WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 |

«Москве состоялся пленум Правления Общероссийской общественной организации «Союз кинематографистов Российской Федерации» (стр. 4-8) 16 по 22 апреля в Доме кино СК РФ проходил XIX Открытый фестиваль ...»

-- [ Страница 2 ] --

рает у приемников влюбленных в кино «Конечно, я смотрел все, что шло в Фото Дмитрия Фуфаева Понятие «большого кинемато- петербуржцев, Вадим Брусянин ведет «Совете» и в другом кинотеатре – «Иск- графа» мы по традиции связываем с с неизменным блеском. За эти годы в ра», который находился неподалеку, Поздравляем Вавилову Людми именами главных его творцов – ре- гостях у него побывали едва ли не все – рассказывал Вадим Олегович. – До лу Юрьевну, ведущего специалиста жиссеров, актеров, известных опера- главные ньюсмейкеры от кино. И крат- наступления самых сильных морозов по связям с общественностью Дома торов-постановщиков. Но есть целая кий радиоформат никогда не мешал первой блокадной зимы 1941- кино Санкт-Петербурга, с присвое армия «бойцов невидимого фронта» ведущему полностью «раскрыть тему» и года все кинотеатры города работали.

нием звания «Заслуженный работ – тех, кто всю свою жизнь верно слу- ярко представить своих героев. Конеч- В прокате были новые картины «Антон ник культуры РФ»! Вручал звание жит кино, попадая в фокус зритель- но, такое под силу только тому, для кого Иванович сердится» и ставший сразу представитель Президента РФ в Се ского внимания только в дни профес- профессия стала жизнью. А кино для Ва- же очень популярным «Маскарад». Как веро-Западном федеральном округе сиональных праздников, премьер и дима Брусянина и есть вся жизнь. я потом узнал, Сергей Герасимов закон Н. Винниченко.

юбилеев. Так уж судьба распорядилась, что ко- чил эту картину как раз 22 июня ренной петербуржец, внук известного года, и ослепительная Тамара Макарова Среди таких кинематографических пролетарского писателя Василия Бруся- в роли Нины блистала на экранах мир- Материалы подготовила ремесел работа популяризатора кино нина, в прямом смысле разглядел свое ной довоенной красотой… Помню, что Татьяна Позняк № 4–5 (294–295) /02.05. МнЕниЕ ЮРИй БОБРОВ: «МНОГОНАцИОНАЛьНОй КуЛьтуРЕ НАШЕй ОГРОМНОй стРАНы НЕт МЕстА В НАШИХ КИНОтЕАтРАХ» Сегодня реальный доход и прибыль - Об установлении серьезной ответ- дополнительно к утвержденному еже в российском кинематографе имеют, ственности, в т.ч. уголовной, за наруше- годному бюджетному финансированию как правило, все структурные и тех- ние прав правообладателей в сфере ин- Программы поддержки кинопроизвод нологические звенья отрасли, кроме теллектуальной собственности, в част- ства и проката фильмов выделять целе производственного: дистрибьюторские ности, в кинематографе. вые средства для реализации конкрет компании, кинотеатры, рекламные ком- - Понимая объективные причины ных кинопроектов прямого социаль пании, торговцы DVD, кабельное и спут- невозможности введения механизма ного заказа. Но! Эти средства должны никовое ТВ, продавцы интернет–кон- прямого квотирования иностранных выделяться сверх запланированных об тента, видеопираты и крышующие их фильмов, можно рассмотреть компро- щих расходов на развитие киноотрасли.

структуры. В убытках – кинокомпании миссный вариант экономического ре- В-четвертых, перестать, наконец, и частные инвесторы, вкладывающие гулирования кинотеатрального проката лукавить на государственном уровне средства в заведомо убыточный и ра- фильмов – введение налога с каждого по поводу так называемых социальных зорительный механизм отечественного проданного билета на иностранный фильмов, если только это не прямой со кинопроизводства. фильм, как на импортный товар. Так как циальный заказ правительства. В свое В последние три года частный инвес- сегодня исходные материалы зарубеж- время, например, фильму «Рябиновый тор практически ушел с рынка кинопро- ных фильмов поступают в страну элект- вальс» было отказано даже в минималь изводства и кинопроката. Прекратил ронным способом, таможенные сборы с ной господдержке кинопроизводства, а существование ряд независимых про- них не взимаются. И такой налог мог бы затем и в продвижении этого фильма из дюсерских кинокомпаний. Сотни специ- стать законным способом налогообло- за «отсутствия социальной значимости».

алистов остались без работы. И вышед- жения импорта иностранной кинопро- А сегодня он – участник свыше 60-ти (!) шие в прокат отечественные фильмы, дукции. Средства, собранные в резуль- российских и международных фестива за небольшим исключением, зрителями тате действия этого налога, можно было лей на всех континентах от Азии до Аме почти не замечены, так как не имели бы направлять в Федеральный фонд рики и получил более десятка Гран-при!

Продолжая знакомить читателей даже минимального рекламного бюд- поддержки кино на финансирование При этом фильм создает позитивный с направлениями деятельности про- жета. производства национальных фильмов образ российского человека, в отли фессиональных гильдий СК РФ, мы Если не принять эффективных мер независимых киностудий. чие от многих других т.н. «социальных» побеседовали с президентом Гиль- сейчас, то через два-три года на экранах Принятие этих законов подключит фильмов, представлявших нашу страну дии организаторов кинопроизводст- страны мы практически не увидим рос- механизмы контроля налоговых инспек- на международных кинофестивалях по ва и проката фильмов, генеральным сийских фильмов, за исключением тех, ций за реальными доходами кинотеат- следних лет в негативном свете. И этот директором кинокомпании «Пара- что делаются на средства госбюджета ров, что в свою очередь: пример далеко не единственный.

мир» Ю. А. Бобровым. Беседа состо- «лидерами кинопроизводства». - освободит в кинотеатрах для оте- В-пятых, Фонду кино нужно в обяза ялась накануне 60-летнего юбилея В целях сохранения кинопроизвод- чественных фильмов часть сеансового тельном порядке выделять средства для Юрия Александровича, с которым ства и превращения отечественного ки- времени от «нагрузочных» пакетных продвижения и рекламы качественных редакция искренне его поздравляет, нематографа в нормально развивающу- фильмов иностранных мейджоров, ко- фильмов для массового зрителя, осо но разговор касался исключительно юся отрасль необходимо принятие па- торые зачастую прилагаются обязатель- бенно произведенных независимыми деловых тем. кета законов и выработка действенных ным грузом к кассовым блокбастерам. А продюсерами на банковские кредиты и протекционистских мер для ее поддерж- это, в итоге, позволит увеличить прокат- частные инвестиции без помощи госу – Актуально ли существование ки. При этом под протекционистскими ную жизнь отечественных фильмов, ко- дарства. Иначе многие по настоящему гильдий СК? Чем занимается ваша мерами не обязательно понимать пря- торые сегодня если и попадают в прокат, интересные фильмы не получат адек гильдия? мую государственную финансовую по- то держатся в нем, в среднем, не больше ватного проката и достаточного числа - В последние годы кинопроизводст- мощь. В отдельных случаях – наоборот. двух-трех недель;

зрителя, чтобы проект окупился. Неза во претерпело ряд серьезных организа- - О каких именно мерах вы гово- - снизит уровень утаивания доходов, висимые продюсеры и инвесторы будут ционных, технологических и экономи- рите? перераспределения бокс-офиса в поль- постоянно в убытке. В этом случае про ческих преобразований. Появилась и - Мы в гильдии разработали ряд зу того или иного фильма и повысит ре- декларированная властью перспектива обрела официальный статус профессия предложений, реализация которых, на альный возврат средств от проката оте- постепенного перехода от государст кинопродюсер. Принципиально изме- наш взгляд, могла бы положительно по- чественных фильмов инвесторам, про- венной поддержки киноотрасли к част нился механизм взаимодействия про- влиять на решение отдельных проблем изводителям и владельцам авторских ному инвестированию не имеет никако дюсера и прокатчика. киноотрасли. прав. Это, в итоге, повысит рентабель- го обоснования.

Наша гильдия объединяет широкий Во-первых, уже давно назрела не- ность отечественного кинопроизвод- В-шестых, СК России необходимо спектр специалистов и профессиона- обходимость СК России совместно с ства, увеличит долю российского кино принять активное участие в процессе лов. На сегодняшний день в ней свыше Министерством культуры и Фондом в прокате и вернет в отрасль частного создания Общественного телевиде 550 членов СК России – продюсеров, ор- кино создать постоянно действующую инвестора, без чего отечественный ки- ния с получением гарантированного ганизаторов кинопроизводства, дирек- эффективную законотворческую ко- нематограф нормально развиваться не еженедельного эфирного времени для торов картин, дистрибьюторов, педаго- миссию по подготовке законодатель- сможет. представления и продвижения наци гов, переводчиков, юристов. ных инициатив и проектов законов по Во-вторых, необходимо отменить ональных отечественных кино- и те Современные, далеко не простые регламентации деятельности отрасли. дискриминационный, разрушающий от- лефильмов, особенно тех, которые не проблемы развития киноотрасли каса- В том числе разработать программы го- расль селекционный порядок финанси- показывают коммерческие телеканалы ются абсолютно всех кинематографи- сударственной поддержки развития в рования «лидеров кинопроизводства» из-за пресловутого «неформата». Обще стов. И мы в гильдии, учитывая опыт и регионах страны кинотеатральной сети, и заменить его системой финансирова- ственная организация Союз кинемато знания наших коллег, ищем эффектив- занимающейся прокатом отечествен- ния кинопроизводства по ПРОЕКТАМ. графистов и Общественное телевиде ные пути их возможного решения. ных фильмов и законодательного поощ- Существующий сегодня порядок выдав- ние должны найти максимально тесные - Как члены гильдии оценивают рения финансирования кинопроизвод- ливает из творческо-производствен- варианты сотрудничества, в том числе в нынешнее состояние кинопроизвод- ства частными инвесторами. Иницииро- ного кинопроцесса сотни независимых вопросах формирования художествен ства и проката в стране? вать, активно лоббировать и добиться компаний;

в зародыше убивает многие ного контента нового канала и предо - В настоящее время идет активный принятия ряда законов. Например: потенциально талантливые кинопроек- ставления независимым продюсерам и процесс выдавливания российского - Об освобождении на какой-то пери- ты;

не дает шанса молодым специали- кинокомпаниям возможности предста кинопроизводителя из культурного од (5-7 лет) от налога на прибыль финан- стам найти финансирование для своих вить свои фильмы широкой телевизи пространства и формирования нацио- совых средств, направляемых инвес- фильмов;

и просто противоречит анти- онной аудитории на комфортных и вза нальных культурных ценностей в своей торами и спонсорами на кинопроиз- монопольному законодательству. Мы имовыгодных условиях.

стране. Практически все временное и водство, продвижение национальных предлагаем разработать однозначно Если не принять эти меры, то полно физическое пространство в кинотеатрах российских фильмов и строительство понимаемый свод правил, требований ценную отрасль, способную работать по страны захватили голливудские мейд- сети кинотеатров в средних и малых и критериев, которые предъявляются к бизнес-модели, не сформировать. И тог жоры и их продукция. Доля сеансово- городах. Это может быть серьезным ар- кинопроектам (а не к кинокомпаниям), да непонятна перспектива уже приня го времени, отданного отечественным гументом для более активного участия представляемым на соискание государ- тых решений об увеличении количества фильмам, если они вообще присутству- инвесторов в развитии киноотрасли. ственного финансирования. выпускаемых специалистов отрасли за ют в расписании, не превышает 7 - 12 %. - Об ответственности за выпол- В этих критериях определить глав- счет расширения университетской базы В отдельных кинотеатрах в течение года нение принятого закона о введении ное условие – поддерживаться будут те ВГИКа дополнительно в четырех регио вообще не демонстрируются россий- во всех кинотеатрах страны единого проекты, которые не несут разруши- нах страны. Кем и где они будут востре ские фильмы. И как результат – более электронного кинобилета. Но не по тельного морального вреда, влияю- бованы?

половины современного кинотеатраль- той форме, которая работает сейчас, щего на создание негативного образа Я понимаю, что какие-то высказан ного зрителя в стране формирует свое когда сведения о проданных билетах страны и современного россиянина в ные здесь предложения не бесспорны.

культурное, социальное и политическое периодически отправляет сам кассир международном сообществе. Но убежден, что оставлять ситуацию в мировоззрение исключительно на ино- или оператор кинотеатра в соответ- В-третьих, обратиться в Совет по сегодняшнем состоянии – значит, и даль странной, в основном, на американской ствии со своей внутрикорпоративной кино при правительстве РФ с предло- ше обострять кризис отрасли. Такое по культуре. Многонациональной культуре логикой. А по предусмотренной зако- жением ежегодно формулировать Мин- ложение оправдано с точки зрения гол нашей огромной страны нет места в на- ном технологии – в режиме онлайн по культуры и Фонду кино желаемые темы ливудского кинобизнеса, но абсолютно ших кинотеатрах, а значит, во многом и в каждому проданному билету, исклю- нескольких фильмов, необходимых для неприемлемо с точки зрения культур головах молодого поколения, составля- чая возможность вмешательства в формирования общественного мнения ной безопасности нашей страны.

ющего основную аудиторию современ- этот процесс субъективного челове- по тем или иным проблемам на данном ных кинотеатров. ческого фактора. историческом этапе развития страны. И Беседу вела Лариса Солоницына № 4–5 (294-295) /02.05. РЕцЕнЗиЯ назовец и командир взвода, проведет Российский госзаказ по-американски ее через самое пекло войны, спасет от гибели, поможет найти сына, приедет Сергей Шелехов на аэродром ее проводить, а Ксения… Прошло два месяца с выхода на которую только и должно было вложить но созерцательным. За весь фильм мы вновь останется потрясающе равно экран фильма «Август. Восьмого» Джа- казенные деньги Фонда кино. Главное – реально видим лишь одно грузинское душной. Или Светлана Иванова играет ника Файзиева. Бокс-офис на начало что этот фильм утверждает и укрепляет лицо, точно такого же мальчишку, как именно такую русскую суперменшу, апреля – около 300 млн рублей, что по- наш национальный менталитет. В море и наши. И вспоминаешь «Жил певчий которая ничего не боится, лихо гоняет крывает больше половины озвученного амебообразных публичных киномыслей дрозд» Отара Иоселиани, когда-то боль на военном джипе и ничего не чувст бюджета. Напомню, что фильм снимался или откровенных европообразных соплей шую страну и один народ. Эпизод ко вует? Но зачем тогда режиссер вообще продюсерской компанией «Главкино» лента Файзиева имеет стержень: Россия – роткий, но важный...

поднимает эту тему в фильме? Где соб при поддержке компании «Просинема» держава, сама определяющая свои прио- И все же линия Человека, его боль, ственно женщина? Задекларирован и, будучи признанным социально-зна- ритеты. Так что спасибо режиссеру Файзи- его тема… Художественно всегда са ный материнский инстинкт и любовь чимым проектом, получил от Фонда еву за то, что кино вновь можно создавать кино существенную поддержку. из любви к искусству и отечеству.

Рецензенты апатичны. Ажиотажа не «Август. Восьмого» любопытен еще и случилось. Серьезного анализа – тоже. потому, что это первый опыт конструк Странная какая-то ситуация в нашей тивного киносотворчества России и критике сегодня... Даже те, кто писал, США. Сценарий фильма «долечивал» говорили не о художественных досто- Майкл Лернер – американский сцена инствах или недостатках картины, а о рист и журналист, в свое время рабо технических ее характеристиках. тавший в Афганистане. Его очевидным Но лента, на мой взгляд, знаковая. Могу вкладом стал и очень спрессованный с полной ответственностью сказать, что сюжетный «трафик», и много лишнего «Август. Восьмого» – первый отечествен- движения в кадре. Американское сце нарное умение взяло свое, перетянув на себя акцент у творческой составля ющей. Техника тянет, творчество упи рается. Опыт получился положитель ный, хотя и неоднозначный. Режиссер настолько увлекся спецэффектами, что главная тема, а она, без сомнения, в мая востребованная, дающая режис получились всего лишь информацион фильме главная – человеческая жизнь серу чувство полета… Здесь у Файзи ным поводом для сюжета. И очень раз и любовь – почти утонула в море огня, ева чего-то не хватило – то ли уверен дражает это легкомысленное мини войны и опасного движения. Слишком ности, то ли настойчивости. Войну и платьице героини. И инфантильность.

лихо. Конечно, надо порадоваться, что смерть с жизнью и любовью не поже Совсем недавно мы видели тоже са и нашим ребятам форма американских нить никогда. В страшных условиях мое в «Высоцком…» у Петра Буслова.

суперменов и бронированные хаммеры войны любовь всегда будет сильнее, Оксана Акиньшина точно в таком же вполне впору, но все равно как-то не по а жизнь сильнее смерти. Иначе зачем платьице, точно так же распахнутом по себе, хотя отчаянных ляпов, в общем-то, жить? У авторов фильма получилось самое «не хочу», путешествует в «жигу минимум. Беда постановщиков, что за как-то странно… Бывший муж Заур лях»… через пустыню.

насыщенностью предлагаемых обстоя- (Егор Бероев) говорит по мобильному Мне показалось, что как раз чувст тельств они почти утрачивают чувство телефону Ксении (Светлана Иванова) о ва в фильме и нет. Форму забыли на логики, а это все-таки основное, чем ин- любви и… умирает. Его вместе с маши полнить. Но хорошо, что мы начинаем туитивно руководствуется зритель, но, ной разносит на куски грузинским тан делать правильную форму – в целом, у ный фильм, реально созданный по госу- может, я здесь излишне взыскателен. ковым снарядом. Ксения в этот момент Файзиева получилось профессиональ дарственному заказу, и это – здорово. Не При всей политизированности сю- как-то потрясающе равнодушна… ное и очень техничное кино. Просто только потому, что это первая картина, в жета режиссер смог остаться спокой- Алексей (Максим Матвеев), наш спец надо учиться наполнять его любовью… ние фильмов с неко Сюрреалистический фильм про лища берлинского предместья, где был В конце марта в Белом зале Дома торыми авторами:

Великую Отечественную войну по подписан акт о безоговорочной капиту- кино СК РФ состоялся вечер Выс Нигиной Сайфуллае повести Ильи Бояшова «Танкист, или ляции германских вооруженных сил. ших курсов сценаристов и режиссе вой, Антоном Бильжо, Белый тигр» выносит на суд первых …Потери в танковых дивизиях с обеих ров. Мастерские представили масте Михаилом Черняком.

зрителей режиссер Карен Шахназа- сторон исчисляются десятками подби- ра В.Хотиненко, В.Фокин, А.Сурикова, Зрители задавали ров, являющийся одновременно и тых машин и сотнями погибших солдат. И.Квирикадзе, В.Фенченко и ректор кур много вопросов, свя продюсером проекта. В фильме заня- У нацистов появляется странный, ог- сов В.Суменова. В программу показа во занных с производст ты актеры Виталий Кищенко, Алексей ромный и неуловимый танк под кодо- шли фильмы разных категорий – учеб вом фильмов и творческими задачами.

Вертков, Владимир Ильин, Александр вым названием «Белый тигр». Его не то ные, курсовые и дипломные работы сту По окончании вечера был проведен зри Вахов, Виталий Дорджиев. Производ- что невозможно уничтожить, но трудно дентов последнего выпуска. Получилась тельский опрос, в результате которого ство киноконцерна «Мосфильм», бюд- даже выследить: он внезапно то появ- живая и наглядная картина сегодняшней был установлен следующий рейтинг по жет – 10 миллионов долларов. Русский ляется, то исчезает, то вдруг совершен- жизни курсов. Замечательно, что зри пулярности:

танкист по прозвищу Ванька-Смерть но непонятным образом оказывается тельским вниманием не была обделена «Шиповник», реж. Нигина Сайфуллаева пытается победить фашистский танк- в тылу советских войск. Наши солдаты ни одна работа – учебные успешно кон «Сказание о нас с Евгенией», реж. Антон призрак, прозванный на фронте «Белым всерьез убеждены в том, что «Белый курировали с курсовыми и дипломными.

Бильжо тигром». Своеобразную вариацию на тигр» – порождение самого Ада, и по- Во всех работах была видна степень ода «Нюрка», реж. Нина Ведмицкая тему романа Германа Мелвилла «Моби является он, и прячется именно в пре- ренности каждого конкретного автора «Бульвар», реж. Алиса Хмельницкая исподней... и – что можно трактовать и как плюс, и «Как малые дети», реж. Константин Заха Но пусть вас не обманы- как минус – «рука мастера». Надеемся, ров вает ближний смысл «Бе- что это все же сослужит выпускникам «Городок сердитый», реж. Руслан Нику лого тигра». Как и то, что хорошую службу, и художественные осо лин главный поединок Ваньки- бенности мастерской станут отправной «Orlandina uber alles», реж. Михаил Чер Смерти и «Белого тигра» точкой в их творчестве, не помешав при няк происходит в «мертвом этом поиску своего собственного пути.

«Загадка», реж. Дарья Шумакова городе» и напоминает сов- После просмотра состоялось обсужде ременную компьютерную Работа над фильмом «История арканарской резни» по роману братьев игру. Не ради освоения Стругацких «Трудно быть богом» будет закончена в назначенный срок – в новых технологий Карен декабре 2012 года. Режиссер картины Алексей Герман сообщил информацион Шахназаров снимал кино.

ным агентствам: «Это последний срок, который мы определили, теперь, надеюсь, и Скажу честно, последние окончательный». Фильм ставит мировые рекорды по продолжительности работы.

минуты просмотра просто Съемки картины начались в 2000-м году в Чехии, закончились в 2006-м в Санкт-Пе Дик, или Белый кит» написал Илья Бо- «вырубают» и требуют переосмысления тербурге. Затем последовал длительный монтажно-тонировочный период, который яшов. Сценарий экранизации писал увиденного. В роскошном зале два че прерывался из-за плохого состояния здоровья режиссера. В данный момент, заве Александр Бородянский. Для режиссе- ловека: на первом плане – фашистский рил Алексей Герман, все хорошо, и он занимается завершением картины.

ра «Белый тигр» – первый фильм о Ве- вождь, а его собеседник держится в тени.

ликой Отечественной войне. Гитлер произносит монолог о смысле Вся военно-историческая техника, ко- войны и ее необходимости для развития «Живой Журнал» (livejournal.com), знаменитая блог-платформа, стал осно торая задействована в фильме – соб- мира. И в нем можно «считать» отсылки к вой фильма, который снимает дебютант в большом кино Александр Строев.

ственность «Мосфильма». (Студии уда- Гете, Ницше, Булгакову... Основное действие картины происходит в библиотеке, хранитель которой читает лось сберечь свои фонды, несмотря на Для Карена Шахназарова его война не рассказы «Живого Журнала», а зритель видит на экране то, что происходит в голове все трудности и «выгодные» предло- окончена: «Чем дальше война удаляется героя. В 4-м павильоне «Мосфильма» художник-постановщик Альберт Хашпер соору жения со стороны). В Первом павиль- во времени, тем более важным и прин- дил парк со скульптурами и летней эстрадой;

под осенними кленами на романтичной оне художники-постановщики Сергей ципиальным событием истории она ста- лавочке будут встречаться герои необычной картины. В сценарии есть даже сцена с Февралев, Дмитрий Андреев, Владимир новится. Нам постоянно открываются апостолами Петром и Павлом. Исполнители всех ролей – дебютанты и малоизвестные Никифоров скрупулезно выстроили де- все новые ее грани». актеры. По определению режиссера, жанр фильма можно охарактеризовать как арт корации зала военно-инженерного учи- В. Р. хаусная драма. Продюсер Елена Борисова, кинокомпания «Леда фильм».

№ 4–5 (294–295) /02.05. ПРЕМиЯ ЛучШИй ОПЕРАтОР 2011 ГОДА - МИХАИЛ КРИчМАН 4 апреля в Московском государственном академическом дет ском музыкальном театре им. Н.И. Сац состоялась церемония вру чения премии в области киноизобразительного искусства «Белый квадрат». Премия вручается за лучшую операторскую работу в полнометражном художественном фильме производства 2011 года.

Президент премии – президент Гильдии кинооператоров СК РФ Игорь Клебанов. Продюсеры – Анна Михалкова и Максим Королев.

Церемония началась с минуты молчания в память о председателе жюри этого года, операторе Науме Ардашникове… Членами жюри «Белого квадрата-2012» были: лауреат прошлого года, оператор Вла димир Башта и его коллега Руслан Герасименков, композитор Эду ард Артемьев, режиссер Тигран Кеосаян, художник Алим Матвейчук и киновед Петр Шепотинник.

Лауреатом премии «За вклад в операторское искусство» имени Сергея Урусевского был назван Юрий Клименко (картины «Самка», «Край», «Анна Каренина», «Космос как предчувствие», «Дневник его жены» и др.) Приз «Белый квадрат» за операторское признание впервые вру чили режиссеру – Сергею Соловьеву, который рассказал о замеча тельных операторах, с которыми ему довелось работать в жизни.

Была на церемонии и еще одна новость. В связи с двумя датами (80-летним юбилеем Андрея Тарковского и 50-летним юбилеем фильма «Иваново детство») и по совокупности огромного твор ческого вклада в профессию, Международный кинофестиваль кинооператорского искусства PLUSCAMERIMAGE (Польша) решил отметить сподвижника режиссера – кинооператора, профессора института кинематографии Вадима Ивановича Юсова.

Фото Ларисы Камышевой НОМИНАНТЫ ПРЕМИИ:

Александр Ильховский, фильм «Мишень» режиссера А.Зельдовича Юрий Клименко, фильм «Самка» режиссера Г.Константинопольского Максим Осадчий, фильм «Два дня» режиссера А. Смирновой Михаил Кричман, фильм «Елена» режиссера А. Звягинцева Алексей Родионов, фильм «Generation П» режиссера В. Гинзбурга ЛАуРЕАты НАцИОНАЛьНОй КИНЕМАтОГРАфИчЕсКОй ПРЕМИИ «НИКА» ЗА 2011 ГОД Лучший игровой фильм – «ЖИЛА-БЫЛА ОДНА БАБА», студия «АС», реж. Андрей Смирнов, продюсеры Елена и Андрей Смирновы Лучший неигровой фильм – «КНИГА ТУНДРЫ. ПО ВЕСТЬ О ВУКВУКАЕ – МАЛЕНЬКОМ КАМНЕ», студия «Высокие широты», реж. Алексей Вахрушев Лучший анимационный фильм – «ЕЩЕ РАЗ», студия «Мастерская Александра Петрова», реж. Елена Пет рова, Татьяна Окружнова, Наталья Павлычева, Мария Архипова, Екатерина Овчинникова, Алина Яхъяева Лучшая режиссерская работа – Андрей Звягинцев, «ЕЛЕНА» Лучшая сценарная работа – Андрей Смирнов, «ЖИ ЛА-БЫЛА ОДНА БАБА» Лучшая операторская работа – Михаил Кричман, R.G.C., «ЕЛЕНА» Лучшая музыка к фильму – Леонид Десятников, «МИШЕНЬ» Лучшая работа звукорежиссера – Владимир Литров ник, «ВЫСОЦКИЙ. СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ» Лучшая работа художника – Владимир Гудилин, «ЖИЛА-БЫЛА ОДНА БАБА» Лучшая работа художника по костюмам – Людмила Гаинцева, «ЖИЛА-БЫЛА ОДНА БАБА» Лучшая мужская роль – Сергей Гармаш, «ДОМ» Лучшая женская роль – Дарья Екамасова, «ЖИЛА- БЫЛА ОДНА БАБА», Надежда Маркина, «ЕЛЕНА» Лучшая мужская роль второго плана – Роман Мадя нов, «ЖИЛА-БЫЛА ОДНА БАБА» Лучшая женская роль второго плана – Елена Лядова, «ЕЛЕНА» Открытие года – Дмитрий Астрахан, «ВЫСОЦКИЙ.

СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ» (мужская роль второго пла на), Миша Процько, «СИБИРЬ. МОНАМУР» (мужская роль) Лучший телевизионный фильм – «РАСКОЛ», режиссер Николай Досталь Лучший фильм стран СНГ и Балтии – «А ЕСТЬ ЛИ ТАМ ТЕАТР?», Грузия, режиссер Нана Джанелидзе, продю серы Нана Джанелидзе, Ираклий Трипольский Фото Ларисы Камышевой № 4–5 (294-295) /02.05. фЕстиВАЛь «Святая Анна» С 16 по 22 апреля в Москве, в Доме кино СК Суворова и Максим Молчанов за фильм «ЗА РФ состоялся XIX Открытый фестиваль студен- БЕРИ МЕНЯ ОТСЮДА» (СПбГУКиТ, мастерская ческих и дебютных фильмов «Святая Анна». Б.В. Тимковского, режиссер Виктория Лопач) Председатель Попечительского совета фести- «Открытие таланта» — лучшая актерская валя, председатель СК РФ – Никита Михалков, роль – Любовь Новикова за главную роль в председатель оргкомитета, первый заместитель фильме «ШИПОВНИК» председателя СК РФ – Сергей Лазарук, прези- Специальный приз жюри при поддержке Фонда дент фестиваля – Михаил Пореченков, директор кино – «ПРОКЛЯТИЕ», режиссер Жора Крыжов Анар фестиваля – Елена Цуканова. Задача фестиваля ников Аббасов заключалась не только в том, чтобы показать Приз киноконцерна «Мосфильм» – продюсе лучшие работы талантливых дебютантов, но и в ру Анастасии Акопян за работу над картина Антон Бильжо том, чтобы дать путевку молодым сценаристам, ми «АВТОРСКИЙ МЕТОД», «ВСЕ КАК У ЛЮДЕЙ», режиссерам, операторам в большое професси- «ДАЛЬШЕ ОТ ДЕТСТВА», «СКАЗКА ОБ УМНОЙ ональное кино. ПРИНЦЕССЕ» Приз председателя Попечительского совета Основные награды фестиваля фестиваля Никиты Михалкова – Анару Абба Лучший игровой фильм сову за фильм «ГУРБАН», ВГИК, мастерская А.Е.

I премия – «СКАЗАНИЕ О НАС С ЕВГЕНИЕЙ», Учителя режиссер Антон Бильжо, ВКСиР, мастерская В.И. Семь фильмов, отобранных главой «Роскино» Хотиненко, В.А. Фенченко и П.К. Финна Екатериной Мцитуридзе, будут включены в II премия – «СВЯЗЬ ВЕЩЕЙ», режиссер Максим альманах Global Russians в рамках короткомет- Зыков, ВГИК, мастерская С.А. Соловьева и В.Д. ражной секции 65–го Каннского международ Рубинчика ного кинофестиваля Short Film Corner:

III премия – «ШИПОВНИК», режиссер Нигина «Авторский метод», режиссер Иван Шахназаров Сайфуллаева, ВКСиР, мастерская В.И. Хотиненко, «Аниматор», режиссер Константин Колесов В.А. Фенченко и П.К. Финна «Полено», режиссер Алексей Романов Лучший документальный фильм «Проклятье», режиссер Жора Крыжовников I премия – «НЕ С НАМИ», режиссер Светлана Си- «Трубач и кукла», режиссер Илья Учитель галаева, ВГИК, мастерская С.В. Мирошниченко «Чудь», режиссер Гузель Ильясова II премия – «ЖИТЬ ЛЕГКО», режиссер Наталья «Флегетон», режиссер Вадим Ватагин Виноградова, СПбГУКиТ, мастерская С. Каранда шова Жюри фестиваля III премия – «ЛИМАН», режиссер Александра Павел Лунгин, (председатель) Иванова, ВГИК, мастерская В.И. Юсова Вадим Юсов, кинооператор Лучший анимационный фильм Юрий Коротков, сценарист I премия – «ПИШТО УЕЗЖАЕТ», режиссер Соня Мария Миронова, актриса Кендель, Школа–студия «ШАР», мастерская И. Екатерина Мцитуридзе, кинокритик Максимова Роман Борисевич, продюсер Иван Шахназаров II премия – «ПОСЛЕДНИЙ ГЛОТОК», режиссер Андрей Грязев, режиссер док. фильмов Члены съемочной Георгий Богуславский, Школа–студия «ШАР», Роман Каримов, режиссер группа фильма мастерская А. Демина, М. Алдашина Николай Маковский, режиссер, «Связь вещей» Лучшая операторская работа – Анастасия директор «Союзмультфильма» Фото Ларисы Камышевой «Наше кино» в Кремле 16 апреля в Государственном Кремлевском сти, Государственный ансамбль песни и пляски дон дворце состоялся кинотеатрализованный вечер, ских казаков из Ростова-на-Дону. Ведущим вечера был посвященный 200-летию Бородинской битвы. Этим секретарь СК России Сергей Новожилов.

дан старт проекту «Наше кино» (аналога знаменитой С приветственным словом выступил председатель в советские годы кинопрограммы «Товарищ кино»), СК РФ Никита Михалков, который отметил, что люди, организованному Госфильмофондом России, Сою- присутствующие на сцене и в зале, сделали наш кине зом кинематографистов РФ при поддержке Мини- матограф одним из самых сильных искусств в мире. К стерства культуры, Государственного театра кино- словам Никиты Михалкова присоединился советник актера, киноконцерна «Мосфильм», Киностудии им. президента по культуре – Юрий Лаптев.

Горького и других организаций. Цель акции – при влечение внимания зрителей к отечественному ки- лен Жерар Депардье. Усталый и печальный титан, нематографу. переживший за последние годы столько горя, от менил ради визита в Москву съемки в Париже. Он Организаторы приложили немало усилий, чтобы приветствовал зал словами «Христос воскрес! До собрать звезд разных поколений. Зрительские ова- брый вечер! Все забиль». И в течение отведенных ции и подарки от Госфильмофонда принимали Ната- ему 15 минут не переставал удивлять забавной сме лья Аринбасарова, Николай Бурляев, Наталья Варлей, сью французского с нижегородским. Беспрестанно Вера Васильева, Людмила Гладунко, Николай Губенко, обнимал и благодарил за приглашение Николая Евгений Дога, Зинаида Кириенко, Анатолий и Алек- Бородачева – директора Госфильмофонда (фран сандр Кузнецовы, Лариса Лужина, Инна Макарова, цузский переводчик мило называл его бункером, Анастасия Макеева, Ирина Мирошниченко, Юрий На- где хранится кино), приговаривая: «Мерси, Николя!» заров, Алексей Петренко, Руслан Сабдулаев, Оксана Депардье читал с листа поэму Лермонтова «Боро Сташенко, Владимир Талашко, Борис Токарев, Наталья дино», ревел, подобно зверю, произнося по-русски Фатеева, Тимофей Федоров, Юрий Чернов, Геннадий строки «Скажи-ка, дядя, ведь не даром…» и «Умрем Юхтин и многие-многие другие. же под Москвой!» Закончил Депардье свое высту На вечере присутствовали коллеги из стран СНГ. пление словами: «Я люблю вас и великую Россию!» Выступал Губернаторский оркестр Московской обла- Премировали гостя вазой с его изображением и Организаторы представили картины со- двумя сборниками стихов Лермонтова на русском ветских времен, связанные с войной 1812 и французском, которые он тут же, надев очки, на года, прежде всего «Войну и мир» Сергея чал цитировать залу. И вновь и вновь признавался в Бондарчука, получившую «Оскара». Пришли любви к Пушкину, Достоевскому и Высоцкому.

те, кто работал когда-то над этой эпопей во После этого зрителям показали фрагменты не главе с Ириной Константиновной Скобце- мого, черно-белого игрового фильма «1812 год», вой – Анатолий Петрицкий, Николай Иванов, произведенного фабрикой Ханжонкова и фирмой Сергей Никоненко, Эдуард Борцевич, Васи- братьев Пате 100 лет назад и посвященного Боро лий Лановой. Именно выступление Ирины динской битве.

Скобцевой, как и воспоминания Эльдара Надеемся, что начав свое шествие в московском Рязанова, украсили этот вечер. «Гусарскую Кремле, проект «Наше кино» продолжится в других балладу», вышедшую на экраны 50 лет на- городах, возвращая зрителям интерес к отечествен зад, тогда гнали к юбилею, а потом она была ному кинематографу. Ждут в Нижнем Новгороде, запрещена, потому как высокое начальство Саранске, Назрани, Благовещенске, Качканаре, Ир оскорблял сам факт назначения на роль Ку- кутске, Азербайджане, Южной Осетии, Абхазии, в тузова Игоря Ильинского. Преднестровье.

Уникальность вечера заключалась еще Соб.кор.

и в том, что на празднование победы над Фото Юрия Дашковского французами прямо из Парижа был достав- и Александры Елисаветинской № 4–5 (294–295) /02.05. кинОПРОиЗВОДстВО «Союзмультфильм»: «Чебурашка» за восемь тысяч Светлана хохрякова После того, как классики мульти- водства игрушек, дублирующих любимых На эти средства мы сможем создавать так и остается мечтой. Да, небольшое пликационного кино встретились с киноперсонажей, напитков для детей, структуру, позволяющую в будущем финансирование поступило, но гово премьер-министром Владимиром Пу- книг и прочих товаров. Все это – востре- спроектировать центр коллективного рить о том, что произошел серьезный тиным, был принят ряд важных реше- бованный продукт, настоящий Клондайк. пользования, полный производствен- прорыв, рано. Получилось так, что сту ний о поддержке российской анима- Главное, чтобы не пришлось опять обра- ный комплекс. Пока все деньги «Союз- дии, позиционирующие себя финансово ции и главной киностудии страны «Со- щаться к олигархам с нижайшей прось- мультфильма» уходят на коммуналку. успешными, которые, по идее, не долж юзмультфильм». В ближайшее время бой выкупить нашу коллекцию из чуже- Помимо возведения конструкций нуж- ны брать денег у государства, получи она покинет центр Москвы и переедет странного владения. ны специалисты. Их труд тоже требует ли больше остальных. Началось искус в новое помещение. Каждый раз вызывает вопросы ситу- оплаты. Надо развивать технологиче- ственное деление на коммерческие и ация, связанная с деятельностью актера ский процесс и человеческую среду авторские проекты, как будто это про Олега Видова, живущего в США. Как поя- вокруг. Сразу мы не сможем заработать тивоположные зоны. Считается, что тот, снил нам Владимир Энкин, человек, сни- денег. Земля, на которой расположены кто в прокате собрал больше денег, тот мающий жилье, не может его продать, а предлагаемые нам для строительства лучше работал. Вот ему и дадим. Но это арендное предприятие, находившееся в площади, стоит очень дорого. Претен- неправильно. Анимация – инструмент свое время на территории «Союзмульт- довать на большую территорию, зная, воспитания. Нельзя об этом забывать. Во фильма», сделало это. Анимационные что такое квадратный метр в любой ВГИК, где я преподаю, приходят письма картины нуждались в сохранении, их точке Москвы, мы не можем. Сегодня со студий: мы получили финансирова перевели на цифру, переозвучили. Анг- нас устроит территория от 6 тыс. ква- ние на большой проект, поскорее дайте лоязычный продукт подменил собой дратных метров. Если студия со време- нам режиссера, художника-постанов продукт оригинальный. Моральная нем превратится в отраслеобразующий щика и мультипликаторов. Даже студия правота – на стороне Олега Видова, комплекс, то в перспективе ее площадь документальных фильмов умудрилась он говорит: «Мы же спасли фильмы, не может расшириться до 20 тыс. квадрат- получить деньги на анимацию. Фильмы Пока студия располагается на тер- дали им погибнуть безвозвратно». Но ных метров. должны делать профессионалы. А вы ритории храма Николая Чудотворца на нельзя считать спасенный объект своей – Как обстоят дела с киноколлек- пускнику ВГИКа, не снявшему в жизни и Долгоруковской улице, переданного в собственностью. Олег Видов занимался цией? трехминутного фильма, неплохо бы для ведение РПЦ. Минэкономразвития РФ не столько прокатом фильмов, сколько – 29 декабря 2011 года подписан акт начала поработать ассистентом, вторым было предложено несколько вариантов мерчандайзингом, торговал правами, ее безвозмездного отчуждения. Таким режиссером, прежде чем рассчитывать переселения: имущественный комплекс связанными с использованием мультге- образом, коллекция перешла в хозяй- на постановку полнометражной анима Московского завода киноаппаратуры роев при изготовлении игрушек и про- ственное ведение творческо-производ- ционной картины.

(МОСКИНАП) на улице Академика Ко- чей продукции, по всему миру. При этом ственного объединения «Союзмульт- Любая перестройка всегда связана с ролева и бывший НИИ на шоссе Энту- не заключал договора с правообладате- фильм». В перспективе мы сможем выде- жертвами. Когда предлагаемое здание зиастов, 34, находящийся в аварийном лями, а ими являются авторы, чьим тру- лять средства на развитие производства студии находится в руинах, сколько еще состоянии. Переходный период займет дом создавались мультфильмы. за счет ее эксплуатации. Надеюсь, что надо вложить, чтобы она заработала. А два-три года. В ведение «Союзмульт- уже в этом году удастся восстановить ведь существует студия на небольшие фильма» перешла и киноколлекция, на- Ситуацию, в которой находится «Со- государственные мощности, набрать не- бюджетные деньги, выделяемые только считывающая порядка 2000 фильмов, юзмультфильм», комментируют его руко- обходимые обороты, чтобы выпускать на фильмы. «Союзмультфильму» обеща созданных до 3 августа 1992 года. Среди водители. разумное, доброе, вечное. Рассчитываем ли финансирование отдельной строкой.

них – «Конек-горбунок», «Ну, погоди!», Николай Маковский, директор ки- на счастливое будущее. Реально ли это? Мы составляем план но «38 попугаев», «Маугли». Они-то и долж- ностудии «Союзмультфильм» вых проектов. Люди находятся в состо ны «кормить» студию, на которой когда- Станислав Соколов, режиссер ани- янии эйфории. Кто-то начал работать, то были созданы. – В начале марта вы должны были мационного кино, художественный хотя финансирования еще нет. Не хоте Согласно законодательству, авторам переехать в новое помещение, но это- руководитель «Союзмультфильма» лось бы, чтобы мои коллеги испытали принадлежат исключительные права го не произошло. Возникли другие ва- – 500 миллионов рублей, выделен- серьезное разочарование.

на результаты их интеллектуальной де- рианты? ных правительством на анимацию, – Что представляется вам наиболее ятельности, но они были в свое время – Надеюсь, что в мае «Союзмульт- были распределены между разными важным?

нарушены. «Союзмультфильм» оказался фильм» переедет. Нам ведь нужна пло- производителями. Много ли из них – При правильном использовании в тяжелейшем финансовом положении. щадь, более или менее готовая к тому, досталось вашей студии? киноколлекция сможет приносить ди Прежде чем коллекция заработает и на- чтобы мы могли реально работать, раз- – «Союзмультфильм» наравне с дру- виденды нам как предприятию, создав чнет приносить доход, наверняка потре- ворачивать производство, обустраи- гими подавал в Минкультуры заявки на шему ее;

классикам, которые еще живы;

буется несколько лет. И тут важна гра- вать школу для подготовки кадров. Вы- свои проекты. Но у нас все время суще- тем, кто запускается с фильмами. Тогда мотная совместная деятельность авто- яснилось, что пока такого варианта нет. ствует боязнь: вдруг кто-то подумает, что можно себе позволить произвести вы ров и киностудии. Как рассказал нам ее Вполне вероятно, что возникнет совсем нам как государственной киностудии сокохудожественный проект. Не тот сур юрист Владимир Энкин, анимационные новая территория, а не та, что предла- выделено средств больше, чем частным рогат, которым наполнено телевидение.

картины после амортизации находятся галась нам раньше. Работаем в этом на- структурам. Опасения министерских чи- Фильмы зачастую делаются быстро и на балансе по остаточной стоимости. правлении. новников привели к тому, что «Союзмуль- дешево. Необходимо возрождать школу.

Скажем, любимые всеми картины про Нелепо вкладывать имеющиеся тфильму» было дано всего 2% от общей Это самое главное. За полгода этого не Чебурашку оценены по 8-15 тыс. рублей средства в перевооружение на старом суммы, то есть 10 миллионов рублей. Но достичь. Когда-то наша студия, произво за фильм. Если вы захотите купить по- месте. Будем отстраивать современную торжества справедливости не произош- дившая фильмы, являлась базовой. Там держанную машину «Лада», то придется студию. Государство заложило на бли- ло. На эти деньги мы запустили только обучались аниматоры, прорисовщики, выложить куда большую сумму. жайшие 3 года небольшой бюджет на пять маленьких фильмов. фазовщики. Это же огромная индустрия.

Мультфильм может приносить доход ее развитие, выделив нам 60 миллионов – С чем связаны ваши надежды? Она разрушена, и кратковременным не только благодаря показам на телеви- рублей. Не так много предприятий оно – Мечта о том, что «Союзмульт- денежным вливанием проблемы не ре дении и в кинозалах, но и за счет произ- поддерживает подобными субсидиями. фильм» возродится как базовая студия, шить. Нужен комплексный подход.

Цветной процесс Карбро, изобретенный не остановили ни технические труд- енных лет остались большие фотогра В Москве, в рамках «Фотобиенна еще в 1869 году, предполагал техниче- ности, ни художественные недостатки фические серии в цвете о Москве и Ле ле 2012» Московский Дом фотогра скую съемку и печать со сложным цве- процесса. Он снимал в цвете много и ув- нинграде, Крыме и Кавказе, Астрахани и фии открыл фотовыставку легендар тоделением и был достаточно трудоем- леченно. Только для Всесоюзной сель- путине на Каспии (1949), Тбилиси (1951), ного оператора и фотомастера Вла ким. Именно поэтому, когда в 1938 году скохозяйственной выставки он сделал Китае (1949-50), Индонезии (1954), Бир дислава Микоши «Машина времени.

появились фотоматериалы для цветной более ста работ. Из 120-ти фотографий, ме (1956).

Цвет. 1930-70-е гг.».

съемки и печати, многие советские мас- представленных на его персональной Выставка экспонируется до 13 мая Более шести десятилетий он держал тера, взявшись за цвет, очень быстро к выставке в 1940 году, 20 были цветными. года в галерее искусств Зураба Церете в руках киноаппарат и фотокамеру и нему охладели. В послевоенные годы цвет в творчестве ли по адресу: ул. Пречистенка, дом 19 (м.

оставил после себя свидетельства не Одной из причин было то, что процесс Микоши значительно потеснил черно- Кропоткинская) с 12 до 18.00. Выходной простой эпохи – богатейший киноархив Карбро «до некоторой степени уничто- белое изображение, начиная с первой – понедельник.

и огромное количество фотоснимков.

жает полутона и переходы», – как писал цветной киносъемки – 20-минутного Благодарим Джемму Сергеевну Фирсо Цветом в советской фотографии Мико критик В.Гришанин в своей статье в «Со- фильма «Парад Победы» 22 июня 1945 ву (Микошу) за предоставленный мате ша начал заниматься одним из первых.

ветском фото». Но Владислава Микошу года. В фотоархиве мастера с послево- риал.

№ 4–5 (294-295) /02.05. интЕРВью АЛЕКсЕй РЯЗАНцЕВ: «ПРОБЛЕМА у ВсЕй КИНОИНДустРИИ ОДНА – МАЛОЕ КОЛИчЕстВО КИНОтЕАтРОВ» получить нельзя, если это памятник сегодня можно услышать удивитель архитектуры. Сказывается и сложная ные вещи, что фильм «Август. Восьмо транспортная инфраструктура. Ког- го», собравший порядка 10 миллионов да-то «Пушкинский» давал по сборам долларов, это чуть ли не финансовый фору Европе. Теперь все изменилось. За провал. Я даже не знаю, что и ответить 11-летнюю историю «Гарри Поттера», а на подобные заявления. Надо просто началась она в 2001 году, не было таких сосредоточиться на собственном про скромных результатов, как в 2011 году. изводстве, на разумных, допустимых в Самое большее количество зрителей, конкурентном сопоставлении бюдже пришедших на последний фильм этой тах. Не надо скупиться на спецэффекты, наверное, будет как-то меняться. Надо серии, составило 350-400 человек. Есть на все то, к чему молодежь привыкла, Расположенный в самом центре искать пути, позволяющие насытить конкуренция, работают немало хорошо насмотревшись голливудских картин.

Москвы киноконцертный зал «Пуш рынок кинопроката отечественной про оборудованных 3D-залов. Зритель вы- Сегодня зрители идут в кино, в основ кинский» в ближайшее время вернет дукцией. Работала же раньше модель бирает лучшее. ном, за картинкой, за интертейнментом, себе прежнее, полученное еще в планового кинопроизводства. Между - Как работает в нынешних усло- а не за социально-политическими диа году и сохранявшееся до 1997 года «Мосфильмом», Киностудией Горького, виях такая крупная компания, как логами. С этим нельзя не считаться.

название «Россия». И будет преобра «Ленфильмом», Свердловской киносту ваша? Какие существуют проблемы? Если заработает программа строи зован в Театр мюзиклов. Компания дией, студией им. А. Довженко, Ялтин - Проблема у всей киноиндустрии тельства кинотеатров в малых городах, Stage Entertainment уже подписала ская киностудией шло распределение одна – малое количество кинотеатров о которой много говорят, то произойдет договор аренды с компанией «Каро под сценарный портфель, выделялся и залов в них. Кризис, может быть, явно прирост зрителей. Много появилось Фильм», представляющей крупней бюджет на определенное количество и не сказавшийся на желании людей кинозалов в столицах, больших губерн шую сеть кинотеатров страны. Поми фильмов. Со студий потом и спраши ходить в кино, ощутим в области кино- ских городах, пора идти вглубь, разви мо «Пушкинского», ей принадлежат вали за прокат. Надо было отчитаться.

строительства. Дороже стала эксплуата- вать систему кинопоказа и кинопрока восьмизальные мультиплексы в Юж Были безусловные лидеры проката, и ция зданий, возросла арендная плата за та по стране, как это было в 1960-70-е ном Бутове, Теплом Стане, трехзаль неудачи случались. Реальные возмож квадратный метр в торговых комплек- годы.

ник в Алтуфьеве – всего 30 кинотеат ности отрасли проявятся тогда, когда сах, где сегодня расположено наиболь- Мы живем в одном ритме со всей ров и 175 залов по стране. Недавно кинопроизводство будет работать, как шее количество мультиплексов. Отсюда индустрией кино, которая каждый год «Каро Фильм» лишилась кинотеатра машина. Если из 120-150 фильмов, сде и проблемы росписи отечественных демонстрирует уверенный процентный «Ударник», переданного под Центр ланных за год, хотя бы половина ока фильмов, о которой сейчас говорят рост. Россия для Голливуда по значимо современного искусства. Проком жется успешной, то это позволит фи много и справедливо. Все хотят, чтобы сти занимает третью-четвертую пози ментировать ситуацию мы попро нансировать производство следующих их доля в общем бокс-офисе страны цию в мире. Китай, Индия и Россия яв сили генерального директора ком картин. Такой слаженной системы пока возросла. Она была в 2008 году доволь- ляются основными и наиболее перспек пании «Каро Премьер» (структура, и не хватает. Можно выстрелить одной но весомой и составляла почти 25% тивными территориями для мирового входящая в «Каро Фильм») Алексея двумя картинами в год, но на поток это общего экранного времени. Отсюда, кинорынка. И наша компания в этой Рязанцева.

го не поставишь.

наверное, и вытекают недавно предло- ситуации чувствует себя уверенно, тем В сложные исторические моменты женные Министерством экономическо- более, имея бессрочный договор про - Совсем недавно «Ударник» ото кино являлось важной составляющей го развития цифры – установить квоту в ката фильмов «Уорнер Бразерс».

шел Центру современного искусства.

экономики страны. Теперь, когда ситуа 24% на долю российского кино в прока- - Важна ли консолидация сил в ре Теперь вы остались и без «Пушкин ция постепенно выравнивается, можно те. Но в борьбе с Голливудом таким спо- шении главных вопросов отрасли?

ского». Что происходит?

предложить интересные программы собом победы не одержать. Если коли- Или каждый выживает сам по себе?

- Я не вижу ничего страшного в этой для возрождения кинопроизводства в чество кинотеатров и залов увеличится, Может ли, с вашей точки зрения, ситуации. Однозальные кинотеатры, более перспективном направлении. И то всем хватит места. А ограничитель- Союз кинематографистов внести расположенные в центре Москвы, не тут опыт Союза кинематографистов был ными мерами российский прокат на свою лепту в общее дело?

возможно превратить в мультиплексы.

бы бесценен.

ноги не поставить. За последние годы - Нынешняя модель государствен Даже разрешение на их модернизацию Беседу вела Светлана Хохрякова сделан огромный шаг вперед. При этом ной поддержки кинопроизводства, Он был иной, чем все остальные, словно ПАВЕЛ ЛуНГИН: «ОтсутстВИЕ сАМОАНАЛИЗА – ПОчтИ ПРИНцИПИАЛьНАЯ чЕРтА В НАШЕй стРАНЕ» инопланетянин. Хотя вырос в классиче Окончание. Начало на стр. 10 бы обсудить совместный проект, но, ка- Отсутствие самоанализа – почти прин- ской семье партийного функционера.

жется, их планы так и не осуществились.

ципиальная черта в нашей стране. Нет А в кресле, где сидите вы, Александр Га Мне очень повезло. Моя режиссер- - А сами не хотите его пригласить в фильмов и телесериалов, помогающих лич пел свои баллады, а я, записывая на ская жизнь началась с сотрудничества с свой фильм?

зрителям понять современную жизнь. магнитофон, видел, как его внимательно Марином Кармицом (продюсер, режис- - Кто знает, как сложится жизнь. Я пы- В отличие, например, от американского слушает Виктор Некрасов. Пленки, к со сер, актер, сценарист, работал с Годаром, таюсь овладеть системой звезд в кине- общества, нам не интересно смотреть и жалению, со временем куда-то пропали.

бр. Тавиани, Куросавой, Фасбиндером, матографе. Это совсем другой уровень размышлять о том, что и почему именно Наша семья жила в своеобразном хаосе и Мидзогути, Гринуэем, Кассаветесом, Кес- продюсирования.

так происходит здесь и сейчас, и искать никогда не систематизировала вещи.

ьлевским, Сабо, Кроненбергом, Ангело- - В одном из интервью вы опреде- ответы на вопрос «что делать?». Но ведь - Читала, что знаменитые фразы пулосом. – Прим. ред.). Я получил прекрас- лили наше время как «общество глу- именно через искусство общество, в по- Карлсона «Спокойствие, только спо ный опыт, когда Марин предложил мне, хих». Почему? В социальных сетях, исках коллективного ответа, изживает койствие» и «Пустяки, дело житей никогда не снимавшему кино, самому например, все общаются достаточно из себя комплексы и острые проблемы. ское» подсказаны вашим отцом.

стать режиссером «Такси-блюз». Он ска- бурно. Обсуждают, спорят. Иногда шу- Искусство смягчает нравы, объясняет, - И еще «мужчина в самом расцвете зал: «Меня интересует этот проект лишь мят, как на митингах.

что правильно, что нет. И сложившаяся сил». Мама переводила произведения в том случае, если за съемки возьметесь - Социальные сети изменили мир. И ситуация, на мой взгляд, очень опасна. Астрид Линдгрен, и я наблюдал, как вы сами. Если будет снимать кто-то дру- в этих переменах есть благо – быстрый Другая сценарная или смысловая счастливо они общаются с отцом, как об гой, это будет посредственное кино. Если контакт со всем миром, без границ. Со- проблема в том, что современные скоро- суждают работы друг друга. Отец обла вы – то может случиться или провал, или циальные сети дают горизонтальную мо- сти и компьютерные технологии «убили» дал редким талантом реплики, диалога и большой успех». Я всегда помню об этом. билизацию общества. Но не только это.

у зрителей умение и желание считывать умением одной меткой фразой подчерк - Вы теперь сами даете мастер- Все сильнее проявляется опасность по- большие истории в кино. Успешны аль- нуть характер героя, юмор ситуации.

классы. Например, на фестивале сту- добного удобства. Быстро написал пару манахи, содержание которых ограничи- Мне кажется, что он хотел быть режиссе денческих фильмов, который устраи- предложений, другие быстро ответили вается новеллами по 5-10 минут. Такой ром, но что-то помешало ему.

вает Эмир Кустурица. одним словом или просто отметились, удобоваримый киношный «фаст-фуд». И - На вас авторы тестировали сцена - Да, я ездил по просьбе Эмира в его что прочитали и побежали дальше. Пи- потому, как мне кажется, надо вводить рий «Добро пожаловать, или Посто «Кустендорф» («Деревня Кустурицы»). сать – читать – кликнуть. А можно само- в школы предмет кинообразования и ронним вход воспрещен»?

Это высоко в горах, часа четыре с по- му и не писать, достаточно сделать ссыл- учить смотреть кино во всей его глубине. - Отец работал над сценарием с Иль ловиной езды на машине от Белграда. ку на текст другого. Очень удобно. Лич- - Вы упомянули школу, потому хо- ей Нусиновым. Они не только на мне Деревню в заповеднике Мокрые Горы ный мыслительный процесс облегчен до чется спросить: за что вас выгоняли проверяли ситуации, сама история с из построил он сам. Съезжаются на его фе- максимума. Большинству сегодня, чтобы оттуда? гнанием возникла после моих школьных стиваль студенты со всего мира. Были о чем-то подумать, достаточно пары ми- - За недисциплинированность. Роди- приключений. Даже директор пионерла ребята и из России. Я показал фильм нут.

тели реагировали с ужасом, но в моей геря Дынин чем-то похож на директора «Царь». Эмир смотрел со слезами на гла- - Может, в этом причина отсутствия фронде с системой подавления, какой моей школы Якова Степановича.

зах, а потом было бурное обсуждение интересных сценариев, о чем посто- являлась школа, было и своеобразное - И что интересно, фильм снят в картины, другие, не менее жаркие, дис- янно говорят продюсеры? Можно ли влияние родителей, которые тоже были глубокие советские годы, но нисколь куссии о киноискусстве. На английском, ожидать в кино чего-то глубокого о несистемными людьми. Как и их друзья. ко не устарел и сегодня.

на сербском. На фестивале – прекрасная современной жизни, если она не ос- К нам в дом приходил цвет тогдашнего - Внешние атрибуты могут меняться, и неформальная атмосфера. мыслена в больших и неспешных тек- «Мосфильма» – Элем Климов с Ларисой уже нет пионерских галстуков, но про - Знаю, вы у Кустурицы встреча- стах?

Шепитько, Ролан Быков, Василий Ордын- блема тотального подавления маленько лись с Джонни Деппом. Расскажите, - Одна из отличительных черт нашего ский, Александр Митта, Михаил Швейцер. го человека огромной системой всегда каков он? общества – это полное нежелание ана- Элем Германович, помню, производил будет актуальной.

- Маленький как эльф, правда, чер- лизировать. Я называю это комплексом большое впечатление внутренней прямо ненький. Он приезжал к Кустурице, что- больного, который не хочет идти к врачу.

той, ясностью, хорошим чувством юмора. Беседу вела Вита Рамм № 4–5 (294–295) /02.05. МнЕниЕ и товарищеского расположения. А то ведь возникает недоумение: раздавая ЧеловеЧеский фактор никто не отменял направо и налево пожелания, суммируя «должны, обязаны» и прочее другим ра Мы рады продолжить на страницах газеты разговор о внутрицеховых проблемах, в частности, опубликовать от ботникам, неясно, что же второй режис клик на статью Евгении Ремизовой «А как у вас на съемочной площадке?» (№2 (292). Полемизируя с автором, свою сер (как прежде уважительно говорили точку зрения высказывает кинорежиссер, член СК РФ Борис ВЕЛЬШЕР, который с 1962 года работал помощником ре – начальник штаба) оставляет для себя?

жиссера, с 1966-го – ассистентом, с 1969 года - вторым режиссером киностудии «Мосфильм».

В том-то и заключается, прежде все го, сущность нашей профессии, чтобы нет зазорного в том, что помреж или ас- закончили и успешно трудятся на съе уметь многое и самому: от написания систент поправит сбившийся галстук на мочных площадках ассистенты по рек режиссерского сценария и планиро воротничке актера, если рядом не ока- визиту, помощники режиссеров, специ вания до умения, при необходимости, залось костюмера. Мелочь? Да, но это в алисты ряда операторских профессий.

взять молоток и забить гвоздь в деко порядке вещей. В настоящее время готовят ассистентов рации, чтобы что-то повесить по ка Или, представьте себе, заболел по- режиссера по актерам. В отличие от дру. Сергей Эйзенштейн не стеснялся в мощник режиссера, а ассистент или вто- разного рода платных (обращаю внима присутствии всех на площадке пугови рой режиссер не владеют хлопушкой. И ние – платных!) курсов, без перспектив цу пришить на костюме Старицкого в как ею распорядиться перед камерой по будущего трудоустройства, «организу «Иване Грозном» – держа иголку с нит команде «Мотор!», как работать с двумя емых» под броскими вывесками, курсы кой в зубах и мягко приговаривая: «А одновременно работающими камерами на «Мосфильме» бесплатные и более вот сейчас мы ее, голубушку, посадим...» «Кино нуждается в людях, и грамотно заполнить монтажные кар- того – перспективные, поскольку дейст Мне Павел Петрович Кадочников как-то влюбленных в него» точки? Пойдем дальше – отсутствует по вуют на лучшей в России базе кинопро об этом поведал... А ныне, без году-не (Жак Беккер, кинорежиссер, кино- какой-то причине ассистент по актерам. изводства. Естественно, отбор строг, деля второй режиссер не стесняется критик, Франция) И что, останавливать работу? Здесь вто- придирчив, напоминает просмотры кричать на девушку-костюмера, чтобы рой режиссер вместе с помощником, абитуриентов в театральные училища.

она поправила замеченную им складку Очень своевременно на страницах просто «на автомате», подхватывают ве- А иначе и нельзя. Из огромного числа на костюме актера. Сам был свидетелем газеты пошел разговор о киноплощад- дение дел – и никакого сбоя в работе. поступающих принимаются единицы – такой безобразной сцены, воистину ке, месте и роли в производственном И уж тем более, нельзя, скажем, вто- 5-10 человек.

«культура прет!» каждодневье тех, кто являются внеш- рому режиссеру перед ассистентами и На примере курсов ассистентов ре Не орать надо, а толково направлять не (подчеркиваю – внешне!) не столь помощниками демонстрировать собст- жиссера по актерам, где в числе других и реализовывать умение работающих заметными фигурами в этом процессе. венное «я». А если что-то складывается мосфильмовцев имеет удовольствие рядом, находить подход и контакт с каж- Имея определенный опыт работы по- не так, то исправить ситуацию можно проводить предметные беседы с учащи дым, создавать слаженную, товарище мощником режиссера, ассистентом по деликатно, не осудив, а научив. Вот моя мися и автор этих строк, могу еще раз скую обстановку. Тогда все «заиграет» актерам и вторым режиссером со мно- коллега осталась весьма недовольна косвенно вернуться к уже упомянутому как по нотам, без фальши и сбоев, не уй гими первыми, не без интереса прочел действиями ассистентки, проявившей «уметь все», которое, если перефрази дет в недопонимание, ненужные препи размышления коллеги по профессии инициативу и продублировавшей по- ровать, сводится к более широкому по рательства, конфликты. Очень многое Евгении Ремизовой. Прочли их и мои своему ранее отработанную мизансце- нятию – профессионально знать и уметь зависит от профессиональных качеств:

ученики курсов по подготовке асси- ну с актерами массовки. В бытность свою многое. Предложенная учащимся про как ты составил и реализовываешь на стентов режиссеров на «Мосфильме», на начальных этажах режиссерской грамма охватывает широкий круг дис практике план;

нет ли в нем каких-то и мнения по поводу публикации – и группы, мне довелось работать с асами, циплин, хотя главной является теорети изъянов;

всем ли все ясно в вызывном мои, и будущих ассистентов – во многом вторыми режиссерами старой мосфиль- ческая и профессиональная подготовка листе на завтра, в плане на ближайшие совпали. Они – люди молодые, только мовской школы. Только добрым сло- по профильной профессии. Профессио дни. Окружающие все видят, ощущают в вступающие на путь кинематографа, но вом могу помянуть таких как К.Гаккель, нальная этика, знание актерской базы и повседневной работе и сумеют оценить.

достаточно продвинутые, получившие Л.Брожовский, Е.Зильберштейн. Вот уж театров, моделирование и умение ори Отсюда и авторитет, и доверие или, к образование в других областях, – как- кто был интеллигентен, внимателен, ентироваться в различных обстоятельст сожалению, отсутствие того и другого.

то очень настороженно, если не сказать умел все сам, учил как бы и не уча, да- вах при подборе и приглашении актеров Прекрасный актер Михаил Иванович обструктивно, отнеслись к ряду выска- вал задания и радовался инициативе и последующих рабочих взаимоотноше Жаров, с которым мы, будучи в разных зываний автора. Поэтому я позволил других. Это была неотъемлемая со- ниях с ними, контакты с режиссером и возрастных категориях, мило дружили, себе изложить некоторые мысли по это- ставляющая их личности, профессии, в руководством группы. Но они будут по говорил мне когда-то о похожей ситуа му поводу. сочетании с пониманием того, что сво- священы во многое другое – будут знать ции в театре: «Главное – как ты заявишь им более молодым, «необстрелянным» работу помощника режиссера, второго о себе в коллективе. Если в твой талант Работа второго режиссера в съемоч- работникам надо давать возможность, режиссера, как работать с хлопушкой, поверят, все будет хорошо, если усом ной группе разнообразна, интересна, пусть и в малом, уже проявить себя. Они как составить календарно-постановоч нятся в твоих способностях – будешь увлекательна. Иногда – словно ведешь исподволь готовили нас к последующей ный и рабочий план съемок, провести долго на периферийных ролях...» Важно машину по прямому и хорошо прос- жизни в кино. Многие из нас стали ас- речевое озвучание или дубляж, напи быть гибким в принятии нестандартных матриваемому шоссе, а порой – по систентами, вторыми режиссерами. Это сать монтажные листы... В завершение, решений, неназойливо подсказать, улочкам-закоулочкам, с множеством сейчас модное выражение «карьерный на выпуске, все пройдут практику в дей предвосхитить возникающие ситуации непредсказуемых, неожиданных пово- рост» получило иное звучание – с оттен- ствующих съемочных группах.

в процессе подготовки и проведения ротов и препятствий. Может быть, имен- ком скепсиса, а прежде люди росли на Впрочем, сегодня такая подготов съемок во взаимоотношениях с актера но во втором случае и проявляется на- достойных примерах. Хорошие помощ- ка специалистов – скорее, наглядное и ми или отдельными работниками. Это стоящий азарт профессионала. Как и в ники режиссеров становились асси- полезное исключение, а потому, быть же и есть главная составляющая нашей жизни, без огорчений не обходится, ког- стентами, проявившие себя ассистенты может, тема для отдельного и подроб профессии.

да что-то задуманное, выстроенное, хо- поднимались выше по лесенке сущест- ного разговора, а здесь – лишь ответ и На нас смотрят глаза тех, кто ежед рошо скомпонованное и заранее про- вовавших категорий, кто-то становился рецепт тем, кто на словах печалится о невно рядом с нами в съемочной груп думанное, вдруг рушится из-за одной, вторым режиссером. Это был законо- нехватке кадров...

пе, на съемочной площадке. Очень даже малозначительной составляющей. мерный профессиональный рост. В нашей, надеюсь, необидной поле многое в работе зависит и – нет, без Но... здесь и назревает контрубежде- Сто раз соглашусь, что в последние мике с автором статьи, моей коллегой «и»! – от личных качеств второго ре ние, а скорее, ответ на поставленный годы на съемочной площадке появляют- по профессии, не могу не поделиться жиссера, человеческий фактор еще вопрос – нужно ли человеку, владеюще- ся люди «с улицы», неподготовленные, следующим. Насторожили меня неко никто не отменял. Постараемся поста му в достаточной мере профессиональ- не имеющие представления о работе в торые обобщающие тезисы. Например, вить себя на место тех, кто рядом, кто ными навыками или находящемуся на кино. Одним простительно – очень хоте- кто поспорит с утверждением, что все исполняет наши обязывающие указа пути к этому, волей судеб оказавшемуся ли работать в кино, но никто их не учил, «департаменты в группе должны рабо ния или просьбы. Даже от того, как это на съемочной площадке соучастником другим – все «до фени», где и как рабо- тать на одну задачу»? Однако «депар будет сказано – в не терпящем возра создания фильма, уметь так называе- тать, эдакие перелетные птицы, появив- таменты» – определение броское, но, жений тоне или в доверительной ма мое «все»? шиеся в группе случайно, а чаще при- скорее, разъединяющее, чем объединя нере, – зависит очень многое. И тогда...

По личному опыту я согласен со сло- строенные по знакомству... Надо ли гово- ющее, да и нет в съемочной группе та тогда успех в работе – и нашей, и всей вами неназванного продюсера, сказав- рить о том, что они в кино не задержатся, кого понятия. Есть профессии, службы, съемочной группы – уж точно будет га шего, что «сотрудник в группе должен да и больших дивидендов не получат. цеха. Вот они, все вместе, и работают на рантирован. Коллеги, поверьте, прове уметь все». Здесь под «все» подразу- Теперь многие при кино хором жа- фильм, как правило, заинтересованно и рено – и неоднократно!

мевается именно наша работа – уметь луются, что нет профессиональных вто- старательно исполняя свою задачу, от подстраховать, помочь преодолеть воз- рых режиссеров, знающих свое дело творческой группы и до приглашенного никшее затруднение, подменить при ассистентов, помощников, работников разового консультанта, постановщика Выборочная фильмография (второй необходимости. Это же элементарное, среднего звена других направлений. танца, техника, мастера компьютерной режиссер):

товарищеское дело для любого работ- Ищут через Интернет, в агентствах и графики, электрика, маляра, драпиров ника. Кино, как бы его ни называли – «находят» порой такое, что лучше бы и щика, водителя... «Свой среди чужих, чужой среди сво авторским, режиссерским или продю- не находили. Бросается в глаза и некий поучи- их» (реж. Н.Михалков, 1974) серским – прежде всего, искусство кол- Так как же решать этот давно на- тельный тон в высказываниях коллеги. «Сибириада» (реж. А.Кончаловский, лективное. Сергей Иосифович Юткевич, зревший вопрос? Одни только говорят Понимаю, что это связано с неравно- 1978) отправляясь из монтажной в павильон, о проблемах, а другие предпринимают душием к проблеме, с эмоциями. Пони- «Интердевочка» (реж. П.Тодоровский, всякий раз говорил: «Я пошел в коллек- определенные шаги. Вот генеральный маю также, что все люди в группе – «не 1989) тив...» Речь не идет о том, чтобы каждо- директор киноконцерна «Мосфильм» святые», и желаемых специалистов по- «Анкор, еще анкор!» (реж.

му в этом коллективе бросаться делать Карен Шахназаров, сам действующий рой не хватает, и культура общения хро- П.Тодоровский, 1992) это «все»! Но и не следует замыкаться в режиссер-постановщик, на постоянной мает. Так тех, кто «не дорос», учить надо, «Любить по-русски» (реж. Е.Матвеев, рамках своей профессии, не знать азов основе организовал курсы по различ- постоянно, каждодневно, а не «бороть- 1995) профессий тех, кто работает рядом. Это ным профессиям – и это дает ощутимые ся» с ними! Терпеливо направлять и по- «Ретро втроем» (реж. П.Тодоровский, обособление недопустимо. И ничего плоды. В последние несколько лет их казывать пример собственного умения 1998) и многие другие № 4–5 (294-295) /02.05. интЕРВью ЮЛИЯ ЕГОРОВА: «КОГДА фИЛьМ НАстОЯщИй, В НЕМ ОстАЕтсЯ чАстИцА ДуШИ тЕХ, КтО ЕГО ДЕЛАЛ» 20-30 метров, поднимались по отвесной - Что вы понимаете под драматур- - Чаще всего, чем одареннее, про лестнице – все для того, чтобы точно за- гией звука? фессиональнее актер, тем менее он фиксировать реальные звуки, записать - Не просто окружающие нас звуки, капризен.

шумы. Сейчас я понимаю, что это было а такой их выбор, такую между ними - Как показывает практика – да! Не возможно только при желании создать связь, которая может донести эмоцио- давно я встретилась на сериале «Инкас нечто настоящее. нальное состояние сцены, фрагмента. саторы» с Даниилом Страховым. И была Помню, как после выхода на экран То, что добавляет нужную долю энер- поражена тем, как он выкладывается «Детей чугунных богов» я встретила на гетики в происходящее на экране. Для на съемке, на озвучании. На озвучании студии Владимира Яковлевича Мотыля. этого нужно, чтобы звук строго выве- я работала с Даниилом без режиссера.

Он сказал: «Юля, я не верю, что вы, еще ренно участвовал в происходящем. С его стороны все было безупречно, он девочка (такой я была тогда в его пред- Сейчас я пытаюсь изучать психоло- понимал и чувствовал буквально каж ставлении), сделали такой фильм! Та- гию звука. Чисто технические вещи се- дое мгновение в жизни своего героя, кую большую, серьезную работу!» А это годня мне менее интересны, в принци- что невероятно подкупало.

была всего лишь вторая моя картина. пе, этим я уже владею. - Вы упомянули, что сроки рабо - Сегодня так работают? - Что скрывается за психологией ты над телефильмами, сериалами - Думаю – нет, у людей не возникает звука? все больше ужимаются и ужимаются.

подобной заинтересованности в том, - Психологически-эмоциональное Верно ли, что на съемки телефильма что они делают. воздействие на зрителей. теперь положено 14 смен?

- Это связано с настроениями но- - Ищете это вместе с режиссером- - 14 – это еще прекрасно! Бывает вого поколения или с общей ситуа- постановщиком? или 7!

цией в нашем кино? Впрочем, одно - Разумеется. Особенно интересно, - Сказывается ли такая гонка на связано с другим. когда рядом режиссер-мэтр. В послед- качестве фильма, сериала?

Осознавая, что большее количест- - Прежде всего – с общей ситуацией нее время обстоятельства складывают- - Сказывается. Но нужно искать, на во материалов нашей газеты посвя- в кино. Есть среди молодых вполне про- ся так, что мне приходится вести озву- ходить варианты в работе.

щено профессиям режиссера, актера фессиональные люди, сознательно вы- чание одной, без режиссера-постанов- - Сейчас пришло новое режиссер и продюсера, мы решили «вырав- бравшие для себя кино. Но есть и много щика. Это результат нынешних сроков ское поколение. Другое. Вы находите нивать» сложившуюся ситуацию и «пришлых», далеких от кинематографа работы над картиной. Темпы сума- с ними общий язык?

предлагаем вашему вниманию бесе- граждан, которым, на мой взгляд, все сшедшие, молодым режиссерам очень - Да, хотя эти режиссеры и отличают ду со звукорежиссером киностудии равно, чем заниматься, лишь бы по- трудно в таком ритме. Вот я и работаю ся от своих старших коллег. Но так как «Мосфильм» Юлией Егоровой. Юлия больше заработать. за себя, за режиссера, за того парня. Но я живу в этом времени, то ищу общий закончила Ленинградский институт - Вы – потомственная кинемато- мне это интересно, я воспринимаю по- язык с теми, с кем работаю.

киноинженеров (ЛИКИ), ныне Уни- графистка. Ваша мать была на «Мос- добную ситуацию как нормальную. - Ваша дочь Александра – кинема верситет кино и телевидения. В ее фильме» известным монтажером… - Никогда не забуду, как трепетно тографист в третьем поколении?

послужном списке много интересных - Мама начинала на фильме «Ку- вы работали на «Долгом прощании». - Дочь – моя радость. В кино она при работ, в том числе «Дети чугунных банские казаки». Работала на картинах Как вам удалось так органично сое- шла, как и я, с детских лет. Всегда езди богов» Томаша Тота, «Вор» Павла Чух- «Добро пожаловать, или Посторонним динить голоса, шумы, музыку, в ко- ла со мной на съемки во время каникул.

рая, «Граница. Таежный роман» Алек- вход воспрещен», «Оптимистическая торой звучали произведения самых Саша хорошо помнит съемки картины сандра Митты, «Долгое прощание» трагедия», «Карнавальная ночь», «Жура- разных композиторов? Аллы Суриковой «Чокнутые», где я была Сергея Урсуляка, «Питер FM» Оксаны вушка», «Мачеха» и т.д. Мы жили рядом с - Все шло от контакта с режиссером. ассистентом известного звукорежиссе Бычковой, «Про любоff» Ольги Суб- «Мосфильмом», я ходила в мосфильмов- Сергей Владимирович Урсуляк удиви- ра Яна Потоцкого. В результате Алек ботиной.

ский детский сад, училась в подшефной тельно чувствует звук, музыку, голоса сандра окончила продюсерский фа киностудии школе. Мосфильмовские актеров. Мне кажется, он вообще нео- культет ВГИКа с «красным» дипломом, - Вы работали со многими извест- елки, мосфильмовский каток… бычайно тонко воспринимает наш мир. сейчас работает финансовым директо ными режиссерами, причем практи- - Верно ли, что ваши детские фо- И фильм получился замечательный, он ром в производящей кинокомпании, чески с первых ваших картин. Трудно тографии были в актерском отделе бередит душу даже тем, кто все знает из- где один проект догоняет другой.

ли было входить в контакт с мэтрами, студии? нутри, тем, кто работал над ним. Сейчас - Над чем вы работаете сейчас?

находить точный способ общения?

- Были. Я даже снималась у Самсона это редкость… Когда фильм настоящий, - Только что закончила телесериал - Буду честна – не могу сказать, что Самсонова в «Оптимистической траге- в нем остается частица души тех, кто его «Инкассаторы» с режиссером Юрием начинаю искать такой контакт изна- дии». Но сниматься мне не нравилось. делал. У нас было очень много чистовой Быковым. Тоже невероятные сроки. Но чально. Но еще до встречи с режиссе- - Почему вы выбрали звукорежис- фонограммы, причем вышло это совер- уложились. Благо, вся работа шла на ром внимательно изучаю его фильмо- суру? шенно неожиданно, изначально это не «Мосфильме», моей любимой студии.

графию, пытаясь понять его творческую - Мне нравилось работать со зву- планировали. В отличие, например, от Были очень профессиональные про устремленность, пристрастия. Хотя ком. И я пошла на студию. Поступила картины «Граница. Таежный роман». С дюсеры Сергей Газаров и Галина Белин чаще всего я знаю его работы, но мне на заочное отделение Ленинградского Александром Наумовичем Миттой мы со- ская. Они ценят то, что ты укладываешь кажется, что этого недостаточно. Сле- института киноинженеров (ЛИКИ). Мне знательно шли на чистовую фонограмму ся в сроки, в которые, по определению, дующий этап – знакомство со сценари- к тому же посчастливилось работать с из-за сжатых сроков, участия медийных нельзя уложиться, понимают все слож ем. А затем первая беседа, которая дает талантливыми опытными звукорежис- актеров, параллельно занятых и в других ности современного кинопроцесса.

много важных наблюдений, впечатле- серами. В частности, на фильме Глеба фильмах. Так мы работали и с Юрием Гры- У меня есть еще одна сфера прило ний. Обычно я сразу чувствую, близок Панфилова «Мать» я была ассистентом мовым, когда снимали «Му-му», где, по за- жения сил: я читаю лекции на курсах ли мне этот режиссер, и насколько кар- такого мэтра, как Роланд Артаваздович мыслу, была целиком чистая фонограмма. подготовки специалистов «Мосфиль тина будет мне интересна.

Казарян. Сразу ощутила высокую план- - Как вы работаете с актерами? ма», где встречаюсь и не расстаюсь с мо - Можете ли вы назвать фильмы, ку в его отношении к звуку, к профес- Трудно уйти от личного отношения к лодежью. Это многопрофильные курсы, ставшие значимыми в вашей биогра- сии, к себе в профессии. Это было для тому или иному актеру? Вы забывае- где готовят специалистов в зависимости фии?

меня школой. А еще эта картина была те об этом во время записи? от того, в каких именно профи нуждает - Сразу могу назвать – «Дети чугун- в нашей стране первой в системе «дол- - Мне помогает то, что я в принципе ся в данный момент студия. Я преподаю, ных богов» Томаша Тота. Это одна из би стерео». Я встретилась с суперновой отношусь к актерам с глубоким уваже- естественно, звук, что, к моему изумле моих любимых картин – из тех, над ко- техникой, устремленной в будущее. Во- нием. Вижу, какая у них тяжелая работа. нию, далось мне довольно легко.

торыми я работала. Позволю себе сме- обще, уже тогда техника была на долж- Если актер ею живет, она изматывает, в - Помог ваш основательный опыт.

лость сказать – одна из лучших.

ном уровне, но еще не на цифре, а на том числе и физически. Смена длится - И то, что мне интересно работать Наша съемочная группа была просто пленке. 12-15, иногда и 17 часов. А ведь надо с молодыми. Я не позволяю себе ника влюблена в материал. Сценарий напи- Мне повезло, я работала с яркими, еще войти в роль, запомнить текст, най- кого менторства, мы можем спорить, сали талантливые, к сожалению, рано одаренными режиссерами: Глеб Пан- ти нужное состояние. Отрепетировать дискутировать, искать точные отве ушедшие из жизни Петр Луцик и Алек- филов, Григорий Чухрай, Павел Чухрай, сцену с режиссером. А если фонограм- ты. Когда после очередного выпуска я сей Саморядов. Мы работали в неве- Владимир Мотыль, Александр Митта, ма чистовая! На площадке попасть в встречаю на студии моих бывших слу роятно сложных условиях на заводе Сергей Урсуляк и др. Мне очень дорога свет… Всего не перечислишь. шателей, уже работающих в группах, я «Тулачермет». Поднимались на вышки.

картина «Вор», она остается для меня Я люблю актеров. Люблю тех, с кем я испытываю гордость за них.

Снимали около каких-то отстойников, ориентиром и сегодня, спустя 15 лет работала. Помимо звукорежиссуры, я читаю потом оказалось, что там все время воз- после работы с Павлом Григорьевичем - Всех? историю звука. Она еще не написана, никают вредные химические испарения Чухраем. Мы работали с ним и на худо- -Почти всех! (смеется). Люблю Во- я сама собираю материал, системати и находиться рядом можно не больше жественно-публицистическом фильме лодю Машкова, с которым работала на зирую его. Но, в связи с постоянным 15-ти минут. Съемки длились 10-12 ча- «Ястреб» о Владимире Жириновском. «Воре». Мы снимали под фонограмму, появлением новых технологий, лекции сов. Но было настолько интересно, что Это было в 1992 году. которая чуть потерлась в конце. Цифры быстро устаревают, готовишься заново.

мы даже не чувствовали усталости. Все - Звездные часы Владимира Воль- еще не было, все было на пленке. Я не - Но это позволяет вам всегда быть было на невероятном энтузиазме, влюб- фовича. знала, что мне делать с этой потерто- в курсе новаций в вашей сфере.

ленности в то, что мы делали: в первую - На «Ястребе» я училась ежедневно, стью, не успевала перезарядиться. Все - Я стараюсь ничего не упускать из очередь, это относится к Томашу Тоту, к в том числе драматургии звука. Конечно, объяснила Володе. Он ответил: «Все вида. Учусь вместе с моими учениками.

оператору Сергею Козлову.

училась и у других замечательных ре- будет нормально». Действительно, сыг Однажды мы карабкались по стене жиссеров, я благодарна судьбе за каж- рал, спел великолепно, несмотря на фо- Беседу вела Эльга Лындина некого технического объекта высотой дую из этих встреч. нограмму. Фото из архива Ю. Егоровой № 4–5 (294–295) /02.05. МнЕниЕ и будет называться «Своя земля». Далее тельна, но, во всяком случае, не может последуют грамотная экранизация «По- являться определяющей.

Диалог о Частной жизни, следней жертвы» Островского и фильм Но в этом новом времени восходит трагический, кризисный – «В день празд- звезда другого режиссера. Его сына Ва или ника», где режиссер задумает вернуться лерия Тодоровского. Он начинает как к себе подлинному. Он расскажет о том, успешный сценарист крепко-реалисти завуалированное позДравление как немолодой шахтер решит в святой ческого направления. Большинство его для него День Победы объединить свою сценариев – экранизации, среди ко александр Шпагин уже распадающуюся семью, со всеми сы О творчестве Петра Тодоровского хологии каждого человека. И над этим новьями и их женами – семью, где давно размышлять непросто – трудно его миром всегда зависала какая-то смутная никто никого не понимает и не слышит ухватить, такого утонченно-лириче- тревога всеобщего недопонимания – – и как ничего у него из этого не полу ского, неуловимого… И о творчестве невозможности пробиться друг к другу. чится. Но трагизм тут будет заложен не Валерия Тодоровского писать тоже Здесь дело даже не в том, что героев только в сюжете, а, увы, и в самом вопло нелегко – никто еще не осмысливал снедает какая-то тайная мука или некая щении. Ибо оно окажется на удивление суть его художественного метода в боль, связанная с прошлым (хотя порою безликим и опять каким-то развесело совокупности. Поводом для этих раз- и так случается), сколько в том, что каж- бодрым... А ведь в него было вложено мышлений стали два события, слу- дый из них обладает набором душевных немало душевных сил! Но почему-то чившиеся 50 лет назад, в 1962 году – качеств, в чем-то непостижимых для не только его герою, но и самому ре рождение режиссера Петра Тодоров- другого. Ибо люди на свете по-разному жиссеру стало неоткуда их черпать. Он, ского и рождение человека Валерия устроены. стопроцентный лирик, идущий вслед за Тодоровского. И если в следующей картине Тодо- жизнью, чувствующий ее потаенное «ве ровского «Верность» причина этой не- щество», растерялся в жестко-иронич В начале 60-х молодые кинемато- возможности душевного объединения ном времени поздних 70-х с его кукиша графисты – поэт и драматург Григорий объективна – это грядущий фронт, на ко- ми в кармане и эзоповым языком.

Поженян вместе с режиссерами Петром торый вскоре отправятся юные выпуск- Но начинается новая эпоха – 80-х. В Тодоровским и Владимиром Дьяченко ники военного училища, не успевшие до нее прорывается великая грусть несо – создают первую советскую экзистен- конца прочувствовать ни радость юно- стоявшейся жизни – в первую очередь циальную драму. Называлась она «Ни- сти, ни радость любви, ни вкуса мира как жизни духовной. И, как ни странно, са когда». такового, то уже в двух следующих, едва мые утонченные художники – те же ше Возник фильм, главным состояни- ли не самых важных лентах Тодоровско- стидесятники – вдруг пробудятся, очнут ем которого была странная тревога. го – «Фокусник» и «Городской романс» – ся, и это состояние невероятной тоски и торых выделяется лучшая – «Морской Она возникала как будто ниоткуда – из эта причина куда сложнее. боли, соединенное с каким-то безнадеж- волк» по Джеку Лондону в постановке черно-белой, а точнее, черно-серой Герой «Фокусника» готов к диалогу ным спокойствием, вдруг выразят в сво- Игоря Апасяна. Оригинальный сцена пленки с ее мрачностью и жесткостью, с миром, и этот диалог должен обеспе- их фильмах, многие из которых станут рий лишь один – «Бич божий», постав из нервных перемещений камеры, из чить ему искомый в глубине души жиз- подлинными шедеврами. Хуциев сни- ленный Олегом Фиалко. Фильмов по его диссонансных звуков музыки Олега Ка- ненный покой. Но он абсолютно самодо- мает выдающуюся ленту «Послесловие», сценариям снимается много, и никому равайчука… Но дело было не только в статочен, не идет ни на какие внутрен- а Тодоровский – одну из лучших своих из кинематографической братии не при этом. На экране впервые возник образ ние компромиссы, несмотря на то, что картин – «Военно-полевой роман». ходит в голову, что, в первую очередь, современной реальности, выталкиваю- жизнь его превращается в цепь мелких Это опять история не сложившихся мы узнаем его не как драматурга, а как щей ее строителя и преобразователя, ее разочарований и потерь. Это конец 60-х человеческих отношений, несостояв- режиссера.

хозяина и творца – советского человека – прошлые идеалы уже закончились, и шейся любви. Она погружена в спаси- …Как точно Валерий Тодоровский – в никуда. все внутренне сдались грядущей вялой тельное тогда для многих ретро. Только схватывает будущий код времени в сво социальной пустоте. И все эту свою са- к прошлому Тодоровский подходит без ей первой картине «Катафалк»! Герой модостаточность, даже если она в них желания найти в нем аллюзии современ- фильма – приятный во всех отношениях была, вполне готовы потерять. Все, кро- ности, а врывается в него как в Настоя- неприкаянный интеллигент, любимей ме него. И вот он устремляется навстре- щее. Давно бы так! Вот где, оказывается, ший персонаж 70-х (чаще всего его во чу людям, а люди навстречу ему… но надо было искать точку духовной опо- площал на экране Даль) – сложен, в нем диалога не происходит, ибо обретенное ры – в прошлом. Здесь нет иронии, в те немало недостатков. Он мечется, его им самодостаточное сознание для него годы столь привычной для ретро-стиля что-то мучает и гнетет, он склонен к оби дороже всего. – здесь воплощение жизни тех лет во дам и нервным срывам, но мы чувствуем Герои «Городского романса», поя- всей ее полноте – с горестями, радостя- его как самого себя, мы сами такие же.

вившегося в 1970 году, живут в тоталь- ми, болью, юмором. Но как интересно! И вдруг! Именно этот персонаж, столь но развоплощенном мире, лишенном – время-то это удивительно оказывается нами любимый, производит в финале всех глубинных надежд. Поэтому найти в сходным и с началом 80-х – это тоже вре- невероятный кульбит – совершает под нем друг друга еще сложнее – зацепить- мя умирающего правления, только еще лость. Оказывается, вся его утонченно ся вообще не за что. Былая социальная более безнадежное и мертвое в своей интеллигентная игра была всего лишь общность исчезла, новые смыслы жизни социальной основе, нежели эпоха конца «разводиловом» для достижения своей не обретены, и остался только ты, какой «застоя». Да, люди продолжают жить в цели, «кидаловом». Интересно, что и есть. А какой? Ты и не знаешь, ибо всегда нем своей обычной, обыденной жизнью, слов таких еще не было в 90-м году, ког На заводе в крупном провинциаль- ощущал себя человеком, неотделимым они не знают, что живут внутри умираю- да фильм поставлен, а состояние схваче ном городе появляется новый директор от того же социума, от коллектива, от щего бытия. Но, может быть, именно из- но верно, ибо эти слова вскорости ста – руководитель сталинской закваски. Он привычных мифов. Но все это перестало за этого им так сложно найти ключ друг нут для нас определяющими.

создает свои порядки: никаких побла- работать, и тебя как бы и нет. Поэтому к другу, войти в душевное соприкос- Любопытно, что это острое новое жек, предельная мобильность, все ради остается лишь частная жизнь, но в ней новение. У них нет конфликта с миром, состояние будет разыгрываться в «Ка дела;

если понадобится, то будем рабо- как раз главное – понять и услышать но и деться им от него некуда... Отсюда тафалке» исключительно в камерном тать и в воскресенье. Но начались 60-е, другого, почувствовать его как самого возникает удивительный «тодоровский» пространстве – в пространстве частной люди почувствовали дыхание вольницы себя. А никто на это не способен… потаенный трагизм происходящего, по жизни. Так будет во всех фильмах Вале и уже не хотели подчиняться старым за- Тодоровский снимает фильмы едва ходу действия раскручивающийся, как рия Тодоровского, и, конечно, в этом уз конам. Конечно, они выполняли прика- ли не великие, во всяком случае, за счет пружина – чтобы в итоге прийти в состо- нается их с отцом духовная общность. Да зы нового директора, но своим для них их пронзительно-утонченного, обо- яние полной трагической неразрешимо- и смыслы, в общем, те же – попытка об он не стал – более того, вскоре, несмот- стренного лиризма, в них сконцентри- сти. Оттого так и пронзает «Военно-по- рести друг друга, оборачивающаяся не ря на старания наладить с рабочими рован фантастический запас духовной левой роман» и будет пронзать всегда. возможностью. И опять виновны в этом контакт, он стал абсолютно чужим, его прочности. Но критика, могущая под- Постепенно время изменится, улуч- не социум, не общество, а сами люди.

начали бояться, сторониться. В итоге держать их и оценить по достоинству, шится, в нем снова забрезжит надежда, Только люди здесь и нового времени, и он пришел к абсолютному одиночест- не может найти к ним ключа, и, подобно потом, в 90-е, она сменится новыми ра- нового общества. Совершенно иного.

ву – даже жена от него ушла, чувствуя, их героям, не способна на понимание. В зочарованиями, но катастрофичности А иные смыслы, которые будут за как люди вокруг его ненавидят. В фина- этих лентах нет привычных мифологиче- бытия уже не будет. Или же Тодоровский ложены попутно, прорастут с трудом.

ле, сказав дежурную речь на празднике ских опор, человек в них освобожден от предпочтет ее не чувствовать. Как ху- Так, например, в «Любви», второй его запуска первого корабля (завод был ко- каких-либо социальных или морально- дожник, он почувствует крепкую опору ленте, нам куда важнее, сойдутся ли, раблестроительным), директор уходит с этических штампов, и на пространстве под ногами, воплотит заветные замыс- наконец, герой с героиней, и как у них всеобщего праздника, приходит в свою своей частной жизни предельно оголен лы, снимет ряд хороших, очень крепких все сложится, нежели широко обозна пустую квартиру, отворачивается к стен- – как будто не люди перед нами, а их жи- картин, из которых наиболее удачными ченная в картине социально-еврейско ке и… засыпает. Здесь авторы с ним и вые души, лишенные своих хорошо зна- будут «Интердевочка», «Анкор, еще ан- эмигрантская тема. В «Подмосковных прощаются. комых и легко определяемых оболочек. кор!» и «Какая чудная игра». Но, как мне вечерах» куда интереснее взаимоот Снимал картину, конечно, не столько Это своеобразное чистилище, где ты мо- кажется, былой одухотворенности в них ношения главных персонажей ленты Дьяченко, сколько Тодоровский. Снимал жешь опереться только на Бога, которо- не будет. Будет талантливое отыгрыва- в их роковом треугольнике, а также во всех смыслах, ибо был еще и опера- го в советской жизни еще нет, ведь все ние интересных, серьезных, неодноз- внутренняя несовместимость интел тором фильма. Его режиссерский дебют – атеисты, и никто до конца не освобо- начных сюжетов. Его творчеством отны- лигентной героини и ее избранника, тогда мало кто заметил, лента «Никогда» дился от плена этой своей советскости. не будет править состояние уверенной грубоватого плотника-мачо, нежели возникла слишком рано для своего вре- Не найдет опор в новом десятиле- стабильности. Все будет четко, надежно, все криминальные коллизии. В «Стране мени, обогнала его лет на десять. Но в тии 70-х и сам Петр Тодоровский. Вдруг профессионально. Другое дело, что это глухих» интересны и взаимоотношения ней была намечена режиссером духов- снимет нечто очень оптимистическое не совсем его художественное состо- героев, и криминальные коллизии, но ная линия – не просто понимание чужо- – про то, как колхозный парень нашел яние, ибо его образ мира – зыбкость, глобальный смысл всего проекта – то, го как своего, но глубинное постижение свое место в жизни и почувствовал взвесь, непрочность... Уверенность в что перед нами, собственно, и есть всего мира вокруг через выявление пси- себя нужным родной земле. Фильм так себе для режиссера не то, чтобы губи- страна глухих, где люди напрочь пе № 4–5 (294-295) /02.05. ОбЗОР рестали слышать друг друга – почти не работает, не нанимать грузовик и стоять в очереди на двух тамож прочитывается.

нях – достаточно положить в портфель магнитный пленка или цифра?

Мешает ли это восприятию картин? Как ни стран носитель с записанным на него фильмом. Цифра, в но, нет. Потому что заявленная неоднозначность отличие от пленки, не рвется, и поэтому исключены героев и их несовместимость – при желании, наобо трагикомические случаи, когда, например, киномеха рот, обрести себя друг в друге – как раз и являются ника при Сталине посадили на 10 лет за то, что после мощной энергетической составляющей этих лент. Ге склейки пленки получилось «Предатель Совета ми рои Тодоровского-младшего, только начав движение нистров» вместо «Председатель». Кроме того, цифро к таким же, как они, в итоге встают на путь потерь. И вые проекторы более просты в обслуживании. Пле следить за их путем в тысячу раз интереснее, нежели ночные же требуют постоянного внимания, они нуж- задумываться о причинах этой отчужденности. Тем даются в смазке и сложных запчастях, а к большим более, что сняты фильмы ярко, четко, лихо, без всякой кинопроекторам необходимо подавать воду. Плюс ко там экзистенциальности и без лиризма, свойственных всему цифра не подвержена такому дефекту как ца кинематографу отца. А говорят о том же. Только если рапины.

у отца на экране правит бал состояние человеческой - Отличит ли непосвященный зритель цифру В сегодняшнем номере о преимуществах и не души, то в фильмах сына – в основе все-таки коллизии, от пленки?

достатках пленочной и цифровой технологий го связанные с прохождениями душ героев по их пути.

- Если человек не всматривается в детали, то мо ворит старший инженер по кинопоказу Дома кино Фильмы Тодоровского-младшего явно претендуют жет и не отличить.

Союза кинематографистов России Юрий Леечкис.

на то, чтобы увязать Сюжет и Смысл воедино. Но Сюжет - А Вы?

выигрывает. Получаются очень хорошие фильмы, но - Я, конечно, всегда увижу разницу.

- Юрий Петрович, Вам какая «картинка» боль не шедевры. Тем не менее, один подлинный шедевр он - Как Вы думаете, в российском кинопрокате ше нравится?

снял – «Любовник».

цифра может серьезно потеснить пленку?

- Конечно, пленочная. Это и более полная цвето Если общее состояние лент Тодоровского-старшего - Вполне. Многие кинотеатры сейчас уже не обо передача, и объемность кадра, и сохранение полуто можно назвать тяжеловесным словом «предэкзистен рудуются пленочными кинопроекторами, да и прак нов. Знаю, что режиссеры придерживаются такого же циализм», его герои еще не ощутили тоски абсолют тически отсутствует система профессиональной мнения. Я был свидетелем того, как Сергей Соловьев ного душевного одиночества, но пребывают на грани, подготовки киномехаников со знанием пленочной отказался от показа оцифрованной версии своего то «Любовник» – это уже «постэкзистенциализм». Ибо технологии.

фильма на фестивале «Дух огня». Не думаю, что в ху состояние героя фильма – не просто предсмертное, - И последний вопрос. От чего меньше устают дожественном плане цифра сможет догнать пленку – запредельное, суицидальное. Дело еще и в том, что глаза зрителя?

по крайней мере, в обозримом будущем.

экзистенциализм всегда связан с состоянием обще - Конечно, от пленки.

- А с чем удобнее работать киномеханику?

ства, в эту точку он и бьет – особенно у нас – в тех же - Здесь пленка, конечно, уступает цифре. Чтобы «Коротких встречах», «Июльском дожде», «Крыльях», Беседу вел Владимир Седов отвезти фильм на фестиваль в Калининграде, не надо «Долгих проводах», «Чужих письмах». Экзистенциализм «Любовника» связан только с частной жизнью. Это со всем не сложная, почти мелодраматическая история, но Моему другу - 80! лый, и взгляд тот же орлиный, и рукопожатие желез возведенная в десятую степень. И важно не только то, 10 июня ное. Не выбелила смуглую кожу долгая жизнь в Рос что герой Янковского в фильме максимально душевно 2012 года ки- сии, и бережет мужа любимая Раечка, с которой Язик обнажен, что он сам загоняет себя в угол и приводит к норежиссеру, познакомился в окошке почты «Москва И-128», где смерти, ценнее другое – фильм сделан так, как будто во сценаристу и мы получали из дома долгожданные денежные пере обще ничего, кроме драмы героя, в мире не происходит.

киноактеру Яз- воды. Не зачерствела душа талантливого режиссера То есть перед нами жест программно асоциальный, не гельды Сейидо- в застойные 70-е, в перестроечные 80-е, в сумасшед несущий в себе никаких дополнительных смыслов, кро ву исполняется шие 90-е и в разухабистые нулевые! Родились и вы ме смыслов частной истории. Но поскольку они доведе 80 лет. Но мы, росли хорошими людьми сын Мурад и дочь Маечка, ны до края, фильм превращается в мощный обществен его друзья и радует всех трехлетний внук Гришенька.

ный и художественный Поступок. Перед нами не только коллеги, реши- И, главное, родились за все эти годы замечатель крик о том, что мы напрочь разучились обостренно и ли поздравить ные фильмы Язгельды Сейидова, в титрах которых глубоко отображать в искусстве человеческие чувства.

его в эти умытые грозами майские дни, пока кинош- его имя рядом с такими профессиями, как режиссер, Перед нами первый и единственный экзистенциальный ное братство не разбежалось по летним съемочным сценарист, актер. Фильмы искренние, честные, они фильм, сделанный за последние… нет, не 20, а более площадкам, отпускам, заморским пляжам и родным всегда защищают святые понятия – человеческое до чем 30 лет. Мы и вправду стали жителями страны глухих.

огородам. В последние мгновения весны 1932 года в стоинство и стремление к свободе. Можно бесконеч И в подобной ситуации частная история, созданная Ва утробе своей милой матери Дурсун уже слышал наш но перечислять призы и награды (фильм «Мужское лерием Тодоровским, подобна разорвавшейся бомбе.

младенец шум огромного и яростного мира, в кото- воспитание» побеждал на кинофестивалях в Италии, В дальнейшем частные истории и социум в его филь ром с разукрашенной люлькой в руках ожидал сына Франции, Германии, Португалии, Эквадоре, на Все мах «Мой сводный брат Франкенштейн» и «Стиляги» ор молодой туркмен Вели, назвавший наследника звуч- союзном в Ленинграде и Международном в Москве), ганично соединятся. Эти фильмы не ограничиваются ным именем Язгельды, что означает «Лето пришло!»... можно гордиться Государственными премиями СССР частностями, в них проявляется панорама жизни обще Впервые я увидел своего друга во ВГИКе, когда мы и Туркменской ССР, но для Язгельды Сейидова, За ства – драматическая ситуация последствий чеченской поступали в мастерскую Григория Рошаля и Юрия Ге- служенного деятеля искусств, все это – не главное в войны во «Франкенштейне» и нарождение нового духа ника. Потом Язгельды учился у Льва Кулешова и Алек- жизни. Он благодарен своим мастерам, благодарен свободы в зажатом и несвободном мире 50-х в «Стиля сандры Хохловой, но комната №230 в общаге пород- коллегам Усману Сапарову и Какову Оразсахатову, гах». И это уже новый Валерий Тодоровский.

нила нас, двух студентов из Туркмении и Узбекистана. благодарен судьбе.

Другое дело, что движение сюжетов здесь все равно Высокий и смуглый, красивый и статный Язик (так его Язгельды наслаждается жизнью так же, как пьет идет от частного к общему, но общее, социальное нача нежно звал однокурсник Миша Богин) был любимцем воду заблудившийся в знойной пустыне путник. Не ло побеждает. И между двумя этими художественными курса. Помню, Григорий Рошаль при посещении заня- давно отметил золотую свадьбу со своей преданной пространствами происходит определенный спор, из-за тий гостями из Китая попросил Сейидова показать и золотой Раечкой, летом летает в Туркмению, при чего не все сюжетные повороты в фильмах кажутся убе этюд «Встреча со змеей». Это был шедевр! Мы все на каждом удобном случае бывает в Доме кино, азартно дительными. Но спасает умение режиссера вести глав мгновения оказывались в знойной пустыне, замира- рубится в шахматы с ветеранами огромного дома на ную историю, основа которой остается прежней – по ли в страхе, не спуская глаз с ползущей твари, и об- площади Ильича. А при встречах со мной всегда вы пытка людей преодолеть свое душевное одиночество легченно вздыхали, когда она бесшумно уползала в нимает кипу бумаг и дает почитать замысел нового и обрести себя в другом – попытка, заканчивающаяся пески. Не жалея ладоней, аплодировали студенты, фильма. Мудрый режиссер готов мерзнуть в горах на проигрышем.

педагоги и очень скрытные китайцы... Разве можно съемках замечательного проекта о снежном челове Кстати, именно эта извечная константа творчест это забыть? Разве можно забыть, как вечерами по ке «Йети», с удовольствием будет жариться в пустыне ва В.Тодоровского в финале талантливых и запоми коридору общаги разносилось прекрасное «О, соле и снимать фильм про cвое военное детство. Мой друг нающихся «Стиляг» дает некоторый сбой – нам так и мио...» или нежное «Скажите, девушки, подружке ва- Язгельды Сейидов, родившийся в ауле под Сирахсом не понятно, несчастны или счастливы герои Шагина и шей...» в исполнении моего друга? Я не забываю, как у иранской границы, любит повторять:

Акиньшиной? Их линия обрывается и «топится» в соци Язгельды недалеко от общежития буквально выта- - Ты знаешь, японцу Кането Синдо уже 100 лет, а альном – в замечательной мысли о том, что на Западе, щил меня из-под колес грузовика;

как после каникул он снимает каждый год!.. Португалец Маноэль де который так сладко манил героев, никаких стиляг нет, он привозил из Ашхабада пару эмалированных ведер Оливейра в свои 102 года недавно в Каннах показал и в оптимистическом финальном хоре, провозглашаю жареной баранины в курдючном сале, и мы добавля- новый фильм!.. Я же им в сыновья гожусь... Ведь мне щем свободу духа. И остается саднящее чувство недо ли этот деликатес в серые макароны, в мерзлую кар- только 80!.. Правда?..

говоренности. Ибо все-таки частная жизнь в фильмах тошку, в надоевшую гречку – и жизнь в голодные 50-е Конечно, это правда, дорогой наш юбиляр, наш Тодоровского-младшего нам по-прежнему интереснее казалась нам прекрасной!.. любимый Язгельды Сейидов, мой старый и предан социальной. Как бы ярко и глубоко это социальное ни Закончен ВГИК, пробежали, прошумели 50 лет, и ный друг! Здоровья тебе и удачи!..

было подано на экране.

сегодня Язгельды Сейидов такой же крепкий и смуг- Кинорежиссер Али Хамраев Парадокс его сегодняшнего творчества свидетельст вует только об одном – невозможно до конца оторвать оказались в определенной ситуации, которая ся от своего генетического корня. А потому, если пред- Завершается пост-продакшн фильма «За позже и легла в основу сценария, мне она пока ставить искусство обоих режиссеров – отца и сына – как Маркса...», режиссер и автор которого Светла залась интересной. Я изучила эту среду, ездила диалог, местами переходящий в полемику, мы видим, на Баскова решила разобраться в проблемах по провинциальным городам, говорила с акти что фильмы Тодоровского-старшего в своем обострен- современного рабочего класса. Действие кар вистами. Этим фильмом я хотела бы вдохновить но-лирическом состоянии здесь «побеждают», они об- тины происходит во время кризиса в 2009- людей бороться за свои права, чтобы они могли ретают сегодня еще больший запас духовной прочно- годах. В основе сценария – конфликт между ра жить достойно, а не унижаться и не влачить ни сти, чем раньше. Хотя бы просто потому, что никто боль- ботодателями и рабочими в провинциальном щенское существование» – говорит режиссер. В ше таких лент не снимает, никто так глубоко и точно о городе. «Движение независимых профсоюзов – в фильме снимались Сергей Пахомов, Александр состоянии частной жизни на экране не говорит.

России тема непопулярная, и об этом почти никто Ковалев, Лаврентий Светличный, Владимир Епи Никто, кроме, может быть, одного режиссера. Вале- не знает. А между тем, это действенное средство фанцев, Виктор Сергачев.

рия Тодоровского. В «Любовнике».

против произвола работодателей. Мои друзья № 4–5 (294–295) /02.05. ПОЗДРАВЛЯЕМ Но как же мы, страна успеха, Вдруг стали комнатою смеха?..

сИНЯЯ ПтИчКА уДАчИ ххх чал с журналами и альманахами, много переводил за Искренне У слова «предан» – два значенья.

рубежных поэтов.

поздравляем Язык горазд на разночтенья.

Сегодня мы публикуем несколько стихотворений актера, сценари Поэтому, кто с даром злачным, Геннадия Петрова – очень разных по тематике и по ста, поэта Геннадия Старался быть неоднозначным.

этической форме (например, письмо читателям «СК Васильевича ххх Новости»). Никогда не скажешь, что строки некоторых Петрова, которому «Искусство наше» нынче в запятых, 1 апреля исполни- стихов написаны очень зрелым по возрасту челове А бытие – заплатка на заплатку, ком – столько в них юношеской искренности, веры в лось 85 лет!

В кинотеатрах – только про крутых, будущее, неравнодушия. В краткой, иногда сатириче И ничего про нас, про тех, кто всмятку.

ской форме, Геннадий Васильевич молодым зорким Учился юбиляр в ххх мастерской Бориса Ба- взглядом подмечает приметы современности.

Происходит с нами странное – бочкина (впрочем, ког Очень любим иностранное.

ххх да мастер оставил курс, Но ведь так же и жулье уехав преподавать в Софию, из МХАТа пришли Нико- Не поздно и не рано, пожалуй, в самый раз, Любит все, что не свое.

Письмом от ветерана мне всех поздравить вас, лай Дорохин и Нина Алисова). После учебы во ВГИКе ххх С прекрасным юбилеем – столетием кино, была работа в театре Киноактера, по большей части Есть лица с выражением пупка.

Потом не пожалеем, отпраздновав его.

– случайные роли, эпизоды. Сам Геннадий Васильевич Их раньше не пускало ОТК, Так много праздников сомнительных, Им раньше было не попасть в пупы.

И красных дат скоропалительных, Теперь они – кумиры для толпы.

А это ж целый век, и просто веха вех!

ххх Мне восемьдесят пятый год, все полных сто – кино, Можно жить любя, а можно, ссорясь, Кто мимо этого пройдет, вернется все равно!

Но уходят лучшие года, Вернулся к этой дате, и оказалось – кстати, Жалобная книга – наша совесть, О ней же вспомнили «СК», была б потеря велика Из нее не вырвешь ни листа.

Такого юбилея.

Даже если самоустраниться, Живите не болея – киношники, киношницы!

От жены, родни, от этих книг, Кино вредили ножницы, но и его спасали, Бог проверит все твои страницы, Потом, в померкшем зале.

Как отец, бывало, твой дневник.

Кино переболеет, как и на этот раз, ххх И после юбилея припомнит старых нас.

Памяти Игоря Талькова Мы стали ветеранами, с болезнями и ранами, Дипломный спектакль «Тихий Дон» Вот он, Пушкин, пал на белы снеги… Куда ж от них деваться? Но поднялись с овацией, Опустил Дантес свой пистолет.

Приветствуя его, Героя своего.

выделяет всего две роли – в фильме «Крутые горки» И навстречу Ленскому Онегин Ведь главный наш киногерой – само кино с его игрой!

(режиссер Н.Розанцев, 1956) потому, что она была Сделал шаг из тех недавних лет.

(2011 год) первой, и роль опального генерала Павлова в фильме Что меняют новые столетья?

ххх «Сколько лет, сколько зим» (режиссер Н.Фигуровский, Только место, только имена… 1965). «Настоящее» же мастерство проявилось в кол- Поет синица по-весеннему, В поднятом сегодня пистолете Сверчку запеть пришел черед.

лективе «Синяя птичка» – он и писал, и режиссировал Пуля в ту же цель устремлена.

почти все сценические номера знаменитых капустни- И хочется – назад – к Есенину, ххх А лучше – к Пушкину – вперед!

ков. Еще у Геннадия Васильевича вышли три книжки Я лишь оставил подобье автографа, ххх стихов, по его сценариям снято несколько фильмов Лишь подышал на стекло.

Тот мир, что в детстве так сверкал, (в частности, «Имя» режиссера Б.Рыцарева и «Встреча Для современного кинематографа перед разлукой» режиссера В.Храмова), он сотрудни- Лишь комната кривых зеркал.

Время мое не пришло...

В творче- ланы?» (о самых распространенных де КАК ДЛЯ ВЗРОсЛыХ, тОЛьКО ЕщЕ ЛучШЕ ском «багаже» талях машин), «Шел трамвай по городу...» Ирины Брыз- (об истории трамвая), «Алиса в стране лев Эглит галовой есть Метрополитении». Во всех этих картинах редактор Творческого объединения на- очень интерес- используются элементы игрового, худо 29 марта отметила юбилейную учно-популярных фильмов. ные, актуаль- жественного кино, в них участвуют и дети, дату сценарист, кинорежиссер, член Работу на студии Ирина начинала в ные и серьез- и взрослые актеры. Документ и игра соче Уральского отделения СК РФ Ирина качестве ассистента режиссера, освоив ные научно- таются органично. Ведь еще А.М.Горький Александровна Брызгалова. Об Ирине Александровне можно сказать – чело- и познав на практике все тонкости кино- популярные отмечал: «...В нашей литературе не долж С оператором производства. Окончила сценарный фа- картины. Вот не- но быть резкого различия между художе век на своем месте. Это означает, что Л.Потравновым на схем культет ВГИКа. Научный кинематограф – которые из них: ственной и научно-популярной книгой...» человек занят любимым делом и к ках фильма «Марафон», все-таки особенная сфера. Он включает в 1989 «Щедрее фруктов А для детей, как известно, нужно созда тому же имеет успешные результаты в себя не только научно-популярные филь- заморских...» (о вать произведения как для взрослых, своей работе.

мы (для широкой аудитории зрителей), пользе уральских ягод – брусники, кали- только еще лучше...

но и научно-технические (для специали- ны, клюквы), «Когда наступит час беды?» Ирина Александровна всегда добро стов), и учебные. Тематика затрагивает (о прогнозировании землетрясений), желательна, приветлива, энергична. На многие разделы человеческого знания. И «Маяки во Вселенной» (о формах связи, в съемочной площадке – строга и требо режиссеру на время съемок приходится том числе и аварийных, в морском флоте). вательна. Без жесткой дисциплины кино быть специалистом в данной области на- Отдельный этап в творчестве режис- не создается. Призы и дипломы различ уки или техники. Думаю, что Ирине Брыз- сера – создание серии научно-популяр- ных киносмотров не миновали фильмов галовой в работе нередко помогало ин- ных фильмов для детей. Они снимались у Брызгаловой. Ее фильм «Соловьиная женерное образование. Взять, например, нас на студии и раньше, но это были все- роща» удостоен Серебряной медали на такие научно-технические ленты как «От- таки единичные случаи. А тут появилась Всесоюзном фестивале спортивных филь И.Брызгалова (в центре) со съемочной груп лив бумажного полотна» или «Промыш- целая серия ярких познавательных кино- мов в Каунасе (1982).

пой фильма «Копилка курьезов», ленная переработка и использование лент – благодаря творческому содружест- Для научно-популярного кинемато лиственницы». Или учебный фильм «Вос- ву режиссера и известного московского графа сейчас трудные времена. Хотелось В раннем детстве вместе с родителями питание осанки – профилактика сколиоза киносценариста Юрия Гурвича. Первая бы продолжить серию познавательных Ирина переехала в Свердловск, так как в 1948 году Новосибирскую студию учеб- у детей». Здесь необходимы познания и в картина «Копилка курьезов» вышла на фильмов для детей... Но, увы... Однако и педагогике, и в медицине. экран в 1987 году. Затем последовали дру- сегодня юбиляр реализует свой творче ных фильмов перевели именно сюда. И с В 1970-80-е годы научный кинема- гие: «О матрасе с сеном, кровати-самосва- ский потенциал: учит школьников азам тех пор Свердловск стал для нее не менее родным, чем родной Новосибирск. Ири- тограф пользовался государственной ле и еще кое о чем», «Про бочку, мыло и актерского мастерства, преподает на теат- на Брызгалова получила высшее техниче- поддержкой. Ирина Брызгалова снима- другое». Бочка Диогена стала толчком для ральном отделении в музыкальной шко ла тогда совсем маленький трехминут- создания бочкообразных домиков для ле... С 2000 года она, вот уже три созыва ское образование. Работала инженером на крупном заводе. Но, видимо, сработа- ный фильм «Ремонт велосипедов». И строителей, геологов. Такие домики легко подряд, избирается председателем реви для съемок нескольких кадров можно обдуваются ветром, не заносятся снегом. зионной комиссии Уральского отделения ли «семейные гены» – потянуло в кино.

было поехать в литовский город Шау- А Останкинская телебашня не падает по- СК РФ.

Ведь папа и мама работали на Сверд- ловской киностудии. Александр Ивано- ляй – там действует превосходный му- тому, что построена по принципу «вань- У Ирины Александровны – активная вич Плоцкий – кинорежиссер, Лидия Пав- зей велосипедов. Сейчас это кажется ки-встаньки». В дальнейшем появились жизненная позиция, и она всегда в твор просто фантастикой! и другие картины: «Из чего машины сде- ческом движении!

ловна Плоцкая – многолетний главный Осипьян, Александр Лунгин, Владимир Госавтоинспекция МВД России при под- мы хотим изменить отношение водите В кинотеатрах Котт. В ролях заняты известные зве- держке Российского союза автострахов- лей к выбору скорости, убедить их, что России начинает зды российского театра и кино: Оксана щиков, сообщает портал http://branded. жизнь стоит того, чтобы не спешить и ся показ киноаль Акиньшина, Алиса Хазанова, Людмила ru. Главная цель социального киноаль- подождать несколько минут», – отме манаха «Некуда Аринина, Ксения Раппопорт, Мария Ша- манаха «Некуда спешить» – объяснить тил заместитель начальника Главного спешить», состо лаева, Сергей Пускепалис, Петр Федо- водителям, что спешка на дороге край- управления по обеспечению безопас ящего из пяти новелл. В его съемках ров и другие. Все пять киноновелл яв- не опасна и нередко приводит к страш- ности дорожного движения Российской приняли участие известные российские ляются частью масштабной рекламной ным ДТП. Федерации генерал-майор полиции кинорежиссеры – Федор Бондарчук, кампании, которую проводит по стране «В ходе новой социальной кампании Владимир Кузин.

Петр Буслов, Борис Хлебников, Сергей № 4–5 (294-295) /02.05. ОбЗОР Валентин Железняков «Анатомия зрительного образа», шорт`S: коротко о новом Эта книга предназначена для операторов кино и телевидения, а также фо тографов и всех тех, кто хочет глубже овладеть секретами профессиональ катя тарханова ного мастерства. Автор книги, известный кинооператор, профессор ВГИКа, рассматривает процесс создания зрительного образа на конкретных примерах из Пирс собственной практики. Таким образом прослеживается связь между творческим Режиссер Джерард Херли замыслом и изобразительной формой. Показаны различные приемы, с помощью Старый ирландец крадет у соседки кота и не возвращает, пока которых изображение, получаемое при съемке, обладает такой информацией, она не соглашается позвонить в Нью-Йорк его блудному сыну и которая воспринимается зрителем как авторское эмоциональное послание, как срочно вызвать домой под соусом «папа при смерти». Сын-неудач обмен творческой энергией. Композиция, движение, монтажный строй, светотень, тональный кон ник на последние гроши летит из Нью-Йорка, едет и видит из так траст, оптический рисунок изображения, а также цветовая гармония и колорит рассматриваются си, как папа на лужайке играет в крикет. Дальше весь фильм они автором как переменные величины, из которых складывается любая изобразительная форма. Осо будут смешно ругаться, смешно выяснять отношения с соседями, бенностью книги является то, что впервые в нашей литературе вопросы операторского мастерства блудный сын подружится с парой ребятишек из семьи алкоголи глубоко увязываются с физиологией, а также психологией при визуальном восприятии зрительных ков, но дело в том, что папа действительно при смерти – на чет образов нашим сознанием.

вертой стадии рака, ему осталась пара-тройка недель. Этот легкий, Валентин Железняков: «Я с удовольствием говорю слова благодарности за дружную и эффектив остроумный, элегичный, бунтарский антиклерикальный фильм ную товарищескую помощь, которая была оказана со стороны Гильдии операторов и со стороны Джерард Херли снял как продюсер, режиссер, оператор и испол Союза. Она помогла родиться этой книге. Лично я считаю, что книга нужна молодому поколению. И нитель главной роли. Когда-то он был и конюхом, и ликвидатором, очень рад, что мои коллеги по профессии и вообще по кинематографу сочли точно так же».

и так сразу не поймешь, откуда берется хорошее кино – из жизнен ного опыта, чисто ирландского чувства юмора или твердого зна Эльга Злотник «Возраст любви», издательство «Зебрa E», ния, что надо делать только хорошее кино. Плохое делать глупо.

Роман о творческой интеллигенции и женской судьбе. Действие разворачива ется в наши дни на Московском международном кинофестивале. Сюжет держит «Веселые» каникулы внимание читателя до последних страниц, наполняясь различными персонажами Режиссер Эдриан Грюнберг и периодически отсылая читателя в прошлые «теплые» годы застоя. Автор романа Стареющий американский вор в законе (Мэл Гибсон) вдруг – киновед Эльга Злотник, член СК России и член Союза писателей Москвы. Работала попадает в мексиканскую тюрьму, которой еще не видывал. По в изданиях «Газета», «Труд», «Неделя», «Советский фильм», «Искусство кино». Объе его словам, «она похожа на самый грязный в мире супермаркет».

здила полстраны с лекциями от Бюро пропаганды киноискусства. Все это позволило Действительно, в тюремных лавочках открыто торгуют выпивкой, наполнить художественную прозу документальностью, что сделало роман еще од сигаретами, героином, в камерах вместе с зэками живут их жены ним документом нашего времени.

и дети, а к самому главному зэку ходит с докладом тюремное на чальство. Дальше пойдет «фильм нуар» про четыре украденных Василий Панин «Мой путь в кинематограф», Москва, издательская группа миллиона, коррумпированных копов, пересадку детской печени «Граница», и месть бандиту-предателю. «Нуар» смотрится свежо и ново, по Василий Степанович Панин – российский кинорежиссер, сценарист, продю скольку Гибсон писал себе сценарий сам, а Грюнберга взял в со сер, актер, член СК РФ, заслуженный деятель искусства РФ, лауреат всероссий авторы как своего бывшего ассистента. Над ними никто не стоял с ских и международных кинофестивалей, кавалер ордена Почета. В этой книге он плеткой «бокс-офиса», «политкорректности» и «семейного кино».

рассказывает о своем пути в кинематографе, звездах отечественного кино, с ко Старые достоинства «нуара» с его индивидуальным подходом к торыми работал.

каждому вору в законе обогатились новыми технологиями вроде страшных пыток по Скайпу, и ХХI век вполне вписался в интелли гентный жанр.

Левон Григорян «Параджанов», Молодая гвардия, серия «ЖЗЛ», Замечательная, а по сегодняшним временам – едва ли не выдающаяся ра Право на лево бота. Автор книги Левон Григорян, сочетающий в себе таланты режиссера, пи Режиссер Эмманюэль Берко, Мишель Хазнавичюс и др.

сателя и киноведа, написал монографию, в которой яркий образный язык слит В кризисе среднего возраста два сексомана (Жан Дюжарден и воедино с острым парадоксальным анализом. Перед нами размышление о твор Жиль Леллуш) постоянно «палятся» на молоденьких девочках и во честве Сергея Параджанова, где герой книги предстает во всей своей человече всевозможных пикантных ситуациях проходят путь от романтиче ской оригинальности и неоднозначности. Автор не обходит острых углов – бо ского Парижа до порочного Лас-Вегаса. Дюжина скетчей лишь по лее того, он порой их намеренно заостряет, и именно для того, чтобы, размыш началу пугает намеками на порно, но далее оказывается изящным, ляя о яркой личности, осознавать, как «доктор Джекил» легко перетекал в ней в бодрящим и, в сущности, невинным моралите на темы адюльтера.

«мистера Хайда». И именно тогда характер героя обретает объем, а с ними подлинную сложность Местами очень весело, местами не очень, но везде – профессио и глубину – и вот уже многие черты его личности находят образное воплощение в его искусстве.

нально и не пошло. Недаром Дюжарден начинал стэндап-комиком.

Искусстве новаторском и абсолютно неповторимом. Как, во многом, и эта книга, вспыхивающая Особенно бодрит, что идея полного саморазоблачения пришла в на сегодняшнем киноведческом безрыбье экзотическим и загадочным цветком.

голову мужчине, хотя лучший скетч все равно придуман и снят осо Александр Шпагин бой женского пола (Берко). Как однажды ночью жена предложила мужу побыть обоюдно честными и не скрывать супружеских измен, и что из этого вышло. Впрочем, как станешь вспоминать загородный Журнал «Искусство кино» при участии фонда «Финансы и развитие» объявляет в отель, собачку с презервативом или групповую терапию, выбор году второй конкурс сценариев игровых полнометражных фильмов под девизом «Личное лучших становится затруднителен.

дело». В конкурсе могут принять участие авторы, живущие в любой стране мира, представившие завершенные сценарии (не синопсисы, не повести или романы), написанные на русском языке и Последнее завещание Нобеля в любом жанре. Тематическое пространство конкурса «Личное дело» – современная российская Режиссер Петер Флинт жизнь в разных ее аспектах и проявлениях. Эстетический выбор, художественная форма – лич Молодая и рослая нордическая блондинка (Малин Крепин) ное дело каждого автора. Единственное ограничение: предложенные на конкурс сценарии не танцует в Стокгольмской ратуше на Нобелевском приеме, но ее должны быть сложнопостановочными, их реализация не предполагает больших бюджетов. Луч вдруг задевает локтем молодая и хрупкая желтоглазая брюнетка шие сценарии будут рекомендованы продюсерам и режиссерам для запуска в производство, а (Антье Трауэ). Брюнетка спустя секунду окажется профикиллером, вошедшие в короткий список опубликованы в журнале «Искусство кино» в 2013 году. Конкурс пристрелит двух знаменитостей и нескольких секьюрити, а потом проводится в три этапа. Первый – представление сценария – с 15 января по 30 июня 2012 года.

уплывет на катере. Блондинка-журналистка начнет свое расследо Второй – работа отборочной комиссии – с 1 марта по 1 октября 2012 года. Третий – работа жюри вание, осложненное тем, что она – главный свидетель и подписала – с 1 октября по 30 ноября. Финал конкурса, вручение призов состоится в декабре 2012 года. Сце в полиции эмбарго на разглашение информации. Классический нарии можно присылать по адресу li4noe.delo@yandex.ru женский детектив, ставший в Швеции бестселлером, снят, к сожа лению, пожилыми усталыми людьми, поэтому аккуратен, логичен, Занятия в Московской школе кино (Moscow Film School), официальное открытие кото- разоблачает нобелевские махинации и мировые фармацевтиче рой состоялось 5 апреля в Москве, начнутся 1 октября 2012 года. Московская школа кино ские компании, но усталость жанра проглядывает сквозь каждый вместе с Британской высшей школой дизайна, Школой компьютерной графики Scream School и кадр черных ботинок, идущих по пятам за журналисткой, подваль Архитектурной школой МАРШ входит в консорциум независимых учебных заведений, предостав- ных дверей, которые вдруг захлопываются, и пластиковых бомб, ляющих образование в сфере творческих индустрий. «Образовательная программа рассчитана прикрепленных к днищу автомобиля. Сразу ясно, что журналистка на два года, занятия на двух факультетах: «Сценарное мастерство» и «Продюсирование» будут в автомобиль не сядет.

проводиться три раза в неделю, при этом студенты смогут сочетать учебу в школе с образова нием в других учебных заведениях», – сказала директор школы Екатерина Черкес-Заде на пресс- Рейд конференции в РИА «Новости». В 2013 году откроются программы «Режиссура», «Операторское Режиссер Гарет Эванс искусство», «Монтаж», «Художественная постановка» и «Кинопрокат». При школе будет работать Безусые новобранцы из индонезийского спецназа посланы с также центр карьеры, который будет заниматься в том числе организацией стажировок. «Сегодня рейдом в один из многоквартирных бомжатников на окраине Джа индустрия кино и продюсирование в России нуждается в непрерывном совершенствовании и карты. Бомжатник находится под контролем известного наркоба модернизации. В преподавательскую практику Московской школы кино будет внедрен западный рона, и уже на входе понятно, что ничего хорошего новобранцев опыт, и это очень хорошо, поскольку у западных специалистов правильный процент практики там не ждет. Войти-то они вошли, но живыми выйдут немногие. У в образовательном процессе: ее больше, чем теории», – пояснил инициатор новой киношколы, фильма довольно внятный сюжет компьютерной игры-бродилки, председатель Ассоциации продюсеров кино и телевидения Сергей Сельянов.

но его ноу-хау является популяризацией национального боево го искусства под названием «пенчак силат». То есть вся середина В Международный День космонавтики, 12 апреля, в казанском кинотеатре «Мир» со- посвящена рукомашеству и дрыгоножеству со смертельным исхо стоялась премьера документального фильма «Предчувствие космической эры». Фильм со- дом. Прослеживаются «уровни» игры – массированно-огнестрель здан Продюсерским центром «ИМАН», режиссер картины Николай Морозов. Фильм повествует ный, взрывательный, на ножах и, наконец, врукопашную. Много о работе особого конструкторского бюро (ОКБ) при заводах №16 и №22 города Казани в годы натуралистических подробностей. Тем не менее, постепенно при Великой Отечественной войны. В это время в качестве заключенных здесь работали молодые выкаешь отличать друг от друга безусые лица индонезийских бор инженеры, ставшие впоследствии выдающимися конструкторами и внесшие огромный вклад в цов (снимались чемпионы по пенчак силату), и эти лица интересны развитие отечественной космонавтики – Сергей Королев и Валентин Глушко. сами по себе. У многих – весьма перспективная харизма.

№ 4–5 (294–295) /02.05. ПАМЯть К 100-летию со дня рождения Ростислава Юренева У ИСТОКОВ СОЗДАНИЯ СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ проведению первого учредительного седатель, Михаил Ильич и Сергей Дмит- считал нужным, но противостоять при съезда Союза. Об этом – фрагменты вос- риевич Васильев – заместители. Да, и нятию всяких руководящих товарищей, поминаний из книги. Калатозов! Юткевич – главный по меж- чиновников Министерства культуры, «… Как-то вечером позвонил Пырьев: дународным связям. Габрилович – от парторгов, комсоргов и профоргов с ки - Ты куда спрятался? Тебя не видно… кинодраматургов, Копалин – от доку- ностудий не смог. Наблюдая, как посте - А что на меня смотреть? Меня читать менталистов, Згуриди – от научно-попу- пенно обюрокрачивается наш Союз, как нужно! лярного кино, Юренев – от критиков и размывается его определение «творче - Ух ты, какой Лев Толстой! преподавателей ВГИКа. Я знаю, что надо ский», я постепенно отстал от кадровой - Лев не Лев, а обо всех стоящих филь- бы представить актеров, операторов, политики. Заработал себе этой деятель мах пишу… художников, мультипликаторов, дирек- ностью довольно много врагов. Этого - Ладно! Кое-что читал. Тигр кинокри- торов, редакторов, но так можно дойти не пригласил. С этим помешкал, этого тики. У меня к тебе серьезное дело. Не и до осветителей. Не будем с самого на- не принял вовсе… Амбиций у кинема телефонный разговор. Приезжай завтра чала раздувать штаты. Когда как следует тографистов не меньше, чем у поэтов часов в семь ко мне. Можешь? организуемся, составим списки наибо- или теноров. Благодарности же от тех, - Слушаюсь, товарищ командующий! лее значительных мастеров, зачислим кого пригласил, поторопился, принял, Буду! их в Союз, разобьем по секциям, а там и не последовало. Да и за что благода 13 апреля 2012 года Заслуженно- У Пырьева я застал Юткевича, Згуриди и в республиках секции откроем… А пока рить? Принимали за то, что достоин.

му деятелю искусств РСФСР, доктору Григория Борисовича Марьямова – од- что – бюро в десять человек, для начала Несмотря на изрядную долю разо искусствоведения, профессору ВГИК ного из самых деятельных и обороти- вполне достаточно!

чарования, любовь к Союзу, удовлетво им. С.А. Герасимова Ростиславу Ни- стых редакторов «Мосфильма». Марина Сразу же начались споры, какие сек- ренность некоторыми нашими дости колаевичу Юреневу исполнилось Алексеевна Ладынина разливала чай. ции образовывать: по профессиям – ре- жениями, несомненно, была.

Pages:     | 1 || 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.