WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

Учредитель Союз кинематографистов РФ Газета издается с 3 октября 1998 года. Выходит один раз в месяц Неожиданное сочетание – VI Международный Сретенский православный кинофестиваль «Встреча» был №4

(282)/12.04.2011 посвящен 50-летию первого полета человека в космос. А базировался фестиваль в деревне «Этномир», расположенной в Калужской области, своеобразном Диснейленде, где, по замыслу авторов, должны быть представлены быт и традиции разных культур мира. (стр. 15) ХVII Гатчинский кинофестиваль включил в программу игровых картин эк ранизации Чехова, Толстого, Салтыкова-Щедрина, сюда же отношу фильм Евгения и Андрея Ташковых «Три женщины Достоевского» как своеобычную версию биографии Достоевского. Приз за лучшую мужскую роль второго плана по праву отдан любимцу зрителей Сергею Селину. (стр. 14) Всегда полезно присмотреться к тому, какие российские Неоднократно в редакцию обращались кинемато- Рассказом В. Тарасенко о стажировке на фильме «Зерка картины отбирают главные мировые кинофестивали. графисты, всерьез обеспокоенные состоянием дет- ло» редакция хочет отметить день рождения режиссера (стр. 16) Кадр из фильма «Мишень» А. Зельдовича. (стр. 8) ского кино в нашей стране. (стр. 6-7) Андрея Тарковского.(стр. 18) №4 (282)/12.04. ПОЗДРАВЛЯЕМ Президент России Д.А.Медведев поздравил с юбилеем ряд видных деятелей литературы и искусства, членов Союза кинематографистов РФ.

В поздравительных телеграммах, в частности, говорится:

ИрИне Алферовой вАлерИю СветлАне СтАнИСлАву АлекСею лонСкому рябовой ГоворухИну булдАкову Ваш талант и яркая актер к 70-летию к 75-летию к 60-летию ская индивидуальность про Драматический талант и явились уже в самых первых яркая индивидуальность поз Талантливый режиссер и Вы являетесь одним из ве Снявшись в десятках филь ролях в кинематографе и при волили Вам состояться в ак сценарист, Вы создали немало дущих отечественных режис- мов, Вы покорили зрителей несли зрительское признание.

терской профессии, блестяще интересных художественных серов, творчество которого искренностью, обаянием и Вам подвластны многие амп исполнить десятки разнопла фильмов, они запомнились по достоинству оценено мил- талантливой игрой. А образы, луа – будь то персонажи миро новых ролей в театре и кино.

зрителю оригинальным сюже- лионами зрителей. Ваши худо- созданные Вами, привлекают вой классики или героини сов Ваши творческие работы, отли том, глубокой драматургией и жественные и публицистичес- своей глубиной и яркостью.

ременности. Как председатель чающиеся глубиной и удиви яркой игрой актеров, а призы, кие фильмы, поднимающие Вы остаетесь одним из самых Международного кинофес тельной искренностью, заслу полученные на престижных острые, волнующие общество востребованных российских тиваля семейного и детского женно пользуются любовью фестивалях, свидетельствуют темы, неизменно становились актеров и сегодня радуете по кино «В кругу семьи» Вы вноси зрителей.

о высоком профессиональном событием в культурной жизни клонников новыми интерес те немалый вклад в духовное и признании Ваших работ. России.

ными работами.

нравственное воспитание под растающего поколения.

Приказом Министерства культуры РФ от 26 января В середине 50-х годов прошлого века на «Ленфильм» пришла 2011 года за большой вклад в развитие культуры, многолет- большая группа выпускников ВГИКа. Картин стали снимать боль нюю плодотворную работу награждены почетными грамота ше, и молодые художники, режиссеры, операторы сразу вошли в ми работники общественной организации «Союз кинематог работу. Был среди них вчерашний студент операторского факуль рафистов Российской Федерации»:

тета Константин Рыжов. 27 апреля, полвека спустя, ему исполняет Валерия Гущина, старший консультант направления по ся 85 лет!

взаимодействию с гильдиями и комиссиями;

Татьяна Москвина, старший консультант направления Он снял около 40 фильмов на студии. Среди них «Женя, Женечка и «катю по взаимодействию с гильдиями и комиссиями;

ша», «Старая, старая сказка», «Гойя, или Тяжкий путь познания», «Тень», «Всад Татьяна Немчинская, пресс-секретарь отдела по связям ник без головы», «Золотая мина», «Третья молодость», «Приключения принца с общественностью;

Флоризеля», «Уникум», «Моонзунд» и другие. Разные были эти фильмы и по Татьяна Плахова, старший консультант направления по жанрам, и по тематике, и по сложности. В каждом из них можно почувствовать стремление оператора взаимодействию с гильдиями и комиссиями;

стать подлинным творческим другом режиссера. На свои картины Константина Рыжова приглашают Оксана Уланова, старший консультант направления по Александр Муратов и Искандер Хамраев, Владимир Мотыль и Надежда Кошеверова, Владимир Вайн взаимодействию с гильдиями и комиссиями.

шток и Виталий Мельников, француз Жан Древиль и немец Конрад Вольф. Много картин он снимает с Евгением Татарским.

Трудно выделить какую-нибудь одну сторону в творчестве оператора, в которой он достиг бы наиболь нОВОСти шего мастерства. На мой взгляд, он добивается предельной выразительности, снимая интерьеры и натуру, С 1 марта 2011 года Российская Федерация присоедини массовые сцены и портреты героев, подлинные улицы города и площади, выстроенные в павильоне студии.

лась к Европейскому фонду поддержки совместного кино Очень неназойливо приглашает К. Рыжов порадоваться сказочным декорациям в «Старой, старой производства и проката кинематографических и аудиовизу сказке» или императорским театром в «Третьей молодости» (снятой им вместе с крупнейшим француз альных работ «Евримаж» (Eutimages).

ским оператором Мишелем Кельбером). А вспомните постоянно меняющееся лицо Донатаса Банио ниса в фильме «Приключения принца Флоризеля». И каким живым и разным выглядит лицо Людмилы C марта 2011 года Департамент кинематографии Министерс Гурченко в прелестной сказке «Тень».

тва культуры Российской Федерации объявляет прием твор Константин Ильич стал первым оператором, снимавшим Марину Неелову. Студентка театрального ческих проектов от организаций кинематографии, претен института, впервые попавшая в съемочный павильон... Как терпеливо, постепенно оператор раскры дующих на получение субсидий из федерального бюджета.

вает богатые данные будущей большой актрисы! Он подмечает почти незаметный жест, живую мимику, Подробности на официальном сайте: www.mkrf.ru выражение глаз несомненно одаренного человека. Так может снимать только незаурядный художник, бесконечно влюбленный в свое дело и прекрасно понимающий силу влияния настоящего искусства.

Много снимал Константин Рыжов Олега Даля. Солдат и Сказочник, добрый Ученый и его злая Тень, Министерство культуры РФ, Госфильмофонд РФ и НИК расчетливый бандит и скучающий принц - актер один, а характеров множество. И оператор, встреча ФИ проводят 5-ую научно-практическую конференцию, ющийся с Далем из картины в картину, помогает ему открыть что-то новое в его персонаже и навсегда посвященную 70-летию начала регулярного показа сте закрепляет это на кинопленке.

реофильмов в СССР.

Особое место в творчестве К. Рыжова занимают два фильма о героях и событиях в жизни севе Темы конференции: «Становление и развитие отечествен роамериканцев второй половины ХIХ века «Всадник без головы», и «Вооружен и очень опасен» по ного стереокино» (Майоров Н.А.);

«Создание, развитие и романам Майн Рида и Брет Гарта. Вместе с режиссером Владимиром Вайнштоком они сделали остро перспективы использования системы «Стерео-70» (Рожков приключенческие картины, в которых оператор превосходно снял массовые сцены, эпизоды погони, С.Н.);

«Особенности сканирования архивных материалов сте бытовые сценки индейцев и североамериканских жителей, красочные пейзажи далекого континента.

реофильмов» (Котовский В.Н.);

«Технология восстановления Снятые им фильмы любит телевидение. По многочисленным каналам снова и снова показывают его стереофильмов в цифровом формате» (Мелкумов А.С.);

«Спе лучшие работы. Иногда случаются приятные совпадения. Так, накануне его юбилея несколько каналов цифика функционирования зрительной системы в условиях 6 (шесть!) раз показали его самый первый фильм «Она вас любит», снятый им полвека тому назад вмес просмотра стереофильмов» (Рожкова Г.И.).

те с товарищем по ВГИКу В.Бурыкиным.

Доклады сопровождаются показом уникальных фрагментов Талант и мастерство Константина Ильича высоко оценили немецкие кинематографисты, за участие отечественных стереофильмов, восстановленных в цифро в создании картины «Гойя...» в 1972 году он стал лауреатом Государственной национальной премии вом формате.

ГДР. Через 10 лет ему присваивается почетное звание Заслуженного деятеля искусств России.

Конференция состоится 12 мая 2011 г. в 12 часов в Большом Вроде бы все хорошо. Картин снято много, зритель их любит, они все время на экранах телевизо зале ОАО НИКФИ по адресу: Москва, Ленинградский про ров. Удивительно и обидно другое. Об операторах по- прежнему почти не пишут, правда, о многих его спект, 47 (метро «Аэропорт»).

коллегах можно прочесть хотя бы в специальной кинолитературе и кинословарях. О нем нет ничего.

Имени Константина Рыжова нет ни в двухтомном «Кинословаре» 1966-1970гг., ни в «Кинословаре» Госфильмофонд Российской Федерации объявляет о года, ни в последнем кинословаре «Новейшая история отечественного кино 1986-2000гг.»… Почему? Для проведении конкурса сценариев документальных филь меня ответ только один: попались люди, которые неважно знали кинематограф и его деятелей… мов на темы: «Подвиг Россиян в войне 1812 г.»;

«Гибель Красно Я уверен, что в приближающийся праздник Победы телевидение еще раз покажет фильм «Женя, армейцев в польском плену в 1919-1922 гг.»;

«Наследие Морд Женечка и «катюша». Посмотрите его, обратите внимание на озорные глаза Жени Колышкина, на его вы». По лучшим сценариям будут сняты фильмы, а авторы очаровательную улыбку, порадуйтесь встрече с выдающимся актером и почувствуйте, с какой любо вознаграждены.

вью снял Олега Даля ветеран «Ленфильма» Константин Рыжов. Вы поверите, что настоящий оператор Срок подачи заявок до 26 мая 2011 г.

– это прежде всего художник, безгранично влюбленный в искусство и старающийся передать свою Тел: 8 495 629 26 83, сайт: www.gffstudio.ru, любовь другим!

e-mail: gffstudio@gmail.com Дмитрий Иванеев, киновед №4 (282)/12.04. ПОЗДРАВЛЯЕМ ПоЗдрАвляем нАШИх юбИляров с 1 по 30 апреля 2011 г.

Якушева Виктора Михайловича Быстрицкую Элину Авраамовну Тришину Берту Михайловну РЕЖИССЕРОВ 3 апреля 81 год 4 апреля 8 апреля Богина Михаила Синаевича Опанасенко Шагалову Попову Галину Львовну 4 апреля 75 лет Николая Астафьевича Людмилу Александровну 11 апреля Белинского 6 апреля 75 лет 6 апреля Александра Аркадьевича Извекова Вячеслава Васильевича Федорова Афанасия Семеновича ДИРЕКТОРОВ КАРТИН, 5 апреля 83 года 7 апреля 70 лет 7 апреля 70 лет ПРОДЮСЕРОВ, ОРГАНИЗАТОРОВ Ефимова Льва Леонидовича Сегаля Моисея Менделеевича Романова Эрнста Ивановича КИНОПРОИЗВОДСТВА 5 апреля 80 лет 14 апреля 96 лет 9 апреля 75 лет Иванова Духницкую Лидию Борисовну Юсова Вадима Ивановича Никоненко Сергея Петровича Николая Александровича 11 апреля 20 апреля 82 года 16 апреля 70 лет 5 апреля 89 лет Балаяна Романа Гургеновича Петросова Крачковскую Нину Васильевну Глущенко Виктора Григорьевича 15 апреля 70 лет Рубена Владимировича 17 апреля 6 апреля 75 лет Горковенко Юрия Ивановича 25 апреля 75 лет Мозгового Леонида Павловича Борисова 17 апреля 70 лет Боганова 17 апреля 70 лет Александра Афанасьевича Грибова Ефима Моисеевича Владимира Михайловича Лавроненко 7 апреля 89 лет 19 апреля 70 лет 26 апреля 81 год Константина Николаевича Зерцалова Андрея Борисовича Желковского Дмитрия Юрьевича Рыжова Константина Ильича 20 апреля 50 лет 8 апреля 60 лет 21 апреля 50 лет 27 апреля 85 лет Яковлева Юрия Васильевича Данилова Александра Джуровича Хубова Никиту Георгиевича 25 апреля 83 года 9 апреля 50 лет 25 апреля 75 лет ОПЕРАТОРА КОМБИНИРОВАННЫХ Беляеву Галину Викторовну Кеосаяна Давида Эдмондовича Солдатенкова Петра Яковлевича СЪЕМОК 26 апреля 10 апреля 50 лет 27 апреля 60 лет Желубовского Де-Марки Лучиану Джиновну Алиева Таги Алекперовича Дмитрия Юрьевича 27 апреля 16 апреля 88 лет ВТОРОГО РЕЖИССЕРА 27 апреля 70 лет Лактионова Фарботко Валентину Генриховну Терентьева Вадима Сафоновича Юрия Александровича 21 апреля 10 апреля 89 лет ХУДОЖНИКОВ 27 апреля 70 лет Антонову Тамару Александровну Алексеева-Нетребу КАСКАДЕРОВ, ПОСТАНОВЩИКОВ РЕЖИССЕРОВ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО 10 апреля Александра Валериановича ТРЮКОВ КИНО Кропачева Георгия Борисовича 28 апреля 50 лет Овсянникову Марину Николаевну Геккер Елену Александровну 15 апреля 81 год Сысоева Гелия Борисовича 1 апреля 7 апреля Рахматулину 29 апреля 75 лет Змачинского Евгения Соловьеву Нину Васильевну Вилю Саразетдиновну Ольгердовича 12 апреля 18 апреля СЦЕНАРИСТОВ, КИНОДРАМАТУРГОВ 19 апреля 60 лет Лунькова Дмитрия Алексеевича Потапова Алексея Николаевича Шайкевича Анатолия Вольковича 14 апреля 75 лет 29 апреля 50 лет 7 апреля 82 года ИНЖЕНЕРОВ, КИНОТЕХНИКОВ Визитей Генриэтту Васильевну Фараджева Владимира Львовича Вахитова Яшэра Шакировича 20 апреля ХУДОЖНИКА ПО КОСТЮМАМ 12 апреля 75 лет 4 апреля 83 года Васильеву Татьяну Макаровну Каспарову Тамару Михайловну Игнатенко Виталия Никитича Туманова Георгия Ивановича 22 апреля 1 апреля 19 апреля 70 лет 17 апреля 86 лет Буткова Владимира Николаевича Витензон Жанну Зискиндовну Тимофеева Александра 24 апреля 83 года ХУДОЖНИКА-ДЕКОРАТОРА 26 апреля Евгеньевича Анисимову Фаину Михайловну Халиулина Карима Гарифуловича Добродеева Бориса Тихоновича 23 апреля 60 лет 28 апреля 5 апреля 70 лет 28 апреля 84 года Динкевича Аркадия Аврамовича КИНОЖУРНАЛИСТОВ, КРИТИКОВ, 29 апреля 81 год ЗВУКОРЕЖИССЕРОВ, МОНТАЖЕРОВ КИНОВЕДОВ ЗВУКООФОРМИТЕЛЕЙ Липартия Тамару Валериановну Жежеленко Марину Леонидовну РЕЖИССЕРОВ НАУЧНО Бобровского 6 апреля 2 апреля ПОПУЛЯРНОГО КИНО Валентина Ивановича Макину Тамару Алексеевну Огнева Никельберга 3 апреля 75 лет 10 апреля Константина Кирилловича Леонида Викторовича Беляеву Евгению Семеновну Найденову Людмилу Николаевну 7 апреля 60 лет 4 апреля 70 лет 17 апреля 19 апреля Головань Ирину Павловну Тавриэлян Тамару Гургеновну Богданова Степана Дмитриевича 12 апреля 13 апреля 28 апреля 75 лет РЕДАКТОРОВ Божовича Виктора Ильича Холина Юрия Васильевича 22 апреля 80 лет ОПЕРАТОРОВ АКТЕРОВ 2 апреля 70 лет Гладильщикова Пестролюбова Петрова Геннадия Васильевича Махову Ирину Борисовну Юрия Викторовича Александра Викторовича 1 апреля 84 года 3 апреля 28 апреля 50 лет 2 апреля 60 лет Игорь Михай- «За оборону Сталинграда». ся к внутрикадровому пространству и действию не как лович Слабневич Демобилизовался в 1946 году. к привычному, уже не раз виденному в реальности, а родился 11 апреля Для того чтобы ближе познакомиться с профессией воспринимать их эмоционально.

1921 года в Сара- кинооператора, Игорь Михайлович поступает работать Масштабность и значит, пространственная емкость тове. В 1923 году на киностудию «Мосфильм» механиком синхронной ап- кадра, обстоятельная и документально точная характе семья Слабневичей паратуры. В 1948 году поступает во ВГИК на оператор- ристика снимаемого материала обусловили впечатля переехали в Мос- ский факультет, в 1953 году оканчивает его с отличием и ющую выразительность художественной реконструк кву. После оконча- направляется на киностудию «Мосфильм» ассистентом ции событий Второй мировой войны («Освобождение», ния школы в 1941 оператора. А через год уже снимает свой дебют. «Битва за Берлин», «Солдаты свободы» и многие другие).

Игорь Михайлович В снятых им фильмах проявляется стремление к На каждом фильме для него все начиналось с «за был призван в ряды жизненной достоверности изображения, непринуж- стольного» периода. Было много споров и разговоров с Красной армии. денность композиции кадра, внешняя скромность режиссером. Оператор глубоко вникал в замысел филь Вначале он был операторских приемов. Во многих работах Слабне- ма, все обсуждал детально, подробно, привносил много курсантом авиаци- вича образно передана атмосфера изображаемых своего опыта и знаний. Обсуждалась каждая сцена. Оп онного училища, событий. Остроту действия фильма «Дело «пестрых» ределялись характеры героев, конфликты, окружающая затем – авиатехни- оттеняет яркая характерность портретов. Поиски обстановка. Вот еще несколько картин, которые нельзя ческого. выразительных решений в пределах сдержанной то- не упомянуть: «Прорыв», «Москва слезам не верит».

Весной 1942 г. нальности и композиционной строгости кадра Слаб- Помимо операторского таланта в нем очень сильно Слабневич стал ко- невич продолжает и в фильме «Крылья» режиссера проявлялось режиссерское чутье, которое спустя годы мандиром 76-мил- Л. Шепитько. заявит о себе двумя фильмами – «По законам военного лиметрового орудия в противотанковой бригаде. После Основополагающие принципы его экранной вырази- времени» и «Третье поколение».

разгрома его части был направлен в танковый учебный тельности определились с первых же картин. Никакой За свою трудовую и творческую деятельность Игорь полк под Сталинградом. После окончания учебы – был на- демонстрации операторских приемов, полное отсут- Михайлович награжден Орденом Трудового Красного значен командиром танка. Участвовал в прорыве немец- ствие саморекламы, трюкачества, всего, что шло бы Знамени, Орденом «Знак Почета». Имеет звание Заслу кой обороны в Белоруссии, где из 20 танков полка сталось вразрез с драматургией фильма («Человек родился», женного деятеля искусств РСФСР (1974), лауреат Ленин только три Т-34, в том числе и его. «Тучи над Борском» – оба с режиссером В. Ордынским). ской премии (1972).

За прорыв обороны Игорь Михайлович был награж- Из большого арсенала изобразительных средств он Текст и фотография предоставлены ден Орденом Отечественной войны I степени, медалью выбирал оптимальные, помогавшие зрителю относить- Гильдией операторов СК РФ №4 (282)/12.04. ОФициОЗ Екатерина Чуковская: «Не надо гнаться за количеством проектов» Нашему интервью со статс-секретарем – заместителем министра культу- слишком симпатична сегодняшняя система гос ры РФ и председателем Экспертного совета Екатериной Чуковской предшест- поддержки потому, что он вынужден искать себе вовала встреча Президента России Дмитрия Медведева с творческой интел- продюсера, иначе он не может получить финансы лигенцией, состоявшаяся 24 марта. Как можно узнать из стенограммы, на ней для осуществления собственных замыслов. Он обсуждались и проблемы кинематографии. предлагает рассматривать не проекты, а прово В частности, режиссер Александр Котт сказал: дить конкурсы сценариев.

- Я скажу о молодых кинематографистах, которые еще не начали свою карьеру и - Но для этого в первую очередь надо изме которые, в общем-то, только что закончили вузы. Они выходят на улицу и не знают, нить Закон о государственной поддержке оте что делать, потому что нет, скажем так, некоего информационного поля. По каким- чественного кинематографа?

то звонкам находят продюсеров и говорят: вот у меня есть сценарий. А ему говорят:

- Да, потому что сразу возникает вопрос: а на давай ты снимешь 200 серий «Солдат», и потом мы запустим твое кино. Примерно что в таком случае будут потрачены государствен такая ситуация. (…) Я 10 лет снимал сериалы, грубо говоря. ные деньги? Если мы поддерживаем производ Д.МЕДВЕДЕВ: ство фильма – то его результат мы видим на экране.

- Каналы говорят, да? Как он прошел в прокате, какая его фестивальная А.КОТТ: судьба и тому подобное. В случае со сценарием – - Да. Каждый раз продюсеры разные говорят: «Ты сделай сериал, и мы запустим ничего не понятно. Состоится ли фильм? В какие твое кино. Сделай сериал!» сроки? Сколько еще денег понадобится для произ Д.МЕДВЕДЕВ: водства? Государство сейчас, в отличие от советских времен, не рискует создавать - Типа: дай нам заработать деньги, тогда мы тебя впустим в другое место. банк сценариев, которые могут оказаться невостребованными. А возрождать Цент- А.КОТТ: ральную сценарную студию в наше время слишком большая роскошь.

- Примерно такая ситуация. Первое кино я снял в 2000 году, последнее – в 2010 году, - С другой стороны, государство могло бы само заказывать нужные ей потому что, в общем-то, надо думать о молодых людях, которые с амбициями, и так фильмы.

далее. А потихонечку происходит некая смерть, потому что все превращается в ре- - Мы так и делаем. Мы же объявляем темы, по которым проводим тендеры. И месло, скажем так. А я знаю, как решить эту проблему в два щелчка в принципе. воля продюсеров выбирать над каким фильмом ему интереснее работать – над мо Д.МЕДВЕДЕВ: лодежной комедией или снимать современную драму из жизни фермеров… Но в - Как? любом случае получателем бюджетных средств является продюсер. Он заказывает А.КОТТ: сценарий, работает с авторами. И никто не мешает режиссеру начинать сотрудни - В Министерстве культуры, слава Богу, сейчас есть какое-то финансирование де- чество еще на этапе написания сценария.

бютного и авторского кино. (…) Но, чтобы подать туда проект, ты должен найти - Что означают дискуссии по 94-му Закону о конкурсах? Будут ли отменять некоего продюсера, убедить его, что этот проект нужен. Этот продюсер пойдет в ся пресловутые тендеры?

Министерство культуры и подаст проект. В один год я запускал однажды четыре - Конкурсы – это четкие требования для каждого проекта (цена, сроки…). И конт проекта. И мне каждый раз говорили: «Ну, в следующем году точно, там пройдет», ролирующие финансовые органы строго следят за соблюдением всех правил игры.

продюсеры говорили. Я считаю, что лошадь не должна идти позади телеги. Как во Даже поменять название уже считается нарушением государственного контракта, всем мире: во Франции открытая защита проекта для дебютантов и для авторского не говоря уже об увеличении сметы. Случались ситуации, когда продюсер нарушал кино. Я, режиссер, могу напрямую прийти в Министерство культуры, отдать свой договор с нами и затягивал сроки. Приходилось возвращать деньги даже через суд.

режиссерский сценарий, проект и открыть… Но 94-й Закон не может учитывать множество нюансов такой живой материи, как Д.МЕДВЕДЕВ: производство фильма. Все, кто занимаются творческой работой, жесткие рамки 94 - Извините, а сейчас это не открытая, а закрытая (информация. – Прим.ред.)? го закона критикуют с первого дня появления. В том числе и сам президент страны.

А.КОТТ: Министерство экономики в нынешнем апреле должно обнародовать новую кон - Это абсолютно закрытая информация. Что происходит в этом Экспертном совете, цепцию Закона о конкурсах. Творческие союзы предлагают свои варианты. Напри не знает никто. мер, архитекторы предлагают ввести систему публичных конкурсов.

Д.МЕДВЕДЕВ:

- Архитекторы могут представлять свои творения в макетах. Есть даже - А кто его возглавляет, этот Экспертный совет? такой вид искусства – бумажная архитектура. Публика может выбирать, чье А.КОТТ: здание лучше смотрится. А как по кинопроектам можно устраивать публич - Я не знаю даже, кто возглавляет. ные конкурсы?

Д.МЕДВЕДЕВ:

- После встречи Президента с деятелями культуры нам звонили и говорили о - И я не знаю. Это, наверное, какой-то очень мощный человек. том, что стоит расширить круг экспертов. И тогда процедура защиты кинопроекта А.КОТТ: могла бы стать похожей на защиту диссертации. Но я себе представила процесс, во - Нет, там целая история с этим Экспертным советом. Для многих молодых ребят это время которого будут выступать добрая сотня, а то и несколько сотен соискателей.

некий замок, а в принципе очень просто. Прямая защита проекта, превратить это в Процедура растянется на год как минимум. Мне кажется, данное предложение не праздник – как защита кандидатской – чтобы увидеть лицо этого Экспертного совета. самый оптимальный вариант.

Д.МЕДВЕДЕВ:

- А как сейчас происходят тендеры? Например, на одну и ту же позицию - То, что Вы говорите, мне нравится. Давайте снимем покровы с этого Экспертного претендуют Сергей Сельянов и Наталья Мокрицкая, или Сабина Еремеева и совета, узнаем, наконец, кто сей достойный человек, который его возглавляет. (…) Роман Борисевич. Все фамилии – уже определенная гарантия качества. И что «Джон Доу». (…) Вы все сказали, и я это услышал. делать Экспертному совету? Выбирать, кто из них меньше денег просит?

А.КОТТ:

- Меньше денег – это существенный аргумент. К счастью, продюсеры, о которых - Один момент. Просто имея на руках решение этого Экспертного совета, я за один вы говорите, не конкурируют между собой. А с 2010 года стало возможным поль день найду продюсера, который это сделает. зоваться субсидиями. Суммы не могут быть одинаковыми. Тут у меня спор с Депар Д.МЕДВЕДЕВ: таментом по кинематографии. Я думаю, что не надо гнаться за количеством, пусть - Я понял. То есть это некий входной билет, который позволит найти... проектов будет меньше, но зато средств чуть больше. В департаменте же считают, А.КОТТ: что справедливее, когда «всем сестрам по серьгам». Но это не касается детских -...авторское кино, открытая защита проектов. фильмов. В нашей стране их нет совсем. Мы не можем выполнить поручение Пра Д.МЕДВЕДЕВ: вительства. Увы, некому снимать. Может быть, во ВГИКе специальную мастерскую - Я как руководитель государства не могу возражать против открытых процедур, создать? Зато у нас перепроизводство документального кино. За год 600 наимено даже если я их втайне ненавижу. На самом деле это действительно правильно, по- ваний, которых не видит никто. Я не очень понимаю, зачем это нужно.

этому подготовьте. - Документальное кино – это современная летопись страны. Пригодится и Несмотря на то, что мы говорили в такой, надеюсь, открытой, вольной атмосфере, через сто лет.

вольном ключе, тем не менее, я хотел бы, чтобы все воплотилось в набор вполне - Да, я понимаю. И летопись мы поддерживаем тоже. Но вопросы о соотношения формальных поручений. Потому что сила Президента как раз и заключается в том, количества и качества в документальном кино, на мой взгляд, весьма острые.

что он может подписывать бумаги, которые трудно игнорировать. Я тоже это сде- - Давайте подробнее остановимся на субсидиях.

лаю по итогам нашего с вами разговора. - Субсидии в Министерство культуры вернулись в 2010 году, благодаря созда (полностью стенограмма на сайте: http://news.kremlin.ru/news/10731) нию Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии. Субсидии – более гибкая форма, и они возможны в том случае, - Такой вот разговор состоялся с Президентом России… когда кинопроизведение невозможно втиснуть в рамки 94-го Закона о конкурсах - Александр Котт лукавит, потому что я с ним неоднократно говорила. И он пре- по объективным причинам. Но у субсидий есть и обратная сторона. Если на кон красно знает про Экспертный совет. Можно же просто зайти на сайт Министерства курсной основе проект может получить на производство, на постпродакшн, про культуры и посмотреть опубликованный список. кат, то субсидия – помощь одноразовая.

- И чем занимается Экспертный совет? Неужели вы читаете сценарии каж- - Но есть в нашем кинематографе особые случаи. Например, незавершен дого проекта? ный фильм Марлена Хуциева. О сроках тут говорить не приходится.

- У нас три совета. По игровому, документальному и анимационному кино. В со- - Министр культуры написал нескольким нашим олигархам с просьбой подде вет приглашаются профессионалы отрасли. С них были взяты обязательства, что ржать завершение этого проекта. Думаю, что в данном случае мы обойдемся вне они честно будут анализировать каждый сценарий, и не будут судить по именам бюджетными средствами.

или дружбе. В прошлом году по пять экспертов читали сценарии и составляли рей- - Каковы взаимоотношения Фонда и Департамента по кинематографии?

тинги. Набравшие большинство голосов проекты и сценарии рассматривались - У нас есть соглашение. Все деньги, которые получает Фонд из бюджета, идут через уже всеми экспертами. В этом году мы провели небольшую ротацию. В советы мы Министерство культуры. Есть распоряжение Правительства, какая сумма передается призвали тех, кто получил поддержку в прошлом году, значит, не претендует на Фонду, какая остается для деятельности департамента. Фонд представляет нам отче бюджетные средства в нынешнем. В прошлом году, чтобы избежать кривотолков, ты. И оказалось, что не все продюсеры проявляют добросовестность, так как успели финальное заседание Экспертного жюри предложила провести в онлайн режиме. получить средства и от Министерства культуры, а затем и из Фонда. Да и сам Фонд Но не получила одобрения. Кинематографисты не готовы еще к такой гласности. сталкивался с картельным сговором, когда один и тот же проект может подаваться от - А как насчет идеи Котта изменить суть распределения господдержки? трех разных продюсеров. И тогда мы указываем Фонду, что мы не можем одобрить - В данный момент мы действительно поддерживаем производство фильма подобное распределение бюджетных средств. По случаям, которые не вмещаются в в целом, а не работу над сценарием. Александр и нам говорил о том, что ему не простое толкование, мы консультируемся в Минфине и Росфиннадзоре. Но мы ста №4 (282)/12.04. ОФициОЗ раемся друг другу не мешать. Министр входит в попечительский совет Фонда, часть В целях проведения более открытой процедуры одобрения кинопро сотрудников Минкультуры работают в Фонде, так что человеческие отношения у нас ектов Президент России Дмитрий Медведев поручил Министерству куль хорошие. Мы понимаем, что это новый опыт в нашей киноотрасли. Он может оказаться туры к 15 июля проработать вопрос об участии режиссеров и сценарис и блином, который комом, а может стать весьма успешным. Время покажет. тов в рассмотрении заявок на предоставление субсидий. Свои поручения Беседу вела Вита Рамм Президент утвердил по итогам встречи с деятелями культуры.

4. В.Ахадов – режиссер, продюсер (по согласованию).

Приложение № 1 к приказу Минкультуры России 5. Е.Громова – заместитель директора Департамента кинематографии, началь от 11 марта 2011г. № ник отдела производства и проката игровых национальных фильмов.

6. А.Гуськов – актер, режиссер, продюсер (по согласованию).

СОСТАВ ЭКСПЕРТНОГО СОВЕТА ПО ИГРОВОМУ КИНО МИНИСТЕРСТВА 7. Р.Давлетьяров – продюсер (по согласованию).

КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ 8. С.Жигунов – актер, продюсер (по согласованию).

9. С.Зернов – продюсер (по согласованию).

1. Председатель Экспертного совета – Е.Чуковская, статс-секретарь – замести 10. М.Кожина (Зверева) – кинодраматург (по согласованию).

тель Министра культуры Российской Федерации.

11. М.Зильберман – продюсер (по согласованию).

2. Заместитель председателя Экспертного совета – В.Тельнов, директор Депар 12. А.Зуенко – заместитель начальника отдела производства и проката игровых тамента кинематографии.

национальных фильмов Департамента кинематографии.

3. Ответственный секретарь Экспертного совета – С.Сергеев, главный специа 13. Ю.Кара – режиссер, продюсер (по согласованию).

лист-эксперт отдела производства и проката игровых национальных фильмов Де 14. В.Козлов – редактор (по согласованию).

партамента кинематографии.

15. Ю.Коротков – кинодраматург (по согласованию).

интЕРВью Сергей Никоненко: «Чувство прекрасного доступно каждому человеку» 16 апреля исполнится 70 лет актеру театра и кино, сценаристу и режиссеру, На- надо заранее записаться по телефону 244-03-44. Если кто сможет принести какую родному артисту РСФСР Сергею Петровичу Никоненко. Этот год юбилейный вдвойне нибудь интересную вещь для экспозиции, буду очень благодарен.

– первые роли в кино были сыграны Сергеем Никоненко в 1961 году, а значит, можно - Кроме любви к поэзии, у вас есть еще одна страсть – бильярд.

отмечать 50-летие творческой деятельности!

- После окончания ВГИКа я по распределению попал в актерский штат «Мос фильма», а при киностудии существовал Театр киноактера, на улице Воровского - Когда вы вступили в Союз кинематографистов?

33. Там же в первую пору находился и Союз кинематографистов, а у СК были два - В мероприятиях Союза я стал участвовать, даже не будучи его членом официально.

больших, с зеленым сукном бильярдных стола. Так я приобщился к умной и артис В составе киноделегаций ездил на дни культуры и искусства в Прибалтику, Молдавию, тичной игре. Это потом пригодилось, когда я снимался в фильме «Классик».

Закавказье, Среднюю Азию, Украину. В республиках нас очень хорошо принимали. - Я пыталась сосчитать все ваши роли и сбилась на 170. Вы ведете реестр?

Воспоминания остались самые приятные. Мы выступали с программами, показывали - Это делает сын. Всего у меня 200 ролей, но если добавить студенческие корот и смотрели новые фильмы. А на вечерних посиделках делились своими проблемами. И кометражные фильмы, «Ералаш» и выпуски юмористического журнала «Фитиль» со не было среди киношной братии никакого отчуждения или конфликтов.

ветских времен, то еще больше. Но есть и работы, которые зритель никак не увидит.

А стать членом СК меня пригласили после выхода в 1968 году фильма моего учите- В 2009 году я, как режиссер, снял 16-серийный фильм «Аннушка» по сценарию Нико ля Сергея Аполлинариевича Герасимова «Журналист». Кто писал рекомендации – уже лая Лырчикова и сыграл одну из ролей, трудную и необычную. В мае нынешнего года не помню.

исполнится ровно два года, как я сдал картину заказчикам. Мне сказали спасибо, и - Реально ли возродить подобные поездки по республикам бывшего СССР?

даже отправили на фестиваль в Ялту, там Кристина Бабушкина, актриса МХТ, полу - Мне кажется, что инициатива не может идти только от российского Союза. В этом чила приз за женскую роль второго плана, и дальше – тишина. На Украине его уже вопросе движение должно быть двустороннее. Я расскажу об одной своей поездке в показали, были хорошие отзывы, а вот в России пока никак. Замечательные песни Литву. Это было то ли в 92-м, то ли в 93-м году. Размежевание по «отдельным кварти- для фильма написал Евгений Крылатов на стихи Евгения Евтушенко и Ильи Резника.

рам» уже произошло. Меня пригласили выступить в одном элитарном клубе в Вильню- Главные героини – мать и дочь – проживают сложный период жизни, начиная с се. Там выступали Михаил Жванецкий, Роман Карцев… Тут я задумался, чем же я смогу года по 2001-й. Действие происходит в российской глубинке и чуть в Москве. Я пока удивить литовцев. Месяц для подготовки программы у меня был. И я вспомнил о том, зываю жизнь простого народа, по которому прокатились все исторические события что в Вильнюсе в пылу обновления убрали памятник Пушкину. Ну, думаю, я вам проде- последних десятилетий, говорю о любви, о доброте – и не могу попасть на телевизи монстрирую всю силу гения русской культуры! И выучил поэму «Бахчисарайский фон- онный экран. Не понимаю я такой программной политики каналов… тан». Для единственного выступления! Больше его нигде не читал. Пронзительность и Жду и надеюсь, что телевидение все-таки покажет и многосерийную экраниза глубина Пушкина смогли тогда поразить аудиторию. Поэма длится 45 минут, и все это цию по Владимиру Орлову «Аптекарь». Был такой популярный в советское время время тишина была такой, аж воздух, кажется, был в напряжении. Конечно, потом я им роман. Фильм снимал молодой и талантливый режиссер Александр Баршак. Он па сказал о несправедливости по отношению к памятнику Пушкина. И что вы думаете – рень молодой, потому все мои подсказки про то время ловил с благодарностью.

вернули! Горжусь, что внес свою посильную лепту в это благое дело.

- Уже который сезон мы видим вас в экранизациях Александры Марини - Вы с программами стихов и по московским школам выступаете? Дети слу- ной про Каменскую. Не устали от своего полковника Гордеева-Колобка?

шают?

- Нет, не устал. В каждом плохом персонаже я ищу положительные черточки и - Конечно. Красивый русский язык, Есенин, Пушкин могут заворожить и самых наоборот. Колобок, безусловно, положительный. Но он может быть упертым, не по хулиганистых. Пусть они не все поймут, но чувство прекрасного доступно каждому нимающим своих сотрудников. Мне интересны такие персонажи, и я стараюсь их человеку.

делать неоднозначными. А вот в телефильме «Кедр» пронзает небо», который снял - В «Журналисте» вы играли редактора газеты. Как у вас складываются отно- тот же Александр Баршак, я исполняю роль заместителя Берии. Фильм не только шения с представителями журналистской профессии?

о противостоянии Советского Союза и Америки вокруг космического простран - Я, кстати, недавно пересмотрел картину и увидел, что она по-прежнему актуаль- ства, но и борьбе личных амбиций. И раз мы заговорили о новых ролях, то скажу на, люди там живые, интересные, правдивые. Сегодня популярны другие журналис- и о «Бомбиле». Детективно-криминальная история, но таких следователей, как в ты. Звонят и без всякого стыда и совести спрашивают меня о романах молодости! Я этом фильме, я еще не играл. Мой персонаж пытается выстоять против криминала, им говорю, те девушки уже давно стали бабушками, как я могу им сейчас портить имя и приходится платить ценой собственной жизни.

и здоровье? Но им «клубничку» подавай! Им же не интересно слушать о том, как я со …А еще сделал недавно несколько студийных записей для аудиокниг Павла Ба стихами по школам выступаю… жова и Юрия Нагибина.

- Откуда у вас такая любовь к поэзии?

- А Шукшина записывали? Кому же читать произведения Василия Макаро - От отца. Он, несмотря на то, что воевал и в первой и второй войне, а потом ра- вича, если не вам?

ботал шофером, обладал поэтической натурой. Очень любил стихи. И мама, хоть и - Нет, пока не предлагали. Хотел бы записать прозу Шукшина, «Василия Теркина» работала на фабрике, но актрисой была от природы. И если о чем-то или о ком-то Александра Твардовского, стихи Есенина, Пушкина. И только тогда свой долг перед рассказывала, обязательно показывала «в лицах». А с Есениным я сроднился после великими авторами и будущими поколениями смогу считать выполненным.

главной роли в фильме Геннадия Шпаликова и Сергея Урусевского «Пой песню, поэт».

Беседу вела Вита Рамм А когда после долгих поисков выяснил, что я родился и всю жизнь прожил в доме, Фото Ларисы Камышевой который связан с жизнью поэта, то понял – это мне дан знак неспроста. Надо его отра батывать. Так появился Есенинский культурный центр. Располагается он в переулке 25 апреля 2011г. в 19.00 в Большом зале ЦДК состоится юбилейный вечер Сивцев Вражек, дом 44. В 20-е годы здесь, на первом этаже жила первая жена Сергея Сергея Никоненко. В программе вечера: воспоминания друзей артиста, стихи по Есенина Анна Изряднова, поэт часто бывал в ее квартире. Я добился перевода квар- этов Серебряного века, популярные эстрадные песни и песни из кинофильмов.

тиры в нежилой фонд. Центр я создавал вместе с поэтом Юрием Паркаевым и моей В программе вечера принимают участие: министр культуры России А.А. Авдеев, женой Екатериной Ворониной. Стараюсь приобретать для экспозиций что-то инте- министр МВД России Р.Г. Нургалиев, С. Гармаш, Л. Голубкина, Л. Долина, В. Качан, ресное. Ищу везде, где только можно. Когда Айседора Дункан приезжала с Есениным Е. Крылатов, А. Михайлов, Ю. Михальчик, А. Подболотов, И. Резник, Л. Серебренни в Америку, их ведь обязательно кто-то должен был снимать на пленку. Занимаюсь ков, С. Степанченко, Е. Стычкин, А. Сурикова, Д. Харатьян, И. Христенко, К. Шахназа поисками. В музей приходят целыми классами. Экскурсии у нас бесплатные, только ров, Е. Яковлева.

№4 (282)/12.04. МнЕниЕ НеодНократНо в редакцию обращались киНематографисты, всерьез обеспокоеННые состояНием детского киНо в Нашей страНе. папы и мамы, бабушки и дедушки – эти люди, сами имею щие НепосредствеННое отНошеНие к производству и прокату, высказывали свои опасеНия, тревоги, предлагали выНести проблему На всеобщее обсуждеНие. к сожалеНию, далеко Не все готовы были сформулировать свои мысли для публикации. Но как раз к выходу этого Номера мы получили два материала, которые считаем Необходимым Напечатать Зачем и почем детское кино в XXI веке Сергей РуСаков Термин «детское кино» сегодня мало понятен даже профессионалам. Про- «о детях», так понятная авторам и режиссерам, малопонятна или пока не интересна катчики говорят – это фентэзи, продюсеры – русский вариант фильма «Один дома», тем, кто ставит галочку – детское кино сделано, средства потрачены.

мультипликаторы – полнометражные мультфильмы. И все – правы! Но детское кино Так складывается, что молодые режиссеры часто снимают повести о детстве: Анд – это не жанр, не форма, а сложнейшее сплетение форматов, возрастных предпо- рей Тарковский снял диплом «Каток и скрипка», Андрей Кончаловский – «Мальчик чтений и жанров. А значит, применительно к нему должна быть и особая политика, и голубь». В ту же пору работали великие сказочники Александр Роу и Александр которая еще недавно (лет 20 назад) была. Не надо сегодня учить нас этой политике Птушко, великий детский режиссер Ролан Быков, делал трилогию о детстве Сергей на семинарах с участием продвинутых голливудских сценаристов. Там все делают Соловьев, снимала еще целая плеяда мастеров детского кино со студии Горького – правильно, у них это кино считают «семейным» и, соответственно, просчитывают Владимир Грамматиков, Михаил Юзовский, Павел Любимов, Павел Арсенов.

– на взрослого и ребенка одновременно. Но у нас было круче – кино было дей- Никого не заставишь насильно снимать детское кино, и, помучившись с детьми, ствительно детским. И было это только у нас, и ни у кого более. Потому как толь- многие режиссеры уходят в кино «взрослое». Но кто-то должен оставаться в этой ко в СССР существовала единственная в мире специализированная студия детских нише, если идут постоянные разговоры – а где наше детское кино? Значит, каждо и юношеских фильмов имени Горького. Она и обеспечивала весь спектр детского го из этих режиссеров-авторов надо хоть как-то выделить – в этакое «гетто» обре кино «ненавистным» тематическим планированием, которое, кстати, сегодня вновь ченных или счастливцев, как угодно. А не начинать каждый год все сначала, когда используется в работе Минкульта. Что значат названия лотов в тендерах на господ- выигравший тендер продюсер судорожно начинает искать этих несуществующих держку фильмов, как не старательно уничтожаемое еще недавно тематическое «детских» режиссеров… планирование? Да и задачи Фонда социальной и экономической поддержки оте- Дети уже привыкли к компьютерным технологиям и с нетерпением ждут их в чественной кинематографии подозрительно напоминают разумное планирование кино. Полюбили яркий и динамичный сюжет, которым, к сожалению, не могут по госбюджета в советские времена… хвастаться советские детские фильмы, что показывают по ТВ. Значит, здесь необхо Если вы думаете о своем ребенке, вы вначале ему прочтете «Колобок», потом, дима переоценка ценностей – создание иного кино.

к примеру, – «Му-му», потом подсунете «Судьбу барабанщика», далее, возможно, он сам прочтет «Айвенго». Так была построена и политика детского кино: вначале Можно ли возродить утерянный сегмент кино, скорее всего, более важный, «Морозко», затем – «Телеграмма» Быкова и экранизации «Денискиных рассказов», нежели «ржачное» прокатное кино нового тысячелетия? Во всяком случае, для потом – «Отроки во Вселенной», школьные фильмы, такие как «Доживем до поне- тех, кто думает о будущем страны, а не только о прибыли уикенда за очередной «луч дельника», и, о выходе во взрослую жизнь, «Курьер». Так растет духовно маленький ший фильм»? Конечно, можно. Об этом говорил Карен Шахназаров, о кардинально большой человек – ступень за ступенью – на книгах и кино. И всему свое время. новом подходе к проблеме детского кино в стране, не об отдельных финансовых А что происходит сегодня? В два года малыша сажают перед «ящиком». Он сут- вливаниях, но – о стратегии. Ее и сейчас, в ожидании поддержки от Правительства, ками смотрит многосерийные мультики — про Трансформеров и Бэтмена. В пер- вполне может сформировать само кинематографическое сообщество.

вом классе начинает смотреть американские школьные комедии. Вот, собственно, Что может соединить нас, давно отчаявшихся что-либо продвинуть в детском вкус и сформировался – перед нами готовый посетитель мультиплекса. кино, тех, кто еще живет этим? К примеру, желание и воля нового руководителя Детское же кино – целый материк культуры. А у нас единственный энтузиаст студии Горького Сергея Зернова. Ведь руководимая им сегодня студия все же офи и подвижник детского кино, продюсер Виталий Сидоренко делает периодически циально числится с 2005 года как ОАО «ТПО «Центральная киностудия детских и – раз в два года – по фильму для младших школьников. По понятным прокатно- юношеских фильмов им.М.Горького». Создание на сильной и самостоятельной сту коммерческим причинам они доходят до очень ограниченного контингента юных дии «Мосфильм» похороненного когда-то объединения «Юность», что специализи кинозрителей. На этом какая-либо внятная политика в отношении детского кино в ровалось на детско-юношеском кино. Необходимо собрать, что осталось, и приве России, на мой взгляд, и заканчивается. тить тех, кто хочет работать в детском кино.

На «Кинотаврике», зимнем фестивале детского кино в Сочи, я видел много Как детское кино показывают у нас по ТВ? По пятницам, субботам и воскре чешского, польского, скандинавского детского кино. И гуляют у нашего моря сеньям в эфире центральных каналов – особо в зимние каникулы – идут фильмы спокойно-вальяжные детские режиссеры, с которыми я общаюсь. Они знают, что Ролана Быкова в… 5-6 утра. Что же это за ребенок, который в российскую зиму – в постоянно востребованы, потому что специализация их – штучная. А у нас режис- 6 утра! в каникулы! – посмотрит этот фильм? Моя картина «Повелитель луж» по сер детского кино – изгой. Судьба последнего классика советского детского кино стоянно так идет в эфире. И телепланировщики в том не виноваты. Они исходят из Леонида Нечаева тому подтверждение. Он не хотел делать фэнтези, а хотел сделать принятого Думой закона, который не разрешает ставить в детский фильм рекламу, «Дюймовочку». Бился-боролся. Картина была, наконец, сделана. Только где, кроме и поэтому показывают детское кино в такое время, которое рекламодателями даже как на детских кинофестивалях, можно было увидеть последнее творение Масте- не рассматривается. Кто ж это будет смотреть – в 5 утра? Ну, возможно, охранники, ра? В минувшем году он ушел от нас. Последний из сказочников, автор «Буратино», да еще глубоко пьющие люди, что просыпаются столь рано. Таков портрет моего «Красной Шапочки» и других замечательных лент, что не сходят с телеэкранов. По- преданного зрителя, для которого я четыре года делал детскую картину… хоронить его было не на что, вдова мучилась, пошла работать в детский сад, чтобы детей прокормить... У нас в кинопрокате сейчас сложилась уникальная ситуация – кино смот Когда только родилась в Национальной академии кинематографических ис- рят лишь подростки и молодые люди, 15-25–летние составляют почти 70% по кусств и наук России премия «Золотой Орел», там была номинация «лучший детский сетителей кинотеатров. Все иные по возрасту кинозрители существуют лишь как фильм». В ней была новая картина Нечаева. Таким образом, новая премия хотя бы статистическая погрешность, такого, скорее всего, нет нигде в мире. Но мы этой обозначила, что такое кино еще есть, а возможно, этот «Золотой Орел» помог бы уникальной ситуацией воспользоваться не можем!

Нечаеву на следующий год получить постановку в Госкино. Но вдруг за неделю до Прокатчики лукаво поместили юного зрителя в этакую «золотую клетку». В ней награждения эта номинация – единственная из всех заявленных – была снята. «Ну, все красиво, стебно и комфортно. Юный зритель старательно огражден от любых там всего-то три картины, какая это может быть номинация…», – объяснили орга- проблем, его приучили ржать и не думать. Ему уже очень тяжело, когда он сталки низаторы. Верно, на следующий год, возможно, ни одной картины в ней не оказа- вается с киноискусством. А с возвышающим душу – тут он просто теряется: о чем лось бы… Нет детского кино – нет проблем. это, в каком месте стебаться?

Да, возразят мне, на «Оскаре» нет отдельной «детской» номинации, верно. А Но брешь эту не заполнишь фэнтези, мы их просто не потянем, не надо сорев все потому, что в Голливуде детское и семейное кино на каждом награждении новаться в тщетных придумках – как за миллион сделать кино лучше, чем 30-мил становится не Золушкой, а Королевой: «Гарри Поттер», «Властелин колец» и пол- лионный «Воображариум Доктора Парнаса». Но на этот же миллион, что сейчас бу нометражные мультфильмы во всех номинациях регулярно берут вожделенные дет разыгрываться тендерами Минкульта, можно сделать 5 камерных картин без «Оскары». Будут ли у нас 100-200-миллионые бюджеты, как у этих лент, пока не- спецээфектов, которые рассказали бы об истинной жизни молодых. О школе, об от ведомо. А на сегодняшнем этапе было бы правильно поддержать тех немногих ношениях с родителями, с любимыми и нелюбимыми. У нас даже такая была волна дебютантов, что рискуют потратить год жизни на детское кино, вместо модного в 60-70-х – «кино морального беспокойства». И были картины Шепитько, Фрумина, нынче артхауса. Осепьяна, Хуциева. А один из фильмов той поры о школе так и назывался – знако во – «Смятение чувств». Вот о чем надо говорить с молодыми, давайте начнем с В Постановление Правительства РФ от 31 декабря минувшего года в спи- этого!

сок социально значимых проектов работы Фонда поддержки отечественной Это даже не фильмы – это акция, это новая волна, приток новых киносил и идей кинематографии внесено производство и «анимационных национальных в почти умершее кино для детей и подростков! А потом уже будем договариваться фильмов». Формально ниша со стороны Правительства и Фонда как бы закрыта. с прокатчиками, кинотеатрами, каналами.

И дай Бог, чтобы Фонд запускал в год по дорогостоящему полнометражному мульт- Поверьте, они, молодые, не меньше нашего думают о том, что творится в мире фильму. Но почему вся поддержка детского кино ограничилась только лишь муль- и вокруг них, и хотят увидеть правду о себе. А мы их все анекдотиками кормим… типликацией? Значит, еще одно поколение – а детство, оно, знаете, очень быстрое! Я готов взять на себя бремя организации этой акции, продюсерский ее просчет.

– будет смотреть игровые фильмы о проблемах двоечников американских школ и И тогда у нас был бы товар и был бы прецедент: вот оно, новое кино – для детей и выпускников колледжа в Кентукки… юношества. И под это самое кино – дайте отдельную строку в бюджете Фонда или А две-три детские картины, что будут запущены в этом году Минкультом РФ, Минкульта, как дельно предложил Карен Шахназаров.

должны, по сути, удовлетворить вкусы и потребности миллионов российских детей и подростков в нереальном возрастном сегменте – от детсадовца до выпускника!

Русаков Сергей – режиссер, сценарист, продюсер студии «RS Group», худо А молодому, нетребовательному пока в гонорарах режиссеру, которого заманил жественный руководитель киностудии «Кадр», член Союза кинематографистов продюсер в производство детского проекта, надо еще угодить критикам и фести России, Гильдии кинорежиссеров России, Евразийской академии телевидения и валям.

радио. Режиссер детских фильмов «Пустельга» и «Повелитель луж». Автор сцена И все в «одном флаконе»? Так не бывает! Потому делается, к примеру, фильм рия фэнтези «Русичи» и детской драмы о Великой Отечественной войне «Одис «Итальянец» – крепкая фестивальная картина о детях. Со своим прицелом. Но вот сея Яна и Адама» (Казахстан/Польша).

сами-то дети ее смотреть не будут. Она не для них. Потому дилемма «для детей» и №4 (282)/12.04. МнЕниЕ тем, кто «болеет» За детское кино Марина Савчук Новые детские фильмы в России практически не снимаются. И российское кине- школы как-то рассказал, что одноклассница предложила на перемене сыграть в из матографическое сообщество, похоже, относится к этому терпимо. Возможно, уже насилование принцессы.

не один известный режиссер возьмется утверждать, что детское кино вообще про- «Есть 3 проблемы (война, экология и детство), которые грозят миру гибелью – блема выдуманная, поскольку сегодня вкусы у взрослых и детей совпадают: дети разрушением, истощением и слабоумием. Все эти проблемы не могут решиться сти хотят есть, пить, одеваться, как взрослые, и смотреть то, что смотрят взрослые – и хийно (стихия в этом случае ведёт только к гибели), ибо эти проблемы могут быть поэтому специальных фильмов для детей снимать не надо. решены лишь созидательными усилиями человечества». Можно ли не согласиться А все потому, что кинопрокат должен быть максимально прибыльным, т.е. макси- с этими словами Ролана Быкова? (Недавно издана книга его дневников «Я побит – мально охватывать зрителей, в идеале – сразу и больших, и маленьких. Именно так начну сначала!», многие страницы которой посвящены размышлениям о детском диктует железная логика общества потребления, в котором кино – продукт, зритель кино).

— потребитель, кинопрокат — рынок, а кассовые сборы — идея фильма. Есть немало охотников ерничать при одном упоминании госзаказа. Но создание Результаты такого подхода сказываются незамедлительно - и вот уже наши укра- детских фильмов должно быть важнейшей частью государственного заказа уже по инские соседи, проводя в прошлом 2010 году очередной международный детский тому, что заботы о детском кино – это не только «особые заботы о детях в реальной кинофестиваль в Артеке, «за неимением детских фильмов» включают в конкурсную ситуации сегодняшнего мира» (как писал Р. Быков), но в конечном итоге это и во программу «не совсем детское кино». прос выживания/существования самого государства.

А между тем сила воздействия кино и его заразительность по-прежнему огром- На закате СССР выпускалось около 30 детских картин ежегодно. Сегодня их появ ны, это общеизвестно. И уже 100 лет назад это обстоятельство сформировалось в ляется на порядок меньше. Но и те 3-4 фильма по их завершении неизменно сталки проблему «дети и кинематограф». Тогда проведенное в Англии анкетирование вы- ваются с непреодолимой преградой под названием «Невыгодно!» явило, что «значительную роль в деле увеличения детской преступности сыграл Это происходит, потому что, во-первых, детское кино России сегодня не имеет и играет кинематограф», который, как оказалось, «повышает преступность детей никаких государственных преференций в области проката и показа.

в силу специфического содержания некоторых картин» – об этом сообщалось в Во-вторых, в действующем Федеральном законе «О государственной поддержке журнале «Воспитание и обучение» за 1917 г. (Ст. «Дети и кинематограф», № 2, Пет- кинематографии Российской Федерации» фильмы «для детей» упоминаются лишь роград). «На воображение детей особенно действуют картины, иллюстрирующие дважды вскользь.

похождения разных Фантомасов и Люпенов», – писал автор. Озаботившиеся этим В-третьих и в-четвертых, потому что нет сегодня ни Закона о детском кино, ни обстоятельством некоторые государства Европы, в частности, Англия и Германия, Государственной программы/стратегии развития детского российского кинема наряду с общей киноцензурой ввели тогда же и цензуру «детскую», которая должна тографа.

была охранять детей от вредных влияний. Но отечественное детское кино по-прежнему востребовано. Во многих россий Так в истории кино впервые была учтена важнейшая особенность детской пси- ских семьях детям сегодня показывают «старые добрые советские» фильмы. Загля хики: при восприятии информации детская память заполняется некритически, ните в Интернете на сайты семейных центров, на форумы родителей – и вы убеди без анализа;

только по мере взросления детское сознание начинает оценивать вос- тесь, что таких семей много. Это значит, что и сегодня актуально и востребовано принимаемое. то, о чем писал Ролан Быков: невозможно воспитывать молодежь, «не показывая ей Дети воспринимают экран не только предельно доверчиво, некритически, но за- прекрасных людей»;

и необходимые детям герои – это «герои труда, герои боев, ге частую и как руководство к действию. Например, в Новосибирске после просмотра рои морали и герои любви». И если думать о будущем, то обязательно надо «уметь фильма о Гарри Поттере двадцать детей 10-11 лет, подражая герою картины, выпили внушить желание любить Россию и желание узнать ее».

зелье из купороса. А один мой 5-летний знакомый Ваня, большой любитель импорт- Недавно съезд Союза кинематографистов принимал новый Устав. Делегаты в по ных мультиков (которые ему, не глядя, покупают в семье), насмотрелся мультфиль- лемике и подчас в бурных обсуждениях тщательно оттачивали формулировки этого мов о Геркулесе, а потом во время прогулки по Аллее Героев на мой вопрос, кто важнейшего документа. Отточили и приняли. В новой редакции Устава есть пункт такой герой, убежденно ответил: «Герой – это тот, кто всех убивает!» 2.2.4., гласящий, что Союз «инициирует и участвует в установленном законодатель Однако я не с критикой не нашего кино. Я о том, нужны ли нам свои, российские ством порядке в разработке и обсуждении законов и других нормативных актов, детские фильмы? относящихся к культуре, кинематографии, к деятельности в сфере создания и рас В энциклопедическом определении «детское кино» – это «произведения кино- пространения аудиовизуальных произведений, к деятельности творческих органи искусства, создаваемые специально для детей», а также «фильмы для взрослых, по заций и лиц творческих профессий, к оплате их труда…» своему содержанию соответствующие задачам воспитания подрастающего по- Так, может, пришла пора объединиться в рамках Союза тем, кто «болеет» за дет коления» (БСЭ). ское кино, – и, воссоздав «детскую» секцию/гильдию или Детскую комиссию, ини Чтобы в историческом масштабе обозначить важность последних, вспомним циировать создание Государственной программы развития детского россий классический пример. Когда в 1934 году на экраны вышел фильм «Чапаев», конкурс ского кинематографа и совместными усилиями сформулировать ее основные в военные училища заметно вырос, и ребята, которые поступили, стали кадровыми положения? У многих членов Союза, несомненно, есть ценные соображения на эту военными как раз накануне войны – и теми победителями, которых мы теперь чест- тему, и эти соображения давно просятся быть собранными воедино. А наградой за вуем 9 мая. трудное дело преодоления человеческой и профессиональной разобщенности бу Недавно в новостях рассказали о водителе, вернувшем государству найденную дет, без преувеличения, надежда на будущее.

на дороге инкассаторскую сумку с миллионами. В первом выпуске этого сюжета Пока же мы «созреваем», в Перми, Новосибирске, Липецке, Твери, Йошкар-Оле, показали лишь то, как, отвечая на провокационный вопрос журналиста, герой Уфе создаются и множатся студии детского экранного творчества, в которых дети признался, что, конечно, у него было искушение оставить деньги себе, да свиде- сами снимают свое маленькое кино, сами ищут своих героев, сами пробуют разо телей оказалось много – кто-нибудь обязательно бы проболтался. В последующих браться в своих проблемах и создают свой, обнадеживающий и жизнеутверждаю же новостных выпусках уже звучала и другая часть ответа – что совесть не дала щий киномир. Потому что без него ни у них, ни у нас нет достойного, человеческого присвоить найденное. Уверена, именно эти, последующие, слова согрели многих. будущего.

Людям надо почаще напоминать, что в них много хорошего. Это одна из насущ ных задач искусства вообще и кино – в особенности. И это обязательная задача Марина Савчук – фотограф, сценарист, редактор кино, организатор кинопро детского кино. изводства, член Санкт-Петербургского Союза кинематографистов.

Юным поколениям нужны герои, в которых можно играть. И это должны быть Работала в штате киностудии «Ленфильм» и в кинокомпании Владимира Борт сильные герои. В кого сегодня играют юные российские кинозрители? Как отмечают ко «Студия «2Б2 интертэйнмент», пройдя путь от администратора съемочной психологи, в последнее время дети часто идентифицируют себя с отрицательными группы до заместителя генерального директора кинокомпании.

героями, потому что они в детском представлении сильнее добрых. Поэтому сегод- Автор киносценариев, последний из которых – для детского/семейного филь ня они играют в безжалостных бойцов, киллеров… Один мальчишка начальной ма по мотивам книг Л.Чарской.

ДЕЛА СОюЗныЕ Ответ на вопрос создаваться, (…) станет солидным подспорьем фонда «Урга – территория любви».

Уважаемые коллеги! У членов гильдии операторов возникли вопросы, Н.Михалков:

связанные с текстом стенограммы VIII (внеочередного) съезда СК РФ. В связи - Разумеется, это случайность, техническая ошибка – «художники-по с техническими ошибками при работе Редакционной комиссии съезда были становщики, актеры и операторы». Но я хочу объяснить. Авторское право допущены следующие неточности. незыблемо, оно не меняется.

Я говорил о профессиях художника-постановщика, актера и оператора 1. Из перечисления профессий в выступлении Н.Михалкова в связи с в контексте получения отчислений от дисков. Я говорил не об авторском технической ошибкой при работе Редакционной комиссии съезда, выпало праве, а о вознаграждении авторов фильма. Авторов – не с точки зрения слово «операторы». Мы напоминаем контекст произнесенной фразы и пуб- авторского права, а с точки зрения участия в создании фильма. И, кстати, ликуем краткий комментарий выступавшего. в этом списке, кто имеет право на авторское вознаграждение, операторы «… Второе – то, что для нас может быть реальным прорывом: Союз бу- вообще должны стоять первыми после режиссеров».

дет получать отчисления от «болванок», от дисков. Это довольно серьез ное подспорье, и, если это получится, огромная победа (...) Там была та- 2. Фрагмент выступления И. Клебанова в №3 (281) на стр.7 должен зву кая тонкость. Вы знаете, что авторами фильма являются режиссер, автор чать так: «Я отвечу Диме по вопросу об операторских взносах. Мы собираем музыки, автор слов песен и сценарист. И, в принципе, только они имеют взносы, чтобы купить инвалидную коляску оператору, которому ампутиро возможность рассчитывать на вознаграждение. Но сейчас, не передавая вали ноги. Мы не просим деньги. Ардабьевский его фамилия».

авторского права, на это вознаграждение будут иметь право и худож- Редакционная комиссия VIII (внеочередного) Съезда СК РФ приносит свои ники-постановщики, и актеры... Думаю, что тот фонд, который будет извинения операторам и лично Н.М Ардашникову.

№4 (282)/12.04. РЕцЕнЗиЯ Сегодня очень часто приходится слышать от коллег оправдание мата, звучащего с экрана. Якобы, не будь его, все бы превратилось в фальшь, поскольку люди именно Русская суббота так и разговаривают. Но опыт показывает, будь то театр или кино, что когда есть долж ная мера художественной убедительности, мат не нужен, цель достигается другими Светлана ХоХРякова средствами и куда более убедительными. А нецензурная речь часто выполняет фун Всегда полезно присмотреться к тому, какие российские картины отбирают кции шоковой терапии, за которой ничего нет. Роттердамская публика посредством главные мировые кинофестивали. Сторонний свежий взгляд подмечает что-то субтитров имела дело лишь с нейтральным и емким словом «fuck», и лишь немногие неожиданное и может быть даже исключительное.

зрители могли «насладиться» великим и могучим русским языком. Приходится кон статировать, что мат, как таковой, стал неотделимой составляющей фильмов Павла В нынешнем году Россию в основном конкурсе 40-го Роттердамского кинофес Костомарова, в частности, его документальные работы «Мирная жизнь» и «Мать» по тиваля, ориентированного на авторское и экспериментальное кино, представляла лучили не только награды, но кучу упреков в некорректности языка.

картина «Громозека» Владимира Котта. Это вторая после «Мухи» работа моло Ребята, собранные на проекте, оказались разновеликих способностей, оттого и дого режиссера. Каза эпизоды, собранные под знамена фильма, слишком неравноценны. Хорош милици лось бы, чистой воды онер а ля Нарцисс. Он упоен собой, с завидным аппетитом проводит следственные зрительское кино, без действия. Наличие камеры только подогревает его энтузиазм. Отличный эпизод с претензий на иннова представителем актуального искусства, интересы которого не разделяет отец, а жи ции. Подтвердил это вут они вместе. Все это доведено до такой степени комизма, что кажется абсурдным.

и рейтинг зрителей, в Или вот герой, стоящий перед альтернативой – идти в армию или на работу в «Мак котором «Громозека» дональдc». У нас-то это вызывает смех, а уж про европейскую публику, и говорить не заняла 47 место. Это приходится. Как выяснилось, многие странности происходящего на экране зрители прекрасный результат, воспринимали через ту же призму загадочной русской души.

если учесть огромное В конкурсе Берлинского фестиваля, не часто в последние годы проявляющего ин количество фильмов, терес к российскому кино, участвовал фильм Александра Миндадзе «В субботу».

показанных в Роттер Фильм в какой-то степени оказался в числе маргиналов, собрал скромные рейтин даме. Европейская говые показатели, что само по себе, может быть, ни о чем еще и не говорит. Публи публика на обсужде ниях картины, так или иначе возвращались к неистребимому во просу о загадке русской души. И сам фильм невольно преподнес целый букет сте реотипов на этот счет.

Фильм Владимира Котта – история бывших школьных друзей. В юные годы иг рали они в музыкальной группе «Громозека», название которой представляет собой аббревиатуру их фамилий и отсылает к известному персонажу, возникающему на экране. Шли годы, мальчики постарели, если не сказать, что состарились к своим 45 ти. Один из приятелей стал, судя по всему, неплохим хирургом, но сам тяжело болен, встречается с сослуживицей, «не отходя от кассы», детей у него нет. Эту роль очень точно сыграл Николай Добрынин;

быть может, это лучшая его работа в кино за мно гие годы. То, что он очень талантливый актер, с большими возможностями, предве щало многое, но выхода не имело: тот материал, который ему обычно предлагался (за редким исключением) не позволял проявиться драматическому таланту в полной мере. Да и вообще, работа с актерами – главное завоевание Владимира Котта, не зря он постигал режиссуру в стенах ГИТИСа у такого мастера, как Борис Голубовский.

Второй из друзей в «Громозеке» работает таксистом, он вдовец, а повзрослевшая дочь живет самостоятельно и, как выяснится, неправильно – снимается в порно фильмах. Еще миг – и понаделал бы герой Леонида Громова (тоже очень хорошая и точная работа) непоправимых глупостей от стыда и переживаний за непутевое чадо.

Третьего друга, ставшего своего рода чувствительным милиционером, сыграл Борис Каморзин, как умеет он это делать – с животной органикой. Его «страж порядка» – ка многих важных для нашей отечественной аудитории вещей просто не считала. И никому не нужное существо, на работе отношение к нему, как к вышедшему в тираж даже покидала кинозал под звуки советского ВИА, звучащие с экрана. «В субботу» – ничтожеству, да и жена любит другого. Сын тоже мало чем радует, хотя как две кап непростое зрелище, картина вызывает даже физическую усталость. Эстетика датской ли воды похож на отца. Бывшие одноклассники выглядят, как залежалый товар, как «Догмы», в которой она снята, постоянное дрожание ручной камеры – испытание для пожилые люди, но все равно они трогательные, вызывающие сочувствие. Однако, простого зрителя. За камерой стоял (а вернее держал ее) модный румынский опера есть в фильме некоторая заданность, которая не позволяет поверить в происходя тор Олег Муту, работавший на таких ныне известных картинах, как «Смерть господина щее до конца. Слишком картинны некоторые сцены, их можно отдельным, вставным Лазареску», «4 месяца, 3 недели и 2 дня» и «Счастье мое» Сергея Лозницы. Кадры, за номером показывать на бис. Вот милиционер сидит на кухне с сыном, точной своей печатлевшие атомный реактор, прекрасны своей убийственной индустриальной кра копией;

они едят, их движения, мимика и жесты синхронны. Смешно, конечно, можно сотой, которую в какой-то миг перекрывает склоненная женская голова. И это вселяет даже поаплодировать в финале.

надежду. Звуковой ряд картины – та же вибрация шумов, слишком агрессивных песен Повторюсь, в «Громозеке» идеально подобраны все без исключения актеры, советских времен в доморощенном исполнении ВИА. Герои несутся, бегут, мелькают вплоть до тех, кто появляется на миг. Ни одного случайного лица. Много и совсем не перед глазами. И в этом ритме, пронизывающем весь фильм, есть особое авторское знакомых по кино лиц – актеров, работающих в театрах. Кинорежиссеров, которые звучание, синкопическое, присущее Александру Миндадзе. Его считываешь с первых хотя бы иногда посещают спектакли, можно по пальцам перечесть, но именно у них фраз. У кого, как не у него, героиня может сказать: «Сегодня выходной. Нет?» Собствен в актерском цеху всегда полный порядок. Но Владимиру Котту в какой-то степени но, так было во всех его сценариях, а теперь эта странная интонация стала важнейшей помешало собственное театральное прошлое. Определенная доля театральности составляющей его режиссерских опытов. Люди, так в обыденной жизни не говорят, перегрузила его фильм.

но это не смущает, ведь мир, в котором они существуют у Миндадзе, назвать совсем В другой роттердамской программе «Светлое будущее», название которой гово уж реалистичным нельзя, в нем всегда чувствуется нечто инфернальное и не вполне рит само за себя, и куда включают картины тех режиссеров, от которых мы вправе обыденное. Наш человек, представитель советского народа, выходной не отменит ни ждать чего-то яркого в ближайшие годы, участвовал фильм «Я люблю тебя» Павла когда. И даже авария на атомной станции субботы не испортит. Слово «Чернобыль» в Костомарова и Александра Расторгуева. Первый опыт в игровом кино известных фильме не прозвучит ни разу, только потом его будут бесконечно повторять на пресс документалистов (Костомаров еще и оператор, получивший международную извест конференции российские и украинские журналисты.

ность на прошлогоднем Берлинском кинофестивале и награду за работу в фильме Александр Миндадзе лишний раз подтвердил свою странную славу летописца ка «Как я провел этим летом»), как к нему не относись, – в определенной степени экспе тастроф. И то, что произошло спустя месяц в Японии, заставило вздрогнуть. Хоть за риментальный. Вряд ли новаторский – картины, сделанные в таком роде, уже имеют прещай ему писать сценарии и снимать кино, чтобы не накликал беды. В сценариях и ся. Не так давно польская съемочная группа отправилась в Афганистан, где раздала фильмах Миндадзе, сделанных самостоятельно и раньше с Вадимом Абдрашитовым, детям видеокамеры, чтобы они снимали то, что видят на улицах Кабула. В итоге полу постоянно происходят крушения, аварии, самолеты и поезда сходят со своих траек чилась впечатляющая хроника города. Другое дело, что смонтированный фильм не торий. Самое страшное, что он словно предчувствует грядущую беду. «Остановился стал заметным явлением искусства.

поезд» предвосхитил крушение реального поезда, вплоть до того, что совпало на Наши режиссеры поехали в Ростов-на-Дону, и там, в течение полугода проводили звание города, где это произошло. «Отрыв» был написан до трагедии в небе, которая кастинг среди непрофессиональных актеров. Выдали новоиспеченным актерам ка случилась перед появлением фильма. Более того, его сценарий изначально называл меры, и те сами себя снимали. На самотек процесс не пустили, консультировались с ся «Диспетчер». Диспетчер тогда и стал ключевой фигурой трагического реального психологом, который растолковал, насколько человек в кадре может ощутить свобо происшествия.

ду и раскрепоститься. Но, честно говоря, идея оказалась ярче воплощения. Хотя все Интересует Миндадзе неизменно человек, оказавшийся в обстоятельствах, тре же не безынтересно, как самые обыкновенные люди снимали кино про себя.

бующих особого поведения, но человек часто продолжает жить так, как жил. Испол нителю главной роли бывшего музыканта, сделавшего скромную карьеру по пар тийной линии Антону Шагину было два года, когда в 1986 году произошел взрыв на атомном реакторе Чернобольской АЭС. Именно через него Миндадзе и попытался рассказать о неофициальной стороне случившейся тогда трагедии. Получилось на уровне ощущений, недосказанностей, чего-то смутного и не до конца ясного.

После выхода дебютного фильма «Отрыв», кто-то из коллег утверждал, что Миндад зе вообще не надо заниматься режиссурой, кто-то назвал его нашим Годаром. После «Субботы» вряд ли скажешь, что режиссура Миндадзе противопоказана, но то, что у него свой особенный в ней путь, это очевидно. Ясно, и почему он сам взялся за режис суру, потому что никто не в состоянии до конца уразуметь его «шепоты и крики».

«Мишень» Александра Зельдовича была показана в берлинской «Панораме».

Но могла бы участвовать и в основном конкурсе, не уступая многим его участникам.

№4 (282)/12.04. РЕцЕнЗиЯ смотрели, что не удивительно. Она эффектно снята, в ней нет дикости и вампуки, до которой мог дойти другой режиссер, работая со столь своеобразным материалом.

Оператор Александр Ильховский великолепно снял алтайскую натуру, да и Москва 2020 года впечатляет красотой и каким-то космическим светом. Но ее обманчивое сияние гонит людей прочь, на поиски вечной молодости, первородной неизвест ности. Герои Зельдовича и Владимира Сорокина (авторы сценария), именно в рос сийской бескрайности пытаются отыскать живительный источник энергии, который может наполнить их жизнь новым смыслом. В этой далекой от цивилизации дыре 52-летняя женщина Тая выглядит на 19. Мистический круг, излучающий неведомые потоки из недр земли, дает шанс обрести вечную молодость. Но прикосновение к нему не принесет возрождения. Герои фильма стремительно иссякнут после посе щения заповедной зоны.

Главную роль министра природных ресурсов (хотя не это обстоятельство являет ся определяющим) сыграл Максим Суханов. В его персонаже словно заложен некий «исходный код», отличающий в нем человека будущего, наделенного инфернальной энергией. Эта картина, единственная из вышеназванных, не будоражила европей скую публику вопросами о загадках русской души. Душа здесь имела наднациональ ный код.

Александр Зельдович по особому видит Москву – странный и неповторимый го род (вспомним его фильм «Москва»). Вместе с Александром Ильховским они так сня ли бескрайность Гостиного двора, в сиянии белых оттенков, что сразу и не поймешь, где они нашли такую фактуру. Это гулкое и неземное начало есть и в героях фильма.

То ли двух картин в конкурсе от России было многовато, то ли смутил хронометраж – Они – точно уже не такие, как мы, хотя разделяет нас какое-то десятилетие. Они картина идет около трех часов – трудно сказать. Снимал «Мишень» Александр Зель- – гости из будущего. Берлинские рецензенты рассуждая о «Мишени», вспоминали дович лет десять, и этот срок мог разрушить фильм, как любой долгострой, сделать «Анну Каренину», писателей Юрия Мамлеева и Евгения Замятина, Андрея Тарков его морально устаревшим. Но этого не случилось. В Берлине картину великолепно ского и даже Феллини.

«союЗники. верой и правдой!..» Гули ТаГиева не прислушаться к нему – значит, так до конца и 66-й Годовщине легендарной не понять великих уро встречи на Эльбе, посвящается… ков великой войны».

«Остановить» время …Надо сказать, что к моменту нашей встречи с режиссером Сергеем Зайцевым талантливому режиссе съемки фильма о союзниках шли полным ходом. За несколько месяцев съемочная ру и сценаристу помог группа побывала в США, Германии, Франции и Англии. При этом встретился режис Александр Смолко. Не сер не только с ветеранами союзных армий. Десятки интервью с рядовыми жите столько продюсер и ме лями европейских столиц, а также Вашингтона и Нью-Йорка были записаны прямо ценат, скорее соратник на улицах. Автор фильма пытался выяснить у людей разного возраста, что они зна Встреча русских и американских солдат на Эльбе, Зайцева во многих бла ют и помнят о войне. И знают ли вообще?.. Ставки делались именно на «короткую» г. Торгау, весна 1945 года. Вверху – герой фильма гих начинаниях. Идея историческую память. Наверное, это был бы наиболее выгодный «фон» для под Жозеф Половски создания фильма о со линной Правды фронтовиков. Однако, несмотря на работу переводчиков и долгие юзниках пришла именно ему, человеку глубоко неравнодушному к истории своей размышления, как органично ввести страны.

в сценарий ответы, впоследствии 12 судеб, 12 исповедей сплетены в единую историю Второй мировой…В кото Зайцев от этой идеи отказался. Аргу рой нашлось место и для горькой, но тоже правды о войне солдат вермахта. Был ли мент? Наши современники и десятки это риск со стороны режиссера? Безусловно! Однако, слова немца Ханса Кабеля, лет спустя знают и помнят о Второй лучшее подтверждение того, что риск был оправданным: «Жизнь – это комплекс мировой. Им прекрасно известно и о ный обед с большим количеством блюд. Мое поколение и я дошли до десерта. Так вкладе в Победу союзников, и о мил вот, он редко сладкий на вкус, чаще приторный, а иногда – горький…» лионах советских граждан, ставших Но слышать истории из уст фронтовиков нынешним поколениям недостаточ живым щитом на пути фашизма.

но. Ценность ленты еще и в уникальной кинохронике, привезенной режиссером Это, кстати, подтверждает Уильям из Императорского музея войны Лондона и Национального управления архивов и Картер, один из двенадцати героев документов США. Для России это настоящее открытие. Чего только стоят кадры со фильма, американский ветеран, участ- знаменитой встречей на Эльбе или американские корабли с гуманитарной помо ник печально знаменитого конвоя щью СССР! Тот самый «лендлиз», о котором в нашей стране и поныне вспоминают PQ-17. Из 35 кораблей с гуманитар Офицер Уильям Картер (сидит), сле неохотно… И это значит, что героев в фильме, пожалуй, 13: хрупкая черно-белая ной помощью к берегам России до ва князь Григорий Гагарин, во время войны пленка и фотографии из личных архивов ветеранов – весьма объективные свиде шли лишь 11: «Они выиграли для нас занимавшийся поставками американских тели эпохи… время, чтобы мы могли опомниться самолетов в СССР и его супруга Энн. Спра Мне посчастливилось увидеть «Союзников...» еще до официальной премьеры.

после Перл Харбора. Собрать, воору ва режиссёр фильма – Сергей Зайцев Причем, в удивительной компании. На празднование 65-й годовщины Победы жить и обучить армию, которая долж в Москву приехал Игорь Николаевич Белоусович, сын белого офицера, волею на была на деле доказать свою боеспособность. Но это время у нас появилось лишь судьбы – американский солдат, участник легендарной встречи на Эльбе! Это он с потому, что русские заплатили за него очень высокую цену, иначе не скажешь. По необычайной легкостью и юмором рассказывает в фильме об исторических свер тому что они одни воевали тогда с немцами».

шениях весны 45-го. Когда немецкая река, пусть и ненадолго, сблизила Восток и Обратный путь уцелевших был еще страшнее. Корабли трижды торпедировали Запад… Не знаю, что было более впечатляющим, сами ли «Союзники...» или слезы в районе Полярного круга. И в конце концов – потопили. Перед взрывом враже в глазах этого, уже далеко немолодого человека?.. (…) Часовая лента смотрелась ской торпеды молодой лейтенант Картер успел подумать: «Интересно, видел ли на одном дыхании. Потрясающая музыка композитора Алексея Маркаряна, с ко еще кто-нибудь, как снежинки падают на поверхность торпеды, которая через ми торым Сергей познакомился, еще будучи студентом Гнесинки – сама «воздуш нуту пробьет корабль?» Бывает же подобная красота на войне! Но главная задача ность». Да и мелодии военного времени, словно акварельные наброски, легки и для автора – не «растворить» ее в фильме. А это непросто… «Союзники» же словно прозрачны. При этом точно вписаны в контекст, они его будто «подсвечивают»… сотканы из таких вот тонких образов.

На эту особую режиссерскую «тональность» Зайцева зритель уповает в каждой Настоящим откровением для меня стали письма двоюродного деда Сергея.

его работе. Оттого среди многочисленных наград появилась у «Союзников...» и Кстати, его тезки – Сережи Зайцева. Писал их парень с фронта своей сестре Евге заморская. Приз «Память сердца», учрежденный Американской ассоциацией ве нии. Правда, для него, погибшего в 42-м, она навсегда осталась Женюрой. По-маль теранов и инвалидов Второй мировой войны из бывшего Советского Союза име чишески наивных посланий всего 11. Но каждое буквально пропитано любовью и ни маршала Г.К.Жукова. Создателям «одной из самых правдивых лент о войне», нежностью к сестре, родным и «снежной Лосинке», его малой Родине… Режиссер как уже именуют «Союзников...», удалось много больше, нежели снять очередной отводил письмам особую роль. Они должны были стать голосом России. Среди вос фильм о Великой Битве ХХ века.

поминаний ветеранов–союзников эти строки должны были «прозвучать» мощным Это открытый и честный взгляд на прошлое. Быть может, запоздалое, но искрен аккордом!.. Но от замечательной идеи режиссер отказался в пользу союзников.

нее покаяние и примирение бывших противников… Но, прежде всего, «Союзни Ведь картина – дань памяти прежде всего им, как ни прискорбно, «уходящей на ки...» – благодарность мальчишек 40-х друг другу!

туре».

Настанет время и новые поколения только по архивным материалам да по кад Материал печатается с сокращениями, авторская версия рам кинохроники смогут раскрывать для себя Историю. Яркое тому подтвержде на сайте СК РФ (www.unikino.ru) ние – слова автора, звучащие в самом начале фильма: «Сердца ветеранов – это все мирное достояние, уникальный архив памяти, в котором хранятся живые чувства Фото предоставлены кинокомпанией «Русский Путь» военной эпохи и подлинная правда о ней. Эта правда – прямой завет потомкам, и №4 (282)/12.04. нОВОСти Ск СПб быть АртИСтом 9 апреля исполнилось 75 лет Народ меня до уровня собственной серости. Так что приходится порой идти на хитрость, ному артисту России Эрнсту Романову, чтобы «протащить» свое видение роли, пусть и не главной. Иногда для этого не актеру театра и кино, сыгравшему бо стыдно использовать свой же до блеска отработанный штамп. Ведь, как говорил лее чем в ста советских и российских великий Тарханов, хороший артист отличается от плохого тем, что у него в кармане фильмах. Поздравляем нашего санкт не три штампа, а, скажем, шестьдесят три. Получая новую роль, я сразу начинаю ис петербургского коллегу с юбилеем!

кать, за что можно уцепиться и как, по вахтанговской системе, перейти от внешнего к внутреннему пониманию образа… – … Я не собираюсь отмечать свое За долгую жизнь мною сыграно более сотни ролей, но есть несколько для меня 75-летие, хотя театр «Русская антреп действительно важных, которые зритель так и не увидел. Я говорю, в частности, о не риза имени Андрея Миронова», где я давней работе в телевизионной фильме петербургского режиссера Андрея Максим играю Дорна в чеховской «Чайке», в кова «Старая гвардия, или Дорогие мои старики». Кроме меня главные роли в нем честь моего юбилея объявил бенефис исполнили Анатолий Равикович, Иван Краско, Людмила Чурсина, Ирина Соколова – ный спектакль. Приближаясь к столь замечательные артисты, к которым, увы, вполне применимо грустное определение серьезной дате, конечно, радуешься тому, что удалось так долго прожить и мно «уходящая натура». Но картину отвергли на телеканалах с известным приговором гое повидать, но чувствуешь и ответственность: а что, собственно, сделано? И хотя «неформат». Очень дорога мне и работа в последнем фильме Геннадия Полоки «Око главных ролей в моей актерской копилке не так много, но грех жаловаться: внима за око». Но, боюсь, эта картина тоже вряд ли выйдет к широкому зрителю.

нием кинематографа я не обделен.

Остается утешать себя тем, что жизнь прожита не зря: мне удалось поработать Во-первых, с легкой руки Петра Наумовича Фоменко (некогда снявшего и ныне с такими выдающимися режиссерами, как Михаил Калатозов и Владимир Мотыль, любимый зрителем фильм «На всю оставшуюся жизнь» по повести Веры Пановой Никита Михалков и Геннадий Полока, Глеб Панфилов и Ян Фрид, Евгений Татарский «Спутники») я переиграл всех докторов, какие только есть – от психотерапевта до и Илья Авербах. Кстати, именно Илья некогда дал мне представление о том, что акушера. Так что почти обрел вторую специальность. А режиссер Сахаров, у кото значит быть не просто талантливым кинематографистом, но и настоящим интелли рого я играл ученого по земледелию в фильме «Вкус хлеба», строго требовал от нас гентом… Я увлечен своей нынешней работой – я профессор Санкт-Петербургской «погружаться» в профессию своих персонажей. Видимо, я удачно погрузился, по- консерватории, где преподаю актерское мастерство будущим вокалистам.

скольку на встрече со зрителем в одном колхозном клубе кто-то из сельчан всерь Как член академии киноискусства «Золотой орел» я каждый год знакомлюсь с ез попросил меня высказаться по сельскохозяйственному вопросу. Я высказался новыми российскими фильмами, представленными на премию. И увиденное меня – и сорвал аплодисменты.

по большей мере радует. Убежден, что наше кино ничуть не хуже зарубежного, Однако я не всегда был покладистым исполнителем воли режиссера: люблю жаль только, что мое мнение не совпадает с воззрениями российских прокатчи предлагать какие-то свои придумки, которые сделали бы мой персонаж более жи ков. Я рад тому, что у нас по-прежнему великое множество хороших актеров. Но вым и убедительным, но нечасто такая инициатива встречает понимание. Особен раздражает новомодный обычай называть их всех звездами. Только вылупился из но это касается представителей молодой режиссуры на съемках модных ныне се яйца, сверкнул в одном-двух фильмах – и уже звезда. В наше время такого не было:

риалов. Вероятно, для многих из них я – неизвестный старец из массовки, чья роль просто были артисты и не артисты.

сводится к простому произнесению текста. Они хотели бы таким образом дотянуть Бромски, на встречу с петербургским зрителем при ехали известные актеры и режиссеры, а также леген от вАйды до лАнкоША да польского телевидения, ныне сенатор Барбара Бо рис-Даменцка.

Фестиваль «Новое польское кино», который прошел в середине апреля в Петер Одним из «моторов» польской недели по должно бурге, правильнее было бы назвать Неделей польского кино – из-за его неконкурс сти и по призванию стал генеральный консул Респуб ного характера. Начиная с перестроечного 1991 года, он постоянно знакомит город лики Польша в Петербурге Ярослав Дрозд, который с последними достижениями польской кинематографии, которая у российского не без основания считает себя киноманом. Уже шес зрителя по-прежнему вызывает живой интерес. На ХХ фестивале зрители увидели той год он с удовольствием помогает наводить «куль 8 польских фильмов, созданных за последние два года. Основным критерием отбо турные мосты» между Польшей и северной столицей.

ра лент стали награды, полученные этими картинами на Всепольском фестивале в А любовь к самому массовому из искусств служит ему Гдыне (прежде он проводился в Гданьске), а также премии, завоеванные на между «Реверс» в этом хорошим подспорьем.

народных киносмотрах. Петербуржцы увидели новые работы и крупных мастеров - Польское кино в России (как и российское в Польше) всегда пользовалось осо польского кино, и перспективных дебютантов.

бым вниманием зрителей, – говорит пан Ярослав. – В эпоху, когда кинопродукция Безусловным бестселлером недели стал фильм режиссера Яна Кидава-Блонь Голливуда еще не заполонила все экраны, польское кино в СССР было своеобраз ски «Розочка», которым открылся фестиваль. В картине описываются события ным окошком в Европу. Равно как и лучшие произведения прославленного совет года, и в центре повествования – сложные ского кинематографа открывали польскому зрителю новые духовные горизонты.

взаимоотношения известного писателя-дис Помню, в 70-е я был членом дискуссионного киноклуба, где мне довелось посмот сидента и тайного агента спецслужб по кличке реть «Калину красную» с Шукшиным, которая шла у нас «малым экраном», но вызы «Розочка». Фильм основан на реальной исто вала огромный интерес. Кинематографии наших стран всегда были родственными рии, имевшей в Польше резонанс, и за обра – и по менталитету, и по общности проблем. Это ощущается и сегодня, невзирая зами главных героев продвинутый зритель на общественно-политические перемены, которые произошли в наших странах. У угадывает их прототипы. Лента была отмече нынешнего зрителя – огромный выбор, и хотя наш фестиваль уже не производит на наградой на последнем Московском меж такого фурора, как во времена «киноголода», но у любителей кино он по-прежнему дународном кинофестивале. Кстати, картину вызывает интерес. И я с радостью замечаю, что на фестивальные программы при Бориса Ланкоша «Реверс» показывали там же ходят не только люди зрелые, но и молодежь. Фестивальные показы – это порой «Розочка» в разделе «Перспективы». С интересом был единственный способ познакомить российского зрителя с новинками польского воспринят публикой и новый фильм мэтра польского кино Анджея Вайды «Аир», кино, которые не пробились в прокат, что вовсе не умаляет их художественных в основу которого легли рассказы двух европейских классиков – «Аир» Ярослава достоинств. Ведь и качественное фестивальное кино российских режиссеров не Ивашкевича и «Срочный вызов» Шандора Мараи.

всегда доступно вашему зрителю, это проблема общемировая.

Состав польской делегации, прибывшей на юбилейную неделю, оказался весь Материалы подготовила Татьяна Позняк ма представительным – помимо главы Союза кинематографистов Польши Яцека нОВОСти Это первый томский проект такого масштаба. Стоит отметить, что саундтрек Киноклуб «Дон Отелло» открывает на своей территории новую cоздан также томскими группами – SunDали, !Следы!, Несетрим и Demid MC.

арт-площадку, которая, по замыслу ее создателей, станет лидером в сегменте (www.tomsk.ru) артхаусного кино и заметным трендом в культурной жизни Иркутска. Многие фильмы, которые будут показаны в программе «New Vision», эксклюзивны. С программой сотрудничают самые известные российские прокатчики, предо В издательстве «НЛО» вышла книга Андрея Хренова ставляющие «New Vision» исключительные права на фильмы из золотого фонда «Маги и радикалы: век американского авангарда», в которой мирового кинематографа. Формировать программу показа будут по фестиваль впервые в России подробно освещена история американского ному принципу, а не по принципу проката. Зрители смогут увидеть фильмы при киноавангарда и дана характеристика различных его направ знанных мастеров артхаусного кино: Паоло Соррентино, Цай Мин Ляна, Вуди лений – визионерских и мистических «фильмов транса», сугубо Аллена, Франсуа Озона, Михаэля Ханеке, Питера Гринуэя и многих других. В «объективного» «структурного фильма», социально ангажиро планах проекта также – ретроспективы, программы экспериментального кино ванных лент и т.д. Подробно рассмотрена деятельность таких и видеоарт. (www.irk.ru) видных режиссеров, как Майя Дерен, Кеннет Энгер, Стэн Бре кидж, Йонас Мекас, Энди Уорхол, Нам Джун Пайк и др.

Можно ли снять настоящий художественный фильм в Томске? На этот вопрос ответила съемочная группа фильма «Мечтатели», премьерный показ ко Фильмы в трехмерном изображении впервые смогут посмотреть жи торого состоялся в кинозале развлекательного комплекса «Факел».

тели Чукотки благодаря завершению монтажа 3D-оборудования в кинотеатре ок Идея принадлежит Александру Шапошникову, он же – продюсер картины, а ружной столицы «Полярный». Первым 3D-фильмом, который посмотрели жители исполнителями главных ролей стали Александр Огарков, Анна Ковзель, Игорь Чукотки, стал фантастический триллер «Санктум».

Беляев и Илья Леонтьев. Всего в создании фильма приняли участие около двух Общая стоимость закупки, доставки и установки оборудования для демонстра сот человек. Александр Огарков: «Я доволен результатом. Все ребята, участву ции 3D-фильмов составила 5 миллионов рублей. (www.chukotka.org) ющие в проекте, выложились по полной. А вообще, все приходит с опытом».

Фото Дмитрия Фуфаева №4 (282)/12.04. ПРЕМии «квАдрАтнАя» ПремИя VIII церемония вручения Премии операторского искусства «Белый квадрат» Пятым номинантом на премию «Лучший оператор года» еще раз был назван прошла 5 апреля 2011 года в Московском государственном академическом детском Владимир Башта, но с фильмом «Брестская крепость» режиссера А.Котта. «Две кар музыкальном театре им. Н.И. Сац. Символический «Белый квадрат» на сцене театра тины, номинированные на эту премию, снимались с перерывом в несколько лет, победителям вручали Никита Михалков и Карен Шахназаров. С приветственным – рассказал Владимир Башта. – Но для меня никакой разницы нет, потому что их словом к участникам церемонии выступил президент Премии операторского ис- делали две очень сильные команды, над ними работали потрясающие люди – все, кусства «Белый квадрат» Игорь Клебанов. от режиссера до художника по костюмам. И я от всей души хочу поблагодарить их Приз в номинации «Операторское признание» получил Эдуард Гимпель, ди- за прекрасную работу».

ректор лаборатории «Саламандра». В номинации «Лучший оператор года» побе- Лауреатом премии «За вклад в операторское искусство» имени Сергея Урусев дителем был назван Владимир Башта за работу над картиной «Кандагар». Другими ского стал признанный мэтр кинооператорского искусства – Владимир Карлович номинантами в этой категории были Павел Костомаров («Как я провел этим летом», Шевцик (картины «Мы из джаза», «Зимний вечер в Гаграх», «Американская дочь», режиссер А. Попогребский) и Юрий Клименко («Край», режиссер А. Учитель). Также «Игра мимо нот», «Мелюзга», «Разжатые пальцы» и др.).

на премию был номинирован Владислав Опельянц («Утомленные солнцем 2. Пред- В состав жюри премии «Белый квадрат» 2011 г. вошли: операторы Сергей Мокриц стояние» режиссер Н. Михалков). Однако в связи с просьбой продюсеров этого кий и Михаил Мукасей, режиссер Борис Хлебников, художник Владимир Светозаров, фильма не оценивать картину до момента выхода второй части, было принято ре- киновед Лариса Малюкова, продюсер Сергей Мелькумов. Возглавил жюри киноопе шение исключить ее из конкурса, сохранив за Владиславом Опельянцем номина- ратор Вадим Алисов. Продюсеры премии – Анна Михалкова и Максим Королев.

цию на Премию киноизобразительного искусства «Белый квадрат». Фото Ларисы Камышевой лАуреАты XXIV нАцИонАльной кИнемАтоГрАфИчеСкой ПремИИ «нИкА» Лучший игровой фильм – «Край», режис сер Алексей Учитель, продюсер Константин Эрнст.

Лучшая режиссерская работа – Алексей Попогребский, «Как я провел этим летом».

Лучший сценарий – Денис Осокин, «Ов сянки».

Лучшая женская роль – Нина Русланова, «Китайская бабушка».

Лучшая мужская роль – Владимир Маш ков, «Край».

Лучшая женская роль второго плана – Ирина Муравьева, «Китайская бабушка».

Лучшая мужская роль второго плана – Евгений Миронов, «Утомленные солнцем-2.

Предстояние».

Лучшая работа оператора – Юрий Кли менко, «Край».

Лучшая музыка – Андрей Карасев, «Ов сянки».

Лучший художник – Алим Матвейчук, «Брестская крепость».

Лучший художники по костюмам – Сер гей Стручев и Владимир Корецкий, «Брест ская крепость».

Лучшая работа звукорежиссера – Фи липп Ламшин и Анатолий Белозеров, «Брестская крепость».

Лучший неигровой фильм – «Мой друг док тор Лиза», режиссер Тофик Шахвердиев.

Лучший анимационный фильм – «Гадкий утёнок»,режиссер Гарри Бардин.

Обладатели почетных наград:

«За вклад в кинематографические науки, критику и образование» – Армен Медведев.

«За честь и достоинство» – Сергей Юрский.

«Открытие года» – Дмитрий Мамулия (за дебютный фильм «Другое небо»).

Специальный приз в честь 50-летия полета Гагарина – оператор Махмуд Рафиков, сни мавший приземление Гагарина.

Фото Ларисы Камышевой №4 (282)/12.04. ВЕРниСАж В октябрьском номере нашей газеты мы поздравляли с 70-летним юби леем популярного актера, народного артиста Литвы Юозаса Будрайтиса.

Писали и о его страстном увлечении фотографией, о том, что съемочные площадки фильмов 70-80-х годов были самым дорогим для него временем.

Недавно мы, наконец, получили несколько фотографий из личного архива артиста и предлагаем их вашему вниманию.

Юозас Будрайтис и Родион Нахапетов в декорации фильма «Это сладкое слово - свобода!». Ялта, 1972 г. (Киностудия «Мосфильм» при участии Литовской киностудии, режиссер Ви таутас Жалакявичус) Майя Булгакова и Марина Неелова во время съемок фильма «С тобой и без тебя». Тверская об ласть, 1973 г. (Киностудия «Мосфильм», режиссер Родион Нахапетов) Олег и Ростислав Янковские на съемочной пло щадке фильма «Служили два товарища». Крым, 1968 г. (Киностудия «Мосфильм», творческое объ единение «Товарищ», режиссер Евгений Карелов) Альгимантас Масюлис с супругой на съемках фильма «Саду то-туто». Литва, Лаздияй, 1973 г.(Литовская киностудия) Ирина Мирошниченко в декорации фильма «Это сладкое слово - свобода!». Ялта, 1972 г. (Киностудия «Мосфильм» при участии Литовской киностудии, ре жиссер Витаутас Жалакявичус) Николай Крючков на съемках фильма «Бархат ный сезон». Швейцария, Цюрих, 1978 г.

Донатас Банионис отдыхает на съемочной площадке фильма «Жизнь и смерть Фердинанда Люса». Токио, Йо- Алексей Петренко во время съемок фильма «День когама, 1975 г. (Киностудии «Мосфильм», режиссер Анато- гнева». Севастополь, 1985 г. (Киностудия им. M.

лий Бобровский) Горького, режиссер Суламбек Мамилов) №4 (282)/12.04. ВЕРниСАж Николай Усачев – художник-постановщик, чей вклад в работу над филь мом высоко оценивали работавшие с ним режиссеры. Многие из этих филь мов нам известны: «Дневные звезды» (реж. И.Таланкин), «Наши знакомые» (реж. Илья Гурин), «Слушайте, на той стороне» (реж. Б.Ермолаев), «Продко миссар» (новелла в киноальманахе «В лазоревой степи») и «Мачеха» (реж.

О.Бондарев), «Кыш и Два портфеля» (реж. Э.Гаврилов), «Шире шаг, маэстро» (реж. К.Шахназаров), «Ты иногда вспоминай» (реж. П.Чухрай), «Делай — раз!» (реж. А.Малюков), «Все кошки серы» и «Люди и тени» (реж. В.Шиловский).

Однако, не многие кинематографисты знают, что Усачев – известный гра фик-иллюстратор. На его счету десятки иллюстрированных книг: Вальтер Скотт, Алексей Толстой, Петр Проскурин, Василий Шукшин, Александр Се рафимович. Когда Михаилу Шолохову показали его книгу, с иллюстрациями Николая Усачева, писатель передал ему экземпляр с автографом: «Автору от Подарок друзей – шуточный фотоколлаж автора». «Сама работа в кино привела меня к книге, – говорит Усачев, – ведь «Николай Усачев и теннесист Рафаэль Надаль» многие фильмы, художником которых я был, ставились по произведениям большой литературы».

К 30-летию выхода книги «Василий Шукшин. Рассказы» мы публикуем ил люстрации из нее.

«Степка» Василий Шукшин «Земляки» «Критики» «Шире шаг, маэстро» «Жена мужа в Париж провожала» «Вянет, пропадает» «Беседы при ясной луне» №4 (282)/12.04. ФЕСтиВАЛь ся, они имели на них право: Надежду Майданскую, автора картины «Причины для жизни», посвященную замечательному кинодраматургу Юрию Клепикову, прони «Истинный поэт неисчерпаем…» занную искренней, давней любовью к другу, умеющему слушать жизнь и претво рять ее в экранное слово;

Евгения Потиевского с его интереснейшей трактовкой Эльга ЛЫНДиНа слов Екклезиаста;

Марину Малахову с добротным рассказом о драматической Гатчина – Москва судьбе режиссера Маргариты Барской… Хочется воскликнуть – дайте возмож ность этим картинам прорваться в зрительные залы!

Большинство произведений современных литераторов, особенно пишущих ныне (Скромное замечание: просмотры игровых фильмов и документальных шли в огромном количестве дам, подлинными творениями никак не назовешь. Они – поч параллельно, заставляя делать трудный выбор, оборачивавшийся потерями. Мо ва для телевизионных однодневок. Поэтому разумна позиция Гатчинского фестива жет быть, имеет смысл в будущем иначе строить показы?).

ля «Литература и кино», крайне редко включающего в свой конкурс телевизионные Но вернусь к призерам Гатчины в игровой программе. Сергей Маховиков ленты. Место оставлено тем, кто настойчиво ищет настоящую литературу как глубин начинал свой профессиональный путь в военных вузах. Потом ушел в театраль ную основу будущего фильма.

ный институт, много снимался, нередко играя сильных, мужественных людей ХVII Гатчинский кинофестиваль включил в программу игровых картин экранизации в погонах. Остался верен себе, выступив в роли режиссера картины «Тихая за Чехова, Толстого, Салтыкова-Щедрина, сюда же отношу фильм Евгения и Андрея Ташко става», получившей несколько призов «Литературы и кино»-2011. В том числе вых «Три женщины Достоевского» как своеобычную версию биографии Достоевского.

приз за лучшую мужскую роль второго плана, Экранизации бывают разными, иног по праву отданный любимцу зрителей Сергею да благодаря создателям картины растет Селину, который впервые так смело вырвался душа зрителя, но случается и прочтение, из «ментовских» рамок, доказывая право на подобное ответу школьника, чья память профессию. «Тихая застава» – четкое продол сохранила лишь сюжетную линию, не жение традиций советского кинематографа с преобразованную ее личностным вос его волевыми, сильными героями, беззаветно приятием. Так сняла Александра Ерофе преданными Родине. В основу сюжета поло ева роман Салтыкова-Щедрина «Господа жены реальные события подвига бойцов Мос Головлевы» – все однозначно предска ковского и Пянджского погранотрядов в бою с зуемо, а оттого безмерно уныло. Исклю Генеральный директор фестиваля афганскими моджахедами, то есть события, не чением в этой школьно-хрестоматийной Татьяна Агафонова столь отдаленные от наших дней. Бо истории оказалась работа талантливого лее существенно, что в фильме зву актера Дениса Суханова (Порфирий Го чит и тема заброшенных на чужую ловлев), острая, умная, за что Суханов землю русских бойцов, исполняю был удостоен приза за лучшую мужскую щих свой долг, как подобает истин роль.

ным защитникам слабых и обречен Еще один призер – молодой и смелый ных. Еще одна премия – Эдуарду Ар казахский режиссер Миргалым Есиркенов.

темьеву за музыку к «Тихой заставе».

Он решился снять рассказ Льва Толстого Картина «Не скажу» была осыпана «Много ли человеку земли нужно». Он соз призами – приз имени Андрея Моск дал свой экранный вариант с отважной про вина оператору Дмитрию Массу, приз стотой и лаконизмом, что вообще присуще актрисе Елизавете Боярской за лучшую притче и потому увлекает и убеждает. Идею главную женскую роль… Оспаривать Толстого Есиркенов с горечью соотносит с решения жюри было бы несправедли современным миром, алчным, безудержно во, учитывая, как много сил положили корыстным и бездумным, придавая повес оператор, Боярская и ее партнер Максим Матвеев, чтобы почти два часа (хрономет твованию естественное напряжение, что не может не разразиться драматическим раж фильма), заполнять лакуны драматургии. Картину поставил по собственной пьесе финалом.

театральный режиссер Игорь Копылов, повторяя, видимо, собственную же постановку На фестивалях порой случаются странные поединки двух фильмов, непреднаме на сцене. Сюжета хватает примерно на десять-пятнадцать минут, далее – попытки за ренные и убедительные. В Гатчине своего рода дуэль произошла между казахской менить сущность бесконечными диалогами и прекрасно исполненными Боярской и лентой и версией чеховского «Иванова», снятой Вадимом Дубровицким, пришедшим Матвеевым танцевальными номерами. Однако Копылов был удостоен премии жюри в кино из театра. Дубровицкий, готовясь к «Иванову», ознакомился с фильмами мно игровых лент… как раз за сценарий. Судя по активному исходу зрителей во время по гих знаменитых режиссеров. То и дело узнаешь на экране до боли знакомые компо каза фильма, их оценка работы Копылова тоже разошлась с решением жюри.

зиции, мягко говоря, «одолженные» и у Феллини, и у Тарковского, и у Михалкова, и у Приз за лучшую режиссуру получил петербургский режиссер Юрий Фетинг, Балаяна… Каждый эпизод, а иногда и просто фрагмент, словно заново начинает этот создавший в Казани картину «Бибинур» по произведениям татарского писателя трехчасовой фильм, нарушая и целостность картины, и границы восприятия. Резуль Аяза Гилязова и открывший для нас прекрасных татарских артистов – особенно тат – почти абсолютное отчуждение зрителей от картины.

исполнительницу главной роли Фирдаус Ахтямову.

Авторский взгляд дает о себе знать уже в самом названии фильма «Три женщины И, наконец, лучшая картина нынешнего фестиваля – «Волки», снятая в Бело Достоевского». Это отнюдь не традиционный байопик, скорее проекция во внутрен руссии Александром Колбышевым. Фильм близок к суровой прозе Василя Быкова, ний мир гения, исходя из его личных страданий, встреч с тремя женщинами его судь к тому мужественному и страстному диалогу, который он постоянно вел с нами.

бы. Андрей Ташков за роль Достоевского получил приз за лучшую мужскую роль. На Фото Ларисы Камышевой его пути уже были победы в ролях князя Мышкина на сцене Театра Армии, подростка Аркадия Долгорукого в телевизионном сериале Евгения Ташкова «Подросток». Мне кажется, в новом фильме актер более всего близок Ивану Петровичу из «Униженных и оскорбленных», возбудимости и обостренности его переживаний, из чего и состо Сотрудничество ит у Достоевского жизнь каждого открытого миру человеческого сердца.

Фигура Достоевского обозначилась и в программе неигрового кино. Картина Бо алла НаМазова риса Дворкина «Достоевский. Capriccios», по сути, видовая лента о Старой Руссе, где В прошедшем году Фондом сохранения русского в конце жизни Достоевский жил со своей семьей. Более соотнесена с его личностью наследия в Европейском союзе были проведены два картина Игоря Нурисламова «Анна Достоевская. Письмо мужу». Достоевский откры важных мероприятия, на которых обсуждались воп вается сквозь призму любви преданной ему женщины.

росы культурного и научного сотрудничества между Картины о писателях заняли законное место в конкурсе документалистов. В том Россией и Бельгией. На них были приглашены извест числе своеобычная картина «Валентин Распутин. Уроки» (режиссер Игорь Ларионов), ные российские ученые, историки-специалисты, сре где о писателе говорят, рассуждают, спорят ясноглазые деревенские мальчишки и ди которых был и член Союза кинематографистов, девчонки, дети ХХI века, всерьез задумавшиеся о том, что говорит им замечательный заслуженный деятель искусств РФ, оператор Сер писатель. В эти минуты на ум вдруг пришли монстры из скандальной картины «Шко гей Васильевич Чернышев. Среди фильмов, снятых ла» – вот и ответ им, лишенным жажды жизни, пришедший от этих искренних, мыс Чернышевым – «Знаменитые московские особняки», лящих ребят. Герой фильма «Виктор Астафьев. Веселый солдат» (режиссер Андрей «Александровская колонна», «Император Александр Зайцев) – человек, для которого невыносимо унижение достоинства, ложь, низость.

I», а также фильмы сериала о русских императорах, Воспоминания писателя стали для зрителей уроками нравственности.

начиная с Алексея Михайловича и заканчивая по Владимир Герчиков («Читая «Чевенгур»), обладатель главного приза в неигровой следним императором России Николаем II.

программе, смело предложил необычный вариант прочтения Платоновского «Чевен Подробный рассказ С.В. Чернышева о работе над гура». В писательский хоровод вплелись картины об изгнанниках – поэтах, покинув фильмами по исторической тематике, в частности, ших Родину по злой чужой воле: «Иосиф Бродский. Пейзаж с наводнением» Сергея над сериалом о династии Романовых, вызвал боль Коковкина, «Эмка Мандель с Колборн Роуд, 28» Павла Мирзоева. Коковкин, подобно шой интерес у профессуры Брюссельского Свободного университета. А сами архивисту, ищет новые подробности судьбы Бродского, особенно на американской фильмы были прекрасным дополнением и помогали раскрыть содержание и земле, приютившей и по-своему согревшей его.

суть исторической проблематики докладов и сообщений. Комментарии Черны Картина Павла Мирзоева о Науме Коржавине, о двух неделях в ожидании онко шева по ходу показа фильма часто прерывались аплодисментами. Профессора логической операции (диплом жюри) – на мой взгляд, одна из лучших документаль Свободного университета Жан-Мари Дювоскель, Мишель Галан, Клер Билен и ных лент Гатчины. Мирзоев – дебютант, но фильм его зрелая, уверенная работа. Хотя другие высказали убеждение в необходимости и полезности подобных картин, определение «уверенная» не сразу сопрягается с лиризмом, который пронизывает облегчающих процесс обучения студентов. Они отметили высокий профессио рассказ о поэте, мудром, простодушном, трагичном и нежном. Мягкий свет сопере нальный и художественный уровень кинофильмов и особенно то, что они пере живания и человеческого тепла живет в этой картине, что стало редкостью в нашем ведены на основные европейские языки.

кино. Он же стал контрастом для резкого звучания картины об Анатолии Рыбакове Показ вызвал столь оживленный интерес, что фильмы студии «Кварт» и С.В. Чер «Прах и пепел» (режиссер Валерий Балаян).

нышева снова пригласили в Бельгию, в Королевский клуб, где проходила лекция о В который раз приходится пожалеть, что документальная программа остает взаимоотношении Александра I и основателя бельгийской династии Леопольда I. В ся почти неизвестной зрителям, между тем, как в той же Гатчине собирала полные тот же приезд состоялась презентация фильмов студии в Центре русской культуры залы. Я назову дипломантов фестиваля – Ирину Бессарабову («Под говор пьяных му при российском посольстве в Бельгии. Были показаны фильмы «Пушкинская Моск жичков»), Михаила Михеева («Главная тайна «Республики ШКИД»), Ирину Уральскую ва», «Великий храм России», «Дворцы Санкт-Петербурга» и другие.

(«Династия кино длиною в век»). Назову и тех, кого премии миновали, но, мне кажет №4 (282)/12.04. ФЕСтиВАЛь Призы ХVIII Открытого фестиваля студенческих и дебютных фильмов «Святая Анна» Под Покровом «Святой Анны» Лучший анимационный фильм В Москве завершился XVIII Откры- I премия – Михаилу Дворянкину, «Подарок», студия «А-фильм» тый фестиваль студенческих и дебют- II премия – Татьяне Окружновой, Екатерине Овчинниковой, Алине Яхъяевой, ных фильмов на соискание нацио- Елене Петровой и Наталье Павлычевой, «Еще раз!» нальной премии «Святая Анна». Лучший документальный фильм В трех конкурсах – игрового, до- I премия – Дмитрию Кубасову, «Таня Пятая», Школа документального кино кументального кино, анимации – ра- II премия – Илье Томашевичу, «Синее небо. Черный хлеб», ВГИК, мастерская боты студентов самых разных ки- И. Григорьева ношкол. Сегодня в России кинопро- III премия – Фаризу Ахмедову, «Наследство», ВГИК, мастерская А. Прошкина фессиям обучают не только ведущие Лучшая операторская работа институты, но и независимые студии Геннадию Медеру и Всеволоду Каптуру, «Дотянуться до мамы» ВГИК, мастер и компании. Однако ректор ВГИКа ская М. Аграновича Владимир Малышев по этому поводу Лучший актерский ансамбль не переживает: «Из 316-ти работ, заявленных на фестиваль добрая сотня – наших «Сказка для взрослых младшего возраста», режиссер Наталия Бабинцева студентов. Это говорит не только о качестве фильмов, но и о качестве обучения. Лучший сценарий Пусть будут разные курсы, школы, семинары. Лишь бы они давали основы профес- Ашоту Кещяну, Джавиду Курбанову, Кириллу Качурину, Дмитрию Будашкаеву, сионального мастерства и умели распознавать таланты. Места в киноотрасли всем Александру Онипко, «Тени незабытых предков», режиссер Ашот Кещян хватит». Приз от киноконцерна «Мосфильм» «за драматургическое осмысление ре Но 316 названий еще не означают 316 талантов, считает член жюри, докумен- альности» – Соне Карпуниной, «Марина» талист и педагог Марина Разбежкина: «Очень мало хороших фильмов и ярких лич- Приз председателя Оргкомитета фестиваля «за режиссерскую смелость и ностей. Умираем без потомков. Вот, к примеру, документальное кино. Широкие формирование уникального авторского стиля» – Евгении Кулиджановой, «Как я технические возможности не освобождают творческую энергию. Они по-детски поступил со смертью», ВГИК, мастерская А. Учителя снимают себя и очень радуются этому. Авторам скучно наблюдать за окружающим Лучший игровой фильм миром. Юные творцы очень осторожны и в основном стараются снимать милое, I премия и приз председателя Попечительского совета фестиваля – Максиму безвольное кино, заранее просчитывают оценку своего труда и потому не хотят Зыкову, «Это кажется, что прошло, а на самом деле может и не прошло», режиссер, никого раздражать». ВГИК, мастерская С. Соловьева и В. Рубинчика Организаторы фестиваля постарались дополнять просмотры мастер-классами, II премия – Ольге Томенко за фильм «Дотянуться до мамы», ВГИК, мастерская А.

которые с успехом провели Никита Михалков, актер Сергей Пускепалис, режис- Сиренко серы Владимир Хотиненко, Александр Митта, Алексей Попогребский, и продюсер III премия – Ивану Шахназарову за фильм «Без слов», ВГИК, мастерская В. Хоти Сергей Даниэлян из кинокомпании «Централ Партнершип». ненко ку искусства. В своем выступлении на науч О шестОй «Встрече» с любОВью но-практической кон ференции «Кино гла Татьяна МоСквиНа-ящеНко зами православного Неожиданное сочетание – VI Международный Сретенский православный человека», прошедшей кинофестиваль «Встреча» был посвящен 50-летию первого полета человека в Свято-Никольском в космос. А базировался фестиваль в деревне «Этномир», расположенной в Черноостровском мо Калужской области, своеобразном Диснейленде, где, по замыслу авторов, настыре в г. Мароярос должны быть представлены быт и традиции разных культур мира. Возглав лавец, он подчеркнул ляет фестиваль монахиня София (Ищенко), что тоже является исключением опасность воздейс из правил.

твия на человеческую душу художественных Гран-при фестиваля получила Галина Адамович из Минска, за неигровой фильм образов, не стоящих «Инокиня». В нем идет речь об известном композиторе, музыканте Ирине Денисо на основах христианской нравственности, которые могут в большей степени со- вой, которая пришла в Свято-Елизаветинский монастырь, сначала инокиней, по блазнить, чем вдохновить.

том стала монахиней Иулианией. Она воспитала прекрасный монастырский хор, VI Сретенский фестиваль продемонстрировал успехи неигрового кино в религи который поет не только на церковных службах, но и дает концерты духовных пес озном направлении, где за последние 20 лет, после распада советской идеологии, нопений на гастролях.

появились свои лидеры, любимые жанры и темы. Больших успехов добилось просве «Я поняла, – сказала Галина Адамович, которая начала снимать Денисову за тительское кино, вобравшее лучшие традиции научно-популярного кинематографа.

долго до прихода в монастырь, – что Ирина, как и другие мои герои, лучше меня.

Авторы обстоятельно выстраивают повествование, используют исторически точный В ней есть то, чего, быть может, не хватает мне самой. Потому так хочется расска комментарий, выразительно работают с формой, используя при необходимости иг зать о ней людям, показать, каким прекрасным может быть человек. Талантливым, ровые моменты, тактично используют музыку. Таковы лучшие фильмы об истории мужественным. По сути – это жажда идеала, который помогает жить, выстаивать в монастырей, судьбах святых подвижников, церковном образе жизни. Приз «За луч трудные периоды жизни...» ший просветительский фильм» получил «Лука. Архиепископ Тамбовский» Александра Член жюри, священник из Вятки, отец Александр Коротаев, автор одного из Муравьева, рассказавший о двух годах жизни святителя Луки (Войно-Ясеницкого), с внеконкурсных фильмов «Представитель» (приз жюри критиков на ХVI кинофес 1944 по 1946 год. Приз «За масштабный просветительский проект» получил фильм тивале «Радонеж»), поэт и сочинитель, сказал о героине «Инокини» так: «Она как «Апостолы слова». Режиссер Н. Пороховник создал произведение о равноапостоль бриллиант. Как самоцвет, который играет всеми гранями и хочется его рассмат ных Кирилле и Мефодии, соединив очень тонко историю с современностью. Такого ривать бесконечно». Важно не то, что автор фильма уделяет больше внимания масштабного полотна давно не было в области научно-популярного кино.

ее женской судьбе, а то, как чувствует себя героиня, придя в монастырь. Что-то Приз Свято-Пафнутьева Боровского монастыря достался сербскому фильму «Кру неуловимо меняется в ней. Это труднейшая режиссерская задача показать, как в шедол – пятьсот лет в двенадцати картинках». Кстати, в Боровске в дни фестиваля героине главным становится добровольное послушание – Богу, монастырскому прошел день сербского кино, а в Обнинске состоялся день чешского кино, на кото уставу, духовному отцу, священнику Андрею Лемешонку, сумевшему соединить ром присутствовала большая делегация чешских кинематографистов во главе с ра монастырское служение и деятельное миссионерство. Фильм соединяет два мира ботником Министерства иностранных дел Чехии, директором чешских культурных – мирской и монастырский, видимый и невидимый, в каждом своя логика, и эту центров Михалом Поспишелом, а также съемочная группа Пражского телевидения.

логику следует автору фильма обнажить. Одним из кульминационных эпизодов Вспоминается забавный эпизод, связанный с чешскими друзьями. После закрытия картины является репетиция монастырских хоров, которыми руководит иноки фестиваля режиссер из Чехии Бржетислав Рихлик долго и возбужденно обсуждал с ня Ирина. Они готовятся к рождественской службе, разучивают тропарь «Слава матушкой Софией фестиваль и в конце воскликнул: «Ужасный фестиваль, все было в Вышних Богу». Видно, в каких творческих муках рождается звучание, соборное ужасно!» А переводчик поспешил объяснить, что на чешском языке слово «ужасно» песнопение, которое в момент богослужения станет полноценной молитвой. Этот означает «прекрасно», «отлично»… эпизод высвечивает ошибки фильмов на православную тематику, когда момен Приз «За лучший документальный фильм» получил рассказ о возрождении и со тами церковных служб, горящих свечей, дымящихся кадил заполняются паузы и временной жизни Введенского Владычного монастыря в Серпухове «Воспоминание пустоты. Об этом говорила член жюри, главный специалист Госфильмофонда РФ о будущем», автор сценария и режиссер Татьяна Карпова. Именно она в 1990 году Наталья Яковлева.

была в оргкомитете первого фестиваля православного кино «С нами Бог». Фильм по Одной из главных тем фестиваля 2011 года стала тема обретения веры. Об этом разил тем, что создал на экране коллективный портрет монашеской общины во гла фильмы «Встреча» Ангелины Голиковой о знаменитой паре Ольге Кормухиной и ве с настоятельницей – игуменьей Алексией, урожденной серпуховчанкой, которая Алексее Белове (диплом жюри «За промысел Божий в судьбах людей»);

«Храм для пришла с несколькими сестрами в начале 90-х на руины, впечатлившие даже Патри Онегина» Арзу Мамедовой (приз «За лучший документальный фильм») о поэте-пе арха Московского и всея Руси Алексия II, застывшего в недоумении у разрушенных сеннике 60-80-х годов Гаджикасимове, ставшем иеросхимонахом Симоном;

«Любовь врат обители. Запоминается интонация, индивидуальный путь, невыразимое обая и больше, чем любовь» Ирины Васильевой о схимнике отце Феофане, в прошлом ние, икопописность лика каждой из этих женщин, пожилых и юных, ставших мона крупном ученом, который был близок к разгадке «тайны мозга»;

«Космос как по хинями или еще идущих к этому шагу. Монастырь как образ дома Отца Небесного на слушание» Ларисы Смирновой и Дениса Свергуна (приз «За лучший дебют») о свя земле – такова идея фильма, снятого точно, профессионально, поэтично.

щеннике Иове (Талац), окормляющем космонавтов;

«Я иду домой» Евгения Крылова 18 мая в рамках Международных дней славянской письменности и культуры орг (приз «За открытие героя») о вере отца Даниила Сысоева, убитого у алтаря храма… комитет фестиваля «Встреча» представит программу лучших фильмов для детей и Председатель жюри, профессор ВГИКа Алла Золотухина подчеркнула на за юношества и проведет очередную конференцию «Кино глазами православного че крытии фестиваля, что критерии жюри лежали в плоскости таланта, профессио ловека». Мероприятия состоятся в Доме кино СК России.

нализма и соответствия фильма христианскому мироощущению. Это же, как глав ное в православном направлении кинематографа, отметил иеромонах Оптиной (Материалы конференций читайте в следующем номере пустыни, отец Потапий (Зобков), в прошлом актер, остро чувствующий специфи «СК-Новости» и на сайте СК РФ).

№4 (282)/12.04. ФЕСтиВАЛь В 1974 и 1975 гг. победу празднует анимационное кино – Гран-при и специальный приз жюри достаются Федору Хитруку в категории короткометражных фильмов.

наши В каннах Михалков впервые приезжает в Канны в 1977 году с фильмом «Неоконченная пьеса для механического пианино», показанным вне конкурса. Во время своей В преддверии одного из самых крупных и авторитетных фестивалей мира первой поездки в СССР Жиль Жакоб, которому Морис Бесси, с 1972 года занимав – Каннского, который пройдет в этом году с 11 по 22 мая, мы публикуем фраг ший пост исполнительного директора, постепенно передает полномочия по от менты статьи руководителя департамента стран Центральной и Восточной бору конкурсных фильмов, хочет увидеть «Пастораль» Иоселиани, но Комитет по Европы Unifrance, преподавателя Авиньонского университета, корреспон кинематографии не дает ему разрешения. Жакобу приходится лавировать между дента Каннского фестиваля Жоэля Шапрона.

двумя полюсами: Робер Фавр ле Бре, ставший президентом фестиваля, успел про никнуться к Советскому Союзу некоторой симпатией, а Морис Бесси, наоборот, за «Наградите американца – скажут, что вы продались Америке;

наградите рус нял весьма жесткую позицию...

ского – скажут, вы – коммунист», – со знанием дела говорил Жан Кокто, который В 1979 году СССР отказывается прислать в Канны картину «Сталкер» под предло дважды был председателем жюри, а один раз – почетным председателем Каннско гом того, что «фильм слишком хорош, и его предназначают для Московского кино го фестиваля. И действительно, Советский Союз стал, пожалуй, единственной стра фестиваля»… Стоит ли говорить, что и там лента показана не была. На следующий ной, чье присутствие – или отсутствие – на фестивале вызывало столько полити год, прибегнув к хитрым уловкам, Жиль Жакоб незаконным образом все же добы ческих страстей. В течение первых двадцати пяти лет истории кинофорума, когда вает копию и без объявления организует показ в рамках «программы-сюрприза».

страны самостоятельно выбирали фильмы для демонстрации, взаимоотношения Советские чиновники приходят в ярость, но демонстрация картины состоялась, и между СССР и Францией эволюционировали в зависимости от изменений полити фильм получает приз экуменического жюри. В 1983 году Тарковский представляет ческого климата в обоих государствах, а фестиваль был одним из определяющих в Каннах «Ностальгию», Бондарчук заседает в жюри. Несмотря на постоянные по элементов этих отношений.

пытки последнего дискредитировать картину, она завоевывает три награды. Спус Как и другие страны, Советский Союз был дипломатическим путем приглашен тя три года они вновь сталкиваются с Бондарчуком, уже как соперники по конкурс на первый Каннский фестиваль 1939 года. У Франции были очевидные политиче ной программе. Тарковский, ослабленный болезнью, не смог приехать в Канны, но ские причины для этого шага: она стремилась превратить СССР в своего союзника.

снова получил три приза, в то время как Бондарчук остался без наград.

Но 23 августа Молотов подписывает с представителем Гитлера Иоахимом фон Риб Перестройка произвела настоящий переворот в отношениях: теперь фестиваль бентропом германо-советский пакт о ненападении. Надежды Франции рушатся, напрямую договаривается с режиссерами о демонстрации их картин. В конкурс следует объявление войны, и фестиваль отменяется.

ной программе 1987 г. СССР представляют сразу две работы: фильм-провозвестник Готовя настоящий первый фестиваль, Франция прежде всего решает пригла новых времен «Покаяние» Тенгиза Абуладзе и «Очи черные» Михалкова (совмест- сить страны-победительницы, в число которых, разумеется, входит и Советский ное производство с Италией). Вокруг них ломают копья председатель жюри Ив Союз. Во время кинофорума 1946 года советская делегация привлекает к себе все Монтан и Элем Климов. В итоге «Покаяние» получает специальный Гран-при жюри, общее внимание приемами, где столы ломятся от водки и икры (эта традиция со а «Очи черные» – приз за лучшую мужскую роль Марчелло Мастроянни. По иронии хранится до самой перестройки), а гости должны носить значок в виде маленького судьбы брат Михалкова Андрей Кончаловский также участвует в конкурсе со сня красного флажка с лозунгом «Искусство на службе мира».

тыми в США «Скромными людьми» (приз за лучшую женскую роль Барбаре Херши).

В 1949 году ЦК КПСС принимает решение воздержаться от участия в фестивале:

И, наконец, в том же году Нана Джорджадзе удостаивается «Золотой камеры» за Советский Союз чувствует себя ущемленным, поскольку новые правила предус фильм «Робинзонада, или Мой английский дедушка».

матривают квотирование количества представленных каждой страной фильмов В 1990 г. эта же награда достается 55-летнему Виталию Каневскому за его дебют в соответствии с годовым объемом кинопроизводства, что играет на руку амери ную ленту «Замри – умри – воскресни». Режиссер прибывает в Канны автостопом, а канцам. Лишь через два года, после согласования с самим Сталиным, СССР возвра возвращается с помощью моряков с советского корабля, стоявшего на рейде непо щается на конкурс с 7-ю фильмами. В состав делегации входят режиссер Всеволод далеку от города. В том же году «Такси-блюз» Павла Лунгина открывает миру новое Пудовкин и Николай Черкасов, ставший знаменитым после сыгранных им ролей общество, где сталкиваются прошлое и настоящее советской эпохи. На следующий Александра Невского и Ивана Грозного в картинах Эйзенштейна. Но на этот раз по год в конкурсной программе участвует фильм «Анна Карамазофф» Рустама Хам настоянию французского правительства уже сам фестиваль снимает с программы дамова с Жанной Моро в главной роли. Сопродюсером картины выступил Серж советско-китайский документальный фильм Сергея Герасимова «Освобожденный Зильберман. Отношения между Хамдамовым и французами, обнаружившими зна Китай» – дабы «не оскорблять национальные чувства» других стран, признающих чительные расхождения между одобренным ими сценарием и окончательной вер Формозу, а не маоистский Китай (благо в регламенте существует подобная статья).

сией ленты, начали накаляться еще до фестиваля. Зильберман требует дополнить Оскорбленные советские кинематографисты бойкотируют фестивали 1952 и 1953 гг.

фильм титрами с объяснениями, Хамдамов подчиняется, но во время показа для и возвращаются после смерти Сталина в 1954 году со 120-ю килограммами икры прессы его ассистент держит руку перед проектором, закрывая текст. Зильберман в багаже для знаменитых приемов – чтобы в свою очередь тут же подать протест конфискует картину и заявляет, что больше никогда не покажет ее (и действитель против шведской ленты, «оскорбляющей национальные чувства»… но, даже после его смерти фильм нигде не демонстрировался).

В 1955 году советские фильмы завоевывают пять премий (впервые членом В начале 1990-х скандалы, интриги и политический шантаж, связанные с рус жюри был советский кинематографист Сергей Юткевич). Но самым знаменатель ским кино, прекратились. Страна обрела новое право: к ее кинематографу стали ным, безусловно, стал 1958 год: в самый разгар «оттепели» первую и по сей день относиться так же, как любому другому, что некоторыми было воспринято как дви единственную «Золотую пальмовую ветвь» в истории русского кино получает Ми жение вспять. Отныне в конкурсной программе могут отсутствовать фильмы на хаил Калатозов за фильм «Летят журавли».

русском языке (1995, 1996, 1997, 2004, 2005, 2006, 2008, 2009). Совсем редко случа В конце 1950-х фестиваль вновь, на сей раз под диктовку де Голля, вынужден ется так, что режиссер, участвующий в конкурсной программе, не удостаивает Кан следовать политическим соображениям и, пренебрегая как американским, так и ны своим визитом. Так в 2007 году поступил Сокуров, хотя из российских режиссе советским кинематографом, приглашает на конкурс в основном европейские лен ров именно он стал наиболее частым гостем конкурсной программы за последние ты, которым, как и следует ожидать, достается больше наград. Несмотря на это, со 12 лет: 5 из 7-ми показанных за это время на конкурсе фильмов принадлежали ему.

ветские картины, уполномоченные ЦК представлять страну, собирают различные Сейчас можно сказать, что заинтересованность (или незаинтересованность) Кан призы: «за лучший лирический фильм» (1955), «специальный приз за оригиналь нского фестиваля в тех или иных проектах отражает состояние современного рос ный сценарий, гуманизм и романтическое величие» (1957), «за лучшее участие» сийского авторского кино.

Pages:     || 2 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.