WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

Учредитель Союз кинематографистов РФ Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит один раз в месяц №6 (284)/11.06.2011 Кирилл Разлогов: «Задумав написать рецензию на дилогию-трилогию об утомленных солнцем

героях, я задал себе вопрос: какая смысловая и стилистическая фигура наиболее точно определяет получив шуюся в результате многолетнего и поистине титанического труда конструкцию?» (стр. 11) 24 июня в Radisson Royal Hotel, в рамках 33 ММКФ состоится первый в России Междуна родный форум финансирования киноиндуст рии (Film finance forum Moscow 2011). Темы: но вые стратегии финансирования киноиндустрии, стимулирование и поиск инвестиций, организа ция сделок и сотрудничества с международными компаниями, продажи и дистрибуции, управле ние рисками в кинобизнесе.

Гости форума: Крис Карлинг, продюсер историче ской драмы «Последнее воскресенье», номини рованной на премии «Оскар» и «Золотой глобус»;

Марк Фолиньo, исполнительный продюсер филь ма «Король говорит» (триумфатор последней церемонии «Оскара»);

Робберт Аартс, продюсер кинокартины «Энигма»;

Фил Хант, управляющий директор Bankside Films и продюсер 17 фильмов;

Билл Лишак, исполнительный продюсер фильма «Кроличья нора» (номинации на «Оскар» и «Золо той глобус»);

Тим О`Хейр, продюсер картин «Брат ство», «Как ограбить банк»;

Леонард Гловински, продюсер исторического фильма «Александр», а также эксперты компании Aramid Capital Partners (Великобритания), Банка корпоративного фи нансирования (Россия), IFG Bonds (США), OddLot Entertainment (США), Octopus Investments (Вели кобритания), Parallel Media (Россия), StudioCanal (Франция) и Universum (США).

Эдуард Володарский сочинил киноис торию о молодости Чапаева. По версии сцена риста, красный командир, влюбившись, сбежал из родного села, работал плотником, а затем добро вольцем ушел на фронт Первой мировой. 12-се рийный кинофильм производства кинокомпании «Централ Партнершип» называется «Страсти по Чапаю». Режиссер Сергей Щербин.

На студии «Татармультфильм» идет ра Вернисаж Игоря Гневашева. (стр. 12-13) бота над самым дорогим проектом татарской мультипликации анимационным мюзиклом «Семь жемчужин». Сценарий к картине написал казанский писатель Денис Осокин («Овсянки»).

«Семь жемчужин» – это философская притча экшн о поиске и обретении своих национальных корней, смысла бытия и, конечно же, любви. Сце нарий основан на татарском фольклоре, и потому авторы надеются, что фильм станет одной из «ви зитных карточек» республики во время проведе ния в Казани Универсиады-2013.

Давняя мечта режиссера Джузеппе Тор наторе («Незнакомка, «Легенда о пианисте») снять фильм о блокаде Ленинграда становится ре альностью. Съемки начнутся в следующем году благодаря финансовой поддержке продюсера Ави Лернера. Сценарий был написан более двадцати лет назад знаменитым итальянским режиссером Серджио Леоне («Однажды в Америке»).

«Снайпер саха», фильм режиссера Ни киты Аржакова из Якутии, включен в россий скую программу 33-го Московского междуна родного кинофестиваля. Никита Аржаков – один из самых известных якутских кинематографистов.

С 12 по 16 мая в Санкт-Петербурге прошел Умение сочетать крепкий жанр с четкой авторской позицией, смот Он автор исторических картин «Черная маска» и XIХ Российский государственный кинофе- реть внимательнее и выше, чем обычные кинематографисты-про «Журавли над Ильменем», с которых когда-то и на стиваль «Виват кино России!». Гран-при фе- фессионалы – обо всем этом охотно рассуждали на вступительной чалось якутское кино.

стиваля – приз зрительских симпатий – «...в пресс-конференции и церемонии открытия V международного ки стиле jazz» (реж. С. Говорухин) (стр. 14) нофестиваля им. А. Тарковского «Зеркало» в Иванове. (стр. 15) №6 (284)/11.06. ПОЗДРАВЛЯЕМ Президент России Д.А.Медведев поздравил с юбилеем ряд видных деятелей литературы и искусства, членов Союза кинематографистов РФ.

В поздравительных телеграммах, в частности, говорится:

Федору Хитруку георгиЮ ВячеслаВу ЮриЮ мамину Владимиру к 94-летию натансону оВчинникоВу к 65-летию татосоВу Талантливый режиссер, Талантливый кинорежис к 90-летию к 75-летию к 85-летию сценарист и художник, Вы сер и сценарист, Вы являе Вы связали свою жизнь со Выдающийся композитор и Ваш талант в полной мере многое сделали для развития тесь признанным мастером знаменитым «Мосфильмом», дирижер, Вы внесли большой раскрылся и на театральных анимационного искусства. Со современного комедийного где состоялись как режиссер вклад в развитие музыкально сценах, и в кинематографе. Вы здали более 200 замечатель кинематографа. Ваши яркие и и сценарист, стали автором исполнили десятки разнопла- го искусства. Особая страница ных мультфильмов, на которых увлекательные фильмы, среди многих художественных и до новых ролей, благодаря высо- Вашего творчества – работа выросло не одно поколение которых «Праздник Нептуна», кументальных лент. Ваше твор- в кинематографе. Вами были кому актерскому мастерству, детей. Эти яркие, добрые кар «Бакенбарды», «Окно в Париж», чество отличают оригинальные созданы мелодии, ставшие яркой и темпераментной игре тины пользуются большой не раз удостаивались престиж драматургические решения и неотъемлемой частью таких заслужили авторитет среди популярностью и у маленьких ных профессиональных наград точно подобранный актерский известных фильмов, как «Они коллег и признание публики.

зрителей, и у их родителей. Как и сегодня пользуются широкой ансамбль. Для многих артистов сражались за Родину», «Анд одаренный преподаватель, Вы зрительской популярностью.

сотрудничество с Вами откры- рей Рублев», «Война и мир».

воспитали мастеров, просла ло путь к профессиональному вивших отечественную школу признанию и зрительской по мультипликации.

пулярности.

28 июня исполнится 90 лет ветерану Великой Отечествен ной войны, художнику-постановщику Николаю Александро вичу Маркину. В его послужном списке такие фильмы, как «Вечный зов», «Тени исчезают в полдень», «Обыкновенный человек», «Вий», «На Дерибасовской хорошая погода…» и другие. Искренне поздравляем нашего коллегу, и желаем здоровья, долгих лет жизни и еще много интересных впечат лений!

«Дорогой и любимый наш Че ловек!

Совсем недавно прогреме николаЮ кириллу Владимиру ли победные салюты над всей Россией и, поздравляя тебя с досталЮ разлогоВу Бортко пропахшим порохом днем, мы к 65-летию к 65-летию к 65-летию с радостью услышали твой род Талантливый режиссер и Благодаря многогранно- Разносторонне одаренный ной голос. Ведь ты один из тех сценарист, Вы известны бла- му таланту, Вы состоялись человек, Вы состоялись как немногих живых фронтовиков, годаря высокому мастерству как культуролог, кинокритик режиссер и сценарист. Ваши которым в День Победы салюту и умению работать в самых и публицист. Ваши научные фильмы отличаются тонким ют пушки, и говорит «СПАСИБО» разных жанрах киноискусства. труды по истории искусства психологизмом и ярким актер весь мир!

Ваши яркие кинокартины и и кинематографа пользуются ским ансамблем. Их по досто 14 лет мы проработали с то телефильмы не раз были удо- признанием как в России, так инству оценили и зрители, и бой в одной съемочной группе!

стоены престижных професси- и за рубежом. Созданные Вами профессионалы, свидетель Твои декорации, выбранные то ональных наград и пользуются телевизионные передачи о ство тому – многочисленные бой места для съемок, твои живо признанием зрителей. прошлом и настоящем миро- награды престижных фестива писные работы – это Божий дар.

вого кино вызывают искрен- лей и конкурсов.

Бог оберег тебя во время войны, хотя родители дважды получа ний интерес у зрителей разных ли на тебя похоронные документы. С «горячим пулеметом» ты возрастов.

геройски заслужил высокие боевые награды. А помнишь, как вы с оператором Петром Емельяновым, тоже фронтовиком-зенит чиком, предложили нам с Валерием Усковым отказаться от по мощи консультантов в постановке боевых сцен и самим создать чуть ли не всю Украину, пока под Ивано-Франков- шла... Я написал ей письмо – cообщил, что жив. Вот то, через что вы прошли? Эти сцены в телесериале «Вечный зов» ском не нашли то, что нужно. А внутреннее убран- так моя война и закончилась.

незабываемы.

ство церкви, в том числе иконостас, строили в …После войны оказался в Чкаловске, где три И вот тебе исполняется 90 лет! Мы все гордимся дружбой с восьмом павильоне «Мосфильма». Многие прихо- полных года был художником музея знаменитого тобой – героем на фронте, блестящим работником на поприще дили посмотреть – настолько добротно, тщатель- летчика-испытателя. Но не только: оформлял афи кино, и не перестаем радоваться твоей награде «Лауреат Госу но это было сделано. Недавно в журнале видел ши, рисовал плакаты, помогал городской кинофи дарственной премии СССР» за наш совместный фильм «Вечный фотографии со съемок уже современного «Вия» кации... Потом подумал: ну, не только же этим мне зов», которая прекрасно вписывается в твой боевой иконостас.

и обнаружил в работе художников откровенные заниматься, – и решил поступить во ВГИК. Посту Здоровья тебе наш родной, и давай-ка встретимся как-нибудь ляпы. пил в 1948 году. Учился у знаменитых Цигаля, Пи на нашем родном «Мосфильме»?! А что...?

…Война началась 22 июня 1941 года, а я закон- менова, Богородского.

Режиссеры-постановщики чил Ярославское художественное училище 28 июня. …Сейчас тоже есть чем заниматься. Несколь Краснопольский В.А. и Усков В.И.» Направили меня в Ленинградское инженерное учи- ко лет назад оформлял витрины московского лище, эвакуированное в Кострому. Предложили дома ветеранов войны. Участвовал в выставках с …«Вечный зов» – картина действительно масштабная: дейст учиться на подрывника или на понтонера. Но я не эскизами кинофильмов, портретами ветеранов.

вие начинается еще до Октябрьской революции, а заканчивается хотел быть ни тем, ни другим. Привезли в Ачинск, это Был членом жюри конкурса молодых художников хрущевскими временами... Работал я там, как вол. На последних в Красноярском крае, и стал я учиться на пулемет- «Одаренные дети». К сожалению, стало плохо с семи сериях, которые снимались после небольшого перерыва – чика в пехоте. Пяти месяцев учебы не прошло, как ногами, тяжело передвигаться, поэтому активный даже с помощником. Кроме натуры много снимали в декорациях.

вышел приказ Сталина «Ни шагу назад!», на ночном образ жизни пришлось «отложить». Кстати, много По моим эскизам было построено 200 декораций. Райком партии построении нам прочитали этот приказ и отправили моих картин и эскизов находится в Чкаловской пришлось четыре раза строить. На натуре, как водится, убирали все училище под Вольск, на Волге, встречать наступа- картинной галерее. А в 1989 году открылась пер телевизионные антенны с домов... Хлопот было много, и тем не ющие части немцев. Воевал под Сталинградом в 112- сональная выставка. И еще, самое главное: летом менее... После премьеры мы получили письмо – оказывается, ой стрелковой дивизии у Чуйкова, потом в 120-й – в Чкаловске состоятся праздничные мероприя зрители заметили в кадре самолет, которого не могло быть в то у Рокоссовского. Во время окружения армии Паулю- тия, посвященные 75-летию перелета Чкалова че время, когда происходили события.

са меня тяжело ранило в плечо. Дальше ничего не рез Северный полюс. Советую побывать...

…Во время съемок «Вия» была проблема – найти церковь, на помню... Потом оказался в госпитале в Перми, там Материал подготовил стоящую, неразрушенную. Трудно это оказалось: мы исколесили пролежал пять месяцев. К матери похоронка при- Игорь ПЕРУНОВ №6 (284)/11.06. ПОЗДРАВЛЯЕМ ПоздраВляем наШиХ ЮБиляроВ с 1 по 30 июня 2011 г.

РЕЖИССЕРОВ Полынникова Урванцева Игоря Михайловича ДИРЕКТОРОВ КАРТИН, ПРОДЮСЕРОВ, Реджепова Эдуарда Реджеповича Александра Николаевича 24 июня 86 лет ОРГАНИЗАТОРОВ КИНОПРОИЗВОДСТВА 11 июня 60 лет 3 июня 70 лет Васильеву Елену Михайловну Сокурова Карпухина Анатолия Яковлевича АКТЕРОВ 1 июня Александра Николаевича 6 июня 86 лет Жарову Маргариту Васильевну Александровскую 14 июня 60 лет Сатуновского Петра Авраамовича 7 июня Татьяну Глебовну Бабушкина Георгия Давидовича 10 июня 92 года Янакиева-Болиева 2 июня 15 июня 75 лет Захарчука Кристиана Жюля Бобосову Веронику Евгеньевну Пичула Василия Владимировича Владимира Степановича 11 июня 84 года 7 июня 15 июня 50 лет 11 июня 90 лет Малявину Сычева Николая Яковлевича Волкова Бориса Андреевича Филатова Ивана Ивановича Валентину Александровну 10 июня 85 лет 18 июня 85 лет 11 июня 50 лет 18 июня Гризика Зиновия Марковича Тубеншляк Анну Давыдовну Шуляка Петра Евсеевича Корабельникову 15 июня 84 года 19 июня 14 июня 86 лет Маргариту Павловну Круглову Нонну Николаевну Баринова Леонида Васильевича 19 июня ПРОКАТЧИКА 22 июня 18 июня 91 год Золотухина Валерия Сергеевича Жукова Юрия Федоровича Воронцова Ольгерда Риксовича Дадаяна Вартана Ашотовича 21 июня 70 лет 30 июня 81 год 26 июня 84 года 18 июня 81 год Фирова Руслана Борисовича Гусева Владимира Васильевича 24 июня 60 лет КОМПОЗИТОРА РЕЖИССЕРА ДУБЛЯЖА 22 июня 82 года Головину Нину Феодосьевну Левянта Марка Григорьевича Шахалину Ливию Александровну Авдеева Юрия Семеновича 27 июня 4 июня 60 лет 20 июня 25 июня 75 лет Карапетяна Артема Яковлевича Кузнецова Юрия Валентиновича 28 июня 85 лет КАСКАДЕРА 29 июня 82 года Шулькина Дмитрия Лазаревича ВТОРОГО РЕЖИССЕРА СЦЕНАРИСТОВ, КИНОДРАМАТУРГОВ 22 июня 70 лет Баркову Нелли Ефремовну ХУДОЖНИКОВ Рогова Анатолия Петровича 25 июня Панфилова 8 июня 83 года ИНЖЕНЕРОВ, КИНОТЕХНИКОВ Вячеслава Васильевича Ряшенцева Юрия Евгеньевича Тудера Гарри Семеновича РЕЖИССЕРОВ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО 7 июня 70 лет 16 июня 80 лет 21 июня 75 лет КИНО Петрову Марию Константиновну Данилову Ольгу Викторовну Коневу Розу Николаевну Голынкина Евгения Абелевича 11 июня 16 июня 24 июня 4 июня 60 лет Аронина Владимира Сахновича Харламова Юрия Ильича Соколовского Сутырина 14 июня 70 лет 21 июня 75 лет Александра Александровича Владимира Алексеевича Клименко Гринберга Владимира Самойловича 27 июня 70 лет 4 июня 60 лет Александра Яковлевича 22 июня 93 года Горелика Владимира Моисеевича Курскую Таисию Андреевну 24 июня 88 лет Габриадзе Реваза Левановича 27 июня 70 лет 8 июня Маркина Николая Александровича 22 июня 75 лет Садкового 28 июня 90 лет Розина Александра Викторовича ПЕДАГОГОВ Александра Николаевича 25 июня 85 лет Фирсова Бориса Максимовича 12 июня 70 лет Болгарина Игоря Яковлевича 22 июня 82 года ХУДОЖНИКА АНИМАЦИОННОГО КИНО Невежина Виктора Ивановича 28 июня 82 года Огурчикова Савченко Анатолия Михайловича 12 июня 50 лет Зырину Ираиду Александровну Павла Константиновича 30 июня 87 лет Киселева 28 июня 23 июня 60 лет Семена Григорьевича 13 июня 84 года ХУДОЖНИКОВ ПО КОСТЮМАМ МОНТАЖЕРОВ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, КРИТИКОВ, Микеладзе Вахтанга Евгеньевича Андраникян Угольникову Галину Алексеевну КИНОВЕДОВ 16 июня 75 лет КиралинуАлександровну 2 июня Руденко-Десняка 15 июня Крылову Людмилу Сергеевну Александра Алексеевича РЕЖИССЕРОВ НАУЧНО-ПОПУЛЯРНОГО Ермилову Нину Алексеевну 17 июня 6 июня 75 лет 19 июня КИНО Шатрову Галину Васильевну Стишову Страхова Сергея Алексеевича 29 июня Елену Михайловну ЗВУКОРЕЖИССЕРОВ 29 июня 75 лет 7 июня Горбунова Сергея Юрьевича Ломновского Бориса Георгиевича РЕДАКТОРОВ Макарова Олега Алексеевича 2 июня 50 лет 30 июня 89 лет Рубинштейн Сару Михайловну 15 июня 75 лет Бек-Назарова Кирилла Амовича 1 июня Трутко Интерну Иосифовну 7 июня 87 лет ОПЕРАТОРОВ Иванеева Дмитрия Георгиевича 19 июня Харькова Юрия Матвеевича Мачильского 21 июня 87 лет Максимова 10 июня 75 лет Сергея Александровича Темякову Майю Николаевну Анатолия Вадимовича Бабич Ирину Анатольевну 1 июня 50 лет 25 июня 21 июня 50 лет 13 июня Юбилей Мастера 18 мая отме- а через три года – звание профессора от собственных, не всегда революцион- волюционное кино», серии «Киноязык» кафедры киноведения. ных, но всегда искренних открытий. Ди- о теоретических идеях начала 20-х го тила свой юбилей профессор кафе- Лидия Алексеевна набирала курсы- пломные работы ее студентов в разные дов и многих других. В 1999 году Лидия мастерские, уже во время экзаменов годы получали призы и поощрительные Алексеевна была награждена Орденом дры киноведения снайперски точно выделяя тех, с кем ей премии, публиковались в киноизда- Дружбы. В 2005 году удостоена премии ВГИКа, доктор искусствоведе- будет интересно сотрудничать во время ниях. Многие ученики Л.А. Зайцевой в Гильдии киноведов и кинокритиков ния, руководи- обучения. Речь не шла о преподаватель- настоящее время работают по специ- («Слон-2005») в номинации «Учебно-пе ском диктате. Она справедливо полага- альностям в области кино, ТВ, высту- дагогическая литература».

тель творческой мастерской Ли- ла, что прошедшие плотное сито отбора пают в печати. Среди них – С.Шумаков, Вита Рамм, студенты должны брать ответственность С.Лазарук, Г. Абикеева, М. Порк, Л. Ар- (маст. Л.А.Зайцевой, вып. 1984 г.) дия Алексеевна на себя. Но если нужна была помощь, кус, А. Кагарлицкая, Т. Яковлева и мно Зайцева действенное участие в трудной ситуа- гие другие. Некоторые выпускники ции, Лидия Алексеевна без лишних упре- защитили кандидатские и докторские В институт кинематографии Лидия Указом Президента РФ от Алексеевна пришла по окончании фи- ков или назиданий помогала. диссертации.

04.05.2011 года артист театра и кино, Под ее руководством студенты гото- Лидия Алексеевна – автор более чем лологического факультета МГУ. Была режиссер, член СК России Мищенко аспиранткой, затем стала преподавате- вили и проводили научно-практические 50 книг и статей по вопросам истории Василий Константинович был на конференции во ВГИКе и Киноцентре, и теории кино, в том числе «Мифоло лем кафедры истории кино. В 1991 году гражден Орденом Дружбы. Поздрав Лидии Алексеевне была присвоена уче- готовили первый сборник научных сту- гическая структура в контексте худо ляем нашего коллегу!

денческих работ и чувствовали радость жественного фильма», «Русское доре ная степень доктора искусствоведения, №6 (284)/11.06. интЕРВью сергей толстикоВ: «конкуренция – это нормально» развитие отрасли, чтобы они могли быть выражены управляют телевидением, хорошо разбираются в кино на языке не декларативного порядка, а руководства к – это я могу сказать точно, и на Первом канале, и на действию в рамках бюрократической процедуры ис- «России» люди сверхпрофессиональные. Для нас их полнительной власти. мнение очень важно и в плане рейтинга, и в плане зри – На сайте Фонда перечислены фильмы, кото- тельской аудитории.

рым оказана финансовая поддержка через про- – Скажите, пожалуйста, вы прессе помогаете?

изводящие компании. Жанр «комедия» оказался Допустим, есть «СК-Новости», есть несколько ки самым популярным. Вы довольны результатами нематографических журналов... Состояние кино проката всех фильмов, которым вы оказали под- прессы в России очень плохое.

держку? – Мы помогаем – я не буду говорить, кому и как, – Фонд не занимается на данном этапе рынком, потому что это сразу вызовет еще больше вопросов...

он не говорит, сколько снимать комедий, сколько Я не хочу этого. Я лучше отвечу, как в целом необходи снимать триллеров и так далее. Эту компетенцию мы мо решать этот вопрос. Есть общие вопросы бюдже сейчас не трогаем. Когда создали эту новую модель, то тирования кинематографа в стране. И один из важных было две части. Первая – эти компании-лидеры, а вто- моментов – это оптимальная структура бюджета, вы рая – Фонд, который, с одной стороны, управляет фи- деленного на кинематограф, где за счет одних статей нансовыми потоками, а с другой – пытается сформули- нельзя финансировать другие. Например, на ту же ровать какие-то меры для развития отрасли. Лидерам кинопечать с каждым годом выделялось все меньше дают ресурс, маневр, и они должны в рыночных усло- средств. С одной стороны, есть коммерческая кино виях сами определить, что будет выгодно, что нет. печать, и туда не надо особых субсидий, это самосто Предварительные итоги мы посмотрим осенью, ятельная бизнес-конструкция. Но есть и другие изда потому что первые деньги компании получили летом ния, ближе к художественному творчеству, культуре, прошлого года. А сейчас немного рано говорить о ка- которые абсолютно точно необходимо поддерживать.

ких-то показателях, успех или не успех… А если мы И вот самое главное – установить какие-то пропор говорим о каких-то крупных проектах, то это вообще ции, какие-то цифры для того, чтобы люди понимали два-три года. предсказуемость такого рода процессов. Это вопрос, По вопросу «довольны или не довольны», скажу, который абсолютно четко понимает Департамент ки что довольны или не довольны могут быть зрители, нематографии в лице Вячеслава Тельнова, и я думаю, которых или больше посмотрело, или меньше. Я до- мы попросим, чтобы мы в этом принимали участие, волен, например, «Елками». Другими – менее доволен когда будем смотреть такие бюджеты на 2012 год.

По-прежнему много вопросов возникает у ки- (смеется). Надо понять базисные цифры. Например, на под нематографистов в связи с деятельностью Фе- – Фонд отслеживает, как внутри компании рас- держку всего кинематографа идет 100%. Сколько из дерального фонда социальной и экономической пределяются деньги? этих 100% нужно направлять на кинопечать как на поддержки отечественной кинематографии. За – Если мы говорим о наших средствах – естествен- инфрастуктурную часть кинематографа? Коротко, по информацией «из первых рук» мы обратились к но, да. Мы знаем, где деньги находятся, на что тратят- нятно и ясно. И по каким направлениям. То есть, не исполнительному директору Фонда Сергею Алек- ся, а если не тратятся, то где лежат. То есть, полный обходимо, чтобы какая-то экспертиза обосновала эту сандровичу Толстикову.

анализ финансовых потоков, связынных с Фондом, мы цифру, после чего на основании этой же экспертизы производим. И если там, не дай Бог, что-то не так, мы нужно защищать эту статью при подготовке бюджета – Расскажите о функциях Попечительского, Эк- вступаем и говорим, что «вот это – нельзя, а это – мож- в Департаменте кино, который в какой-то мере может спертного и Консультативного советов Фонда: как но». Приблизительно так. поддерживать печать. Если не департамент, то мы на они взаимодействуют и в чем между ними разни- – Мониторинг зрительской аудитории Фонд верняка сможем найти какой-то механизм, как под ца?

проводит, чтобы понять, каков социальный заказ? держать это в рамках Фонда. Поэтому в целом я могу – Попечительский совет – это высший орган управ- – У нас есть мониторинг, но проводит его не Фонд, сказать, что проблема однозначно решаема.

ления Фондом, куда входят известные люди государ- а разные аналитические компании, есть три-четыре на – Ваш международный отдел не дублирует фун ственного масштаба, для того, чтобы, с одной стороны, рынке. То есть Фонд не является сам по себе институ- кции «Совэкспортфильма»?

дать не просто «киношный», а более общий взгляд том, у которого большой штат сотрудников для такого – А один продюсер другого не дублирует? Я не вижу на вещи. С другой – помогать функционально. Ведь рода работы. Он является катализатором каких-то про- никакой проблемы в том, чтобы несколько организаций кино в той мере, в которой оно не просто культурное цессов. И анализ проводится, но самое главное, чтобы занимались близкими функциями, это конкуренция, это явление, а явление индустриальное, экономическое, компании, которые делают кино, прислушивались и нормально. Более того, кроме международного депар предполагает согласование помимо Минкульта ряда понимали важность этой аналитической работы. Са- тамента Фонда «Совэкспортфильм», существуют и дру отраслей – Минэкономики, Минфина и так далее.

мое печальное, когда делается кино, исходя только из гие компании... Есть ли для них место на рынке? На мой Экспертный совет проводит, исходя из своего на- стремления как-то себя выразить, не думая о зрителе. взгляд, есть. Более того, так как все это в зачаточном звания, экспертизу проектов, на которые Фонд должен – Но за год, который вы так плотно занимаетесь состоянии у нас находится, это возможность кому-то выделить финансовые средства. Он достаточно неза- киноотраслью, «социально значимые проекты» проявиться более явно и эффективно.

висимый от всех. Из 100% проектов Экспертный совет – уже понятно, что это такое или по-прежнему до- Теперь различия. Мы – Фонд, который поддержи дает положительную оценку приблизительно 20%, не статочно расплывчато? вает, прежде всего, продюсеров. У нас вопросы в этом больше. Но это не означает, что остальные 80% – пло- – В формулировке «социально значимые проекты» международном департаменте такие: первый – это хие, просто, может быть, они по формату не подходят есть не то что лукавство, но некоторая неопределен- копродакшн. Подписаны соглашения с итальянцами, под те задачи, которые декларируются Фондом, а это, ность, потому что все кино в какой-то мере социально с немцами, с французами. И второе – продвижение прежде всего, показ в кинотеатрах. Потому что бывают значимо. У нас реализация идет в двух направлениях. этих проектов опять-таки на те рынки, где у нас есть замечательные сценарии, но их формат или более те- Первое: есть госзаказы, или правительственные пору- договоренности. «Совэкспортфильм» последнее вре левизионный, или еще какой-то... В своих протоколах чения, и это важный элемент нашей работы. Почему? мя занимался, прежде всего, «выставочной» деятель эксперты достаточно внятно аргументируют свою по- Государство дает ресурс, но говорит: «Ребята, мы вас ностью.

зицию – почему тот или иной проект подходящий, или просим обратить внимание на эту тему, на этот проект. – Ну, да, фестивали, «недели».

неподходящий.

Более того, мы не просто просим, мы, предположим, – Это очень важная роль. И если в рамках этих – Проект – это полный продюсерский пакет или принимаем постановление Правительства, о том, что недель есть те же самые, предположим, копро сценарий?

эта тема должна быть отражена в кинематографе». И дакшн, то в этом ничего страшного нет. Людям, кото – Прежде всего, естественно, сценарий, но есть мы, так как у нас все-таки учредитель – Правительство, рые делают кино, нужны площадки. Они сами будут и другие составляющие: режиссер, предполагаемая должны на это реагировать конструктивно. Что мы и выбирать те организации, те компании, с которыми смета и так далее. Но Экспертный совет, прежде все- делаем. им удобнее работать. То есть самое главное – как го, рассматривает вопросы тематического характера Второе – есть много талантливых и состоявшихся раз наоборот: создать какую-то конкуренцию меж и уже во вторую очередь вопросы экономической художников в кино, которые приносят свои проекты, ду ними, чтобы продюсеры видели, что они могут целесообразности. Вот этот аспект экономической це- и мы понимаем, что такой человек может любую тема- пойти туда, или сюда. У одних одно преимущество, лесообразности мы с этого года усилим и в рамках Эк- тику сделать более социально значимой. Взять яркую у других – другое.

спертного совета сделаем производственно-финансо- тему и раскрыть. Поэтому у нас основной упор делает- – Фонд занимается стипендиями, пособиями, вый комитет, который будет некоторым образом еще ся не столько даже на тему, сколько на имя, или на об- грантами?

одной компетенцией в Фонде.

щий пакет. Кстати, это могут быть и молодые режиссеры – Нет. Но у нас есть первая программа, для мо – Понятно. А консультативный – что это такое? – однозначно, если тематика острая, современная. Но лодых, по которой мы летом отправляем в New York – Консультативный совет – это немножко шире. По- какой-то таблицы, по которой вот это – социально зна- Film Academy, которая в Лос-Анджелесе, по-моему, тому что Фонд создан не просто как распределитель чимое, а это – не социально значимое – не существует. человек... Непосредственное общение с такого рода денег, а как определенная организация, которая пы- Еще два момента, которые важно отметить. Пер- явлением, которым является американский кинема тается усовершенствовать систему кинематографии.

вое: когда мы берем проекты, мы обязательно про- тограф, дает серьезный импульс для деятельности.

Консультативный совет, который возглавляет замми- сим, чтобы нам показали источники всего финансиро- Многие, я и мои друзья, которые жили и работали нистра экономического развития Станислав Воскре- вания на этот проект, чтобы он, в конце концов, был за границей, много позитивного оттуда привезли.

сенский, призван выполнять задачи такого рода. Туда реализован. И второе: для нас очень важна поддержка Энергия, опыт, структура деятельности – эти момен входят многие продюсеры, представители кинопока- телеканалов. Потому что если в силу разных причин ты там уже отшлифованы.

за, представители прокатных компаний, аналитиче- (мы сейчас на них не останавливаемся) кинопоказа – Как вы отбирали этих 10 молодых?

ских. Для того чтобы весь блок вопросов, по которым соответствующего не будет, тогда он пойдет по теле- – Деталей я не знаю, этим занимался Петр Фадеев, нужна какая-то государственная... ну, не реформа, визору, но характер этого фильма все равно будет помните, был такой телеведущий, которого мы при «реформа» – неправильное слово, а государственное «киношный», это будет кино. И, кстати, люди, которые влекли специально на этот проект. Нам надо было №6 (284)/11.06. интЕРВью взять проджект-менеджера, и не просто киношника в личном контакте по тем или иным вопросам. Когда – Вы не хотите отвечать конкретно, чтобы не со своими пристрастиями. Но без экспертной оценки мне нужна консультация, я ему звоню, спрашиваю, он подстраивались под ваш вкус?

продюсеров, естественно, не обошлось. всегда открыт и коммуникабелен.

– Я не хочу давать повод думать, что моя субъек Такого же рода программу сделал Тимур Бекмамбе- – И последний вопрос: ваши личные предпоч- тивная вкусовая оценка может влиять на общий про тов, и очень удачно ее реализовал. Тимур – это вообще тения в кинематографе? Любимые фильмы, яркие цесс. Потому что я вообще пытаюсь всячески миними отдельная глава в кино. Я им просто восхищаюсь. впечатления последних лет? зировать свое влияние в этом процессе.

– Он сотрудничает с Фондом? – Я не буду называть фамилий, имен. Мне нравятся – Конечно, причем, с одной стороны, его компа- разные вещи. Проще сказать, что не нравится, но не ния – одна из лидеров, с другой стороны – мы с ним хочу кого-то обижать или критиковать. Беседу вела Вита Рамм Попечительский совет Фонда (института) имени М.С.Щепкина (председатель) Е. Чуковская – статс-секретарь – заместитель Мини А. Жуков – заместитель председателя Правительства А. Адабашьян – сценарист, актер стра культуры РФ РФ (председатель) Э. Володарский – сценарист Ф. Бондарчук – режиссер А. Авдеев – министр культуры РФ А. Малышев – референт Управления Президента Р Ф Л. Верещагин – продюсер С. Воскресенский – заместитель Минэкономразвития РФ по внутренней политике О. Иванов – генеральный директор исследователь В. Евтушенков – председатель совета директоров Д. Месхиев – режиссер, продюсер ской компании «Movie Research» ОАО «АФК “Система”» А. Митта – сценарист, режиссер А. Максимов – генеральный директор ЗАО «Дирекция Г. Ивлиев – председатель Комитета по культуре ГД РФ К. Разлогов – директор ФГУК «Российский институт кино» В. Малышев – ректор ВГИК имени С.А.Герасимова культурологи» Э. Пичугин – председатель совета директоров ООО Н. Михалков – председатель СК РФ С. Сельянов – продюсер, режиссер, сценарист «Кинопроект» Д. Молчанов – директор Департамента культуры и об- А. Титков – шеф-редактор газеты «Российские вести» И.Толстунов – продюсер разования Правительства РФ Д. Трубочкин – генеральный директор ФГУК «Государ- Н. Трынкин – управляющий группой компаний «Базе Т. Нестеренко – заместитель министра финансов РФ ственный институт искусствознания» левс» В. Сурков – первый заместитель руководителя Адми- Е. Ямпольская – заместитель главного редактора га- З.Полищук – исполнительный вице-президент ООО нистрации Президента РФ зеты «Известия» «Централ Партнершип» С. Толстиков – советник председателя совета директо- М. Чурбанов – генеральный директор ОАО «Свер ров ЗАО «Трансмашхолдинг» Консультативный совет Фонда дловская киностудия» С. Воскресенский – заместитель министра экономиче- Е. Романова – советник отдела привлечения и сопро Экспертный совет Фонда ского развития РФ (председатель) вождения инвестиций Минэкономразвития РФ (от Б.Любимов – ректор Высшего театрального училища ветственный секретарь) ВГиК работаешь. Я вообще не знаю ни одного человека, кто был бы доволен киношколой, которую закончил. Вы зна ете таких людей в международном масштабе? (…) А вот Главная киношкола страны я скажу, почему. (…) Те, кто после киношколы закрепи 23 мая 2011 года во Всероссийском государ- шом кинематографе, и сам кинематограф. Есть разные лись в своей профессии, они довольны образованием.

ственном университете кинематографии им. С.А. точки зрения сейчас, есть очень экстремальные. На мой Все те – их большинство – кто не закрепились, прокли Герасимова (ВГИК) прошло собрание членов Попе- взгляд, не всегда оправданные – за несколько месяцев нают свою киношколу. (…) Вот, Ясулович закрепился, чительского совета. воспитывать сценаристов, режиссеров, приглашая аме- слава Богу, – он хвалит свое образование. Я закрепился В заседании приняли участие: заместитель председа- риканских специалистов. Хотя должны разнообразные – я хвалю свое образование, хотя я не помню, что нам теля Правительства РФ Александр Жуков, председатель формы быть в обучении, и любой гражданин России или читали по кинодраматургии, убей меня Бог, хотя Вайс Комитета по культуре Госдумы РФ Григорий Ивлиев, мира должен иметь выбор: хочу за три месяца научиться фельд читал, большой педагог. Его помню, а что он чи советник Президента РФ Юрий Лаптев, ректор ВГИКа быть великим драматургом. Пожалуйста! Кто хочет, ор- тал, не помню. А вот то, что нам читали по изобразитель Владимир Малышев, директор Департамента культуры ганизовывайте такие курсы. Мы как раз не собираемся ному искусству, по литературе, по философии, я помню и образования Правительства РФ Дмитрий Молчанов, кого-то обсуждать и говорить, что ВГИК – и только ВГИК. прекрасно. И это, собственно говоря, дало мне, навер исполнительный директор Федерального фонда соци- С другой стороны, это наша позиция, ВГИК – это первый ное, все.

альной и экономической поддержки отечественной ки- в мире институт экранных искусств, институт кино, и 90- Сейчас мы пытаемся давать теорию, которая была бы нематографии Сергей Толстиков, генеральный директор летние традиции никак нельзя вычеркивать. (…) адекватна нашему времени. И, конечно же, я понимаю, киноконцерна «Мосфильм» Карен Шахназаров. …Все кинематографисты заинтересованы, чтобы от- почему ВГИК мешает. Мешают люди. У нас же люди вы По поручению министра культуры РФ Александра Ав- сюда выходили профессионалы. Ну, и для справки хочу ходят со вкусом, они, когда посмотрят Бергмана, Ларса деева присутствовал директор Департамента науки и об- сказать (некоторые не были здесь по 10-15 лет): за по- фон Триера и какого-нибудь Ким Ки Дука, не будут теле разования Министерства культуры РФ Олег Неретин, по следние два-три года мы переоборудовали студию, у нас формат на экран переносить. Понимаете? (…) поручению председателя совета директоров АФК «Систе- сейчас один из лучших в стране монтажно-тонировочных …Сейчас есть такая программа – в Америку отпра ма» Владимира Евтушенкова присутствовал вице-прези- комплексов, где занимаются студенты, у нас введены но- вить наших сценаристов. Там, по-моему, двое моих едут.

дент ОАО «Система Масс-Медиа» Евгений Савостьянов. вые специальности, и факультеты созданы – анимации, Я очень удивлюсь, если они услышат там что-то новое.

Обсуждались вопросы развития ВГИКа на ближайшее телевидения и других специальностей. Мы планируем Но я рад за американское кино. Мы помогаем американ пятилетие, планы творческих мероприятий университе- еще вводить современные специальности. Кроме этого, скому кино тем, что отправляем к ним сейчас нашу мо та в Российской Федерации и за рубежом, строительство к нам сейчас по решению Правительства включается в лодежь. Потому что те, кто закрепятся в Америке, сюда нового учебного корпуса. Высказались мнения о необ- структуру НИИ киноискусства. Мы думаем, что, объеди- не вер-нут-ся! (…) А те, кто возвратятся, будут писать ходимости маркетинговых исследований, для того что- нив усилия, будем заниматься более тщательно и анали- книги «Как нам продать сценарий за миллион долла бы точно знать, какие специалисты и в каком количестве тикой развития кинопроцесса, и какие-то научные разра- ров», хотя сами сценарий не продали и за сто тысяч. По требуются современному кинопроизводству. ботки делать. И по решению В.В. Путина нам передаются нятная ситуация?

Карен Шахназаров предложил брать на обучение и четыре кинотехникума – Ростов, Советск Калининград- В кинематографическом масштабе, я думаю, что мы на работу дебютантов: «Мы можем предложить государ- ской области, Иркутский и Сергиево-Посадский. должны (…) поставить вопрос о делегировании от кино ству снимать четыре фильма в год вместо двух при усло- университетов и студий людей, которые будут решать, вии, что государство даст 60%, а «Мосфильм» обеспечит Юрий Арабов: что запускать, а что не запускать. Или же мы должны из 40% мощностями (павильонами, техникой), а также если - (…) У нас много ребят, наш и Буслов, и Хлебников, двух союзов – сейчас у нас пока два союза кинемато права на эти фильмы будут принадлежать нам». Предсе- и Котт, наша Садилова, Лебедев. Из сценаристов – Со- графистов, а может быть будет скоро и три союза (…) дательствующий на совете А.Жуков отметил, что это «хо- болев, Родимин, Гоноровский, наша легенда просто, – выбирать людей, которые будут решать. Когда я читаю роший вариант». которая до сих пор живет – Луцик и Саморядов. Закры- список, кто решает судьбу моего сценария и моих дру «ВГИК дает действительно хорошее образование, ка- ваем ВГИК – и сразу же лишаемся хотя бы попытки, я зей, то трети людей вообще не знаю, а я уже тридцать чественное;

нужно, безусловно, сохранять традиции и не говорю, что она абсолютно состоявшаяся попытка, лет работаю, – очень странная ситуация.

вуз», – считает Денис Молчанов. «Какими бы ни были пути дать гуманитарное образование кинематографистам. Что мы должны делать во ВГИКе? Конечно, мы должны развития, традиции киноискусства ВГИК нужно сохранять Я понимаю, что подобное образование мешает кино- бороться за то, что уже давно назрело – выбить из прави и развивать, нам не нужны никакие революции в сфере процессу, потому что сейчас генеральная задача – пе- тельства возможность бесплатно получать высшее обра кинообразования», – согласен с ним Александр Жуков. ренести телевизионный формат на большой экран. зование людям, у которых уже есть высшее образование.

Представитель Министерства образования обещал Для этого сценаристам не надо вообще учиться. Будет Как это было в советское время. Сокуров пришел во ВГИК содействовать включению ВГИКа в список вузов с возмож- стоять продюсер и диктовать, что делать. Но если мы с истфака Горьковского университета. (…) ностью бесплатного образования при получении второго хотим защищать самих себя на международном экране, И мы должны делать первые шаги к киногруппам.

высшего. Это очень актуальный вопрос для института. придется развивать гуманитарное сознание, придется Когда между факультетами будет очень тесное сотруд соединять профессию, как мы пытаемся – не всегда ничество, особенно между сценарным и постановоч 24 мая в павильоне учебной киностудии ВГИКа со- удачно, с общими гуманитарными образовательными ным факультетом. Мы это пытаемся сейчас делать, и я стоялась научно-практическая конференция «ВГИК глубокими вещами. (…) надеюсь, что сделаем.

– инновационный центр экранного искусства». …Когда Сережа Сельянов, мой лучший друг, гово В ней приняли участие руководители творческих рит, что его ничему ВГИК не научил... 31 год назад он Игорь Ясулович:

мастерских, режиссеры, драматурги, продюсеры, опе- ВГИК закончил, и я действительно не помню, честно го- – Я хотел бы всецело поддержать все, что сказал раторы, социологи, культурологи. воря, чему нас учили по кинодраматургии. Хоть убей, Юрий Николаевич, и не хочу повторяться. (…) И могу Мы предлагаем вашему вниманию фрагменты вы- не помню. Просто, в отличие от Сергея, я сразу же стал сказать только одно: (…) сегодня приходят ребята такие, ступлений участников конференции. писать сценарии, и уже к 90-ым годам, когда пришел которые не могут с листа прочесть текст, не спотыкаясь.

во ВГИК, у меня был десяток фильмов и наверное, штук Они по буквам читают. И это – реформа образования.

Владимир Малышев: двадцать сценариев. А когда пишешь, то все внутри по- Правда, я слышал вчера по радио, что Президент встре – …С образования начинается и качество в боль- стигаешь. То есть, профессию держишь, только когда чался с учеными, и они много претензий высказывали, №6 (284)/11.06. ВГиК в частности, жаловались на министра Фурсенко. Была можно попробовать, но дело-то не в этом, слава Богу, …Я просто благодарен судьбе и жизни за то, что фраза такая: «Я вот тут слушаю, слушаю, а не пора ли своих традиций полно. всю жизнь провел здесь. Я в 1962 году пришел, и до его снимать?» Значит, какие-то надежды появляются. Есть реальная проблема, которую мы никак не мо- сегодняшнего дня, так или иначе, топчу этот паркет.

…Какая у меня задача? Во-первых, действительно жем разрешить. Это невозможность принимать людей Потому что это оазис для нормальных, а воздухом для привить профессиональные навыки. Сохранить их да- на второе высшее образование. И особенно она каса- нормального человека является культура.

рование, и в то же время оснастить их профессиональ- ется как раз драматургов. (…) Причем она законода- …Я уже писал в «Литературной газете», и сейчас но. Научить их таким образом, чтобы, придя к хороше- тельная! Сколько там человек для всех вузов нужно вспомню: как-то собрались очень уважаемые продюсе му режиссеру, они могли выполнить те задачи, которые допустить? ры в кабинете у нашего ректора, чтобы высказать свое он перед ними поставит, а придя к плохому, которых – Ну, в год для всех, для консерваторий – 150 человек неудовольствие тем, как обучаются во ВГИКе, так сказать, полно, чтобы они могли выглядеть достойно... максимум. На всю страну. ассистенты по кроению бабла с профессиональными …А вторая сторона дела – не знаю, каким образом – Сто пятьдесят человек! И не решить этот вопрос навыками. (…) И опоздал Хуциев. Сел с противополож это осуществить, но мне кажется, что традиция была. 10 лет назад?! (…) ной от продюсеров стороны, как всегда, с изумлением Сергей Аполлинариевич Герасимов снимал в конце …Учитывая, что кино – это технически оснащенная оглядел окружающих, кто-то ему подсказал, по какому обучения с дипломниками картины, которые выходи- вещь, техника и движет во многом кино, то, конечно поводу собрались. Он сконцентрировался, оглядел всю ли на экран. Мне кажется, глядя на спектакли, которые же, не отставать в обучении студентов от новаций тех- эту продюсерскую команду – это верхушка была самых выходят на актерском факультете, что (…) некоторые нических. Любим мы 3D, не любим мы 3D – надо, чтобы удачливых, он их так оглядел и сказал: «Ну вы же понима спектакли могли бы быть экранизированы. Каким об- они выходили из ВГИКа оснащенными. (…) Техниче- ете, ребята, что вы все – враги народа. (смех) И народ вам разом построить процесс так, чтобы можно было за- ское оснащение – очень важный вопрос. (…) воздаст. Учтите – воздаст!» И творческая конференция по вершать обучение на актерском факультете выпуском …Взаимоотношения учебного процесса и учебной производству этих самых ассистентов по кроению бабла хотя бы одного фильма? Полноценного, с хорошими студии как производства – ключевой вопрос. Вот его завершилась сама по себе!

актерскими работами. Как? Не можем ли мы обратить- нужно разрешить практическими средствами. Но там ся к правительству, чтобы нам дали телевизионный имеется только пять директоров, а у нас 100 фильмов Армен Медведев:

канал, который принадлежал бы ВГИКу? (…) нужно запускать! Вообще – 100 единиц! Маленькие, – …Нам не хватает прогноза – почему очень раду Я только одно знаю. Мы ездим со спектаклями большие, игрушечные, неигрушечные – всё. Там всего емся, что теперь будем работать вместе: ВГИК и НИИК.

«Двенадцатая ночь», «Борис Годунов», «Три сестры», 5 директоров. Остальные финансово неподотчетны. И Нам не хватает опоры на социологию. В стране вся со «Буря». Там и маститые артисты, и молодые совсем. всё. Тормоз. И мы не можем запускать фильм, потому циология свелась к подсчетам возможных процентов И во всем мире это производит впечатление. Говорю что в кузнице не было гвоздя! в случае очередной победы «Единой России», другие не без гордости. Так что нечего нам стесняться, надо с …Главное, все-таки, не терять суть проблемы за проценты уже никого не интересуют. (…) Не только уважением относиться к любому опыту и к опыту лю- трескучими фразами. Потому что если у нас что-то и стены мы новые построим, не только камеры новые бой мировой киношколы, но мы тоже не лыком шиты. есть, то у нас есть традиция образования. Изменяется купим, но если мы в этих стенах развернем работу И входить в положение униженных и оскорбленных, она? Да естественным путем просто изменяется, пото- духовно-прагматическую, прогностическую, футуро мне кажется, совершенно неправильно. Мы имеем му что кино – техническое средство. И потому что во логическую, вот тогда мы оправдаем то, на что претен право и мы обязаны сохранить то, что было накоплено ВГИКе преподают действующие режиссеры в подавля- дуем – «Инновационный центр экранных искусств Рос не нами, а нашими учителями. ющем своем большинстве. сии». Инновации, если обратиться к словарям, – это не обязательно изобретение нового и упразднение ста Владимир Малышев: Сергей Соловьев: рого, а это развитие системы для того, чтобы она рабо – …Для сведения. Мы сейчас с Министерством – …Чем очень ценен сейчас ВГИК? Тем, что он «зато- тала по-новому, работала лучше.

культуры договорились, и с Вячеславом Николаеви- чен» и настроен на образование нормальных людей в от чем (Тельновым. – Прим.ред.), что они будут оказывать личие от огромного количества учебных заведений. Чем Владилен Арсеньев:

содействие в выделении средств для производства отличается нормальный человек от ненормального чело- – Не все такие продюсеры, которые пилят бабло… одного-двух фильмов для выпускников ВГИКа. И с века на сегодняшний день? Ненормальный человек ори- Достаточно много людей, которые все понимают. (…) Фондом поддержки кинематографии договорились, ентирован на такую странную истину, что жизнь ему дана Проблемы в кино сегодня существуют. Надо гово что они деньги на два фильма будут выделять. То есть для того, чтобы заработать денег, и что способы зараба- рить о том, как телевидение убивает кино, ведь оно наши выпускники некоторые, конечно, могут получить тывания денег определяют его образование, устройство даже не покупает фильмы. Например, канал «Россия» возможность сразу снимать большое полнометражное семьи, потомство, жизнь. Это называется «кроить бабло». отказываются покупать любые картины, кроме «Как я кино. Это даст возможность не только режиссерам, И почему наше общество глубоко ненормально? Потому провел этим летом», потому что Кушаев участвовал в режиссеры будут приглашать и сценаристов – наших что оно настроено, все общество, кроить бабло. (…) В чем этой работе как продюсер, и она получила «Золотой выпускников, и актеров, и я думаю, мы эту традицию сущность всех претензий ко ВГИКу на сегодняшний день? орел». И то он думает, как телевизионный руководи герасимовскую сейчас имеем основание возродить. Мы плохо готовим кроителей бабла. Ну, плохо мы готовим. тель кинопоказа, когда же поставить даже эту карти Ну, правда, чистая правда! (…) Но есть еще нормальные ну. Потому что приучили зрителя к фильмам, которые Вячеслав Тельнов: люди. Они просто сейчас распиханы по каким-то стран- режут, как колбасу, «про женщин 35-55 лет с трудной – Я хотел бы дополнить, коль уж речь зашла о Минис- ным гетто нормальных. Вот ВГИК является уникальным судьбой, но она нашла свое счастье». Такую установку терстве культуры, о финансировании дебютного кино. гетто нормальных на сегодняшний день. Ненормальные ставит канал в пору, когда выборы. И они будут 4 се (…) В этом году при господдержке, надеюсь, что через здесь не выживают. Они уходят с испорченными био- рии, 20 серий, 100 серий, но там нет никаких попыток месяц мы подведем итоги конкурса на субсидию, – будет графиями, потому что мы действительно им помешали – выйти на художественное произведение. Для того что запущено всего лишь 9 дебютных фильмов. Это катастро- здравомыслию, так сказать, в кроении бабла… бы обрадовать зрителя – зачем? (…) фически мало. В моем представлении, в год должно вы- …Я имел счастье учиться у Михаила Ильича Ром- …В принципе, продюсеры – народ, конечно, алч пускаться порядка 20 фильмов, чтобы какой-то результат ма... Очень странное было преподавание. (…) Я тоже ный. Но, среди них есть люди достаточно образован был. Если из них 5 будут успешны, и получат постановку практически ничего не могу вспомнить, кроме того, ные. (…) Первые картины, которые я был обязан ку второго фильма, это было бы хорошо. Но если будет из что у меня болела шея всегда, когда приходил Ромм, рировать (на «НТВ-Профит». – Прим.ред.), я выбирал года в год всего 5 фильмов, то КПД будет низкий. от того, что я за ним водил головой. Я был не согласен не по принципу, как бы срубить бабло. Мне казалось, – Вячеслав Николаевич, а сколько вообще фильмов практически ни с чем из того, что он говорил, более что я пришел от зрителей и хочу увидеть те фильмы, будет запущено в этом году? того – мне это казалось немыслимой чушью. Напри- которые не видел.

– В этом году будет запущен всего лишь 21 фильм. мер, первый человек, который облажал Антониони, …Те продюсеры, которые существуют, хотят делать так сказать, с ног до головы, был Михаил Ильич Ромм. русское кино, потому что в любой стране нужно делать Владимир Хотиненко: Что-что, а облажать он умел. И вот тот же Михаил Ильич свое кино: в Дании – датское, в Голландии – голланд - Армен Николаевич (Медведев. – Прим.ред.) мне Ромм говорил: «Ребята, для того, чтобы из вас сделать ское. Но в Европе они объединяются друг с другом. Что, подсказал термин из агропромышленного комплекса профессиональных болванов, которые вовремя будут Триер делал картины сам, на датские деньги? Чуть-чуть!

– «гидропоника». Это выращивание огурцов без поч- выкрикивать «мотор» и «стоп», мне нужно два месяца. Немецкие, норвежские, голландские – они коопериру вы. Их выращивают, и мы их покупаем. И многие даже Это я с запасом беру. (…) Но меня смущает мое знание ются друг с другом. Вероятно, тот путь, который ожи едят, включая меня. Наверное, вот этим методом гид- тяжелых лет войны, потому что я хорошо помню, как дает российское кино – в кооперации с Украиной, Ка ропоники можно, и учить и работать. (…) были созданы краткосрочные училища для пилотов. захстаном, может, с поляками, с венграми, словаками, …Есть реальные проблемы, и вместо того, чтобы Их учили взлетать, потом лететь, 90% убивали в возду- французами такое иногда бывает, но крайне редко.

останавливаться на них, все прикрывается дымзаве- хе, 10% садились, но еще и при посадке бились. Но о Материал конференции подготовила сой хлестких заявлений. Пригласить к нам специалис- них никто не думал, потому что было важно количест- Лариса Солоницына, расшифровка тов американских по драматургии? Да и на здоровье, во вылетов и то, что страна сопротивляется». стенограммы ООО «ТайпМастер» нОВОСти Карен Шахназаров завершил кинопробы Латвийский режиссер Евгений Пашкевич «Мосфильм» подарил правительству Ас для нового фильма «Белый тигр». Главные роли заканчивает на «Мосфильме» работу над филь- траханской области масштабные декорации сыграют актеры Алексей Вертков («Палата №6») и мом «Гольфстрим под айсбергом». Сценарий о картины «Святитель Алексий». Выстроенные в Виталий Кищенко («Башня»). Немецкий актер Карл мифической Лилит, первой жене Адама, написан деревне Селитренное декорации представляют со Кранцковски («Бункер») утвержден на роль Адольфа по мотивам новелл Анатоля Франса. Действие ох- бой древний город Золотой орды. Местные власти Гитлера. В основу ленты легла книга Ильи Бояшова ватывает три временных пласта – 1664 год, время планируют в них обустроить новый туристический «Танкист, или «Белый тигр». Главным героем повест- импрессионистов (1883 год) и Советский Союз в центр «Сарай-Бату – столица Золотой Орды». По рас вования является чудом выживший в бою солдат по 1990 году. В главных ролях снимались Вилле Хаа- поряжению губернатора области Александра Жили прозвищу Ванька-Смерть, который вступает в схват- пасало, Ольга Шепицкая, Юрий Цурило, Екатерина на, тур выходного дня и интерактивное шоу «В гос ку с вражеским танком-призраком «Белый тигр». Вилкова, Данила Козловский, Анна Азарова, Алек- тях у хана» разрабатывают ведущие вузы Астрахани Сейчас в первом павильоне «Мосфильма» идет сей Серебряков, Ксения Раппопорт, Елена Моро- – АГУ и АГТУ.

строительство декораций для сцены подписания акта зова и многие другие. Напомним, что историческую драму о митропо о капитуляции Германии. К середине июля, времени лите Киевском, Московском и всея Руси «Святитель начала съемок картины, будет изготовлен гигантский Алексей» снимает Андрей Прошкин (при содействии танк «Белый тигр». Он конструируется в Самаре. Фонда поддержки отечественной кинематографии).

№6 (284)/11.06. интЕРВью татьяна агаФоноВа: «я – кочерга, которая летает сама По сеБе» - Татьяна, кто ся мне из амплуа. И в какой-то момент ощутила, что, А сегодня никаких перспектив у крестьян, бегут кто вы? Актриса? если не буду относиться к актерству, как к хобби, то на- куда. Одни нищие, обобранные старики доживают там Председатель кол- чну тихо сходить с ума. свой век.

хоза? Генераль- - Сработал инстинкт самосохранения? - Вы вернетесь в колхоз?

ный директор гат- - Совершенно верно. Еще было ощущение отрыва - Не знаю. Я подняла его. Мне есть чем гордиться… чинского фестива- от реальности… Мне кажется, тут сыграли роль мои Прошло четыре года с тех пор, как ушла. Все там снова ля «Литература и глубинные крестьянское корни. Семья наша из Твер- валится… За эти годы я закончила еще и Сельскохозяй кино»? ской губернии. В детстве меня туда отвозили каждое ственную академию имени Сахарова. После этого уехала - На ваш вопрос лето. Там я узнала, как корову доят, как сено на болоте в Санкт-Петербург, у меня там родня.

могу ответить толь- косят, потому что на полях земля государственная, кол- - И вернулись в кино в новом качестве, продолжая ко одно: родилась в хознику трава оттуда по закону не положена. Труд на при этом снова сниматься.

1963 году и живу. Ро- селе был адский. Но это отступление больше относится - Кино до конца, наверное, никогда от меня не уходи дилась и живу… к другому этапу моей жизни. А тогда началась очеред- ло, я же говорю: все в параллелях! Вы не замечали: когда - Линия жизни ная параллель. Не забывайте – шли 90-е. Мы с ребятами ты что-то создаешь, то входишь в некое противоречие с у вас извилистая! создали коммерческую фирму, которая занималась ав- состоявшимся? И ты берешься за что-то другое, иногда Давайте начнем с тотранспортом, автозапчастями. Дело пошло… новое, чтобы соответствовать себе. Возможно, что-то первого витка, ак- - С кино быстро распрощались? подобное произошло, когда я взялась за фестиваль. И терского. - Нет. Тогда ситуация была иная, не такая, как сейчас. снова стала сниматься. Актрисам трудно переходить на - У меня все всегда в параллели. Хотела быть врачом. Кино было частью общей жизни – и фильмы, и Дом кино, возрастные роли. А как быть, когда ты приближаешься В последних классах школы нас готовили по медицин- и даже выступления на стадионах «Товарищ кино». Мы к пятидесяти? Мне можно сказать, повезло: я в колхозе, скому профилю, получила диплом младшей медсестры, стремились стать членами Союза кинематографистов. «за кадром» пережила такой момент перехода.

пошла в мединститут. А – параллельно! – зашла на при- Мне кажется, в основе была схема хорошей семьи, с - А никогда не думалось после всех ваших зигза емные экзамены в Школу-студию МХАТ. Меня и радует, добрыми, устоявшимися традициями. И природа моя гов, параллелей о тихой семейной жизни?

и пугает моя любознательность, точнее, желание все на интуитивно противостояла разрухе 90-х. - Выбери я чисто женский путь, не увидела бы мно себе испытать. Зашла я туда, а там все бегают, скачут… ре- - Противостояние подтолкнуло вас к столь не- гого из того, что дано было увидеть. Но было мне, на шила прочитать экзаменаторам стихотворение. Прошла. ожиданному поступку, как отъезд в село, работа в верное, иное предназначение.

Подготовила за месяц программу. У меня многое в жизни должности председателя колхоза? - А в кино вы видели по-настоящему счастливую так получается: что-то делаю, делаю, оно складывается, и - Это была единственная, как мне кажется, возмож- в вашем понимании героиню?

что-то со мной серьезное происходит. Оглянусь – батюш- ность выйти из той депрессии, в которую впало боль- - Видела. Героиня Лидии Федосеевой-Шукшиной в ки, да где это я? шинство наших актеров, кинематографистов. Я тоже это «Печках-лавочках». Была и осталась.

- Такой вы спонтанный человек? чувствовала. Чтобы устоять, пошла учиться в Академию - Вы уже появились в нескольких фильмах. Но - Я разумный человек. Но жизнь сама выстраивает си- экономики и права. Потом уехала в село Залазино Ли- основная сфера приложения ваших сил – фестиваль туации, в которых приходится быть спонтанной. Хотя, те- хославльского района Тверской губернии, там сохрани- «Литература и кино» в Гатчине.

атр я с детства любила. Семья у нас была небогатая, на не- лась среди населения угро-финская группа. - В юности я очень много читала. Достоевского очень делю килограмм мяса покупали. Но и в театр водили почти - Знаю, что вы к ней относитесь. любила. И сейчас книги люблю. Читаю и наслаждаюсь каждую неделю. Я балет больше всего любила. Мне до сих - Меня растили бабушки-карелки, я в раннем детстве словом, построением предложений, мелодикой текста.

пор снится, что я – балерина. Балет дает такое ощущение даже по-русски не очень хорошо разговаривала, хотя в В детстве мама читала мне сказки на ночь. И сейчас по пространства, воздуха, полета… Наверное, поэтому я на- Москве жила. Когда мы в то время летом уезжали в де- ночам я забываю дневной бег ради радости общения с зываю себя «кочерга, которая летает сама по себе». ревню и пересаживались в Твери на электричку «Тверь литературой. Даже в деревне этому не изменяла.

С другой стороны, мозги у меня математические. Те- – Лихославль», все близкие переставали говорить по- - Сказываются ли на программе ваши личные перь, после сорока, оглядываясь, думаю: странно все русски. литературные пристрастия?

было! Но, видно, должно было так быть. Кстати, в Шко- - Татьяна, вы ощущаете в себе ту неторопливую - Нет. Полностью доверяю отборщикам. Я вообще лу-студию я по конкурсу не прошла. Место выбил мас- основательность, которая присуща северным наро- работаю на доверии тем, кто делает со мной фестиваль:

тер курса, замечательный педагог Василий Петрович дам? При всей вашей стихийности? режиссеру, художнику, музыкальному оформителю. Со Марков. И очень скоро меня позвали в кино, в картину - А как бы я иначе семь лет в колхозе проработала? ветуюсь с ними и не понимаю иных форм общения.

«Одиноким предоставляется общежитие». Как бы раскручивала свою самостоятельную спираль? - Какие перспективы у вашего фестиваля? Ситу - Как к этому отнеслись педагоги? Конечно, какой-то багаж у меня был – знания, образо- ация в литературе столь же не радостна, сколь и в - Они об этом узнали, когда фильм вышел на экраны. вание. Я себя определила как «менеджер развития про- кино.

В конце третьего курса Василий Петрович вызвал меня ектов». Что касается взаимоотношений с крестьянами, - Я защищаю принципы, изначально положенные и сказал: «Запомни: либо ты работаешь в театре, либо то главным принципом было «не врать». Была честна во в создание фестиваля. То есть не скатиться в трясину в кино». – «Я буду работать в театре…» – «А впрочем, всем, говорю, положа руку на сердце. И сразу сказала, пошлости, которая растет с каждым днем. Есть фильмы, – добавил он, – тебе, пожалуй, надо в кино…» Педагоги что буду работать, пока не дойдем до определенной которые я не стану показывать ни при каких обстоя дали нам много. Андрей Алексеевич Попов относил- вершины в делах. Когда это произойдет, уйду. тельствах. Еще меня пугает дилетантизм, который царит ся к нам, как к своим детям. Сейчас, став генеральным Рабочий день начинался с первой дойки в половине в отечественном кино. Напоминает 90-е: достал деньги директором кинофестиваля, я очень стараюсь соответ- четвертого утра. Объектов много, территория – двенад- – кто угодно! – и снимай кино, потом разберемся, что ты ствовать уровню моего Учителя в отношениях с моло- цать с половиной тысяч гектаров. На Мальте гектаров наснимал… дыми сотрудниками. Никогда не забуду, как однажды поменьше, а это отдельное государство. Десять дере- - А вам самой не приходило в голову снять карти в присутствии незабвенной Софьи Станиславовны Пи- вень в колхозе. Две школы. Церковный приход. И еще ну как режиссер?

лявской я резко ответила своей маме по телефону и как все учреждения, связанные с документацией и финан- - Года три назад мне даже это предлагали. И деньги Пилявская меня отчитала! На всю жизнь запомнила. сами в радиусе ста километров… Заканчивался у меня готовы были дать.

И в кино старшие отдавали нам часть своей души. рабочий день в двенадцать часов ночи. Иногда, в белые - Что вы ответили?

Ничего я не умела на первом фильме, но как бился со ночи, еще на огороде у себя работала. - Можно я себя процитирую? Только это грубо зву мной Самсон Иосифович Самсонов! Как помогала На- - Появились у вас за годы работы на селе какие- чит: «Вы что, сдурели?» Да никогда в жизни не буду за талья Георгиевна Гундарева… А теперь привезли на нибудь глобальные идеи, отчего не ладится у нас в ниматься тем, что делать не умею.

съемку – и в кадр! Деньги ведь заплачены… И никаких этой сфере? - Но Вы уже подумываете о новом вираже в вашей оттенков. - Проработав на земле семь лет, знаю, что самые профессиональной жизни?

- У вас очень определенная фактура. Будем чест- счастливые годы в жизни российского села – это по- - Пока нет. Но все может быть. Я – фаталистка. Чему ны – это не могло не ограничить кинорепертуар? следние годы советской власти. Почему? Да потому быть, то и будет… - Где-то на десятой картине я поняла, что не выбить- что были решены вопросы социального обеспечения. Беседу вела Эльга Лындина РЕГиОны Нижегородское отделение Cоюза кинематографистов РФ (материал подготовлен НО СК РФ) Идет с трудом. Но, несмотря на трудности, жизнь в Отделением созданы 10 молодежных киногрупп.

История. Статистика отделении продолжается. Кинематографисты проводят с ними мастер-классы.

Как результат, эти молодежные киногруппы выпуска При создании отделение насчитывало 64 члена Со ют каждый год до десяти короткометражных фильмов.

юза кинематографистов. В настоящий момент в отде- События Они успешно идут по местному телевидению и в кино лении 12 человек. За последние 20 лет в Союз принят театрах города. А некоторые из них участвуют в кон только один человек, В.И.Седов, который является са- Каждый год по инициативе членов кинематографи курсных фестивалях в России и за рубежом.

мым молодым членом Нижегородского отделения ( стов отделения в Нижнем Новгороде и области проходят лет) и который исполняет обязанности председателя «эхо» фестивалей — ММКФ, «Кино без барьеров», демон Нижегородского отделения.

стрируются фильмы-призеры премии «Золотой орел». Планы Отделение до настоящего момента не имеет свое- Ежегодно в апреле отделением проводится моло- Надеемся, что после принятия нового Устава СК го помещения и государственной регистрации. В эти дежный кинофестиваль короткометражного фильма России наше отделение начнет жить более интенсив дни идет процесс оформления помещения.

«Позитив». ной и плодотворной творческой киножизнью.

№6 (284)/11.06. интЕРВью Каждый Кинобилет будет учтен 11 мая 2011 года в Министерстве юстиции РФ 3.Осуществляется передача информации в ком- Минюсте) передавать данные в ЕАИС будут абсолютно прошел регистрацию приказ «Об утверждении панию Rentrak – специализированная компания, для все кинотеатры. Крупные и сетевые уже отчитываются порядка обмена информацией между демонстра- которой сбор данной информации является основной в автоматическом режиме. Что касается небольших тором фильма и оператором Единой федераль- деятельностью. кинотеатров, то таких много, но их доля в кассовых ной информационной системы сведений о показе 4.Активно внедряется ЕАИС – Единая федеральная сборах очень невелика. Даже если бы они вообще не фильмов в кинозалах» (ЕАИС). О сути приказа Вита автоматизированная система сведений о показе филь- отчитывались, это не являлось бы фактором провала Рамм поговорила с исполнительным директором мов в кинозалах. или успеха того или иного фильма.

НП «Сообщество национальных кинотеатральных 5.Как и любой другой вид предпринимательской По просьбе «Киноальянса», поддержанной Мини организации «Киноальянс» Дмитрием Викторови- деятельности, кинопоказ находится под контролем на- стерством культуры, Правительство предоставило от чем Казуто. логовых органов. срочку внедрения автоматизированных систем прода Не так много видов деятельности подлежит такому жи билетов тем кинотеатрам, которые расположены в - Зачем нужна система ЕАИС? И что это такое, го- жесткому и многостороннему контролю. Поэтому ут- населенных пунктах с населением менее 100 000 чело воря нормальным, не бюрократическим языком? верждение о том, что кинотеатры скрывают чуть ли не век до 2015 года. Но это означает лишь то, что такие ки - ЕАИС призвана, в первую очередь, придать ин- 30% сборов, совершенно абсурдны. Отчетность в ЕАИС нотеатры будут отчитываться в «ручном» режиме, и до формации о кассовых сборах статус официальной. В внесет окончательную ясность в данный вопрос. 2015 года все равно должны будут автоматизировать настоящее время, информация, которая публикуется в С учетом многостороннего контроля, который осу- ся. У многих кинотеатров нет средств на программ СМИ на основе данных Rentrak и опросов дистрибью- ществляется в отношении кинотеатров, и благодаря но-аппаратные комплексы для автоматизации прода торов фильмов, является достоверной, но не является собственным высочайшим стандартам качества оказа- жи билетов и отчетности в ЕАИС. Поэтому мы просим официальной с точки зрения государства. Вне всякого ния услуг и корпоративного управления, кинотеатры Министерство культуры направить в местные органы сомнения, внедрение системы является необходимым являются если не эталоном, то одним из отличных при- власти официальное письмо с просьбой оказать таким и полезным, так как обязательность отчетности в ЕАИС меров прозрачности не только для киноиндустрии, но кинотеатрам финансовую помощь для выполнения заставит абсолютно все кинотеатры автоматизировать для других секторов экономики. требований федерального законодательства. В то же как продажу билетов, так и отчетность, что в любом - Но ведь продюсеры хором жалуются, что имен- время многие демонстраторы, такие, как сельские ки случае оптимизирует их деятельность. Повсеместное но кинотеатры «теряют» их деньги. ноустановки, осуществляют кинопоказ нерегулярно, и внедрение ЕАИС, а затем и долгожданного электронно- - Сокрытие кинотеатрами реальных данных о сбо- приобретение дорогостоящих программно-аппарат го билета, станет очередным важным этапом развития рах – один из многих мифов о нашей киноиндустрии. ных комплексов для них не имеет никакого смысла, отечественной киноиндустрии и создания механизма Одной из задач «Киноальянса» является развенчание так как они никогда не смогут окупить такие вложения.

ее самоокупаемости. подобных мифов. Необходимо отметить, что обвине- Это явная недоработка законодателей, и до 2015 года - Почему ЕАИС не является внедрением элект- ния в сокрытии информации российскими кинотеа- эту проблему необходимо будет как-то решать, иначе ронного билета? трами почему-то не звучат со стороны голливудских все демонстраторы, осуществляющие нерегулярный - Пользуясь случаем, я бы хотел призвать предста- студий, чья продукция доминирует в российских ки- кинопоказ, прекратят свою деятельность.

вителей нашего киносообщества и СМИ разграничить нотеатрах и обеспечивает на данный момент свыше - Не является ли норма распределения валового понятия ЕАИС и электронного билета. Долгое время 80% кассовых сборов. Это означает, что американские кассового сбора 50/50 устаревшей?

ЕАИС обсуждалась в контексте внедрения т.н. элект- киностудии и их представители в России удовлетворе- - На самом деле это не норма, а одна из самых ронного кинобилета. К сожалению, эта идея не нашла ны полнотой и достоверностью получаемой от россий- распространенных схем работы кинотеатров и дис отражения в законе о ЕАИС. ских кинотеатров информации. трибьюторов. Но так как данное распределение не Электронный билет – это когда вы можете не только В то же время, к кинопроизводственным и реклам- закреплено никакими законодательными актами, оно забронировать и оплатить билет в кинотеатр через Ин- ным бюджетам многих российских фильмов возникает является прерогативой только самих кинотеатров и тернет, но и распечатать билет на своем домашнем прин- гораздо больше вопросов о прозрачности, нежели к дистрибьюторов, и едва ли может быть предметом об тере или получить ММС с уникальным штрихкодом, кинотеатрам. суждения в СМИ.

который будет считываться специальным устройством Скорее всего, обвинения в адрес кинотеатров зву- - Решит ли внедрение ЕАИС большинство про на входе в кинозал. Касса в этом случае будет не нужна, чат просто от недостатка информированности по дан- блем между продюсерами и кинотеатрами?

а данные о проданных билетах сразу же автоматиче- ному вопросу. Почему-то никто не говорит о манипули- - Никто не спорит, что аспекты внедрения ЕАИС ски попадут в ЕАИС. Также электронный билет можно ровании данными, производимом дистрибьюторами важны. Но это далеко не самая главная проблема оте будет приобрести в любых платежных терминалах, фильмов, которые иногда завышают, а иногда занижа- чественной киноиндустрии. Главная же проблема всем банкоматах, при помощи мобильного телефона и так ют показатели сборов, например в тех случаях, когда хорошо известна – это пиратство, в первую очередь, далее. В будущем каждый сможет приобрести билет в о высоких сборах не нужно знать иностранным право- Интернет. Масштаб пиратства в России подрывает рен любой кинотеатр в любом регионе страны при помо- обладателям. Об этих случаях знают все профессиона- табельность всей киноиндустрии. Вдумайтесь – 23,8% щи любого устройства, соединенного с Интернет. лы кинобизнеса. И это также одна из причин введения ВСЕГО мирового интернет-траффика – это нелегальное - Какова сейчас ситуация с достоверностью ин- ЕАИС – официальной информацией дистрибьюторы скачивание аудиовизуального контента. Уверен, что формации о кинотеатральных кассовых сборах? манипулировать не смогут. Органы государственной в Рунете этот показатель еще выше. Если сегодня все - Кинотеатры – наиболее прозрачный сектор кино- власти будут обладать достоверной официальной ин- сегменты киноиндустрии не консолидируют усилия индустрии. В настоящее время, кассовые сборы кино- формацией. для ограничения пиратства, завтра киноиндустрии в театров контролируются сразу с нескольких сторон:

- Что теперь будет с кинотеатрами, не входящи- ее нынешнем виде может уже не быть. И разговоры о 1.Кинобилеты являются бланками строгой отчет- ми в крупные сети? Как они будут приобретать ап- распределении кассовых сборов и отчетности кино ности. паратуру, программные продукты? театров окончательно потеряют смысл – продюсерам 2.Осуществляется контроль со стороны дистрибью- - Сейчас, когда формирование нормативно-пра- будет не на что снимать новые фильмы и негде их по торов фильмов, в т.ч. выездные проверки фактической вовой базы ЕАИС наконец-то завершено (соответ- казывать.

посещаемости. ствующие приказы Минкультуры зарегистрированы в мэри назари: «ПринциПиальное отличие «Пионера» от другиХ кинотеатроВ – отсутстВие ПоПкорна» авторских фильмов. Принципиальное отличие «Пио- - Но в вашем кинорепертуаре есть «Пираты Ка нера» от других кинотеатров – отсутствие попкорна, рибского моря» и прочие голливудские киноко который не только формирует своеобразную атмосфе- миксы – типчное попкорновое кино. Им не нужна ру любого многозальника в мультиплексе, но и нару- реклама.

шает качество просмотра. - Не могу полностью с вами согласиться. И среди - Сегодня в Москве в артхаусном сегменте уже блокбастеров есть прекрасные примеры авторско большая конкуренция. Например, летняя площад- го кино, как например, фильм Нолана «Начало». Еще ка на Винзаводе, ряд кафе с кинопоказами и лекци- один важный момент – это то, что мы стараемся пока ями. Как вы собираете свою аудиторию? зывать большое голливудское кино на языке оригина - Мы стремимся правильно представить наши пре- ла с субтитрами.

имущества. Наша реклама не обманывает, когда ут- - Вы работаете не только с текущим репертуаром.

верждает, что «Пионер» – это сочетание идеального - Мы тесно сотрудничаем с посольствами и Музе изображения и звука. И приходящий к нам впервые, ем кино. Ретроспективы, недели, авторские програм как правило, становится нашим зрителем. Кроме того, мы – не основная, но очень важная составная часть мы стараемся не ограничиваться стандартными кино- нашего кинопоказа. Мы первыми в Москве показали Среди множества московских кинотеатров «Пи анонсами, которые присылают дистрибьюторы. Поэто- короткометражное кино Дании. Придумали фестиваль онер» выделяется особым отношением к репер му на нашем сайте и в буклетах описание фильмов мы британского кино, рассчитанный на несколько лет.

туару и зрителям. Мы поговорили с директором делаем сами и очень трепетно относимся к данной ра- Первый Brick Film Festival мы полностью посвятили ки кинотеатра и одновременно продюсером фильма боте. Наши анонсы можно назвать мини-рецензиями. нематографу 60-х. Зрителям мы предложили фильмы, «Овсянки» Мэри Назари.

Буклеты мы издаем раз в две недели и распространя- сохранившие дух этого времени, например, «Если…» ем там, где может находиться наша аудитория, напри- с молодым Малькольм Макдауэллом и «Вкус меда» - Как бы вы определили миссию кинотеатр «Пи мер, в книжных магазинах, художественных галереях, Тони Ричардсона и так далее. На очереди – британские онер»?

клубах и кафе. Ведь часто люди знают, что хотят найти, фильмы 70-х.

- Автор концепции – владелец кинотеатра, пред но не знают, где искать. Так же мы активно работаем - Ваши фестивальные программы могли бы пу приниматель и финансист Александр Мамут. Он влю с интернет-аудиторией, страницы «Пионера» есть «В тешествовать по всей России. Почему кинотеатру блен в кино и хотел, чтобы в Москве появилось ме контакте», Твиттере, Фейсбуке. «Пионер» не стать российской франшизой?

сто для комфортного просмотра интеллектуальных, №6 (284)/11.06. интЕРВью - Мы уже работаем над этим. К нам обратились Не сравнить, например, с Францией. Я воочию наблю- Словакии, Италии, Франции. Приз мы единодушно прису директора нескольких кинотеатров из провинции, с дала, как оперативно, в течении 2-х часов, поступают дили фильму режиссера Карла Марковича «Atmen». И он предложением показать у себя наши ретроспективы и данные о прокате фильма «Овсянки» из Парижа, Лиона, обязательно был бы в кинорепертуаре «Пионера», если фестивальные программы. Мы готовы на первых порах Тулузы и так далее. А вообще-то, бухгалтерия у нас и так нашелся бы в России у картины дистрибьютор.

оказывать моральную и творческую поддержку. И если была прозрачной. Это знают не только дистрибьюторы. Еще в Каннах я старалась попасть и на продюсерские кинотеатры готовы взять на себя затраты на транспорт- «Пионер» стал членом крупной европейской сети кино- семинары, презентации, и фильм «Овсянки» послужил ные расходы (приезд лектора с программами, перевоз театров «Европа Cинема», а подобное возможно лишь мне пропуском. Как начинающий продюсер, я там по фильмов), то мы с радостью будем им помогать. Вырас- в том случае, когда все финансовые документы в абсо- лучила колоссальный опыт и творческий импульс. На тет ли это направление до некоего бизнес-проекта в лютном порядке. Их проверяют европейские аудиторы презентации международного отдела Фонда социаль масштабах страны – покажет время. Я верю в то, что в и дают рекомендацию для вступления в киносеть. ной и экономической поддержки отечественной кине каждом городе найдется хотя бы сто зрителей, желаю- - В нынешнем году на каннском кинофестивале матографии я представила совместный фильм с Венг щих посмотреть на большом экране и датское, и бри- вы были членом жюри программы «Двухнедельник рией, Францией при поддержке фонда «Eurimages».

танское кино, и советскую киноклассику. режиссеров». Об этом наши СМИ совсем не писали. Могу сказать, что сопродюсером со стороны Венгрии - В Москве о «Пионере» говорят, как о дорогом - «Двухнедельник режиссеров» – программа, парал- будет Бела Тарр. Это большая честь для меня.

кинотеатре. Какова Ваша ценовая политика? лельная большим Каннам. И, на мой взгляд, именно там и - После «Туринской лошади» он объявил, что не - Билеты стоят от 150 до 350 рублей, стандартная можно увидеть фильмы независимых авторов. Напомню, будет больше снимать.

цена в Москве. Кино – развлечение для всех, и пото- что в 2008 году Россию в «Двухнедельнике режиссеров» - Но он не сказал, что совсем покидает кинемато му даже в этом ценовом диапазоне у нас есть 30%-ные представлял Бакур Бакурадзе с фильмом «Шультес». Отбо- граф. Снимать фильм будет венгерский классик Петер скидки студентам и пенсионерам. рочный комитет во главе с директором программы Фреде- Готар, а играть российские, венгерские и французские - Вы готовы к введению Единой автоматизиро- риком Боером в этом году отсмотрел 2288 фильмов. Из них актеры. История про любовь. А Бела Тарр станет почет ванной информационной системы (ЕАИС)? было выбрано 25 полнометражных и 14 короткометраж- ным гостем 33 ММКФ и его ретроспектива в рамках фе - Конечно. Главное, понять, какова будет сама ком- ных картин. И приз в программе очень ценный – поддер- стиваля пройдет именно в кинотеатре «Пионер».

пьютерная программа. Пока она тяжела для обращения. жка в европейском прокате. Мои коллеги по жюри были из Беседу вела Вита Рамм ММКФ единство противоположностей Мария Свешникова В Москве в пресс-цент- Не обошел вниманием Разлогов и программу Директор по связям с общественностью отметил, ре газеты «Известия» ММКФ, сообщив, что на сегодня в основной конкурс что второй год пользуется успехом внеконкурсная про состоялась пресс-кон- уже отобрано 17 картин из 14 стран, две из которых грамма «Поколение “Ноль” выбирает». В этом году свои ференция 33-го Москов- – российские. Правда, по мнению программного ди- любимые фильмы представят Федор Бондарчук, Рената ского международного ректора, обе, скорее, должны были попасть в конкурс Литвинова, Филипп Янковский и Андрей Звягинцев.

кинофестиваля. На ней «Перспективы». Первая – «Шапито-шоу» Сергея Лоба- Сергей Мирошниченко порадовал объявлением, присутствовало творче- на – по масштабности находится «где-то между Фелли- что на кинофорум, наконец, вернулся конкурс доку ское руководство фести- ни и Михалковым. Надеюсь только, что жюри не убьет ментального кино. И председателем жюри конкурса валя во главе с генераль- нас за длительность», – сообщил Разлогов, потому, что уже выбран британский режиссер Майкл Эптед, воз ным директором Наталией Семиной. О том, что смотреть на эскапады Петра Мамонова и «тень» Викто- главляющий Гильдию режиссеров США. В этом году уже сделано и что еще предстоит, журналистам ра Цоя экспертам придется более трех часов. Вторая в программе неигрового кино «Свободная мысль» поведали директор по связям с общественностью конкурсная картина – новая работа Николая Хомери- оказалось 14 картин, а в конкурсе примут участие ММКФ Петр Шепотинник, программный директор ки «Сердца бумеранг». фильмов. «Самым трудным для нас было выбрать для Кирилл Разлогов и руководитель программы до- Говоря об оппозиционности линий, Разлогов про- конкурса российскую картину: достойные уходят на кументального кино Сергей Мирошниченко. тивопоставил «Темной стороне луны» итальянскую международные конкурсы. В итоге мы взяли фильм Первым взял слово Кирилл Разлогов, сообщивший, документальную ленту о Солженицыне «Светлая сто- «Счастливые люди. Год в тайге» молодого режиссера что в этом году была разработана новая генеральная рона Луны». В контексте альтернатив упомянул рет- Дмитрия Васюкова, сделанный в сотрудничестве с концепция фестиваля – оппозиций и крайностей. За роспективу артхаузного американского режиссера Вернером Херцогом. Сам Херцог приедет на ММКФ, основу идеи взяли классику, фильм Жана Кокто «Ор- Роба Нильссона, который везет в Москву целых пять чтобы представить ретроспективу своих фильмов».

фей», тот момент, когда журналисты требуют от героя: фильмов, включая «Северные огни», получившие «Зо- Из внеконкурсных программ следует упомянуть «Ну давай, удиви нас!» Организаторы ММКФ решили лотую камеру» в Каннах-1979. фильмы из Испании, поскольку год является перекрест- «поддержать Орфея» и начать удивлять. Еще одна линия единства противоположностей – ным. «Испанское кино пронизывает все программы – Главной сенсацией стало объявление о том, что в возрастная. Так, в основной конкурс вошла «Открыт- и в конкурсе, и в перспективах, и во внеконкурсных рамках кинофестиваля состоится мировая премье- ка», драма времен Второй мировой войны, снятая программах будут испанские картины. Так что наше ра блокбастера «Трансформеры-3: Темная сторона 89-летним японским режиссером Кането Синдо;

ее представление об испанском кино будет расширено», Луны»: картина станет фильмом открытия. Сделав контрастно оттенит фильм 14-летнего Виктор Кислова – пообещал Кирилл Разлогов.

это объявление, Разлогов напомнил, что громкими «Космические Колумбы», приглашенный в программу Cекцию «Дикие ночи» Разлогов характеризовал как премьерами в последнее время не гнушаются даже короткого метра. «всякое безобразие – секс, насилие, экстрим», предупре Канны. При этом художественная ценность фильмов Петр Шепотинник отметил, что на фестивале будет див, что показы будут проходить только после полуночи.

такого масштаба не имеет никакого значения, гораздо показано около 400 фильмов, а «конкурс в этом году на Cекция «Третий возраст», по его утверждению, посвяще важнее, что Россию приняли в узкий круг стран боль- голову выше всех предыдущих». Он признался, что от- на «возрастному кино для молодых, но про старых. Это ших возможностей: «Десять лет назад я был в Америке борочная комиссия не ожидала такого наплыва филь- картины о проблемах людей, которые вышли из актив и спросил, почему голливудские продюсеры не устра- мов, поступивших самотеком: «Мы оказались не в со- ного рабочего возраста, но не вышли из возраста полу ивают мировые премьеры в Москве. Мне ответили, стоянии все посмотреть. И, когда их число перевалило чения всякого рода удовольствий и неприятностей от что это очень дорого, а Россия – страна некинематог- за 1200, были вынуждены «поставить шлагбаум». Среди жизни. Когда я придумал эту программу, мне сказали: кто рафическая, и у нее нет международного фестиваля прочих он особо выделил работу начинающего чеш- придет ее смотреть? Но я думаю, что придут!» достойного уровня. Наконец, Московский кинофести- ского режиссера и известного политика Вацлава Гаве- Кто возглавит жюри ММКФ, который пройдет с валь набрался сил, и его оценили». На премьеру прие- ла, экранизировавшего собственную пьесу «Уход» о июня по 2 июля, пока неизвестно. Прессу поставили дут режиссер Майкл Бэй, исполнители главных ролей канцлере, переживающем крах политической карьеры. в известность, что в его состав войдут американская Шайа Ла Беф, Джош Дюамель, Тайриз Гибсон, Рози Альтернативой «Уходу» станут криминальная ме- актриса Джеральдин Чаплин, израильский режиссер Хантингтон-Уайтли, Патрик Дэмпси и Джон Малкович. лодрама французов Жан-Марка Барра и Паскаля Ар- Амос Гитаи, а также его коллеги – Артуро Рипштейн из Кроме съемочной группы, на премьеру прибудет по- нольда «Перевод с американского» и фильм Шарлотты Мексики и Николай Досталь из России.

рядка 500 журналистов со всего мира, что вызвало у Сильверы «Эскалация». Последний будет интересен С 24 июня по 1 июля в рамках 33 ММКФ в Доме Кирилла Эмильевича приступ сардонического весе- поклонниками советской классики, поскольку явля кино СК России традиционно пройдут «Российские лья: «Нам места на открытии не достанется, все будет ется ремейком «Дорогой Елены Сергеевны» Эльдара программы». В Большом зале будут показаны: «Два занято теми, кто приехал на премьеру «Трансформе- Рязанова. Гвоздем программы «Восемь с половиной» дня» (реж. А.Смирнова), «Возвращение в «А» (реж.

ров». Но, может, они и фестиваль упомянут». станет фильм «Меланхолия» Ларса фон Триера.

Е. Кончаловский), «Сибирь Монамур» (реж. С. Росс), «Игры для детей взрослого возраста» (реж. И. Казан ков, дебют), «Громозека» (реж. В.Котт), «Охотник» (реж.

Б.Бакурадзе), «Бабло» (реж. К. Буслов), «Без мужчин» (реж. А.Хмельницкая и Р. Гигиенишвили).

Один из дней будет посвящен работам молодых документалистов.

В специальной юбилейной ретроспективе: «Свой среди чужих, чужой среди своих» Никиты Михал кова, «Пядь земли» Андрея Смирнова, «Вертикаль» Станислава Говорухина, «Одинокий голос человека» Александра Сокурова, «Сотворение Адама» Юрия Павлова, «Сережа» Георгия Данелия и Игоря Таланки на и другие.

Специальный вечер будет посвящен юбиляру – ре жиссеру и педагогу Владимиру Фенченко.

Петр Шепотинник Наталия Семина Сергей Мирошниченко №6 (284)/11.06. ЗА и ПРОтиВ В рамках ммкФ состоится круглый стол на тему «артхаус – что это такое?» В обсуждении, инициироВанном союзом кинематограФистоВ россии, примут участие режиссеры, драматурги, продюсеры, кинокритики и культурологи. начало этой дискуссии мы решили опубликоВать В нашей рубрике «за» и «протиВ». Все, кто захочет продолжить этот разгоВор, при глашаются на круглый стол (дата и место проВедения будут объяВлены В инФормационных материалах ФестиВаля) ЗА ПРОТИВ Артхаус – это всего лишь независимое кино, сделанное дома, на кухне. На Лично мне всегда интересно посмотреть кино с неким посланием зрителю, заду кухне выросло много замечательных идей и проектов. По определению автор- маться над сказанным и показанным. Но для этого сценарист, режиссер должны иметь ских. В артхаус записывают фильмы, которые могли бы иметь гораздо более жизненный опыт, иметь, что сказать. А в настоящий момент так называемые творцы – широкую прокатную судьбу. Таких картин десятки. натуральные дрова, мыслящие на уровне 15-летних подростков. В результате смотришь Из недавних примеров – «Тюльпан» Дворцевого, прошедший в России, ка- кино, снятое незрелым дурачком. Причем, здесь ведь не проблема материала – и про жется, одной копией. Или клубный прокат «Я тебя люблю» Расторгуева и Кос- разврат, падение нравов можно рассказать, как Феллини в «Сатириконе», и даже про томарова. Упомянутые фильмы – абсолютно зрительские и при этом глубоко людоеда, как в «Молчании ягнят». Нынешним режиссерам сказать абсолютно нечего.

авторские произведения. Увы, «артхаус» – клеймо ограниченного проката. Дмитрий (Гоблин) Пучков, переводчик Зачем нам какой-то «артхаус»? У нас есть «мейнстрим». Хруст купюр, вспыш ки фотокамер, признание властью. Не важно, что русский «мейнстрим» прова- Я люблю авторское кино. Я очень-очень его люблю.

ливается в прокате и интерес отечественного зрителя к кино падает. Не важ- Студенткой I курса я почти две недели никак не могла попасть на первую пару, пото но, что, как и на телевидении, критерии «формата» – это всего лишь вкусовые му что путь мой в институт лежал мимо ленинградского кинотеатра «Родина», где в пристрастия отдельных коммерсантов и чиновников. часов утра на одном сеансе в день показывали «Мольбу» Тенгиза Абуладзе. Фильм шел Важно, что «мейнстрим» создает благостные, успокаивающие электорат 11 дней. Я и смотрела его все эти 11 дней. Просто не могла остановиться. Как безумная.

иллюзии, образы коварных и одновременно глупых врагов, исторические До сих пор помню его наизусть.

мифы и прочие полезности для инструментария политтехнолога. Важно то, Но не это мой рекорд. Мой рекорд – фильм «Репетиция оркестра» Феллини, по- что с помощью «мейнстрима» можно гораздо эффективнее осваивать госбюд- смотренный 13 раз за две недели. И всякий раз я обливалась слезами в конце фильма, жеты (излишне напоминать, что в финансировании кино участвуют не только а окружающие смотрели на меня, как на идиотку.

Фонд социальной поддержки кино и Минкульт, но и такие организации, как Я наизусть покадрово могу пересказать «Короткие встречи» Киры Муратовой и ВТБ, РЖД). В итоге так называемый «мейнстрим» на 80% оказывается калька- «Жил певчий дрозд» Отара Иоселиани, я могу подсказывать реплики героям «20 дней ми калек голливудской продукции прошлого века, замешенными на квасном без войны» или «Молоха», или «Последнего киносеанса».

патриотизме. В общем, что перечислять любимые мною стопроцентно авторские фильмы?.. И, тем Авторское кино упрекают в пессимизме. Если смотреть только новости фе- не менее, когда мне предложили выбрать, про что писать – про мое позитивное от деральных каналов, упрек покажется справедливым. Если смотреть из окна ношение к современному российскому авторскому кино, или про негативное – я без «Бентли» на цветущую сирень московских бульваров – тоже. С точки зрения колебаний выбрала второе. Потому что я его искренне не люблю.

медбратьев и медсестер, солдат и матросов, молодых актеров репертуарного Я понимаю, что сейчас здорово подставляюсь как худрук российских программ театра и крестьян, одиноких матерей и стариков-инвалидов российское кино ММКФ. Ибо завтра я приду к «авторам» просить их фильмы в свою программу, а они может показаться каким угодно, – только не пессимистичным. мне в ответ: «А шли бы вы, тетенька, лесом! Вам же мое кино не нравится!» Что поделать У авторского независимого кино нет и не может быть политической идео- – не нравится.

логии. Есть идея создания кино о людях. И этим независимое кино отличается Мне не нравится, когда режиссер понятия не имеет, что такое снимать монтажно.

от продюсерского. В продюсерском на первое место, как ни крути, выходят И смело клеит встык два плана, сам факт соединения которых любое ОТК признало бы деньги. А люди отодвигаются на второй план. браком. А потом нахально утверждает, будто это «такой способ кинематографического Авторское кино подозревают в фестивальном заказе. Действительно, мож- мышления». Мне не нравится, когда драматург вообще не понимает, ПРО ЧТО он хочет но собрать «фестивальный пазл»: взять социальную тематику, сексуальную рассказать. Ему почему-то кажется, что поток полубезумного сознания – это круто. И, перверсию, эстетский эскапизм, смешать, добавить по вкусу команду и акте- увы, фестивальные отборщики его в этом поддерживают и поощряют. Я жутко скучаю, ров из числа лауреатов престижных смотров, долго томить на медленном огне когда вижу бессмысленные проезды и проходы, не означающие ровным счетом ничего в окружении аутентичной красоты русской природы и, не доводя до кипения, и не несущие никакой смысловой нагрузки.

подать отборщикам. Не факт, что повезет. И второй раз подряд тоже не у всех Мне сейчас скажут, что я отстала от жизни. Возможно. Но мне есть что на это возра получается. Фестивальная судьба – капризная. Рассчитывать на нее всерьез зить по существу. Ибо – как это ни странно – авторские фильмы в моем (старомодном) глупо. И нужно быть настоящим и полным идиотом, чтобы потратить жизнь понимании существуют и сегодня. Но их – единицы, и не о них тут речь. А пока давайте в кино на то, чтобы угодить сотне членов фестивальных жюри. А в авторском выясним, что мы имеем в виду, употребляя сам этот термин – «авторское кино», «артхаус».

кино процент идиотов не выше, чем в разведке, футболе или строительстве. Не вдаваясь в лингвистические споры, примем как данность: все, что не снято для Действительно, авторское кино показывают на фестивалях. И слава Богу. массового зрителя, будем называть «авторским». Понимаю, что это весьма условно, и в Это фактически альтернативная форма проката. Прокатчики не видят автор- таком случае окажется, что «Полет над гнездом кукушки» Формана или, скажем, «Кри ского кино в упор, потому что к нему не прилагаются бюджеты на рекламу и минальное чтиво» Тарантино – кино совсем не авторское (при желании список можно поддержка телевидения. Крупные сети даже не интересуются новыми отечест- продолжить). Ну, пусть будет такая вот «погрешность».

венными релизами – у них на потоке Голливуд. К счастью, есть исключения. Беда в том, что в отечественном кинематографе таких «погрешностей» за последние Редкие. Есть настоящие киноклубы, есть директора залов, которые работают лет 20, а то и больше, не насчитать ни одной. То есть, если честно, одну-то я точно могла со своей аудиторией. Для огромной страны это слезы. бы назвать. Но если назову – меня сейчас либеральная общественность тряпками заки Проблемы с прокатом делают все вложения в авторское независимое кино дает, и разговор будет окончен. А я его только начала.

нерентабельными. И это несмотря на то, что у многих фильмов «лимитирован- Итак, если человек хочет что-то миру сказать, и если высказывание его не на уровне ного проката» потом находится своя и довольно обширная аудитория – автор- мычания (или мата), то он формирует и художественный язык соответствующей слож ское кино от активности пиратов страдает больше, чем «мейнстрим». В таких ности. Философия, она, знаете, не терпит упрощений. И возникают фильмы, которые условиях можно почесть за чудо, что некоторые продюсеры до сих пор реша- требуют углубленного смотрения, и даже, если угодно, некоей зрительской способнос ются вкладываться в авторское кино. А отдельные уникумы даже умудряются ти к «дешифровке». А сегодня выросло целое поколение зрителей (да уж и второе под не использовать для этого госбюджет. росло), которое не то, чтобы принципиально не замечает скудость и убожество худо Главная проблема авторского кино в России – государственные деньги. жественного языка современного некоммерческого кино, а попросту не подозревает Нет, не те капли, которые выделяют артхаусу. Но мощные финансовые потоки, о том, что бывает по-другому. Вот тут-то и смыкается порочный замкнутый круг. Ибо подпитывающие и телевидение, и «киномейнстрим». Вне рыночных условий, сложно про сложное не только никто (ну, почти никто, Сокуров – не в счет!) рассказы вне честной конкуренции различные медиагруппы назначенных коммерсан- вать уже не умеет (и нечего тут впаривать, будто умеет, но не хочет), но ведь и смотреть тов и чиновников делят между собой информационное пространство. Они не что-то подобное совершенно разучились. А, стало быть, зрительского спроса не стало.

считают снаряды, проводя рекламную артподготовку. В победительном гро- И что тогда нам предлагают в качестве артхауса? Про неумех я уже сказала. Простой мыхании очередных промокампаний «госбастеров» тонут любые высказыва- пример: когда артистка не умеет играть, но не обременена комплексами, она возьмет ния, даже громкие и своевременные. крайним натурализмом существования перед камерой. Будет вести себя так, словно для Авторское кино не виновато в том, что его не смотрят. Нет условий. Есть об- домашнего видео снимается – и «ура!». А чего – критики же хвалят! Когда режиссер из щая системная ошибка в том, что на наши деньги – деньги налогоплательщиков двух простых слов фразу составить не умеет – это в медицине называется «дислексия».

– для нас снимают кино, которое мы почти не смотрим и которое большинству А в кинематографе – «авторство». А что – другие дислексики смотрят и нахваливают.

из нас не нужно. Продюсеры «мейнстрима», повязанные порочным кругом гос- Есть еще один вид «авторства», тоже весьма модный и распространенный – «Утром финансирования, снимают патриотическое кино для финансирующей стороны, в газете – вечером в куплете». То есть берется тема пожестче. Желательно, с участием а не для зрителя. С оглядкой на высокие кабинеты они проводят рекламные детей, насильников и педофилов. И без стеснения обсасывается на экране.

кампании, имея в виду некий электорат. Потому что на живого зрителя лучше Но помнится, мы в советские времена жутко ругались на начальство как раз из-за не рассчитывать – он поделки второго сорта чуять научился задолго до релиза. того, что оно хвалило плохое кино за «важность поднятой темы». Мы-то считали, что «Мейнстрим» можно упрекнуть не только в выполнении идеологического темы надо в газетных передовицах поднимать, а кино должно мыслить художественны заказа, но и в формировании запроса на дурной вкус, на пошлость, на безмы- ми образами и философскими категориями. Правда, нам и сами «важные темы» тогда слие. Эта штука (и эти шутки) пострашнее пессимистического взгляда. Это, кро- не нравились.

ме шуток, зомбирование. Остается рассчитывать, что подействует как прививка. Сегодня, если тема – по тем или иным причинам – нравится, то и любая гадкая по Казалось бы, нужно делать радикальные шаги, менять систему в корне, ганка, на эту тему снятая, – просто прелесть что такое. Опять «ура!». И сколько ни кричи внедряя механизмы общественного контроля... Нет, вместо этого в какой-то «господа, вы ослепли, что ли?» – все без толку.

параллельной реальности творческие союзы и гильдии, фонды и министер- И плодятся спекуляции, поддерживаемые критикой и фестивалями. И формируются ства, комиссии и эксперты, студии и компании продолжают вести бурную дея- новые эталоны. И когда вымрут последние, кто хотя бы помнит, как выглядит настоящее тельность, имеющую косвенное отношение к кинопроцессу. авторское кино, споры на эту тему вообще прекратятся.

И так будет продолжаться, пока налогоплательщики не поймут, что их об- Утешает одно: кино за 100 с небольшим лет своего существования проделало гигант- манывают. И не потребуют ответа. Так будет продолжаться, пока авторы не ский путь, выработало для себя удивительные художественные формы, которые, к счастью, поймут, что нужно держаться вместе и защищать свои права. Пока зрители и запечатлены на кинопленке. Так что, будьте уверены: рано или поздно какая-нибудь новая авторы не поймут, что именно они – главные фигуры кинопроцесса. Именно волна (художников, критиков, а то и просто зрителей), устав от писающих, какающих, матеря для них существует кино. И каким оно будет, решать нам вместе. щихся, насилующих на экране «авторов», кинет клич «Назад, в будущее!» Павел Бардин, кинорежиссер И, главное, им будет куда идти.

(«Известия» от 07.06.2011) Ирина Павлова, кинокритик №6 (284)/11.06. РЕцЕнЗиЯ Несколько цитат о «Цитадели» гиПерБолоид никиты миХалкоВа (Орфография авторов сохранена) кирилл Разлогов Эмир Кустурица «…Мой друг Никита Михалков устроил за Задумав написать рецензию на дилогию-трилогию об утомлен крытый показ картины «Утомленные солнцем-3.

ных солнцем героях, я задал себе вопрос: какая смысловая и сти Цитадель». Кстати, монтировал ее, так же как и листическая фигура наиболее точно определяет получившуюся «Утомленные солнцем-2. Предстояние», Мича в результате многолетнего и поистине титанического труда кон Зайц, человек, который «собирал» все мои струкцию? Здесь некоторые мои коллеги поспешат заметить, что фильмы, а Никита познакомился с ним в Мокра гора может родить и мышь. Поскольку помимо мышки, на экране Горе. Я смотрел на экран и сопереживал героям появился и наш отечественный комар (или комариха, как уточняет — думал, у меня инфаркт случится! Кровь била легендарный комдив в опале), после просмотра «Цитадели» стало в сердце, стучала в висках, а в финале слезы по- вобожденную от политики, социальных строев и очевидно, что таким определителем в конечном итоге становится текли потоком — я никак не мог остановиться.

любой преходящей мелочевки. Это новый, вполне гипербола.

Потом мы пошли с Никитой ужинать в ресторан конъюнктурный, отвечающий «задачам времени» Гипербола в классической риторике – намеренное преувели «Барашек» и много часов говорили о его филь- миф о ней. Победа отлучена от людей (им довере чение с целью усиления выразительности. Именно намеренное. В ме. «Цитадель» — мое самое сильное впечатле- но только страдать и уповать), война вписалась в этом смысле первой очевидной гиперболой цикла стал гигантский ние за последнее время».

извечную схватку Бога и Дьявола;

а люди, комары, портрет Сталина – доминирующий элемент заключительной части мотыльки и прочая живность – орудия в руках тех «Утомленных солнцем», с которых все и началось. Замаскиро высших сил. От конкретной войны остались ред ванной, но связующей гиперболой можно считать всепоглощаю кие опознавательные знаки наподобие дорожных щую и всеобъемлющую любовь отца и дочери, материализованную указателей. В «Цитадели» уже нет городов, мостов, в периодически повторяющейся сцене их совместной прогулки на барж и других примет израненной России. В сце лодке – символе потерянного рая под ярким солнцем.

нах на даче и на вокзале почти отсутствуют приме Итоги проката фильмов о Второй мировой войне в нашей стране ты самой войны – есть та же очищенная от шелухи после распада СССР свидетельствуют о том, что нынешний молодой схватка Добра и Зла. Котов из фигуры, израненной зритель годов платить деньги только за откровенно жанровые ре людской жестокостью и завистью, возвышается шения: реализм как социалистический, так и экзистенциальный (в практически до Христа. И здесь уместна как бы стиле Алексея Германа-старшего) оказывается невостребованным.

провидческая тирада, вложенная в уста героя Поэтому высококачественный, удостоенный многих наград фильм Владимира Ильина и адресованная страдающе «Свои» Дмитрия Месхиева дает всего сотни тысяч долларов кас му Котову: вы большой человек, но придет время совых сборов, а чемпионами оказываются «Мы из будущего», «Гит Мария Кувшинова (портал OpenSpace) маленьких людей, и тогда большой человек еще лер капут!», «Сволочи» и... якобы провалившийся в прокате фильм «…Драматургически каждый из эпизодов пожалеет, что он – большой».

«Утомленные солнцем-2. Предстояние».

фильма построен по тому же принципу, по кото «Где же жанр в «Предстоянии»? – недоумевали мои оппоненты, рому построены, скажем, мифы о Геракле. Какое – Это же не приключенческая лента!» Но жанр «Предстояния» – не бы немыслимое испытание ни посылала Котову истерн (как в режиссерском дебюте Михалкова «Свой среди чужих, судьба, он всегда выходит из него победителем чужой среди своих»), а гротеск, то есть опять-таки гипербола, пре …«Предстояние» и «Цитадель» похожи на «Ка увеличение.

причос» Гойи — дома на стенку не повесишь, но Жанровое решение «Цитадели» оказалось более сложным. По помнить будешь долго, внимая ужасам войны няв, что он имеет дело с искусством, массовый зритель воздержал огромного таланта со своим безумием».

ся от просмотра, и истинные ценители прекрасного – не только ки номаны, но и наиболее прозорливые кинокритики – сделали все Елена Ямпольская («Известия») для превращения фильма в культовый, вызывающий восхищение «…Обе части «Утомленных солнцем-2» дают избранных и отвергаемый толпой.

зрителю редкую возможность плакать над мас При этом режиссер остался верным себе – на основе серии ги совыми сценами горше, чем над отдельными пербол он выстроил мозаику эпизодов, перекидывающих мосты сюжетными линиями. Трагедия страны уязвляет Татьяна Москвина («Аргументы недели») к предыдущим сериям и выстраивающих цельную и устойчивую больнее всякой личной драмы. А еще: мужиков «…Режиссера отличает феноменальное чув конструкцию.

жалко. Мы-то как-нибудь устроимся, а им од- ство национальной стихии. Можно не прини Приведу несколько примеров, показывающих, насколько этот нажды приходится вставать во весь рост и идти мать его своеобразной, очень личной, мифоло принцип построения диктует решение каждого конкретного эпи с черенками наперевес туда, куда очень не хо- гии. Хотя у нее много естественных корней – и зода (и объясняет парадоксы развития сюжета всех трех картин в чется...» фольклорных, и литературных. Но трудно не по их единстве). Если первоначальные «Утомленные солнцем» были чувствовать, как мужественно человек сражает построены преимущественно на социально-политической логике ся за то, во что он верит, что ему дорого.

(мирная жизнь, в которкую вторгается безжалостная машина ста (Я уж не говорю, как это снято. Это снято так, линизма), то «Предстояние» отдавало предпочтение христианской как умеют в этом мире, может быть, три-четыре эсхатологии «чуда», а «Цитадель» поднялась до высот пантеизма, человека, да и то – не наверняка. Потому что энер когда комар и паук столь же судьбоносные участники историческо гетически Михалкову равных, по-моему, нет.) го процесса, как генералы и армии.

Появление Мити (О.Меньшиков) и Котова (Н.Михалков) в деко рации мирной жизни не может не привести к эвакуации персона жей, не соразмерных гиперболическим воплощениям добра и зла – Маруся в блестящем исполнении Виктории Толстогановой – уходит и от того и от другого к заземленному Кирику (В.Ильин), обслужива ющему всех близлежащих баб.

Эпизод с тремя хулиганами, с которыми Котов расправляется как в голливудском боевике, – не бесвкусное подражание американцам Юрий Гладильщиков («Московские ново (как показалось некоторым комментаторам), а наглядная гипербо сти») ла столкновения героя с повседневностью (почти как в случае с же «Суть второй серии фильма, в которой нет ной). И только любовь к дочери остается всесильной и приводит к не только пафоса, но и назойливой религиозно бессмертию: взрыв мины – не препятствие на пути к Берлину.

сти (зато, что удивительно, иногда встречаются Как же объединяются между собой разрозненные на превый юмор и даже самоирония) гораздо ближе к тому, взгляд эпизоды военного времени? Во-первых, общей логикой: зло о чем Михалков рассказывал в интервью еще (Митя) должно быть повержено, а добро (Котов и Надя) – возна лет десять назад. Он тогда говорил, что собира граждено.

ется снять картину о странной логике войны. О В многомерной конструкции этой парадоксальной киноэпопеи том, что во время войны как никогда проявляют еще важнее другое – сложная взаимозависимость частей и целого, себя некие высшие силы, которые, например, следующая принципам построения любого гиперболоида - дважды могут уберечь человека от разрывной пули, за линейчатая поверхность, через любую точку которой можно прове ставив его наклониться, чтобы согнать севшего сти две пересекающиеся прямые (судьбы Котова и Нади), которые на товарища комара.

будут целиком принадлежать этой поверхности. Вдоль этих прямых Тем не менее ясно, что, обладай первая се в строительстве и устанавливаются балки, образующие характер рия «УС-2» интонацией второй, она бы не вы- Кроме символов и мистики, в «Цитадели» ную решетку. Такая конструкция является жесткой: даже если бал звала столь отрицательную реакцию, в том чис- есть четкий сюжет, хорошие актерские работы, ки соединить шарнирно, гиперболоидная конструкция все равно ле у автора этих строк. Более того: некоторые огромный труд сотен профессионалов – и впол будет сохранять свою форму под действием внешних сил. «Утом моменты из первой серии, показавшиеся год не уникальное, на грани мистерии, существова ленные солнцем» и представляются мне подобной конструкцией назад оголтелой консервативной пропагандой, ние на экране самого Никиты Михалкова.

(только не строительной, а художественной), продиктованной по теперь воспринимаются чуть иначе. Ведь новый Не вижу никаких причин, почему бы зрителю исками героя нашего якобы «безгеройного» времени (со времени фильм наконец-то прояснил жанр «Утомленных не посмотреть эту картину.

появления в начале 70-х годов ХХ века книги Майи Туровской с этой солнцем 2». Это, не поверите, сказка».

Мне она не только улучшила настроение и формулировкой в названии в этом смысле мало что изменилось).

повысила жизненный тонус – у меня обостри В «истерне» герой Михалкова представал бы последним из мо Валерий Кичин («Российская газета» и лось «чувство Родины», причем оно, это чув гикан, в гиберболоиде «Утомленных…» он стремится стать перво Живой Журнал ) ство, оказалось радостным и светлым».

проходцем в преодолении фрагментарности постмодернизма и «Итак, «Цитадель» вкупе с «Предстоянием» Фото Сергея Короткова предоставлены переходе к «большому стилю», пришествие которого прогнозируют предлагают нам версию Отечественной войны, ос «Студией ТРИТЭ Никиты Михалкова» многие эксперты. За что и расплачивается… №6 (284)/11.06. ВЕРниСАж Репортаж со съемочной площадки Игорь Гневашев: «…По съемочным площадкам, где снимались великие ху дожественные фильмы, я наездился вдоволь. На всех съемках от первого до последнего кадра, конечно, не удавалось присутствовать, но я заранее читал сценарий, советовался с режиссером, в какие дни лучше приехать, чтобы по больше артистов застать, и в эти дни и приезжал.

В кино у каждого свой образ, и его нужно было отобразить. И я денно и нощ но охотился за актерами, и совершенно неважно было, в кинокадре я его ло вил, или нет…» Р.Балаян, А.Абдулов, О. Янковский, А.Адабашьян, фильм «Храни меня, мой талисман», 1986 г.

Р. Быков, фильм «Оно», 1988 г.

С.Маковецкий, фильм «72 метра», 2002 г.

М.Кокшенов, С.Фарада, С.Крамаров, фильм «Русский бизнес», 1993 г.

А. Куросава, фильм «Дерсу Узала», 1974 г.

А.Тарковский, фильм «Зеркало», 1974 г.

Ч.Хаматова, фильм «72 метра», 2002 г.

№6 (284)/11.06. ВЕРниСАж О. Борисов, В. Абдрашитов, фильм «Слуга», 1988 г.

А.Попов, Н.Михалков, А.Адабашьян, А.Калягин, фильм «Несколько дней из жизни И.И.Обломова», 1978 г.

Н.Лебедев, фильм «Волкодав», 2005 г.

Е. Леонов, фильм «За спичками», 1980 г.

Л.Ярмольник, 1990 г.

В.Ильин, фильм «Ехай!», 1993 г.

№6 (284)/11.06. нОВОСти СК-СПб ВЧЕРА, СЕГОДНЯ, ЗАВТРА Татьяна Позняк На последнем в этом сезоне заседании Правле- - Я знаю, какое большое значение вы придаете Ведь было когда-то любимое всеми «Товарищ ния Союза кинематографистов Санкт-Петербурга деятельности Попечительского совета Союза ки- кино», и грех не взять на вооружение наработанный его участники не столько подводили итоги, сколь- нематографистов России… некогда опыт живого общения со зрителем.

ко планировали будущее. - Именно поэтому на пленуме я добился увеличения - А как вы в целом оцениваете работу петер В первую очередь обсуждались решения, при- квоты петербургского Союза в этом совете, и Правле- бургского Союза в течение прошедшего сезона?

нятые на прошедшем в Москве пленуме СК России. ние выбрало двух делегатов для участия в его работе. - Честно говоря, я пока не готов подводить ка Особое значение председатель Правления Союза ки- Ими стали ваш покорный слуга и глава ГУП «Петербург- кие-то глобальные итоги. Но самое главное, чему нематографистов Санкт-Петербурга Дмитрий Месхиев Кино» Людмила Томская. Кроме того мы обсуждали ра- можно порадоваться – мы сумели ничего не расте придает решению о запрете на продажу недвижимого боту секций, а также по просьбе петербургских доку- рять за этот год, и даже наоборот, многое приобре имущества, принадлежащего Союзу, которое вызвало менталистов, встревоженных перспективой продажи ли. Благодаря поддержке города мы начали ремонт одобрение участников заседания в Петербурге. студии документальных фильмов, проанализировали Большого зала, где будет установлено, наконец, создавшуюся ситуацию. В конце концов, пришли к вы- цифровое оборудование. Кроме того, в Доме кино - Дмитрий Дмитриевич, ка- воду, что для существования такой производственно- появится долгожданный Малый зал – тоже с «циф кие еще вопросы, волнующие творческой единицы важны не столько стены, сколько рой» и dolby-звуком. Важно, что удалось в этом сезо кинообщественность северной люди и фильмы, которые они способны или не способ- не увеличить число стипендий для членов Союза и столицы, обсуждались на Прав- ны создавать. Но тревогу бить рано, поскольку пока провести множество кинонедель в Доме кино. Осо лении? проблема существует лишь на уровне слухов. бо отметил бы Первый детский кинофестиваль, ко - Вслед за пленумом мы еще - Я слышала о создании некоего киноконцер- торый мы провели в Петербурге. Это не конкурсный раз обсудили вопрос о назревшей тного объединения… фестиваль детских фильмов, а цикл бесплатных ки необходимости превратить фести- - В Москве уже успешно действует «Киноконцерт» нопоказов для всех желающих. Залы год назад были валь «Виват кино России!» в пол- – сообщество артистов, не слишком плотно занятых в набиты битком, и мы еще сделали специальную про ноценный всероссийский фестиваль отечественного съемках, которые участвуют не без пользы для себя и грамму для детских домов… В общем, мы этим начи кино. Говорили и о том, чтобы синхронизировать и зрителей в концертной деятельности. Вот я и предло- нанием гордимся, намерены в этом году закрепить объединить общими программами два уже ставших жил питерским киноартистам пойти по тому же пути: успех и развить его в будущем.

популярными студенческих кинофестиваля – «Питер- создать свой «Киноконцерт» с оригинальной програм- - А с чего начнете новый сезон?

КИТ» и «Начало». Также было принято решение объе- мой, которую можно было бы показывать и в Доме - Главное дело грядущей осени – это принять по динить программы Университета кино и телевидения кино, и на выезде. Мы эту идею утвердили и даже обо- правки по нашему уставу, чтобы привести его в со и курсов второго звена, которые были два года назад гатили своим ноу хау, предложив сотрудничество пи- ответствие с Уставом СК Российской Федерации.

открыты в нашем Союзе. терскому Союзу театральных деятелей.

временном стиле работы на площадке: «Служенье муз – Но видно же, что вы их любите.

не терпит суеты», а у нас все как раз в суете, в спешке. – А как художник может не любить краски? Знаете, на «ВиВате…» Некогда репетировать, учиться. Молодым актерам не я желтую краску не люблю – я рисовать ею не буду: это лариса Солоницына хватает не столько таланта, сколько элементарного же бред какой-то. Палитра вот она – вся передо мной.

опыта!» Я то, что хочу рассказать, через них рассказываю и больше никак.

С 12 по 16 мая в Санкт-Петербурге прошел XIХ Рос В дни фестиваля мне удалось поговорить с режис- – Вы доверяете мнению людей, с которыми ра сийский государственный кинофестиваль «Виват кино сером, который работе с актерами уделяет первосте- ботаете?

России!».

пенное значение, с юбиляром Владимиром Бортко. – Я выслушиваю мнения, чем больше, тем лучше, Созданный в 1993 году как своего рода «промо-ак а потом принимаю решение самостоятельно;

потому ция» отечественных фильмов, не имевших возможно что, что бы потом кто ни говорил, но я единственный, сти пробиться на экраны кинотеатров, и базирующий и больше никто, производитель кинофильма. Я за него ся на зрительском рейтинге, сегодня фестиваль ставит отвечаю – все остальные помогают.

перед СК России и СК СПб вопрос о переходе в другое – Что вы планируете после «Петра…»?

качество. Все-таки фестивальная полноценность во – «Иосиф Виссарионович Сталин», если получится, многом определяется наличием профессионального поскольку личность достаточно одиозная. Пишу сце жюри, да и многие кинематографисты ценят призы нарий, а дальше что с ним будет, пока не знаю.

коллег выше, нежели зрительские еще и потому, что – Но это тоже будет проект канала «Россия»?

зрители, в конечном счете, все равно «голосуют» за их – Кто его знает. С показом фильмов на каналах тоже фильмы, покупая (или не покупая) билеты в кино.

все не идеально. Мы сдаем картину, а потом они уве Потеряет ли «Виват…» свою зрительскую «изю личивают яркость того, что мы снимали, в три раза, минку», завоюет ли свое место в ряде современных а звук делают громкий – тише, а тихий – громче, для профессиональных конкурсных фестивалей, или ос того чтобы все всё услышали. Но я-то сидел, переза танется приверженцем публичного рейтинга – пока писывал это недели две – там тончайшие вещи! Увы!

жет время. Учитывая опыт основных организаторов Потому что, если у человека телевизор плохой, все (Лидия Федосеева-Шукшина, Людмила Томская, Ирина равно он должен что-то видеть и слышать. И тут вся Павлова) и их стремление к кинематографической и – 65 лет в жизни и 35 лет в кино это немало, как кие художнические штуки никому не нужны.

просветительской деятельности, будем надеяться на вы с годами себя творчески ощущаете как худож- – А в договоре это не прописано?

положительный результат.

ник? – Нет. Поэтому здесь бы повоевать очень серьезно – Хуже не становится – это точно. Что касается шес- нужно было, но как воевать? Если я снимаю, не совсем, На фестивальном круглом столе «Для чего в России тидесяти пяти – было бы, конечно, лучше, если было я бы сказал, сериальную продукцию, и если вы хотите снимают кино?» Александр Атанесян высказал точку бы двадцать пять. ее смотреть, смотрите так, как я сделал;

услышьте то, зрения, что основная беда современного кинемато – А было бы? Некоторые люди очень ценят свой что я хочу, чтобы вы услышали. Не услышите – значит, графа – наличие господдержки, формирующее ижди опыт. хочу, чтоб не услышали. ОТК принимает у меня карти венческую психологию. «Конкуренция – единствен – А я не ценю, дай мне молодость: дай мне вещь, ну без замечаний, и я надеюсь на то, что так все и будет ный способ выжить», – считает продюсер, приводя в которая включает в себя все. Это сказал Фауст в «Ме- на экране: ничего подобного! И мои дорогие коллеги, пример ситуацию с частными кинотеатрами. Отвечая фистофеле»: «О, дай мне…» Вот я хочу то, что включает которые работают на канале, тоже сделать ничего не на вопрос «какой отечественный фильм может прине в себя все: я хочу молодость. Умнее меня писал чело- могут, потому что у них есть свои параметры.

сти прибыль?», он сказал, что это возможно в трех слу век – Гете. – Для этого нужен профсоюз, нужны юристы.

чаях: если выходит фильм-событие (например, филь – Почему вы не снимаете кино о современности? – Конечно! Я же не могу воевать с мощнейшей мы Т. Бекмамбетова);

если это жанровая картина;

если – Для того чтобы снимать кино, нужно согласие двух организацией – ВГТРК, тем более, что я с ними в хо очень большой бюджет.

людей: режиссера и того человека, у кого деньги есть. В роших отношениях. Зачем мне их портить – что я, Продюсер посетовал на проблему отсутствия соци данном случае деньги есть у канала «Россия», которому сумасшедший? Значит, должна быть какая-то орга ального героя, в связи с реструктуризацией общества я безумно благодарен за то, что он кормит меня в тече- низация, которая скажет, нет, ребята, так нельзя, ду и потерей общих знаков социальной принадлежно ние 11-ти лет и дает мне снимать. Но они считают, что у майте, что делать, или давайте думать вместе. Или, сти, и на агрессивно неграмотного зрителя, у которого меня хорошо получается именно эта тема. Я бы с колос- допустим, артист, который просит безумных денег, только один ориентир – «модное» кино.

сальным удовольствием, но где денег-то взять? А по- но не стоит этих денег совершенно. Или осветитель:

Светлана Дружинина тоже задалась вопросами, скольку идеи есть и мне далеко не противно то, что они сейчас хорошо быть осветителем – они получают как снимать, если нет зрителя, для которого надо сни предлагают, получаются эти экранизации. Тем более, больше меня. Почему? А что за система, когда чело мать кино, и почему «Самый лучший фильм» привлек что в «Петре Первом», например, история не то, чтобы век зарабатывает на том, что снимает кино, а не на в кинотеатры такое количество людей? «Я не ставлю современная – она в России перманентная, ничего не том, что его показывают? Это что такое? Таких вопро перед собой задачу зарабатывать на своих картинах, меняется в этом отношении: царь-батюшка бьется в сов миллион. Это решает профсоюз: где он? В Союзе но я хочу, чтобы они доходили до зрителя, чтобы их истерике, как бы сделать подданных лучше, и это плохо кинематографистов Михалкова топчут ногами, такое смотрели, и поэтому езжу сама с коробками по горо получается. Тут как ни снимай, все будет современное. впечатление, что он самый главный враг на свете. Эту дам», – говорит режиссер.

– На открытии фестиваля вы со сцены сказали бы энергию в мирных целях, и цены бы им не было! Я Продюсер Александр Михайлов сказал, что выбор очень добрые слова в адрес своих коллег – акте- профессионал, и говорю конкретные вещи, которые «снимать для ума или для кассы» будет всегда стоять ров. У вас есть собственный метод работы с акте- нужны всем снимающим режиссерам. И один я сра перед любым продюсером и режиссером. А Александр рами? жаться не могу. И не Союз мне нужен, а нормальный Пашутин приводил в пример советское кино, которое – Конечно, есть: роль учить надо. действующий профсоюз!

объединяло и то, и другое, и искренне сожалел о со №6 (284)/11.06. ФЕСтиВАЛь Награды фестиваля Гран-при фестиваля – Приз зрительских симпатий – «...в стиле jazz» (реж. С. Говорухин) Лучшая мужская роль – Ю. Стоянов («Человек у окна») Лучшая женская роль – М. Звонарева («Человек у окна») За лучшую режиссуру – А.Михайлов («Виски с молоком») Лучший телесериал – «В лесах и на горах» (телеканал «Россия») Лучший продюсер телесериала – А. Кушаев (телеканал «Россия») Лучший актер телесериала – А.Лобоцкий («Гадание при свечах») Лучшая актриса телесериала – А. Самохина («Цвет пламени») За творческий вклад в кинематограф – Н. Губенко Приз прессы – «Кочегар» (реж. А.Балабанов) Приз «Признание» за создание выдающейся галереи женских образов на киноэкране – Жанне Болотовой Фото Ларисы Камышевой АВТОРСкОЕ киНО СНОВА пОСмОТРЕлО В «ЗЕРкАлО» игорь ПеРУнов Умение сочетать крепкий жанр с четкой авторской видится в общении с творческими людьми. А творче- Как и ожидалось, по сравнению с прошлым годом позицией, смотреть внимательнее и выше, чем обыч- ство весьма спорно представляется результатом суб- художественный уровень конкурсной программы ные кинематографисты-профессионалы – обо всем лимации по Фрейду. оказался выше. И с задачей сделать «Зеркало» более этом охотно рассуждали на вступительной пресс-кон- В «Броуновском движении» (режиссер Нанук Лео- острым, ярким, провокационным, актуальным, орга ференции и церемонии открытия V международного польд, Нидерланды) молодая женщина-врач занимается низаторы справились.

кинофестиваля им. А. Тарковского «Зеркало» в Ива- «творчеством», пускаясь, как говорится, во все тяжкие:

нове. (Кстати, на открытии Андрону Михалкову-Кон- не удовлетворяясь привычной сексуальной жизнью с чаловскому вручили приз за вклад в мировое кинои- идеальным мужем, она ищет удовлетворения на стороне, скусство. Живой классик выглядел просто, демокра- сходясь с мужчинами, когда ей захочется и где захочется.

тично, ни капли самодовольства). Но больше интере- Возможность широкого выбора оборачивается возвра совали не слова (пусть даже в любви к кино и русской щением на круги своя – так, в «Мамонте» пенсионер Пи литературе признавался председатель жюри и актер лардосс (Жерар Депардье), окрыленный своей странной мирового уровня Рейф Файнс), а то, насколько новая «творческой» племянницей, заключает в крепкие объятия фестивальная команда сможет повысить общий уро- мещаночку жену;

героиня «Броуновского движения» по вень мероприятия и насколько духу исканий Тарков- сле разоблачения отправляется с мужем в некую восточ ского будет соответствовать конкурсная программа. ную страну и пытается выстроить с ним некое подобие Первым фильмом кон- нормальных человеческих взаимоотношений.

курса стала грустная ко- В китайской «Канаве» (режиссер Ван Бин) несчаст Награды фестиваля медия «Зубатка» (режис- ные «правые уклонисты» в трудовом лагере образца Лучший игровой фильм – «Дневники Мусана» серы Генри Джуст, Ариэль 1960 года мучаются от страшного холода и голода. Но Лучшая женская роль – Магали Солье («Амадор») Шульман, США) – полудо- для полноценности фильму не хватает людей как та Лучшая мужская роль – Барту Кючюкчаглаян («Боль кументальное, полуигро- ковых – нет личностей, нет характеров, только ужас шинство») вое исследование на тему физических унижений и пара-тройка объяснений, «за Специальные упоминания жюри – «Канава» и «Ту виртуализации человече- что посадили».

ринская лошадь» ских отношений, доволь- Государственный служащий из фильма «Посмерт Приз зрительских симпатий – «Амадор» но живо и эмоционально но» (привет Кафке!), влюбившись в соседку-социа доказывающее: в совре- листку, девушку, которая почти ничего не ест и потому Реплика менном мире ничто не яв- страшную как смерть, превращает ее в предмет своих Не могу не сказать, что усилия новой московской ляется гарантией искрен- эротических фантазий. Замуровывая социалистку с ее команды «Зеркала» (Павла Лунгина, Алексея Медве ности и достоверности. любовником в шкафу, госслужащий расправляется не дева, Елены Слатиной и других) действительно при Жестковатая по выводам только с фантазиями, но и с трагическим прошлым – поднимают заведомо тяжелую ношу соответствия и печальная по общему действие фильма (режиссер Пабло Ларраин, Чили/ фестиваля имени Тарковского на новый уровень.

настроению «Зубатка», весьма скромно прошедшая Германия/Мексика) происходит в 1973 году, когда к Однако, многие усилия сводит на «нет» работа ива в российском прокате под названием «Как я дружил власти пришел всем известный Аугусто Пиночет. Тем новской стороны оргкомитета. И в данном случае я в социальной сети», производит приятное впечатле- не менее, эта расправа не дает ни герою, ни зрителю говорю не про неисправную сантехнику в номере ние – хотя бы бесстрашной вовлеченностью авторов желанного освобождения – единственной реально Файнса, или неорганизованность технических служб в процесс провокационной игры. стью для нас все равно останется мир с вечной тоской фестиваля (некоторым гостям звонили в номер по «Большинство» молодого режиссера Серена и тотальным одиночеством. Программный директор четыре раза четыре разных человека, и назнача Юдже из Турции вполне можно назвать наследницей фестиваля Алексей Медведев назвал «Посмертно» ли четыре разных времени отъезда машины), – это итальянского неореализма – отсутствие крепкого и черной комедией. Если воспринимать то, что проис обычный результат отсутствия грамотного и опытного динамичного сюжета, непрофессиональные актеры в ходит на экране в полном отрыве от исторических директора фестиваля, и эту ошибку легко исправить.

естественной, неприкрашенной среде, острая соци- реалий, возможно, «Посмертно» кого-то и позабавит… Я говорю о событиях, фактах, поступках несовме альная проблематика. Авторское послание предель- Испанский «Амадор» (режиссер Фернан Леон де стимых с именем Андрея Арсеньевича Тарковского.

но ясно и прозрачно: несмотря на внешние приметы Араноа) – вот настоящая черная комедия, довольно тон О непозволительном отношении к предельно демократии (всякие там фастфуды с дискотеками, де- ко, изящно, приятно сделанная (особенно пленительна скромной и тактичной Марине Арсеньевне Тарков шевыми проститутками, навязчивой рекламой и бес- музыка). Это история женщины из Латинской Америки, ской, являющейся во многом смыслообразующей конечными телесериалами), до истинной демократии устроившейся сиделкой к немощному старику с гово фигурой фестиваля, которую некоторые «работни Турции еще очень и очень далеко. Замечу, что хоть рящим именем Амадор («любящий»), который вскоре ки» воспринимают только как функцию (выйти на мы и смотрим авторское умирает, и девушка, боясь потерять работу, скрывает от красную дорожку, разрезать ленточку и т.п.). Чего кино, но всю эту печаль- родственников старика факт смерти последнего. При стоит, например, беспардонный вопрос: «Ничего, ную историю можно было чем скрывает настолько долго, насколько возможно.

если мы вас не посадим за VIP-стол, вы же с друзья бы рассказать поживее и Так и живет она с «любящим» трупом, интеллигентно ми, а для них там нет места?» Да кому же за этим сто покороче. страдая и складывая потихоньку пазл своей судьбы.

лом еще сидеть?!

«Дневники Мусана» Еще одна, наряду с «Броуновским движением», вариа О том, что церемония закрытия фестиваля (я не корейца Пака Чжунбома ция на тему «загадка женской души», сложилась, подоб была на открытии, но очевидцы говорят, что они c задачей «сделать кино но нехитрой головоломке, но чисто внешне, поскольку были похожи) – пример дурновкусия и пошлости, покороче» тоже не спра- гармоничного соединения реалистической формы и еще и невыносимо растянутый во времени. Пред вились (фильм идет боль- притчеобразного содержания не произошло.

Pages:     || 2 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.