WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 ||

«Я.Д.ФЕЛЬДМАН Л.Д. КУРСКИЙ Техника и технология фотосъёмки Под редакцией профессора, доктора искусствоведения Р. Н. ИЛЬИНА Одобрено Министерством бытового обслуживания населения РСФСР в ...»

-- [ Страница 2 ] --

6. Антропологические признаки в И современные художники и фото- фотопортрете графы-портретисты проявляют боль- шой интерес к классификации антро- Фотографу-портретисту необходи- пологических типов, что в первую мы самые общие познания в области очередь выражается в правдивом антропологии, так как одной из важ- изображении национальных типов ных задач портретирования является нашей многонациональной Родины.

Павильонная фотосъемка 21. Положение лица перед фотоаппаратом:

а — фас;

б — легкий полуоборот;

в — классический полуоборот;

г — критический полуоборот;

г — профиль;

е — приходящий профиль;

ж — уходящий профиль Каждый новый поворот головы — 5) профиль — проекция одной сто- даже самый незначительный — это роны лица (рис. 21,9).

изменение линейного многообразия Фазы поворотов головы после кри- контуров, изменение красочного тического полуоборота и до профиля многообразия поверхностей и их фак- именуются приходящим профилем тур, изменение пространственных (рис. 21, е). Такое положение лица форм и, наконец, изменение компо- в портрете встречается редко, так зиционных отношений между от- как с выходом проекции носа за очер- дельными элементами лица. Кроме тание щеки уходящий глаз прикры- внешних, чисто конструктивных из- вается профильной линией носа. Это менений, каждое положение лица пе- искажает форму глаза и потому не- ред фотокамерой таит в себе отличи- приемлемо. Дальнейший поворот го- тельные возможности антропологи- ловы после профильного положе- ческой, психологической и мимиче- ния лица — уходящий профиль ской характеристики человека. Так, (рис. 21,ж) — не является портретной при повороте головы мы можем часто формой изображения, так как он наблюдать, как заметно преобража- сильно искажает объемные формы ется лицо.

лица и их линейный строй.

Все многообразие положений лица Определение положения головы в перед фотоаппаратом (рис. 20) можно портрете зависит от объективных свести к пяти основным видам:

и субъективных факторов. К числу 1) фас — симметричное изображе- объективных факторов, побуждаю- ние лица (рис. 21, а);

щих фотографа осуществить тот или 2) легкий полуоборот — отклоне- иной поворот головы портретируемо- ние от фаса, при котором на мато- го, относятся форма головы и форма вом стекле исчезает изображение вто- лица. Так, например, широкоскулое рого уха (рис. 21, б);

лицо будет казаться еще шире при 3) классический полуоборот — та- съемке в фас, и наоборот, — зритель- кая проекция лица, когда кончик но- но сужаться, приближаясь к крити- са проецируется в центре щеки ческому полуобороту. К субъектив- (рис. 21, в);

ным факторам можно отнести вос- 4) критический полуоборот — по- приятие фотопортретиста. Индиви- ворот, при котором кончик носа дуальные особенности придают проецируется на контурную линию восприятию каждого человека особую щеки (рис. 21, г);

окраску, делают отражение индиви- Техника и методика портретной съемки предстоит фотографировать узколи- дуально своеобразным. Одну и ту же модель разные фотографы пожелают цего человека. Резко поворачивая снять в разных поворотах, находя лицо и приближая его к критическо- достоинства в своем выборе. му полуобороту, мы зрительно сузим По форме головы бывают весьма и без того узкое лицо. При съемке различны. Некоторые исправления модели с ромбовидной формой голо- вы поворот лица в одну из сторон кажущихся неправильностей ее про- выведет его из симметричного поло- екции на изображении путем пово- рота головы — безусловная обязан- жения, причем ромбовидность будет ность портретиста. тем менее заметна, чем ближе оно Среди бесконечного множества к профилю. При полном профиле форм лиц по фасу мы четко раз- ромбовидность совсем незаметна.

личаем четыре основных типа Находя выигрышное положение (рис. 22): лица перед аппаратом, фотограф дол- 1) прямоугольную, когда височные, жен стремиться в основном сохранить теменные, скуловые и нижнечелюст- характерную особенность его формы, ные высшие точки расположены при- памятуя, что, стремясь к изменению мерно по одной вертикали;

формы лица, мы можем грубо нару- шить сходство изображаемого чело- 2) конусообразную с вершиной ко- века.

нуса внизу, когда вертикальная ли- ния касается только височно-темен- При определении положения лица ных выпуклостей;

было бы ошибкой учитывать лишь 3) конусообразную с вершиной ко- его линейную форму. Не менее важно нуса вверху, когда вертикальная ли- оценить мимико-эмоциональный ния касается только наружных ниж- строй лица.

нечелюстных выступов;

Пластическая анатомия выделяет 4) ромбовидную, когда вертикаль- три эмоциональные группы, которые ная линия касается только скуловых различаются положением линий эле- выступов. ментов лица по отношению к верти- Правильно определить тип лица кальной средней линии — медиане чрезвычайно важно, так как от это- (рис. 23).

Схема первой группы представляет го в значительной мере зависит вы- полную горизонтальность линий глаз, бор положения лица перед аппара- том. Так, при конусообразной форме носа и рта и выражает спокойный головы с усечением конуса книзу нам тип человека (см. рис. 23, а), Павильонная фотосъемка 22, Типы лица по фасу:

ной вниз голове усиливается выраже- а — прямоугольный;

б — конусообразный с усечением ние усталости, при приподнятой го- конуса вниз;

в — конусообразный с усечением конуса вверх;

г — ромбовидный лове — хорошего настроения.

Почти у всех людей душевное со- Схема второй группы показывает стояние вызывает соответствующий линии тех же элементов, но с накло- наклон или поворот головы и усили- ном вниз. Она выражает тип недо- вает внешние признаки переживаний.

вольного человека, физическую сла- Движение головы мы можем раз- бость, утомленность (см. рис. 23,,б).

делить на простые и сложные. К про- 23. Эмоиионалъные типы людей:

В а — спокойный;

б — мрачный;

в — веселый Схема третьей группы изображает стым относятся наклоны головы впе- те же линии, но направленные вверх ред и назад, вправо и влево, к и характеризующие веселый тип че- сложным — наклон головы вперед и ловека (см. рис. 23, в). одновременно вправо или влево;

Усиление или ослабление впечат- запрокинутая голова, прижатая под- ления эмоционального типа челове- бородком к шее и одновременно скло- ка на фотоснимке в известной мере ненная вправо или влево;

голова без определяется положением лица перед наклона, повернутая вправо или вле- аппаратом. В первую очередь это от- во;

при том же повороте шеи голова носится к наклонам головы вокруг запрокинута или опущена. Таким об- горизонтальной оси. При склонен- разом, положение головы, шеи и плеч Техника и методика портретной съемки связано с выражением лица и с пси- является главным критерием в опре- хологическим состоянием человека. делении положения лица перед аппа- Определенные положения головы ратом при портретировании. Так, в должны соответствовать передаче жизни «кривая» улыбка перестанет настроения портретируемого. быть кривой на фотоизображении, Значительное влияние на положе- если при проекции лица мы увидим ние лица в кадре оказывает степень лишь улыбающуюся часть рта. Если и характер асимметрии лица. В боль- же поворот лица осуществить с про- шинстве случаев одна половина лица тивоположной стороны, то мы можем (правая или левая) несколько уже и и вовсе не увидеть улыбки. При рас- выше, а другая — несколько шире и смотрении того же лица в фас «кри- ниже по высоте. На черепе это выра- вая» улыбка будет выглядеть под- жается в некотором уплощении и от- черкнуто.

носительно большей массивности Таким образом, в положении фас широкой половины лица. Узкая по- на фотоснимке предельно отража- ловина лица имеет более профили- ются все внешние различия в строе- рованный и менее массивный скелет нии разных половин головы и лица.

лицевых костей. При этом отдельные Такая форма изображения имеет цен- части лица на правой и левой поло- ность для идентификации личности вине располагаются различно. по фотоснимку (опознание человека), Особенности строения лица челове- но, как правило, не пригодна для ху- ка, в данном случае несоответствие дожественного портрета.

обеих сторон, указывают на биоло- Фас создает проекцию, при кото- гическую асимметрию, при которой рой равномерно выявляются все эле- явно различимы два типа — правый менты внешности, как выразитель- и левый. При правом типе асиммет- ные, так и незаслуживающие внима- рии правая половина лица более вы- ния, что не дает возможности выде- сокая и узкая, а левая — более широ- лить наиболее интересные части кая и низкая. Левый тип асимметрии лица.

характеризуется обратным соотно- Когда голова модели немного по- шением. вернута, нарушается точное соответ- Есть предположение, что между ствие между обеими сторонами лица, строением той или иной половины а легкий наклон придает ему еще лица и его мимикой имеется непо- больше разнообразия по сравнению средственная связь. В частности, в с прямыми и параллельными линия- так называемой кривой улыбке, в ко- ми полного фаса. На такое лицо торой принимает участие в основном смотреть всегда приятнее.

лишь одна широкая половина лица, Учитывая физиогномические свой- улыбка не выражает радости. При ства личности (форму головы, эмо- определенном мимическом движении, циональный тип, движения, асиммет- когда происходит поднятие одной рию), т. е. подходя к оценке внешно- брови, оно бывает только на узкой сти аналитически, не следует упус- половине лица. Такие закономерно- кать общего впечатления, памятуя, сти объясняются физиологической что удачное решение портрета не асимметрией лица. всегда заключается в синтезе до кон- Объективная оценка биологической ца осмысленных и правильных, с точ- и физиологической асимметрии лица ки зрения проекции, элементов.

Павильонная фотосъемка ментов и асимметрию лица, наиболее 7. Точка съемки полно заметные при фронтальной Выбор точки съемки — один из проекции лица.

важнейших элементов композицион- Направление съемки в портретной ного решения портрета. Если пони- фотографии регулируется двумя спо- мать композицию как осмысленное собами: нахождением соответствую- размещение фигуры в плоскости кад- щего положения объектива по отно- ра и определение ее масштаба, то шению к модели или нахождением точка зрения, с которой мы наблю- соответствующего положения моде- даем фигуру, будет во многом решать ли по отношению к объективу.

удачу съемки. На практике бывает необходимость Точка съемки, определяя проекцию и в том и другом методе.

и пропорциональные соотношения По высоте точка съемки может элементов фигуры, выражает субъ- быть средней, нижней и верхней.

ективное творческое устремление Окружающую нас действитель- фотографа. Если она удачно выбрана, ность мы чаще всегда видим с уровня обогащает сюжет, усиливая идею фо- нашего роста, который принято счи- тоснимка, то о такой точке съемки тать нормальным, а соответствую- можно сказать, что она выигрышна. щую этому уровню точку съемки — Точка съемки характеризуется тре- так называемой нормальной точкой мя параметрами — расстоянием до съемки. Нормальная точка съемки объекта, направлением и высотой. наиболее распространена, так как От расстояния, с которого ведется дает привычное представление о ви- съемка, зависит масштаб изображе- димом предметном мире. Однако при ния. Масштаб обратно пропорциона- портретной съемке такая точка лен расстоянию от фотоаппарата до может оказаться высокой или низ- модели, т. е. чем дальше модель от кой по отношению к снимаемой мо- фотоаппарата, тем меньше ее изобра- дели.

жение. В павильоне нормальной точкой От направления оптической оси съемки портрета следует считать вы- объектива по отношению к объекту соту, соответствующую средней час- съемки зависит передача на снимке ти сюжета (рис. 24). Исключение со- объемов объекта и его линейных ставляет бюстовый портрет, в кото- форм. ром нижняя граница кадра непосто- Съемка с центральных точек созда- янна, а центральная точка определя- ет симметричные построения. В порт- ется по лицевой части головы и рете они бывают приемлемы лишь на соответствует, как правило, уровню снимках для документов и при съем- носа.

ке групп, где во избежание различий При нижней точке съемки верти- масштабов лиц участники группы кальные линии кажутся укорочен- должны находиться от объектива ными. Этим приемом пользуются, примерно на равном удалении. когда не хотят показать подлинные При художественном портретиро- пропорции лица и фигуры. Модель вании фотограф часто избегает сим- кажется величественней, монумен- метричного изображения лица, так тальней, ощущается своеобразная как желает скрыть неправильность динамичность, которая еще более и невыигрышность отдельных эле- усиливается при наклоне головы.

Техника и методика портретной съемки На натуре предметы проецируются ные линии выглядят лучеобразно, на фоне облаков, кроны деревьев, подчеркивая глубину пространства.

верхних частей зданий. Линия гори- Изображение предмета на плоско- зонта при этом опускается вниз, а сти кадра может быть выполнено иногда совсем уходит за пределы двумя способами — по нормали и в кадра. Изображение освобождается ракурсе. Изображение по нормали от ряда второстепенных деталей, подразумевает, что главный луч зре- расположенных в глубине кадра. Та- ния перпендикулярен плоскости объ- кую точку видения принято называть екта, а при изображении в ракурсе «лягушачьей». главный луч зрения находится под При верхней точке съемки в порт- углом к ней. Иначе говоря, ракурс — ретном изображении просматривают- это изобразительный прием, при ко- 24. Средняя точка съемки тором снимок выполнен с более верх- ней или более нижней точки, чем ся верхние плоскости головы и эле- нормальная. Ракурс всегда имеет ментов лица. Нос заметно удлиняется подчеркнутые перспективные сок- и приближается к губе, наблюдается ращения линий, уходящих в глу- сплюснутость лица. В портретной бину.

съемке верхняя точка встречается Перспектива при ракурсной съемке значительно реже, чем нижняя. Она во многом определяется расстоянием бывает оправданна в некоторых слу- от аппарата до ближайшего объекта.

чаях при съемке лица с непропорцио- Чем шире угол изображения объек- нальными элементами.

тива, тем ближе может быть распо- При верхней точке съемки на нату- ложен аппарат к объекту, тем под- ре весь сюжет проецируется на фоне черкнутей перспективные сокраще- земли. Удаленные верхние точки вы- ния и ощутимей ракурс.

разительны для показа больших Ракурс как логически осмыслен- пространств и площадей. Линия го- ный композиционный прием давно ризонта поднимается вверх и чаще известен в портретной живописи всего совсем выходит из кадра. Чем (рис. 25). В отечественной фотогра- выше точка съемки, тем меньше за- фии ракурс широко применялся ху- метна высота предметов. Параллель- дожником и фотографом А. Родчен- Павильонная фотосъемка ко. Он опроверг мнение, будто ра- Карикатурные изображения получа- курсы являются лишь формалисти- лись при ракурсной съемке с мини- ческим приемом, и доказал, что этот мально короткой дистанции широко- новаторский прием фотоизображения угольным объективом. И только по- необычностью проекции усиливает длинные фотохудожники отнеслись зрительное представление о предме- к ракурсному фотопортрету как к те. Им была создана серия ракурс- новой изобразительной идее. Они ных портретов — необычных, произ- увидели в ракурсе принципиально водящих сильное впечатление не- новую, оригинальную и вполне ожиданной точкой зрения. Эти оправданную в смысловом отноше- работы послужили толчком к широ- нии точку съемки (рис. 26).

кому распространению нового при- Существенная разница наблюдает- ся при ракурсном портретировании для репортажа и в павильоне. Фото- репортер может оказаться ниже сни- маемого человека. Ведя съемку собы- тий, он не властен менять позу порт- ретируемого. Остается лишь выждать момент. Не дождавшись выигрышно- го фотографического момента, прихо- дится запечатлеть одну из маловыра- зительных фаз. Вот почему на репор- тажных снимках часто наблюдается излишняя запрокинутость головы, взгляд фотографируемого устремлен выше аппарата, а нос заметно уко- рочен, видны ноздри.

Портретирование в условиях па- вильона дает фотографу возмож- ность находить контрракурсную ком- позицию. Запрокинутую голову на- клоняют несколько вниз, чтобы про- екция носа, оставаясь в некоторой степени в ракурсе, не приняла урод- ливой формы.

Для ракурсного портретирования павильон специально оборудуют пьедесталом. Модель, находясь на 25. Портрет в малоощутимом ракурсе пьедестале, оказывается выше фото- камеры. Модель ставят или усажи- ема. Неудачи на первых порах часто вают таким образом, чтобы голова заключались в необоснованности приходилась выше объектива. В та- применения ракурса, так как дефор- ком положении можно создавать раз- мация и искажение форм представ- нообразные интересные позы. В пер- ляли для некоторых фотографов са- вую очередь это относится к позам моцель. Это были формальные экспе- со склоненной головой. При съемке рименты. Другие использовали ра- с нормальных точек при подобных курс для фотошуток или карикатур.

Техника и методика портретной съемки источников освещения как рисую- щего, так и моделирующего назначе- ния.

Верхний ракурс в портретной фо- тографии применяется весьма ред- ко, да и то легкий, едва ощутимый (рис. 27). Это в первую очередь обус- ловлено трудностью нахождения верхних точек. В кинопортретах, т. е. в кадрах, где люди сняты круп- ным планом, верхний ракурс встре- чается значительно чаще, так как в киностудиях имеются специальные краны, поднимающие вверх опера- торскую площадку. Это дает возмож- ность достижения любой желаемой верхней точки.

Верхний ракурс в портретной фо- тографии таит в себе большие воз- можности и является потенциальным резервом разнообразия приемов портретной съемки. Это подтвержда- ется рядом оригинальных портретов, выполненных фоторепортерами. Им значительно более доступен выбор 26 Портрет в значительном нижнем ракурсе верхних точек, так как они не свя- заны с тяжелой камерой и штативом, положениях головы в портрете не видны глаза, а при нижнем ракурсе просматриваются даже нешироко от- крытые глаза. При склоненной голо- ве появляются благоприятные усло- вия для различных поворотов голо- вы, шеи, плеч и корпуса. Ракурсная проекция обогащает композицию но- выми возможностями.

Нижний ракурс — это точка зре- ния, при которой объект, как бы ли- шившись статической опоры, устрем- лен вперед или назад. При ракурсе фигура оказывается в динамическом положении, которое может быть уси- лено диагональным построением, рез- кими наклонами и поворотами, имею- щимся впереди свободным прост- ранством и динамичным световым решением, при котором расширяют- 27 Портрет в легком верхнем ракурсе ся возможности применения нижних Павильонная фотосъемка а ведут моментальную съемку легки- вы (рис. 28). Иначе говоря, линейная ми ручными камерами. Но во всех перспектива — это перспектива мас- случаях ракурсом не следует зло- штабов.

употреблять. Предметы по мере удаления от Ракурсную съемку можно подраз- глаз наблюдателя кажутся меньшими делить на два вида: явный ракурс, по сравнению с ближе расположен- т. е. когда на этой основе построено ными. Это объясняется оптическими композиционное решение портрета, свойствами нашего глаза и особен- и легкий ракурс — прием, дающий ностями зрительного восприятия.

возможность несколько изменить Соотношения удаляющихся предме- строй лица или отдельных его эле- тов на изображении дают нам вер- ментов. Так, при съемке лиц с кону- ное представление об их подлинных сообразными формами по фасу впол- размерах лишь тогда, когда объек- не оправдано применять легкий ра- тив, создающий это изображение, по курс, верхний или нижний, в зави- своим особенностям близок к опти- симости от того, сужается голова кни- ческим свойствам глаза. Перспекти- зу или кверху. ву, полученную на фотоснимке с при- Новаторство в фотопортрете надо менением такого объектива, мы назы- понимать как поиск новых компози- ваем нормальной.

ционных решений, отказ от штампа Как известно, поле зрения глаза и от необязательного повторения од- составляет около 30°, при котором них и тех же нормальных точек достаточно хорошо различаются съемки. предметы. Это так называемая зона ясного зрения.

Таким образом, успех портретиро- вания во многом зависит от опреде- Фотообъективы, имеющие угол ления наиболее выигрышной точки изображения 30° (по длинной сто- съемки. роне кадра), должны иметь следую- щие фокусные расстояния:

8. Перспектива фотографического Формат Фокусное Формат Фокусное кадра, расстояние кадра, расстояние изображения см объектива, см см объектива, см Великие художники Ренессанса 2,4X3,6 9X12 22, 6, создали стройную теорию перспек- 6X6 13X18 33, 11, тивы, установили ряд закономерно- 6X9 18X24 45, 16, стей, трактующих пространство как соотношение масштабов удаляющих- Работая над композицией ся предметных изображений, потерю снимка, четкости их очертаний и высветле- фотограф часто отказывается от соз- ние далей.

дания нормальной перспективы. Изо- Между предметами переднего и бразительный прием в этом случае заднего плана имеется определен- заключается в значительном увели- ное пространство. От того, как на чении масштаба предметов переднего фотоизображении выдерживаются плана. Иными словами, речь идет об пространственные пропорции, т. е.

изменении эффекта перспективы, соотношения предметов и фигур, за- а он в свою очередь определяется висит решение линейной перспекти- точкой зрения. В первую очередь на перспективу фотоизображения влия- Техника и методика портретной съемки ет расстояние, с которого ведется кофокусную перспективу (преувели- съемка. Чем ближе к объективу пред- ченную, подчеркнутую по сравнению мет, тем более крупно он будет изо- с нормальной, привычной глазу).

бражаться в фотокадре, а предметы, Длиннофокусной называется перс- находящиеся в глубине пространства, пектива, создаваемая объективами, будут уменьшаться, если сравнить фокусное расстояние которых в два соотношения тех же объектов, сня- и более раз превышает диагональ тых в нормальной перспективе. кадра.

Если фокусное расстояние короче Длиннофокусную перспективу диагонали кадра, то объектив назы- можно получить, ведя съемку с даль- них дистанций. Из-за большего рас- стояния до переднего плана сюжета 28 Перспектива масштабов вается короткофокусным (широко- разница в масштабах удаляющихся угольным), а создаваемая им при объектов мало ощутима. Здесь не съемке перспектива — короткофокус- может быть заметного ритма сокра- ной. Короткофокусные объективы по- щения линейных величин по мере зволяют снимать на одном кадре ши- их удаления в пространство. Съемка рокое пространство, а при построении крупным планом отдаленных объек- кадра располагать объектив близко тов возможна лишь специальными к передней границе объекта съем- длиннофокусными объективами, ки. Разность масштабов, получаемая имеющими незначительный угол изо- при подобной съемке, создает корот- бражения.

Павильонная фотосъемка своей практики должен выработать 29. Формы перспектив:

а — центральная;

б — опыт аконстантного видения. Это со смещением от центра;

в — крайняя;

означает умение представлять себе г — прерванная;

предметы, фигуры, цвета и тона по д — наклонная замыслу такими, какими они будут выглядеть на изображении при съем- ке их короткофокусным или длинно- фокусным объективом, т. е. в новом, Таким образом, можно заключить, непривычном, но желаемом виде.

что степень масштабных сокращений Особенности линейной перспекти- предметов по мере их удаления в вы на фотоснимке можно также про- глубину пространства определяет следить на примере того, под каким характер перспективы: нормальной, углом устремляются к одной точке короткофокусной или длиннофокус- фактически параллельные линии, ной.

уходящие в глубину.

На большом киноэкране или на ма- Признаками линейной перспекти- леньком экране телевизора люди не вы являются грани предметов, на- кажутся нам ни великанами, ни кар- правленные по лучу зрения объек- ликами, если между ними не нару- тива, которые кажутся короче, чем шены естественные пропорции. Не- в действительности.

смотря на разность масштабов, они Желая изобразить многоплановый воспринимаются нами, как имеющие пространственный сюжет, фотограф одну и ту же постоянную величину.

может использовать разнообразные Причиной тому является не столько возможности перспективного по- непосредственное зрительное ощуще- строения кадра. В зависимости от ние, сколько образование прочного точки съемки можно по-разному по- условного рефлекса, на который ука- казать линии, устремленные в глу- зывал великий физиолог И. П. Пав- бину пространства. В одном случае, лов.

напоминая солнечные лучи, они рав- Такое мироощущение психологи номерно сойдутся с разных сторон, называют константностью восприя- олицетворяя порядок и спокойствие, тия. В данном случае это следует в другом — неожиданно, подобно понимать как закономерность ощу- стрелам, произведут мощный дина- щения и восприятия глубины прост- мический эффект, вызывая неустой- ранства.

чивость и напряженность компози- Фотографируя короткофокусными ции.

или длиннофокусными объективами От выбора перспективного решения и тем самым сознательно нарушая зависит, войдут ли в кадр все налич- константность восприятия перспек- ные элементы сюжета или лишь не- тивы, фотограф с первых же дней Техника и методика портретной съемки многие. В зависимости от конкретной ра образуется, когда линейный строй темы используют различные перспек- картины, устремленный в глубину, тивные формы: центральную, сме- не совпадает с центром всего изо- щенную от центра, крайнюю, пре- бражаемого пространства. Несоответ- рванную и наклонную (рис. 29). ствие ритмов сокращения интервалов Центральная перспектива создает- вертикальных линий неминуемо соз- ся при фронтальной композиции, ког- дает ощущение неуравновешенности, да центр сюжета совпадает с центром динамичности, напряженности.

всего пространства в кадре. В ре- Крайняя перспектива фиксируется, зультате полнота и законченность когда пространственные линии схо- темы определяется присутствием дятся к точке, лежащей на линии всех ее элементов на фотоснимке, одной из вертикальных границ кад- в котором полно выражены симмет- ра. Здесь не ощущается неуравнове- рия, стабильность и равновесие. шенности композиции, так как отсут- Перспектива со смещением от цент- ствует одна из сторон за точкой схо- да линий, и нельзя сопоставить пра- 30. Изменение границ кадра в зависимости от фокусного расстояния объектива при съемке с одной точки вую и левую стороны.

Съемка архитектурных объектов диафрагмировании объектива сле- Панораму можно репродуцировать, свещая ее вдоль склеек, чтобы они дующая, м:

были менее заметны. Репродуциро- Диафрагма Глубина резко Диафрагма Глубина резко вать желательно камерами с форма- изображаемого изображаемого пространства том кадра не менее 6x9 см с после- пространства дующим увеличением изображения.

2,8 3,0 8 1, Для фотографирования панорам 4,0 2,5 И 1, наша промышленность выпускала 16 0, 5,6 2, специальные аппараты «Горизонт» (рис. 119). Ранее для этой цели вы- Экспонирование производится по- пускали аппарат ФТ-2.

средством затвора щелевого типа, Основные технические данные фотоаппаратов расположенного за объективом. Объ- ектив при этом вращается вокруг «Горизонт» узловой точки.

2,4X ФТ- При выборе объектов съемки и ком- Формат кадра, см 2,4X5,75 поновке панорамного кадра для съем- Количество кадров на ки аппаратом «Горизонт» нужно стандартной пленке 165 см 120 помнить, что объектив его коротко- Угол панорамирования, 1/ фокусный, а следовательно, на сним- град 1/ ке получаются непривычные перспе- 1/ 1/ ктивные сокращения, свойственные Скорость затвора, с 1/ снимкам, полученным при пользова- 1/ 1: нии широкоугольным объективом.

Относительное отверстие Увеличение с негативов панорам- объектива 1:2, ных фотоаппаратов производят на Фокусное расстояние средне- или крупноформатных увели- объектива, см 2, чителях. Свободные' края рамки за- Глубина резко изобра- крывают маской из черной бумаги жаемого пространства при полном отверстии с окном формата кадра.

объектива, м 4. Съемка интерьеров П р и м е ч а н и е. В первой модели аппарата «Гори- зонт» имеется скорость затвора в 1/250 с. Во второй, усо- вершенствованной, модели подобную скорость можно по- Фотографу при внепавильонной лучить, установив против индекса точку, стоящую на съемке иногда приходится снимать головке регулировки скорости затвора после выдерж- ки 1/125.

интерьеры — внутренние виды це- хов, залов, жилых комнат и прочих В фотоаппарате «Горизонт» ис- помещений. Здесь необходимо пре- пользуются стандартные кассеты, дельно точно, без сколько-нибудь за- имеется возможность контролиро- метных искажений, показать архи- вать горизонтальное положение ка- тектуру и элементы внутреннего меры в момент съемки по уровню, ви- убранства. Поэтому все предметы, димому в визирном устройстве, как правило, должны быть изобра- имеется возможность использовать жены четко, объемные формы и фак- светофильтры в специальных опра- туры предметов выявлены с макси- вах и диафрагмировать объектив. мальной полнотой (рис. 120, 121). Для Глубина резко изображаемого про- этого необходим не менее чем сред- странства от ближайшего к аппарату предмета и до бесконечности при Внепавилъонная съемка освещение — одностороннее, при ко- неформатный фотоаппарат. При вы- тором возникают большие контрасты.

боре камеры следует отдать предпоч- В подобных случаях фотографы при- тение той, которая имеет перемеще- бегают к дополнительной подсветке ние объективной доски, уклоны и интерьера.

повороты кассетной части. Чаще все- Дополнительное освещение долж- го здесь применяют широкоуголь- но быть таким, чтобы оно не созда- ный объектив, так как интерьер пред- вало встречных теней на объектах ставляет большое пространство по съемки и в достаточной мере сохра- горизонтали.

няло представление о естественной световой обстановке.

120 Интерьер цеха Интерьеры, как и архитектуру, фо- Внимание фотографа должно быть тографируют в большинстве случа- сосредоточено на выборе освещения ев со штатива.

и точки съемки.

Для подсветки, а иногда и полно- Освещение интерьера может быть го освещения интерьера приходится дневным, искусственным и смешан- использовать светильники, имеющие- ным. Распределение дневного осве- ся в помещении. Недостатком по- щения зависит от количества, разме- добного освещения является, как ров и местоположения окон. Малое правило, направление света сверху.

количество окон, расположенных с При этом яркости горизонтальных одной стороны помещения, создает поверхностей намного возрастают по обычно неблагоприятное для съемки Съемка архитектурных объектов сравнению с вертикальными. Если проработку деталей на участках све- светильник один, то освещение конт- та и тени. Однако в исключительных растное. Дополнительная подсветка случаях, когда нет возможности вы- желательна и в этих случаях.

ровнять общую освещенность, т. е.

При фотосъемке помещений, имею- воспроизвести эффект введенных в щих большую протяженность в глу- кадр горящих люстр, бра и других бину, необходимо создать так на- источников света, то используют ме- зываемое глубинное освещение, тод комбинированной съемки. Он т. е. расставить необходимое коли- заключается в двукратной съемке.

Первоначально экспонируют фото- 121. Интеръеры залов пленку, исходя из того, что должны быть запечатлены источники света честно осветительных приборов рас- горящими, а после их отключения сеянного света, создав тем самым от- дается дополнительное время экспо- носительно равномерное освещение нирования по освещенности, созда- по всей площади.

ваемой дополнительными источни- Основная задача при съемке ин- ками света.

терьера заключается в такой ком- При съемке интерьера большой бинации имеющихся и дополнитель- протяженности исключается приме- ных источников освещения, установ- нение ламп-вспышек, так как пред- ленных фотографом, при которой меты в глубине остаются недоста- можно было бы достигнуть экспози- точно освещенными.

ционного уровня, обеспечивающего Внепавилъонная съемка 4) выставочные — театральные, Понятия «фотосъемка интерьера» музейные, экспозиционные и другие и «фотосъемка на фоне интерьера» подобные помещения.

не совпадают. Снимая рабочего в Если съемка интерьера ведется с цехе за станком или беседу людей документальными целями, то объек- в фойе, важно дать лишь общее пред- ты, находящиеся на первом и по- ставление о месте события, в то вре- следнем планах, должны быть изо- мя как при фотосъемке интерьера бражены достаточно резко. Достига- необходимо дать детальное фото- ется это диафрагмированием объек- описание определенного помещения.

тива. Значение диафрагмы для В большинстве случаев интерьеры обеспечения резкого изображения можно подразделить следующим об- в пределах определенного простран- разом:

ства определяется по шкале глубины 1) производственные—цехи про- резко изображаемого пространства мышленных предприятий;

на объективе. При отсутствии шкалы 2) служебные — рабочие комнаты;

пользуются таблицей или калькуля- 3) бытовые — жилые комнаты и тором для данного объектива.

другие помещения квартиры;

III. Специальные виды съемки 1. Техническая съемка Фотопредприятиям службы быта матные камеры «Киев-бС», «Салют» вменено в обязанность фотообслу- и т. п.

живание промышленных предприя- Освещение является одним из ре- тий, научно-исследовательских ор- шающих факторов хорошего качест- ганизаций, высших и средних учеб- ва снимков. В разных случаях ис- ных заведений, колхозов и совхозов. пользуется рассеянное, направленное Объектами съемки могут явиться па- или комбинированное освещение.

норамы цехов и заводов, технологи- Рассеянное освещение благопри- ческие линии, отдельные станки и ятно при съемке плоских объектов, машины, их узлы и детали, сюжеты например пультов управления с раз- сельскохозяйственного производства. личными приборами, а также боль- Приступая к съемке, фотограф ших по размерам предметов, имею- должен учитывать целевое назначе- щих черные и никелированные бли- ние снимка — научное, техническое, кующие детали. Направленное осве- документационное. щение лучше передает объемы и Целью технической фотосъемки яв- фактуру, но иногда создает на от- ляется возможно точная передача дельных деталях высокую яркость, размеров и форм объекта, его факту- тогда как в теневых участках возни- ры. Для этого наиболее удобны ка- кают глубокие тени.

меры, имеющие уклоны и повороты Комбинированное освещение в кассетной и объективной части. Од- большинстве случаев является наи- нако за неимением таковых можно лучшим. При этом направленное применять имеющиеся среднефор- освещение будет подчеркивать объ- 122. Интерьер цеха, сфотографированный с верхней точки емы всего объекта или отдельных его и т. п. (рис. 122). Верхняя точка спо- частей. собствует передаче глубины прост- Наиболее благоприятной будет ранства, перспективы цеха.

съемка в цехах или помещениях, Расстояние до фотографируемого имеющих верхнее и боковое осве- объекта желательно не менее щение. При попадании прямых сол- 3—5-кратной его высоты или шири- нечных лучей освещение становится ны. Съемку лучше производить слишком контрастным и съемку луч- длинно- или среднефокусным объек- ше перенести на другое время. тивом. Короткофокусный объектив Источниками освещения служат следует использовать только в тех светильники с лампами накаливания случаях, когда объект не входит в и прожекторы. кадр и отсутствует возможность па- При фотографировании технологи- норамной съемки.

ческих линий, оборудования необ- Поскольку при технической съемке ходимо выбрать точку съемки, кото- необходима резкость всех деталей рая позволит наиболее выразитель- объекта, то глубину резко изобра- но показать на снимке размеры цеха, жаемого пространства и значение длину конвейера, объемы машины диафрагмы определяют по шкалам 123. Приспособления для с с ъ емк и:

а — цилиндр;

б — световой Внепавилъонная съемка жен быть, как правило, от нейтраль объектива, по таблице или рассчи- но-серого до белого. Для маленьких тывают по формулам. Пользуясь предметов фон легко подобрать из поворотами объективной и кассетной листа пластмассы, бумаги, куска части фотоаппарата, можно значи- ткани. По тону фон должен быть тельно меньше диафрагмировать светлее темной части объекта съемки объектив.

и темнее светлой ее части. Изменять Если необходимо снизить яркость тональность фона легко посредством полированных бликующих деталей, освещения светильниками.

их можно запылить мелом или сма- Для каталогов и рекламных изда- зать суспензией зубного порошка в ний фон создается путем ретуши по- воде, натереть поверхность сухим зитива. На фотоотпечатке фон за- мылом.

крашивают в желаемый тон, слабо При съемке узлов и деталей машин выявленные детали также усиливают их следует освещать так, чтобы не на позитиве, после чего делают реп- образовывались глубокие тени.

родукцию.

Для систематических съемок обо- рудования, деталей можно изгото- вить «световой стол», в верхней 2. Стереоскопическая съемка крышке которого находится толстое матированное стекло, а под ним — Цель стереоскопической съемки — люминесцентные лампы. Такое осве- получить два изображения сюжета, щение позволяет устранить падаю- сделанные с различных точек зре- щие и значительно смягчает собст- ния. При последующем рассматри- венные тени.

вании их возникает стереоскопиче- Бестеневое освещение можно полу- ский эффект, который заключается чить в цилиндре из плотной белой в том, что два плоских изображения бумаги (рис. 123, а), освещая объект дают впечатление одного объемно- отраженным светом. Хорошие ре- го, т. е. совпадающего или схожего зультаты получаются при исполь- с тем, что мы видели в момент съем- зовании светового «туннеля» (рис.

ки двумя глазами.

123, б).

Стереоскопическая фотография В основание «туннеля» вставляют основана на бинокулярности нашего проволочные дуги высотой 40—50 см, зрения, т. е. на различиях впечат- обтягивают каркас папиросной бу- лений, получаемых от каждого глаза магой. Освещают «туннель» све- в отдельности при рассматривании тильниками направленного света с натуры или специально полученных двух сторон. Характер освещения изображений ее на светочувствитель- можно изменять перемещением све- ных материалах. У разных людей товых потоков. Полезно иметь лампу расстояния между центрами зрачков над «туннелем» для создания верхне- глаз находятся в пределах 54—72 мм, го освещения.

в среднем принято расстояние 65 мм.

Изделия из полированного метал- При рассматривании объектов, нахо- ла, имеющие мелкие детали или дящихся на различном удалении, оп- орнамент, фотографируют сразу же тические оси глаз пересекаются в после запотевания их. Для этого рассматриваемой точке. Угол пере- изделия охлаждают.

сечения оптических осей глаз будет Фон при фотографировании дол- Специальные виды съемки тем больше, чем ближе будет нахо- подвижности объекта и его частей.

диться объект, и наоборот. Угол Простейший прием — съемка с пере- схождения (конвергенции) влияет на меной опорной ноги. Первый снимок определение расстояния до объекта. производят, пользуясь, например, Информация о мускульном усилии, правой ногой в качестве опорной, необходимом для фиксирования объ- второй снимок — перенеся опору на екта двумя глазами, поступает в левую ногу. Необходимо наблюдать мозг, где перерабатывается в пред- за совпадением границ кадра, за ставление о расстоянии. отсутствием перекосов. Лучше съем- Рельефность предметов, их взаим- ку производить со штатива, на кото- ное расположение в пространстве за- ром укреплено приспособление для висят от различия изображений в 124. Стереоскопический фотоаппарат «Спутник» правом и левом глазу. Объемность видения связана с расстоянием до объекта. Эффект объемности далеких предметов практически исчезает из- за совпадения изображений. При наблюдении через приборы, у ко- торых оптические элементы, создаю- щие изображения, расположены зна- чительно шире глаз, способность оце- нивать объемы и взаимное располо- жение далеких объектов возрастает (стереотруба). Обычная стереосъем- ка производится при расстоянии меж- ду объективами (базис) в среднем 65 мм. При съемке удаленных объек- тов это расстояние увеличивается тем больше, чем дальше объекты распо- перемещения фотоаппарата на на- ложены. меченное расстояние (с постоянным Стереоскопическую съемку можно или переменным базисом).

производить различными способами: При наличии двух фотоаппаратов 1) двукратной съемкой одного объ- с одинаковыми форматами кадра и екта с двух точек одним фотоаппа- одинаковыми фокусными расстоя- ратом;

ниями объективов их можно укре- 2) двумя фотоаппаратами, закреп- пить на общей площадке рядом друг ленными на общей площадке или с другом. Все условия фотосъемки, установленными на некотором рас- обработки пленки и печать должны стоянии друг от друга, но равноуда- быть одинаковыми. Одновременный ленными от объекта съемки;

спуск затворов можно обеспечить 3) специальными стереоскопиче- посредством клеммы, в которую за- скими фотоаппаратами;

жимаются пусковые кнопки тросиков 4) обычным фотоаппаратом с ис- обоих аппаратов.

пользованием стереонасадок. Стереофотоаппараты разных моде- Последовательная съемка с пере- лей имеют принципиально одинако- мещением фотоаппарата на величи- вое строение, напоминающее два фо- ну базиса возможна при полной не- тоаппарата, объединенных в одном Внепавильонная съемка пы — приборы для рассматривания корпусе. Два съемочных объектива стереопар. Стереонасадки предна- точно подобраны по фокусному рас- значены для получения стереопары стоянию, имеют механизм для одно- на кадре форматом 24X36 мм. Сте- временной наводки на резкость и реонасадки бывают зеркальные и общую шкалу для их диафрагмиро- призматические. У нас выпускали вания. Затворы (центральные или призматические насадки для аппара- шторные) обеспечивают одновремен- тов «Зоркий» и «Киев». Расстояние ное одинаковое экспонирование кад- между оптическими центрами призм ров. Старые модели могут иметь при- равно 65 мм. Рекомендуемое расстоя- способления для перемещения объ- ние до объектов съемки от 2,5 м и ективов в разные стороны и для более. Съемку с наиболее близкого изменения базиса съемки. У некото- расстояния можно производить со рых моделей внутренняя перегородка стереонасадкой от аппарата «Киев» делалась съемной и после установки с блоком объективов при снятых одного из объективов в центральное призмах. В стереокомплект к аппара- положение камера превращалась в там «Экзакта-Варекс» и «Практика» панорамную с соотношением сторон (ГДР) входят две стереонасадки:

кадра 1:2.

1) для съемки от 15 см до 2 м;

2) от Наиболее распространенный у нас 2 м до«з.

фотоаппарат «Спутник» (рис. 124) Печать фотоснимков производится рассчитан на получение 6 стереоско- как контактным, так и проекцион- пических или 12 одиночных кадров ным способом, как обычно (в зави- форматом 6X6 см на стандартной симости от размеров кадра в стерео- роликовой пленке. Наводку на рез- скопе). В связи с тем что снимки при кость можно производить по метраж- просмотре в стереоскопе должны ной шкале и с помощью третьего све- быть расположены соответственно тосильного объектива (1: 2,8), дающе- (для правого глаза снимок, получен- го изображение на матовом стекле.

ный правым объективом, для лево- Пределы наводки на резкость 1,4—°о го — левым), необходимо придержи- Скорость центральных затворов:

ваться определенного порядка съемки «В», 1/15;

1/30;

1/60;

1/125 с. Объек- одной камерой, например съемку на- тивы — триплеты с относительным чинать с левого кадра. При печати отверстием 1:4,5. Имеется синхро- карандашом на обороте снимка по- контакт и автоспуск.

мечать, для какого глаза предна- Из аппаратов, предназначенных значен снимок. Так же поступают для работы на 35-миллиметровой при печати с отдельных пленок. Пе- пленке, широкой известностью поль- чать и обработку позитивов жела- зуется «Бельпласка» (ГДР) на фор- тельно производить одновременно мат кадров 24x30 мм. На стандарт- для получения одинаковых резуль- ной пленке (1,65 м) умещается 20 сте- татов по плотности и контрасту.

реопар. Объективы «Тессар» 1:3,5, Если производится контактная f'=37,5 мм. Синхронные централь- печать с пленки, полученной в сте- ные затворы могут экспонировать от реофотоаппарате, то отпечатки при «В» до 1/200 с. Имеется синхрокон- наклейке на бланк следует поменять такт для лампы-вспышки.

местами. Для получения стереопары В комплекты аппаратов «Спутник» без разрезания негативов или по- и «Бельпласка» входят стереоско- Специальные виды съемки ленное металлическое изображение зитивов в стереокомплект «Спут- ник» входит специальная рамка для позитивов (протравное вирирование).

печати. Изображения, полученные со Можно также совмещать диапози- стереонасадками, перемещений не тивное изображение на пленке с по- требуют. Лучшей для стереопозити- зитивным (тоже окрашенным) на вов будет глянцевая бумага на глад- фотобумаге и рассматривать через кой подложке. Наклеивать отпечатки очки в отраженном свете. Способ следует на плотный картон темного разделения изображений при помо- цвета. Расстояние между одноимен- щи цвета получил название способа ными точками отпечатков равно цветных анаглифов. Он применяется в полиграфии для печатания объем- 65 мм.

ных иллюстраций.

Стереопары, отпечатанные на пленке или пластинке, тонально По способу цветных анаглифов богаче, лучше передают впечатление получают стереоизображение на эк- от объекта съемки. При показе через ране, проецируя окрашенные соот- стереодиапроекторы их одновремен- ветственно диапозитивы (или наде- но может видеть большое количест- вают светофильтры на объективы во людей (при этом используются стереодиапроектора) и рассматривая очки с поляризаторами или пленка- их через очки с красным и синим ми, окрашенными, например, в синий светофильтрами. Благодаря сумми- и красный цвет). рованию двух цветных изображений способ получил название аддитив- Для индивидуального рассматри- ного.

вания позитивов на фотобумаге и Если вместо светофильтров на диапозитивов было выпущено боль- оправы объективов надеть поляри- шое количество стереоскопов раз- заторы (поляроиды), плоскости по- личных видов. Наибольшее распро- ляризации которых, взаимно пер- странение получили линзовые стерео- пендикулярны, а изображение на скопы. Наводка на резкость произ- экране рассматривать через очки с водится перемещением рамки с такими же поляризаторами, то пра- окулярами объективов. Отпечатки вый поляризатор задержит лучи от или диапозитивы вкладываются в левого проектора, и каждый глаз рамку с пазами или держателями зрителя увидит лишь одно изобра- пружинного типа.

жение стереопары. Способ полярои- Стереоскопического эффекта мож- дов дает возможность воспроизводить но достигнуть, если окрасить, напри- на экране цветные стереоснимки и мер, левое изображение в синий или стереофильмы.

зеленый цвет, а правое — в красный и затем совместить изображения.

Сделать это можно, присоединяя эмульсией к эмульсии два разноокра- 3. Макросъемка и микросъемка шенных диапозитива и просматри- вая изображение через очки, правое Макросъемкой называется спе- стекло которых окрашено в синий циальный вид фотосъемки для полу- цвет, а левое — в красный. Окрасить чения изображения мелких объем- изображения можно по методу вири- ных предметов в масштабе 1:10 — рования или при помощи осаждения 20:1 с целью выявления их макро- анилиновых красителей на протрав- структуры. Масштаб изображения Вкепавильонмал съемка может быть и больше 20:1, но если дет равно альфа/б или d/2f (где d — снимок получен при помощи фото- диаметр действующего отверстия, объектива — это макросъемка через f — фокусное расстояние), т. е. умень- микроскоп — микрофотография.

шается в 2 раза, а светосила при Макрофотография широко приме- d/2f'2 уменьшится в 4 раза.

няется в научно-исследовательских Для компенсации уменьшения ос- лабораториях, в геологии, палеонто- вещенности следует увеличивать ос- логии, археологии, биологии, крими- вещенность объекта или время экспо- налистике и в других отраслях науки нирования. Увеличение времени экс- и техники.

понирования против нормального за- Выполняется макросъемка с по- висит от масштаба изображения:

мощью обычных фотоаппаратов или Масштаб Коэффициент Масшта Коэффициент специальных фотоустановок.

изменения изменения выдержки выдержки Макрофотосъемка имеет целый ряд особенностей как в пользовании фотоаппаратом и объективом, так и 1:10 1,2 3: в расчетах экспозиции, глубины рез- 1,4 4:1 1: ко изображаемого пространства, вли- 1:3 1,8 5:1 яния насадочных линз и светофильт- 1:2 2,2 6:1 1:1, 2,8 8:1 ров.

10: 1:1 4,0 При макросъемке для наводки 1,5:1 15: 6,2 на резкость требуется тем больше 20: 2:1 9,0 выдвигать объектив, чем ближе на- ходится объект съемки. Например, Глубина резко изображаемого про- фотоаппараты с двойным растяже- странства в основном зависит от нием меха допускают съемку в на- масштаба изображения, относитель- туральную величину. Макросъемка ного отверстия объектива и допусти- аппаратами, объективы которых мого кружка нерезкости изображе- имеют весьма ограниченное выдви- ния. Чем больше масштаб изображе- жение вперед, возможна с использо- ния, тем меньше глубина резко изо- ванием насадочных линз, промежу- бражаемого пространства. При макро- точных колец, приставок и пр.

съемке в масштабе более 1:1 глубина При обычной съемке расстояние резко изображаемого пространства между объективом и фотоматериа- измеряется десятыми и сотыми до- лом изменяется незначительно и из- лями миллиметра. Для определения менение светосилы практически не- границ глубины резко изображаемого существенно. При макросъемке по пространства и значения диафрагмы мере уменьшения расстояния а пользуются линейными и круговыми между объектом и объективом уве- номограммами, таблицами.

личивается сопряженное фокусное Увеличивать глубину резко изо- расстояние b, т. е. расстояние от бражаемого пространства за счет объектива до фотоматериала (рис.

сильного уменьшения относительного 125). Светосила объектива умень- отверстия не всегда целесообразно, шается и снижается освещенность так как снизится разрешающая сила фотоматериала. Так, при съемке в объектива. Поэтому иногда лучше масштабе 1:1 b=2, следовательно, от- сфотографировать объект в меньшем носительное отверстие объектива бу- масштабе и увеличить изображение.

Специальные виды съемки Фотографические объективы обыч- ных приспособлений к ним исполь ных фотокамер рассчитываются зуют промежуточные кольца, при- для съемки объектов не ближе 10— ставки для макросъемки и насадоч- 15 фокусных расстояний. При макро- ные линзы. Промежуточные кольца съемке объект находится значитель- ввинчивают в аппарат, а в них — но ближе, расчетные условия работы объектив. Наводку на резкость про- нарушаются и объектив оказывается изводят перемещением всего объек- недоисправленным в отношении не- тива. Количество колец и их высоту которых аберраций. Поскольку выбирают по таблице, исходя из объектив при макросъемке работает необходимого масштаба съемки. На- только центральной частью, дающей бор стандартных колец (№ 1—5 мм, № 2 — 8 мм, № 3 —16 мм, № 4 — 125 Схема микросъемки в масштабе 1 : 26 мм) обеспечивает съемку в мас- штабе от 1:10 до 1:1.

Приставка для макросъемки позво- ляет плавно изменять масштаб съем- ки от 1:1,5 до 4:1. Наводку на рез- кость производят перемещением пе- реднего кольца с объективом по направляющим.

Использование положительной на- садочной линзы ведет к уменьшению фокусного расстояния. Поскольку расстояние между объективом и более качественное изображение, то, фотоматериалом остается прежним, снимая в масштабе 1:1, при сильном то этот случай аналогичен использо- диафрагмировании можно пользо- ванию промежуточного кольца. На- ваться обычными объективами. При садочные линзы -)-1 и +2 диоптрии больших увеличениях качество сним- позволяют малоформатными камера- ка ухудшается. Качество оптического ми снимать в масштабе от 1:6 до рисунка можно повысить, если не- 1:20. Для съемки в больших масшта- симметричные или полусимметрич- бах следует использовать очковые ные объективы перевернуть, т. е. стекла, что значительно ухудшает закрепить передней линзой внутрь коррекцию объектива и тем больше, камеры. Объективы симметричной чем сильнее линза. Уменьшения не- конструкции не переворачивают. достатков можно достигнуть сильным При макросъемке со светофильт- диафрагмированием объектива.

ром наводку на резкость лучше всего Использование положительных на- делать по матовому стеклу с наде- садочных линз приводит к увеличе- тым на объектив светофильтром. Еще нию относительного отверстия, так лучше светофильтр устанавливать как действующее отверстие практи- на источник света, тогда он не будет чески не изменяется, а фокусное влиять на резкость изображения. расстояние укорачивается. Однако Для макросъемки можно пользо- время экспонирования можно оста- ваться фотоаппаратами различных вить прежним в связи с уменьшением систем, однако наиболее пригодны освещенности изображения за счет зеркальные. В качестве дополнитель- увеличения расстояния.

В непавильонная съемка Для расчета фокусного расстояния окуляр и осветительная часть. Шта- системы «объектив-(-линза» поль- тив, предметный столик и механиз- зуются формулой мы для фокусировки микроскопа являются механическими узлами.

fe-foFa/Oo+fi-A), Основные рабочие характеристики где f о — фокусное расстояние объек- микрообъектива — это его увеличе- тива;

f л —фокусное расстояние лин- ние, или фокусное расстояние, апер- зы;

А — оптический интервал, т. е.

тура (светособирающая способность, расстояние между задней главной или светосила) и рабочее расстояние плоскостью объектива, м.

в миллиметрах, т. е. расстояние от Если известны оптические силы объекта до ближайшей точки фрон- объектива и линзы, то оптическая тальной (передней) линзы. По степе- сила системы может быть определе- ни исправления аберраций микро- на по формуле объективы разделяются на несколько групп.

Д= D0 + Dn -А,>ЛД.

Ахроматические объективы наибо- Допуская, что оптический интервал лее просты по устройству, с исправ- равен расстоянию между линзой и ленной хроматической аберрацией объективом, получим приближенные для двух длин волн. Фокусное рас- данные.

стояние от 1,8 до 55 мм, увеличение Промышленностью выпускаются от 1 до 100 х. Применяются в основ- установки типа ФМН-2, ФМН-3, ном для визуального наблюдения в имеющие различные приспособления желто-зеленой части спектра. У апо- для макро- и микросъемки прозрач- хроматических объективов хромати- ных и непрозрачных объектов.

ческая аберрация почти полностью Формат кадра 9x12 см, объективы — устранена для всех длин волн. Они микроанастигматы — откорригиро- хорошо передают тонкую структуру ваны для съемки с близких расстоя- объекта, поэтому применяются в ний и допускают съемку в масшта- наиболее сложных случаях съемки.

бах от 1:2 до 20:1. Переносная уста- Планахроматические и планапо- новка МФА-7 рассчитана для работы хроматические объективы дают плос- с малоформатным зеркальным аппа- кое изображение по всему полю, при- ратом в полевых условиях. В комп- мерно при одинаковой степени ис- лект входят три объектива в спе- правления хроматической аберрации циальных оправах для съемки в с апохроматами.

крупных масштабах, промежуточные Микроанастигматы — коротко- кольца, две лампы, предметный фокусные объективы, с хорошо ис- столик и светофильтры.

правленными сферической и хрома- Микрофотография применяется тической аберрациями, имеющие для получения увеличенных изобра- большую глубину резкости. Увели- жений объектов, недоступных нево- чение от 60 до 100 х. Относительное оруженному глазу. Конструкции отверстие не превышает 1:4,5.

микроскопов разнообразны в зави- Основные рабочие характеристики симости от их назначения, однако объективов выгравированы на их все они имеют одни и те же основные корпусе в виде отдельных букв и узлы и устройства. В оптическую си- цифр.

стему микроскопа входят объектив, Окуляр микроскопа при визуаль- Специальные виды съемки ном наблюдении увеличивает изо- Микросъемку можно произвести бражение, построенное объективом.

при помощи всей оптической систе- При микрофотографировании окуляр мы микроскопа вместе с фотоаппара- служит проекционной оптической том (ФЭД, «Киев», «Зоркий», «Зе- системой и уже является не окуляром нит»). Фотокамера располагается над в полном смысле этого слова, а ско- окуляром микроскопа с объективом, рее усиливающей системой. Основная установленным на бесконечность.

характеристика окуляра — это его Микросъемка с использованием всей собственное увеличение при расстоя- оптической системы микроскопа и нии до поля зрения 250 мм. Усили- фотоаппарата с объективом не мо- вающие системы обозначаются в жет дать хороших результатов, так соответствии с увеличением, которое как всякая оптическая среда, введен- они дают на матовом стекле, распо- ная в ход лучей при микросъемке, ложенном в 250 мм от верхней по- увеличивает искажение и вызывает верхности самой системы. Собствен- дополнительные потери света. Для ное увеличение окуляров от 3 до получения высококачественных 20 х.

микроснимков используется вся Осветительный аппарат микроско- оптическая система микроскопа с па состоит из зеркала и конденсора фотоаппаратом без объектива. Общее с ирисовой диафрагмой. Зеркало на- увеличение при микрофотосъемке ходится внизу микроскопа перед определяется по формуле фронтальной линзой конденсора.

Кф= (160/fo6) (R/fOK), Плоская сторона зеркала не меняет где Уф — общее фотографическое характера падающего на него пучка, увеличение;

R — растяжение меха поэтому при работе на микроскопе камеры;

f„6 — фокусное расстояние с конденсором всегда следует поль- объектива микроскопа;

fш — фокус- зоваться этой стороной. Конденсор ное расстояние окуляра.

предназначен для усиления освеще- Наибольшее распространение в ния объекта.

практике получили:

Общее линейное увеличение ми- крупноформатные камеры с раз- кроскопа определяется как произве- движным мехом (ФМН-2, ФМН-3);

дение увеличения объектива на уве- микрофотонасадки с постоянным личение окуляра.

расстоянием до поверхности свето- Простейшую микросъемку с не- чувствительного слоя, надеваемые большим увеличением можно вы- на окулярную трубку микроскопа, с полнить с использованием одного форматом кадра от 4,5 X 6 до 9 X 12 см;

объектива микроскопа. В этом случае камеры для работы на 35-милли- микроскоп используется как проек- метровой пленке;

ционный прибор и ход лучей не от- универсальные микрофотоустанов- личается от хода лучей при макро- ки, в которых камера входит в кон- съемке с большим увеличением. Над струкцию микроскопа (МБИ-б, микроскопом устанавливают фото- МБИ-15, «Микрофот», «Панфот», камеру без объектива. К такой съем- «Ультрафот-П», «Фотомикроскоп» и ке прибегают в случаях, когда тре- буется обеспечить сравнительно боль- ДР-)- шую глубину резко изображаемого При прочих равных условиях пространства.

предпочтение следует отдавать круп- Внепавилъонная съемка неформатным фотоаппаратам с на- точувствительным материалам. Это водкой изображения на резкость по же относится и к зернистости. Мате- матовому стеклу. Полученные кон- риал по спектральной чувствительно- тактным способом отпечатки пере- сти выбирают в зависимости от ок- дают больше подробностей объекта раски препарата, желаемого измене- съемки, чем снимки, полученные ния светлоты отдельных структур проекционным способом печати. препарата в сравнении с фоном, воз- Фотоаппарат закрепляют отдельно можности изменять спектральный со- от микроскопа, но соосно с ним. Это став освещения. В целом руковод- делается для того, чтобы масса фото- ствуются принципами, изложенными аппарата не смещала тубус микроско- в разделе по репродуцированию па после фокусировки изображения. многоцветных объектов. В связи с Промежуток между микроскопом малой контрастностью большинства и фотоаппаратом защищают от света микрообъектов пользуются материа- черной бумагой или тканью. лами контрастной и сверхконтраст- Резкость изображения на микро- ной градации («Микрат», «ФТ-41», снимке зависит от устойчивости всей «СК» и др.).

системы, от способа и длительности Время экспонирования определяют экспонирования негативного материа- методом пробной съемки, замером ла. В частности, на резкости изобра- экспонометром яркости изображения жения отрицательно сказываются ви- в плоскости матового стекла или с брация здания от проходящего по- помощью светочувствительного уст- близости транспорта, от работающего ройства в корпусе фотоаппарата.

крупного механического оборудова- Пробную съемку выполняют с муль- ния;

хождение в помещении, где типликатором или методом ступен- производится съемка, экспонирование чатого клина. Крышку кассеты в по- негативного материала с помощью следнем случае размечают на 6—9 по- шторного затвора в интервале от лос.

1/5 до 1/1000 с. Центральный затвор Экспозиционный ряд представляет не создает вибрации. собой геометрическую прогрессию:

Негативный материал выбирают 1-2-4-8-16-32. Пробные и последую- по величине общей светочувствитель- щие съемки рекомендуется вести при ности, по спектральной чувствитель- одинаковых условиях, записывая ности, контрастности, зернистости. основные параметры в дневник.

На выбор материала по светочувстви- Время экспонирования, определен- тельности влияют: допустимое время ное с помощью светоизмерительных экспонирования, кратность увеличе- устройств, рекомендуется увеличить ния изображения с негатива, интер- в 1,5—2,0 раза, если необходимо пере- вал яркости объекта съемки. Пред- дать детали структуры, находящиеся почтение следует отдавать менее све- в темных частях объекта съемки.

Список литературы Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., Прогресс, 1974.

Бунимович Д. 3., Маковер М. Д. Бытовая и техническая фотография.

М., Легкая индустрия, 1966.

Бунимович Д. 3., Фомин А. В. Справочник фотографа. М., Легкая индустрия, 1970.

Волков-Ланнит Л. Ф. Искусство фотопортрета. 2-е изд. М., Искусство, 1974.

Грюнталь В. Т. Фотоиллюстрация, светопись, трансформация, фотомонтаж. М., Книга, 1966.

Дыко Л. П. Беседы о фотомастерстве. 2-е изд. М., Искусство, 1977.

Дыко Л. П., Головня А. Д. Фотокомпозиция. М., Искусство, 1962.

Дыко Л. П., Иофис Е. А. Фотография, ее техника и искусство. М., Искусство, 1960.

Екелъчик Ю. И. Изобразительное мастерство в фотографии. М., Госкиноиздат, 1951.

Зернов В. А. Фотографические процессы в репродукционной технике.

М., Книга, 1969.

Иванов Б. Т., Левингтон А. Л. Стереоскопическая фотография. М., Искусство, 1959.

Ильин Р. Н. Фотографирование при естественном освещении. М., Искусство, 1969.

Кудряшов Н. Н., Гончаров Б. А. Специальные виды фотосъемки.

М., Искусство, 1959.

Лапаури А. А. Просветленный объектив. М., Искусство, 1971.

Морозов С. А. Советская художественная фотография. М., Искусство, 1958.

Морозов С. А. Фотография среди искусств. М., Планета, 1971.

Миненков И. Б. Репродукционная фотосъемка. М., Искусство, 1958.

Миненков И. Б. Макрофотография. М., Искусство, 1960.

Наппелъбаум М. С. От ремесла к искусству. М., Искусство, 1958.

Овсянников Н. А. Специальная фотография. М., Недра, 1966.

Пятницкий Ф. С. Определение экспозиции при съемке и печати. М., Искусство, 1960.

Симонов А. Г. Фотографирование при искусственном освещении.

М., Искусство, 1959.

Симонов А. Г. Фотосъемка. М., Искусство, 1965.

Федин Л. А., Барский И. Я. Микрофотография. Л., Наука, 1971.

Фидлер Ф. Портретная фотография. М., КОИЗ, 1960.

Эйнгорн Э. Основы фотографии. М., Искусство, 1967.

Авторы фотографий М. Наппельбаум (рис. 126, 144);

К. Абель (рис. 27);

Л. Перлин (рис. 71, 75, 76, 77, 78);

М. Альперт (рис. 127);

В. Пухов (рис. 52);

А. Андреев (рис. 32, 107, 145, 146):

Э. Рихтер (рис. 98);

Е. Андреева (рис. 4, 57, 137, 142);

ТАСС (рис. 28, 105, 108, 111, 120, 122);

АПН (рис! '2, 129, 143);

В. Тарасевич (рис. 139);

Ю. Артамонов (рис. 109);

Н. Треатт (рис. 138);

Г. Бибиков (рис. 26);

Я. Фельдман (рис. 31, 59, 60, 91, 130);

А Бланк (рис. 3);

К. Фишер (рис. 10 третий, 99 второй, 135, Г. Блутке (рис. 10 второй):

147, 148);

М. Бочков (рис. 74):

А. Шарбэ (рис. 92);

Е. Вялый (рис. 11, 136);

М. Штейнфельд (рис. 99 первый);

Г. Врандт (рис. 43);

А. Штеренберг (рис. 133, 134);

A. Гринберг (рис. 128);

Г. Яхиль (рис. 51);

Э. Кестинг (рис. 140);

Учащиеся московского техникума им. Мос- Л. Кириллова (рис. 79, 104);

совета и учебно-производственного комбината Л. Крылова (рис. 5);

УБКО Мосгорисполкома (рис. 10 первый, B. Малышев (рис. 131, 132);

30, 42, 50, 72, 73, 87, 101, 102, 103, 112, 113, И. Минскер (рис. 141);

114, 115, 116, 121 первый и второй).

К. Моргенштерн (рис. 106);

126. Писатель П. П. Бажов. Фото М. Наппелъбаума 127. Писатель К А Федин Фото М Алъперта ! 128. Художник В. А. Фаворский. Фото А. Гринберга 129. Кинорежиссер С. М. Эйзенштейн. Фото АПН 130. Мужской портрет Фото Я. Фельдмана 132. Женский портрет. Фото В. Малышева 131. Женский портрет. Фото В. Малышева 133. Скульптор С. Г. Коненков. Фото А- Штеренберга 134 Художник А. Захаров. Фото А Штеренберга 135. Мужской портрет. Фото Я. Фигнера 136 Художник В. Н. Мешков. Фото Е. Вялого 137. Мужской портрет.

Фото Е. Андреевой 138. Мужской портрет.

Фото Н. Треатта 139. Мужской портрет Фого. В- Тарасевича 140 Писатель И Бехер. Фото Э Кестинга 141. Мужской портрет Фото И. Минскера 142. Мужской портрет.

Фото Е. Андреевой.143. 144. Писатель Ю. К. Олеша. Фото М. Наппелъбаума 145. Мужской портрет Фото А. Андреева 146. Мужской портрет. Фото А. Андреева 147. Женский портрет. Фото К. Фишера 148. Женский портрет. Фото К. Фишера Фельдман Яков Давидович, Курский Леонид Дмитриевич Техника и технология фотосъемки Редактор издательства В. В. Комарова Оформление художника А. С. Скорохода Графика С. А. Адамова, Н. Н. Бутырина Художественный редактор А. С. Скороход Технический редактор О. Г. Трийченко Корректоры Т. Н. Бобрикова, С. Д. Миронова ИВ № Сдано в набор 22.10.80 г. Подписано в печать 15.06.81 г.

Т-08074. Формат 70x90'/i6 Бумага Диамондстар. Гар- нитура шрифта журнальная. Печать офсет. Усл. печ. л.

17,55. Усл. л. кр. отт. 35,685. Уч.-изд. л. 19,02. Тираж 20 000 экз. Заказ № 2361. Цена 1 р. 20 к.

Издательство «Легкая и пищевая промышленность», 113035, Москва, К-35 1-й Кадашевский пер., 12.

Ордена Трудового Красного Знамени Калининский полиграфический комбинат Союзполиграфпрома ' при Государственном комитете СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли г. Калинин, пр. Ленина, 5.

Pages:     | 1 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.