WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 ||

«Учредитель Союз кинематографистов РФ Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит один раз в месяц Поздравляем всех участни ков боевых действий на фрон тах Великой Отечественной войны и тружеников тыла, ...»

-- [ Страница 2 ] --

Наша газета не раз публиковала материалы о потере Самарским областным от Когда заговорили о проблеме проката детского кино, Айсыуак сказал, что в Баш делением СК РФ (да и всей кинематографической общественностью города) киноте кортостане он слышал от владельцев кинотеатров почти одни и те же слова: «Доб атра «Художественный» в Самаре.

рый, хороший фильм, но на нем денег не сделаешь». А для российских прокатчиков В этом году, воспользовавшись приглашением на ХVI международный кинофес минусом стал национальный колорит, который, разумеется, присутствует в фильме.

тиваль «Кино – детям», я решила не только углубиться в проблемы детского кинема Георгий Негашев сообщил, что ни один кинотеатр Екатеринбурга не подал заявку на тографа, но и посмотреть своими глазами на предмет спора.

показ «Последней игры в куклы».

Впрочем, никакого спора уже нет. Как нет ни одного кинотеатра на центральной Совсем иная ситуация в Белоруссии – детские фильмы идут в кинотеатрах, как при улице города, кроме «Художественного», в котором, под вывеской «Центр россий государственном прокате, стоимость билетов составляет 1/3 доллара (8-10 рублей), ского кино» не идет ни одного российского фильма.

рассказал актер, режиссер, председатель СК Республики Беларусь Виктор Васильев В двух соседних и тоже призвал журналистов «бить в колокола» по поводу ситуации с самарскими бывших кинотеатрах – кинотеатрами.

рестораны, в одном из Так как на фестивале была представлена документальная программа «Во славу которых есть телевизи Отчизны», обсуждались возможности показа и неигрового кино. Альтернативой онная панель на стене.

официальному прокату стала идея создания киноклубов. Однако, если киноклуб бу Хорошая уловка устро дет принадлежать частному лицу (такой есть в Самаре, как раз рядом с «Художест ителей – при получении венным»), то формирование репертуара опять будет зависеть от финансовых и ху права эксплуатации дожественных предпочтений «хозяина».

помещения надо было А детям эти фестивальные фильмы нужны, судя по тому, как они смотрят их в не гарантировать продол очень подготовленных для показа школьных актовых залах, с высвеченным экраном, жение кинопоказов. Их далеко не идеальным звуком – смотрят не отрываясь… гарантировали, и посе Москва – Самара тители не просто пьют пиво, а еще и лениво посматривают на меня- Об особенностях национального производства и проката детского кино рас ющиеся в телевизоре сказал креативный продюсер музыкального фильма-сказки «Приключения в картинки. Для пивного заведения – это хорошо, хоть что-то получат люди «в ор- Тридесятом царстве» Юрий Осипов:

ганизм», кроме порции алкоголя, но для бывшего очага культуры – это катастро- – Основная особенность производства – работа с детьми. Это и взаимоотно фическая деградация. шения с родителями. Слава Богу, у нас была летняя экспедиция в Крым, а бывают По-прежнему гибнет огромный кинофонд. Копии находятся в помещениях, кото- и на Север, и родители просто не отпускают детей. И то, что дети снимаются не рые не вентилируются, не отапливаются и совершенно не приспособлены для хра- часов, как взрослые актеры, а 6. А при этом они – главные герои. Останавливать нения пленки. Насколько мне известно, представителей Госфильмофонда России, смену - большие убытки. Приходится комбинировать эпизоды и сцены, чтобы которые хотели и могли помочь в этой ситуации (уже неважно, кому эти фильмы умудриться снять другой полезный метраж.

достанутся, главное – спасти!), даже не пустили на порог склада. И то, что их трудно актерски готовить. Это накладывает на режиссера боль Позиция Министерства культуры Самарской области очевидна, иначе подобная шую дополнительную ответственность – с детьми надо подолгу работать, сидеть ситуация никогда бы не сложилась в исторически культурном регионе. Изменить с ними вечером, вести беседы, чтобы они привыкали – к роли, к задаче. То есть что-либо в их сознании или штатном расписании пока не получается. это художественно-воспитательная работа, которую режиссеру, а иногда и про Еще один факт, иллюстрирующий деятельность этого ведомства, но уже по от- дюсеру, приходится проводить с детьми.

ношению к фестивалю «Кино – детям»: за 15 лет оно выделило на это мероприятие Замечательно, когда есть отдача. И, главное, дети всегда хорошо такие филь 90 000 рублей. То есть, в среднем, по 6000 рублей в год. Я даже подумала, не стать мы принимают, потому что видят на экране своих сверстников – веселых, задор ли спонсором фестиваля (такую сумму за год набрать можно) с формулировкой «по- ных – для них это радость. Ради этой радости мы и идем на такие проекты, а не мощь на уровне областного Министерства культуры»! ради прямых коммерческих выгод, так как детское кино на сегодняшний день не На пресс-конференции президент фестиваля и председатель правления Самар- выгодно.

ского отделения СК Нина Шумкова сказала, что финансирование со стороны Ми- На телевидение его берут очень неохотно, потому что нельзя ставить рекламу нистерства культуры России значительно более существенное, хотя «они все время в детский фильм. В кинопрокате две особенности. Нельзя ставить в кинотеатре подчеркивают, что Самарская губерния богатая, а им бы надо помогать тем, кто по- рекламу перед детским сеансом, и второе – узкая категория зрителей. Они долж беднее». Но что же делать, если богатство минует те мероприятия, которые сегодня, ны занять зал, в который, при хорошем раскладе, придет 150 человек, а можно возможно, важнее всего? в этом же зале показать американскую любовную драму или боевик и собрать К слову сказать, помогают «простые кинематографисты». Например, Виктор Су- 500-700 зрителей на сеанс.

хоруков – друг детей и организаторов фестиваля – бесплатно снялся в рекламном Поэтому, когда нет целенаправленной политики поддержки детского кино в теле- и ролике «Кино – детям». Правда, для этого 30-секундного ролика не нашлось реклам- кинопрокате, когда каналы не получают какие-нибудь налоговые льготы за то, что они ного времени ни на одном из пяти каналов, куда его предлагали. Даже Сухорукова показывают детское кино и теряют деньги на рекламе, это всегда будет невыгодно.

не захотели показывать, не говоря уже о детях. Как это ни парадоксально, даже на специализированный детский канал «Би Выяснилось также, что самарская детвора фильмов фестивальных не увидит, и бигон», и есть еще один аналогичный канал, не всегда удается дать фильм, пото все по той же причине – отсутствие кинотеатров, которые занимались бы традици- му что у них есть своя программа, спонсоры, обязательства.

онным показом. Посмотреть программы смогут лишь учащиеся школ – именно в Мы полгода назад отдали «Приключения в Тридесятом царстве» прокатчикам.

школы ушел фестиваль, как в подполье. С одной стороны, это неплохо, так как ко- И сейчас даже не можем проконтролировать, как и насколько интенсивно идет личество площадок по городам и районам области – около 80-ти. С другой – невоз- продвижение картины в провинции, в кинотеатрах, на дисках. Мы только ждем можность посмотреть и так крайне редко снимаемое и показываемое детское кино, первых отчетов об этом. А практика показывает следующее. В Москве актер, ко если ты не учишься в одном из этих заведений. Хотя бы отчасти исправить ситуацию торый у нас снимался в одной из главных ролей, случайно пришел в кинотеатр, сможет подарок от Госфильмофонда РФ и СК РФ – 500 дисков с мультипликационны- где шел наш фильм, и увидел, что на фасаде афиши нет вообще. В фойе разыскал ми фильмами и комедиями – для детей из интернатов (акция в рамках программы крошечный постер (этим как раз прокатчик занимается) и, наконец, выяснил, что «Росток надежды»). билеты на детский фильм на 11-часовой сеанс в будний день стоят 200 рублей! А Совершенно определенно высказал свою точку зрения Секретарь СК Клим Лав- в соседнем зале на том же сеансе идет боевик, и билеты стоят 90 рублей. Иначе, рентьев: «С «Художественного» надо снять вывеску «Центр российского кино»! А жур- как прямой диверсией и саботажем детского кино это не назовешь.

налистам, которые каждый год задают одни и те же вопросы, пора самим проявить В результате – с большим трудом, на очень ограниченные средства, с боль смелость и инициативу и написать о тех безобразиях, которые творятся! Вы жалуетесь, шой самоотдачей и самоотверженностью снимается детский фильм, в нашем что нечего и негде смотреть, а что вы сделали для того, чтобы было что и где? Почему случае – музыкальная сказка. И вместо того, чтобы открыть ей если не широкую бы не привлечь внимание общества, руководителей? Но сделать это можно, только дорогу, то хотя бы свободный доступ на экран, мы видим, что этот доступ к зри называя вещи своими именами! А если хотите, чтобы ваши дети приучались смотреть телю предельно затруднен. Обидно, что Союз кинематографистов, где так дол непонятно какое кино в пивнушках, ну…тогда можете ничего не делать». го идут разговоры о создании Гильдии детского кино, до сих пор ее не имеет и, таким образом, не имеет рычага общественного влияния на процесс создания Часть вторая. «Детская». и продвижения детского кино. Гильдия могла бы выходить и на прокатные орга Программа «Парад премьер» состояла в этом году из 7 фильмов (несколько лет низации, и на Минкульт, и на общественные советы. Но нет волевого решения о назад их было 2-3), и это факт отрадный. Ребятам показывали «Маленькие траге- ее создании.

На земле столько бед и страданий, чтоб людям Научи моих врагов прощать своих врагов. Гера, 4 кл.

«Не бойся, Господи, я с Тобой!» не жалко было умирать? Игорь, 4 кл.

На родительском собрании учительница гово Рижский писатель и кинодраматург Михаил Дымов Ладно, Христос страдал ради людей, а ради чего рила про меня так много хорошего, будто я умер.

предложил учащимся русскоязычных рижских школ в страдают люди? Гриша, 4 кл. Олаф, 3 кл.

возрасте от 6 до 10 лет написать Всевышнему – задать насущные вопросы, поделиться важными наблюдени А нельзя не рождаться? Света, 2 кл. Знаешь, хоть мне кажется, что души у меня нет, ями. Из этих ответов была составлена книга «Дети пи но иногда она все-таки побаливает. Роман, 2 кл.

шут Богу». Вот маленький отрывок из нее:

Почему, когда любишь, все нравится, даже яич ница? Степа, 2 кл. А не было с Тобой так: кто-то Тебе симпатичен, Может ли хватить детства на всю жизнь? Марк, 1 кл.

но он не смотрит в Твою сторону? Оля, 3 кл.

Хочу, чтоб в молодости я жила хорошо и счастли Почему нищие просят милостыню около церкви во, а в старости можно только счастливо. Вера, 3 кл. Не бойся, Господи, я с Тобой! Андрей, 1 кл.

– чтоб ты отмечал, кто дает? Ира, 2 кл.

№5 (283)/11.05. интЕРВью монаХиня софия: «мы Хотим ввести Первую стуПень кинооБраЗования, аналогичную муЗыкальным или ХуДожественным Школам» Не исчерпав тему подвижнической деятельности в материале «О шестой - Мы подошли к идее создания киношколы.

«Встрече» с любовью», мы предлагаем вашему вниманию интервью с челове - С предложением о создании киношколы мы обратились к министру культуры ком, который занимается просветительскими делами активнее многих. Мона Калужской области Александру Типакову. Ему не надо было долго объяснять, он сра хиня София много лет работала в школе и детском доме как психолог. Одно зу сказал: «Да, матушка, это прекрасная идея, будем ее осуществлять». Но как чинов временно преподавала в медицинском училище РАМН психологию и культуро ник он понимает, что это – дорогостоящее мероприятие: приобретение оборудова логию. С 1994 г. работает заместителем директора духовно-просветительского ния обойдется в несколько миллионов. Тогда он предложил сначала открывать при центра «Вера, Надежда, Любовь» в Обнинске Калужской области. В 2003 году художественных школах отделения киношколы, одно из которых потом постепенно приняла монашество.

может превратиться в полноценную киношколу. Мы сейчас пишем программы. Это не будет киностудией, там не столько образование, сколько просвещение. Детей - Какие социальные проекты помогает реализовывать «Встреча»?

просто знакомят с киноискусством, и они буквально на второй день начинают сни - Мы не останавливаемся только на том, чтобы собрать фильмы и показать их зри мать кино. И через практику знакомятся с тем, из чего состоит кинематограф. Задача телям. Потом мы активно используем эти кинокартины. Например, в текущем году студий – создание фильмов. Мы же хотим ввести именно первую ступень кинообра после фестиваля в начале Великого поста мы решили провести акцию «Духовно зования, аналогичную музыкальным или художественным школам.

нравственное искусство на службе Отечества». С фильмами фестиваля мы проехали Предполагаем, что обучение в такой киношколе будет проходить шесть лет. Наша по военным госпиталям Москвы и Московской области. Начали акцию с госпиталя задача – создать образованного, хорошо подготовленного кинорежиссера, кинокри имени Николая Бурденко, где в доме тика, оператора, зрителя. На это потребуется много лет. И кто знает, может быть, это культуры провели духовную беседу будет та среда, в которой вырастет новый Тарковский. В киношколу будут принимать с и показали фильм «Чем люди живы».

9-10 лет. Первые три года дети будут изучать музыковедение, искусствоведение, кино К тому же, у госпиталя есть свое ка ведение 3 раза в неделю. Последующие три года, когда ребятам исполнится по 13- бельное телевидение, которое имеет лет, и в средней школе они уже начнут изучать физику, химию, математику (предметы, более 500 точек трансляции. Мы пе необходимые для профессии кинооператора), их познакомят с основами оператор редали туда видеотеку фильмов фес ского, режиссерского и сценарного искусства, с историей кино.

тиваля. Телевизоры стоят в палатах, в - Это киношкола будет платной?

холлах, в кабинетах врачей – значит, - Это будет муниципальное учреждение, по типу музыкальной школы… Однако кино смогут посмотреть как пациен для начала мы хотим набрать только 25 человек. Возможно, потом для подростков, ты, так и медперсонал. Больные там которым по 15-17 лет, при этой школе будем создавать кинокурсы, возможно, даже меняются в течение 2-3 месяцев, и подготовка во ВГИК, чтобы их выбор был более сознательным.

фильмы через некоторое время мож - Насколько актуально сейчас православное, нравственное кино?

но будет повторять. Это акция не ра - Хотя мы называемся «православный кинофестиваль», в наши залы приходит зовая: мы будем приезжать регуляр много людей невоцерковленных. Часто можно от них услышать: «надоела «чернуха» но, и после каждого последующего и порнуха», «не могу смотреть современные фильмы вместе с мужем, сыном, доче фестиваля будем привозить новые рью». Многим хочется отдохнуть душой и увидеть, что есть нормальные люди, жи фильмы.

вущие полноценной духовной жизнью, и очень жаль, что только на фестивале один Следующий проект «Встречи» – со раз в год такое кино и можно посмотреть.

здание методических пособий для учи К сожалению, в масштабах страны нравственного и духовного кино, которое по телей школ России. В основном, они может разобраться в себе и решить какие-то личностные проблемы, практически предназначены для педагогов гумани нет. И по телевидению показывают мало нравственных кинокартин. Мелодрамы, тарных дисциплин и могут быть исполь которые сейчас снимают, в большинстве своем однотипны. Все они, так или иначе, зованы на уроках литературы, истории, воспроизводят историю современной Золушки. И как ни посмотришь, главные ге обществоведения. К методическому по рои современного кино – обязательно богатые люди. Такое впечатление, что боль собию прилагается комплект дисков с фильмами, и педагогу уже ничего не надо искать. В шинство населения России, простые или даже бедные люди, в кинематограф не впи первом экспериментальном комплекте у нас было 27 дисков (для начального и среднего сываются совсем. Выходит, жизнь основной массы российских граждан никому не звена). Но сейчас, видя, что этот метод получил высокую оценку педагогов, мы разрабаты интересна. Фильмы о детях и для детей также совершенно не снимаются.

ваем новую методичку отдельно для начальной школы (34 фильма) и для старшего звена - Православное кино, по сути, учит человека быть личностью.

(34 фильма). Потому 34, что в учебном году 34 недели: чтобы каждую неделю педагог мог - …И быть ответственным как в личной жизни, так и в общественной. Личностью использовать один из фильмов.

социальной… Радует то, что в фильмах, которые мы определяем как православное Используя это методическое пособие, любой учитель, не будучи искусствоведом кино, видим все меньше любительства и больше профессионализма. Если светское и киноведом, может вполне профессионально проводить воспитательные показы.

кино идет на убыль по количеству оригинальных тем и сюжетов, то православное Повторюсь, на каждую тему мы предлагаем соответствующий кинофильм.

кино становится все более актуальным.

Сейчас, к сожалению, у большинства детей клиповое сознание. Они видят только Есть у нас один кабельный телеканал для семейного просмотра, он называется картинку, могут запомнить сюжет, но с трудом понимают идею произведения. И во «Радость моя». По словам его создателей, это «светский телеканал, который делают просы, поставленные педагогом до просмотра фильма, как раз подталкивают ребят к православные люди». На этом канале время от времени появляются фильмы и о де тому, чтобы они увидели, ради чего, собственно, фильм создан.

тях, и для детей. Тем не менее, это никак не меняет тенденции современного кине Недавно к нам обратился Российский государственный социальный университет матографа: фильмов для молодежи и детей в России практически нет.

с просьбой предоставить им фильмы для работы в колониях для несовершеннолет Беседу вела Татьяна Москвина-Ященко них. Но мы решили, что просто отдать фильмы – не эффективно. И сейчас, совместно Фото Михаила Калинина с этим институтом РГСУ и КГИМО Калужской области, разрабатываем новое методи Материалы о деятельности центра «Вера, надежда, любовь» ческое пособие для колоний, которое в дальнейшем может быть использовано по читайте на сайте СК РФ всей России. Работа очень трудна. Приходится весьма осторожно относиться к отбо ру фильмов, ведь это пособие предназначено для детей с искореженной психикой. А «Фестиваль «Встреча» – площадка профессионального общения режиссеров, значит, кино, которое обычным детям можно показать, предполагая, какую реакцию сценаристов, кинокритиков. Людей работающих над поиском художественной оно может вызвать, детьми в колонии может быть воспринято совершенно иначе. И формы выражения основополагающих истин нашей базовой культуры. Сегодня нужно предугадать, какой отклик может вызвать та или иная картина.

у нас в России есть, казалось бы, все: разнообразные ресурсы (нефть, газ, вся таб Создавая методичку, мы преследуем еще одну цель: воспитать таких зрителей, что лица Менделеева и т.д.);

достойная по многим направлениям технико-техноло бы они, приходя в кинотеатры, могли отличать высокое искусство от низкого, пошло гическая система (космическая техника, атомная промышленность, транспорт и го. И тут уже не родители будут оттаскивать юных любителей кино от телевизора: «Не т.д.);

кадровый и образовательный потенциал;

наука (по ряду направлений мы до смотри то, не смотри это…» – сами дети, имея сформировавшийся художественный сих пор занимаем лидирующие позиции в мире;

и российская земля с достойным вкус, станут избегать низкопробных просмотров. Именно такой зритель – лучший на упорством рождает таланты). Объективно мы должны входить в верхние строчки фестивале. В нашей стране сейчас не хватает кинообразования, я бы даже сказала, ме мировых экономических и политических лидеров. Чего же нам не хватает? В чем диа-образования. И по мере сил необходимо постепенно восполнять этот пробел.

наша главная проблема? Ответ известен – духовное состояние нашего общества.

- Давайте в рамках кинофестиваля организуем курс или семинар по подго Возвращение к истокам, базовым основам, на которых русский народ построил товке «профессиональных» зрителей.

великое государство. Фестиваль православного кино вносит посильный вклад в - Отлично! Но только это надо сделать за 2 недели до фестиваля, чтобы у нас было этот жизненно необходимый для нашей страны процесс».

компетентное зрительское жюри. Пригласим в качестве преподавателей искусство Ректор Калужского государственного института веда, социолога, киноведа, кинокритика. К сожалению, у нас совершенно не готовят модернизации образования Артемова Татьяна людей к восприятию телевизионного и видеоискусства.

У детей должен быть свой Бог. Славный, добрый Если бы Ты первым сделал женщину, Тебе бы не сердишься? Гога, 4 кл.

Богинёнок. Саша, 3 кл. пришлось возиться с ребрами. Вова, 4 кл.

Насколько хорошо я закончу свою жизнь? Ники Какие бы Ты поставил мне оценки за жизнь? Ар- Сколько раз я буду ошибаться в любви? Три раза та, 2 кл.

кадий, 2 кл. уже есть. Юра, 2 кл.

А когда на Земле стреляют, Ты что, не слышишь, Я еще маленькая, учусь в третьем классе, грехов Мама сказала, что я во сне плакал. Ты не пом- Господи? Валера, 2 кл.

пока нет, но собираются. Ева, 3 кл. нишь, о чем мы с Тобой говорили? Игорь, 3 кл.

Хотелось бы знать заранее, что у Тебя намечено:

А я ведь каждую секундочку умираю. Паша, 1 кл. Я сильно позорю Тебя? Вова, 4 кл. еще одно наводнение или Земля сгорит огненным пламенем? Кирилл, 4 кл.

На прошлой неделе к нам в класс пришел новень- Можно, я буду Тебе иногда сниться? Валера, 3 кл.

кий. Он такой… такой… Так что до прошлой недели Ну, а теперь Ты бы создал во второй раз челове все мои дни жизни не засчитывай. Оксана, 3 кл. Если у меня что-то болит, это значит, Ты на меня ка? Катя, 4 кл.

№5 (283)/11.05. ПРОФЕССиЯ – РЕжиССЕР 50 лет назад, В мае 1961 года состоялась Премьера фильма «друг мой, колька!», диПломной то в хлябь – а в ужас, в «тьму работы алексея салтыкоВа и александра митты. эта статья – о неПростом тВорческом Пути египетскую», в режиссера алексея салтыкоВа мир неосознан ной, необъяс нимой, темной яЗыческий мир салтыкова русской жесто кости. Русской александр Шпагин ментальности.

Когда от терпе «Бей, барабан!» – с таким кличем ворвал ния, от покор ся в кинематограф 60-х Алексей Салтыков.

ности, от спяч Его фильм полностью исчерпывался в этом ки – в кровавый лозунге и на большее как будто не претен хаос, чреватый довал. Но если всмотреться в картину, рас общей гибелью, тотальным разрушением, но уже все: завелся маховик, понеслась сказывающую о первых пионерско-комсо Тьма и – без разбора, бей-круши, чужих, своих и чужих среди своих – всем миром, мольских организациях, можно увидеть и всей толпою, за справедливость – в бесшабашный вертеп смерти. Убивать и мстить попытки стилизовать эпоху 20-х, и пробу здесь идут не мужики, а бабы. После тихой фашистской оккупации расстреливают своих сил в только-только начинающемся недоубежавших из деревни немцев (самых скромных и незлобивых), распинают на ироническом «ретро», и желание остран березах местного старосту, раньше казавшегося образцом справедливости, и начи нить плакатную грубоватую социальность нают ждать своих мужей и отцов. Но вот приходят они, победители – и начинает легким гротеском… Правда, ничего такого ся пьянство, похоть, хмельной разгул. И тогда они, уже одержимые проснувшейся у молодого режиссера не получилось – не в них, войною разбуженной жестокостью, сносят дом «первого парня на деревне», заиграло, не сработало. А получился фильм оставляя его без крова, без очага – наплевать! Не таких победителей они ждали.

митинг – шумный, крикливый и предельно Трагедия подобного Преодоления еще не осознана. Режиссер и сам как будто однозначный. Но было в нем вот это самое:

приостанавливается в изумлении, он превращается в наблюдателя за реальностью «эй, солнце, снимите шляпу, я иду!» Нет, боль – выходит на истинный путь шестидесятника. Однако реальность Салтыкова ока ше: «мы идем!» – юные, сильные, смелые. По зывается чудовищной, «животной», как окрестили ее скривившиеся в брезгливой одиночке мы – ничто, вместе – сила. То же – и гримасе либеральные критики. Власть недовольна – не такого мы от тебя ждали, в предыдущих дебютных работах: «Ребята с нашего двора» и (совместно с Алексан «председатель»! А он, наверное, и понимал, что проштрафился, но ничего не мог с дром Миттой) «Друг мой Колька». Победим хулиганов, сметем зло, вычистим старый собой поделать – у него открылось зрение. А дальше нужно определяться, с кем ты мир от подгнивших догм и понесемся навстречу солнцу к правильному, замечатель – пойдешь ли ты по своему индивидуальному пути или свернешь в спасительную ному социализму – эге-гей!

коллективность и государственность. Наступают новые времена, прекрасная эпоха И сам он был такой же – брутальный колосс, фанат жизни во всех ее проявлениях, приказывает долго жить. Он, как почти все режиссеры, выберет второй путь, но от яркий, драйвовый, могущий перепить и переспорить кого угодно, душа компаний и, Зрения, открывшегося ему, отказаться так и не сможет.

конечно, Р-режисс-сер-р! Этот пробьется, этот еще покажет всем, на что он способен, …Конец 60-х многим художникам открывает их подлинную природу, включает да в лидеры выйдет, да ключевые посты в искусстве займет.

их подсознание. Исчезновение романтических иллюзий послужило поводом для А он не вышел. А он не занял. Ибо не было в его характере двух важнейших для осмысления собственного экзистенциального одиночества, заставило остаться этого качеств – тщеславия и карьеризма. Он считал, что нужно дело делать. Кино наедине с самим собой и вглядеться в собственную душу. Не избежал этого и Сал снимать. Тянулся к интеллигенции и интеллигентности. Мечтал стать вторым Гера тыков. Его сознание оказалось языческим. Отсюда и тяга к переливающейся через симовым. Не Бондарчуком, заметьте, а Герасимовым, но не времен «Журналиста», а край жестокости, отсюда и смирение перед неизбежностью Власти, призывающей времен «Семерых смелых» и «Комсомольска»… или времен «Тихого Дона».

тебя влиться в покорную и управляемую толпу. Отсюда и почти тотальное неприятие При всем успехе его фильмов, Салтыков останется, как ни странно, почти неза его последующих фильмов – от государственных структур до левой интеллигенции.

метной фигурой в советском кинематографе. О фильмах будут писать много, о нем Общество, пусть подсознательно, пребывало в другой культуре – православной, с самом – в общем, считай, ничего. Больше всего страниц в четырехтомнике «История ее твердым чувством вертикали, в которой каждый знает свое место, даже если это советского кино» будет посвящено его «Председателю», а о режиссере ленты – бук место борца и диссидента (с принципами социализма тут особого расхождения не вально два слова. И Ленинскую премию за фильм получит Михаил Ульянов, а Госу было). В Салтыкове же чувствовалась какая-то неуправляемость, отдельность, в его дарственную – Нонна Мордюкова. Салтыков же – как будто и ни при чем.

фильмах всегда ощущался некий хаотический надлом.

Однако в «Председателе» Его начинают преследовать неуда видна сильная режиссерская чи. «Бабье царство» проваливается.

рука. И вполне внятная автор На «Директоре» случается трагедия ская концепция. Суть ее: когда – погибает артист Евгений Урбанский, социум трещит по швам, ког названный национальным героем – и да реальность рассыпается, понеслось! Дело доходит чуть ли не превращаясь в труху, жижу, до суда, Салтыкова (который был ни в хлябь, когда ни у кого нет сил чем не виноват) хотят отлучить от ки для прорыва, должен прийти нематографа, фильм консервируют.

человек, персонифицирую Потом все-таки дают доснять, но за щий в себе качества идеаль режиссером остается негласная сла ного правильного коллекти ва «убийцы» Урбанского. Он оказыва ва (тех самых «ребят с нашего ется во внутренней изоляции.

двора») и вытянуть, спасти.

Без энергии и без вдохновения Парадокс, однако, в том, что создает «датскую» (к юбилею Ленина) картину о революции «И был вечер, и было это невозможно, если не нарушить понятия справедливости. Да, говорит режиссер, утро…» (только в названии – больше нигде! – позволил себе немножко выпендрить необходимо встать над добром и злом, забыть вообще о подобных категориях – и ся). А потом – снимает «Сибирячку». Сверхправильный государственный фильм про действовать, как Бог на душу положит. Но в сделку… нет, не с Дьяволом, но со своей сверхправильную представительницу власти – молодую красивую женщину, став совестью вступить придется.

шую секретарем обкома. На самом же деле и тот, и другой фильмы являлись своего Так появился новый положительный герой – выходец из тоталитарного мира, рода притчами, попытками заклясть раз и навсегда собственных бесов. В сюжетной только его воплощающий в своем сознании и в своих действиях, но – с внутренней их основе – подчинение неуправляемой языческой силы государству. В первом слу интуитивной направленностью к добру, к Правде. Сиречь, к Богу. Вот тут и завопила чае в роли оной выступают анархиствующие матросы взбунтовавшегося против вся либеральная интеллигенция: ах, да это же какой-то, понимаете, Вождь с каким-то, по кой власти корабля, во втором – живущий по своим законам знаменитый на всю об нимаете, «культом личности»… Но народ сказал: наш, наш пришел, Брат. Так сказать, ласть директор крупнейшей стройки Добротин, которому сам черт не брат, плевать «брат-2» после грустного и все тяготы на своих плечах вынесшего Андрея Соколова он хотел на партийные указивки – как хочет, так и поступает. К нему с идеологиче из «Судьбы человека». Тут и либералы вспомнили, что автором сценария фильма яв ских небес спускается ангелица-Сибирячка, так он и ее слушать не хочет, на него да ляется интеллигентнейший Юрий Нагибин, и тоже приняли «Председателя».

вят из верховных верхов, а он и их посылает по назначению, а уж жалкого секретаря Фильм гремел так, что за ним неминуемо должны были понестись другие «пред райкома (уникальный в советском кино персонаж!) вообще презирает и в открытую седатели» – помельче да поплоше. Но линия, намеченная Салтыковым, неожидан над ним издевается. Такой вот «анти-председатель» в исполнении Евгения Матвее но оказалась оборванной. И не случайно. Ведь герой – Егор Трубников – ценен тем, ва. Но права в фильме власть – не очень понятно, почему. Права – и все. Поэтому в как он преодолевает почти неодолимые препятствия. Он создан только для энергии качестве главной ее представительницы выбрана женщина – она красивая и умная, преодоления, и только в борьбе он становится личностью. Нет борьбы – нет и его, ей больше сочувствуешь. Но у нее никакого характера нет, а у Добротина есть, он личность стирается – оттого столь раздражал всех благостный финал картины с чис живой. И поэтому, когда герой Матвеева терпит человеческое и деловое поражение, тым небом над головой. Умиротворенный и счастливый Трубников вызывал страш становится как-то не по себе – видимо, не только зрителям, но и самому Салтыкову, ное внутреннее раздражение – он обессмысливался как персонаж. И за сверхзнаме потому что он в этой сцене неожиданно вырубает звук и громко «включает» песню нитым суперхитом никто не пошел.

«А я еду за туманом», что производит какой-то дикий и нелепый эффект. Кажется, что Но «Председатель» будет нужен самому Салтыкову. Ибо он, подобно своему ге тут режиссер отворачивается от экрана и уходит вон проливать слезы, только чтобы рою, войдет в эту русскую непроходимость, трясину, гущу, которая имеет свой чет не видеть подобного безобразия. Ведь Добротин – это он и есть, это его ломают, это кий и страшный облик – свиной, нутряной, кондовый, посконный и домотканый. Он он сам себя пытается обуздать. Что ж, обуздал. Получил индульгенцию. Фильм всем и сам теперь попытается понять, как его можно преодолеть. Ведь способ вроде бы понравился – Госкино дает первую категорию, народ валит валом, Матвеев получает есть – коллективный. Однако он почему-то не срабатывает. Тогда нужен «Бог, царь и приз за лучшую мужскую роль, Салтыков, как всегда, ничего. Но он как бы прощен.

герой» в лице конкретного брутального лидера. Но вместе с ним ты начинаешь по Дальше начинается ломка. Салтыков снова бросается в свое язычество и снимает нимать, что победить эту мякину, эту хлябь, в общем-то, невозможно. Победа превра достаточно неприятную, по сути, историю снохачества, «загримированную» под кол щается в фальшь – то есть в пустоту. Цель теряет смысл.

хозную производственную драму. Фильм называется «Возврата нет». Он подвергает Трагедия Преодоления станет темой Салтыкова в искусстве. Но, похоже, он осоз ся критической атаке, но вызывает активную любовь зрителей. Чего не скажешь об нает ее на подсознательном, а не на рациональном уровне. Впрочем, посмотрим.

уже совершенно вымороченной «Семье Ивановых» – ленте про прекрасную и друж Следующая – не самая удавшаяся, но, возможно, самая значительная в творчестве ную рабочую семью, которая (опять!) перевоспитывает брутального парня с задат режиссера лента называется «Бабье царство». Она обрушивает нас – нет, не прос №5 (283)/11.05. ПРОФЕССиЯ – РЕжиССЕР ками хиппи (в исполнении Николая Еременко) и вводит его в правильный рабочий болезни и голода. От коллектив. безысходности люди …Впрочем, там был очень странный финал. Героиня фильма (Нонна Мордюкова) сходят с ума, со заболевает раком и умирает в больнице. Ее муж, потомственный сталевар (Николай вершают бредовые Рыбников), дежуривший у ее изголовья, открывает окно и кричит от горя. И – крик поступки… Каша на его «слышат» все местные заводы, раздается мощный гул, город как будто прика- экране царит неимо зывает ей вернуться назад. И она с улыбкой открывает глаза и говорит мужу: «Вот и верная. Хуже некуда, вернулась я. Не смогла тебя бросить, отец». Этот гул возникает неспроста – самого и, кажется, режиссер режиссера зовут его боги, принявшие на время советские обличья. Жертва им при- это понимает. Исче несена, но они возвращают ее назад – ведь в языческом мире смерти нет. Похоже, зает энергия, насту вернуться назад они приказывают и Салтыкову. пает апатия. Все. Фи И он возвращается. И в ниш.

переносном, и в букваль- Нет, не финиш.

ном смысле – он, как и мно- Болезнь отступает.

гие режиссеры 70-х, созна- Салтыков выкарабкивается и как будто начинает с нуля. Или почти с нуля. Возвраща тельно уходит в Прошлое, в ется в молодость – в структуру, в концепцию, в мир, открытый им в «Бабьем царстве».

историю. И выбирает в ней И создает третью лучшую свою картину.

своего героя, свое альтер- …Опять-таки, многие режиссеры «второго эшелона» 60-70-х (а Салтыков, в итоге, эго – Емельяна Пугачева уже не туда угодил, а, к сожалению, перелез в «третий эшелон», везущий в никуда) – язычника, вынужденного вдруг в конце 80-х, благодаря открывшейся свободе, обретают утерянное ими Зре принять «государственное» ние и снова снимают хорошие или приличные фильмы – например, Борис Яшин ста обличье для того, чтобы со- вит «Скорый поезд», Марк Осепьян – «Стеклянный лабиринт», Валерий Исаков – «Ов здать новый Закон и в итоге раги», Виктор Титов – аж «Жизнь Клима Самгина». А Салтыков с молодой энергией раздвоиться, оказаться не снимает страшную и необычайно выразительную ленту «За все заплачено».

на своем месте – и проиг- Сюжет таков. Пятеро «афганцев», выживших в последнем страшном бою, приходят рать. В этом фильме четко на «гражданку» и понимают, что никому здесь не нужны. Тогда они решают ехать на прослеживается тема чело- далекую сибирскую стройку – бабки заколачивать. Но когда приезжают, видят грязь, века, пытающегося играть чужую роль, но оставшегося самим собой – брутальным, мерзость и запустение, управляемое бывшими зэками, да несчастное начальство, не яростным, властным. И – растерянным. Потому что неясно главное – зачем Пугачев могущее с этим бардаком справиться. «Афганцы» решают навести свои порядки, но поднял народ на борьбу. Он обуреваем комплексом тирана? Нет. Он страдает за на- это практически невозможно: здесь чуть что – и нет человека. Они пройдут через род? Нет. Ему захотелось всласть погулять, пожрать и покуражиться, выплеснуть сво- чудовищные трудности и страдания, и план перевыполнят, и бывших зэков одолеют, их бесов? Нет. Фильм не дает никакого ответа. И харизмы-то особой у этого Пугачева но денег никаких не заработают… и вообще ничего не будет. Один погибнет в пья нет, он тут, если присмотреться – марионетка в руках казачьей власти, ему бы толь- ной драке, другие расстанутся врагами. Тот, афганский ад, сплотил их, этот, россий ко на «троне» своем усидеть, да и ладно. И при всей структурной и концептуальной ский, все разрушил. Старания были напрасны. Впервые Салтыков вводит на экран невнятности есть тут какая-то художественная точность – вот несет куда-то Россию, экзистенциальное пространство и дает героям почувствовать вкус своей «победы», почему – непонятно, да все в ад, в ад. И возникает снова тема «Бабьего царства» – ус- своего Прорыва. Три русские ментальные правды совпадают в фильме – правда ре тремляется русская толпа, в поисках счастья не разбирая дороги, от плохой россий- алистическая (здесь у каждого своя позиция, постепенно ты уже перестаешь пони ской жизни в еще более чудовищную, сжигает и разрушает себя на пути в смерть, в мать, кто же вообще прав – герои, начальство или зэки, и плюхаешься в этот мутный, тотальное поражение, где нет победителей и побежденных. Живет в фильме и какая- невнятный, беспредел, где нет закона – одни понятия, да и те не работают), правда то мечта о разгульной и бесшабашной воле – ох, и погуляли бы мы вместе с Емелькой экзистенциальная и правда художественная – вся накопленная режиссером поэти Пугачевым на этом пиру, кровь вином бы запивали, вот это – жизнь! А разве то, что ка, то отдельными сценами, то невнятным бормотанием, то неуклюжей претенциоз вокруг, можно жизнью назвать? ной сумятицей пролезавшая в его предыдущие работы, здесь превратилась вдруг в …Колосс устает бороться с собой и со своей природой. И он заболевает. Болезнь нервную экспрессию изломанных кадров, трясущуюся и прыгающую на грани исте продлится около десяти лет. рики, но при этом остранняющую всю мерзость этого «медвежьего угла», этого «края Следующий фильм Салтыков поставит через четыре года. Он будет называться света» неожиданной красотой великолепной операторской работы А.Рябова.

«Полынь Трава Горькая» (именно так. – Прим. авт.). Внутри жестокой колхозной ме- Хлябь превратить в твердь нельзя. Преодоление реальности здесь всегда обер лодрамы возникнет новая тема в его творчестве – тема смерти, проникшей в плоть нется трагедией. За все заплачено.

живого человека и разъедающей его изнутри. Героиня фильма, которую выносит на …Он похудел, помолодел, забросил свою палку. Но жить ему оставалось недол руках из фашистского концлагеря молодой боец и привозит в свою деревню, неиз- го. И он об этом, наверно, догадывался. Напоследок он вернулся в свой языческий лечимо больна. В ее сознании поселились демоны войны. И когда болезнь отступает, мир и спокойно, обстоя они снова появляются на сельском поле (лучшая сцена фильма!) – жуткие, огромные тельно – без надрыва, без монстры в фашистских касках – и заполняют собой все пространство экрана, насту- истерики и без возвеличи пая на нас – не люди, а странные существа – духи, нежить. И любовь не может ее вания – прошелся по нему спасти, тем более, что для деревенских жителей она – чужая, здесь никто не желает в фильме «Гроза над Ру ее принять и понять. сью» об эпохе Ивана Гроз В мир Салтыкова входит трагедия. И превращает жизнь в ад. Бросает людей в ного. Казалось бы, тут уж лапы смерти в следующем фильме «Убиты под Москвой» (к концу съемок фильм пе- можно было «оттянуться» реназовут, приклеют ему более «проходимое» название «Экзамен на бессмертие») в жестоких сценах, снова – никто не выживет, никто не спасется. Смерть в виде фашистской оккупации дотла обратиться к кровавому разрушает русский город в картине «Господин Великий Новгород» и снова правит хаосу. Но нет – все тихо, бытием – на земле воцаряется ночь, почти все герои фильма обречены. Здесь Сал- умеренно, внятно – даже тыков пытается соединить кондовый соцреалистический военный сюжет с поэтикой слишком. Так он попро древней легенды. Да ведь и правда – не город фашисты разрушают, а весь языческий щался со своей духовной мир режиссера рушится. Два космоса – Языческий и Советский – не совпали, оказа- родиной. И ушел. Оставив лись чужды друг другу. Советский оказался мощнее, и нет уже ни сил, ни желания после себя странный, над ему сопротивляться. ломанный, задевающий за Дальше – больше. Непрофессионально снятый и смонтированный с претензи- живое, тяжелый – свой, авторский – кинематограф. Но если заново обратиться к его ей на артхаус фильм «Крик дельфина» рассказывает, конечно, про всеобъемлющую фильмам и продраться сквозь их идеологические наслоения, сквозь их порою неле Смерть. В нем – плывущий по морю корабль оказывается заражен какой-то страш- пые художественные «глюки», ты увидишь лицо России. А оно такое и есть. Языче- ной заразой, его не принимает ни один порт, и все пассажиры должны умереть от ское. Жестокое. Неприятное. Да, скифы мы.

нОВОСти жиссер Себастьян Аларкон. В составе жюри – официальный отборщик Каннского 22-й Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр» (4-11 июня фестиваля по восточно-европейскому кинематографу Жоэль Шапрон, режиссеры года) еще не начался, но уже радует своими рекордами. Например, на конкурс ко Борис Хлебников и Павел Костомаров.

роткометражного кино в этом году заявлено 236 работ. Впервые большую активность В конкурсной программе Россию будут представлять «Овсянки» Алексея Федорчен проявили регионы, а не только Москва и Санкт-Петербург. В рамках конкурса «Короткий ко, картины «Явление природы» Александра Лунгина и Сергея Осипьяна и «В субботу» метр» зарубежные мэтры авторского кино проведут для участников несколько мастер Александра Миндадзе. В программе также «Звуки шума» (Швеция-Франция), «Дурная классов. Откроет спецкурс Клер Дени из Франции, участница и призер МКФ в Венеции, семья» (Финляндия), «Довольно добрый человек» (Норвегия) и фильм из Дании «Месть» Берлине, Каннах. Она также представит свой последний фильм «Белый материал». Еще («Оскар» за лучший иностранный фильм). В рамках фестиваля Константин Райкин пока один мастер-класс проведет призер Берлинского и Венецианского кинофестивалей, ли жет моноспектакль, перед жителями города выступит «Вивальди-оркестр», а художник товский кинорежиссер, оператор и сценарист Шарунас Бартас, который также предста карикатурист Андрей Бильжо проведет акцию «Петрович в Арктике».

вит свой фильм «Евразиец». В спецкурсе примут участие и российские кинематографис ты: сценарист Юрий Коротков, режиссер-документалист и оператор Павел Костомаров.

Участникам спецкурса Павел покажет свой последний фильм «Я люблю тебя», мировая С 25 по 28 мая 2011 года в кинотеатре «Пионер» пройдет фестиваль «Мос премьера которого состоялась в этом году на Роттердамском кинофестивале. Итоговый ква, внимание: Берлин!». В программе – 7 полнометражных художественных филь мастер-класс с участниками проекта проведет режиссер Светлана Проскурина – лауреат мов, один документальный фильм и две программы короткометражных лент студен «Кинотавра 2010» за фильм «Перемирие». Подобные мастер-классы Светлана Проскури- тов киношкол. Показ всех фильмов будет премьерным для России. Открывает фести на проводит по всему миру. На них она обсуждает с участниками их работы, присланные валь новая картина Тома Тыквера («Беги, Лола, беги!»), самого известного берлинского на конкурс, дает свои комментарии и рекомендации на будущее.

кинорежиссера и мастера интеллигентного развлечения. Его деликатная история об отношениях «Любовь втроем», недавно получившая три «Лолы Картины» (немецкий «Оскар»), будет показана на языке оригинала с русскими субтитрами. Каждый фильм Жюри второго международного кинофестиваля стран Арктики «Север будет представлен создателями и гостями из Берлина, которые приедут в Москву для ное сияние», который откроется 24 мая в Мурманске, возглавит чилийский ре того, чтобы обсудить свои работы с московскими киноманами и профессионалами.

№5 (283)/11.05. СОбытиЕ мии «Человек в авиации и космонавтике» Владимир Александрович Пономаренко, кото За мир - БеЗ войны рый был директором Института космической медицины и готовил Юрия Гагарина к поле ту в космос, говорил о воспитании мужества и великой миссии российского офицера.

Людмила кураЛь Представитель национального антитеррористического комитета ФСБ России 30 марта в Белом зале Дома кино состоялся полковник А.Гаврилов затронул трудную тему – борьба с террором. Он отметил зна вечер, посвященный 110-летию военного кино чение деятельности ассоциации в пропаганде идей патриотизма, уважения и любви и 10-летию Ассоциации военного и историко к своему государству, армии, сказал о важности осуществления антитеррористиче патриотического фильма.

ской программы, о возможности создания и проката фильмов, раскрывающих суть Борис Васильевич Васькин – оргсекретарь и методы современного терроризма и борьбы с ним.

ассоциации, представил фильм военной кино (слева направо) В.Пономаренко, Вице-президент Российского фонда культуры Лариса Назарова поздравила ас студии министерства обороны «Поиски начала» Л.Назарова, Л.Цветкова, социацию с праздником и подчеркнула правильное направление работы ассоциа о зарождении военного кино. Был показан бо Н.Антошин, А. Гаврилов ции, которая выполняет указ Президента Российской Федерации Д.А.Медведева «О евой киносборник №6 1941-1942 гг. с участием борьбе с фальсификацией исторических событий Великой Отечественной войны».

Зои Федоровой и Николая Крючкова.

Ольга Палатникова – одна из ведущих киноведов – преподнесла всем присутству Генерал-полковник, летчик, Герой Советского Союза, председатель клуба героев ющим подарки – книгу «Воспоминания современников о Ю.Озерове», автором кото России Н.Т.Антошкин, обращаясь к молодым слушателям Московского кадетского рой она является, и поздравила ассоциацию от Союза кинематографистов России.

корпуса им. Александра Невского, присутствующим в зале, горячо говорил о значе В завершение был показан фильм «Она защищает родину» режиссера Фридриха нии военного кино, о патриотизме и о месте офицера в обществе.

Эрмлера. Вечер вела президент Ассоциации военного и историко-патриотического Генерал-майор авиации, академик РАО, почетный президент Международной акаде фильма, актриса, режиссер-документалист Людмила Цветкова.

ПАМЯть В октябре 2010 года екатеринбуржцу, заслуженному ра- Балабанова были открыты постоянно. К нему приходили советоваться на профессио ботнику культуры РФ Октябрину Балабанову (1930 – 2009) нальные темы и просто говорить по душам. Он был необходим многим. Недаром во вре могло бы исполниться 80 лет. Но год назад его не стало. Ос- мя его «главредства» созданы и вышли на экран такие значительные ленты, как «Суровая тались воспоминания. Недавно уральские кинематографис- память» Игоря Персидского, «Лучшие дни нашей жизни» Бориса Галантера, «Вечное дви ты провели вечер памяти своего уважаемого коллеги. жение» Майи Меркель. И прав режиссер-оператор Игорь Персидский, оценив приход В коллективе индивидуальностей Балабанова на Свердловскую киностудию как счастливый момент в ее истории.

Журналист, сценарист, редактор — по этим трем направ- Три поколения рядом лениям протекала творческая жизнь Октябрина Сергеевича Объединение научно-популярных и учебных фильмов Октябри Сергеевич воз Балабанова, хотя довелось ему быть и учителем в школе (в главил в 1973-м и сделал ставку на преемственность добрых традиций, заложен 18 лет!), и наладчиком листопрокатного цеха ВИЗа, и первым ных прежним главным редактором Лидией Плоцкой. Тогда в полную силу работали секретарем Верх-Исетского райкома комсомола. В 1958 году здесь мастера кино — Александр Литвинов, Леонид Рымаренко, Вера Волянская, он пришел в областную молодежную газету «На смену!» как Алла Меницкая, Галина Тургенева. Очень творчески сильным было и среднее по журналист, а вскоре стал ее редактором. Разнообразная деятельность дала ему коление — Лев Ефимов, Лия Козырева, Борис Урицкий, Лидия Котельникова, Ана бесценный опыт общения с людьми, научила отыскивать и ценить все хорошее в толий Стремяков. В таком блестящем коллективе главред активно поддерживал любом человеке. искания, готовя будущее здесь и сейчас. С интересными работами выступили мо Кино приходит в жизнь Балабанова в начале 1960-х и определяет дальнейшую лодые в ту пору Эдуард Шейнгезихт («Кто сварит кашу?», «Инженер Шухов»), Юрий судьбу. В марте 1963-го он становится главным редактором объединения докумен- Дубровин («Чуткая природа Севера»), Анатолий Балуев («О, велосипед!»).

тальных фильмов Свердловской киностудии. Журналистский опыт здесь очень по- За «здоровье» сценария могал. Главный редактор — руководитель многоликого творческого коллектива, где Балабанов считал, что «драматическая недостаточность» сценария всегда плохо каждый — и сценарист, и оператор, и режиссер — индивидуальность, к каждому сказывается на качестве фильма. Поэтому при нем шла тщательная сценарная работа.

надо найти свой подход. Октябрин Сергеевич умел делать это неназойливо, мягко, Режиссер Ирина Брызгалова вспоминает, как Октябрин Сергеевич горячо под но тактичность отнюдь не мешала проявлению его организаторских способностей. держал идею создания познавательных фильмов для детей, к созданию этого кино Сопровождающий фильмы привлекли маститого киносценариста Юрия Гурвича. И в результате появились Каких же усилий стоило ему руководство корреспондентскими пунктами в Че- увлекательные ленты для юных: «Копилка курьезов», «Шел трамвай по городу», лябинске, Перми, Ижевске, Уфе, Тюмени, которые поставляли сюжеты для «Совет- «Алиса в стране Метрополитении». Балабанов и сам стал автором сценариев при ского Урала» – киножурнал выходил 48 раз в год! Октябрин Сергеевич был тонким мечательных лент: «Тайны тибетской медицины», «Сокровища Каменного пояса», и строгим критиком работ своих коллег. «Помогите здоровью». Режиссер последнего из названных фильмов Лидия Котель Редактор на студии «сопровождает» фильм от заявки, подготовки сценария, форми- никова вспоминает, как интересно было работать с Балабановым — всегда имея рования съемочной группы к съемкам, потом к монтажу фильма, и так до выхода его на свое мнение, он был открыт мнению другого.

экран. Главный редактор — непременный участник этого процесса. Двери в кабинет Кстати, по стопам отца пошел и сын — кинорежиссер Алексей Балабанов.

Окончив ВГИК, в июле 1956 года Владимир Чиненов пришел на Свердловскую киностудию, и более сорока лет его творческая жизнь протекала здесь. Как эконо кинематограф раЗумный мист он поначалу занимался административно-организаторской деятельностью.

Был заместителем директора на художественном фильме «Ждите писем», одном из Кинорежиссер Владимир Иванович Чиненов лучших в истории нашей киностудии. Прошел ассистентскую стадию. А с 1969 года (1935-2010) посвятил свою творческую жизнь на снимал научные фильмы самостоятельно, уже в качестве режиссера. Более 30-ти учному кинематографу, всем его разновидностям:

названий в его творческом активе: «Испытание металлов на твердость», «Обеспече учебному фильму, научно-техническому (для спе ние сохранности вагонов», «Лекари земли»...

циалистов разных отраслей народного хозяйства), Особенность работы режиссера в научном кино заключается в том, что, предель научно-популярному (для широкой зрительской но глубоко изучив материал по теме фильма, приходится на время съемок становить аудитории).

ся в некоторой степени то металлургом, то железнодорожником, то агротехником. В Но кинематографическая его судьба началась со одном из писем о работе над очерками про Сахалин А.П.Чехов писал: «...Приходится знаменитой художественной ленты режиссера Ива быть и геологом, и метеорологом, и этнографом». Схожая ситуация.

на Пырьева «Сказание о земле Сибирской», вышед Владимир Иванович очень глубоко вникал в материал снимаемого фильма, был то шей на экраны в 1948 году. Дело в том, что, поступая чен и пунктуален и в то же время проявлял незаурядную творческую фантазию. В филь в 1952 году во ВГИК, Владимир должен был написать ме «Россиянин» (об ученом-путешественнике Г.Потанине) было адски трудно уложить рецензию на предложенный фильм – и выбрал эту необъятный материал в 20-минутное пространство картины, но ему это удалось.

популярную ленту. Критический разбор кинокарти Приходилось попадать и в необычные обстоятельства. На съемках фильма о ны был обязательным экзаменом для всех абитури большом транспортном самолете ИЛ-76 Чиненову пришлось шесть раз побывать...

ентов. Чиненов подавал документы на сценарный в невесомости. Это происходит при экстренном снижении самолета с высоты 13 ты факультет, но не хватило балла. В итоге поступил на экономический.

сяч метров до 4,5 тысяч.

Кинематограф в то время был овеян романтическим ореолом, и ВГИК 1950-х Фильм «Хрупкие мгновения истории» посвящен известному екатеринбургскому годов дарил студенту множество ярких, интересных встреч. Педагогами были из фотографу В.А.Метенкову (1857-1933). Он был одним из первых уральских киноопе вестные актеры, режиссеры, операторы – Борис Бибиков и Ольга Пыжова, Сергей раторов. Но как определить авторство Метенкова в киносюжетах? И здесь Чиненов Герасимов и Тамара Макарова, Анатолий Головня... В конце 1953 года ВГИК посетил проявил мастерство и упорство настоящего исследователя! Опознанные им кино старший брат Люмьер – Огюст.

сюжеты были включены в фильм.

С практикой Владимиру тоже повезло. Она проходила на Киевской киностудии И еще два слова про хобби Владимира Ивановича. Он был первоклассным пе художественных фильмов. И опять незабываемые впечатления. Знакомство с ре реплетчиком. Сколько «отремонтированных» книг вернули в строй его добрые жиссером-маринистом Владимиром Брауном, который в ту пору работал над филь руки – не перечесть А его коллекции звукозаписей! Показываем, скажем, в Доме мом «Командир корабля» (можно также вспомнить такие его картины, как «Морской кино советско-французский фильм «Нормандия-Неман». Где найти песню о леген ястреб», «В дальнем плавании», Матрос Чижик»). Встречи с Александром Вертин дарном авиасоединении? Конечно, у Владимира Ивановича. Готовится программа, ским – он снимался тогда в фильме «Костер бессмертия» (о Джордано Бруно). А в посвященная Владимиру Трошину – в коллекции Чиненова находим записи артиста:

большом павильоне студии строились декорации для фильма «Отелло» режиссера и песенку Шута из спектакля «Двенадцатая ночь», и классические «Подмосковные Сергея Юткевича, где главную роль сыграл Сергей Бондарчук. Некоторые эпизоды вечера».

этой мосфильмовской картины снимались как раз в Киеве.

Владимир Иванович не принимал дешевую «развлекаловку» в современном ки Так появлялись новые знания, приходил опыт, формировалась душа будущего норепертуаре, а был бесконечно предан делу своей жизни, кинематографу разум кинематографиста. Владимир Иванович вспоминал: «Я был большой поклонник ному, который и учит, и воспитывает человека.

всякой технической мысли в кинематографе, и, будучи студентом экономического факультета, свою курсовую работу сделал по комбинированным съемкам...» Заведующий музеем Свердловской киностудии Лев Эглит №5 (283)/11.05. ПРОщАниЕ михаил козаков Эрена ольшевская 22 апреля не стало выдающегося актера современности, 5 апреля на 87-м году жизни покинула этот мир опера лауреата Государственных премий РСФСР и СССР, Народно тор Эрена Адольфовна Ольшевская. Окончив операторский го артиста РСФСР Михаила Михайловича Козакова. Темпе факультет ВГИКа (1948), Ольшевская посвятила всю свою раментное появление в «Убийстве на улице Данте» Михаила творческую жизнь киностудии «Центрнаучфильм». Cреди Ромма (не в самой положительной роли…) – и всенародные фильмов с ее участием: «Иглотерапия», «Якутские алма признание и любовь на протяжении многих лет. Козаков с зы», «Фотография атомного ядра», «Художник Налбандян», блеском играл романтических злодеев (Зурита в «Человеке «О директоре Нине и пожаре в магазине», «Русский град».

амфибии») и трагических героев (Таиров в «Смерти Таиро Творчество Эрены Адольфовны по достоинству оценено ва»), не чужд был эксцентрики («Здравствуйте, я ваша тетя!») почетными грамотами и призами на кинофестивалях.

и мистики («Господин оформитель», «Любовь-морковь»).

Некоторые режиссерские работы Козакова, как, например, телефильм «Покровские ворота», приобрели культовый ста тус, а такие, как недавнее «Очарование зла», вызывают ост алевтина миронова рую полемику. Козаков – это суперзвезда, и она никогда не 17 апреля на 75-м году ушла из жизни оператор Алевтина погаснет в нашей памяти.

Николаевна Миронова. По окончании в 1972 году оператор ского факультета ВГИКа она в течение многих лет работала на Куйбышевской студии телевидения в качестве киноопера александр лазарев тора, а впоследствии – режиссера. Ею было снято около Этот большой актер, лауреат Государственной премии документальных фильмов, вот лишь некоторые из них: «Пу CCCР, Народный артист РСФСР, которого не стало 2 мая, за тешествие на одну из планет», «Ленинские места в Самаре», поминается, прежде всего, тем, что весь как будто пронизан «Автограф бригады» и др. Многие были удостоены призов иронией, с годами становящейся тоньше и печальнее. По на всесоюзных и международных фестивалях телевизионных смотрите одну из последних киноработ Лазарева – «Виски с фильмов. В последние десять лет жизни Алевтина Николаевна молоком», где он играет нищего философа, и вы поймете, о создала цикл фильмов по истории Самарского края, получив чем речь. А дальше, в прошлое – «Вызываем огонь на себя», ших высокую оценку общественности и удостоенных губерна «Еще раз про любовь», «Хождение по мукам», «Через тер торских премий в области культуры и искусства.

нии к звездам», «Сказка, рассказанная ночью», «Тень, или Может быть, все обойдется»… Военные драмы, мелодрамы, сказки, фантастические фильмы... А еще – работа в Театре Маяковского, восхитительная, неповторимая жена – актри са Светлана Немоляева, сын Александр, доказавший право наталия Басина быть актером без скидок на звездную фамилию.

4 мая на 64 году жизни после тяжелой болезни сконча Cоболезнования такой cлавной, такой творческой се лась кинокритик, бессменный член правления Гильдии ки мье. Пусть земля Александру Сергеевичу будет пухом.

новедов и кинокритиков, член Экспертного совета и оргко митета премии «Белый Слон», суперпрофессионал и талант ливейший редактор Наталия Зиновьевна Басина. Много лет она работала в журналах «Спутник кинозрителя» и «Экран – яков костюковский детям». Стояла у истоков создания элитного еженедельника 12 апреля, не дождавшись своего 90-летия, ушел от нас творческой интеллигенции «Экран и сцена». Наталия Басина известный писатель, сценарист, мастер сатирической, экс была автором многочисленных публикаций, которые точно, центрической комедии Яков Аронович Костюковский. Все мы образно и глубоко отражали кинопроцесс и само время, в знаем режиссера Леонида Гайдая, но в тени остались два «ко котором мы живем. Она умела предвидеть многие обстоя роля шуток», которые придумывали вместе с ним вошедшие тельства и помогала находить мудрые решения в сложней в историю гэги из «Операции «Ы», «Кавказской пленницы…», ших ситуациях. Ранимая и всегда требовательная к себе, она «Бриллиантовой руки» – Мориц Слободской и Яков Костю останется в нашей памяти.

ковский. А совсем недавно Яков Аронович снялся в передаче Первого канала «Закрытый показ с Александром Гордоном», где защищал фильм молодого режиссера Алексея Мизгирева «Бубен, барабан». Кино не смешное, скорее трагическое, но андрей иванов Костюковский был, как всегда, элегантен и остроумен.

5 апреля на 65-м году ушел из жизни киновед, редактор, Прощайте, мастер!

кандидат искусствоведения Андрей Владимирович Ива нов. Закончил киноведческое отделение, затем аспиран туру ВГИКа. Работал в сценарно-редакционной коллегии Пээт Пэтерс-вяйнасту Госкино СССР, где курировал среднеазиатские киностудии, Очень горько обсуждать с творческим человеком возмож в том числе «Казахфильм», был главным редактором пер ность интервью, говорить с ним об увлекательных поворотах вого творческого объединения Киностудии им. Горького, его биографии, а через какое-то время узнать о кончине собе главным редактором экспериментального творческого седника. Но факт остается фактом: 20 апреля на 74-м году жизни объединения «Ладья», а в 2000-е годы – заместителем ге не стало режиссера Пээта Феликсовича Пэтерса-Вяйнасту. Где нерального директора по творческим вопросам киноком только не работал Пэтерс: в Москве, Куйбышеве, Киеве, Ташкен пании «Телефильм». Внес значительный вклад в развитие те, Фрунзе… А все потому, что он – ученик выдающегося режис российского телевизионного кино, работая над такими из сера-кинодокументалиста Романа Кармена, который знал мир вестными сериалами, как «Гостья из будущего», «ТАСС упол не понаслышке (Пээт Феликсович – составитель книги о масте номочен заявить», «Визит к Минотавру», «Две судьбы».

ре и один из организаторов вечера его памяти). Среди режиссер ских работ Пэтерса – «Город молодости», «Восхождение», «Под руги из Тольятти», «Такая судьба», «Репортаж о памятной осени», валентина фарботко «Хохлома», «Горных дел мастер». Принимал участие в работе над Оставила нас Валентина Генриховна Фарботко, директор грандиозной киноэпопеей «Великая Отечественная» («Неизвест картин. Работала на киностудии «Таджикфильм»;

когда рас ная война») Романа Кармена (подбор хроники).

пался Советский Союз, переехала в Москву. Cреди фильмов с ее участием: «Стрельба дуплетом», «Любовь моя, револю ция», «Джура, охотник из Мин-Архара», «Новые сказки Шахе валентина черникова резады», «Время желтой травы». В последние годы работала 19 апреля на 65-м году жизни умерла режиссер науч на телевидении («Погружение в Антарктиду»).

но-популярного кино Валентина Валентиновна Черникова.

По окончании ЛГИТМиКа (1982) работала на киностудии «Леннаучфильм». Среди снятых ею фильмов: «Лазер ведет караван», «Портативные дыхательные аппараты», «Отчего алексей Шелманов происходят пожары» и др. Коллеги отмечали изобретатель 2 мая на 56-м году жизни скончался режиссер-аниматор ность режиссерского почерка Черниковой, хорошее чув Алексей Борисович Шелманов. После Высших курсов сцена ство юмора.

ристов и режиссеров (1985) ученик Федора Хитрука работал на киностудии «Союзмультфильм». Его фильмы – «Медве жуть» (c Алексеем Туркусом и Василием Кафановым), «Путе юрий лебедев шествие», «Коммунальная история», «Пуговка» – отличаются 28 апреля на 68-м году жизни скончался режиссер иг нетрадиционностью художественного языка, тонким юмо рового кино Юрий Николаевич Лебедев. Окончил Высшие ром, интеллигентностью. В конце жизни завершил первую курсы сценаристов и режиссеров (1982). Получил извест часть сериала «Приключения Маши и Гоши».

ность после фильма «Афганский излом» Владимира Бортко, на котором работал вторым режиссером. Пять лет назад в Однокашник Валерия Рубинчика Михаил Селютин приносит извинения его ограниченном прокате можно было увидеть психологиче вдове Валентине Константиновне Шендриковой в связи с досадной ошибкой, ский детектив «Нелегал», снятый Юрием Лебедевым в со допущенной им в некрологе.

трудничестве с режиссером Борисом Фруминым.

Информация предоставлена отделом творческих кадров СК России №5 (283)/11.05. ЛЕтОПиСь Это вопрос очень серьезный, требующий серьез ного разговора, размышлений и дискуссий. На этот вопрос я хотел бы обратить ваше внимание, потому что без этого наше обсуждение было бы неполным».

На том же заседании Секретариата Караганову ГОД пришлось выступать еще и с отчетом о своей поездке в США. Поскольку и сама поездка, и отчет о таковой получились нетривиальными, приведу из него не сколько наиболее значимых фрагментов: «Готовясь к валерий ФоМин поездке в США, я имел в виду, прежде всего, два обсто ятельства. В свое время у нас был обмен делегациями (Продолжение. Начало в №№ 9 (45) – 4 (282)) и ассоциациями режиссеров, куда ездили Бондарчук, Озеров и присутствующий здесь Ростоцкий, а оттуда К сожалению, старания госкиношных начальников риться – продолжал обивать пороги у наших кинона приезжали Вайс, Олдридж и Нельсон. Потом, несмотря не остановились на сочинении доносительской эпис- чальников, пытался спасти начатую работу. Однажды, на наше письмо в США, кинематографические связи с толы, адресованной Машерову. Последовали и более весь забинтованный, как кукла, с палкой прорвался ними прекратились. Не по нашей вине. Мы понимали, активные действия. Климов вспоминал: на прием к Ермашу. Тот держался развязно, непроши что у них есть свои сложности и (…) что они опасают «Неожиданно в Минск прикатили посланцы Госкино баемо. Уже не тот, что был в 1972 году, а весь из себя ся или стесняются нас. Образовалась пробка, и надо Павленок и Даль Орлов. Они привезли с собой офици- этакий Министр Министрыч. «А кто это ко мне с палоч было эту пробку вынуть.

альное заключение Комитета на наш сценарий, где зна- кой явился? Уж не разжалобить ли меня хочешь?» Вот Американская пропаганда разгулялась до стадии ис чилось 12 замечаний. Любое из них убивало фильм на- такие были у него милые шуточки. Я словно уперся в терики в связи с историей приема Картером Буковского, повал. Дорогие гости, собственно, затем и пожаловали. глухую стену. В продолжении работы над «Убейте Гит с защитой прав человека, диссидентами и пр. Должен Кстати, случайно мы заранее узнали, как именно лера!» было категорически отказано».

сказать, что американская пропаганда меня, стреляного нас собираются «кончать». Павленка и Орлова возил 10 февраля воробья, обманула. Я готовился ко всем этим разгово на «Волге» шофер, который до этого момента работал Секретариат утвердил грандиозный план меропри рам, но эта моя подготовка оказалась ненужной.

в нашей группе. Он-то и рассказал, как московские на- ятий СК в честь 60-летия СССР.

Что мне там довелось делать? Я был приглашен чальнички надрались в ресторане, а по дороге в гости- Будущий гражданин Израиля П.Л.Вайнтруб осво Музеем современного искусства в Нью-Йорке, чтобы ницу, не выбирая выражений, обсуждали ход предсто- божден от членского билета СК СССР по указанной прочитать там две лекции. Потом руководством музея, ящей «боевой операции». Так что их сценарий нашей выше причине.

господином Пери, было обещано, что будут лекции в казни был нам известен наперед. 15-16 февраля американских университетах. Мною были подготовле Все должно было произойти на худсовете, к которо- В Будапеште состоялось выездное заседание Сек ны лекции на английском языке на тему: «Пудовкин и му мы тщательно готовились. Мы показали пробы. Вы- ретариата, обсудившего проблемы творческого со современность», «Кино и зритель в Советском Союзе» ставили эскизы, старые фотографии, весь собранный трудничества СК СССР и Союза работников и телеви и «Пятнадцать республик – пятнадцать кинематогра нами обширнейший иконографический материал. дения ВНР.

фий: сходства и различия».

Получилась целая выставка. В довершение мы реши- 24 февраля Я прочел две лекции в Музее современного ис ли показать там одну из «героинь» фильма – настоящую Секретариат посмотрел и обсудил общую програм кусства: «Пудовкин и современность» и «Многонаци партизанскую винтовку. На стене висел портрет Гитлера, а му новых узбекских фильмов.

ональное искусство», выступил с лекцией в Гарвард винтовка была нацелена прямо на него. Наш пиротехник 24 марта ском университете. На второй день провел семинар спрашивает: «А может, ее и зарядить?» Я, недолго размыш- Состоялось обсуждение состояние кинокритики на по советскому кино с профессорами и ассистентами ляя, говорю: «Давай». Зарядили. К счастью, холостыми… страницах центральной печати. Тут всегда были свои кафедры кино, прочел лекцию в нью-йоркском уни Народу на этот худсовет пришло невероятное ко- проблемы...

верситете и провел семинар с преподавателями уни личество. Казалось, в комнату набился весь Минск. На- 31 марта верситета. Выступил с лекцией в Конгрессе США в Ва чалось обсуждение. Грандиозную речь сказал Адамо- Совет Министров СССР принял постановление шингтоне и провел более чем трехчасовую беседу с вич. Хитрый Павленок ушел в тень, где оставался все № 235 «О порядке решения вопросов о предоставле членами гильдии режиссеров.

время, а заглавным палачом был Даль Орлов. Зачитал нии права непосредственного обмена изданиями с ка Как вы понимаете, по профессии и по службе я он свои замечания. Слушать все это было невозможно. питалистическими странами». Документы с подобного часто выступаю с докладами и лекциями в Советском Алесь слушал-слушал и вдруг вскочил. Я будто прочи- рода названиями, конечно же, издавали не для упро Союзе и не только, но, скажу вам, не преувеличивая, тал его мысли: сейчас он схватит винтовку и жахнет в щения существующих процедур.

что никогда в своей жизни я не имел такой любозна нашего мучителя. И у меня у самого было абсолютно 7 апреля тельной аудитории, такого количества вопросов – не то же желание. И я тоже вскочил! И Алесъ, наверное, Секретариат СК утвердил совместное постановле десятки, а сотни. Поразительная любознательность.

понял это и схватил меня за руки. А я схватил его… На- ние Минкульта СССР, ЦК профсоюза работников куль Меня просто засыпали вопросами. Они все хотят верное, это было зрелище! туры и других творческих союзов под названием «О знать. Они много знают о нашем кино 20-х годов и Наступила какая-то мертвая пауза... Потом как-то ра- дальнейшем улучшении культурно-шефской работы мало знают о последних годах. И были упреки в наш зом все поднялись. Мало кто понял, что с нашим филь- на селе».

адрес: «Почему мы не можем смотреть новые совет мом все кончено. Кто-то уже двинулся ближе к двери, 14 апреля ские фильмы?», «Почему вы не предоставляете нам кто-то стал рассматривать эскизы, фотографии, которые Утверждена смета перепроектированного на ходу такой возможности?» Мне пришлось обращать это к так всем понравились. Вот тут-то и наступила неожидан- строительства производственного корпуса БПСК «Экран» себе, говорить, что мы пытаемся это делать, но их не ная развязка. У нас был директор картины, пожилой за- в Ереване. Новая смета потянула на 2 млн 141 тыс. руб.

покупают, а если покупают, то блокируют в США. Это – мечательный дядька. Он подошел к винтовке и, не зная, В тот же день Секретариат обсудил программу но факт, это реальность, с которой мы сталкиваемся. (…) что она заряжена, не особо задумываясь, машинально вых грузинских фильмов, главным блюдом которой И я неизменно подчеркивал эту сторону вопроса – что нажал курок. И грохнул выстрел, да еще какой! стало «Древо желания» Тенгиза Абуладзе.

нет недостатка в нашей доброй воле, в нашем жела Что тут было! Все – врассыпную. Женщины завизжа- Фильм сразил московских ценителей просто наповал.

нии и стремлении к этому.

ли. Кто-то рухнул на пол. В этот момент я увидел лицо Ораторы состязались в том, кто похвалит еще больше, Когда корреспондент «Голоса Америки» (органи Даля Орлова. Он в одну секунду все прокрутил и по- еще слаще. Поэтому на долю Александра Васильевича зации, с которой я бы не хотел иметь дела) стремил нял, к чему шло дело, когда мы с Алесем, вскочив, схва- Караганова, завершавшего обсуждение, остались только ся записать мой общий разговор с представителями тили друг друга за руки. Он весь побелел… горькие и нелицеприятные слова. И не столько про са Киноинститута в Библиотеке Конгресса, я учел, что он Но свое дело он сделал. Ультимативные требова- мого Абуладзе, сколько про состояние грузинского кино запишет выгодные для себя куски и передаст в эфир, и ния, которые нам тогда предъявили, принять было в целом. Дело в том, что у секретаря СК по идеологии сказал, что сделаю ему отдельное заявление. И, как со невозможно. Я отказался их выполнить. Тогда картину давно сложился очень определенный взгляд на пробле общили мне московские товарищи, это пошло в эфир.

мгновенно и с радостью закрыли…» му «кино и зритель». И грузинские фильмы – традицион И тут же в эту программу включили информацию, что О последствиях худсовета с пальбой из винтовки ные аутсайдеры всесоюзного проката – как нельзя лучше есть некий русский клуб, где показывают советские А.М.Адамович позднее вспоминал так: «Для меня лично подтверждали не всеми разделяемую позицию Карага фильмы и где участники его изучают русский язык по закрытие фильма не стало безвыходной трагедией. Я нова: зрительская судьба фильма – это главное.

фильму «Лебединое озеро».

снова мог вернуться в свою литературу. А для Климова «Все дело в том, как решается судьба фильма, на ка А в общем – факт, что кинематограф 20-х годов в это был страшнейший удар. Я тогда пошел провожать его ком уровне, какими средствами, на уровне высокого США на академическом преподавательском уровне на вокзал. Он никогда не жаловался, а тут вдруг сказал: «Я советского искусства или переиздания западного кино.

знают. Последующие периоды развития кинематогра был на пике своих возможностей. Они ударили меня под В этом смысле в грузинском кинематографе есть опре фа мало знают, и поэтому даже от просвещенной пуб коленки. Все! Больше не могу – ухожу из кино…» деленное одностороннее развитие. И мне представ лики были вопросы наивные и странные.

Но Элем так глубоко погрузился в эту работу, так ляется, что грузинским товарищам, имеющим мощные И последний сложный вопрос: есть ли свобода вошел в нее, что остановиться сходу уже не мог. И про- кинематографические силы, большое количество на эксперимента, как оценивается в этом смысле фильм изошла сшибка, нервный срыв. У него началась какая- стоящих талантов, должно быть обидно, что латвийская «Зеркало» и дискуссия о нем, опубликованная в жур то жуткая болезнь. Он весь – с головы до ног – стал кинематография, которая имеет меньше возможностей нале «Искусство кино»? И, конечно, спрашивали о Па покрываться волдырями, язвами. Кожа трескалась, и талантов, обгоняет их в завоевании зрителя. Не всегда раджанове.

сползала с него прямо кусками. Лариса мазала его детектив – это самый легкий путь (по жанру детектива Будучи там две недели и общаясь с огромным ко каждый день какими-то мазями, потом забинтовывала. в СССР специализировалось латышское кино. – Прим.

личеством людей, я пробовал вычислить, почему меня Всего – с ног до головы. Потом выяснилось, что у него авт.). Да и не только детектив.

не спросили о Буковском, о Солженицыне и других. И парализована левая половина мозга. Ходить он мог Мне представляется важным подчеркнуть, что в гру пришел к выводу, что большинство той интеллиген еле-еле, да и то с палкой. зинской кинематографии есть определенная тематиче ции, с которой я встречался, погружено в свои про Долго потом – почти целый год – он не мог восста- ская узость. На каких-то направлениях она одерживает фессиональные дела и заботы и не хочет заниматься новиться, придти в себя. Но вот характер – даже в та- блистательные победы, продвигая вперед всю совет политикой. Другая половина не хочет играть в про ком состоянии он не сложил лапки, не смирился и все скую кинематографию, потому что это общая победа со пагандистские игры Вашингтона – брезгует, не хочет еще пытался спасти нашу работу, продолжал обивать ветского кинематографического искусства, а на каких-то участвовать в этой гнусной кампании. Это ощущение пороги начальников, настаивал на своем, пытался что- направлениях (…) работает на уровне далеко не лучших у меня – совершенно четкое, проверенное в личных то доказать. А те плевать хотели…» наших студий, боюсь их называть. (…) И складывается разговорах.

Сам Элем Германович о тех черных днях рассказы- впечатление, что товарищи – не все, но некоторые – вать не хотел, но потом все же признался: «(...) Отходил больше внимания обращают на создание фестивального (Продолжение в следующем номере) я долго – почти год. Но никак не мог успокоиться, сми- кино, а не зрительского кино о современности.

№5 (283)/11.05. нАши АВтОРы Далеко за полночь ушел со сцены Володя. Зрители еще долго сидели в зале – си иЗ Блокнота ассистента режиссера дели молча, сосредоточенные, задумчивые, как бы надеясь, что певец выйдет к ним нина хазеМова еще раз.

Передавая термос, я напомнила:

Концерт - Через час на грим, Владимир Семенович, не забыли?

Места в округе были живописные.

- Помню, – устало ответил Володя и, вытянув ноги, поудобнее устроился в старень А если учесть, что неподалеку уцеле ком венском кресле с отломанными подлокотниками. Он закрыл глаза и отключился.

ли развалины старинного дворца, то До самой режимной съемки, которая начиналась в четыре утра.

можно было смело сказать – натура Я вышла из клуба. Облитые лунным светом, стояли грузовики с порожними кузо для съемок фильма «Маленькие тра вами. Машин было много, не сосчитать – ровно столько, чтобы привезти на концерт гедии» режиссера Михаила Швейце и развезти по полевым станам и бригадам всех зрителей, которым посчастливилось ра выбрана идеальная.

только что стать свидетелями чуда. Чудо это вряд ли еще повторится на их веку.

Зная о сверхнасыщенной работе В моем мозгу пронеслось безапелляционно-ехидное: «Всех денег не заработа в театре Владимира Семеновича Вы ешь, а надорваться – раз плюнуть... Любит денежку, что и говорить...» соцкого, снимали быстро, и удалось вдвое перекрыть норму. Оставалась Взлетная полоса крошечная сценка, проход на общем Дождь… Монотонный, затяжной… Я стояла у мосфильмовского окна и видела, плане среди дворцовых развалин.

как люди молча рассаживались по автобусам. Вереница машин медленно тронулась, Съемка должна была быть режим провожая в последний путь трагически погибших товарищей и Ларису Шепитько...

ной, часика в четыре утра, так что в А я стояла и не могла двинуться с места. И все глядела и глядела на лоснящиеся под Москву решили не возвращаться и дождем автомобильные крыши – вот они стали сворачивать на центральную студий заночевать здесь. В группе объяви ную дорогу и исчезать за мосфильмовскими воротами.

ли перерыв. Разгримировавшись и Запить таблетку было нечем: графин на подоконнике был пуст. Я протянула ста переодевшись, актеры потянулись кан за окно. В стеклянное донышко застучали дождевые струйки… к поселковой столовой. Под ночлег В тот весенний вечер тоже шел проливной дождь. Он упруго барабанил по капоту отвели нам одноэтажное строение «рафика», отдавая брызгами в только что расчищенное дворниками ветровое стек барачного типа – общежитие школы ло. Я сидела на заднем сидении и видела, как съежилась рядом с шофером Лариса механизаторов, учащиеся которой Шепитько: она то и дело вздрагивала от мучавшего ее кашля, всякий раз поправляя выехали на летнюю практику.

на плече клетчатый плед. Шофер выбрался из машины, хлопнул дверцей и направил Я заглянула в приоткрытую дверь ся к своему товарищу, водителю автобуса, в котором ехали вслед за нами актеры из маленькой комнатенки: скинув туфли, Володя лежал с закрытыми глазами поверх съемочной группы картины «Крылья».

байкового одеяла.

Сквозь заднее стекло стоящей впереди «волги» виднелись корзинки желтой че - Пойдемте ужинать – столовую закроют.

решни. Чья-то рука в одном ритме взлетала над корзиной и уносила в темноту каби Он улыбнулся, не открывая глаз, попросил:

ны ягоды. Дорога перед шлагбаумом поднималась круто вверх, и до самого желез - Прихвати мне что-нибудь… нодорожного полотна горбились крыши автомобилей, точно вытянулась по дороге вереница каких-то диковинных животных, подставив дождю скользкие спины.

- А где Высоцкий? – спросили меня в столовой.

Поезд запаздывал, и машины стояли перед опущенным шлагбаумом, а дождь все - Устал, отдыхает… Вот, отнесу ему, – ответила я, складывая со столика в пакет кефир, лил и лил… бутерброды.

Лариса закашлялась, поежилась зябко и полезла в сумочку за таблетками. Потом - Конечно, устанешь… В Казани говорят, по пять концертов в день – оттого и хрипеть свинтила крышку с термоса, встряхнула его и, обернувшись ко мне, опрокинула тер стал, надорвался, – неодобрительно заметил здоровяк за соседним столиком своему мос кверху донышком:

щуплому соседу в очках.

- Все в этом мире однажды кончается, даже кофе. А жаль… - Может, под фонограмму? – усомнился щуплый.

Ее и без того низкий голос звучал почти по-мужски и в то же время по-детски по - Живьем! – отрезал здоровяк и добавил: – Чудак он, ей-богу, всех денег не заработа корно. Я приоткрыла дверцу и подставила ливню стакан.

ешь, а надорваться – раз плюнуть.

- Рискнем? – сказала я и первой сделала глоток.

- Да уж, любит денежку, что и говорить… – поддержал третий, прежде молчавший.

Лариса рассмеялась неожиданно звонко.

- Дождевая – святая водичка, – ответила она и чихнула. – Чихнула – значит, правда.

Подходя к общежитию, я заметила на полянке перед домом группу парней и дев Но пить отчего-то не стала. Поднесла стакан к глазам и, глядя сквозь воду, отре чат, на вид – старшеклассников. Они о чем-то оживленно спорили и, когда я порав шенно застыла. Смотрела долго, но не тем отсутствующим взглядом, в котором гас нялась с ними, спросили:

нет движение мысли, а наоборот – - Скажите, пожалуйста, как бы с ним увидеться… поговорить… Он отдыхает, да?

точно вот-вот сработает в ней заряд - Владимир Семенович очень устал, ребята, – ответила я. – Наверное, ничего не вый воли, ума, притаившихся до поры дет. Как-нибудь в другой раз.

скрученных пружиной сил. И точно У самого порога я обернулась: ребята глядели вслед, ожидая, наверное, что я пе – Лариса бросила в сумочку лекар редумаю и окажу им содействие.

ство, распахнула дверцу и со стака Володя сидел на кровати и шнуровал туфли.

ном в руке шагнула под дождь.

- Спасибо, Нин, – улыбнулся он мне. – Польешь? Воду перекрыли, умыться нечем.

- Майя! – закричала она и замахала Я выложила на стол продукты, и мы вышли на крылечко.

рукой в сторону автобуса. – Майя, Володя поставил на ступеньку ведро, протянул мне кружку и, скинув футболку, скорей!

выгнул спину. Он фыркал, смеялся, обдавал меня брызгами, вымочил свои брюки Плед сполз с ее плеч и, зажатый чуть ли не до колен. Остатки воды я плеснула прямо из ведра в его ковшиком сло дверцей, провис до земли. Набух женные ладони. Володя выпрямился, уставился на меня:

тотчас же влагой и вовсе свалился - Полотенце… Фу ты черт, забыл!

с плеч Ларисы. Простуженная, съе Я побежала в его комнату. Полотенце зачем-то завязали узлом вокруг спинки кро жившаяся, жалкая еще минуту на вати, и пока я отвязывала, Володя с крылечка исчез.

зад, она стояла теперь под пролив Он уже стоял с ребятами на полянке и, улыбаясь, промокал мокрое тело футбол ным дождем – бодрая, энергичная кой. Выслушав их, Володя кивнул, пожал всем руки и направился к дому.

– и что-то быстро говорила Майе Булгаковой, которая вытянулась Зрителей было мало: лишь те пятнадцать парней и девчат, что ждали его на по подле нее по щиколотку в пузыря лянке, и зал от этого казался внушительно пустым, хотя был всего мест на сто.

щейся воде, с разметавшимися по Все мы устроились в центре двух первых рядов. Не было наших, мосфильмовских лбу мокрыми кисточками волос. Ла – никто не предполагал, что Володя будет сегодня петь. А пришел он с ребятами сра риса протягивала ей стакан, снова зу, прямо с полянки, лишь прихватив гитару и сменив футболку на рубашку с длинны принималась объяснять что-то, ука ми рукавами. Ему вынесли стул, он улыбнулся нам и запел.

зывая рукой вдоль дороги – туда, за Песня была спокойной, даже какой-то лиричной, без того особого ритма, свойст мокрые спины машин, за шлагбаум, венного большинству его песен, и даже без знаменитого гортанного хрипа.

куда-то к невидимому в дождевой Казалось, он пел сейчас для себя – так, чтобы слышно было лишь нам, сидящим пелене горизонту. Потом Лариса распахнула дверцу, крикнула мне:

в метре-двух от него. Он пел, не отрывая глаз от струн. Пел, не рисуясь своей отре – Нина помоги! Не растаешь, подумаешь, капает чуть-чуть!

шенностью, а так, как будто поверял нам свои мысли, извлекая их откуда-то из самых Накинув капюшон, я выбралась из машины. Странно, должно быть, было видеть потаенных уголков своей памяти. Мы сидели, затаив дыхание, боясь пошевелиться, со стороны трех вымокших женщин, стоящих на обочине дороги, которые зачем-то в повернуть голову, чтобы ничем не потревожить этих волшебных мгновений, кото десятый раз передавали друг другу стакан с дождевой водой… рые так нечасто выпадают на нашу долю.

Позади сигналили машины, ругались шоферы – ведь давным-давно взметнулся над Не помню, сколько прошло времени: пять минут?.. десять?.. может, полчаса?

дорогой шлагбаум, поезд давным-давно миновал разъезд, а передние машины уже скры Наконец он оторвался от гитары, поднял голову. Но смотрел не на нас, а куда лись по ту сторону полотна. Только женщины все стоят и стоят под дождем. Зачем?..

то поверх наших голов. Поднялся со стула и широко улыбнулся. Я обернулась и не Вот кадры, родившиеся тогда – простые, но наполненные глубоким смыслом: идет поверила своим глазам: зал был полон народа. Толпились в проходах, стояли в не женщина «Майя Булгакова», подходит к продавщице газированной воды, машиналь сколько рядов, облепили подоконники, сгрудились в дверях – здесь было сейчас не но берет стакан и, глядя на него, даже сквозь него, видит дорогу, уходящую вдаль, к сто, не двести человек, а целая тысяча, не меньше! Как удалось им так набиться сюда, самому горизонту. И становится видно, что вовсе это не дорога – это взлетная поло не потревожив песни, без единого звука, шума, скрипа – это остается для меня загад са. Звучит гул самолетов, в него вплетается музыка – торжественная и жизнеутверж кой и по сей день.

дающая. И мы знаем, мы верим, что женщина эта не сломлена, что она выживет, что Зрители не сидели – все стояли, откинув сиденья, и – странное дело! – молчали.

эта взлетная полоса – ее восхождение к надежде… Молчали до тех пор, пока Володя не вскинул руки с гитарой над головой...

…Вот и последняя машина покидает студийный двор. Сквозь заднее стекло але Это были не просто аплодисменты – это был шквал: акустическая волна невидан ют на венках ленты, и чьи-то руки зачем-то приглаживают на них ярко-зеленую хвою.

ной силы обрушилась на сцену и, казалось, сомнет, раздавит своей мощью певца с Скрывается траурный кортеж, и опустевшая Мосфильмовская улица видится мне высоко поднятой в руке гитарой… последней взлетной полосой Ларисы… №5 (283)/11.05. нОВОСти 23 мая в 15 часов в Белом зале состоится семинар «Российского cоюза правообладателей» в советском кино, контакты кино с авангардом, эмигрант (РСП). Тема семинара «О правах авторов, исполнителей, изготовителей фонограмм и аудиовизуальных про- ская киномысль и т.д.

изведений на получение вознаграждений за воспроизведение фонограмм и аудиовизуальных произведе ний в личных целях». Монография «Фотография и образ:

визуальное, непрозрачное, призрачное», автор Нина Сосна. Работа посвящена анали 25 мая в 14 часов в Белом зале состоится круглый стол на тему «Артхаус – что это такое?». В обсуждении примут участие режиссеры, драматурги, продюсеры, кинокритики и культурологи, представи- зу визуального через проблему образа: это тели гуманитарных учебных заведений и НИИ. позволяет сместить акцент с «плана изобра жения» на условия, которые позволяют изоб ражение увидеть. При помощи выделяемых Короткометражный фильм студента из Владивостока Тихона Макарова под названием «От базовых понятий – «оптическое», «иконичес дел культуры» будет представлен на 64-м Каннском фестивале во внеконкурсной программе Short кое», «медиальное» – есть возможность заново поставить Film Corner, цель которой – организация знакомств, встреч и обмен опытом молодых режиссеров, продю проблему соотношения субъекта и объекта восприятия на серов и сценаристов со всего света, снимающих короткометражное кино. Семиминутный фильм «Отдел примере фотографии.

культуры» снят по фрагменту сценария для полнометражного фильма «Контора». «Большой» сценарий на писан Тихоном Макаровым в соавторстве с его подругой из Санкт-Петербурга Еленой Одиноковой. Корот С 26 по 30 апреля на тульской земле прошел II Сла кометражка была снята во Владивостоке летом прошлого года на собственные личные средства и всего за один день. В ней снялись сам Макаров и фотограф Антон Бубновский. Интересно отметить тот факт, что вянский литературный форум «Золотой Витязь». Участие студент Дальневосточного федерального университета Тихон Макаров, несмотря на юный возраст, не но- в нем приняли более 70 продолжателей традиций классичес вичок в кинематографе и литературе. Еще в 2007 году французский режиссер Эф Джей Оссанг снял корот- кой литературы из Белоруссии, Украины, Сербии, Болгарии, кометражный фильм «Эдем» по сценарию Тихона – тогда школьника. А в прошлом году Макаров получил Казахстана, Молдовы и из 12 регионов России. «Именно слово Гран-при местного литературного конкурса за свои рассказы. дает пищу для других искусств, которые созидают культурное пространство эпохи», – отметил председатель экспертной комиссии, известный писатель Владимир Крупин. На церемо В варшавской киношколе патриарха мирового кино Анджея Вайды будут стажироваться мо нии открытия форума состоялись сразу две кинопремьеры.

лодые режиссеры и продюсеры из России.

Туляки и литераторы стали первыми, кто увидел одну из де На фестивале польского кино в Москве «Висла» школу Вайды представлял ее главный педагог – режис вяти серий фильма «Достоевский» режиссера Владимира Хо сер Войцех Марчевский, лауреат международных кинофестивалей в Берлине и Сан-Себастьяне. Его визит тиненко (великого писателя играет Евгений Миронов). Затем в Министерство культуры России дал результат: с нынешней осени при финансовом участии нашей сторо был показан фильм «Река жизни» режиссера-документалиста ны в Варшаве будут заниматься два-три стажера – выпускники ВГИКа. Если у ребят возникнут проблемы с Сергея Мирошниченко об Ангаре, на которой скоро должно переводом (для иностранцев обучение идет на английском), то на помощь придет выпускница ВГИКа Вита появиться еще одно рукотворное море в связи со строитель Жалакявичюте-Дрыгас. Дочь литовского режиссера Витаутаса Жалакявичюса давно живет в Варшаве и пре ством Богучарской ГЭС.

подает в школе Вайды искусство киномонтажа.

Система Вайды состоит в том, чтобы помочь начинающему режиссеру сократить путь от замысла до реализа В столице Китая прошел I Пекинский междуна ции. Три-четыре раза в год студенты со всей Европы съезжаются в Варшаву – разрабатывать и тут же воплощать свои сценарии. Кроме того, школа Вайды обучает продюсеров. «Человеку из культурной среды легче научиться родный кинофестиваль. В течение недели демонстри азам кинобухгалтерии, нежели финансисту разбираться в законах искусства», – говорит пан Марчевский. Соеди- ровались китайские, а также ранее не представлявшиеся нение под одной крышей творцов и продюсеров – путь перспективный. Школа Вайды выступает сопродюсером на китайском экране зарубежные картины. Всего было по международных проектов для своих студентов. Это шанс и для российских стажеров, тем более, что наша страна казано 1200 фильмов, из них 12 – российские. Призов ни- стала членом влиятельной ассоциации производителей и дистрибьюторов кино «Евримаж». кто не ожидал, так как не было и жюри. Пока трудно ска зать, какое место займет фестиваль на фоне уже получив шего признание Шанхайского кинофорума, но организато В издательстве «Новое литературное обозрение» вышли новые книги.

ры пригласили руководителей всех крупнейших МКФ мира В серии «Критика и эссеистика» – сборник воспоминаний «Руфь Зернова. Четыре (Канн, Берлин, Венеция, Токио, Торонто и т.д.).

жизни». Эта книга – взгляд представителей двух поколений питерской интеллигенции (А. и В. Жирмунские, Л. и А. Лотман, Л. Найдич, И. и М. Серман, Н. Королева и другие) на героиню повествования, Р. Зернову, чья яркая личность вдохновила участников сборника на создание глубоких, эмоциональных и ностальгических воспоминаний о времени и человеке.

В серии «Кинотексты» вышел сборник статей известного историка отечественного кино Рашита Янгирова (1954 – 2008) «Другое кино: Ста тьи по истории отечественного кино первой трети XX века». Составитель и автор предисловия А.И. Рейтблат. Сборник включает статьи, посвященные таким нетра диционным и малоизученным темам, как документальные съемки Николая I и Ленина, ре лигиозные сюжеты на русском экране, международные контакты русского кино, еврейская тема и российский зритель, непростая судьба мастеров дореволюционного кинематографа СОЗДАВАЙТЕ ПРЕКРАСНОЕ, а проблемы бухгалтерского учета мы возьмем на себя На сцене – представители российской делегации Бухгалтерский учет в кинопроизводстве Уникальность кинофестиваля в том, что, по действую Правовая поддержка ООО «Сальдо» ООО «Сальдо» щим в КНР правилам, ежегодно в национальный прокат 125493 г. Москва, ул. Смольная, д. 125493 г. Москва, ул. Смольная, д. Кадровый учет допускается лишь 20 зарубежных кинокартин. В этой связи тел /факс (495) 452 5212, тел /факс (495) 452 5212, зарубежные кинопроизводители все большее внимание моб. (903) 264 3420, моб. (903) 264 3420, Консультации уделяют возможностям совместного производства. Рос моб. (909) 656 32 моб. (909) 656 32 сийская сторона в лице СК РФ уже оказала услуги в съем ках фильма о первых космонавтах Китая «Летящие в небо» и в настоящее время также ведет работу по налаживанию ПОРТфОлиО совместного кинопроизводства. Как рассказал участник фОТО Для гляНцЕВых российской делегации, первый заместитель Председателя СК РФ Сергей Лазарук: «В ближайшее время между Россией жуРНАлОВ ФОТО и Китаем должны быть согласованы вопросы, связанные с подписанием договора о совместном кинопроизводстве.

Подобный документ может быть подписан уже осенью те кущего года, после чего страны будут снимать два совмест Киностудия «Кароль Фильм» ных проекта в год».

125493 г. Москва, ул. Смольная, д. По сообщениям информационных агентств, тел /факс (495) 452 5212, моб. (963) 600 9118, моб. (903) 369 сайтов ПрофиСинема, KINOTE, Кинопоиск.ру и др.

В оформлении обложки использованы фотографии И.Гневышева, Л.Камышевой. В номере использованы фото Л.Камышевой, предоставленные пресс-центром фестиваля «Кино – детям», международным отделом СК РФ Главный бухгалтер Учредитель Союз кинематографиСтов рф Совет редакции: Адрес редакции Отпечатано Татьяна Близнюк газета издаетСя С 3 октября 1998 года. 123056, москва, ул. васильевская, 13 Полиграфический комплекс Исп.директор вячеслав амиРханян Тел., факс (495) 251 6523 «Пушкинская площадь» выходит один раз в меСяц издание надежда Ушакова аркадий высоцкий Email: azial@narod.ru тел: (495) 781 1010, оСУщеСтвлено при поддержке Корректор WEB: www.unikino.ru www.pkpp.ru михаил калинин миниСтерСтва кУльтУры рф Татьяна Белая При перепечатке и цитировании № заказа 11-2263.

игорь ПеРУнов сергей лазаРУк (председатель) ссылка на «СКНовости» обяза- Тираж 7000 экз.

Фотограф Главный редактор тельна © скновости Эльга лындина лариса камышева мнение редакции может не совпадать Рег. №017916 от 28. 07. 98 г.

Pages:     | 1 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.