и вспышкой, иначе на кадре останется ваш призрачный силуэт. фильтр 80Б, весь пейзаж будет выглядеть синим. Однако если после этого вы поставите на вспышку оранжевый фильтр 85Б, Шаг 5 Когда вы поймете, что включали вспышку достаточное он нейтрализует синий оттенок, и участок, освещенный вспыш количество раз, чтобы осветить объект, вернитесь к камере кой, будет выглядеть естественно на фоне синего заднего пла и закройте затвор, чтобы завершить съемку. на. Используя оранжевый фильтр на объективе и синий на вспышке, можно получить противоположный результат - оран Этот метод может быть очень ненадежным, поэтому лучше по- жевый фон. Можно воспользоваться пленкой для ламп накали вторить процедуру несколько раз, каждый раз все сильнее ос- вания при дневном свете, поместив оранжевый фильтр 85Б на вещая объект, - возможно, вам понадобится больше света, чем вспышку, - техника, часто применяемая в фотосъемке сюжетов вы предполагаете, что обусловлено нарушением закона взаи- моды. Это приводит к тому, что участок, освещенный дневным мозаместимости. светом, становится синим, поскольку такая пленка предназна I СВЕ Т I • Оса на зубной щетке чена для использования при теплом электрическом освещении.

Использование вспышки при съемке крупных планов открывает новые возможности в Освещенные же вспышкой участки выглядят естественно, по этом жанре. Достаточно увидеть огромное количество деталей на данном снимке, чтобы скольку на вспышке - оранжевый фильтр.

понять, насколько здесь эффективна вспышка. Поскольку предмет очень мал, вам не нужна мощная вспышка, но чтобы достичь хороших результатов, от вас потребуется Макросъемка со вспышкой очень много терпения.

Фотографы, снимающие очень крупные планы, сталкиваются MINOLTA X700, 90-ММ МАКРООБЪЕКТИВ 1:1 (В НАТУРАЛЬНУЮ ВЕЛИЧИНУ), ДВЕ ВСПЫШКИ с определенными проблемами. Глубина резкости минимальна, С САМОДЕЛЬНЫМИ РАССЕИВАТЕЛЯМИ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJICHROME RFP50, 1/30 СЕК., F/ поэтому необходимо выбирать закрытую диафрагму, чтобы проработать мелкие детали. Поступая таким образом, вы буде те вынуждены снимать при длинных выдержках, поэтому каж дое движение камеры или объекта приведет к нерезкому изоб ражению.

СОВЕТЫ Самый простой способ решения этих проблем - освещение • Накопление опыта - ключ к хорошему владению вспышкой: объекта при помощи вспышки. Но не только это может позво пробуйте, и если что-то не получается, пробуйте снова и снова лить вам снимать на закрытых диафрагмах: быстрый импульс • Современные согласованные вспышки обладают многими функ света от вспышки «приостановит» любое движение объекта.

циями. Однако простейшая вспышка с автоматическим или ручным Если у вас есть согласованная вспышка с TTL режимом, управлением способна очень на многое: я пользуюсь Vivitar 283, ею легко пользоваться при съемке крупных планов, поскольку которую приобрел в магазине «секонд-хенд» много лет назад самая трудная задача - получить правильную экспозицию • За исключением синхронизации при длительных выдержках, выполняется автоматически. Как уже говорилось, вам может техники, описываемые в этом разделе, лучше применять на улице понадобиться скорректировать экспозицию при съемке со в ночное время или в затемненном помещении вспышкой для определенных объектов, вводя экспокоррекцию, 24 I С В Е Т I например до +1 или +1,5 для белых предметов. Лучший способ выяснить это - произвести пробы, используя экспозиционную вилку до 2 ступеней в большую сторону от показателей камеры и вспышки. Делайте записи, чтобы увидеть, где нужна компен сация и на сколько.

Если вы не можете себе позволить приобрести дорогую со гласованную вспышку, не беспокойтесь: при съемке крупных планов вам не понадобится большая мощность, поэтому пары маленьких вспышек с ручным управлением будет вполне доста точно. Единственное отличие в том, что вам придется самостоя тельно высчитывать число диафрагмы, чтобы получить пра вильную экспозицию.

ведущее число (пленка 100 ISO, метры) Диафрагма = ------------------------------------------------------------------------ расстояние до объекта (м) х (увеличение +1) Например, если ведущее число вспышки - 20, расстояние от фотоаппарата до объекта съемки - 60 см и увеличение 0,5х (масштаб изображения 1 : 2), то необходимая диафрагма = 20/0,6 х (0,5 + 1) = 20/0,9 = 22.22, или, если округлить, f/22.

Эта диафрагма верна для пленки 100 ISO;

для пленки 50 ISO она будет равна, соответственно, f/16, для пленки 25 ISO - f/11, для пленки 200 ISO - f/32. Пользуясь этой формулой для стан дартных расстояний, вы можете создать экспозиционную таб личку и прикрепить ее на вспышку.

Что касается положения вспышки относительно фотоаппа рата, то в идеале вспышку лучше снять с «горячего башмака» и поднести ближе к объективу, для того чтобы равномерно ос ветить объект. Для этого предназначены специальные держате ли, которые позволяют снимать с использованием сразу двух вспышек, по одной с каждой стороны от объектива. Лучший угол для большинства снимков составляет 35-40 градусов.

Эффект застывшего движения Одна из самых интересных особенностей вспышки - ее способ ность «замораживать» даже самое быстрое движение. Это про исходит потому, что продолжительность действия даже самой элементарной вспышки может быть очень короткой - 1/зоооо се кунды, - и этого достаточно для того, чтобы заставить застыть все что угодно.

Современные согласованные вспышки делают это проще, по скольку они связаны непосредственно с измерительной систе мой камеры, что обеспечивает правильную экспозицию. Поэтому, все, что вам требуется сделать, - это включить фотоаппарат и вспышку и снимать.

Способность вспышки «останавливать» движение бесценна, когда вы снимаете действие при слабом освещении, поскольку • Бегуны оно не позволяет вам сделать такого резкого снимка, как при до- Короткий импульс света электронной вспышки незаменим при съемке «застывшего» статочном освещении, вне зависимости от светочувствительнос- движения - в ситуациях слабой освещенности только он позволит сделать качественную фотографию. Современные согласованные вспышки позволяют сделать это намного ти пленки. Так почему бы не пользоваться вспышкой, чтобы она проще: вы лишь компонуете кадр и снимаете, а отличная экспозиция вам гарантирована.

не пылилась, забытая в дальнем углу?

NIKON F5, ОБЪЕКТИВ 50 ММ, ВСПЫШКА NIKON SB26, FUJICHROME PROVIA 100, 1/30 СЕК., F/ I С В E T I Ночные огни Многие фотографы недолюбливают ночные прогулки с фотоаппаратом, потому что это занятие кажется им очень сложным. Тем не менее современные фотоаппараты хорошо приспособлены к съемке в условиях слабой освещенности, что требует использования длительной экспозиции. Вы тоже вскоре постигнете основные принципы ночной съемки и сможете с необыкновенной легкостью получать удачные снимки.

Лучшее время для ночной съемки Понятие «ночная фотография» может ввести в заблуждение, по Что понадобится скольку наилучший период для съемки - вовсе не ночь, а корот- Фотоаппарат Любой тип камеры с возможностью длительной эксозиции.

кий период между днем и ночью, когда солнце уже зашло, но не- У самых современных 35-мм зеркальных камер автомаическая выдержка бывает более 30 сек., поэтому работайте в автоматическом режиме, например бо еще не совсем темное, и уровень дневного света понизился в режиме приоритета диафрагмы.

достаточно для того, чтобы искусственное освещение стало хо Режим «В» также необходим, он позволяет держать затвор открытым так дол рошо видимым, но не настолько, чтобы пропали детали в тенях.

го, как это необходимо - минуты и даже часы В зимние месяцы этот период продолжается около 20 минут, Объективы От 24/28-мм широкоугольника до 200-мм телеобъектива. Широко а в середине лета для съемок есть более 45 минут. В это время угольный объектив идеален для съемки магистралей с мостов или освещенных намного проще определить правильную экспозицию, а снимки прожекторами зданий, поскольку он позволяет включить в кадр больше прост смотрятся значительно лучше.

ранства Если вы начнете снимать слишком рано, искусственное ос Штатив и тросик Необходимы, чтобы камера не сотрясалась во время длитель вещение не будет достаточно явным, и на пленке вы получите ных экспозиций. Купите тросик с защелкой, чтобы вам не приходилось держать эффект дневного освещения. Опоздав, вы выясните, что уро нажатой кнопку спуска затвора на тросике все время экспонирования вень дневного освещения снизился настолько, что детали про- Фильтры Не обязательны, но звездный или дифракционный фильтры могут дать сильный эффект при съемке ночного города или побережья, а цвет вечер него неба усилит оранжевый фильтр 85В. Вы также можете применять цветные компенсирующие фильтры, чтобы сбалансировать цветные оттенки, придавае мые искусственным освещением, однако большинство фотографов этого не делают Пленка Пользуйтесь пленкой низкой светочувствительности, поскольку она хорошо передает цвета и имеет низкую зернистость. Такая пленка предполагает съемку при длительных выдержках, на штативе. Пленки высокой светочувстви тельности можно использовать, если вы снимаете без штатива при низкой освещенности явятся только в участках, залитых искусственным светом, а тени и небо будут совершенно черными.

Чтобы использовать наилучший для съемки период наи более полно, придите на место хотя бы за полчаса. Пусть у вас останется время на то, чтобы решить, откуда снимать, и на установку аппаратуры.

• Городской канал Съемка цвета в ночное время Амстердам интереснее снимать ночью, чем днем, благодаря огромному количеству При фотографировании городских видов с искусственной различных цветов в освещении центра города после захода солнца. Здесь я выбрал иллюминацией - освещенных улиц с вывесками и автомобиль точку съемки, при которой можно было включить в кадр освещенный мост и его ными огнями - цвета, полученные на пленке, совершенно не отражение на переднем плане. Цветные линии образовались, когда лодка проплывала по каналу во время экспозиции. похожи на те, что вы видели в момент съемки. Это происходит NIKON F90X, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 18-35 ММ В ПОЛОЖЕНИИ 24 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 20 СЕК., F/16 потому, что каждый источник света имеет свой собственный 26 I С В Е Т I «цвет», к которому наш глаз приспосабливается автомати- • Сумерки во Флоренции Этот пейзаж старинного итальянского города Флоренции был снят приблизительно чески, а на пленке все отражается буквально. Электрическое через 20 минут после захода солнца, когда уровни естественного и искусственного освещение, например, получается на обычной пленке желто освещения были практически одинаковыми. Правильный выбор времени съемки оранжевым, в то время как люминесцентные лампы придают позволил мне запечатлеть и теплое сияние неба, и освещенные уличными фонарями всему, что освещают, зеленоватый оттенок.

здания.

По отдельности эти цветовые оттенки можно скорректировать PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 165 ММ, ШТАТИВ. ТРОСИК, FUJI VELVIA, 15 СЕК., F/ с помощью фильтров, но когда пейзаж содержит два или более вида источников искусственного освещения, вы не сможете сба Площадь Пиккадилли. Лондон лансировать один цвет без придания оттенка всему изображению.

Неоновые вывески выглядят в городском пейзаже живыми сполохами цвета. Я снял Есть ли решение этой проблемы? Не обращать внимания.

этот кадр на площади Пиккадилли в Лондоне, используя телеобъектив для того, чтобы Эти причудливые цвета придают иллюзорность ночным сним заполнить кадр цветом. Вывески постоянно меняются, поэтому я наблюдал за ними кам и делают их интересными в большей степени, чем попытки несколько минут, чтобы выбрать лучшее время для съемки.

их обработки.

OLIMPUS 0M4-TI, ОБЪЕКТИВ 135 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 8 СЕК., F/ Правильная экспозиция в условиях ночного освещения Ошибки экспозиции - самая большая проблема, с которой сталкиваются фотографы, снимая ночью.

Вам нужно запомнить, что при съемке типичных ночных пейзажей камера склонна определять меньшую экспозицию, и изображение получается слишком темным. Более того, эта проблема осложняется явлением, известным как нарушение закона взаимозаместимости, который звучит устрашающе, но всего лишь означает, что если вы используете время экспози ции от 1 секунды и более, фактическая величина ISO пленки уменьшается, и необходимо экспонировать ее дольше, чем показывает интегральный замер камеры.

Современные цветные пленки удивительно толерантны к на рушению закона взаимозаместимости, но основное правило I С В Е Т I • Венеция ночью таково, что если замер камеры показывает экспозицию в 1 сек., Этот вид на Каналь Гранде в Венеции был снят пасмурным дождливым вечером. Днем увеличьте ее до 1,5 сек., экспозицию в 10 сек. увеличьте до пейзаж выглядел плоско и неинтересно, но как только солнце зашло, серое небо стало сек., а экспозицию в 40 сек. - до 90 сек.

насыщенно-синим, зажглись фонари, и пейзаж ожил. Это преимущество ночной съем Многие фотографы определяют экспозицию по всему полю ки - можно сделать удачную фотографию, даже когда погода просто отвратительная!

кадра, а затем производят экспокоррекцию. Например, если HASSELBLAD XPAN, ОБЪЕКТИВ 90 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК. FUJI VELVIA. 20 СЕК., F/ камера определила экспозицию в 10 сек. при f/11, сделайте один снимок при такой экспозиции, затем следующие при 15, 20, 30 и 40 сек., не меняя диафрагмы. Вы можете делать экспо зиционные вилки, установив камеру в режим «В», затем открыв затвор с помощью тросика и отмеряя время экспозиции по Памятка по ночной экспозиции наручным часам. В качестве альтернативы, установите на Ниже помещена таблица ночных и слабоосвещенных объектов, камере экспокоррекцию по порядку: О (без поправки), +1/2, вошедших в памятку экспозиций при использовании пленки разной +1, +11/2 и + 2.

светочувствительности. Каждая ситуация требует индивидуального Когда я снимаю ночные объекты, такие как подсвеченные подхода, поэтому пользуйтесь этой таблицей как справочником, улицы, неоновые знаки или освещенные прожекторами здания, который подскажет вам, по крайней мере, на правильном ли вы пути.

я предпочитаю пользоваться этим методом. Устанавливаю свой Nikon в режим приоритета диафрагмы и делаю экспозицион ные вилки до 2 ступеней через 1/з ступени, применяя экспоно Объект Примерная экспозиция при 1/1В метрическую поправку. Из семи снимков четыре, как правило, 50 ISO 100 ISO 400 ISO 1600 ISO получаются приемлемыми. Снимая на цветную негативную Город на закате солнца 30 сек. 15сек. 4 сек. 1 сек.

пленку, вам не нужно делать такое малое приращение, огра Транспорт на магистрали 60 сек. 30 сек. 8 сек. 2 сек.

ничьтесь целыми ступенями: один кадр сделайте без поправки, Фейерверк/салют 60 сек. 30 сек. 8 сек. 2 сек. второй - с поправкой на 1 ступень, третий - с поправкой на две.

При съемке ночных пейзажей недодержка случается намно Освещенные здания 30 сек. 15 сек. 4 сек. 1 сек.

го чаще, чем передержка, поэтому я редко делаю экспозици Неоновые вывески 2 сек. 1 сек. 1/4 сек. 1/15сек.

онную вилку с отрицательной компенсацией.

Уличное освещение 30 сек. 15 сек 4 сек. 1 сек.

Освещенные витрины 2 сек. 1 сек. 1/4 сек. 1/15 сек.

Использование точечного замера экспозиции для съемки Пламя костра 4 сек. 2 сек. 1/2 сек. 1/8 сек сложных ночных пейзажей Светящаяся дорожка 30 сек. 15 сек. 4 сек. 1 сек.

Если у вашего фотоаппарата есть возможность точечного, вы Пейзаж при свете луны 60 мин 30 мин 8 мин 2 сек.

борочного или частичного замера экспозиции, вы можете ис Пейзаж в сумерках 60 сек. 30 сек. 8 сек. 2 сек.

пользовать ее, чтобы выбрать маленький участок изображения, 28 I С В Е Т I Ллойдз Билдинг. Лондон Это современное архитектурное сооружение будто специально построено для ночной фотографии, благодаря эффектному искусственному освещению. Чтобы показать замысловатый дизайн и фантастические цвета, я сделал снимок с близкого расстояния.

NIKON F90X, ОБЪЕКТИВ 50 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 10 СЕК., F/ Как снимать автомобильные магистрали Прекрасный прием - съемка при длительных экспозициях с целью запечатлеть фары и габаритные огни движущихся автомобилей как цветные дороги. Вот как можно это сделать:

• Наилучшее время для съемки - когда совпадают часы «пик» и сумерки - поздней осенью или ранней весной • Найдите точку, с которой хорошо видна загруженная магист раль, или дорогу с круговым движением - мосты, здания или сто янки подойдут лучше всего • Поместите камеру на штатив и скомпонуйте кадр. Используйте широкоугольный объектив, чтобы охватить широкую панораму, или телеобъектив, чтобы направить его на небольшой участок • Установите значение диафрагмы, равное f/11 или f/16, а вы держку - в режим «В». Если уровень света низок настолько, что хорошо видны фары и габаритные огни транспортных средств, можно приступать к съемке • Откройте затвор камеры с помощью тросика и держите его от крытым по меньшей мере 30 сек. - это позволит запечатлеть мно гочисленные автомобили;

чем больше проедет транспорта, пока затвор открыт, тем больше огней вы заснимете • Если время от времени происходят перерывы в движении, за крывайте объектив на эти периоды ладонью или листом бумаги, и применить данные, полученные с этого участка, для всего кадра.

чтобы свет не попадал на пленку. Когда движущегося транспорта Чтобы добиться точности, необходимо делать замер по хорошо станет больше - откройте объектив освещенному среднему тону, а затем сделать экспокоррекцию.

Эта техника подходит, когда основной объект значительно светлее, чем остальное пространство кадра, например освещен ное прожекторами здание на темном фоне. На показатель за мера по всей площади кадра будет влиять темное окружение объекта, что приведет к переэкспонированию здания, а при по мощи точечного замера можно определить экспозицию непо средственно для здания вне зависимости от освещенности фона.

Если на вашем фотоаппарате нет точечного замера экспо зиции, воспользуйтесь объективом с самым большим фокусным расстоянием и наведите его на небольшой участок объекта, чтобы фон не попадал в кадр, а затем произведите замер по всей площади кадра. Теперь вы можете установить объектив, которым собирались снимать, и делать снимок при ранее определенной экспозиции, переведя камеру в режим «В».

Цветная негативная пленка толерантна к ошибкам экспози ции, поэтому при ее использовании можно ограничиться вилкой • Габаритные огни с приращением на целое число ступеней. Нужно быть более Для этой фотографии я установил камеру со штативом на мосту, проходящему точным при съемке на слайд, в этом случае делайте экспози- над оживленной трассой, и оставил затвор открытым на 60 сек. при f/11.

ционную вилку с шагом в 1/3 или 1/2 ступени.

I СВЕ Т I Свет и настроение Настроение - забавная вещь. До него нельзя дотронуться, как до поверхности, или увидеть, как цвет. Его нельзя описать, как глубину резкости. Это состояние сознания, эмоциональная реакция на то, что мы видим, слышим или ощущаем. Если вы хотите передать настроение, позвольте вашим собственным эмоциям руководить вами, чтобы фотография, которую вы сделаете, отражала ваши чувства на момент съемки.

Освещение на снимке позволяет управлять его настроением Что понадобится Конечно, для получения хорошего результата вам необходимо Фотоаппарат 35-мм SLR, так как его сложный замер экспозиции и большой определить факторы, которые повлияют на настроение вашего выбор объективов и аксессуаров позволит запечатлеть наиболее характерное снимка, самый важный из них - свет. Качество освещения об освещение ладает огромным эмоциональным зарядом просто потому, что Объективы Фокусное расстояние 28-200 мм подойдет для большинства ситуаций, оно определяет внешний вид всего, что мы фотографируем, хотя стандартный 50-мм объектив из-за большой светосилы очень удобен для выглядит ли это холодным, теплым или нейтральным, жестким съемки без штатива при низком освещении Пленка Для широкого использования идеальна пленка 50-100 ISO. Когда уровень или мягким, плоским или объемным.

освещенности низок, вам понадобится более светочувствительная пленка-400 Если наблюдать один и тот же пейзаж от рассвета до зака ISO, а лучше 1000+. Дополнительное преимущество такой пленки - большая зер та в течение одного дня, он изменится несметное количество нистость, и это повысит эмоциональность ваших снимков. Ч/б снимки также раз по цвету, резкости и интенсивности света. Эти изменения очень хорошо передают настроение зависят не только от времени суток, но и от колебаний погоды.

Фильтры Рассеивающие фильтры и фильтры, придающие теплый И ваше отношение к пейзажу тоже будет разным.

оттенок, позволят повысить эмоциональность снимков - это фильтры 85-й серии, Ранним утром и поздним вечером красивый теплый свет голубые фильтры 80-й и 82-й серий окутывает пейзаж, золотистым блеском рассекая тени, выявляя Штатив При съемке в условиях низкой освещенности штатив поможет избежать фактуры и формы. В этих условиях вы непременно получите сотрясения камеры эмоционально насыщенное изображение. Все выглядит чудес но, и мягкость освещения позволяет нам почувствовать уют и 30 I С В Е Т I комфорт. Во время заката или рассвета даже самые обыденные пейзажи становятся эмоционально окрашенными шедеврами.

Если солнце находится низко над землей, можно использо вать направление света, чтобы усилить настроение снимка.

Встаньте так, чтобы солнце было сбоку от вас, тогда тени станут неотъемлемой частью композиции, добавляя глубину и объем.

Фронтальное освещение придает всему более плоский вид, по скольку тени не видны с точки съемки. Основным моментом при контровом освещении является даже большее «пробуждение чувств», и оно может с успехом использоваться при съемке ряда объектов.

• Ной Если вы снимаете портрет на улице, расположите человека Если при съемке портретов воспользоваться светом из окна, можно удачно передать так, чтобы солнце находилось у него за спиной и свет создал настроение и хорошо выявить форму. Как только я заметил, как свет падает на лицо выразительный ореол вокруг его головы, а затем воспользуй моего сына, я тотчас сделал его портрет.

тесь отражателем, чтобы подсветить лицо. Увеличив экспози NIKON F90X, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 80-200 MM, FUJI NEOPAN, 1/125 СЕК, F/2. цию на одну ступень (слайд), можно добиться высветления зад него плана, так называемого эффекта «высокого ключа».

Холмы над туманом Существует очень мало вещей, способных передать настроение лучше, чем туман. Точно так же попробуйте сфотографировать деревья на На этом снимке, сделанном в Бельведере в Тоскане, мягкость света, пастельные тона рассвете, когда первые золотистые лучи рассветного солнца утренней зари и мягкие изгибы волнистого ландшафта создают пейзаж, который пробиваются сквозь ветви. Это выглядит особенно впечатляю растворяется в воздухе.

ще во время туманного утра, поскольку свет более рассеянный.

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 165 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/2 СЕК., F/ Плохая погода может создать световые условия для передачи настроения Большинство фотографов сразу же прекращают съемку, как только погода начинает портиться, но если речь идет о переда че настроения, то вы получите отличный результат, если оста нетесь и продолжите фотографировать.

Пасмурная погода и туман прекрасно передают настроение, приглушая цвета, скрывая детали и делая мир двухмерным.

Можно получить замечательные изображения пасмурной пого ды, снимая у рек, озер, в долинах или у старых замков и церк вей, подернутых холодной серой дымкой густого тумана.

Такое же настроение создает пасмурная, дождливая или ве треная погода - подумайте о красивой местности, заливаемой сильным дождем, или живописном домике, еле видном сквозь изморось, радуге через все небо или одиноко стоящей ферме, выхваченной лучами солнца из эффектного темного неба.

В таких условиях мы чувствуем холод и одиночество. Пусть ваше душевное состояние влияет на то, как вы снимаете окру жающий вас ландшафт, и это обязательно проявится на ваших снимках.

Залив. Пембрукшир, Уэльс Восход и закат - наиболее эмоционально насыщенное время суток: золотой блеск света может изменить любой вид и сделать снимок очень эффектным. При съемке этого закатного пейзажа я использовал широкоугольный объектив, чтобы выделить красивое небо.

NIKON F90X, ОБЪЕКТИВ 28 ММ, ФИЛЬТР 81 С, ПРИДАЮЩИЙ ТЕПЛЫЙ ОТТЕНОК, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/30 CEK., F/ I С В Е Т I Теплый оранжевый оттенок от ламп накаливания тоже неплохо смотрится, особенно в тускло освещенном баре или ресторане.

Вольфрамовые лампы, свет от огня или свечи также добавят глубокий желто-оранжевый оттенок снимкам, сделанным на стандартной пленке для дневного света. В случае электричес кой лампы это можно скорректировать или немного приглушить с помощью фильтров 80А или 80В.

И, наконец, не забывайте о дневном свете. В облачный день мягкий свет, проникающий через большое окно или открытую дверь, идеален для съемки эмоционально насыщенных портретов, натюрмортов или обнаженной натуры. Просто поместите объект поближе к окну, чтобы получить красивое понижение тона, затем используйте один или пару отражателей, чтобы подсветить тени, если контраст получится слишком сильным. Чтобы сделать свет еще более рассеяннным, приклейте к стеклу лист кальки.

Бедуин-проводник Теплый свет костра хорошо передан на фотографии, запечатлевшей местного проводника, греющегося у огня на привале в пустыне Сахара. Цветовой опенок получился гораздо теплее, чем был на самом деле, поскольку пленка не может приспособиться к изменению цветовой температуры, но снимок все равно хорош.

NIKON F90X, ОБЪЕКТИВ 50 MM, FUJI SENSIA 400, ЭКСПОНИРОВАННАЯ КАК 1600 ISO, • Цветы в кувшине С ПОСЛЕДУЮЩИМ PUSH-ПРОЦЕССОМ НА 2 СТУПЕНИ. 1/15 СЕК., F/1. Намеренное переэкспонирование кадра на слайде может увеличить его эмоциональ ность за счет высветления. При съемке этого натюрморта я переэкспонировал его на ступень. В результате сочетания рассеянного света, высокочувствительной зернистой пленки и рассеивающего фильтра получается эмоционально насыщенный шедевр!

NIKON F90X, МАКРООБЪЕКТИВ 105 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, AGFACHROME 1000RS, 1/8СЕК., F/ Используйте разнообразное освещение в помещении Освещение внутри помещения тоже может передавать опреде ленную атмосферу. Мерцающий свет от открытого огня или све чи создает поток света, который добавляет в изображение теп лые оттенки, поскольку цветовая температура такого света очень мала - около 2000 К.

Вы можете воспользоваться основным источником света при съемке натюрмортов, портретов, обнаженной натуры у себя до ма, но похожее освещение встречается и в мастерских, на кры тых рынках и в других помещениях, где можно фотографировать людей в тускло освещенных интерьерах.

Уровень света в этих случаях очень низкий, поэтому заряди те в фотоаппарат пленку высокой светочувствительности, если вы собираетесь снимать с рук, и воспользуйтесь светосильным объективом, чтобы была возможность установить большую диа фрагму и уменьшить выдержку - стандартный 50-мм объектив подходит лучше всего, поскольку имеет максимальную диа фрагму f/1.8 или f/1.4. Это позволит вам продолжать снимать, даже когда фотографы с менее светосильными зум-объектива ми перестанут это делать из-за того, что время экспозиции слишком велико.

32 I С В Е Т I Глава вторая композиция • Раннох Моор.

Шотландия РЕНТАХ 67, ОБЪЕКТИВ 55 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/4, СЕК., F/ Искусство видеть Каждый раз, когда мы смотрим в видоискатель, чтобы сделать снимок, мы компонуем кадр. Однако магической формулы, позволяющей создать хорошую композицию, не существует. Если перед вами пейзаж или архитектурный ансамбль, внимательно посмотрите на него, а затем решите, как наилучшим образом его снять: выберите оптимальную точку съемки и подходящий объектив.

Фотоаппарат просто фиксирует то, на что вы его навели Первый шаг к совершенствованию ваших композиционных Что понадобится Фотоаппарат Не важно, каким фотоаппаратом вы пользуетесь, -только вы сами навыков - осознать и принять ограничения, которые налагает можете скомлоновать снимок камера по сравнению с человеческим глазом.

Объективы Воспользуйтесь широкоугольным объективом для широкого прост Мы фотографируем в соответствии со всеми нашими чув ранства, акцентирования переднего плана и передачи глубины и размера;

исполь ствами. Так же, как мы видим цвета, форму и фактуру, мы зуйте телеобъектив для выделения небольших участков в пейзаже и сжатия пер чувствуем тепло солнца на лице, слышим пение птиц и ощуща спективы для получения близкого изображения ем приятные ароматы - запах мокрой травы после весеннего Штатив Штатив замедляет процесс съемки и заставляет уделять большее внима дождя, запах цветов, доносимый ветром. Наше эмоциональное ние композиции, поэтому пользуйтесь им постоянно восприятие пейзажа основывается на совокупности этих фак торов, даже если мы этого не осознаем.

К сожалению, фотоаппарат - это механическое приспособ ление, которому недоступны эмоции. Он может снимать то, что Другой фактор, который необходимо учитывать, - фотогра мы хотим, и результат - фотография - это только лишь двух- фия отражает небольшой участок общей картины, как вид из мерное изображение того, что мы видели. Вот почему вы должны окна, и не дает никаких намеков на то, что происходит за пре очень много работать, если ваши фотографии не оправдывают делами кадра.

ваших ожиданий. Наш глаз действует совершенно другим образом. Начнем с того, что у нас два глаза, и каждый из них дает разные изоб ражения, которые, совмещаясь, дают устойчивое ощущение глубины и пространственных отношений. Вы можете убедиться СОВЕТЫ • Перед тем как сделать снимок, спросите себя, можно ли его как-то улучшить. Шанс, что ответ будет «да» - девять из десяти • Умение сделать хорошую композицию - не дар, который дается или не дается при рождении, этому можно научиться, и лучший способ практика • Посмотрите на работы других фотографов и постарайтесь опре делить, почему их снимки производят впечатление, затем посмотрите на ваши собственные и спросите себя, почему они не так эффектны Дерево и холмы Я долго смотрел на это дерево, стоя один в туманной тосканской долине, пока не решил, как включить его в кадр. Единственное место, в которое оказалось возможным его поместить, не нарушая композиционного баланса, - внизу кадра в центре, где оно становится фокальной точкой и добавляет ощущение перспективы. Закройте дерево рукой, и композиция будет нарушена. Некоторые снимки очень сложно сделать, но в них, как правило, удается найти удачное решение всех проблем.

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 165 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/15,CEK., F/ • Отраженная лодка в этом, посмотрев в бинокль. Постарайтесь посмотреть в него, Композиция получается у меня довольно легко только теперь. Обычно я знаю закрыв сначала один глаз, затем другой, а потом двумя глазами, достаточно много о том, как я собираюсь фотографировать, еще до того, как загляну и трехмерный эффект, получаемый при помощи двух «видоис в видоискатель. Это происходит не потому, что у меня есть редкий дар, недоступный кателей», станет очевидным.

большинству фотографов, а потому, что я потратил много времени и пленки, пытаясь Наши глаза также действуют в гармонии с мозгом, постоян понять, что же делает снимок хорошим, и стараясь изменить мое видение мира.

но посылая сигналы, которые создают впечатление, основан Накопленный опыт дает мне возможность интуитивно решать множество повседневных ное на предшествующих переживаниях, заложенных в памяти.

задач, над которыми начинающим фотографам приходится думать, прежде чем сделать Мы исследуем пейзаж, от одной части к другой, и поскольку снимок. Таким образом, я могу полностью сконцентрироваться на наиболее важных вещах - качестве света и композиции.

угол зрения глаза относительно узок, удивительно, как много информации мы можем почерпнуть в пространстве всего за не- WALKER TITAN 5X4, ОБЪЕКТИВ 90 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 2 СЕК., F/ сколько секунд. Эта информация затем поступает в мозг и об рабатывается таким образом, что создается большое изобра жение окружающего пространства.

Мы делаем это не задумываясь;

это естественная реакция.

А фотоаппарат способен всего лишь фиксировать то, на что вы его наводите. Поэтому успешная композиция зависит от вашей способности смотреть на пейзаж и точно решать, на что вы на ведете камеру, чтобы снимок отражал великолепие всего вида.

I КОМПОЗИЦИЯ I Создание баланса Большинство снимков должно иметь фокальную точку, которая выполняет две важные функции. Это элемент, который притягивает внимание зрителя и добавляет чувство значи тельности и упорядоченности. Важно, где именно вы поместите фокальную точку в рамке видоискателя, поскольку это определит, будет ли снимок визуально сбалансированным.

Холм Комбстоун. Дартмур, Англия Перед вами классический пример правила третей, использованного для достижения композиционного баланса. Главная фокальная точка - насыпь - была помещена на треть от правого края кадра, в то время как вершина насыпи, которая немного похожа на профиль человека, попадает на правую верхнюю точку пересечения линий сетки. Расположение насы пи ближе к правому краю кадра смотрится лучше, потому что оставляет больше прост ранства, на которое смотрит «голова».

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 55 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/8СЕК.. F/ Использование правила третей Многие фотографы склонны помещать фокальную точку Этот композиционный прием был разработан художниками для в самый центр видоискателя - фокусирующее устройство зер достижения зрительной гармонии. С таким же успехом его ис- кальных камер помогает этому, поскольку поддерживает такой пользуют и фотографы. Все, что вам нужно сделать, - это раз- метод. Тем не менее поступая таким образом, вы создаете ста делить видоискатель камеры двумя воображаемыми горизон- тическую композицию, лишенную движения, и даже если вы тальными и вертикальными линиями, чтобы получилась решетка, намеренно этого добиваетесь, старайтесь избегать акценти которая поможет добиться композиционного баланса. ровки внимания на центре кадра.

Например, фокальная точка может располагаться на одном Сетку можно использовать как подсказку, где поместить го из четырех пересечений, образуемых решеткой, - тем не менее ризонт. Если фотоаппарат находится на уровне глаз, горизонт две точки справа будут давать более сбалансированную компо- в центре видоискателя разделит снимок на две равные части зицию, чем точки слева, потому что мы склонны к тому, чтобы небо вверху, ландшафт внизу. Если вы хотите скомпоновать сни смотреть на изображение слева направо. Поэтому будет луч- мок именно так - например чтобы запечатлеть отражение на по ше, если фокальная точка расположена в части изображения, верхности реки или озера, - это может смотреться неплохо, но на которую мы смотрим в конце, а не вначале, - таким образом в 50% случаев такие снимки выглядят статично и безжизненно.

наш глаз сможет остановиться на ней после того, как охватит Небольшой наклон фотоаппарата улучшит баланс - накло все изображение. ните камеру вниз, чтобы выделить ландшафт и передний план, 36 I К О МП О З И Ц И Я I Деревня Клиффсайд. Прованс Когда вы сталкиваетесь с подобным пейзажем, где фокальная точка очень мала, но достаточно заметна в кадре, необходимо компоновать кадр очень внимательно. Чтобы расположить церковь у подножия холма, я поместил ее в правом нижнем пересечении решетки, построенной на принципе правила третей.

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 165 ММ, ПОЛЯРИЗАТОР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, /2 СЕК., F/ imnrnn тТтТтттттГ 3SS3SKS • Софа и филигранные решетки Композиция этого снимка построена на основе симметрии, которая делает его очень успокаи вающим. Но если присмотреться внимательнее, можно заметить, что основные линии изображения образуют сетку, соответствующую правилу третей:

вверх - чтобы подчеркнуть интересное небо. В некоторых слу софа занимает нижнюю треть, белая стена чаях это можно довести до крайности: тонкая полоска неба верхнюю треть, рамы окна делят стену на трети вверху кадра или такой же тонкий участок земли внизу;

но в ос вертикально. Этого достаточно, чтобы достичь новном горизонт лучше размещать либо на одну треть от ниж совершенного баланса.

него края снимка, либо на одну треть от его верхней границы, NIKON F90X, ОБЪЕКТИВ 28 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI SENSIA II 100, 1/25 СЕК., F/ чтобы получить более сбалансированное изображение.

Здесь также применяется правило третей - помещение гори зонта на нижнюю линию сетки подчеркнет небо, на верхнюю СОВЕТЫ выделит ландшафт.

Также полезно применение правила третей, если в кадре • Вы можете применять правило третей не только в пейзажах, но есть рамка, например просвет между деревьями или дыра в и в фотографиях любого жанра - в портрете, натюрморте, съемке дикой природы или архитектуры стене. Так, чтобы направить взгляд зрителя к удаленному пей • Хотя правило третей очень' полезно, не думайте, что вы должны зажу или фокальной точке, вместо того, чтобы помещать использовать его абсолютно всегда. Иногда стоит пренебречь «проем» рамки в центр композиции, расположите его на рас правилами (см. с. 42-43) стоянии 7 от правого или левого края снимка.

I К О МП О З И Ц И Я I Направление взгляда Увлечь взгляд зрителя от переднего плана к заднему - вот что должно стать одним из основных приоритетов в композиции, особенно при съемке пейзажей. Простейший способ добиться этого - использовать линии для привлечения и направления взгляда.

Естественные или искусственные, реальные или воображаемые, линии - один из самых сильных инструментов в композиции.

• Железнодорожные пути. Намибия Искать и находить линии Сходящиеся линии, такие как рельсы этой африканской железной дороги, стремясь Линии можно использовать для того, чтобы обеспечить естест вдаль, создают сильное ощущение глубины пространства. Усильте этот эффект при венное направление взгляда в глубь изображения и чтобы разде помощи широкоугольного объектива и во время съемки приблизьтесь к линиям.

лить снимок на различные области или добавить сильный гра NIKON F90X, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 18-35 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, FUJI VELVIA, 1/60 СЕК., F/ фический элемент. Линии даже могут стать центром компози ции, не обязательно ведущим взгляд куда бы то ни было, но центром, на который просто интересно смотреть. Разные линии используются по-разному Самые очевидные линии -те, которые созданы человеком, Необходимо учитывать направление линии, потому что это например дороги, тропинки, тропы, мосты, телеграфные прово- сильно влияет на то, как зритель отнесется к снимку и как сра да, стены, изгороди, заборы и аллеи деревьев. Тени также мо- ботает конкретная часть композиции.

гут создавать четкие линии, особенно ранним утром или поздним вечером, когда солнце находится низко. Природные объекты, • Горизонтальные линии ассоциируются с горизонтом и зем такие как реки и ручьи, совсем не обязательно прямые, создают ным притяжением. Они легко воспринимаются глазом, посколь такой же эффект, изгибаясь и уходя вдаль. ку наводят на мысль об отдыхе и статичны по своей природе.

Искусственные линии могут создаваться расположением Созданные человеком границы раздела ландшафтов, такие как элементов композиции, например пересекающих ручей камуш- стены, заборы и изгороди, - очевидные примеры горизонталь ков. ных линий, которые разделяют изображение на определенные 38 I К О М П О З И Ц И Я I области (для этого можно использовать и тени). Глаз человека чаще всего начинает осмотр снизу и двигается вверх, так что горизонтальные линии разбивают изображение на сектора, которые можно осматривать по очереди.

• Вертикальные линии гораздо более активны, чем горизонталь ные;

они создают динамичную композицию и выявляют направ ление движения. Подумайте об упорядоченных стволах деревьев в сосновом лесу или возвышающихся небоскребах в мегаполи се. Если вы хотите добиться максимального эффекта, снимайте в вертикальном формате, чтобы направить взгляд снизу вверх.

• Диагональные линии очень ценны в смысле направления, они добавляют глубины, т.к. вызывают ощущение расстояния и пер спективы. Они противопоставляются горизонтальным и верти кальным линиям, которые обозначают границы изображения, и таким образом могут создавать напряженные, динамичные композиции, которые привлекают взгляд и удерживают внима ние. Так как взгляд естественным образом скользит от нижнего левого угла к правому верхнему, диагональные линии этого направления оказывают наибольшее влияние, т.к. по ним глаз перемещается от переднего плана снимка к заднему. При пей зажной съемке для создания диагональных линий можно исполь зовать дороги, реки, сточные канавы, ряды деревьев, зеленое ограждение и т.п.

Траулер на мели. Нортумберленд, Англия Диагональная линия, идущая из левого нижнего угла снимка, в значительной степени • Сходящиеся линии - наиболее сильные из всех. Если вы поддерживает композицию: взгляд естественным образом следует вдоль линии - в этом встанете в середине длинной прямой дороги и посмотрите случае по направлению к траулеру, который сам образует диагональ противоположной вдаль, вы заметите, что по мере увеличения расстояния кажет- направленности.

ся, что параллельные стороны дороги все больше и больше PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 45 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA.

1/2CEK., F/ сближаются, пока в конечном итоге не сойдутся в месте, изве стном как «точка схода». Тот же самый эффект можно наблю дать и с железнодорожными рельсами, тропинками, аллеями деревьев, мостами, бороздами на вспаханном поле, рядами по севов и т.д. При добавлении в композицию сходящихся линий они сразу же привносят очень сильное ощущение глубины.

СОВЕТЫ • Линии не всегда очевидны в изображении, но если вы возьмете в привычку их искать, вы удивитесь, как часто станете их находить • Линиям не обязательно быть реальными - воображаемые линии, созданные связанными деталями изображения, могут быть достаточ но эффективными • Река Алн. Нортумберленд, Англия Золотой изгиб этой реки создает линию, которая определяет направление движения взгляда. Я обнаружил этот пейзаж еще днем, но решил, что он будет смотреться лучше во время заката. И я оказался прав!

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 300 ММ, ФИЛЬТР 81С, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/15 СЕК., F/ I КОМПОЗИЦИЯ I Передний план Один из самых важных элементов, который можно использовать для создания динамичной композиции, - передний план, т.е. та область, которая ближе всего к камере. Акцентиро вание переднего плана благодаря эффекту перспективы придаст пространству в кадре ощущение глубины, расстояния и масштаба и определит близкую точку, привлекающую внимание к изображению.

Как передать значимость переднего плана Интенсивность переднего плана можно регулировать при помо- Что понадобится Фотоаппарат Любой тип фотоаппарата с широкоугольным объективом или со щи объектива и точки съемки.

сменными объективами Широкоугольный объектив - это оптимальный выбор, посколь Объективы Широкоугольники наиболее полезны для акцентирования переднего ку он позволяет включать в кадр элементы, которые в действи плана просто потому, что они позволяют включить в изображение больше про тельности находятся прямо под ногами. Чем меньше фокусное странства. Фокусное расстояние 28 или 24 мм идеально для основного исполь расстояние, тем этот эффект более заметен, а при использо зования, хотя объективы с фокусным расстоянием 17-20 мм могут создавать вании очень широкоугольного объектива или «рыбьего глаза» очень интересные эффекты, если их использовать с осторожностью становится сложным сделать так, чтобы в кадр не попали ваши Штатив В основном вам придется снимать при закрытых диафрагмах, чтобы собственные ноги.

добиться большей глубины резкости - это означает, что выдержка будет длин Широкоугольник вытягивает перспективу, и элементы в цен ной даже при ярком солнечном свете. Чтобы камера не сотрясалась, установите тре кадра выглядят преувеличенными, в то время как все ос ее на штатив тальное кажется стремящимся вдаль - чем более низкую точку съемки вы выберете, тем больше будет доминировать передний план. Этот фактор более других работает на создание ощуще ния глубины пространства просто потому, что если камень, лежащий вблизи камеры, выглядит намного больше, чем здание вдалеке, и вы знаете, что здание должно быть намного дальше от камеры, возникает чувство глубины.

Средний 28-мм широкоугольник идеален для подчеркива ния переднего плана и не позволяет остальным деталям изоб ражения выглядеть маленькими и удаленными, что обычно происходит при использовании объективов с фокусным рас стоянием менее чем 24 мм. При использовании ультрашироких объективов передний план может резко обрываться, смотрясь достаточно пусто, поскольку все на нем выглядит более дале ким, чем в действительности.

Достоинство широкоугольных объективов в том, что они позволяют работать с большой глубиной резкости и держат в фокусе самые близкие и самые удаленные точки на снимке.

Например, 28-мм объектив при диафрагме f/22 обеспечивает глубину резкости от 2 метров до бесконечности.

Что может быть интересным передним планом Очень многое можно использовать в качестве акцентируемого Пустыня. Намибия Если при съемке широкоугольником наклонить фотоаппарат вниз и снимать в вер тикальном формате, можно включить в кадр буквально все, даже собственные ноги.

Это позволяет получать динамичные снимки с большой глубиной резкости.

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 55 ММ. ПОЛЯРИЗАТОР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/4 СЕК., F/ 40 I К О МП О З И Ц И Я I • Каменная земля. Дартмур, Англия Этот снимок иллюстрирует классическое акцентирование переднего плана.

Гранитные камни - не только составляющая часть пейзажа, они также добавляют ощущение пространства и перспективы, которое необходимо при съемке ландшафтов.

Это один из первых снимков пейзажей, по которым я понял, что мое мастерство в построении композиции растет.

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 55 ММ, ФИЛЬТРЫ 0.6ND (ОТТЕНЕННЫЙ) И 81С (ТЕПЛЫЙ ОТТЕНОК), ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA,1/4 СЕК., F/ Старая рыбацкая лодка. Нортумберленд, Англия Здесь акцентирование переднего плана было использовано с другой целью.

Огромная старая лодка интересной формы, покрытая облупившейся краской, смотрится потрясающе, и я решил сделать ее доминирующей на снимке, включив в кадр отдаленный замок Линдисфарн, чтобы показать перспективу.

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 55 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/8 CEK., F/ СОВЕТЫ переднего плана: дороги, реки, изгороди, тропинки будут хорошо смотреться, поскольку они не только позволят вам почувство • Включайте в передний план то, что будет сочетаться вать передний план, но и создадут четкие линии, которые будут с остальным пейзажем вести взгляд по изображению (см. с. 38-39).

• При съемке ландшафтов любующийся видом человек может быть Как уже было сказано, подходит любой объект, расположен прекрасным акцентированным передним планом, поскольку фигуры ный близко к объективу, - галька на берегу озера, цветочная людей обычно делают композицию более интересной клумба, пучок травы, развевающийся на ветру, - совет в том, • Тени также могут выступать как акцентируемый передний план можно использовать тень дерева, под которым стоите чтобы внимательно изучить местность и отметить то, что можно использовать как акцентируемый передний план.

I КОМПОЗИЦИЯ I Нарушение правил Вам нужно знать и понимать так называемые «правила», поскольку это основа фотогра фии, но, усвоив их однажды, вы сможете следовать им автоматически и руководствоваться интуицией. Часто можно получить гораздо лучшие изображения, намеренно нарушая пра вила, поскольку такие изображения получаются удивительными и волнующими.

• Окрестности Пиенцы. Тоскана Поместите основной объект съемки в центр изображения Перед вами - классический пример нарушения так называемых «законов» композиции.

Одно из первых правил, которому обучают начинающего фото Основной объект - ферма - помещен в центре кадра, что обычно приводит к ощущению графа, - избегать помещения основного объекта в центр кадра, статичности. Тем не менее я чувствовал, что центр кадра - наилучшее место, поскольку поскольку это делает композицию статичной и скучной. То же это вносит в изображение симметрию, дополненную кипарисами и тропинкой. К тому самое с горизонтом - не размещайте его посередине снимка.

же мне нужна была статичная композиция, поскольку пейзаж очень спокойный. Никогда В некоторых случаях тем не менее статичный центр снимка не бойтесь нарушать правила - ведь именно для этого они и существуют.

лучшее место и для главного объекта, и для горизонта, поэтому PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 105 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ. ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/8 СЕК.

никогда не бойтесь делать это, если чувствуете, что компози F/16. ция будет выглядеть лучше. Располагать горизонт по центру 42 I КОМПОЗИЦИЯ I • Наклоненные статуи. Флоренция Сильный наклон фотоаппарата может сделать повседневные вещи намного более интересными, поскольку необычный ракурс придаст снимкам динамику и поможет дольше задержать на них внимание зрителя.

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 165 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, FUJI VELVIA, 1/8 СЕК., F/ • Сумки Исключение из кадра деталей, которые мы предполагали бы там увидеть, - прекрасный способ добавить в фотографию ощущение тайны и интриги. В этом случае включение ног, сумок и туфель достаточно, чтобы рассказать нам, что на снимке пожилая жен щина, но исключение ее тела и, что самое главное, ее головы, оставляет нас в догадках.

OLYMPUS OM2N, ОБЪЕКТИВ 85 MM, ILFORD HP5, 1/250 СЕК.. F/5. снимка необходимо, если вы снимаете у воды и нижняя часть состоянии и внешности. Счастлив он или расстроен, красив композиции - отражение пейзажа на водной глади. Симметрия, или страшен? Поскольку на снимке этого не видно, мы вынуж получаемая при помещении горизонта по центру, - то, что про- дены больше времени рассматривать детали и искать ответы изводит впечатление, добавляя чувство равновесия и спокойст- на эти вопросы.

вия. Если же вы поместите горизонт где-нибудь еще - баланс Такой прием можно постоянно наблюдать в современных будет нарушен. журналах, касающихся моды и стиля жизни, которые традици Точно так же иногда вам может понадобиться поместить объ- онно читают молодые, визуально осведомленные читатели.

ект точно в центр кадра. Например, одиноко стоящее дерево Фотографы часто идут на использование длиннофокусных объ посреди пустынного пейзажа смотрится немного затерянным ективов, чтобы сделать необычные снимки, и тем самым нару и одиноким;

его можно выделить, поместив его в центр снимка. шают все правила, о которых рассказывается в этой книге.

Заставьте зрителя ожидать большего Выберите другую точку съемки Еще один прием - это попытаться исключить из композиции Необычные точки съемки - еще одна возможность, которая то, что вы обычно включили бы в нее, это заставит зрителя позволяет запечатлеть мир таким, каким мы не привыкли его ожидать большего и задаваться вопросами. видеть, и поэтому преподносит зрителю визуальные сюрпризы.

Вы можете оставить голову человека на портрете, не беря Поэкспериментируйте, поворачивая фотоаппарат под разными в кадр то, на что человек смотрит, либо спрятать лицо каким- углами, снимите с низкой точки, лежа на спине, или как-нибудь нибудь способом, например попросив человека закрыть лицо необычно отрезайте части важных элементов композиции.

руками. Включение в композицию человеческой фигуры - еще Если вы сделаете все перечисленное случайно, то это будет один способ оживить снимок: если мы видим лишь затылок че- выглядеть как ошибка, но если делать это намеренно и подойти ловека и можем только представлять себе, как человек выгля- к такой съемке творчески, результат может получиться велико дит, не видя лица, мы можем догадываться о его эмоциональном лепный, поэтому никогда не бойтесь идти на риск.

I КОМПОЗИЦИЯ I Компактная композиция «Если фотография недостаточно хороша, значит, вы подошли недостаточно близко».

Хотя Роберт Капа относил это к съемке военных сражений, его аксиому можно приме нить к любому жанру съемки. Пустое пространство на снимке не несет никакого смысла, кроме привнесения ощущения «воздушности», поэтому компонуйте объекты плотнее и используйте все пространство кадра.

А Свет Что понадобится Снимая под непривычным углом и Фотоаппарат Любой, хотя кадр с отношением сторон 3: 2 в 35-мм SLR нарушая правила съемки, можно до и большое разнообразие доступных объективов увеличат ваши возможности биться компактной композиции. Фо Объективы Подойдет любой объектив, но сильный широкоугольник или теле тографы стараются не снимать порт объектив идеальны реты широкоугольником с близкого Аксессуары Поляризующий фильтр усилит цвета расстояния, но здесь я использовал этот прием, чтобы намеренно увели чить голову мальчика по отношению к телу и сделать необычный портрет.

Подойдите на несколько шагов ближе Проявление слайдовой пленки по Приобретите привычку спрашивать себя, возможно ли улучшить процессу С41 делает цвета насыщен композицию, если подойти немного ближе к объекту перед тем, как нажать на-кнопку затвора. Привыкнув делать эти несколько NIKON F90X, ОБЪЕКТИВ 28 MM, AGFACHROME шагов, вы увидите значительное улучшение общего стандарта RSXI1100, 1/250 CEK., F/ вашей работы. Портреты людей станут более личностными, снимки событий - эффектными, а в пейзажах будет отсутство вать пустое пространство. Заставьте себя использовать каж дый миллиметр кадра.

Конечно, снимки можно кадрировать и в лаборатории, поэто му, если вас не устраивает композиция, вы сможете уплотнить ее в фотокомнате. Однако увеличение снимка с целью поправить композицию - плохое оправдание неудачной съемки. Поэтому, если вы снимаете и печатаете черно-белые фотографии, поче му бы не приучить себя всегда печатать весь кадр. Это заставит вас компоновать каждый кадр непосредственно во время съем ки таким, каким вы хотите его видеть на конечном отпечатке, и через некоторое время вы будете делать это автоматически.

Исследуйте объект со всех точек зрения Не принимайте за аксиому, что вы должны фотографировать, держа камеру на уровне глаз. Попробуйте каждый раз снимать немного сверху - со стены или стремянки. Некоторые фотогра фы держат стремянку в багажнике машины именно для этой цели, поскольку с высоты можно увидеть гораздо больше и из • Железнодорожный мост. Ньюкасл-эпон-Тайн, Англия менить соотношение предметов в кадре.

«Заполните кадр» - главное, что вам нужно запомнить, если вы хотите получить сни В качестве альтернативы согнитесь или распластайтесь по мок с компактной композицией. Для этой фотографии я использовал телеобъектив, земле, и вы получите взгляд на мир червя. Делая это, вы добь чтобы скомпоновать кадр, подчеркнуть контраст между аркой моста и вертикальными етесь интересных снимков самых обычных вещей, потому что линиями зданий и сжать перспективу: кажется, что мост расположен буквально на мы не привыкли смотреть на них из такой странной позиции.

крыше здания.

Помните, что композиция начинается с ног. Только выбрав точ PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 200 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, ку съемки, можно приступать к решению других творческих задач. 1/2 СЕК., F/ 44 I К О М П О З И Ц И Я I • Ля Диге. Сейшельские острова Используйте все объективы Будьте смелее в построении композиции. Нарушайте традиции, пробуйте что-то новое Некоторые фотографии производят на зрителя очень сильное поставьте целью делать самые оригинальные снимки. Я хотел бы думать, что сделал впечатление, и все потому, что в них есть нечто такое, что при несколько шагов в этом направлении, сняв этот пейзаж на тропическом острове. Мне ковывает взгляд и удерживает внимание. Один из простейших понравились четкие графичные формы гранитных камней и общая простота пейзажа.

способов сделать ваши снимки запоминающимися - использо Установив камеру на штатив и сделав все необходимые приготовления, я ждал, пока по вание свойств различных объективов.

небу проплывет белое облако, которое бы помогло сбалансировать композицию и стало Речь идет о крайностях. Конечно, обычно вы снимаете объ- бы точкой, привлекающей внимание.

ективами от 28 до 200 мм, но, взяв однажды объектив шире или PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 45 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/4 СЕК., F/ длиннее, вы заметите, как начнут происходить необычные вещи.

Более широкоугольный объектив обладает следующими пре имуществами:

• В кадре можно уместить намного больше информации, поэто му вы получаете возможность снимать в замкнутых простран ствах. Ультраширокоугольные объективы искажают реальность. У телеобъектива противоположное применение:

Они вытягивают перспективу таким образом, что объекты, нахо- • Чем длиннее объектив, тем сильнее он приближает объекты, дящиеся близко к вам, становятся огромными и выпуклыми, а что позволит вам быть более избирательным при компоновке объекты, расположенные всего в нескольких метрах от вас, ка- кадра. При съемке спорта или движущихся объектов телеобъ жутся крохотными. ектив необходим, если вы хотите получить эффектный, полно • Чем шире объектив, тем большую глубину резкости можно стью заполненный кадр. Однако можно использовать телеобъ получить при любой диафрагме. Так, объективом 17 мм, установ- ектив в любом жанре съемки.

ленным на f/22, можно снимать буквально с нескольких санти- • Перспектива сжимается, или «укорачивается», - элементы метров до объекта и получить резким все находящееся в кадре. пейзажа кажутся ближе к друг другу, чем они на самом деле.

I КОМПОЗИЦИЯ I Когда вы заполняете кадр яркими, контрастными цветами красным и зеленым или желтым и синим, - у вас сразу же по лучается динамичная, плотно скомпонованная фотография.

Сосредоточенность на одном цвете тоже может производить сильное впечатление. Красный - наиболее доминирующий цвет, хотя любой интенсивный цвет, заполняющий большую часть площади кадра, добавит компактности вашим снимкам.

Снимайте в вертикальном формате Компонуя снимок, большинство фотографов автоматически располагают камеру горизонтально, в основном из-за того, что так ею легче и удобнее пользоваться. Тем не менее, повернув фотоаппарат вертикально, вы сможете внести существенные изменения в композицию.

Использование фотоаппарата в вертикальном, «портрет ном» формате позволяет включить в кадр больше переднего плана или неба. Поскольку взгляд движется сверху вниз, уси ливается чувство вертикальной направленности, приводящее к активным, динамичным композициям.

Т Небоскреб При съемке широкоугольником с низкой точки получаются эффектные фотографии, особенно если вы находитесь очень близко от высотного здания и смотрите на него снизу вверх, так что вертикальные линии сходятся.

NIKON F90X, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 17-35 ММ В ПОЛОЖЕНИИ 17 ММ, ШТАТИВ. ТРОСИК. FUJI VELVIA, 20 СЕК., F/ А Венецианские маски Эта композиция была создана широкоугольным объективом за счет очень близкого расположения к маскам при тщательном наведении на них резкости и установлении самой открытой диафрагмы, так чтобы задний план был не в фокусе. Понятно, что на снимке изображена Венеция, но это очень необычный взгляд на часто фотографи руемую площадь.

NIKON F9OX, ОБЪЕКТИВ 28 MM, FUJI SENSIA I! 100, VM0 СЕК., F/2. Чем длиннее объектив, тем выраженнее этот эффект, и если использовать его творчески, можно получить очень плотные по композиции снимки.

• Чем длиннее объектив, тем меньшую глубину резкости можно получить при любой диафрагме: 400-500 мм при полностью открытой диафрагме будут давать резким только очень узкую зону, а остальное изображение будет размытым.

Компонуйте цвета Как вы узнаете из четвертой главы, цвета могут придать огром ную эстетическую силу вашей композиции в соответствии с тем, как люди реагируют на них, поэтому столь важный фактор должен быть учтен, когда вы пытаетесь сделать композицию компактной.

46 I КОМПОЗИЦИЯ I Глава третья фокусировка • Венеция NIKON F90X. ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 80 200 ММ В ПОЛОЖЕНИИ 200 ММ, FUJI VELVIA, ШТАТИВ. ТРОСИК, 1/15 СЕК., F/2. Резкость Знаете ли вы, когда снимаете пейзажи, на чем сфокусировать объектив, чтобы все в кад ре было резким? Большинство фотографов устанавливают диафрагму на максимальное значение - f/16 или f/22, - наводят резкость на бесконечность и надеются, что глубины резкости хватит от самых ближних до самых дальних объектов. Тем не менее более на дежный метод - использование техники фокусировки по гиперфокальному расстоянию.

• Посмотрите в видоискатель - почти все в кадре будет раз мыто. Не придавайте этому значения: вы видите изображение, Что понадобится которое получится при максимально открытой диафрагме. Но Фотоаппарат Годится любой тип фотоаппарата, в котором объектив или объек тивы могут быть сфокусированы вручную когда вы спустите затвор, объектив закроется на ту диафрагму, Объективы Идеально подходит объектив со шкалой глубины резкости, но по которую вы установили, и все получится резким.

крайней мере у него должна быть шкала расстояний, которой нет у некоторых современных автофокусных объективов На всех ли объективах есть шкала глубины резкости?

На большинстве объективов с ручной фокусировкой для 35-мм и среднеформатных камер есть шкала глубины резкости. К со Фокусировка по гиперфокальному расстоянию жалению, на многих современных автофокусных объективах Само по себе название этой техники звучит достаточно сложно, она отсутствует, а если и есть, то самая простейшая и не очень поэтому многие фотографы считают ее мудреной, но в дейст- полезная - особенно на зум-объективах. Лучший способ реше вительности наводить на резкость по гиперфокальному рассто- ния этой проблемы - пользоваться таблицей, приведенной ниже, янию очень просто. Вот как это делается:

• Если вы посмотрите на обычный объектив, то увидите, что с обеих сторон от главной фокусировочной стрелки есть ряд чи Фокусное сел диафрагмы. Это и есть шка расстояние (мм) 20 24 28 35 50 70 100 135 ла глубины резкости объектива.

Диафрагма f/11 1м 1,5м 2м Зм 6,3м 12,3м 25м 46м 100м • Чтобы максимизировать глуби f/16 0,7м 1м 1,4м 2,1м 4,3м 8,5м 17,5м 31,5м 70м ну резкости, сфокусируйте объ f/22 0,5м 0,7м 1м 1,5м 3,1м 6,2м 12,5м 23м 50м ектив на бесконечности, затем в которой указаны гиперфокальные расстояния для различных f/32 0,35м 0,5м 0,7м 1м 2,2м 4,2м 8,5м 16м 35м проверьте по шкале глубины объективов при разных числах диафрагмы.

резкости, на каком расстоянии от вас будет находиться бли- Вам нужно отыскать в верхней строке фокусное расстояние жайшая резкая точка при данной диафрагме - значение напро- объектива, а в левом столбце - значение диафрагмы, и на пе тив числа диафрагмы на шкале. Это и есть гиперфокальное ресечении выбранной строки и столбца вы найдете гиперфо расстояние. На иллюстрации, приведенной выше, изображен кальное расстояние.

45-мм объектив для Pentax 67. При диафрагме f/22 и фокуси ровке на бесконечность гипер СОВЕТЫ фокальное расстояние будет • Фокусировку по гиперфокальному расстоянию использовать го примерно 2 м, то есть глубина раздо легче, если камера установлена на штативе, поскольку это резкости составит от 2 м до позволяет отрегулировать резкость, не отвлекаясь на постоянное бесконечности.

сохранение композиции кадра • Убедитесь, что ближайшая к вам резкая точка находится не даль • Если теперь сфокусировать ше ближайшего объекта, который вы собираетесь включить в кадр объектив на гиперфокальное расстояние, то глубина резкости • Если не получается добиться достаточной глубины резкости, что будет от 1/2 гиперфокального расстояния до бесконечности, то бы все в кадре было в фокусе, даже при минимальной диафрагме, есть в таком случае глубина резкости становится максималь попытайтесь воспользоваться объективом с меньшим фокусным ной. В нашем примере при f/22 и фокусировке объектива на расстоянием или измените композицию кадра 2 м глубина резкости составит от 1 м до бесконечности.

48 I Ф О К У С И Р О В К А I А Камни. Дартмур, Англия Фокусировка по гиперфокальному расстоянию бесценна при съемке ландшафтов, особенно если вы хотите быть уверены в том, что все изображение будет резким.

Меня такой прием никогда не подводил.

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 55 ММ, ФИЛЬТР 81В (ПРИДАЮЩИЙ ТЕПЛЫЙ ОТТЕНОК), ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/2 СЕК., F/ • Пальмовый лист и яхта. Праслин, Сейшельские острова Когда я делал этот снимок, фокусировка по гиперфокальному расстоянию была мне необходима, чтобы все было резким - от пальмового листа, находившегося меньше чем в 2 и от меня, до отдаленного заднего плана. Используя Pentax 67 с объективом 45 мм (что равнозначно 24 мм на узкоформатной камере) и закрыв диафрагму до f/22, я смог получить глубину резкости от 1 метра до бесконечности.

PENTAX 67, ОБЪЕКТИВ 45 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, V, СЕК, F/ Например, если вы используете объектив 24 мм, при f/22 ги перфокальное расстояние будет равно 0.7 м, и глубина резкости составит от 0.35 м до бесконечности. Чтобы убедиться, что это го достаточно, наведите резкость на ближайшую точку, которую вы собираетесь включить в кадр, а затем проверьте по шкале на объективе, каково расстояние до этой точки.

Если это расстояние больше расстояния до ближайшей рез- Не все шкалы на объективах точны кой точки, которое вы только что определили, вы можете смело Расстояния в таблице можно использовать для того, чтобы про фотографировать и быть уверенным, что все в кадре получится верить, точна ли шкала расстояний на вашем объективе. То же резким. Если же оно меньше, то существует опасность, что уда- самое относится и к шкале глубины резкости, если на объекти ленный задний план получится нерезким, в этом случае верни- ве она есть - маловероятно, что она на 100% точна, поэтому не тесь к таблице и установите меньшую диафрагму. слишком доверяйте ей, иначе может оказаться, что ближайшая Возможно, эта техника вам сейчас кажется очень запутанной точка съемки получится нерезкой.

и сложной, но если прочесть этот раздел несколько раз и изу- Я предпочитаю применять гиперфокальное расстояние для чить таблицу с объективом в руках, то вскоре все станет ясно. следующей (более открытой) диафрагмы, чтобы уменьшить В конце концов, вы можете скопировать таблицу или всю стра- погрешность. Например, если я снимаю при диафрагме f/22, то ницу и заламинировать, чтобы ее можно было носить с собой высчитываю гиперфокальное расстояние для диафрагмы f/ и обращаться к ней по мере необходимости. и навожу резкость объектива на него.

I ФОКУСИРОВКА I Меньше-значит больше Хотя на большинстве снимков вы стремитесь сделать все достаточно резким, когда-нибудь вам захочется сделать совершенно противоположное и ограничить глубину резкости так, чтобы только отдельная часть изображения была в фокусе, в то время как все остальное осталось бы размытым. Эта техника известна как дифференцированная фокусировка, и с ее помощью можно получить очень интересный результат.

Используйте длиннофокусный объектив и открытую диафрагму Два основных фактора, которые позволяют контролировать Что понадобится глубину резкости, - фокусное расстояние объектива и значе Фотоаппарат Однообъективная зеркальная камера (SLR) подходит наилучшим ние диафрагмы, на которую установлен ваш объектив. Если вы образом: вы можете смотреть через объектив и заранее оценить результат Объективы Телеобъектив, установленный на самую открытую диафрагму, - луч- хотите добиться большой глубины резкости, широкоугольный ший выбор. Широкоугольный объектив также может дать маленькую глубину рез- объектив и маленькая диафрагма обеспечат вам это, но если кости, если его использовать при полностью открытой диафрагме в случаях, когда вы хотите получить минимальную глубину резкости, необходим точка фокусировки расположена близко к фотоаппарату, как это делается при светосильный телеобъектив. В случае дифференцированной съемке макрообъективами.

фокусировки, чем больше фокусное расстояние и чем шире открытая диафрагма, тем меньшей глубины резкости вы добь етесь. Быстро фокусирующий 600-мм объектив, используемый с широко открытой диафрагмой f/4, обеспечит резкую фокуси ровку зоны в пределах всего нескольких сантиметров, в то вре мя как 70-200-мм f/4-5.6 теле-зум, установленный на 200 мм и f/5.6, даст несколько метров резкого фокуса. Разница может не быть очевидной, но она существует, поэтому для наилучше го эффекта пользуйтесь самыми длиннофокусными объектива ми, установленными на самую открытую диафрагму.

Во время съемки объективом для SLR при самых широких диафрагмах вы видите в видоискателе то, что получится на ко нечном снимке, поэтому можете сразу оценить, что будет в фо кусе и что - вне него. Объективы с «прыгающей» диафрагмой остаются «широко открытыми» на максимальную диафрагму для просмотра, а затем, в момент спуска затвора, диафрагма объектива закрывается на установленное значение.

Подойдите ближе к объекту Другой важный фактор - расстояние до объекта съемки: чем он ближе к камере, тем меньшая получится глубина резкости.

Так, 70-200-мм теле-зум, установленный на 200 мм и f/5.6, даст намного меньшую глубину резкости, если вы сфокусируете его на точке, находящейся в 2 м от камеры, чем если эта точка бу дет на расстоянии 10 м или в бесконечности. Это означает, что вы можете свести глубину резкости к минимуму с помощью со Продавец воды Классическое использование выборочной фокусировки в портретной съемке для исключения отвлекающего фона из зоны резкости. В данном случае зум-объектив в положении 200 мм с самой широкой диафрагмой достаточно уменьшил глубину резкости для получения желаемого эффекта.

NIKON F90X, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 80-200 ММ В ПОЛОЖЕНИИ 200 MM, FUJI SENSIA 100, 1/250 СЕК., F/2. 50 I ФОКУСИРОВКА I Ромашки и лилия При съемке крупных планов макрообъективом глубину резкости можно сократить до нескольких миллиметров. Фотографируя лилию, при очень узкой зоне резкости удалось получить прекрасный абстрактный снимок, в то время как пара ромашек была отделена от травы на заднем плане.

NIKON F5, МАКРООБЪЕКТИВ 105 MM, FUJI SENSIA II 100, 1/125 СЕК., F/2. Если у вас есть широкоформатная монорельсовая камера, вы можете достичь крайне малой глубины резкости с помощью любого объектива - фокусное расстояние станет почти не важ ным. Все, что вам нужно сделать, - это скомпоновать кадр, на вести резкость на основной объект, а затем наклонить или сме стить переднюю или заднюю стенку, чтобы все остальное стало нерезким. Вы сможете сразу оценить достигнутый эффект.

Для каких объектов подходит дифференцированная фокусировка?

Эта техника используется при съемке портретов, чтобы фон стал нерезким и не отвлекал внимание от главного объекта;

спортивные фотографы, которые работают с длиннофокусны ми телеобъективами, используют ее постоянно.

Тем не менее выборочная фокусировка хорошо смотрится во многих случаях. Чтобы показать эффект в его лучшем виде, включите что-нибудь в передний план снимка, что будет также не в фокусе, и у вас получится тонкая полоса резкости в глуби не изображения. Как и в большинстве техник, главное здесь экспериментировать.

Тауэрский мост. Лондон временного телеобъектива, приблизив камеру к объекту съемки.

Чтобы создать этот эффект, я поместил цветной слайд 6 х 8 см на просмотровый экран Этот эффект можно использовать и при съемке крупных планов:

в затемненной комнате и переснял его 35-мм SLR с макрообъективом. Чтобы сократить если вы воспользуетесь макрообъективом, чтобы сфокусиро глубину резкости, макрообъектив был установлен на самую большую диафрагму, и я снимал ваться на объекте, находящемся на расстоянии нескольких сан- под углом менее 90°, чтобы уменьшить глубину резкости еще сильнее. Такого же эффекта можно добиться, снимая широкоформатной камерой со смещением передней стенки.

тиметров, и установите самую широкую диафрагму (обычно f/2.8), NIKON F90X, МАКРООБЪЕКТИВ 105 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, ПРОСМОТРОВЫЙ ЭКРАН, FUJI VELVIA, то глубина резкости будет уменьшена до нескольких миллиметров.

1/4 СЕК, F/ Можно получить великолепный результат, если использовать такой прием при съемке цветов. Наведите резкость на край ле пестка, и все остальное будет абсолютно не в фокусе, что даст потрясающий импрессионистский эффект, когда формы и де тали станут слегка размытыми.

СОВЕТЫ • Преимущество сьемки светосильными объективами в том, что вы держка будет маленькой, поэтому в большинстве случаев можно снимать без штатива, но для макросъемки он необходим • Чем меньше глубина резкости, тем точнее должна быть фокуси ровка-особенно при использовании теле- или макрообъектива • Если у вас автофокусная камера, и объект находится не в центре кадра, наведите резкость на него, затем зафиксируйте фокус полу нажатием на кнопку затвора, перекомпонуйте кадр и сделайте снимок I ФОКУСИРОВКА I Эффект расфокусировки Хотя фотографы прикладывают много усилий, чтобы снимки были максимально четкими, можно добиться интересного результата, если намеренно сделать изображение нерезким.

Эта техника, более известная как расфокусировка, не применяется для повседневной съемки, но в определенных случаях она смотрится действительно хорошо.

стояния, при котором основные элементы композиции были Что понадобится бы едва различимы, так чтобы зрителю пришлось бы смотреть Фотоаппарат Идеальна камера с функцией мультиэкспозиции, при которой мож и думать больше, чем обычно.

но совместить два изображения в одном кадре Люди - идеальные объекты для применения этой техники, Объективы Подойдет телеобъектив, широкоугольник, штатник или зум-объектив поскольку даже если они будут совсем не в фокусе, их все рав с любым фокусным расстоянием но можно будет распознать. Искажение пропорций с помощью Штатив При съемке с двойной экспозицией очень важно, чтобы камера находи расфокусировки может производить интересные эффекты над лась в том же положении при каждом экспонировании изображениями людей: например, шеи, руки и ноги получаются очень тонкими. Кроме всего прочего, с трудом различимый объ Для наилучшего результата фотографируйте крупные объекты ект съемки дает ощущение тайны и интриги.

Скомпонуйте кадр и наведите на резкость, как обычно, а затем Съемка на светлом фоне даст наилучшие результаты, по медленно расфокусируйте. Все в кадре станет размытым - чем скольку размытые формы станут больше. Для усиления этого больше вы расфокусируете объектив, тем больше будет размы- эффекта переэкспонируйте кадр на одну или две ступени тость, пока вы, наконец, не перестанете различать то, на что смо- (слайд), чтобы выбелить светлые тона, оставив только широкие трите. По мере расфокусировки кадра начнут исчезать детали участки цвета как составные части изображения.

изображения, пока не останутся лишь основные элементы, кото рые можно различить только благодаря узнаваемым очертаниям. Расфокусировка для создания мягкого фокуса при помощи Поэтому при расфокусировке важно убедиться, что в кадре двойной экспозиции есть крупные объекты, которые будут различимы при размытии, Другой способ использования расфокусировки - это создание иначе на итоговом изображении не будет ничего, на чем можно изображений с двойной экспозицией. Если вы делаете первый было бы зафиксировать внимание. Желательно добиться со- снимок с полностью резким изображением, затем снимите по 52 I Ф О К У С И Р О В К А I Осенний лист Эти снимки, сделанные Саймоном Стаффордом, показывают, как комбинировать резкое и размытое изображения на одном кадре и тем самым добиться интересного эффекта.

Слева вверху - резкое изображение, слева внизу - расфокусированное, и справа два изображения скомбинированы посредством двойной экспозиции.

NIKON F5, ОБЪЕКТИВ 50 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/15 СЕК., F/ Осенний лес Этот эффект был создан цифровым способом, смягчив копию с отсканированного изображения с помощью фильтра Gaussian Blur (Размытие по Гауссу) в меню Filters (фильтры) Adobe Photoshop, а затем совместив оба изображения в Layers (слоях).

MAMIYA 645, ОБЪЕКТИВ 45 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/2 СЕК., F/ вторно тот же самый кадр с расфокусированным объективом:

изображение не в фокусе создаст эффект мистического ореола вокруг резкого объекта. Это похоже на использование рассеи вающего (soft-focus) фильтра, но эффект получается более ин тересный, поскольку благодаря наложению размытого и четкого изображений множество деталей проступают сквозь мягкое рассеивание.

Вот несколько советов, которые помогут вам добиться успеха:

• Поместите камеру на штатив, чтобы зафиксировать ее для обеих экспозиций, - фотоаппарат не должен двигаться между • Переэкспонируйте каждый слайд на 1/2 или 1 ступень (а в слу экспозициями. чае цветного негатива - недоэкспонируйте), чтобы при совмеще нии изображений в одном кадре экспозиция была правильной.

• Когда вы делаете резко сфокусированный снимок, установите на объективе закрытую диафрагму, а затем откройте диафраг- • Экспериментируйте с разными уровнями расфокусировки на му до максимального значения, когда будете делать размытое втором изображении. Фокусируйте объектив ближе, а затем изображение. дальше объекта.

-4 Размытые гвардейцы • Если у фотоаппарата нет функции двойной эскпозиции, Выстраивая этот снимок смены караула в Букингемском дворце в Лондоне, я заметил, сделайте два снимка одного сюжета на слайд, один резкий что караульные очень интересно выглядят не в фокусе, поскольку их изображения сво и один размытый, а затем наложите один слайд на другой.

дятся к простым цветовым формам, которые тем не менее легко идентифицируются.

Решив уйти с часто фотографируемого события с чем-то особенным, я понял, что это оно и есть!

СОВЕТЫ NIKON F90X, ЗУМ-ОБЪЕКТИВ 80-200 ММ В ПОЛОЖЕНИИ 200 MM, FUJI VELVIA, V,M СЕК., F/2. • Поэкспериментируйте с различными уровнями расфокусировки, ^ Ромашковое поле так как это может сильно повлиять на конечное изображение Обычный метод фотографирования пейзажей широкоугольным объективом - макси • Сфокусируйте объектив ближе, а затем дальше, чтобы увидеть мизировать глубину резкости (см. с. 48-49), чтобы все было четким. Но в данном разницу получаемого эффекта случае я решил нарушить правила и оставить ближайшие к фотоаппарату цветы вне • Для использования эффекта расфокусировки выбирайте крупные фокуса, поднеся камеру очень близко к ним, наведя резкость на бесконечность и выс объекты и яркие цвета и устанавливайте объектив на самую откры тавив наибольшую диафрагму. Результат получился неожиданный и захватывающий.

тую диафрагму, чтобы глубина резкости была минимальной NIKON F5. ОБЬЕКТИВ 28 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, V,s, СЕК., F/2. I ФОКУСИРОВКА I Движение При съемке движения самое важное - момент и фокусировка. Достаточно очень коротко го отрезка времени, и объект может оказаться не в фокусе. Точно навести на резкость очень трудно, поскольку обычно используется телеобъектив на максимальной диафраг ме. Можно использовать две техники фокусировки: опережающую фокусировку и следя щую фокусировку.

это сделаете, он уже благополучно минует точку, на которой вы Что понадобится произвели опережающую фокусировку. Чем быстрее объект Фотоаппарат Для съемки движения лучше всего породит 35-мм SLR съемки движется, тем больше вероятность, что это случится.

Объективы При съемке спортивных событий часто применяются длиннофокусные Для опережающей фокусировки обычно выбирается точка, на объективы, но для того, чтобы получить хороший снимок движущегося объекта, которой скорость объекта уменьшается, благодаря этому вы достаточно объектива со средним фокусным расстоянием или даже широко получите больше шансов сделать удачный снимок и сможете угольника воспользоваться более длинной выдержкой. На прямых участ Аксессуары Монопод удобен для поддержки длинных телеобъективов ках трека средняя скорость движения мотоциклистов достигает 240 км/ч, но на поворотах их скорость снижается вполовину и становится проще сделать снимок;

кроме того, на поворотах Опережающая фокусировка объектов, гонщики выглядят более эффектно.

движущихся по предсказуемой траектории Эта техника предполагает фокусировку на точке, через кото рую, как вы уверены, будет двигаться ваш объект, например из- Следящая фокусировка позволяет держать объект гиб беговой дорожки, барьер или перекладину. В этом случае в фокусе постоянно вам нужно ждать, когда объект съемки приблизится, и спустить Там, где движение объектов мало предсказуемо, и поэтому опе затвор прямо перед тем, как он достигнет намеченной точки и режающая фокусировка бессмысленна, вам придется приме попадет в зону резкости. нять следящую фокусировку.

Очень важно нажать на кнопку именно накануне попадания Этот вариант подразумевает слежение за объектом через объекта в зону резкости, поскольку мозгу требуется доля се- видоискатель фотоаппарата и постоянную регулировку фокуса, кунды, чтобы послать импульс в палец, который нажмет на чтобы объект оставался резким, - и когда действие достигнет спуск затвора, затем пройдет еще доля секунды, пока затвор кульминации, вы будете готовы зафиксировать его на пленку.

откроется и произойдет экспонирование кадра. Поэтому, если Следящая фокусировка может показаться достаточно простой, объект уже стал резким, когда вы решили снимать, то, пока вы но в действительности требуется немалый навык, чтобы дер •4 Белая вода Хотя фотограф может приблизительно предсказать курс каяка, когда он продвигается по трассе слалома, он все равно должен пользоваться следящей фокусировкой, чтобы удерживать объект съемки резким в видоискателе до решающего момента. Глядя на снимки, похожие на этот, вы можете подумать, что следящая фокусировка - это очень просто, пока сами не попробуете и не поймете, что это далеко не так!

NIKON F90X, ОБЪЕКТИВ 300 ММ, ТЕЛЕКОНВЕРТЕР 1.4Х, FUJICHROME PR0VIA 100, 1/ СЕК., F/ 7 я • Мотокросс Если вы с достаточной степенью точности можете предвидеть, где будет находиться объект в определенное время, произведите опережающую фокусировку на точке и ждите, когда объект съемки окажется там. Съемка заполняющих кадр изображений, таких как это, требует огромного мастерства. Во время спортивных мероприятий далеко не все происходит по плану, и доля секунды решает все.

NIKON F4S, ОБЪЕКТИВ 400 MM, FUJICHROME RDP100, 1/500 СЕК., F/5. 54 I Ф О К У С И Р О В К А I • Бегуны Подобные снимки требуют применения следящей фокусировки, чтобы основной объект оставался резким, а также спуска затвора во время движения камеры и фокусировки.

Естественно, практика поможет добиться наилучших результатов.

NIKON F90X, ОБЪЕКТИВ 300 MM, FUJICHROME PR0VIA 100, 1/30 СЕК., F/ Крикет Автофокусировка может быть полезной при съемке некоторых видов спорта и дви жущихся объектов. На этом снимке, например, игрок в крикет бежал по прямой, что позволило фотографу держать основной объект в поле автофокусных сенсоров в видоискателе камеры.

NIKON F4S, ОБЪЕКТИВ 500 MM, FUJICHROME PR0VIA 100, 1/30СЕК., F/5. В ситуациях, когда может понадобиться следящая фокуси ровка, хорошая система AF будет следить за объектом в режиме сервофокусировки, держа объект все время в резком фокусе, и вы сможете запечатлеть кульминацию действия или сделать серию снимков, используя функцию автоматической перемотки жать фокус ровно - вам нужно знать, в какую сторону повора- пленки. Однако если вы снимаете футболиста в режиме серво чивать фокусировочное кольцо объектива, когда объект при- фокусировки, а другой футболист бежит ему наперерез или он ближается или удаляется, а также приспособиться к скорости сменил скорость и сместился за пределы достижимости фокуси регулировки фокуса, чтобы удерживать объект в зоне резкости. ровочных датчиков, появляется большая вероятность, что авто Единственный способ научиться этому - практика. Вы можете фокус сфокусируется на чем-либо другом и вы упустите момент.

встать у дороги и тренироваться на машинах, которые едут по Там, где необходима опережающая фокусировка, также луч направлению к вам. Некоторые фотографы делают это без ше себя показывает ручная фокусировка, поскольку в этом пленки, но в этом случае нельзя проверить результат своих случае вам не нужно постоянно держать фокус на какой-либо тренировок. одной точке, и, наведя на нее резкость, вы можете спокойно Лучше зарядите в камеру самую дешевую черно-белую поменять композицию кадра, когда объект окажется перед вами.

пленку, отснимите ее и рассмотрите через лупу, удалось ли вам СОВЕТЫ сделать резкие кадры. При этом вам не придется тратиться на дорогую печать. • Делать полностью резкие снимки быстро движущихся объектов большое искусство, поэтому не ждите, что быстро станете экспертом:

только практика и еще раз практика Годится ли автофокус для съемки движения • Не думайте, что использование быстрой автоматической перемотки Если у вас автофокусный SLR, вы можете использовать авто гарантирует совершенные снимки, - вам все равно нужно добиться фокус для увеличения шансов на успех. Профессиональные синхронизации фокусировки и кадрирования спортивные фотографы чаще всего снимают на Nikon F5 или • Спортивные мероприятия местного значения дают хорошую возмож Canon EOS 1V - эти модели снабжены отличной быстрой и точ ность подойти поближе и улучшить навык фокусировки ной системой автофокусировки.

56 I ФОКУСИРОВКА I Глава четвертая цвет Подсолнух PENTAX 67, МАКРООБЪЕКТИВ 35 ММ. УДЛИНИТЕЛЬНОЕ КОЛЬЦО, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/8 СЕК., F/ Гармония и диссонанс Самый простой способ достигнуть понимания цвета - изучить цветовой круг, который содержит все цвета спектра. Основными называются чистые цвета - красный, зеленый и синий. Если у вас есть источники света каждого из этих цветов, то можно получить любой другой цвет. Если же совместить все три цвета, результатом будет белый.

Дополнительные цвета и цвета второго порядка Напротив основных цветов на цветовом круге расположены до Что понадобится полнительные к ним - голубой, пурпурный и желтый. Смешение Фотоаппарат Можно пользоваться любым типом фотоаппарата - вам просто основных цветов с дополнительными цветами дает серый цвет. нужно искать цвета Объективы Используйте широкоугольный объектив, чтобы с близкого рассто Цвета второго порядка, например оранжевый и фиолетовый, яния заполнить кадр цветом или совместить различные элементы сюжета.

получаются в результате смешения двух основных цветов.

Телеобъектив или теле-зум позволяет приблизить цвета или сжать перспективу На снимке цвета создаются цветовыми слоями эмульсии для того, чтобы участки цвета стали ближе друг к другу пленки. Слои эмульсии содержат голубой, желтый и пурпурный Пленка Пользуйтесь пленкой низкой светочувствительности красители, которые в данном случае являются основными и на (50-100 ISO), чтобы добиться ярких, контрастных цветов, или пленкой более иболее яркими, поскольку им требуется только один окрашива высокой светочувствительности (от 400 ISO) для получения спокойных и моно ющий слой. Дополнительные цвета создаются комбинацией хромных цветов двух слоев - например, желтый и пурпурный дают красный Аксессуары Используйте поляризационный фильтр для повышения интенсив цвет, - поэтому возможно огромное разнообразие оттенков.

ности цвета, а также фильтры, придающее теплый или холодный оттенок Цвета второго порядка создаются сочетанием всех трех слоев, их сложнее всего воспроизвести на пленке - фиолетовый, на пример, часто получается розовым.

Гармоничные цветовые сочетания Хорошо сочетаются цвета, расположенные близко друг к другу на цветовом круге. Синий и зеленый, зеленый и желтый, крас ный и пурпурный, оранжевый и желтый - цвета в этих парах непосредственно соседствуют друг с другом, поэтому их соче тание наиболее гармонично. Сочетания любых цветов теплой стороны цветового круга - пурпурного, красного, оранжевого и желтого - также смотрятся очень хорошо. То же самое спра ведливо и для холодной стороны цветового круга - фиолетово го, синего и зеленого цветов. Снимки, содержащие гармоничные цветовые сочетания, выглядят успокаивающими и легки для восприятия.

Вы можете сделать удачный снимок, используя только один цвет или разные оттенки одного цвета. Мягкий рассеянный свет делает цвета пейзажа близкими друг другу, особенно ранним вечером, когда свет имеет теплый оттенок.

Перед восходом солнца и на закате в пасмурную погоду вы можете заметить похожий эффект: благодаря рассеянному свету и его низкой цветовой температуре цвета становятся бо лее приглушенными и приобретают теплый оттенок. Вы можете найти и рукотворные пособия по цветовой гармонии, например здания, выкрашенные в разные оттенки одного цвета.

• Цветовой круг В случаях, когда цветовая насыщенность снижена из-за ка Цветовой круг показывает, как цвета спектра расположены по отношению друг к другу.

Цвета, находящиеся рядом, гармоничны, напротив друг друга - контрастны. чества света либо из-за использования мягких оттенков, цвета, 58 I Ц В Е Т I • Лес и река Похожие цвета красиво сочетаются, что делает изображение очень успокаивающим и умиротворенным. Зеленый, желтый и светло-коричневый тона этого осеннего пейзажа распо ложены на цветовом круге близко друг к другу, поэтому они смотрятся очень гармонично.

ПОЛЕВАЯ ФОТОКАМЕРА HORSEMAN WOODMAN 5X4, ОБЪЕКТИВ 90 ММ F/4.5, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР И ФИЛЬТР 81 С, ПРИДАЮЩИЙ ТЕПЛЫЙ ОТТЕНОК, FUJI VELVIA, 1 СЕК., F/ Тюльпаны Степень контрастности цветов часто зависит от их яркости.

На этом нежном, залитом контровым светом снимке цвета гармоничны, потому что они очень светлые, но если бы они были насыщеннее, то производили бы совершенно другой эффект - в большей степени обусловленный синим цветом заднего плана и более теплым цветом тюльпанов.

NIKON F90X, МАКРООБЪЕКТИВ 105 MM, FUJI PROVIA 400, ШТАТИВ, ТРОСИК, 1/250 СЕК., F/ I ЦВЕТ I которые обычно контрастируют друг с другом,- приходят в гар монию. Они вызывают в нас чувства успокоения и расслаблен ности, а не беспокойства и напряжения.

Чем мягче цвета, тем более очевидной становится их гармо ния, до тех пор, пока изображение не становится практически монохромным. Такие снимки обладают простотой, которая пре красно запоминается.

Погодные условия в высшей степени способствуют созда нию эффекта монохромное™ в природе. Утром и вечером, когда солнце скрывается в дымке, пейзаж приобретает нежное, слег ка размытое золотистое свечение, которое выглядит чарующе.

Туман производит сходный эффект, ослабляя и размывая цвета пейзажа - хотя получающиеся при этом тона обычно скорее холодные, чем теплые, поскольку поглощается свет красной части спектра.

Разумеется, в ситуациях, когда свет естественно ослабевает до монохромных тонов, с помощью фильтров вы можете немно го усилить этот эффект либо свести его на нет - фильтры 81-й серии, придающие теплый оттенок, идеальны для пейзажей теплых тонов, в то время как светло-синие фильтры 82-й серии подойдут для более холодных сцен.

• Дерево и желтое поле Очень сильный контраст дают расположенные рядом насыщенные тона желтого и зеленого. В природе их сочетание можно увидеть в солнечный день - например, яркие поля цветущего рапса или горчицы под темно-синим небом. Воспользуйтесь поляризатором, чтобы придать цвету максимальную насыщенность.

OLYMPUS 0M4-TI, ОБЪЕКТИВ 21 ММ, ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР, FUJI VELVIA 1/60 СЕК., F/ • Красные цветы в зеленой вазе Цвета, расположенные на цветовом круге друг напротив друга, - контрастны, и чем ярче цвета, тем сильнее контраст. Зная, что красный и зеленый противоположны, я сделал этот снимок специально для создания цветового контраста, используя отдаляющийся зеленый в качестве фона, а красный - приближающийся - для переднего плана.

В результате получилось простое, яркое и впечатляющее изображение.

NIKON F9OX, МАКРООБЪЕКТИВ 105 ММ, СВЕТ ИЗ ОКНА, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 1/30 CEK., F/ 60 I Ц В Е Т I Контрастные цвета • Каналь Гранде. Венеция В то время как снимки с гармоничной цветовой гаммой успока- В ночной фотографии никогда не знаешь наверняка, как определенные источники света будут переданы на пленке, и результат часто становится приятным сюрпризом. На этом ивают и расслабляют, контрастные цвета производят обратный изображении Каналь Гранде в Венеции есть зеленый, красный и желтый цвета, которые эффект - привлекают наше внимание и будоражат восприятие.

состязаются в привлечении внимания и добавляют в изображение интересные детали.

Яркие цвета возбуждают, поэтому, когда вы включаете в кадр HASSELBLAD XPAN, ОБЪЕКТИВ 90 ММ, ШТАТИВ, ТРОСИК, FUJI VELVIA, 30 СЕК., F/ два ярких контрастных цвета, которые в одинаковой степени притягивают внимание, то получаете поразительный визуаль ный эффект. Создайте самые невероятные цвета Смысл в том, чтобы сохранить простоту. Включайте в кадр Когда вы снимаете на улице ночью, искусственное освещение не более трех контрастных цветов, а лучше, если их будет в городах создает сюрреалистическую палитру цветов, чего только два - иначе производимое ими впечатление значительно никогда не случается в природе. Только в урбанистическом ослабится. Убедитесь, что эти цвета расположены на цветовом пейзаже вы можете найти ярко-зеленое люминесцентное ос круге друг напротив друга - любой теплый цвет, такой как крас- вещение, желтый цвет ламп накаливания, красный цвет неона ный или желтый, будет резко контрастировать с любым холод- и т.д. Все эти цвета кажутся яркими на фоне гаснущего солнеч ным цветом - синим или зеленым. Самый сильный цветовой ного света, и каждый из них требует одинакового внимания.

контраст, которого можно добиться, - синий с желтым в любом Пленка передает цвет каждого из источников таким, каким сочетании, и чем ярче и насыщеннее оба цвета, тем сильнее он на самом деле является. Поэтому, когда мы забираем сним будет контраст. Например, темно-синий со светло-желтым не ки из лаборатории, мы часто удивляемся, увидев яркие цвета, будут смотреться так хорошо, как темно-синий с темно-желтым, которых мы никогда не замечали. Это один из элементов, дела и наоборот. ющих ночную съемку столь интересной.

Pages:     || 2 | 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.