WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 |
-- [ Страница 1 ] --

Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Краткий справочник Level 1 Certification ББК 32.97 УДК 681.3 Оглавление Т62 8 Глава 1. Краткий обзор пакета видеомонтажа Final Cut Pro

Торелли Джо Обзор интерфейса 9 Т 62 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей. Краткий Окно Browser 10 справочник. Серия «Обучение для профессионалов от Apple»/Торелли Вкладка Effects 11 Параметры Browser 12 Д.;

Пер. с англ. - М: ЭКОМ Паблишерз, 2008. - 192 с: ил.

Окно Viewer 13 Редакторы новостных и спортивных репортажей работают в условиях очень Окно Canvvas 14 сжатых сроков выполнения, которые являются самыми жесткими в области Окно TimeLine 15 Панель инструментов 16 видеомонтажа. Данный справочник рассматривает важнейшие методы работы Индикаторы аудиосигналов 18 в Final Cut Pro, необходимые для подготовки сюжета в кратчайшие сроки и с Глава 2. Начальная настройка 19 высочайшим качеством. В книге найдутся полезные советы для эффективной Выбор формата установки, настройки и использования всех шагов монтажа: от наложения голоса до выпуска готовых спортивных и новостных сюжетов в эфир. Вы Видео высокой четкости (HD) Видео стандартной четкости (SD) познакомитесь с методами регулировки звука, использованием переходов и эффектов, соединением и обрезкой фрагментов, добавлением дикторского Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства текста и подготовкой сюжета для доставки.

Обзор безленточных устройств записи XDCAM и XDCAM HD компании Sony...... Учебный курс с сертификацией от Apple.

Начальная настройка XDCAM SD и HD Установка программного обеспечения Sony Первоначальная настройка устройства XDCAM Выражаем благодарность компании iPro за помощь в подготовке этой книги.

Настройка программного обеспечения для XDCAM Transfer Настройка программы для Final Cut Pro ISBN: 978-5-9790-0051- Соединение устройства XDCAM с компьютером Маc...... ISBN: 978-0-321-51423-3 (англ.) Обзор интерфейса пользователя программы XDCAM Transfer Прокси клипа XDCAM Transfer © ЭКОМ Паблишерз, 2008 Монтирование диска XDCAM Использование программы Sony XDCAM Transfer в Final Cut Pro Authorized translation from the English language edition, entitled Apple Pro Training Series:

Извлечение диска Final Cut Pro 6 for News and Sports Quick-Reference Guide, 1/e, ISBN 0-321-51423-3, by Joe Panasonic P Torelli, published by Peachpit Press.

Импорт содержимого Р2 в Final Cut Pro All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form by Предпросмотр сцен any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior Анатомия Р2 Viewer written permission of the publisher.

Извлечение карты Р2..

KCBS/KCAL images courtesy of KCBS-TV/KCAL9, Los Angeles. Used by permission.

Ikegami Editcam.

CBS, CBS2 KCBS/KCAL or the CBS Eye Design are registered trademarks of CBS Извлечение Editcam FieldPak Broadcasting, Inc. All rights reserved. FireStore компании Focus Enchancements Извлечение диска FireStore,.

Copyright © 2007 by Joe Torelli RUSSIAN language edition published by ECOM PUBLISHERS LTD., Copyright © 2008. Глава 4. Разметка и захват с видеоленты Разметка видеоленты перед захватом 6 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Оглавление Захват с видеоленты Пробелы для NATSOT Глава 5. Просмотр информационной среды с помощью Final Cut Server... «Всплески» естественного звука Рабочий процесс режиссера или репортера Видеоэффекты и рендеринг Рабочий процесс монтажера Окончательная отделка Глава 6. Монтаж простого наложения голоса Глава 8. Основные методы правки Монтаж раскадровки Эффекты движения Реорганизация в окне Timeline Подгонка для заполнения Связанное выделение и привязка Вкладка Motion Перетаскивание клипов Преобразование времени (переменная скорость) Просмотр клипов с видеоленты в окне Viewer Исправление баланса белого Viewer для безленточной среды Размытие объекта Начало и окончание клипа Выделение объекта Клавиши быстрого доступа для срезки вершины Изменение размера Клавиши быстрого доступа для срезки хвоста Добавление других эффектов Срезка вершины и хвоста в окнах Timeline и Viewer Стабилизация изображения — SmoothCam Условная обрезка Выравнивание звука Простая регулировка аудиозаписи Настройка уровня громкости клипа в окне Timeline 87 Глава 9. Доставка сюжета Задание изменяющихся уровней громкости клипа в окне Timeline Подготовка для эфира Настройка уровня громкости клипа в окне Viewer Safe RT, Unlimited TF и рендеринг Задание изменяющихся уровней громкости клипа в окне Viewer Оборудование Плавное микширование звука Программное обеспечение Применение плавного микширования в окне Timeline Содержимое эпизода Позиционирование плавного микширования между клипами Живая трансляция в эфире Добавление наплывов Запись на ленту..' Удаление наплыва Доставка удаленного сюжета Правка материала Запись Timeline в спутниковой передвижной станции Глава 7. Быстрый монтаж пакета Широкополосная доставка сюжета DSL Организация монтажа Кабельный модем Компоновка сюжета Беспроводные платы EVDO и UMTS Запись дикторского комментария Служба 3G сотовых телефонов Очистка Full Track ЮЗ Широкополосная глобальная сеть Вставка звуковых фрагментов и оперативных комментариев Соединения Wi-Fi Перетаскивание фрагментов в окно Timeline Сжатие сюжета Обрезка до Tight Bites (радиомонтаж) Пример сжатия и скоростей передачи Добавление B-roll Доставка на сайт Добавление заполнителя в начале Поставка видео-подкаста Альтернативный метод первой сцены Подготовка содержимого для Apple TV Добавление дополнительного В-ролика Проскальзывание Глава 10. Обзор специальной настройки Смещение Создание комбинаций клавиш Сдвиг назад во времени Конфигурация панелей кнопок Заполнение окончания эпизода Настройка раскладки окна Глава 1. Краткий обзор пакета видеомонтажа Final Cut Pro 1 Обзор интерфейса Давайте познакомимся с общим видом и функциями интерфейса Final Cut Pro. Хорошее знание окон и кнопок поможет вам ускорить про­ Краткий обзор пакета цесс монтажа.

Интерфейс пользователя (UI) программы Final Cut Pro состоит из видеомонтажа Final Cut Pro нескольких окон. Каждое из них можно поместить в произвольном месте, и размер большинства окон можно изменять.

Окно Viewer (Просмотр) Окно Canvas (Дисплей) выводит При подготовке новостных и спортивных видеоматериалов для теле используется для предвари­ кадр, который выбран или активен вещания и веб-трансляции очень важно как можно быстрее загрузить тельного просмотра отдель­ в окне Timeline, и позволяет точно Окно Browser содер­ отснятый материал в систему, смонтировать его и опубликовать. Сроки ных клипов в окне Browser настроить размещение монтажных жит проекты, клипы и сдачи сюжета определяются минутами, а не днями или неделями. В эпизоды, которые бу­ или деталей монтируемого операций и эффектов. Изменения, данной книге рассматриваются только те команды клавиатуры и меню, дут комбинироваться эпизода;

для задания точек In сделанные в окне Canvas, немед­ и монтироваться для и Out, маркеров и ключевых ленно отражаются в окне Timeline, которые существенно важны для максимально быстрой обработки сю­ создания окончатель­ кадров;

и для создания и на­ и наоборот;

закрытие любого окна жетов с помощью пакета Final Cut Pro. Методы из этой книги помогут ного фрагмента стройки эффектов движения закрывает также другое.

быстро и с высоким качеством выполнить свою работу и профессио­ нальному репортеру с ноутбуком MacBook Pro, отправляющему мате­ риалы в студию через FTP, и журналисту при подготовке «горящего» сюжета по материалам из сетевого хранилища.

В данной книге представлен обзор интерфейса Final Cut Pro, кнопок, клавиатуры и меню. Самыми значимыми являются глава 6, «Монтаж простого наложения голоса», и глава 7, «Быстрый пакетный монтаж», которые научат вас быстрому монтажу сюжетов этих типов. Для знаком­ ства с практическими требованиями при работе с новыми технологиями в книге рассказывается не только о работе с видеолентой, но также о технологиях Р2, XDCAM HD и других, которые не используют ленту. Вы узнаете, как переслать свой сюжет из производственного помещения или из удаленного места, используя такие средства, как спутниковый телефон. Чтобы получить общее руководство по всем функциям Final Cut Pro, обратитесь к книге Apple Pro Training Series: Final Cut Pro из­ дательства Peachpit Press. (На русском языке: «Обучение для профес­ сионалов от Apple: Final Cut Pro 6», Издательство «ЭКОМ», М., 2008) Окно Timeline (Временная линейка) Tool palette (панель инструментов) позволяет В этой главе мы начнем с интерфейса программы Final Cut Pro.

используется для упорядочивания ви­ выбрать один из нескольких инструментов, део и аудио клипов и для добавления которые можно использовать интерактивно для переходов, заголовков и эффектов монтажа и подгонки клипов в окне Timeline Индикаторы Audio Level (Уровень аудио) показывают в реальном времени визуальное представление аудио составляющей клипа или эпизода во время воспроизведения Глава 1. Краткий обзор пакета видеомонтажа Final Cut Pro 10 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Окно Browser выводит один открытый Корзина B-Roll открыта как отдельное окно, Соглашения стандартного интерфейса Mac OS X применимы для проект с именем «News editing» и выводится его содержимое Final Cut Pro:

i • Чтобы переместить окно, щелкните мышью на панели заголовка Данный значок показывает, что окна и перетащите окно в новое место.

это активная корзина Logging • Чтобы изменить размер окна, перетащите нижний правый угол Значок корзины с именем B-Roll окна.

указывает, что корзина содержит 16 объектов и открыта Окно Browser Метка нулевой длительности Окно Browser (Браузер) является основным местом организации значка Sequence 1 означает, что клипов — отдельных видео и аудио фрагментов, и эпизодов — групп это новый эпизод, который не содержит клипов или монтажа смонтированных клипов, упорядоченных таким образом, который требуется для представления. Окно Browser можно настраивать в Значок корзины Narration указы­ зависимости от ваших потребностей, его можно легко переключать вает, что корзина закрыта и пуста между представлениями List и Frame (аналогичных представлениям (не содержит объектов) List и Icon в Mac OS X Finder).

Открытое окно для корзины B-Roll выводит клипы и эпизоды, хранящиеся в корзине. Это окно Чтобы выбрать и использовать клип, который хранится в представлении Icon показывает 7 из 1 б объектов корзины;

при прокрутке можно увидеть в Browser, перетащите его в окно Timeline. Чтобы скопировать остальные Каждая вкладка содержит имя клип или эпизод в другой активный проект, перетащите его открытого (активного) проекта на другую вкладку проекта в окне Browser Если перетащить кнопки команд на панель Вкладка Effects кнопок (называемую также coffee bean Окно Browser содержит вкладку Effects. Щелкните на этой вкладке, кофейное зерно), то она раскроется, чтобы стать конечными скобками специальной чтобы увидеть корзины с имеющимися аудио- и видеоэффектами. Если панели кнопок. Дополнительная информация вкладка Effects в окне Browser будет закрыта, то снова вызвать ее можно о панели coffee bean, которая появляется через меню Window или комбинацией клавиш также в окнах Viewer, Canvas и Timeline, находится в главе При выборе вкладки Effects можно увидеть папки с доступными видео- и аудиоэффектами и их содержимое. Здесь папки и эффекты показаны в представлении List |. В представлении Frame эскизы выводят имя и продолжительность каждого клипа Как и в Mac OS X Finder, достаточно щелкнуть на раскрывающем треугольнике рядом с именем корзины, чтобы увидеть ее содержимое Подчеркнутый эффект является эффектом по Программа Final Cut Pro организует видеоэлементы в корзины " умолчанию. Чтобы применить его для видеопе­ (bins), которые аналогичны папкам Mac OS X (их значки выглядят как рехода, нажмите папки). Корзины позволяют организовать материал по сюжетам, темам или другим классификационным признакам.

Глава 1. Краткий обзор пакета видеомонтажа Final Cut Pro 12 Final Cut Pro б для новостных и спортивных репортажей В меню File можно создавать новые корзины и новые эпизоды, ис­ Параметры Browser пользую следующие клавиши быстрого доступа к командам:

Программа Final Cut Pro, как и Finder, позволяет просматривать со­ • Нажмите для создания новой корзины.

держимое корзины несколькими способами.

• Нажмите для создания нового эпизода.

Многие параметры окна Browser можно изменить через контекстное меню. Чтобы увидеть параметры, щелкните в окне корзины Окно Viewer при нажатой клавише (или щелк­ ните в окне корзины правой кнопкой мыши) В большинстве программ нелинейного монтажа (как и в традицион­ ном ленточном монтаже) слово «просмотр» подразумевает просмотр Команда Set Logging Bin позволяет задать ис­ видеоматериала «источника». Возможности окна Viewer (Просмотр) пользуемое по умолчанию местоположение намного шире. Его можно использовать для загрузки и просмотра кли­ для клипов и эпизодов. При захвате мате­ пов, в нем можно выбрать часть клипа для монтажа, пометив точки In и риала программа Final Cut Pro помещает его в Out;

кроме того, в окне Viewer можно также загружать клипы в эпизод корзину Logging и монтировать их. Например, чтобы применить эффект замедленного движения или изменить размер изображения, достаточно сделать двой­ Содержимое в окне Browser отображается значками маленького, среднего и большого ной щелчок на элементе в окне Timeline или открыть вкладку Motion размера или по именам в виде сортируемого в окне Viewer.

списка Кнопка Playhead Sync позволяет соединить друг с другом источники Viewer и Canvas Когда Browser находится в представлении List, щелчок на заголовке столбца сортирует Кнопка View Overlay позволяет выбрать список по содержимому этого столбца. При В представлении View можно видеть времен­ временной код (timecode) или контуры однократном щелчке на заголовке сортировка ной код, длительность, маркеры, дорожки (wireframes) в этом меню, как в окне Viewer, выполняется по возрастанию;

при повторном и другую информацию, прокручивая или так и в окне Canvas щелчке - по убыванию изменяя размер окна Browser | При желании некоторые столбцы можно объединить, чтобы облегчить просмотр. Перетащите заголовок столбца влево или вправо и отпустите в том месте, где он должен находиться Глава 1. Краткий обзор пакета видеомонтажа Final Cut Pro 14 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Окно Canvas вы­ Индикатор длительности части клипа, которая была помечена точками In и Out для захвата, за­ глядит аналогично дания эпизода или другой манипуляции. Если ничего не помечено, выводится полная длитель­ окну Viewer, но ность текущего активного клипа. Если имеется Mark-In, то выводится длительность от маркера всегда выводит до последнего кадра. Если имеется Mark-Out, то выводится длительность от первого кадра до содержимое в месте маркера нахождения головки воспроизведения.

Этот индикатор показывает текущую позицию Имеется также Кнопка Playhead Sync работает так же, временного кода несколько кнопок как и в окне Viewer функций монтажа, Используйте этот элемент управления которые отсутствуют Кнопка View overlay работает так же, для ускоренного перемещения во время в окне Viewer как и в окне Viewer предпросмотра клипа Щелкните на кнопке Insert Edit, чтобы выпол­ Головка воспроизведения показывает, в каком нить вставку или монтаж склейки, разрезая месте клипа или эпизода вы находитесь клип в окне Canvas в выбранной точке и вставляя материал, выбранный в окне Viewer.

Для перемещения в клипе при поиске подхо­ Вставленное содержимое сместит остаток дящих точек In и Out можно использовать разрезанного эпизода вперед, тем самым эти кнопки или клавиши быстрого вызова удлиняя эпизод Используйте этот элемент управления для покадрового перемещения в клипе Щелкните на кнопке Replace Edit после по­ зиционирования головки воспроизведения Mark In и К файлам генератора можно легко получить доступ с в окне Timeline или окне Canvas и выбора [ Mark Out помощью всплывающего меню Generator новой точки синхронизации в окне Viewer.

Add Marker Сцена (последовательность кадров) в окне Используйте меню Recent Clip для быстрого доступа Добавить маркер Viewer автоматически заменит остаток по­ к недавно просмотренным клипам. Число клипов меченного эпизода Timeline или Canvas Add Keyframe можно задать в установках List recent clips окна User Добавить ключевой кадр Preferences General Щелкните на кнопке Overwrite Edit, чтобы перекрыть часть помеченной области Canvas выбран­ Mark Clip - Пометить клип ным в окне Viewer любым клипом. Если применить этот монтаж к существующей помеченной Show Match Frame сцене, длительность этой сцены будет сохранена. Если помеченная область в исходном клипе Показать кадр совмещения короче помеченной области в окне Timeline или Canvas, появится предупреждение «недоста­ точная длительность». Затем можно снова пометить исходный клип или выполнить монтаж до заполнения Окно Canvas Окно Canvas (Дисплей) отображает на экране содержимое окна Окно Timeline Timeline. Для предпросмотра эпизода можно перемещать головку воспроизведения либо на временной линейке, либо в области непо­ Окно Timeline (Временная линейка) является основным графическим средственно под Canvas. При выполнении воспроизведения в окне представлением монтируемого эпизода. Оно располагается слева на­ Timeline эпизод будет воспроизводиться в окне Canvas.

право, начинаясь с первой сцены слева и продолжаясь до последней сцены справа.

16 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 1. Краткий обзор пакета видеомонтажа Final Cut Pro Final Cut Pro позволяет Как и в окнах Browser, Viewer и Canvas, в окне Timeline имеется открыть одновременно не­ Щелкните на элементе управ­ Нажмите один раз для воспроизведения с нормальной ско­ настраиваемая панель кнопок ления Source, чтобы напра­ сколько эпизодов, и все они ростью в прямом направлении. Нажмите еще раз, чтобы вить входящую сцену (shot) выводятся на вкладках в окне для часто используемых ин­ удвоить скорость;

еще раз, чтобы получить четырехкратную струментов и настроек на выбранную дорожку Timeline i скорость.

Ставит маркер точки In.

Ставит маркер точки Out.

Размещает маркеры первого и последнего кадра монтажа.

Включает и выключает Snapping (привязку), даже во время перетаскивания.

Переключает между окнами Viewer и Canvas/Timeline.

Эти кнопки включают и выклю­ Щелкните на элементе Можно заблокировать чают, слева направо, изменение управления места назна­ дорожки, чтобы избежать Roll Edit — при смещении точки перехода между клипами размера, форму отображения чения, чтобы направить случайного изменения вперед или назад сохраняется общая продолжительность сигнала и инструменты уровня входящий аудиосигнал эпизода.

представления (эти параметры на выбранную дорожку будут подробно описаны далее) Ripple Edit — сокращает или удлиняет материал монтажа в точке перехода.

Панель инструментов Циклически перебирает исходящие/центральные/входя­ щие точки перехода.

Панель инструментов (Tool palette) позволяет быстро выбрать какую либо из часто используемых функций монтажа. Нажав кнопку с изо­ Расширяет до головки воспроизведения, если выделенный бражением стрелки вверху справа, вы открываете дополнительные переход расположен перед головкой воспроизведения.

кнопки, связанные с данной функцией. Для новостных и спортивных «Смещает назад во времени» следующую точку перехода, проектов некоторые из них будут использоваться редко. Более опытные если головка воспроизведения позиционирована перед этим пользователи Final Cut Pro вместо мыши обычно используют клавиату­ переходом.

ру. Чаще всего используются следующие ключевые клавиши.

Slip Edit — изменяет первый и последний кадр монтируемого материала и сохраняет продолжительность сцены, а также Инструмент выделения • ее положение в окне Timeline.

Нажмите один раз для воспроизведения с нормальной ско­ Slide Edit — перемещает выбранный клип в эпизоде назад ростью в обратном направлении. Нажмите еще раз, чтобы или вперед во времени.

удвоить скорость;

и еще раз, чтобы получить четырехкрат­ ную скорость.

Blade (лезвие) разрезает сцену на две части.

С клавишей выполняется шаговое перемещение в обрат­ Инструмент Pen (перо) при щелчке на дорожке в окне ном направлении с 1/3 скорости. С клавишей выполня­ Timeline или Viewer добавляет на этой дорожке ключевой ется перемещение в прямом направлении с 1/3 скорости.

кадр.

18 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Начальная настройка Чтобы воспользоваться всеми возможностями программы Final Cut Pro, необходимо выполнить перед началом работы некоторую предва­ рительную настройку. Если вы являетесь единственным пользователем Индикаторы аудиосигнала компьютера Mac, то изменять или проверять какие-либо настройки вам, скорее всего, не понадобится. Если система используется совмест­ Эти индикаторы выводят уровни аудиосигнала в реальном времени при но с другими пользователями, то нужна уверенность, что настройки воспроизведении материала в окне Timeline, Canvas или Viewer.

сжатия и формата сконфигурированы правильно. Поскольку вы жестко ограничены по времени, для вас неприемлема ситуация, когда сюжет Здесь выводится цифровой аудиосиг­ после завершения монтажа невозможно сразу же воспроизвести.

Максимум уровней дикторского коммен­ нал. В отличие от аналогового аудио­ тария должен находиться в желтой области Появившееся в Final Cut Pro 6 средство Open Format Timeline суще­ сигнала, необходимо избегать уро'вней (около -б). Естественный звук будет ниже сигнала, соответствующих красному ственно упрощает процесс монтажа разных форматов, типов сжатия и цвету, так как аудиосигнал будет иска­ частоты кадров в одном и том же эпизоде, позволяет смешивать матери­ жаться, когда уровень достигает нуля Изображение показывает смешанный вывод ал стандартной четкости и высокой четкости в одном и том же эпизоде каналов 1 и 2. Если используется более двух и воспроизводить его. С помощью Open Format Timeline вы буквально аудио каналов в Timeline, поведение по перетаскиваете или монтируете первую сцену в окно Timeline, и затем умолчанию Final Cut Pro состоит в централь­ Timeline автоматически настраивается на формат, сжатие и частоту ном панорамировании аудио для всех дорожек. Если требуется панорамировать кадров сцены. Каждый дополнительный клип, добавляемый в Timeline, дорожки слева направо, откройте Audio независимо от его собственного форматирования, автоматически на­ Mixer (клавиши ) страивается на эти «мастер-настройки». Поддержка совокупности клипов с различными настройками формата и сжатия в одном и том же окне Timeline предоставляет возможность воспроизводить каждый монтаж, не требуя при этом подтверждения или воспроизведения этих сцен во время процесса создания.

Средство Open Format Timeline всегда включено. В зависимости от метода воспроизведения (непосредственно из окна Timeline или после экспорта в центр воспроизведения или на веб-сервер) при использова­ нии нескольких форматов удобнее всего начать новый эпизод со сцены в доминирующем формате будущего сюжета. Окно Timeline примет эти настройки и сократит время рендеринга эпизодов, которые используют другой формат. Если предполагается экспортировать сюжет на сервер воспроизведения, то вам, скорее всего, понадобится согласование с 20 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 2. Начальная настройка форматом и методом сжатия сервера. Для этого откройте Easy Setup, Если значение параметра «Auto conform выбрав Final Cut Pro > Easy Setup или нажав sequence» задано как Ask, то это диалоговое окно появляется, когда в Timeline размещается Выберите (all formats) сцена, которая не соответствует целевым значе­ Выберите (all rates) ниям метода сжатия и частоты кадров. Нажмите Можно «закрыть» или оставить Yes, чтобы настройки Timeline автоматически эту настройку как есть приводились в соответствие параметрам перво­ го монтируемого клипа Если желательно сохранить настройки Timeline (например, в связи с сервером воспроизведе­ ния), нажмите No. Это позволит монтировать сцену, которая отличается форматом и сжатием от выбранных в Easy Setup Это справедливо для распространенных форматов, а также для редко используемых форматов, таких как видеоклипы QuickTime, После выбора формата и метода сжатия целевого сервера нужно записанные на цифровых фотоаппаратах с использованием сжатия смонтировать первую сцену в окне Timeline с этими настройками.

Photo-JPEG. Чтобы проверить тип материала источника после монтажа Теперь Open Timeline не будет преобразовывать эпизод в формат или первой сцены, откройте Sequence Settings (нажмите ).

тип сжатия, которые не соответствуют серверу воспроизведения, что могло бы задержать передачу сюжета в эфир.

Выберите «Ask» из всплыва­ ющего меню «Auto conform sequence» (Автоматическое подтверждение эпизода).

Final Cut Pro попросит подтвердить соответствие установок Timeline с материалом источника Несмотря на использование нестандартного сжатия Photo-JPEG с разрешением 640x480, средство Open Format Timeline автоматически определяет материал источника и согласовывает с ним Timeline, позволяя избежать метода проб и ошибок при выполнении этого вручную Выберите этот параметр, чтобы увеличить материал SD (стандартной четкости) для заполне­ ния при монтаже 4x3 пространства в кадре HD (высокой четкости). Материал HD также можно При работе в автономной монтажной рабочей среде, где отсутству­ уменьшить в масштабе до размера кадра SD ет соединение с общедоступным хранилищем, таким как Apple Xsan, или при использовании серверов воспроизведения таких произво­ дителей как Omneon, Grass Valley или Leitch, необходимо обеспечить согласованность стандартных настроек захвата и Timeline, чтобы гарантировать хорошее качество воспроизведения.

22 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 2. Начальная настройка Если у вас есть соединение с общедоступным хранилищем или Эти стандарты HD поддерживают несколько форматов доставки, сервером воспроизведения, значит, все решения о сжатии и частоте или комбинаций размера кадра вывода и частоты кадров. Наиболее кадров уже приняты техническими службами. Данные, которые мон­ важными из них для вещания, используемого в США, являются 1080i тируются в этих построенных на серверах рабочих средах, являются и 720рб0.

просто данными, которые затем преобразуются в видео на сервере В США кабельные сети CBS и NBC обычно вещают в формате воспроизведения, а не в Final Cut Pro.

1080i60, что означает вертикальный размер кадра из 1080 строк с Выбор формата чересстрочной разверткой, которые воспроизводятся с частотой полей в секунду. Чересстрочная развертка является методом вывода, Программа Final Cut Pro работает одинаково хорошо как с форматом который показывает каждый кадр на экране за два прохода, или поля, SD, так и с форматом HD. Существует много разновидностей каждого когда сначала выводятся четные строки, а затем нечетные строки ка­ формата, поэтому полезно иметь о них некоторое представление.

дра. (Так как каждое поле состоит из половины содержимого кадра, то частота воспроизведения 60 полей в секунду эквивалентна частоте Видео высокой четкости (HD) 30 кадров в секунду.) Существует несколько популярных методов сжатия для видео HD, Кабельные сети ABC и Fox обычно вещают в формате 720р60, включая DVCPROHD (называемый иногда DVCPRO 100), HDV, HDCAM что означает высоту кадра 720 строк по вертикали, воспроизводимых и новый метод ProRes422 компании Apple.

прогрессивно с частотой 60 кадров в секунду. Прогрессивное вос­ Формат DVCPRO HD захватывает видео с частотой 100 Мбит в произведение выводит каждую строку кадра последовательно сверху секунду (Мбит/с) и сжимает каждый кадр отдельно.

вниз. Большинство дисплеев компьютеров используют прогрессивную HDV является полупрофессиональным форматом, который был развертку.

принят несколькими производителями. Он имеет также профессио­ Если вы работаете в агентстве новостей, поставляющем материал нальный аналог, который используется как формат сжатия в профес­ HD на веб-сайт, то, скорее всего, будете использовать формат 720р30, сиональной системе с дисковым накопителем XDCAM HD компании который хорошо подходит для способов обработки прогрессивных изо­ Sony. HDV и XDCAM HD могут захватывать с частотой 25 Мбит/с, но бражений жидкокристаллическими и плазменными экранами и проекто­ они используют схему сжатия, называемую Long Group of Pictures (Long рами. Это также хороший формат доставки подкастов для использования GoP) MPEG, которая выборочно выбрасывает некоторые видеокадры.

с Apple TV в домашних видеотеатрах и на больших экранах.

XDCAM HD может также записывать с частотой 18 Мбит/с, а при на­ Если вы работаете для кабельной сети или станции вещания, то не­ стройке с самым высоким качеством — с частотой 35 Мбит/с. HDV обходимые стандарты захвата и форматы доставки скорее всего будут может записывать только с частотой 25 Мбит/с.

постоянными и будут задаваться в Final Cut Pro технической службой.

HDCAM компании Sony является форматом/кодеком, который Если вы работаете в автономной рабочей среде, или если вы постав­ слегка сжимает изображение и захватывает каждый кадр, в отличие ляете видео нескольким кабельным сетям или станциям вещания, то от XDCAM HD. Монтаж в FCP требует плату видеозахвата, способную необходимо выяснить формат доставки, который требуется заказчику, захватывать сигнал HD-SDI.

и затем определить формат, в котором вы будете получать материал.

С программой Final Cut Pro 6 компания Apple выпустила высоко­ Например, если вы поставляете материал на станцию CBS в фор­ качественный производственный кодек умеренного сжатия ProRes422.

мате HD, получите подтверждение, что вы должны работать в формате Можно перекодировать в ProPes422 или захватывать как видео, ис­ 1080i60. Затем настройте свою камеру на формат 1080i60, захватывайте пользуя вход HD-SDI платы захвата в Mаc или присоединенное через все в формате 1080i60, и продолжайте монтаж в Final Cut Pro. Един­ Fire Wire устройство.

ственные переменные, которые необходимо определить — это тип и объем сжатия.

24 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 2. Начальная настройка Не забывайте получить подтверждение форматов получения и до­ При выборе определенной частоты кадров ставки. Некоторые группы станций могут включать станции, которые в меню Rate количество доступных вариан­ используют различные форматы HD. Группа станций может иметь тов сокращается еще больше и тем самым унифицированный стандарт для всех своих станций, так что, напри­ сужаются целевые настройки мер, аффилированная с компанией ABC станция может использовать формат 1080i вместо ожидаемого 720р.

Меню Use позволяет выбирать из остав Если вы собираетесь всегда работать в одном и том же формате, • шихся вариантов, которые соответствуют то имеет смысл настроить Easy Setup на требуемый формат сжатия.

сделанным ограничениям Как упоминалось ранее, можно отказаться от использования средства автоматического определения в Open Timeline, нажимая No при раз­ мещении неподходящей сцены в предварительно настроенном окне Timeline.

Щелчок на всплывающем меню Format вы­ водит группы типов сжатия и форматы. Лю­ бой выбор, кроме «(all formats)», сокращает доступные варианты для предварительной настройки Timeline. Если вы работаете В большинстве случаев при правильной настройке системы для про­ только с HD, то выберите этот формат. Это екта ее не придется изменять. Однако всегда имеет смысл проверить сократит количество вариантов, исключая свои настройки, чтобы не получить в последнюю минуту какой-либо все форматы SD и соответствующие типы сжатия сюрприз.

Видео стандартной четкости (SD) Компании Sony и Panasonic доминировали на рынке видеозаписи для телевещания в формате SD в течение десятилетий, начиная с середины 1970-х гг. и разработки U-Matic компании Sony, которая осуществляла запись на ленте 3/4 дюйма и внедрила электронный монтаж. Компания Sony выпустила за эти годы множество разновидностей своего формата Betacam и внедрила сжатие с помощью своего Digital Betacam и SX. Со­ временный формат Sony, IMX, можно записывать на видеоленту или на диски XDCAM со скоростями сжатия 30, 40 и 50 Мбит/с.

Формат SD DVCPRO компании Panasonic имеет скорость сжатия при захвате 25 Мбит/с и поддерживает также захват более высокого качества со скоростью 50 Мбит/с. Стандарт DVCPRO оптимизирован для доставки на видеоленту или на статические карты памяти Р2.

26 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Компания Sony имеет формат DVCAM, аналогичный DVCPRO, который осуществляет захват на скорости только 25 Мбит/с. DVCAM можно записывать на видеоленту или на диски XDCAM.

Если выбрать NTSC в меню Format, то во всплывающем меню Use появятся только подходящие Разметка и запись видео частоты кадров и схемы сжатия. Это все варианты, доступные для SD. Другие варианты включа­ ют PAL и OfflineRT с безленточного устройства Хотя видеолента все еще остается преобладающей для большинства новостных и спортивных материалов, захват без использования ви­ деоленты используется все чаще благодаря своей скорости и гибкости.

Даже если сегодня вы используете исключительно видеоленту, зна­ комство с методами, не использующими ленту, облегчит неизбежный переход и подготовит к тому моменту, когда вы получите материал, не использующий ленту, от родственной станции или организации.

Обзор безленточных устройств записи Любительские и полупрофессиональные устройства используют формат DV25, который похож по архитектуре на DVCPRO и DVCAM Некоторые устройства могут осуществлять запись непосредственно на при скорости 25 Мбит/с.

безленточную среду. К ним относятся интегрированные камеры с запи­ Захват видеозаписи происходит либо в реальном времени в Final сью на основе жесткого диска или карт памяти, такие как Sony XDCAM, Cut Pro, либо через порт FireWire на камере или магнитофоне, либо с Panasonic P2 и Ikegami Editcam. Все линии этих продуктов включают помощью внутренней платы видеозахвата типа AJA или BlackMagic камеры и магнитофоны, которые поддерживают видео стандартной Design.

четкости (SD), высокой четкости (HD) или оба формата.

Например, захват 17-минутной записи требует 17 минут. Более Эти безленточные устройства имеют некоторые общие характери­ высокие скорости передачи файлов доступны с помощью методов за­ стики, например, они не поддерживают формат QuickTime, который хвата, использующих диски и память RAM, которые рассматриваются требуется программе Final Cut Pro. Прежде чем FCP сможет работать в главе 3.

с записанными файлами, потребуется «сменить обертку» (rewrap) кли­ пов — при этом файлы остаются без изменений, но изменяется способ, которым на них смотрит FCP. Этот процесс (rewrapping) происходит незаметно, когда FCP (или подключаемые модули или утилиты сто­ ронних поставщиков) импортируют клипы с безленточных устройств хранения. Для Р2 и Editcam этот процесс выполняется очень быстро, так как пропускная способность этих устройств очень высокая. Для XDCAM и аналога для высокой четкости, XDCAM HD, процесс также может происходить в два или три раза быстрее стандартного воспроиз ведения. После этой операции видео и аудио «сущность» остается без 28 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства изменения и выполняется фактически индексация файла, так чтобы FCP для окончательной отделки и вывода. Использование файлов его можно было использовать после импорта как файл QuickTime.

окси XDCAM может быть реальной экономией времени.

Другое семейство устройств, видеомагнитофоны Direct To Edit Видеокамеры XDCAM стандарта Sony записывают на оптические FireStore компании Focus Enhancements, позволяют записывать пря иски большой емкости подобные DVD, помещенные в прочные мо на диск с ленточной или другой дисковой камеры. Соединение пластиковые контейнеры. Время записи для каждого диска XDCAM видеомагнитофона FireStore с портом Fire Wire камеры с видеолентой рмкостью 23 Гб составляет около 85 мин при использовании формата позволяет записывать на ленту и диск одновременно. FireStore имеет сжатия DVCAM стандарта Sony на скорости записи 25 Мбит/с. На ка­ собственную поддержку QuickTime, поэтому записанные клипы будут мерах SD фирмы Sony, которые поддерживают стандарт сжатия IMX, готовы к монтажу, как только вы соедините FireStore с компьютером диск XDCAM при записи на скорости наивысшего качества 50 Мбит/с Маc, на котором открыта программа Final Cut Pro.

содержит около 40 минут, но более длительное время записи можно У безленточной записи существуют большие преимущества, так получить при записи со сжатием IMX на более низких скоростях же как и определенные недостатки. В этой главе мы рассмотрим и те, или 40 Мбит/с. Программа Final Cut Pro имеет встроенную поддержку и другие.

всех этих четырех форматов SD, как в NTSC, так и в PAL.

Чтобы получить наилучшие результаты при монтаже видео HD в В начале 2006 г. компания Sony представила XDCAM HD, которые Final Cut Pro, используйте компьютер Mac на базе процессора Intel, захватывают видео с высокой четкостью и записывают сжатые файлы такой как Mac Pro или MacBook Pro.

на те же самые диски XDCAM со скоростями, сравнимыми с другими XDCAM и XDCAM HD компании Sony камерами Sony. Камеры XDCAM HD могут записывать в нескольких форматах SD и HD с различными скоростями, причем все скорости Компания Sony представила XDCAM в 2004 г.. Тогда же появилась новая поддерживаются в Final Cut Pro.

система управления огромными цифровыми видеофайлами SD и HD XDCAM поддерживает три формата HD, которые обозначаются в программе Final Cut Pro. Каждый раз при нажатии кнопки записи по-разному в мире Sony и в мире Apple. Перед монтажом необходимо камера XDCAM делает две отдельные записи содержимого — клип поработать совместно с фотожурналистом и стандартизовать один из с высоким разрешением, который используется для окончательного методов сжатия. В следующей таблице представлены соответствующие вывода, и клип с низким разрешением, называемый прокси (proxy — имена Sony и Apple:

заместитель). Чтобы упростить рабочий процесс и ускорить процесс работы с XDCAM, как в SD, так и в HD, можно использовать файлы Настройка камеры/магнитофона Настройка Final Cut Pro прокси для предпросмотра и выбора тех частей клипов, которые тре­ буются для монтажа.

LP (long play) XDCAM 35 Мбит/с VBR Например, вы монтируете 20-минутный клип пресс-конференции SP (standard play) HDV для использования в 30-секундном эпизоде. Программа Final Cut Pro НQ (high quality) XDCAM 35 Мбит/с VBR импортирует содержимое XDCAM высокого разрешения в 2-3 раза быстрее, чем реальное время воспроизведения, поэтому перенос всего Камеры Sony XDCAM HD могут снимать в формате видео HD 1080i, клипа в высоком разрешении потребует от 7 до 10 минут (не говоря уже но не 720р — важное соображение, зависящее от сетевой принадлеж­ о заполнении нескольких Гбайт пространства жесткого диска). Если ности и формата вещания. В США компании ABC и Fox вещают в 720р, работать вместо этого с меньшим по размеру файлом прокси и выбрать, a CBS и NBC вещают в формате 1080i. Для доставки в веб подкастов HD, скажем, 7 или 8 секунд мизансцены, общих планов и нарезки сюжета, скорее всего, будет выбран формат 720р, чтобы в наилучшей степени а затем два 15-секундных звуковых фрагмента, то понадобится только использовать возможности жидкокристаллических и плазменных 20-30 секунд для импорта минуты содержимого высокого разрешения экранов и проекторов.

30 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства Прежде чем что-то записывать на диск XDCAM, диск необходимо Каждый клип при просмотре в FCP представляется в виде отдель­ форматировать. Если поместить новый диск XDCAM в камеру Sony ного эскиза.

XDCAM, камера отформатирует диск автоматически, используя на­ Если репортер начинал запись на диск 76 раз, будет создано стройки, которые использовались при последней записи. На одном отдельных записей, которые будут выведены как значки отдельных диске нельзя смешивать записи HD и SD, но на одном диске можно клипов в интерфейсе XDCAM Transfer. Нет необходимости просма смешивать различные настройки сжатия HD. Чтобы переформатиро­ вать диск, которые уже был записан, используйте элементы управления ать все ленту, чтобы найти запись. После выделения и переноса меню на камере или магнитофоне. (С помощью компьютера Маc невоз­ эти клипы затем появляются в корзине Final Cut Pro вместе с метадан можно отформатировать диск XDCAM.) Форматирование удаляет все ными, перенесенными вместе с клипом — в данном случае они будут файлы на диске и готовит его для записи с указанными настройками. включать имя клипа, серийный номер камеры и номер модели, дату и Форматирование также переопределяет имя диска на «untitled» («без время записи, помимо всего прочего.

имени»). Можно переименовать диск с помощью меню камеры или Начальная настройка XDCAM SD и HD магнитофона, или можно переименовать его во время монтирования Компьютер Mac, с которым вы работаете, скорее всего уже был скон­ диска на компьютере Маc. Элементы управления оборудования попро­ фигурирован для работы с камерой или магнитофоном XDCAM, но сят подтвердить, что требуется форматировать диск, чтобы нельзя было иногда может понадобиться настроить систему с самого начала. Для случайно уничтожить материал, который требуется сохранить.

этого выполните указанную ниже последовательность действий.

При включении на камере записи, она записывает на диск множе­ Чтобы можно было выполнить монтаж для устройств Sony XDCAM ство файлов, которые объединяются вместе и представляются как один SD и HD, в системе должно быть установлено программное обеспечение файл. Эти файлы содержат видео высокого разрешения;

аудиодорожки XDCAM Transfer. Кроме утилиты XDCAM Transfer, данный бесплатный с высоким битрейтом;

упомянутый ранее файл видео/аудио прокси с загружаемый пакет устанавливает подключаемые модули и кодеки высоким сжатием и низким битрейтом;

снимок первого кадра клипа для Final Cut Pro, которые облегчают перенос файлов между XDCAM (или кадр-заголовок — headframe);

файлы метаданных, которые все это Transfer и FCP. Веб-сайт компании Sony предлагает версии 1.0 и 1. описывают. Нет необходимости беспокоиться об этих компонентах, так программы XDCAM Transfer. Сначала надо установить версию 1.0, а как они соединены вместе, когда выводятся как прокси в программном затем версию 1.1, чтобы все кодеки были загружены правильно. Не­ обеспечении XDCAM Transfer и как соответствующие изображения обходимо также сконфигурировать магнитофон XDCAM, чтобы он мог высокого разрешения в Final Cut Pro.

соединяться с компьютером Mac Pro или MacBook Pro.

Примечание. Метаданные являются «данными о данных». Использо­ Установка программного обеспечения Sony вание метаданных может быть бесценным в некоторых ситуациях Например, репортер может схватить непомеченную видеоленту и, Перед установкой откройте OS X Software Update (в меню Apple) и уста­ считая, что она должна быть новой, так как не помечена, записать на новите все обновления, чтобы гарантировать, что установлена самая смонтированный сюжет, монтаж которого занял два дня, Метаданные последняя версия OS X и Final Cut Pro. Затем загрузите программное могут быть именами клипов, автоматически добавляемые при записи, обеспечение Sony XDCAM Transfer из следующего адреса URL:

дополнительными информационными полями, описывающими содер­ http://servicesplus.us.sony.biz/sony-software.aspx?model=PDZKP жимое записи, информацией о записи звука, описаниями ориентации экрана, и т.д. Добавление этих описаний предоставляет базу данных с или выполните поиск Sony XDCAM Transfer с помощью Google. Най­ методами поиска и получения результатов на основе этих данных.

дите ссылку на пакет загрузки PDZK-P1 и начните загрузку.

Закройте программу Final Cut Pro перед установкой, чтобы гаран тировать правильное размещение различных элементов, которые будут 32 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства встроены в ее интерфейс. Когда установка завершится, откройте Final Чтобы отключить режим PC Network и вернуться к обычной рабо Cut Pro и выберите в меню File > Import.

помощью ручек управления и кнопок магнитофона, отсоедините бель Fire Wire от устройства или от компьютера Маc.

Проверьте присутствие параметра меню Sony XDCAM, но не выделяйте его. Его Настройка программного обеспечения для XDCAM Transfer присутствие означает, что подключаемые модули были правильно установлены в Следуйте инструкциям установки. Вам придется выполнить переза­ Final Cut Pro пуск компьютера после установки версии 1.0, и затем еще раз — после установки версии 1.1.

Распечатайте руководство Sony XDCAM Transfer. При установке После проверки пришло время сконфигурировать видеомагнито­ программы Sony XDCAM Transfer в программу Final Cut Pro будет фон.

установлено несколько подключаемых модулей (плагинов).

Первоначальная настройка устройства XDCAM При первом запуске Final Cut Pro после установки программы компании Sony откройте автономно программу XDCAM Transfer из В операционном руководстве PDKZ-P1, который загружается вместе папки Applications. Выберите XDCAM Transfer > Preferences, чтобы с программой XDCAM-Transfer, существуют подробные инструкции определить, куда будут загружаться метаданные и информация при по настройке. Здесь приводится только краткий список того, что надо импорте из XDCAM. Появляющееся окно Preferences содержит три сделать, чтобы подготовить оборудование для работы с Final Cut Pro.

кнопки-вкладки: General, Cache и Import.

1. Отсоедините кабель Fire Wire от видеомагнитофона или камеры, Щелкните на кнопке General.

если он присоединен.

Поставьте этот флажок и выберите Final Cut Pro из раскрывающегося меню. В программе пере­ 2. Включите магнитофон или камеру и затем нажмите кнопку Menu.

носа Sony появится окно, которое позволяет выбирать из нескольких открытых проектов Поставьте этот флажок, если требуется, чтобы про­ 3. С помощью клавиш со стрелками найдите в меню пункт Enhanced грамма переноса Sony следила за монтированием (Basic не подойдет). Нажмите левую стрелку, чтобы вернуться на новых дисков и начинала перенос файлов прокси начальный экран (home).

автоматически. Если флажок не будет стоять, то придется инициировать перенос в каждом случае 4. Перейдите в System menu > setup menu > Operational, затем спу­ вручную ститесь вниз к Interface.

Поставьте этот флажок, чтобы сохранить представ­ 5. В меню Interface выберите i.Link Mode, затем выберите FAM (File ление в окне программы переноса Sony элементов Access Mode). Нажмите Set.

прокси, которые были «кэшированы» (скопирова­ ны) после того, как диски XDCAM были удалены 6. Выключите магнитофон или камеру.

из видеомагнитофона или камеры 7. Соедините кабелем Fire Wire магнитофон или камеру с компьюте­ Этот ползунок задает размер кадра прокси в ин­ ром Маc.

терфейсе Sony. Он похож на ползунок в Aperture и iPhotoArm изменения размера каталога 8. Включите магнитофон.

Если запись происходит только с двумя каналами аудио, то не импортируйте лишние каналы. В На жидкокристаллическом экране устройства XDCAM должна противном случае происходит ненужная перегрузка Timeline и впустую тратится дисковое про­ появиться надпись PC Network. странство для записи «тишины» 34 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства Затем щелкните на кнопке Cache, чтобы направить передаваемых Щелкните на кнопке Choose и выберите папку, в прокси на определенный диск или сервер. Оставьте это поле без флажка.

которую будет загружаться материал с высоким По большей части материал будет разрешением. На автономном компьютере Маc оставаться в системе в течение не­ Выберите папку, в которую будут помеще­ Pro или на MacBook Pro желательно, чтобы это которого времени. При перезапи­ ны прокси. ЕСЛИ используется система на была папка Final Cut Pro Documents. Если имеется си можно было бы отсоединить базе сервера, то это место, скорее всего, среду носителя от монтируемого соединение с Xsan, пересылаемый материал будет будет задано системным администрато­ эпизода, загружая ее снова направлен на специальный общий том ром, чтобы обеспечить общий доступ к Поставьте этот флажок. Если имеются диски с загружаемым материалам. На автономном именами (включая «Untitled»), эти имена появля­ компьютере Маc хорошим выбором будет ются в интерфейсе, даже когда диски извлечены, папка Movies (Фильмы). Хранящиеся там позволяя легко просматривать файлы прокси прокси можно вывести на экран с помо­ щью Front Raw. После синхронизации этой Поставьте этот флажок. В этом случае будет вы­ папки с iTunes можно выполнить предпро водиться номер исходного записанного клипа.

смотр материала на AppleTV, если система Этот ползунок определяет, какой объем дисковой Можно (и нужно) настроить камеру для исполь­ позволяет это сделать. В MacBook Pro мож­ памяти зарезервирован для переноса прокси.

зования специального соглашения об именах но просматривать прокси с помощью Front При работе на MacBook Pro или автономном файлов. Эта настройка описана в руководстве Row, если они находятся в папке Movies компьютере Mac Pro, необходимо определить это камеры XDCAM пространство, так как предполагается загрузка UMID означает «Unique Media ID». Это очень файлов больших объемов в ограниченный объем длинная строка символов, использование которой дисковой памяти. Программа Sony предпочитает будет создавать большую путаницу на рабочем использовать для прокси 10% дискового устрой­ столе. Оставьте это поле без флажка ства, но будет работать и с меньшим объемом Необязательный параметр. Если не настроить Оставьте это поле без флажка. На камеру надлежащим образом, каждый диск будет Щелкните здесь, чтобы очистить кэш. Появится вкладке General были выбраны ка­ начинаться с С0001. Если поставлен этот флажок, диалоговое окно для подтверждения, поэтому налы для импорта. Этот параметр к имени клипа в корзине будут добавляться на­ можно не беспокоиться, если она будет случайно позволяет изменить эти каналы чальные/конечные значения временного кода нажата непосредственно в интерфейсе пользователя, включая и выключая Задайте это значение равным 1 секунде. Это доба­ контролируемые каналы. Чтобы вит по одной дополнительной секунде в начале и Показывает, какой объем кэша используется избежать ошибок при работе при конце помеченного для импорта фрагмента. Под в выбранной папке недостатке времени, оставьте это клип является частью исходного клипа, которая поле без флажка и просто импор­ помечена для импорта Это предупреждающее сообщение тируйте все записанные дорожки В автономной системе папка для материала высокого разреше­ Щелкните на кнопке Import, чтобы определить, где будет размещен ния по умолчанию называется Sony XDCAM Transfer и находится в материал с высоким разрешением.

папке Final Cut Pro Documents, которая лежит в папке Ноmе из папки Documents.

Типичная установка будет, поэтому, переносить файлы высокого Разрешения в папку Macintosh Hard Disk/Users/username/Documents/ Final Cut Pro Documents/Sony XDCAM Transfer. Для установки на осно - сервера должна быть выделена папка общего доступа.

36 Final Cut Pro б для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства Примечание. Параметр «Subclip handles» (Концы подклипа) в настрой Обзор интерфейса пользователя программы XDCAM Transfer ках импорта FCP расширяет начало и конец клипов на заданное время, создавая «запасные» кадры — захлесты, необходимые для многих Утилиту Sony XDCAM Transfer можно выполнять как автономное при переходов, таких как наплыв на начальный кадр или затемнение из ложение или открыть ее из программы Final Cut Pro.

конечного кадра. Однако, когда FCP добавляет к подклипам захлесты Если приложение выполняется самостоятельно, то можно исполь во время импорта, то «забывает» исходные заданные точки In и Out, зовать его для выбора требуемых клипов и подклипов из файлов прокси, поэтому потребуется пометить их снова в окне Viewer, прежде чем даже при работе с компьютером Маc, который не является рабочей применять переходы.

станцией монтажа. Можно использовать утилиту XDCAM Transfer «вне сети» для выбора элементов для монтажа. Когда диск будет смон­ После задания этих настроек проверяйте их каждый раз в начале тирован как дисковый том на компьютере Маc с программой FCP, вы­ работы в общей монтажной комнате или при использовании обще­ деленные элементы будут распознаны и соответствующие видеоклипы доступного компьютера MacBook Pro. Это уменьшит возможность высокого разрешения будут перенесены в FCP для монтажа.

непредвиденных ситуаций и паники, когда вы будете пытаться найти При выполнении XDCAM Transfer как автономного приложения информацию в условиях ограниченного времени.

можно ускорить рабочий процесс, а при выполнении приложения на Настройка программы для Final Cut Pro том же компьютере Маc, который используется для монтажа в Final Cut Pro, появится масса преимуществ.

Средство Open Timeline в Final Cut Pro б позволяет монтировать вме­ Откроем XDCAM Transfer из Final Cut Pro.

сте материал SD и HD в Timeline. (Это подробно объясняется в главе 2, в разделе «Начальная настройка»). Необходимо знать, однако, что в рабочем процессе на основе серверов, когда вы загружаете свой сюжет на сервер воспроизведения в виде файла, эпизод должен быть Чтобы открыть программу из Final Cut представлен в заранее заданном формате и типе сжатия. Вам потре­ Pro, выберите Sony XDCAM из меню File > буется настроить Easy Setup для формата, который использует сервер Import воспроизведения.

В большинстве случаев станция вещания или кабельная сеть Открытие приложения XDCAM Transfer из Final Cut Pro автомати­ определяют предпочтительный формат, способ записи и монтаж в чески задает перенос прямо в выбранный проект и корзину. Приложе­ этом формате явочным порядком. Это уменьшает путаницу, связанную с разнообразием форматов и существованием различных форматов ние Sony может выполняться одновременно с Final Cut Pro без потери монтажа. производительности. Фактически при выполнении копирования с Диска XDCAM можно монтировать клипы, которые уже были скопи­ Соединение устройства XDCAM с компьютером Маc рованы в Final Cut Pro. Нет необходимости закрывать программу Sony XDCAM Transfer при выполнении монтажа.

При выключенном магнитофоне или камере XDCAM соедините кабе­ Давайте посмотрим более внимательно на просмотр прокси и про лем Fire Wire это устройство и компьютер Маc. Обратитесь к инструк­ цесс выбора элементов для монтажа. Можно выбирать части клипов, циям, описанным ранее в этой главе, чтобы задать параметры i.Link помечая и импортируя их, или выбирать целые клипы, выделяя их камеры или видеомагнитофона как FAM (File Access Mode).

щелчком мыши с клавишей в окне прокси, а затем нажимая После соединения включите камеру или магнитофон.

клавишу и нажимая кнопку Import All. (Нажатие переключает параметр Import в Import All.) 38 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства Диск XDCAM, соеди­ Информационная панель клипа Можно выбрать и импортировать Окно просмотра клипа ненный через маг­ целые клипы, не открывая их.

нитофон или камеру, Щелчок мышью с нажатой клави­ будет смонтирован и Имя диска и чис - Имя диска, с шей позволяет выбрать появится здесь, над ло остающихся которого изобра­ несмежные клипы внешними дисками на диске прокси жаются прокси Дополнительные Элементы Кнопки разметки Окно выбора прокси. Когда диск Кнопка импорта активна, когда диск подключен и клип вы­ Панель списка импорта кли­ внешние диски управления In/Out. Также монтируется в первый раз, окно пов. Они считаются «подти­ бран. Импортирует сцену только в просмотрщик клипов. Чтобы выводятся с числом Viewer выводит помечен­ будет пустым с индикатором про­ пами» исходного клипа импортировать все снятые клипы с подключенного диска, клипов на каждом ные временные цента выполнения, по мере того нажмите клавишу, чтобы переключить кнопку Import диске. Отметим коды и длитель­ как последовательно загружаются в Import All, а затем нажмите ее важность именова­ ности файлы прокси, самый старый ния дисков, чтобы - первым. Можно прерваться Если выбрать более одного сегмента отдельного клипа прокси избежать путани­ и перейти к последней сцене, цы с «Untitled». (например, упомянутая ранее в главе пресс-конференция), и импор­ чтобы принудительно вывести этот Внешний (offline) прокси, пока будут загружаться тировать их как подклипы, то Final Cut Pro присваивает каждому означает, что диск не другие прокси подклипу имя с последовательно увеличивающимся цифровым суф­ смонтирован или не фиксом. Первый подклип из клипа С0005 будет назван С0005_1, и т.д.

вставлен в видео­ Это позволяет быстро увидеть, какие компоненты одного клипа были магнитофон импортированы в Final Cut Pro.

Клипы можно просматривать в окне выбора прокси XDCAM Transfer в сортируемом списке, а не как последовательность эскизов.

40 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства Выберите View > as List. Это прекрасный способ сортировки клипов с Монтирование диска XDCAM помощью значений временного кода.

Протестируем процесс монтирования диска XDCAM и доступа к за Столбцы можно сортировать, щелкая на заголовке столбца, а также реорганизовать перетаски.

писи, чтобы проверить, все ли работает, прежде чем переходить к вая и отпуская в нужном месте. Например, если требуется, чтобы самый новый клип был вверху, реальной работе.

щелкните на заголовке Name или Start, так как имена клипов и временные коды задаются по следовательно Соедините компьютер Маc и камеру или магнитофон с помощью кабеля Fire Wire и при закрытых программах Final Cut Pro и XDCAM Transfer вставьте диск в камеру или магнитофон, чтобы смонтиро­ вать его на рабочем столе.

2 Переименуйте диск (измените его имя с «Untitled»), чтобы облег­ чить в будущем поиск объектов. Это можно сделать на рабочем столе, щелкая мышью на имени диска (Untitled), или делая щелчок мышью при нажатой клавише | Control ] на значке диска, выбирая затем Get Info из меню быстрого доступа, и переименовывая диск в появившемся окне.

В настоящее время не существует способа переименовать диск Прокси клипа XDCAM Transfer непосредственно в интерфейсе Sony XDCAM Transfer. Это должно быть сделано на уровне рабочего стола или, еще лучше, в камере, Эскизы в окне выбора прокси XDCAM Transfer предоставляют большое прежде чем он попадет в монтажную комнату. Переформатиро­ количество информации о клипе.

вание диска в камере или магнитофоне стирает также имя диска, Аудио дорожки и ча­ сбрасывая его в «Untitled».

Частота кадров. Пример: 59.94 с стота дискретизации.

чередованием кадров.

Пример: 4 канала с Примечание. Проверьте, выключен ли «защитный» тумблер диска. Это Формат сжатия. Пример:

(29.97 кадра в секунду SD NTSC) 16-битной выборкой тумблер с левой стороны тонкого корешка диска. Когда диск вставляют стандартное определение DV в магнитофон, этот корешок является той частью, которая исчезает Битрейт и стиль сжатия. Формат временного кода. Пример:

последней внутри магнитофона или камеры. Если диск защищен от за­ Пример: 25 Мбит/с DF (drop frame - сброс кадров), NDF писи, будет видна красная метка. Чтобы разблокировать его, сместите с постоянным битрейтом (non-drop frame - без сброса кадров) тумблер вправо. Если диск находится в защищенном от записи режиме, Имя исходного клипа, Кадр-заголовок клипа невозможно изменить его имя.

присвоенное в камере или магнитофоне • Откройте Final Cut Pro и выберите File > Import > Sony XDCAM, Временной код окончания Временной код начала чтобы открыть программу XDCAM Transfer.

Продолжитель­ исходного клипа исходного клипа ность исходного Откроется окно Sony и начнется пересылка файлов прокси в вы­ клипа бранную папку кэша.

4. Выберите сцену, щелкая на ее эскизе в окне выбора прокси про граммы XDCAM Transfer. Первый кадр сцены появится в просмот рщике XDCAM Transfer Viewer.

42 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства 5. Пометьте точки In и Out ( и ) на этом клипе и нажмите кнопку, Add (+) в окне, или нажмите, чтобы добавить выбранный которая была снята не первой, можно перейти к требуемому прокси подклип в список импорта. Пометьте дополнительные элементы и затем щелкнуть на нем мышью. Система прервет последовательный этого клипа, если требуется, и затем нажмите кнопку Import, чтобы процесс копирования и покажет выбранный прокси в окне Viewer.

скопировать подклипы в FCP.

Можно оздать список выбора для этого клипа, можно прервать ко пирование прокси для немедленной загрузки материала с высоким Появится индикатор выполнения в эскизе прокси для каждого разрешением в Final Cut Pro.

клипа или подклипа, когда его контент высокого разрешения ко­ Проверьте, что выбрана правильная корзина во всплывающем меню пируется в Final Cut Pro.

«Send clip to Final Cut Pro project» («Переслать клип в проект 6. Откройте клип в корзине FCP и просмотрите его, или перетащите Final Cut Pro»), и что стоит флажок рядом с ее именем.

в окно Timeline для монтажа. Только после импорта клипа в FCP его можно переименовать, добавить информацию к столбцам, до­ бавить маркеры и т.д.

Это обеспечит доставку клипа в выбранную корзину (в соответ­ 7. Повторите шаги с 4 по 6, если потребуется. ствии с указанным именем проекта).

Когда вы начинаете выбирать элементы из отдельных клипов, Если во время съемки или воспроизведения в камере или магнито­ используйте небольшую кнопку Mark In в окне (или нажмите ), фоне были добавлены Good Shot Marks (Пометки хорошей записи) чтобы выбрать начальные кадры для подклипов, и Mark Out (нажмите до монтирования в FCP, эти метки выводятся как маркеры FCP ) для конечных кадров. Затем щелкните на кнопке Add (+) или на­ Markers в окне Viewer или Timeline.

жмите, чтобы добавить элемент в список импорта, который находится в окне внизу справа.

Примечание. Ничто не мешает пометить и повторно импортировать Можно также управлять кнопками воспроизведения окна Viewer клипы, которые уже могли быть помечены и импортированы. Повтор­ с помощью клавиш быстрого доступа. Как и в Final Cut Pro, клавиша ный импорт клипов использует больше памяти и требует дополнитель­ пробела будет либо воспроизводить, либо останавливать клип. Клавиша ного времени.

позволяет перемещаться в обратном направлении, а клавиша Можно также выполнить выбор клипов за одну процедуру и затем позволяет перемещаться вперед с нормальной скоростью воспроизве­ импортировать все выбранные клипы одновременно. Для этого перед дения. Если нажать, то воспроизведение будет выполняться тем, как нажать кнопку, нажмите клавишу, чтобы изменить в обратном направлении в четыре раза быстрее нормальной скорости.

параметр Import на Import All.

Если нажать пробел или клавишу, то клип будет остановлен. Если нажать он будет двигаться вперед (вместе с аудио сопро г Использование программы Sony XDCAM Transfer в Final Cut Pro вождением) примерно в восемь раз быстрее нормальной скорости. Если Когда диск XDCAM будет смонтирован, появится окно справа от значки нажать, то перемещение замедлится и будет в четыре раза быстрее диска, которое показывает, сколько клипов находится на этом диске. обычной скорости. В отличие от FCP, программа Sony не позволяет Значок выглядит как диск XDCAM с числом на нем. Копирование фай­ нажимать чтобы задержаться в точке, | лов прокси с диска начинается немедленно. Сначала появятся контуры После завершения добавления элементов из определенного клипа эскизов каждого прокси, затем постепенно появятся кадры-заголовки в список выбора нажмите Import. Выбранный материал с высоким раз или эскизы.

решением начнет копироваться в корзину Final Cut Pro.

помните, что если не нажать Import после того, как сделан выбор, По умолчанию прокси копируются в том порядке, в котором они и перейти к другому клипу, выбранное содержимое не будет скопиро были созданы. Если требуется немедленно начать работу со сценой, вано. Если случайно перейти к новому прокси, не нажимая Import, то 44 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства можно вернуться назад к пропущенному клипу, при этом список его как открытое пространство или условия с повышенным содержанием подклипов сохранится.

пыли или влажности.

Извлечение диска Носитель записи Р2 напоминает по внешнему виду старый модем для ноутбука или плату Ethernet и фактически подключается в те же Когда клипы будут выбраны и скопированы в Final Cut Pro, можно из самые разъемы PC Card или CardBus, что и эти устройства. Ноутбуки влечь диск. Это можно сделать несколькими способами, и наиболее оче PowerBook компании Apple имеют разъемы PC Card, но современные видный из них является очень опасным. Ни при каких обстоятельствах компьютеры Маc, обеспечивающие более высокий уровень произ­ не используйте кнопку Eject (Извлечь) на магнитофоне или камере, водительности для FCP 6, их не имеют. Поэтому, если соединение не когда устройство соединено с Final Cut Pro. Вместо этого:

происходит непосредственно с камерой Р2, требуется специальный • В интерфейсе программы XDCAM Transfer выделите диск вверху адаптер для монтирования носителя записи Р2 непосредственно на слева окна Source, затем щелкните на Eject внизу этого окна.

компьютерах Mac Pro или MacBook Pro.

Карты Р2 является очень высокопроизводительным родственником • Выделите диск вверху слева окна Source интерфейса и выберите флэш-карт SD, которые используются в цифровых фотоаппаратах, устрой­ Eject из меню File.

ствах GPS и PDA. Каждая карта Р2 содержит четыре высокоскоростных • На рабочем столе компьютера Macintosh сделайте щелчок мышью модуля памяти, и данные при записи «распределяются» (striped) на все че­ при нажатой клавише на значке диска и выберите Eject тыре модуля для получения большей полосы пропускания. Запись данных из меню быстрого доступа.

на нескольких устройствах памяти одновременно используется также для записи несжатого видеосигнала HD на дисковых устройствах.

• Перетащите значок диска с рабочего стола компьютера Маc в му­ Имеются карты Р2 различной емкости. Общее время записи каждой сорную корзину Trash.

карты определяется ее емкостью и выбором настроек сжатия. Имеются Так как диск является томом с файловой структурой, к которой карты емкости 2 Гб, 4 Гб, 8 Гб, на подходе карты емкостью 16 Гб.

происходит обращение, необходимо извлекать его «аккуратно». Хотя • 2 Гб для DVCPRO 25 будет вмещать почти 10 минут записи.

магнитофон находится в режиме сети PC Network, его физическая кнопка Eject активна. Нажатие кнопки Eject на магнитофоне или ка­ • 4 Гб для DVCPRO 25 будет вмещать почти 20 минут записи, а для мере не будет корректной операцией, и этого необходимо избегать.

DVCPRO HD до 4 минут.

Чтобы отключить режим PC Network магнитофона или камеры, • 8 Гб для DVCPRO 25 будет вмещать почти 40 минут записи, а для необходимо физически отсоединить кабель FireWire от компьютера DVCPRO HD до 8 минут.

Маc или от магнитофона или камеры. Когда кабель будет отсоединен, магнитофон или камеру можно использовать в нормальном рабочем Если вспомнить, то еще совсем недавно новости записывали на режиме. Если снова присоединить кабель FireWire, то устройство вер­ кинопленку, 3 метра пленки, или немногим более трех минут записи, нется в режим PC Network.

было стандартом для сюжета, и пленку требовалось обрабатывать в течение часа, прежде чем ее можно было монтировать. В то время были Panasonic P осуществимы записи такой длительности, но после изобретения деше­ Носитель записи в камерах Panasonic P2 не имеет движущихся частей, вой видеоленты в середине 1970 гг., новостные и спортивные репортеры что делает эти камеры защищенными от механического износа, кото­ стали снимать более свободно. Запись 20-минутной видеокассеты стала рый может создавать проблемы в системах с видеолентой и жесткими типичной для сюжета.

дисками, особенно в тяжелых условиях окружающей среды, таких Компания Panasonic понимает, что небольшая емкость карт Р2 тре­ бует использования в камере нескольких карт. Ее профессиональные 46 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства вещательные камеры имеют пять разъемов для карт Р2. «Полупро Предпросмотр сцен фессональные» камеры меньшего размера имеют два разъема. Это позволяет продолжать запись без перерыва на нескольких картах и Открывается окно Р2 Log and Transfer, встроенное в Final Cut Pro, соединить все элементы в монтажной студии.

и сразу выводит материал, который находится на смонтированных Все форматы сжатия DVCPRO можно монтировать в Final Cut Pro, картах.

включая HD стандарта 720р и 1080i при различной частоте кадров, Они не требуют преобразования реального видеоматериала. Так как Когда выбранная из списка сцена появляется в окне Эскиз каждого клипа выводится немед­ камеры Panasonic P2 могут снимать в форматах 720р и 1080i, то они ленно. Каждый эскиз - это изображе- Viewer, можно работать с ней с помощью стандартных элементов управления Final Cut Pro и клавиш быстрого ние, записанное на карте Р2 вместе с могут использоваться без проблем в сетях ABC, Fox, CBS и NBC и их доступа видео- и аудиофайлами филиалах.

Простота интерфейса предоставляет быстрый и легкий метод для монтажа материалов с карт Р2. Однако, так как формат файла на карте не является форматом QuickTime, необходимо сделать еще один шаг, чтобы Final Cut Pro «представил» эти файлы как QuickTime для мон­ тажа в окне Timeline.

Импорт содержимого Р2 в Final Cut Pro Если используется, магнитофон Р2 с пятью разъемами, соедините его кабель USB 2.0 или Fire Wire с компьютером Mac. Магнитофон Р требует внешнего источника питания и не получает питание от ком­ пьютера. Можно также соединить камеру, чтобы смонтировать карты и скопировать материал.

Когда камера или магнитофон будут смонтированы, на рабочем столе компьютера Mаc и в представлении папки появятся значки ее карт, как показано на рисунке.

Имя клипа присваивается автоматически, Используйте панель Logging для до­ Смонтированы и доступны две карты Р когда начинается каждая сцена. Здесь можно бавления или изменения метаданных для переименовать каждую сцену перед импор­ каждого клипа, прежде чем переносить том и пересылкой в Final Cut Pro его в Final Cut Pro. Разумное использова­ Имя катушки по умолчанию будет No Name, если ние даже нескольких из этих полей может только в камере не определено другое значение по предотвратить путаницу и упростить В программе Final Cut Pro 5 при выборе Import в меню File и выборе умолчанию организацию процесса монтажа Panasonic P2 происходит автоматическое сканирование всех присоеди­ ненных карт Р Можно сделать щелчок на требуемой сцене, просмотреть ее и по­ В программе Final Cut Pro 6 при выборе Log and Transfer в меню File про­ метить точки In и Out прямо на карте Р2, чтобы сделать этот выбор до­ исходит автоматическое сканирование всех присоединенных карт Р ступным в корзине Final Cut Pro. Можно также создать список выборки 48 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства и переслать его целиком. На одной карте можно снимать с различными настройками сжатия (25,50 или 100). Монтаж и воспроизведение всего этого в окне Timeline доступно в Final Cut Pro 6, но если воспроизве дение выполняется с сервера, предполагается согласование эпизода с используемым сжатием и частотой кадров сервера, чтобы избежать ненужного рендеринга.

Ползунок настраивает размер эскизов кли­ пов Р2, как аналогичные элементы управле­ ния в Apple Aperture и iPhoto Кнопка Add Folder (Добавить папку). Позволяет организовать клипы в папки Если требуется импортировать все клипы Кнопка Eject (Извлечь). Из­ Поле поиска. Работает с карты, щелкните в списке и нажмите влекает карты Р2, закрывая как Spotlight, фильтруя, чтобы выделить все, а затем файловую структуру во время ввода нажмите кнопку «Add Selection to Queue» («Добавить выделенное в очередь») Кнопка Perform Tasks with Selected Item (Вы­ полнить задачи с выбранным объектом) Здесь выводится имя получающей кор­ аналогична кнопке Gear в командах Apple;

зины. Чтобы сменить корзину, щелкните щелкните на ней, чтобы открыть список при нажатой клавише на значке обычно используемых операций, подходя­ новой получающей корзины в окне Browser щих для выбранного объекта программы FCP и выберите Set Logging Bin (Задать корзину для записи) Выделенные клипы перетаскивают сюда и переносят размеченными или полностью, если они не Щелкайте мышью с нажатой клавишей были размечены на клипах, чтобы выбрать их для переноса в Final Cut Pro. Затем щелкните на Клипы, помещенные в окно Transfer Queue, переносятся по очереди кнопке Add Selection to Queue (Добавить в Final Cut Pro, начиная с самого верхнего. Можно перетаскивать клипы выбранное в очередь) или перетащите вы­ вверх или вниз в очереди, чтобы изменить порядок переноса. Когда бранные клипы, выделенные темно-синим цветом, в окно очереди захвата, располо­ перенос клипа завершается, он становится доступным для монтажа в женное ниже FCP. Клип исчезает из окна очереди (но остается в основном списке клипов выше).

Вращающийся значок показывает, Индикатор выполнения копирова­ что клип в данной момент ния определенного клипа копируется Столбец Media Map показывает, какие клипы были перенесены в Final Cut Pro. Синие кружки ука­ Кнопка Pause находится справа зывают на клипы, перенесенные полностью. Незатемненные кружки обозначают клипы, которые не были перенесены. Частично затемненный кружок указывает, что одна или несколько частей Имя клипа, присвоенное камерой или клипа были перенесены как подклипы в FCP переименованное в окне Viewer Эскиз клипа 50 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства Щелкните на кнопке Import Setting, чтобы открыть окно для опреде Когда материал будет скопирован в Final Cut Pro, можно начинать ления, какие элементы клипа будут импортироваться.

с ним работать. Клипы появятся в получающей корзине, и их можно перетаскивать в окно Timeline или открывать в окне Viewer.

Извлечение карты Р Если каналы 3 и 4 не записывались, то Существует несколько способов извлечения карты или карт Р2.

щелкните на кнопках Audio Capture Channel • Щелкните на кнопке Eject в окне Р2 в программе Final Cut Pro.

чтобы отключить их. Это ускоряет копиро­ вание и уменьшает количество ненужных • Перетащите значок карты Р2 с рабочего стола в мусорную корзину элементов в окне Timeline во время монтажа (Trash).

• Выделите и извлеките карту Р2 любым другим стандартным мето­ Если выделить один или несколько элементов в окне списка клипов до изменения любой из этих дом OS X для извлечения томов в Finder.

настроек, то будет активирована кнопка Apply to Selection. Щелкните на ней, чтобы применить изменения только к выделенным клипам. Иначе сделанные здесь изменения будут Ikegami Editcam применены ко всем пересылаемым клипам Самое первое устройство без ленты, Ikegami Editcam, появилось в Анатомия Р2 Viewer 1995 г. Со временем оно развилось в серию камер SD и HD, которые записывают на модули памяти FieldPak, состоящие из жестких дис­ Продолжительность помеченного сегмента (или длительность всего ков или модулей статической памяти RAM, аналогичных устройствам клипа, если пометок нет) Имя клипа компании Panasonic.

Как и в случае Р2 и XDCAM, формат файла Editcam не совпадает с Временной код в позиции форматом QuickTime, поэтому невозможно соединить Ikegami FieldPak кадра-заголовка непосредственно с Final Cut Pro и начать монтаж. Требуется специаль­ ное программное обеспечение, чтобы преобразовать оболочку файла Стандартные элементы в формат QuickTime.

управления Программа Flip4Mac Editcam компании Telestream предоставляет воспроизведением в FCP эти возможности. В настоящее время Flip4Mac Editcam поддерживает только стандартные определения сжатия, такие как разрешения DV 25, DV-50 и IMX.

Колесо покадрового Чтобы смонтировать содержимое Editcam, сначала смонтируйте Элемент управления перемещения ускоренной перемоткой FieldРак как дисковый том, используя устройство чтения NL Technology SAT-110, соединенное с компьютером Маc через USB 2.0. Вставьте кассету FieldPak в устройство чтения, и она будет смонтирована на Кнопка Mark In (клавиа­ Добавление Кнопка Mark Out (клавиа­ турное сокращение: ) активного турное сокращение: Гор Рабочем столе.

клипа в Откройте Final Cut Pro и выберите в меню File > Import > Ikegami Предыдущий клип очередь Следующий клип Editcam, чтобы открыть программу Flip4Mac Editcam.

переноса для импорта B FCP 52 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 3. Разметка и запись видео с безленточного устройства Выберите этот пункт меню, если вы соединены с сервером или другим жестким As», в котором можно (и нужно) присвоить файлу более удобное имя диском с другим стандартом определения файлов MXF для импорта для использования в Final Cut Pro.

Чтобы программа Flip4Mac Editcam доставила материал прямо в активную корзину, необходимо задать место назначения в интерфейсе пользователя Flip4Mac. Для этого щелкните на кнопке Destination и Выберите этот пункт меню, если вы соединены непосредственно с FieldPak перейдите в требуемую папку места назначения.

с помощью устройства SАТ- Папка Capture Scratch, которую программа Final Cut Pro создает в папке Home/Documents, является хорошим местом назначения. Имеет смысл выбирать ее всякий раз в начале сеанса работы с программой Программа Flip4Mac Editcam найдет все клипы на кассете FieldPak Flip4Mac Editcam. Если пропустить этот шаг, программа Flip4Mac и представит их в виде эскизов. Выберите клипы, которые хотите ис­ Editcam будет помещать информационные файлы в корзину того пользовать, и щелкните на Import. Эти клипы будут затем помещены в проекта, который был открыт первым после запуска FCP — неочевид­ корзину Final Cut Pro, указанную в параметрах предпочтения програм­ ное поведение, которое ведет к ненужному поиску файлов во время мы Flip4Mac. (Можно выполнить предпросмотр клипов в программе Flip4Mac Editcam, но в настоящее время нельзя пометить или выбрать спешки.

определенные сегменты клипа для импорта;

необходимо импортиро­ В нижнем правом углу диалогового окна щелкните на кнопке вать каждый выбранный клип полностью и выполнять монтаж в Final Import. Выбранные клипы будут помещены в указанную корзину Final Cut Pro.) Cut Pro.

Поставьте флажки в Извлечение Editcam FieldPak этом столбце, чтобы Выберите папку Capture Окно просмотра с Чтобы извлечь Editcam FieldPak, закройте приложение Flip4Mac выбрать отдельные Scratch для FCP в качестве основными кнопками клипы для импорта места назначения управления Editcam и перетащите значок диска с рабочего стола в корзину Trash.

Кнопка Eject станет активной на SAT-110, только когда файловая струк­ тура будет защищена и готова к извлечению.

FireStore компании Focus Enchancements FireStore является уникальным устройством записи, так как его можно настроить для записи в формате QuickTime SD или HD. Соединяя порт Fire Wire видеокамеры с устройством FireStore, можно делать запись на ленту и на диск одновременно. FireStore будет начинать и останав­ ливать запись одновременно с видеолентой. Это прекрасный способ одновременно получить копию для монтажа (FireStore) и копию для Здесь находится архива (видеолента).

После выбора клипа для импорта можно щелкнуть в этом столбце исходное имя и ввести новое имя, которое будет присвоено файлу, когда он По завершении записи просто соедините устройство FireStore с клипа из камеры импортируется в Final Cut Pro портом F ire Wire компьютера Mac, чтобы смонтировать его на рабочем столе как дисковый том.

Видеоматериал на томе FireStore будет доступен для монтажа прямо Выберите клип для импорта, щелкая в поле слева от исходного име­ из Final Cut Pro. Можно выполнять монтаж в HD, если запись сделана ни клипа. Это действие активирует текстовое поле в столбце «Import в HD, и в SD, если запись сделана в SD.

54 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Этот процесс отлично работает для срочных новостей и спортивных репортажей, так как исключается необходимость «переформатирова ния» среды записи или импорта ее в Final Cut Pro.

Извлечение диска FireStore Разметка и захват Чтобы извлечь диск FireStire, перетащите значок диска с рабочего стола в корзину Trash. Отсоедините кабель Fire Wire.

с видеоленты Большинство вещательных организаций стремятся обойтись без ви­ деоленты, но реальность такова, что многие все еще используют ее в работе. Эта глава позволит ускорить процесс работы с видеолентой в нелинейной среде, в частности при выполнении быстрого монтажа новостных и спортивных сюжетов.

Основное различие между переносом в Final Cut Pro видео с видео­ ленты и с безленточных систем состоит в том, что содержимое видео­ ленты можно записать на жесткий диск или сервер только в реальном времени — импорт 15-минутного клипа с ленты требует 15 минут — в то время как среда без ленты позволяет выполнить импорт значитель­ но быстрее. (Однажды компания Sony выпустила высокоскоростной магнитофон DVCAM, а компания Panasonic выпустила высокоско­ ростной магнитофон DVCPRO, которые предлагали ускоренный метод передачи, называемый Serial Digital Transport Interface, или STDI. Эти устройства встречаются редко и больше не производятся.) Многие вещательные станции имеют специальные центры «оциф­ ровки», где видеоленты перегоняют на серверы в реальном времени, как только они попадают в этот центр. Такой метод предоставляет до­ ступ к необработанному материалу для всех монтажных мест в сети, как только материал оказывается на сервере.

Оцифровка всего содержимого у каждой поступающей ленты пре­ красно работает для многих приложений, но терпит неудачу, когда, например, пять видеожурналистов возвращаются в центр с видеозапи­ сями срочных новостей за 20 минут до выхода в эфир. В этому случае оцифровка непосредственно в монтажном помещении ускоряет этот процесс.

Если монтажной комнатой (или ноутбуком) пользуются несколько человек, всегда имеет смысл сначала убедиться, что меню Easy Setup 56 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 4. Разметка и захват с видеоленты настроено в соответствии с форматом захвата и доставки, прежде чем начинать монтаж. Это обеспечивает максимальную производитель­ Подготовка к захвату с видеоленты ность в реальном времени, а также ускоряет перенос эпизода на сервер Независимо от того, будете вы работать с сервером или с автономным воспроизведения, который настроен на тот же формат получения и хранилищем, процесс захвата будет один и тот же — изменяется только кодек. место назначения захваченной информации. Место назначения можно Есть два фундаментальных правила ускорения работы с видео­ выбрать на вкладке Capture Settings в окне Log and Capture.

лентой.

Чтобы открыть окно Log and Capture, выберите File > Log and Capture или нажмите • Не выполняйте сначала разметку, а затем оцифровку, если вы ограничены во времени. Вместо этого используйте кнопку Capture Текущая позиция Настройки захвата Доступное п ростра ново Now и делайте захват материала, когда видите его.

и управление устройством и время на диске на ленте • Не помечайте точки In до оцифровки. Это пустая трата ценного вре­ мени, так как магнитофон должен будет выполнять «опережающий пуск». Используйте кнопку Capture Now, чтобы выполнять захват материала на лету.

После пары попыток вы будете помнить все детали настройки и захвата даже в условиях дефицита времени.

Разметка видеоленты перед захватом Разметка (logging) — это идентификация материала с помощью вре­ менного кода для описания определенных элементов в сцене. Это де­ лается либо на бумаге, либо в электронном журнале, который можно использовать для извлечения видеоматериала автоматически. Обычно разметка используется для эпизодических телевизионных материалов, фильмов, коммерческой рекламы, документальных фильмов и более длинных форм новостных сегментов, имеющих несколько дублей и альтернативных сцен. Создатели срочных новостей и спортивных ре­ портажей редко имеют такую возможность и время для сортировки, поэтому данное руководство не рассматривает процесс разметки.

Просмотр материала и его отбор без одновременного захвата этого материала при монтаже новостного сюжета приведет к непродуктив­ ным потерям времени. Но, если режиссеры или репортеры хотят сделать отметки временного кода на звуковых фрагментах до ухода материала Диск-получатель захва­ Используйте это Классические элемен­ Элемент управле­ в монтажную комнату, то пусть сделают. Удобнее иметь листок бумаги ченного материала. Это колесико для ты управления в стиле ния для ускорен­ с отметками временного кода и сразу же загрузить эти элементы, чем покадрового «магнитофона». Мож­ ного перемещения может быть локальный заниматься фактически «автономным» захватом новостного сюжета.

диск или общее хранили­ перемещения но также управлять с ще Xsan помощью клавиш 58 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 4. Разметка и захват с видеоленты Вывод Mark Out и Вывод Mark In и Timecode.

Начнем с всплывающего меню Device (Control), которое позволяет Timecode. Можно игно­ Не помечайте точки In, так рировать при выполне­ Программе Final Cut Pro запускать и останавливать магнитофон или как это потребует от магни­ тофона перехода к «опере- нии прямого захвата с Автономный Варианты как-то иначе управлять им через соединение Fire Wire (или соедине­ видеоленты (без разметки процесс жающему пуску», впустую захвата: Clip, ние с конвертором Fire Wire, если само устройство не поддерживает и опережающего пуска) разметки затрачивая ценное время Now и Batch FireWire) и 9-контактное (RS-422) последовательное соединение магни­ тофона (обеспечиваемое через карту захвата стороннего поставщика или адаптер USB).

Когда правильные настройки Device (Control) определены, во всплывающем меню Capture/Input указывается частота кадров и на­ стройки сжатия, которые будут применяться к содержимому ленты во время импорта в Final Cut Pro.

Если система общедоступна, обязательно проверяйте правиль­ ность своих настроек перед запуском проекта с жесткими сроками завершения.

FireWire NTSC является правильной настройкой Device (Control) для большинства записывающих видеокамер и видеомагнито­ фонов в Северной Америке. Управление магнитофоном можно • обеспечить с помощью FireWire NTSC. Если подключено устройство Blackmagic или Aja через RS-422 с 9-контактным кабелем, то эта возможность также появится в меню Если записывается потоковое видео через устройство, отличное от FireWire и конвертер FireWire, то выберите Non-Cotrollable Device (Неуправляемое устройство) Это варианты сжатия и частоты кадров стандартной и высокой четкости, которые Окно Vectorscope выводит значение цветности Окно Waveform Monitor представляет можно загрузить в Final Cut Pro изображения. Чем дальше от центра, тем больше значение яркости изображения. Чем цвета в изображении. Например, черно-белое ближе значение к 100, тем ярче изо­ изображение появится как точка в центре. Шесть бражение на экране. Нежелательно квадратиков на изображении представляют шесть превышать значение основных цветов теста цветных полос (SMPTE color bars) Щелкните на вкладке Clip Settings. На ней можно выбрать компо­ ненты ленты для захвата, такие как аудио и видео фрагменты.

Обычно имеет смысл захватывать видеоканал и оба аудиоканала всех рабочих видеолент. В окне Timeline всегда можно удалить ненуж 60 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 4. Разметка и захват с видеоленты ные или неиспользуемые элементы, например аудио из альтернативных Имя или номер катушки.

микрофонов. Значительно труднее вернуться назад, чтобы выполнить Это существенная часть захват пропущенной дорожки - например, когда репортер записы­ метаданных, которые FCP вает звук интервью на дорожку беспроводного микрофона, а съемка Корзина для разме­ связывает с видео и аудио щения захваченных происходит в другом направлении.

в ходе производства и про­ клипов цесса архивирования Это переключатель видимости окон Имя клипа. Введите его Waveform Monitor и Vectorscope в поле Description и затем В большинстве новостных и щелкните вне этого поля, спортивных приложений мож­ и ввод заполнит поле Name но игнорировать остальные Если область Markers Флажок захвата видео. Если он не поставлен, то захват видео поля. Если материал монти­ вкладки Logging видна, как не происходит руется из мультикамерной за­ показано здесь, щел­ писи, полезно заполнить поле Флажок захвата аудио. Если он не поставлен, то захват аудио кните на раскрывающем Angle (Угол) не происходит треугольнике, чтобы его закрыть. Маркеры при­ Всплывающее меню Input Channels. He нужно выполнять менимы только к видео захват четырех каналов, если было записано только два содержимому, который Индикатор уровня аудио размечен перед оциф­ ровкой, поэтому они не применяются при прямой записи Переключа­ Переключатели Щелчок на кнопке Clip захватывает выбранный ма- Пакетный захват: Позволяет определить тель стерео/ Capture Audio териал, если вы осмотрительно пометили точки In несколько размеченных клипов для моно Channel и Out для клипа. Это требует опережающего пуска, автоматического захвата. Это требует поэтому можно все это проигнорировать опережающего пуска, поэтому можно также проигнорировать Щелкните на вкладке Logging. Мы собираемся использовать ее Для прямого захвата используйте исключительно кнопку Now. Это не требует опережающего пу­ для задания имени клипа, а не для автономной разметки клипа и по­ ска. Задайте для этой команды функциональную клавишу, такую как (см. главу 10), чтобы следующего пакетного захвата.

можно было переместиться к требуемой начальной точке на ленте, запустить ленту на воспроиз­ ведение и затем нажать чтобы начать захват, и, чтобы остановить Эта вкладка позволяет задать имена разметки для клипов и корзину для размещения. Можно при желании указать, чтобы клипы имено­ вались последовательно по мере захвата требуемых сцен, например Опережающего пуска (pre-roll) во время захвата следует избегать exterior, exterior-1, exterior-2, и т.д. На этой вкладке можно задать со­ во чтобы то ни стало, однако тысячи людей продолжают это делать, глашение об именах. даже в новостях. Это наследие из линейного мира переноса с ленты Невозможно задать имя клипа во время его захвата, поэтому можно на ленту, в котором необходимо отмотать магнитофон как минимум разрешить, чтобы именование происходило само по себе (числовые на о секунд от начала выбранного фрагмента, сделать паузу и затем суффиксы увеличиваются автоматически), поименовать клипы после запустить воспроизведение, чтобы убедиться, что воспроизводящее и их захвата (лучший подход на сегодняшний день), или поименовать их записывающее устройства синхронизированы, прежде чем выполнять перед нажатием кнопки Now. копирование. Чистая потеря для этой устаревшей практики составляет от 6 до 10 секунд на сцену. Десять сцен равны как минимум одной по­ терянной минуте, которой у вас нет.

62 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 4. Разметка и захват с видеоленты Вместо опережающего пуска программа Final Cut Pro позволяет справа от клавиши. Изменение раскладки клавиатуры подроб­ задать для магнитофона режим All Enable, чтобы можно было управ­ но описано в главе 10. Такое изменение клавиш быстрого доступа лять им с помощью либо кнопок управления устройством, либо кнопок существенно ускорит процесс захвата и позволит выполнять монтаж управления воспроизведением в интерфейсе FCP. Переход с помощью значительно быстрее.

ручки управления магнитофона или ползунка FCP, например, будут Вот краткая сводка выполняемых действий:

иметь одинаковый результат. Когда магнитофон настроен на режим All Enable, его не нужно задавать снова. Большинство магнитофонов 1. Начните просмотр ленты на видеомагнитофоне или с помощью колесика покадрового Sony Betacam имеют предназначенную для этого настройку меню 006, просмотра. Когда найдете первую нужную сцену, вернитесь немного назад. Смотрите за­ мечание на следующей странице о перемотке мини-кассет DV Panasonic использует настройку меню 004 для большинства своих маг­ нитофонов. Эти меню настраиваются с помощью либо визуального индикатора на передней панели самого магнитофона, либо с помощью монитора, присоединенного к выходу ТС Char, который является обычно выходом 3.

Когда все настроено, можно начать захват материала с ленты.

Захват с видеоленты Мы собираемся избежать поиска на ленте и захвата объектов в том порядке, в котором мы хотим их смонтировать. Вместо этого мы соби­ раемся переустановить ленту в начало и «вживую» выполнить захват требуемых элементов в корзину.

Примечание. При работе с ноутбуком настройте использование функциональных клавиш клавиатуры для управления программой.

Откройте окно Keyboard & Mouse System Preferences (Системные на- 2. Нажмите кнопку Play (Воспроизведение) 3. Нажмите кнопку Now capture (или нажмите клавишу, если вы сделали соответствующие стройка клавиатуры & мыши) и поставьте соответствующий флажок.

изменения), чтобы начать захват содержимого.

Затем необходимо использовать клавишу (Function) для настройки Подождите пару секунд после последней части яркости экрана и уровней аудио с помощью назначенных функцио­ сцены, которая требовалась для захвата нальных клавиш.

Когда все будет сделано, нажмите, чтобы остановить процесс захвата.

Если имеются временные коды для звуковых фрагментов или некото­ рых записей NATSOT (естественных звуков на ленте), занимайте позицию Для выполнения быстрого захвата в Final Cut Pro понадобится сразу перед этими точками. Нажмите кнопку Play, а затем нажмите кнопку только две команды. Используйте кнопку Now в окне Log and Capture, Now (или нажмите клавишу, если она для этого задана). Проиграйте чтобы начать запись, и клавишу (Escape), чтобы остановить за­ фрагмент или NATSOT, и затем нажмите для остановки.

пись и подготовиться к следующему клипу.

Оставьте перед звуковым фрагментом запас в несколько секунд, или Клавишей быстрого доступа по умолчанию для кнопки Capture Now NATSOT, чтобы при монтаже иметь свободу маневра при работе со зву­ является, но желательно вместо двух клавиш пользоваться ком. Лучше выполнить захват звука один раз, чем возвращаться к этому одной, например функциональной клавишей, которая находится 64 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей впоследствии. При монтаже это облегчает операцию сдвига и растягива ние фрагментов звука в B-roll, когда нет времени для поиска отрезков, Примечание. При использовании кассет mini DV с потребительской видеокамерой никогда не просматривайте ленту из интерфейса FCP Просмотр информационной или на самой камере. Это маленькое чудо механического совершен­ ства было создано только для записи видео, и использование его для просмотра ленты должно рассматриваться как роскошь. Двигатели и среды с помощью передаточные механизмы этого устройства предназначены для работы на скорости воспроизведения, т.е. движения вперед на скорости 1х. Вы Final Cut Server рискуете всеми материалами на ленте, если начнете перемотку назад, так как толщина этих лент (тонкость — было бы вернее) может быть причиной замятия или разрыва ленты, когда передаточный механизм Final Cut Server (FCS) является серверным приложением с клиентом переключается из движения вперед в обратное направление. Некото­ Java, который выполняется в операционных системах Mac OS X и рые камеры ведут себя получше, но по опыту, если требуется сохранить Windows. Это приложение добавляет средства управления информа­ копию ленты mini DV, нажмите Stop, затем Rewind, и затем Play.

ционной средой в рабочий процесс Final Cut Pro. Его можно сконфи­ Выбрав All Enable в меню настройки магнитофона, можно вводить гурировать для работы в средах с общедоступным хранилищем инфор­ значения временного кода для начальных точек клипов и использовать их мации или на одиночном сервере Mac с присоединенным хранилищем для захвата, а не для перемотки к этим точкам. Если вы решили вводить информации.

значения временного кода в окне Mark In, можно нажать кнопку Go To In Final Cut Server предоставляет на рабочем месте режиссерам, рядом с ним или нажать. Помните, что ввод точек In требует сценаристам, и репортерам, которые не имеют на компьютерах опережающего пуска. В некоторых случаях больше времени уходит на установленной программы Final Cut Pro, доступ к файлам прокси с идентификацию и описание звуковых фрагментов, чем на обнаружение низким разрешением, хранящимся на сетевых устройствах хранения правильного временного кода. Поэтому лучше всегда отнимать около информации, или доступ к информационной среде, расположенной секунд от записанных репортером значений, просто на всякий случай.

в удаленных офисах или бюро. FCS позволяет журналистам просма­ Еще один метод прямого захвата включает использование про­ тривать хранящиеся материалы и выбирать для использования в своих граммного обеспечения сторонних производителей, таких как Gallery сюжетах. Пользователи FCS могут делать также простой предваритель­ PictureReady, которое позволяет FCP автоматически захватывать то, ный монтаж, например, выделяя части видеоматериала, которые будут что воспроизводится с помощью физических средств управления использоваться, из длинных клипов пресс-конференций или интервью.

магнитофоном или видеокамерой. Программа PictureReady «следит» Пользователи FCS могут организовать и упорядочить эти «подклипы» за синхросигналом, который поступает из магнитофона, когда он нахо­ в порядке изложения сюжета и добавить примечания и комментарии, дится в режиме воспроизведения, и позволяет FCP захватывать только описывающие их требования, прежде чем переслать эпизод монтажеру, то, что воспроизводится. Это может существенно сэкономить время и который будет готовить с помощью Final Cut Pro окончательный проект преодолеть очевидные недостатки использования видеоленты, которая для трансляции. В этой главе содержится краткий обзор интерфейса все еще существует в 21 веке.

и функций FCS.

Когда клипы будут захвачены, можно смонтировать сюжет в любом из трех форматов: VO (наложение голоса), VOSOT (наложение голоса/ звук на ленте) или пакет.

66 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Просмотр информационной среды с помощью Final Cut Server Глава 5.

Рабочий процесс режиссера или репортера Значения для Destination и Так как Final Cut Server является менедже­ Щелчок на кнопке Job Priority можно задать в ром информационной среды, то должна Режиссеры или репортеры начинают работу, открывая приложение «create new Final Cut том случае, когда требуется быть введена информация о материа­ Pro project» (создать Final Cut Server на компьютере Mac или PC и выполняя поиск ма­ преобразование файла. В ле, чтобы при поиске можно было его новый проект Final териала, который требуется для сюжета. Когда они просматривают данном случае выбрано No найти по описанию. Нет информации, нет Cut Pro) в панели результаты поиска, то могут при желании поместить материал в некое Conversion, чтобы сохра­ результатов. Все новое, что было добав­ инструментов вы­ нить исходные клипы в том лено в проект, может иметь специальные хранилище Production, которое по сути является папкой. В Production водит диалоговое формате, в котором они метаданные (данные о данных), автома­ накапливаются сцены (такие, как видео, аудио и графические элемен­ окно Create про­ были оцифрованы тически в них добавляемые граммы FCP ты), которые могут войти в сюжет.

Вкладка Production используется для сбора имеющих отношение к сюжету материалов в Окно Assets выводит эскизы всех одном месте доступных клипов Перетаскивание сюда выбранных клипов создает новый проект.

Используйте поле поиска для Открывается диалоговое окно Create, которое позволяет ввести поиска и выделения опреде­ описания материала, чтобы его могли найти другие пользова­ ленного содержимого Режиссер или сценарист Всплывающее меню статуса. Final Cut тели определяет содержи­ Server позволяет изменяя значения мое проекта, чтобы статуса проекта создавать автома­ монтажер мог найти тические сигналы, уведомляющие материал членов рабочей группы, что проект требует их внимания. Например, если репортер изменяет статус Work in Progress на Rough Cut, то монтажер знает, что проект готов к началу монтажа. Эти уведомления задаются на рабочем месте и могут настраивать­ ся для рабочего процесса определенной организации 68 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 5. Просмотр информационной среды с помощью Final Cut Server Инструмент выбора сцен позволяет собирать простые эпизоды с грубой нарезкой. Это позволяет режиссеру или репортеру просма­ тривать, например, звуковые фрагменты и пресс-конференции чтобы выделить интересующие сцены.

Двойной щелчок на новом проекте FCP Настраива­ Здесь можно выбирать различные открывает подробное представление емая панель методы сбора, ограничений и про­ проекта кнопок смотра материала Ползунок по­ При задании Сохраните выборку Эскизы для исходных Стан­ зволяет пере­ каждой точки In и монтажного клипа клипов (неразрезанных дартные Режиссеры или сценаристы могут использовать инструмент выбора клипов, загруженных в мещаться по Out в окне Source как эпизод в про­ элементы сцен для выполнения монтажа с грубой нарезкой, используя прокси с проект). Щелкните на клипам про­ монтажные вы­ екте FCP переме­ щения по одном из них, чтобы вы­ екта. Щелкнув борки выводятся низким разрешением. Если они монтируют более одного клипа, сервер клипу вести его в расположен­ на нем, можно в этом списке Final Cut Server будет автоматически соединять смонтированные фраг­ ном выше окне Source указать менты, чтобы предоставить предпросмотр смонтированных фрагментов позицию с низким разрешением, прежде чем они будут переданы монтажеру.

Пометьте точки In и Out области, Когда добавляются аннотации, которая требует аннотации они появляются здесь в списке Используйте окно Source для просмотра Окно Preview позволяет просматривать представ­ или перемотки неразрезанных клипов, ление прокси перечисленных ниже созданных загруженных в проект, и для выбора эле­ монтируемых сцен. Щелкните на имени клипа в ментов из клипа, помечая точки In и Out списке, чтобы вывести его в этом окне В окне Annotate можно добавлять или присоединять к клипам комментарии, что является для режиссеров хорошим способом выделить звуковые фрагменты и другие интересные материалы 70 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 5. Просмотр информационной среды с помощью Final Cut Server Когда проект будет закончен, простое сохранение завершит ор­ Монтажер регистрирует проект и открывает его в Final Cut Pro. Монтажные материалы с грубой ганизационную часть процесса монтажа. «Указатели» на выбранные нарезкой, сделанные режиссером, будут автоматически соединяться с материалом высокого элементы в низком разрешении теперь будут сохранены и доступны разрешения, если монтажер и режиссер работают на SAN, или на машину с FCP можно загрузить другим сотрудникам редакции новостей.

саму информационную среду, если они работают через Ethernet или удаленное соединение Рабочий процесс монтажера Final Cut Server позволяет настроить процесс уведомления таким об­ разом, чтобы вовлеченные в производство люди получали сообщение, когда наступает их очередь добавить свою часть сюжета. В данном случае монтажер уведомляется через e-mail, что новый проект готов для монтажа, затем он открывает Final Cut Server и разыскивает этот проект. Монтажер может вести поиск по любым параметрам, которые присутствуют в метаданных проекта, что значительно уменьшает по­ тери рабочего времени.

Это диалоговое окно Save. Монтажер может зарегистри­ Окно Assets выводит результаты ровать проект, с которым будет работать в Final Cut Pro.

Если никакие монтажные материалы с грубой нарезкой не были поиска по «fcp», показывая два Открытие проекта в Final Cut Pro будет автоматически проекта подготовлены, корзина будет заполнена отдельными клипами с высо­ соединять его с материалом в высоком разрешении ким разрешением, готовыми для монтажа.

Когда понадобятся дополнительные материалы с сервера, можно нажать комбинацию клавиш, чтобы получить доступ к поисковому интерфейсу Final Cut Server. Если для Final Cut Pro ис­ пользуются два дисплея, можно при желании оставить окно Final Cut Server открытым в одном из них. В условиях ограниченного времени это позволит найти больше материала и зарегистрировать его в допол­ нение к проекту. В настройках уведомления можно указать, нужны ли сигналы о том, что репортер добавил новые материалы.

Когда монтаж закончен, и сюжет готов к выходу в эфир, проект возвращают назад на сервер Final Cut Server и изменяют его статус на Ready for Review (или Completed, если этап утверждения отсутствует). В этот момент рецензенту будет послано сообщение по e-mail. Рецензент при одобрении проекта изменяет статус на Completed. Затем генери­ руется новый файл прокси с низким разрешением, и содержимое по­ мечается как доступное для использования в отделе новостей.

Такая схема позволяет руководителю отдела новостей и другим со­ трудникам убедиться, что сюжет готов к выходу. Они могут находиться в этом же здании или на удаленном соединении, например, если юриди­ ческому отделу потребуется проверить сюжет перед выходом в эфир.

Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей При удаленном соединении с родственной станцией или бюро Final Cut Server позволяет просмотреть их материалы и скопировать материал высокого разрешения локально на свою систему. Это может немного повысить эффективность производственного процесса, кото рый исключает использование традиционных спутниковых каналов Монтаж простого связи для сбора «элементов». Конечно, ширина полосы пропускания определяет, насколько быстро будет выполнено копирование.

наложения голоса Когда регистрируется проект Final Cut, сервер Final Cut Server загружает любые новые инфор мационные носители, которые могут добавляться в проект, такие как новые клипы выводи мые в Final Cut Pro для просмотра. К этому процессу могут присоединяться уведомления Эти Вы уже имеете общее представление об интерфейсе Final Cut Pro и о индикаторы выполнения показывают генерацию файлов прокси для новых клипов в только что зарегистрированном проекте способах доступа к видеоматериалу. Процесс монтажа мы начнем с создания простого наложения голоса.

Вопреки своему названию, наложение голоса (voiceover — VO) не содержит никакого записанного дикторского текста. VO являет­ ся сценой или эпизодом, состоящим из видеозаписи и записанного вместе с ней естественного звука, предназначенного для записи речи ведущего или репортера, или наложения голоса «вживую» из студии или с площадки.

Материал наложения голоса часто используется совместно с со­ держимым, классифицируемым как звук на ленте (sound on tape — SOT). В сегментах SOT звук на ленте предназначен для использования в качестве фона, без дикторского текста студийного комментатора.

Примером SOT может быть цитата из речи официального лица или спортсмена перед камерой.

Новостные и спортивные сюжеты часто объединяют материал VO и SOT. Сегмент VOSOT начинается с наложения голоса (естественный звук плюс живая речь), который переходит в звук на ленте, например в цитирование известного лица. Сегмент SOTVO, напротив, начинается Мы познакомились с основными методами, позволяющими исполь­ с материала SOT, после которого живой комментатор в студии излагает зовать для монтажа в Final Cut Pro материалы на ленте, материалы на текст для раздела VO. Фрагмент VOSOTVO помещает «звуковой кусок» безленточных носителях и материалы, уже находящиеся на сервере между двумя фрагментами живой речи, и т.д.

Настало время смонтировать простое наложение голоса.

Содержимое VO и SOT являются строительными блоками более сложным образом смонтированных эпизодов, называемых пакетами (packages), самодостаточными эпизодами, которые включают запи­ санную речь и другие элементы. Подробнее об этом говорится в главе 7, а данная глава посвящена способам ускорения монтажа полных пакетов.

74 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 6. Монтаж простого наложения голоса Мы начнем с обсуждения разных методов переноса клипов в окне Timeline. В работе Вы будете пользоваться одним или двумя из них, но объединение различных методов тоже может пригодиться.

Монтаж раскадровки Монтаж раскадровки относится к стилю монтажа, который использу­ Чтобы представить клипы в виде кадров, ется в коммерческой рекламе и фильмах, где режиссер и монтажер ис­ сделайте щелчок при нажатой клавише пользуют рисунки для создания приблизительного визуального эскиза в окне Browser и выберите «View as Large Icons» в меню быстрого доступа рекламы или сцены. Режиссер имеет художественный эскиз актеров и сценария, показывающий расположение камер для диалогового окна, размещение реквизита и т.п., и использует затем эти графические ма­ териалы в качестве схемы не только для съемки, но и для монтажа.

Вместо эскизов мы используем клипы, которые были сняты как что то похожее на раскадровку, и организуем их для простого монтажа. По­ Будьте очень внимательны при размещении клипов в окне Browser, сле этого мы уточним содержимое этих клипов, вырезая ненужное.

так как их вертикалвные позиции соответствуют порядку, в котором 1. Создайте новый проект и эпизод, если вы еще это не сделали.

они появятся в эпизоде, при этом самый верхний клип будет идти пер­ вым. Клипы должны быть организованы примерно как очень пологая 2. Сохраните его в то место, которое легко найти, и задайте имя, ко­ направленная вниз лестница.

торое легко запомнитв.

Этот процесс активирует функцию автоматического сохране­ ния.

3. Сделайте щелчок при нажатой клавише в окне Browser Организуйте кадры слева направо, каж­ и выберите «View as Large Icons» (Представление в виде больших дый последующий немного ниже, чем его значков) в меню быстрого доступа. Если все клипы не видны в окне, предшественник. Таким образом, когда то можно изменить размер эскизов, выбирая «View as Medium они будут выделены и перетащены в окно Timeline, они будут упорядочены в том Icons» (Представление в виде средних значков).

виде, как они здесь представлены, слева 4. Разместите необходимые клипы слева направо и сверху вниз в том направо и сверху вниз порядке, который требуется в эпизоде.

5. Щелкните при нажатой клавише, захватите нужные клипы и перетащите их в окно Timeline или Canvas.

76 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 6. Монтаж простого наложения голоса Реорганизация в окне Timeline Перемещение кадров с места на место в окне Browser может потребо­ вать много времени, особенно в эпизодах, содержащих много клипов.

Обычно удобнее перетащить требуемые клипы в окно Timeline и ор­ ганизовать их там методом монтажа перемешиванием (shuffle editing).

При использовании этого метода можно просто отметить щелчком Затем клипы появятся в окне Timeline в том порядке, в котором их кадры были организованы в мыши с нажатой клавишей требуемые сцены в представлении окне Browser Icon или List окна Browser и перетащить их в окно Timeline.

Если используется представление List в окне Browser, можно вы­ полнить сортировку по алфавиту (что также организует клипы по чис­ При перетаскивании клипов из окна Browser в окно Canvas в окне Canvas появится окно Edit ловым суффиксам) или по тайм-коду. Можно объединить требуемые Overlay, выводящее семь цветных секций, представляющие различные варианты монтажа. Пер тащите клипы в раздел, представляющий тот монтаж, который вы хотите сделать. Если добавляе- клипы или щелкнуть с нажатой клавишей на клипах, которые ется первый пакет клипов в новый эпизод, не имеет значения, перетащите вы их в раздел Insert не являются смежными, и перетащить их прямо в окно Timeline или (Вставить) или Overwrite (Перезаписать) окно Canvas.

Если клип перетаскивается в раздел «Insert Связанное выделение и привязка with Transition» (Вставить с переходом), будет Прежде чем начинать организовывать сцены в Timeline, включите использоваться переход. FCP автоматически компенсирует и предоставляет достаточное связанное выделение ( ) и привязку ( ).

количество кадров для эффекта перехода, Связанное выделение слегка ограничивает гибкость Final Cut который будет использован, если ни один из Pro, что удобно для монтажа новостей и спортивных репортажей: оно клипов не был помечен точками In и Out связывает вместе три компонента, или объекта, клипа (в данном при­ мере — видеозапись, аудио 1 и аудио 2). FCP позволяет использовать по умолчанию «on» для выделения одного объекта;

другие объекты будут выделены автоматически. Эти объекты представлены в окне Timeline FCP параллельными горизонтальными дорожками. Видеоматериал появится на дороже с меткой V, а аудиокомпоненты находятся на до­ рожках с метками А1 (аудио 1) и А2 (аудио 2).

Когда связанное выделение активно, щелчок на видео- или аудио объекте клипа выделяет весь клип, а не просто объект дорожки, на которой был сделан щелчок. Так как новостные и спортивные клипы почти всегда включают живой звук, сопровождающий видеозапись, связанное выделение помогает предотвратить разделение видео и аудио записи во время срочного сеанса монтажа. Кроме нажатия, можно включать/выключать связанное выделение, Щелкая на второй справа кнопке в панели кнопок в правом верхнем углу окна Timeline.

78 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 6. Монтаж простого наложения голоса Кнопка дублируется как указатель, когда связанное выделение Указатель с направленной вниз стрелкой указывает, что клип перемещен без нажатия клавиши включено;

когда эта функция активна, значок на кнопке закраин. Содержимое будет перезаписано в месте назначения в окне Timeline вается зеленым цветом Перетаскивание этого клипа в фиксирован­ Кнопка справа от кнопки Linked Selection (Связанное выделение) ную точку перехода без нажатия клавиши предназначена для привязки, которая также должна быть включена, приводит к перезаписи содержи­ мого в месте назначения в окне Timeline чтобы ускорить процесс реорганизации клипов в окне Timeline.

Когда привязка активна, заголовок или окончание перетаски­ ваемого клипа будет скачком перемещаться в позицию головки Перезаписанные элементы монтажа остав­ воспроизведения при приближении. Можно использовать это ляют пробелы в эпизоде, которые обычно свойство для точного выравнивания точек вставки нежелательны. Если такой пробел был создан случайно, нажмите Перетаскивание клипов чтоб отменить операцию монтажа Перемещение сцен с места на место в окне Timeline является по сути процессом перетаскивания. При этом 95% времени перетаскивания Чтобы выполнить монтаж перемешиванием, выполните следующие вам придется нажимать клавишу — после начала буксировки, действия.

но до того, как вы отпустите объект. Если просто перетащить клип и отпустить его, то содержимое в том месте, где вы отпустите объект, будет перезаписано. Нажатие клавиши перед освобождением 1. Перетащите клип в нужное место в окне кнопки мыши включает режим вставки при монтаже перемешивание» Timeline (shuffle editing). При этом содержимое в месте освобождения кнопки мыши не будет перезаписано, а сдвинется в окне Timeline и окажется после перемещенного клипа. Это очень простой, но важный метод, который часто используется.

2. Перед тем как отпустить клип, нажмите клавишу. Обратите внимание, что указатель изменился на изогнутую стрелку - это указатель монтажа перемешиванием, который указывает Примечание. Нажав кнопку перед перетаскиванием клипа, вы на режим вставки. Удерживайте нажатой клавишу, пока не освободите кнопку мыши.

скопируете клип и переместите дубликат. Если это ошибка, нажмите Клип будет вставлен в окно Timeline в указанном месте, чтобы отменить действие.

При вставке нового клипа длительность Выберите инструмент Selection (нажмите ) и щелкните на клипе изменяется. Если вы перемещаете клипы (или сделайте щелчок с нажатой клавишей на множестве в окне Timeline при нажатой клавише смежных клипов), чтобы сделать выделение для реорганизации. Если, выполняется монтаж перемеши­ связанное выделение активно, то щелчок на любом компоненте данного ванием, при котором длительность не изменяется клипа выделит все компоненты.

80 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 6. Монтаж простого наложения голоса Если тащить сцену вправо, чтобы вставить Viewer для безленточной среды ее, указатель монтажа перемешиванием изменяет направление Иногда можно получить диски или карты памяти с очень длинными кли­ пами, такими как пресс-конференции или интервью. Если вы не органи­ зовали выбранные звуковые фрагменты в интерфейсе XDCAM или Р2, то можно разметить части более длинного клипа как подклипы меньшего Вставка происходит таким же образом, размера в окне Viewer. При этом особая точность не требуется.

выталкивая сцены, чтобы заполнить Так как материал загружается с безленточного устройства быстрее, освободившееся при перемещении сцены чем в реальном времени, это не займет много времени (как было бы в пространство случае видеоленты). Расставьте точки In и Out на выбранных звуковых фрагментах или элементах клипа и нажмите. Тем самым вы создаете подклип, сохраняете то же имя клипа и добавляете Subclip для первого экземпляра, Subclip 1 для второго и т.д., что позволяет вы­ Просмотр клипов с видеоленты в окне Viewer полнить сортировку в окне Browser и перетащить нужный фрагмент, До сих пор мы нигде не использовали окно Viewer, чтобы применить когда он понадобится.

точки In и Out для быстрого монтажа.

Это имеет смысл делать только в редких случаях, когда выполня­ Первый подклип не имеет номера. Последующие подклипы ется предварительная подготовка быстрого VO — когда, например, добавляют номер с шагом 1 и сохраняют имя исходного клипа длинный сегмент с ленты был оцифрован за один проход, породив гигантский клип, который содержит все элементы VO. Такая работа может противоречить концепции и практике «быстрого монтажа» (за­ трата, скажем, 20 минут времени для загрузки ленты, которая создаст Начало и окончание клипа две минуты готового контента), поэтому мы не будем подробно рас­ сматривать процесс загрузки клипа в окно Viewer, его просмотра для Срезать вершину (top) клипа — значит начать его позже, чем было выделения нужных сцен, разметки точек In и Out, а затем добавления первоначально смонтировано в окне Timeline. Срезать хвост (tail) каждого фрагмента в окно Timeline. клипа — значит завершить его раньше, чем было первоначально смон­ тировано в окне Timeline.

Значительно быстрее поместить клипы в окно Timeline и там их обрезать. Это доказал более чем 15-летний опыт быстрого монтажа Срезка вершины и окончания нужна прежде всего наложении новостей на множестве систем нелинейного монтажа тысячами мон­ голоса. При обрезке пакета это требуется только в одном случае — тажеров. когда надо обрезать звуковые фрагменты и краткие интервью в окне Timeline. Чтобы срезать вершину и хвост для B-roll в пакете, необходимо хорошо представлять соотношение B-roll и речевой дорожки. Поэтому мы рекомендуем использовать срезку вершины и хвоста только при наложении голоса для звуковых фрагментов и интервью.

82 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 6. Монтаж простого наложения голоса Пока что эти функции не имеют своих специальных кнопок в Final Клавиши быстрого доступа для срезки хвоста Cur Pro. Существует два метода их выполнения, оба работают хорошо, позволяя работать быстрее, чем при загрузке клипов вручную в окно Аналогичная техника используется для срезки хвоста клипа.

Viewer и тщательном выборе точек In и Out.

После организации сцен в окне Timeline в требуемом порядке Нажмите клавишу Поместите головку чтобы отметить точку нужно подрезать их в соответствии со сценарием. Вы можете читать In первого кадра клипа воспроиз­ сценарий базового VO и пытаться уложить соответствующие сцены.

и точку Out его послед­ ведения в него кадра то место, Клавиши быстрого доступа для срезки вершины где должна закончиться Быстрая срезка вершины клипа изолирует и удаляет контент, пред­ сцена шествующий новой начальной точке, и затем удаляет пробел в окне Timeline между обрезанным клипом и предшествующим материа­ лом.

Установите Нажмите клавишу головку чтобы разместить точку воспроизве­ In на первом кадре дения в том клипа и точку Out на месте, где его последнем кадре должен на­ чаться клип Нажмите, чтобы удалить поме­ Нажмите клавишу, чтобы пере­ ченный сегмент и сдвинуть назад все незаблокиро­ месить точку In с первого кадра в ванные дорожки, которые следуют за укороченным позицию головки воспроизведе­ ния, помечая тем самым область клипом в окне Timeline, чтобы закрыть пробел для удаления между ним и последующим клипом После небольшой практики вы обнаружите, что использование этих клавиш быстрого доступа для срезки вершины и хвоста клипов становится вполне автоматическим и очень быстрым.

Хотя эти методы используют видеодорожки для выбора новых Нажмите клавишу, чтобы Нажмите клавиши начальных и конечных кадров клипа, помните, что они влияют также переместить точку Out с по­ чтобы удалить помеченный сегмент и на аудиодорожки (при условии, что режим Auto Select включен). По следнего кадра в позицию перетащить обрезанный клип (и все смотрите на изменения в графическом представлении аудио-каналов головки воспроизведения, тем незаблокированные дорожки, которые для подтверждения, что срезка прошла успешно. Тем не менее нужно самым указывая часть клипа следуют за ним в окне Timeline) назад, для удаления всегда просматривать весь эпизод, чтобы убедиться, что между клипами чтобы закрыть пробел между ним и предшествующим клипом не появились диссонирующие аудиопереходы. (Мы обсудим эту про блему позже в этой главе.) 84 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 6. Монтаж простого наложения голоса Примечание. Если во время выполнения срезки вершины или хвоста с помощью где-то в окне Timeline выделен клип или Окно Canvas не предоставляет деталей навигации в клипе на уровне кадра фрагмент, то данная операция не выполняется. Вместо этого будет уда­ лен выделенный где-то в другом месте в окне Timeline клип. Отмените действие, щелкните на серой области над окном Timeline и повторно Точка In клипа Окно Viewer показывает материал, пред­ нажмите, чтобы срезать вершину или хвост клипа.

шествующий точке In клипа. Клип можно Два ряда мелких точек обозначают, расширить, чтобы он начинался раньше.

что во Viewer загружен клип с Timeline Срезка вершины и хвоста в окнах Timeline и Viewer (Если в конце клипа имеется захлест, Помимо срезки вершины и хвоста, существует обрезка с быстрой окно Viewer также его показывает.) Белый сектор в панели прокрутки окна Viewer навигаций, которая выполняется при синхронизации окон Canvas и указывает на раздел выбранного клипа, который Viewer.

мы видим в окне Timeline FCP. Затемненные секторы панели прокрутки окна Viewer означают захлесты Синхронизация соединяет головку воспроизведе­ клипа, которые не видны в окне Timeline ния Viewer с головкой воспроизведения Timeline, так что в позиции головки воспроизведения в окне Выберите Open во Viewer выводится исходный клип. В отличие от окна Окно Viewer предоставляет теперь доступ ко всплывающем меню Canvas, которое выводит только смонтированный всему контенту выбранного клипа источника, Playhead Sync в окне контент, видимый в окне Timeline, окно Viewer а не только к обрезанной части, видимой в Canvas показывает также все «концевые» кадры, которые окнах Timeline и Canvas предшествуют маркеру точки In клипа или которые следуют за его маркером точки Out Точка In клипа, которая отмечает первый кадр клипа, видимого в представлениях Timeline и Canvas для эпизода Точка Out клипа, которая отмечает послед­ ний кадр клипа, видимого в представлениях Timeline и Canvas для эпизода Захлест в начале клипа, который Захлест в конце клипа, который можно исполь­ можно использовать для увеличения зовать для увеличения длительности клипа, длительности клипа, перемещая его перемещая его точку Out точку In Точки In и Out Панель переме­ Захлесты клипа- Когда вы перейдете сюда в окне Срезка вершины и хвоста в окне Viewer выполняется очень просто.

применимы щения выводит источника Timeline, то увидите, что сцены из­ к каждому больше деталей теперь видны, менятся также в окне Viewer, вместе 1. Выберите Open из всплывающего меню Playhead Sync в окне Canvas.

исходному при синхрониза­ но затемнены с существующими точками In и Out, клипу ции головок вос­ нанесенными для каждого исходного произведения клипа источника 2. С помощью панели прокрутки или элементов управления в окне Viewer найдите кадр, где требуется начать или остановить сцену.

86 Final Cut Pro 6 для новостных и спортивных репортажей Глава 6. Монтаж простого наложения голоса 3. Выберите инструмент Ripple в панели Tool или нажмите дважды Простая регулировка аудиозаписи клавишу Существует несколько способов регулировки уровней аудиозаписи. В 4. Щелкните в окне Viewer.

программу Final Cut Pro 6 включен метод нормализации аудио, который 5. Нажмите клавишу, чтобы задать новую точку In, если выпол­ задает общую громкость эпизода (или выбранного множества клипов няется срезка вершины, или клавишу, чтобы задать точку Out эпизода) на одном уровне. Нормализация изменяет пиковый уровень если выполняется срезка хвоста.

до выбранного уровня, а затем изменяет все остальные уровни на со­ ответствующее относительное значение. Это удобно для сглаживания Происходит обновление точки In или Out в эпизоде, выбранный различий в общей громкости между клипами в эпизодах с наложением клип сокращается и удаляются все возникшие пробелы в эпизоде, чтобы избежать пустот на монтажной линейке. голоса.

Если клип имеет скрытые захлесты, можно использовать ту же Прежде чем применять нормализацию, пометьте точки In и Out для самую технику для удлинения эпизода. На шаге 2 перетащите точку той части окна Timeline, которую необходимо нормализовать.

In влево или точку Out вправо, чтобы увеличить продолжительность клипа. Щелчок вне границ помеченного клипа переместит вас в смеж ный клип в окне Timeline.

Выберите Modify > Audio > Apply Normalization Убедитесь, что окно Viewer активно, когда применяете эту технику.

Gain. Эта команда добавит фильтр, который вы­ Если окно Timeline или Canvas будет активно во время нажатия клавиш равнивает уровни аудио в помеченной области или, то точки In или Out будут помечены в окне Timeline. Если это было сделано случайно, отмените действие (нажав ).

Используйте ползунок или введите числовое значение, Когда обрезка клипа будет закончена, выберите Off во всплываю­ чтобы задать масштабирование аудио для помеченной щем меню Playhead Sync окна Canvas.

области эпизода Условная обрезка Если требуется дополнительный контроль над уровнями звука Все нелинейные программы монтажа имеют режим обрезки. Final Cut отдельных клипов, можно настроить их уровни аудио прямо в окне Pro также его имеет, но удалять материал из окна Timeline значительно Timeline или в окне Viewer. Легче всего настраивать звук в окне проще с помощью методов срезки вершины и хвоста. Метод условной Viewer.

обрезки отлично работает, но он требует много времени. Его можно использовать при срочном монтаже новостей, только если надо сделать Настройка уровня громкости клипа в окне Timeline сцену длиннее. Поскольку удлинение является исключением в новост­ Чтобы настроить общий уровень громкости, когда исходная громкость ных и спортивных сюжетах, этот метод здесь не рассматривается. А для клипа заметно выше или ниже, чем у смежных клипов, используйте сокращения клипов в окне Timeline значительно быстрее использовать элемент управления Clip Overlays для внесения изменений непосред­ один из методов срезки вершины и хвоста.

Pages:     || 2 | 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.