WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

Учредитель Союз кинематографистов РФ Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит один раз в месяц Поздравляем всех участни ков боевых действий на фрон тах Великой Отечественной войны и тружеников тыла,

одержавших победу над фа шизмом в мае 1945 года! Же лаем мира, добра и творче ских свершений ветеранам и всем кинематографистам!

№5 (283)/11.05.2011 Премьера завершающей части эпопеи «Утомленные солнцем-2. Цитадель» состоялась в Москве 3 мая в кинотеатре «Октябрь». Обраща ясь к залу, режиссер Никита Михалков сказал: «Наш фильм – это восемь лет жизни нашей киногруппы, в которой работали более 500 человек, это тяжелей шие условия съемок. И если первая часть картины – «Предстояние» рассказывала о смерти и жизни, и в центре сюжета было разрушение, то вторая – «Цита дель» – о жизни и смерти, и о счастье».

В преддверии выхода фильма в прокат режис сер открыл официальную публичную страницу «В Контакте»: «В этой социальной сети – многомилли онная аудитория. Мы будем общаться на уровне вопрос-ответ и на уровне обсуждения проблем кино, блогосферы, сегодняшней жизни. Для меня это очень важная, мною ощутимая прямая и живая связь с аудиторией». Официальная публичная стра ница Михалкова vk.com/nm C 21 по 25 апреля в кинотеатре «35мм» прошел фестиваль нового чешского кино CZECH IN. Для программы фестиваля, который проводился впервые, были отобраны лучшие современные чеш ские фильмы. Работы, представленные на фестивале Звездный вернисаж Игоря Гневашева. (стр. 12-13) CZECH IN, получили премии Чешской академии кино и телевидения «Чешский лев» и были отмечены на различных международных кинофестивалях и кон курсах: «Куки возвращается» реж. Ян Сверак, «Роза Кавасаки» реж. Ян Гржебейк, «Протектор» реж. Марек Найбрт (фильм участвовал в фестивале «Волоколам ский рубеж») и другие. Гостями фестиваля CZECH IN в Москве стали режиссер Радим Шпачек и актер Онд ржей Мали (фильм «Оковы»), и кинооператор Влади мир Смутны (фильм «Куки возвращается»).

5 мая II летний сезон открывает «КИНО клуб на Винзаводе». Организаторы называют свое начинание «первым и единственным open-кинотеат ром города, где показывают умное и красивое кино».

В Зеленом ангаре 200 мест. Фильмы демонстриру ются на языке оригинала с русскими субтитрами.

Показы часто сопровождаются лекциями и мастер классами. Для полуночников по пятницам и суббо там проводятся тематические показы «КИНОснови дения». В новом сезоне в репертуаре появится ветка под девизом «Посмотри летом все самое интересное, Выяснилось, что самарская детвора фильмов фести- 50 лет назад, в мае 1961 года состоялась премьера фильма что пропустил зимой». Атмосфера там действительно валя «Кино – детям» не увидит, и все по той же причи- «Друг мой, Колька!», дипломной работы Алексея Салтыкова прекрасная, но в прохладные вечера стоит захватить не – отсутствие кинотеатров, которые занимались бы и Александра Митты. Эта статья – о непростом творческом с собой теплые шали и куртки. традиционным показом. (стр. 16) пути режиссера Алексея Салтыкова. (стр. 18) №5 (283)/11.05. ПОЗДРАВЛЯЕМ Президент России Д.А.Медведев поздравил с юбилеем ряд видных деятелей литературы и искусства, членов Союза кинематографистов РФ.

В поздравительных телеграммах, в частности, говорится:

Эрнсту романову роману Балаяну сергею галине Беляевой константину к 75-летию к 70-летию никоненко рыжову Многогранный талант и яр к 70-летию к 85-летию кая индивидуальность помог Поклонники драматиче- Вас по праву считают од ли Вам состояться в профессии, ского искусства хорошо знают ним из самых ярких современ За десятилетия творческой Вас по праву считают од заслужить признание коллег и и любят Вас как талантливого ных кинорежиссеров. За таким деятельности Вы сыграли мно ним из лучших российских ки искреннюю любовь зрителей.

артиста, сыгравшего немало признанием – годы упорного го запоминающихся, разнопла нооператоров, чьи творческие Такие известные фильмы, как ярких ролей. А многочислен- труда и творческого поиска.

новых ролей в театре и кино.

достижения и безупречный ху «Анна Павлова», «Мой ласко ные ученики ценят как заме- Ваши фильмы «Полеты во сне и Состоялись и как талантливый дожественный вкус по досто вый и нежный зверь», «Ах, во чательного педагога, который наяву», «Храни меня, мой талис режиссер. Ваши фильмы, от инству отмечены коллегами и девиль, водевиль», своим ус стремится сохранить преем- ман», «Леди Макбет Мценского личающиеся оригинальными зрителями. Такие популярные пехом в немалой степени обя ственность поколений и поде- уезда» и многие другие обрели драматургическими решени картины, как «Приключения заны Вашей блестящей игре и литься секретами профессио- большую популярность у зри ями и ярким актерским соста принца Флоризеля», «Тень», актерскому мастерству.

нального мастерства. телей разных поколений.

вом, по достоинству оценены «Старая, старая сказка» и мно и профессионалами, и зрите гие другие стали достойным лями.

вкладом в развитие отечест венного кинематографа.

горьевич, поезжайте на «Мосфильм» и вырезайте Парад Победы на Красной площа ди». Я опешил: «Почему, Алексей Владимирович?!» – «Разве Вы не знаете, что Жуков – бонапартист, что он готовил военное свержение советского правительства? Парад Победы придется убрать». – «Я этого не сделаю». – «А я у вас картину не принимаю», – отрезал Романов. И я ушел, мы даже друг другу руки не пожали.

…Фильм все-таки вышел с Парадом Победы – в ЦК пропустили! А вскоре я полу чил благодарность от самого Георгия Константиновича. Он был очень растроган. В это непростое время от него все отвернулись, все забыли о его заслугах, словно и не было в нашей истории этого блестящего полководца, выигравшего войну. Так что для меня было важно, чтобы Парад Победы и Жуков появились в картине.

…Татьяна Васильевна Доронина – уникальная актриса. Другой такой нет. Она несравненна, удивительна. Не скрою, с Таней подчас очень сложно было работать.

Особенно во время съемок нашей первой картины – «Старшая сестра». Дело в том, что до съемок в кино она играла эту роль у Товстоногова. И когда я пытался убрать театральность, она говорила: «Георгий Григорьевич! Товстоногову Георгию Алексан дровичу это нравится, а вам нет. Будьте поскромнее!» Я говорил: «Таня, кино – это другое искусство».

…С Аллой Пугачевой я познакомился случайно: как-то шел по улице Горького и встретил там очень красивую молодую девушку – плотненькую, веснушчатую. Она мне сразу понравилась. Подхожу, представляюсь, я, мол, режиссер, приглашаю ее 23 мая исполнится 90 лет кинорежиссеру, сценаристу, Народному артисту на пробы. Она говорит: «По улице Горького много таких режиссеров ходит… К де России, Заслуженному деятелю искусств РСФСР, лауреату Государственной вушкам пристают». Я говорю: «Я не такой, у меня документ есть». – «А что вы сняли?» премии СССР Георгию Натансону. Он учился мастерству у Эйзенштейна, наби – «Старшую сестру». – «Вы сняли «Старшую сестру»? Да вы на режиссера совсем не рался опыта на съемочных площадках у Ивана Пырьева и Александра Дов похожи». Я начал ее уговаривать: «Я же вас не домой приглашаю, приедете на студию женко. Его картины вошли в золотой фонд отечественного кино, но для юби и посмотрите». В конце концов, она согласилась. Алла тогда была студенткой Гнесин ляра это не повод успокаиваться – он готовится к фильму о судьбе Михаила ского училища. Кстати, пробы у нее были неплохие, но в итоге я все-таки утвердил Булгакова.

не ее, а Елену Королеву.

… Более десяти лет назад мы вместе с моим другом, известным драматургом …Я не сомневался, что Высоцкий будет играть Евдокимова («Еще раз про лю Самуилом Алешиным написали сценарий «Я вернусь!» о последних десяти годах бовь». – Прим.ред.), он подходил на эту роль по характеру. Да и сам он очень хотел жизни Михаила Афанасьевича. На мой взгляд, это самый сложный период в его сняться, можно сказать, мечтал. Но была одна проблема – его рост. Таня Доронина творческой судьбе, наполненный лишениями, горестями, обидами. Трагедия взаи выше его на полголовы – согласитесь, это не очень хорошо для героев-любовников.

моотношений творца и власти – в основе сюжета. Удивительно, но спектакль «Мо Володя попросил сделать ему ботинки на высоких пятисантиметровых каблуках, льер» по пьесе «Кабала святош» в свое время был запрещен, как говорят, именно чтобы казаться выше Тани. Но когда мы посмотрели кинопробы, поняли, что надо потому, что в отношениях французского писателя и короля Людовика XIV многие искать другого артиста… Даже на каблуках Володя не смотрелся с Дорониной, не узнали отношения Булгакова и Сталина. Гений в тисках тирании.

было нужной гармонии. И мы нашли молодого, тогда еще не очень известного теат …Сталин одно время развернул борьбу с космополитизмом. Я работал ассистен рального актера Александра Лазарева.

том на картине «Садко», где впервые появилась моя близкая подруга и удивитель …Булгакова должен был сыграть Янковский. Олегу очень нравилась роль, и я ная актриса Аллочка Ларионова. Мы вернулись из экспедиции в Москву, и я узнал, уверен, что он справился бы блестяще. Но, увы… Конечно, актеров такого дарова что уволен со студии. Даже заступничество прославленных режиссеров – Птушко, ния можно сосчитать на пальцах одной руки. И далеко не каждый способен сыграть Довженко – не помогло. Тогда множество людей еврейской национальности по Булгакова, но я все же надеюсь, что мне удастся открыть новое имя.

всей стране остались без работы: увольняли всех, не считаясь с заслугами и звани ями. Не трогали только тех, кто работал над атомной бомбой вместе с Курчатовым.

Подготовлено по материалу Марины Забелиной Но кино – совсем другое дело, поэтому на «Мосфильме» прошла волна увольнений.

«Ветеран кинематографа» Я был в отчаянии, и мне ничего не оставалось, как подать иск в суд на «Мосфильм».

Фото из личного архива Г.Натансона Но, увы, это не помогло. Через несколько дней меня вызывает судья и говорит: «Ге оргий Григорьевич, заберите свое исковое заявление обратно». Я просто опешил:

«Почему?» – «Вас суд не восстановит. У нас есть указание с такой фамилией на работе нОВОСти не восстанавливать». Никогда не забуду, как после этого разговора я вышел на ули цу и рыдал – от боли, несправедливости, обиды. Тогда казалось, что больше никогда Руководителем «Совэкспортфильма» – основной отечествен мне не придется работать в кино. И вот тут-то мне помог Никита Сергеевич Хрущев, ной организации по продвижению российского кино за рубеж – назначе который тогда был первым секретарем Московского комитета партии. Я написал на телеведущая «Первого канала» и арт-директор Российского павильона ему письмо. Через несколько дней меня вызвал помощник Никиты Сергеевича. Он в Канне Екатерина Мцитуридзе: «В год вокруг российского кино прово и сообщил, что Хрущев распорядился восстановить меня на «Мосфильме». Когда я дится около ста мероприятий в разных местах с экзотической фактурой. В вернулся домой, Машенька, моя жена, сказала: «Звонил директор «Мосфильма» и новой концепции мы оставили около десяти – те, что могут принести реальные диви удивлялся, почему ты не на работе». денды. Мы готовим ежегодный кинопромотур: Лос-Анджелес – Чикаго – Нью-Йорк – Ва …Мы сдавали картину «Посол Советского Союза» об удивительной женщине шингтон. Попробуем «перезагрузить» неделю нашего кино в Лондоне – англичане сами Александре Коллонтай. Ее блестяще сыграла в фильме Юлия Борисова. Романову на нас вышли. В мае, во время работы Российского павильона на Каннском фестивале, картина очень понравилась, но у него было всего одно пожелание: «Георгий Гри- мы презентуем совместный российско-китайский фонд при участии компании RWS».

№5 (283)/11.05. ПОЗДРАВЛЯЕМ ПоЗДравляем наШиХ юБиляров с 1 по 31 мая 2011 г.

РЕЖИССЕРОВ ОПЕРАТОРОВ Татосова Горкавцеву Аллу Николаевну Мельникова Геннингса Бориса Петровича Владимира Михайловича 26 мая Виталия Вячеславовича 2 мая 87 лет 10 мая 85 лет Власова Вениамина Дмитриевича 1 мая 83 года Гончара Виктора Алексеевича Лысенко Ольгу Георгиевну 27 мая 87 лет Бортко Владимира Владимировича 5 мая 50 лет 10 мая 7 мая 65 лет Миньковецкого Касаткину Людмилу Ивановну ДИРЕКТОРА КАРТИН Геворкяна Карена Саркисовича Илью Соломоновича 15 мая Григорьеву-Абрамсон 7 мая 70 лет 15 мая 87 лет Сабельникову Евгению Алексеевну Майю Григорьевну Тихомирова Виктора Ивановича Расулова 15 мая 12 мая 13 мая 60 лет Кабула Абдурахмановича Никульникова Скопеца Бориса Абрамовича 15 мая 75 лет Алексея Алексеевича КОМПОЗИТОРОВ 18 мая 88 лет Демурова Николая Михайловича 15 мая 50 лет Муравлева Алексея Алексеевича Мамину Лину Васимовну 17 мая 75 лет Кронберг Ларису Ивановну 2 мая 87 лет 19 мая Зотова Николая Васильевича 23 мая Эшпая Андрея Яковлевича Михайлова Вадима Васильевича 18 мая 80 лет Смирнову Валентину Васильевну 15 мая 86 лет 23 мая 80 лет Трофимова Сергея Юрьевича 23 мая Овчинникова Натансона Георгия Григорьевича 19 мая 50 лет Красину Ольгу Михайловну Вячеслава Александровича 23 мая 90 лет Давыдова Евгения Николаевича 24 мая 29 мая 75 лет Панича Юлиана Александровича 20 мая 75 лет Мулаева Барасби Карнеевича 23 мая 80 лет Мюльгаута 28 мая 81 год КАСКАДЕРОВ, ПОСТАНОВЩИКОВ Попова Владимира Юрьевича Валерия Валентиновича Аймедову Мая-Гозель ТРЮКОВ 23 мая 50 лет 25 мая 50 лет 28 мая Массарского Молочника Бориса Хаймовича Маева Виктора Степановича Агапову Нину Федоровну Александра Самойловича 26 мая 70 лет 29 мая 75 лет 30 мая 5 мая 83 года Учаева Владимира Павловича Шульгу Сергея Александровича 29 мая 60 лет ХУДОЖНИКОВ СЦЕНАРИСТОВ, КИНОДРАМАТУРГОВ 30 мая 60 лет Иванова Геннадия Кронидовича Лазишвили Левана Давидовича Хмельницкую Ольгу Львовну 31 мая 75 лет 3 мая 50 лет 4 мая ИНЖЕНЕРОВ, КИНОТЕХНИКОВ Фишгойта Баркову Нину Васильевну Чаадаева Виктора Викторовича РЕЖИССЕРА, ДРАМАТУРГА Михаила Григорьевича 5 мая 1 мая 75 лет Меркель Майю Максовну 9 мая 88 лет Климова Германа Германовича Бобрикова Николая Федоровича 11 мая Епишина Геннадия Ивановича 9 мая 70 лет 9 мая 70 лет 18 мая 83 года Загускина Николая Евгеньевича Ракитину Наталью Алексеевну РЕЖИССЕРОВ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО Быховскую 16 мая 81 год 29 мая КИНО Мариам Александровну Васильева Бориса Львовича Меницкую Аллу Владиславовну 27 мая 21 мая 87 лет КИНОЖУРНАЛИСТОВ, КРИТИКОВ, 9 мая Безчастнова Михаила Игоревича Малкова Семена Наумовича КИНОВЕДОВ Васильева 28 мая 60 лет 23 мая 84 года Муратова Алексея Владимировича Кириллову Ирину Петровну Сергея Александровича 22 мая 50 лет ЗВУКОРЕЖИССЕРА 24 мая 1 мая 80 лет Калениченко Нинель Сергеевну Разлогова Кирилла Эмильевича РЕЖИССЕРОВ НАУЧНО-ПОПУЛЯРНОГО 27 мая МОНТАЖЕРА 6 мая 65 лет КИНО Верещагину Ирину Эммануиловну Шахова Анатолия Сергеевича Косачева АКТЕРОВ 27 мая 10 мая 60 лет Александра Игнатьевича Величко Наталию Яковлевну Ратиани Ирину Ивановну 23 мая 75 лет 4 мая РЕДАКТОРОВ 10 мая Ульянова Исаеву Зою Алексеевну Марчукову Маину Григорьевну Успенскую Ирину Александровну Александра Александровича 5 мая 1 мая 11 мая 27 мая 81 год Этуша Владимира Абрамовича Ставицкую Татьяну Евгеньевну Зайцеву Лидию Алексеевну 6 мая 88 лет 9 мая 18 мая РЕЖИССЕРОВ АНИМАЦИОННОГО КИНО Германову Любовь Алексеевну Анфиногенова Борева Юрия Борисовича Хитрука Федора Савельевича 7 мая Артема Захаровича 28 мая 86 лет 1 мая 94 года Шевелькова 11 мая 87 лет Сильвестрову Мирошкину Майю Петровну Владимира Алексеевича Хижняка Бориса Алексеевича Светлану Анатольевну 5 мая 8 мая 50 лет 23 мая 70 лет 29 мая нОВОСти 9 мая исполнилось 70 лет Заслуженному работнику культуры РФ, заведующему кинопроекционным цехом Государственного те Новым президентом кинокомпании атра киноактера, киноинженеру Николаю Федоровичу Бобрикову.

«Централ Партнершип» назначен Марк Лоло:

Он родился в 1941 году в Москве, учился в Институте инженеров «Учитывая бурный всплеск развития новых техно транспорта (МИИТ). Работал во Всесоюзном научно-исследователь логий и вкусовые предпочтения более искушенно ском кинофотоинституте Госкино СССР. Занимался внедрением в про го зрителя, компания будет делать ставку на рас изводство источников света и светотехнических устройств;

был чле ширение линейки высококачественного контента ном Госкомиссии по проверке соответствия ГОСТу аппаратуры, выпус и одновременно с этим развивать новые каналы каемой Киевским заводом «КИНАП». Активно участвовал в подготовке дистрибьюции».

кинотехнического оборудования к зарубежным выставкам.

Марк Лоло работал в компании с момента осно Проявив широкую эрудицию в области кинотехники, Николай Федо вания и начинал с должности директора по кино рович удачно доработал серийную аппаратуру для расширения возмож прокату, а с января 2008-го занял пост гендиректора ностей кинопоказа материала в специфических условиях проведения «Централ Партнершип Cейлз Хаус». Экс-президент мероприятий Бюро пропаганды Союза кинематографистов СССР – кино Рубен Дишдишян покидает компанию. В официаль праздников и массовых представлений «Мы из кино», «Товарищ кино», ном заявлении компании приводятся слова пред «Жизнь моя – кинематограф», «Поет товарищ кино», «Земля чудес» и мно седателя совета директоров Сергея Тихонова, кото гих других. Бобриков участвовал в мероприятиях по демонстрации фрон рый благодарит Дишдишяна за его вклад в развитие товой хроники в театрализованных кинопредставлениях «Голос Памяти», компании. Однако, по его словам, перед «Централ посвященных празднованию 50-й годовщины Победы в Великой Отечест Партнершип» стоят новые задачи, с которыми спра венной войне, и «Ехал я из Берлина», состоявшегося 9 мая 1996 года на вится лишь опытный руководитель Марк Лоло. В Красной площади.

компании также отметили, что Дишдишян, покидая Более сорока лет Николай Федорович успешно работает в сфере пост, остается миноритарным акционером.

кинематографии и сегодня активно продолжает свою деятельность.

«Централ Партнершип» входит в медиахолдинг Желаем ему бодрости духа и неиссякаемой энергии в его славный «ПрофМедиа». Кроме того, компания включена в юбилей!

число 8-ми мейджоров, получающих финансирова Гильдия кинотехников СК РФ ние из государственного Фонда поддержки кино.

№5 (283)/11.05. ОФициОЗ Отчет о Секретариате СК России 12 апреля, в день 50-летнего юбилея первого полета в космос, в Доме кино вации. Если это художественное произведение, и им еще выдают за эту инновацию СК РФ состоялся Секретариат Союза кинематографистов. премию 400 тысяч рублей, то давайте пойдем дальше. Художественное произведе На повестке дня стояли следующие вопросы: ние, отмеченное Министерством культуры, должно быть на обозрении зрителей, О структурных подразделениях СК России которые должны понять, за что Министерство культуры дает эту премию. Значит, О гильдиях СК России надо этот фаллос в белом камне выложить ровно по тому абрису, который нарисо О комиссиях, ассоциациях, комитетах и советах СК России ван, на этом мосту, и пусть в навигацию он поднимается над зданием ФСБ! Пусть это Утверждение решений о приеме в члены СК России будет увековечено. А то, что за кокетливость – мы премию дали, но рисунок стер О проекте Положения о Попечительском совете СК России ли? Это что за художественное произведение, которое получает премию, но детям Информация Исполнительной дирекции СК России смотреть его нельзя? Инновация? Я считаю, что это абсолютная дискредитация лю О помещении Нижегородского отделения СК России бого разговора про инновации! И не понимаю, каким образом люди, давая за это О повестке дня очередного пленума СК России премию и получая удовольствие от своей смелости, не имеют мудрости подумать о Разное том, куда это движется дальше.

Но прежде чем Секретариат приступил к работе, слова попросил художник, (Хочется назвать фамилии тех людей, которые не нашли во всей России более член СК России Владимир Ювенальевич Коровин, который поблагодарил Союз инновационного проекта. Вот список жюри конкурса, предоставленный редакции кинематографистов, Фонд помощи ветеранов кино («Урга – территория любви») и PR-отделом Государственного центра современного искусства:

лично Никиту Михалкова за то, что ему подарили возможность двигаться, оплатив 1. Мари-Лор Бернадак, главный хранитель и руководитель департамента сов операцию в немецкой клинике. ременного искусства музеев Лувра (Париж).

Н.Михалков сообщил, что помощь нуждающимся и ветеранам будет увеличи- 2. Владимир Левашов, арт-директор Фонда поддержки культуры «Стелла Арт ваться, во-первых, когда заработает Попечительский совет, и, во-вторых, когда Фонд».

заработает механизм по отчислению денег с дисков (11 апреля 9-й арбитражный 3. Екатерина Деготь, художественный критик и куратор, шеф-редактор разде апелляционный суд Москвы подтвердил аккредитацию Российского союза право- ла «Искусство» портала OpenSpace.ru (Москва).

обладателей (РСП) на сбор 1% со стоимости звукозаписывающей техники и чистых 4. Андрей Ерофеев, искусствовед и куратор (Москва).

носителей). 5. Сергей Ковалевский, куратор VIII Красноярской музейной биеннале «Даль», за Далее С.Лазарук зачитал доклад «О переименовании региональных отделений». меститель директора Красноярского музейного центра (Красноярск).

Был рассмотрен проект «Положения о Попечительском совете СК РФ». Обсуждался 6. Дмитрий Озерков, заведующий сектором современного искусства Государ вопрос о строительстве нового здания Дома кино СК РФ. ственного Эрмитажа (Санкт-Петербург).

7. Василий Церетели, исполнительный директор Московского музея современ Н.Михалков: ного искусства (Москва).

– (…) Когда возникает вопрос: а куда переезжать, куда деваться? – я совершенно уверен, что если съезд или пленум примет решение, вся жизнь может переместить- (…) Мы должны определить для себя нравственные и художественные кри ся в Дом кино старый – Театр киноактера. (…) Этот страх (а куда мы денемся?) – он терии, которые допускают любые движения – вправо, влево, вверх, вниз, но мы беспочвенный совершенно. Да, у нас нет денег, чтобы снять помещение в ГУМе, но должны это оценивать. Мы можем ругаться до хрипоты, но когда люди, мало что есть организации, относящиеся к Союзу, которые готовы нас принять, если такое сделавшие в кино, берут на себя смелость диктовать то, каким кино должно быть;

возникнет. Совершенно убежден, друзья, что не может это продолжаться. Зал, в ко- когда Марат Гельман – человек, который никогда не занимался искусством – под тором не существует кондиционера, жара, постоянная необходимость чинить туа- держивает выставку «Осторожно, религия», где человек рубит топором иконы;

ког леты, лестницы, подпорки – это все ужасно! Ну, хорошо, мы оправдываем это тем да изображение Иисуса Христа – напротив «Макдональдса», и он говорит: «This is – «а кому сейчас хорошо? Везде плохо». Ну, давайте пока будем держать это здание, my blood, – показывая на свои руки, – это моя кровь», – то… но будем держать его до тех пор, пока, не дай Бог, что-то случится. Ребята, есть стеб, ради Бога, смейтесь над всем, но не может жить нация, если у нее нет чего-нибудь такого, над чем нельзя смеяться. (…) Одна карикатура на про (К слову сказать, уже случается. Несколько недель назад помещение редакции (как рока Мухаммеда – и человек боится выйти на улицу. Сожгли копию Корана – убили и многие другие помещения, расположенные в той же части здания), были затоплены 8 человек, головы отрубили двоим. Это ужасно? Ужасно! Но это то, что удерживает потоками воды, льющейся с крыши (таяние снега), а следом из прорвавшейся трубы исламский мир в состоянии, когда они себя чувствуют едиными. У нас могут убить с кухни ресторана. Серьезно пострадала не только оргтехника и документация, но и иконой и потом сказать: «Вот у нас так, да, потому что у нас – всем цветам цвести!» бухгалтер нашей газеты, на которую хлынула грязная вода, когда она сидела на сво- Я уже не говорю про выставки порнографии… ем рабочем месте. Ждать, когда на кого-то из нас, работающих в этих помещениях, (…) Я достаточно далеко ушел от темы – но это впрямую касается наших даль упадет часть потолка, для того, чтобы, наконец, согласиться с постройкой нового нейших решений. Мы должны открыть глаза и сказать сегодня: «Король голый!» здания – просто преступление). То, что называется артхаусом – это на 80% непрофессиональная мерзость. (…) Но в результате-то мы теряем не то что профессию – мы потеряли отечественного (…) Я бы хотел просить наш Секретариат организовать письмо на имя Собянина зрителя. Американский зритель убежден: лучшее кино в мире – американское с вопросом о том, что могут предложить московские власти. Это ни к чему нас не кино. На иностранное кино они не ходят. У нас ровно наоборот. Или зрителя об обязывает, это не заставляет нас сразу ломать дом, переезжать куда-то, но надо манывают гламурным глянцем и рассказывают про жизнь богатых, счастливых с чего-то начинать. Мы должны начинать с технической документации, с истории и, так сказать, развратных и расслабленных, или показывают, в каком говне они этого здания, является ли оно историческим. Если является, значит, нужно, как по- живут, из какой мерзости вышли и в какую мерзость уйдут. Ничего, что может вы лагается, оставлять его фасад его и менять внутренности. (…) Это – не решение звать у человека уважение к тому, где и как он живет… Я сейчас не о пропаганде снести дом, а просьба Секретариата в мэрию Москвы дать нам по этому поводу говорю, я говорю про задачи искусства, тем более, российского искусства, где консультации. катарсис был основой.

(…) В Попечительский совет должны войти люди, которые хорошо относятся к (…) Понимаю, что мои слова будут, в результате, перевраны как угодно: и что я кино и которые могут быть полезны нам именно с точки зрения своего веса. Что призываю цензуру, и ругаю – но мне уже это не страшно, потому что невозможно должно стать основой для траты этих денег? (…) Это, конечно же, помощь вете- молчать. И тех, кто согласен с этим предложением, с этим постулатом, я прошу: на ранам (плюс к тому, что делает «Урга – территория любви») и это – молодежь. (…) беритесь мужества, мы должны собраться с мыслями и сказать, что хорошо, а что Есть поручение Президента подготовить список тех людей, которые берут на себя плохо, никого не обижая и ничего не запрещая. Наша задача заключается в том, обеспечение Попечительского совета. Конечно же, кто платит, тот и музыку зака- чтобы сказать «вот это хорошо», не говоря о том, что плохо. Из того, что мы любим, зывает. Поэтому мы тоже должны выбирать, потому что могут оказаться люди, у вы должны понять, что мы должны не любить. Поэтому человек, который любит которых есть деньги, но нет совести. Хоть говорят, что деньги не пахнут – нет, они художника Серова или Венецианова, с большим изумлением узнает, что премию пахнут. Поэтому нам нужно иметь дело с людьми, которые понимают задачи Союза под эгидой Министерства культуры получило произведение, которое нельзя даже и имеют какие-то нравственные и художественные устои. показывать.

Д. Месхиев: (Общественная палата назвала это награждение «пощечиной здравому смыс – К сожалению великому, Дом кино в Питере не принадлежит Союзу кинемато- лу» и обвинила Минкульт в непрофессионализме. «Выражением позиции министер графистов, он принадлежит городу. Могу вам сказать, что мы совершали титаниче- ства как органа власти, ответственного за государственную политику в облас ские усилия, чтобы что-то сделать, но упирались все время в тупик – памятник ар- ти культуры, мог бы стать также выход ведомства из состава учредителей «Ин хитектуры и так далее, и так далее. Я считаю, что нам необходимо срочно перестра- новации». Но этого не произошло», – написано в заявлении Совета Общественной ивать этот, центральный, Дом кино, просто срочно, пока еще есть возможность. (…) палаты РФ.

А все обвинения в том, что кто-то что-то украдет, во-первых, беспочвенны – пока «Необходимо отметить, что Министерство культуры не является цензур никто ничего не украл, во-вторых, украдут, скорее, строители, чем кто-либо из нас. ным органом, запрещающим профессиональному жюри высказывать свою точку зрения. Мы не хотели бы повторять печальный опыт отношения власти и сов Вне повестки дня, но очень эмоционально обсуждался на Секретариате вопрос ременного искусства, которым был отмечен период правления Никиты Хрущева.

о присуждении премии VI Всероссийского конкурса в области современного визу- Отмена вручения ежегодной премии в области современного искусства, при том, ального искусства «Инновация» арт-группе «Война» за акцию на Литейном мосту. что в других номинациях были представлены известные художники – такие, как Суть акции заключалась в рисованном изображении гигантского фаллоса на одной Илья и Эмилия Кабаковы, нанесла бы больший урон формирующемуся гражданскому из половин моста, которая поднималась как раз рядом со зданием ФСБ в момент, обществу», — говорится на сайте Министерства культуры. А сразу после объяв когда мосты в Питере традиционно разводили. Соответственно, поднималось и ления списка лауреатов конкурса, пресс-секретарь Минкульта Наталия Уварова изображение… сообщила «Ъ»: «Бюджетные деньги на эту номинацию не выделяются, и в работу Возможно, это хулиганство во всероссийском масштабе не привлекло бы к себе жюри мы не вмешиваемся. Министерство считает, что проект группы «Война» такого внимания, но одним из учредителей конкурса является Министерство куль- ничего общего с культурой не имеет, а, скорее, напоминает хулиганскую выходку» туры Российской Федерации. (газета «КоммерсантЪ», №62 от 09.04.2011).

Н. Михалков: В. Малышев:

– Абсолютно немыслимо, что Министерство культуры принимало участие в на- – По вопросу о Доме кино. Кто не делал капитальный ремонт, тот до конца не по граждении перформанса «Война»… Это придумано остроумно, но невозможно, нимает, сколько денег на это требуется. Ремонтировать дом значительно дороже, чтобы в результате это становилось тем, что нам объясняет Президент про инно- чем построить новый – это на 100%. Этот Дом кино доведен до крайнего состояния, №5 (283)/11.05. ОФициОЗ аварийная пожарная ситуация. И его не вытянет никто, денег таких даже нет, чтобы Сегодня предложение по бюджету 2011 года будет выглядеть в нескольких цифрах.

его отремонтировать. Поэтому, если есть возможность реконструировать, постро- Доходная часть планируется в сумме 54-55 млн рублей, расходная часть будет состав ить, надстроить – надо на это идти. (…) Надо выйти на пленум или съезд хотя бы с эс- лять примерно 94 млн рублей, то есть в рамках предыдущего бюджета. Необходимо кизным проектом. Вот такое будет здание, будут такие залы, будет это. И обязательно будет учесть в бюджете 2011 года оформление в собственность земли в Болшево, по назвать конкретные сроки: вот за столько-то лет планируется. Я считаю, что время тому что это последний год, когда это можно будет сделать. Необходимо выполнить позволяет это сделать. И тогда совсем по-другому будет – все люди увидят, чего им социальную программу. Запланировать увеличение расходов на противопожарные ожидать. И вопрос снимется, уверен, автоматически. мероприятия, потому что за последние три месяца мы уже дважды отбивались от по (…) И не могу не откликнуться на «произведение искусства». Думаю, что вопрос жарной инспекции, и через суды, и через штрафы прошли. Мы, конечно, их минимизи значительно глубже. Это не разовый фаллос возник. Я думаю, что идет сильная ре- руем, но придется планировать на это порядка 4 миллионов рублей.

визия отечественной культуры, отечественного искусства и отечественного кино- Вот коротко, а более подробно будет доложено на пленуме.

образования. Просто кто-то хочет убрать истоки и заменить традиционную отечест венную культуру на что-то новое, артхаусное и совсем не свойственное России. Я Председатель ревизионной комиссии А.Б.Стефанович внес предложение рас не преувеличиваю. Что касается кинообразования, то по Интернету гуляют доклады, смотреть на Пленуме вопрос об увеличении членских и вступительных взносов.

где написано, что все традиции, за 90 лет накопленные – это отсталое, как и препода- А. Стефанович:

ватели. Да, может быть, есть недостатки, но во всем мире кинообразование россий- Я как член других творческих союзов, могу вам сказать, что вступительный взнос ское, вгиковское, приводится в пример – и в ЮНЕСКО, и в «Селекте» и так далее. в Союз художников составляет 5 тысяч рублей, годовой – тысячу. Вступительный (…) Еще в этих докладах написано: пригласить преподавателей-американцев. И взнос в Союз писателей – 10 тысяч рублей, годовой – тысячу. Вступительный взнос в за три с половиной месяца на американских курсах готовить сценаристов. Под каж- Союз писателей Москвы – 25 тысяч рублей. Наш вступительный взнос – 500 рублей дым пунктом стоят конкретные деньги, и приличные. (…) Я хотел, чтобы на пленуме и годовой – 300. Притом, что кинематографисты, по сравнению с теми творческими был поставлен вопрос о кинообразовании. Пусть выступят и те, кто предлагает аль- работниками, о которых я говорил – самые преуспевающие.

тернативные вещи. Все-таки – это наше общее дело. Потому что от кинообразования зависит то, как дальше будет развиваться кинематограф. (…) Поверьте, я не защи- Далее С.Лазарук вынес на обсуждение членов Секретариата следующие вопросы.

щаю ни себя, ни других – это вопрос более принципиальный. Как в искусстве – со- С. Лазарук:

временное и традиционное. Теперь у нас в моде современное… Первый принципиальный вопрос: предлагается провести пленум Союза кинема (…) Еще хочу сказать об отечественном кинематографе. Неделю назад у меня тографистов Российской Федерации в третьей декаде мая этого года. Основным во был министр культуры Якутии. Так вот, коллеги, за прошлый год они сняли 28 пол- просом поставить рассмотрение «Положения о Попечительском совете», утвержде нометражных якутских фильмов. (Смех.) Это удивительно! Цена каждого фильма, в ние первого состава членов Попечительского совета. И я хотел бы сейчас обратиться среднем, 30 миллионов рублей Правительство выделило. Но я бы не говорил об к Владимиру Сергеевичу Малышеву и к Вере Игоревне Суменовой: если к концу мая этом курьезе, если бы не еще один факт – за последний год ни одного американского наши коллеги смогут подготовить второй вопрос, связанный с проблемами кинообра фильма в Якутии не показали. Продюсеры предлагали блокбастеры даже бесплатно. зования, то рассмотреть его в мае. Если по каким-то причинам вопрос не будет готов, Они смотрят только свое якутское кино. (Смех.) Американские афиши вылиняли, на мы перенесем его на осень. Но мне кажется, учитывая повышенный интерес именно к них наклеена афиша якутского кинопроизведения – и все ходят только на это. (…) проблемам кинообразования, который возник сейчас, наверное, было бы справедли Может, этот опыт распространять надо? во, чтобы пленум рассмотрел данный вопрос в рамках нашего сообщества.

Еще один важный вопрос связан с предоставлением Нижегородскому отделению В ходе Секретариата исполнительный директор СК РФ доложил об исполнении Союза кинематографистов России помещения для создания молодежного киноцент бюджета. ра (Информацию по этому вопросу вы сможете прочесть в следующем номере га В. Тонких: зеты. – Прим. ред).

Я доложу коротко, более подробные материалы будут представлены на пленуме, (…) Есть предложение поручить Исполнительной дирекции перезаключить договоры к тому же сейчас идет аудиторская проверка, и она не закончилась. С учетом ее за- аренды на возмездной основе с юридическими лицами, занимающими площади помеще мечаний будет более полная картина. ний, находящихся в собственности Союза кинематографистов Российской Федерации.

В 2010 году план по доходам Союз выполнил. Мы привлекли и заработали все вместе 56 миллионов 735 тысяч рублей, что на 4 миллиона больше того, что пла- Были заслушаны выступления В.А. Капырина о Доме ветеранов в Матвеевском нировали год назад, принимая этот бюджет на пленуме. Произошло увеличение по- и отчет отдела кадров о количестве, профессиональном составе и региональной ступлений членских взносов. Поразительно, но вместо 400 с небольшим тысяч руб- принадлежности новых членов СК РФ.

лей собрали 1 миллион 237 тысяч. Сказалась работа всего аппарата в период подго товки двух московских собраний и съезда. Завершая работу Секретариата, С. Лазарук обратился к коллегам с пожеланием:

Доходы от коммерческой деятельности возросли: в 2009 году они были 29 млн (…) На что я хотел бы обратить ваше внимание и просить наш пресс-центр, Прием рублей, а в этом году мы заработали 45 млн рублей, включая НДС. Сказалась работа ную комиссию и творческий Секретариат Союза – более активно пропагандировать, в по увеличению всех договоров аренды, которые мы заключили в конце 2009 – нача- хорошем смысле рекламировать наш Союз для вступления молодых талантливых и кре ле 2010 г. Увеличилась доходность коммерческих мероприятий, которые мы прово- ативных кинематографистов. Потому что многие могли бы стать членами СК, но не очень дили вместе с Домом кино, аренда залов. Заработали почти 9 млн рублей. информированы о том, что мы их ждем, что готовы рассмотреть их кандидатуры. Я ду По расходам – тоже очень коротко. Мы израсходовали в 2010 г. 85 млн рублей, а маю, надо обратить внимание на недостаток нашей PR-работы по вступлению новых лиц планировали эти расходы на 14 млн. больше – 99 млн рублей. А в 2009 году израсхо- в Союз кинематографистов. И, конечно же, это вопрос, связанный с молодежью, о чем довали 91 млн рублей. Основные расходы остались на прежнем уровне. мы сегодня тоже говорили – максимально привлекать в Союз творческие программы, и По доплатам к пенсии – по этой статье бюджета мы еще должны порядка 3-х млн вовлекать в них креативную молодежь. Давайте проведем эту работу, а на следующем рублей. И обязательно расплатимся. Год назад мы заложили в бюджет дефицит в 40 млн пленуме более серьезно подойдем к рассмотрению творческих, а не только количест рублей. Коммерческой деятельностью и другими усилиями мы сумели его отрабо- венных результатов вступления того или иного кинематографиста в наш СК.

тать примерно наполовину. Но, тем не менее, дефицит остался. Л.С.

Постановления Секретариата Общероссийской общественной организации «Союз кинематографистов Российской Федерации» ПОСТАНОВИЛИ: кинематографистов России»;

Согласно Уставу ООО «Союз кинематографистов России» и приказа Председателя 13. Саратовское отделение СК России – в Саратовское областное отделение ООО ООО «Союз кинематографистов России» № 10 от 18 марта 2011 г., «Союз кинематографистов России»;

I. Привести в соответствие с новой редакцией Устава структуру Союза кинемато- 14. Дальневосточный филиал СК России – в Хабаровское краевое отделение ООО графистов России, для чего переименовать существующие организации, отделения «Союз кинематографистов России»;

и представительства: 15. Дагестанский филиал СК России – в Дагестанское республиканское отделение 1. Московское отделение СК России – в Московскую (городскую) организацию ООО «Союз кинематографистов России» (Махачкала);

ООО «Союз кинематографистов России»;

16. Кабардино-Балкарский филиал СК России – в Кабардино-Балкарское респуб 2. Союз кинематографистов Санкт-Петербурга – в Санкт-Петербургскую организа- ликанское отделение ООО «Союз кинематографистов России» (г. Нальчик);

цию ООО «Союз кинематографистов России»;

17. Владимирский филиал СК России – во Владимирское областное отделение 3. Уральское отделение СК России – в Свердловскую областную организацию ООО «Союз кинематографистов России»;

ООО «Союз кинематографистов России» (г. Екатеринбург);

18. Волгоградский филиал СК России – в Волгоградское областное отделение 4. Союз кинематографистов Башкортостана – в Башкирское республиканское от- ООО «Союз кинематографистов России»;

деление ООО «Союз кинематографистов России» (г. Уфа);

19. Воронежский филиал СК России – в Воронежское областное отделение ООО 5. Союз кинематографистов Республики Татарстан – в Татарское республиканское «Союз кинематографистов России»;

отделение ООО «Союз кинематографистов России» (г. Казань);

20. Ивановский филиал СК России – в Ивановское областное отделение ООО 6. Союз кинематографистов Республики Саха (Якутия) – в Якутское республиканс- «Союз кинематографистов России»;

кое отделение ООО «Союз кинематографистов России» (г. Якутск);

21. Кировский филиал СК России – в Кировское областное отделение ООО «Союз 7. Самарское отделение СК России – в Самарское областное отделение ООО кинематографистов России» (Вятка);

«Союз кинематографистов России»;

22. Нижегородский филиал СК России – в Нижегородское областное отделение 8. Западно-Сибирское отделение СК России – в Новосибирское областное отделе- ООО «Союз кинематографистов России»;

ние ООО «Союз кинематографистов России»;

23. Пермский филиал СК России – в Пермское краевое отделение ООО «Союз ки 9. Северо-Кавказское отделение СК России – в Северо-Осетинское республикан- нематографистов России»;

ское отделение ООО «Союз кинематографистов России» (г. Владикавказ);

24. Филиал СК России в Барнауле – в Алтайское краевое отделение ООО «Союз 10. Чеченское отделение СК России – в Чеченское республиканское отделение кинематографистов России» (г. Барнаул);

ООО «Союз кинематографистов России» (г. Грозный);

25. Приморский филиал СК России – в Приморское краевое отделение ООО «Союз 11. Восточно-Сибирское отделение СК России – в Иркутское областное отделение кинематографистов России» (г. Владивосток);

ООО «Союз кинематографистов России»;

26. Тверской филиал СК России – в Тверское областное отделение ООО «Союз ки 12. Донское отделение СК России – в Ростовское областное отделение ООО «Союз нематографистов России»;

№5 (283)/11.05. ОФициОЗ 27. Ярославский филиал СК России – в Ярославское областное отделение ООО 20. Пресс-центра СК России «Союз кинематографистов России»;

Ответственный – С.В. Лазарук.

28. Представительство СК России на Камчатке – в Камчатское краевое отделение ООО «Союз кинематографистов России» (г. Петропавловск-Камчатский);

VII. Разработать и представить пленуму Правления СК России на рассмотрение и 29. Представительство СК России в Ханты-Мансийском округе – в Ханты-Мансий- утверждение:

ское окружное отделение ООО «Союз кинематографистов России»;

1. Положение о порядке приема, регистрации, учета и прекращения членства в 30. Пензенский филиал СК России – в Представительство ООО «Союз кинемато- Союзе кинематографистов России.

графистов России» в Пензенской области;

2. Положение о Правлении Союза кинематографистов России.

31. Представительство СК России в Кемеровской области – в Представительство 3. Положение о Контрольно-ревизионной комиссии Союза кинематографистов России.

ООО «Союз кинематографистов России» в Кемеровской области;

4. Положение о Попечительском совете Союза кинематографистов России.

32. Представительство СК России в Орловской области – в Представительство 5. Положение о Домах кино Союза кинематографистов России (Москва, Санкт-Пе ООО «Союз кинематографистов России» в Орловской области;

тербург, Екатеринбург, Ростов-на-Дону, Самара, Владикавказ).

33. Представительство СК России в Тульской области – в Представительство ООО 6. Положение о Доме ветеранов Союза кинематографистов России.

«Союз кинематографистов России» в Тульской области;

7. Положение об Исполнительной дирекции Союза кинематографистов России.

34. Представительство СК России в Тюменской области – в Представительство 8. Положение о Представительстве Союза кинематографистов России в субъек ООО «Союз кинематографистов России» в Тюменской области;

тах Российской Федерации.

35. Представительство СК России в Ульяновской области – в Представительство 9. Положение о профессиональной гильдии Союза кинематографистов России.

ООО «Союз кинематографистов России» в Ульяновской области;

10. Положение о Совете Дома кино Союза кинематографистов России.

36. Представительство СК России в Курской области – в Представительство ООО 11. Положение о Совете ветеранов Союза кинематографистов России.

«Союз кинематографистов России» в Курской области;

12. Положение о Комиссии игрового кино.

37. Представительство СК России в Республике Коми – в Представительство ООО 13. Положение о Комиссии неигрового кино.

«Союз кинематографистов России» в Республике Коми (г. Сыктывкар);

14. Положение о Комиссии телевизионного кино и кино на TВ.

38. Представительство СК России в Республике Марий-Эл – в Представительство 15. Положение об Ассоциации анимационного кино.

ООО «Союз кинематографистов России» в Республике Марий-Эл (г. Йошкар-Ола);

16. Положение об Имущественной комиссии.

39. Представительство СК России в Республике Мордовия – в Представительство 17. Положение о Фестивальном комитете.

ООО «Союз кинематографистов России» в Республике Мордовия (г. Саранск);

18. Положение (Устав) о Высших курсах сценаристов и режиссеров СК России.

40. Представительство СК России в Республике Удмуртия – в Представительство 19. Положение о газете СК России «СК-Новости».

ООО «Союз кинематографистов России» в Республике Удмуртия. 20. Положение об Ассоциации кинокритиков СК России.

21. Положение об Ассоциации киноведов СК России.

II. Создать следующие организации, отделения и представительства: 22. Положение об Ассоциации журналистов, пишущих о кино СК России.

- Организации ООО «Союз кинематографистов России»: 23. Положение об Ассоциации кинообразования и медиапедагогики СК России.

41. Московская областная 24. Положение о Ассоциации военного кино СК России.

- Отделения ООО «Союз кинематографистов России»: 25. Положение о Комиссии детского кино СК России.

42. Ленинградское областное 26. Положение о Совете старейшин СК России.

43. Калининградское областное 27. Положение о Совете молодых СК России.

44. Краснодарское краевое 28. Положение о пресс-центре СК России.

45. Ставропольское краевое Ответственные: С.В. Лазарук, К.А. Лаврентьев, М.Г. Калинин.

- Представительства ООО «Союз кинематографистов России» в:

46. Республике Адыгея ПОСТАНОВИЛИ:

47. Астраханской области Ознакомить профессиональные сообщества членов СК России с проектом «Ти 48. Вологодской области пового положения о гильдиях СК России» и представить на утверждение пленуму 49. Липецкой области СК России.

50. Новгородской области Ответственный – М.Г. Калинин.

51. Калужской области 52. Челябинской области ПОСТАНОВИЛИ:

53. Республике Карелия Рабочему секретариату СК России рассмотреть и представить на утверждение 54. Рязанской области Секретариату и пленуму СК России типовые положения о комиссиях, ассоциациях, 55. Бурятской Республике (г. Улан-Удэ) комитетах и советах СК России.

56. Костромской области Ответственный М.Г. Калинин.

57. Чувашской Республике (Чебоксары) Известить республиканские, краевые, областные и городские органы исполни- ПОСТАНОВИЛИ:

тельной власти об изменении названий существовавших структур СК России и со- Утвердить прием новых членов СК России.

здании новых.

Ответственные – С.В. Лазарук, К.А. Лаврентьев. ПОСТАНОВИЛИ:

1. Одобрить проект «Положения о Попечительском Совете СК России» и внести III. Предложить пленуму Правления СК России для утверждения кандидатуры ру- его для обсуждения и утверждения пленумом СК России.

ководителей представительств ООО «Союз кинематографистов России». 2. Предложить пленуму СК России рассмотреть вопрос о делегировании в состав Ответственные – М.Г. Калинин, А.В. Трещалин. Попечительского Совета представителей гильдий СК России.

IV. Разработать и предложить на утверждение Рабочего секретариата СК России гра- ПОСТАНОВИЛИ:

фик проведения общих собраний организаций и отделений ООО «Союз кинематогра- 1. Одобрить проект финансово-экономического отчета за 2010 год и финансово фистов России» и предложения по участию в них членов Правления и Секретариата. го плана СК России на 2011 год и представить их пленуму СК России для обсуждения Ответственные – М.Г. Калинин, А.В. Трещалин. и утверждения.

2. Принимая во внимание техническое состояние здания Дома кино СК России, V. Оргсекретарю СК России Калинину М.Г. Рабочему секретариату СК России совместно с Имущественной комиссией подгото а) Подготовить перечень документов, необходимых для регистрации организа- вить пленуму СК России для обсуждения вопрос о реконструкции Дома кино СК Рос ций, отделений и представительств в органах Министерства юстиции Российской сии или его новом строительстве.

Федерации в субъектах РФ. 3. Направить мэру г. Москвы С.С.Собянину обращение СК России о поддержке мэ Срок – 20 апреля 2011 г. рии в подготовке строительства нового здания Дома кино СК России.

б) Провести собрания во вновь созданных организациях и отделениях, в соот ветствии с Уставом СК России. ПОСТАНОВИЛИ:

Срок – 15 июня 2011 г. Исполнительной дирекции СК России (Тонких В.И.) срочно предоставить необхо димые документы Комитету по управлению городским имуществом Администрации VI. Подготовить проект постановления пленума СК России о признании полно- г. Нижнего Новгорода и заключить с Комитетом договор аренды без проведения тор мочий: гов, в соответствии с п. 17.1. Федерального закона от 26 июля 2006 года № 135-ФЗ «О 1. Ассоциации анимационного кино СК России;

защите конкуренции».

2. Ассоциации кинокритиков СК России;

3. Ассоциации киноведов СК России;

ПОСТАНОВИЛИ:

4. Ассоциации журналистов, пишущих о кино СК России;

1. Назначить VII пленум (седьмого созыва) на третью декаду мая 2011 года.

5. Ассоциации кинообразования и медиапедагогики СК России;

2. Включить в повестку дня VII (седьмого созыва) пленума СК России следующие 6. Ассоциации военного кино СК России;

вопросы:

7. Высших курсов сценаристов и режиссеров СК России;

а) о Положении о Попечительском совете СК России.

8. Имущественной комиссии СК России;

б) о кинообразовании 9. Комиссии игрового кино СК России;

в) о Доме кино СК России (г. Москва).

10. Комиссии неигрового кино СК России;

г) о членских взносах СК России.

11. Комиссии телевизионного кино и кино на телевидении СК России;

д) об итогах аудита СК России.

12. Комиссии по детскому кино СК России;

13. Комиссии по авторским правам;

ПОСТАНОВИЛИ:

14. Совета Дома кино СК России;

Обязать Исполнительную дирекцию СК России (В.И.Тонких) перезаключить дого 15. Совета ветеранов СК России;

воры аренды на возмездной основе с юридическими лицами, занимающими площа 16. Совета редакции газеты «СК-Новости»;

ди в помещениях, находящихся в собственности Союза кинематографистов России.

17. Фестивального комитета СК России;

Срок – 30 мая 2011 г.

18. Совета старейшин;

19. Совета молодых;

Оргсекретарь Союза кинематографистов России М.Г. Калинин №5 (283)/11.05. РЕГиОны Кабардино-Балкарское отделение Союза кинематографистов России (материалы подготовлены КБ отделением СК РФ) История. Статистика В рамках социальной поддержки ветеранам кино: кинодраматургу Саладину Жиле Первыми членами Союза кинематографистов СССР в Кабардино-Балкарской Респуб тежеву, актеру Барасби Мулаеву, кинооператорам Юрию Буслику и Чамалю Безирову лике были кинорежиссер Владимир Вороков, операторы Юрий Буслик и Анатолий Атта оказана материальная помощь от Союза кинематографистов РФ и фонда помощи вете ев. Они влились в Союз в 1969 году, когда каждый из них уже имел в багаже несколько ранам кино «Урга – территория любви».

документальных фильмов, которые с успехом демонстрировались на киноэкранах СССР Кинематографисты Кабардино-Балкарского отделения СК РФ в 2009-2010 годах и за рубежом. Большой успех и Гран-при Московского кинофестиваля завоевала лири подготовили ряд телевизионных фильмов, которые успешно демонстрировались на ческая киноновелла «Чабанский хлеб» (кинорежиссер В.Вороков, оператор Ю.Буслик) телеканалах и фестивальных площадках России. Среди них: «От Эльбруса до Терека», о нелегком труде чабана на высокогорных пастбищах, главным героем которой был Ге «Терек – земля заповедная», «Королевская гвардия», «Свидание с Ро рой Социалистического труда, овцевод Салих Аттоев.

диной», «Терек и терчане», «Командир 9-й роты» (о нашем земляке В 1970-80-х годах Владимир Вороков создал несколько десятков ки Алиме Махотлове, командовавшем легендарной ротой в Республике нофильмов – такие, как «Нежность земли», «Шагди», «Взгляни на мир», Афганистан), «Иван» (о нашем земляке, участнике итальянского сопро «Кто мы?», «Весна в Калмыкии», «Баксанская песня», «Свадьба на Тере тивления в годы Великой отечественной войны Иване Барановском), ке», и многие другие, которые позволили зрителям поближе познако «Профессор человечности» (памяти декана Медицинского ф-та КБГУ, миться с нашей замечательной по красоте республикой и самобытной доктора медицинских наук Алексея Шомахова), «Я это помню..» (о ве культурой народов Северного Кавказа.

теране ВОВ, нашем коллеге, кинооператоре Юрии Буслике), и другие В конце 80-х годов в ряды СК РФ вступили кинорежиссер Рина Мар фильмы.

тиросова и актер Барасби Мулаев. Заслуженный деятель искусств РФ Работы членов КБ отделения СК РФ были показаны за прошедший и КБР, дважды лауреат Государственной премии КБР Рина Мартиросо период на различных фестивалях в гг. Санкт-Петербурге, Москве, Сочи, ва – кинорежиссер более 100 фильмов. Такие работы, как «Эльмесхан Волоколамске, Волгограде, где стали лауреатами и дипломантами.

– Великая мадам Франции», «Я тебя никогда не забуду», «Мелодия ста Съемочные группы с участием членов отделения работали в твор рой скрипки», «От Эльбруса до Терека», «Чегем – любовь моя», «Иван», ческих командировках в Турции, Италии, Сирии, Иордании.

вошли в золотой фонд киноработ Кабардино-Балкарии и Северного В исполнение решения выездного Секретариата СК РФ (12-14 ок Кавказа.

тября 2009 г. в г. Нальчике) на различные отделения Санкт-Петербург Народный артист КБР, лауреат Государственной премии КБР и Рес ского государственного университета кино и телевидения приня кинорежиссер Владимир публики Дагестан Барасби Мулаев – один из самых ярких актеров Ка ты 12 студентов.

Вороков и оператор бардино-Балкарии, исполнитель главных ролей и ярких эпизодов в филь Открыто отделение кино и телевидения в Кабардино-Балкарском Юрий Буслик, 1971г.

мах: «Олеко Дундич», «Лавина с гор», «Герой нашего времени (Бэла)», « государственном университете, первый набор которого осуществил из бакинских комиссаров», «Табор уходит в небо» и многих других, а их у Б.К. Мулаева бо вестный российский кинорежиссер Александр Сокуров.

лее 40.

Кабардино-Балкарскому отделению СК РФ исполнилось 34 года. В состав Союза вхо Ветеран кино, инвалид Великой Отечественной войны, Заслуженный деятель ис дят известные в России и на Северном Кавказе кинематографисты: 10 из них являются кусств КБР, лауреат Государственной премии КБР Юрий Александрович Буслик – леген лауреатами Государственных премий Кабардино-Балкарской Республики, 14 – Заслу дарный кинооператор. Будучи командиром расчета тяжелых минометов, потерял в боях женными и Народными артистами и деятелями искусств РФ и КБР, 5 членов Союза стали за Сталинград ногу;

в мирное время, успешно окончив ВГИК, неоднократно поднимался академиками международных и российских академий.

на протезе на Эльбрус и другие вершины Центрального Кавказа, снимая на кинопленку Все это говорит о качественном составе наших кинематографистов, которые в се фильмы о природе Кабардино-Балкарии. Хороший наставник и профессионал, он обу годняшнее трудное время продолжают создавать новые фильмы.

чил и воспитал не одно поколение кино- и телевизионных операторов.

В 2002 году в Союз кинематографистов РФ влились Заслуженный деятель искусств РФ и Республики Абхазия, актер, ныне министр культуры КБР Руслан Фиров, Заслуженный История одного кинотеатра. Владикавказ.

артист РФ и КБР Басир Шибзухов, Заслуженный деятель искусств КБР, кинооператор Ас Кинотеатр «Комсомолец» – старейший в России. В 1907 году французская фирма лан Мамхегов и оргсекретарь Кабардино-Балкарского филиала СК РФ режиссер Евгений «Братья Патэ» арендовала здание на Александровском проспекте и организовала Сухомлинов. В 2003-04 гг. – сценарист, выпускник ВГИКа Саладин Жилетежев;

заслужен там киносеансы. В 1911 году здание было выкуплено и перестроено. Кроме кино ный артист КБР, лауреат Государственной премии КБР Валентин Камергоев, лауреаты Го сеансов в большом зале, вмещавшем около 400 человек, проходили регулярные сударственной премии КБР, операторы Дмитрий Кофман и Владимир Карповский;

в выступления акробатов и борцов. В фойе зрителей встречал оркестр. После рево году – режиссер монтажа Андрей Пачаджи. В 2010 году в ряды Союза кинематографистов люции 1917 года кинотеатр стал гордо именоваться «Комсомольцем» – кинотеат РФ приняты четверо представителей Кабардино-Балкарии: актеры Марина Мисостишхо ром детского и юношеского фильма. Однако с наступлением новых времен он был ва и Мухадин Кумахов и операторы Анатолий Дерико и Валерий Шарай.

закрыт. Как и многие государственные учреждения культуры в стране.

Инициатором возрождения кинотеатра стала выпускница ВГИКа, режиссер События. Планы документального кино Алина Акоефф. В начале 2011 года она написала откры За последние два года в работе Кабардино-Балкарского отделения СК РФ произо- тое письмо Министру культуры РФ Александру Авдееву об аварийном состоянии шли значительные события. На 11-м пленуме СК РФ Заслуженный деятель искусств РФ, памятника культуры федерального значения, каким и является кинотеатр «Комсо кинорежиссер В.Вороков был избран секретарем Союза кинематографистов РФ. По молец». Отважную активистку поддержали московские и санкт-петербургские ки согласованию с Секретариатом СК РФ было принято решение о проведении первого нематографисты, местная интеллигенция. 28 февраля в министерстве состоялась выездного заседания в г. Нальчике 13-14 октября 2009 года. В работе Секретариата при- коллегия, поддержавшая проект возрождения кинотеатра и создания на его базе няли участие 25 членов Правления СК РФ. Так случилось, что день открытия работы Сек- синематеки для всего Северо-Кавказского федерального округа.

ретариата совпал с Днем памяти сотрудников правоохранительных органов, погибших Алина Акоефф (в кинотеатре она стала менеджером по репертуару и рекламе) в при исполнении служебного долга 13 октября 2005 года, и делегация СК РФ приняла «Живом Журнале» подробно описывала каждый шаг борьбы. За несколько месяцев участие в траурных мероприятиях, посвященных этой дате. она добилась невероятных результатов. Из дневника Алины:

На заседании Секретариата был принят ряд важнейших решений по поддержке и 5 марта: «По моему предложению создается «рабочая группа» («попечитель дальнейшему развитию кинематографии на Северном Кавказе (см. протоколы Секре- ский совет», называйте, как хотите), состоящая из чиновников министерства, кото тариата СК РФ). рые курируют проект «Комсомольца» и общественности, которые решают вопросы 1. В области кинопроизводства: в связи с реконструкцией. Что это нам дает? Контроль за действиями министерства, Просить Министерство культуры РФ установить для республик Северного Кавказа за выделяемыми деньгами и прозрачность всех действий перед народом. Это была квоты на производство фильмов со 100%-ным государственным финансированием на хорошая новость.

русском языке и языках народов Северного Кавказа. Плохая новость: денег на восстановление нет. То есть, нет совсем…Сумма необ Для этого рекомендовать Департаменту кинематографии Министерства культуры ходимая на реконструкцию, которую мне озвучила министр культуры РСО-Алании РФ совместно с СК РФ разработать «Положение о квотировании производства для Се- – 130 млн».

верного Кавказа фильмов, приемки и условиях господдержки и проката». 15 марта: «Вчера была в «Комсомольце». С приходом весны ситуация в большом (К сожалению, этот пункт решения Секретариата СК РФ не выполнен). зале, конечно, обострится. Крыша-то течет. В целом впечатление от здания у меня 2.В области кинопоказа. осталось не такое гнетущее, как в прошлый раз. Порадовал малый зал. Конечно, это Поддержать решение Федерального государственного учреждения культуры «Госу- все советское состояние, но он работоспособен, а значит, там можно начать показы, дарственный фонд кинофильмов РФ» о создании представительства фонда в Кабарди- хотя бы в рамках синематеки».

но-Балкарской Республике. 21 апреля после долгого перерыва в «Комсомольце» вновь начались сеансы.

Учитывая, что Правительство Кабардино-Балкарской Республики передает Гос- Ежедневно проходит по 5 сеансов разной жанровой и аудиторной направленно фильмофонду РФ двухзальный кинотеатр «Победа» (постройка 1936 г.), просить Прави- сти. Ретроспектива лучших фильмов о войне для старшего поколения будет пере тельство РФ установить финансовое обеспечение деятельности Правительства за счет межаться с детским кино. А стоимость билета между 30 и 100 рублями. Кроме этого, средств федерального бюджета и субсидий, предоставляемых в порядке, установлен- для пенсионеров предусмотрены скидки.

ном законодательством РФ. Из дневника Алины:

3. В области подготовки кадров. 25 апреля: «Сегодня к нам приходили дети, человек 40 от школы, вместе с учи 1. Одобрить подписание договора «О целевой подготовке специалистов» между телями. Пока они поджидали товарищей, я рассказываю, что, мол, старейший кино Министерством культуры и информационных коммуникаций Кабардино-Балкарской театр. Слушают, удивляются… Республики и Федеральным государственным учреждением высшего профессиональ- - А 3D есть?

ного образования «Санкт-Петербургский государственный университет кино и телеви- - Нет, – говорю, – нет 3D.

дения» (СПбГУКиТ), которое состоялось по инициативе Союза кинематографистов РФ в С заднего ряда вскакивает вихрастый парнишка в очках:

г. Нальчике в октябре 2009 г. - Да что там 3D! Вот 4D – это да!

С 3 по 8 мая 2010 года в республике прошел 1-й Открытый российский кинофес- - Сейчас уже 6D открыли, – вторит ему другой… тиваль «Кавказ и мир», посвященный 65-летию Великой Победы, который стал ярчай- А потом они смотрели «В бой идут одни старики». Не в 3D, и с черно-белой хро шим событием в культурной жизни Северного Кавказа и Кабардино-Балкарии. В рамках никой. Вечером мне рассказали, что у половины ребят после сеанса лица были за фестиваля инвалиду ВОВ, ветерану кино, оператору Юрию Буслику в торжественной об- реванные. Вот тебе и 6D.

становке были вручены ключи от автомобиля «Калина», переданного ему в дар от СК и В пятницу они будут смотреть «Золушку» с Яниной Жеймо, 1947 года».

Госфильмофонда РФ. Материал подготовила Вита Рамм №5 (283)/11.05. интЕРВью Андрей Сигле: «для меня нАСтоящее кино – интеллектуАльное» Картина Александра Сокурова «Фа- ностям российского кино. Мы, например, находим соответствующего дистрибьюто уст», близкая к завершению, приос- ра, который занят продажей наших фильмов за рубеж, и контролируем этот процесс.

тановлена из-за отсутствия средств. Постоянно участвуем в зарубежных показах фильмов, то есть ведется большая, серь Продюсер проекта Андрей Сигле на- езная работа. Иначе не на что рассчитывать.

деется на помощь Фонда поддержки - Кроме «авторского кино», вы работаете еще и над телевизионными сери и развития отечественной кинема- алами?

тографии. Исполнительный директор - На мой взгляд, в современном кино есть два направления. Кинематограф умный, Фонда Сергей Толстиков сообщил, что серьезный, интеллектуальный, который не собирает полные залы. Круг дистрибью Фонд рассматривает эту позицию и торов, которые интересуются покупкой такого рода лент по миру, не очень широк.

шанс есть, однако решение целиком и Что касается продвижения коммерческих проектов, это иная категория фильмов, полностью зависит от попечительско- это другой бизнес. Все равно, что дорогой ресторан и «Макдоналдс». Коммерческое го совета. кино надо продавать, продавать и продавать, возвращая деньги. Там вступает в силу О творчестве и бизнесе Андрей Сиг- огромный механизм, образно говоря, целые заводы по прокату, по выколачиванию ле рассказал нашему корреспонденту. денег из населения.

- Какой кинематограф ближе вам?

- Андрей, как композиторы стано- - Для меня настоящее кино – интеллектуальное, оно основное. Чисто коммер вятся продюсерами?.. ческим кино я в принципе не занимаюсь. Мы занимаемся телевизионным кинопро - Продолжаю ваш вопрос: и как, став дуктом. У меня есть вторая компания, которая производит телевизионное кино. Мы продюсерами, остаются композиторами? делаем его вместе с режиссером Дмитрием Светозаровым. Он снял телефильм по Композитором я остался. А продюсером «Преступлению и наказанию» Достоевского. Был сериал «Фаворский», своеобразная стал поневоле. Со мной это произошло версия «Графа Монте-Кристо», адаптированная в российскую современность. Был на картине «Солнце» Александра Николаевича Сокурова. В работе над завершением сериал «Танцор». Я могу продолжить этот список.

фильма возникли серьезные проблемы. И я, будучи композитором этой картины и - Наше кинотелевидение, если говорить об основной массе создаваемой им находясь рядом с Александром Николаевичем, понял, что должен помочь с разре- продукции, отличается катастрофически нарастающей бездумностью и оче шением этих проблем. видным падением эстетического уровня.

- Как вы тогда ощутили себя в новой роли? - Мы работаем, в основном, с Первым каналом и частично с НТВ. Прежде на теле - Во-первых, до этого я уже довольно давно был в бизнесе, так что знал суть фи- видении все-таки существовала определенная планка. Сейчас стало очень тяжело:

нансовых взаимоотношений, секрета в том для меня не было. И довольно давно уже критерии резко упали. Я уже не понимаю, на какую публику ориентировано нынеш работал в кино. Помню себя в этой сфере еще студентом консерватории, уже в те нее телевидение. То, что мы делали раньше, до недавнего времени, позволяло нам годы работал на киностудии «Ленфильм» – в звукоцехе, на озвучании, на записи му- все же выбирать темы, которые нам интересны. И реализовывали мы их как настоя зыки. Сам музыку писал лет с 22-23-х. щее кино. Техникой телевизионной, но – как большое кино.

- Стало быть, вы наблюдали съемочный процесс и «постпродакшн»? Сегодня телевидение действительно производит удручающее впечатление. Не - Да. В результате я прошел несколько этапов в моем отношении к кинематографу. кие люди вдруг посчитали, что они-де знают всю правду про весь наш народ, и могут Бывало так, что музыку я писал заранее, до съемок, и уже потом она звучала на пло- определять, что ему нужно видеть по телевизору. Их можно пересчитать по пальцам, щадке. Так было, например, на картине «Телец». этих людей, но они и формируют лицо наших центральных каналов. Мне кажется, - На вас не могла не повлиять встреча с такой личностью, как Александр Со- у них сложилось впечатление, что отечественные зрители – недоразвитая масса. И куров? телекино они делают для этих недоразвитых людей.

- Естественно! Во-первых, сразу возникла высочайшая планка в оценке кинемато- На телекино надеты шоры, в этих шорах оно вынуждено существовать, они не графа. Это позволило мне, уже как продюсеру, настраиваться изначально на картины дают возможность делать настоящие хорошие картины для телевидения. Все загнано серьезные, значительные. Не размениваться на мелочи, не пытаться просто находить в лузу и доведено едва ли не до абсурда. Главное, с этим никто не борется. Честно вам деньги на производство, а, прежде всего, искать смысл в том, что я намерен снимать. скажу… Мое ощущение не только от телевидения, а более глобальное – от всей рос Это первое. Второе: это повлияло на меня и как на композитора. К тому времени у сийской современной культуры – будто идет безвозвратное падение, деградация.

меня было уже довольно много картин, к которым я писал музыку;

честно говоря, не - Можно ли создавать в таком настроении что-то истинное, достойное?

все они были высокого уровня. Александр Николаевич сказал мне: «Не работайте с - Что-то должно кардинально поменяться. Должна появиться какая-то новая ре плохими картинами…» волюционная ситуация, уж в культуре точно. Если не появится какое-то новое тече Раньше у меня к этому было отношение, как у врача, который обязан лечить паци- ние, освещенное высокой мыслью, страстью, будь то литература, музыка, кино, театр ента, как бы ни складывалась ситуация. Нередко я заранее видел, что картина слабая, – да все! – люди выродятся в мышей.

но считал своим долгом работать над ней. - Сейчас в искусство приходит новое поколение. Появилось огромное коли - Вы полагаете так до сих пор? чество учебных заведений, в том числе и киношкол, выпускающих людей ос - Нет, по прошествии времени я понял, что не хватит ни здоровья, ни душевных новных кинематографических профессий. В том числе и в Петербурге. Работа сил писать музыку ко всему, что попадает в руки. Это был вопрос не финансовый – ют ли такие выпускники на ваших продюсерских проектах?

скорее, вопрос моего отношения к профессии. Я осознал, что за «выслугу лет» полу- - Я не считаю себя безошибочно угадывающим новые имена режиссеров, способных чил право выбирать фильмы, которые мне нравятся. непременно сказать что-то новое, поэтому всегда работаю с профессионалами, уже за - Вы ступили на путь продюсирования, зная сложность работы над неорди- рекомендовавшими себя в кино. Однако сейчас в нашей компании есть два дебютанта, нарными, авторскими фильмами. И работаете только с режиссерами этого на- которых я пытаюсь запустить. В прошлом году мы сделали картину «Пропавший без правления? вести» с молодым режиссером Анной Фенченко, показали ее на Берлинале, на «Кино - Я работал с Сергеем Овчаровым, Константином Лопушанским, Дмитрием Свето- тавре», где Фенченко получила приз. На мой взгляд, это был точный выбор режиссера.

заровым, Светланой Проскуриной, с Ириной Евтеевой, наш последний общий фильм Но все-таки стараюсь делать фильмы с мастерами, с теми, кого я уже знаю в рабо с ней – «Маленькие трагедии»;

до этого был «Демон». те. Причем некоторых из таких мэтров стали уже забывать, того же Сергея Овчарова.

- Вы называете имена режиссеров, составляющих цвет «Ленфильма»… - Он снимает все реже и реже.

Ряд ваших картин создан в копродукции. И весьма дорогостоящей. - Что очень грустно. Мне кажется, должен быть какой-то несгораемый контингент - Сейчас мы завершили картину Сокурова «Фауст». Были дни, когда на съе- режиссеров, постоянно снимающих. Им надо давать снимать все время, это действи мочной площадке присутствовало более 250-ти человек. Люди были собраны из тельно золотой фонд, которым надо дорожить. Да, они не всегда, не каждым филь разных стран. Главный оператор – француз Брюно Дельбонне, снимавший «Гарри мом могут попасть в десятку. Тем не менее, этим людям нельзя простаивать.

Поттера». Он входит в пятерку лучших операторов Голливуда. Творческая группа – - Вернемся коротко к вашей работе над «Фаустом», который уже закончен… российская. - Думаю, это самая великая картина, которую я видел на сегодняшний день. И - Вы уже обрели немалый опыт международного сотрудничества. Имеет ли, убежден в том, что это – лучшая картина Александра Николаевича Сокурова. К ней на ваш взгляд, наше кино какие-то реальные перспективы на этом пути? уже проявляют огромный интерес и зарубежные дистрибьюторы, и крупнейшие - Дело в том, что ничего само собой не растет. Все надо растить, выращивать, хо- международные кинофестивали класса «А». Надеюсь, мир увидит совершенно гран лить, лелеять. В том числе представлением наших фильмов за рубежом, на междуна- диозный фильм. Только Сокуров может снять такое кино.

родном экране, привлекая к ним внимание, соответственно – внимание к возмож- Беседу вела Эльга Лындина нОВОСти Мировая премьера фильма режиссера Андрея Звягинцева «Елена» со- конце года. Сейчас строятся административные здания и производственные помещения, стоится в Каннах. Картина закроет программу «Особый взгляд» 64-го Каннского ки- в том числе отделы звукового и видеомонтажа и офисы для съемочных групп. Их мы тоже нофестиваля. Фильмом-открытием программы станет новая работа режиссера Гаса надеемся закончить к концу года».

Ван Сента «Не сдавайся». Для сравнения: площадь съемочных павильонов киноконцерна «Мосфильм» не пре Комментарий президента фестиваля Жиля Жакоба в газете «Известия»: «…Гене- вышает 7 тыс. кв. м. Архитектор проекта «Главкино» – Станислав Кулиш. При строительстве ральный директор фестиваля Тьерри Фремо, который занимается отбором лент, за- активно используется опыт чешских и венгерских киностудий, ставших в последнее время верил меня, что здесь нет никакой несправедливости. «Фауст» – третья часть соку- популярными и среди голливудских кинематографистов. Например, площадь основного ровской трилогии. Две первые шли в Канне. Так что пропорция соблюдена. То же са- павильона превышает 3 тыс. кв. м, а высота потолка – 24 м, что делает помещение подходя мое относится и к Никите Михалкову. Мы показали первые две работы его трилогии щим для съемок батальных сцен с участием, к примеру, десяти танков.

«Утомленные солнцем». Да и Звягинцев уже приезжал в Канн. Теперь мы ждем новую Кроме Федора Бондарчука, учредителями «Главкино» являются руководитель Пер русскую волну, которая, на наш взгляд, должна скоро появиться». вого канала Константин Эрнст и глава «Уралсиба» Николай Цветков. В общей сложности, на финансирование проекта было потрачено около 2,7 млрд рублей (96 млн долларов), предоставленных в кредит банком ВТБ. Напомним, что в Санкт-Петербурге в 2008 году был Возобновлены работы по возведению киностудии «Главкино». Комплекс открыт производственный комплекс Russian World Studios. Его объявленная стоимость – расположен в девяти километрах от Москвы, в районе деревни Глухово и обещает стать около 100 млн долларов.

крупнейшим в стране. Один из учредителей проекта киностудии, продюсер и режиссер Федор Бондарчук уверен: «Первый этаж общей площадью в 30 тыс. кв. м будет закончен в №5 (283)/11.05. интЕРВью михАил кАлиничев: «могу только мечтАть о том, чтобы порАботАть в АвторСких проектАх. дАже беСплАтно» Заканчивается работа над фильмом «Немец», который снимает Александр Ефре- ни. Всегда можно выкроить день-два без ущерба для театра. В подобных ситуациях мов на «Беларусьфильме» совместно с ООО «Арт Синема групп». В его основе – одно- особенно не интересуешься, кто снимает и что. Думаешь только о том, чтобы съемки именный роман Юрия Костина. События происходят в ноябре 1941 не накладывались на репетиции. Но иногда приходят мысли, вдруг что года. В картине заняты Даниил Страхов, немецкий актер Маркус то интересное получится. Но чаще все оказывается иллюзией, видишь Кунце, Виктория Толстоганова. Одну из ключевых ролей в картине в результате халтуру.

сыграл Михаил Калиничев – Заслуженный артист РФ, ведущий ак- Я пробовался в «Бубен, барабан» Алексея Мизгирева на бандита, это тер московского Нового драматического театра, на сцене которого была роль на весь фильм, но потом предложили другую, на один съе он переиграл множество первоклассных ролей мирового реперту- мочный день. Потом роль вообще вырезали, но опыт был интересный.

ара. Кинематограф чаще всего предлагает ему роли второго плана. Я бы очень хотел поработать в авторском кино. Но у меня нет агента, ко Михаилу нет и 35-ти, но поскольку в театре он работает с 19-ти лет, торый занимался бы мною, находил серьезные проекты. Есть знакомые его актерский стаж весьма солиден. помощники режиссеров, сами режиссеры и продюсеры. Такая система оповещения. Я смотрю в «Закрытом показе» у Александра Гордона ка – Я пришел в театр после окончания колледжа при ГИТИСе, где кие-то фильмы и могу только мечтать о том, чтобы поработать в таких наш мастер Борис Голубовский набрал курс 14-15-летних ребят. Все проектах. Даже бесплатно. В конце концов, это то, ради чего ты выбрал мы были выпускниками восьмого класса. В детстве я мечтал о том, актерское дело.

что стану клоуном или каскадером, а увидев фильм Аллы Сурико- – Отыграв Князя Мышкина в театре, потом идти на маловразу вой «Человек с бульвара Капуцинов», в котором меня поразили ак- мительные роли – это, конечно, испытание. Да и амплуа в кино не теры, определился окончательно. Набрали 25 человек, до финала отличается разнообразием?

дошло 16. И только человек пять стали актерами. На нашем курсе – В основном – это симпатичные и добрые простаки, душа компании.

учились Анна Большова, Петр Красилов, в режиссерской группе – А хотелось бы сыграть совсем другой характер. В театре, конечно, куда В роли Тарелкина в Владимир Котт. Мои друзья были приняты в Новый драматический большее разнообразие ролей. Репетирую с режиссером Вячеславом спектакле «Дело» театр, которым руководил Борис Львов-Анохин. Долгачевым роль свободолюбивого человека, кучера Фри И я решил показаться. Работаю там уже 16-й се- да, любителя женщин, в спектакле «Улыбки летней ночи» по зон. Переиграл больше 20-ти ролей. А в кино киносценарию Иргмана Бергмана.

серьезных работ – от силы пять. Зато были такие, Бывают моменты, когда совсем не хочется заниматься что требовали не больше пары съемочных дней, актерской профессией. Аж тошно становится. И надо очень обычно безымянные, сам им давал имена. Первая любить свое дело, чтобы, несмотря ни на что, продолжать работа в кино состоялась в 1999 году. Это была им заниматься. Заболев этой болезнью, а актерская про крохотная роль в «Развязке «Петербургских тайн» фессия – это диагноз (о чем нас предупреждал еще Борис Леонида Пчелкина – половой Василий, главный Голубовский в годы учебы), излечиться от нее невозможно.

из четырех половых, со словами. Через год ре- Вы посмотрите, сколько моих коллег уходило в другие сфе жиссер Юрий Кузьменко пригласил меня в сериал ры, но проходили годы, и что-то не давало им покоя. Страш «Дальнобойщики», где была уже настоящая роль, ная профессия, но и привлекательная.

и мой персонаж на протяжении серии вместо ге- – А что вам в кино сегодня более всего не нравится?

роя Владислава Галкина был рядом с Владимиром – Проблема, на мой взгляд – в продюсировании, которое Гостюхиным. корежит фильмы. Навязывается свое видение, отличное – Не секрет, что редкий режиссер ходит на от режиссерского, идет вмешательство во все – вплоть до спектакли, сам присматривает себе артистов, сценария и подбора актеров. А режиссер все-таки должен В роли Алхонона в спектакле «Тойбеле и ее демон» тем более, на второстепенные роли. Молодые четко знать, чего он хочет. Зачастую он не может донести артисты носятся по кастингам, на поиск роли свой замысел до актеров. Прекрасно, когда на съемочной уходят годы даже у выпускников ВГИКа. Как это происходило у вас? площадке есть возможность репетировать, а не просто пробежать текст перед тем, – Бывший актер нашего театра позвонил и спросил, не хочу ли я сняться в кино. как включат камеру. Не хватает процесса, ответственного отношения к делу. А пока Конечно, я хотел. Приехал в телецентр, где меня посмотрел Леонид Пчелкин и разре- все так обстоит, мы и будем снимать среднее кино.

шил сниматься. В годы учебы, а это было начало 90-х, меня позвали на главную роль. – Кто-то из молодых актеров и не поймет вас. Выросло целое поколение, Но Борис Голубовский не отпустил. Был такой случай, когда я с однокурсниками по- воспитанное на второсортных сериалах, не имеющее представления о том, что шел на пробы. Об этом узнали наши педагоги. Поставили вопрос об отчислении, хо- такое настоящее кино.

тели даже ликвидировать наш курс. Помню, как за Аней Большовой бегали агенты, – Но они ведь смотрят фильмы великих режиссеров, наше старое кино. Навер умоляли сняться. Но педагоги считали, что это нас сломает. Надо сказать, что мы не няка замечают разницу. Я и себя ловлю на том, что многое становится безразлично.

особенно страдали из-за этого, поскольку перед глазами были крупные и самодоста- Понимаешь, что ничего не исправить в этой системе, а жить-то на что-то надо. До точные актеры, работавшие в театре и не снимавшиеся в кино. И от этого они не вольствуешься тем, что произнес текст на камеру, вроде бы, как в жизни, по правде, становились менее великими. отработал положенное и забыл. Это воронка затягивает. Мы постепенно сводим все – Сейчас поступают интересные предложения? на нет, потому что сами ленивы и не любопытны и потому, что от нас ничего не требу – Есть планы, но ближе к лету. Вопрос в том, будут деньги на проект или нет. Все ют. Поэтому театр люблю больше, чем кино.

складывается неровно. То есть предложения, то нет. Часто съемки проходят не в Подобные мысли приходят в голову все чаще. Наверное, возраст такой. Возмож Москве, их сложно совмещать с работой в театре. Отдаешь предпочтение театру еще но, актер по природе своей неврастеник, постоянно испытывает недовольство. Го и потому, что, как говорила Раневская про кино: деньги проел, а позор остался. ворят же, что художник должен быть голоден и беден, потому что сытый хочет толь – Вы ведь снимались не так давно у Александра Ефремова в «Немце»? ко спать.

– Было это прошлым летом, снимали в Белоруссии, где мне уже доводилось рабо- – Сколько угодно у нас таких артистов, и ничего, они востребованы и живут тать в четырехсерийной картине «В июне 41-го» вместе с Сергеем Безруковым. В «Нем- припеваючи.

це» задействованы артисты из Москвы, Берлина, Варшавы. Это совместный проект – Сытый человек на экране – как это скучно!

Белоруссии, Германии и России. Фильм хоть и восьмисерийный, предназначенный – Думаете, что так до старости и будете артистом?

для телепоказа, но снимался на кинопленку. И не с двух камер, а с трех-четырех. Все – Не думал об этом. Человек, по большому счету, живет одним днем. Сегодня было серьезно. На одну сцену уходило полдня. Чаще бывает совсем по-другому. Ак- строит планы, а наутро придут совсем другие мысли и настроения. Все может кар тер идет в сериал, не запоминает даже его названия, имен партнеров и режиссера. динально поменяться.

Быстренько пробегает текст, раз-два, сняли в профиль и в фас. Все, до свидания! – Вы член Союза кинематографистов?

– Зачем же вы идете в такие безликие проекты? Потому что деньги надо за- – Нет, я не член Союза. Меня никто не звал в него вступить. Ничего не знаю о том, рабатывать или на что-то надеетесь? как это делается.

– Бывает, что из-за денег. Хотя актерские ставки после кризиса сильно упали. Беседу вела Светлана ХОХРЯКОВА Обычно это совсем маленькие роли, эпизодики, которые не занимают много време- Фото Лайма Года нОВОСти «Продюсерская фирма Игоря Толстунова» («ПРОФИТ») приступила к 22-24 апреля в Подмосковье состоялась конференция на тему «Развитие оте чественной киноиндустрии как части национальной культуры». По мнению главы Ки- съемкам фильма-катастрофы «Метро» (по роману Дмитрия Сафонова). Режиссер носоюза режиссера Бориса Хлебникова «компетентное участие государства, его помощь и Антон Мегердичев («Бой с тенью 2: Реванш», «Темный мир»), оператор – Сергей Аста частичное регулирование идут на пользу самым разным отраслям. Мы предлагаем, чтобы хов. Главные роли исполнят Сергей Пускепалис, Анатолий Белый, Светлана Ходчен государство брало под свой «протекторат» фильмы, которые попадают в конкурс крупных кова, Екатерина Шпица, Алексей Бардуков, Елена Панова. Бюджет фильма составляет международных фестивалей. Чтобы показывало по телевидению ролики этих картин на 9 миллионов долларов, что по сегодняшним меркам для российского кино – внуши правах социальной рекламы. Ведь Попогребскому с «Как я провел этим летом» просто по- тельная сумма. Финансирование картины будет осуществляться частично из средств везло, что в сопродюсерах был канал «Россия 1». Иначе о фильме у нас бы толком никто ни- Фонда государственной поддержки отечественной кинематографии.

чего не узнал. Необходимо, чтобы государство выделило деньги на приобретение таким проектом зарубежного агента и проч. Деньги не очень большие – порядка 30 тысяч долла Организационный комитет Открытого фестиваля стран СНГ, Латвии, Литвы и ров, но в бюджете арт-кино и их не предусмотрено. Сейчас на нашем телевидении для та Эстонии («Киношок») и Межгосударственный Фонд сотрудничества государств-участ- ких фильмов есть одна ниша: программа Гордона в полночь». Инициатором конференции ников СНГ оповещают о третьем конкурсе совместных кинопроектов в рамках стал Киносоюз. Государство в лице директора департамента кинематографии Минкульту фестиваля. Заявки принимаются до 10 августа 2011 года. Подробности – на сайте ры РФ Вячеслава Тельнова обещало серьезно изучить материалы конференции.

фестиваля «Киношок».

№5 (283)/11.05. ПРОФЕССиЯ – РЕжиССЕР влаДимир Хотиненко: «кино – Дело молоДое» В рамках фестиВаля студенческих и дебютных фильмоВ «сВятая анна» состоялся мастер-класс Есть такой современный художник – Зверев. Образчик потрясающий, практиче ски бомж – жил по друзьям, по квартирам и, кстати, был при этом модным худож режиссера Владимира хотиненко. Предлагаем Вашему Вниманию фрагменты этой Встречи ником, выставлялся. Но человек, у которого больше ничего не было. И вот я совсем недавно прочитал, он одному своему приятелю говорит: «А ведь Пушкин – не гений».

В.Хотиненко:

Тот – «Как, Пушкин – не гений?» – «Да все предсказуемо как-то, свободы нет, – гово Кино всегда зависело от техники. Сколько было стенаний, когда появился звук!

рит, – вот, он написал «мороз и солнце, день чудесный», все предсказуемо, мороз Для кинематографа это было трагедией. Это для Чаплина было трагедией. Это было и солнце, разумеется – день чудесный. А вот если б он написал «мороз и солнце – очень драматичным моментом в жизни кино. Вдруг оказалось, например, что у мно подрались два японца» – о!» И я вдруг понял, что в этой фразе есть ключ к совре гих актеров визгливые голоса, и они совершенно не годятся. Но потом как-то все менному постмодернистскому кинематографу. И если это не понимать, то будешь нормализовалось. Хотя и сегодня многие любят снимать без диалогов, и мы студен работать впустую. Странным образом, при всей моей бесконечной любви к Пушкину, там даем задания: первый фильм обязательно – бездиалоговый.

Чехову, Достоевскому, я понимаю, что реальность – «мороз и солнце – подрались два Потом второй этап – появление цвета. Не меньшая была трагедия. И надо ска японца». И это то, что называется современным языком общения с аудиторией.

зать, некоторые режиссеры до сих пор снимают черно-белое кино. Герман, напри мер. Самая первая моя картина, которую я снимал на Высших режиссерских курсах, – Я закончил мастерскую Юрия Николаевича Арабова. У меня два вопроса.

была десятиминутная, черно-белая. Я до сих пор ее люблю. Но, в конце концов, мы Первый: что для вас важно в сценарии и, вообще, в работе со сценаристом? А же получили грандиозные художественные образцы. И того же Рерберга, с которым второе, что вам важно в истории? Много же разной истории человечество на мне посчастливилось, к слову сказать, поработать уже в цвете найденного рисунка.

копило, как хлама, вы листаете, листаете, и вдруг – я про это хочу снимать. Из В конце концов, кино привыкло к этому.

истории, которую написал сценарист, и истории, которую написало само чело Сейчас очередной раунд: 3D. И все абсолютно то же самое! (Смех.) Под кальку.

вечество, что для вас самое главное?

Просто еще не нашелся человек, который применил бы это не просто как техниче – Независимо от того, снимаете ли вы элитарное кино или мейнстримовское, пра ский изыск, не просто как элемент постановочного размаха, а как художественный вила одни и те же: вы должны рассказать нечто, что заинтересует зрителя. В этом принцип. Но обязательно найдется и снимет.

должна быть история. Вот расскажу вам мой любимый анекдот, я его всегда расска Я сам до сих пор верю в метафизику пленочного изображения. Я до сих пор верю, зываю студентам на первом занятии. Он очень короткий. «Доктор, у меня голова кру что пленка впитывает ту эмоцию, которая рождается в момент съемки. Но сейчас уже жится». – «Я вижу». Все. И тут все есть, даже картинка.

практически все идет с цифры. И скоро романтика таскания коробок закончится.

А методы бывают разные, и стили бывают разные. Я очень люблю «В ожидании Последнее время кинематограф как искусство вырывается из профессиональных Годо». Казалось бы, нет драматургии, но дело в том, что она там есть, и есть чело рамок. Может быть, в этот момент он и приближается к искусству. Кино может сни веческая история. Хичкок вообще коротко формулировал: «Человека всегда будет мать кто угодно и когда угодно. Мы можем поговорить потом отдельно о професси интересовать секс, деньги и кровь». Это можно сформулировать менее вульгарно, но ональном образовании. Тем более, я его сторонник, потому что в противном случае суть не изменится. И, прежде всего, задача внятного понимания, какую историю ты кино перестанет существовать как индустрия. У нас, во всяком случае, такая угроза рассказываешь. Вот некий студент со своими заморочками решает убить старуху, по существует. В Америке они не парятся, у них мухи – отдельно, а котлеты – отдельно.

тому что она ненужное существо и богатая, и у нее есть деньги, а вот у него и других Кто хочет – снимает на телефон, кто может – снимает большое голливудское кино. А достойных людей этих денег нет, и он считает, что он совершит благое дело, замочив у нас… и в лес не пойду, и дома не останусь.

старуху и эти деньги использовав. А дальше он ее убивает, а дальше приходит еще Давным-давно я смотрел картину «Тема» Панфилова. И там была замечательная одна, он и ее убивает, и дальше – кадры искупления… И начинается то, что назы фраза деревенского поэта: «Дикий ангел застучался в голове». Это то, когда ты не вается великим писателем Достоевским. Но эту историю можно рассказать! «Анну можешь чего-то не делать. Потому что без этого ты не можешь жить, это становится Каренину» можно рассказать. Да вы переберите, любую классическую историю вы смыслом твоей жизни.

сможете внятно рассказать.

Кино всегда было двуствольным – Люмьеры сняли «Выход с фабрики», «Прибытие И, кстати говоря, почему-то у нас так установилось, причем негласно, что если поезда». А Мельес тут же купил у них камеру и стал снимать «Полет на Луну». Вот кино и кино скучное – значит, оно элитарное. А я вот знаю много примеров очень интерес разделилось. Люмьеровское можем называть артхаусом, а мейнстримом – то, что сни ных картин, которые считаются произведениями искусства до сих пор.

мал Мельес. И дальше кино так и развивалось. Более того, недавно я услышал заме Меня как-то судьба свела с замечательным драматургом Диком Россом, и у него чательное выражение, по-моему, французский министр кинематографии сказал: «Без есть подсказки для тех, кто пишет сценарий. Вот, например, одну графу прочту: «Пом Брессона нет Бессона». Если вдруг кто-то не знает, кто такой Брессон, я два слова ска ните, что ваш контакт со зрителем происходит, прежде всего, на эмоциональном жу. Он был и до сих пор считается одним из самых элитарных режиссеров, снимающий уровне. Если ваши герои оставят зрителя равнодушным, ваша история обречена на гиперэлитарное кино. И это очень справедливое выражение, что без Брессона с его неудачу». Тут 16 пунктов подсказок, очень точных.

гиперэстетикой не было бы Люка Бессона, потому что всякий разумный человек, хоть Тарантино, хоть тот же Бессон, хорошо знают историю кино, они очень насмотренные – Каким вы видите современного героя?

люди. Они не изобретают велосипед, они просто знают, откуда растут ноги. И это очень – Вопрос героя – это ключевой вопрос сегодняшнего дня. Так или иначе, в своих важно для всех вас, кто собирается заниматься кинематографом.

фильмах я преподношу героев, которых вижу. Поэтому их можно посмотреть – тут В любом случае, это всегда ваш личностный выбор. Хотите получить образование такой, тут такой, тут такой. Пока одного нет, и не знаю, возможен ли такой герой в – вы идете и получаете его. Если вы чувствуете, что образование может вам помешать, современной жизни. За последнее время это получилось только однажды у Балаба и профессиональные знания остановят ваш свободный полет, вы должны, благодаря нова с «Братом».

фестивалю «Святая Анна» или еще каким-то свободным фестивалям, снимать что-то, Вообще-то, герои вырастают. И, как правило, из идеи. Когда Достоевский написал заявить о себе и, даст Бог, понравиться каким-то продюсерам, которые вас профи «Преступление и наказание», его долбали критики: как он мог опорочить студентов, нансируют. Или продолжать снимать любительское кино. Гипотетически я могу себе студенчество? Его просто стирали в порошок. И, кстати, спасала его всегда публика.

представить человека, который так всю жизнь и снимает на фотоаппарат...

Потому что читала. И помогла ему, в конце концов, вылезти из долгов.

Я считаю, каждый человек должен однажды – утром ли, вечером ли, перед зер Никаких рецептов у меня нет и сейчас их быть не может. По одной простой при калом или без оного, или в отражении в окне – спросить себя, а застучал ли дикий чине – у нас нет национальной идеи.

ангел в голове? Или возможно заниматься чем-то другим?

Слава Богу, у меня было образование, я закончил Высшие режиссерские курсы.

– Владимир Иванович, скажите, пожалуйста, как вы работаете с актерами?

У нас Тарковский, кстати, вел целую неделю мастер-классы. Это накануне его эмиг – Сразу признаюсь, у меня в этом смысле была очень хорошая школа, мне по рации. Там Маша Чугунова сидела, записывала его, он надиктовывал книгу и нас ис везло. Я работал ассистентом у Никиты Михалкова на «Обломове», еще до того, как пользовал как повод для рассуждения. Я совершенно определенно запомнил – он поступил, и видел, как он работает с актерами, как репетирует.

вот-вот уедет уже, вот-вот эмигрирует, и вдруг он говорит: «Художнику свобода не Но, наконец, случилась моя картина, вторая курсовая, на которую я пригласил за нужна». Мы: как это так? Мы рвемся на свободу, застойные ведь времена. А он го мечательных актеров. И вдруг они мне задают вопросы, а я не знаю, что им отвечать.

ворит: Андрей Рублев творил в условиях жесточайшего церковного канона (и это И я понимаю, что все, что я видел, как кто-то делает – это немножко другое. Пока ты действительно так, это объективная реальность) и сумел создать «Троицу». И вы не поймешь сам, чего ты хочешь и не выработаешь язык общения с актерами, у тебя знаете, это меня убедило, что свобода – она внутри. Почему мы имеем блестящие ничего не получится. И для меня это было замечательным открытием! Я довольно имена во времена, казалось бы, жесточайшего контроля – и значительно поблекший быстро в этом смысле обучился и даже нашел для себя способ. Но мои ответы пора небосклон во времена, когда, пожалуйста, делайте, что хотите? Ушел контролер – и зят вас банальностью. Во-первых, у меня есть, как сейчас говорят, кастинг-директор, внутренний, и внешний. И сейчас появляются картины по-своему замечательные, но всегда он назывался ассистентом по актерам – совершенно замечательное создание, большого кино у нас пока, к сожалению, нет. Может быть, это не единственная при Инна Штернгарт. Вот сколько я снимал фильмов – всегда с ней работаю. Она девушка чина, это совсем другой разговор, но в этом тоже кое-что есть.

очень образованная, самостоятельная, решительная.

Поменялись совершенно правила игры. Я это называю «пантеон закрыт». Там уже Мы определяемся с персонажами. Она мне предлагает актеров, и мы проводим все, Тарковский, Феллини, Антониони, все, его закрыли, ключ выбросили. Начался кастинг. Я давно перестал снимать сцены. Как на пробах – одевают как-то приблизи другой совершенно этап.

№5 (283)/11.05. ПРОФЕССиЯ – РЕжиССЕР тельно актера, текст заранее высылают, и он приблизительно существует в персона- Ведь отчего христианство пошло по земле, опять же, как пожар? Потому что было же. Я буквально пару картин провел так, и мне противно стало. Декорация плохая, предложение, которое было трудно отклонить – жизнь бесконечная. Я в это верю, костюмы плохие. И на «Рое» я перешел на другой способ. Я изображал репортера, поэтому мне чуть-чуть проще. Хотя у меня есть любимая история к вопросу о драма который приехал на место, где происходили события. И задавал вопросы как репор- тургии: монаха спрашивают, боится ли он смерти. Он подумал и ответил: «Не боюсь, тер актеру как персонажу. Даже если он умер по сюжету. Я все равно с ним разгова- робею».

ривал. И вдруг почувствовал, что это живой процесс. Мы склеили такой псевдодоку- Как-то было у меня долгое интервью, меня мучили: а что же вы студентов учите ментальный фильм, меня в кадре не было. Там люди ни одного предложения из сце- профессии, а вы должны искусству учить. Я говорю: подождите, талант, он вообще нария не сказали. Они просто жили, как эти персонажи. Нехорошо такое говорить, от Бога, таланту научить нельзя. Единственное, чему я его научу – профессии. И с но худсовет рыдал. Женщины просто плакали. Такие были пробы. К сожалению, я помощью этой профессии он научится выражать свой талант. А меня дальше муча потерял этот материал в моих перемещениях, а хотел даже студентам показывать. ют: вот вырастают потом ремесленники. В общем, устал я от этого. Прихожу домой, Вот такой был опыт. Дальше я его разнообразил. Но все равно иду в этом русле. Раз- включаю телевизор – сидит Бергман. И ему какой-то вопрос задают. Он говорит: «Да говариваю с актерами. понимаете, ведь в конечном счете мы просто занимаемся таким же делом, как чело А, например, на «Гибели империи» – там актеров огромное количество – мы де- век, который делает табуретки или шьет…». Это была просто судьба! Мне надо было лали фото. Я ставил актерам определенную задачу, их очень тщательно одевали, включить этот канал, чтобы получить утешение из уст Бергмана! И он дальше гово пригласили хорошего фотографа, который делал стильные фотографии той эпохи. рит: «Мы занимаемся тем же самым. Ничуть не хуже профессия хирурга. Но толь Маковецкому и Чулпан Хаматовой говорю: вот сейчас вас сфотографируют, а потом ко вот тут-то и начинается самое главное – отчего мы считаем, что операцию нам расстреляют. Это ваша последняя фотография, ваш последний взгляд на мир. И вдруг должен делать профессионал, и чем он лучше, тем лучше, и почему мы считаем, что они – как два попугайчика-неразлучника. А у них по характеру действия такие отно- кино может снимать кто попало? Это та же хирургическая операция, только с тканью шения и были. И какой-то взгляд одинаковый – потрясающий эффект совершенно. И другой, душевной».

так из всех фотографий получился очень хороший альбом. А я продолжу. Почему мы, привыкшие чистить зубы по утрам и ходить в спортзал В «1612» – фильме, который вызывал разночтения – у меня снимался Жебров- и тягать штангу – тяжело все это, и встать нужно с утра, и потеть хорошо, чтобы тело ский Михал. Он был совершенно не похож на того персонажа, который в результате держать в форме – почему нам чуть-чуть не приложить усилий, чтобы воспитать еще получился. Я говорю: «Михал, ты такой хороший, такой добрый. Как бы тебя изме- и ту часть, инфернальную? Ну, вот как-то так.

нить? Давай на польском что-нибудь мне прочти». Он говорит: «Давай из «Ричарда», я Ричарда играю». Мы снимаем. И он монолог на польском. И вдруг я вижу – есть! И – В современном кино, особенно в артхаусе, режиссер выставляет на пуб понимаю, что можем! личный показ личные темы, например: «Подвергся насилию в детстве, и те перь буду об этом снимать». Это можно увидеть и в европейском кино, и в на – Молодое кино сегодня, его роль в обществе, и какова роль телевидения шем. Должен ли кинохудожник заниматься темами в космическом смысле, а не в обществе? только тем, что у него на душе?

– Сколько тебе лет? 18 лет. Я всегда считал, что кино – дело молодое. Практика – Это вопрос о личной ответственности художника. Про себя могу сказать – да, показывает, что с возрастом человек теряет энергетику, которая присуща кино. Вот должен. Но учить еще кого-то не могу, объясню даже, почему. Потому что это всег я стал ловить себя на мысли, что знание и опыт мне мешают. Я просто знаю, как это да очень личный выбор. Леонардо да Винчи был совершенно безнравственным че сделать – ой, и сделал. А человек, который не знает, начнет «репу чесать» и что-то ловеком, совершенно, он с таким же удовольствием делал орудия убийства, с ка выдумает неожиданное. Я борюсь с этим, поскольку уже знаю, что это для меня – ким писал свою «Джоконду». И еще можно найти массу примеров, как художники недостаток. Но все равно тяжело. Есть, конечно, потрясающее исключение из пра- большие и очень серьезные, с нашей точки зрения, выглядели безнравственными.

вил – это, прежде всего, Луис Бунюэль. Посмотрите «Этот смутный объект желания». Давеча смотрю по каналу «Культура» довольно известный документальный фильм Посмотрите, помня, что человеку, который снимает это совершенно хулиганское про конфликт Рерберга и Тарковского. И там ведущий даже такую вещь сказал: «Тар произведение, 80 лет! Бунюэль – мой любимый режиссер, я, может, из-за него в кино ковский – гений, он может делать все, что угодно». Я с этим не согласился, но это его пришел. «Андалузский пес» меня просто поразил. Так вот, за исключением таких лю- точка зрения.

дей, кино – это молодежное дело. Другое дело, что мы – и это совершенно точно – сеятели, мы сеем зерна. Если На телевидении и в кино снимаются одни и те же актеры. Вот в Америке совершен- сеем зерна дракона, зубы дракона, то вырастут драконы, васильки не вырастут.

но два разных мира – в телевизоре одни, а в кино другие. И перетечь из одного в дру- Есть и обратная сторона. Я много встречал этаких «правильных», которые снима гое – случай единичный. Поэтому там каши нет в голове. А у нас, когда говорят о кино, ли такое «сю-сю му-сю», которое просто никому не интересно.

говорят, преимущественно про телевидение, где идет это мыло бесконечное. И ауди- Казалось бы, есть на все случаи жизни великая книга – Библия, и Евангелие, в тория-то основная – молодежь. Я в Интернет заглянул, думаю, «мама родная, какое не- частности. Там все написано, как нужно жить, причем, довольно сложные примеры.

почтение к отечественному кинематографу» – молодежь почти презирает наше кино. История предательства Петра – одна из самых драматичнейших историй, которые я И переломить эту ситуацию может только встречная молодежь. Знаете, как встречный знаю. И как она подана: прежде, чем закричит петух. И дальше всю жизнь Петра му пожар. Вот такая – огромная решительная – роль у молодого кино. И я не спасу, и ник- чили эти ночные петухи. Как только закричал петух – он вспоминал этот момент: «Ты то, какие бы мы ни получали призы на Каннских фестивалях. А именно некий встреч- трижды отречешься от меня». И во всех Евангелиях это записано по-разному, но как!

ный мощный поток, он может вернуть наше кино в человеческое состояние. А ведь это история предательства. А ведь это первоверховный апостол. Это человек, которому Иисус ключи от рая дал, и он изображается с ключами от рая. Или апостол - Скажите, пожалуйста, как вы думаете, конец света – это конец кино или Павел, который гонял христиан и преследовал. И потом тоже стал апостолом. Со сво нет? ей драмой. Его всю жизнь упрекали. «Ты Христа не видел! – говорили ему остальные – А вы знаете, простой вопрос. Уже кто-то нашел согласование вспышек агрессий апостолы. – Чего ты нас учишь!» Они же тоже были людьми, вообще-то говоря. А он человеческих, бунтов, восстаний, со стихийными бедствиями. И вот сегодня я вижу говорит: «Христа я видел другим зрением».

реальное подтверждение этому. Репетиция Апокалипсиса – Япония. Самая техно- Сложно. Однозначного ответа нет. И я не буду идиотом и не буду его давать. Все логическая нация – а вот так вот! Но для меня все просто. Потому что дело в тебе. это – вопрос вашей ответственности, вашего выбора.

ПРОФЕССиЯ – ОПЕРАтОР 10. Первый многоместный по лет на корабле «Восход» (Кома лучше поздно, чем никогдА… ров, Феоктистов, Егоров), 1964 г.

То есть как минимум десять Людмила Цветкова раз Махмуд Рафиков стал пер В прошлом номере газеты мы писали о вручении «Ники» Рафикову Махмуду вым кинописцем важнейших со Мухамедзиновичу, чьи работы связаны с космосом.

бытий ХХ века!

С 5 по 15 апреля по Первому В советское еще время правительство обратилось на московскую киностудию каналу, ТВЦ, НТВ прошли фильмы, научно-популярных фильмов с заказом на производство секретных фильмов обо- снятые М.М. Рафиковым: сери ронного значения. На эту студию в 1951 году был принят по распределению окон- ал «Битва за Север», «Свидание с чивший три курса МАИ и операторский факультет ВГИКа Махмуд Рафиков. В том же бомбой», «Наш космос», «Информ году в приказном порядке он был направлен спецотделом в составе киногруппы на интервью-НТВ», «Битва за космос», ракетный полигон Капустин Яр, где успешно проводил авиационные съемки по про- «Покоренный космос», «Вся жизнь грамме ведущего конструктора С.П.Королева.

(Три дня Юрия Гагарина)».

В 1954 году, в соответствии с правительственным заказом особой важности, Ра- Таким образом, человек, при фиков был переведен с ракетного полигона на ядерный полигон Семипалатинска шедший в мир искусства, рабо для реализации программы киносъемок, утвержденной академиком И.В. Курчато- тал на благо обороноспособно вым. Здесь киноизображение использовалось как средство для анализа испытуемых сти Отечества.

вариантов оружия по многим параметрам.

Ветеран Великой Отечествен В послужном списке Махмуда Мухамедзиновича за период съемок спецобъектов ной войны, 87-летний киноопе значатся:

ратор, кинорежиссер Рафиков 1. Первые ракеты Р-2 и их последующие модификации, 1951-54 гг.

– единственный оставшийся в 2. Первая киносъемка атомного взрыва с самолета, 1954 г.

живых, испытавший и преодо 3. Первый подводный атомный взрыв (торпеда с ядерной боеголовкой, ядерный левший запредельные физиче полигон острова Новая Земля), 1955 г.

ские и психические нагрузки в 4. Первая авиаводородная бомба (лишившая монополии США на грозное оружие ходе ядерных исследований. Его массового уничтожения), 1955 г.

самоотверженная, с колоссаль 5. Первое испытание ракеты с ядерной боеголовкой по летящему самолету, 1957 г.

ным риском для жизни, работа – 6. Строительство и испытание первой атомной подводной лодки, 1958 г.

уникальный вклад в укрепление 7. Первый полет человека в космос (приземление Гагарина Ю.), 1961 г.

оборонной мощи нашего госу 8. Первый групповой полет в космос (Николаев А., Попович П.), 1962 г.

дарства, в запечатленную исто 9. Первая женщина в космосе (полет Терешковой В.), 1963 г.

рию нашей страны.

№5 (283)/11.05. ВЕРниСАж «Не уверен – не нажимай!» Продолжая традицию вернисажей наших известнейших кино-фотохудожников, мы предлагаем ва шему вниманию серию небольших фотовыставок Игоря Гневашева, одного из самых известных и лучших российских фотографов. Работа в области кино – только часть его фото-взгляда на жизнь, но нам, кинема тографистам, она, несомненно, ближе.

Режиссерами фильмов, на съемках которых работал Игорь Иванович, были ведущие мастера отечест венного кинематографа. У него всегда складывались замечательные отношения с творческими группами, особенно с актерами, фотографии которых украшали обложки «Советского экрана», «Огонька» и других известных журналов.

В октябре Игорю Гневашеву исполнится 75 лет, и мы решили, что серия наших публикаций станет пре красным подарком всем нам от юбиляра!

Фото Людмилы Буровой Юрий Никулин, Вячеслав Моргунов, Георгий Вицин, обложка журнала «Советский экран», 1965 г.

Виталий Соломин на репетиции спектакля «Иванов», 1999 г.

Василий Шукшин, «Калина красная», 1974 г.

Борис Хмельницкий, фестиваль «Созвездие», 1994 г.

Александр Абдулов с собачкой Зиной, «Бремен Вячеслав Котеночкин, 1982 г. Анатолий Солоницын, «Сталкер», 1980г. ские музыканты и компания», 1999 г.

№5 (283)/11.05. ВЕРниСАж 1974г.

1991 г.

Памяти Людмилы Гурченко (1935 – 2011) 1983г.

1991 г.

1991 г.

1991 г.

№5 (283)/11.05. нОВОСти Ск СПб вСероССийСкий форум «кино роССии 2020» Прошел в Петербурге Конец апреля в Петербурге был богат событиями, призванными повлиять на будущее российского кино.

«Петр Первый. Завещание» Состоялась торжественная церемония закладки в Александровском парке памятной капсу лы в фундамент будущего многофункционального культурного центра «Великан», который че Накануне телевизионной премьеры нового четырехсерийно рез год с лихвой возместит городу «потерю» легендарного кинотеатра с тем же именем, здание го фильма Владимира Бортко о Петре Великом члены съемочной которого уже много лет занимает Мюзик-холл. Наряду с прочей суперсовременной «начинкой» группы встретились с петербургской прессой. Ленту покажут по те новый «Великан» вместит в себя 6 кинозалов на 900 посадочных мест.

леканалу «Россия» во второй декаде мая.

Гостей принимал СПбГУКиТ, который, по решению Правительственного совета по развитию отечественного кинематографа, призван теперь стать флагманом российского кинообразова Вначале возникло нечто вроде смутного видения… Старый человек с ния. Здесь прошло заседание попечительского совета вуза во главе с Эдуардом Пичугиным, палкой бегает по городу, пытается что-то делать, а его уже никто не слу который вместе с Федором Бондарчуком руководит федеральным проектом «Киноклуб». О шает и не боится. Он уже свершил все, что мог, и в принципе никому не ну перспективах развития вуза, который станет площадкой для подготовки менеджеров в сфере жен. Он очень болен, но еще жив. А окружающие уже заняты устройством киноиндустрии руководители проекта рассказали на встрече с прессой.

своей жизни после того, как его не станет… Человек, который оставил А вслед за этим в Петербурге открылся первый всероссийский форум «Кино России 2020», соотечественникам новую столицу и совсем иную страну, не оставил, по организаторами которого выступили руководители партийного проекта «Киноклуб: Культура.

преданию, никакого завещания… Так в воображении Владимира Бортко Образование. Коммуникации» и Комитет Государственной думы по культуре. Форум собрал рождался образ нового фильма.

влиятельных российских и зарубежных деятелей киноиндустрии, которые обсудили острые И уже имея в голове «черновой эскиз» своей картины, режиссер про вопросы развития производства кино и совершенствования системы дистрибуции на конфе читал роман Даниила Гранина «Вечера с Петром Великим», где нашел не ренции «Проблемы и перспективы развития кино России».

известный прежде сюжет о том, что у царя в конце жизни был пылкий ро ман с юной, но высокообразованной Марией – дочерью молдавского кня зя Кантемира. Гениальные люди всегда страшно одиноки: они окружены единомышленниками, своего рода менеджерами высшего звена, которые обладают разнообразными умениями, но им не хватает главного знания – ЧТО ИМЕННО надо делать. И с уходом демиурга, главного движителя, дело его жизни начинает разваливаться… Исследованием этой и других «сопут ствующих» проблем незаурядной личности и занимаются создатели новой четырехсерийной ленты о Петре.

Сценарий был написан режиссером по мотивам книги Гранина вместе с драматургом Игорем Афанасьевым. Вторым важным шагом стал поиск ис полнительницы главной женской роли – не только красивой, но и равной по интеллекту российскому императору. Все эти редкостные качества, по словам режиссера, воплотила в себе Лиза Боярская, которую Бортко без Конференцию открыл председатель комитета Государственной Думы по культуре Григорий колебаний назвал «самой талантливой молодой актрисой нашей страны».

Ивлиев. В обсуждении приняли участие известные кинорежиссеры и продюсеры Дмитрий Мес Стопроцентным попаданием в роль считает постановщик и работу хиев, Сергей Сельянов, Федор Бондарчук, Александр Роднянский, директор Департамента кине Александра Балуева, создавшего сложный образ Петра. Меньшикова с матографии министерства культуры РФ Вячеслав Тельнов, ректор ВГИКа Владимир Малышев, Ар неизменным мастерством сыграл Сергей Маковецкий, Толстого – Алек мен Медведев, президент компании «Квадрига венчерс» (США) Александр Шапиро и другие.

сандр Филиппенко, Екатерину – Ирина Розанова, а отца Марии Кантемир Основные посылы, заявленные на конференции, можно свести к следующему: развитие – отец Лизы Боярской Михаил Сергеевич, которого Бортко снимал в своих отечественной кинематографии невозможно без развитой инфраструктуры кинопоказа и мо последних классических экранизациях – «Идиот» и «Тарас Бульба».

дернизации кинопроизводства. В свою очередь, все эти новации невозможны без квалифици Патриарх нашей литературы Даниил Гранин в целом благословил оче рованных кадров – стало быть, именно их подготовка и является сегодня приоритетным на редной постановочный опыт Владимира Бортко, заметив, что задача у со правлением. А еще стратегически важным трендом следует считать развитие кино для детей и здателей фильма, интерпретировавших историю Петра вслед за Толстым, юношества.

Пушкиным, Мережковским, была непростой. Фигура царя остается во По вопросу о кинообразовании ярче других высказался петербургский многом загадочной до сих пор: откуда в дремотном Кремле возник такой продюсер Сергей Сельянов, заявивший: главная проблема русских творче сгусток созидательной энергии, а в сухопутной России – царь, влюблен ских вузов в том, что в них воспитывают «больших художников» в то время, ный в море… Гранин, несмотря на почтенный возраст, побывал на съе как уровень кино обеспечивается знанием ремесла, то есть профессио мочной площадке будущего фильма, и увиденное его весьма впечатлило.

нальных навыков. «Я всегда привожу в пример балет – вот там есть восемь Умница и красавица Лиза Боярская и на сей раз не разочаровала ау позиций, и каждый балетный танцовщик должен их знать. Он не может тан диторию. Приглашение участвовать в фильме Бортко она считает для цевать, если их не знает. Те же позиции, какие-то простейшие правила есть, себя большой удачей, хотя недостатка в предложениях давно уже не ис скажем, и в сценарном деле – но выпускники русских киношкол их не знают.

пытывает. Построить «кардиограмму роли» им с постановщиком труда Так почему их не узнать? Есть голливудские рецепты, они всегда работают, не составило: взаимопонимание было полным. Для нее царь Петр от это не тайна, охраняемая ЦРУ. Может, имеет смысл учить именно таким пра крылся в этом фильме с новой, неожиданной стороны. И роль Марии вилам, а не воспитывать больших художников?» обогатила актрису не только в творческом, но и в личностном плане. По Эта точка зрения устроила далеко не всех, но истина, как известно, рождается в споре. О словам Лизы, главным камертоном роли стали для нее чистота и воз необходимости развития широкой сети отечественных киношкол как высшего, так и среднего вышенность отношений между российским самодержцем и юной княж звена говорил и глава петербургского Союза кинематографистов Дмитрий Месхиев. «Отрасль ной, хотя они были, строго говоря, далеко не платоническими.

задыхается без профессионалов», – подчеркнул режиссер и продюсер, тут же предложив со Отдельную благодарность создатели фильма принесли городскому здать Ассоциацию кинообразовательных учреждений России, а также поддержал Сельянова, правительству, которое сильно облегчило кинематографистам тяготы, который говорил о необходимости создания сценарной школы на базе СПбГУКиТ.

связанные со съемками в исторических интерьерах и охранных зонах, Теплая петербургская встреча «акул» киноиндустрии – только первая ласточка. Следующий не говоря уже о тяготах финансовых. Свою работу творческая группа форум организаторы предполагают провести в рамках фестиваля «Кинотавр» в Сочи, где окон посвящает городу Санкт-Петербургу, который в мае отметит свою оче чательно утвердят пункты принятой резолюции: о выделении новых средств на проект «Кино редную годовщину.

сити» (строительство многопрофильных культурных центров в малых городах России);

об усо Материалы подготовила Татьяна Позняк вершенствовании материальной базы киношкол;

об организации творческого сотрудничества Фото предоставлены автором российских киноинститутов и проч.

ПРЕМиЯ РАНЕН, КАЖДЫЙ ЧЕТВЕРТЫЙ УБИТ. СОВЕТСКАЯ ФРОНТОВАЯ КИНОХРОНИКА 1941 Премии По киноведению и кинокритике 1945 гг.», М.: Канон+.

КИНОКРИТИКА:

«Слон» - 2011 «Слон» – Светлане Хохряковой за статьи о кино в контексте культуры.

Диплом – Наталье Басиной за профессионализм кинокритика и высокую граждан МАСТЕРУ – Юрию Цивьяну, соединившему артистизм исследователя со взыскатель- скую позицию. (С большим прискорбием сообщаем, что Наталья Зиновьевна скон ностью художника во благо исторической поэтики кино. чалась 4 мая).

Премия имени Мирона Черненко за честь, достоинство и вклад в профессию – Диплом – Василию Степанову за статьи, опубликованные в журнале «Сеанс» и на Татьяне Ветровой за верность кинематографу далекого континента. сайте OpenSpace.ru.

ТЕОРИЯ КИНО: МЕМУАРЫ О КИНО:

«Слон» – не вручается. «Слон» – Борису Добродееву, «БЫЛО – НЕ БЫЛО…», М.: Проза и К.

Диплом – Оксане Булгаковой, «СОВЕТСКИЙ СЛУХОГЛАЗ: КИНО И ЕГО ОРГАНЫ ЧУВСТВ», Диплом – Андрею Файту (post mortem), «РАБ ВОЛШЕБНОЙ ЛАМПЫ», М.: Зебра.

М.: НЛО. SINE CHARTA (киноведение и кинокритика без бумаги):

Диплом – Кириллу Разлогову, «ИСКУССТВО ЭКРАНА. ОТ СИНЕМАТОГРАФА ДО ИНТЕР- «Слон» – Наталье Милосердовой за сценарий фильма «ВОЗВРАЩЕНИЕ МАРГАРИТЫ НЕТА», М.: РОССПЭН. БАРСКОЙ», Киновидеостудия «Риск», 2010 год.

ИСТОРИЯ КИНО: Диплом – творческому коллективу фильма «НАСТОЯЩАЯ СОВЕТСКАЯ ДЕВУШКА», «Слон» – Михаилу Перепелкину, «СЛОВО В МИРЕ АНДРЕЯ ТАРКОВСКОГО. ПОЭТИКА студия «Неофит», 2010 год.

ИНОСКАЗАНИЯ», Самара: Издательство «Самарский университет». Диплом – Александру Колбовскому за цикл сюжетов о кино в программе «Доброе Диплом – Ирине Ратиани, автору-составителю книги: ТРЕТЬЯКОВ С.М. «КИНЕМАТОГРА- утро» (Первый канал).

ФИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ. СТАТЬИ, МАТЕРИАЛЫ», СПб.: Нестор-история. ПРЕМИЯ памяти Михаила ЛЕВИТИНА лучшему молодому кинокритику Диплом – Владимиру Михайлову, Валерию Фомину, «ЦЕНА КАДРА. КАЖДЫЙ ВТОРОЙ года – Борису Нелепо и Анне Коваловой.

№5 (283)/11.05. ОбЗОР шорт`S: коротко о новом голливуД на круаЗетт В дни, когда проходит одно из главных событий киногода – Каннский кинофестиваль, мы катя тарханова решили попробовать составить идеальный портрет «американца на Круазетт» на основе вы сказываний голливудских актеров – участников 64-го Каннского международного кинофес тиваля.

Еще один год режиссер Майк Ли, Великобритания О профессии (актер или режиссер?) И такому удивительному фильму ничего не досталось в Каннах?

РОБЕРТ ДЕ НИРО (председатель жюри 64-го Каннского международ Они там с ума сошли! Четыре времени года проживает перед нами ного кинофестиваля):

счастливая семья психолога (Рут Шин) и геолога (Джим Бродбент), а «Если ты можешь быть по обе стороны камеры, если у режиссера есть актер также их подружка-секретарша, их взрослый сын, его невеста и кое ский опыт и наоборот, это может принести фильму только пользу. Во всяком слу кто еще. Ничего почти не происходит, но это «почти» – невероятная чае, мне это только помогало».

тонкость, и ее визуализация не под силу, наверное, никому, кроме «британской актерской школы». Сюжет – в мельчайшей мимике и ню ШОН ПЕНН (исполнитель ролей в фильмах «Где бы ты ни был», реж.

ансах интонации. Но даже тинейджеры в кинозале к концу перестали Паоло Соррентино и «Древо жизни», реж. Теренс Малик – конкурсная хихикать. Потому что провинциальная бытовая трагикомедия оберну программа):

лась смертным приговором всему сонму признанных «семейных цен «Быть режиссером физически и морально очень трудно. Это 17-часо ностей». А ведь Майк Ли не осуждает никого – наоборот, у каждого из вой рабочий день, бесконечное количество проблем, которые необходи присутствующих найдется оправдание своему ханжеству. Но до чего мо решать. Иногда спрашиваешь себя, зачем все это нужно. Но мне нра же мы дошли, если единственным живым человеком в итоге оказыва вится. Сейчас я могу об этом говорить как режиссер с некоторым опытом.

ется откровенно глупая, болтливая, вульгарная и назойливая старая Что касается работы актера – это одна из самых важных составляющих алкоголичка (гениальная роль Лесли Мэнвилл)?

процесса создания картины. Работа воображения, поиски характера – дело непростое.

И все же – как здорово оставаться свободным, не зависеть от чужой воли! Нет, опреде Куки возвращается ленно, режиссура мне нравится больше».

режиссер Ян Сверак, Чехия И детский кукольный мультик может быть острым социальным пам АНТОНИО БАНДЕРАС (исполнитель роли в фильме «Кожа, в которой я флетом. Очень недобрым по отношению к современной цивилизации, живу», реж. Педро Альмодовар – конкурсная программа):

но добрым с детьми, лисами, бабочками, старыми мягкими игрушками, «Может быть, я сделал много ошибок в жизни, но в чем я уверен – в правиль дырявыми носками, кореньями и грибами. Плюшевого розового Куки ности выбора профессии. Меня спрашивают, почему я так много работаю. Да отняли у больного мальчика, отправили на свалку, а он сбежал. По лесу потому, что люблю эту работу. Так же, как другим нравится кататься на лошади за ним гонятся злобные целлофановые пакеты, а разная лесная ветошь или на лыжах. Я просто не могу не быть на съемочной площадке – в любом ка ему активно помогает. Это только кажется бредом, потому что в самом честве. Иногда чувствую себя там комфортнее, чем у себя дома».

лесу – вполне актуальная политическая ситуация, близкая многим су ществующим странам. К тому же каждая реплика смешна на грани фола:

О новых технологиях «На птиц тоже нельзя смотреть? – На этих можно, они уже сидят на яй ВУДИ АЛЛЕН (режиссер фильма «Полночь в Париже», открывающего цах. Тут ничего не будет». Мультфильм очень по-взрослому объясняет, 64-й Каннский МКФ):

как жесток окружающий мир, но это не повод становиться таким же.

«Сама мысль о том, что люди смотрят фильмы на крошечных экранах мо Совмещение кукол с живыми собаками и людьми почти без помощи бильных телефонов, для типа вроде меня – это настоящий кошмар. Я старый, компьютера заставляет признать в увиденном целое кинособытие.

вырос на классике, застал закат Золотого века Голливуда. Люди тогда ходили в кинотеатры, которые были похожи на оперные театры Европы, с красными Пастырь коврами, люстрами. Фильмы смотрели только на большом экране. Я видел режиссер Скотт Стюарт, США всю классику Голливуда на огромном экране. И до недавнего времени наивно И 3D-блокбастер из племени комиксов не спрячется, не скроется от истории кино. Но теперь он переписывает классику честно и от- полагал, что если спрошу более или менее образованного человека, видел ли он «Гражда кровенно, и это даже радует. Представьте, что вместо ветерана Граж- нина Кейна», он скажет, что видел, ну, хотя бы на телеэкране. Ведь эти фильмы можно смот реть только в большой живой аудитории на большом экране, следуя определенным ри данской войны в Америке – ветеран Апокалипсиса (Пол Беттани).

Вместо злобных индейцев – раса безглазых вампиров. Вместо мустан- туалам кинопоказа. Чем больше от этого отходишь, тем более бессмысленным становится просмотр. Да, ты схватываешь сюжет, но эмоционального состояния, которое было у зрите гов – мотоциклы. Но шериф остался шерифом (Кэм Жиганде), подлый предатель – подлым предателем (Карл Урбан), и на Диком Западе по- лей, видевших в тех условиях Хамфри Богарта, целующегося с Ингрид Бергман, испытать не можешь, разглядывая микроскопические фигурки на какой-то штучке, которую держишь в прежнему похищают племянниц, захватывают поезда, терроризируют руке. Мне кажется, будущее кинематографа – не в телефонных трубках, а в просмотровых население фронтира (пограничных территорий). И нельзя сказать, что Беттани сильно уступает былому Джону Уэйну, хотя режиссер, ко- комнатах, которые каждый будет устраивать у себя в дома, поскольку идти в кино – дело все же хлопотное. Люди будут приглашать к себе друзей на сеанс к определенному часу, нечно – не великий Джон Форд. Он – больше по спецэффектам, чего смотреть кино в удобной чистой комнате на довольно большом экране. Но, с другой сто Форд терпеть не мог. Хуже всего в блокбастере – пресловутые «новые роны, в кинотеатры люди будут ходить тоже, поскольку в просмотре фильма очень важна технологии». Но с классикой вестерна его роднит явное присутствие ритуальная сторона».

стиля и бесконечная самоирония.

Норвежский ниндзя О любимых фильмах и людях режиссер Т.К.Маллинг, Норвегия РОБЕРТ ДЕ НИРО:

И викинги бывают диссидентами, хотя называются по-другому. «Что мне нравится? «Бунтовщик без причины», «Трамвай «Желание»», «Дикарь». Люби Норвежский король в середине 70-х годов ХХ века в целях борьбы мый режиссер? Конечно, Марти. (Мартин Скорсезе – Е.Т.). Из сегодняшних актеров? Лео.

с «мировой закулисой» создал отряд суперменов, преданных лично (Леонардо Ди Каприо – Е.Т.). Он потрясающий. Великолепный».

ему и больше никому. Они жили и тренировались на маленьком райс ком острове и готовили сложную операцию. Дело в том, что «мировая РАЙАН ГОСЛИНГ (исполнитель роли в фильме «Драйв», реж. Николас закулиса» протянула свои щупальца везде, вплоть до норвежских ми- Виндинг Рефн, конкурсная программа):

нистров и парламентариев. Они бы и короля убили, не задумываясь. «Один из моих самых любимых фильмов – «Харви». Люблю фильмы Хэла На экране эта ретромистификация выглядит очень логично. Режиссер- Эшби. «Гарольд и Мод», «Будучи там». Я люблю актера Джина Уайлдера, это экспериментатор снял ее по своему роману «Техники ниндзя II», изданно- мой Марлон Брандо. Он может разбивать сердце и в то же время заставлять му под вымышленным авторством некого Арне Трехольта и ставшему тебя смеяться /.../.

бестселлером. Фильм сделан «под хронику», на видео, за полкопейки Что мне нравится в женщинах? Ой. Никакого времени не хватит, чтобы пе (полкроны). Но это еще раз доказывает, что кино нужны не деньги, а речислить. Я просто люблю женщин. Всегда любил. Легко работать мне только идеи. И тогда за полкроны будут и бункеры, и погони, и торпеды, и с женщинами. Мой агент – женщина, мой менеджер – женщина, мой пиарщик – женщина, подлодки. И будет интересно. Определенную гордость вызывает тот даже моя сестра и моя мать – женщины. Я всегда нахожусь в окружении женщин».

факт, что Маллинг идет по нашим стопам – если вспомнить «Пыль» и «Первых на Луне». КИФЕР САЗЕРЛЕНД (исполнитель роли в фильме «Меланхолия», реж.

Ларс фон Триер, конкурсная программа):

Конфуций «Моя дочь говорит на четырех иностранных языках, включая латынь, на режиссер Ху Мэй, Китай деюсь, что когда-нибудь она ей пригодится. Мне так повезло, что она у меня И древний философ когда-то был молод, растил своих детей, под- есть. Я сам никогда не был силен в науках. Восхищаюсь ее старанием, упорс бирал беспризорных, делал карьеру в царстве Лу. Но его госреформы твом и умом».

были слишком умны, и ему завидовали чиновники. Его военные по беды были слишком гуманны, и ему завидовали полковники. Тогда он БРЭД ПИТТ (исполнитель роли в фильме «Древо жизни», прямо поговорил с благоволившим к нему царем и сам отправился в реж. Теренс Малик, конкурсная программа):

изгнание. До старости. Казалось бы, красивая история, но два часа ис- «Мои дети изменили мой взгляд на жизнь. Я кое-что сделал в кино, снялся пытываешь ощущение пустоты. Философское остроумие вычищено, в нескольких неплохих фильмах, и настало время разделить с кем-то то, что персонажи ходят на котурнах, сражения нарисованы на компьютере. я приобрел, чему научился в жизни, в профессии. Когда у тебя есть дети, ты Объяснить это можно одним: китайцы совсем не верят, что некитайцы уже не думаешь только о себе, и я им премного благодарен за это. Я слишком способны понять их национального гения. «Сувенирное» кино снято устал думать только о себе. Я себе просто надоел. Я чувствую, что хочу быть на уровне детских бирюлек. Наверно, не случайно съемки доверили с ними, что боюсь пропустить, как они растут. Это очень большое счастье, это женщине-режиссеру, сделавшей себе имя на телесериалах. И не слу- очень сильная привязанность. Радость – написать книгу, радость – сделать фильм, радость чайно на главную роль взяли Чоу Юнь-Фата. Не за то, что прекрасный – нарисовать картину, но самая большая радость на свете – иметь детей».

актер, а за то, что еще и голливудская звезда. Играть ему в фильме не чего. Голливудский опрос подготовила Евгения ТИРДАТОВА №5 (283)/11.05. ФЕСтиВАЛь дии» Ирины Евтеевой, «Рыжик в Зазеркалье» Елены Туровой (дочери нашего за ПутешеСтвие в Самару мечательного коллеги Виктора Турова), «Приключения в Тридесятом царстве» Ва лерии Ивановской, «Самая лучшая бабушка» Елены Жигаевой, «Последняя игра Лариса СоЛониЦына в куклы» Георгия Негашева, «Рябиновый вальс» Алены Семеновой и Александра Часть первая. «Художественная».

Смирнова и «Ловец ветра» Айсыуака Юмагулова.

Pages:     || 2 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.