WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

scan by Ne Quid Nimis scan by Ne Quid Nimis 1 scan by Ne Quid Nimis 2 scan by Ne Quid Nimis 3 ББК 85.16 Г 79 The Complete Guide to BEAUTY & GLAMOUR photography ©John Grey David & Charles,

2003-09-16 © "Омега", издание на русском языке, 2003 Джон Грей Фотосъемка BEAUTY & GLAMOUR моделей Перевод с английского – Е. Б. Межевитинов Ответственный редактор Л. В. Завьялова Ведущий редактор С. С. Байчарова Редактор Е. С. Ухлина Технический редактор Н. В. Преображенская Компьютерная верстка — С. Г. Федотова Налоговая льгота — общероссийский класси фикатор продукции ОК-005-93, том 2;

953000 - книги, брошюры Подписано в печать 25.09.2003 Формат 6Ох901/в Печ. л. 18. Бум. офсетная.

Печать офсетная Тираж 7000 экз. Зак.2714 ЗАО "Омега" 125040, г. Москва, ул. Скаковая, д. 19 E-mail: omega-press@mtu-net.ru Отдел региональных продаж, крупный опт:

(095)476-97-74,476-79-63.

Мелкий опт по г. Москве и Московской области:

257-10-25,257-69- ФГУП Тверской ордена Трудового Красного Знамени полиграфкомбинат детской литературы илл. 50-летия СССР, Министерства Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.

170040, г. Тверь, проспект 50-летия Октября, д. 46.

scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru содержание введение оборудование композиция и позы студия для чарующих снимков натурные съемки съемки в интерьере мужские модели указатель scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru введение НАПРОТИВ. Этот творче Многие начинающие фотографы думают, что любимых образов и рассказал о методах, с ский портрет сделан в жизнь профессионалов красива и обеспече- помощью которых были сделаны эти снимки.

качестве пробного снимка на. Моя собственная жизнь, жизнь професси- Каждый раз, делая снимок, я обсуждаю обо для компании, разрабатывающей стили онала, запечатляющего на пленке красоту и рудование, постановку света и другие важ причесок. Укрепление очарование, конечно же, дала мне возмож- ные моменты, такие как коммерческие тре перьев на лице и в воло ность побывать во многих потрясающих угол- бования к образу или возникающие труднос сах было длительным и ках мира: на Ямайке, Барбадосе, в Санта-Лю- ти. В некоторых случаях я привожу примеры скрупулезным занятием, имевшем, однако, решаю- сии, Соединенных Штатах Америки, Брази- «до» и «после» и показываю использован щее значение для получе лии, Таиланде и др. Этот бизнес также может ную постановку света. Я также обсуждаю ния картинки, необходимой быть и довольно прибыльным, однако не основные инструменты, используемые про клиенту. Черный матери обольщайтесь — это всегда тяжелый труд. фессиональным фотографом для получения ал, наброшенный на плечи модели, представляет Возьмем, к примеру, натурные съемки. Вы прекрасных снимков: оборудование и каме собой простейшее обрам работаете в живописных местах, но при этом ры, свет, фон, аксессуары и специальные ление, подчеркивающее вам необходимо очень рано вставать, забо- эффекты, освещая при этом каждый аспект форму ее головы.

титься о поддержании у всех членов команды успешного снимка, включая композицию, Камера: Canon D30;

объ ектив с фокусным рас- — моделей, ассистентов, стилистов и ху- позы и работу с моделями.

стоянием 100 мм;

экспо дожников — творческого духа,- одновре- Передо мной стояла задача написать зиция: 1/125 сек при f/ менно надо разрабатывать сложную тактику: практическое руководство по оборудованию как доставить к месту съемок и оборудова- и методологии создания красивых снимков, ние, и команду в хорошей форме, — что по- основываясь на примерах из собственного зволит сделать снимки, нужные вашему кли- опыта. Книга содержит много полезной ин енту. формации для фотографов всех уровней, а Есть тысячи причин, по которым ваше более серьезные энтузиасты и профессио дело может сорваться. Вы зависите от пого- налы, надеюсь, найдут здесь множество ды даже в тропиках (однажды на Ямайке мы практических советов, которые помогут им попали в зону урагана, который полностью усовершенствовать свое мастерство.

изуродовал пляж, где я планировал вести съемки);

модели могут обгореть на солнце, Начало профессиональ люди болеют, оборудование крадут, у вас могут возникнуть проблемы даже с местными ной фотографии властями или полицией, так как для съемок в некоторых местах требуются особые разре Если вы желаете присоединиться к миру шения. Но когда все идет хорошо, цель дос профессиональной фотографии, вам не тигается при минимальном напряжении сил, обойтись без первоклассных профессио ваша команда работает слаженно, и вам нальных навыков. И лишь после этого сове удаются снимки, которые удовлетворяют за тую вам начать собирать свой портфолио.

казчика — все это оправдывает затраченные Это ваш самый важный инструмент с точки усилия.

зрения маркетинга, и его составление зани мает много времени. Чтобы собрать собст венный портфолио, я потратил шесть меся Цель этой книги цев на непрерывные съемки в студиях и на натуре. Это занятие может также оказаться Работая над этой книгой, я старался вооду довольно дорогостоящим. В идеале вам шевить и обучить как заинтересованных фо нужно попытаться снять студию и порабо тографов-любителей, так и стремящихся к тать с профессиональными моделями, по совершенству профессионалов, используя скольку, снимая друзей у себя дома, вы вряд опыт, накопленный за 25 лет работы коммер ли достигнете уровня коммерческого фото ческим фотографом, отображающим на графа. Постарайтесь заключить контракт с пленке красоту и очарование. В разделе хорошим модельным агентством, чтобы ис «Портфолио» я разместил подборку своих пользовать его модели scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru НАПРОТИВ. Этот образ для создания портфолио пробных снимков. быть уверенным, что ваши образы удовле был задуман для календа Большинство моделей, естественно, потре- творяют их потребности. Нет смысла демон ря. Снимок сделан в 15.00.

бует оплаты, но можно найти таких, которые стрировать портфолио с фотографиями кра Я использовал небольшой будут работать бесплатно при условии, что савиц рекламному агентству, если у него нет прожектор наполняющего света и рефлектор для вы предоставите им отпечатки пробных интересующихся этим товаром клиентов.

большей освещенности снимков для их собственных портфолио. Бесполезно показывать клиенту студийные объекта. Ярко-голубой Кроме этого, вам придется взять напрокат фотографии, если он использует исключи надувной круг добавляет одежду и аксессуары и, возможно, восполь- тельно натурные снимки. И, наконец, когда цвета и контрастирует со всем образом.

зоваться услугами гримера и стилиста по вы определили потенциального клиента, Камера: Mamiya RZ 6/ прическам, чтобы придать фотографиям не- перед назначением встречи убедитесь в см;

экспозиция: 1/125 сек обходимый профессиональный вид. Вам так- том, что вы контактируете с нужным челове при f/16;

объектив с фо же надо быть в курсе фотографических тен- ком из этой компании. Пустая трата времени кусным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia денций на рынке, будь то журнал «Vogue» - демонстрировать свой портфолио челове или последние красочные календари. Ваш ку, который не отвечает напрямую за заказы портфолио должен отражать эти направле- фотографам.

ВНИЗУ. Снимок сделан ния моды и большой выбор стилей — в дока- Будь вы любитель или профессионал, для фирмы, которая торгу ет нижним бельем через зательство того, что вы разноплановый и время от времени фотографирование кра Интернет. Реклама была творческий фотограф. сивых моделей сопряжено с большими помещена перед зданием Заполнив таким образом портфолио, вы трудностями. Но когда все отлажено, это М15 в Лондоне. Пресса со своими работами можете попытаться вы- может доставить большое удовлетворение оценила снимок как «рис кованный».

играть конкурс у коммерческого клиента. Вы — например, увидеть свой снимок, увели Камера: Mamiya RZ 6/ можете также напечатать на своей визитной ченный до размеров рекламного плаката. Но см;

экспозиция: 1/125сек карточке кроме контактных телефонов под- если вы хотите, чтобы ваши образы увели при f/16;

объектив с фо борку сделанных вами снимков. При выборе чились до 15 м (49 футов) на рекламных щи- кусным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia потенциальных клиентов важно их тщательно тах, прежде убедитесь в том, что они дейст изучить, дабы вительно хороши.

scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru оборудование scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Камеры и их форматы НАПРОТИВ. Этот образ сделан среднеформатной Для каждого фотографа, начинающего или камерой (6 х 7). Его фор 35 мм профессионального, выбор камеры имеет мат позволяет делать уве огромное значение. Когда я сам был начи- личенные отпечатки хоро шего качества. Снимок нающим фотографом, такие профессио- увеличен на 370 % без нальные камеры, которыми пользуются, к Многие любители начинают с 35-мм камер.

видимой потери качества примеру, Теренс Донован или Давид Бейли, По многим причинам это правильный выбор.

или резкости.

были очень дороги и совершенно мне не по 35-мм камеры дешевле, чем средне- и широ- Камера: Mamiya RZ 6/ см;

экспозиция: 1/125 сек карману. Обычно я выпрашивал и занимал коформатные. С ними легче работать, их при f/16;

объектив с фо камеры у фотографов, у которых работал легче переносить и ими проще манипулиро кусным расстоянием ассистентом, пока не купил свою собствен- вать.

мм;

пленка: Fuji Provia ную. Сейчас камеры более доступны, а ко- 35-мм камерой можно также делать бо- миссионный рынок особенно широк частич- лее динамичные снимки, так как эти камеры но потому, что многие люди продают свои выпускаются с автоматическим фокусом, пленочные камеры, чтобы приобрести циф- очень удобным при съемках движущихся ровые. Другой фактор, который надо учиты- объектов. Спортивные фотографы и фото- вать при выборе камеры, -это стоимость и графы высокой моды (на съемках, например, качество объектива, прилагаемого к камере.

шоу) весьма эффективно используют 35-мм Полные энтузиазма любители должны знать, камеры. Другое их преимущество заключа что необходимо иметь целый набор объек- ется в том, что в вашей камере больше плен- тивов, если, например, вы захотите поэкспе- ки, и вы можете снимать со скоростью при риментировать с натурными съемками.

мерно пять кадров в секунду.

КРАЙНИЙ СЛЕВА. Снимок сделан 35-мм камерой и увеличен на 370%.

Камера: Canon EOS;

экс позиция: 1/125 сек при f/16;

объектив с фокус ным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia СЛЕВА. Использование среднего формата дает вам больше возможностей для редактирования (как видно на нижнем снимке).

Хотя при увеличении за метна зернистость, каче ство страдает минималь но. Такое же редактирова ние 35-мм снимка (верхняя фотография) дает неудов летворительное и зерни стое изображение.

Камера: Mamiya RZ 6/ см;

экспозиция: 1/125 сек при f/16;

объектив с фо кусным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru С коммерческой точки зрения недостаток 35- мм камер кроется в том, что при редактиро- вании изображения ваши возможности огра- ничены. Если вы захотите увеличить лишь часть вашего снимка, на отпечатке будет про- сматриваться зернистость.

Средний формат Профессиональные фотографы предпочита ют камеры среднего формата (6 х 4,5 см и 6 х 7см). С коммерческой точки зрения, чем больше формат вашей камеры, тем лучшее качество изображения вы получите при ко нечном репродуцировании (то есть в случае, когда картинка воспроизводится в журналах, календарях, на рекламных плакатах и т. д.).

Широкоформатные камеры делают большие негативы или слайды, и при печати с них изображение может быть увеличено до больших размеров с незначительной потерей резкости и мелких деталей.

Средний формат фотографы, — как про фессионалы с большим стажем работы, так и новички, только постигающие основы этого увлекательного ремесла, — иногда называют «идеальным», поскольку размер негативов или слайдов отвечает требованиям боль шинства клиентов к вертикальному или гори зонтальному прямоугольному изображению, которое удобно увеличить и воспроизвести на листе А4 без потери качества.

Редактировать также удобнее на среднем формате, чем на 35-мм, поскольку размер пленки больше и на снимке проще выделить и увеличить нужные вам части или манипу лировать ими без заметного ухудшения каче ства.

Еще одно достоинство среднеформатных камер для профессиональных фотографов — это их использование вместе с полароидным адаптером. Пробные полароидные снимки помогают при постановке освещения, выборе экспозиции, угла камеры и вида объекта до начала фактической съемки. Это помогает ВВЕРХУ И НАПРОТИВ. Здесь объект запечатлен на пленке среднего фор мата (вверху напротив) и с помощью 35-мм цифровой камеры (вверху). Вни избежать ошибок, и, если клиент присутству зу напротив цифровое изображение (справа) при увеличении фрагмента ет на съемках, он может просмотреть проб становится размытым, в то время как отпечаток с пленки среднего формата ные снимки и выразить свое мнение, которое (второй справа) не теряет своего качества.

вы обязательно должны внимательно вы- ВВЕРХУ. Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/16;

объ ектив с фокусным расстоянием 110 мм;

пленка: Fuji Provia слушать, учесть, но и высказать свое собст НАПРОТИВ. Камера: Canon D30;

экспозиция: 1 /125 сек при f/ венное мнение.

Можно приобрести полароидный адаптер и к 35-мм камере, но такие адаптеры дороги, Широкий формат а получаемые с их помощью снимки так ма лы, что малопригодны для серьезных целей.

С другой стороны, как вы можете предпо- Широкоформатные камеры, как правило, ложить, среднеформатные камеры более используются для выполнения заказов рек дорогостоящие, чем малоформатные. Они ламных клиентов высшего класса. В этих также более тяжелые и громоздкие, для случаях широкий формат используется для обеспечения стабильного положения их коррекции перспективы вашего образа и со обычно ставят на треногу, а это затрудняет хранения пропорции всех его составных спонтанные съемки. частей (камеры меньшего формата, как scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru правило, дают фиксированные плоскости изобра жения).

Если угол вашей камеры немного ниже или выше объекта съемки, ближайшая его часть будет казать ся больше, чем более отдаленная, создавая иска женное изображение.

Это явление называется сходящимися линиями.

Широкоформатные камеры имеют управляемые или подвижные объективы и плоскости пленки, корректи рующие подобные искажения. В этом их несомнен ное достоинство. Благодаря этому даже начинаю щие, небогатые фотографы мечтают работать с та кими камерами. Если у вас широкоформатной каме ры нет, но она необходима вам для съемок, одолжи те у знакомых.

К тому же использование широкого формата (не гатив может быть даже 4x5 дюймов) позволяет уве личивать изображение до огромных размеров, что очень важно для клиентов, производящих рекламные плакаты и щиты.

В нашей области широкий формат используется лишь в редких случаях. Иллюстрация на с. 122 — редкое исключение. Этот снимок пришлось делать в широком формате, так как его планировалось вос произвести в форме плаката, и снимок среднего формата не обеспечил бы нужного качества при пе чати в таком размере.

Цифровые камеры Цифровые камеры уже заняли прочное место в на шем мире, но, по-моему, они находятся еще в мла денческом возрасте, и им потребуется еще неко торое время, чтобы достичь качества традиционной пленки.

На профессиональном рынке рекламных и мо дельных фотографий до сих пор доминируют фото графы, пользующиеся обычной пленкой, поскольку их клиенты еще не убеждены, что цифровая фото графия способна дать снимки надлежащего качест ва. В то же время клиенты, производящие рекламу и каталоги, все чаще используют цифровые камеры — из-за удобства их применения.

Цифровая фотография дает многие преимуще ства начинающим фотографам, в том числе позво ляет избежать затрат на обработку пленки. С циф ровой камерой легче освоить азы фотографии, так как результаты работы видны незамедлительно: вы получаете изображение сразу и, если требуется, тут же переснимаете кадр. А это, согласитесь, огромная экономия времени, которое лучше потратить на ре шение творческих задач и поиск новых очарователь ных моделей.

scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Объективы и фильтры В зависимости от обстоятельств фотографы ис- пользуют различные объективы.

Для съемки людей нужны объективы с дру- гим фокусным расстоянием, чем, например, на съемках натуры или пейзажей. Чем больше фо- кусное расстояние объектива, тем меньше глу- бина поля. Чем фокусное расстояние меньше, тем больше глубина поля. Это имеет большое значение при съемках портретов. А снимки кра- сивых моделей и моды — важные аспекты портретной фотографии. Поэтому, чтобы избе- жать искажений, необходимо подбирать соот- ветствующие объективы.

Широкоугольные объективы К этому разряду относятся объективы 24-мм, 28-мм и 35-мм. В продаже можно найти и более широкие объективы, но они уже относятся к объективам типа «рыбьего глаза».

Широкоугольные объективы дают большую глубину поля и используются главным образом для съемок пейзажей, интерьеров (когда, на пример, вы хотите заснять всю комнату) и больших групп людей. Подобные объективы не совсем подходят для индивидуальных портре тов, поскольку они искажают черты модели. Они «растягивают» изображение, делая объект съемки как бы шире.

Объективы 50-мм и 80-мм Принято считать, что 50-мм объективы являют ся стандартными и дают изображение, которое видит глаз. ВВЕРХУ. Этот снимок сделан с помощью софтбокса, подвешенного на жу равле над моделью, и трифлектора, расположенного под ее лицом. 10О-мм Начинающие фотографы обычно применяют объектив позволяет получить правильные пропорции черт лица.

50-мм объективы, поскольку они универсальны.

Камера: Canon D30, экспозиция: 1/125 сек при f/11;

объектив с фокус Вы можете использовать их как для съемок пей ным расстоянием 100 мм зажей и зданий, так и для фотографирования людей. 50-мм объективы применяются также для съемки портретов в полный рост или три Более широкие объективы четверти. Однако, если вы подойдете к объекту ближе и попытаетесь сделать снимок головы, то 100-мм объективы с постоянным фокусом наиболее часто исполь черты лица будут некоторым образом искажены зуются для создания портретов и для поз в три четверти, поскольку (хотя это искажение будет менее очевидным, правильно передают пропорции черт лица объекта.

чем при съемке широкоугольным объективом).

Можно также пользоваться и более широкими объективами, но 80-мм объективы также можно использовать при этом камера должна находиться на достаточном удалении от для создания портретов, особенно для поз в три объекта во избежание искажения. На съемках натуры я часто поль четверти роста.

зуюсь 150-мм и 250-мм объективами на камере Mamiya RZ 6/7 см.

Эти объективы полезны для съемок на определенном фоне — бо лее широкие имеют меньшую глубину поля, и поэтому фон получа ется не в фокусе, привлекая главное внимание к модели.

scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru ВНИЗУ. Верхний снимок сделан 50-мм объекти вом, который дает некоторое искажение: лоб модели слегка расширен. Нижний снимок сде лан 35-мм объективом, и искажения лица и тела модели более очевидны.

Камера: Canon D30;

экспозиция: 1/125 сек при f/11;

(вверху) объектив с фокусным расстоя нием 100 мм;

(внизу) объектив с фокусным расстоянием 50 мм СЛЕВА. Я сделал этот снимок, используя голубой желатин на сотах. Насадка подвешена на журавле над моделью. Чтобы подсве тить объект справа под острым углом, я использо вал розовый желатин на других сотах.

Камера: Mamiya RZ 6/ см, экспозиция: 1/125 сек при f/8;

объектив с фо кусным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia Фильтры и желатины Цветные фильтры и желатины помогают вам поставить нужное освещение объекта для создания соответствующего настроения и атмосферы, фильтры крепятся на объек тив, а желатины на осветительные приборы.

Чтобы правильно отразить на фотогра фии всю красоту и очарование объекта, часто используются теплые фильтры для исправления и «подогрева» тона кожи мо дели, особенно если кожа очень бледная.

По своей плотности фильтры бывают трех видов — светлые, средние и плотные. Их использование зависит от того, насколько вы хотите углубить тон кожи объекта.

Цветные желатины используются для различных целей. Например, теплый розо вый желатиновый фильтр придает больше жизненной силы темным или черным воло сам, которые без него выглядят сплошной черной массой. Голубые желатины улуч шают окружающую обстановку и создают прохладную, задумчивую или таинственную атмосферу.

В продаже имеется широкий выбор фильтров для спецэффектов. Я часто поль зуюсь оттененными светофильтрами для съемок натуры, так как они делают небо бо лее светлым. Среди других фильтров для спецэффектов можно назвать много образные полерасщепляющие фильтры.

scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Пленка Существует три основных типа пленки: цвет ная позитивная (известна как слайд), цветная негативная и черно-белая негативная. В про даже можно найти и черно-белую позитивную пленку, но сейчас она редко используется. Я снимаю главным образом на цветную пози тивную пленку. В сфере коммерческой фото графии это общепринятая практика, учи тывая фактор репродуцирования: печатать со слайда - значит использовать оригинал снимка и, соответственно, добиваться опти мального качества. Однако начинающие фо тографы для последующего изготовления отпечатков, как правило, снимают на нега тивную, а не на позитивную пленку. Ее де шевле купить и проще проявить — достаточ но отнести в ближайшую проявочную мас терскую.

Значения ISO ВВЕРХУ. Этот снимок одинаково хорош и в цве Выбор светочувствительности пленки имеет выглядят намного интересней. При работе с те, и в черно-белом вари анте. Удачные черно огромное значение. Чем ниже значение ISO черно-белой пленкой у вас также больше белые снимки должны пленки (то есть, чем ниже ее светочувстви- творческих возможностей постановки света быть более контрастными тельность), тем выше качество печати. Плен- для создания настроения и контраста. Чер и воздушными.

ки с низким значением ISO имеют мелкозер- но-белые снимки особо удачны при демон- Камера: Mamiya RZ 6/ см;

экспозиция: 1/125 сек нистую структуру, а это значит, что вы полу- страции четких очертаний. Поэтому экспе при f/16;

объектив с фо чите более резкое и детальное изображение риментируйте с позами моделей для созда кусным расстоянием и лучшее качество отпечатков при увеличе- ния четко очерченных графических форм.

мм;

пленка: Fuji Provia нии. Чувствительность пленки варьируется от 100 (слева), Т-Мах (справа) 25 ISO до 6 400 ISO. Пленки с большим чис Cross-процесс лом используются для съемок при слабом освещении, например на съемках поп-групп Cross-процесс появился в семидесятые годы на сцене. В такой обстановке, чтобы устано- XX в. совершенно случайно. Он заключается НАПРОТИВ. Основной вить нужную выдержку и диафрагму, вам по образ демонстрирует шо в проявке цветной позитивной пленки по требуется пленка с высоким значением ISO, кирующий результат, по схеме процесса С41, изначально предна так как придется снимать почти в темноте.

лученный при обработке значенного для обработки цветной негатив Для создания своих фотографий я обыч- пленки методом cross ной пленки. Технология заключается в рас- процесса: тона кожи блек но использую пленку 100 ISO, особенно в сту лые, цвета насыщены.

паде цветного баланса в эмульсионном слое дии. Иногда я беру пленку с большим значе Фотография-вставка обра пленки. Процесс приводит к повышенной на нием ISO для создания спецэффектов. На ботана обычным спосо сыщенности зеленого и красного цветов.

пример, снимок на странице 119 сделан на бом.

Этот метод был подхвачен индустрией Камера: Canon EOS 5;

пленке 1 000 ISO, потому что я хотел создать экспозиция: 1/125 сек при поп-музыки и моды, поскольку позволял по более размытый, задумчивый образ.

f/11;

объектив с фокус лучать причудливые, даже шокирующие ре ным расстоянием зультаты. Процесс не поддается полному мм;

пленка: Fuji Provia Черно-белая пленка контролю. Тем не менее, с ним стоит поэкс- 100F периментировать, так как результаты не Вновь черно-белая фотография пользуется предсказуемы и фотографии могут оказать спросом, особенно при съемке прекрасных ся весьма необычными и эффектными.

моделей, так как ее эффекты более рази тельны и необычны, чем при создании цвет ных образов. Некоторые из них в черно белом изображении scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Освещение Освещение — это дорогостоящая, но очень важная часть арсенала фотографа. Прежде всего, вам необходимы прожекторы, к которым потом можно придумывать множе ство дополнений для создания различных световых эф фектов.

Прожекторы Прожекторы — это основа студийного освещения. Вы мо жете приобрести моноблоки или аккумуляторы. Моноблоки — это прожекторы с индивидуальным питанием, где блок питания расположен внутри самого прибора. Аккумулято ры же позволяют вам подключать несколько прожекторов к одному источнику питания. Оба прибора работают вне за висимости от центральной электросети.

Как у прожекторов, так и у аккумуляторов имеются свои преимущества. Например, моноблоки иногда более удобны для освещения широкого пространства. Вы можете установить их по одному со всех сторон комнаты. Такого нельзя сделать с аккумулятором, так как вы ограничены длиной кабеля.

Изначально аккумуляторы более дорогостоящи, одна ко они дают вам возможность подключать несколько про жекторов к одному блоку. Лучше иметь несколько аккуму ляторов, особенно для съемок на натуре. Если у вас толь ко один аккумулятор и по какой-либо причине он вышел из строя, то вы уже ничего не сможете сделать без источника энергии. Если же вы пользуетесь системой моноблоков, то в случае поломки одного из них у вас остается выбор.

Стандартный набор студийного освещения для порт ретной съемки должен состоять минимум из четырех про жекторов, используемых для основного, заполняющего, заднего света и для подсветки волос. Для внутреннего ос вещения, скажем, большой лестницы, вам, вероятно, по надобятся минимум шесть моноблоков или два аккумуля тора, поскольку свет прожектора ограничен с точки зрения расстояния и мощности.

НАПРОТИВ. Снимок сделан с помощью софтбокса, под вешенного на журавле над моделью, расположенного внизу перед ней трифлекто ра и двух серебряных экра нов по обе стороны от нее.

Камера: Canon D30;

экспо зиция: 1/125 сек при f/11;

объектив с фокусным рас стоянием 100 мм scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Прожекторы выпускаются различной мощности. Обыч но она варьируется от 500 до 3000 джоулей. 500 джоулей - минимальная мощность прибора для студийного примене ния, однако использование прожектора такой мощности уменьшает возможности в плане рассеивания или фильт рирования источника света, поскольку любая насадка сни жает его мощность. Наиболее часто применяемыми явля ются прожекторы в 1000 джоулей, так как вы можете до бавлять к ним фильтры, не теряя при этом много мощ ности. Эти прожекторы более дорогие, однако их джоулей значительно расширяют ваши возможности.

Существует множество насадок на прожекторы, кото рые позволяют получать различные творческие световые эффекты. Описание основных приборов дается ниже.

Стандартная насадка-тарелка Стандартная насадка-тарелка используется для освеще ния фона. Их также используют с зонтиками-отражателями (см. ниже): тарелка направляет свет в зонт.

Софтбокс Софтбокс - важная часть любого осветительного оборудо вания. Эти приборы выпускаются различных размеров: от 60 см (24 дюйма) до 2 х 1,3 м (7 х 4 фута). Они часто ис пользуются в качестве основного источника света для портретных съемок, когда вы используете софтбокс мень шего размера для снимков головы, а большего — для фо тографий в полный рост. Софт-боксы часто применяются для красочных фотографий моделей, так как дают очень мягкий, рассеянный свет, довольно теплый, чистый и ров ный. При съемках в закрытом помещении эти приборы от крывают большие возможности. Я тоже часто пользуюсь софтбоксом вместо, скажем, зонта (см. с. 26), поскольку с его помощью легче управлять источником света.

Насадка-соты Напоминающая пчелиные соты насадка-решетка исполь зуется либо для подсветки фона, либо волос. Она дает довольно жесткий, контролируемый свет, и особенно по лезна при съемках мужских портретов.

НАПРОТИВ. Здесь основной образ освещен сотами, контролируемым источником света, который делает образ довольно контрастным. Кар тинка-вставка освещена тубусом. Этот источник света дает более узкий луч, чем соты, создавая более драматичный эффект.

Камера: Canon D30;

экспозиция: 1/125 сек при f/11;

объектив с фокусным расстоянием 70 мм scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Тубус Насадка-тубус особенно нужна для создания фоновых световых эффектов. Прибор также можно использовать для подсветки волос. Тубусы дают очень узкий, сфоку сированный пучок света. Вы можете, например, напра вить сфокусированный свет на определенный участок лица объекта или высветить конкретную деталь.

Ковш Насадка-ковш используется главным образом для соз дания интересных овальных световых форм на заднем плане.

Фокусирующие прожекторы Используемые в фотографии фокусирующие прожекто ры произошли от прожекторов, используемых в театре.

Вы можете использовать его для прямого освещения объекта, либо для освещения заднего плана вместе с различными экранами для спецэффектов, с помощью которых можно создавать интересный фон, например эффект окна, шторы или жалюзи. Прибор можно ис пользовать и с цветными светофильтрами.

«Амбарная дверца» Эта четырехлепестковая шторка-насадка контролирует поток света, который вы хотите направить на объект.

Прибор весьма полезен при создании впечатления пото ков света, падающих на задний план.

Рефлекторы Используются для отражения и контроля количества света, направленного на объект. Эти приборы выпуска ются различных размеров: от 60 см(24 дюйма) до 2 х 1, м (7 х 4 фута). Небольшие рефлекторы используются для натурных съемок. Большие же — для работы в сту дии.

Рефлекторы выпускаются белые, серебряные, золо тистые, золотые и черные. Белые рефлекторы полезны для создания мягкой насыщенной подсветки, серебря ные дают более резкий и агрессивный эффект, золоти стые используются для подогрева образа (если у объек та бледная кожа), золотые создают более теплый образ.

Черные используются как занавес, чтобы свет не падал на фон, они также убирают блики от стекол при фото графировании людей в очках.

Покупать рефлекторы довольно накладно. Дешевле сделать их самому из покрытых полистиролом плит. Вы можете покрасить их в черный цвет с помощью водной, но никак не масляной краски.

НАПРОТИВ. Снимок сделан с помощью монопрожектора, специаль ного прибора, используемого для проекции спецэффектов.

Камера: Canon D30;

экспозиция: 1/125 сек при f/8;

объектив с фо кусным расстоянием 100 мм scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Можно сделать эффективный серебряный отражатель, покрыв доску сморщенной алюминиевой кухонной фоль гой. Для создания золотого рефлектора можно покрасить плиту металлизированной золотой краской-спреем.

Трифлекторы Трифлекторы — это управляемые рефлекторы, состоя щие из трех раскладных панелей. У прямых рефлекто ров только одна прямоугольная панель. Меняя угол на клона трифлектора, удобно направлять свет на объект и контролировать объем отражаемого света. Повторяю, что готовые приборы достаточно дороги, и самому впол не под силу сконструировать собственный прибор из по листироловых плит.

Зонты Зонты используются в качестве очень широкого источни ка света. Я пользуюсь ими главным образом для осве щения обширных участков, особенно интерьеров. Обыч но я не применяю зонты в студии и в качестве основного источника света на натуре.

Зонты дешевле, чем софтбоксы, но ими труднее управлять. Являясь широким источником света, эти при боры дают довольно плоское освещение.

Диффузионные экраны Светорассеивающие экраны по своим характеристикам схожи с диффузорами, которые крепятся сверху на соф тбокс, но представляют собой независимый экран. Вы можете купить их уже готовыми, но они стоят дорого.

Можно, однако, сделать свои собственные диффузоры из материала, изготовляемого компанией Rosco Diffuser Flex, который продается в рулонах. Нужно только натя нуть материал на раму Диффузионные экраны полезны для рассеивания вашего источника света. Их можно использовать и как силуэтные экраны, пропуская свет сзади и фотографи руя появившийся на экране силуэт.

Ветродувы Ветродувы, конечно, не относятся к световому оборудо ванию, но могут быть весьма ценным дополнением ва шего студийного оснащения. Они особенно полезны при съемках портретов, когда нужно создать видимость дви жения волос или одежды объекта. При этом направле ние и силу ветра можно контролировать.

Эти машины дорогостоящи, поэтому когда вам пона добится ветродув, более экономично взять его напрокат НАПРОТИВ. Снимок сделан с двумя софтбоксами по обе стороны и не тратить деньги на его приобретение.

объекта и одним сверху. Золотой рефлектор расположен внизу модели, для углубления цвета фотографии. Я также использовал ветродув, чтобы волосы модели развевались, создавая более жи вое впечатление.

Камера: Canon D30;

экспозиция: 1/125 сек при f/8;

объектив с фокусным расстоянием 100 мм scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru композиция И ПОЗЫ scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Работа с моделями Умение работать с моделями — самое главное для фотографа. Вы можете быть виртуозом постановки света и композиции кадра, но если вы не знаете, как наладить эффективное сотрудничество с моделью, то ваш снимок вряд ли выйдет удачным.

Выбор модели В большинстве случаев в области коммер ческой фотографии клиент и фотограф по исками подходящей для данной работы модели занимаются вместе.

Различные модельные агентства спе циализируются на разных типах моделей, например, для демонстрации моды или косметики. И хотя эти сферы иногда сопри касаются, между ними существуют серьез ные различия.

Например, модели для демонстрации моды должны быть высокими, по крайней мере, 1,75 м (6 футов) роста, и очень стройными.

Для красивых рекламных снимков рост модели не столь важен, главное — иметь хорошую фигуру. Такие модели обычно снимаются для портретов, например, на обложки журналов, поэтому, чтобы хорошо выглядеть крупным планом, они должны обладать четкими чертами лица.

Начинать подбор модели нужно с про смотра сводных альбомов, — запросите их в модельном агентстве. Эти альбомы со держат серию снимков, демонстрирующих диапазон возможностей модели. После просмотра вам надо составить короткий список и провести отборочные пробы. Сей час эти пробы обычно снимаются на видео.

Отношение модели к работе подчас также важно, как его или ее внешность. Не которые модели, считая модельный бизнес легкой жизнью, проявляют недостаточно прилежания и профессионализма, что де лает их карьеру перед камерой довольно краткой. Другие же подходят к делу с энту ВВЕРХУ. Эти близнецы хорошо работают вместе как модельная бригада. Здесь они зиазмом, уверенно держатся перед каме позируют, склонив головы друг к другу, одна немного выше другой, создавая приятную рой, готовы к тяжелой работе и часто ин атмосферу расслабленности.

туитивно чувствуют, что нужно сделать для Камера: Canon D30;

экспозиция: 1/125 сек при f/16;

объектив с фокусным рас стоянием 100 мм создания правильного образа, чтобы удов летворить требования клиента.

Как правило, именно такие модели трудоголики — гарантия удачных очарова тельных снимков, но надо быть готовым к тому, что у них много заказов, предложе ний, жесткий график работы и стоят они дорого.

scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Перед съемкой Многие фотографы, не имеющие опыта работы с моделями, думают, что стоит модели только вой ти в студию, как она или он сразу же начнет пози ровать. Это не верно. Вам необходимо спланиро вать встречу заранее и четко себе представлять, чего вы хотите добиться от модели еще до того, как он или она появится в студии.

Надо дать возможность и время модели, что бы она смогла продумать образ, «войти» в него, представить в мельчайших деталях свой образ, макияж и т. д.

Вам также следует проинструктировать мо дель, какой грим и одежда потребуются для съе мок. Обычно ваш бюджет ограничен, поэтому ху дожника-гримера приглашают в основном для создания фотографий, демонстрирующих красоту косметики.

Для съемок очаровательных кадров модели, как правило, делают свой собственный грим, а также часто приносят свою одежду. Эти условия надо оговаривать при отборе. В рабочий набор модели входит большое количество вещей: обувь, украшения, нижнее белье и купальники. Очень важно, что эти вещи носят индивидуальный, лич ностный оттенок и потому раскрывают и допол няют красоту и характер вещи Внимательно следите за моделью В работе с моделью важно установить прямой контакт и чувствовать отдачу. Не забывайте, что за час работы в студии съемке будет посвящено не более 20 минут, и вам нужно использовать это время рационально. Точно объясните модели, что вам нужно от него или от нее, направляйте и кор ректируйте действия модели во время съемки, чтобы она могла подобрать позы, которые вы за думали.

ВВЕРХУ. Уверенный свежей и оживленной. Я обычно делаю Это очевидно, но не очень опытные фотогра взгляд объекта, как на этой отсчет перед съемкой (в обратном по фы часто упускают из виду, что ваша модель мо- фотографии, говорит об рядке: например от трех до одного), то опыте и профессионализ жет устать. Если вы снимаете портрет, усадите гда он или она точно знают, когда я ме модели.

модель так, чтобы ее тело не уставало. Если вы Камера: Canon D30;

экс сделаю снимок, и могут собраться и хотите, чтобы ваша модель имела прямой визу позиция: 1/125 сек при принять соответствующую позу.

альный контакт с камерой, помните, что она не f/11;

объектив с фокус Всегда относитесь к своей модели с ным расстоянием 100 мм может постоянно сидеть, уставившись в объектив, уважением. Если вы начнете командо — ее глаза скоро устанут и потеряют блеск, и это вать, терять над собой контроль или отразится на результатах снимков, да и сама мо кричать на модель, хорошего снимка вы дель в дальнейшем предпочтет заключить дого не получите. Вам также надо научиться вор не с вами, а с более «гуманным» фотогра угадывать сильные стороны модели.

фом. Здоровье, как и красота, — это капитал мо Некоторые из них выглядят наилучшим дели, и не в ее интересах растрачивать его по образом, когда расслабились и улыба добным образом из-за нерадивого фотографа.

ются, другие же — когда серьезны и Дайте модели знать, когда вы намерены на загадочны. Поэтому не пожалейте вре жать на спуск, чтобы она могла собраться и вы мени на выяснение этих нюансов.

глядеть scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Композиция и формат НАПРОТИВ. Эта Композиция и формат ваших фотографий во размеры полученных слайдов будут отли композиция смотрится многом будут зависеть от того, какова окон- чаться от размеров страницы А4, которая красиво благодаря строго чательная цель каждого снимка. Для коммер- немного уже, и поэтому сам образ придется му простому пирамидаль ческих фотографий при постановке компози- обрезать в соответствии с этим форматом. ному очертанию объекта.

Вокруг него много про ции кадра нужно учитывать, в каком формате Если не соблюсти пропорции, может по странства, но оно не данный образ будет в итоге напечатан. Если страдать общий вид созданного образа, «мертвое», а помогает же ваша работа носит более личный и твор- особенно при увеличении. Как правило, иде уравновесить и выделить ческий характер, вы в большей степени мо- альным считается средний формат, напри- центральный образ. Поза со скрещенными ногами и жете сосредоточиться на композиции образа, мер 6 г 7 см, поскольку точно соответствует руками создает интерес который производил бы наибольшее впе- размеру страницы большинства журналов. У ную и сложную форму, чатление и в максимальной степени отражал профессионалов это называется «в рамках гармонирующую с общим бы ваш замысел. допуска», то есть пропорции образа при рисунком тела модели.

Камера: Mamiya RZ 6/ увеличении заполняют нужное пространст см;

экспозиция: 1/125 сек во.

при f/16;

объектив с фо Вертикальные образы кусным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia Редактирование Большая часть фотографий в стиле «гламур» предназначена для книг и журналов, для ко картинки торых вертикальный формат АЗ/А4 является стандартным. Поэтому вы должны планиро Составляя композицию снимка для коммер вать ваши снимки так, чтобы они вписыва ческих целей, вы должны стараться пре лись в размер этого листа. Модели, как пра дельно заполнить имеющийся формат и вило, снимаются сидя или стоя, а не лежа, максимально наполнить фотографию со поэтому вертикальный формат более соот держанием, избегая «мертвого» про ветствует этим позам. Когда вы детально от странства. Однако, если вы приблизитесь ражаете фигуру модели, не фотографируйте слишком близко к объекту, у вас не останет большие фоновые пространства, которые не ся достаточно места для последующего ре войдут в окончательный образ.

дактирования снимка. Найти золотую сере дину — сложная задача.

Горизонтальные образы Фотографируя для журналов, нужно со блюдать дополнительные требования, осо Большинство опубликованных снимков ори- бенно делая снимки для обложек. Здесь не ентировано вертикально, а не горизонтально. обходимо предусмотреть вокруг образа ме Примерно 75-80 % отснятых мной кадров сто для названия журнала и другого текста.

также построены вертикально. Есть, конечно, Если этого свободного места на фотографии и исключения — рекламные образы и сюже- не окажется, клиент может забраковать сни ты красочных календарей иногда имеют го- мок.

ризонтальный формат, особенно если мо- дель снимается на экзотическом или не Художественные образы обычном фоне, который становится важным элементом структуры снимка. Яркими приме Когда вы работаете над художественными рами этому могут служить кадры на страни фотографиями, ваша главная задача — за цах 74-75, 97 и 118-119. Вам надо быть вни ставить модель создать с помощью соответ мательным, чтобы соблюсти правильный ба ствующей позы яркий графический образ.

ланс при составлении композиции таких кад Например, вы можете поэкспериментиро ров и сохранить необходимый фокус на са вать, создавая полусилуэтные образы с мой модели.

броскими очертаниями, какие показаны на страницах 60, 69 и 72-73.

Формат камеры Формат камеры также влияет на композицию вашего снимка. Если вы используете 35-мм камеру, scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Снимки головы СЛЕВА. Я сделал этот В области фотографий в стиле «гламур» рекламный снимок макия снимки головы обычно используются для жа и прически, когда голо рекламы косметики и причесок, а также для ва модели находилась под обложек журналов. углом к камере. Это при дало фотографии ощуще Главный элемент композиции при съем ние динамики, что и было ках головы — поймать взгляд. Глаза — это нужно клиенту.

самый экспрессивный элемент человеческого Камера: Canon D30;

экс лица. Портреты, на которых объект смотрит позиция: 1/125 сек при f/11;

объектив с фокус непосредственно в камеру, зачастую наибо ным расстоянием 100 мм лее экспрессивны, так как зрителя притяги вает взгляд модели.

Поэтому при постановке композиции снимка головы важно расположить модель таким образом, чтобы он или она смогли пе редать необходимое выражение или эмоцию.

Опытные модели обычно держатся перед камерой расслабленно и уверенно и могут убедительно передавать различные выраже ния лица. Для малоопытных моделей зачас тую довольно трудно установить визуальный контакт с камерой с нужной долей откро венности, поэтому окончательные снимки получаются слабыми. Если модель скована или нервничает, это обязательно проявится на сним- ке. Иногда лучше оставить такие снимки на- последок, когда модель сможет расслабить ся.

Пропорции ВНИЗУ И НАПРОТИВ.

Модель немного напряже на, и это отражено в ее Другой важный момент при съемках головы глазах на снимке внизу.

— это фокусное расстояние объектива. Для Основной образ более удачный, так как модель 35-мм камеры рекомендованное фокусное выглядит более расслаб расстояние объектива составляет 100 мм, ленной. Выражение лица для среднеформат-ной камеры — 150 мм.

задумчивое и мечтатель Используя такие объективы, вы сможете ное, что придает приятную нежность всему образу.

уловить черты объекта съемки в правильной Камера: Mamiya RZ 6/ пропорции и с минимальным искажением.

см;

экспозиция: 1/125 сек Вам нужно также внимательно следить при f/16;

объектив с фо за тем, как модель наклоняет голову, по кусным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia скольку в некоторых случаях при этом могут исказиться его или ее пропорции. Если го лова модели приподнята, вам придется снимать ее нос снизу, а это не всегда фото генично, при этом и нижняя челюсть будет казаться шире. Если голова наклонена вниз, челюсть покажется уже.

ВНИЗУ СЛЕВА. Эта модель очень хорошо устанавли вает визуальный контакт. Ее глаза привлекают вас к образу. Объект освещен сверху софтбоксом и серебря ным трифлектором снизу.

Камера: Canon D30;

экспозиция: 1/125 сек при f/11;

объектив с фокусным расстоянием 100 мм scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Голова и плечи Работая над композицией фотографий голо- жет нарушить баланс образа, сместив центр вы и плеч, вам придется учитывать многие из внимания от самой модели.

тех факторов, которые имеют большое зна- чение в композиции снимков головы. Однако Перспектива когда в кадре находится большая часть ва шей модели, вы должны обращать внимание Угол и положение вашей камеры может по на линию шеи, плечи, а также на руки, локти влиять на перспективу создаваемого образа.

и кисти рук.

Например, если у модели короткая шея, ее Одежда модели должна соответствовать лучше не снимать сверху, так как шея будет образу и не отвлекать внимания. Например, казаться еще короче. Съемка снизу поможет кричащая одежда может не сочетаться с то удлинить шею и сохранить пропорциональ ном кожи модели. Воротник одежды должен ность черт.

быть простым, как и украшения. Если на шее Ширина плеч модели тоже может повли висят тяжелые и броские украшения, это мо- ять на общую пропорциональность образа — при широких плечах голова кажется ма ленькой. Этот эффект усиливается, если модель стоит прямо перед камерой, поэтому лучше от нее слегка отвернуться. В этом случае вам нужно следить за некрасивыми складками, которые могут появиться на шее модели, когда он или она отворачиваются.

СЛЕВА. Все модели на этих снимках имеют уверенный визуальный контакт с камерой. Образы украшает простота линии шеи плюс некоторый намек на одежду или добавление броской краски.

ВВЕРХУ СЛЕВА И ВНИЗУ СПРАВА.

Камера: Canon D30;

экспозиция: 1/125 сек при f/8;

объектив с фокусным расстоянием 100 мм.

ВВЕРХУ СПРАВА И ВНИЗУ СЛЕВА. Камера: Canon D30;

экспозиция: 1/125 сек при f/16;

объектив с фо кусным расстоянием 100 мм НАПРОТИВ. Этот образ шокирует благодаря почти гипнотическому взгляду модели и композиции снимка.

Краски яркие и простые. Темные волосы модели, эле гантное колье и черное платье контрастируют с белым фоном.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/16;

объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Положение рук Поскольку руки могут быть весьма экспрес- сивными, их включение в кадр помогает при- бавить к пленительному образу очень дина- мичный и интересный элемент. Многие недо- оценивают этот факт. Эффектное положение рук модели может улучшить общую форму и настроение снимка, независимо от того, фо- тографируете ли вы объект в размере головы и плеч, в три четверти или в полный рост. Вы можете также использовать руки как допол- нение или аксессуар. Если модель держит руки на бедрах, она выглядит сильной и са- моуверенной, если в волосах — знойной и соблазнительной, если же руки модели поко- ятся на ее лице, она выглядит спокойной и задумчивой. На снимках, рекламирующих моду, положение рук модели помогает при- влечь внимание к определенным деталям одежды.

Проблемы Общеизвестно, что снимать руки так, чтобы ВВЕРХУ. На левом снимке объекта элегантно и пропорционально, ук руки модели смотрятся они выглядели естественно и эстетично, ис рашая сам образ. Если положение рук неес грубовато, поскольку ключительно трудно. Вам необходимо очень тественно или скованно, это будет отвлекать большие пальцы частично внимательно относиться к деталям, чтобы зрителя от главной темы снимка. скрыты из виду. Правый расположить руки снимок смотрится лучше:

руки красиво изогнуты и выглядят естественно.

Следите за руками Камера: Mamiya RZ 6/ см;

экспозиция: 1/125 сек Многое, естественно, зависит от состояния при f/16;

объектив с фо кусным расстоянием рук модели, так как даже у самой красивой мм;

пленка: Fuji Provia модели могут быть некрасивые и плохо ухо женные руки. Вам следует обращать на руки модели такое же внимание, как и на ее при- ческу и макияж. Пальцы должны быть про порциональны, а руки — ухожены. Никаких обкусанных или поломанных ногтей, облу пившегося лака, порезов или синяков.

Есть, однако, очень простое решение этой проблемы - у меня всегда есть в запасе хо роший выбор перчаток на случай, если мне предстоит работать с моделью, чьи руки да- леки от совершенства, а я намерен исполь НАПРОТИВ. На этой рек зовать их в кадре.

ламной фотографии поло ВВЕРХУ. На снимке слева положение рук модели дела- жение рук модели помога ет образ слишком напряженным и суетливым — пальцы ет придать интересный сплетены и закрывают часть лица. На снимке справа оттенок образу, подчерки дела обстоят лучше - положение рук проще и они более вающий угловатую форму грациозны. Соединение рук модели придает им более пиджака.

аккуратный и обтекаемый вид, а вместе они составляют Камера: Canon D30;

экс элегантное обрамление ее лица. позиция: 1/125 сек при Камера: Canon D30;

экспозиция: 1/125 сек при f/16;

f/5,6;

объектив с фокус объектив с фокусным расстоянием 100 мм ным расстоянием 100 мм scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Позы в три четверти НАПРОТИВ. На этом Позы в три четверти роста особо популярны как правило, мало фотогеничны. Позы в три снимке положение рук для фотографий в стиле «гламур», отра- четверти часто используются для обложек модели, прикасающихся к жающих красоту и очарование, благодаря их журналов, благодаря своей броскости и ди волосам, добавляет ком динамичности и содержательности. Они ред- намичности, а также пропорциональному позиции приятную углова тость, что также позволяет ко используются для рекламы макияжа, так соответствию размерам журнальной стра подчеркнуть форму ее как последние основываются на крупных ницы. Образы в полный рост зачастую ме тела.

планах лица модели. Позы в три четверти нее впечатляющи, так как объект получается Камера: Canon D30;

экс открывают широкие творческие возможности маленьким и узким по отношению к размеру позиция: 1/125 сек при f/ 5.6;

объектив с фокус для фотографа: вам нужно подчеркнуть зна- страницы. Образы в три четверти также ным расстоянием 100 мм чение лица модели, как при портретных фо- весьма удобны с точки зрения редактирова тографиях, но вместе с тем отразить форму ния. Они занимают достаточно места, чтобы ее тела, сохранив при этом баланс, нужный произвести впечатление, но при этом оста- для создания броского и эффектного образа. ется пространство для соответствующего журнального текста.

ВВЕРХУ. Позы в три чет Красивые позы Позы для демонстрации верти могут передавать широкое разнообразие форм и настроения, вклю моды Позы в три четверти часто используются в чая простые снимки сзади фотографиях чарующей красоты, поскольку и динамичные, наполнен Позы в три четверти также широко исполь- ные движением снимки вы можете отразить большую часть фигуры спереди.

зуются в рекламных фотографиях моды.

модели, а также ее лицо, сохранив правиль Камера: Canon EOS;

экс Они позволяют фотографу отразить важные ную пропорцию образа в целом. Обрезав позиция: 1/125 сек при детали демонстрируемой одежды, что явля картинку на уровне бедер модели, вы можете f/11;

объектив с фокус ется основной задачей для клиента, а также ным расстоянием соблюсти наиболее приятные пропорции.

мм;

пленка: Fuji Provia дают модели возможность продемонстриро Если же обрезать фотографию на уровне ко вать широкое разнообразие поз: оживлен лен, пропорции образа будут довольно ная, причудливая, драматичная, за странными. Кроме того, колени в большинст манчивая, спокойная или задумчивая. — ве своем, словом, scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru СЛЕВА. Это стандартная талия, то снимки сзади могут показаться очаровательная поза. Мо диспропорциональными.

дель стоит, отведя плечи Но, в общем, вы имеете большой выбор назад и изогнув спину, в том плане, какие позы будет принимать чтобы подчеркнуть свои формы. Помещенный за модель и какие интересные и экспрессивные моделью черный занавес образы она создаст.

помогает приподнять ее Вы можете снимать броские графиче над фоном. Камера:

ские формы спереди, экспериментируя с Canon D30;

экспозиция:

1/125 сек при f/8;

объек положением ее рук, можете испробовать тив с фокусным рас динамичные, извивающиеся позы, пере стоянием 100 мм дающие интересные движения, можете по экспериментировать с провоцирующими по зами в полупрофиль, демонстрирующими формы модели — все эти типы снимков мо гут быть успешными и наполненными со держанием.

наиболее соответствующая стилю реклами руемой одежды и настроению, которое кли ент хочет создать, для того чтобы сбыть свой товар.

Широкие возможности Позы в три четверти предоставляют широкие возможности для композиции снимка. Вы мо жете экспериментировать с позицией моде ли, снимая ее в фас, в профиль или сзади.

Последние снимки, например, часто подчер кивают приятную простоту и неподвижность образа, но при этом модель должна обладать хорошими пропорциями. Если же у нее слиш ком широкие плечи или очень узкая СПРАВА. На этом живописном рекламном снимке моды положение рук модели создает симпатичную рамку для ее лица и одновременно демонстрирует детали одежды.

Камера: Canon D30;

экспозиция: 1/125 сек при f/8;

объектив с фокусным расстоянием 100 мм НАПРОТИВ. Эта подборка показывает, как поза модели может повлиять на успех снимка. Образы справа от ос новной фотографии не несут достаточно содержания:

поза модели не позволяет нам рассмотреть детали оде жды, которую она демонстрирует. При редакции этих снимков была упущена важная деталь — не видна асимметричность платья.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/16;

объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Позы в полный рост ВНИЗУ. Для создания этой Позы в полный рост используются как в фо страстной и очарователь- Позиция камеры тографиях очаровательных моделей, так и ной позы модель располо моды, хотя зачастую существуют заметные жилась на спинке дивана.

Соблюдение равновесия от ног до головы Соблазнительные формы различия между образами, созданными для рук и ног модели создают модели должно создавать впечатление ба этих двух жанров. В первом случае внимание расслабленные и прият ланса со всей фотографией, иначе образ в сосредоточено на самой модели, во втором ные линии на фоне конту целом получится непропорциональным и — на демонстрируемой ею одежде. Порой ров дивана.

странным. Здесь может помочь более низ Камера: Canon D30;

экс- позы в полный рост довольно трудно соста позиция: 1/125 сек при кий угол наклона камеры. Взгляд снизу на вить, так как вам надо учитывать слишком f/8;

объектив с фокус модель создает лучшую перспективу, уси много факторов. Нужно сосредоточиться как ным расстоянием 100 мм ливая сам образ.

на выражении лица модели, так и на формах и позиции ее тела, что создает дополнитель ные трудности.

Позиция модели Определить позу модели, в которой она бу дет выглядеть естественной и расслаблен ной, бывает довольно трудно, но это необ ходимо для получения успешного снимка.

Вот где проявляется накопленный опыт.

Обычно я не делаю фотографий в полный рост с неопытной моделью, которой до вольно трудно выглядеть естественно. Она смотрится скованно и статично, ее тело за жато и неуклюже. Более опытные модели обычно знают, какие позы получаются луч ше. При этом им удается выглядеть естест венно и живо.

На красивых фотографиях в полный рост модели часто позируют с аксессуарами (см. с.122) или на интересном фоне (см.

с.95). Это дает модели возможность взаи модействовать с ними, что делает фотогра фию более интересной. Однако экспрессия и поза остаются при этом самыми важными элементами. Модель должна выглядеть рас крепощенной и соблазнительной.

В то же время в рекламных фотографи ях моды одежда занимает главное место, а поза используется для ее демонстрации в самом выгодном свете. Для этого моделям часто приходится принимать живые и дина мичные позы, которые также должны выгля деть естественно.

НАПРОТИВ. Похоже, что для демонстрации одежды на этой рекламной фотографии модели удобнее прини мать живые и динамичные позы. Снимок-вставка не совсем удачен, так как на нем модель выглядит словно деревянная.

Камера: Canon D30;

экспозиция: 1/125 сек при f/ 8;

объектив с фокусным расстоянием 80 мм scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Позы в полный рост: две модели НАПРОТИВ И ВВЕРХУ.

Фотографии в полный рост очаровательных ленными, им должно быть уютно вместе, На съемках двух моделей моделей и моды чаще всего запечатлевают они должны принимать такие позы, чтобы их простые, динамичные позы мужчину и женщину вместе, чтобы их органи- взаимоотношения выглядели убедительно.

выглядят лучше всего. При ческое взаимодействие наполнило снимки Естественно, у близнецов такой проблемы этом нужно уследить за многими вещами: за рука большим смыслом (см. с.134-135). нет, но в других случаях это может создать ми и ногами, неуклюже В сфере фотографий в стиле «гламур» сложности, особенно при съемках пар.

выступающими под углом, позы однополых моделей в полный рост ред- а также за перспективой.

ки, так как снимки ориентированы в основном Основной образ с просты Проблемы композиции ми, обтекаемыми линиями на одну центральную модель, чего нельзя смотрится хорошо. Снимки сказать о рекламных фотографиях моды, где вверху менее удачны.

Управлять моделями бывает весьма слож модели демонстрируют костюмы, дополняю Камера: Canon D30;

экс но. Трудно соблюсти пропорцию между дву щие друг друга, и поэтому такие снимки на- позиция: 1/250 сек при мя моделями. Например, на втором снимке f/8;

объектив с фокус полнены большим содержанием, чем фото ным расстоянием 50 мм слева вверху одна модель стоит немного графии одиночных моделей. На помещенных впереди другой и поэтому кажется больше, здесь фотографиях, к примеру, тот факт, что чем сестра. Важно также избегать беспоря модели близнецы и одеты одинаково, напол дочных форм, неуклюжих линий и углова няют снимки особым смыслом. Позы моде тости. На двух снимках вверху справа руки и лей придают снимкам определенный дина ноги моделей беспорядочно переплетены.

мизм, а также приятную симметрию и един Лучшее решение — простая, незамыслова ство.

тая поза — на основной картинке напротив.

Работа с двумя моделями Когда вы используете две модели, вы стал киваетесь с теми же проблемами, как и при съемках портретов одной модели в полный рост, плюс к тому, надо помнить о компози ции, чтобы взаимодействие между моделями создавало эффектный образ. Гармония меж ду моделями также имеет огромное значе ние. Модели должны быть расслаб- scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Дополнительные детали СЛЕВА. Сидя в кресле, Использование дополнительных деталей и модель может экспери аксессуаров во многом способствует успеху ментировать с различными снимка. Они могут внести дополнительный типами экспрессии и поз.

штрих, который выделит данный образ на Камера: Canon EOS;

экс позиция: 1/125 сек при общем фоне, а также позволит модели обы f/8;

объектив с фокус грать их.

ным расстоянием мм, пленка: Fuji Provia Коллекционирование дополнительных деталей Хорошая идея иметь в студии коллекцию до полнительных деталей и аксессуаров. Это может быть бижутерия, аксессуары для при чески, кружевные перчатки, темные очки, шляпы и куски материи, которые можно ис пользовать при съемках. Такие вещи легко НАПРОТИВ. Солнечные найти на рынках, благотворительных распро очки придают образу эле дажах и ярмарках. Обычно я присматриваю мент загадочности. Они местные украшения во время натурных съе также позволяют модели мок в таких местах, как Карибы, так как они занять чем-то руки, добав ляя еще и динамичность в могут придать экзотический оттенок натур кадр.

ным снимкам (см. с. 100 и 102).

Камера: Canon EOS;

экс позиция: 1/125 сек при f/11;

объектив с фокус ным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia Использование дополнительных деталей Использование таких деталей и аксессуаров может расширить ваши возможности и разно образить ваши композиции. Даже если вы просто усадите модель в кресло или на стул, это уже откроет широкую перспективу для новых поз и экспрессии. Модель будет взаи модействовать с этими предметами, а вы сможете создавать различные формы и на строения.

СЛЕВА. Красочное колье Простое колье часто становится важным делает этот образ еще аксессуаром, добавляя снимку интересный более замысловатым.

Камера: Canon D30;

экс элемент, но не перегружая его. Колье также позиция: 1/250 сек при интересно смотрится на коже модели, прият f/8;

объектив с фокус но контрастируя с образом (см. с. 92 и 102) ным расстоянием 100 мм Кроме этого, такие аксессуары, как колье и солнечные очки, позволяют модели занять руки, помогая тем самым создать более есте ственный и убедительный образ.

Работа с моделью — это очень важно для фотографа, запечатлевающего на своих снимках красоту и очарование. Эксперимен тировать с позами моделей можно бесконеч но, и хороший фотограф никогда не откажет себе в этом.

scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru студия для чарующих снимков scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Основное оснащение студии НАПРОТИВ. Снимок де Главное при съемке студийных портретов — Основная постановка монстрирует основную убедиться в том, что у вас достаточно для постановку света для се этого места. Полные энтузиазма начинающие рии фотографий, располо света фотографы иногда пытаются создать обста- женных на последующих страницах. Это стандарт новку для портретных снимков, например, в Следующий этап студийной портретной ная постановка света для собственной спальне или гостиной, в резуль создания портретов оча съемки — это постановка света. Для съемки тате чего их снимки редко бывают удачными.

ровательных моделей.

эффектных портретов вам не нужен слож Из-за нехватки места моделям часто прихо- Трифлектор перед моде ный свет. Основные системы постановки лью и рефлекторы, распо дится стоять непосредственно у фона, что света, которые я использую для съемки, по- ложенные по обеим ее создает на окончательном образе неконтро сторонам, помогают кон казаны на схемах на последующих страни лируемые и нежелательные тени, а фото тролировать количество цах и состоят из четырех источников света граф зачастую вынужден устанавливать свет света как на модели, так и (основной, наполняющий, фоновый и под на фоне.

слишком близко от объекта.

светка волос), но вы всегда можете обой- Камера: Mamiya RZ 6/ см;

экспозиция: 1/125 сек тись и тремя источниками: основным, на при f/16;

объектив с фо полняющим и фоновым. Однако три источ Идеальная студия кусным расстоянием ника света — это минимум для создания мм;

пленка: Fuji Provia хорошего студийного портрета. Минимальное пространство, необходимое Для освещения в студии я стараюсь не для управляемой обстановки при создании пользоваться зонтом, если только не требу профессиональных фотографий — это сту ется осветить большую группу людей, так дия примерно 8 м (26 футов) в длину и 4-5 м как этот прибор, распространяя широкий и (13-16 футов) в ширину при высоте потолка равномерный свет, делает объект плоским.

по крайней мере 4-5 м (13-16 футов). Высо В качестве основного источника света я кий потолок позволяет вам устанавливать предпочитаю использовать софтбок-сы подвесные декорации фона. Чем модель среднего размера, поскольку их свет легче дальше от фона, тем он больше просматри контролировать, и они делают освещение вается на окончательном снимке.

объекта более мягким.

Адекватный размер студии также важен для контролирования вашего источника све та. Если рабочее пространство слишком ма Приборы для контроля ло, у вас не хватит места для установки све та, и ваши образы будут слишком плоско ос света вещены. Вы должны иметь возможность по местить свою модель на расстоянии 2-2,6 м Когда вы, наконец, установите основную (7-9 футов) от фона, а расстояние источников систему своего света, вам следует поэкспе света от объекта должно быть минимум 1,2 риментировать с контролем его источников.

1,8 м (4-6 футов). Чем ближе объект находит Эффективными инструментами такого кон ся к фону, тем сложнее сбалансировать свет троля являются экраны и рефлекторы, от на заднем плане и на объекте. Светом ста ражающие и рассеивающие источники све новится трудно управлять, и вы вряд ли по та. Если вы не хотите тратиться на имею лучите результаты, к которым стремитесь.

щиеся в продаже дорогие рефлекторы, Помимо этого, вы должны иметь возмож стандартная плита полистирола 2 х 1,3 м ( ность осветить лишь объект съемки, но не х 4 фута) вполне подойдет для этой цели.

фон, чтобы избежать возникновения некра Трифлекторы, подобно тому, который сивых и навязчивых теней. Аналогичным об показан на снимке напротив, очень полезны разом, если вы освещаете фон, вы должны для контроля источников света, поскольку быть уверены, что направленный на задний они отражают и направляют свет под подбо план свет не падает на объект.

родок модели, создавая в глазах объекта световые блики. Это помогает создавать более динамичные и живые портреты, по скольку глаза приобретают дополнительный блеск и экспрессивность.

scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru СЛЕВА. Снимок демонстрирует использование только основного света. Источник света, средний софтбокс, расположен под углом 45% к модели справа от камеры. Такой свет позволяет доби ваться хорошей прорисовки правой стороны модели.

СПРАВА. Снимок сделан с помощью основного и напол няющего света, который был помещен слева от модели для наполнения деталей левой части ее лица, волос и тела.

scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru СЛЕВА. Снимок сделан с помощью основного, наполняющего и заднего света. Я использовал насадку-соты позади модели, чтобы создать эффект «ореола» на фоне и на модели. Ис пользование светло-голубого фильтра на источнике заднего света помогло увеличить интенсивность голубого фона.

СПРАВА. Здесь, как и раньше, я использовал три источника света плюс подсветку волос, укрепленную на журавле сзади над головой модели. Эта подсветка создает блики на волосах модели, придавая образу больше жизни. Немного света также попадает на верхнюю часть ее жакета, более четко прорисо вывая детали.

scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru НАПРОТИВ. Для этого Простые черные и белые занавесы всегда Задний план снимка использовалась полезно иметь в студии. Средне-серый за стандартная схема основ навес также всегда находит широкое приме ного, наполняющего и Ваш выбор фона весьма важен для студий заднего света, а также нение. Вы можете придавать фону различ ных съемок портретов. Многие фотографы подсветка волос, как опи ные цвета, используя цветные желатиновые сывается на предыдущей используют для этого цветную фоновую бу фильтры на источнике заднего света, а странице.

магу, известную под торговой маркой «Colo средне-серый считается идеальным, так как Камера: Mamiya RZ 6/ rama». Она очень удобна, но учтите, что при см;

экспозиция: 1/125 сек он хорошо абсорбирует различные цвета.

этом образ получается довольно плоским, при f/16;

объектив с фо Для ярких цветов, таких как синие и кусным расстоянием 150 особенно если пользуетесь не контроли красные, вы можете использовать дополни мм;

пленка: Fuji Provia руемым светом. Плоское освещение делает тельные осветительные гели для усиления цвет фона слабым и размытым.

интенсивности цвета, как сделано для соз Чаще я использую для фона цветную дания образа напротив. Это также помогает ткань вместо бумаги и считаю, что она при усилить контрастность снимка. На этой фо дает образу более богатый и фактурный эф тографии, например, бросается в глаза ин фект с красивыми вариациями цвета и тона.

тересный контраст между ярко красным жа Этот эффект усиливается, если вы исполь кетом модели и ярко-голубым фоном.

зуете пестрый фон, который можно создать, напыляя спрей-краску на полотно. Фактурный фон часто улучшает сильные, динамичные Другое полезное обору композиции (см. с. 66 и 70).

дование Журавли с осветительными приборами (как показано на с. 53) очень полезны, если вам нужно осветить объект съемки сверху. Вы можете использовать журавль для подвески прибора, чтобы подсветить волосы или фон под острым углом. Такое освещение также помогает при съемке рекламных фотогра фий.

Для съемок портретов полезно иметь та кую мебель, как стулья и кожаные кресла.

Они дают вам более широкие возможности для выбора позы объекта портретной съем ки.

В студии вам также потребуется коробка для таких важных мелочей, как прищепки, одно- и двусторонняя клейкая лента и т.д.

Прищепки понадобятся вам, чтобы закре пить фон или одежду модели, если она большего размера и сидит слишком свобод но. Двойные зажимы пригодятся для креп ления фильтров на осветительных прибо рах. Прочная клейкая лента нужна для креп ления фона. Двусторонняя клейкая лента может понадобиться для фиксации воротни ков или ремней, которые не хотят лежать ровно и гладко.

ВНИЗУ. Я сфотографировал эту же модель с помощью кольцевой вспышки, которая создает совершенно дру гой эффект. Освещение более плоское, более интен сивное, контрастное и агрессивное.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/8;

объектив с фокусным расстоянием 150 мм;

пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Методы студийной съемки красивых моделей Важно хорошо освоить основные методы беретесь опыта, вы всегда будете недооце- студийной съемки очаровательных портретов нивать количество света, которое необхо- перед тем, как двигаться дальше, к более димо для достаточной прорисовки темных творческим и экспериментальным технологи- деталей, поглощающих больше света.

ям. Нужно стать компетентным техником, Когда вы усвоите основы технических чтобы понимать структуру и баланс вашей знаний, вы сможете перейти к эксперимен- осветительной системы. там с более новаторским освещением, спе- Надо хорошо понимать, как, например, циальными эффектами и даже к методам разработать коэффициент вашего основного обработки пленки.

освещения до того, как переходить к более новаторским методам работы. Если для ра- Кольцевая вспышка боты в студии ваш основной источник света (экспозиционный свет) составляет f/11, тогда Метод освещения кольцевой вспышкой воз наполняющий свет должен быть на полсту- ник на основе макро- и медицинской фото- ВНИЗУ. На снимке слева пени ниже, то есть f/8,5.

показана базовая поста графии. Если вы снимаете очень маленький Источник подсветки волос должен быть новка света для простого предмет, то к нему довольно трудно подвес сбалансирован по отношению к остальному портрета. Основной источ ти источник освещения достаточно близко.

свету. Его точная установка будет зависеть ник света — маленький Использование кольцевой вспышки ре- софтбокс — выше и перед от цвета и плотности волос модели: свет для моделью. Трифлектор под шает эту проблему, поскольку вы продевае блондинки бывает обычно f/11,5, а для чер лицом модели и простые те ваш объектив через центр вспышки. В ных волос, которые поглощают много света, рефлекторы по обе ее сфере фотографии моды этот метод ис примерно f/16. стороны направляют свет, пользуется с 1960-х годов, до сих пор оста- создавая общее чистое и Постановка заднего света зависит от ровное освещение, мягкое ваясь популярным.

плотности цвета занавеса фона. Обычно и нежное.

Ее в своем творчестве используют мно задний свет должен быть на полступени вы Камера: Mamiya RZ 6/ гие известные фотохудожники, снискавшие ше основного, но, например, при темно- см;

экспозиция: 1/Ш сек себе заслуженную славу у клиентов и у ши- при f/11;

объектив с фо синем фоне он должен быть еще выше. Не кусным расстоянием рокой публики.

забывайте, что ваши глаза гораздо чувстви мм;

пленка: Fuji Provia тельнее, чем любая пленка, и пока вы не на- scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru ВВЕРХУ. На верхнем снимке показана еще одна базовая схема ос вещения для съемки портрета. По обе стороны моделей расположе ны два средних софтбокса и один маленький — над ними. Каждый прибор установлен на одно и то же значение «f». Дополнительные экраны установлены сзади и по бокам моделей, чтобы придать сним ку больше мягкости. Окончательный образ тепло и ровно освещен, что хорошо сочетается с тоном кожи моделей.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/16;

объек тив с фокусным расстоянием 150 мм;

пленка: Fuji Provia СЛЕВА. Эти снимки сделаны с помощью кольцевой вспышки.

Правая фотография показывает вид через объектив, а снимок слева — окончатель ную картинку. Коль цевая вспышка дает интенсивные цвета и насыщенные тона кожи.

Камера: Canon D30;

экспозиция: 1/ сек при f/8;

объектив с фокусным рас стоянием 100 мм scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru ВНИЗУ. Этот образ демон Кольцевая вспышка — это не тот прибор, с фигурой. Он подчеркивает формы тела и стрирует обрамляющее который традиционно используется для соз- высвечивает некоторые детали.

освещение. Модель осве дания красивых и очаровательных портретов, Для постановки такого освещения ис- щена под острым углом с помощью двух насадок так как она — источник весьма резкого и аг- точник света устанавливается сзади и сбоку сот, установленных позади рессивного света, дающего довольно «не- от модели под острым углом. Вам потребу нее для подсветки конту правильный» эффект. Вспышка делает дета- ется источник прямого света с насадкой ров ее тела. Это освеще ли и тона кожи плоскими и обычно создает сотами, тубусом или амбарной дверцей. Та- ние очень эффектно на темном или черном фоне.

эффект «красных глаз», так как ее свет отра- кого рода насадки направляют свет в точно Камера: Mamiya RZ 6/ жается от сетчатки глаз модели. Но некото- заданном направлении на те участки тела, см;

экспозиция: 1/125 сек рым клиентам это нравится своей сюрреали- которые вы желаете высветить, поэтому вы при f/8;

объектив с фо стичностью. Вместе с тем кольцевая вспыш- можете определить весьма конкретно, куда кусным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia ка позволяет создавать очень стилизованные должен падать свет на теле вашей модели.

и броские образы с яркими, насыщенными и Обрамляющее освещение можно эф подчас нереальными красками, общей сюр- фективно использовать вместе с другими реалистической и фантастической аурой. По- формами освещения, такими как верхнее, этому данный метод до сих пор популярен в когда вы подсвечиваете контур тела объек области фотографии моды и стиля. та, а также наполняете светом некоторые Если вы хотите поэкспериментировать с детали его формы. Это очень хороший этим методом, следует обратить особое вни- творческий метод для съемки угловатых мание на макияж вашей модели. Повседнев- форм и мускулатуры мужских моделей.

ный грим слишком слаб для студийной фото графии в целом и снимков с кольцевой вспышкой в частности. Свет вспышки просто смоет его. Краска для глаз, румяна и помада должны быть яркими, иначе они просто не прорисуются на окончательной картинке.

Силуэтное освещение Силуэтное освещение — это интересный ме тод для экспериментов, если вы замыслили что-то артистичное и творческое. Оно позво ляет добиться изображения контурных очер таний форм модели без каких-либо деталей.

Вы можете сконцентрироваться на создании четких, ясных и сильных графических обра зов (см. с. 72-73). Использование цветных гелей на объективе представляет собой один из интересных способов для создания силу этного образа (см. напротив). На следующем этапе этого метода поместите рефлекторы перед моделью для отражения света обратно на объект, это позволит нежно высветить де тали объекта, сохраняя при этом общий си луэт.

Обрамляющее освещение Обрамляющее освещение представляет со бой метод, который я называю «рисование светом». Это творческий метод, подходящий для работы НАПРОТИВ. Для создания этого силуэтного образа я осветил модель сзади с помощью большого софтбокса через рассеивающий экран. Я использовал голубой же латиновый фильтр на прожекторе для получения общего голубого тона образа.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/8;

объектив с фокусным расстоянием 150 мм;

плен ка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru ния сложной декорации, нужной для соз Верхнее освещение дания эффектного образа (см. справа).

Верхнее освещение создает почти такой же Процессы обработки эффект, что и обрамляющее, но в этом слу чае источник света устанавливается сзади пленки над моделью. И снова вам необходимо иметь возможность точно контролировать свет, для Использование различных методов прояв чего на прожекторе потребуется укрепить ки — еще один путь расширения вашего насадку-соты или амбарную дверцу. Важ творческого репертуара. Например, cross нейший аспект этого творческого метода за процесс дает некоторые очень интерес ключается в обладании полным контролем ные результаты, создавая зеленые блики над вашим светом, чтобы иметь возможность и красноватые тени. Этот необычный эф точно освещать именно те участки тела мо фект может усилить выразительность ва дели, которые вам нужно.

шего образа (см. с. 19).

Другой новаторский метод для экспе Фильтры риментов — это соляризация (см. справа).

Существует множество способов получе Использование фильтров на прожекторах ния этого эффекта в зависимости от того, помогает создавать новаторские эффекты и работаете ли вы с отпечатком, слайдом разнообразить атмосферу ваших образов. или негативом. Если это слайд, соля Комбинация красных и голубых фильтров ризация происходит, если в темной ком может давать поразительные эффекты — нате при проявке пленки произвести не поставьте красный фильтр на один прожек- большую вспышку света, отчего часть тор и голубой — на другой, и в месте их на- пленки из позитивной станет негативной.

слоения вы получите совершенно сюр- Иногда результаты выглядят смешно, но реалистический эффект. Сами же голубые могут быть и весьма эффектными при фильтры хороши для создания настроения. правильно выбранном образе.

Они создают совершенно мистический эф- фект «другого мира» (см. с. 60). Красные же Использование фильтры сами по себе1 делают атмосферу сексуальной.

декораций Проверка различных эффектов, которые можно получить с помощью фильтров — хо Иногда приходится создавать довольно рошая экспериментальная практика, позво сложные студийные декорации. Напри ляющая вам изучить все возможности имею мер, для образа на странице 65 мне при щегося оборудования. Эти эффекты могут шлось соорудить напоминающую коробку быть успешными или чрезмерными и смеш декорацию из скрепленных вместе обли ными — нужно лишь попробовать и по цовочных плит, что отняло у меня много смотреть, что сработает.

времени. Однако возможно создать атмо сферу определенного места, не сооружая сложной декорации, достаточно использо Гобо вать несколько простых дополнительных деталей и аксессуаров, таких как экзоти Гобо (экран или затенитель для регулировки ческие растения или замысловатые вос освещения) — это специальные эффекты, точные ширмы и мебель. Все это может проектируемые через моноскопный прожек создать впечатление реальной обстанов тор. Они довольно дороги, но если необхо ки.

димо, их можно взять напрокат на день. Гобо очень полезны для создания необходимых вам спецэффектов. В продаже имеются сот ни различных типов этих симуляторов, на пример, венецианские жалюзи, «горизонты Нью-Йорка», оконные рамы и церковные вит ражи.

СПРАВА. Для этого образа я создал эффект нью Гобо полезны для создания ощущения йоркского горизонта с помощью специального гобо, конкретного места, реального или фантасти- спроектировав его через венецианские жалюзи. Мо дель освещена через голубой фильтр, ее лицо вы ческого. Если вы хотите показать объект си свечено тубусом. Чтобы сделать образ интереснее, дящим в свете окна, например, то этого легко снимок был подвергнут частичной соляризации для добиться, используя гобо, создающие впе искажения красок.

чатление оконной рамы и симулирующие Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/11;

объектив с фокусным расстоянием свет, проходящий сквозь окно. Таким обра мм;

пленка: Fuji Provia зом вы избегаете необходимости соооруже- scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru НАПРОТИВ.

Для создания этого порази тельного образа я соорудил Скорость затвора декорацию из облицовочных плит. Самая большая труд фотоаппарата ность при создании снимка сверху в полный рост лежа щей внизу модели состояла Другой метод получения интересных ре в занятии позиции зультатов — эксперименты с выдержкой непосредственно над объек для съемки процесса движения. Для сним том. Вы не можете просто ка внизу установлена выдержка 1/30 сек, взобраться на лестницу, вам нужно соорудить что-то вро чтобы запечатлеть движение капель воды, де съемочной площадки но сохранить при этом резкость очертаний наверху. Я осветил объект модели. Это самая медленная скорость, довольно ровным светом которой я мог воспользоваться. Если сде сверху, используя средний софтбокс для освещения лать экспозицию длиннее, модель может модели и соты на прожекто двинуться, и ее движение также отразится ре для подсветки ее рук и на пленке.

ног.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек прит/11;

объектив с фокус ным расстоянием 110 мм;

пленка: Fuji Provia СЛЕВА. Для создания этого образа я поместил софтбокс слева от модели и соты для детального высвечивания падающих капель воды. Я установил медленную скорость за твора камеры, чтобы соз дать впечатление падаю щих капель.

Камера: Mamiya RZ 6/ см;

экспозиция: 1/30 сек при f/11;

объектив с фо кусным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Портфолио СПРАВА. Я создал этот образ с помощью кольцевой вспышки, которая является сильным источником прямого света.

Мощность этого источника по могает создать динамику кар тинки — глаза модели кажутся больше, краски сочнее, а тем ный красный фон резко контра стирует с голубой колючей проволокой. Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/ сек при f/11;

объектив с фо кусным расстоянием 150 мм;

пленка: Fuji Provia НАПРОТИВ. Снимок сделан С. 68. Образ создан с по- С. 69. Я создал этот полуси с помощью кольцевой мощью кольцевой вспыш- луэтный образ, помеаив вспышки, которая помогла ки, которая делает тон софтбокс позади модели, создать самоуверенный ги- кожи модели очень насы- завернул ее в хлопковую перреальный образ. Свет щенным. Цвет (темно- ткань, которая стала про делает черный синтетиче- бордовое полотно фона и зрачной, когда ее намочили.

ский костюм глянцевым и красный костюм модели) Это помогло создать инте прочным. Необычные допол- делает снимок более бро- ресные графические формы.

нительные аксессуары до- ским. Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

бавляют иронии: модель Камера: Mamiya RZ 6/7 экспозиция: 1/125 сек при сидит на кофрах для камер, см;

экспозиция: 1/125 сек f/16;

объектив с фокусным позируя в объектив видеока- при f/16;

объектив с фо- расстоянием 110 мм;

плен меры. кусным расстоянием 110 ка: Fuji Provia Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

мм;

пленка: Fuji Provia экспозиция: 1/125 сек при f/16;

объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

плен ка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru ВНИЗУ. Этот выразительный снимок женской фигуры Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при НАПРОТИВ. Снимок сде был освещен одним софтбоксом слева и рефлектором f/8;

объектив с фокусным расстоянием 150 мм;

лан как рекламный образ справа от модели. Фон освещен насадкой-сотами. Для пленка: Fuji Provia 100 по заказу производителей фона я использовал белое полотно, которое придает фильтров для специаль приятную текстуру всему образу. Подобное освещение и ных эффектов. Они хоте блеклые краски создают нежный и гармоничный образ. ли, чтобы я продемонстри ровал, как такой фильтр помогает создать впечат ление движения образа.

Подобный эффект не со всем уместен на портрете, так как отвлекает внима ние от человека, которого вы фотографируете. По этому я использовал в качестве дополнительной детали маску. Она создает интересный эффект, в то время как основной фокус остается на модели. Для этого я использовал базо вую портретную постанов ку света: основной свет, наполняющий и подсветка волос. Черный и серебря ный цвета аксессуаров и костюма хорошо сочета ются со светло платиновыми волосами модели, создавая сложный образ. Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/ сек при f/16;

объектив с фокусным расстоянием 150 мм;

пленка: Fuji Provia С. 72-73: На этой фото графии я постарался соз дать яркий графический образ с помощью силуэта тела модели, стоящей на фоне четких горизонталь ных линий жалюзи. Я осве тил модель сзади с помо щью одного софтбокса через рассеивающий эк ран. Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/ сек при f/16;

объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru НАТУРНЫЕ СЪЕМКИ scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Поиски и использование натуры СЛЕВА. Этот снимок для еще одна заманчивая натура (см. с. 97), так календаря был сделан на как она обладает особым светом, качество вилле на Ямайке. Место которого значительно меняется в течение выбрано благодаря деко дня. Она предлагает фантастические пейза- ративной балюстраде и красивой растительности.

жи с громадными открытыми пространства Используя красочную, ми, поразительными скальными фор экзотическую натуру, луч мированиями и интересной растительной ше всего пользоваться жизнью. простыми аксессуарами и стилем. Здесь я использую Среди других интересных мест для соз только белое полотенце.

дания красочных фотографий можно на Это помогает сконцентри звать плавательные бассейны, лагуны, во ровать внимание на моде допады и джунгли. Бассейны открывают пе- ли, не перегружая картинку цветом и деталями.

ред вами большие возможности размеще Камера: Mamiya RZ 6/ ния моделей — вы можете снимать их в са см;

экспозиция: 1/60 сек мом бассейне (в воде или выходящим из при f/8;

освещение фона нее) или использовать красивые краски во- f/5.6;

объектив с фокус ным расстоянием ды и эффект ее движения (см. с. 105). Лагу мм;

пленка: Fuji Provia ны, водопады и джунгли предоставляют вам 100F интересную натуру для экспериментов с эк зотической растительностью в качестве фо на. Поскольку такие места, как правило, те нистые, вы можете добиться интересных эффектов, например, с помощью игры света и тени.

Для начинающего фотографа работа в экзо- тических заморских странах может казаться Подготовка к съемкам целью жизни. Но даже если вы только меч таете снимать на Карибах или в подобных на натуре местах, вам надо знать, что существуют оп ределенные фотографические методы рабо Съемка на натуре требует тщательного пла ты в различных условиях освещенности на нирования. Вы не можете просто так поя туры, которые можно использовать при съем виться в другой стране вместе с вашими мо ках в других, более скромных местах.

делями и оборудованием. Выбор подходя щего места изначально требует много вре мени и усилий. Можно, конечно, обратиться Популярные красочные к фирме, подбирающей такие места, но она места дорого возьмет за свои услуги, за которые вам или вашему клиенту придется платить Экзотическая окружающая среда — стан- помимо платы за использование самого дартная черта фотографий в стиле «гламур». места. Дешевле просмотреть красочные Пышная натура помогает отразить блеск и журналы или их воскресные приложения, фантастичность чарующих образов, отда- рекламирующие моды и места для отдыха, литься от суеты повседневной жизни. Экзо- они надежны и дают контактные телефоны.

тическая природа также дарит фотографу несравненный эстетический потенциал. На пример, морские пляжи ежегодно занимают первое место как натура для снимков в стиле «гламур», предоставляя большие простран НАПРОТИВ. Этот снимок был использован компанией по производству почтовых ства белого песка, зеленых пальм и голубой открыток. Он сделан на пляже Ямайки под полуденным солнцем. Модель отвернула воды, ласкающие цвета которых очень эф лицо, потому что только что сняла грим. Я подумал, что красный материал, накину фектно соединяются. Пляжи также предос- тый на ее тело, будет разительным контрастом лазурному морю. Для усиления кон траста я использовал поляризующий фильтр, делающий море и небо более голу тавляют вам разнообразный фон для распо быми. В таких случаях вы должны учитывать плотность фильтра и компенсировать ложения моделей: прямо в море, на берегу ее, увеличив экспозицию на одну ступень.

или на скалах. Вы можете экспери Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

поляризующий фильтр и компенсация экспозиции ментировать с яркими, живыми красками и на одну ступень;

экспозиция: 1/250 сек, при f/11 (без фильтра);

окончательная экспозиция: 1/250 сек при f/8;

объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

эффектными контрастами (см. с. 101 и 103).

пленка: Fuji Provia Пустыня — scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru НАПРОТИВ. Этот снимок Разведка местности был заказан фотобиблио Для съемок в некоторых местах требуется текой для каталога моде разрешение местных властей. Вам также лей. Место называется Разведка местности перед тем, как присту придется столкнуться с таможней, ввозя и Водопад реки Даннз в рай пить к съемкам, имеет очень важное значе- оне Очо-Риос на Ямайке.

вывозя свое оборудование из страны, поэто Естественно, я провел ние. Вы должны взять с собой компас, про му перед отъездом вы должны оформить все заблаговременную развед верить положение солнца и определить необходимые таможенные документы.

ку, чтобы определить наи лучшее время дня для съемок. Если вы пла Я заготавливаю список моего съемочного лучшее время для съемки, нируете вечерние съемки на закате, посмот- которая состоялась в оборудования с серийными номерами в двух часов утра, когда теплый рите на западную часть холмов, скал или экземплярах, включая камеры и объективы, и свет струился сквозь де верхушек высоких деревьев, так как солнце ставлю на них печать таможни при отлете.

ревья на заднем плане, а скроется за ними. Отметьте для себя такие При возвращении это дает некоторую защиту модель лежала неподвиж моменты, как провода, телеграфные столбы, но в тени. Мне пришлось от таможни, которая может заявить, что я работать быстро, посколь проволочные заборы или уродливые здания.

приобрел оборудование за границей и теперь ку к 7.30 солнце было уже Это некрасивый фон и его надо избегать.

должен заплатить налог и пошлину. Это так слишком высоко, а на Вам также необходимо отметить интересные же полезно на случай, если что-нибудь из строение и атмосфера, объекты пейзажа, которые можно включить которые я успел запечат оборудования будет украдено во время съе леть, исчезли. К тому же в кадр, например деревья с интересной ко мок на натуре, и на вас может пасть подозре вода была слишком хо рой или листвой, коряги или камни.

ние, что вы его продали за границей.

лодной, и я не мог заста вить модель лежать в ней слишком долго.

Камера: Mamiya RZ 6/ см;

экспозиция: 1/15 сек при f/5,6;

объектив с фо кусным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia 100F СЛЕВА. Обычно, снимая у бассейна, нужно прове рить, когда здесь собира ются посетители. Однако мне удалось арендовать этот бассейн, и проблема с любопытной публикой отпала. Я выбрал именно этот бассейн, потому что он имел хорошую форму, а листва вокруг составляла интересный фон. Снимок сделан в 17.00, когда свет был теплым, а тени начали удлиняться. Я использовал объектив 150-мм, чтобы немного смягчить задний план, и серебряный реф лектор для наполнения теней слева от модели.

Камера: Mamiya 645;

экс позиция: 1/250 сек при f/11;

объектив с фокус ным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia 100F scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Кроме того, важным фактором является лись до места, съемочная группа и модели изолированность места. Помните, что попу- были уже измотаны, и день пропал даром.

лярные места для красочных снимков, как правило, привлекают к себе множество по Практические сетителей. Это же относится и к таким об ВНИЗУ. Снимок сделан в щественным местам, как бассейны и пляжи.

соображения южной Франции для цвет Нежелательно подставлять ваши модели ного календаря. Я поду под взгляды назойливых наблюдателей, не мал, что поленица дров и Съемки на натуре сопряжены с некоторыми каменная стена послужат прилично и грубо относиться к публике, по практическими трудностями: сияние солнца и красивым грубоватым фо этому снимайте в то время дня, когда появ ном для костюма модели в отблески воды могут создавать в объективе ление посторонних маловероятно, или отве стиле Дикого Запада.

ореол, поэтому полезно пользоваться сол зите своих моделей в уединенное место.

Камера: Mamiya RZ 6/ нечной блендой. Пленку нельзя держать на см;

экспозиция: 1/125 сек Это место должно быть также легко доступ жаре и под прямыми лучами солнца, поэтому при f/16;

объектив с фо ным. Однажды в Санта-Люсии для проведе кусным расстоянием 110 для сохранности ее держат в переносном ния съемок мне пришлось карабкаться в го мм;

пленка: Fuji Provia холодильнике. Перезаряжайте камеру в про ры четыре часа. Когда мы добра- хладном затененном месте. Все отснятые пленки четко промаркируйте — «экспониро ванные». На натуре легко потерять пленку или случайно зарядить ее во второй раз.

При съемках у воды, будь то море или водопад, возникает проблема — не намочить оборудование. Обычно я надеваю черный пластиковый пакет на камеру и прозрачные пакеты на осветительные приборы. У меня также всегда под рукой мягкая тряпочка для протирания объектива.

При съемках на пляжах нужно предохра нять оборудование от попадания на него пес ка. Сложите все оборудование на разостлан ную пластиковую клеенку, по возможности в тени. Держите камеру и объективы в закры тых пластиковых мешках, которые также за щитят ваше оборудование в случае неожи данного дождя. Если вы снимаете не в без людном месте, нужно, чтобы кто-то присмат ривал за оборудованим.

Не следует забывать и о моделях: они должны носить защищающую от солнца оде жду, а если снимаются в воде — несмывае мый грим. Нужно также позаботиться, чтобы было место, где они могли бы переодеться и привести себя в порядок, подготовиться к работе. Кроме того, нужны большой зонт от солнца или дождя, минеральная вода и т. д.

Если модель будет чувствовать себя утом ленной, испытывать дискомфорт — это ис портит натурные съемки, вы зря потратите и время и деньги.

НАПРОТИВ. Эти образы созданы в полдень. Маленький снимок справа вверху сделан только при естественном освещении. Я счел его чрезмерно освещенным и гру бым, поэтому использовал зонт и рефлектор (снимок справа внизу) для рассеивания света, что принесло бо лее приятный результат, показанный на главном снимке.

Зонт также позволил модели не щуриться на ярком солнце.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/8;

объектив с фокусным расстоянием 150 мм;

плен ка: Fuji Provia 100F scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Условия освещенности СПРАВА. Этот снимок сделан в 6.30 утра. Мо- дель купается в мягком теплом свете, задний план немного сумрачен.

Камера: Mamiya RZ 6/ см;

экспозиция: 1/250 сек при f/11;

объектив с фо- кусным расстоянием мм;

пленка: Fuji Provia 100F СПРАВА ВТОРОЙ.

Снимок сделан в тени де- рева, когда солнце стояло высоко. Снимая в тени, вы можете показать приятные тона кожи. Хорошо прори- совываются детали фона, так как задний план лучше освещен, чем сама мо- дель.

Камера: Mamiya RZ 6/ см;

экспозиция: 1/60 сек при f/5.6;

прожектор при Утренний свет f/4;

объектив с фокус ным расстоянием просто-напросто забыл принести с собой Утренний свет можно весьма эффективно мм;

пленка: Fuji Provia камеру! Кроме этого, как бы рано вы не 100F использовать для создания фотографий, пришли, там уже могут оказаться другие лю полных красоты и очарования. В это время ди. Однажды на Ямайке в 5.30 утра я при свет обладает особым свойством — он мягок и приятен и нежно освещает все вокруг. Од- шел на пляж, который считал совершенно безлюдным, и обнаружил там целую группу нако этот прекрасный свет длится недолго, от рыболовов.

получаса до часа. Лучшее время для работы с 5 до 8 часов утра. После этого, по мере подъема солнца, свет становится более рез Полуденное солнце ким и холодным. В пик утреннего света вы можете работать только с ним, так как он те В идеальном случае я бы не посоветовал плый и нежный, но когда поднимается солн никому снимать на полуденном солнце, но це, вам придется использовать очень нежные НАПРОТИВ. Эта серия бывают случаи, когда этого не избежать.

фотографий сделана фильтры, чтобы согреть образ. Однако де Съемки на натуре дорогостоящее дело, по при утреннем свете, лать это следует с осторожностью, иначе вы на что указывают этому использовать ваше время нужно ра можете нарушить атмосферу снимка.

падающие под острым зумно. Это может означать съемки при ме Подготовка к утренним съемкам требует углом тени и теплый свет нее идеальном свете и поиск способов пре на лице модели. больше напряжения, чем подготовка к съем одоления этих трудностей.

Мы экспериментировали кам во второй половине дня или вечером — с различными позами При сильном и прямом солнечном свете, из-за ограниченности времени и сопряжен модели, падающем сверху, я обычно использую зонт.

ных с этим организационных трудностей.

она отворачивала лицо Этот метод очень полезен для создания от солнца, закрывала Нужно проявить строгость к съемочной груп мягкого освещения при съемках головы и глаза.

пе, чтобы все встали вовремя и были готовы Камера: Mamiya 645;

торса, позвояет избежать резких теней, со к напряженной работе. Вам нужно быть на экспозиция: 1/250 сек щуренных «глаз панды» (см. ниже) и ярких месте съемок, по крайней мере, за час до их при f/8;

объектив бликов.

с фокусным начала, чтобы установить оборудование и Сначала я использовал белый полупрозрач расстоянием 150 мм;

дать модели время на подготовку. Зачастую пленка: Fuji Provia 100F ный зонт диаметром 2,6 м (9 футов) над мо вы прибываете на место еще в сумерках.

делью, закрывающий ее от прямых лучей Солнце появляется неожиданно, и вы долж солнца и создающий общий мягкий эффект.

ны быть к этому готовы.

Затем я добавил серебряный трифлектор, Работать нужно быстро. Утренние съемки отражающий свет на модель, чтобы образ особо подвержены срывам: однажды мой ас не был слишком плоским. Затем систент scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru применил вспышку Metz, установленную ря дом с камерой на одну ступень ниже моей основной экспозиции, чтобы добавить немно го блеска глазам модели. Например, если моя дневная экспозиция под зонтом состав ляет 1 /125 при f/11, я устанавливаю вспышку на f/8.

Нужно также творчески подходить к пози ции модели при решении проблем, связан ных с работой на резком дневном солнце.

Поставив модель вертикально или уложив ее, можно решить проблему резких теней.

Если позволить модели закрыть глаза, она не будет жмуриться под солнцем.

Положительный момент съемок под по луденным солнцем заключается в том, что краски в это время выглядят живыми и на сыщенными. Используйте этот промежуток времени, если хотите запечатлеть яркие ВВЕРХУ И СЛЕВА. Установка краски. Применение поляризационного све зонта, трифлектора и вспышки тофильтра помогает усилить контрастность цветов, а модель сможет стоять на более НАПРОТИВ. Снимок сделан темном фоне, как на снимке напротив.

под полуденным солнцем. Я использовал прожектор напол няющего света и рефлектор, чтобы лицо модели было в тени. Если бы ее лицо было на свету, возникли бы резкие тени.

Я использовал поляризацион ный фильтр для сокращения числа бликов, создаваемых полуденным солнцем. Это так же дало возможность увели чить контрастность снимка и позволило модели стоять на очень темном фоне. Белые дополнительные детали тоже усиливают выразительность снимка, так как их цвет яркий и чистый.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/60 сек при f/8;

объектив с фокусным рас стоянием 150 мм;

вспышка Metz 45, установлена на f/5,6;

пленка: Fuji Provia 100F ВВЕРХУ, СЛЕВА НАПРАВО. Полуденное солнце создает резкие тени и сощуренные «глаза панды». Зонт смягчает свет, трифлектор отражает свет обратно на лицо модели, наполняющая вспышка придает окончательную искристость.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1 /125 сек при f/11;

объектив с фокусным расстоянием 150 мм;

пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Съемка в тени Когда солнце высоко, у вас есть возможность по снимать в тени, подойдя творчески к созданию раз личных настроений с помощью струящегося сквозь листву деревьев света. Для создания различных те ней на модели (см. с. 93) я обычно использую боль шой — 2 х 1,3 м (7x4 фута) — серебряный рефлек тор, чтобы направить свет обратно на объект. Этим, однако, нужно пользоваться осторожно, так как есть возможность разрушить настроение снимка.

Другой метод — использовать наполняющий свет. Установите вспышку на одну ступень ниже, чем экспозиция камеры. Если при съемке под деревом ваша экспозиция 1 /60 при f/8, установите мощность вспышки на f/5,6, что поможет наполнить тени. Нуж но соблюдать баланс между объектом и задним пла ном, чтобы объект не потерялся на фоне.

СЛЕВА И ВВЕРХУ. Эти снимки сделаны в середине дня. Модель находится в тени. Окончательный об раз с помощью рефлектора и наполняющей вспыш ки (их расположение показано выше) получается вполне четким и хорошо контрастирует с задним планом.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см.;

экспозиция: 1/125 сек при f/8;

вспышка установлена на f/5.6;

объектив с фокусным расстоянием 150 мм;

пленка: Fuji Provia 100F НАПРОТИВ. Снимок сделан в тени дерева в пол день. Как видно, солнце ярче на заднем плане, но модель освещена ровно. Это достигнуто благодаря использованию наполняющей вспышки (мощность установлена на f/5,6) с теплым фильтром и мягкого золотого рефлектора для усиления эффекта тепло ты. Чтобы запечатлеть модель стоя, я переэкспони ровал дневной свет на заднем плане, уменьшив выдержку с 1 /125 при f/8 до 1 /60 при f/8, передер жав тем самым задний план на одну ступень.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/60 сек при f/8;

объектив с фокусным расстоянием мм;

вспышка Metz 45, установлена на f/5,6;

плен ка: Fuji Provia 100F scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Снимая при таком свете, я стараюсь пользо Вечерний свет ваться самым простым оборудованием, так как в это время дня освещение устанавли Это мое любимое время дня для натурных вается как бы само собой. Объект освещен с съемок, особенно на пляже, в пустыне и на одной стороны. С другой стороны модели я других обширных пространствах. Летом, на устанавливаю мягкий теплый рефлектор, чиная примерно с 16.00 и позднее, свет как чтобы наполнить тени.

бы меняет настроение, постепенно согрева Расстояние, на котором рефлектор уста ясь к вечеру, создавая мягкие тени и застав новлен от модели, зависит от того, какое ляя объект съемки светиться.

настроение вы хотите создать. Чем ближе рефлектор, тем меньше контрастность. По экспериментируйте, чтобы понять, какое на строение вам больше подходит — более нежное или более резкое.

Закат Закат тоже очень заманчивое время для съемки, но, как и утренний свет, он очень непродолжителен. Лучше всего ловить свет садящегося солнца на широких открытых пространствах. Гряда холмов может блоки ровать закат. В это время вы можете запе чатлеть интересные полусилуэтные образы, но для этого потребуются сильные и дина мичные позы. Например, на снимке напро тив положение рук модели вместе со слож ными формами мотоцикла приковывают к себе внимание.

ВВЕРХУ И ВНИЗУ. Эти снимки сделаны при вечернем освещении. Фото графия вверху слева сделана только при естественном свете, который падает под острым углом справа, создавая сочные тени. Его качество было хорошим, но я хотел добавить света на модель и использовал для этого рефлектор (внизу).

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/60 сек при f/8;

вспышка Metz 45, установлена на f/5,6;

объектив с фокусным расстоянием 150 мм;

пленка: Fuji Provia 100F НАПРОТИВ. Этот образ снят на закате, создающем полуси луэтное освещение. Для таких снимков модель должна при нимать динамичные позы. Цве та теплые и насыщенные, а море увеличивает глубину цве та, созданного солнцем. Я уси лил образ, использовав нежно оранжевый фильтр Cokin, что бы добавить еще немного теп ла и глубины краскам.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/30 сек при f/5.6;

вспышка установлена на f/4;

объектив с фокусным рас стоянием 110 мм с теплым фильтром Cokin;

пленка: Fuji Provia 100F scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Освещение экстерьера как интерьера Еще один метод постановки света, используе мый на натурных съемках, заключается в ос вещении экстерьера по типу интерьера — то есть, когда ваш объект стоит вне помещения, например в дверях, а интерьер используется в качестве фона. Вы можете осветить подобные сцены несколькими способами: один из них — использование простого рефлектора для ос вещения модели и прожектора для освещения интерьера, как на нижней фотографии. В ре зультате получается образ, для которого зате ненные детали интерьера составляют задний план.

Другой способ — я его называю освещени ем в стиле «плэйбой» — дает удивительный искусственный эффект, делающий натуру чет ко освещенной, как в студии. Не каждому это нравится, некоторые считают, что это придает модели пластический вид, однако этот стиль популярен в некоторых секторах рынка фото графий в стиле «гламур». Например, образ, демонстрируемый здесь, был запланирован как вариант для календарей.

Для съемки такого кадра вы освещаете мо дель с помощью рефлектора, а задний план интерьера — прожектором. Затем для получе ния нужного эффекта вы добавляете такой свет, как соты, для концентрированного и ин тенсивного освещения как прически модели, так и заднего плана. Именно этот свет и созда ет яркую студийную атмосферу, присущую данному методу.

СПРАВА И НАПРОТИВ. Дверной проем создает хорошее обрамление для модели. Первый кадр (вверху слева) сде лан при естественном освещении. Затем я добавил про жектор для освещения заднего плана (вверху справа). Для третьего кадра (в центре слева) я добавил рефлектор, чтобы подсветить модель спереди. На последнем этапе я поставил свет сзади модели для подсветки ее волос. Этот свет осветил также задний план и дверь. Я намеренно «передозировал» освещение фона, чтобы придать образу искусственный, студийный вид (в центре справа). Мы экс периментировали с моделью, пробуя множество поз в три четверти и в полный рост. С моей точки зрения, позы в три четверти были удачнее, а позы в полный рост казались слишком напряженными. Крупный план более выразителен (напротив).

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

основная экпозиция: 1/ сек при f/8;

задний свет - f/11;

подсветка волос — f/8,5;

объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

пленка: Fuji Provia 10OF scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Портфолио СПРАВА. Этот кадр, снятый на пляже Ямайки, является при мером съемки при полуденном солнце, когда листва пальмы отбрасывает интересные тени на тело модели. Я также ис пользовал золотой рефлектор для наполнения некоторых теней на боку модели.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/16;

объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

пленка:

Fuji Provia НАПРОТИВ. Натурой для этого снимка послужила французская бухта на Ямайке. Кадр сделан в лагуне в 5 часов утра, когда свет был еще мягким и теплым.

Свет на листве на заднем пла не помогает созданию атмо сферы снимка и придает боль шую глубину цвету. В это ран нее время свет настолько неж ный, что вам не нужны никакие рефлекторы или прожекторы наполняющего света. Но необ ходимо работать быстро, по скольку качество света стреми тельно меняется.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/60 сек при f/5,6;

объектив с фокусным рас стоянием 250 мм;

пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru СЛЕВА. Виноград на этом снимке создает простой текстурный фон, почти как нарисованная картина.

Тона блеклые, так как фотография сделана в тени. Для освещения модели я использовал золотой рефлектор, чтобы тон ее кожи кон трастировал с темным фоном. Яр кий цвет саронга привлекает взгляд, не нарушая общей простоты снимка.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспо зиция: 1/60 сек при f/5,6;

объектив с фокусным расстоянием 150 мм;

пленка: Fuji Provia НАПРОТИВ. Этот образ создан в Провансе при слабом освещении в тени дерева. Я использовал золотой рефлектор для придания большей освещенности кадру. Снимок удачно подчеркивает фактурный контраст между грубой испещренной корой дерева и гладкой кожей модели, прислонившейся к дереву. Поза модели проста и натуралистична.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспо зиция: 1/125секпри1У16;

объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru ВВЕРХУ. Снимок сделан в середине дня с по мощью зонтов. Цвета яркие и броские. Общий эффект кадра усиливают красочный купальник модели и цветы, хорошо контрастирующие с голубым морем. Строгие простые линии позы модели эффектно смотрятся на снимке.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/ сек при f/8;

вспышка установлена на f/5,6;

объектив с фокусным расстоянием 150 мм;

пленка: Fuji Provia100F СПРАВА. Снимок сделан в Аризоне для кален даря на национальную американскую тему, для чего использованы лук и стрелы. Кактусы и не обычные горные формирования составляют отличный фон для образа. Кадр сделан в теп лом свете послеполуденного солнца.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см, экспозиция: 1/ сек при f/11;

объектив с фокусным расстоя нием 110 мм;

пленка: Fuji Provia 100F scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru НАПРОТИВ. Снимок сделан на аэродроме в Аризоне в ВНИЗУ. Снимок сделан в середине дня. Модель сидит 17.00. Пилот биплана запустил двигатель, чтобы соз- под белым полотняным тентом, отбрасывающим на дать эффект ветра, развевающего волосы и одежду нее мягкий свет. Делая задний план немного светлее модели. Чтобы добавить света в кадр, я использовал самого объекта, вы привлекаете большее внимание к только маленький наполняющий прожектор. модели. Стулья помогают создать интересную компо Камера: Mamiya 645AF;

экспозиция: 1/250 сек при зицию.

f/11;

наполняющий прожектор установлен на f/8;

Камера: Mamiya 645;

экспозиция: 1/60 сек при f/8;

объектив с фокусным расстоянием 150 мм;

пленка: вспышка установлена на f/5,6;

объектив с фокус Fuji Provia 10OF ным расстоянием 150 мм;

пленка: Fuji Provia 100F scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru ВНИЗУ. Снимок сделан в начале второй половины дня, НАПРОТИВ. Снимок сделан для каталога ныряльщиков в когда солнце стояло еще высоко. Я использовал мень- середине дня, когда яркий свет помог подчеркнуть интен шую скорость экспозиции (1/30 сек при f/22), чтобы сивность цветов зонта, купальников бикини и моря. Золо отразить движение воды, а также рефлектор и слабую той рефлектор использован для лучшего освещения кад вспышку, чтобы «заморозить» некоторые капли воды. ра. Я также использовал поляризационный фильтр, чтобы Простая, но динамичная поза модели делает снимок усилить контрастность цветов.

эффектным. Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/16;

объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

плен f/16;

вспышка установлена на f/11;

объектив с фо- ка: Fuji Provia кусным расстоянием 110 мм;

пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru НАПРОТИВ. Снимок сделан в конце второй полови- ВНИЗУ. Снимок сделан в полдень, однако горизон ны дня при мягком, приятном свете. Композиция тальная позиция модели решает проблему резких те хорошо составлена, модель находится как бы в рам- ней, с которыми вы обычно сталкиваетесь, проводя ке подпорок хижины. Ее юбка и бусы из ракушек гар- съемки в это время дня. Красный надувной матрас монично сочетаются с белым деревом и контрасти- хорошо смотрится на фоне голубого моря. Для усиле руют с ее кожей, темной крышей и фоном. ния контраста я использовал поляризующий фильтр.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/60 сек Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при при f/5,6;

объектив с фокусным расстоянием 150 f/11;

объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

мм;

пленка: Fuji Provia 100 пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru ВВЕРХУ. Снимок сделан в полдень. Модель лежит на спине с закрытыми глазами, что решает проблему резких теней и эффекта «глаз панды». Движение воды создает интересные формы. Чтобы их запечатлеть, я использовал пониженную скорость экспозиции (1/30 сек при f/16).

Камера: Canon EOS 5;

экспозиция: 1/250 сек при f/8;

объектив с фокусным расстоянием 150 мм;

пленка: Ko dak Ektachrome 100S СПРАВА. Снимок сделан в конце второй половины дня. Я снова использовал меньшую скорость экспозиции, чтобы отразить движение воды, где тени создают интересный пятнистый эффект. Для наполнения теней я использовал наполняющую вспышку.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см, экспозиция: 1/125 сек при f/16;

объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

пленка: Fuji Provia НАПРОТИВ. Снимок сделан при вечернем свете, когда цве та на заднем плане стали теплыми и размытыми. Эти блек лые тона помогают выделить освещение модели и белый цвет ее костюма. Для подсветки лица и тела модели я ис пользовал простой золотой рефлектор.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/8;

объектив с фокусным расстоянием 250 мм;

пленка: Fuji Provia 100F scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru СЪЕМКИ в интерьере scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Места для выездных съемок Атмосфера интерьера привносит в кадр что-то такое, что практически нельзя вос произвести в студии. С творческой точки зрения это может приносить подчас боль шое удовлетворение, так как вы можете делать многочисленные снимки под разны ми углами, экспериментировать со светом и т. п., сохраняя при этом общую атмосфе ру места съемок. Вся серия будет приятной и единообразной с эстетической и стили стической точек зрения. Для расположения вашей модели вы можете использовать характерные для данного места предметы, такие, как живописные окна, камины и ле стницы. Чтобы усилить эффект, можно также использовать имеющиеся там до полнительные детали и аксессуары: со временные, стильные или наоборот, ста ринные, вплоть до музейных экспонатов.

Очень важно проследить, чтобы детали и аксессуары, даже самые великолепные, не заслонили собой основную идею съемок, а были лишь ее обрамлением.

Работать на выезде гораздо дешевле, чем создавать подобную обстановку у себя в студии. Планировать такую съемку также гораздо проще. Для студийной съемки даже простая кушетка, взятая напрокат, может обойтись довольно дорого, что ограничит ваши возможности в постановке кадра и способность модели взаимодействовать с данной декорацией.

В любом случае ваши требования могут выходить за рамки использования этой де тали. Вам может потребоваться стильная современная обстановка, такая как шикар ная комната в минималистическом стиле с белыми стенами, голым деревянным полом и небольшим количеством мебели, либо экстравагантно обставленный и красочный шикарный интерьер, либо вообще музей ный или библиотечный зал.

В коммерческом плане клиенты, зака ВВЕРХУ И НАПРОТИВ. Эта грубая лестница открывает большие возмож ности для съемки. Ее узкие линейные формы создают эффектное обрам зывающие модельные и рекламные фото ление, в котором модель может принимать различные, динамичные позы.

графии, часто требуют, чтобы снимок был Кремовые стены и темные деревянные ступени являются простым и не сделан в интерьере, и не только потому, подвижным фоном, создающим при этом определенную атмосферу. По что это дешевле, а потому, что, как прави становка света довольно простая: маленький софтбокс для освещения модели и задний свет наверху лестницы для подсветки стены и создания ло, у клиента имеется конкретная «исто впечатления ниспадающего света. На верхнюю часть стены специально рия», которую он хочет рассказать, или дан избыточный свет для подсветки фигуры модели. Позиция камеры конкретный продукт, который ему нужно низкая, чтобы подчеркнуть длину ее ног и тела.

разрекламировать, будь то каталог, краси Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/8;

объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

пленка: Fuji Provia 100F вый календарь, серия одежды или другой потребительский товар.

Место съемки должно соответствовать этому продукту и дополнять его образ для потребителя.

scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Выбор места для выездной съемки С точки зрения фотографа съемки в интерьере предполагают широкие твор ческие возможности. Идеально найти место, открывающее простор для экс периментов со стилем, освещением и настроением и дополняющее кадры в плане эстетики и атмосферы. Многие снимки, помещенные в этой главе, сде ланы в одном из коттеджей Прованса на юге Франции. В доме было много комнат для выбора места съемки, и он создавал приятную, грубоватую атмо сферу своими белыми оштукатуренными стенами, деревянными перекрытия ми потолка, старинными каминами, ванными комнатами и т.д.

Среди других запомнившихся мне интерьеров, где я проводил съемки, можно назвать Ментмор, особняк в Хертфордшире. Там Стэнли Кубрик сни мал свой последний фильм «С широко закрытыми глазами». Дом предлагал фантастический выбор шикарных интерьеров с массивными позолоченными зеркалами и бесконечными коридорами. Я также снимал в колониальном до ме в Очо-Риос на Ямайке, где меня воодушевляли уникальные архитектурные черты самого здания — белые ставни на окнах и деревянные веранды, яркие и живые краски внутренних стен и мебели, включая четырехместные кровати, украшенные яркой драпировкой.

Максимально эффективное использование места съемки Одно из удовольствий съемок в интерьере — это использование всего того, что вы там обнаружите. Весьма заманчиво найти на месте съемки интерес ные дополнительные детали и аксессуары и использовать их для своих фото графий. При первом посещении места будущих съемок внимательно осмот ритесь, обращая внимание на зеркала, балконы, камины и оригинальную ме бель. Вам может подвернуться случайно во время съемки еще что-нибудь интересное. Например, кошка на снимке на с.123. Мой ассистент, лежа на по лу, показывал ей кусочки мяса, чтобы животное приняло нужную позу.

Сложности съемки на местах Одна из сложностей съемок в интерьере — это вероятность увлечься самим интересным местом. Некоторые интерьеры могут быть переполнены отвле кающими внимание деталями, поэтому постарайтесь сохранить нужное рав новесие. Лучше делать простые кадры, чтобы одновременно передать уни кальную атмосферу интерьера и уделить достаточно внимания объекту съем ки. Помните, что вы снимаете не сам интерьер, вы только используете его в своей композиции как фон. Сосредоточьтесь на простой, броской детали: угол или небольшая часть комнаты, красивое зеркало или часть открытого окна.

Не старайтесь передать атмосферу всей комнаты. При этом полезно исполь зовать объектив с более длинным фокусным расстоянием, который сделает фон менее резким, и тогда вы сможете передать общее настроение места, не отвлекая внимания от модели.

НАПРОТИВ И СПРАВА. Использовать эту ванную комнату было довольно сложно из-за ее ма лых размеров. Основная трудность заключалась в установке основного света в таком тесном помещении (другого света там не было). Воспользоваться зонтом было совершенно невозможно из-за нехватки места. Для освещения модели я использовал маленький софтбокс и поставил небольшой прожектор Metz в ванную для подсветки фона. Такие прожекторы очень полезны в тесных помещениях. Вы можете установить их там, где обычный прожектор не поместится. В подобных условиях лучше всего выбрать позицию ближе к объекту, особенно если задний план такой насыщенный и яркий, как здесь.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см;

экспозиция: 1/125 сек при f/11;

объектив с фокусным расстояни ем 110 мм;

пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Условия освещения Использование имеющегося света Снимая в интерьере, нужно по возможности ис пользовать имеющийся свет, так как он позво ляет передать атмосферу места. Он мягче и более естественный, создает хорошее на строение и позволяет отразить множество де талей.

Имеющийся свет часто создает приятное и ар тистичное настроение. Например, образы на с.

124 и 125 были созданы только при имеющем ся свете. Эффект тонированный, приглушен НАПРОТИВ, ВВЕРХУ И ный и замысловатый.

СЛЕВА. На снимке сле Имеющийся свет часто создает картинное ва показана постановка света для этого кадра.

впечатление образа, но его можно использо Снимок вверху слева вать и в коммерческих целях. Он помогает сделан только в естест сделать необходимый акцент на объекте съем венном свете. Чтобы ки, передерживая или обесцвечивая фон. Та улучшить его, я исполь зовал студийное осве ким образом, можно устранить детали фона щение: маленький соф или окружения, которые в любом случае могут тбокс, зонт и прожектор отвлекать внимание или перегружать компози за ним. Установка теп цию, одновременно сохраняя их в разумных лого жетатинового фильтра на прожекторе пределах для передачи духа и атмосферы дала приятное, похожее данного места.

на солнечное, освеще небольшой софтбокс слева от модели, ние образа.

зонт — справа, а прожектор — за зон- Камера: Mamiya RZ 6/ Улучшение естественного см;

основной свет — том. Использование прожектора в ин f/11;

наполняющий терьере может сделать снимок до освещения свет — f/8, подсветка вольно плоским, неинтересным и хо фона — f/8,5;

объектив с фокусным расстоя лодным, особенно при съемках в Во многих случаях вы можете использовать нием 110 мм;

пленка:

спальне. Вы можете перестараться со имеющийся свет вместе со студийным. Приме Fuji Provia светом и утратить атмосферу, которую нение искусственного освещения в таких мес стараетесь передать. Чтобы избежать тах сопряжено с различными трудностями: вам этого, я использовал на прожекторе необходимо соблюсти правильный баланс ме теплый фильтр, озаряющий весь об жду естественным и искусственным светом, раз, словно он залит солнцем, и со иначе вы рискуете придать снимку «студий гревающий тона кожи модели.

ный» вид, сделав его плоским и скучным.

Образы стоящей у окна модели на Для снимков, расположенных на этих стра с.114-116 дают некоторое представ ницах, я использовал естественный свет из ление о разнообразных эффектах, ко окна спальни вместе с некоторым студийным торые можно получить, используя освещением. В комнате не хватало света для только естественный свет и этот же создания эффекта, который был мне нужен.

свет в сочета- Поэтому мне пришлось усилить и согреть есте ственный свет. Я поставил scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru нии со студийным. Мне лично больше сственной подсветкой. Баланс естествен нравится основной образ на с. 115, более ного и искусственного света надо строго творческий и артистичный с моей точки контролировать, чтобы не утратить атмо зрения. Использование только естествен- сферу места. Этот образ все еще создает ного света сохраняет настроение и окру- впечатление льющегося из окна дневного жающую атмосферу и создает строгие света, но более четко рисует модель, так формы — полусилуэтный образ тела мо- как она хорошо освещена. Сравните его с дели на фоне открытого окна. Многие нижним снимком на с. 116. Этот образ коммерческие клиенты могут посчитать еще приемлем с коммерческой точки зре этот образ слишком артистичным и за- ния, но, на мой взгляд, он слишком сильно думчивым и предпочтут снимок на с. 114, освещен, из-за чего большая часть есте так как он более ясный и демонстрирует ственной атмосферы окружения исчезла.

Pages:     || 2 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.