WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 |

«УДК 82-94 ББК 85.374 Т 33 В книге использованы фотографии из архивов Н.Я. Ларина и Н.Я. Тендоры Тендора Н. Я. ...»

-- [ Страница 3 ] --

И все-таки у военного человека особый склад. Это преж де всего — во что бы то ни стало — дисциплина. Это уме ние владеть собой в высшей степени, концентрация сил в экстремальной ситуации. Это чувство локтя. Это спо собность коллективного соподчинения. Это трезвая оцен ка обстоятельств. Это талант подавить в себе индивиду альность, если того требует обстановка… Я играл людей войны, не будучи на войне. Мой год рождения, 1927-й, был последним, на котором остановился призыв в дей ствующую армию. Я питался той средой, которая допод линно знала, что такое война, обогащая душу беседами с теми счастливцами, которые вернулись с полей сражений.

Меня, как и многих моих сверстников, наполняли филь мы и книги о войне, спектакли. Со временем то, что ста ло моим, так сказать, косвенным опытом войны, вопло тилось в образах людей ратного труда. Говорили, что в жизни Жуков (которого неоднократно так блестяще иг рал актер. — Н.Т.) был человеком мягким и спокойным.

Но, к великому сожалению, я не подтвердил это личным знакомством, не смог.

Откладывал возможную встречу на завтра, боясь обеспокоить такого человека. А вот «завтра»-то и не вы шло. Я положил цветы к гробу героя, которому я столь обязан в своей творческой, да и человеческой жизни…» История кино знает немало примеров, когда испол нитель выступил в какой-то роли, связанной с конкрет ным историческим лицом, и стал на всю жизнь «двойни ком» своего героя, носителем образа. Бабочкин вошел в наше сознание и память как Чапаев настолько, что, глядя на него, трудно было отрешиться от этого образа. В дру гих ролях, с другим гримом зрители прежде всего виде ли в нем Василия Ивановича. Преодолеть же силу им же созданной инерции роли актер так и не смог. И таких примеров в истории кино немало.

Действительно, актерам не всегда удается преодолеть этот «барьер», разделяющий их от других ролей. Это со всем не просто — создать не менее значимый и яркий эк ранный образ. Вот Ульянову и Тихонову это удалось. При огромном количестве блестяще сыгранных ролей первый неоднократно играл маршала Жукова в различных филь мах, начиная с Юрия Озерова («Освобождение»), где он впервые воплотил на экране этот образ и кончая «Бит вой за Москву», и другими картинами. Второй, не менее разносторонне одаренный актер, играл, в основном вы мышленных героев — литературных персонажей. И их у него немало. Тут и «Дело было в Пенькове», и «Доживем до понедельника», и «Война и мир», и «Семнадцать мгно вений весны», и «Белый Бим Черное ухо», и «Они сража лись за Родину», и «ТАСС уполномочен заявить» и мно гие, многие другие. Однако самой знаменитой его ролью «всех времен и народов» так и остался в памяти зрите лей Штирлиц.

Из самых дорогих сердцу актера военных образов, по собственному признанию Тихонова, он выделяет майора Млынского. Возможно, немалую роль здесь сыграло то, что актер трижды возвращался в своем творчестве к это му персонажу: «Он ведь прошел свой экранный путь уже в двух картинах режиссера Игоря Гостева — «Фронт без флангов» и «Фронт за линией фронта». И опять сражал ся с гитлеровцами и их прихвостнями в ленте «Фронт в тылу врага». Съемки этого фильма велись на Украине, в 1 ГДР, Чехословакии. Мой герой «дослужился» до почетно го звания полковника... Военно-патриотическую тему считаю для себя очень важной и ответственной. В связи с ней в памяти вновь оживают улицы родного города в 41-м году… Шеренги дорогих до боли и близких нам лю дей, с рюкзаками за плечами, уходили прямо на фронт…» Надо сказать, что огромный пласт творческого насле дия артиста составляют передачи радио и телевидения, в которых он читал военные стихи. Таких «поэтических тетрадей», думаю, накопилось немало в фондах Гостеле радио. Одной из самых любимых работ Вячеслав Василь евич называет цикл военных стихов Ильи Эренбурга, ко торый он прочел в программе редакции литературно-дра матического вещания Всесоюзного радио. Вот фрагмент одного из них — стихотворения «1941»:

…Но тогда на жадного врага Ополчились нивы и луга.

Разъярился даже горицвет, Дерево и то стреляло вслед.

Ночью партизанили кусты И взлетали, как щепа, мосты… Так как творчество Вячеслава Васильевича Тихоно ва всегда находилось под пристальным вниманием зри телей, они часто интересовались в письмах, на встречах и на концертах — какие роли ему бы еще хотелось сыг рать в кино? Артист всегда старался идти в ногу со вре менем. Тихонов привык держать творческие планы в сек рете, но однажды поделился со зрителями своей мечтой воплотить на экране образ современника, судьба которо го вдохновила бы его на новый творческий взлет. Даже было названо конкретное имя. В начале 80-х это звуча ло так: «В кино хотел бы сыграть героя, образ которого был бы подсказан личностью Анатолия Васильевича Ржа нова. О нем с трибуны III Всесоюзного совещания мо лодых кинематографистов ярко и очень интересно рас сказал присутствующим заместитель Председателя Со вета Министров СССР, председатель Государственного Комитета СССР по науке и технике, академик Г.И.Мар чук. Ржанов — фронтовик в прошлом, а ныне руково дитель одного из научно-исследовательских институтов, где трудится большой отряд видных ученых. Однажды он предложил в корне изменить программу и направ ление руководимого им учреждения, исходя из интере сов государства, передовой науки. Ему лично, да и мно гим его сотрудникам такая коренная перестройка сули ла немало хлопот...» Гражданский долг велел Тихонову интересоваться именно такими людьми. Их он считал «источником под линной конфликтности, настоящей драмы… во имя пра вильно понятого долга перед Родиной, народом». И был уверен, что любой из его коллег по актерскому цеху «меч тает воплотить на экране именно такой цельный и пол нокровный образ героя-современника», не считая себя, в данном случае, «исключением из общего правила».

«они сражались за родину» Начав свою биографию режиссера экранизацией рас сказа Михаила Шолохова «Судьба человека», через не сколько лет Сергей Бондарчук вновь решил вернуться к творчеству писателя. Так, в 1975 году вышла еще одна картина, созданная по роману Шолохова, — «Они сража лись за Родину», соединившая воедино грандиозные по масштабу народные сцены, прежде всего — батальные с психологически разработанными характерами героев. На роль Николая Стрельцова Бондарчук пригласил Вячесла ва Тихонова.

В основу сценария Бондарчук положил главы, напи санные Шолоховым в пору войны. При подготовке экра низации пришлось сократить некоторые эпизоды;

иную компоновку приобрела линия Стрельцова;

тщательной режиссерской разработке подверглись сцены, в которых писатель не показывал, но описывал действие. Все собы тия в фильме, как и в романе, должны были произойти в течение четырех дней.

Уже первые кадры фильма вводят зрителей в напря женную атмосферу жаркого и тревожного июля года. Отступление. Сто семнадцать бойцов и команди ров жестоко потрепанного в последних боях полка ухо дят на восток, к Дону. Усталые, измученные лица, едва передвигаемые, шаркающие по каменистой дороге ноги, молчание. Там, на заходе солнца, осталась Украина, Дон басс, родные села, шахты, поселки. Вокруг голая камени 1 стая степь. Ни кустика, ни деревца. Только жесткая, вы жженная солнцем трава.

Когда Шолохов приступил к написанию романа, во енная машина врага была еще очень сильна. Сопротив лялся он жестко. Никто не мог сказать, сколько месяцев или лет могла продолжаться оккупация наших земель.

Но все верили в неизбежность победы, в торжество пра вого дела.

Исследователи творчества писателя часто сравнивали некоторые черты прозы Шолохова с Толстым. Эпический размах, свойственный обоим русским гениям, был бли зок и Бондарчуку.

Именно отступление, то есть пора «наших неудач и нашего срама», оказалась для Шолохова, а потом и для Бондарчука тем самым тонким и главным оселком (так Шолохов называл войну. — Н.Т.), на котором оттачива лись чувства любви и ненависти, злости и уверенности, жажды боя и непременной победы. Встречаясь весной 1974 года с группой участников фильма «Они сражались за Родину», Михаил Александрович говорил: «Мы побе дили и потому имеем право говорить о месяцах отступ ления с той горечью, которую испытываем, вспоминая о тех временах. Я за то, чтобы в фильме все было правди во до боли…» Эти слова писателя стали для всей груп пы словами напутствия и благословения. Через несколь ко дней начались съемки фильма.

Работа велась в 150 километрах от Волгограда, в тех местах, где тридцать с лишним лет назад происходили описанные в романе события. Их подсказал Бондарчу ку сам Шолохов, знавший хутор Мелологовский, вид ко торого и прилегающего ландшафта полностью совпада ют с описаниями степного хутора в романе. Природа тут скудная, земля каменистая, просторы широкие, ме 1 стность пересекается степными балками, буераками, тра ва невысокая, цепкая, колючая. Именно эта земля, за ко торой не скроешься, не спрячешься, голая и выпуклая как школьный глобус, и стала тем местом, где человек оказался на виду — со всеми своими доблестями, недос татками, показным ухарством и скрываемой нежностью, думами и невысказанными печалями. Не было необходи мости заново создавать приметы места действия, нужно было просто углубить, обновить сохранившиеся со вре мен войны полузаросшие окопы и воронки, убрать кус ты, пожечь, хотя бы кусками, чересчур мирно зеленею щую траву.

Придонская степь стала в картине не только местом действия фильма. В картине благодаря замечательно му искусству оператора Вадима Юсова и режиссера-по становщика она приобрела значение метафоры мира, в котором все живое — и человек, и травинка — борют ся за жизнь, тянутся к солнцу. Участники съемок рабо тали в степи, жили на пароходе: зафрахтованный «Мос фильмом», он был превращен в гостиницу, расстояние от ночлега до съемочной площадки измерялось не километ рами, как обычно, а несколькими десятками шагов. Точ ность выбора места съемок и строгость его оформления помогали актерам словно бы увидеть тогдашние бои, по чувствовать себя солдатами, преодолев некоторое, вполне понятное, впрочем, несоответствие физического облика актеров 1975 года и тех, кто тут воевал в 1942 году.

Исполнителям ролей в фильме надо было сполна пе редать зрителю состояние тех, кто успел полной мерой хлебнуть горюшка на трагических дорогах отступлений, распрощавшись с наивной надеждой на быструю победу малой кровью. Познав грозную и опасную силу жестоко го агрессора, они прошли суровую школу ненависти, нау 1 чились быть непреклонными даже в отчаянно трудных, казалось бы, безнадежными ситуациях. Напору против ника противопоставили свою мужественную стойкость.

Лопахин и его товарищи по солдатскому братству — очень «земные», узнаваемые люди. Каждый из них — лич ность. В каждом по-своему, очень индивидуально про является «скрытое тепло патриотизма», возвышенность гражданского, нравственного чувства, душевная сила, не броское обаяние русского солдата, хорошо знающего, что такое терпение, но и взъяриться умеющего. Способного пойти на подвиг, но не бахвалящегося этой способностью и героем себя не считающего.

На высотах донской степи, под раскаленным июль ским солнцем отстаивалась сама идея жизни, простоты и мудрости ее уклада. Поэтому не случайно в качестве героев романа писатель показал людей, всю свою жизнь связанных с землей. Они умеют тоньше чувствовать при роду, острее воспринимают ее краски, запахи, изменчи вость и постоянство. Их связи окружающим миром более многочисленны, более глубоки, они опосредованы тыся чами нитей, без которых их жизнь стала бы бессмыслен ной и потерявшей всякую ценность.

Бывший агроном Стрельцов — худощавый, немно гословный, несущий в своей душе незаживающую рану развода с женой. Широкоплечий, чуть медлительный, не торопливо и обстоятельно делающий любое дело кол хозный механизатор и комбайнер Звягинцев. Порыви стый, острый на слово и быстрый на решительные дей ствия, шахтер и жизнелюб Лопахин. С землей связаны и старшина Поприщенко, пожилой украинец, «ломавший» уже четвертую войну, — в мирное время он был плотни ком и строителем, — и второй номер бронебойного рас чета рядовой Копытовский, простой деревенский парень.

1 Шолохов намеренно, вероятно, показал в романе людей, не принадлежащих к интеллигентным профессиям, кро ме разве что Стрельцова, но несущих в себе присущую людям, связанным с земными трудами, высокую интел лигентность в отношении к земле, к природе, к братьям по духу.

Среди солдат особо выделяется Лопахин. Не то чтобы какими-то особыми сюжетными функциями или «мет ражом» роли — скорее, характером, свойствами души.

По-шолоховски любящий окопный треп балагур Лопа хин слова не скажет о своем внутреннем состоянии пе ред боем и во время боя, но в том, как по-хозяйски об стоятельно устраивается он в окопе, налаживает проти вотанковое ружье для зенитной стрельбы, как терпеливо и напряженно ждет немецкие самолеты, чтобы ударить, когда надо, и ни секундой позже, как сбивает самолет и радуется, по-детски радуется удаче, мы ощущаем его че ловеческое существо, соединившее в себе особенности характера русского солдата.

Перечитывая роман после просмотра фильма, не вольно поражаешься тому, с какой точностью попада ния режиссер подобрал исполнителей главных ролей в картине. Читая на страницах книги диалоги героев, слы шишь и спокойный, задумчивый говор Стрельцова — Тихонова, и бархатную интонацию словно чем-то недо вольного Звягинцева — Бондарчука, и то отрывистую, то плавную, но всегда ироничную и красочную речь Лопахи на — Шукшина, и глуховатый, слегка надтреснутый го лос усталого старшины Поприщенко — Лапикова, и не повторимое своеобразие тембра Копытовского — Бур кова, и откровенную простоватость и бесхитростность рассказа Некрасова — Никулина. И дело даже не в том, что Бондарчуку удалось собрать в картине редкостных по своим дарованиям исполнителей, сколько в том, что эти яркие индивидуальности словно самой природой оказа лись «подогнаны» друг к другу, оттеняя и дополняя не повторимые характеры.

В начале картины Бондарчук и его единомышленни ки оператор Вадим Юсов и художник Феликс Ясюкевич очень просто, но впечатляюще показывают переход сол дат с одного рубежа обороны на другой, фрагменты по вседневной жизни хутора. Мельница, дозревающая рожь, хлопоты женщин на скотном дворе и около дома. Покой, обманчиво умиротворенное и потому несколько замед ленное течение жизни... Но полк, вернее, остатки разби того полка пришли на этот донской хутор после долгих и мучительно трудных отступлений. Пройденное навсе гда врезалось в память… Один из важных, для понимания образа Стрельцо ва эпизодов фильма: Звягинцев и Стрельцов, располо жившись под деревом, ведут неторопливый разговор о доме. По тому, как и при каких обстоятельствах он был начат, просматривается и острая наблюдательность быв шего комбайнера, и его деликатность, и готовность к со чувствию. «Николай, вот тебе все больше сынок пись ма шлет, а от жены писем я что-то не примечал. Ты не вдовый?» — спрашивает Звягинцев. Бондарчук произно сит свой вопрос с интонацией извинительности, — мол, трудно отвечать, не отвечай, — но и с участием, словно спрашивая: а помощь не нужна? Может, оттого, что раз говор начался как бы невзначай, случайно, так откровен но открылся и Стрельцов. Разговорился, будто сбрасывая с души груз давления от грустных мыслей, а потом не ожиданно осекся на полуслове, замолчал. И дальнейшие его ответы были односложные, простые, что тоже не ус кользнуло от внимания Звягинцева. Вскоре он замолчал.

А потом, как бы выводя приятеля из состояния задумчи вости, пытаясь хоть чем-то компенсировать свою случай ную неосторожность, стал со смехом рассказывать, какой ужасно ушлый народ — эти женщины, способные на са мые разные и невероятные штуки. К слову, и рассказ о жене, Настасье Филипповне, подвернулся, которая, тоже, оказывается, не шибко понятливая была.

Настроение Стрельцова не осталось не замеченным и Лопахиным. Бойко, даже чересчур, он говорит Стрельцо ву: «Все ясно: подавленное настроение в результате наше го отступления, жара и головная боль. Пойдем, Коля, луч ше искупаемся, а то ведь трогаться скоро, пойдем». И по сле этих слов там, на берегу реки, отпустила Николая, отпустила, отошла личная душевная боль, оказалась за слоненной общим для всех переживанием за судьбу стра ны, за судьбу родной земли. Стрельцову очевидно, что произошла катастрофа, размеров которой никто из сол дат, да и командиров, не знает. Но вот уже идет пятый день, скоро будет Дон, а потом Сталинград, полк разбит вдребезги, а что с остальными, с армией, тоже никто не скажет. И где тот упор, о который они смогут опереть ся, никому не ведомо. В общем, настроение у Стрельцо ва действительно хуже некуда.

Укреплению подобных настроений в немалой степе ни способствует и старая колхозница, которую блестя ще и непривычно для себя играет Ангелина Степанова.

Она поначалу даже ведра и соли для варки раков не дала солдатам. В ее злых, проклинающих словах — малая, но очень много значащая частица тогдашнего отношения людей, вынужденных остаться под оккупацией, к отсту пающей армии. Но это после.

А здесь, у реки Стрельцов (Вячеслав Тихонов) все же заводит разговор о том, что волнует его сейчас больше всего — катастрофе армии, приведшей их сюда — к Дону (а впереди Волга, Сталинград). На его горькие слова от кликается Лопахин (Василий Шукшин): «А я не вижу ос нований, чтобы мне по собачьему обычаю хвост между ног зажимать. Бьют нас? Значит — поделом бьют. Воюйте лучше, сукины сыны! Я тебе вот что скажу: ты при мне, пожалуйста, не плачь. Я твоих слез утирать не буду все равно». Стрельцов продолжает разговор: «Да я в утешени ях не нуждаюсь, дурень. Ты своего красноречия понапрас ну не трать. Ты вот лучше скажи мне, когда же, по-твоему, мы научимся воевать?» В ответ — решительное слово Ло пахина: «Вот тут вот научимся. Вот в этих вот степях нау чимся! Я уж, например, дошел до такого градуса злости, что, плюнь на меня, слюна кипеть будет! Зверею!» Многое слышится в этом простом, по-солдатски гру боватом разговоре — и горечь, неимоверное физическое и эмоциональное напряжение пройденных дорог, и понима ние того, что переход в новое качество обороны зависит от каждого, а не только от тех, кто планирует операции и призывает учиться воевать. Главное — зреющая, можно сказать, созревшая психологическая готовность сделать Волгу, Сталинград последним рубежом отступления, от которого можно будет начать новый отсчет войны.

Тихонов в этой сцене до предела прост, может быть, даже чрезмерно обытовляет своего героя, подчеркивая в нем простецкие черты: и настроение паршивое, и го лос глуховат, и отступать дальше некуда, а тут еще этот дешевый бодрячок Лопахин привязался — в общем, все плохо… По ходу сюжета герои фильма не раз попадают в ус ловия, когда человек должен отдать войне все, на что спо собен, и даже перейти меру ранее известных возможно стей и готовностей. Потом, когда бой закончится, они, может, и сами удивятся себе — решились, выдержали, сделали невозможное. Но сделали же! Чтобы передать 1 это без надрыва, без форсирования слова и жеста, нуж но было, чтобы актеры знали своих героев глубоко и под робно — и по шолоховскому роману, и по жизни, вос принимали их не только как опытные профессионалы, но и просто как люди, вобравшие в себя их мужествен ную стойкость. И их муки. Да, муки. Ведь надо было не просто сыграть горе людей, оставляющих врагу еще один кусок русской земли, а пережить это горе: оно молчит, слезами не изливается, но оно неизмеримо сильнее того, что становится заметным — в слезах или жалостливых причитаниях.

Как всегда потрясающе сняты у Бондарчука баталь ные сцены. …Кончаются жанровые зарисовки походного и хуторского быта. Окопы около мельницы вырыты. Сол даты понимают, что их ждет неравный бой. И он прихо дит. На экране один гитлеровский танк, другой, третий — и так до бесконечности. Однако никто из наших бойцов не дрогнул. Горит мельница. Горят хлеба. Горят подбитые немецкие танки. Корежится от взрывов степь… Ранен Стрельцов. Контуженый, облитый кровью, не слыша звуков, но словно сквозь пелену тумана, еще видя выскакивающих из окопов и бегущих навстречу врагу солдат, пытается выбросить на бруствер свое уже непо слушное тело, поднять его в атаку, хоть чем-то помочь то варищам, ощущая себя боевой единицей, частью полка, воюющей армии. Но лишь крик бессилия, иступленного отчаяния, злости на себя срывается с его запекшихся губ, и его не поддающееся управлению тело медленно спол зает по стенке на дно окопа. Его бессилие, мучительные попытки выползти из окопа, чтобы вместе с товарища ми пойти в атаку, — один из самых пронзительных эпи зодов этого боя у мельницы.

Этот эпизод — сплав трагического и бытового, вы сокого и обыкновенного, естественного и запредельного, сохраняя психологическую достоверность и убедитель ность солдатского подвига, вырастает до символа мощи и непобедимости духа советского человека, сумевшего не только сдержать, остановить, повернуть вспять, но и в собственном логове уничтожить зверя, посягнувшего на святая святых — жизнь.

Стрельцов появляется снова в картине в заключи тельных ее эпизодах, когда полк, выполнив боевое зада ние, потеряв товарищей, но сдержав танковые атаки, ухо дил к Дону и далее за Дон на переформирование.

В романе Стрельцов уходит из медсанбата значи тельно раньше. Лопахин встречает его перед эпизодом в операционной. Бондарчук перенес эпизод возвраще ния ближе к финалу картины. Уже нет в полку рядового Борзых;

просто и мужественно погиб повар Лисиченко;

восстав из мертвых, пожег свой последний танк комсорг ефрейтор Кочетыгов;

уже похоронили последнего офи цера полка, лейтенанта Голощекова;

попал в госпиталь Звягинцев;

вот тогда и появляется Николай Стрельцов.

Контуженый, глухой, не долечившийся, с несмываемой грустью в глазах, он пришел драться. «Полк был в очень тяжелом положении. Вас осталось немного, и потом, я просто не мог там оставаться, — объясняет он свое воз вращение встретившему его Лопахину. «Рядом с товари щами ведь можно и глухому», — не столько оправдыва ясь, сколько надеясь на солдатское братство, — заверша ет он свою мысль.

По замыслу писателя, Николай Стрельцов, вероятно, должен был стать тем персонажем романа, которому над лежало пройти через все события, вокруг которых раз ворачивалось бы основное действие повествования. Шо лохов не случайно, дописывая в 60-е годы новые главы, где действие относится к весне 1941 года, в центр ставит Стрельцова, подробно рассказывает о его семейной дра ме. Показывает приезд брата — генерала, недавно вер нувшегося из заключения. Вывозит их на рыбалку и за вершает эти страницы прибытием гонца из военкомата с шифрованным вызовом генерала в Москву за новым на значением. Намеченные здесь линии, ранение Стрельцо ва на донских высотах и его возвращение в строй долж ны были где-то пересечься, может быть, в Сталинграде, а может, и где-то дальше. После премьеры картины в Ве шенской Шолохов твердо заявил о своей готовности пи сать следующие главы.

Свое произведение Шолохов называл «главами из ро мана», но воспринимаются эти главы как нечто цельное, совершенное в своей структуре и образности. Лишь не значительной перестановке эпизодов да исключению вто ростепенных линий подверглись «главы» при переносе на экран, и оказалось, что уже все в них было сказано, все завершено. Более того, логика развития характеров и дей ствия так развернули структуру литературного произве дения при ее переводе на кинематографический лад, что на первый план вышел не Стрельцов, а шахтер Лопахин.

В этом состояло не только переосмысление романа Бон дарчуком, но и углубление средствами кино его образов, идейных, художественных связей.

Разными способами добиваются создатели фильма нашей сопричастности изображаемому. Когда грузный Звягинцев (Сергей Бондарчук), будучи раненым, оказался на дне глубокой воронки, почти оврага, его пробует выта щить, спасти сестричка из тех, которых за милую курно сость и физическую малость зовут «кнопками» (Татьяна Божок). Поначалу не получается: разные «весовые кате гории». Она пробует снова и снова... У зрителей рожда ется — так сняты и смонтированы сцены непосильных попыток — желание помочь сестричке, подтолкнуть... Но она и сама справляется, эта веснушчатая пигалица. А по могает ей, сколько может, сам раненый.

В контексте боев на исковерканных, кровью залитых степных просторах, по-особому воспринимаются встре чи с хуторянами. На втором хуторе слывущий специали стом по женской части Лопахин идет на молочную ферму, добывает немножко молока, знакомится с дояркой Гли керией, условливается о новой встрече. Тут все прошло мирно, по-хорошему. Труднее оказалась встреча на сле дующем хуторе с Натальей Степановной (Нонна Мордю кова). Лопахин готов был в лепешку расшибиться, чтобы угодить колхозной красавице. Он и дров наколол, и воды наносил, и коровий баз вычистил от навоза. А когда на решающее свидание пошел, из комнаты Натальи Степа новны раздался немыслимый грохот. Лопахин вскоре вы шел из ее комнаты с большим фонарем под глазом. Над ним вполне понимающе посмеялись друзья.

А через час или два сбывается все то, ради чего по шел Лопахин на «подвиг» к молодой женщине. Во дво ре появляется завтрак для всех оголодавших солдат. Это председатель колхоза узнал в разговоре с Поприщенко (Иван Лапиков), что не бегунцы солдаты, а герои и, от ступая, дрались как следует, труса не праздновали… Вот что писал о фильме известный кинокритик и ли тературовед Александр Караганов, которого Андрей Тар ковский когда-то многозначительно окрестил «единст венным лучом света во тьме маразма…»: «Переход остат ков полка с одного рубежа на другой показан просто как пеший марш усталых людей. Но в картины перехода вре заются панорамы иного художественного строя: солдаты идут по опаленной степи на фоне заходящего солнца, в багровом мареве угасающего летнего дня: вполне быто вая проза шагающих сапог и колышущихся штыков как бы перерастает в романтический сказ о былинных геро ях. Рождается пафос, открывающий невидимые грани и возвышенный смысл изображаемого. Фильм обретает но вую меру поэтической выразительности.

Сдержанное, строгое повествование перемежается взрывами экспрессии не только в таких лирико-эпичес ких по характеру кадрах, но и в изображении повседнев ности войны. Соединение документальности и эпической поэзии не создает разностилья: фильм отмечен художест венной выдержанностью, цельностью. Он в этом смысле связан со временем своего рождения: то было время, ко гда в советском и мировом кино шли активнейшие поис ки синтеза прозы и поэзии, документальной достоверно сти и повышенной выразительности кадра.

Каждый новый день по-своему читает книгу исто рии: меняется духовный и эмоциональный мир худож ников, меняется зритель художественного освоения жиз ни. Однако есть произведения, чей авторитет остается неколебимым благодаря талантливо выраженной в них правде. «Они сражались за Родину» — из их числа. Этот фильм показал рядового солдата как подвижника, сумев шего проявить мужество духа даже в тяжкие дни отсту плений и тем подготовившего будущую победу».

Постановка этого фильма оставила на сердце глубо кую незаживающую рану. Осенью 1974 года, едва толь ко завершились на натуре съемки основных эпизодов, скоропостижно скончался Василий Шукшин. Он умер в своей каюте на теплоходе «Дунай», где во время съемок жила съемочная группа. На его столе остались лежать не дочитанный том Достоевского, графин с остатками конь яка (он принимал его, чтобы поднять давление), недое денное яблоко и листы рукописи — Шукшин готовился снимать кинороман о вожаке крестьянского восстания Стеньке Разине «Я пришел дать вам волю…» Продолжая заниматься писательской деятельностью, Василий Мака рович разрывался между кинематографом и литерату рой, не зная, не решаясь чему-то одному отдать предпоч тение. Кинематографическая суета угнетала его, меша ла жить, работать, думать. Он признавался друзьям, что самое дорогое в жизни — мысль, постижение, для чего нужно определенное стечение обстоятельств, и прежде всего — покой. Но его неравнодушная ко всему, беспо койная, отзывчивая душа не знала успокоения и огра ничений. После встречи с Михаилом Александровичем Шолоховым в июне 1974 года Шукшин вышел от него с убежденностью: «Работать надо в десять раз больше, чем сейчас». Но главное — не проиграть. Жизнь-то все го одна. Жить ему оставалось всего четыре месяца... Роль Лопахина была признана лучшей его актерской работой в кино. Говорят, что в день его ухода поднялся страшный ветер, и пыль заволокла ослепительное с утра солнце… Смерть Василия Макаровича Шукшина на несколько дней парализовала работу. Члены съемочного коллекти ва вылетели в Москву. К Дому кино на Васильевской ули це нескончаемым потоком шли люди. В руках у многих была ветка калины красной (так назывался последний фильм мастера. — Н.Т.) — дань памяти замечательному актеру, режиссеру, писателю. Наша семья жила тогда не подалеку — у Белорусского вокзала, в доме и даже в од ном подъезде с Арменом Джигарханяном. Я, пятикласс ница, в тот день тоже не усидела на занятиях и сбежала из школы. Знала, что отец от Бюро пропаганды возложит венок, но даже страх встречи и наказания за прогул меня не остановили. Я знала Шукшина, как знали многие — по фильмам. Детское чутье подсказывало, что произош ло что-то непоправимое… Вот только попасть в здание, где прощались с мастером, не было никакой возможно сти. Очередь пересекала несколько улиц и плотной змей кой тянулась на Васильевскую…. А вокруг буйствовало необычайно ласковое и солнечное бабье лето.

Смерть любимца съемочной группы ошеломила всех.

Но работу не остановишь. Среди недоснятых сцен ока зались и три с Шукшиным. Что делать? Нашли актера, ростом и статью похожего на него, дали шукшинское обмундирование и сняли «дублера» со спины — зритель подмены даже не заметил. Труднее было с озвучанием.

Режиссер долго бился, слишком узнаваемым был голос артиста, пока ему фантастически не повезло: в Ленин граде отыскался актер с тембром голоса «один в один».

А тут еще пришлось озвучивать и вдову, Лидию Федосее ву-Шукшину, еще не оправившуюся от горя. Это блестя ще удалось Наталье Гундаревой.

Бондарчук закончил фильм «Они сражались за Роди ну» к 30-летнему юбилею Победы. Как признавался сам режиссер, первый просмотр состоялся в приемной мар шала Гречко, в присутствии министра и другого высоко го начальства. Обсуждение вызвало яростные споры, ко торые продолжались в течение пяти часов! «Мне сделали столько замечаний, что лет пять надо переделывать кар тину, — признавался потом режиссер. — После этого об суждения я семь дней ходил черный».

На экраны картина вышла к 70-летию Михаила Шо лохова. И везде, где был показан фильм, он сопровождал ся горячим обсуждением. На премьере в станице Вешен ской М. Шолохов так представил картину:

— Как автор книги, я за все отвечаю один. Коллекти ву сложнее. Коллективом легко ведь только батьку бить.

К чести Бондарчука, он умеет сплотить единомышлен ников. И тут хочу подчеркнуть: Шолохов без Шукши на, Тихонова, режиссера, композитора, других участни ков фильма ничего не стоит. Когда хорошо звучит толь ко первая скрипка, а нет виолончели, контрабаса, — нет и оркестра. Как бы хороша ни была первая скрипка, она так и останется одной скрипкой.

У нас сегодня некий праздник, — продолжал пи сатель. — Как у хлеборобов праздник урожая, у нас — праздник свершения. Поработал, попотел, потрудился — теперь пожинаешь плоды. Так все сделано или не так — это другой вопрос. Не может быть, чтобы о книге, любом другом явлении искусства существовало одно мнение.

Кто-то хвалит, кто-то высказывается явно враждебно — тут требовать единодушия нельзя. Для меня важно одно:

если найдет этот фильм сочувствие и благой отклик в сердцах тех, кто воевал, мы будем считать, что дело сде лано. Было бы не совсем верно говорить, что это поклон тем, кто погиб. В этом, конечно, есть доля правды. Но это, прежде всего, поклон живым.

Фильм ждал всенародный успех. Он ободрял, радо вал. И как следствие — писателю, постановщику и на сту дию «Мосфильм» нескончаемым потоком пошли письма от участников войны, ветеранов, школьников, студентов, домохозяек. Одни благодарили за фильм, другие проси ли помочь разыскать могилы погибших, третьи выплаки вали свои нелегкие судьбы, спрашивали, как жить. Эти вопросы и исповеди ставили создателей картины в ту пик — что можно ответить, чем помочь… Где и в чем та истина, открыв которую человечество стало бы счастли вым? «Величайшие истины, — говорил Л. Н. Толстой, — самые простые». А постижение простого всегда было са мым сложным.

Лента Бондарчука в этом смысле оказалась удиви тельно проста в понимании и одновременно по-фило софски глубока. Почти документальна в своем правдо подобии и поэтична по строю. Достоверно показав всего лишь четыре дня войны, картина поднимается до высо чайшего обобщения, символа непобедимости народа, за щищающего свое Отечество. В ней Бондарчук продолжил начатый еще в «Судьбе человека» показ человека в экс тремальных условиях войны в его единении с окружаю щим его миром, в его неразрывности со всем сущим.

Этой картиной Бондарчук, как и Шолохов романом, ответил на вопросы: кто они были — те, которые сража лись за Родину. Как они воевали, благодаря каким каче ствам смогли победить.

Уже одно это стоило того, чтобы снять фильм.

«белый бим черное ухо» Когда Пырьев «перекрыл кислород» артисту Вяче славу Тихонову, выстоять ему помог сильный характер и сила воли. «Раз нельзя сниматься на «Мосфильме», пой ду на студию им. Горького», — решил он и не прогадал.

Повторимся, почти все самые удачные фильмы, принес шие Тихонову зрительскую любовь, снимались как раз на этой студии. И те же «Семнадцать мгновений», и прон зительная картина Станислава Ростоцкого «Белый Бим Черное ухо». В ней актер сыграл главную роль — Ивана Ивановича, хозяина пса, несколько видоизменив главное направление своих творческих поисков. Иван Иванович, впервые в карьере Тихонова, оказался настолько цель ным, равным ему персонажем, что артисту уже не надо было никому ничего доказывать.

«Я очень дорожил дружбой со Станиславом Ростоц ким, — не раз признавался актер. — Его фильм «Дело было в Пенькове» называют переломным в моей биогра фии. Может быть, это верно. Фильм Ростоцкого «Белый Бим Черное ухо» — тоже отдельная строка. Сложность была и в том, что мне за короткий период времени не обходимо было подружиться с собакой».

Одноименная повесть Гавриила Троепольского, на писанная в духе таких лучших наших классических про изведений, как «Холстомер», «Изумруд», «Каштанка», по которому снят этот фильм, впервые была опубликова на в журнале «Наш современник». Грустная история ум ной собаки вызвала тогда настоящий шок у подписчиков.

В то время Советский Союз считался самой читающей в мире страной. На редакцию обрушился шквал писем. На верное, не было человека, кто бы ни прочел эту повесть, и кого бы она не потрясла. Помню, я сама, тогда третье классница, лила горькие слезы над этой грустной исто рией бедной собачки. Говорят, в редакцию шли горы пи сем-исповедей, из которых, потрудившись, тоже можно было бы составить неплохую книгу о бессловесной люб ви и зависимой доле братьев наших меньших.

Поэтому, когда по прошествии нескольких лет стало известно, что знаменитый режиссер Станислав Ростоц кий взялся за экранизацию произведения Троепольского «Белый Бим Черное ухо», все с нетерпением стали ждать окончания этой работы. Помню, как залы ломились от желающих посмотреть только что вышедший фильм. Вы стояв полдня за билетами, я попала на долгожданный се анс. Зал, не в силах оторваться, затаив дыхание, следил за происходящим на экране. И если бы рядом пролетела муха, ее точно бы было слышно — такая тишина стояла вокруг. А я сидела и «давилась» слезами, стараясь хоть как-то сохранить внешнее спокойствие, чтобы мои сосе ди не дай бог не догадались, что происходит.

И вот зажегся свет. Пряча глаза, проклиная свет за то, что он так «неожиданно» зажегся, я стала пробираться на свет улицы и вдруг обнаружила, что я такая не одна.

Стоящие в огромной очереди, несколько раз огибающей кинотеатр, люди с удивлением взирали на то, как из про смотрового зала выходят сплошь зареванные, с покрас невшими глазами зрители… Автор повести Гавриил Троепольский, а вслед за ним и режиссер картины Станислав Ростоцкий, добились главного, на мой взгляд, оставив зрителей почти на три часа наедине с немного печальными, всепонимающими и удивительно умными глазами спаниеля. Верность не есть что-то отвлеченное. Ее определяют конкретное действие или конкретный поступок, за которым просматривается весь характер. Верность нельзя объяснить обстоятельст вами, она не может существовать от случая к случаю — верность или есть, или ее нет, а все остальное только по хоже на нее. Так вот, если определить основную мысль этой картины, выделить ее лейтмотив, то можно сказать так: она о верности.

И если хозяин Бима, Иван Иванович, которого и иг рает Вячеслав Тихонов, верен своему питомцу, скажем, в эпизоде выставки породистых собак, как, впрочем, и в любой другой сцене, где речь мало-мальски заходит о достоинстве, то и Бим так же безгранично верен своему хозяину и остается таким до конца. Но только ли о со баке идет речь в этом произведении, ведь художествен ная мысль никогда не бывает однозначной… Конечно, оно прежде всего о верности. Но и о любви, о дружбе, о чувстве свободы, об ответственности за того, кого мы приручили… Словом, о тех качествах истинного челове ческого характера, которые его делают чище, благород нее, возвышеннее.

Сколько книга и фильм воспитали людей, которые никогда не ударят и не обидят собаку или другое живое существо. Поэтому они еще и о достоинстве. Бим не по гибает, он умирает своей смертью, посаженныйй в оцин кованный фургон, по сути дела, потерявший свободу и много раз преданный человеком. Пес умирает от тоски по своему хозяину, грубо и бесчеловечно лишенный воз можности его искать.

В связи с этим нельзя не вспомнить эпизод, когда Бим бежит по шпалам вслед уходящему поезду, бежит без ус тали, до изнеможения и, в конце концов, падает на шпа лы, не в силах пошевелить застрявшей лапой. В этой сце 1 не столько трагизма, муки и страдания, такая безысход ная тоска, что невольно хочется в это момент остановить картину и закричать: «Да помогите же вы ему, люди!..» А люди — они все разные: одни спешат на помощь, другие только глазеют, третьи равнодушно проходят мимо, четвертые — и эти самые страшные — прямо пре дают. Предатель омерзителен сам по себе, предательство ради собственного спокойствия еще более ужасно, хотя у этого предательства своя отговорка: так не человека же пнули — собаку бездомную от греха подальше убрали.

И дело совсем не в том, что Бим был и остается со бакой необычайной, а прежде всего в том, что все они, эти, скажем так, «люди», которым он мешал одним своим присутствием, на поверку оказались равнодушными, ли шенными человеческого сострадания и милосердия: эта кие рожденные во плоти роботы, которым в общем-то наплевать. Сперва на собаку, а потом и на всех осталь ных — на соседку, мать, жену… Словом, на своего ближ него. Мир потребительского и эгоистического отношения к своему окружению в силу ограниченности и корысто любия может создавать только подобных себе. В этом их страшная, почти зловещая сила, которая размывает и ни велирует не только характеры, но и саму человеческую суть. О таких людях порой говорят «хуже зверя».

Собака в фильме «Белый Бим Черное ухо» оказалась «человечнее» многих двуногих персонажей. Ее «игра» выше всяких похвал! Этот фильм вообще отличают пре красные актерские работы, и, в первую очередь — Вя чеслава Тихонова, сыгравшего роль хозяина Бима. Ме сто ему в фильме отведено значительное, но, если судить строго, то игрового материала на поверку оказалась ма ловато. И тем не менее он нашел именно те краски, кото рые очеловечивают и связывают воедино весь фильм. Его лицо — доброе, усталое, мягкое, умное — это лицо чело 1 века, много пережившего и умеющего прощать и видеть то, что сокрыто от многих других.

В работе над картиной «Белый Бим Черное ухо» Вя чеславу Васильевичу пришлось проявить еще одну из сильных сторон своего характера — находчивость. Сло во самому артисту: «Мне нужно было за очень короткий срок подружиться со взрослой собакой. Причем не про сто подружиться, а сделать так, чтобы у зрителей не ос тавалось никаких сомнений, что эта собака — моя. Я стал думать, как мне быть. Пса звали Стиф, мы его между со бой прозвали Степкой. Ну а по фильму — Бим. Он очень тосковал по своему хозяину, который сдал нам его на полтора года напрокат. Степку каждый день приводили на студию, чтобы он привыкал потихоньку к киношному миру. Он ложился у ног нашего кинолога, и взгляд у него был грустный. Хотя все старались как могли: кто колба ской угостит, кто сосиской, кто сладостями. Значит, мне идти этим путем было нельзя. А я любил наблюдать за собаками с детства, голубей буквально до института го нял. И здесь мне моя любовь к животным помогла. Я за дал себе вопрос: чего же Степке не хватает? И ответил:

ему не хватает свободы. Его все время держат у ноги, у киноаппарата. Тогда я попросил: «Дайте мне, пожалуй ста, длинный поводок, и мы со Степкой пойдем гулять».

И обернулся к собаке: «Давай, Степка, побродим!» Он по тащил меня по каким-то дворам, закоулкам, свалкам, где читал своим чутким носом, какая там без него проходит жизнь. Погуляв с полчаса по округе, мы вернулись. И с тех пор каждый день, приходя на площадку, я первым де лом говорил: «Степка, пойдем гулять!» Через некоторое время он стал ждать меня и, завидев, вскакивал и начи нал вилять хвостом: дескать, вперед! И когда начались сами съемки — он по всей студии искал меня и всегда находил. В фильме видно, что пес относится ко мне как 1 к хозяину, а я в кадре делаю вид, что совсем на него не обращаю внимания. Но я точно знал, что вот сейчас за верну за угол — и он помчится за мной.

И вообще, у меня с детства любовь к братьям нашим меньшим. Я держал за свою жизнь не только собак, ко шек, но ухаживал и за козочками, поросенком. Когда по ступил во ВГИК и уехал из дома, отец собрал всех моих голубей и раздал детям во дворе. А еще у меня были рыб ки, ужи, ежики... Поэтому и с псом, который Бима играл, мы очень сдружились. Люблю жить на даче. Посижу пару часов с удочкой на речке — и вроде душой свежий воздух глотнул. Нигде так не отдохнешь, как на природе».

любовь, любовь, любовь… Тихонов никогда не говорит на темы, связанные с личной жизнью. Вот и на вопрос — была ли в его жизни женщина, на которую он смог бы смотреть так же, как Штирлиц на свою жену, артист сказал: «Думаете, я отве чу? Мужчина не должен говорить о двух вещах — о люб ви и о болезнях».

Странная судьба у этого великого артиста. Обожание миллионов поклонниц — и несчастная, глубоко трагиче ская личная жизнь. Как такое могло случиться? Страшно не везло с женщинами или дело в чем-то другом?.. Обща ясь с людьми, близко знающими актера, я пыталась по нять причудливую логику тихоновской судьбы. Грустно, но, как и судьба в кино, личная жизнь актера складыва лась с переменным успехом… студенческая женитьба Уже говорилось, что Вячеслав Васильевич родился в простой семье. Отец работал мастером на ткацкой фаб рике, мать — воспитательницей в детском саду. В горо де ткачей интеллигентного и немного рафинированного мальчика окружали сильные, видные, и активные женщи ны. Возможно, они и сформировали будущий идеал его женской красоты. Во всяком случае, в дальнейшем Тихо 1 нов влюблялся именно в таких представительниц пре красного пола.

Со своей первой избранницей, веселой казачкой Нон ной Мордюковой, Вячеслав встретился еще в стенах Ин ститута кинематографии. Нонна Викторовна сразу за приметила стройного молчаливого красавца. Кстати, он долго не обращал внимания на нее, и Нонне стоило боль ших усилий вскружить ему голову. Они учились на одном курсе, вместе снимались в «Молодой гвардии». К тому времени, как картина вышла на большой экран, у Мор дюковой и Тихонова родился сын Володя.

Кубанская казачка из многодетной семьи, где, поми мо нее, росли еще три сестры и два брата, Нонна Мор дюкова приехала в Москву вскоре после окончания вой ны, в 1946-м, поступать во ВГИК. Она мечтала сниматься в кино, ни больше ни меньше, даже не представляя себе, что на экзамене нужно будет что-то читать наизусть… Вместо этого она рассказывала случаи из станичной жиз ни и пела. И поступила! И пусть во время учебы студент ка «хромала» в общеобразовательных предметах, что ка сается актерского мастерства, здесь она была одной из первых.

«Будешь падать — держись за землю», — частенько говорили Нонне Мордюковой в юности в родной ее ку банской станице. С тех пор она заучила эти слова наи зусть, они стали ее жизненным девизом. Как бы высоко ни забрасывали ее судьба, успех, известность, она оста валась на земле, держась за своих героинь, простых рус ских женщин, и за своих зрителей, ради которых всегда жила и снималась в кино.

Когда Нонна училась на втором курсе, по ВГИКу про шел слух, что преподаватель другого курса, кинорежиссер Сергей Герасимов, будет ставить картину «Молодая гвар дия», и все главные роли в ней будут играть студенты. На роли были приглашены и студенты с соседнего курса. Так в картину попали Сергей Гурзо, Вячеслав Тихонов, Нонна Мордюкова… Она мечтала об Ульяне Громовой, но на эту роль пробовалась Клара Лучко, уже игравшая эту герои ню в учебном спектакле. На счастье Мордюковой Лучко заболела, и на роль взяли Нонну. Говорили, что ее утвер дили из-за большого внешнего сходства с героиней. Успех «Молодой гвардии», вышедшей в 1948 году, был огромен, все главные исполнители удостоились Сталинской пре мии, зрители их чуть ли не на руках носили. Но у сталин ской лауреатки после этой картины почти четыре года не было ролей. Режиссеры в ней видели только Ульяну Гро мову. Фильмов в послевоенные годы снималось мало, а молодая актриса все ждала интересных предложений… Пока это продолжалось, вышла замуж за своего одно курсника Вячеслава Тихонова, на предпоследнем курсе ВГИКа родила сына… В 1952 году ей дали, наконец, роль в картине «Возвращение Василия Бортникова»… — Мы объявили родителям, что хотим поженить ся, — вспоминала Мордюкова в одном из интервью. — Его мама была против: «Нет, ты достоин не колхозницы, ты с хорошей девушкой должен дружить». Он ее не по слушал, сняли угол за рабочую карточку… Слишком мо лодые были — я у него первая женщина, он у меня пер вый мужчина. Сначала было очень тяжело: заботу о ре бенке приходилось совмещать с учебой, хронически не хватало денег, не было нормального жилья… «Муж за время нашей совместной жизни ни разу не ездил на подработки — считал, что это принижает ду ховное начало актера», — напишет в своей книге Нонна Викторовна. Время прошло, но легче не стало. Понимая, что отношения с мужем становятся все хуже, Мордюко ва все же пыталась сохранять брак.

Однокурсники вспоминали, насколько непривычно смотрелись вместе подтянутый, элегантный, скромный Тихонов и простодушная, властная и шумная Мордюко ва. В семье установились сложные, непонятные для мно гих отношения — слишком разными оказались на по верку молодые. «Мне было скучно с ним, — не раз при знавалась потом Мордюкова. — Я люблю песни попеть, стопочку выпить, с друзьями посидеть, а он все у телеви зора, газетку читает». Для Тихонова, ценящего уют и ти шину, частые и долгие визиты родственников жены были утомительными, даже изнуряющими. Долгое время се мья ютилась в тесном бараке вдвоем с ребенком. Тихого, застенчивого Вячеслава раздражал воинственный нрав Нонны. Правда, больших ссор и семейных сцен не наблю далось. И все же Тихонов чувствовал отношение к нему жены. «Жила я с ним без удовольствия, — комментиро вала этот период своей семейной жизни Мордюкова, — а когда мама умерла, мы через несколько дней расстались, разошлись, куда глаза глядят...» «Раньше нельзя было разводиться: ребенок, семья, что скажут в институте. Боже сохрани! — напишет в сво ей книге актриса. — Надо терпеть. А про маму и говорить нечего. Бывало, чует, что мне не живется с ним, начина ет причитать: «Ой, дочка, не бросай его! Он домашний.

Никогда семью не оставит. Смотри, как бы одной не при шлось жизнь коротать, а он — судьба твоя». Так больше десяти лет просуществовали».

В свое время о разводе актеров ходило много слу хов. Прощание вышло не очень красивым. Вот что рас сказывал по этому поводу директор фильма «ЧП» Гри горий Давыдович Чужой, ставший невольным свидете лем этой сцены:

— Мы с Тихоновым прилетели со съемок из Гагр. На следующий день улетали в Чехословакию, и Слава пред ложил переночевать у него. Приехали, жена не открыва ла. Сели со Славой на ступеньки, ждем. Выходит соседка с мусорным ведром, говорит: «Вы звонче звоните! Нон ночка дома, у нее гости». Звоним настойчивее — глухо!

Тогда Слава говорит: «Теперь я точно не уйду отсюда».

Опускаемся опять на ступеньки, курим… Через час от крывается дверь, на пороге — улыбающееся «лицо кав казской национальности». Нонна в накинутой на голые плечи шали обнимает его, целует и что-то шепчет на ухо.

Но, увидев нас со Славой, бледнеет. Слава молча прохо дит в квартиру, собирает вещи и так же молча выходит.

Так и закончился брак Тихонова с Мордюковой».

К тому времени они прожили вместе тринадцать лет.

Как настоящий мужчина, Тихонов не любит вспоминать о первой жене, о причинах развода. Нонна же, наоборот, делает это часто и с удовольствием. Так, однажды она рассказала, что до сих пор жалеет о том, что так случи лось. «Он считает, что предала я. Но я-то знаю, кто пре дал. У меня такая тоска по Тихонову. Он ведь был у меня первым. Как бы мне хотелось, чтобы он был рядом. Сей час я бы осталась с ним на всю жизнь. Но, увы…», — за поздало сетует она.

Можно предположить, что этот союз был обречен изначально. Слишком по-разному они смотрели на мно гие вещи и на супружеские обязанности, в частности.

Для глубоко порядочного и тонко чувствующего Вяче слава поведение влюбчивой жены было непрекращаю щейся болью.

Павловопосадец Владимир Солженикин, бывший ди ректор кинотеатра «Вулкан» и старинный друг Тихонова, с горечью вспоминает:

— Когда я прочитал книгу Мордюковой «Не плачь, казачка!», мне стыдно стало. Вот сколько, оказывается, у популярной дамы было романтических историй при жи 1 вом-то муже. А он, между прочим, женился только через три года после развода. Их сын Володя до 10 лет жил у бабушки в Павловском Посаде. А переехав в Москву, час то просиживал один в квартире и страшно скучал. Мать то на съемках, то на вечерах, то в гостях. Хорошо хоть отец, живший на съемной квартире, часто приезжал, про верял уроки, гулял с сыном.

Не стоит удивляться, что два всенародно любимых артиста не углядели за ребенком. Володя пристрастился к алкоголю, а затем и к наркотикам. Он умер в 1990 году от передозировки. В Центральном театре Российской армии еще помнят, как это падение начиналось. После оконча ния Щукинского училища Володя Тихонов поступил туда на армейскую службу. В его обязанности входило уста навливать и разбирать декорации. Сына Тихонова и Мор дюковой сгубили гастроли в Таджикистане. Там в мест ном театре его угостили интересной травкой… В году от него ушла жена, «кавказская пленница» Наталья Варлей. Не остановило ее даже то, что у них с Тихоно вым-младшим родился сын Вася.

Говорят, Володя стал колоться как раз в то время, ко гда отец женился во второй раз и практически перестал общаться с сыном. Более того, Вячеслав Васильевич ни когда не встречался со своим внуком Васей и правну ком Женей. Кажется, всеми силами он пытался забыть неудачную женитьбу.

…В Павловском Посаде сохранился двухэтажный де ревянный дом, в котором прошло детство замечательно го артиста. А в краеведческом музее есть и персональная комната Тихонова со всем его архивом.

— Не могу только показать снимков Вячеслава Василь евича с Нонной Мордюковой, — сожалеет Ирина Ушакова, заместитель директора музея. — Эта папка хранится в сей фе у директора. Вячеслав Васильевич наказал.

Когда супруги развелись, Володя учился в шестом классе. Сын остался с матерью, отец с ним виделся не часто, встречались тайком, в гараже возле дома Тихоно ва… Владимир, по настоянию Нонны Викторовны, из брал актерскую профессию, но работу свою не очень любил, мечтал окончить режиссерские курсы, чтобы сни мать собственное кино.

Унаследовав лицо отца, он не смог избавиться от зрительской зависимости вечного сравнения с ним.

И пусть такой славы, как у родителей у него не было, Владимир достаточно успешно снимался, был женат на известной киноактрисе, своей однокурснице по учили щу им. М. С. Щукина — Наталье Варлей. Вместе с ними на курсе учились: Наталья Гундарева, Юрий Богатырев, Константин Райкин.

Самый известный фильм с участием Владимира Ти хонова — «Русское поле», вышедший на экраны в году, в нем Володя в первый и последний раз снялся со своей матерью.

Есть в этом фильме такой эпизод: героиня Мордю ковой причитает над гробом сына, которого играл Во лодя. Из суеверия актеры не любят участвовать в подоб ных сценах. Кто же знал тогда, что через двадцать лет это станет реальностью — Владимир Тихонов умрет, ко гда ему будет чуть больше сорока. Врачи констатируют смерть от ишемической болезни сердца. Позже выяснит ся, что причина — злоупотребление алкоголем и нарко тиками. Многие считали, что Владимир пошел по легко му и проторенному пути, решив стать актером. Кто знает, возможно, избери он другой вид деятельности, его жизнь сложилась бы иначе… Похоронен Владимир на Кунцевском кладбище в Мо скве.

Несколько лет назад Мордюкова написала книгу вос поминаний «Не плачь, казачка!», в которой достаточно нелестно отозвалась о бывшем муже. Тихонов спокой но отнесся к сообщению о книге. «Это ее право, — зая вил он журналистам. — Ее личный взгляд на нашу с ней жизнь. Читать я всего этого не собираюсь!» сватовство ростоцкого Со второй женой Тамарой Вячеслав Васильевич по знакомился на съемках фильма «Доживем до понедель ника». Она работала учительницей и была консультантом фильма. Разница в возрасте была существенной — ей лет, ему 40. Но Вячеславу Васильевичу так хотелось уюта, своей семьи, где его понимают, любят, ждут… Как вспо минает актриса Маргарита Жарова, будущую жену «со сватал» Тихонову Станислав Ростоцкий. Тамара до этого уже была замужем, развелась. В браке с Тихоновым у нее появилась замечательная дочка Анна. Позже жена Тихо нова работала в «Совэкспортфильме».

По слухам, нежному чувству Вячеслава и Тамары по мешала ее ревность. Рассказывают, Тихонов отрывался от съемок, чтобы позвонить жене и спросить ее разре шения на его участие даже в самых безобидных любов ных сценах. Тамара по натуре тоже была командиршей и очень походила на первую жену: такая же крупная, яр кая, с громким голосом. Артисты даже прозвали ее за гла за Мордюковой-2. Муж, мечтая о домашнем уюте, снял жену с работы, чтобы занималась домом и ребенком. Но не сбылось… Многие на Киностудии им. Горького удивляются, как Тихонов продержался «на плаву», не спился, как многие другие известные актеры, ведь высокопоставленные по клонники постоянно звали его на престижные приемы, банкеты. Особенно любили артиста в КГБ, начальники просто не могли представить свой «семейный» праздник без Штирлица, вместе с ним они проводили в закрытых пансионатах отпуска. Но у артиста, как у его знаменито го героя-разведчика, оказалась железная сила воли. Пил он по чуть-чуть, предпочитая шампанское и легкие вина.

К несчастью, такого твердого характера не было у его вто рой жены Тамары, которая везде сопровождала мужа...

Сегодня супруги большую часть времени живут от дельно друг от друга. Вячеслав Васильевич — на даче на Николиной горе, Тамара Ивановна — в четырехкомнат ной московской квартире. С 1975 года Штирлиц с супру гой обитал в Гагаринском переулке, в элитном кирпичном доме. Жена Вячеслава Васильевича, узнав о наказе врачей Вячеславу Васильевичу беречь здоровье, тоже переехала с ним на дачу. Накануне 75-летия мужа Тамара Иванов на упала в гололед и сломала шейку бедра. Ей сделали сложнейшую операцию. Вернуться за город к мужу она больше не смогла, поскольку требовались постоянное на блюдение врачей и помощь по хозяйству. А тут еще ста ло пошаливать сердце. Вячеслав Васильевич старается на вещать супругу, но, к сожалению, и сам последнее время чувствует себя неважно. Вот дочке и приходится попере менно приглядывать за обоими родителями.

На актерские тусовки Вячеслав Васильевич не ходит, интервью старается не давать, а если и поговорит с кем из журналистов, то тут же перезванивает: беседу со мной публиковать не надо!

В интервью газете «Известия» на вопрос, почему отец ведет столь замкнутый образ жизни, его дочь Анна отве тила: «Его постоянно приглашают на различные тусовки, но он перестал туда ходить. Отец понял, что его пытаются использовать в качестве свадебного генерала. Его друзья Ростоцкий, Бондарчук, к сожалению, ушли из жизни. Лю дей его круга осталось очень мало. В последние годы отец с большим удовольствием общается с простыми людь ми — своими зрителями на рынке, в магазине, на прогул ке. Его узнают, он останавливается и подолгу разговари вает. Иногда его даже приходится поторапливать».

«Мы с мужем бываем у отца на даче, где он живет в последнее время, — добавляет дочь, — как минимум че тыре раза в неделю, а когда он плохо себя чувствует — каждый день. Там постоянно находится кто-то из род ственников или близких друзей. Слухи о том, что папа одинок, что очень плох, появляются регулярно. Это его очень расстраивает. Он все время спрашивает: «Почему они меня хоронят раньше времени?» То там, то здесь про скальзывают сообщения, что его сын умер от передози ровки наркотиков, что Тихонов плохо расстался с первой женой Нонной Мордюковой. Я не понимаю, зачем воро шить прошлое, даже если что-то из этого правда? Что, о моем отце больше нечего написать? Папу с Мордюковой уже давно ничто не связывает. Тем не менее подробности, которые и так всем известны, перемалываются и публи куются именно в тот момент, когда отец болеет. По-мо ему, это нечистоплотно и очень дурно пахнет. Как-то к нам на дачу приехал журналист, представившийся кор респондентом газеты «Совершенно секретно». Отец по верил и в разговоре с ним «раскрылся». Вскоре выясни лось, что этот человек работает в бульварной газете, а его удостоверение — фальшивка. Но мы ничего сделать не успели: интервью было напечатано. Иначе как подло стью это не назовешь. Если вы действительно любите Вя чеслава Тихонова, заботитесь о его здоровье, зачем пи сать гадкие статьи?» Сам актер говорит, что светская жизнь не для него.

«При большом скоплении людей на таких тусовках я те ряюсь, — признается актер. — Вот они собрались, у ка ждого свой интерес: кто-то демонстрирует новое платье, кто-то сделал прическу, кто-то договаривается о делах.

Я чаще всего ощущаю себя там одиноким. Поэтому либо молча сижу в стороне, думая о своем, либо стараюсь по быстрее уйти. Обычно мы ходим с дочкой — то я ее вы таскиваю с собой, то она меня. Вот, на фестивали она меня чуть не силой выгоняет: «Папа, смени обстановку, поезжай, а то живешь у себя на даче, как в склепе». Но стоит мне появиться где-то без нее, как друзья спраши вают: «Почему ты один, без Ани?» Я говорю: «Аня оста лась на боевом дежурстве. Сторожит собаку, кошку, дачу и все остальное...» Таким образом, из этих слов ясно, насколько Тихо нова не прельщает публичность, присущая его актерско му ремеслу. Где-нибудь на Западе этот великолепный ак тер давно бы стал миллионером. А, родившись в России, живет тихо и скромно, оставаясь для зрителей загадкой.

А ведь ему до сих пор приходят пачки писем с призна ниями в любви... Для миллионов женщин он был и ос тается идеалом настоящего Мужчины.

Что тогда говорить о молодом Вячеславе Васильеви че! В красавца Тихонова невозможно было не влюбиться.

Не одна его партнерша по фильму позже признавалась, насколько была увлечена этим актером как мужчиной. Не обошлось в его жизни и без слухов. Так, в мире кино по говаривали, что во время съемок «Войны и мира» у Вяче слава Тихонова и Людмилы Савельевой случился роман.

Окружающие не могли не замечать, как страстно Ната ша была увлечена Андреем Болконским. Только вот хруп кие женщины никогда не волновали утонченного арти ста-интеллигента. Как мы уже говорили, ему всегда нра вились активные и деятельные дамы. Подобная история произошла и с Ириной Печерниковой на съемках карти ны «Доживем до понедельника». Молодая актриса влю билась в Вячеслава Васильевича пылко, по-настоящему, даже мечтала выйти за него замуж.

Женщины чувствовали, насколько несчастливо же нат Тихонов и стремились «осчастливить» любимого ар тиста, который всегда пользоваться огромным внимани ем у прекрасного пола. Только в отличие от абсолютно го большинства мужчин-артистов он совершенно этим не пользовался. Вспоминает Владимир Окунев, оператор Киностудии им. Горького:

— На съемках по вечерам накрывали стол, выпивали, беседовали о ролях, о жизни. Завязывались романы. Ти хонов никогда в посиделках не участвовал. Вел себя как отшельник. Поужинает в ресторане и закроется в номе ре. Я жил рядом и наблюдал, как ломились к нему и вос торженные девицы, и солидные дамы с коньяками и до рогими подарками. Некоторые чуть ли не головой в дверь бились. Тихонов не открывал. Женщины мне оставляли букеты, чтобы передал. А утром Вячеслав просил меня:

«Если будут стучать, скажи, что меня нет в номере». Ино гда поклонницы перехватывали Тихонова в коридоре… Ему неприятен был этот властный женский напор. На верно, тогда и распрощался Тихонов со своим идеалом женской красоты — «бой-бабой».

Однажды на вопрос, тяжела ли ему слава, артист от ветил так: «Иногда да. На фестивале подходит к тебе че ловек и просит автограф. Пожалуйста, мне это неслож но — я расписываюсь там, где он хочет. И тут же: «Можно с вами сфотографироваться на память?» Что ж, сфотогра фировались. Через некоторое время он тащит эту фо тографию и просит еще и на ней что-нибудь написать.

Я такую ненасытность могу понять, но от нее устаешь.

Я стараюсь этого избегать и потому нечасто бываю на людях».

дочь Дочь Вячеслава Васильевича Анна Тихонова-Воро новская — актриса, продюсер, директор государственной, творческо-производственной студии «Актер кино». Ро дилась она и выросла на Старом Арбате, где и окончила среднюю школу № 12 с французским уклоном. Окончила ВГИК, творческую мастерскую народного артиста СССР Сергея Федоровича Бондарчука.

«Когда пришло время подумать, куда Ане пойти учиться, — вспоминает отец, — я стал приглядываться к ней, чтобы понять, каковы ее пристрастия. И обнаружил, что мои частые отлучки из дома сказались: в Аню про ник вирус кино. А может, нашептал кто — не знаю. Но только она сказала, что хочет быть актрисой. Я не отго варивал — я просто старался не слишком этому содейст вовать, скажем так. Не подозревая о том, что вскоре на ступит время, когда молодым будет очень тяжко и почти все они останутся без работы. Вне зависимости от того, талантливы они или нет.

Моя дочка — очень способная девочка. Высокая, с хо рошей фигурой, неплохо поет, танцует. В десяти карти нах снималась — кажется, в Белоруссии получила приз за лучшую женскую роль в фильме «Полет ночной бабоч ки». И если бы я запретил ей тогда волею отца, то неиз вестно, какой бы счет потом она мне предъявила. Ведь и в моей жизни было нечто подобное.

Она сама решила поступать во ВГИК — увлекалась музыкой, хореографией. И еще французским — это, ви димо, перешло к ней по наследству: мама Ани — препо даватель французского языка. А я поначалу хотел, чтобы она пошла в журналистику: профессия интересная, жи вая, кстати, с элементами актерства. И из нее получилась актриса. Но, честно говоря, для меня гораздо важнее, что она — славный человек. Нам хорошо вместе».

Анна Тихонова снялась более чем в десяти художе ственных картинах, среди которых: «Европейская исто рия», «Взбесившийся автобус», «Призраки зеленой ком наты», «Агапэ», «Полет ночной бабочки», «В городе Сочи темные ночи».

В 2003 году Анна на возглавляемой ею творческо производственной студии «Актер кино» сняла фильм «Семнадцать мгновений Славы», посвященный 75-лет нему юбилею отца. Конечно, после великолепно сделан ного фильма Станислава Ростоцкого, снятого к 50-ле тию друга и актера Тихонова «Профессия — киноактер» сделать что-то новое в этом направлении было непро сто. Это понимали все и сам Вячеслав Васильевич, по этому долго не соглашался участвовать в проекте. Он считал, что после Ростоцкого трудно придумать что-ни будь новое. Однако дочь решила иначе и оказалась пра ва. «Профессия — киноактер» заканчивался 50-летием отца, а жизнь-то продолжается. Хронология новой кар тины «Семнадцать мгновений Славы» ведется с детства до сегодняшнего дня. В фильме документальное повест вование перемежается с художественными кадрами: ин тервью с артистом, его коллегами. Есть и голос за кадром.

Какой же фильм о Штирлице без голоса за кадром? Пре жде чем начать съемки, в студии «Актер кино» было сде лано три сценария. За основу взяли последний вариант Алексея Рудакова.

Несколько лет Вячеслав Васильевич являлся художе ственным руководителем студии «Актер кино». Как уве ряет дочь, через его руки проходило множество сцена риев. «Различные студии предлагают ему новые роли, но после «Войны и мира» или «Они сражались за Родину» все они кажутся ему «мелкими», — признается дочь. — В последние годы он снимался в нескольких фильмах, но большого удовольствия от этого не получал. Пожалуй, единственный фильм, в котором отец играл с полной са моотдачей, — «Утомленные солнцем». Если бы Никита Михалков или какой-то другой хороший режиссер сде лал бы отцу предложение, он готов играть. Сейчас мы пытаемся найти роль, которая была бы достойна боль шого актера».

Летом 2007 года в Интернете появилась информация о том, что народный артист СССР Вячеслав Тихонов со бирается снять фильм по рассказу карельского писателя Александра Костюнина. Дай бог только силы.

Аня очень любит ранние фильмы отца — «Дело было в Пенькове», «ЧП», «Майские звезды»... И, конечно, «Сем надцать мгновений весны». Да и Вячеслав Васильевич, по ее признанию, смотрит «Штирлица» постоянно, хотя и «не считает этот образ единственным и неповторимым в своей актерской карьере. Отец очень любит роль в филь ме «Дело было в Пенькове». А прямо накануне злополуч ного дня, когда у него случился инфаркт, он посмотрел «Доживем до понедельника». Эта картина его очень тро гает. Возможно, связанные с ней переживания тоже от разились на его здоровье».

«Первый раз я посмотрела «Мгновения», — вспоми нает Анна Тихонова, — еще в дошкольном возрасте. По этому отношение у меня к ней трепетное и ностальгиче ское. И «поржать» по этому поводу не тянет. А анекдоты про Штирлица мне стали рассказывать, наверное, тоже еще в детском саду. И каждый из них такое количество раз, что когда мне в очередной раз предлагают «эксклю зив», — я отказываюсь».

В детстве отец, по воспоминаниям дочери, был с ней не очень строг, но «мог быть и таковым». «Вообще папа очень мягкий и терпимый, — вспоминает дочь, — он не вспыльчивый, его трудно вывести из себя, но уж если это случилось...» «Если я чувствовал, что Ане трудно и она нуждается в моем совете, — вспоминает о своих методах воспитания дочери актер, — я пытался ей подсказать. Но очень осто рожно, без всякого давления. Во всяком случае, учиться хорошо я ее не заставлял — в ней самой было это стрем ление быть лучшей. Уж не знаю, от кого. Помню, однаж ды мы ждали Аню из школы к обеду. Она пришла — чув ствую, что-то не так. Я спрашиваю: «Аня, в чем дело?» — «Я получила тройку...» И заплакала. Я взял ее на руки:

«Аннушка, милая, подумаешь, троечку получила — завтра получишь четверку, пятерку. Зачем же плакать по этому поводу?» Правда, через пару дней она снова пришла из школы и с порога заявила: «Папа, бери меня на руки!».

Единственная и любимая дочь Вячеслава Василье вича Анна вышла замуж за своего сокурсника Николая Вороновского. Он в кино снимался мало, да и то в мел ких эпизодах. В начале перестройки уехал в США, занял ся шоу-бизнесом, создал собственную группу. Но вскоре вернулся на родину. Аня родила ему замечательных близ нецов Гошу и Славу.

— Нам всем очень нравится Аня Тихонова, — гово рит Сергей Николаев, бывший заведующий актерским отделом Студии им. Горького. — Ведет себя скромно, не пьет, не курит. Хорошо воспитана, очень ответственный и порядочный человек. Нет у нее и звездных «закидонов», хотя до родов она много снималась.

Гошу назвали в честь отца мужа, Славу — в честь Вя чеслава Васильевича… Знаменательное событие произошло летом 2005 года.

Аня в одном из московских роддомов родила двух маль чиков-близнецов, настоящих богатырей, весом — 3,5 и 3, килограмма, ростом — 50 и 49 сантиметров.

77-летний Вячеслав Тихонов, был очень растроган произошедшим. В выходные, сразу после счастливого со бытия, он уехал в Выборг, чтобы принять участие в съем ках нового проекта Эльдара Рязанова. В фильме он играл «человека с нимбом». Тихонов признался родным и близ ким, что после рождения внучат эта роль в его исполне нии будет немножечко другой.

Первая любовь не забывается И все же была в жизни актера Вячеслава Тихонова еще одна женщина, нежные чувства к которой он про нес через всю свою жизнь. Накануне своего 75-летия ак тер посетил город детства. Вячеслав Васильевич подарил уникальные семейные фото павлово-посадскому музею, выступил перед земляками на Дне города и впервые пуб лично, прослезившись, рассказал о своей первой любви.

Чтобы узнать о ней побольше, корреспондент «Комсо молки» Анна Велигжанина встретились с родными ар тиста, одноклассниками.

Лишь узкий круг знает о Юлечке Российской. Она училась на год младше и была необыкновенно хороша.

Статная, веселая, она нравилась многим ребятам, но ее интересовал только Слава. Вот что вспоминала по этому поводу сестра Тихонова Ольга Соколова:

— Юля доверяла мне свои сердечные тайны. Любила она Славу очень сильно! Они дружили в девятом и деся том классах. Юля, активистка и отличница, окончившая школу с золотой медалью, приглянулась родителям. Они прочили ее в невесты сыну. Но из-за Славиной ревности у них с Юлей часто возникали размолвки.

Этими «паузами» в их отношениях пользовался быв ший одноклассник Юли Володька Щепетильников, став ший ее мужем. После очередной размолвки брат уехал на съемки «Молодой гвардии» и как провалился. Ни писем, ни привета. Юля приходила ко мне, плакала: «Оль, Сла ва мне все не пишет, а Володя настаивает на женитьбе, я ведь так и выйду замуж за другого!» Как позже выяс нилось, Нонна Мордюкова перехватила Славу. На съем ках она крепко взяла его в свои руки. Известие о ее бере менности всему положило конец. Юля пришла и сказала:

«Олечка, передай прощальную записку Славе. Я выхожу замуж, но люблю только Славу!» Она, и будучи замужем, с тоской глядела на Вячеслава. А он долго переживал, мо жет, оттого и остался холодок в его сердце. Нонна часто обвиняла его в холодности.

Вспоминает одноклассница Юли Российской Тая Епишкина:

— Юля со своими родителями занимали домик на территории Карповской фабрики в Посаде (отец Юли ра ботал на фабрике). Шла война, фабрика охранялась, у во рот стоял часовой — пройти было невозможно, — и мы вместе со Славой лазали в гости к Юле через забор. Знаю, что любила Юля Славку до смерти, но, когда он сошелся с Нонной, у них все кончилось. Помню, я встретила Юлю после школы, она сказала мне, что долго стояла за биле тами, чтобы посмотреть «Молодую гвардию», где снялся Слава. Сказала, что Слава предлагал ей начать все зано во, но она отказалась. У него тогда с Нонной уже родил ся ребенок, и Мордюкова уже приезжала в Посад.

Выступая на днях в Павловском Посаде, Вячеслав Ти хонов сказал: «Именно в этом родном городе я встретил свою первую любовь...» Судя по всему, он никогда ее не забывал...

А вот Юлия Алексеевна не хочет ворошить прошлое.

И на все наши просьбы о встрече ответила отказом: узнав о словах Тихонова на встрече с земляками, вроде бы даже сказала подруге: «Раньше нужно было обо мне вспоми нать... А теперь что ж...» Ее брак с Володей Щепетильнико вым оказался счастливым: в этом году отметила золотую свадьбу, двое детей, двое внуков, живут вместе в Москве.

Но Тихонова она, похоже, до сих пор не простила...

По словам Ольги Соколовой, брат не сразу женил ся на Нонне. В студенческой общаге они отделили тка нью уголок. Сын Володя часто плакал, и однажды сосе ди крикнули: «Уймите там Мордюкова!» Тут вошел Вяче слав и громко сказал: «Не Мордюкова, а Тихонова! Нонна, пойдем распишемся!» «Я всегда удивлялась, как они не подходят друг другу.

Нонна — душа нараспашку, Слава — скрытный, не любит шумные компании. Нонна решит отметить новую роль, накроет шикарный стол, созовет гостей, а Слава вздыха ет: «Нам бы вот пианино купить...» Родители Славы не сразу приняли невестку и внука, Слава и Нонна таскали Володеньку с собой на съемки. Но вскоре бабушка с де душкой полюбили внука и воспитывали его до седьмо го класса. Когда Слава с женой приезжали в Посад, бра ли удочки и с сыном, босиком, Слава в брюках, заверну тых до колен, шли рыбачить на Клязьму...» Но не все было гладко у молодых супругов. Своей подруге в Посаде Нонна жаловалась, что завидует про стым женщинам, когда видит, как заботятся о них му жья. Нонне хотелось видеть рядом сильного мужчину, защитника, а у Славы — своя карьера... «Брат и сам мне рассказывал, что Нонна позволяет мужчинам за ней уха живать, — вспоминает Ольга Васильевна Соколова. — На съемках «Молодой гвардии» за ней ухаживал Герасимов.

И Слава об этом знал. Нонне не хватало тепла...» Воз можно, поэтому она устраивала шумные застолья, кото рых не жаловал Вячеслав. По рассказам его друга, Тихо нов и пить-то не умеет — если немного выпивал, ему тут же становилось плохо...

По словам сестры Тихонова, он с супругой редко ви делся из-за постоянных съемок. «Помню, я раз спроси ла брата, дескать, не боится ли он, что их семья распа дется. А он ответил: «Ольга, нас с Нонной не разобьешь!

Мы столько с ней пережили!» Но вскоре был вынужден уйти от жены.

По слухам, это произошло из-за того, что он заподоз рил Нонну в измене: собрал вещи и ушел в никуда, ски тался по квартирам друзей, пока не получил однокомнат ную квартиру. С Нонной они так и не помирились.

роман начался на танцах Закулисная жизнь актеров всегда интересовала зри телей. Встретив Юлю еще учась в школе, верный первой любви Вячеслав Тихонов пронес ее через всю свою жизнь.

Тайную любовь артиста вездесущая «Комсомолка» нашла накануне 80-летия Вячеслава Васильевича. Юлии Алексе евне тоже уже под восемьдесят, она врач-эндокринолог.

«— Да, это меня любил Слава Тихонов, — подтверди ла она. Любил и сейчас любит. И я его очень люблю. Мы пронесли свою любовь через всю жизнь!

Мы и сегодня общаемся. Вот эта история:

«— Я и Слава Тихонов родом из Павловского Поса да. Учились в одной школе. Наш роман начался, когда я была в седьмом классе, а он — в восьмом. Познакоми лись в местном клубе на танцах. Слава пригласил меня на танец, а потом вызвался проводить до дома. Мы по любили друг друга с первого взгляда. Три года были не разлучны. Он очень нежно ко мне относился! Цветы да рил. Нам было хорошо вместе.

Целовались… Он такой пылкий!

Он меня вообще от себя старался не отпускать. Пом ню, была Пасха. Мы гуляли в компании. И одному моло дому человеку я так понравилась, что он попросил раз решения меня проводить. Я поднимаюсь домой, вдруг смотрю — на ступеньке лестницы на пятом этаже сидит Слава! Это пока мы шли по улице, кто-то из Славиных друзей быстро ему доложил! Хорошо, молодой человек только до подъезда проводил!

Еще был случай. Слава был на сборах военных. А я приехала с летней работы в гости к подруге. А подру ги нет дома. На улице встретила одноклассника. Он по шел меня проводить. Так, представляете, кто-то Славе — а друзей у него было много — уже сообщил туда, где он служил. И на следующий день Слава взял увольнитель ную в части, прилетел ко мне! Под глазами синяки, весь осунувшийся! Я ему: «Ну что ты! Левка проводил меня до крыльца. А ты уже решил, что ухаживает!» Но так-то ему ревновать, когда мы дружили, не к кому было. Потому что только он около меня был все гда. Каждое лето я уезжала работать в пионерлагерь. Он и туда приезжал ко мне. И все повторял: «Ты самая хо рошая». Называл русской красавицей. Нравилась ему моя внешность. К себе он спокойно относился, выглядел скромно. Тогда послевоенные годы были. А я любила на ряжаться, сама шила себе наряды.

Наши со Славой родители хотели, чтобы мы с ним были вместе. Моя мама с его папой работали на одном предприятии, общались, строили насчет нас планы. Но...

не случилось.

— Я закончила девятый класс, перешла в десятый.

А Слава закончил школу и вдруг исчез, ничего мне не сказав. Позже его друзья передали, что он поехал в Мо скву поступать в театральный. Рассказали, что его приня ли, но на условии, если кто-то уйдет, освободится место.

Он даже плакал, что надо ждать. Но его быстро взяли.

Когда «Молодую гвардию» начали снимать, он там хоро шо себя показал. Я была за него очень рада. У меня там подружка училась. И она мне рассказала, что вроде бы вертится около Славы одна его однокурсница. Это была Нонна Мордюкова. Рассказывала, что Мордюкова не от ходит прямо от него. Видимо, он ей очень понравился, и она к нему прилипла. Хотя он и не любил ее. Он мне и сейчас говорит, что любил меня и любит до сих пор, хо тел быть со мной.

Вы спросите — почему же у него роман с Мордюко вой был, если он вас любил… Трудно сказать. Наверное, женщина ему нужна была, не знаю. Мы-то с ним себе ни чего такого не позволяли и не думали об этом.

Такие у нас со Славой чистые чувства были. Он мне сейчас говорит: «Я никого не помню в Павловском Поса де, кроме тебя! Живу воспоминаниями о тебе!» А Мор дюкова сама в своей книге потом написала, что он ее ни когда не любил!

А про меня Мордюкова знала.

Но мы с ней не были знакомы. Она меня в своей кни ге назвала так: девушка была у Славы. А в одной газете сообщила, что отбила Славу у его девушки...

Я думала, с ума со Славой сойду! Он меня мучил без конца. Он разрывался. На учебе у него Мордюкова. А он ко мне приезжает. И мне уже нужна была какая-то оп ределенность. Тем более мой новый знакомый, будущий муж Володя, мне тоже очень понравился. Высокий, кра сивый, самостоятельный. Старше меня на два года. Но Слава меня все не отпускал. Как приедет — снова лю бовь! Когда же стало известно, что Мордюкова ждет от Славы ребенка, я поняла: все! А Слава продолжал при ходить. И мы бежали навстречу другу к другу, бросались в объятия. Потому что чувствовали: не можем друг без друга. А потом придешь домой и понимаешь, что ничего нельзя изменить. Плакала...

О беременности Нонны я узнала от общих знакомых.

Я не расспрашивала. Он ко мне приходил такой рас строенный. А что можно было сделать?! И мы расста лись!

Он меня расстраивал. У меня только все наладится, Слава меня опять растревожит своими приходами. Как я страдала! Я прямо жить не хотела. Если бы не родители, не знаю, что со мной было бы. Такая депрессия!..

Сейчас все назад в памяти прокручиваю: я перешла на третий курс, а у них уже ребенку был годик. И все это время Слава приходил ко мне!

А с моим будущим мужем я дружила семь лет, преж де чем выйти за него. Всю жизнь мы прожили очень хо рошо. Он меня любил до потери пульса. Когда я болела, за мной ухаживал. Я жила с ним как за горой, бед не зна ла. Но Славу так и не смогла забыть!

Думаю, и Слава жалел, ведь Мордюкова не принесла ему счастья. Да и потом повела себя нехорошо. Их ре бенку уже был годик. Слава уехал на длительные съем ки, а у нее появились ухажеры. Даже говорила, что стра стно любит Шукшина, но, мол, уже за Тихоновым. Слава приехал, все узнал, собрал свои вещи, как он рассказывал, и ушел к другу. Нонна уехала к маме с ребенком. А Слава снова пришел ко мне со словами любви. Я думаю, ну все уже — у него там ребенок! А раз есть ребенок, у нас уже ничего не выйдет. Да и разве я могла причинить своему Володе такую боль, уйти от него?! Мне даже дочка Лена говорит: «Мама, как тебя любил папа!» В общем, реши ла, что не могу его оставить. И об этом сказала Славе. Он все равно ко мне приходил...

Уже, наверное, не надеялся. Но любил! И вопреки все му приезжал, причем так старался подгадывать, чтобы не встретиться с Владимиром. Я старалась его не трево жить. Но супруг мой пять лет назад умер. Без него тя жело стало.… — После расставания мы не общались со Славой больше 50 лет. Я смотрела его фильмы. Была очень рада за него, что он достиг таких высот...

И вдруг он меня нашел! Получилось неожиданно. Раз дался звонок в моей квартире. Это, как, оказалось, зво нил его зять. Видимо, узнал адрес мой. Сначала в трубке низкий голос раздался: «Юлию Алексеевну, пожалуйста».

Я ответила: «Я слушаю вас». И тут же Слава у него трубку взял, говорит: «Юля, это Слава!» Я ему: «Я узнала тебя по голосу! Я помню твой голос!» Конечно, удивилась и обра довалась. Это было совсем недавно, лет шесть-семь назад.

С тех пор у нас возобновилось общение. Разговоры по ду шам нам так помогают! Я чувствую, что любовь живет… Мы взрослеем, и чувство становится более глубоким.

К Славе я все никак не могу попасть по состоянию здоровья. Сейчас очень тяжело болею. Мучает астма. Сло мала ногу. Телефон стоял на холодильнике в коридоре, я побежала, неудачно повернулась и ногой сильно удари лась. Лежу… За мной ухаживают дочка Лена, внук.

В общем-то, встречи со Славой и не нужны. Погово рим по телефону — и хорошо! Бывает, подолгу разгова риваем. До слез.

Но раньше Слава чаще мне звонил, когда жил один на даче. А сейчас с ним внуки, дочь Аня, она не очень приветствует наше общение.

Мы никак сейчас с ним не встретимся. То он по боль ницам, то я. После недавней его выписки я ему позвонила спросить о здоровье. Он мне сказал, что чувствует себя, в общем-то, нормально, но очень тяжело ему ходить. Я ему как врач сказала: во-первых, уже 80-й год, уже измене ны суставы, естественно, трудно ходить даже здоровому.

А если еще перенес инфаркт, инсульт!

Я вот все думаю: зачем он так быстро женился, сра зу? Тамара его всегда ревновала очень сильно. Ее нездо ровье — результат ревности. Слава говорит, что ее все гда предупреждал, что в таком-то фильме будет поцелуй у него с партнершей. Он и не целовался, а так, по-актер ски. Но она и из-за этого ревновала. Сегодня сильно бо леет, часто лежит в больницах. Она живет в их четырех комнатной квартире, а он — на даче. Наверное, им так лучше...

Говорим обычно о здоровье, о книгах. О кино не го ворим. Больше вспоминаем прошлое. О его внуках ино гда говорим.

Я ему говорю: «Ты береги себя! Ты должен помочь Ане воспитать детей. Без тебя она этого не сможет сде лать — двоих воспитать». Он соглашается. Он мне гово рит: «Я живу воспоминаниями». Он меня ЛЮБИТ. Я всю жизнь в его сердце. А он — в моем.

Я им очень горжусь — он достиг такой славы...

Любовь помогает, греет. Если бы не болезни! А лю бовь — она не знает возраста».

таКим его знают Коллеги О Вячеславе Тихонове можно говорить часами — вспоминать актера, его биографию, характер, роли и уме ние вовремя проявлять инициативу на съемочной пло щадке, что всегда придавало фильмам с его участием не забываемый шарм. А вот как вспоминают о Вячеславе Тихонове актеры, которым посчастливилось сниматься вместе с ним.

лариса лужина (Светлана из картины Станислава Ростоцкого «На семи ветрах») Наша беседа с Ларисой Анатольевной началась с моих вопросов. Мне интересно было узнать впечатления актрисы от этой работы. Как она себя чувствовала в кад ре с замечательным актером, любимцем всех женщин — Вячеславом Тихоновым… «На семи ветрах» — потрясаю щая история любви. Немного грустная, светлая и очень лирическая картина, настоящая военная баллада о вер ности. Героиня Лужиной ждет любимого. Мы его в кадре так и не увидим. Одного из героев, влюбленных в Свет лану, играет Вячеслав Тихонов. И все же она ему отказы вает, не в силах предать свою любовь… — В то время, конечно, все казалось неестественно.

Мне тоже задавали такие вопросы и после просмотра фильма: почему такой мужчина, такой артист, а вы даже не поцеловались в кадре? В то время и целоваться-то не разрешали, хотя этого так ждали все женщины, которые смотрели фильм. Но там была картина о другом, не о пре дательстве. Это была бы тогда уже другая история — не о любви. А Ростоцкий снял картину о чистоте. О такой любви, о которой писал в свое время Константин Симо нов в стихотворении «Жди меня».

Я была тогда студенткой первого курса, на второй даже еще не перешла. И для меня Вячеслав Тихонов был олицетворением мужества и красоты, обезоруживающе го обаяния, но особенно красоты, конечно. Настоящий мужчина, в которого можно влюбиться, да все и влюб лялись. Правда, не могу это сказать про себя, у меня та кого не было.

На съемочной площадке, естественно, волновалась рядом с ним. У нас сложились замечательные отношения во время съемок, хотя сначала мы даже не разговарива ли друг с другом, ведь Слава в то время был уже очень популярным актером. «Дело было в Пенькове»… Толь ко что вышла картина «Две жизни», где он играл такого блестящего офицера… Я же тогда только поступила во ВГИК и ничего еще не знала о кино. Меня утвердили потому, что Сергей Ап полинариевич Герасимов и Тамара Федоровна Макарова настояли. Он был художественным руководителем объе динения и сказал: «Я считаю, что моя студентка подойдет, она справится с этой ролью». И поначалу у меня были очень напряженные отношения и не только со Славой, но и со Стасиком Ростоцким. Тихонов не воспринимал меня как актрису. Что было, то было, и он сам это прекрасно знает. И мне очень тяжело работалось — никакого опы та. Я, правда, до этого снималась, у меня были уже кое какие картины, но они прошли как-то незаметно. Девуш кой же я была очень мнительной, и мне все казалось, что Тихонов относится ко мне свысока. Поэтому я его немно го сторонилась. Да и он тоже. Ростоцкий, в свою очередь, относился ко мне сдержанно — он хотел снимать другую актрису. Так что атмосфера на съемочной площадке пона чалу была не очень дружелюбной в отношении меня.

Однажды у нас не получалась одна из сцен.

Тихонов отошел какой-то обиженный и начал выска зывать режиссеру свое недовольство. И тут меня «про рвало»: «Вячеслав Васильевич, если вы хотите что-то ска зать, то делайте замечания мне лично, а не через режис сера».

В общем, мы поссорились. И долго потом не разго варивали. Помню, у меня был день рождения. В обще житие были приглашены все: Ростоцкий, Тамара Мака рова… Тихонова же я не позвала. А он, как человек так тичный, постарше меня, понял, что как-то неправильно себя вел… И через Ростоцкого прислал мне большую ко робку конфет! Потом мы с ним подружились, и уже все пошло нормально. Конечно же, можно было бы в тако го человека и влюбиться. И моя героиня Светлана смог ла бы… Но тогда бы это было предательство по отноше нию к Той ее любви.

Все говорят, что Вячеслав Васильевич — немного хо лодный, немного закрытый. Гадают — отчего это идет… Просто у него свой внутренний мир, и ему никто не ну жен. Он относится к «закрытому» поколению актеров. То же самое можно сказать по поводу Георгия Вицина. Он ведь тоже был неким отшельником, «закрытой» лично стью. То же и с Борисом Андреевым, Николаем Крючко вым... Все они не очень-то перед другими раскрывались… Одно дело — экран, другое — жизнь. Между ними и ок ружающими был некий барьер. И они никогда не были этакими «рубаха-парнями». И это не зазнайство, а про сто такая черта характера, способ окружить себя некой преградой, чтобы не впускать всех, без разбора, в свой внутренний мир. Как раз Тихонов еще более-менее в этом смысле раскрепощенный человек, а вот Вицин и Андре ев… В общем, они тоже мало кому давали интервью, даже в молодые годы. И в личную жизнь никого не впускали.

Хотя, в то время еще не было «желтой» прессы… Я вот все время думаю: такой великолепный актер и такой красивый мужчина — Вячеслав Васильевич, и ни кто никогда не слышал о его романах, увлечениях, флир тах. И никто ничего не смог вытащить «такого», как бы ни хотел, не смог его ни в чем уличить. Удивительно! Зна чит, он — однолюб. И никогда ни в кого не влюблялся.

Я не припомню, чтобы на какую-нибудь партнершу, как на женщину у него «загорался глаз». Он был со всеми хо лоден… Бывает же такое!

Мне кажется, что он Нонну Викторовну любил. И та кое ощущение, что любит до сих пор. Ведь не случайно они и сейчас не могут даже общаться. Это о многом го ворит… Так же и Нонна Викторовна, думаю, ничего не забыла по отношению к нему. Хотя она, конечно, более бесшабашная всегда была. А Слава не только однолюб, он еще и порядочный семьянин. Потом он не любит всяких там компаний, участвовать в тусовках, как их сейчас на зывают. Он этого никогда не любил.

Вот вспоминаю… когда мы снимали «На семи вет рах». Не Слава, а Станислав Ростоцкий всегда был ду шой компании. Не припомню, чтобы Тихонов вдруг чи тал стихи или брал гитару, пел. Ничего такого никогда не было. Он просто уходил в сторону…. А раскрывался в ролях. Поэтому я к нему очень хорошо отношусь. Тут вот хотела поздравить его с Новым годом — сначала был занят телефон, потом автоответчик… Я, конечно, нагово рила на него поздравление… Ведь мы с Вячеславом Ва сильевичем замечательно общаемся и по сей день. Иногда звоним друг другу. Конечно, больше я, чем он. Он тоже ко мне, по-моему, неплохо относится. Когда ему было лет, он нас всех пригласил к себе на Николину гору на Новый год. Четырех женщин — Нину Евгеньевну Мень шикову, Люду Савельеву, Ирину Скобцеву и меня. Сни мали документальный фильм о нем. И захотели собрать женщин-актрис, с которыми ему интереснее всего рабо талось. Спросили Вячеслава Васильевича: кого бы он хо тел видеть? И он позвал нас.

Устроили чаепитие, каждая из нас вспоминала свою работу с ним... Потом, правда, пришел еще Хазанов в об разе Деда Мороз. А снимала этот фильм Анечка. Тихонов живет сейчас постоянно на даче. На квартире в Москве не бывает вообще. Он как-то сторонится суеты… Вот были мы как-то в Ялте. Возможно, участвовали в фестивальной программе, точно не помню… Это было еще в начале перестройки. Сидели, обедали все вместе в кафе. И вдруг Слава у меня спрашивает: «Ларис, хочешь, сделаю тебе подарок? Ты когда-нибудь плавала с дельфи нами?» — «Конечно, нет!» — «Тогда поедем, я тебе сейчас это устрою». И мы отправились в дельфинарий. Оказыва ется, у него там работал друг, который дрессировал дель финов. И мы попали на показательное выступление мор ских обитателей. На представление собралось много де тей. Потом мы пришли, когда был перерыв — санитарный час, и я плавала все это время с дельфинами! Это было незабываемое приключение. Слава, словно большой ребе нок, так радовался всему! У него был совершенно маль чишеский восторг в глазах. Таким я его больше никогда не видела...

леонид Куравлев (играл с Тихоновым в пяти филь мах, но в первую очередь, конечно, в «Семнадцати мгно вениях весны») — Вячеслав Тихонов для меня, в первую очередь — партнер в коротких встречах на экране. Ничего такого интересного «за кадром» у нас не происходило. Бывали, конечно, какие-то смешные вещи, случаи, неожиданно сти… В «Семнадцати мгновениях» вообще эпизод: я мол чу, он молчит, Мюллер разбирается... И в конце звучит эта крылатая фраза, которую и по сей день цитируют «по делу» и «не по делу»: «А вас, Штирлиц, я попрошу остать ся!» И никакой там актерской игры особой нет!

На съемках мы вообще были сами по себе. Я к Тихо нову всегда относился с большим благоговением и пиете том. На самом деле он ведь человек-то очень замкнутый.

Я не берусь сказать почему, это не мне судить. Поэтому и никакого общения у нас в перерывах не было. Во-первых, он старше меня был, и сейчас, слава богу, остается. Дай бог ему здоровья! У меня не близкие с ним отношения, но я люблю его, уважаю — как актера, как личность. Он — очень порядочный человек, с трудной судьбой. И концов ка жизни происходит не так, как этого хотелось бы. Все мы стареем, всех нас рано или поздно одолевают болез ни, мы скисаем и глядим в другую сторону… Я и сам сейчас мало снимаюсь. Мне предлагают та кое, что я не иду на это. Не берусь за роль, в которой надо убить собственного двоюродного брата. Зачем мне это надо? Только имидж портить перед зрителями...

Мое время прошло, и тихоновское тоже. И мой теле фон частенько молчит. Но я по этому поводу сильно не переживаю. Молчит — и фиг с ним! Он не молчит для других актеров — молодых. Сейчас их время. Мне пред лагают играть, но только какие роли? Тут позвали сыг рать наркобарона, он в кровь избивает палкой по лицу своего охранника, который подает хозяину мобильный телефон, а тот получает неприятное известие о том, что на бирже проиграл большие деньги. И он бьет клюшкой для гольфа человека, который первый попался ему под руку... Я бы хорошо это сыграл, только зачем? Притом, и деньги хорошие предлагают… Но не могу переступить через себя — ведь и деньги же тоже пахнут. Вот так. Ве ликая иллюзия кино…. Славе наверняка тоже такие роли предлагают, а он отказывается. И правильно делает. Это совсем другой герой. Зачем марать себя...

Я даже отказался от предложений Первого канала снять документальный фильм про меня. Они как-то сде лали программы — о Гундаревой, о Мордюковой — про сто безобразно! Я не хочу попасть под гильотину. Ну, за чем мне, чтобы они в пятьдесят минут передачи сунули 12 минут рекламы… — про прокладки, лапшу и колготки.

Вот Вульф сделал про меня передачу. Спасибо ему боль шое! Он не приглашает к себе актеров, а рассказывает о них на основе их картин и тех историй, которые узнает в беседах от других. Мы с ним несколько раз встречались и разговаривали... Его стиль передачи меня вполне уст роил — я вне кадра. Он сделал акценты на ролях… Полу чилась хорошая программа, с серьезным подходом. А то, бывало, распинаешься перед камерой, а потом все выре зают и оставляют ерунду.

Вообще, сейчас наступили страшные времена — пол ный беспредел! Пресса укладывала меня два раза с ин сультом. А мне потом звонят с предложением: «Леонид, у нас для вас есть хорошая роль, вот только как вы себя чувствуете, что здоровье?» Я говорю: «Желтухи» начи тались?» Ну, мол, ходят слухи… На это просто я вешаю трубку. Или читаешь про себя: «Куравлев снимается в кино, где по сюжету насилует мальчика». Ну, как это так? Вот такая вот роль... Вы только вслушайтесь! Что за бред… Или Киев звонит, говорит, что хочет сделать серию интервью с русскими актерами, которых любят на Ук раине. Можно к вам приехать? Я говорю: «Нет, не надо».

А газета, между прочим, называется «Бульвар». Выходит в скором времени, мне ее пересылают друзья. А там… они сами пишут вопросы и сами же от моего имени на них отвечают. Так появилось «мое» интервью. А еще кошмар был, когда по Первому каналу в новостях сказали, что «Куравлева доставили в больницу в инсультом, и вра чи борются за его жизнь»… А я сижу перед телевизором и смотрю все это! С тех пор я просто возненавидел лю бую прессу.

Я не переживаю и занимаюсь своими делами. Нуж но шевелить мозгами. Хоть телефон и молчит, есть куча других дел. Придет время, конечно, не дай-то Бог, когда и у Меньшикова будет телефон молчать, и у других ны нешних звезд. Это неизбежно. Мне вот больше повезло, чем Тихонову — я снялся в 250 картинах. Я бесконечно снимался. И в этом «виноват», можно сказать — Василий Макарович Шукшин.

Я только закончил ВГИК. Ко мне пришел Василий и предложил сценарий фильма «Живет такой парень», ко торый сделал, и по сей день продолжает делать мне судь бу. Я и сегодня узнаваем и любим, на улице мне часто го ворят о любви. Это ли не награда? И все это Шукшин. Он.

Ко мне быстро пришел этот фильм. Моя звездная роль.

А некоторые долго ждут такого успеха. Вот Броневого прославила роль Мюллера в 38 лет. А для меня такою ро лью стал Пашка Колокольников в картине «Живет такой парень». Это добрый фильм. Шукшин — великий чело век. С первого же раза сделал такую хорошую картину.

По доброте сюжета она приближена к жизни, а значит, не только сейчас живет, а будет жить и дальше.

владлен давыдов, звезда экрана 1940—1950-х (играл с Вячеславом Тихоновым в сериалах «ТАСС уполномочен заявить…», «Диалог») — Хотя у нас со Славой Тихоновым и не было общих сцен и в перерывах между съемками нам так и не при шлось пообщаться, были другие встречи, другие фести вали… И у меня, как и у всех, есть свое мнение об этом замечательном артисте.

Тихонов, Стриженов, Яковлев… Вот истинные кино звезды нашего советского кино. Нет, были и другие та лантливые киноактеры, но не герои, не звезды они были.

Тихонов для меня — пример идеального национального русского советского героя. Именно в нем, в его ролях все гда было это неповторимое славянское обаяние, красота и гармония личности. И лицо, и одежда, и душа, и мысли в нем были всегда прекрасны. Во всех его ролях.

Помню, когда я его впервые увидел, сказал: «Вот этот артист будет звездой экрана». И он им стал. Мне глубоко симпатичны человеческие качества Славы Тихонова — его душевная доброта и деликатность. Он несет в себе те луч шие стороны души, которые проявляет в своих ролях.

Вот как вспоминает работу Тихонова в кадре филь ма «И другие официальные лица…» ленинградский ак тер эрнст романов:

— Что касается моих встреч с Вячеславом Василье вичем Тихоновым, то это была картина «И другие офици альные лица…». Он как раз был весь в славе после Штир лица. Он и до этого был довольно известным артистом, то после «Семнадцати мгновений весны» это был взлет популярности на весь Союз и на все страны Варшавско го Договора.

И что касается Тихонова, я учился у него. Я только только начинал свой кинематографический путь. Я при шел из театра. Театр — хорошее дело, но кино — совсем иное искусство, в корне отличающееся от кинематогра фа. В результате только большие артисты владеют и тем, и другим искусством.

Припоминается забавный случай. Мы снимали, пом нится, в кабинете Юрия Леонидовича Брежнева. Он был тогда председателем какой-то важной внешторговой группы. И его особняк находился где-то рядом с амери канским посольством. Герой Вячеслава Тихонова как раз заключал сделки с западными фирмами.

Началась репетиция. Он сел за стол Юрия Леонидо вича. И стал повторять текст роли. А по ней у него тоже был важный папа — его играл замечательный, ныне по койный артист Всеволод Якут, который очень интересо вался политикой — где и какую власть свергли, кто при шел к власти... Такая чехарда и тогда была, и сейчас. В той сцене, которую снимали, персонажу Вячеслава Тихонова предстояло говорить с папой на эту тему по телефону.

И он снимает телефонную трубку и начинает репе тировать: «Папа, как ты себя чувствуешь? А в Чили-то переворот, свергли правительство…» Секретарша Юрия Леонидовича, увидев Тихонова, сидящего за этим столом и держащего телефон, соединяющий ее патрона напря мую непосредственно с его папой — Леонидом Ильичем Брежневым, на глазах побелела, это прямо было видно, рванула к нему, вырвала из его рук трубку: «Что вы де лаете, Вячеслав Васильевич! Нельзя по этому телефону говорить!» А нам-то всем и ни к чему это. Ну сидит че ловек, репетирует…И надо же было такому случиться, чтобы из всех телефонов, а у Юрия Леонидовича на столе был приличествующий, соответствующий его посту на бор телефонов, Тихонов выбрал именно этот, прямой… Так что вот был такой смешной эпизод. Не знаю, помнит ли он этот случай, но я его хорошо запомнил.

Надо сказать, что общение с Вячеславом Васильеви чем было очень интересным. Нельзя сказать, что все сра зу становились с ним друзьями, нет. Он любил так не сколько обособленно, дистанцированно держаться, зная себе цену, зная свое место в этой жизни. Прекрасно, ров но со всеми держался, общался. Я потом с ним еще раз встретился на какой-то картине. Правда, нам так и не пришлось работать в кадре — у нас были разные эпи зоды. Он мне тогда сказал: «Как приятно, что вы в этот фильм (тогда еще не было слово проект) попали». Он был такой очень интеллигентный, очень благородный, но дос таточно закрытый человек.

И даже был еще такой эпизод. Когда одно время у нас на «Ленфильме» проходило какое-то очередное засе дание — то ли Союза кинематографистов, то ли еще чего, сейчас уже и не помню… Тогда Всеволод Санаев, наш за мечательный артист, был председателем тарификацион ной комиссии по актерам, назначающей ставки творче ских гонораров. Это был очень важный момент в жизни, хотя все равно какие-то сущие копейки. Если ты получал какую-то энную сумму, то благодаря выдающимся заслу гам, связям или таланту мог получить соответствующую категорию. Я помню, они сидели во главе стола — Сана ев и Тихонов, и Санаев, указывая на меня, ему говорил:

«Надо ему эту тарификацию сделать. Да, Слава?». «Да, да, конечно…» — кивнул в ответ Слава. И так я получил са мый высший в советском кино тогда гонорар и получал наравне с Никитой Михалковым.

Сегодня, когда я читаю о нем, он говорит обо всем с достаточной долей грусти. Я понимаю, это старость. Как говорила Марина Ладынина: «Старость — сволочь». И все же он еще может сниматься. И сейчас, недавно сыграл у Рязанова Боженьку, по-моему, совершенно потрясающе.

В такой, в общем-то достаточно невыразительной кар тине Тихонов был все равно очень интересен. Что еще раз доказало — насколько расточителен бывает кине матограф. Тихонова еще можно вовсю использовать, но ведь не используют же! Вокруг по-прежнему одна и та же обойма все тех же звезд и «звездунов». А истинные звезды — где они? Те, что остались… или уже ушли. То гда ведь их не называли звездами. Просто любимые ар тисты и все. Как тот же Чехов говорил, я сейчас играю в одной пьесе Дорна, так он говорит: «Настоящий дарова ний теперь мало, но средний актер стал гораздо выше».

Так было во все времена. Нечто подобное происходит и в нашей сегодняшней жизни.

«Король дубляжа» артем Карапетян:

Мы много работали с Тихоновым на дубляже. Из значительных картин, в первую очередь, можно назвать фильм «Дети Райка». Там мы озвучивали главные роли.

Тихонов — знаменитого мима Марселя Марсо, я — Пьер Брасерра...

Прошло время. Помню, утром мы встретились как-то после Пасхи с Тихоновым в буфете студии им. Горького.

То были советские времена. Чтобы люди не очень-то шли на богослужения в церковь, чтобы отвлечь народ и удер жать его у телевизоров, на те часы, когда были ночные службы, давали показ какого-нибудь хорошего фильма.

И вдруг нежданно-негаданно порадовали зрителей пока зом фильма «Дети Райка». А дубляж к тому времени уже утратил свою первозданную прелесть… И вот мы утром встретились со Славой, а он мне и говорит: «Я вот посмотрел картину и подумал, как же мы все-таки хорошо работали тогда». И я был с ним абсо лютно солидарен. К сожалению, постепенно мы теряли, и наконец совсем растеряли это искусство.

Тихонов, конечно, сейчас старается не появляться на людях. Интервью не дает, стал плаксив, на общественные встречи не соглашается. Он ведь закрытый в отношени ях своей личной жизни человек.

Мы со Славой и на дубляже отработали немало кар тин, бывало, пробовались и на одну и ту же роль...Вме сте работали в Театре киноактера, только в разное вре мя — когда он там был, я еще туда не пришел. А потом Слава оттуда уже ушел… Несмотря на свое почти сельское провинциальное происхождение, он всегда производил впечатление ари стократа, потому что был аристократичен по своей при роде. Тихонов мог очень спокойно и тихо что-то сказать, и его тут же слушали, такой силой убедительности он об ладал. Однажды был такой случай на Киностудии Горь кого: в грузовой лифт вошла пожилая женщина, и лиф тер ей довольно грубо сказал, что, мол, это лифт только для перевозки груза, и попытался ее выставить... Слава в это время был там и сказал своим властным голосом:

«Нет, вы ее повезете». На что лифтер, конечно же, стал возражать… Тогда Тихонов повторил требование. И му жик так смутился, что на него не наорали, а попросили очень интеллигентно и тихо, что сразу осекся и беспре кословно подчинился. Такая у Славы была способность воздействия на людей. Он очень корректно и убедитель но мог говорить.

Вспоминаю, как Слава дружил с Витей Макаровым, который впоследствии стал режиссером, шумовик такой был. С ним они любили ходить на футбол, ведь Тихонов всегда слыл страстным болельщиком. Когда он сидел на трибунах, это был совершенно другой человек: он вска кивал и кричал, как и все, когда в игре возникали напря женные моменты… Тихонов не был таким уж сильно закрытым, как о нем любят говорить. Поскольку Вячеслав — человек по пулярный, он, естественно, всегда прятался от людей, ко торые норовили залезть к нему в душу. Заполучить ав тограф, спросить о чем-то. Но в каком-то своем кругу у него были друзья-товарищи, перед которыми он раскры вался и был совершенно нормальным общительным че ловеком.

Вне работы мы не встречались со Славой. Только на студии у микрофона да на съемочной площадке. А в фильмах, в которых мы вроде и играли вместе, общих сцен у нас с ним не было. К своей работе он всегда от носился очень добросовестно, на площадке вел себя дис циплинированно и сдержанно.

Помню, как-то мы стояли в одном из актерских от делов и он мне посетовал, что очень жалеет о том, что снялся в столь дурацкой комедии, как «По улицам ко мод водили». И сказал: «Я знаю, зрители, которые полю били меня в хороших, серьезных ролях, такого предатель ства не прощают. Я не комедийный актер, и мне не надо было сниматься в этой картине. Важно оставаться вер ным себе. И зачем я только пошел на этот компромисс и дал себя уговорить…» ольга сошникова, сыгравшая Барбару Крайн, доп рашивавшую радистку Кэт в фильме «Семнадцать мгно вений весны»:

— Вячеслав Тихонов на съемочной площадке все гда берет инициативу в свои руки, режиссирует, помо гает, что-то вечно придумывает… Вот и во время нашей сцены в квартире у Кэт Вячеслав Васильевич, как всегда, проявил уместную инициативу. Он предложил режиссеру фильма Татьяне Михайловне Лиозновой внести в эпизод лиричную нотку — создать видимость того, будто Кэт не много влюблена в Штирлица. Лиозновой идея понрави лась, началась репетиция, и он, чтобы отвлечь внимание моей героини от Кэт, подошел ко мне вплотную и как бы невзначай поправил мой локон возле щеки. От неожидан ности я густо покраснела… Еще бы! Ведь это сделал кра сивый мужчина (ему было тогда 45 лет), о котором уже тогда мечтало полстраны! И… я почувствовала, что не заметно таю от его прикосновения… Лиознова скомандовала: «Снимаем!» Но, как я ни старалась, воссоздать ту беспомощность перед Штир лицем, когда он впервые прикоснулся к моим волосам, уже не смогла. В фильме — лишь жалкое подобие того потрясающего эффекта. К Тихонову у меня всегда было особенное отношение. Он запомнился мне своей учти востью, вежливостью, внимательностью, элегантностью и изысканной деликатностью по отношению к партне рам на съемочной площадке. К сожалению, в актерской среде почти не принято дружить семьями, и на съемках мы тоже больше не встречались, лишь как-то озвучива ли вместе фильм «Убить дракона», но ту сцену из «Сем надцати мгновений весны» я запомнила на всю жизнь!

татьяна божок, медсестра из фильма «Они сража лись за Родину»:

— Для меня стала настоящим открытием и полной неожиданностью та манера, с которой Вячеслав Тихонов сыграл роль солдата Стрельцова, вернувшегося в строй после контузии. Вот он пишет письмо на клочке бума ге, рука дрожит, солдат плачет, а я забываю, что передо мной актер Вячеслав Тихонов… Передо мной — именно Стрельцов, с его душевной болью, с его мыслями, чувст вами, судьбой… Я смотрела на него во все глаза и плака ла навзрыд… И не я одна — сопереживала и ревела вся съемочная группа. Значит, удалось, получилось натураль но, а это в последнее время очень редкое качество. Я все гда считала высшим пилотажем актера умение воздейст вовать на тонкие душевные струны людей, которые впо следствии будут смотреть этот фильм. Тихонову это тогда удалось и удается до сих пор. Дай Бог ему здоровья и сча стья на долгие годы! Я поздравляю Вячеслава Васильеви ча с юбилеем и желаю, чтобы он порадовал нас еще не одним десятком ролей!

николай Прокопович, он же Генрих Гиммлер из «Сем надцати мгновений весны»:

— С Вячеславом Тихоновым мы познакомились еще во время съемок «Молодой гвардии». Я тогда был совсем молодым артистом, учился в институте и играл в массов ке, а он уже исполнял в этом фильме небольшую роль. Но никакой звездной болезни и даже намека на нее у него никогда не наблюдалось. Напротив, он всегда был общи телен, отзывчив, всегда готов прийти на помощь. В не большой комнате в общежитии мы жили тогда вчетве ром: Слава, я, мой однокурсник — актер Юрий Медве дев (позже он вместе со Славой играл в фильме «Дело было в Пенькове») и еще один артист. Я уже тогда по нял, что Тихонов — замечательный человек! У него был хороший, покладистый характер. И роли у него всегда хорошо получались. Но даже намека на то, что он станет звездой такой величины, никто тогда не заметил… Все пришло со временем, благодаря его таланту и трудолю бию. А в «Семнадцати мгновениях весны» наиболее точ но Тихонова характеризует сцена, когда его герой справ ляет 23 февраля — День Советской Армии. В этом эпи зоде он почти всегда молчит, но та естественная манера, с которой он берет и переставляет вещи, курит, думает, все эти бытовые черты, а также его настроение и состоя ние души присущи Славе и в жизни.

А вот что писал к 50-летнему юбилею артиста его партнер по фильму «Оптимистическая трагедия» всеволод санаев в своей статье «Это высокое звание — актер!»:

— У нас много пишут об актерах и очень редко о че ловеке по профессии актер. Мне хотелось бы возродить старое, доброе, очень уважительное выражение — «люди театра», «люди искусства».

Ведь, пожалуй, ни в одной другой профессии лич ная жизнь, характер, нрав так не связаны с творчеством, как у актера. Высокий нравственно-эстетический потен циал искусства порожден не только талантом, но и лич ностью художника.

Я расскажу о хорошем человеке, великом актере, моем товарище, Вячеславе Тихонове, с тем большей радостью, что он как раз из тех людей искусства, кто гордо, с че стью несет звание актера.

С Тихоновым я познакомился в Театре-студии ки ноактера, куда он пришел по окончании ВГИКа. Помню, очень расположил меня к себе этот молодой, симпатич ный человек. Нас, людей постарше, прямо-таки поражала его тактичность, деликатность, зрелость суждений, уди вительный, не по годам профессиональный подход к ис кусству. Потому, видимо, несмотря на разность возраста, мы подружились — частенько вместе на рыбалку ездили, а там разговоры, разговоры о жизни, кино, театре… В то время, а это был 1952 год, Алексей Дикий по ставил в Театре-студии киноактера «Бедность не порок» Островского, и мы оба были заняты в спектакле. Тихонов оказался не только хорошим, умным собеседником, но и внимательным партнером. В этом я еще раз убедился, ра ботая с ним на картине «Оптимистическая трагедия», ко гда мы много лет спустя встретились вновь.

Если взглянуть со стороны на актерскую биографию Вячеслава Тихонова, то может показаться, что он просто везучий человек. Первая роль в кино — Володя Осьмухин в «Молодой гвардии» Сергея Герасимова. Работа с таки ми разными, но во всех случаях «актерскими» режиссе рами, как М. Швейцер («Мичман Панин»), С. Бондарчук («Война и мир», «Они сражались за Родину»), Т. Лиоз нова («Семнадцать мгновений весны»). И почти каждая роль — веха в актерской биографии.

Но ведь, думаю, ясно, что такие удачи не возникают сами по себе — без труда, без мастерства. В чем дейст вительно В. Тихонову благоволила судьба, так это в том, что на творческом пути он повстречался со «своим» ре жиссером. Я имею в виду Станислава Ростоцкого. С ним Вячеслав Тихонов начинал, взрослел и мужал как актер в картинах «Дело было в Пенькове», «Майские звезды»… С ним он разделил успех действительно замечательного фильма «Доживем до понедельника». Наконец, свой пяти десятый рубеж актер встретил опять-таки интересной ра ботой в фильме С. Ростоцкого «Белый Бим Черное ухо».

Но актера не упрекнешь во всеядности. Строгий, при дирчивый отбор взыскательного мастера исключает роли проходные, работы необязательные. Актер ищет возмож ность выразить себя, свое время, боится стандартов и ор динарных решений, проторенных путей.

Вячеслав Тихонов всегда в поиске. Он не позволя ет себе расслабиться, сыграть на отработанных приемах.

В каждом новом образе стремится к неожиданным пово ротам характера, старается пробиться к его глубинам.

Герои Тихонова открывают зрителю вечные истины, являют собой пример доброты, преданности, самоотвер женности, патриотизма. Высокие нравственные принци пы исповедуют они с экрана. Но эти вечные нравствен ные категории всегда несут отсвет времени, эпохи. Всегда актер вкладывает в них современное, наше содержание.

Вячеслав Тихонов — художник вдумчивый, нетороп ливый. В любую роль он вносит своеобразие собственной личности, богатство души. И уже тем самым завоевывает внимание зрителей. Внутренний такт, ощущение ансамб ля, способность подчинить свое решение общему замыс лу выгодно отличает актера. Участие Тихонова в работе как бы предполагает будущий успех картины — не толь ко из-за популярности актера (хотя этот фактор немало важный — Тихонову наши зрители бесконечно преданы), а в первую очередь потому, что тот нравственный твор ческий климат, который сопутствует работе этого акте ра, вызывает к жизни подлинное искусство, заражает ис тинным вдохновением.

Раньше в театре бытовало такое выражение: «А наут ро он проснулся знаменитым». Я бы этого не сказал про Вячеслава Тихонова. Несомненно, он один из самых по пулярных, любимых зрителем актеров, но заслужено это долгим, упорным, кропотливым трудом, из дня в день, из года в год. Я поклонник таланта, который шлифуется трудом! И награда за этот вдохновенный труд — ох, ка кая ценная — мастерство!

Вячеславу Тихонову пятьдесят лет. Возраст актерской зрелости, когда накопленный опыт и мастерство откры вают широкие возможности для творчества. Возраст, ко гда все впереди!

маргарита жарова знает Тихонова со времен уче бы во ВГИКе и участия в съемках в фильме Сергея Гера симова «Молодая гвардия»:

— Что я могу сказать о Славе Тихонове… Парниш ка из Павловского Посада, приехавший когда-то в Мо скву, завоевал всю страну. Небывалый успех принес ему образ Штирлица.

Мы с ним снимались вместе в «Молодой гвардии», потом работали в Театре-студии киноактера. В фильме я в пятерку главных героинь не вошла. По роли у меня был роман с очень красивым мальчиком, Ваней Земнуховым, которого играл Боря Битюков. Он был моим женихом.

И Герасимов снимал нашу встречу, еще какую-то сцену из романа… А потом, когда начали монтировать, многие сцены отошли, потому что по метражу не проходили… Есть кадры на озере, где подружки с Улей бегали. И у меня дома висит во всю дверь эта фотография, где мы вместе с Тамарой Носовой, Музой Крепкогорской, Нон ной Мордюковой и еще с кем-то... Вообще, память мне начинает отказывать. И если я что-то забуду — звоню Ляле Шагаловой. И она сразу все вспоминает, мигом «вы дает». Память у нее феноменальная! Со зрением, правда, плохо… И насчет Тихонова я советую вам поговорить, конечно, с Лялей.

Вспоминаю, каким был Слава в те годы, когда снима лась «Молодая гвардия», — скромным, сидел где-то в уго лочке… Он играл там мальчика, который заболел — Воло дю Осьмухина. У него была небольшая роль. О его герое очень трогательно все молодогвардейцы заботу проявля ют, а он лежит такой красивый, как всегда. Очень хоро шее впечатление у меня осталось от его роли там. И по следующие годы тоже, когда он снимался, не было нико гда никакой звездности. Всегда и на сцене делал то, что надо, когда мы с ним вместе работали в Театре киноакте ра, которому я отдала сорок лет. Он играл, помню, «Бед ность не порок»… Слава очень скромный человек. Однако в личной жизни ему не повезло. Когда они с Ноной Мордюковой разошлись, он встретился в картине «Доживем до поне дельника» со своей второй женой. Ее «сосватал» ему Ста сик Ростоцкий: «На черта тебе эти артистки? Вот посмот ри, какая девочка, какая прелесть, все при ней — и ум ница, и красавица…» И Тихонов сдался… Тамара была консультантом на фильме «Доживем до понедельника».

Работала педагогом в элитной школе на Арбате. Каюсь, это я подсказала ее кандидатуру Стасику: «У нас замеча тельная школа, на очень хорошем счету. Вот оттуда мож но и взять учительницу». Ассистенты съездили и при гласили ее. Жаль конечно, но и эта семейная жизнь тоже не заладилась… По темпераменту учительница оказалась под стать Нонне. Потом мы с ней встречались в нашей поликлинике у Киевского вокзала. Придет бывало: «Я от Тихонова!» А ей в ответ: «Видите очередь? Занимайте за последней женщиной». Она всегда вела себя вызывающе.

И Тихонова было жаль. Он еще много чего мог бы сде лать, но живет теперь за городом… людмила шагалова — легендарная Валя Борц из «Молодой гвардии» и партнерша Тихонова по сцене:

Теперь уже мало кто помнит спектакли Театра-сту дии киноактера, в которых играл молодой Слава Тихонов.

Мы много работали вместе — в пьесе «Три солдата» он играл героя, я — героиню. Еще в одном известном спек такле «У опасной черты»… Когда к Вячеславу пришла популярность и он стал очень известен после Штирлица, то очень насыщенно за нимался общественной работой, и я вместе с ним много ездила на всевозможные декады, кинофестивали... И мы от Бюро пропаганды объехали фактически всю страну.

Мой муж, оператор Вячеслав Михайлович Шумский много работал со Станиславом Ростоцким, снял семь его фильмов, четыре из которых — с Тихоновым. Для Фран ции была сделана очень хорошая реклама фильма «Белый Бим Черное ухо», где он сидит с собакой — и на русском, и на французском языках. Мне приятно сказать, что те перь этот плакат, в полный рост, висит в нашем доме. Так что Слава всегда у нас в доме присутствует. И, по сути, яв ляется таким образом постоянным другом нашей семьи.

К сожалению, в кино нам так и не удалось снять ся вместе. Только в «Молодой гвардии», но там у Славы была совсем маленькая роль.

Сколько помню Славу, он всегда был очень прилич ным человеком и с честью прошел Огонь, Воду и Медные трубы. С достоинством. Это редко кому дано.

А сколько он сделал добра «от имени Штирлица»!

Сколько сделал квартир своим коллегам и разной дру гой помощи. Вот все, что я могу рассказать об этом уди вительном актере и человеке.

«мелочи» жизни Накануне 79-летия Вячеслав Тихонов отвечал на расспросы о своем здоровье так: «Когда такие годы, не до праздников. Недавно выписался из ЦКБ, провалялся там две недели. Рад, что сняли про меня документальный фильм, который показал канал «Россия». Но современное кино не жалую. От ролей отказываюсь. Жизнь стала дру гая… Болею душой за внуков, дочку Анечку. Переживаю, что не могу им помочь. Благодарен зрителям, которые смотрят фильмы с моим участием, за память».

летняя травма Как сообщило Русское радио 21 мая 2007 года, актер Вячеслав Тихонов вновь попал в больницу. 79-летний ак тер был госпитализирован в одну из столичных больниц, неудачно упав у себя на даче. Несмотря на то, что боли были очень сильные, пострадавший лишь утром позво нил своей супруге Тамаре Ивановне. Она сразу же вызва ла мужу «скорую помощь».

Приехавшие медики настояли на срочной госпитали зации, подозревая у знаменитого пациента перелом шей ки бедра. Результаты обследования показали, что перело ма нет. Но у актера был очень сильный ушиб тазобедрен ного сустава. «Вячеслав Васильевич держится молодцом, шутит, улыбается, хотя ему сейчас нелегко», — сказали тогда врачи.

Тихонова даже положили в отделение травмы, в од номестную удобную палату. И актер неделю находился под наблюдением специалистов, но держался молодцом… И это при том, что в 2002 году Тихонов перенес инфаркт миокарда.

на даче Последние годы Вячеслав Васильевич живет за горо дом. На вопрос: тянет ли его в Москву — вспомнить про шлое, побродить по любимым местам, актер отвечает:

— Хоть я и родился в Павловском Посаде и всю жизнь прожил в Москве, признаться, ее уже не люблю. За последнее время столица сильно изменилась, причем не к лучшему. Загазованная стала, загаженная. Правда, есть у меня в Москве и свои заповедные уголки. Это, прежде всего, Киностудия имени Горького, Большой театр, Ста рый Арбат… В общем, я люблю все те места, в которых живет искусство. Вот раньше столица только этим и ды шала, не зря Москва считалась чуть ли не самым куль турным городом в мире. А теперь? В общем, в последнее время я редко здесь бываю. И ностальгии по Москве не испытываю.

Уехать поближе к природе Тихонову настоятельно порекомендовали врачи. После недавнего инсульта и по следовавшего вслед за ним инфаркта доктор запретил ар тисту оставаться в московской квартире. Небольшой кир пичный дом спрятался за мощным «новорусским» особ няком.

В свободное время, если есть силы, Вячеслав Василь евич ловит рыбу и возится с машиной.

Несколько лет назад муж Ани соорудил на даче аль пийскую горку с прудиком, а потом еще благодаря из вестной передаче с Павлом Лобковым к ней пристрои ли и японский садик... Так что летом там есть чем за няться. Можно еще и рыбу в речке половить, и на лодке покататься... Иногда вечерами посидеть за шашлычком, поиграть на гитаре. «Когда я была маленькой, мы часто расставались, — вспоминает дочь, — папа много снимал ся, и каждая встреча была праздником, это всегда было что-то необычное и неожиданное. Сейчас, когда я приез жаю к папе на дачу, мы усаживаемся у камина и подолгу вполголоса болтаем... Отцу надоел шум, который возни кает вокруг него. На даче ему гораздо комфортнее. К не му часто приезжает супружеская пара — друзья молодо сти. Так что он не брошен».

«У меня есть замечательные мгновения в прошлом, интересная работа в настоящем и… вера в будущее, — говорит Тихонов. — Я счастливый человек!» увлечение живописью Тихонов всегда увлекался живописью. Друзья час тенько дарили ему картины и репродукции с известных работ мастеров кисти. Некоторые работы дарили люби мому артисту и сами их авторы. В семье Тихоновых, в их московской солнечной квартире, где теперь живет жена артиста, все подоконники всегда были заставлены мно жеством цветов в горшочках.

Одна из любимых картин артиста — небольшой пей заж, на котором любовно и очень поэтично воспроизве ден уголок неяркой, но такой чарующей прибалтийской природы. Морской залив, поросший камышом, который клонится под порывами ветра. Он, как и море, освещен лучами солнца, пробивающимися между узкими просве тами в облаках.

— Я очень ценю эту работу, — негромко, но с каким то особенным чувством, Тихонов представлял гостям эту картину.

На обратной стороне пейзажа, заключенное в картон ное паспарту, четким каллиграфическим почерком выве дено: «Пейзаж Рудольфа Ивановича Абеля. Группа чеки стов Вячеславу Васильевичу Тихонову после просмотра фильма «Семнадцать мгновений весны».

любимые животные В семье Тихоновых всегда любили животных. Лет назад это был зеленый волнистый попугайчик Ромка, ко торый умел говорить несколько фраз. Среди коронных была: «Ромочка-рыбак» — так он выдавал всем любимое хобби хозяина. Последними питомцами были: беспород ный пес Степка (его когда-то нашли разодранного, несча стного и приютили. И он стал любимцем жены Тихонова) и кот Масик, любимец уже самого Вячеслава Васильеви ча, которому он всегда во всем потакал и безапелляци онно оправдывал любую его кошачью выходку.

блиц-интервью — Какое качество вы больше всего цените в людях?

— Порядочность.

— Что больше всего не приемлете в них?

— Ее антипод.

— Ваша любимая марка автомобиля?

— Думаете, скажу «хорьх»? Езжу на «нексии».

— С какой газеты начинаете день?

— Уже несколько десятилетий с «Известий».

— Вы — страстный футбольный и хоккейный бо лельщик. Ваша любимая команда?

— Я — страстный футбольный и хоккейный болель щик. Уже долгие годы являюсь поклонником «Спартака».

— Предпочтение в еде?

— В семье у нас в чести разные блюда, но предпоч тение отдается морепродуктам. Люблю экспериментиро вать, но никогда не откажусь от обычной жареной кар тошки.

— Ваше хобби?

— Увлекаюсь зимней рыбалкой и походом за грибами.

— Любимое литературное произведение?

— Роман Л.Н. Толстого «Война и мир».

— Любимый кинофильм?

— «Большая жизнь» с Петром Алейниковым… «долгие лета!» Пожелания поклонников в гостях у вячеслава тихонова Удивительная встреча состоялась летом 2005 года на даче артиста. Настоящим везунчиком стал гость с далеко го юга Киргизии Кадыр Ахмедов, всю жизнь мечтавший попасть в гости к «главному разведчику Светского Сою за» — Вячеславу Тихонову. А тут и повод нашелся — ро ждение у артиста внуков-близнецов. Как не поздравить?

Тем более намечалась поездка в Москву. Но как найти Вячеслава Тихонова в огромном городе, он понятия не имел. Решил на свой страх и риск позвонить в редакцию одной из известных газет. Я же везучий, — позже хва стал друзьям Кадыр. Хоть столичных журналистов идея запросто позвонить известному артисту и рассмешила, они все же помогли гостю попытать счастья. А вдруг по везет? И повезло.

Услышав теплые поздравления, Вячеслав Васильевич неожиданно пригласил сына разведчика и подполковни ка милиции в гости.

— Я хотел сам поговорить с ним, поэтому и прорвал ся к телефону. И уж совсем было неожиданно услышать:

«Кадыр, дорогой, если бы ты сам приехал!» — вспоминал потом счастливчик.

Так как уже более 10 лет Вячеслав Тихонов живет в затворничестве на даче, на Николиной горе, что в 40 ми нутах езды от Москвы, никого не принимая, а уж жур налистов тем более, странно было услышать это пригла шение. Хозян даже лично встретил его у калитки своей дачи. Вот как вспоминает об этом Кадыр: «Выйдя из ма шины, я не поверил своим глазам. Вот он — человек, ко торый по сей день держит лидерство в рейтинге самых красивых актеров, тот, кто воплотил в кино неповтори мый образ советского разведчика, тот, кого уважал мой отец и кого уважаю я. Встретил Вячеслав Васильевич Ка дыра не один, а со Степкой, хвостатым другом, который живет у них на даче. Горный мед, которым славится Кир гизия, орешки, вяленая рыба, коньяк — все это Кадыр от чистого сердца презентовал любимому актеру. А дальше был разговор: о внуках, о кино, о «Семнадцати мгнове ниях весны», о рыбалке и о многом другом.

Время общения пролетело быстро. Но остались газе та, портрет, подписанные Вячеславом Тихоновым, да фо тографии. Вот только жалеет Кадыр, что получился на од ном из снимков с закрытыми глазами, но от этого он не менее дорог ему, ведь он рядом с Вячеславом Васильеви чем и его супругой Тамарой.

Такие встречи не забываются. Хотя время берет свое, и Вячеслав Тихонов уже не такой, как раньше. Здоровья вам, Вячеслав Васильевич, и долгих лет жизни!» — с та кими словами расстался гость с актером.

Пришли новые времена. Интернет стал образом жиз ни для многих. Современным средством коммуникации.

Чего там только нет… Новости, общение по интересам, мнения по разным поводам. Даже пожелания зрителей любимому актеру Вячеславу Тихонову здоровья и долго летия. Эти маленькие признания в любви стоят того, что бы с ними познакомились и сам Вячеслав Васильевич, и читатели этой книги.

Дафна | 8.02. Потрясающий актер. Красавец. Играл аристократов, колхозника, разведчика… Мичман Панин, князь Андрей, Матвей, Илья Семенович, полковник Исаев — наш люби мый Тихонов!

Голос необыкновенного тембра. От поклонников от боя не было. Человек прекрасный, не испортила его слава ни на минуту. Дай Бог ему всего самого доброго — здо ровья, заботы близких, новых хороших ролей, если сам захочет, достатка, верных друзей, уютного дома, испол нения желаний.

Наталья | Владивосток | 13.02. Вячеслав Васильевич, вы для меня всегда были куми ром, мужчиной которого я так и не нашла в жизни. Ко гда-то писала вам даже письмо, вложив в него ваш порт рет, который нарисовала сама. Нет-нет, очень приличный, так как училась в художественной школе. Вы и сейчас — настоящий мужчина и умопомрачительный аристократ.

Эта любовь на всю жизнь!

Елена | Новосибирск | 17.06. Вячеслав Васильевич, Вы действительно «человек-эпо ха»! Сыграть огромное количество таких разных характе ров! И как сыграть! Ваши «Семнадцать мгновений….» — потрясающий фильм. Это иллюстрированное пособие по истории той Войны. Спросите любого школьника о зна менитых героях войны, и среди именитых фамилий обя зательно будет «Штирлиц». Подозреваю, что после выхода фильма приходили миллионы писем, на конвертах кото рых стояло «Москва. Штирлицу». Этот фильм смело мож но назвать «связующим звеном поколений». Его смотре ли, смотрят и будут смотреть! Когда я искала (еще в кас сетном варианте), этот фильм, пришлось много побегать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.